Надевайте спортивный… — Севкабель Порт / Sevkabel Port

За просторные, светлые, простые по форме и сложные по цвету интерьеры отвечает Vibe Interior Production. Недавно ребята запустили проект Homerave, посвящённый производству функциональной мебели, в которой все продумано до мелочей.

Мы поговорили с Вовой Алексеевым, который рассказал о своем детище и об особенностях бренда:

— Расскажи немного о себе.
Мы вместе с командой занимаемся производством кастомной мебели для офисов российского big-tech: Mail.ru, Biocad, Playkot, OpenText, а еще магазинов SHU и JNBY, раменной JRamen, кофеен Фильтр.

— Что для тебя Homerave?
Для меня это желание сделать цельный продукт, продуманный на всех этапах: с аутентичным дизайном, разумной достаточностью, экологичностью, легкой сборкой и разборкой изделий.

— Назови 5 отличий нового бренда?
1. Мы не используем ЛДСП, потому что изделия проектировались так, чтобы пережить многочисленные сборки/разборки.
2. У нас крепеж собственной разработки. Он не раскручивается со временем, а значит у изделий сохраняется стабильная геометрия: столы не расшатываются, фасады не перекашиваются, ящики не застревают.
3. Есть возможность обновить отдельные детали: не нужно менять полностью комод, если собака поцарапала боковую стенку, можно просто заказать ее одну.
4. Мы внимательны к принципам экологической устойчивости. В упаковке не используется стрейч-плёнка и пластик, в изделиях нет бумажной инструкции — вместо нее ссылка на видео.
5. В комодах есть скрытые ниши для хранения документов и ценных вещей. Это не сейф, но найти его можно лишь зная о том, где искать.

— Что уже доступно для заказа?
Сейчас на сайте homerave.ru доступны семь изделий: рабочий стол, подвесная консоль, круглый стол, обеденный стол, напольный комод, скамейка и табуретка. Каталог будет регулярно пополняться новыми моделями.

Если вы тоже хотите стать резидентом Порта, отправляйте заявку с коротким рассказом о вашем проекте на [email protected].

#севкабельпорт #порт_резиденты

Нужен ли в гардеробе спортивный костюм?

Будучи маленькими детьми, а затем школьниками, мы все носим спортивную одежду. В мягких трикотажных брючках удобно носиться по двору, а кофту быстро можно снять, если неугомонному карапузу стало жарко, или, наоборот, за секунду надеть, если внезапно холодный ветер налетел. Школьные уроки физкультуры также требуют эту одежду в качестве униформы. А затем человек резко становится очень занятым и взрослым, целый день сидит в своем кабинете, о спорте забывает. Спрашивается, зачем же тогда в гардеробе спортивный костюм?

Но, если мы посмотрим на современный ассортимент подобной одежды, а посмотреть на него можно по этой ссылке, сразу станет очевидно, что предназначена она не только для спортивных мероприятий. Для походов в лес, вылазок на шашлыки, поездок на рыбалку, на любую прогулку с друзьями более удобный наряд сложно найти. Трикотаж, из которого сегодня шьются эти ансамбли, приятен к телу, отлично держит форму, износоустойчив, прочен – это самый оптимальный вариант для любой деятельности, связанной с активным движением.

Спортивный костюм идеален для прогулок с маленькими детьми. Когда нужно постоянно наклоняться, помогать, придерживать малыша, одежда должна быть максимально удобной и совершенно не стеснять движений. В период игр в песочнице на маме должны быть надеты вещи, которые в тело не врезаются, не натирают и препятствуют попаданию внутрь песка. Большое преимущество трикотажных спортивных брюк – их легко отстирать от разнообразных видов загрязнений. Сохнет такая ткань быстро, ее очень легко гладить.

Если детей у вас нет, заводить их вы пока не собираетесь и отдыхать на природе не любите, означает ли это, что вам совсем не пригодится такой костюм? Ну, если всю жизнь вы собираетесь провести строго в пределах офиса, то тогда гардероб можно формировать из нарядов сугубо делового стиля. А если в командировку ехать придется, что вы в поезд наденете? А в гостиничном номере в чем ходить? Как ни крути, спортивный костюм – изделие очень полезное, и, на сегодняшний день, он актуален для людей всех возрастов.

Кстати, спортивные брючки, толстовка и реглан могут претендовать на звание идеальной домашней одежды. В этих вещах уютно, удобно, тепло, а смотрятся они очень стильно. В такой одежде можно выглядеть милой, нежной барышней и горячей штучкой – подходящие модели для создания нужного образа здесь можно найти в ассортименте.

Как видим, спортивный костюм может пригодиться в самых разных случаях. Если в вашем гардеробе данная вещь пока отсутствует, задумайтесь над ее покупкой. Выбор в интернет-магазинах большой, представлены модели для прохладного и теплого времен года, классического и молодежного дизайна. В вашем распоряжении появится удобный многофункциональный наряд – современному человеку такая одежда необходима. 

Почему спортсменки до сих пор носят неудобную одежду — Wonderzine

Закрытый клуб

Попросите знакомых нарисовать (или хотя бы описать словами) теннисистку, и в девяти из десяти случаев вы получите фигуру в юбке. Притом что никакого строгого предписания носить юбку в современном женском теннисе давно нет, а в шортах на корт регулярно выходят спортсменки из первых десятков рейтинга WTA, стереотип продолжает жить.

«Так принято» — универсальное объяснение любой традиции, которая сегодня выглядит странно, и теннис не исключение. Корни теннисных дресс-кодов стоит искать в истории частных клубов, из которых выросли современные теннисные турниры. Многие клубы существуют с девятнадцатого века, когда стандарты внешнего вида были несколько иными (например, женщины зачастую были вынуждены играть в корсетах), и чем-то напоминают закрытые школы. Пусть и без униформы установленного образца, но с очень конкретными представлениями о том, одежду какого фасона и каких цветов надлежит носить его членам — чтобы отличаться от членов других клубов.

Наиболее ярким примером в этом смысле служит, конечно же, Уимблдон с его строгим цветовым дресс-кодом. Все участники турнира, выросшего в 1877 году на базе Всеанглийского клуба крокета и лаун-тенниса, обязаны выходить на корт во всём белом, причём белом определённых оттенков — никакого кремового. В порядке исключения допускаются логотипы брендов, а также окантовки и единичные полосы шириной не более сантиметра. Ограничение, продиктованное викторианской модой, объяснялось тем, что на белой одежде меньше заметны следы пота (а потеть британской леди XIX века, разумеется, было запрещено). Уже в двадцатом веке правило изрядно бесило и игроков-мужчин — из-за него Андре Агасси бойкотировал турнир три года подряд, хотя потом сдался, — однако Уимблдон не собирается отменять его и ревностно следит за его исполнением.

Впрочем, это не значит, что теннисистам не удаётся обходить формальные запреты, а то и просто издеваться над викторианским кодексом: так, Энн Уайт в 1985 году разозлила организаторов турнира комбинезоном-юнитардом, в нулевых и десятых сёстры Уильямс протестовали против белого цветными напульсниками, головными повязками и маникюром, а Бетани Маттек-Сандс вышла на корт в дизайнерском костюме, усеянном стилизованными теннисными мячами. И, кстати, списывать правила крупных турниров только на дань традициям не следует. После того как та же Уильямс вышла на корт «Ролан Гаррос» в костюме Nike, явно навеянном «Чёрной Пантерой», Французская теннисная федерация заявила, что впредь участниц турнира в таком виде допускать к нему не будет.

Спортивные костюмы николаев найк

Спортивный костюм Nike Air Force (Найк Аир Форс): продажа, цена в Украине. спортивные костюмы от \

Спортивный костюм Nike (Найк), ТОП петля черно-белый с V-образной вставкой

ᐈ Спортивный костюм Nike (Найк), ТОП петля серый с черными вставками ᐈ Николаев 850 ГРН — OBYAVA.ua™ №4611128

Спортивный костюм Nike (Найк), ТОП петля бордовый

Nike Костюм спортивный Sportswear Men\u0027s Woven Hooded Track Suit

Nike Костюм спортивный WOMEN\u0027S SPORTSWEAR TRACK SUIT

Женский трикотажный спортивный костюм-двойка с логотипом Nike,Белый и серый

Спортивный костюм Nike Academy Trk Suit K2 013 купить по …

Спортивный костюм Nike Dry Academy18 TRK Suit 893709-657

Спортивный костюм Nike Sportswear 063 купить по низкой цене …

Спортивный костюм Найк

Костюмы Nike норма и батал — | Спортивные костюмы, Одежда и …

Спортивный костюм Nike M Nsw Trk Suit Flc Gx Jdi 861768-071 XS (887225229207)

Nike Костюм спортивный WOMEN\u0027S SPORTSWEAR TRACK SUIT

Стильная одежда для вас. \u2014 Женский спортивный костюм nike купить

Зимний Мужской спортивный костюм Nike синий верх черный низ …

Спортивный костюм Nike оригинал

Мужской спортивный костюм Nike Jordan серого цвета купить …

КОСТЮМ СПОРТИВНЫЙ ЛЕТНИЙ ~NIKE-ПЛЮС~ 5 ЦВЕТОВ В НАЛИЧИИ !!!

Стильная одежда для вас. \u2014 Женский спортивный костюм nike купить

Велюровый женский костюм Nike

Спортивный костюм Nike (Найк), большой логотип-галочка — Bigl.ua

Куплю в воронеже стильный спортивный костюм | Спортивные …

Спортивный костюм Nike тёплый

Nike Костюм спортивный Sportswear Men\u0027s Woven Hooded Track Suit

Спортивный костюм Nike (Найк), ТОП петля темно-синий, Николаев

Спортивный костюм Кенгуру — NIKE

Стильная одежда для вас. \u2014 Женский спортивный костюм nike купить

Мужской спортивный костюм Nike Sportweare черного цвета XL …

Спортивный костюм Nike Dry Academy18 TRK Suit 893709-463

LookSet | Спортивный костюм 100013 | цвет: светло-серый с …

Спортивный костюм Nike Just Do It (Найк Джаст Ду Ит)

Спортивный костюм NIKE

Женский трикотажный спортивный костюм-двойка с логотипом Nike,Белый и серый

Спортивный костюм на флисе в ассортименте из Голландии

ROZETKA | Характеристики Спортивный костюм Nike M Nsw Trk …

SPORT-КОСТЮМЧИК \

Мужской спортивный костюм Nike Air

Женские Спортивные Костюмы Nike — 2019 / Sport Costumes for Women Nike

Спортивный костюм Nike Dry Academy18 TRK Suit 893709-719

Спортивный костюм Nike Academy 16 Knit 739 купить по низкой …

Спортивный костюм Nike Air (Найк Аир), большое лого

Спортивный костюм Nike змейки мужской

Летний спортивный костюм Nike черного цвета футболка+шорты+ …

Как Nike и New Balance сражались за «Ливерпуль» и сколько на …

Стильная одежда для вас. \u2014 Женский спортивный костюм nike купить

Спортивный костюм Nike M Nsw Trk Suit Pk 928109-010 S (888408802057)

Спортивный детский костюм Nike B Air TRK Suit BF 011 купить …

produt-image-5.0 | спортивные костюмы | Clothes, Hoodies и …

SPORT-КОСТЮМЧИК \

Спортивный костюм Nike змейки женский

Спортивный костюм Nike (Найк), ТОП петля серый с черными вставками, Николаев

Зимний Мужской спортивный костюм Nike красный верх черный …

Nike Брюки спортивные SPORTSWEAR RALLY WOMEN\u0027S PANTS

ROZETKA | Характеристики Спортивный костюм Nike M Nsw Trk …

Утепленный Спортивный костюм Nike, Reebok. Спортивный …

Спортивный костюм Nike ACG

Спортивный костюм Кенгуру — NIKE

Спортивный костюм на змейке Nike (найк) — Bigl.ua

Зимний Мужской Спортивный Костюм Nike — Найк на овчине!

SPORT-КОСТЮМЧИК \

Спортивный костюм Nike (Найк), SKNTSSb 1025, Николаев

Спортивный костюм Nike (комплект термобелья) 100% Polartec

«Драные джинсы и спортивные костюмы в стиле люберов — это всё не просто так»

«Ты что на себя надел?» — такой вопрос подростки из года в год слышат от своих родителей. Нарочитая простота, любовь к лейблам, одежда без разделения «для мальчиков» и «для девочек» — во всём этом нет ничего нового. О связи моды и подросткового бунта в эфире программы «Радиошкола» рассказал исследователь музыки и моды Андрей Дмитриев-Радвогин.

Рассылка «Мела»

Мы отправляем нашу интересную и очень полезную рассылку два раза в неделю: во вторник и пятницу

Как возникает подростковая мода?

Подростком быть ужасно. Ты не беззаботный ребенок, у которого всё замечательно, но и не взрослый. Дети хотят стать частью общества, но сегодня оно слишком нервное, слишком много информации. Поэтому и форм подросткового бунта стало множество.

Одежда — уникальная вещь. Это ещё одна форма коммуникации, только бессловесная. Через неё мы доносим окружающему миру, чего мы хотим, чего боимся, как хотели бы, чтобы нас видели. Даже у взрослого человека есть два противоборствующих полюса в голове: быть как все или выделяться. За счёт этого мода и работает, а полюса всё время меняются.

У подростков все реакции следует умножать на сто: они хотят выразить себя и быть принятыми среди друзей. Им важно ощущение плеча. Сейчас для этого даже не обязательно нужны реальные друзья, их можно найти по скайпу, на другом континенте. Родителям это сложнее понять, но такое общение определяет наше время.

Ещё 20–30 лет назад мы могли ориентироваться только на какие-то журналы или модных одноклассников. Сейчас ребёнок может стать не просто частью субкультуры, которая сложилась в школе, возле детского садика или во дворе, он видит себя элементом глобальных движений. Ютьюб — это уже не просто площадка, где дети смотрят видео, это сообщество.

При этом противопоставление себя окружающим никуда не уходит, и родители должны понимать, что дети противятся не им, а миру, который транслирует невроз и насилие. Чтобы понять их, можно посмотреть хотя бы несколько эпизодов мультсериала «Мои маленькие пони». В нём как раз и выражен утрированный образ чего-то доброго, хорошего, милого, толерантного, который важен современным подросткам.

Форма жуткой агрессии, верящей в светлое будущее, которая была в моде в 60-е, начала перерождаться. Часть стала скинхедами, другая — панками, от них появились готы и все остальные, потом это ещё несколько раз переродилось, а сейчас потихоньку уходит в прошлое. На контрасте с враждебной культурой появился подчёркнуто милый мир.

Если взять последние 70 лет, то многие субкультуры уже влились в нашу жизнь. Шипы, драные джинсы, спортивные костюмы в стиле люберов — это всё не просто так

Мы считаем, что вопросы гендерной идентичности, что делать женщинам и мужчинам, — это вопросы, поднятые в наше время, но ничего подобного. Сегодня вообще ничего нового нет.

Это началось в 60-е. Именно тогда люди пришли к мысли, что женщина, которая в брюках двигается свободнее и не чувствует давление общества, будет вести себя более женственно, потому что она смелее во всех своих проявлениях. Сейчас внегендерная идея популярна, потому что подростки зеркалят 60-е, плюс это часть бунта. Они пытаются донести новые идеи счастливой семьи, ролей мужчины и женщины.

В моём поколении ребёнок из полноценной семьи был скорее исключением, чем правилом. Мое поколение разочаровалось в традиционных ценностях, потому что видело, что вокруг их нет. Добавьте сюда идею «я не хочу быть похожим на маму и на папу», много информации под лозунгом «мы изменим этот бренный мир к лучшему», и мы получим гремучую смесь, в которой ничего страшного нет.

Все мы были подростками, у всех играли гормоны, и, главное, у всех была идея — показать себя и пройти своеобразную инициацию в обществе.

Почему сегодня мода стремится к простоте

Если мы разбираем дресс-код как бизнес, то для него, кроме идеи доверия, важна идея успокоения. Мы выглядим одинаково, говорим на одном языке, у нас единые ценности, мы друг другу доверяем. Понятно, что это работает даже среди пижамок с единорогами, но на таких людей общество смотрит с недоверием: мол, зачем вырядился.

Каждый человек зависим от мнения окружающих, в нас всех есть страх быть отверженными. И с другой стороны, важно понимать, что большинству до остальных людей дела нет.

Но если человек сильно отличается, то это уже вопрос угрозы, потому что неизвестно, как ему доверять. Нарочитая простота — это ощущение плеча, а также гарантия того, что на тебя не накинутся, не посмотрят косо, в тебе не увидят чужого. Это идея перестраховки.

Здесь можно провести параллель с эстетикой Гоши Рубчинского, Vetements, Balenciaga. Они стали эталоном фэшн-образа, это новая экстравагантность.

