alexxlab

Эскизы карандашом деревьев: Как рисовать дерево карандашом – простой урок

Дерево карандашом поэтапно. Рисуем сказочно красивые деревья. Определяем общую форму

Чтобы научиться рисовать деревья нужно понять несколько принципов, которые помогут увидеть закономерности в строении деревьев. Приведённые ниже схемы и рисунки позволяют увидеть всё это наглядно. А дальше нужно наблюдать за природой и регулярно делать зарисовки. Только постоянно практикуясь в рисовании можно овладеть необходимыми навыками. Итак, какие принципы нужно понять, чтобы научиться рисовать деревья?

1. Цилиндрическая форма ствола и веток дерева.

В основе ствола дерева лежит цилиндрическая форма. Поэтому когда художник рисует кору, за фактурой коры, нужно видеть объём ствола. Это значит, что он будет освещен неравномерно. Т. е. с одной стороны — свет, а с другой — тень. Свет может находиться и посередине «цилиндра», а по его бокам, соответственно — тень. Тоже самое применимо и к веткам. Но из-за их маленькой толщины светотень будет мало заметна. Поэтому художники применяют такой приём: ветку пишут одним цветом, а ее край подчеркивают темной краской. Подчеркивание создаёт впечатление тени и ветки кажутся объёмными.

2. Структура коры дерева чаще всего представляет собой трещины.

Структура коры у большинства деревьев представляет собой трещины поверхностного слоя ствола. Растрескиваясь и огрубевая, этот слой с годами становится толще и грубее. Каждый отдельный «бугорок» коры имеет освещённую и теневую стороны. Но глядя на дерево мы не видим таких подробностей, а воспринимаем образ в целом. Поэтому художник не срисовывает каждую «коринку», а передает фактуру штрихом похожим на кору. Например, можно использовать «корявый» штрих, с разной толщиной линии. При этом область коры, находящаяся в тени, будет темнее.

3. Форма ствола и веток. Направление ветвей.

У каждой породы дерева есть свои особенности. Например, характер изгибов ствола и ветвей. У дуба ветви более извилистые и корявые. У сосны ствол в основном прямой. У ивы ствол может разветвляться на несколько стволов, образуя «рогатку». Такой же характер и у множества крупных ветвей ивы. Поэтому, рисуя дерево, нужно быть наблюдательным и видеть различные особенности строения.

Кроме этого, есть ещё один аспект о котором многие люди забывают. Часто начинающие художники рисуют ветки слева и справа от ствола, забывая о том, что ветви ещё растут вперёд и назад, окружая ствол со всех сторон. Если ветка растет вперёд, то она будет загораживать ствол и другие ветви. Таким образом в рисунке дерева образуются планы: первый, второй, третий… Ветви первого плана будут закрывать ветви второго плана и т. д.

4. Фрактальный принцип иерархии веток дерева.

Фрактал — это повторяющееся самоподобие. Если внимательно понаблюдать за деревьями, то можно увидеть, как похожи друг на друга мелкие и крупные ветви, а также ствол. Действительно, крона дерева состоит из иерархии ветвей: очень мелкие, малые, средние, крупные, очень крупные и сам ствол дерева. В их основе лежит одна и та же форма. Словно взяли одну ветку и сделали с неё множество копий все большего и большего размера. Зная этот принцип, рисовать дерево будет значительно проще.

5. Ствол дерева виден не везде: он — то появляется, то прячется в листве.

Ствол дерева, его разветвления и крупные ветви будут проходить между масс мелких веток и листьев. Ствол может то появляться между ними, то уходить вглубь, где его уже не видно. Из-за этого на него будут падать тени от групп веток и листьев. Поэтому, передавая светотень на цилиндрической поверхности ствола, нужно ещё посмотреть — нет ли на нём падающих теней от его листвы. В солнечный день бывает так, что ствол дерева испещрён «пятнами» падающих теней.

6. Светотень на всей кроне дерева в целом.

Вся масса ветвей и листьев дерева без нижней части ствола называется кроной. Она имеет объём. То есть на всей этой массе в целом есть свет, полутень, тень и рефлекс. Например, часто солнечный свет падает на крону сверху. Это значит, что верхушка дерева будет светлее, чем его нижняя часть. Однако, крона дерева состоит из скоплений листвы, между которыми есть промежутки, сквозь которые видны небо или теневая внутренняя часть кроны. Сами эти скопления или группы веток, также освещаются солнечным светом по-разному. А значит крона дерева не будет изображаться в рисунке сплошным силуэтом. Поэтому мы приходим к изучению следующего важного принципа.

7. Листва и ветви деревьев объединяются в группы.

Огромное множество листочков дерева, а также ветки на которых они растут объединяются в группы, образуя скопления. Крона дерева это не сплошная масса листвы. Крона состоит из множества групп веток и листьев. Причем эти группы также различаются по размеру и форме. Они не одинаковые. Каждая группа освещена дневным светом, а значит каждая отдельная масса листвы имеет свой свет, свою тень, свои рефлексы и полутени. Т. е. как в рисунке гипсового шара студенты передают светотень, так и в рисунке дерева, в каждой отдельной массе или группе веток и листьев нужно передать светотень. Однако, вместе с этим нужно помнить, что светотень отдельных групп будет подчинена общей светотени всей кроны (о чем я писал в предыдущем подзаголовке). Но как это воплотить в рисунке? Например, солнце светит сверху. Самая светлая точка на дереве будет на его верхушке. Самая тёмная точка — снизу. Но крона состоит из вышеупомянутых групп веток. Значит на каждой группе есть своя светотень. Предположим, на верхушке дерева расположена одна группа, а в нижней части дерева — другая. Так вот, свет на верхней группе будет светлее, чем свет на нижней группе. Также и тень на верхней группе будет светлее, чем тень на нижней группе (на рисунке они под номером №1 и №2). Получается, что частное подчиняется общему. Светотень отдельных групп веток подчиняется общей светотени всей кроны дерева. Но в данном правиле есть исключения. Если группа листьев из нижней теневой части дерева будет выступать больше и на неё будет падать больше света, то она может быть такой же светлой как и та, что на самом верху (из нашего примера).

8. Имитация листвы посредством штриховки.

В предыдущих схематичных рисунках деревья выглядят «мультяшно» и упрощённо. В настоящем рисунке дерево нужно изображать реалистично. Для этого нужно обратить внимание на технику исполнения. Штриховка может быть самой разной в зависимости от изображаемой поверхности (о видах штриховки я писал ). Она должна передавать «материальность» изображаемого предмета. В нашем случае — это листва дерева. И художнику не нужно рисовать тысячи отдельных листочков на дереве. Нужно просто заштриховать так, чтобы получилось впечатление листвы. Но как нужно штриховать дерево, чтобы получилось реалистично и живо?

Секрет заключается в том, что штрих может создавать иллюзию листвы. Т. е. характер линий будет подобен характеру листьев. На приведённом рисунке Вы можете увидеть три вида штриховки, соответствующих трём видам листьев — листьям клёна, листьям дуба, листьям ивы. В одном случае линия «колючая», в другом «корявая», в третьем — штрихи более продолговатые. Но это лишь примеры. Вы можете придумать свой вид штриха. Здесь нужно подключать фантазию и не мыслить шаблонно. Для коры дерева следует придумать другой штрих, для травы третий и т. д. В этом отношении только могу дать такой совет: рисунок эффектно смотрится, когда толщина линии меняется. Т. е. работать нужно тупым и острым кончиком грифеля карандаша. Поэтому придумывая свою штриховку, можно учитывать этот момент.

9. Просветы в массе листвы.

Крона дерева не монолитная и, как я писал выше, состоит из веток и листьев, объединённых в группы. Следовательно между этими группами будут образовываться промежутки, через которые может просвечиваться небо или внутренняя, теневая часть дерева.

Казалось бы всё просто. Но, как раз, здесь, у начинающих художников и возникает проблема в рисовании деревьев. Дело в том, что эти просветы начинающие изображают не между массами листвы, а между отдельными листочками, и рисуют они их одинаковыми в размерах. В результате получается живопись, в которой зритель видит дерево, силуэт которого выглядит «мультяшно» и неестественно. В природе промежутки в листве располагаются на разном расстоянии друг от друга. Сами просветы, также везде различны по размеру. Но такая закономерность обусловлена не только природой, но и законами композиции. В изобразительном искусстве есть понятие ритма. Также, как и в музыке, кстати. Если художник располагает объекты на одинаковом расстоянии друг от друга, то изображаемый вид выглядит скучно и не естественно. Если же художник меняет расположение, размеры, тон или цвет, то живопись становится динамичной и естественной. Таким образом, в живописи создаётся ритм.

Представим, что мы пишем темно-зеленый силуэт дерева на фоне неба. Этот силуэт испещрён «точками», представляющими собой просветы в дереве, через которые виднеется небо. Так вот, эти точки нужно делать разными по размеру и на разном расстоянии друг от друга. Крупные, мелкие, средние… Между малыми группами веток, между крупными скоплениями листвы, между отдельными листочками дерева и т. д.

Поэтому крона дерева будет выглядеть не как сплошная масса листвы, а как рыхлая структура пронизанная ветками и имеющая просветы между скоплениями листвы.

10. Не шаблонный подход.

Для того чтобы понять, как применить вышеупомянутую теорию на практике, привожу два своих рисунка деревьев. В первом изображён клен, а во втором — дуб. Попробуйте проследить в этих рисунках девять принципов изложенных выше. Сразу оговорюсь, что есть разные виды рисунка: линейные, тоновые, быстрые зарисовки и многочасовые подробные рисунки. Данные рисунки клёна и дуба являются быстрыми зарисовками. А в таких набросках художники не всё прорисовывают. Поэтому где-то Вы можете обнаружить некоторые отступления от того, что прочли выше. Здесь как раз видно, что я не пользовался шаблонным подходом, а руководствовался именно принципами, размышляя как их лучше всего применить. Поэтому в заключении добавлю, что художник должен добавлять к теоретическим знаниям творчество, фантазию и интуицию. Тогда рисунок будет более выразительным и лишённым однообразия шаблонного подхода.

Как нарисовать красивое дерево? Такой навык пригодится, если вы любите рисовать природу, пейзажи или просто хотите дополнить фон симпатичным элементом или их группами. Умение рисовать деревья понадобится вам в процессе рисования леса или любой другой природной локации. Кроме того, деревья можно стилизовать под фантастический элемент футуристического или космического пейзажа. Однако начинать нужно с малого – а именно с рисования простого, но все же красивого дерева. В этом уроке я покажу вам, как нарисовать красивое дерево поэтапно карандашом. В результате у нас получится вот такой симпатичный рисунок.

Для рисунка вам не потребуется экзотических материалов – достаточно простого карандаша и бумаги. По желанию используйте мелки, фломастеры, карандаши или краски. Дерево начинаем рисовать со ствола. У нас будет достаточно стройное деревце, обратите внимание, как оно расширяется книзу и кверху.

Далее нам необходимо нарисовать набросок первых веточек. Кажется, что они растут в хаотичном порядке, однако это не так. Для того, чтобы уловить, как именно растут ветки у тех или иных деревьев, понаблюдайте за ними на природе или просто посмотрите на фото, отметьте общие черты. У нас должно получиться вот так.

Теперь от основных веток рисуем побочные, формируя общие очертания кроны нашего красивого дерева. В целом на этом этапе можно остановиться, если вы рисуете осеннее или зимнее дерево без листвы.

На этом шаге мы нарисуем общие очертания кроны. Так как у нас деревце располагается вдалеке от наблюдателя, нет необходимости излишнее ее детализировать и прорисовывать каждый листочек. Если же у вас дерево будет располагаться на переднем плане, тогда, конечно, придется потрудиться и добавить больше деталей и элементов. У нас пока получилось вот так.

Теперь поверх веточек я рисую объем листвы.

Обратите внимание, что некоторые листья перекрывают ветки деревьев – это значит, их нужно будет стереть. Убираем лишние линии, у нас получится вот такое красивое дерево.

Обводим контур при необходимости. Если планируете раскрашивать рисунок дерева с помощью красок, тогда этот этап можно пропустить.

Уроки поэтапного рисования карандашом.
Деревья в лесу или в парке, или одиноко стоящее дерево посреди поля — довольно распространённый объект рисования. Без дерева нельзя изобразить пейзаж или красивый фон, состоящий из леса.
С первого взгляда дерево рисуется очень просто – есть ствол, ветви, листья, но на практике художник сталкивается с неожиданными трудностями и изобразить дерево становиться настоящей проблемой.

Первый этап.
Основой дерева является его ствол. Поэтому рисование дерева нужно начинать со ствола. Сверху ствол тоньше, а внизу толще. Если мы рисуем кисточкой, то
верх ствола нужно рисовать её кончиком, а низ — нажимая всей кистью.

Второй этап
— это изображение крупных,главных веток. Они рисуются так же, как ствол: вверху тоненькие, а ближе к стволу — потолще и направлены вверх тонким концом, при этом помним, что ветки на стволе находятся на разном расстоянии.

Третий этап
— рисование мелких веток, то есть кроны дерева. Их очень много. Мелкие ветки рисуются одинаковой толщины — они тоненькие, но тоже тянутся вверх — к солнцу.

дерево-ствол, крупные ветки, мелкие веточки

у берёзы ветки очень тонкие и расположены не вверх, они гнутся, свисают
вниз и делятся на ещё более тонкие веточки.
Основные этапы рисования любого дерева: ствол, крупные ветки, тонкие веточки

Уверенна, что почти всем вам интересна тема создания пейзажей. Пейзажи могут быть самыми разными, показывая красивые и интересные виды различных уголков нашей планеты, во многих из них вы соприкасаетесь с задачей изображения деревьев. Как нарисовать дерево живое, красивое и естественное — тема нашего сегодняшнего урока.

Деревья рисовать несложно, только иногда они выходят какими-то слишком нарисованными или плоскими.

Основные ошибки

Основные ошибки в рисовании деревьев, это:

Отсутствие объема

Отсутствие объема в рисунке (в цвете или черно-белом) достигается путем использования разных по тону и интенсивности красок. Даже в пасмурный день какая-то часть кроны и ствола будет боле затенена, а какая-то меньше. В гуще листвы всегда краски темнее. Представляйте себе дерево как шар (крона) и цилиндр (ствол), чтобы понять как образовываются тени на этой сложной форме.

Вот примеры:

Слишком правильные и неестественные формы

Чтобы избежать этой ошибки деревья нежно рисовать легко и быстро, и если рука у вас где-то дрогнет, это будет более естественно, чем когда все линии будут очень складные и росные. В природе не найдешь совершенно одинаковых деревьев, идеально симметричной кроны или ствола. Всегда что-то выбивается из общего строя. Всегда что-то выбивается из общего строя, и именно это придает дереву (растению) и вашему рисунку большей живости и естественности.

Естественно, это правило не подходит, для деревьев и кустов, формы которых формируют садовники.

Совет: Перед тем как начинать рисовать лес или парковую аллею, потренируйтесь отдельно на листе рисовать деревья и кусты, так чтобы они у вас начали получаться легко и непринужденно. Важно, чтобы вы могли быстрыми движениями намечать стволы и ветки, это поможет избежать «одиноковости» в вашей работе. После тренировки приступайте к более серьезной задаче.

Рисуем поэтапно

В природе существует огромное количество деревьев, у каждого свой характер. Давайте попробуем поэтапно изобразить разные виды деревьев, чтобы лучше понять процесс создания такого рисунка и некоторые нюансы.

Определяем общую форму

Главное правильно определить общую форму дерева, его кроны и ствола. Если оно как-то наклонено или повернуто, то уже на самом первом этапе важно отметить и это направление.

Изначальный набросок может выглядеть очень примитивно, но важно,чтобы уже по нему можно было догадаться, это за дерево или куст. Никакие детали сейчас не нужны и не важны.

Уточняем силуэт

Понятная форма и правильное направление (поворот, изгиб или наклон), хорошая основа для некой детализации и уточнений.

Сейчас, мы можем уточнить силуэт кроны, какие-то небольшие выступы веток, показать просветы, уточнить размещение и направление веток на стволе и среди листвы.

Помните о том, что слишком ровненькие и симметричные деревья не будут выглядеть естественно.

Добавляем общий тон и цвет

Эскиз готов и теперь мы можем взять в руки краски или карандаш и придать дереву большей выразительности и объемности.

Если вы работаете с любыми красками (кроме акварели), то крону и ствол можно сразу окрасить общим цветом, не показывая свет и тень.

На этом этапе важно подобрать удачный оттенок для листвы и ствола, характерный именно этому виду деревьев и соответствующий освещению.

Пятна света и тени

После того как основные краски подобраны и нанесены стоит придать некой объемности. Для этого, в зависимости от освещения, нужно показать тень и свет на всей кроне, не выделяя ветки и на стволе.

Также сейчас нужно отметить тень на стволе, в зависимости от расположения солнца.

На иллюстрации выше мы предположили, что солнце находиться сверху и справа. Соответственно, тени на стволах образовались с левой стороны.

Мелкие формы и детали

Когда общий объем показан, можно выделить отдельные ветки, гроздья веток, углубления и просветы между листьями. Если есть потребность можно выделить некоторые листики на переднем плане, так возникнет ощущение более сильной детализации.

Не стоит вырисовывать каждый листик, так картинка станет похожей на детскую. Ведь когда мы смотрим на лес мы видим общую картину, и лишь приглядываясь, концентрируя внимание, можем разглядывать отдельные листики.

Деревья без листвы

В холодную пору деревья остаются без листьев, это тоже интересная тема в изобразительном искусстве. Рисовать сухие ветки хорошая практика для любого художника, так как здесь нужно правильно показывать объем, направление, форму, ракурс и перспективу.

Каждому виду дерева присуще различное расположение веток, это обязательно сто учитывать. У некоторых деревьев веточки мелкие, с множеством изгибов, расположены они близко. У других — наоборот, ветки длинные, прямые с минимумом ответвлений. Также обратите внимание на форму кроны без листьев.

Видео урок

Смотрите урок как нарисовать лес, дерево, деревья поэтапно карандашом:

Примеры для вдохновения

Клод Моне, Оливковые деревья в саду Морено

В мире существует более 100 000 видов деревьев, а значит, одно дерево может быть совсем непохожим на другое. Впрочем, существенно различаться могут даже деревья одного вида. В этом уроке мы рассмотрим самое обычное, «усредненное» дерево. Тем не менее, показанные ниже шаги вполне универсальны, так что наш урок будет полезен, рисуете ли вы ясень, клен, сосну или другое дерево.

Подготовка: ищем референс

Что бы вы ни рисовали, лучше всегда иметь объект для сверки. Хотите — ищите фото в интернете, хотите — делайте собственные снимки или просто рассматривайте деревья на улице. Изучение объекта поможет быстрее определиться с задумкой, а также точнее передать детали.

А теперь приступим непосредственно к рисунку карандашом.

Шаг 1.

Начните с наброска ствола и слегка наметьте растущие из него ветви. Обратите внимание, что ветви растут в стороны и немного вверх. Представьте, что они всеми силами тянутся к солнцу. Нив коем случае не используйте линейку: живое дерево шишковатое, неровное, изогнутое, поэтому идеально ровные линии вам только повредят.

Шаг 2.

Теперь слегка наметьте контуры листвы. Вполне вероятно, что эта форма будет меняться по мере прорисовки, но все же этот набросок поможет вам всегда помнить, что именно вы хотите нарисовать. Как ветви не должны быть ровными, так и крона дерева не должна быть симметричной!

Шаг 3.

Тени и блики — это то, что придаст вашей работе глубину и объем, но прежде чем начинать разбивать рисунок на свет и тень, определите источник освещения вашего дерева.

Шаг 4.

Определившись со светом, заштрихуйте основные темные области на вашем дереве. Удобно делать это мягким карандашом (например, 6В) — это позволит создать иллюзию более реалистичной листвы, чем при штриховке твердым грифелем. Нижняя часть каждого «блока» листьев должна быть темнее, чем верхняя.

Шаг 5.

Теперь заполним тоном всю крону целиком, не забывая оставлять освещенные участки светлее, чем находящиеся в тени. Впрочем, даже если вы забылись и чересчур затемнили какие-то участки, вы всегда можете слегка пройтись по ним резинкой (это лучше делать постукивающими движениями, чтобы ластик забирал пигмент, но не размазывал рисунок).

Шаг 6.

Не забудем и о стволе. Если источник света справа, как на нашем примере — разумеется, левая часть ствола и ветви на ней будут темнее. Тем не менее, у самой левой границы ствола нужно сделать тонкую светлую полосу — рефлекс, образующийся благодаря «опоясыванию» ствола лучами солнца.

Шаг 7.

В процессе штриховки ваши первоначальные контуры должны слиться с заштрихованными формами — в реальной жизни объекты не имеют контуров, а значит, не должно быть их и на реалистичном рисунке (разумеется, если вы рисуете комиксы, это правило не работает).

Шаг 8.

Наконец, рисуем падающую тень. Разумеется, на рисунке она должна примерно повторять форму дерева и падать в противоположную сторону от источника света. От высоты этого источника зависит длина тени: чем он выше, тем тень короче. Как известно, тени исчезают в полдень:)

Как нарисовать дерево поэтапно

Перед тем, как начать урок вы должны знать технику рисования кудряшек (завитушек), сам урок находиться здесь.

Предположим, что вы освоили технику, теперь перейдем непосредственно к уроку. Это выдуманное дерево, в этом уроке главное техника, а не само дерево. Можете взять дерево из фото и рисовать его. Ошибка начинающего при рисовании дерева — это рисовать только боковые ветви, забывая про ветви, которые растут спереди и сзади дерева.

Шаг 1. Рисуем линии контра дерева и холма, теперь нарисуйте контуры ветвей, которые находятся позади. Жмем на картинку для увеличения.

Шаг 2. Теперь рисуем ветки, которые расположены по бокам дерева.

Шаг 3. Внизу рисунка прорисовываем траву, дополняем разными линиями.

Шаг 4. Рисуем ветви, которые находятся спереди. При рисовании стирайте линии, которые находятся внутри нарисованных веток, тогда вы более точно определите правильно ли вы нарисовали секции у дерева, если вы случайно стерли нужные ветви, нарисуйте их опять.

Шаг 5. Возьмите карандаш НВ и добавьте фон ветвям позади, использовав метод штрихования круглыми завитушками.

Шаг 6. Свет на дерево падает сверху слева, поэтому при рисовании ствола дерева левая часть должна быть светлее правой. Здесь мы используем карандаши НВ, 2В и 4В. Ствол дерева будем рисовать вытянутыми овальными кудряшками, при этом делая переходы тонов. (Если вы так и не посмотрели технику завитушек, указанном в начале статье, посмотрите, это поможет вам при рисовании ствола дерева).

Шаг 7. Теперь приступим к рисованию средних ветвей карандашом НВ, при этом завитушки делаем более просторные. Внимательно подойдите к этому шагу, изучив нужные ветви.

Шаг 8. Берем карандаш 2В и добавляем темные тона завитушками у средних веток справа в нижних областях веток. Делаем тон очень темным в соединениях между стволом и ветками.

Шаг 9. Карандашом 2В добавляем на передних ветках тени снизу.

Шаг 10. Карандашом НВ добавляем по контурам передних веток завитушки. Теперь прорисуйте утес и траву. Посмотрите на рисунок и исправьте области, которыми вы не довольны, чтоб сделать светлые участки используйте ластик, чтоб темные — нанесите дополнительные завитушки. После этого подписываете свою работу, ставите дату и идете отдыхать.

Автор: Brenda Hoddinot, сайт(источник) drawspace.com

Как нарисовать дерево поэтапно карандашом

Как рисовать деревья карандашом: рисуем ель, сосну, дуб, березу, тополь и другие лиственные деревья, как рисовать лес, пальмы

Как нарисовать ёлку (ель)

Ель настолько характерна, что легко запоминается и изображается даже детьми дошкольного возраста (рис. 1).

Рисунок 1 – Ель в изображении детейПрежде чем узнать

как рисовать елку

, необходимо выяснить, что характерного в этом дереве? Высокий прямо стоящий ствол, мутовчатое расположение ветвей, причем мутовки ветвей идут почти от основания и до самой верхушки, ветви густо опушены хвоей. Все это расположено в определенном закономерном порядке. Ветви верхних мутовок короткие, тонкие, и торчат в стороны и даже немного вверх. Нижние мутовки состоят из тяжелых ветвящихся, довольно длинных лучей, которые, в силу своей тяжести, свисают вниз. Чуть позже мы рассмотрим, как рисовать лиственные деревья карандашом.

Примеры рисования ели

Рисунок 2 – Развившиеся и не развившиеся “мутовки” молодой елиГоворя о характере

рисования молодой ели

, мы должны напомнить еще об одной детали. Каждый год сверху нарастает новая мутовка. Но не каждая мутовка сохраняется. Обычно выживают более сильные и глушат ближайшие, ниже расположенные мутовки. В результате между сохранившимися мутовками получаются довольно большие расстояния. От погибших же мутовок остаются лишь следы в виде высохших и отломившихся веточек. Чтобы

нарисовать ель

, нужно изобразить именно эти особенности.

Рисунок 3 – Упрощенный рисунок взрослой елиПосмотрите на рисунок 2, как нарисована молодая елка. Лучи ее мутовок еще легки, и они почти не свисают.

Рисование взрослой елки

немного другое. Тяжелые нижние ветви (лапы) свисают почти до самой земли (рис 3). Если мы не знаем характера строения ствола, характера ветвления мутовок, то мы не сможем правильно изобразить ель. Всякий же человек, почти не умеющий рисовать, нарисует ель если только поймет характер строения стволами мутовок. Таким образом, прежде чем рисовать ель, необходимо ознакомиться с «анатомией» ели. Это легко достигается, если мы продумаем и нарисуем сначала упрощенную схему «скелета» дерева (рис. 4), потом молодую ель (рис. 5) и, наконец, взрослую ель (рис. 3).

Рисунок 4 – Скелет молодой ели

Рисунок 5 – Более взрослая ельКогда ель будет проработана, можно перейти к рисованию елей и елового леса издали. (Эти упражнения нам необходимы для того, чтобы потом, при изображении ландшафтов, нам не нужно было задумываться над тем, как рисовать ель,

как рисовать еловый лес

и вдали, и вблизи, и на равнине, и на склоне гор.)

Рисуем еловый лес

Еловые леса даже издали не утрачивают своей внешней особенности. Они отличаются своим острозубчатым верхом. Мы уже не говорим о характерном синем бархатном тоне, которым

еловый лес

резко отличается от других лесов, находящихся на таком же далеком расстоянии. Конечно, передачу тона мы перед собой пока не ставим, но передачу характера массы елового леса нам придется изображать (рис. 6).

Рисунок 6 – Рисование елок на разных расстоянияхПри рисовании елки приходится применять штриховку. Дальние деревья, в которых нельзя разобрать деталей, можно покрывать простым штрихом, самые дальние — вертикальными штрихами. Каждый такой штрих должен как бы подчеркивать характер высоких и сравнительно узких деревьев. На ближних елях хорошо видны не только крупные ветви мутовок, но и мелкие, обычно свисающие вниз, ветки, густо опушенные хвоей. Мы не можем вырисовывать подобные детали, но путем вертикальной штриховки можем передать и характер этих свисающих веток (рис. 3). Понятно, что здесь штрихи в различных частях ели неодинаковы. На нижних ветвях они могут быть толще и длиннее, а на верхних тоньше и короче. Рисунки эти вначале удобнее делать карандашом.

Для просмотра онлайн кликните на видео &cudarrr;

Как нарисовать ветку дерева карандашом. Подробнее

Как рисовать дерево дуб. Часть 1. Урок 11. How to draw oak tree. Lesson 11 Подробнее

Как нарисовать дерево за 5-минут – Очень легко Подробнее

как нарисовать ветку хвойного дерева Подробнее

Как нарисовать дерево карандашом поэтапно Подробнее

Как нарисовать ВЕТОЧКУ РЯБИНЫ ПОЭТАПНО,простые рисунки/How to draw a sprig of ROWAN in STAGES Подробнее

Как нарисовать ЕЛОВУЮ ВЕТОЧКУ! Учимся РИСОВАТЬ ветку ели! draw spruce twig Подробнее

Как нарисовать кору дерева? Художник: Алексей Епишин. Рисунок карандашом. Подробнее

Как нарисовать дерево пихту карандашом поэтапно Подробнее

Как нарисовать ветку дерева карандашом. Проработка заднего плана существующего наброска ( скетча ). Подробнее

Как нарисовать ветку дерева можевельника Подробнее

Как нарисовать веточку дерева видео урок от Диляры Подробнее

Нарисованные деревья Как нарисовать ветку дерева акация Подробнее

Основы рисунка. Часть 16 – как быстро и просто рисовать листья деревьев Подробнее

Особенности создания эскиза дерева

В начале урока рисования, следует объяснить юному художнику, как поэтапно рисовать деревья. Любой рисунок начинается с создания эскиза, на котором с помощью геометрических фигур изображается схематично дерево: его ствол и крона.

В природе деревья отличаются друг от друга не только формой листва, но также особенностью формирования кроны, размерами ствола. Все эти особенности нужно отразить в эскизе. На фото представлены три этапа рисования деревьев разных пород.

Когда изображается на рисунке ель, то крона на эскизе создается в форме треугольника после схематичного изображения ствола в виде вертикальной прямой. Потом внутри прорисовываются простым карандашом ветки на втором этапе. На третьем этапе используются цветные карандаши или краски, которым прорисовывается хвоя, ветки и кора на стволе.

Эскиз лиственного дерева создается по тому же принципу. Только крона схематично изображается овалом, внутри которого потом прорисовываются ветки карандашом.

Важно! Когда на семейном уроке родители будут учить детей создавать эскиз рисунка дерева, нужно напомнить ребенку, что перед работой с цветными карандашами или красками, следует стереть ластиком вспомогательные линии.

Как нарисовать дерево легко и красиво для начинающих

Казалось бы, в рисовании дерева нет ничего сложного. Но после рисования получаются нереалистичные картины. Чтобы получались красивые пейзажи, придётся постараться. Мы подскажем вам, как нарисовать дерево легко и красиво для начинающих.

Каждое дерево имеет свои особенности. Они отличаются по строению, стволу и листьям. Иногда может показаться, что даже настроение у деревьев разное. Именно от настроения и характера может зависеть вид готовой картины.

Поэтапная схема рисования дерева

Рисуем дуб

Предлагаем вам начать изучать информацию о том, как нарисовать дерево карандашом с рисования дуба. Это мощное, старое и мудрое дерево. Его можно назвать царём леса. Встретить дуб можно часто в стихах, сказках и даже песнях. Попробуем изобразить его на бумаге.

Главная особенность дуба заключается в том, что он облает большим и мощным стволом, а его крона должна быть очень пышной. Рисуя дуб, не забывайте об этих показателях.

Узнаем, как рисовать такие деревья:

Первое, что нужно сделать это определить, в каком месте будет располагаться основа. Обозначьте верхний предел рисунка и нижний. Соедините эти две точки линией. Полученный отрезок даст возможность придерживаться симметрии при рисовании.
Переходим к рисованию ствола. Вспоминаем о том, что он должен быть большим. Внизу к стволу добавляем большие корни. На этом же шаге можно прорисовать ветки. Придайте им разную ширину. Дорисовывать их до конца не нужно, помните, что через пышную крону их, видно, не будет. Окончания веточек сделайте лёгкими и едва заметными.
Условно обозначаем границы кроны. Если результат вас устраивает добавьте несколько деталей, которые сделают листья объёмными. Эти фигуры должны быть похожи на облака. Можно добавить маленькие веточки, которые будут проглядывать через листву.

Как рисуется такое дерево карандашами вы узнали, теперь просто придайте ему нужный оттенок. Крону закрасьте зелёным, а ствол серым или коричневым.

На веточке можно нарисовать птицу

Как рисовать лиственницу

Лиственница особенно характерна для таежной зоны Сибири. Но она нередко встречается и в пределах нашей европейской территории. Лиственница отличается от других хвойных тем, что теряет свою хвою на зиму. Последнее обстоятельство известным образом отражается на ее внешности. Зимой лиственница не имеет хвои — это уже одна ее особенность. Ветви лиственницы, лишенные хвои, не удерживают на себе снега. Отсюда ветви, лишенные хвои и снега, даже при своей малой толщине, очень редко сгибаются книзу, как это мы видели у ели, а чаще свободно торчат в стороны и в верхних частях дерева даже изгибаются кверху (рис. 12).

Рисунок 12 – Упрощенный “скелет лиственницы”.Лиственница имеет высокий прямо стоящий ствол и своеобразное мутовчатое ветвление, резко отличающееся от ели и пихты.Приведем, в качестве примера, несколько зарисовок лиственниц, сделанных в зимнее время (рис. 13 и 14). Лиственницы, находящиеся вдали, хорошо сохраняют свой характер (рис. 15).

Рисунок 13 – Упрощенное изображение взрослой и старой лиственницы в зимнее время.

Рисунок 14 – Упрощенное рисование лиственничного леса зимойДля лиственниц характерна летом светлая, яркозеленая окраска, очень приятная для глаз, нежно-желтая или серебристо-желтая поздней осенью и своеобразная зеленая дымка в весеннее время.

Рисунок 15 – Сильно упрощенное изображение дальних лиственниц

Как нарисовать березу

Белая кора, своеобразное ветвление и особенно свисающие тонкие ветви — очень характерные признаки нашей березы. Рассматривая ветвление березы, мы сразу же отмечаем отходящие от ствола, под острыми углами, довольно толстые ветви, которые подобным же образом разветвляются и дальше, переходя в тонкие и необыкновенно длинные конечные ветви.Подобное строение ветвей как раз и обусловливает их свисание. А свисание ветвей в значительной степени обусловливает и тот своеобразный облик березы, который нам всем так хорошо известен. Отметим, что при

рисовании березы

так же, как и в других случаях, самым важным является

построение основы дерева

: ствол, ветвление, характер конечных тонких веток и, наконец, уже листва (рис. 15 и 16).

Рисунок 15 – Упрощенное рисование березы без листьев и с листьями

Рисунок 16 – Ряд постепенно удаляющихся берез.

Рисуем деревья: осина и тополь

Осина

, растущая на месте лесных пожаров и вырубок, отличается тонким, высоким, прямо стоящим стволом и тонкими ветвями, отходящими от ствола последовательно, чаще всего под углом 30—40° (рис. 17). Тонкие ветви осины не свисают, очертание кроны простое, в виде лезвия ланцета. Встречаются и другие формы осин с мощным стволом и толстыми ветвями. Эта форма довольно близка к обычному нашему тополю (рис. 17).

Рисунок 17 –

Слева

: Рисуем молодую осину без листьев и с листьями.

Справа

: Схема ветвления и очертания кроны обычного тополяКак видим, вопрос о том,

как нарисовать деревья карандашом

, не однозначен. Давайте рассмотрим как рисовать такое дерево, как

пирамидальный тополь

. Он очень характерен для наших южных районов, особенно для степных местностей. Он растет небольшими группами около речек и других водоемов и особенно часто встречается около жилищ. Внешний вид тополя очень типичен. Он определяется наличием высокого прямо стоящего ствола и своеобразным ветвлением, как это показано на рисунке 18.

Рисунок 18 – Пирамидальный тополь без листьев и с листьями

Рисуем кипарис

Кипарис

весьма типичное растение для средиземноморских стран, широко распространен также как декоративное растение по южному побережью Крыма.Сильно вытянутый вверх, узкий, стройный, с острой верхушкой, кипарис легко передается на рисунке. Его сильная вытянутость вверх обусловлена большой высотой ствола и характерным ветвлением (рис. 22).

Рисунок 22 – Кипарисы и схема их стволов и характера ветвления

Как нарисовать пальму

Как нарисовать такое дерево, как пальму тоже представляет интерес.Пальмы бывают разные, но для них характерно отсутствие ветвления и выход вайи приблизительно из одной точки. Правильная передача форм и характера пальмы прежде всего зависит от правильного изображения этого выхода вайи из одной точки. Общий же облик кроны округлый и нередко легко вписывающийся в круг (рис. 23). Следует помнить, что верхние вайи — самые молодые, они торчат вверх, а нижние — самые старые, они свисают и отмирают.

Рисунок 23 –

Слева

: Рисование кокосовой пальмы;

Справа

: Рисование финиковой пальмы.Ствол пальмы чаще всего бывает слегка изогнут в верхней своей части. Несколько иной характер имеет финиковая пальма.

Как рисовать дерево баобаб карандашом

Весьма интересно для рисунка

дерево баобаб

. У баобаба очень характерный ствол, ветвление и крона. Для баобаба типичен очень толстый и, сравнительно с высотой, короткий ствол. Высота ствола до начала ветвления обычно только в 2,5—3 раза превосходит его толщину. Ствол на некоторой высоте сразу же начинает делиться на 5—7 (редко более) толстых ветвей. Эти основные ветви сейчас же начинают ветвиться и очень быстро теряют свою толщину. В отличие от цилиндрического ствола, они имеют коническую форму. У баобаба густая и очень широкая, крона (рис. 24).

Рисунок 24 – Баобаб без листьевПодобная форма кроны, впрочем, характерна для большинства деревьев саванн. Только у последних стволы обычно тоньше, а крона относительно ещё шире. По форме их крона напоминает зонт (рис. 25).

Рисунок 25 – Акации саванн

Рейтинг: 5/5 – 6голосов

Ствол дерева. Эскиз. Карандаш. Стоковая иллюстрация № 21080395, иллюстратор Говорова Лариса / Фотобанк Лори

Корзина Купить!

Изображение помещёно в вашу корзину покупателя.
Вы можете перейти в корзину для оплаты или продолжить выбор покупок.
Перейти в корзину…

удалить из корзины

Размеры в сантиметрах указаны для справки, и соответствуют печати с разрешением 300 dpi. Купленные файлы предоставляются в формате JPEG.

¹ Стандартная лицензия разрешает однократную публикацию изображения в интернете или в печати (тиражом до 250 тыс. экз.) в качестве иллюстрации к информационному материалу или обложки печатного издания, а также в рамках одной рекламной или промо-кампании в интернете;

² Расширенная лицензия разрешает прочие виды использования, в том числе в рекламе, упаковке, дизайне сайтов и так далее;

Подробнее об условиях лицензий

³ Лицензия Печать в частных целях разрешает использование изображения в дизайне частных интерьеров и для печати для личного использования тиражом не более пяти экземпляров.

* Пакеты изображений дают значительную экономию при покупке большого числа работ (подробнее)

Размер оригинала: 2494×3449 пикс. (8.6 Мп)

Указанная в таблице цена складывается из стоимости лицензии на использование изображения (75% полной стоимости) и стоимости услуг фотобанка (25% полной стоимости). Это разделение проявляется только в выставляемых счетах и в конечных документах (договорах, актах, реестрах), в остальном интерфейсе фотобанка всегда присутствуют полные суммы к оплате.

Внимание! Использование произведений из фотобанка возможно только после их покупки. Любое иное использование (в том числе в некоммерческих целях и со ссылкой на фотобанк) запрещено и преследуется по закону.

Что такое угольный карандаш для рисования и какой выбрать начинающему художнику

Автор Наталья Юршина На чтение 4 мин. Просмотров 3.2k. Опубликовано 05.11.2020

Что такое угольный карандаш и зачем он нужен? Всё про угольный карандаш для рисования: чем он отличается от обычного и для чего используется в живописи, читайте подробно в моей новой статье.

Недавно я запустила новый онлайн-курс по рисованию портретов карандашом. Было очень много желающих попасть именно на такой курс, ведь карандаш – самый простой материал, который точно уже есть у вас дома.

Помимо обычного карандаша я также добавила в курс уроки по другим графическим материалам: сангине, сепии, и, конечно же, угольному карандашу! Ведь это – один из самых древних материалов для рисования, с помощью которого можно создавать очень выразительные рисунки и портреты!

Давайте вместе разбираться, что это такое – угольный карандаш, и как им можно работать.

Что такое угольный карандаш для рисования

Угольный карандаш для рисования – это прессованный уголь, образованный от обжига веток некоторых пород дерева. Ветки деревьев обжигают при больших температурах в специальных емкостях, но их структура не меняется.

В зависимости от состава, определяется и твердость грифеля, чем он мягче, тем цвет карандаша более черный. Кстати, при обжиге веток всегда учитывается время, так как чрезмерный обжиг может привести их к рассыпанию.

Зачем был нужен и для чего использовался такой карандаш художниками прошлого? Живописцы времен Ренессанса делали такими карандашами наброски и эскизы будущих картин. Постепенно, художники все чаще и чаще стали использовать угольный карандаш как самостоятельное средство для рисования.

И в самом деле, он очень легок в использовании, такой карандаш легко растушевывать и удалять с поверхности бумаги. Легко удалить угольный карандаш с помощью ластика-клячки, который не оставляет следов.

Работать таким карандашом лучше на плотной, шероховатой бумаге, так как карандаш имеет свойство осыпаться. Вообще, при использовании такого карандаша, вам открывается масса возможностей, и в первую очередь, возможность изучать передачу светотени.

Из жанров лучше всего в угольном карандаше будут выполнены, конечно же, портрет, а также, пейзажи, особенно городские, и натюрморты.