Фактически новая мода дала возможность ребятам с окраины одновременно быть в тренде и не выбиваться из контекста своего окружения

Люди просто не отдают себе отчёт, что на наше модное мышление влияет множество вещей. Представьте себе спальный район 90-х годов: там атмосфера весьма своеобразная. Даже если у местного жителя внутри есть желание творчески реализоваться через одежду, он из чувства самосохранения не станет лишний раз выходить во двор «разодевшись». Нарочитая простота, с одной стороны, — дух общности, а с другой — знак «я не угроза этому обществу».

Не все живут в центре, где подразумевается, что носить можно всё что угодно и это безопасно. В вопросах одежды всегда есть составляющие: где? кто? какая среда?

Если мы возьмём маленький город, то там всего этого милого, няшного и модного будет гораздо меньше. Там остаются агрессивные субкультуры. Блатная романтика всё ещё ориентир для жителей мест, где особо нечем заняться, не предусмотрено ничего для досуга и реализации творческого потенциала молодого поколения.

Подростки ищут себе хоть что-нибудь и находят вот такой свод правил. Есть сторона силы, где ты чувствуешь себя комфортно. Образ «плохого парня» переходит из поколения в поколение, просто немного меняется.

Как дорогие бренды пришли в массы

Модная подкованность у молодёжи сейчас в сто раз круче, даже чем у моего поколения. Есть замечательная блогер из Америки Дженна Марблс. Она записала видео, где рассказывала, как она в школе подводила себе глаза и прочее. Она объяснила, что сейчас у молодого поколения есть ютьюб, где всё объясняют пошагово. Подростки смотрят и учатся, то же происходит и с модой. Есть блогеры, есть куча обучающих видео, можно отсмотреть за день не только московскую Неделю моды, а все Недели моды, которые прошли за последние десять лет. Поэтому и запросы у подростков более высокие.

Когда мы смотрим на ту же Zara, H& M, Mango, то их реакция на тренды предыдущего сезона просто моментальная. Между показом коллекций в Нью-Йорке, Лондоне, Париже и Милане и поступлением похожих вещей в масс-маркет проходит где-то полгода. Да, первые дни проявления коллекций всё равно важны, плюс бренды делают бесконечные коллаборации. Но ставка на подростков для них сегодня максимально важна.

В 2008 году, после экономического кризиса, высокая мода и прет-а-порте стали перестраиваться. Они сделали упор на зарабатывание колоссальных денег путём расширения рынка сбыта, теперь им нужно продать максимальное количество вещей максимальному числу людей. Здесь идеально работает мысль о сопричастности.

Есть мега-бренды, которые олицетворяют саму идею моды: Dior, Balenciaga, Jean-Paul Gaultier. Среднестатистический человек не может себе позволить полный костюм или даже просто одну вещь этого бренда. Но есть знаменитое выражение: «Вы покупаете не одежду, а мечту». Так вот сейчас в моде демонстративное потребление. Ярче всего оно проявляется как раз у молодёжи.

На самом деле лейбломания началась ещё с 80-х годов. Это было оправданием того, что майку-алкоголичку вы продаёте за 1500 долларов

Представьте, что вы парень или девчонка из первой волны хип-хопа, родились в гетто. У вас нет какого-то эстетического пласта, который позволял бы вам понимать, что красиво, а что — не очень. Заработав первый миллион, вы меняете простецкие кроссовки на золотые, вместо маленькой цепочки покупаете здоровенную.

Это говорит о том, что вы богатый, востребованный и крутой. Поэтому же люди идут именно за лейблом, маркой. Обладание ими отвечает идее коллаборации и сопричастности. Демонстративное потребление — это показатель статуса.

Одна из главных идей сейчас — создание альтернативных тканей, иного подхода к одежде. Внутри модной индустрии развивается движение против одноразового потребления. Одновременно та же мода принимает активное участие в том, чтобы человек уничтожил нашу планету. Сейчас впервые в истории люди досыта едят, одеваются во что хотят и сколько хотят. И те, кто хорошо зарабатывает, будут делать всё, чтобы так и продолжалось.

Мода приносит слишком колоссальные деньги, чтобы всё взять и обрубить. Молодёжь здесь играет большую роль, но долго ли у них продлится этот экологический идеализм? С одной стороны, все мы за добро и лучшее, но потом суровая правда жизни начинает диктовать свои правила.

Полную запись интервью с Андреем Дмитриевым-Радвогиным слушайте здесь. Разговор прошёл в эфире «Радиошколы» — проекта «Мела» и радиостанции «Говорит Москва» о проблемах образования и воспитания. Гости студии — педагоги, психологи и другие эксперты. Программа выходит по воскресеньям в 16:00 на радио «Говорит Москва».

Спортивный костюм мелом рисовать значки eps

ключевые слова

• мел
• ткань
• рисовать
• капот
• джемпер
• длинный рукав
• штаны
• Рубашка
• спорт
• подходить
• фуфайка
• отслеживать
• спортивный костюм
• обучение персонала
• eps
• Спортивный
• костюм
• мелом
• значки

DMCA Contact Us

Связанная векторная графика

• Бесплатный спортивный костюм вектор ai
• Бесплатные рисованные узоры
• Спортивный костюм вектор eps
• Черные обведенные значки социальных сетей eps ai psd svg
• 5 бесшовных рисованных узоров eps
• Алмазный костюм ai eps
• Спортивные костюмы вектор svg eps
• Дети в костюме героя играют в парке eps
• Две игральные карты в костюме сердца ai eps
• Черный костюм eps
• Коллекция рисованной лодки eps
• Уютные рождественские рисованные теги
• Пакет значков резюме psd
• Бесплатные Мел обращается протея вектор ai svg
• 10 абзацев мел росписью кофе этикетки вектор материал ai
• Файл эскиза набора значков эскиза
• Заглавные буквы мелом шрифта eps
• Двумерные спортивные упражнения ai svg
• Набор иконок рисовать мелом турбо двигатель svg eps
• Красочные фрукты мел рисовать значки eps
• Бесплатный пустой шаблон спортивный костюм вектор eps svg
• Вектор дизайна костюма eps
• Костюм Санта-эльфов Векторный пакет eps
• Лампочка рисованной идеи svg ai
• Рисованные значки социальных сетей eps
• Спортивный автомобиль вектор svg
• Спортивные мячи eps ai
• Винтажные ленты рисованной векторов eps
• Коллекция векторных рисованной сердца svg ai
• Мышь над вектором значка ai svg
• Файл эскиза значков музыкального проигрывателя 18 sketch svg
• Набор спортивных силуэтов
• Костюм для спортивных штанов Бесплатные векторы eps svg
• Бесплатная векторная иллюстрация спортивного костюма ai svg
• Макет бутылки спортивных добавок psd
• Сердце рисовать eps ai
• Коллекция рисованной разделителей eps
• Симпатичные рисованной сердце лист границы набор eps svg ai
• Набор изометрических людей в деловых костюмах в офисе. eps
• Спортивное оборудование eps
• Алфавит рисованной мелом eps
• Пустой спортивный костюм eps svg
• Спортивный костюм вектор svg eps
• Спортивный костюм вектор eps svg
• 3 рисованных узора
• Симпатичные рисованной венок кадров ai eps svg
• Набор круглых значков социальных сетей eps ai
• Пакет гарантийных значков eps
• Школа мелом рука рисования элементов векторов материала eps
• Коллекция рисованной цветов eps

• Contact Us

Детский спортивный костюм / Худи и штаны своими руками

Сшила дочкам тёплые трикотажные спортивные костюмы из футера 3х нитки с начёсом. На оба костюма (на рост 140 см и на рост 116 см) ушло 2,5 м трикотажа при ширине 180 см: 1 м светло-розового футера и 1,5 м темно-лилового. Футер заказывала в магазине «1 метр ткани». Манжеты шила из основного трикотажа, так что на костюмы понадобился только футер, нитки в цвет и резинка для пояса в брючках. Выкройка подойдёт и девочкам, и мальчикам. Быстро, просто, модно и тепло.

Детские спортивные штаны

Бесплатная выкройка штанишек от Кати Мхитарян (ростовка 74-170 см). Так как я шью из очень плотного трикотажа, то штанишки решила делать без бокового шва и без карманов и припуски на швы сделала не 1, а 1,5 см. Выкройку передней и задней половины брюк склеила между собой в боковом срезе, выкройку кармана также склеила с передней половиной в соответствующем месте. Пояс и манжеты обычно шьют из рибаны или кашкорсе, но я их сделала из основного трикотажа. Выкройку пояса я также прибавила к выкройке брюк, как показано на фото ниже.

Кроим 2 детали брюк в зеркальном отражении и 2 детали для манжет.

Сгибаем каждую штанину и стачиваем внутренний шаговый срез, где отмечено клипсами.

Выворачиваем одну штанину и вставляем в другую лицом к лицу. Стачиваем средний срез (шов сидения), где отмечено клипсами.

Выворачиваем брюки на лицевую сторону.

Полоски для манжет сгибаем и стачиваем в кольцо, где отмечено клипсами.

Сгибаем манжеты по кругу так, чтоб швы остались внутри.

Вставляем манжеты в штанины и стачиваем по кругу, немного расстягивая манжету.

Верхний срез брюк (где пояс) обмётываем на оверлоке и подгибаем на изнаночную сторону на 3-4 см.

Отрезаем резинку на пару см меньше обхвата талии и стачиваем в кольцо. Резинку вставляем внутрь пояса и прокладываем прямую строчку по кругу.

Чтобы резинка не перекручивалась в процессе носки, я проложила 2 строчки по кругу на равном расстоянии, как показано на фото ниже.

Тёплые спортивные штанишки готовы.

Толстовка-Худи с карманом-кенгуру

Бесплатная выкройка толстовки также от Кати Мхитарян (ростовка 62-164 см). Я выбрала именно это выкройку, так как в ней мне понравился капюшон с высоким воротником в нахлёст. Толстовку я буду шить без молнии, для этого выкройку полочки склеила по меткам молнии. Также я решила сшить Худи из двух расцветок, для этого я разрезала выкройку в нужных мне местах. От проймы вниз отмерила 1,5 см на полочке, спинке и на рукавах и разрезала ровной линией.

Кроим детали выкройки, прибавив на швы по 1,5 см с каждой стороны. Если будете шить из более тонкого трикотажа, то на швы прибавляем не 1,5, а 1 см. Также из-за того, что я шью из плотного трикотажа с начесом, то в горловине я прибавила на швы всего 0,5 см (в процессе носки поняла, что горловину лучше немного углубить). Получаются следующие детали: полочка, спинка, 2 детали рукава и 3 детали капюшона. Еще нужны будут манжеты и карман (о них далее в статье).

Выкройку кармана-кенгуру нужного мне размера я нарисовала на выкройке полочки, вырезала ее и перенесла на трикотаж, прибавив на швы по 1,5 см с каждой стороны.

Края входа в карман с изнаночной стороны проклеиваем дублерином и обметываем на оверлоке края всего кармана.

Подгибаем края кармана на изнаночную сторону 1-1,5 см, приутюживаем и смётываем (кроме нижнего среза). Прокладываем отделочные строчки по краю входа в карман, где отмечено двойным пунктиром.

Кладём карман-кенгуру на деталь полочки и примётываем. Затем прокладываем отделочные строчки, где также отмечено двойным пунктиром.

Чтобы строчка была ровная можно воспользоваться такой лапкой для потайного шва. Я её заказывала в наборе и делала небольшой обзор.

Полочку и спинку кладём друг на друга лицом к лицу и стачиваем боковые и плечевые срезы, где отмечено клипсами.

Переходим к рукавам.

Стачиваем детали рукавов, где отмечено клипсами для фиксации ткани.

Втачиваем рукава в пройму, припосаживая рукав по окату.

Переходим к манжетам. Ширина манжетов и подвяза 15 см, длина = длина среза х 0,9 (если будете их шить из рибаны или кашкорсе, то умножаем на 0,8).

Сгибаем их и стачиваем в кольцо, как отмечено клипсами.

Затем сгибаем по кругу так, чтоб швы остались внутри.

Вшиваем манжеты в рукава, а подвяз в нижний срез толстовки.

Шов подвяза заутюживаем наверх и прокладываем отделочную строчку. Это удобно делать с помощью лапки для потайного шва.

Осталось только сшить капюшон.

Детали капюшона стачиваем между собой. Я также проложила отделочные строчки.

Обтачку капюшона кроим по деталям выкроек капюшона. Я раскроила обтачку шириной 4 см и стачала детали между собой.

Кладём обтачку на капюшон лицом к лицу и стачиваем, где отмечено клипсами. Второй срез обтачки обмётываем на оверлоке.

Отутюживаем. На этом этапе можно установить люверсы.

Подгибаем обтачку на изнаночную сторону капюшона и прокладываем прямую строчку по краю обтачки.

Втачиваем капюшон в горловину толстовки.

Толстовка Худи с капюшоном и карманом-кенгуру готова.

Костюм для старшей дочки готов.

Веронике 8 лет, рост 134 см. Выкройку взяла на рост 140 см (есть запас).

Для младшей дочки я сшила такой же костюм, только цвета футера на толстовке скомбинировала по-другому.

Катерине 5 лет, рост 114 см. Выкройку взяла на рост 116 см, штанины и рукава удлинила на 2 см, чтоб тоже был запас. Костюм также с небольшим запасом на вырост.

Детские спортивные костюмы из футера 3х нитки с начесом в стиле Колор блок.

Смотрите также:
— Детский трикотажный комбинезон / флисовая поддёва
— Толстовка с воротником внахлёст
— Свитшот/толстовка с высоким воротником
— Детская футболка в стиле Оверсайз

Обзор ткани спортивной куртки

С этой тканью повседневной куртки существует много путаницы, что понятно, поскольку с момента ее создания спортивная куртка была курткой для сирот, и это слово стало включать в себя широкий диапазон значений.

Первоначально пиджак, который носили молодые люди, занимающиеся спортом, как пиджак, который не подходил к пиджаку, спортивная куртка как одежда, сделанная без подходящих брюк, была изобретена великим теннисом Рене Лакостом и другими стильными мужчинами в 1920 и 30-х годах.

Примерно 90 лет спустя с тканями все еще царит путаница. Может, я смогу помочь.

Следование этим рекомендациям поможет вам быстро определить, подходит ли ткань куртки, которую вы просматриваете, в универсальную спортивную куртку.

1. Ткань не должна быть похожа на ткань пиджака — пропустите темно-синий, оттенки серого и черные однотонные ткани. Держите брюки серыми, а не спортивные куртки.

2. Избегайте полосатой ткани — полосы — это бизнес, а спортивные куртки — это стильная повседневная мужская одежда.

3. Ткани с грубой текстурой или ворсистой текстурой могут быть отличным выбором, поскольку они помогают отличить ткань от камвольной шерстяной костюмной ткани.

4. Узоры на ткани и сочетание цветов — отличное начало, но воздержитесь от выбора слишком запоминающейся куртки, если у вас уже нет нескольких классических стилей.

Обзор ткани спортивной куртки

[0:00:00]
Хорошо. Я собираюсь рассмотреть ткань спортивной куртки. И это общий обзор. Как видите, у меня здесь выложено много тканей.Они довольно многослойные. Итак, я собираюсь потратить некоторое время на изучение каждого из них. Итак, позвольте мне продолжить и начать с — давайте начнем с твида. Здесь у нас есть донеголский твид. А твид Донегола интересен тем, что он в основном — грубый, как и любой другой твид. У них ощущение немного толще и мягче [0:00:31] [Неразборчиво]. Это будут ткани от среднего до тяжелого веса, и мы говорим о том, что все, что здесь, будет весить более 12 унций.

Итак, мы собираемся увидеть некоторые вещи, которые, вероятно, могут достигать 14, а может быть, даже 15 унций здесь. И это будут более тяжелые ткани. Я не — на самом деле это не твид Харриса. Я беру большую часть твида из Италии. Они мне нравятся. Они немного легче по весу, и я считаю, что этого больше, по крайней мере, для трех бывалых вещей. Но что вы заметите в твиде помимо текстуры и веса, так это сложный дизайн. И я люблю твид, потому что всякий раз, когда вы носите эти ткани, ясно, что это спортивная куртка.У них не будет подходящей пары брюк.

Итак, здесь у нас есть несколько твидов из Донегола, и это — это — то, что я имею в виду под Донеголом, это настоящие узоры здесь, так что мы можем видеть, что у нас есть более светлая ткань, идущая в одну сторону, а затем более темные ткани в смешанной. Так что это прямо здесь было бы здорово для мужчины с песочно-светлыми волосами, то же самое здесь, может быть, с немного светлыми каштановыми волосами. А здесь мужчина со средними каштановыми волосами, может быть, немного с румяной красноватой кожей. Также это может сделать мужчина с более темными каштановыми волосами, мужчина с черными волосами тоже может это вытащить, потому что мы видим, что у нас есть немного более темные очки, но мужчина с более темными волосами и черными волосами собирается отлично смотрятся в этом.