Маркировка угольных карандашей

Как и графитовый карандаш, угольный карандаш имеет свои уровни маркировки по твердости и мягкости.

H – это твердый

3H – это самый твердый

B – это мягкий

3B – это самый мягкий

Все эти обозначения вы сможете увидеть на деревянной части карандаша, обычно, их наносят на самый низ карандаша.

B, или, Bold, означает жирность или, в нашем случае – мягкость. А H – твердость, от слова Hard – то есть жесткий, твердый.

Чтобы сделать набросок, выбирайте твердые угольные карандаши, а для штриховки – более мягкие, а для темной штриховки лучше взять самый мягкий угольный карандаш.

А теперь давайте рассмотрим, чем отличается угольный карандаш от обычного. Кроме самого очевидного – состава, угольный карандаш и графитный имеют разные свойства и ими можно создавать разные эффекты, что несомненно, прекрасно для творчества.

Простому карандашу очень хорошо удаются мелкие детали, четкие линии и вообще детальная штриховка и прорисовка. Работая угольным карандашом, очень сложно достичь того же самого. И наоборот, добиться мягких плавных линий и растушевки очень легко при помощи именно угольных карандашей.

Работать угольным карандашом будет сложнее, но овладев нужными техниками, довольно интересно.

Заключение

В переводе с немецкого, угольный карандаш в живописи называется рашкуль, но как его не назови, такой карандаш станет вам верным помощником и откроет новые горизонты в вашем творчестве.

Графические работы всегда выглядят стильно и интересно, поэтому, рекомендую вам обратить внимание на такой материал, как угольный карандаш.

Очень доступный по цене, хороший по качеству, он поможет вам добиться небывалых высот в графической живописи.

деревьев для быстрого создания эскизов — ИНТЕРНЕТ-КОЛЛЕДЖ ИСКУССТВА И ДИЗАЙНА — Научитесь рисовать и раскрашивать БЕСПЛАТНО

Хотя деревья кажутся очень сложными, они не должны пугать, когда вы пытаетесь их нарисовать. Можно произвести великолепное впечатление о дереве, не добавляя много деталей. На самом деле, многие из лучших пейзажных рисунков и картин просто предлагают форму или текстуру дерева, оставляя зрителя заполнять пробелы, эти простые впечатления кажутся естественными и живыми — как настоящие деревья.

Этот урок покажет вам, как с помощью нескольких простых шагов сделать отличные наброски деревьев.

Формы / силуэты деревьев

Вот набор различных форм деревьев, с которыми вы можете столкнуться при создании пейзажных набросков.

Пирамидальная — Сосны и другие хвойные деревья.

Слоистые / увенчанные — большинство лиственных деревьев, таких как дубы, березы и клены.

Колонна — кипарисы и тополя

Плакучие — Деревья, растущие рядом с реками, например плакучие ивы.

Кромки

Мне нравится начинать с края дерева, я легко и свободно улавливаю ритмы формы дерева. Когда я рисую деревья, я отношусь к листьям как к объему, а не к множеству отдельных фигур и просто рисую неровный внешний контур для всего дерева.

«Skyholes»

После того, как внешний контур нарисован, я ищу любые значительные дыры в листве. Их называют «небесными дырами», поскольку сквозь них видно небо.Некоторые типы деревьев (с густой листвой, такие как хвойные и кипарисовые) вряд ли когда-либо будут иметь просветы, но более широкие деревья с менее густой листвой часто будут иметь просветы. Если я замечаю какие-либо «дыры в небе», слегка нарисуйте их так же, как я рисовал снаружи дерева.

Придание древу формы

Листва

Я считаю, что лучше всего рассматривать листву дерева как простую форму; если дерево многослойное, оно будет сферическим, тогда как столбчатое дерево будет иметь сужающуюся цилиндрическую форму и т. д.Я начинаю с грубой штриховки формы дерева. Это не должно быть слишком аккуратно, так как более грубое нанесение будет больше похоже на массу листьев. Сделав набросок в этой большой форме, я буду искать немного меньшие массы внутри листвы. Природа этих масс будет различаться в зависимости от типа дерева. Слоистое дерево обычно делится на несколько более мелких сферических групп, тогда как у хвойного дерева слои перекрываются сверху вниз.

Я избегаю кропотливого копирования дерева и не слишком полагаюсь на линии.Я просто пытаюсь передать ощущение и общую форму дерева с помощью быстрой и свободной штриховки.

Ствол

Количество видимых стволов будет варьироваться в зависимости от типа дерева, но все стволы деревьев по существу цилиндрические, поэтому их довольно просто затенять. Я обычно делаю ствол немного аккуратнее, чем листва, поскольку этот контраст помогает усилить более рыхлую текстуру. листьев.

Группировка далеких деревьев

Рисовать группы удаленных деревьев даже проще, чем рисовать отдельные деревья. Я просто слегка набросал общий ритм линии деревьев вместе с любыми значительными промежутками внутри группы деревьев. Затем я слегка растушевываю всю массу, прежде чем добавлять какие-либо заметно темные акценты. Лучше всего сделать так, чтобы далекие группы деревьев были нарисованы более свободно, чем деревья на переднем плане, чтобы они сидели на снимке, а не привлекали внимание зрителя.

контрольная работа

уроков рисования: рисование травы и сорняков

Трава и сорняки — одни из самых сложных элементов природы, которые нужно запечатлеть на пейзажном рисунке.Это редко является фокусом пейзажа, но при неправильной визуализации может негативно повлиять на остальную часть сцены. Грасс — актер второго плана представления. Он должен отражать ощущение сцены: легкий и тонкий для туманного вида, темный и драматичный с большим количеством текстур для более толстого ковра. Трава никогда не стоит на месте, она всегда движется. Это движение, поток и направление, которые мы навязываем, могут направить зрителя туда, куда мы хотим его направить, прямо в глубину сцены. В этой части моей серии уроков рисования мы рассмотрим, как можно эффективно воссоздать траву и сорняки, а также все их проблемы с помощью карандаша.

Уроки рисования: рисование травы и сорняков

Простой карандашный штрих

На самом базовом уровне рисование травы — это просто отметка на бумаге. Ну, возможно, две отметки, одна вверх и одна вниз. Когда вы начинаете рисовать карандашом, давление становится устойчивым, а по мере продвижения вверх давление уменьшается, поэтому, когда вы поднимаете карандаш с бумаги, линия становится суженной. Когда вы делаете отметку на нисходящем ходе, он начинается с более сильного давления и сужается внизу.Все, что нужно, — это вертикальное «раскачивание» карандашных штрихов вверх / вниз. Когда вы создаете эти метки вверх / вниз, вы фактически рисуете область или тень между лезвиями. Белая область слева — это настоящие травинки. Этот прием называется негативным рисунком.

Практика
Практикуйтесь в рисовании различных «текстур» для изображения травы. Вот несколько советов:

Измените длину травы. Если трава не из ухоженного городского газона, трава не будет такой же длины.Изменение длины добавит интереса
Небольшая дуга карандашом не даст траве выглядеть жесткой и неестественной.
Добавьте различные сорняки, в том числе широколистные. Опять же, это добавит интереса вашей сцене.
Создайте легкую, тонкую траву более светлыми карандашными мазками.
Для более толстого ковра из травы используйте более короткий и твердый карандашный штрих.
Для больших участков травы используйте зубило 4H или 2H и нанесите светлый оттенок на область.Это добавит единообразия.

Насколько подробно?
Итак, сколько деталей нужно использовать при изображении травы? Ну, это зависит от того, что диктует ваш ландшафт. Трава на дальнем расстоянии — это просто, потому что это не более чем тональная величина. Даже вокруг дерева на переднем плане «Медового ручья» трава — не более чем текстура.

Только когда вы подойдете к ближайшей области переднего плана, вы «можете» различить отдельные травинки.Сохраняя это в перспективе, рисовать траву становится намного проще, поскольку теперь это просто еще одна «текстура», добавленная к ландшафту.

Там, где деревья встречаются с травой
Как и в любом произведении искусства, область, где два объекта перекрываются, имеет решающее значение. То, как это показано, может добавить глубину, непрерывность, а также немного таинственности или интриги в ваш пейзаж. Распространенной ошибкой является создание прямой линии, разделяющей деревья и траву. Вместо этого разделите область, чтобы она была менее выраженной.К сорнякам и деревьям присоединяются тени. Чтобы это было свежо и спонтанно, используйте негативный рисунок, нанеся графит в тени и области между сорняками.

Короткая, пятнистая трава

В этой технике использован рисунок «Летний дуб». Короткая пятнистая трава перемежается с участками земли. Намек на неровную дорожку приводит взгляд к сараю. Травянистые участки под деревом более редкие, оставляя корни деревьев видными.На переднем плане переливаются белые цветы.

Длинная высокая трава
Бывают случаи, когда трава изображается длинной и заросшей, как в этом примере «В сорняках». Неухоженная трава создает красивую длинную травинку. Но даже в этой среде важно разбить его, варьируя длину. Ощущение ветреного дня создается движением травы (изгиб и направление штрихов карандаша). Впечатление нескольких мерцающих лезвий было создано при использовании ластика белого цвета с острым зубилом.Используя грифель 4H или 2H с плоским долотом, нанесите светлый тон на участок травы. Это может создать участки травы в тени или обеспечить однородность участка. (См. Область рядом с автомобилем). Подход состоит в том, чтобы создать общее впечатление заросшего двора, а не концентрироваться на изображении каждой травинки.

Наблюдение
Сделайте цифровые фотографии различных трав и сорняков. Внимательное наблюдение за их текстурами, характеристиками и ростом в течение сезона улучшит ваше понимание этого, казалось бы, сложного предмета.Чем лучше вы понимаете, тем лучше ваше изображение травы будет регистрироваться и, в конечном итоге, тем лучше будет читаться ваш пейзаж. Чтобы научиться рисовать детализированную траву, я настоятельно рекомендую прочитать учебник Майка Сибли «Рисование травы».

Если вы хотите увидеть больше уроков рисования, в том числе другие уроки рисования от Майка Тойера, загляните в раздел «Уроки рисования» в Studio 602.

Сделайте свой собственный журнал о природе и искусстве

ЗАВОД МАНДАЛА

Первоначально предназначался для представления целостности и модели организационной структуры самой жизни.Мы можем создать свой собственный, расположив листья и цветы в узоре, который начинается от центра и постепенно расширяется. Выбирайте снаружи здоровые листья и цветы, желательно те, которые только что упали на землю.
О чем следует подумать при сборе растительного сырья для вашего проекта:
Как работают эти цвета / контраст?
Это растение можно клеить? (Идеально подходят тонкие лепестки и листья, а также суккуленты / кактусы или древесные стебли)
Достаточно ли у меня каждого цвета / материала для создания желаемого рисунка?
Материалы :
Несколько листов бумаги для рисования / карточек (подойдет любой цвет)
Растительный материал: цветы, листья различной формы, цвета и размера
Ножницы
Клей белый
Ватные палочки или кисти, или ваши собственные пальцы
Вода
Маленькая чаша
Тяжелые книжки для прессования растений
Шаг 1: Соберите растительный материал, будь то в саду или по соседству.Подумайте о цветах, которые вам нравятся, о текстурах и количестве, которое вам может понадобиться.
Шаг 2. Перед использованием клея проверьте свои растения на бумаге и поэкспериментируйте с тем, какой дизайн вам нравится. После того, как вы остановитесь на дизайне, будет полезно сделать снимок, чтобы вспомнить, как вы его создали. Вот несколько примеров!
Шаг 3: Теперь склеиваем ваш дизайн! Смешайте 2: 1 белый клей и воду. Вы хотите, чтобы смесь была однородной консистенции, но не водянистой. Кистью, ватными палочками или пальцами распределите смесь по бумаге там, где будет рисунок.
Шаг 4: После настройки дизайна возьмите ватную палочку или палец с небольшим количеством неразбавленного белого клея и заклейте верхнюю часть каждого лепестка, листа и элемента дизайна. Это поможет закрепить цвет и сохранить все растение на бумаге. Лист или лепесток могут двигаться, когда вы их приклеиваете, поэтому наслаждайтесь гибкостью, пока не будете довольны своим дизайном.
Шаг 5: Вы закончили свое дело! Дайте ему высохнуть, прежде чем положить в дневник. Попробуйте еще один! Вы можете сделать бесконечное количество узоров!
Ван Гог никогда не был в Японии, но он видел это везде
АМСТЕРДАМ — В мягком ясном свете Прованса, Франция, Винсент Ван Гог увидел четкое небо японских гравюр на дереве. Цветы миндаля, корявые деревья и ирисы, которые усеяли французский пейзаж, напомнили ему сцены природы, написанные в Киото. А у местных жителей, которые пили в кафе Арля, он видел резонанс с гейшами и актерами Кабуки из страны, в которой он никогда не бывал.
«Мой дорогой брат, ты знаешь, я чувствую, что нахожусь в Японии», — писал Ван Гог своему брату Тео 16 марта 1888 года, вскоре после того, как он поселился в Арле, древнем городе, построенном на римских руинах. у реки Рона во Франции.
К июню он уговаривал Тео и других художников-импрессионистов в Париже присоединиться к нему.«Я бы хотел, чтобы вы провели здесь немного времени, вы бы это почувствовали», — написал он. «Через некоторое время ваше зрение меняется, вы видите более японскими глазами, вы по-другому чувствуете цвет».
Как минимум год Ван Гог жил в Провансе в своего рода японской мечте. «Это не было заблуждением, а, скорее, образной проекцией идеализированного видения Японии на французский пейзаж», — сказала Нинке Баккер, хранительница картин Музея Ван Гога. Художника укусила мания японизма, мания японской эстетики, охватившая Европу в 19 веке, а также таких художников, как Клод Моне, Эдуард Мане и Эдгар Дега.
Музей Ван Гога в Амстердаме в сотрудничестве с тремя японскими музеями организовал самую обширную на сегодняшний день выставку, посвященную этому вдохновению, «Ван Гог и Япония», которая продлится до 24 июня. Она отражает раннее увлечение голландского художника творчеством. импортированные японские гравюры «укиё-э» — красочные ксилографии на бумаге ручной работы, которые были очень популярны в Европе в конце 19 века — и показывают, как мало-помалу Ван Гог интегрировал элементы японского искусства в свой собственный стиль.
«Трудно представить, как бы выглядели его работы без этого источника вдохновения», — сказала г-жа Баккер, одна из четырех кураторов выставки, имея в виду влияние японской гравюры. «Это действительно помогло ему найти стиль, который мы все знаем», — добавила она. «Он действительно выбрал этот путь».
Обширная выставка в Амстердаме — которая больше, чем предыдущая версия, посетившая Токио, Саппоро и Киото — включает почти все основные картины Ван Гога, прямо или косвенно относящиеся к японскому искусству. Они повешены около 50 японских гравюр, которые сыграли роль в развитии самобытного стиля Ван Гога, а также японских лаковых покрытий и раскрашенных свитков.
Ван Гог впервые столкнулся с японскими гравюрами в 1885 году, когда он работал в бельгийском портовом городе Антверпен, доки которого, по его словам, кишели японскими товарами: они были «фантастическими, необычными, странными», — писал он.
Выставка в Музее Ван Гога началась примерно через год, когда он переехал в квартиру своего брата в Париже и обнаружил, что у немецкого торговца произведениями искусства Зигфрида Бинга, который продавал японские произведения искусства и предметы декора, был чердак, полный японских гравюр на дереве. разумные цены.
Он сразу купил около 660 отпечатков всего за несколько центов за штуку. Г-жа Баккер сказала, что изначально Ван Гог проводил выставку, пытаясь перепродать гравюры, но она не увенчалась успехом, и вместо этого он повесил их, прикрепил к стенам своей студии и использовал для вдохновения. Около 500 сохранились и теперь являются частью постоянной коллекции музея Ван Гога.
Сначала Ван Гог просто копировал работы как в набросках, так и в картинах маслом: например, в 1887 году он нарисовал карандашом и тушью обложку выпуска журнала Paris Illustré, посвященного Японии, а также сделал масштабную картину маслом. Картина «Куртизанка (По Эйзену)» по изображению.
Японское искусство, которое он прикрепил к стенам своей мастерской, также появляется на заднем плане ряда его портретов, таких как его «Портрет Пера Танги», который сидит перед стеной гравюр. (Это единственная крупная картина с японским влиянием, которую музей Ван Гога не смог получить для выставки; она принадлежит музею Родена в Париже и, по словам г-жи Баккер, была слишком хрупкой для путешествий.)
К тому времени Через год художник переехал в Арль, он был полностью в плену у Японии.В поезде из Парижа он неоднократно выглядывал из окна и писал своему другу Полю Гогену, «чтобы посмотреть,« похожа ли она еще на Японию »! По-детски, не правда ли? »
« Первый год в Арле, все в Японии, — сказал Баккер. «Позже, после его срыва, это меняется, и он по-прежнему говорит об этом, но это менее важно. Характер его восхищения изменился. Это стало неотъемлемой частью его стиля, но больше не является его художественной моделью ».
Воздействие было более тонким, более скрытым в его технике: например, он иногда разделял холст диагональными линиями, а не горизонтальными перспективными плоскостями, как это было нормой в западной живописи, и он делал полосы на своих картинах диагональным дождем. , как он видел на японских гравюрах.
Возможно, японская мечта и закончилась, но увлечение Японией — нет. Цукаса Кодера, японский куратор, работавший над выставкой, более 30 лет изучал интерес Ван Гога к своей стране, а последние шесть лет провел, исследуя заключительный этап жизни Ван Гога.
Он обнаружил, что, когда Ван Гог переехал в город Овер-сюр-Уаз, недалеко от Парижа, в 1890 году, он поддерживал дружбу с двумя художниками, имеющими прямые связи с Японией: Луи-Жюлем Дюмуленом, французом, который побывал в страна, рисующая и фотографирующая там, и Эдмунд Уолпол Брук, художник австралийского происхождения, который в юности жил в Иокогаме.
«Он не пытался установить контакт с другими художниками в Овере — только с этими двумя», — сказал г-н Кодера в телефонном интервью. «Его мечта разбилась, но он все еще интересовался японским искусством», — добавил он.
После смерти Ван Гога в 1890 году японские художники и любители искусства читали письма Ван Гога, которые были переведены на японский язык в 1915 году. Они совершили паломничество к его могиле в Овер-сюр-Уаз в 1920-х и 30-х годах. Дом друга Ван Гога Поля Гаше, который также был его врачом и когда-то моделью, стал местом назначения для этих родственных душ; в гостевых книгах можно найти более 140 японских имен.
«Он интересовался нашей культурой, и это что-то говорит японцам», — сказал г-н Кодера. Несмотря на то, что искусство Ван Гога не было широко воспроизведено и доступно в Японии лишь несколько десятилетий спустя, он добавил: «У них также были видения Ван Гога, сны Ван Гога. Так же, как Ван Гог представлял Японию как страну, они представляли его.

Leave a comment

02.01.1970

by : alexxlab Разное

Легкие рисунки гуашью для срисовки: Рисунки гуашью легкие для срисовки (34 фото) » Все рисунки в одном месте

23 простых рисунка карандашом для срисовки начинающим

Здравствуйте, друзья! В этой статье вы найдете разные рисунки карандашом для срисовки: животных, людей, сказочных персонажей из мульфильмов, картинки аниме. Для кого-то моя подборка покажется сложной, для кого-то простой, но я очень надеюсь, что каждый из вас сможет выбрать для себя ту картинку, которая в процессе работы превратиться в произведение искусства.

Ваши творческие работы можно разместить в рамочку и отправить на школьную выставку, можно подарить картинку маме или папе на день рождения. С помощью пошаговой инструкции легко нарисовать рисунок в своем личном дневнике, в фотоальбоме, на подарочной открытке или коробке.

Красивые животные — очень легкие рисунки для срисовки карандашом

Рисовать лучше простым карандашом. При желании можно всегда раскрасить картинку цветными карандашами.

Как нарисовать льва поэтапно карандашом

Не зря льва прозвали царем зверей, ведь он имеет все необходимые качества, присущие этому званию. Рисовать такого животного не будет затруднительно для взрослого и для ребенка. Это только на первый взгляд кажется, что он имеет сложные пропорции!

Необходимые материалы:

цветные карандаши;
ластик;
лист бумаги;
карандаш.

Этапы рисования:

Рисуем окружность небольшого диаметра. Делим ее на четыре неравные части, ведь голова будет повернута в левый бок. Вокруг окружности дорисуем большой силуэт гривы, где в нижней части он будет переходить в кончик.

Начинаем прорисовывать контур мордочки вокруг окружности, где следует добавить подбородок бесстрашного льва и боковые части. Рисуем рот в нижней части окружности.