И это — потому что эти ткани будут лучше обрамлять лицо, поэтому я предлагаю их. Хорошо. И это было бы для мужчины, который, скажем, немного поседел. И белый светлый цвет будет хорошо сочетаться с ним с цветами в его волосах, и, кроме того, мужчина с черными волосами тоже может это сделать. Это был бы мужчина с темными волосами, может быть, даже со средней кожей. Я — я темный — скажем, темного цвета — покрасил волосы мужчине с, скажем, афроамериканцем со средней или темной кожей, это тоже будет отлично смотреться.

Blues, оба варианта очень универсальны. Это — и вы увидите, что это довольно стандартно, поскольку я говорю это для человека со светлыми волосами, хотя это все равно будет работать для человека с темными волосами и темной кожей, но это действительно будет отлично смотреться на этом типе человек. И это будет … этот мужчина с песочно-русыми волосами мог бы справиться с этим, но он будет немного перегружен темнотой — темным контрастом, особенно если вы будете носить это со светлой рубашкой.Что ж, это с белой рубашкой будет менее контрастным, но — и это не будет чрезмерной властью, но это будет отлично смотреться с его светлыми волосами.

Хорошо, я говорила о клетках, где это одна из моих любимых тканей. У него немного красновато-коричневого тента, очень земного тона, просто очень-очень приятное ощущение, на самом деле, чем больше я касаюсь этого, тем больше, тем больше я подвергаюсь опасности получить эту ткань. Но красные? Проблема с красными в том, что они не такие универсальные, потому что их будут помнить больше, но поскольку они были земным тоном, потому что в них много коричневого поля, он все равно будет довольно универсальным в терминах. подходящей одежды.Он не универсален, потому что люди его запомнят, но он универсален с точки зрения того, что вы действительно можете носить его с парой темных джинсов или серых фланелевых брюк, очень универсальной ткани, с точки зрения которой вы можете носить снова, люди запомнят это. .

Вот еще одна отличная ткань для мужчины со средними каштановыми волосами. Это может быть на самом деле это своего рода промежуточная ткань, очень универсальная. И увидим, что мы доберемся до … начнем получать больше. Теперь, когда более сложные модели, как этот, сделают эту куртку менее универсальной, более сложной для сочетания, мы будем осторожны с рубашками.Вы подходите к нему, выбираете однотонные или полоски. Вы можете видеть это — это — хорошо, здесь — здесь мы начинаем получать немного больше узора в этом, это будут отличные ткани для — да, для — для мужчины, который хочет добавить немного цвета на это один имеет немного полутвердый узор. Это было бы здорово для мужчины с черными волосами, с волосами темного цвета. Хорошо, теперь слушай, у нас есть плетение в елочку, ты видишь? Так у нас получилось плетение в елочку. А это — это полутвердое — это снова было бы здорово для человека с песочно-каштановыми волосами, светлыми волосами, это было бы здорово с ним…

[0:05:00]
… даже мужчина — если у вас были седые волосы, тоже можете ввести это.Светло-каштановые волосы, темно-каштановые волосы, возможно, даже волосы черного цвета. Этот, на самом деле, вы можете, мужчина с белыми или седеющими волосами, это было бы здорово. Так что обычно блюз мне не подходит, потому что в нем есть пятна. Вы можете видеть, что они тут же заметили белый цвет. Для него это хорошо сработает.

Это было бы здорово для … для пожилого человека, который не хочет, чтобы много цвета, но текстура и вид — хотя — хотя есть что-то вроде — я вижу немного серовато-синего цвета.И это хорошо сработает, чтобы вывести цвет из ваших глаз. И эта комната прямо здесь, это не просто немного случайных красных и синих оттенков, эти типы тканей очень износостойкие. И я — я бы сказал, что для молодого человека.

Хорошо. Теперь эти твидовые ткани, это те, которые будут иметь в них образцы в клетку. И вы хотите носить что-то подобное, если хотите добавить веса своему профилю. Так что, если вы худощавый мужчина, высокий долговязый мужчина или просто мужчина среднего роста среднего телосложения, вам захочется чего-то подобного, если вы плотно сложены.Будьте осторожны с подобными узорами, потому что линии пересекаются; линии, которые идут горизонтально, будут как бы отвлекать их глаза. И это не то, что вам нужно, вам нужен более обтекаемый вид, взгляд, который поднимается и опускается.

И вы заметите это снова, это было бы здорово для мужчины с более темными волосами, здесь мужчина с более светлыми волосами, песочно-русым, с более светлыми даже седыми волосами, это очень-очень синяя ткань. Опять же, если бы не свет, это было бы прекрасно на мужчине со светлыми, песочно-светлыми волосами, светлыми волосами с — скажем так — белой рубашкой или даже розовой короткой юбкой, ну знаете, чем-то с — может быть, даже с небольшой текстурой или узором в нем.А затем используйте оранжевый галстук, он будет отлично смотреться.

Более светлые волосы I — уловите узор. Внезапно мужчина с … мужчиной с седыми волосами, мужчина со средне-каштановыми волосами из-за каштановых волос, который даже сможет это выдернуть. Это будет для … этот синий, о котором я говорил, был для человека с более светлыми волосами. Это синий цвет для мужчины с более темными волосами. Так что это просто — только определенно черный — черный джентльмен с черными волосами и кожей от среднего до темного, это будет отлично смотреться на нем, если бы у него действительно была действительно светлая кожа, вы могли бы снять эту или … или Сюда.

И снова оба они будут для человека с темными волосами. И мужчина светлее менее контрастный, более светлый цвет лица, определенно для мужчины с легким контрастом вы видите зеленый и лавандовый цвета, самое замечательное в этой уникальной ткани. И если бы вы надели это с бледно-лиловой рубашкой, он бы действительно выделил цвет. Хорошо, вы видите, что мы добавляем елочку. И вы видите эту елочку, у нас на самом деле есть узор в клетку, но он все еще имеет узор в елочку.

Так что вообще-то можно — елочки очень распространены. И если вам нужно что-то, в чем не было бы проверочного шаблона, мы могли бы найти и это. Поскольку я снова темный для человека с темными волосами, темно-каштановыми волосами, я не очень люблю черный твид, но я знаю кого-то, кто любит их. Эта зелень потрясающая, очень уникальная, у нее много цветов, много-много вещей, которые вы можете носить с этим. Это — вот эта коричневая, эта коричневая верхушка очень хороша. Здесь у нас есть немного зеленого, серого, нет — не большой поклонник серого, этот синий очень сложный.И тут же посмотрите, вот эти ткани отлично подходят для спортивных курток, но они всегда будут очень формальными. Это очень повседневные ткани, вероятно, потому, что они не только по фактуре, но и по сложному рисунку, просто по общему ощущению от твида.

Итак, если вы хотите носить немного формальную спортивную куртку, то есть когда вы собираетесь пойти и посмотреть ее, что-то, сделанное из камвольной шерсти и взятки — что я имею в виду камвольная шерсть, Я имею в виду, это как — это более плотная пряжа.И они будут более деликатными, поэтому здесь мы видим птичий глаз, как и маленькие птичьи глаза. Они серые, я не большой поклонник их серого цвета, но получить с высоты птичьего полета в синем или более темном цвете — этот глаз с высоты птичьего полета очень хорош. Это хорошо видно — на самом деле, издалека это похоже на пиджак, но это была бы по-настоящему спортивная куртка.

Внезапно мы начали получать чеки Глена с чековыми паттернами. Опять же, я не большой поклонник серого цвета в качестве спортивной куртки…

[0:10:00]
… потому что я верю в спортивную куртку — я избегаю серых цветов, потому что хочу, чтобы брюки были серыми, и — и каждый раз — спортивную куртку, я придерживаюсь синего и коричневого цветов, которые есть Два моих любимых цвета, но вы знаете, опять же, красные, все что угодно, что-то подобное, близкое к этой семье, подойдет вам.

Один из моих любимых — это клетка Glen в темно-синем цвете, отлично подходящая для спортивной куртки, которую часто принимают за блейзер. И здесь у нас есть та же ткань, но немного более светло-синего цвета. Фактически, куртка, в которой вы будете часто видеть меня, сделана из этой ткани прямо здесь. У этого есть коричневато-коричневатый цвет, и теперь мы начинаем сталкиваться с головкой гвоздей, которая очень похожа на птичий глаз, но узор это — это меньше похоже на глаз, смотрящий это в основном шляпка гвоздя, это то, что он выглядит подобно.Этот синий очень сильный в дополнение к этому коричневому, на самом деле он делает очень гладкую, потрясающе выглядящую куртку.

И тут мы начинаем наталкиваться на шкуру акулы. И кожа акулы, светло-серая, получается неплохая спортивная куртка. Кожа акулы имеет более грубый вид, поэтому, если вы собираетесь использовать кожу акулы, я бы посмотрел на синюю, я бы посмотрел на коричневую или коричневую. Не подходите к полосе, полосы предназначены для костюмов, поэтому любые полосы мелом или ручкой не подходят к такой спортивной куртке.Не будет таким универсальным.

Я быстро расскажу о тканях «гусиные лапки», они предназначены для ваших загруженных тканей, и это те, которые — этот цвет прямо здесь, вы можете найти их, но я обычно не рекомендую их, я — они имеют очень сильное английское чувство к ним, и некоторые мужчины их спрашивают, но гусиные лапки — очень популярный образец. И я считаю, что это … это не совсем универсально. Я порекомендую, может быть, для третьей или четвертой спортивной куртки, возможно, с гусиной лапкой, если вам действительно нравится эта ткань.

Вот у нас мохер; поэтому мохер очень легкий. Вы действительно можете сделать из него сюиту. Но мне нравится этот мохер в пиджаке, потому что — извините — особенно летний пиджак, он будет очень легким и очень воздухопроницаемым. Кроме того, эти цвета отлично подходят для использования в качестве спортивной куртки. Совершенно очевидно, что это не часть набора, не большой поклонник этого цвета, слишком близкого к серому. Вот один из моих любимых, хопсак. Вы, наверное, видели эту коричневую ткань хопсака, потому что у меня есть куртка, сделанная из нее, но, как вы можете видеть, хопсак бывает более широкого ассортимента.

Это очень рыхлая ткань; использует пряжу большего размера. И что самое замечательное в рюкзаке, так это то, что он очень воздухопроницаемый. Мне нравится делать в Интернете такие куртки, которые отлично подходят для летней одежды. А текстура и переплетение делают его немного более непринужденным, хотя вы можете выбрать более темный хопсак, например, этот темно-синий или этот синий. И так оно и будет — это просто потрясающе смотрится в пиджаке. Хорошо, мы рассмотрели широкий ассортимент спортивных курток. Ключ, который следует помнить о тканях спортивной куртки, заключается в том, что вы не хотите, чтобы они выглядели как ваши брюки, вы хотите, чтобы они были четко разделены, чтобы они не выглядели как костюм, если он сошел с пиджака, или они есть. пиджак.

Куртка спортивная для занятий спортом. Так что это будет грубо. Есть и другие мелочи, которые вы можете сделать со стилем, и я уже говорил об этом в другом месте. Но нет, не бойтесь получить спортивную куртку и носить ее до тех пор, пока она не износится.

Ладно, береги себя. Пока-пока.

[0:13:42] Конец аудио

Мужская спортивная куртка — отличие от пиджака

Спортивная куртка и пиджак: в чем разница?

Почему неразбериха?
Краткий обзор обеих курток
Пиджак — Деловой и особый случай
Спортивный пиджак — Повседневные возможности
Заключение — У каждого есть место

Почему путают спортивную куртку и пиджак?

Путаница между спортивными куртками и костюмными куртками — более современная проблема.

Пятьдесят лет назад большинство мужчин носили и понимали правила ношения костюмов, и спортивная куртка была именно этим — спортивной курткой, которую носили, когда сезон и ситуация требовали неподходящего костюма.

Сегодня, когда очень немногие из нас носят костюмы каждый день, а еще меньше из нас объясняют правила мужской одежды — многие мужчины задаются вопросом, в чем разница и почему они не могут быть взаимозаменяемыми?

Дай мне 5 минут, и я покажу тебе свет, мой друг.

Краткий обзор обеих курток

В то время как пиджак соответствует консервативным спецификациям , костюм , спортивный пиджак не знает таких границ.

Подобный крой по-прежнему льстит телу и обрамляет лицо, но его независимость предлагает широкий выбор нарядов для множества ситуаций.

Странный пиджак — термин для любой куртки, не являющейся частью костюма, обычно это пиджак или спортивный пиджак — возник как одежда для отдыха и остается таковой, в то время как сегодняшние ослабленные стандарты профессиональной одежды теперь делают ее также одежда, которую выбирают многие, кто двадцать лет назад носил бы костюмы.

Пиджак — Деловая и особенная одежда

Пиджак за несколько столетий превратился в одежду, которая отлично смотрится на любом мужчине.

В зависимости от фасона он может увеличивать или уменьшать вес тела; он может удлинить раму или сжать ее.

Треугольник, образованный лацканами, привлекает взгляд к голове, оставляя место для чего-то более красочного, чтобы осветить лицо в лучшем свете.

Помимо традиционного костюма с галстуком, однотонный костюм имеет несколько других возможностей. Если его носить без галстука, он станет отличным нарядом в канун Нового года, но в офисе выглядит неудобно.

Пальто можно носить с брюками другого цвета, с галстуком или без него, но это требует осторожности. Если он выполнен некачественно — и это чисто эстетично, — пиджак без соответствующих брюк выглядит неуместно и небрежно.

Кроме того, когда вы чистите пиджак в химчистке или надеваете его на солнце, пока соответствующие брюки висят в вашем шкафу, вы рискуете, что ткань выцветет по-разному, и костюм перестанет соответствовать.

Темный пиджак поверх кроссовок, футболки и джинсов — это обязательное условие в индустрии развлечений, но, как и пиротехника и автомобильные погони, этот костюм лучше оставить профессионалам.

Помимо твердых тел, такие узоры, как меловая полоса и оконное стекло, не зря называются тканями для костюмов; оставьте их делать то, что они умеют лучше всего.

T he Спортивная куртка — бесконечные повседневные возможности

С другой стороны, наряды, которые можно носить со странной курткой, выходят за рамки формальности и монополизируют ее обширную золотую середину.

Рассмотрите темно-синий классический вариант с латунными пуговицами. Носимый с серыми брюками, черными туфлями, белой рубашкой на пуговицах и стильным галстуком, он отлично подходит для комнаты, полной костюмов. Добавьте нагрудный платок, чтобы завершить ансамбль, и вы будете одеты лучше, чем половина более консервативно одетых мужчин.

Снимите галстук и наденьте брюки цвета хаки, и вы получите стильный наряд, который можно носить куда угодно, не привлекая к себе внимания. Накиньте странный жакет поверх брюк чинос и рубашки-поло, и вы будете выглядеть стильно, но не нарядно.

Возможности безграничны; Единственное предостережение — избегать слишком близких по цвету брюк к самому пальто.

Без ограничений, налагаемых подходящими брюками, разнородные ткани курток варьируются от ровной темно-синей шерсти до верблюжьей шерсти, медресе, вельвета и пледа.

Они могут быть отделаны неброским рогом или пластиковыми пуговицами, а также могут застегиваться на латунь или никель. Помимо обычных для костюмов прорезей и карманов с клапанами, здесь также возможны спортивные накладные карманы.

Когда на картинке нет галстука, он падает на пиджак, чтобы закончить наряд; интересные ткани и контрастная фурнитура делают его достойным.Благодаря своей истории спортивной одежды, странный пиджак, как правило, более свободен, чем пиджак, что облегчает движение.

Заключение — пиджак и спортивный пиджак имеют место в мужском гардеробе

Хотя костюм поставлен на пьедестал, что делает его непрактичным для многих мужчин в течение многих дней, странный пиджак несет в себе эстетическое наследие. к одежде для масс.

Обе куртки имеют свое место в мужском гардеробе, и каждую следует носить в той ситуации, которая лучше всего соответствует их характеру.

Сарджент снова забивает «Бремену» в ничьей с «Кельном» 1: 1 | WGN Radio 720

, автор: СИАРАН ФЕЙ, Associated Press

Яннес Хорн из Кельна (слева) и Джошуа Сарджент из Бремена (впереди справа) в борьбе за мяч во время футбольного матча немецкой бундеслиги между ФК Кельн и Вердер Бремен в Кельне, Германия, воскресенье, 7 марта 2021 года.(Рольф Венненбернд / dpa через AP)

БЕРЛИН (AP) — Американский форвард Джош Сарджент забил второй матч подряд в Бундеслиге, но Кельн вернулся и сыграл вничью 1: 1 с Вердер Бремен в их борьбе за вылет в воскресенье.

Кельн был более активной командой в первой половине с небольшим моментом, но «Вердер» улучшился после перерыва. Сарджент забил на 66-й минуте, когда он был оставлен свободным на задней штанге и головой в глубоком навесе Романо Шмида.

Это был четвертый гол Сарджента в чемпионате в этом сезоне, через неделю после того, как он забил победный гол «Бремена» в матче с «Айнтрахт Франкфурт».

Леонардо Биттенкур и Милот Рашица упустили больше моментов для гостей, прежде чем «Кельн» сумел сравнять счет.

Йонас Эктор забил на 83-м месте, когда голкипер «Вердера» Иржи Павленка не смог поймать мяч под давлением вышедшего на замену Эммануэля Денниса, и капитану «Кельна» пришлось забить с близкого расстояния. Проверка VAR подтвердила, что это был гол, несмотря на протесты посетителей.

В результате жеребьевки «Кельн» остался всего на четыре очка выше зоны вылета, в то время как «Вердер» имеет девятиточечную подушку.

ДЕБЮТ BIELEFELD

Арминия Билефельд заработала ценное очко, сыграв вничью 0: 0 с «Юнион Берлин» в поздней игре.

Это была первая игра Билефельда под руководством нового тренера Фрэнка Крамера, и он наблюдал за боевой игрой, положившей конец серии из пяти матчей, в которых было пропущено три или более мячей.

Зрителям, которые смотрели дома, пришлось ждать до 74-й минуты, чтобы дождаться первого крупного шанса, который упустил вышедший на замену Кейта Эндо, у которого еще один хороший шанс спас вратарь Стефан Ортега.

Юнион упустил шанс отойти на два очка от Боруссии Дортмунд, занявшей шестое место, в то время как Билефельд остается в плей-офф плей-офф вылета.

Билефельд принимает «Бремен» в среду в матче 20-го тура, перенесенном из-за коронавирусной инфекции.

___

Больше футбольных матчей AP: https://apnews.com/hub/soccer и https://twitter.com/AP_Sports

___

Киаран Фэи в Твиттере: https://twitter.com/cfaheyAP

Предложите исправление

повязка на голову, банданы, абстрактное перо, ручная роспись, повседневный волшебный шарф, шея, гетры, балаклава, шлем, подкладка, маска для лица для верховой езды,

1. Home
2. Повязка на голову Банданы Абстрактное перо Рисование руки Повседневная Волшебный шарф Шея Набедренники Балаклава Подкладка для шлема Маска для верховой езды

YILINGER Спортивная повязка на голову Тропический цветок Акварель Волшебный головной убор в магазине мужской одежды.Купить спортивную повязку на голову YILINGER с тропическим цветком, волшебный головной убор с акварельным цветком: покупайте балаклавы ведущих модных брендов в ✓ БЕСПЛАТНОЙ ДОСТАВКЕ, возможен возврат при определенных покупках. 1, размер: около 19 дюймов x 9,5 дюймов (48 * 25 + -1 см) с трубчатой ​​трикотажной бесшовной банданой, толщина: 0,5 мм. Подходит для окружности головы 53-62 см. Эластичный и удобный, один размер подходит всем。 2, Материал: 100% экологически чистый полиэстер из микрофибры — мягкий, эластичный и быстросохнущий。 3, товары можно носить как: повязка на голову, повязка на голову, Маска, повязка для волос, шейная повязка, повязка на шею, повязка на руку, пояс, бандана, шарф, носовой платок, шляпа и многое другое (12-в-1).。 4, Идеально подходит для различных видов спорта и активного отдыха: носите его как повязку на голову для езды на мотоцикле, катания на лыжах, велосипеде, рыбалки, горного бега, йоги, походов и т. Д., Они сохраняют ваш нос и рот чистыми от вдыхания пыли. 。 5,100% УДОВЛЕТВОРЕНИЕ. Если у вас есть какие-либо вопросы по поводу нашей повязки на голову, свяжитесь с нами. Возврат в течение одного месяца, если вы не удовлетворены товаром. 。 Информация о доставке:。 ASIN: B07XCHZ8PJ。。 Дата первого упоминания: 2 сентября 2019 г.。 О повязках на голову и шейных гетрах! Наши многофункциональные головные уборы могут служить вам по-разному благодаря своей стилистической универсальности и очень удобной эластичной ткани.。 Сохраняйте тепло зимой и прохладу летом! Наш набор из 4 балаклав можно носить как ободки, резинки для волос, маски для лица, браслеты, тюбетейки, платки, подкладки для шлема, головные платки, повязки-банданы, повязки от пота, пиратские и многое другое! Двухсторонняя эластичная бесшовная ткань。。 Удивительное качество ткани нашей повязки на голову позволяет растягивать ее в обе стороны, и таким образом вы гарантированно будете чувствовать себя комфортно и использовать их ежедневно, не беспокоясь, поскольку они также очень прочны.。 Отвод пота。 Наши повязки также оснащены технологией отвода влаги, что делает их идеальным выбором для любого активного отдыха и занятий спортом! 。 Избегайте пота глаз, когда тренируетесь, катаетесь на велосипеде, ходите в походы, путешествуете пешком или во время любой физической активности!。 Выберите свой любимый комплект для себя или возьмите очень модный и практичный подарок для тех, кого вы любите! 。。。

Повязка на голову Банданы Абстрактное перо Рисование руки Ежедневно Волшебный шарф Шея Набедренники Балаклава Подводка для шлема Маска для верховой езды

Повязка на голову Банданы Абстрактное перо Рисование руки Ежедневно Волшебный шарф Шея Набедренники Балаклава Подводка для шлема Лайнер для верховой езды Маска для лица, маска для лица Повязка на голову Банданы Абстрактное перо Рисование руки Ежедневно Волшебный шарф на шее Gaiter Balaclava Helmet Liner Riding, купите YILINGER спортивную повязку на голову с тропическим цветком Волшебный головной убор с акварелью: покупайте балаклавы лучших модных брендов в ✓ БЕСПЛАТНОЙ ДОСТАВКЕ, возможен возврат при соответствующих критериях покупки, эксклюзивные бренды со скидкой Купить сейчас, лучшая цена гарантирована A Wise Choice Купите сейчас быстро и бесплатно перевозки.Daily Magic Scarf Neck Gaiter Balaclava Helmet Liner Riding Маска для лица Повязка на голову Банданы Абстрактное перо Hand Draw.

Dünya’da 20 ülkede gururla
Yılmaz Grubu plastik ve Donau ürünleri kullanılmaktadır.

Повязка на голову Банданы Абстрактное перо Ручное рисование Ежедневно Волшебный шарф Шея Набедренники Балаклава Шлем Лайнер Маска для верховой езды

Повязка на голову Банданы Абстрактное перо Ручная повязка Ежедневно Волшебный шарф Шея Набедренники Балаклава Шлем Лайнер Лайнер для верховой езды Маска для лица

Лиги чемпионов: Когда состоится жеребьевка 1/4 финала ЛЧ? Ливерпуль, Челси, Манчестер Сити | Футбол | Спорт

Лига чемпионов возвращается на этой неделе, в ответных матчах 1/8 финала. После завершения всех матчей состоится жеребьевка четвертьфинала. Но до окончательной жеребьевки болельщикам придется подождать неделю.

Первые матчи 1/8 финала Лиги чемпионов прошли в прошлом месяце, в середине февраля.

Ответные матчи начались на этой неделе, с матча «Ювентуса» с «Порту» и ничьей «Боруссия Дортмунд» с «Севильей».

«Манчестер Сити», «Реал Мадрид», «Бавария» и «Челси» придется ждать до следующей недели своих ответных матчей.

Все три команды Премьер-лиги имеют хорошие шансы на выход в четвертьфинал Лиги чемпионов.

ПОДРОБНЕЕ: Большое преимущество «Челси» над «Ливерпулем», продемонстрированное Каем Хаверцем

Как будет проходить жеребьевка?

В четвертьфинале Лиги чемпионов не будет ни посева, ни защиты страны.

Это означает, что любая команда может играть против кого-либо еще в соревновании, независимо от того, играют ли они в свой домашний футбол в той же лиге.

Жеребьевка всех восьми команд будет поочередной, чтобы показать четыре матча, аналогично розыгрышу Кубка Англии или Кубка Карабао.

Команды, выигравшие в каждом матче, будут принимать первые матчи.

После жеребьевки сразу же состоится жеребьевка полуфинала, поэтому команды будут иметь точное представление о своем пути к финалу.

Реал Мадрид опоздал, чтобы обыграть Аталанту из 10 человек со счетом 1: 0 в Италии, но с преимуществом отправился в ответный матч.

Манчестер Сити без ответа забил два гола на выезде в ворота Менхенгладбаха, когда Пеп Гвардиола воспользовался преимуществом на стадионе Этихад.

«Челси» продемонстрировал потрясающую игру в Испании, обыграв «Атлетико Мадрид» 1: 0 в первом матче и выйдет вперед во втором матче.

Ливерпуль обыграл РБ Лейпциг и закрепил за собой место в четвертьфинале, в то время как «Барселона» и «Ювентус» столкнулись с досрочным выходом из игры.

Иск о неправомерной смерти, поданный от имени детей Дэниела Прюда :: WRAL.com

Кэролин ТОМПСОН, Ассошиэйтед Пресс

Рочестер, Нью-Йорк — Адвокаты пятерых детей Дэниела Пруда, чернокожего мужчины, который умер после того, как его задержала полиция во время эпизода психического здоровья, объявили в понедельник о федеральном иске против города Рочестер и не менее шести полицейских, заявивших о смерти в результате противоправных действий и нарушении гражданских прав.

Семья утверждает в иске в окружном суде США, что как действия полиции Рочестера, так и «попытка сокрытия» со стороны департамента и городских властей нарушили конституционные права Пруд, заявили адвокаты семьи.

В феврале большое жюри отказалось возбудить уголовное дело против офицеров.

«У моего отца была тяжелая жизнь, но он был отличным отцом. Он всегда показывал мне, моему брату и сестрам, как сильно он нас любит », — говорится в заявлении старшего сына Прюди, Натаниэля Макфарланда.«Наши сердца разбиты его смертью, но этот судебный процесс дал нам надежду на будущее».

Пруд, 41 год, скончался в марте 2020 года, через несколько дней после того, как полицейские, которых брат Прюд позвал на помощь, надели ему на голову капюшон и прижали его обнаженное тело к улице, пока он не перестал дышать.

Полиция первоначально описала его смерть как передозировку наркотиков. Судмедэксперт округа перечислил способ смерти как убийство, вызванное «осложнениями асфиксии в условиях физического сдерживания», и сослался на лекарство PCP как способствующий фактор.

Смерть оставалась в основном скрытой до почти шести месяцев спустя, когда после давления со стороны семьи Пруд было опубликовано видео с нательной камеры полиции. Электронные письма, опубликованные позже, показали, что командиры полиции Рочестера призвали городские власти воздержаться от публичного опубликования видеозаписи, поскольку они опасались резкой реакции, если она появится во время общенациональных протестов против убийства Джорджа Флойда полицией в Миннеаполисе.

Пруд навещала родственников из своего дома в Чикаго, где живут Макфарланд и трое других его братьев и сестер.

«Его семья обратилась за помощью в полицию Рочестера, и это было ошибкой — фатальной ошибкой. Вместо того, чтобы оказать ему помощь и помощь, сотрудники полицейского управления Рочестера жестоко оскорбляли его, издевались над ним и убивали », — говорится в жалобе.

Адвокаты офицеров заявили, что они прошли обучение использованию техники на Пруд, известной как «сегментирование», когда офицеры используют вес своего тела для обездвиживания головы и тела человека.

Семейный поверенный Прюди Мэтью Пирс сказал, что Прюд явно нуждалась в физической и психологической помощи, когда полицейские настигли его после того, как он сбежал из дома своего брата и сбросил одежду, когда он бежал по городу после 3 часов ночи.м.

«Трудно найти пример худшего ответа на кризис психического здоровья, когда то, что случилось с Дэниелом Прюдом той ночью», — сказал Пирс во время видеопресс-конференции с Макфарландом, который не выступил.

Жалоба включает выдержки из отчетов сотрудников полиции о происшествиях, которые, по утверждениям адвокатов, были изменены, чтобы сделать их более удобными для полиции. Один включает примечание, предлагающее реклассифицировать Пруду как подозреваемую, а не потерпевшую.

Прокурор Стивен Шварц сослался на культуру в Рочестере «преднамеренного безразличия к правам чернокожих и латиноамериканцев, сталкивающихся с его полицейскими».”

City Джастин Рой, отвечая на вопрос о комментариях в понедельник утром, сказал, что не был уведомлен об иске. Он не сразу ответил на следующий день после того, как семейные поверенные Пруд изложили свои претензии на пресс-конференции.

Жалоба заменяет судебные иски, ранее поданные сестрой Прруд.

Подробнее об этом

Изостудия «Палитра»

Палитра старых мастеров Текст научной статьи по специальности «Искусствоведение»

Алина Булгакова искусствовед, директор МИА ASG

Елена Власова главный хранитель Международного института антиквариата

ПАЛИТРА СТАРЫХ МАСТЕРОВ

Аннотация: в статье анализируется история возникновения, развития и особенности использования красочных пигментов, которыми пользовались старые мастера для создания красок. Отдельному рассмотрению подвергаются основные краски палитры художника: синяя, красная, белая, черная, коричневая, желтая и зеленая.

Ключевые слова: цвет, колорит, пигмент, краска, связующие вещества, лессировка.

Abstract:The article analyzes the history of the origin, development, and particularly the use of colorful pigments used by the old masters to create colors. Separate consideration undergo basic paint palette artist: blue, red, white, black, brown, yellow and green.

Keywords: color, color, pigment, paint binders, glaze.

Прославленному французскому живописцу XVIII века Жану Батисту Симеону Шарде-ну принадлежат слова: «Пользуются красками, но пишут чувствами». И правда, картины старых мастеров — это не просто красочные ансамбли тщательно подобранных цветов, но настоящие колористические симфонии, наполненные иллюзорными эффектами и глубоким духовным содержанием. В XX веке русский композитор Игорь Стравинский впервые изложил теорию о «звуках-красках», согласно которой каждый музыкальный звук имеет собственный цветовой окрас. О «звучании» цвета догадывались и старые мастера, поскольку краски на их полотнах «играют», создавая определенную живописную сонористику (звучание). Более того, «препарируя» колористику картин старых мастеров, интересно рассмотреть не только особенности авторских цветовых нюансировок, но и историю бытования красящих пигментов в европейском искусстве.

Яркие и красивые минералы использовались для получения красящих пигментов с глубокой древности. Еще первобытные люди стали использовать краски для росписи пещерных стен. В ход шли все земляные пигменты: красная и желтая глина (охра), белый мел, обугленные палки, черный нагар.

С появлением одной из древнейших разновидностей красок — темперы (водо-разбавляемые краски, приготовляемые на основе сухих порошковых пигментов) — она стала основным материалом станковой живописи вплоть до XV — XVII веков и появления масляных красок, которые в Европе начали использоваться в ранненидерландской живописи. При этом на Среднем Востоке, в частности на территории современного Афганистана, масляные краски уже исполь-

зовались при росписи Бамианских статуй Будды, строительство которых началось в 544 году н. э. Однако история использования темперных красок насчитывает более трех тысяч лет, и именно их использовали для росписей саркофагов древнеегипетских фараонов.

СИНИИ

Одним из излюбленных цветов в древнеегипетской живописи был голубой, олицетворяющий собой небосвод. Здесь он получил название — египетский синий или александрийская фрита (по месту изготовления в Александрии). Также он стал первым синтетическим пигментом, изобретенным человеком. Изготавливали его из песка и меди, перемалывая в порошок. Данная краска отличалась высокой стойкостью и обладала низкой кроющей способностью.

В XVI столетии данный пигмент был заменен смальтой, представляющей собой синее кобальтовое стекло. Впервые смальта была использована в качестве пигмента в стенной живописи в Монголии. Западноевропейские живописцы использовали смальту с середины XVI — до конца XVIII столетия, а в XIX веке, с появлением кобальта, краска вышла из употребления по причине медленного высыхания и потери цвета на свету.

Примечательна история возникновения еще одной синей краски — природного ультрамарина или ляпис лазури (лазурит). Эта яркая, насыщенная и сверхпрочная краска с высокой светостойкостью использовалась еще со времен античности. Вначале лазурит применяли в ювелирном деле, а с XVI века и

Жиль Гарсен Святое семейство Франция, XVII в. Холст, масло. 62,5*48 см БСИИ ASG, инв. № 04-2128

в живописи. В Европу лазурит доставляли с Востока (Китая, Бухары, Тибета) и Афганистана Большим караванным путем.

После измельчения лазурита в порошок он приобретал серый цвет, а количество извлеченного чистейшего синего пигмента зависело от количества синей насыщенности минерала. После обработки из ста грамм камня получали лишь три грамма красочного пигмента. Из-за малого выхода пигмента краску использовали только в самых уникальных и тонких работах. Во всей Европе расход краски был не более четырех фунтов ежегодно, поэтому один ее грамм был равен цене одного грамма золота.