Затем на вертикальной линии добавим узкие глаза, а на вертикальной возле рта – нос. Такие мелкие черты мордочки льва лучше рисовать остро заточенным карандашом, чтобы все линии получились точными и аккуратными.

Корректируем силуэт гривы. Дорисовываем ушки по бокам головы в верхней части.

Под гривой начинаем прорисовывать передние лапы, где следует прорисовать все детали.

Затем с правой стороны следует прорисовать контур задней лапы и хвоста с пушистым кончиком. Напоследок убираем ластиком все вспомогательные линии.

Бежевым карандашом с нежно-персиковым оттенком раскрасим полностью мордочку, уши, передние и задние лапы, а также частично хвост. Далее подбираем карандаш ярко-желтого цвета и начинаем полностью закрашивать гриву и пушистый кончик хвоста.

Желтым карандашом теплого песочного оттенка создаем тень и полутень на участках туловища и мордочки нашего льва. Также можно пройтись и по контуру гривы для придания объема.

Подбираем карандаши темных цветов. Это будут коричневые оттенки. Ими пройдемся по теневым частям рисунка, чтобы добавить яркости и контрастности.

Затемняем рисунок самыми темными цветными карандашами, которые имеются в наборе. Это темно-коричневый и черный карандаш. Также черным карандашом создаем обводку всех линий для создания контура.

Красивый рисунок льва цветными карандашами завершен и может порадовать любого ценителя искусства. Готовую картинку можно поместить в рамочку и украсить ею небольшой уголок в детской комнате.

Белый медведь

Кошка
Кролик
Корова
Овца
Коза
Собака
Волк
Рисунки для срисовки для начинающих пошагово: просто и легко
Горнолыжник
Одним из важных и сложных моментов в изображении людей, это зафиксировать фигуру в движении. Особенно это касается темы спорта и спортивных соревнований, где вся суть изображения раскрывается именно в передаче движения. Давайте сегодня попробуем нарисовать горнолыжника, чтобы понять, что это такое.
Нам понадобятся:
лист бумаги для рисования
карандаш
ластик
Шаги изготовления:
Представим, как лыжник на скорости спускается с горы. Обозначим фигуру как показано на картинке. Здесь проглядываются ноги и туловище лыжника.
Наметим руки по обе стороны от туловища, они напоминают взмах птицы.
Обозначим голову, лыжные палки, ноги, лыжи. Также поперечной линией наметим табличку с порядковым номером участника соревнования.
Нарисуем специальные очки лыжника, прорисуем лыжные палки и лыжи, проставим порядковый номер 10, отметим рот и нос.
Вот такой лыжник у нас получился!
Вы можете раскрасить его, а также дорисовать других участников соревнования, трассу и болельщиков. Такую крутую, на первый взгляд сложную картинку не стыдно разместить в личном дневнике и показать друзьям.
Девочки в платье
Аниме для срисовки
Лица для срисовки
Как нарисовать персонажей из мультфильмов
Пикачу
Сегодня попробуем нарисовать Пикачу – существо из популярного среди детей японского мультика. Возможно Ваш ребенок знает, что это зверек, и захочет его нарисовать. Давайте приступим.
Нам понадобятся:
цветные карандаши
простой твердый карандаш
ластик (резинка)
белоснежный лист бумаги для рисования
Шаги изготовления:
Обозначим голову кругом, а тело – двумя расходящимися от него линиями.
На голове 2 кружочками обозначим расположение ушек. На концах линий 2 кружками обозначим задние лапки и соединим их вогнутой линией. Двумя линиями, отходящими от тела вверх, обозначим передние лапки, на конце каждой нарисуем по кружочку.
Более детально обозначим передние и задние лапки, нарисуем длинные ушки. Удлиним овал головы, разделим на 4 зоны.
Теперь изобразим глаза, нос и открытый рот. Обозначим на щеках румянец, полоски на кончиках ушек. Нарисуем хвост с острыми изгибами и треугольник на груди. Также обозначим тонкими линиями темные зоны. Уберем ластиком лишние линии.
Прорисуем пальчики на лапках, сделаем яркими глаза. Обведем черным карандашом контуры, сделав их более четкими. Закрасим затемненные зоны более темным оттенком желтого цвета. Красным цветом сделаем щечки и начало хвостика. Черным цветом закрасим кончики ушек.
Завершим рисунок, покрыв более светлым оттенком желтого цвета незакрашенные части зверушки.
Пикачу готов! Только держите подальше от него воду, иначе он превратится в злобного Райчу и сразит Вас молнией!
Посмотрите, как можно легко и быстро нарисовать других милых героев из мультфильмов по рисункам для срисовки.
Смешарик Крош
Кролик
Герой мультфильма Чип и Дейл
Другие герои мультфильмов для срисовки
В заключении я хочу вам показать несколько очень красивых картинок природы, которые можно использовать для срисовки простым карандашом.
Природа
Через форму для комментариев вы можете рассказать о том, что у вас получилось нарисовать, а что нет.
На Островке позитива вы найдете много интересных идей для творчества. Я вам рекомендую подписаться на уведомление и первыми узнавать о выходе новых статей.
С уважением, Наталья Краснова.
Картинки для срисовки для начинающих
На странице представлены картинки для срисовки для начинающих на самые разные темы.
Эти картинки и фото все чёрно-белые и относительно простые. Есть изображения для поэтапной срисовки, где несколько рисунков следуют один за другим от простого к сложному. Рисунки поэтапно быстрее учат рисовать.
В основном эти картинки для срисовки предназначены детям, только начинающим рисовать, но свои силы и взрослые могут испытать.
Смотрим лёгкие рисунки для новичков и при желании срисовываем!
Винни-Пух для срисовки карандашом для начинающих. И здесь как раз Винни-Пуха поэтапно можно рисовать.
Картинки для срисовки для начинающих с героями мультфильмов особенно популярны!
Голубь для срисовки для начинающих. Простая чёрно-белая картинка.
Картинки для срисовки для начинающих с животными также популярны!
На фото девочка в наушниках для срисовки. Такие лёгкие рисунки для новичков как раз подойдут.
Дельфин для срисовки карандашом. Простая чёрно-белая картинка для начинающих. Лёгкие рисунки для новичков очень часто именно с животными разными.
На фото прикольный Пикачу для срисовки. Этого покемона создатели срисовали с белки, поэтому у него щёчки такие пухленькие!) Глазки Пикачу зажмурил.
Котёнка поэтапно можно срисовать. Очень миленький котёнок! Рисунки поэтапно популярны!
Милый котёнок для срисовки позевает, высунув язычок.
На рисунке Мейбл и Пухля из Гравити Фолз.
Мейбл и Пухля из Гравити Фолз крупным планом.
На фото девочка в очках и платье для срисовки. Лёгкие рисунки для новичков часто девочек изображают.
Единорог для срисовки. Он же и кентавр.
Весёлый заяц для срисовки. Заяц смешарик из мультфильма.
А это смешной Пятачок. Картинки для срисовки для начинающих из мультфильмов детям очень нравятся!
Рисунок поэтапно ещё одного котёнка.
Рисунки поэтапно быстрее научат начинающих рисовать.
Яблоко с листочками для срисовки карандашом.
Девочку можно здесь срисовать с испуганными, но прекрасными глазами.
Девочка в карнавальной маске.
Маленький котёнок с закрытыми глазками для срисовки начинающим.
Очередная срисовка поэтапно. Рисунки поэтапно домашних животных больше всего детям нравятся. Кот Саймона очень смешной!
Английский аниматор Саймон Тофилд его создал.
Цветок лилия для срисовки. Очень красивый цветок.
Картинки для срисовки цветов девочки любят!
Девочка в шапочке с заячьими ушками. Простой рисунок карандашом.
Рисунки поэтапно цветов у девочек популярны. Из цветов рисунки для срисовки с розами самые востребованные, ведь роза любима всеми!
Кутёнок для срисовки. Коготки у него острые!) Лёгкие рисунки для новичков с собаками смешные!
Рисунки поэтапно собак мальчишкам нравятся. И выполнить такие рисунки, как рисунок милой собачки, не трудно!
Розу поэтапно нарисуйте. Роза, наполовину раскрывшаяся в бутоне, прекрасна!
Вот такие разные картинки для срисовки для начинающих!
Как нарисовать боксёра | DRAWINGFORALL.RU
Добрый день! Сегодня мы рисуем представителя классического английского бокса. Мы специально упомянули страну происхождения этого спорта, потому что на самом деле видов много: французский (сават) или горячо любимый автором этих строк тайский бокс (муай-тай), есть ещё летхвей (ударное единоборство родом из Мьянмы) и много ещё разных похожих видов спорта.
Но сегодня мы рисуем привычного всем нам боксёра, который в бою использует только руки, нанося ими удары по лицу и корпусу, а также активно использует такие виды защиты, как нырки, сбивы, уклоны и разнообразные контратаки.
Итак, начинаем урок рисования, в котором речь пойдёт о том, как нарисовать боксёра!

Шаг 1
Как и во многих других уроках, начинать рисовать мы будем со стикмена — человечка из палочек и кружков. Пропорции его тела не имеют особенностей — по сути, перед нами обычный взрослый мужчина, только физический развитый. Интересна его поза: обратите внимание на боковую стойку и очень характерное для боксёров поджимание подбородка к плечу. Также весьма выразительно положение рук: передняя прикрывает голову, а задняя взведена, словно курок.

Шаг 2
Хорошо, теперь сделаем из нашего стикмена силуэт, то есть обведём его округлыми объёмными фигурами. Сначала наметим линию глаз, затем нарисуем шею (короткий цилиндр, на котором крепится голова). Затем при помощи кружков обозначим руки. Тут в виде круга имеется дельтовидная мышцы плеча, цилиндрами обозначены собственно плечо и предплечье. Округлыми линиями обрисуем небольшие перчатки. Туловище обозначаем прямоугольником с плавно изгибающимися боковыми сторонами.

Шаг 3
С нижней частью туловища и ногами будет попроще. Рисуем собственно нижнюю часть туловища в виде треугольника, бёдра и голени обозначаем цилиндрами, причём бёдра должны плавно сужаться к колену, а голени должны иметь характерный изгиб икроножной мышцы.
Кстати, на нашем сайте есть ещё один урок рисования представителя боевых искусств, не забудьте заглянуть!

Шаг 4
У нас готова фигура боксёра. Деталей будет минимум, потому что в этом уроке рисования мы планировали основной упор сделать на построение человеческой фигуры. Сейчас наметим нос, глаз, ухо и рот, пользуясь разметкой из предыдущего шага. Также, ориентируясь на линии таза и ног, наметим длинные боксёрские шорты и обувь с высокой шнуровкой.

Шаг 5
Теперь нам остаётся только наметить контуры мышц на руках и груди, а также подчистить рисунок. Сотрём лишние направляющие линии и окантуем контуры.
Вам также могут быть интересны:
Как быстро и красиво нарисовать рисунок ко Дню Победы, в сад, в школу. Рисунки 9 мая, георгиевская лента, звезда,солдат, обелиск, вечный огонь, танк, самолет.
День Победы – самый главный праздник нашей страны. В детских садах и школах к 9 мая устраивают конкурсы рисунков, посвященные этой дате, приглашают ветеранов и дарят им различные поделки, в том числе рисунки. Предлагаем идеи, что можно нарисовать ко Дню Победы, так же пошаговые варианты, с помощью которых ребенок быстро и красиво изобразит солдата, танк или самолет.
Детский рисунок к 9 мая быстро и красиво, идеи
Самый простой вариант поздравить ветерана, это нарисовать рисунок. Перед вами примеры рисунков детей ко Дню Победы.
Как нарисовать рисунок к 9 мая поэтапно
Как нарисовать 9 мая
Сначала изображаем дату – 9. Фигура должна быть похожа на каплю. Делаем двойной контур.
Далее рисуем буквы – мая.
Рисуем гвоздики, сначала верхнюю часть – соцветия, затем стебель и листики. Разукрашиваем.
Как рисовать солдата
Солдата начинаем рисовать с головы – рисуем круг, затем, от головы – две линии (шея). Далее туловище в виде трапеции. Затем пририсовываем ноги и руки.
На голове рисуем фуражку и наш рисунок готов. Остается только разукрасить.
Как нарисовать обелиск
Начинаем рисовать обелиск с нижней его части – постамента в виде шестигранника. Затем пририсовываем прямоугольник, который должен быть вытянут вверх. Проводим линии от углов по середине, вниз. Два прямоугольника должны быть вверху под наклоном. Между ними нарисуем звезду в круге. На постаменте – вечный огонь, выходящий из звезды. По бокам от основного вертикального прямоугольника нарисуем две платформы и напишем на них даты войны. Чтобы рисунок выглядел живым, рисуем окружающий пейзаж – солнце, зелень, небо.
Учимся рисовать георгиевскую ленточку поэтапно
Рассмотрим один из вариантов, как нарисовать георгиевскую ленточку.
Приложите линейку к бумаге и нарисуйте прямые линии крест на крест. Их должно быть 4.
Удаляем лишние линии ластиком и прорисовываем овалы сверху.
Три линии разукрасьте карандашом или красками черным цветом.
Оставшиеся полоски разукрашиваем оранжевой краской.
Георгиевская ленточка в День Победы стала неизменным атрибутом. Можно нарисовать ее по разному. Предлагаем еще один вариант. Возьмем три карандаша – желтый, черный и простой. Контуры ленты, придумайте сами, их следует нарисовать простым карандашом, а потом разукрасить.
Как быстро и красиво нарисовать вечный огонь, рисунок поэтапно
Если вы думаете, что вечный огонь сможет сносно нарисовать только художник, вы ошибаетесь. Следуя инструкции, это сделать совсем не сложно.
Начинаем с рисования круга, от которого отходят пять лучей. Для придания объема дорисовываем очертание звезды, придаем объемность.
Все линии соединяем.

В центре круга рисуем огонь.
Можно взять за основу такую схему
Сначала рисуем две линии крест на крест. Далее – основание-чаша, как на рисунке. Получаем острый угол путем соединения треугольников и нижней линии крести. Затем следует удалить лишние линии и дорисовать огонь – несколько контуров.
.
Знамя Победы рисунок карандашом поэтапно
1.Сначала учимся рисовать символику. Рисуем прямоугольник со вспомогательными линиями.
2. Затем начинаем вырисовывать серп и молоток, как на схеме.
3. Дорисовываем серп и молот, рисуем звезду.
4. Дорисовываем правую часть, добавляем контур звезды.
5. Вот такая символика должна получиться
Мы научились рисовать символику для Знамени Победы. Теперь нарисуем само Знамя.
1.Начинаем рисовать Знамя с флагштока, затем – очертания флага.
2. Все линии соединяем. Это пример, вы можете нарисовать Знамя с другими очертаниями.
Научившись рисовать Знамя Победы с символикой, можно использовать его в любой композиции на рисунках, посвященных Великой Отечественной Войне.
Как нарисовать звезду схема, 3 варианта
Вариант 1
Вариант 2
Вариант 3

Как нарисовать самолет схема поэтапно, 3 варианта
Вариант 1
Вариант 2
Вариант 3
Как нарисовать танк схема поэтапно, 3 варианта
Вариант 1
Вариант 2
Вариант 3
<noscript><img src='/800/600/https/pbs.twimg.com/media/EV4rFMoX0AA_3KO.jpg' /></noscript> youtube.com/embed/_xskOGmHxGI?feature=oembed» src=»data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAAAAACH5BAEKAAEALAAAAAABAAEAAAICTAEAOw==»/>

Рисунки на ногти своими руками самые простые летние пошагово. Самые простые идеи рисунков начинающим мастерам
Рисунки на ногти своими руками самые простые летние пошагово.
Самые простые идеи рисунков начинающим мастерам
Подготовив ногти для работы, наносить рисунок на них можно любыми инструментами, даже сподручными – теми, которые стопроцентно есть дома у каждой девушки.
Работа с иголкой
Оригинальные и даже кое-где незамысловатые рисунки могут получиться рисунки от иглы. Как ею пользоваться:
Не нужно сразу рисовать на ногте, попробуйте это сделать на бумаге.Во-первых, вы поймете, как это работает, во-вторых так можно подобрать максимально близко к вашему ноготку пропорции.
Нанесите базу (прозрачную основу) на ногтевую пластину, подождите пока она полностью высохнет. База всегда наносится в 1 слой.
После высыхания первого базового слоя нужно будет нанести еще один слой – фоновый. Выберите тот цвет лака, который будет акцентным на ноготке, например, белый.
Здесь не нужно ждать пока второй слой высохнет. Можно сразу работать дальше.
Где-то посредине пластины, капните на белый фон, три небольших точки, допустим, красного лака, формируя треугольник или поочередно друг за дружкой вдоль ногтя.
Можно рисовать иглой, сразу ткнув ее в средину самой верхней точки, растягивая к нижней, и так ко всем, поочередно. Выйдет такой орнамент, как на фото.
Можно в центр красной капли капнуть, например, того же белого лака, тогда при растягивании за иголкой будет идти белая полоса на красном фоне.
Можно растягивать лак из стороны в сторону, тогда вообще получается необычный рисунок.
Рисунок на ногтях лаком своими руками. С чего начать – необходимые материалы и маникюрные инструменты
Любой качественный маникюр начинается с хорошей подготовки ногтя. Каким образом это сделать – дело женщины. По желанию делается обрезной маникюр, а если есть возможность и специальный инструмент (фрезер) – аппаратный.
Чтобы ногтевая пластина приобрела базовый цвет, необходимо покрытие – лак, гель-лак, гель. А вот дальше – это уже дело творческое. Но все равно трудно обойтись без таких инструментов и материалов:
Дома можно найти множество подручных инструментов, которыми стоит воспользоваться для создания рисунка на ногтях. К примеру, замена дотсу – заколка невидимка или швейная булавка с разным диаметром шара-наконечника.
Маникюр дома рисунки на ногтях своими руками. Рисунки на ногтях в домашних условиях (30 фото)
Anna
Оригинальный маникюр с рисунком поможет разнообразить образ и сделать его более легким и непосредственным.
Сегодня рисунки на ногтях в домашних условиях – распространенное явление. Ведь все необходимые предметы для ногтевого сервиса доступны в обычных магазинах.
Для того чтобы дизайн получился аккуратным, необходимо обзавестись специальными маникюрными принадлежностями. Это могут быть кисти различной толщины, дотс, шаблоны, наклейки, трафареты. Если же в вашем маникюрном чемоданчике не найдется такого удобного приспособления, как дотс, то вместо него можно использовать шпильку для волос с круглыми шариками на концах, иголку или зубочистку.
Рисунки на ногтях в домашних условиях: иголкой
Рисунки на ногтях в домашних условиях можно выполнить с помощью обычной иголки. Для работы понадобятся лаки контрастных цветов, финишное покрытие, и собственно, сам инструмент. Чем острее и тоньше будет игла, тем изящнее получатся узоры.
Самые простые рисунки на ногтях , которые подходят для начинающих – это абстрактные узоры. Для этого, на подготовленную базу наносится основной лаковый слой. Когда он высохнет, для достижения более плотной текстуры лак наносится повторно. Через некоторое время, на поверхность ногтя наносятся капельки контрастного лака и иглой, по задуманной схеме, вырисовываются узоры. Главное условие – рисунок должен быть продублирован на всех ногтях. Для получения желаемого результата предварительно рекомендуется потренироваться на листе бумаги.
Рисунки на ногтях в домашних условиях: иголкой, фото
Рисунки на ногтях в домашних условиях: иголкой, фото
Рисунки на ногтях в домашних условиях: кисточкой
Кисточки являются удобным инструментом для придания ногтям особой изюминки. Сделать рисунок кисточкой не так то и просто, как кажется на первый взгляд. Необычные и замысловатые орнаменты под силу только настоящим профессионалам. Но не стоит отчаиваться. Данную технику можно вполне освоить, если предварительно потренироваться. Тем более в интернете выставлено множество мастер классов. Например, фото пошагово позволит понять, как вообще происходит роспись. Для начинающих разработаны специальные техники, которые включают в себя различные завитки и хаотичные линии. Набравшись немного практики, можно переходить на цветочные мотивы, к тому же они невероятно популярны в нынешнем сезоне, особенно для дизайна коротких коротких ногтей .
Рисунки на ногтях в домашних условиях: кисточкой, фото
Рисунки на ногтях в домашних условиях: кисточкой, фото
Рисунки на ногтях в домашних условиях: дотсом
С помощью дотса можно разнообразить повседневный маникюр и сделать его более броским и ярким. Рисунки дотсом получаются практически идеальными. Девушки, которые любят разнообразие, могут дополнить классический френч горошком. Данный рисунок может украшать лишь кончики ногтей или вырисовывать улыбку при лунном дизайне. Такой вариант рисунка смотрится уместно в любой ситуации. Для ежедневной носки выбираются сдержанные цвета, а для других дней можно побаловать себя яркими, жизнерадостными цветовыми решениями.
Рисунки на ногтях в домашних условиях: дотсом, фото
Рисунки на ногтях в домашних условиях: дотсом, фото
Рисунки на ногтях в домашних условиях: гель-лаком
Если вы владеете художественным образованием, тогда рисунки на ногтях в домашних условиях с помощью гель-лака для вас не проблема. Гель-лак – это уникальный материал. Его можно использовать для создания футуристических узоров или воздушных орнаментов.
Рисунки на ногтях в домашних условиях: гель-лаком, фото
Рисунки на ногтях в домашних условиях: гель-лаком, фото
Рисунки на ногтях в домашних условиях: красками
В домашних условиях можно использовать акриловые краски. Они удобны в применении, так как их можно смешивать и получать необычной красоты оттенки. Акриловые краски выглядят на ногтях очень ярко и броско. С их помощью можно рисовать все что угодно. Интересные варианты можно посмотреть в интернете. Существует масса различных
Рисунки на ногтях в домашних условиях: акриловыми красками, фото
Рисунки на ногтях в домашних условиях: акриловыми красками, фото
Для того чтобы нарисовать красивый узор, орнамент или рисунок следует немного потренироваться. Для этого понадобиться лист бумаги и цветные ручки. Идеи можно подчеркнуть на нашем сайте. Будьте всегда красивы и неотразимы!
Видео Рисунок для ногтей своими руками
Простые рисунки на ногтях гель-лаком. Рисунки на ногтях гель-лаком: разновидности
Рисунки на ногтях гель-лаком бывают различной сложности. Некоторые из них легко повторить в домашних условиях даже не имея художественных навыков. Уроки рисования для начинающих можно посмотреть в интернете.
Рисунки гель-лаком скотчем
Рисунки на ногтях гель-лаком можно выполнить с помощью скотча. Для создания дизайна понадобятся лаки двух разных оттенков и не широкий скотч. С его помощью можно выполнить абстрактные и геометрические рисунки.
С помощью тонкого скотча получиться выполнить тонкие цветные линии. Скотч поможет при создании необычного лунного маникюра. Романтично и оригинально выглядит «сердечный маникюр». Для этого в скотче нужно вырезать сердечко правильной формы. На базовое покрытие наклеить скотч и закрасить его контрастным цветом. Сердечко можно покрыть мелкой блестящей пудрой.
Рисунки на ногтях гель-лаком и скотчем
Рисунки на ногтях с помощью скотча
Рисунки на ногтях гель-лаком и скотчем
Рисунки гель-лаком с помощью трафарета (штампом)
Красивый дизайн можно сделать с помощью трафарета. Штампом очень легко пользоваться, при этом получается стильный рисунок. Трафареты высечены на небольших пластинах. Существует огромное количество вариаций, начиная от самых простых рисунков, заканчивая сложными абстрактными узорами.
Трафаретный рисунок на короткие ногти гель-лаком
Рисунки гель-лаком дотсом
Наверное, многие задумывались, как сделать маникюр с задорным горошком. Один из самых простых и удобных вариантов исполнения такого дизайна – использование дотса. Приспособление позволяет создавать идеальные горошинки различных размеров и другие эффектные рисунки на ногтях . Купив дотс, вы сразу же забудете обо всех подручных средствах – зубочистках или иголках.
Простые рисунки на ногтях гель-лаком и дотсом для начинающих
Простые рисунки гель-лаком на короткие ногти дотсом
Рисунки для начинающих
Пример рисунка дотсом
Рисунки гель-лаком кисьтю (лайнером)
Новинками 2019 года считаются рисунки, выполненные с помощью гель-лака и кисти со средним или длинным ворсом. Она используется для прорисовки ровных линий и форм. Ею очень удобно рисовать иероглифы, символы, геометрические фигуры. Кистью прорисовываются различные завитки и вензеля.
Рисунки на ногтях для начинающих поэтапно. Рисунки на ногтях для начинающих пошаговое фото
Разумеется многим из вас хочется не только посмотреть на красивый маникюр, но и делать его самостоятельно в домашних условиях. Специально для Вас специальная рубрика, с пошаговыми инструкциями-фотографиями как делать простой и не очень рисунок ногтей.
Пример № 1
Как правильными движениями наносить однотонный лак.
Пример № 2
Простой и наглядный пример как сделать оригинальный гибрид водного дизайна + дизайн дотсом.
Пример № 3
На этом фото видно как шаг за шагом можно сделать красивый рисунок крыльев бабочки на ногтях.
Пример № 4
Ещё один пример, как без особых усилий нарисовать бабочку целиком.
Пример № 5
Использование ленточек для получения ровных линий для частично прозрачных ноготков.
Пример № 6
Фото-советы для красивого дизайна виньетки с блёстками на матовом чёрном ногте.
Пример № 7
С помощью данных бумажек трафаретов и дотса можно сделать оригинальный маникюр с ровными и аккуратными линиями.
Пример № 8
Один из вариантов газетного маникюра.
Пример № 9
Рисунок в стиле крыло бабочки.
Пример № 10
Очень подробная инструкция как делать простой рисунок разноцветными квадратиками на френче.
Пример № 11
Чёрно-белый дизайн с оригинальным кружевным переходом.
Пример № 12
Перьевой маникюр. На днях узнаю как это делается, и сделаю подборку с фото этого типа дизайна. Это что-то необычное.
Простые рисунки на ногтях иголкой. Схемы рисунков иголкой на ногтях
Многие удивляются, узнав, что можно создать несколько отличных дизайнов для ногтей с помощью обычной иголки. Несмотря на то, зубочистки, кисти и инструмент дотс используются в нейл-арте чаще, иглы все же могут быть использованы для создания мельчайших деталей. Иголка является лучшим инструментом для создания эскизов или живописи портретов на ваших ногтях. Разве это не удивительно?
Для нейл-арта с иголкой, вам понадобится
— 2 или 3 лака для ногтей (любые цвета на ваш выбор)
— игла
— базовый слой (чтобы предотвратить пожелтение ногтя)
— верхний слой (финиш для защиты дизайна)
Шаг 1. Нанесите базовый слой на поверхность ногтя.
Использование слоя-основы предотвращает появление желтых пятен и потери естественного цвета ногтей. Это также укрепит ноготки.
Шаг 2. Покройте ногти первым слоем лака.
Как только базовый слой высохнет, нанесите первый слой выбранной эмали на весь ноготь.
Шаг 3. Нанесите второй — более толстый слой того же лака.
Шаг 4. Используйте тоненькую или цыганскую иглу (выбирайте иголку в зависимости от необходимой толщины линий в узоре) для создания эффекта мраморности или для рисования красивого узора.
Теперь, будьте быстрой, прежде чем верхний слой высохнет. Сделайте несколько капель на ноготь лаком нужных цветов, и перемещайте иглу на поверхности в форме «8», в виде горизонтальных или вертикальных линий. Схемы рисунков по созданию рисунков с помощью иголки на ногтях приложены к уроку.
Шаг 5. Дождитесь полного высыхания нейл-арта и нанесите финишный, защитный слой.
Советы
При работе с иглами, пожалуйста, убедитесь, что лак на ногтях не слишком густой, что слой не слишком толстый, в противном случае, игла не сработает, так как она не сможет легко скользить вдоль по лаку.
Работа с иглой требует много практики, потому что ей не легко работать из-за ее миниатюрных размеров и потому, что она имеет очень острый конец.
Иглу можно заменить тонкой кистью для нейл-арта.
Наряду с терпеливостью и практикой, необходима некоторая точность движений, чтобы получить желаемый результат, и в случае успеха, украшенные ногти подарят вам хорошее настроение и станут настоящей изюминкой образа.
Тем не менее, в быстром темпе жизни, который мы ведем, можно потратить слишком много времени и усилий на оформление ногтей, поэтому стоит обратить свой взгляд на гель-лаки. Гель-лак — отличное решение, рисунок иголкой, сделанный с помощью уф-лака продержится не 2-3 дня, а 2-3 недели. Будет радовать вас и окружающих своей яркостью и глянцевым блеском.
Автор схем рисунков на ногтях — Ирина Демакова.
И еще идеи дизайна ногтей по мокрому лаку. Примеры от руки: бабочка, цветы, бабочка вид сбоку, фантазийные узоры, оформление свободного края ногтя.
Стрелочками указано направление движения кисти.
Что нужно знать о городском зарисовке с помощью гуаши — Urban Sketching World
Как вы, наверное, заметили, большинство городских зарисовщиков, похоже, используют тушь и акварель для своих набросков на месте. Причина этого в основном в том, что это удобно. Акварельные краски довольно неприхотливы. Вытащите краски, возьмите кисть и немного воды — и вперед. Если у вас есть водяная щетка (кисть, которая может накапливать воду в ручке, которая при нажатии высвобождает ее), еще лучше! Это очень простая и портативная установка.
Конечно, есть городские скетчеры, которым нравится использовать другие средства. Некоторые просто используют перо и тушь, некоторые используют маркеры (о которых вы можете узнать больше в , этот пост ), некоторые используют цветные карандаши, акварельные карандаши, пастель и т. Д. Я не часто вижу городских зарисовщиков, использующих гуашь. Возможно, время от времени нанесите немного белой гуаши для бликов в конце эскиза, но это все.
Несомненно, один из самых известных художников Youtube, использующих гуашь на выезде, — это Джеймс Герни.Я вижу Джеймса как гибрид городского эскиза и художника-пленэра. Причина этого в том, что он делает наброски всего, что есть под рукой, и любит записывать жизнь вокруг себя, особенно, казалось бы, приземленные сцены. Он не ищет идеальной сцены, которая могла бы сделать красивую картину, как это делает пленэрный художник. Тем не менее, он обычно пишет на мольберте, с зонтом, отражающим свет, и имеет приличный набор инструментов. Возможно, это из-за того, что он снимал его видео на Youtube, но это больше говорит о настройке пленэра.
В любом случае, если честно, это не имеет значения.
Я говорю об этом, потому что для обычного городского рисовальщика, который любит быстро достать свой альбом для рисования, гуашь, возможно, не лучший способ. Это требует немного большей организации и большей подготовки, чем вытаскивание коробки с акварельными красками.
Давайте подробнее рассмотрим то, что вам нужно знать о рисовании на месте с помощью гуаши.
Что такое гуашь?
Гуашь — это гибрид акварели и акрила.Гуашь непрозрачна, поэтому вы можете рисовать светлые тона поверх темных, как акриловую краску. Однако при добавлении воды гуашь работает одинаково хорошо и становится полупрозрачной, как акварель.
Какую марку гуаши мне покупать?
Я бы порекомендовал вам покупать тюбики с гуашью, а не сухие формы с гуашью, которые есть в наличии. Я использую Winsor & Newton преимущественно потому, что это все, что я могу получить здесь, в Южной Африке, но они — отличный выбор. Я думаю, что лучше инвестировать в такой бренд, чем в более дешевые бренды, такие как Reeves.Покупка супер дешевых художественных материалов — ложная экономия, а дешевая гуашь просто не будет вести себя должным образом и не будет такой пигментированной.
Джеймс Герни использует бренд M.Graham, и он также раньше положительно упоминал Гольбейна. Я видел, как некоторые художники Youtube также использовали гуашь Arteza, которая, вероятно, является лучшим и более доступным вариантом, особенно если вы просто хотите поваляться.
Сколько цветов / какие цвета?
Рекомендую начать с небольшого набора цветов.Я недавно купил набор «CMYK» гуаши Winsor & Newton. В этот набор входят белый, черный, желтый, красный и синий цвета. Честно говоря, мне нужно много смешивать, чтобы получить нужные цвета, и я чувствую, что перебираю слишком много краски. Набор немного большего размера с зеленой, коричневой и желтой охрой, вероятно, был бы наиболее удобен. Этот «вводный» набор от Winsor & Newton — отличный вариант.
Конечно, это зависит от того, что вы хотите раскрасить. Я говорю о городских набросках, однако, если вы делаете более яркие или творческие иллюстрации, возможно, ваш выбор цвета должен быть немного другим.
Можно ли использовать акварель и гуашь как взаимозаменяемые?
Да, вы можете использовать гуашь и акварель вместе и взаимозаменяемо. Используя акварель прямо из тюбика, он также может иметь более непрозрачное качество. При смешивании с гуашью он становится полностью непрозрачным, поэтому вы можете попеременно использовать цвета из своей коллекции акварели и гуаши.
На самом деле это довольно удобно, так как вам не нужно иметь огромный набор гуашевых красок. Если вы посмотрите некоторые видео Джеймса Герни, вы увидите, что он обычно использует 3-5 цветных тюбиков для рисования, на некоторых тюбиках будет гуашь, а на других акварель.
В видео ниже Джеймс Герни очень быстро демонстрирует, как он рисует акварелью и гуашью на одной и той же картине.
Что вам понадобится для городских зарисовок гуашью?
Кисти
Если у вас есть гуашь, вам также понадобятся кисти. Вы можете использовать обычные акварельные кисти с гуашью, а также кисти, предназначенные для акрила. Стандартные синтетические кисти подойдут.
Я заметил, что многие рисовальщики, которые работают с гуашью, обычно используют плоские кисти, они также склонны использовать кисть большего размера, чтобы рисунок оставался свободным и не зацикливался на деталях.
Это зависит от размера поверхности, на которой вы рисуете, но все, что вам нужно носить с собой, — это плоская кисть ¼ дюйма, а затем небольшая круглая кисть для деталей.
Альбом для рисования / бумага
Гуашь хорошо сочетается с акварельным альбомом для рисования, который у вас, возможно, уже есть или который вы носите с собой. Он также хорошо работает на более гладкой бумаге смешанной техники. Подойдет любой альбом для рисования на плотной бумаге.
Палитра
Гуашь на палитре высыхает, как акриловая краска.Хотя гуашь вообще реактивировать легче. Лучше всего использовать большую поверхность для смешивания, поэтому выделенная палитра гуаши, вероятно, будет наиболее удобным способом.
Вы можете приобрести палитры «оставаться влажными», которые, как следует из названия, сохраняют краску влажной, так что она не высыхает и не становится непригодной для использования. Палитра имеет герметичное уплотнение и обычно содержит какую-то влажную губчатую поверхность внутри, чтобы удерживать влагу. Вот популярный пример такой палитры , которую вы можете купить на Amazon.
Глядя на эту палитру, вы могли подумать, что она выглядит как простой гаджет, и да, вы, безусловно, можете сделать свою собственную версию дома, используя кухонную посуду или другой герметичный контейнер и поместив влажную губку, разрезанную на подходящего размера внизу, накройте сверху бумагой для выпечки или жиронепроницаемой бумагой, на которую можно нанести краску.
Наличие палитры / зоны смешивания приличного размера, безусловно, является ключом к рисованию на натуре гуашью.
Другое оборудование
Другие вещи, которые вам понадобятся, такие же, как если бы вы рисовали акварелью в городских условиях: горшок с водой, немного бумажного полотенца / тряпки, чтобы стереть кисть, а также карандаш и ластик для нижнего эскиза.При работе с гуашью очень пригодится баллончик с распылителем воды. Краска может быстро высохнуть, особенно при работе на улице, поэтому время от времени распыляйте ее небольшим количеством воды, чтобы краска оставалась активной (влажной).
Начало работы
В зависимости от того, где вы делаете набросок, возможно, стоит выдавить краски на палитре перед тем, как покинуть дом, хотя сделайте все возможное, чтобы палитра оставалась в вертикальном положении, чтобы краски не попадали в нее. друг с другом. Если в вашей палитре есть углубления для краски, то тем лучше.
Найдите место, где вы хотите сделать набросок . Для начала лучше всего выбрать сцену, в которой мало движения, и на какое-то время все будет неподвижно. Рисование гуашью требует больше времени в плане настройки.
Джеймс Герни обычно готовит некоторые из своих страниц альбомов заранее , раскрашивая их в бледно-желтый или синий тон, чтобы белый цвет страницы был уже покрыт. Он использует то, что называется казеином, но если у вас его нет или вы не хотите его получать, я думаю, что нанесение акварели на страницу тоже может помочь.Этот подход полностью зависит от вас, возможно, вы захотите поэкспериментировать с ним в будущем.
Нарисуйте большие фигуры как обычно . Вам не нужно так беспокоиться о сквозных карандашных линиях, как при работе с акварелью. Из-за непрозрачности гуаши линии карандаша не видны.
Старайтесь, чтобы ваш нижний эскиз был свободным, и не переусердствуйте с деталями . Сосредоточьтесь на правильных пропорциях объектов, а также на перспективе.