Одним словом, ультрамарин был настолько дорогим, что художники использовали его только в тех картинах, которые выполнялись на заказ, и лишь в том случае, если заказчик соглашался заплатить за пигмент заранее. Именно от высокой стоимости данного пигмента берет свое начало традиция изображать Деву Марию, облаченной в синие ультрамариновые одежды. Чаще всего природный ультрамарин использовали в живописи итальянские мастера. Так, на картине ломбардской школы XVII века из собрания ASG «Дева Мария с младенцем, святым Франциском Ассизским и донаторами» Мадонна как Царица Небесная одета именно в ультрамариновый плащ.

Еще одним примером использования ультрамарина могут служить два французских полотна XVII века из собрания ASG на религиозные сюжеты.

В первом и во втором случае одежды главных персонажей (Христа и Девы Марии) написаны синей ультрамариновой краской с многочисленными драпировками, светотеневая моделировка которых придает цвету дополнительное изящество и глубину звучания. Как уже было сказано выше, в результате растирания лазурита порошок приобретал серый оттенок, и только арабы владели технологией измельчения минерала так, чтобы он сохранял свой природный синий цвет. Владея единственным известным в то время месторождением лазурита, а также технологией получения синего пигмента, арабы монополизировали этот рынок, и европейцы вынуждены были соглашаться с высокой ценой на пигмент. Однако с XV века, когда художники начали применять масляные растворители, возникли проблемы: при соединении с маслом ультрамарин тускнел. Дело в том, что масляная краска состоит из трех компонентов: пигмента, связующего вещества и растворителя. Старые мастера самостоятельно перемалывали пигменты и смешивали их с масляным растворителем, как правило, растительным либо органическим. Чтобы решить проблему с ультрамарином, художники постепенно перешли на краску, получаемую из медной руды с добавлением свинцовых белил. Это во многом положило

1

Хорошо об этом упомянуто у одной английской писательницы -Трейси Шевалье «Девушка с жемчужной сережкой», повествующей об истории одного портрета, истории одного художника, истории одной любви…: «Единственной краской, которую он мне не доверял, был ультрамарин. Ляпис-лазурь стоила так дорого и процесс извлечения синей краски из этого камня был таким сложным, что ультрамарин он всегда готовил сам» [2].

Пьер Пюже, круг Осмеяние Христа Франция, ок. 1700 г. Холст, масло 91,5*71 см БСИИ ASG Инв. № 04-1326

íí¡ на

ч> ч 4

& щ

ш

Ломбардская школа XVII в.

Дева Мария с младенцем, святым

Франциском Ассизским и донаторами

Италия, XVII в.

Холст, масло. 342*234 см

БСИИ ASG, инв. № 04-3292

Мартин ван Мейтенс младший, мастерская

Портрет императора Священной

Римской империи Франца I

Австрия, после 1745 г.

Холст, масло. 156*132 см

БСИИ ASG, инв. № 04-2121 (1)

начало переходу от средневековых красок к современным.

В XVIII столетии наиболее популярной синей краской становится берлинская лазурь или прусский синий, представляющий собой железную соль железно-синеродистой кислоты. Эта интенсивная по глубине цвета краска стала одной из первых синих искусственных красок и была открыта в 1704 году берлинским фабрикантом Дизбахом. С 1724 года она была значительно усовершенствована англичанином Вудвардом, а с конца XVIII века стала обычной краской. Притом, что берлинская лазурь обладает необыкновенно глубокой силой тона, она непрочна, а некоторые ее сорта выцветают при солнечном свете, хотя быстро восстанавливаются в темноте. В Большом собрании изящных искусств ASG берлинскую лазурь можно увидеть на портрете императора Священной Римской империи Франца I, который был написан мастерской австрийского мастера XVIII века Мартина ван Мейтенса младшего. Художник избрал данный пигмент для изображения вставок на богатых одеждах императора, шитых золотом. Подобная контрастная комбинация золотого и синего создает неожиданно

гармоничное цветовое сочетание, добавляя портрету ощущение парадности.

КРАСНЫЙ

Первым ярко-красным пигментом стала киноварь. Она же с древнейших времен являлась одной из самых важных красных красок. Природную киноварь использовали с 3000-х годов до н.э. Об ее использовании в живописи упоминают древнегреческие естествоиспытатели. У греков она называлась «милос» («millos»), у римлян — «миний» (minium — отсюда, кстати, происходит термин «миниатюра»). Название сорта киновари чаще всего происходит от места ее добычи и производства. Еще с доисторических времен лучшую киноварь производили в Китае. Здесь она отличалась особой глубиной темно-красного цвета. Из-за примесей цвет киновари может варьироваться от оранжево-красного до синевато-красного. В разное время в Европе киноварью могли называться оттенки, получаемые с применением более дешёвых красок: свинцового красного, красок на основе охры и проч. Киноварь

может описываться как ярко-красный малиновый оттенок, красный и суриково-крас-ный, яркий красно-жёлтый, насыщенный, броский красный и т.д.

Во многих европейских языках с XII века киноварь именовали вермильоном (фр. vermillon). До XVII века это название использовалось в Европе наряду с названием киноварь, а затем вермильон стал доминирующим названием. Этимология термина вермильон восходит к латинскому языку -vermis, что означает червь (от этого же корня происходит слово «вермишель»).

Вермильон изготавливали двумя способами — сухим (возгонкой) и мокрым. Сухой способ был открыт немецким философом и исследователем Альбертом Великим (ок. 1193 — 1280). В данном случае большую часть ртути соединяли с серой и нагревали сухую смесь. Мокрый способ впервые стал известен в 1687 году благодаря исследованиям Шульце (G. Schulze). Здесь в сухую смесь вливают щелочь — едкий калий с последующим подогреванием до 45 градусов по Цельсию. В дальнейшем оба способа претерпели значительные изменения и усовершенствования, а к XX веку вермильон был полностью заменен кадмием, который имеет большую устойчивость.

В изобразительном искусстве пылающая киноварь использовалась не только для создания сильных визуальных эффектов, но и для передачи определенных эмоциональных, чаще экзальтированных, состояний. Еще с эпохи Возрождения киноварь воспринималась как самый сияющий и броский цвет. Часто живописцы накладывали красный большими пятнами, не моделируя свето-теневые нюансы, что создавало ощущение единого светоносного фрагмента.164 см БСИИ ASG Инв. № 04-2259

Т. Шевалье подчеркивала словами главной героини произведения, что «из грубых бесцветных кусочко! марены получался ярко-красный порошок, который в смеси с льняным маслом давал искрящуюся алую краску» [2].

т.к. для получения фунта пепельно-красного экстракта требовалось около миллиона насекомых. Кармин использовали для окраски тканей и для хозяйственных нужд вплоть до конца XIX века, пока не нашли ему замену из синтетических аналогов.

Еще одним красным пигментом, который можно сравнить с киноварью, является краплак, который добывали из корня травянистого растения марены красильной. Мареновый красный лак был известен еще со времен античной Греции и Рима. Временем расцвета краплака в западноевропейской живописи можно считать XVII — начало XIX веков, а к концу столетия он был заменен чистыми каменноугольными ализариновыми красителями. Хотя нужно отдать ему должное — краплак из всех известных лаковых растительных красок является самой прочной.

БЕЛЫЙ

Великий Тициан Вечеллио говорил, что для того, чтобы стать хорошим живописцем, достаточно иметь всего три краски: белую, красную и черную. Исходя из этого следует, что наряду с красным особенно высоко ценились и пользовались спросом белые и черные красящие пигменты.

Первую матовую белую краску — свинцовые белила — изобрели греки. Впервые она упоминается древнегреческим естествоиспытателем Теофрастом (372 — 287 гг. до н.э.). Вплоть до 1800 года это были единственные белила, использовавшиеся в станковой живописи. За свой долгий период использования в живописи они сменили множество названий: у древних греков -псимитиум (psimithium), у римлян — церусса (ceruse), у итальянского художника XV века Ченнино Ченнини — biacca. Интересен способ их приготовления — в закрытое пространство складывались пластинки свинца и в течение длительного времени они перекисали с уксусом и экскрементами животных. Удивительно, но этим методом пользовались до шестидесятых годов прошлого века.

В настоящее время из-за высокой токсичности и опасности для здоровья человека свинцовыми белилами пользуются только в художественных красках. Однако с глубокой древности и по сей день по чистоте белого цвета (свинцовые белила могут потемнеть при наличии в атмосфере серо-

Кристиан Люикс Белая камбала Фландрия, XVII в. Дерево, масло. 26*40 см БСИИ ASG, инв. № 04-0631

водорода) и выдающимся кроющим способностям лучшего пигмента обнаружено не было.

С помощью свинцовых белил фламандскому живописцу XVII века Кристиану Люик-су (1623 — ок. 1653) удалось создать великолепный и запоминающийся образ плоской белой камбалы. На переднем плане данной композиции мы видим изображения различных экзотических раковин, написанных

V A

Джованни Паоло Ломаццо, круг Распятие

Италия, ок. 1560 г. Дерево, масло. 108*77 см БСИИ ASG, инв. № 04-1721

также с использованием свинцовых белил. Матовая фактура рыбы и ракушек создает визуальное ощущение их сухости, затверделости и архаичности, подчеркнутое фантазийными голыми скалами на заднем плане.

Свинцовые белила очень часто фальсифицировались мелом, гипсом или известняком. При этом гипс (минерал класса сульфатов) является очень стойким материалом, что подтверждает древнеегипетская живопись на стенах и саркофагах гробниц. Применение гипса в живописи впервые встречается у монаха-бенедиктинца и автора искусствоведческой компиляции, известной под названием «Список различных искусств», — Теофила.

Согласно тому же Ченнино Ченнини, среди западноевропейских художников южных школ конца XVI века и позже гипс был распространенным материалом для приготовления грунтов. А вот итальянский художник XVI столетия Джованни Паоло Ломаццо (1538 — 1600) (картина «Распятие», созданная художником из окружения мастера, хранится в Большом собрании изящных искусств ASG) говорит о гипсе как о краске наравне со свинцовыми белилами, мелом и известью.

Известь как живописный материал была известна за 25 — 15 тысяч лет до н.э. Она широко применялась во фресковой живописи в качестве связующего материала красок и как белила. Кроме того, ее употребляли в технике казеиново-известковой живописи, появившейся в Италии в конце XVII века как завершающий этап поиска технических возможностей фресковой живописи. Начиная со второй половины XVII столетия, в Европе появляются новые известковые краски: blanc de marbre — белила из каррарского мрамора с примесью извести, de chaux — белила, состоящие из извести, примешанной к предыдущей, blanc des Carmes — известь с примесью индиго или берлинской лазури для придания большей белизны и проч.

Мел чаще всего использовался в грунте для живописи и левкасах. В качестве недорогого материала для живописи он чрезвычайно прочен, хотя в смеси с маслом немного желтеет. Мел был излюбленным материалом в северных школах живописи, в особенности в Нидерландах. Например, Питер Пауль Рубенс, создавая свои произведения на жемчужных серых грунтах, предварительно бегло наносил на них рисунок мелом. Нидерландские живописцы часто пользовались мелом при переводе рисунка из маленького формата в большой с по-

мощью сетки, нанесенной мелом, который иногда заменял мергель (осадочная горная порода).

ЧЕРНЫЙ

Наряду с белым мелом в изобразительном искусстве широко использовали и черный.атепШт. При этом в саже содержатся дегтеобразные примеси — масла и смолы, вредные для живописи. Плохо влияют на ее качество и сверхмелкие частицы сажи, находящиеся в масляной красе, которые могут мигрировать в верхние слои грунта.

Издавна лучшими черными пигментами являлись виноградная и персиковая черная, а также жженая слоновая кость. Виноградная черная — одна из древнейших угольных черных красок, известная еще до н.э. В XV — XVII веках в европейской живописи она считалась одной из лучших черных красок.

Герард Терборх младший Мужской портрет Голландия, XVII в. Холст, масло 42*29 см БСИИ ASG Инв. № 02-2040

Ê Ш

№ А

Техника приготовления черной краски из обожженной слоновой кости так же прекрасно изложена в произведении Трейс Шевалье «Девушка с жемчужной сережкой»: «Он положил палочку в миску и добавил кусочек какого-то пахучего смолистого вещества. Потом взял в руки камень, который он назвал «толкушкой», показал, как ее надо держать и как, наклонившись над столом, давить на нее всем телом, чтобы измельчить кость. Через несколько минут у него в миске была однородная черная паста» [2].

Приготовляемая из сухих молодых побегов виноградных лоз с обугливанием в тигле без доступа воздуха и последующей обработкой слабой соляной или серной кислотой, после промывания холодной водой она обретала невероятную прочность пигмента. Аналогичным способом добывалась и светоустой-чивая персиковая черная, использовавшаяся наравне с виноградной в итальянской живописи XVI — XVII веков. Данные красочные пигменты настолько близки, что различить их практически невозможно.

Лучшим сортом черной косточковой краски является слоновая жженая кость. Ее получали путем прокаливания без доступа воздуха кусочков бивней слонов. В результате получалась черная краска, обладавшая теплым бархатистым оттенком, пригодная для всех видов живописи. В XVII — XVIII веках западноевропейские живописцы, особенно голландцы, заменяли слоновую кость на жженый олений рог или моржовый клык. Тем же голландцам не было равных в тональной нюансировке черной краски и ее оттеночном разнообразии. Порой на картинах «Малых голландцев» можно было обнаружить более 40 оттенков одного только черного цвета, который чаще всего использовали для изображения простых одежд персонажей.

На небольшом по формату мужском портрете работы Герарда Терборха младшего (1617 — 1681) из собрания ASG изображен протестантский пастор в скромных одеждах черного цвета, который, оттеняясь на широком белом (свинцовые белила) отложном воротнике, создает игру рефлексов. Данное цветовое сочетание насыщенного черного и серовато-белого придает портретному изображению ощущение лаконичности и строгости.

ноевропейской живописи XVI — XVII веков, а производили в Касселе и Кёльне. Активно вводили данный пигмент в живописную палитру старых мастеров Фландрии сам Ван Дейк, а также Рубенс.

А вот в Италии в эпоху Возрождения был изобретен ряд земляных пигментов путем обжигания умбры и сиены, в результате чего возникли: густой темно-коричневый цвет с красновато-желтым оттенком — сиена жженая, а также насыщенный коричневый — умбра жженая.

Сиена жженая — краска, известная еще с древнейших времен. Начиная с XIV века, она применялась во фресковой росписи. Тогда и сырую, и жженую сиену считали разновидностями охры и активно применяли в течение всего периода Возрождения. В XVIII столетии многие английские живописцы отправлялись для обучения в Италию. Возвращаясь на родину, они привозили с собой пигмент земляной краски, который называли «Земля Сиены» (итал.ЦР ВЕСТНИК МЕХОДУНЙРОДНОГО ИНСТИТУТА АНТИКВАРИАТА

ÍMLUp ИСКУССТВ

Пьер Юбер Сюблейра Апостол Петр Франция, XVIII в. Холст, масло 65*50 см

БСИИ ASG, инв. № 02-0467 (2)

было равных. Полупрозрачная, интенсивная, с очень теплым оттенком, сиена способна менять тональность от тяжелой, при корпусном наложении краски толстым слоем, до красивой и нежной в лессировках, усиливающейся при более тонком растирании пигмента.

Жженая сиена настолько уникальная краска, что ее можно увидеть едва ли ни во всех произведениях старых мастеров! Различными оттенками сиены писали всё: тела и одежды персонажей, пейзажи, архитектурные постройки, предметное окружение. Подтверждением этому могут служить парные изображения апостолов Петра и Павла французского живописца XVIII века Пьера Юбера Сюблейра (1699 — 1749). Здесь с помощью глубокого, мягкого и словно тлеющего оттенка сиены художник изобразил и вдумчивые, но при этом горящие румянцем киновари лица святых, погруженных в свои тяжелые думы, и их плащи, и фоны, окружая изображения апостолов более светлыми оттенками, дабы создать эффект священного сияния (нимба), исходящего от них. Сиеной же написана и металлическая ручка меча Павла. Таким образом, данный красочный пигмент настолько универсален, что им можно создать и изображение теплой телесной оболочки человека (инкарната), и холодный блеск металла.

Коричневый оттенок жженой умбры отличается от сиены и представляет собой

разновидность темной охры. От охры умбра, в свою очередь, отличается большим содержанием марганца (8 — 15%), который определяет ее зеленоватый оттенок. Кроме того, марганец является сильным сиккативным средством (ускоряет процесс высыхания краски), в связи с чем в масляной живописи сама умбра и смеси с ней других красок подсыхают довольно быстро.

Данная краска получила свое название по местности — Умбрия, когда-то существовавшей в Северной и Средней Италии. Она была населена исконно итальянскими племенами — умбрами, покоренными римлянами в III — II веках до н.э. Умбра использовалась в живописи всеми европейскими школами с XV века. Большинство ее названий сложилось по месту добычи: Плиний называл ее «usta», ее другое итальянское название «falzallo», а лучшей умброй считалась кипрская.