Один из самых важных и вместе с тем сложнейших элементов работы с гуашью — правильно подобрать воду для рисования. . После столь долгой работы с акварелью вам действительно нужно изменить свое мышление на успешную работу с гуашью.
Сделайте первый слой гуаши достаточно прозрачным. , вы даже можете использовать акварельные краски для этой части, если хотите. Этот слой предназначен для того, чтобы избавиться от белого цвета страницы или, если вы уже раскрасили страницу заранее, этот слой помогает отобразить основные формы в цвете.
Когда у вас есть основные цвета, вы можете рисовать большие тени. Поскольку гуашь является непрозрачной средой, вы можете рисовать от темного к светлому (а не от светлого к тонкому, как в акварели). Вам также не нужно беспокоиться о сохранении светлых участков (областей белой бумаги), как при акварельной живописи.
Таким образом продолжает работать от более крупных темных форм к более мелким более светлым деталям для создания слоев. Гуашь сохнет очень быстро, поэтому вы сможете быстро нанести следующий слой.
Имейте в виду, что гуашь также можно активировать повторно. , поэтому старайтесь не рисовать слишком много слоев один поверх другого, так как краска под ним может смешаться с новыми слоями и образовать грязь!
Подобные вещи приходят с практикой и временем, чтобы познакомиться со средой. Есть очень много всего, что вам можно сказать или показать, прежде чем вам нужно будет вылететь и начать ощущать краску и то, как она работает.
На видео ниже художник Брайан Кумбс демонстрирует процесс рисования гуашью на натуре.
Трудности городских зарисовок с помощью гуаши
Использование гуаши для городских зарисовок намного лучше, если у вас есть время или место для работы с ней. Вам понадобится немного терпения, чтобы разобраться в этом. Очевидно, что некоторое время дома, потраченное на репетицию перед рисованием на натуре, — хороший способ освоить гуашь.
Гуашь очень хорошо подходит для рисования пейзажей, поэтому, если вы можете найти красивую тихую сельскую местность с видами, которые вы хотите нарисовать, то это будет идеальный способ попрактиковаться на месте.
Лично мне сложно подобрать подходящую воду для окрашивания. Я обычно использую слишком много воды, потому что меня беспокоит слишком быстрое высыхание краски, поэтому я слишком компенсирую. Полезно носить с собой распылитель воды, чтобы время от времени можно было слегка пропустить краску, чтобы они оставались влажными. Если у вас есть палитра, которая остается влажной, то спрей вам, вероятно, не понадобится.
Еще я борюсь с тем, чтобы смешать нужный мне цвет, не используя столько краски! Хорошая идея — носить с собой что-нибудь, например мастихин или даже зубочистку, чтобы смешать краску.Использование кисти, особенно если это более тонкие акварельные кисти, в конечном итоге приведет к повреждению щетины, а также к потере краски.
Обязательно вымойте кисти как можно тщательнее, когда закончите рисовать на месте, а затем также по возвращении домой. В противном случае связующее в гуаши может высохнуть на кисти или внутри кисти и повредить щетину.
Зачем использовать гуашь для городских зарисовок?
Если вы, как и я, любите экспериментировать, то гуашь — отличный вариант.Я никогда не рисовал акрилом или маслом. У меня нет формального художественного образования. Гуашь — действительно хороший шаг от акварели к рисованию непрозрачными красками. Он по-прежнему обладает качествами акварели, но его также можно использовать как акрил, так что это почти лучшее из обоих миров.
Гуашь дает фантастическую матовую поверхность, которая может не понравиться некоторым людям, но мне это очень нравится. Это может придать картине очень графическое качество.
Гуашь может быть сложной задачей для работы на ходу, но выбор правильной палитры, чтобы краски оставались влажными и готовыми к использованию, а также небольшой альбом для рисования и минимальное количество кистей действительно могут помочь в переносимости этого материала.
Я думаю, что результаты рисования гуашью действительно могут подтолкнуть ваше творчество в другом направлении. Гуашь более доступная и портативная, чем акрил или масло. Если вы хотите развить свои навыки рисования, я настоятельно рекомендую приобрести несколько тюбиков с краской, чтобы поиграть.
Если вы минималист и любите снимать оживленные городские сцены в мгновение ока, то гуашь для этого не подойдет. Придерживайтесь ручки и акварели!
Последние мысли
Надеюсь, этот пост был вам полезен.Если вас интересуют другие способы поэкспериментировать с различными средами, посмотрите мой пост о городских зарисовках маркерами и мой пост про набросков на тонированной бумаге для дальнейшего вдохновения.
Чтобы получить еще больше вдохновения, первые работы над проектами мира в стиле городских зарисовок и информацию о закулисье, подпишитесь на мою рассылку ниже! Я отправляю электронное письмо максимум один или два раза в месяц.
Акварель против гуаши: все, что нужно знать (2021)
Акварель — это известная среда рисования, которой вы, вероятно, писали в какой-то момент своей жизни, будь то в школе или дома.
Однако есть еще один вид живописи, очень похожий на акварель: гуашь .
Но что такое гуашь?
И в дебатах «акварель против гуаши» один тип лучше другого?
Чтобы найти ответы, я написал эту статью, в которой вы узнаете о:
Сходства между акварелью и гуашью
Различия между этими двумя типами красок
Как использовать каждый тип красок в своих картинах
Рекомендации по использованию акварели и гуаши
К тому времени, как вы закончите читать, вы будете иметь твердое представление о том, как лучше всего использовать эти художественные принадлежности в своих картинах.
Начнем!
РАСКРЫТИЕ: Эта страница содержит партнерские ссылки. Если вы совершите квалифицированную покупку по любой из ссылок, я получу небольшую комиссию без каких-либо дополнительных затрат для вас. Я ценю каждую продажу, потому что она позволяет мне создавать бесплатный контент, способствующий развитию этого сайта.
Что такое акварель?
Проще говоря, акварель — это тип водной краски, которая активируется при смешивании воды с пигментами.
Акварель прозрачна по своей природе, что делает ее идеальной для наложения слоев. В результате акварели известны своими светящимися свойствами.
Среди известных примеров акварельной живописи — акварельные лилии Клода Моне.
Если вам интересно, все акварельные картины, представленные в этой статье, были созданы с использованием акварельных красок White Nights .
Что такое гуашь?
Гуашь — это разновидность акварели, напоминающая акварель, но непрозрачная по своей природе.Благодаря непрозрачным свойствам гуашь имеет матовый оттенок.
Гуашь, хотя и менее известна, существует уже сотни лет. Если вы хотите узнать об истории гуаши, ознакомьтесь с этой статьей о гуаши от Skillshare.
Итак, чтобы ответить на часто задаваемый вопрос: «Считается ли гуашь акварелью?»
Ответ прост: да, гуашь — это разновидность акварели.
Но гуашь — это то же самое, что акварель? Нет.
К сведению, все рисунки гуашью, представленные в этой статье, были созданы с использованием гуашевых красок Arteza .
Чем отличаются акварель и гуашь?
Между акварелью и гуашью много общего. В конце концов, они оба принадлежат к семейству водных красок.
В этом разделе мы более подробно рассмотрим схожие характеристики, которые у них обоих.
Оба имеют одинаковую собственность
Акварель и гуашь имеют схожие свойства, например:
Частицы пигмента
Связующие (I.е. Гуммиарабик)
Осветлители (иногда используются)
Наполнители (иногда используются)
Оба активируются водой
Однако одно существенное отличие состоит в том, что частицы гуаши крупнее и плотнее. В результате краска гуашь сохнет более непрозрачно, чем акварель.
Более подробную информацию о композиции акварели и гуаши можно найти в этой короткой и лаконичной статье от Earthpigments.com .
Оба активированы водой
Акварель и гуашь активируются водой, что означает, что вы можете смешать воду с пигментом, чтобы подготовить его к использованию.
При этом гуашь можно использовать и без добавления воды.
Когда вы рисуете гуашью таким способом, краска ложится гуще и смелее.
С другой стороны, акварельные краски необходимо активировать некоторой долей воды, иначе они не будут работать.
Например, немного воды и пигмента можно использовать для создания текстуры сухой кисти, тогда как добавление большого количества воды и пигмента отлично подходит для техники мокрого по мокрому.
Вот почему лучше понять правильное соотношение краски и воды при работе с акварелью и гуашью, чтобы вы могли добиться желаемых эффектов.
Аналогичный процесс настройки и очистки
Процесс настройки вашего рабочего места для рисования акварелью или гуашью в основном такой же.
Для рисования акварелью или гуашью потребуются следующие материалы:
1 или 2 баночки с чистой водой
Палитра красок
Бумажные полотенца или ткань
Акварель / гуашь на ваш выбор
Несколько кистей
Предпочитаемая бумага
На самом деле, пока вы используете бумагу плотностью не менее 300 г / м2 или 140 фунтов, вы можете использовать акварель и гуашь вместе для рисования.
Кроме того, процесс очистки очень похож. Все, что вам нужно сделать, это промыть кисти мягким мылом и теплой водой, и все готово!
Они используют похожие бумаги и кисти
Знаете ли вы, что и акварель, и гуашь можно использовать в смешанной технике?
Также вы можете использовать одни и те же кисти и бумагу для обоих сред. Например, я использую свои Silver Black Velvet Brushes , когда создаю картины акварелью и гуашью.
Я также использую акварель и гуашь на 100% хлопковой бумаге холодного отжима Arches .
При этом, поскольку гуашь не нужно смачивать, она также хорошо подходит для смешанной бумаги. Мне больше всего нравится альбом для рисования Canson XL .
Однако одно заметное отличие состоит в том, что гуашь более универсальна, поскольку для рисования ею не нужно строго использовать воду.
Примечание: Если вы не активируете гуашь с помощью воды, ее можно использовать с большим разнообразием кистей и с большим разнообразием бумаги или альбомов для рисования.
Чем отличаются акварель и гуашь?
Хорошо, а вот и самое интересное!
Теперь вы знаете все о сходстве, которое имеют эти два типа водных сред.
А теперь давайте подробно рассмотрим, чем в конечном итоге отличаются акварель от гуаши.
Примечание : Если вы ищете полное руководство для начинающих по гуаши , перейдите по этой ссылке.
Прозрачность vs.Непрозрачность
Как упоминалось ранее, акварель и гуашь сильно различаются, когда дело доходит до того, как краска ложится на бумагу.
Акварель известна своей прозрачностью . Это означает, что нижележащий слой просматривается сквозь слой, нарисованный поверх него.
Когда вы учитесь рисовать акварелью , вам говорят работать слоями и наращивать их.
По этой причине многие акварельные картины можно охарактеризовать как светящиеся , потому что слои высыхают светлее и просвечивают друг на друга.
Гуашь, напротив, ложится жирным и твердым слоем.
В результате гуашь имеет непрозрачный вид. Благодаря высокой непрозрачности краска высыхает более густо и имеет матовый оттенок.
Непрозрачная картина гуашью, созданная по классу Skillshare в @ aurorabyz.
Тонкая консистенция против толстой
Акварель имеет тонкую консистенцию, особенно если добавить к пигменту больше воды, которая разбавит смесь.
Поскольку акварель сохнет легко и тонко, она отлично подходит для создания нескольких прозрачных слоев.
Однако, поскольку каждый слой влажный, для высыхания требуется намного больше времени по сравнению с гуашью.
И наоборот, гуашь имеет более густую консистенцию. Поскольку для активации не требуется столько воды, гуашь сохнет намного быстрее. Особенно, если вы не добавляете воду в пигмент.
Тонкая консистенция акварели позволяет наносить несколько прозрачных слоев.
Роль белой краски
Вот БОЛЬШАЯ разница в в дебатах о акварели и гуаши.
Относительно советов и приемов рисования акварелью , в акварельном сообществе ведется печально известный спор относительно использования белой краски в акварельной живописи.
Традиционно белый цвет бумаги остается нетронутым, поскольку акварелисты часто игнорируют белый пигмент и предпочитают использовать вместо него естественную белизну бумаги.
Однако некоторые акварелисты полагают, что это мнение пуристов, поскольку они считают, что художник должен иметь полную свободу действий в отношении того, как он выбирает белый цвет в своих картинах.
Картина гуашью, в которой используется много белой краски для градиентов и деталей.
Напротив, белая гуашь играет большую роль в гуашевой живописи.
Видите ли, чтобы осветлить пигменты в акварельной живописи, вы можете просто добавить больше воды, чтобы создать градиентную размывку, которая осветляет пигмент.
В рисовании гуашью нужно подмешать белую краску к пигменту, чтобы осветлить его.
Это необходимо, потому что при разбавлении краски гуашь теряет свой пигмент.В результате он не становится полупрозрачным, как акварель.
Таким образом, белая краска играет гораздо большую роль в рисовании гуашью, чем акварель.
Не так просто и легко исправить
При обсуждении акварели и гуаши я лично считаю, что ошибки, связанные с использованием гуаши, легче исправить, чем ошибки акварели.
Исправить ошибки акварели сложнее, чем исправить ошибки гуаши, потому что после высыхания акварели трудно снова намочить краску и манипулировать ею, чтобы скрыть ошибки.
Гуашь, напротив, очень легко исправить.
Из-за непрозрачности гуаши достаточно закрасить высохший слой — и вуаля! Ваша ошибка одновременно исправлена и скрыта.
Несмотря на это наблюдение, не думайте, что невозможно исправить ошибки, которые вы делаете при рисовании акварелью.
На самом деле, если вы хорошо знаете среду, есть много советов и приемов, которые помогут вам научиться исправлять ошибки акварели .
Примечание: Многие начинающие часто спрашивают: «Гуашь проще акварели?» Длинный ответ краткий: это зависит от ваших личных предпочтений, а также от качества ваших художественных принадлежностей.
От светлого к темному или от темного к светлому?
Художники-акварелисты часто советуют рисовать от светлого к темному. Это фундаментальная техника акварели , которой обучают новичков.
Почему?
Благодаря этому нанесение краски намного проще.Помните, акварель — это прозрачный материал. Так что, если вы начнете рисовать слишком темным, станет труднее показать красивую яркость нижележащих слоев.
Интересно, что гуашь универсальна, поскольку вы можете начать рисовать от светлого к темному или от темного к светлому.
Но почему это так?
Что ж, из-за непрозрачности гуаши краски получаются яркими и матовыми. Это означает, что более светлые цвета можно без проблем закрасить более темными.
Поэтому, когда вы работаете с обоими этими средами, убедитесь, что вы знаете, следует ли вам работать от светлого к темному или наоборот.
Акварельная живопись, которая работает от светлых слоев на заднем плане до темных слоев на переднем плане.
Лучшая бумага для акварели и гуаши
Поскольку акварель — это материал на водной основе, вы должны использовать бумагу, достаточно толстую, чтобы удерживать воду плотностью около 300 г / м2 или 140 фунтов.А использование 100% хлопковой бумаги не подлежит обсуждению для картин высшего качества.
По этим причинам я настоятельно рекомендую использовать 100% хлопковую акварельную бумагу Arches . Это немного дороговато, но вы действительно получаете то, за что платите, когда дело доходит до многих принадлежностей для искусства.
Гуашь более универсальна, поэтому ее не нужно рисовать на более толстой бумаге, если вы используете ее более сухо.
Тем не менее, моим любимым альбомом для рисования был и всегда будет альбом Canson Mixed Media Sketchbook .Этого достаточно для более светлых акварельных мазков, особенно если вы используете акварельные карандаши.
Мои любимые акварельные карандаши — Faber Castell Albrecht Durer .
Также гуашь прекрасно подойдет для этой бумаги для смешанной техники.
Лучшие кисти для акварели и гуаши
Моим самым любимым брендом акварельных кистей являются кисти Silver Black Velvet. Если вы читали другие мои блоги , то знаете, что я все время в восторге от этих кистей!
Это смесь беличьей и синтетической шерсти, и они очень доступны для таких высококачественных кистей.
Эти кисти можно использовать и для гуаши. Однако, если вы предпочитаете использовать меньше воды для рисования гуашью, вы можете выбрать менее жаждущую синтетическую кисть, такую как водяные кисти Pentel .
Таким образом, что касается споров между акварелью и гуашью, кисти из натуральных волос лучше подходят для акварели, тогда как синтетические кисти лучше подходят для гуаши.
Заключение
В конце концов, в споре между акварелью и гуашью нет победителя, потому что все сводится к личным предпочтениям.
Но позвольте мне в последний раз подытожить сходства и различия, если вы принимаете решение о покупке:
Сходства Различия
— Изготовлены из схожих материалов
— Оба используются в изображениях смешанной техники похожие кисти и бумага
— Оба подходят для начинающих художников — Акварель прозрачная, более тонкая, сохнет медленнее и светлее
— Гуашь непрозрачна, имеет более густую консистенцию и сохнет темнее и быстрее
— Акварель может быть смоченная для осветления пигмента, гуашь нельзя использовать таким образом
— Акварели могут избегать использования белого цвета, но художники, работающие с гуашью, используют его
— Акварель сложнее исправить, а гуашь легче исправить
— Акварель работает от светлого к темному, а гуашь работает от светлого к темному или от темного к светлому
Я надеюсь, что эта статья дала вам массу полезной информации, которая поможет вам решить каким типом рисования вы хотите заняться и какие художественные принадлежности лучше всего подходят для ваших нужд.
Счастливой картины!
Вы писали акварелью или гуашью? Какие средства массовой информации вы предпочитаете? Поделитесь своими мыслями в комментариях!
МИРАНДА БАЛОГ — художница и блогер, которая любит учить свою аудиторию уверенно рисовать акварелью. Как бывший преподаватель английского языка как иностранного, она использует онлайн-образование, чтобы вдохновлять художников использовать свои навыки во все более визуальном и цифровом мире. Следите за ее творческим путешествием @mirandabalogh.art в Instagram.
28
Мастихин для гуаши
Векторные иллюстрации для рисования мастихином. ProArtSuppliesUSA. Разнообразие технологий самых разных форм и стилей. Quality Art, Inc. 200 East 52nd Street Garden City, ID 83714 (888) 311 — 7707 Они также могут вам понадобиться. Рекомендуемая производителем розничная цена 9,86 долларов США: 10,95 долларов США. 10,95 долларов США. Вы экономите 10%. Дешевая краска по номерам Ручки и кисти, Покупайте качественные товары для дома и сада напрямую из Китая. Поставщики: 1шт. Профессиональный нож для рисования из нержавеющей стали, шпатель для масляной краски. Инструмент для палитры 18 размеров. Art Spectrum Oil Medium # 1.Я решил нарисовать девушку в … В любой практике художника маслом или акрилом очень важна прекрасная палитра или живописный нож. Для работы гуашью / акварелью используйте плоскую кисть размером 1 дюйм (или ¾ дюйма) и ½ дюйма (натуральную или синтетическую). Каждый из них имеет немного разную форму, и в каждой подгруппе мы предлагаем разные размеры и профили, чтобы предоставить широкий выбор. Ознакомьтесь с нашей подборкой палитр гуаши, чтобы получить самые лучшие уникальные или выполненные вручную изделия из наших магазинов палитр. Также очень важно иметь красивое большое ведро с белым и глянцевым наполнителем и модельным наполнителем.Плоский металлический мастихин для потрясающей полосы… Информация о предмете. Розничная цена 23,89 долларов США Q-Price 8,89 долларов США Возврат вознаграждения до 4,48 долларов США Подробнее. Стальное лезвие закаливается и шлифуется вручную, чтобы обеспечить постоянную гибкость и высочайшее качество. Художники также могут смешивать цвета гуаши в палитре, а затем наносить смешанные цвета на бумагу. 7 шт. Тонер масляной живописи нож пластиковый скребок набор аксессуаров Art Gouache Painting Spatula Palette Kit Смешивание цветов Инструмент для рисования изящных искусств Гибкие лезвия Характеристика: 1.Ниже указана цена «4 коровьих красок с картинами мастихином», составляет всего 5% -20% от розничной цены в художественных галереях вашего города! Заказывайте свое собственное искусство высочайшего качества по самой конкурентоспособной цене. Часто задаваемые вопросы о гуашевой краске В чем разница между акварелью и гуашью… Масло Impasto. £ 5.91 Новый. $ 15.31 $ 15. … мастихином смешайте их вместе на поверхности для смешивания. * Художественные принадлежности для рисования гуашью, карандашного наброска, пастельной живописи, рисования восковым мелком и рисунка углем: цена акварельной живописи для «2yxf036aC импрессионист мастихином» такая же, как и для других форм искусства, таких как рисунки гуашью, рисунки углем, карандашный рисунок и пастель. картина.Идеальный выбор подарка. 6… 4,6 из 5 звезд 532. С… Плоской металлической мастихиной для потрясающей полосы… Как только вы победите, вы сможете расширить свою цветовую палитру. Затем добавьте примерно 1/4 количества мела, чем вы нанесли пигмент. Подойдет любой альбом для рисования на плотной бумаге. Он также очень подходит для нанесения толстых покрытий. Затем добавьте примерно 1/4 количества мела, чем вы нанесли пигмент. С деревянной ручкой, легкий и удобный. Художественные принадлежности премиум-класса: 16 кистей разных форм и размеров, мастихин для смешивания и губка для рисования — все это внутри футляра на молнии, который предлагает более чем удобное решение для хранения, поскольку в сложенном виде становится выдвижной подставкой, отличная краска … Китайские Мастихин каталог товаров для искусства, Набор из 5 предметов Мастихин, Мастихин для блистерной карты, Пластиковая ручка, Металлический нож, Мастихин для масляной живописи, предоставленный китайским производителем — NANCHANG LANPO PEN & PAINTING MATERIAL CO., ООО, стр.1. Основная цель — смешивание цветов. Весенние горы — Живопись маслом и мастихином 23/300 / 7 февраля 2019. Мастихин Гуашь ведет себя очень похоже на акварельную краску, включая тот факт, что она «повторно смачивается», что означает, что краски можно смешивать прямо на бумаге даже после первый слой высох. 