В Большом собрании изящных искусств ASG хранится работа мастерской итальянского живописца XVII века Бернар-до Строцци (1581 — 1644) «Святой Франциск Ассизский». В данном случае колорит построен на сочетании землистых пигментов: сиены, охры и умбры, которой написана грубая тканая ряса святого.

Аналогичные землистые оттенки мы видим и в

работе еще одного выдающегося итальянца Луки Джордано (1632 — 1705) «Пан и Сиринга». В данном случае традиционная жженная умбра дополнена изысканным зелёным минеральным пигментом той же умбры в изображении развевающихся тканей, в которые задрапированы персонажи.

f

Бернардо Строцци, мастерская Святой Франциск Ассизский Италия, XVII в. Холст, масло 115*104 см БСИИ ASG Инв. № 04-1755

Лука Джордано Пан и Сиринга Италия, XVII в. Холст, масло 52*86 см БСИИ ASG Инв. № 04-2151

ЖЕЛТЫЙ

Одна из самых интересных красок на палитре художника — это индийская желтая, обладающая непревзойденной прозрачностью и светостойкостью. Уникален процесс ее изготовления, суть которого состоит в использовании мочи коров, буйволов, верблюдов и слонов, которых кормят исключительно листьями манго на территории Бенгалии.

Еще в XVII веке художники (Вермеер, Рембрандт, Караваджо и другие) стали привозить из Индии шарики желтого цвета. Они давали прекрасный желтый цвет, но при этом издавали отвратительный запах мочи. Благодаря такому амбре люди перестали покупать картины, где использовалась эта краска, и ее перестали привозить. В дальнейшем, уже в начале ХХ века, подобное использование животных было запрещено и от этого метода отказались.

Самой знаменитой картиной, написанной с использованием индийской желтой, является работа Яна Вермеера (1632 — 1675) «Молочница». Считается, что связанная на масле с синими красками, она не дает красивых зеленых тонов и опасна для соседних пигментов, на которые может сильно влиять, однако благодаря высокому мастерству Вермеера, данное полотно служит опровержением этому.

Приблизительно в это же время, в XVI столетии, в Италии начали изготавливать желтую краску, получаемую из породы, которую добывали на склонах вулкана Везувий. Данный пигмент получил название неаполитанский желтый. Он обладал красивым желтым цветом, похожим на массикот (закись свинца), и богатой гаммой оттенков -от светло-желтого до темно-оранжевого. Приблизительно с 1620 года неаполитан-

Ян Вермеер Молочница 1658 — 1660 гг. Государственный музей, Амстердам

ским желтым стали заменять свинцово-оло-вянный пигмент, а с середины XVIII века он был полностью вытеснен данной краской. Очень часто неаполитанский желтый использовали для изображения золота, а также обнаженного тела.

В данном случае идеальным примером может служить изображение лимона на картине голландского художника XVII века Мартинуса Неллиуса «Натюрморт с фруктами и устрицами». Здесь мы видим желтую охру в изображении лимонной пористой корки и ультра-яркие оттенки мякоти сочного фрукта.

Мартинус Неллиус

Натюрморт с фруктами и устрицами

Голландия, XVII в.

Холст, масло. 33,5*25,5 см

БСИИ ASG, инв. № 04 — 1937

Кроме того, в качестве растительных источников для получения желтой краски использовался сок алоэ (сабур), лук обыкновенный, который с квасцами образует желто-красный цвет, а с железными солями — оливково-зеленый, ревень, ромашка и т.д. Но были в употреблении и чрезвычайно вредоносные пигменты. Например, известная с XVII века ртутная и чрезвычайно непрочная краска — минеральная желтая, которую в XIX столетии именовали хлористым свинцом.

Растительные и ядовитые основы для получения красочного пигмента имела также и зеленая краска.

Самым распространенным зеленым пигментом была ярь-медянка — искусственная медная краска. Она употреблялась всеми живописными школами не только Европы, но и России, и имела множество названий: вердигри, аппианская зелень, ярь венецианская, scoleca, vert de grece и т.п. Старые мастера готовили эту краску путем окисления медных пластинок уксусной кислотой. Пластинки помещали в виноградные выжимки, опилки, горох. В результате окисления на поверхности пластин образовывался налет — уксусно-медная соль. Сине-зеленую окись соскабливали и приготавливали из нее краску. Оттенок ярь-медянки изменялся в зависимости от способа приготовления.

Наибольшее распространение данная краска получила в Европе с XV по XVII века. Медянка очень прозрачна, поэтому ее наиболее часто применяли в лессировках, реже в смеси с другими красками. Кроме того, она очень непрочна как сама по себе, так и в смесях, содержащих соединение свинца и серу. После нанесения краски на поверхность ее необходимо изолировать от атмосферы и других красок при помощи лаковых покрытий и камедей, в противном случае она коричневеет и быстро становится черной. {

Иоганн-Христиан Фоллердт Вид долины Рейна Германия, XVIII в. Холст, масло, 41,5*62,5 см БСИИ ASG, инв. № 04-1868

Красивейший изумрудный зеленый пигмент можно увидеть в пейзаже немецкого живописца XVIII века Иоганна-Христиана Фоллердта (1708 — 1769) «Вид долины Рейна». Художник активно использует зеленый для изображения листвы деревьев, кустарников и травы. Причем, согласно закону построения световоздушной перспективы, на переднем плане цвет четок и интенсивен, хорошо различимы контуры растительности, покрывающей большие камни, а на заднем

плане долина и горы словно подернуты зеленоватой прозрачной дымкой тумана. С помощью тончайших лессировок живописец достигает эффекта «таяния» заднего плана, его растворенности во влажной прибрежной атмосфере.

Со второй половины XVII века распространение получили и зеленые составные краски, которые начали изготавливать в промышленном масштабе. Эти краски представляли собой смеси различных желтых и синих пигментов и красок. Их яркость, чистота цвета и прочность зависели от показателей, входящих в них компонентов. К подобным краскам относятся: зелень сандр, перманентная зелень, зеленая киноварь и др.

Получали зеленый пигмент и из различных растений — ягод крушины, листьев бузины, желтой резеды, можжевельника и проч. В результате получалась лаковая зеленая краска, известная с глубокой древности. Здесь красители добывались путем экстрагирования из различных частей растений: цветов, листьев, плодов, ветвей, коры, корней. Наиболее часто для вытяжек красителя использовали воду или спирт. Для получения лаковой краски краситель закрепляли на минеральный пигмент, чаще всего белого цвета.

Самой знаменитой зеленой лаковой краской является локао или китайская зелень. Она готовится путем вываривания коры, ветвей и корней растений семейства крушиновых (150 видов), растущих в Средней Азии, Китае и Японии. В Европе эти растения называются жёстер (жостер). Все виды жёстера содержат красящие вещества, причем каждый со своим характерным оттенком. В зависимости от используемых частей растения и их состояния (сухие или свежие, спелые или незрелые) возможно получение почти всего спектра красителей, не подверженных влиянию времени и среды, прочных во всех отношениях.

Что касается ядовитых пигментов, то здесь с зеленой краской связаны две легендарные истории. Первая имеет отношение к роману великого испанского живописца Франсиско Гойи (1746 — 1828) и герцогини Альбы Марии Каэтаны де Сильвы (1762 -1802). Про эту знаменитую своей экстравагантностью красавицу ходило немало слухов и легенд. Среди ее любовников были первые лица Испании, жены которых ненавидели Каэтану. С Гойей герцогиню связывали многолетние отношения, она же была и музой великого мастера. Существует версия, что именно она позировала Гойе в качестве моделей для двух прославленных и одних из

Франсиско Гойя Маха обнаженная Ок. 1797 — 1800 гг. Музей Прадо, Мадрид

Гаспар Петер

Вербрюгген

младший

Парные цветочные натюрморты Фландрия, XVII в. Холст, масло 59*40 см БСИИ ASG Инв. № 04-1765

самых загадочных полотен в истории живописи — «Маха одетая» и «Маха обнаженная».

Предположение это ничем не доказано и по сей день. * ■

«.»■ ль

1

У»

7**

ШШ

, -Г Л

Т

р.

вати. В душе Гойи сразу же шевельнулись подозрения. Осмотрев бокал, находившийся радом с кроватью герцогини, он увидел на его донышке налет веронской зелени -краски, представлявшей собой смесь соли мышьяковой кислоты и медянки. Это была самая ядовитая краска. Заглянув к себе в мастерскую, художник не нашел там склянки с веронской зеленью. Вероятно, склянку взяла сама Каэтана, которая часто бывала у него в мастерской, расположенной в замке герцогини, и знала, где что находится.

При этом данная версия событий не имеет никаких достоверных доказательств. В 1945 году потомки вскрыли гробницу герцогини Альбы с целью установления подлинных причин ее смерти и опровержения версии о том, что именно аристократка из их рода позировала для столь фривольной картины. Однако тело Каэтаны было повреждено, поскольку ранее уже эксгумировалось солдатами наполеоновской армии. А среди наиболее вероятных причин ее смерти ученые называли грипп или туберкулез.

С этой же самой краской, содержащей уксус, окись меди и мышьяк, связана еще одна история, чрезвычайно популярная в последнее время. Именно ее называют причиной смерти Наполеона Бонапарта. Дело в том, что эта изумрудно-зеленая краска была очень востребована в первой четверти XIX века, особенно любили использовать ее для окрашивания обоев. Как раз такие обои были поклеены в доме на острове Святой Елены, где император в изгнании провел последние шесть лет своей жизни. Затерянный в Атлантическом океане, этот маленький остров не отличался здоровым климатом. Мышьяк, входивший в состав краски для обоев, быстро выделялся во влажных и тропических условиях климата, а здоровье императора быстро ухудшалось. 5 мая 1821 года Наполеон скончался.

Гипотеза об отравлении Наполеона, злонамеренном или случайном, была выдвинута шведским стоматологом Стеном Форсхувудом, исследовавшим волосы императора и нашедшим в них мышьяк. Однако недавние исследования волос Наполеона 1804 и 1814 годов показали многократное превышение дозы мышьяка во всех образцах. Это дает повод сомневаться, что Наполеона отравили, а наличие мышьяка в волосах стало следствием приема императором неких лекарственных препаратов.

Таким образом, на сегодняшний день нет неопровержимых доказательств смерти этих выдающихся людей из-за отравления

ядовитой зеленой краской. Но, несмотря на это, обе эти истории дают возможность осознать значение красящих пигментов и их роль в жизни человечества. Ведь именно они окрашивают нашу жизнь, даря разнообразные эмоции и определенным образом воздействуя на нас. А ведь старые мастера создавали шедевры, порой имея в своем распоряжении всего несколько цветов.

Существует также мнение, что цвета, противоположные друг другу на цветовом круге, не сочетаются. Например, зеленый противоположен красному, а синий — желтому, и сочетать эти цвета не следует. Однако природа доказывает нам обратное -все восхищаются красотой цветка розы, который имеет пышный красный бутон и зеленый стебель с листьями. Поддержку в этом вопросе природа находит в искусстве. Так, на парных картинах фламандского натюрмортиста Гаспара Петера Вербрюггена младшего изображены роскошные букеты в золоченых вазах. Высокие охапки цветов розового, красного, золотистого и белого с прожилками окраса прекрасным образом сочетаются с малахитовой зеленью стеблей и листвы, бликующей на белых цветах. Букеты изображены на темном фоне, а цветочные бутоны написаны с такими тончайшими, практически прозрачными, нюансировками, что при всей насыщенности их колорита они словно пропускают сквозь себя приглушенное сияние задних планов, а это уже и есть высокое живописное мастерство.

Список использованной литературы:

1.Алексеев-Алюрви Ю.В. Краски старых мастеров от античности до конца XIX в. — М., 2004. — 160 с.

2. Шевалье Т. Девушка с жемчужной сережкой / пер. с англ. Р. Бобровой]. — М.: Эксмо, 2014. — 432 с.

3. www.zhivopis-maslom.com

4. www.russiaspain.com

5. www.wikipedia.org

Секретыкрасокстарыхмастеров

Эта яркая, насыщенная и сверхпрочная краска с высокой светостойкостью и ЛкТрДМДрИН вспнаньо псссся еоя со веся не кяанчнотхя. вакоопу тааярианостсхсяса с У/1Ю1С KHI 1П1 1111 кстаяка (Сичсс, Бунары,Тнбсст т Афьсанчааьа) Ботьтемкарахтссым хттятч

После намрлячх пямтaаиратс р аырншоа оа поновсетая спеы й цхяк, с количястхо извлеченного чистейшего синего пигмента зависело от количества синей насыщенности минерала. После обработки из ста грамм камня получали лишь три грамма красочного пигмента. Из-за малого выхода пигмента краску использовали только в самых уникальных и тонких работах. Во всей Европе расход краски был не более четырех фунтов ежегодно, поэтому один ее грамм был равен цене одного грамма золота.

?

1/11ЧММИ Кармин добывался ацтеками из высушенных самок насекомого кон.енили (кармино-КАгИПП носных червецов), паразитирующих на колючих грушеобразных кактусах Центральной

Америки.олис дoeдностo и ио сей ение по чистоте белого цвета д выдaю[Jпимся ереющин сп<жеOдостим уксшого и эoмoа«aеOнариживо не было.

Чан с уксусно-шинцовой солью

Печь для приготовления углекислоты

Прибор, используемый для приготовления свинцовых белил по французскому способу

Color Lisa / Блог компании ua-hosting.company / Хабр

Приложения наподобие Color CC (еще его называют Kuler) и сайты типа ColourLovers дали нам возможность сохранять для себя и попутно делиться с остальными любимыми палитрами. К счастью, достаточно много подобных ресурсов, которые помогают в работе. И мне хочется добавить еще один — Color Lisa.

Ведь в поисках цвета также можно искать вдохновение у мировых классиков живописи. Например у мастеров эпохи Возрождения или у великих импрессионистов или среди полотен представителей модерна. Благодаря ресурсу Color Lisa мы можем посмотреть, какие оттенки использовали в своих работах Леонардо Да Винчи, Рембрант, Клод Моне, Фрида Кало, Пабло Пикассо, Казимир Малевич и многие другие.

Color Lisa — список цветовых палитр, составленный на основе наиболее известных шедевров великих художников со всего мира. Его автор — американский веб-дизайнер и фотограф Райан Макгуайер (Ryan Mcguire). Также в создании проекта принимали участие искусствоведы ведущих музеев, которые кропотливо определяли основные цвета, использующиеся в полотнах мастеров.

Цветовая палитра «Моны Лизи» Леонардо Да Винчи. Именно эта картина и вдохновила Райана на создание проекта

Навигация у сайта весьма простая. По алфавитному списку можно найти интересующего художника и его картину, разобранную по цветам палитры с указанием кода цвета для графических программ. А чтобы посмотреть на то, как выглядит непосредственно само произведение искусства, достаточно щелкнуть по иконке в виде глаза.

«Звёздная ночь» Ван Гога и цветовая палитра по ней

Создатель проекта открыт к предложениям и пожеланиям. Поэтому в случае отсутствия любимого художника среди представленных, можно попросить внести его в список. Для подобных целей на сайте указан контактный эмейл.

Изостудия «Палитра»

Студия изобразительного искусства «Палитра»

Формат проведения
Занятие длится 60 минут, в небольших группах.

Расписание занятий.

Особенность данной программы заключается в применении новых современных технологий и методов. Наряду с традиционными занятиями эффективными являются занятия, построенные по проектной технологии. Обучение строится на активной основе, через целесообразную деятельность ученика, сообразно с его личным интересом. Отсюда задача руководителя клубного формирования заинтересовать детей в приобретении знаний и умений, которые могут пригодится в жизни, способствовать развитию творческого потенциала ребенка. Суть метода преподавания – в его прагматичной направленности. Особое внимание уделяется мотивированию интереса к конечному результату художественной деятельности воспитанника. В процессе освоения содержания программы внимание акцентируется на групповой работе, которая способствует развитию и проявлению такого качества, как умение работать в коллективе, коммуникативности.

Ожидаемым результатом освоения программы изостудии «Палитра» является вовлечение большого количества детей и подростков в социально-значимую творческую деятельность, создание устойчивой мотивации к познанию и творчеству, постепенное развитие у детей и подростков активного творческого подхода к любому делу через занятие творчеством, Конечным результатом деятельности становится овладение знаний умений и навыков в изобразительной деятельности.

Стоимость
Бесплатно

Руководитель студии
Обухова Алла Владимировна

Специальность

Учитель изобразительного искусства. Окончила художественно-графический факультет Московского педагогического государственного университета.

С 2008 года является членом творческого объединения художников «Родники» при Международном художественном фонде.

Место проведения занятия: ул. Миклухо-Маклая, 59

Студия изобразительного искусства «Палитра»

Руководитель студии: Евгения Валерьевна Важенина

Образование:

Имеет два педагогических образования.

Закончила Тамбовский Педагогический Колледж, отделение декоративно-прикладное искусство и народные промыслы, специальность учитель изобразительного искусства и черчения.

Московский Педагогический Государственный Университет, художественно-графический факультет, кафедра живописи, специальность учитель изобразительного искусства.

Принимала участие в различных областных городских выставках, а так же проводила персональные выставки.

Изобразительное искусство, является базовым предметом.

Оно направлено на формирование эмоционально-образного типа мышления, что является условием становления интеллектуальной и духовной деятельности растущей личности.

Цели:

— воспитание эстетических чувств, интереса к изобразительному искусству;

обогащение нравственного опыта, представлений о добре и зле;

воспитание нравственных чувств, уважение к культуре народов многонациональной России и других стран;

готовность и способность выражать и отстаивать свою общественную позицию в искусстве и через искусство.

-развитие воображения, желания и умения подходить к любой своей деятельности творчески, способности к восприятию искусства и окружающего мира, умений и навыков сотрудничества в художественной деятельности.

— освоение первоначальных знаний о пластических искусствах;

изобразительны, декоративно-прикладных, архитектуре и дизайне — их роли в жизни человека и общества.

— овладение элементарной художественной грамотой, формирование художественного кругозора и преобретение опыта работы в различных видах художественно-творческой деятельности с различными художественными материалами, совершенствование вкуса.

Задачи:

— совершенствование эмоционального-образного восприятия и произведений в искусства и окружающего мира

— развитие способности видеть проявления художественной культуры в реальной жизни(музеи, архитектура, дизайн, скульптура и др)

— формирование навыков работы с различными художественными материалами.

СТАРШАЯ ГРУППА ДЛЯ ДЕТЕЙ И ВЗРОСЛЫХ:

Живопись

Графика(академический рисунок)

Выжигание

ДПИ

Пленэр

Расписание занятий на сентябрь 2020 уточняйте по телефону:

8(495)430-28-63

Не удается найти страницу | Autodesk Knowledge Network

(* {{l10n_strings.REQUIRED_FIELD}})

{{l10n_strings.CREATE_NEW_COLLECTION}}*

{{l10n_strings.ADD_COLLECTION_DESCRIPTION}}

Большакова Галина Ивановна — Факультет математики и технологий программированияФакультет математики и технологий программирования

Родилась 27 марта 1956 года в городе Гомеле. В 1978 году окончила механико-математический  факультет Гомельского госуниверситета. С 1978 по 1990 работала в научно-исследовательской лаборатории системного программирования (НИЛСП) младшим научным сотрудником, старшим научным сотрудником. С 1990 года — ассистент  кафедры МПУ. В 2017 году избрана на должность старшего преподавателем кафедры МПУиИ. Награждена серебряной медалью ВДНХ СССР. Опубликовано около 40 научных и научно-методических работ.

Научные интересы: Основы алгоритмизации и программирование, методика преподавания  информационных технологий

Основные читаемые курсы: Основы алгоритмизации и программирование, информационные технологии

Основные публикации:

1. Большакова, Г.И.  Проблемы информационной безопасности в компьютерных сетях / Г.И. Большакова, А.Б. Демуськов, Т.П. Бышик // Известия Гомельского государственного университета имени Ф. Скорины. – 2003. –  № 3(18). – С. 124–129.
2. Об одной технологии исследования сложных систем на имитационных моделях / Г.И. Большакова, А.Б. Демуськов, Т.П. Бышик, Т.Я., Каморникова,  В.Л. Мережа, И.В. Максимей  // Известия Гомельского государственного университета имени Ф. Скорины. – 2007.  – № 6(44). – С. 106–109.
3. Большакова, Г.И.  Информатика и вычислительная техника : практическое пособие / Г.И. Большакова, Т.П. Бышик, Л.Н. Марченко. – Гомель, 2007. – 182 с.
4. Большакова, Г.И. Проектирование баз данных в среде MS ACCESS / Г.И. Большакова, Т.Я. Каморникова, Е.И.Сукач. – Гомель :  ГГУ им. Ф. Скорины, 2016. – 40 с.
5. Большакова, Г.И.  Совершенствование методики преподавания информационных технологий / Г.И. Большакова // Актуальные вопросы научно-методической и учебно-организационной работы: традиции и модернизация современного высшего образования : материалы научно-методической конференции. – Гомель, 2016. – Ч. 3. – С. 220-223.

Профиль в Google  Scholar
Профиль в eLIBRARY

Галина Большакова, Россия, Поназырево (пгт)

Биография Галины

Галина Большакова проживает в городе Поназырево (пгт), Россия. Родной город — Поназырево. Семейное положение Галины: не замужем. Знак зодиака Рак. Из открытых источников получены следующие сведения: информация о высшем и среднем образовании, родственниках.

Родственники

Место жительства

Среднее образование

Высшее образование

Социальные сети

Facebook	нет данных
Twitter	нет данных
Instagram	нет данных
ВКонтакте	id152979931
Одноклассники	нет данных
Мой Мир@Mail. ru	нет данных

Источник информации

Информация получена из общедоступного открытого источника.
За достоверность информации сайт ответственность не несет.

Если это ваша анкета, то вы можете ее удалить. Перейти к удалению анкеты

ФИО: Большакова Галина Борисовна Образование: Челябинский гос. институт культуры Ученая степень, звание: доцент кафедры

Дополнительная информация:

ФИО: Соломатова Надежда Александровна Образование: Государственный институт искусств и культуры Преподаваемые дисциплины: сольное пение, репетиционно-практическая подготовка, ансамблевое исполнительство,

Подробнее

ФИО: Адамович Ольга Юрьевна

ФИО: Адамович Ольга Юрьевна Образование: Тюменский культуры «Народно-сценический танец», «Основы композиции народно-сценического танца», «Педагогические основы преподавания хореографических дисциплин»

Подробнее

Кафедра театрального искусства

п/п ФИО Занимаемая должность Кафедра театрального искусства Преподаваемые учебные предметы, курсы, дисциплины (модули) Ученая степень, ученое звание Наименование направления подготовки и (или) специальности

Подробнее

Кафедра театрального искусства

Кафедра театрального искусства п/п 1 2 3 4 ФИО Баева Ольга Владимировна Савченко Александр Юрьевич Нечипоренко Вероника Сергеевна Алиева Ремзиевна Должность — — — Ученая степень Ученое звание Почетное

Подробнее

1.

ЦЕЛИ И ЗАДАЧИ ОСВОЕНИЯ ДИСЦИПЛИНЫ

1. ЦЕЛИ И ЗАДАЧИ ОСВОЕНИЯ ДИСЦИПЛИНЫ Цель освоения дисциплины «Специфические особенности режиссуры эстрадных представлений» овладение студентами специфическими приемами и способами создания художественного

Подробнее

ПЕРВАЯ КВАЛИФИКАЦИОННАЯ КАТЕГОРИЯ

Приложение 1 Рассмотрено и утверждено на заседании экспертной группы при Главной аттестационной комиссии Тульской области Протокол 1 от 17.05.2011г Рекомендации по применению критериев аттестации педагогических

Подробнее

ПРИКАЗ. «_12_» г. _299 -Д. г. Чебаркуль

Управление образования администрации Чебаркульского городского округа ПРИКАЗ «_12_» 10 2016 г. _299 -Д г. Чебаркуль О проведении муниципального этапа областного фестиваляконкурса детских объединений театрального

Подробнее

«ЦЕНТР, ДАРЯЩИЙ РАДОСТЬ»

«ЦЕНТР, ДАРЯЩИЙ РАДОСТЬ» 80-ЛЕТИЮ СТАВРОПОЛЬСКОГО ДВОРЦА ДЕТСКОГО ТВОРЧЕСТВА ПОСВЯЩАЕТСЯ Ставропольский Дворец детского творчества Отмечает славный юбилей! Добрый, жизнерадостный приятель Тысячи подростков

Подробнее

Список аттестуемых работников

Список аттестуемых работников Приложение 1 к Положению о порядке проведения концертмейстеров, преподавателей Колледжа и иных педагогических работников ФГБОУ ВО «Петрозаводская государственная консерватория

Подробнее

2. Условия участия в конкурсе

2 П ВГУ 2.0.13 1. Область применения Настоящее Положение разработано в рамках поддержки научнопедагогических работников Воронежского государственного университета на период до года (далее грантов Университета)

Подробнее

Системное или периодическое

Приложение 11 к приказу департамента образования и науки Краснодарского края от «_23» мая _2604_ Перечень показателей и критериев для установления соответствия уровня квалификации педагогических работников

Подробнее

ПОЛОЖЕНИЕ.

1. Общие положения

проект УТВЕРЖДЕНО приказом директора МОБУ ДО ЦДТ от 04.02.2019г. ПОЛОЖЕНИЕ о проведении Межзонального Фестиваля театрального искусства среди детских, юношеских и молодёжных театральных коллективов «Творческая

Подробнее

Портфолио Пивкина Андрея Ефимовича

МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ, НАЦИОНАЛЬНОЙ ПОЛИТИКИ, ТУРИЗМА И АРХИВНОГО ДЕЛА РЕСПУБЛИКИ МОРДОВИЯ ГБПОУ РМ «Саранское музыкальное училище имени Л. П. Кирюкова» Портфолио Пивкина Андрея Ефимовича Профессиональное

Подробнее

ИНСТИТУТ НАЦИОНАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ

ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ «МОРДОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ИМ. Н.П. ОГАРЁВА» ИНСТИТУТ НАЦИОНАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ КАФЕДРА НАЦИОНАЛЬНОЙ ХОРЕОГРАФИИ

Подробнее

Сведения о педагогических работниках

Фамилия И.О. преподавател я, реализующего программу Сведения о педагогических х Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования «Хабаровский государственный институт

Подробнее

Печорина Александра Витальевна

Печорина Александра Витальевна Образование: — НОУ ВПО «Международный институт рынка» Факультет «Государственное и муниципальное управление» Специальность «Организация работы с молодёжью». — «Самарская

Подробнее

Цели и задачи проведения конкурса:

Положение о фестивале народного самодеятельного творчества «Победа в сердце каждого живет», посвященном 70-летию Победы Фестиваль народного творчества «Победа в сердце каждого живет», посвященный 70-летию

Подробнее

Личная карта преподавателя

Личная карта преподавателя 1. Ф.И.О. педагога: Матерова Елена Геннадьевна. 2. Образование: Высшее специальное. В 1993 г. Нижневартовское педагогическое училище, по специальности «Преподавание в младших

Подробнее

Королькова Викторина Викторовна

Муниципальное автономное учреждение дополнительного образования «Детская школа искусств 3 Королькова Викторина Викторовна Нижневартовск 2015 Информационная справка Образование: средне-специальное: Сызранское

Подробнее

ТВОРЧЕСКОЕ ИСПЫТАНИЕ. ОСНОВЫ РЕЖИССУРЫ

МИНОБРНАУКИ РОССИИ Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования Омский государственный университет им. Ф.М. Достоевского Факультет культуры и искусств Кафедра режиссуры

Подробнее

Портфолио профессиональной деятельности

МБДОУ ЦРР 5 Портфолио профессиональной деятельности Лебедевой Елены Николаевны Г.Тула Раздел I Общие сведения Лебедева Елена Николаевна Место работы: МБДОУ ЦРР 5 детский сад «Мир детства» Должность: Директор

Подробнее

12 13 февраля краевой се- минар-практикум

В краевом Центре развития творчества детей и юношества имени Ю.А.Гагарина при поддержке министерства образования и молодежной политики Ставропольского края 12 13 февраля 2016 года прошёл краевой семинар-практикум

Подробнее

1.Общие положения. 2. Задачи: 3. Участники

Приложение к приказу департамента образования администрации города Липецка от 30.11.2015 1483 Положение о проведении областного открытого фестиваля игровых программ «Веселая карусель» 1.Общие положения

Подробнее

МБОУ ЛИЦЕЙ 6. Наумова Ольга Николаевна

МБОУ ЛИЦЕЙ 6 Наумова Ольга Николаевна Ты нужен им: души-подсолнушки Тянут к тебе лепесточки. Сумей оказаться их солнышком, Сумей обогреть росточки (из авторской поэмы «Моя педагогическая философия») Б

Подробнее

Галина Большакова, 20 лет, ВКонтакте

Личная информация

Деятельность

скрыта или не указана

Можно редактировать: да

Обязательно к заполнению: нет

Можно скрыть настройками приватности: да

---

Интересы

скрыты или не указаны

Можно редактировать: да

Обязательно к заполнению: нет

Можно скрыть настройками приватности: да

---

Любимая музыка

скрыта или не указана

Можно редактировать: да

Обязательно к заполнению: нет

Можно скрыть настройками приватности: да

---

Любимые фильмы

скрыты или не указаны

Можно редактировать: да

Обязательно к заполнению: нет

Можно скрыть настройками приватности: да

---

Любимые телешоу

скрыты или не указаны

Можно редактировать: да

Обязательно к заполнению: нет

Можно скрыть настройками приватности: да

---

Любимые книги

скрыты или не указаны

Можно редактировать: да

Обязательно к заполнению: нет

Можно скрыть настройками приватности: да

---

Любимые игры

скрыты или не указаны

Можно редактировать: да

Обязательно к заполнению: нет

Можно скрыть настройками приватности: да

---

Любимые цитаты

скрыты или не указаны

Можно редактировать: да

Обязательно к заполнению: нет

Можно скрыть настройками приватности: да

---

О себе

скрыта или не указана

Можно редактировать: да

Обязательно к заполнению: нет

Можно скрыть настройками приватности: да

---

McFaull v.

McFaull, 560 So. 2d 1013

№ 90-C-0785.

10 мая 1990 года.

АПЕЛЛЯЦИЯ ИЗ ГРАЖДАНСКОГО ОКРУЖНОГО СУДА, ОРЛЕАНСКИЙ ПРИХОД, ШТАТ ЛУИЗИАНА, ПОЧЕТНЫЙ ЯДА МАГЕЙ, Дж.

Джозеф К. Бартельс, Марк Д. Кусс, Новый Орлеан, по поводу отношения.

Эванджелин Г. Абриэль, Кэтрин Л. Лафлер, Новый Орлеан, для респондента.

Перед SCHOTT, C.J., и BARRY and LOBRANO, JJ.

---

БАРРИ, судья.

г.Макфолл подал прошение о раздельном проживании и опеке в соответствии с Законом о единой юрисдикции в отношении опеки над детьми и запросил временную опеку до слушания. Он основал юрисдикцию под юрисдикцией La.R.S. 13: 1702 (А) (4) (i) и (ii).

Согласно его судебному заявлению, прошение о раздельном проживании было подано, когда г-жа Макфолл покинула Новый Орлеан с их ребенком 5 апреля 1990 г., не проинформировав г-на Макфолла о своем решении вернуться в Советский Союз. 6 апреля 1990 г. был назначен куратор, представлявший госпожу А.Макфолл, и было издано постановление ex parte , согласно которому г-н Макфолл получил временную опеку над ребенком. Г-н Макфолл использовал решение суда, чтобы удалить ребенка с советского авиалайнера в Нью-Йорке. Миссис Макфол, несовершеннолетняя, и ребенок от предыдущего брака вернулись в Новый Орлеан.

10 апреля 1990 г. г-жа Макфолл подала ходатайство об отмене постановления ex parte об опеке над детьми. 17 апреля 1990 г. началось слушание по делу о предварительном заключении, но суд первой инстанции отказался от него и запросил меморандум по вопросу о юрисдикции.Г-жа Макфолл подала исключения из-за отсутствия предметной юрисдикции и forum non comfort в соответствии с UCCJA и потребовала вернуть ребенка в соответствии с Гаагской конвенцией 1980 года о международных аспектах похищения детей. После слушания 23 апреля 1990 г. суд первой инстанции постановил 25 апреля 1990 г., что он не обладает юрисдикцией для определения содержания под стражей, и отменил все предыдущие постановления.

Это решение ускорило ходатайство г-жи Макфолл о хабеас корпус, поданное 26 апреля 1990 г. и впоследствии измененное.Г-н Макфолл подал исключения о несоответствии требованиям, отсутствии предметной юрисдикции и недостаточности обслуживания процесса. Эти исключения были заслушаны 2 мая 1990 г., и суд первой инстанции отклонил исключение о несоответствии, подтвердил недостаточность процессуального исключения и оставил за собой постановление о юрисдикции по данному вопросу. Произведено обслуживание процесса. 7 мая 1990 г. суд первой инстанции отменил исключение г-на Макфолла в отношении отсутствия юрисдикции в отношении предмета, а также впоследствии подал исключения в отношении lis pendens и нечеткости.Г-н Макфолл подал иск в этот суд. Хотя г-н Макфолл жалуется на решение от 7 мая 1990 года, мы считаем, что решение о юрисдикции от 25 апреля, которое привело к вынесению последнего судебного решения, также должно быть пересмотрено.