19 марта 2020 г. — Добро пожаловать в первый видеоролик из новой мини-серии, в котором обсуждаются более выразительные техники рисования. Выберите опцию. Их также можно использовать для смешивания цветов на палитре, чтобы ваши цвета были более чистыми, а кисти — чистыми.Купите набор кистей для рисования, профессиональные кисти Gifort 15Pcs для акрила, масла, акварели, гуаши, включая всплывающий футляр для переноски, палитру, нож для рисования и губку для художников, взрослых и детей в Amazon UK. S&S (Superior Bristle Gesso / Wash Brush) $ 9,13 вкл. GST В корзину Art Spectrum Palette / Нож для рисования PN5 10.11 $ inc. GST В корзину Art Spectrum Palette / Painting Knife PK1023 $ 12.24 inc. GST В корзину Палитра Art Spectrum / Нож для рисования PK1007 Палитра Art Spectrum / Нож для рисования PK1023 ПРОФЕССИОНАЛЬНОЕ ПРОИЗВОДСТВО: Отобранный высококачественный нейлоновый волос, прочный стержень и прочный наконечник для кистей.Акварель или гуашь: как и в случае с акрилом, начните с ограниченной палитры. Набор кистей для рисования Artify из 13 шт. Включает выдвижной футляр для переноски с бесплатной большой плоской кистью и губкой для акрилового масла, акварельного масла и гуаши 5,0 из 5 звезд 1 20,99 долларов США. Не смешивайте цвета в контейнере с влажной белой гуашью. Подходит для рисования акрилом, акварелью, маслом и гуашью, идеальная кисть для детей-художников. Каждый из них имеет немного разную форму, и в каждой подгруппе мы предлагаем разные размеры и профили, чтобы предоставить широкий выбор.Одна из лучших палитр, когда-либо созданных для акварели! Палитра для акварели и гуаши Folding Metal от Creative Mark отличается легким дизайном и алюминиевой внешней поверхностью, покрытой богатой матовой черной эмалью с 4 белыми запеченными эмалью, гладкими внутри областей смешивания. Дайте высохнуть. Гуашь. Цвет: цвет дерева. Он также поддается регидратации, что не только дает всевозможные преимущества при покраске, но и означает, что его легко очистить. Палитра. Уровень от начального до среднего Взрослые и подростки 16+ Понедельник, 13: 30-15: 30 (5 недель) 21 сентября, 5, 19, 26 октября, 2 ноября (без занятий 28.09 и 10.12) (6 недель ) 9, 16, 23, 30 ноября, 7, 14 декабря В нем 24 лунки с хорошим прилеганием к участкам перемешивания…. мастихином смешайте их вместе на поверхности для смешивания. Их можно обрабатывать кистью или мастихином (разбавленным водой) на нежирных основах, таких как грунтованный акриловый холст или бумага. 31. Я начал с Винсора Ньютона, но мне понравился М.Грэм из-за повторного заболачивания. Вы правы, они не высохнут полностью, если их не разбавить мастихином. 1066S-43 Малярный нож 1066S-43, длина лезвия 3-3 / 4 ″. Выбирая двойную основную палитру, используя теплую и холодную версии каждой основной палитры плюс белый, вы можете смешивать весь спектр оттенков.Коллекция профессиональных ножей состоит из мастерков, шпателей и мастихин. Набор из 4 основных кистей, пластиковых ножей для лепки. Он также хорошо работает на более гладкой бумаге смешанной техники. Вместо этого используйте кисть, чтобы нанести тонкую смывку краски на поверхность и постепенно наращивать слои, чтобы получить смелый, яркий вид. Рецепт: Гуашь. … Широкая плоская кисть для гуаши с бугристой текстурой на верхнем конце. Вы даже представить себе не можете, как красиво смотрятся гуашевые перья, сделанные малярным ножом. Остатки 18 х 24 «Мастихин Картина Холст Масло 2015.сильная стабильность, особенно хорошая светостойкость, а также хорошая совместимость. 44,50 рэндов. … Живопись и мастихин; Живопись и Мастихин. Ультрамарин синий, жженая сиена и белый (будь то китайский белый или белый цвет бумаги) дадут вам возможность сосредоточиться на сохранении ценностей в вашей композиции. размер: 30х25 дюймов 200 долларов. Дождливый день в Париже, современное искусство Холст, масло. Набор кистей Artify из 12 штук включает выдвижной футляр для переноски с бесплатным мастихином, большую плоскую кисть и губку для акрила, масла, акварели и гуаши 4.5 из 5 звезд 157 £ 11,22 1 мастихин представляет собой прямое стальное лезвие длиной 3 дюйма. Коллекция профессиональных ножей состоит из мастерков, шпателей и мастихин. Мастихин для рисования гуашью … Мастихин Санкт-Петербург SONNET Russian RUSSIA 5,50 доллара. Это не обязательно означает, что вы уменьшаете количество цветов. Акриловая живопись мастихином и кистью. Гуашь должна быть непрозрачной. 27 июня, 11, 18, 25 июля — 1 и 8 августа 3:30 — 6:30 (рассрочка). Острым ножом поцарапайте дно половинок кастрюль.В наших коллекциях вы найдете мастихины как для начинающих, так и для более опытных художников, которым нужен мастихин или набор, соответствующий их потребностям. Купите 30 штук кистей для акварели. Масло, гуашь. В комплект входят 15 видов кистей, мастихин и губка. Быстрая доставка и лучшие … Главное различие между гуашью и акварелью состоит в том, что вся гуашь непрозрачна. 12 апреля 2021 г. — Изучите доску Умы Чандель «Живопись мастихином», за которой следят 664 человека в Pinterest.Товары для творчества гуашь краска мастихин скребок акриловый наконечник нож с круглой головкой масляной живописи шпатель с плоской головкой текстура нож. Предоставляем все виды серийных продуктов, индивидуальные и дизайнерские для вас. Ножи для рисования Art Spectrum. Не только не препятствует растрескиванию гуаши на сковороде, но и может привести к тому, что ваши краски потеряют свой характерный бархатистый вид, который выглядит так… Гуашь может высохнуть на вашей палитре, как акриловая краска. Очевидно, ни один из них еще не работает! Посмотрите больше идей о живописи, художественной росписи, живописи мастихином.импрессионизм арт картина пляж вода море закат. Главный филиал магазина масляных красок: 2115 Manuel Hizon St. Sta. Цвет: цвет дерева. 30,99 канадских долларов. Состояние: Новое. Продолжайте этот процесс, при необходимости добавляя краску, пока не заполните все маленькие области мастихином. … Мастихин: стеклянный мюллер среднего размера и стеклянная палитра: дополнительная информация. Гуашь должна быть непрозрачной. Оцените эргономичность палитры красок Transon. Это готовое к использованию связующее для гуаши идеально подходит для создания ваших собственных красок гуашью небольшими партиями.20X (Деревянная ручка, нескользящая. Это отличное легкое решение для рисования в полевых условиях. Набор кистей для акрилового масла Акварельный холст Гуашь Кисти для рисования Включает выдвижной футляр для переноски с 1 лотком для краски, 2 мастихина TrueCollectionsStore 5 из 5 звезд (76) Мастихин позволяет художнику применять всевозможные уникальные техники к своим картинам, такие как импасто, резкие линии и выразительные формы. Детали предмета: — Набор из 5 штук Художник для масляной живописи Палитра из нержавеющей стали Шпатель для гуаши — Используется для множества картин , изменяя изображение и выражая эффект прозрачности — для масляной живописи, рисования гуашью, акриловой живописи, акварельной живописи и т. д.Это готовое к использованию связующее для гуаши идеально подходит для создания ваших собственных красок гуашью небольшими партиями. Пуристам среди художников-акварелистов нужен только один материал для рисования: вода. Однако наша серия акварельных материалов AQUA позволяет использовать новые творческие техники и эффекты с использованием акварели HORADAM® или AKADEMIE® — и не только на бумаге в качестве классической основы! Это поможет краске прилипнуть к посуде. Акрил, в отличие от гуаши, нельзя повторно смачивать и обрабатывать — когда он высохнет, вы не сможете его поменять (хотя можете закрасить).
30-дневная гарантия возврата денег на курсы и занятия, 30-дневная гарантия возврата денег для членства с полным доступом, никаких причин не требуется, и мы никогда не будем спорить :), Studio J Baltic Creative (CIC), 49 Jamaica Street, Liverpool , L1 0AH, Англия, Живопись мастихином: мощные пейзажи маслом. Палитры акварели разработаны с «колодцами» для хранения краски. Текущий выбор: Другой. Набор кистей для акрилового масла Акварельный холст Кисти для рисования гуашью Включает выдвижной футляр для переноски с 1 лотком для краски, 2 мастихином TrueCollectionsStore 5 из 5 звезд (76) Хотя гуашь, как правило, легче восстановить.Моя любимая палитра — складная пластиковая палитра Гольбейна. Набор ножей для смешивания цветов из 7 предметов. Размер: размер сумки: 30 * 27,5 см / 11,8 * 10,8; нож: 21,8 * 1,5 см / 8,6 * 0,6 дюйма; губка: 6,5 * 7 см / 2,6 * 2,8 дюйма Ссылки Zoom отправляются по электронной почте накануне урока. Быстрый просмотр. Каждый из них имеет немного разную форму, и в каждой подгруппе мы предлагаем разные размеры и профили, чтобы предоставить широкий выбор. Рецепт: Гуашь. 2 — прямое стальное лезвие длиной 4 дюйма. Ножи для рисования Ножи для рисования шпателем из нержавеющей стали с деревянной ручкой для рисования маслом и гуашью, полная информация о ножах для рисования Ножи для палитры с шпателем из нержавеющей стали с деревянной ручкой для рисования маслом и гуашью, шпатель для рисования, живопись Ножи, мастихины от поставщика или производителя — Shandong Minghua Industrial Co., Ltd. ваши собственные булавки на Pinterest Превосходные для рисования и смешивания, высококачественные мастихины RGM предлагают функциональность и универсальность в ассортименте 42 форм. Эта цветовая гамма изготовлена с использованием качественных пигментов Sennelier и натуральных жевательных резинок высшего качества. Сопутствующие товары. Палитра. Оплата при доставке! Ножи серии 1066 — это лезвия из нержавеющей стали ручной ковки, закрепленные в ручках из твердой древесины. Каждая представленная работа — это мастерское воссоздание и лично подписано оригинальным Художником.Наши мастихины изготовлены из нержавеющей стали и имеют деревянную ручку, что делает их прочными и надежными. Набор кистей из 15 шт. Акриловое масло Акварельная гуашь Чехол для мастихина. Установить линии смешивания цветов RGB и CMYK, Картина пейзажа, Мастихин и Выставка картин. Решил сделать образ девушки в… В корзину. Мне понравился ваш сайт, Джейн, для W / C и теперь я запускаю Gouache. Возьмите мастихин, чтобы нарисовать по одной мазке каждого цвета. Кисти различаются, во-первых, формой, во-вторых, типом ворсинок.Найдите здесь доступные палитры красок по более низким ценам для своего следующего арт-проекта. № 31. Это произведение, выполненное Студией Леонида Афремова с такой же душевностью и эмоциями, как и первая оригинальная картина. Импрессионизм выражает мою ярость против норм, правил, законов и стандартов, а также мою любовь к цветам, вкусам … Holbein MX Painting / Мастихин № 3 Гибкий рейтинг * Выберите рейтинг 1 звезда (худший) 2 звезды 3 звезды (средний) 4 звезды 5 звезд (Лучшее) Имя Повторно смачивая гуашь, вы можете повторно активировать… Гуашь имеет богатую историю, ее использовали не менее 1200 лет.«Акриловая гуашь — это совершенно другой тип краски. По сути, это акриловая краска с матовым покрытием. Наборы для рисования Newegg shopping upgradeded ™ Paint Mediums Gesso & Ground … мастихин — жизненно важный компонент любого инструментария художника. В лесу Фангорн — Мастихин | Кисть Масляная живопись — Мокрый по мокрому Перт, Австралия Художник Душан Малобабич использует мастихин и кисть, чтобы нарисовать импрессионистический лесной пейзаж. При этом краска может оставаться на палитре и просто пополняться. Цифровая палитра 18 x 24 дюйма нож Холст Масло 2015.Шаг 5: Используя кисть, возьмите колпачок баночки с гуашью и нанесите краской только тонкую часть… Искусство мастихином На этом уроке нам сказали сделать кусок мастихина, основанный на том, что мы делаем для Viewpoint . Если у вас нет мастихина, подойдет и разрезанная кредитная карта. С универсальными кистями для рисования для профессиональных художников из 38 предметов и набором палитр из 5 предметов, один отличный набор — это все, что вам когда-либо понадобится для акварельной живописи, акриловой живописи, масляной живописи, гуаши, наскальной живописи, рисования обуви, Ремесленная окраска и даже модельные требования к окраске лица и тела! «Ограниченная палитра» означает уменьшение количества тюбиков с краской, с которыми вы работаете.Вы также можете нанести акриловую краску кистью, но вы также можете выбрать что-нибудь более необычное, например мастихин. Это единственный способ гарантировать высокое поглощение цвета и эластичность, которые необходимы для достижения хороших результатов от вашей техники рисования. Artview — производитель в Китае, специализирующийся на выпуске файлов. Этот высококачественный нож изготовлен из лучшего лезвия из нержавеющей стали, которое устойчиво к любому износу и коррозии от любых материалов, включая акрил.Поскольку гуашь толще акварели, для смешивания цветов может пригодиться небольшой мастихин. Ножи для рисования и мастихин Art Spectrum® — это профессиональные качественные европейские ножи с лезвиями из закаленной вручную стали с черным воронением. Вощеная бумага для приготовления пищи также подойдет для еще более дешевого варианта, но она не будет лежать ровно, она будет скручиваться. Откройте для себя (и сэкономьте!) При высыхании гуашь становится матовой, а акриловые краски могут иметь матовую, атласную или глянцевую поверхность. Эти высокопроизводительные ножи изготовлены из никелированных лезвий из нержавеющей стали, твердых латунных наконечников и рукояток из твердой древесины.4,8 из 5 звезд (24) Всего оценок 24, согласны на 100% — рекомендую. Вдавите маленький мастихин между отпечатками большого мастихина. Гуашь хорошо сочетается с акварельным альбомом для рисования, который у вас, возможно, уже есть или который вы носите с собой. Искусство мастихином На этом занятии нам сказали сделать кусок мастихина, основанный на том, что мы делаем для Viewpoint. масляная краска. У меня возникли проблемы с губками (желтый оттенок на палитре, скручивание целлюлозы при высыхании и т. Д.) R 141,30.Набор кистей для рисования ARTIFY из 24 предметов, серия Expert, усовершенствованный набор кистей для синтетических кистей с холстом и мастихином для акрилового масла Акварельная гуашь (береза) Посетите магазин принадлежностей для искусства ARTIFY. Он хорошо подходит для неба, особенно с использованием серых и синих оттенков и оттенков чистого белого. Гуашь имеет богатую историю, ее использовали не менее 1200 лет. «Стальное лезвие закалено и отшлифовано вручную для обеспечения постоянной гибкости и качества. Выньте немного мастихином или кистью, чтобы нанести на палитру в зону смешивания с кастрюлей установите, если вы окажетесь в ситуации, когда вам нужно много белого.Гуашь — это среда на водной основе, поэтому она подходит для любого возраста. Высохшую гуашь с палитры можно без проблем смыть, а если пролить ее на (непористую) поверхность, влажная тряпка быстро ее удалит. «Гуашь, краска для тела или непрозрачная акварель — это один из видов водной среды, краски, состоящей из натурального пигмента, воды, связующего вещества и иногда дополнительного инертного материала. Holbein MX Painting / Мастихин №11 Рейтинг жесткости * Выберите оценку 1 звезда ( худший) 2 звезды 3 звезды (средний) 4 звезды 5 звезд (лучший) Название «Гуашь, цвет тела или непрозрачная акварель, это один из видов водной среды, краски, состоящей из натурального пигмента, воды, связующего и иногда дополнительного инертного материала. .Палитры для акварели, гуаши и чернил. Акварель и гуашь являются повторно смачиваемыми средами, а это означает, что если они высохнут на палитре, их можно будет использовать на более позднем этапе. Добавить к сравнению. Угол наклона шеи 12 градусов позволит художнику нормально держать нож без точечного контакта с поверхностью холста. Гуашь, акварель. Наклон в 35 квадратных метров дает больше места для смешивания в 4 больших зонах смешивания и сохраняет большое количество цвета. Я не очень часто использую мастихин с гуашью, но это дает неплохие результаты.Виртуальный класс с Джимом Минетом. Для изготовления рукописей писцы использовали гуашь — краску, очень похожую на акварель. Для достижения более высокой укрывистости гуашь должна иметь более высокую вязкость и увеличенную толщину слоя / покрытия. Гуашь Материалы для акварели Аксессуары для бумаги Кисти для акварели Категории акриловых цветов. У вас есть область для смешивания теплых цветов, холодных, зеленых, серых, коричневых и отдельная секция для смешивания оттенков с гуашью, чтобы другие области смешивания не стали меловыми. Мастихин для рисования из нержавеющей стали 5 шт. С пластиковой ручкой Акриловый нож для гуаши для художника по холсту маслом 1 доллар США.94 — 2.20 / шт. US $ 2.89 — 3.28 / шт. Это не полная палитра для рисования гуашью, а дополнение к моему акварельному набору. размер: 30х21 дюйм 200 долларов. Для любого художника, работающего с маслом или акрилом, очень важно использовать мастихин или малярный нож. Он также хорошо работает на более гладкой бумаге смешанной техники. масляная краска представляет собой пигмент превосходного качества с хорошей светостойкостью и натуральным рафинированным льняным маслом высшего качества. В этом посте я имею в виду традиционную гуашь, в которой в качестве связующего используется гуммиарабик. 20X (Деревянная ручка, нескользящая.Моя первая попытка создать эту палитру гуаши использовала обрезанную бумагу Masterson и губки, но обнаружила, что губки из микрофибры лучше удерживают воду, чем целлюлозные, и с ними легче работать как влажными, так и сухими. Толстая, насыщенная кисть импасто, которая наносится как щедро загруженный мастихин. Хлопковая тряпичная бумага из Индии: Палитра светлой гуаши: Моя палитра гуаши имеет четырнадцать световых оттенков. В то время как гуашь обычно наносится кистью, акрил можно наносить другими инструментами, например мастихином.Примечание. Здесь вы найдете картины, наброски и рисунки, выполненные гуашью, акрилом, карандашом, пером и тушью, а также акварелью. По сравнению с гуашью, акриловую краску можно наносить с помощью более широкого набора инструментов, включая кисти и мастихины. Эта кисть со ступенчатым нанесением краски наносится толстыми полосами, которые легко рвутся при низком давлении, что приводит к появлению красивых органических полос и царапин. 21 сентября 2020 г. — этот пин обнаружила Элизабет Карни. Mua online 9PCS Мастихин из нержавеющей стали с деревянной ручкой Нож для рисования гуашью Набор домашнего мастихина для рисования t Joybuy Channel giá siêu tốt, giao nhanh, Freeship, hoàn tiền 111% nếu giả.Используйте наши мастихины премиум-класса для работы с акриловой краской, темперной краской, гуашевой краской, масляной краской, акварелью, сухими пигментами, керамикой и керамикой. С помощью таких инструментов художники могут комбинировать цвета и материалы в процессе создания своих работ. Листы Wax Palette (в виде подушечки). Я использую только мастихины двух форм: ножевой стиль для наложения слоев и ромбовидный стиль для смешивания. Видео представляет собой замедленную съемку в реальном времени, демонстрирующую методы Malobabic … Палитра пятнистых красок Как выразительный художник с фоном для всех форм традиционных влажных материалов, мне нравится использовать различные формы нанесения краски в моей работе с помощью мастихина с высокой текстурой. … Мастихин Mont Marte Studio Набор мастихин 5шт — Нержавеющая сталь.Главное отличие гуаши от акварели в том, что вся гуашь непрозрачна. Прочие среды. Lựa chọn thêm nhiều Dụng cụ phòng ăn & nhà bếp khác. ПРЕДЛОЖЕНИЕ — НОЖ ПАЛИТРА Картина маслом на холсте Леонид Афремов Предлагаем вашему вниманию ручную роспись маслом на холсте (воссоздание) работ Афремова, упомянутых в названии. На изображении выше показаны пластиковый и металлический мастихин, 1-дюймовая мягкая кисть для рисования, бумажный стаканчик, тюбики с гуашевой краской, тюбик с акриловой краской и… Бесплатная доставка.Шпатели можно использовать для керамики, гончарного дела, лепки, росписи тканей, украшения стен и т. Д. Ряд мастихиновых ножей для работы с маслом или акрилом. 19 марта 2017. теги: гуашь и мастихин, картины гуашью, искусство ральфа паркера. Набор кистей Artify из 12 штук включает выдвижной футляр для переноски с бесплатным мастихином, большую плоскую кисть и губку для акрила, масла, акварели и гуаши. Все продукты будут приобретены через Amazon. 31 $ 15.31 $ 15. Для Шона каждый слой определяет отдельный аспект его процесса: уголь из виноградной лозы для определения форм; Тушью для нанесения значений; акриловая гуашь для создания фольги для красок, которые он наносит, используя последний слой водорастворимого масла.НОЖ ДЛЯ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ПАЛИТРЫ: 12,75 «Ш x 6» x 0,5 «Г, 5 штук. Набор включает по 1 из всех 5 стилей стандартных малярных ножей. Каждый шпатель имеет одну индивидуальную упаковку на случай полной безопасности. Artify Набор кистей для рисования, 38 шт. Добавить для сравнения. Сахарный нож. Рекомендуемый набор мастихин Ationgle из 9 предметов Лезвие из нержавеющей стали с деревянными ручками Этот набор мастихин отлично подходит для создания различных текстур и узоров масляными и акриловыми красками. Планируете ли вы подарить его художникам в своем доме. жизни или для того, чтобы помочь вам улучшить свои навыки, это действительно отличное предложение для начала.Особенности: Мастихинные ножи RGM Artist прекрасно созданы в Италии. Актуальный цвет: другой. Шпатели можно использовать для керамики, гончарного дела, лепки, росписи тканей, украшения стен и т. Д. ДЛЯ ВСЕГО, ЧТО ВАМ НЕОБХОДИМО: 15 кистей разной формы, 1 губка для рисования, 1 мастихин и 1 складной чемодан для хранения. Flipkart.com: Купите набор кистей Kiki Paint Brush Set, 15 художественных кистей разных размеров с мастихином, губкой для рисования и всплывающим футляром для переноски акварели, акрила, масляной живописи и рисования гуашью только за рупий.Поддерживать связь. размер: 32×32 дюйма 200 долларов. Коллекция мастихин Daler-Rowney была разработана для более опытных художников, которым нужен мастихин или набор для добавления к своим аксессуарам. Имея 33 лунки, подходящие для акварели, гуаши, масляной или акриловой краски, пять больших областей смешивания цветов перемежаются пространством для удобного отдыха большого пальца. Вдавите маленький мастихин между отпечатками большого мастихина. Набор мастихин для рисования маслом Neilsen Шпатели Масла для акрилового холста 23b.Глицерин плохо сочетается с гуашью. Недорогие картины на холсте — настенные картины по отличным оптовым ценам. Материал: закаленная нержавеющая сталь Форма: Нет. Для быстрого измерения гуашь подойдет любая акварельная бумага. Я также обычно использую одноразовую палитру красок, и мне очень нравится этот серый цвет, потому что он делает цветовые тона и значения POP. Этот блог посвящен искусству, которое я создаю, и тому, как я его создаю. Экшен протестирован и работает в Photoshop CS5, CS6, CC, CC 2014,2015.5, CC 2017, CC 2018, CC 2019+ Важно знать