La.R.S. 13: 1702 предусматривает в соответствующей части:

A. Суд этого штата, который компетентен решать вопросы опеки над детьми, обладает юрисдикцией выносить решение об опеке над ребенком на основании первоначального постановления или постановления о внесении изменений, если:

(4) (i) что ни один другой штат не будет обладать юрисдикцией при предварительных условиях в значительной степени в соответствии с параграфами (1), (2) или (3), или другое государство отказалось осуществлять юрисдикцию на том основании, что это государство является более подходящим форумом для определения опеки ребенка, и (ii) принятие на себя юрисдикции этого суда отвечает наилучшим интересам ребенка.

Хотя «штат» определяется как любой штат, территория или владение Соединенных Штатов, Содружества Пуэрто-Рико и округа Колумбия (La.RS 13: 1701 (10)), общая политика UCCJA (принят Луизианом) распространяется на международную территорию, а постановления о признании и исполнении постановлений об опеке распространяются на другие страны, если было разумное уведомление и возможность быть услышанными. La.R.S. 13: 1722. Мы находим, что La.C.C.P. искусство. 10 (A) (5) не запрещает осуществление юрисдикции.

Мы удовлетворены, «[i] t кажется, что никакой другой штат [или страна] не будет иметь юрисдикцию» в соответствии с предпосылками в соответствии с UCCJA (принятым в Луизиане La.RS 13: 1702 (A) (1), (2) или (3)), и в лучших интересах ребенка, чтобы суд первой инстанции взял на себя юрисдикцию. La.R.S. 13: 1702 (А) (4) (i) и (ii). Решение от 25 апреля 1990 г. отменено. Отец, мать и ребенок физически находятся в юрисдикции суда первой инстанции. Чрезвычайно важно и, безусловно, в лучших интересах ребенка, чтобы суд определил, какой родитель будет иметь опеку с учетом посещения.Отказ от юрисдикции повлечет за собой хаос.

Ходатайство г-жи Макфолл о хабеас корпус было оставлено Судом. Хабеас корпус передает ребенка в суд, чтобы он узнал, какой властью опека находится г-н Макфолл. Просьба об опеке в петиции г-на Макфолла о раздельном проживании не препятствует определению опеки по ходатайству habeas corpus. Согласно per curiam судьи постановление судьи об исключении нечеткости было вызвано мнением суда о том, что это исключение было недобросовестной попыткой отложить судебное разбирательство.Суд явно обладал юрисдикцией по предмету рассмотрения дела хабеас. Мы не находим ошибки в решении суда первой инстанции, отменяющем исключения из lis pendens, нечеткости и юрисдикции по предмету.

Наш заказ на проживание отменен.

ПРИКАЗЫВАЕТСЯ, что слушание должно быть проведено без промедления для определения временной опеки или pendente lite опеки (в соответствии со статьей 3828 La.C.C.P.) с посещением родителя, не являющегося опекуном. Суд первой инстанции должен провести слушание по делу о полном заключении как можно скорее.

SCHOTT, C.J., соглашается с результатом.

---

[14] ШОТТ, главный судья, согласен с результатом:

Это дело началось с ходатайства о раздельном проживании, поданного Родериком Майклом Макфоллом, родственником, против его жены, Галины Балшаковой, ответчика, на основании оставления. Дополнительным элементом процедуры раздельного проживания является вопрос о временной опеке над несовершеннолетним в ожидании рассмотрения дела о раздельном проживании в соответствии с C.C. искусство. 146. Вопрос заключается в том, обладает ли Гражданский окружной суд округа Орлеан юрисдикцией определять опеку над ребенком.

Стороны заключили брак в Ленинграде в Советском Союзе в октябре 1985 года. С тех пор родственник проживал в Новом Орлеане, а ответчик — в Ленинграде; Relator навещал ее там несколько раз. Они жили вместе в Новом Орлеане с 26 июня по 17 августа 1987 г. Респондент родила ребенка в Ленинграде 6 февраля 1988 г. Релатор навещал жену и ребенка в Ленинграде около девяти месяцев, и семья жила вместе в Новом Орлеане с С февраля по май 1989 г., когда респондент и ее ребенок вернулись в Ленинград.Они снова жили вместе в Новом Орлеане с 21 декабря 1989 г. по апрель 1990 г. По словам ответчика, родственник выехал из своего места жительства в Новом Орлеане 1 апреля 1990 г. Согласно сообщению, ответчик бросил его 5 апреля.

R.S. 13: 1702 (A) предусматривает, что суд этого штата, который компетентен решать вопросы опеки над детьми, имеет юрисдикцию выносить решение об опеке, если применяется одно из нескольких условий. Судья первой инстанции не рассмотрел применимость условий юрисдикции, мотивируя это тем, что суд не был компетентен решать этот вопрос об опеке над ребенком в первой инстанции.Судья основал этот вывод на материале C.C.P. искусство. 10 (A) (5), который предусматривает, что суд, который в остальном компетентен в соответствии с законами этого штата, имеет юрисдикцию в отношении слушания дела об опеке, только если несовершеннолетний проживает здесь или физически присутствует в штате. Поскольку суд установил, что родственник незаконно вернул несовершеннолетнего обратно в штат, он не позволил родственнику воспользоваться физическим присутствием ребенка здесь.

C.C.P. Искусство. 10 (A) (7) предусматривает юрисдикцию в отношении процедур разделения, если одна из сторон имеет местожительство здесь и основания для этого возникли здесь. Это относится к настоящему делу, поскольку родственник проживает в Новом Орлеане, и он утверждал, что основание для отделения, отказа от него возникло здесь. Согласно C.C. искусство. 146 опека над несовершеннолетним является вспомогательной по отношению к производству о раздельном проживании. Следовательно, суд первой инстанции правомочен решать этот вопрос об опеке над ребенком, и суд ошибся, посчитав иначе.

Следующий вопрос заключается в том, обладает ли суд юрисдикцией выносить такое определение опеки в соответствии с разделом 1702 Закона о единой юрисдикции под стражу, R.С. 13: 1702. Мои коллеги обнаружили, что § 1702 (A) (4) наделяет юрисдикцией. Я с уважением не согласен с этой точкой зрения. Этот раздел предусматривает юрисдикцию, если никакой другой штат не имеет юрисдикции в соответствии с § 1702 (A) (1), (2) или (3). Мои коллеги правильно признают, что распространение этого закона § 1722 на международную территорию разрешает обращение с Ленинградом в Советском Союзе как с «государством» в соответствии с § 1702, но они ошибаются, делая вывод, что «ни одно другое государство [или страна] не будет обладать юрисдикцией» в соответствии с § 1702. 1702 (A) (1), (2) или (3), чтобы сделать (4) применимым.Я не нашел подтверждения этому выводу. Возможно, § 1702 (A) (1) или (2) предоставит юрисдикцию судам или аналогичным правовым учреждениям в Ленинграде.

Хотя § 1702 (A) (4) не наделяет суд первой инстанцией юрисдикцией определять опекунство, § 1702 (A) (2) делает это. Это предусматривает следующее:

В интересах ребенка, чтобы суд этого штата взял на себя юрисдикцию, потому что (i) ребенок и его родители или ребенок и по крайней мере один участник имеют значительную связь с этим государством. и (ii) в этом состоянии имеются существенные доказательства, касающиеся нынешнего или будущего ухода, защиты, обучения и личных отношений ребенка.

Очевидно, что в интересах этого ребенка, чтобы суд первой инстанции взял на себя юрисдикцию. Поступить иначе — значит оставить дело в подвешенном состоянии. Справедливость требует, чтобы у матери была возможность доказать, что опека над ней будет лучше для ребенка. Точно так же в наилучших интересах ребенка, чтобы суд расследовал положение ребенка, находящегося под опекой отца. Однако статут требует, чтобы критерий наилучших интересов для юрисдикционных целей в первую очередь зависел от того, имеют ли ребенок и хотя бы один участник значимую связь с государством и доступны ли существенные доказательства , касающиеся ребенка , в этом состоянии .

Поскольку один участник, родственник, который проживает, проживает и работает здесь, имеет значительную связь с этим государством. Вопрос в том, знает ли ребенок. Этому ребенку было всего двадцать шесть месяцев, когда родители разошлись. Более трех месяцев до разлуки семья жила в Новом Орлеане. В 1989 году они прожили здесь три месяца. Хотя ребенок с момента рождения больше времени проводил в Ленинграде с матерью, примерно двадцать месяцев, двенадцать из этих месяцев были первым годом ее жизни.Когда эта пара вступила в брак, они выбрали отдельные дома. Когда родился ребенок, ситуация продолжилась. Они были абсолютно готовы к тому, чтобы у ребенка было две резиденции, одна в Ленинграде, а другая в Новом Орлеане. Только когда брак распадается и начинается битва за опеку, каждая из сторон пытается недооценивать значение места жительства другой.

Каждая резиденция обеспечила этому ребенку значительную связь с каждым «государством». Отец заявляет в письменных показаниях, что у ребенка здесь есть врач.Несомненно, она есть и в Ленинграде. Значительную часть ее жизни здесь любили и лелеяли этого ребенка, пока она жила здесь со своими родителями. Нельзя отрицать, что ее связь с Новым Орлеаном, ее место жительства и, фактически, супружеское место жительства ее родителей, было очень значительным.

Наконец, второе условие согласно § 1702 (A) (2), наличие доказательств, присутствует. Оба родителя присутствуют здесь для дачи показаний, как и двенадцатилетний сводный брат ребенка, ребенок здесь, респонденту доступны современные технологии для передачи доказательств из Ленинграда, интерес Советского правительства к делу указывает на то, что ответчик может получить помощь из этого источника здесь доступны эксперты, а респондент представлен квалифицированным адвокатом.

Поскольку § 1702 (A) (2) наделяет суд первой инстанцией юрисдикцией в отношении этого вопроса об опеке, я согласен с результатом, достигнутым моими коллегами.

---

«Минералогический во всем пространстве этого слова»

		31/12/2020 Всемирный междисциплинарный симпозиум по земным наукам — WMESS 2015 — научный партнер Российского минералогического общества
Полная статья
		11.08.2020 29-й Международный симпозиум по прикладной геохимии (IAGS 2020)
Полная статья
		10.06.2020 XIII ОБЩЕЕ СОБРАНИЕ RMS Минералогия во всем пространстве этого слова: проблемы развития национальной базы минеральных ресурсов и устойчивого управления минеральными ресурсами
Полная статья
		09.08.2020 Симпозиум бассейна Боуэн
Полная статья
		09.06.2020 3-я Европейская минералогическая конференция Минералогия в современном мире
Полная статья
		09. 06.2020 58-е заседание Европейской группы исследований высокого давления (EHPRG 2020)
Полная статья
		31.08.2020 Международная конференция «Магматизм Земли и связанные с ним месторождения стратегических металлов»
Полная статья
		22.08.2020 25-й Конгресс и Генеральная ассамблея Международного союза кристаллографии (ICSU 2020)
Полная статья
		16.08.2020 Рудные месторождения Южноафриканского кратона
Полная статья
		08.02.2020 Ежегодное собрание Американской кристаллографической ассоциации (70-е ACA)
Полная статья
		14.07.2020 6-й Международный архейский симпозиум
Полная статья
		07.05.2020 9-я Международная конференция «Минералогия и музеи»
Полная статья
		07.05.2020 6-я Европейская кристаллографическая школа
Полная статья
		28.06.2020 17-е Ежегодное собрание Общества геонаук Азии и Океании (AOGS 2020)
Полная статья
		23. 06.2020 Литологическое совещание ГЕОЛОГИЯ РИФОВ
Полная статья
		21.06.2020 Goldschmidt-2020
Полная статья
		16.06.2020 8-я Азиатская конференция по текущим исследованиям флюидных включений (ACROFI 2020)
Полная статья
		15.06.2020
Полная статья
		06.08.2020 Clay Conference 2020
Полная статья
		26.05.2020 Европейская конференция по порошковой дифракции (EPDIC 2020)
Полная статья

Динамика популяций макрофагов печени после субтотальной гепатэктомии у крыс

Модель

Аутбредных восьминедельных самцов крыс Sprague-Dawley массой 250–300 г были получены из ветеринарного отделения Института биоорганической химии (г. Пущино, Московская область, Россия).Вся экспериментальная работа с животными проводилась в соответствии со стандартами лабораторной практики (Национальное руководство № 267 Минздрава России от 1 июня 2003 г.), и все усилия были приложены для минимизации страданий. Исследование было одобрено этической комиссией НИИ морфологии человека (протокол № 5 от 12 марта 2013 г.).

Животных оперировали с 9 до 11 часов под общим наркозом диэтиловым эфиром (Медхимпром, Московская область, Россия; 0.08 мл на литр объема камеры [10]). Операция была выполнена, как описано в [11, 12]. Оперированных животных, по двое в клетке, поместили на период выздоровления в комнату с контролируемой температурой, 12:12 часовым циклом свет-темнота и неограниченным доступом к стандартной пище и воде. Животных отбирали из эксперимента в камере CO ₂ через 24 часа, 30 часов, 48 часов, 72 часа, 5 дней, 7 дней или 10 дней после операции (по 5–6 животных на каждый срок).

Пограничное состояние, вызванное субтотальной 80% -ной гепатэктомией у крысы, аналогично острой печеночной недостаточности.Состояние разрешается в течение 48 часов либо в результате самопроизвольной смерти, либо в результате перехода к выздоровлению, и о каких-либо способах проведения различия между выжившими и не выжившими не сообщалось. Это причина отказа от эвтаназии в данном исследовании [11, 12].

Регенерирующая печень была незамедлительно вскрыта, взвешена и сохранена для анализа. Ткань печени неоперированных или ложнооперированных животных использовали в качестве дополнительного контрольного материала для оценки восстановления массы печени и пролиферации гепатоцитов, функциональных тестов, иммуноокрашивания и вестерн-блоттинга.Процедура фиктивной операции в точности воспроизводила все этапы операции, но доли печени лишь на короткое время выводились наружу, а затем возвращались в исходное положение. В неоперированную контрольную группу вошли интактные крысы-самцы ( n = 10), соответствующие всем параметрам опытной группы.

Остаточная печень увеличилась до исходного объема к 10-м суткам после операции. К этому времени концентрации сывороточного альбумина и активность АЛТ вернулись к исходным значениям, что указывает на функциональное восстановление [12].

Анализ пролиферации гепатоцитов

Пролиферацию гепатоцитов оценивали с помощью дифференциального подсчета Ki67-положительных и отрицательных клеток в иммуноокрашенных криосрезов, всего 3 × 10 ³ клеток оценивали для каждого животного.

Флуоресцентная микроскопия

Ткани консервировали в жидком азоте и готовили криосрезы размером 5–7 мкм. Иммуноокрашенные криосрезы анализировали с помощью флуоресцентного микроскопа Leica DM4000 B (Leica Microsystems CMS GmbH, Вецлар, Германия).

Иммуноокрашивание макрофагов

Вся популяция макрофагов была специфически окрашена антителом к ​​CD68 (Abcam, Кембридж, Великобритания) в криосреях, тогда как макрофаги М2 были выборочно идентифицированы с помощью иммуноокрашивания против CD206 (Santa Cruz Biotechnology, Даллас, Техас, США). После инкубации с FITC-конъюгированными вторичными антителами (Abcam, Кембридж, Великобритания) и развития сигнала ядра клеток контрастировали с DAPI (Sigma-Aldrich, Сент-Луис, Миссури, США). Положительные и отрицательные клетки подсчитывали для расчета соответствующих индексов, всего 3 × 10 ³ клеток оценивали для каждого животного.

Макрофаги, полученные из моноцитов крови, были избирательно идентифицированы с помощью иммуноокрашивания против CX3CR1 (Abcam, Кембридж, Великобритания) и иммуноокрашивания против CD11b (Санта-Круз, США) в фиксированных формалином парафиновых срезах ткани печени по сравнению с срезами ткани печени селезенки. срезы тканей для положительного контроля. Первичные антитела применяли в разведении 1: 100 после предварительной обработки предметных стекол цитратным буфером (10 мМ цитрат натрия, 0,05% Твин 20, pH 6,0), предварительно нагретым в соответствии с протоколом поиска эпитопа, рекомендованным производителем.Срезы, окрашенные иммунопероксидазой, контрастировали с гематоксилином; положительные и отрицательные клетки подсчитывали для расчета соответствующих индексов, всего 3 × 10 ³ клеток оценивали для каждого животного.

Оценка митотического индекса

Макрофаги, митотически неактивные и делящиеся,> 1000 клеток на животное, дифференциально подсчитывали в фиксированных формалином парафиновых срезах, окрашенных анти-CD68 / иммунопероксидазой. Для сравнения использовали подсчеты для неоперированных крыс аналогичного возраста ( n = 10).

Вестерн-блоттинг

Белки, выделенные из консервированной жидким азотом ткани печени с использованием набора для лизиса клеток MicroRotofor ™, количественно определяли методом Брэдфорда с использованием бычьего γ-глобулина Standard Start ™.

Презентация поэтапного рисования пейзажа «Зимний вечер в деревне»