Положительный мазок Уилла Кларка, Классический желтый карандаш Ticonderoga Number 2 Графитовые карандаши в деревянном корпусе, Рейтинг инженерного колледжа Малла Редди, Кто может произнести смерть в Грузии, Уведомление об астрологическом профиле Snapchat, Эталонная модель облачных вычислений, PPT, Somm Wine Bar Restaurant Week, Волейбол Университета Сент-Томас,
Holbein Acryla Gouache Light Magenta 20 мл
D116 D816 Light Magenta / Magenta Clair — Нафтоловый красный PR170 (органический, нафтол AS), Титановый белый PW6 (неорганический диоксид)
Серия: A
Светостойкость: **
Пигмент 1: Нафтоловый красный PR170
Нафтоловые пигменты — это красители, которые «заморожены» для образования пигментов.Впервые разработанные немецкой химической компанией Hoechst A.G. перед Первой мировой войной, их использование в художественных красках началось в 1920-х годах. Pigment Red PR170 — это пигмент Naphthol AS, химически связанный с желтыми пигментами диарилидов. Пигменты Naphthol AS представлены различными красными оттенками. Они используются в пластике, текстиле и типографских красках.
Название пигмента: Нафтол красный PR170
Тип пигмента: органический, нафтол AS
Химическое название: н / д
Свойства: Пигмент PR170 — ярко-темно-красный с голубоватым оттенком.У него среднее время высыхания. Он имеет две кристаллические формы, которые существенно различаются по непрозрачности. Более прозрачная форма (F5RK) имеет тенденцию быть более голубоватой и менее светостойкой.
Стойкость: Светостойкость и атмосферостойкость пигмента PR170 варьируется в зависимости от области применения и кристаллической формы. Непрозрачная форма (F3RK) обладает очень хорошей светостойкостью и более устойчивой к атмосферным воздействиям. Прозрачная форма (F5RK) имеет светостойкость, которая считается приемлемой для чистых применений, но она больше тускнеет в оттенках.Ни одна из форм не считается подходящей для наружного использования.
Токсичность: Нафтоловые красные не считаются токсичными. Они могут вызвать раздражение глаз, кожи или дыхательных путей. Следует избегать контакта с сухим пигментом.
Альтернативные названия: Нафтал, Нафтол Бордо, Нафтол Карбамид, Нафтол Кармин, Перманентный кармин, Нафтоловый малиновый, Перманентный красный, Перманентный красный F3RK (более непрозрачный), Перманентный красный F5RK (более прозрачный).
Пигмент 2: Титановый белый PW6
Титан — девятый элемент земной коры по распространенности, однако месторождения полезных ископаемых, добыча которых рентабельна, встречаются реже.Диоксид титана был впервые обнаружен в 1821 году, хотя массовое производство его не производилось до 1919 года. Широкое использование пигмента началось в 1940-х годах. С тех пор он стал наиболее часто используемым белым пигментом. Название происходит от латинского слова Titan , имени старшего брата Кроноса и предка титанов, и от греческого слова tito , что означает день или солнце .
Название пигмента: Титановый белый PW6
Тип пигмента: неорганический
Химическое название: Диоксид титана
Свойства: Титановый белый — самый яркий из белых пигментов.Он считается универсальным масляным красителем, применимым во всех техниках, и лучшим во всем белом. Его массивный камень не является ни теплым, ни холодным, поэтому он находится где-то между свинцовым и цинковым белками. Он менее склонен к растрескиванию и пожелтению, чем свинцово-белый, но все же легко желтеет. Титановая белила сохнет в масляной форме медленнее, чем свинцовая белила, но быстрее, чем цинковая белила. Он непрозрачен в масляной и акриловой формах и полупрозрачен в акварельной. Этот пигмент обладает хорошей химической стабильностью, а его способность к окрашиванию превосходит как свинцовую белку, так и цинковую белку.
Стойкость: Титановый белый обладает превосходной стойкостью и светостойкостью.
Токсичность: Диоксид титана очень стабилен и считается полностью нетоксичным. Исследования на животных не показывают, что он всасывается биологически даже после длительного воздействия. Основная проблема безопасности связана с вдыханием мелких частиц пигментной пыли. Титановый белый при вдыхании в больших количествах в течение нескольких лет может вызвать доброкачественный пневмокониоз, который виден на рентгеновских снимках.Национальный институт профессиональной безопасности и здоровья (NIOSH) считает мелкие частицы диоксида титана при вдыхании канцерогеном для человека. Основная задача художников — избегать воздействия мелких частиц пыли от необработанных пигментов.
Альтернативные имена: Нет.
DES Permanent Green Light (Гуашь Винзор и Ньютон) — Алабама Art Supply
{«id»: 4935225638989, «title»: «DES Permanent Green Light (Винзор \ u0026 Newton Gouache)», «handle»: «des-Permanent-Green-Light-Winsor-Newton-gouache», «description»: «\ u003ch4 class = \» swatch-title d-none d-md-block \ «> Постоянный зеленый свет \ u003c \ / h4 \ u003e \ n \ u003cp class = \» swatch-description \ «> Постоянный зеленый свет — это яркий ярко-зеленый цвет.Смешанный цвет пигмента, он чрезвычайно светостойкий и стойкий. \ U003c \ / p> \ n \ u003cp> \ u003cspan data-mce-fragment = \ «1 \»> Непрозрачный матовый цвет, идеально подходящий для создания ярких ярких произведений искусства. . Популярно среди дизайнеров, иллюстраторов и коммерческих художников. Доступно в 89 цветах. \ U003c \ / span> \ u003c \ / p> «,» published_at «:» 2021-02-22T12: 23: 14-06: 00 «,» created_at «:» 2021-02- 22T12: 23: 14-06: 00 »,« vendor »:« WINSOR \ u0026 NEWTON »,« type »:« GOUACHE »,« tags »: [« BRAND_WINSOR \ u0026 NEWTON »,« COLOR_GREEN COLORS »,« GOUACHE » , «WN DES»], «price»: 792, «price_min»: 792, «price_max»: 792, «available»: false, «price_varies»: false, «compare_at_price»: 1299, «compare_at_price_min»: 1299, » compare_at_price_max «: 1299,» compare_at_price_varies «: false,» options «: [{» id «: 39344244752461,» title «:» 14ml «,» option1 «:» 14ml «,» option2 «: null,» option3 «: null , «sku»: «50947447», «requires_shipping»: true, «taxable»: true, «Feature_image»: {«id»: 28245153382477, «product_id»: 4935225638989, «position»: 1, «created_at»: «2021 -05-24T10: 52: 20-05: 00 «,» updated_at «:» 2021-05-24T10: 52: 20-05: 00 «,» alt «: null,» width «: 215,» height «: 215, «src»: «https: \ / \ / cdn.shopify.com \ / s \ / files \ / 1 \ / 0232 \ / 5790 \ / 7277 \ / products \ /10418.jpg? v = 1621871540 «,» variant_ids «: [39344244752461]},» available «: false, «name»: «DES Permanent Green Light (Winsor \ u0026 Newton Gouache) — 14 мл», «public_title»: «14 мл», «options»: [«14ml»], «price»: 792, «weight»: 227, «compare_at_price»: 1299, «inventory_management»: «shopify», «barcode»: «0605483», «Feature_media»: {«alt»: null, «id»: 20581125324877, «position»: 1, «preview_image»: { «аспект_рациона»: 1.0, «высота»: 215, «ширина»: 215, «src»: «https: \ / \ / cdn.shopify.com \ / s \ / files \ / 1 \ / 0232 \ / 5790 \ / 7277 \ / products \ / 10418.jpg? v = 1621871540 «}}}],» images «: [» \ / \ / cdn.shopify.com \ / s \ / files \ / 1 \ / 0232 \ / 5790 \ / 7277 \ / products \ / 10418 .jpg? v = 1621871540 «],» Feature_image «:» \ / \ / cdn.shopify.com \ / s \ / files \ / 1 \ / 0232 \ / 5790 \ / 7277 \ / products \ /10418.jpg? v = 1621871540 «,» options «: [» Размер «],» media «: [{» alt «: null,» id «: 20581125324877,» position «: 1,» preview_image «: {» aspect_ratio «: 1.0, «высота»: 215, «ширина»: 215, «src»: «https: \ / \ / cdn.shopify.com \ / s \ / files \ / 1 \ / 0232 \ / 5790 \ / 7277 \ / products \ /10418.jpg?v=1621871540″},»aspect_ratio»:1.0,»height»:215,»media_type»:»image»,»src»:»https:\/\/cdn.shopify.com \ / s \ / files \ / 1 \ / 0232 \ / 5790 \ / 7277 \ / products \ /10418.jpg? v = 1621871540 «,» width «: 215}],» content «:» \ u003ch4 class = \ «swatch-title d-none d-md-block \»> Постоянный зеленый свет \ u003c \ / h4 \ u003e \ n \ u003cp class = \ «swatch-description \»> Постоянный зеленый свет — яркий ярко-зеленый цвет. Смешанный цвет пигмента, он чрезвычайно светостойкий и стойкий. \ U003c \ / p> \ n \ u003cp> \ u003cspan data-mce-fragment = \ «1 \»> Непрозрачный матовый цвет, идеально подходящий для создания ярких ярких произведений искусства. . Популярно среди дизайнеров, иллюстраторов и коммерческих художников.Доступно в 89 цветах. \ U003c \ / span> \ u003c \ / p> «}
Дом
Гуашь
DES Постоянный зеленый свет (Гуашь Винзор и Ньютон)
Живопись | Введение в концепции искусства
Покраска — это нанесение пигментов на опорную поверхность, которая создает изображение, дизайн или украшение.В искусстве термин «живопись» описывает как действие, так и результат. Большинство картин создается с помощью пигмента в жидкой форме и наносится кистью. Исключения составляют песочные рисунки навахо и тибетские мандалы, в которых используются порошковые пигменты. Живопись как среда существует тысячи лет и, наряду с рисунком и скульптурой, является одним из старейших средств творчества. В той или иной форме он используется культурами по всему миру.
Три из самых узнаваемых образов в истории западного искусства — это картины: Леонардо да Винчи Мона Лиза , Эдвард Мунк Крик и Винсент Ван Гог Звездная ночь .Эти три произведения искусства являются примерами того, как живопись может выходить за рамки простой миметической функции, то есть имитировать только то, что видно. Сила великой живописи в том, что она выходит за рамки восприятия, отражая эмоциональные, психологические и даже духовные уровни человеческого состояния.
Малярные материалы
чрезвычайно универсальны, поскольку их можно наносить на множество различных поверхностей (так называемые опоры ), включая бумагу, дерево, холст, гипс, глину, лак и бетон. Поскольку краска обычно наносится в жидком или полужидком состоянии, она может впитаться в пористый материал основы, который со временем может ослабить и повредить его.Чтобы предотвратить это, основу обычно сначала покрывают грунтовкой , смесью связующего и мела, которая после высыхания создает непористый слой между основой и окрашенной поверхностью. Типичный грунт — левкас.
Существует шесть основных средств рисования, каждая из которых имеет свои индивидуальные характеристики:
Энкаустика
Темпера
Фреска
Масло
Акрил
Акварель
Все они используют следующие три основных ингредиента:
Пигмент
Папка
Растворитель (также называемый «носитель»)
Пигменты — это гранулированные твердые вещества, включенные в краску для придания цвета.Связующее фактически является пленкообразующим компонентом краски. Связующее удерживает пигмент до тех пор, пока он не будет распределен по поверхности. Растворитель контролирует поток и нанесение краски. Его смешивают с краской, обычно с помощью кисти, чтобы разбавить ее до нужной вязкости или или толщины перед нанесением на поверхность. Как только растворитель испарится с поверхности, на ней фиксируется оставшаяся краска. Растворители варьируются от воды до продуктов на масляной основе, таких как льняное масло и уайт-спирит.
Давайте посмотрим на каждый из шести основных средств рисования:
1. Краска Encaustic смешивает сухой пигмент с нагретым связующим из пчелиного воска. Затем смесь наносится щеткой или распределяется по опорной поверхности. Повторный нагрев позволяет дольше манипулировать краской. Энкаустика восходит к первому веку нашей эры и широко использовалась в портретах погребальных мумий из Фаюма в Египте. К характеристикам энкаустической живописи относятся яркие, резонирующие цвета и чрезвычайно долговечные картины.Из-за связующего пчелиного воска, когда энкаустик охлаждается, он образует жесткую пленку на поверхности картины. Современные электрические и газовые инструменты позволяют длительное время нагревать и покрасить.
Ниже приведен пример энкаустической живописи Хосе Марии Кано.
Хосе Мария Кано, деталь картины, выполненная в энкаустике, 2010 г.
2. Краска Tempera сочетает пигмент со связующим на основе яичного желтка, затем разбавляется и разбавляется водой. Как и энкаустика, темпера использовалась на протяжении тысячелетий.Быстро сохнет, образуя стойкое матовое покрытие. Картины темперой традиционно наносятся последовательными тонкими слоями, называемыми глазури, кропотливо создаваемыми с использованием сети поперечно заштрихованных линий. Благодаря этой технике темперные картины известны своей детальностью.
Дуччо, Мадонна Креволе, ок. 1280. Темпера на борту Museo dell’Opera del Duomo, Сиена, Италия. Изображение находится в общественном достоянии
В раннем христианстве темпера широко использовалась для написания изображений религиозных икон.Итальянский художник до Возрождения Дуччо (ок. 1255 — 1318), один из самых влиятельных художников того времени, использовал темперную краску в создании Мадонны Креволе (вверху). Вы можете увидеть резкость линий и форм на этой хорошо сохранившейся работе, а также детали, которые он передает в оттенках лица и кожи Мадонны (см. Детали ниже).
Дуччо, Мадонна Креволе (фрагмент), ок. 1280. Темпера на доске. Museo dell’Opera del Duomo, Сиена, Италия. Изображение находится в общественном достоянии
Современные художники до сих пор используют темпера как средство.Американский художник Эндрю Уайет (1917–2009) использовал темпера для создания «Мира Кристины» — шедевра деталей, композиции и таинственности.
3. Роспись Fresco используется исключительно на оштукатуренных стенах и потолках. Фреска использовалась в течение тысяч лет, но больше всего ассоциируется с ее использованием в христианских изображениях в эпоху Возрождения в Европе.
Существует две формы фрески: Buon , или «мокрая», и secco , что означает «сухая».
Техника фрески Buon заключается в рисовании пигментом, смешанным с водой, на тонком слое влажного свежего известкового раствора или штукатурки.Пигмент наносится на влажную штукатурку и впитывается ею; Через несколько часов штукатурка высыхает и вступает в реакцию с воздухом: именно эта химическая реакция фиксирует частицы пигмента в штукатурке. Из-за химического состава штукатурки связующее не требуется. Буон фреска более устойчива, потому что пигмент сам становится частью стены.
« Данте и Божественная комедия 1465 года» Доменико ди Микелино (см. Ниже) является прекрасным примером buon fresco. Цвета и детали сохранены в высохшей штукатурке стены.Микелино показывает итальянского писателя и поэта Данте Алегьери, стоящего с развернутой в левой руке копией «Божественной комедии » , указывая на иллюстрацию к рассказу, изображенному вокруг него. Художник показывает нам четыре различных царства, связанных с повествованием: царство смертных справа, изображающее Флоренцию, Италия; небесное царство, обозначенное ступенчатой горой в левом центре — вы можете увидеть ангела, приветствующего спасенные души, когда они входят с подножия горы; царство проклятых слева — с сатаной, окруженной пламенем, приветствующим их внизу картины; и царство космоса, охватывающее всю сцену.
Доменико ди Микелино, Божественная комедия Данте, 1465, buon fresco, Дуомо, Флоренция, Италия. Это изображение находится в общественном достоянии
Фреска Secco — это нанесение изображения на поверхность стены из сухой штукатурки. Для этой среды требуется связующее, поскольку пигмент не смешивается с влажной штукатуркой. Яичная темпера — наиболее распространенное связующее, используемое для этой цели. Также было обычным делом использовать фрески secco поверх фресок buon fresco, чтобы исправить повреждения или внести небольшие изменения в оригинал.
Картина Леонардо да Винчи Тайная вечеря (внизу) была выполнена с использованием фрески секко. Поскольку это было нарисовано на сухой оштукатуренной стене , пигменты присутствуют только на поверхности, а не на части стены, как на настоящей фреске. Как вы заметите на картине да Винчи, краска в результате тускнеет и отслаивается.
Леонардо да Винчи, Тайная вечеря, 1495–1498, сухая фреска на гипсе. Церковь Санта-Мария-делле-Грацие, Милан. Это изображение находится в общественном достоянии
4.Масляная краска — самая универсальная из всех малярных материалов. В нем используется пигмент, смешанный со связующим льняным маслом. Льняное масло также можно использовать в качестве транспортного средства вместе с уайт-спиритом или скипидаром. Считалось, что масляная живопись возникла в Европе в пятнадцатом веке, но недавние исследования фресок, найденных в пещерах Афганистана, показывают, что масляные краски использовались там еще в седьмом веке.
Некоторые из качеств масляной краски включают широкий выбор пигментов, ее способность разбавлять и наносить почти прозрачные глазури, а также использовать прямо из тюбика (без использования транспортного средства), создавая толстые слои. называется impasto (вы можете видеть это во многих работах Винсента Ван Гога).Одним из недостатков использования импасто является то, что со временем основная масса краски может расколоться, оставляя сети трещин вдоль самых толстых частей картины. Поскольку масляная краска сохнет медленнее, чем другие материалы, ее можно смешивать с опорной поверхностью с большой тщательностью. Это увеличенное рабочее время также позволяет вносить корректировки и изменения, не соскребая участки засохшей краски.
В натюрморте Яна Брейгеля Старшего, написанном маслом, можно увидеть многие из упомянутых выше качеств.Богатство самой краски проявляется как в резонансном свете, так и в чернильно-темных тонах работы. Работа с краской позволяет создавать множество различных эффектов, от мягкости лепестков цветов до отражения в вазе и множества визуальных текстур между ними.
Картина Ричарда Дибенкорна Cityscape # 1 1963 года показывает, как художник использует масляную краску более плавно и выразительно. Он разбавляет среду, чтобы добиться качества и жестов, отражающих солнечную, свежую атмосферу калифорнийского утра.Дибенкорн использовал слои масляной краски, один поверх другого, чтобы просвечивать нижняя картина и плоское, более геометрическое пространство, стирающее грань между реализмом и абстракцией.
Ян Брейгель Старший, Цветы в вазе, 1599. Дерево, масло. Художественно-исторический музей, Вена, Германия. Используется в соответствии с лицензией документации GNU
Картины Джорджии О’Киф, написанные маслом, демонстрируют диапазон обработки от мягкого и строгого до очень детального и вызывающего воспоминания. Вы редко видите ее мазки, но она хорошо владеет масляной краской.
Художники-абстрактные экспрессионисты раздвинули границы возможностей масляной краски. Их внимание было сосредоточено на акте живописи, а также на предмете. Действительно, для многих из них не было различия между ними. Работы Виллема де Кунинга оставляют запись о том, как масляную краску чистили кистью, капали, соскребали и стирали в безумной творческой деятельности. Эта идея остается актуальной в картинах Селии Браун.
5. Акриловая краска была разработана в 1950-х годах и стала альтернативой маслам.Пигмент суспендирован в связующем эмульсии акрилового полимера и использует воду в качестве носителя. Акриловый полимер имеет такие же характеристики, как резина или пластик. Акриловые краски обеспечивают консистенцию, цвет и стойкость масел без затрат, беспорядка и проблем токсичности, связанных с использованием тяжелых растворителей для их смешивания. Одно из основных отличий — относительно быстрое время высыхания акрила. Они растворимы в воде, но после высыхания становятся непроницаемыми для воды или других растворителей. Кроме того, акриловые краски прилипают ко многим различным поверхностям и отличаются высокой прочностью.Акрил не трескается и не желтеет со временем.
Американский художник Роберт Колескотт (1925–2009) использовал акрил в больших картинах. Он использует тонкие слои подмалевка, резку, высококонтрастные цвета и роскошные поверхности, чтобы выявить весь спектр эффектов, которые предлагают акрил.
6. Акварель — самый чувствительный из живописных материалов. Он реагирует на легчайшие прикосновения художника и в мгновение ока может превратиться в беспорядок. Существует два типа акварельных материалов: прозрачный и непрозрачный .Прозрачная акварель действует в обратном отношении к другим средствам рисования. Он традиционно наносится на бумажную основу и зависит от белизны бумаги, чтобы отражать свет обратно через нанесенный цвет (см. Ниже), тогда как непрозрачные краски (включая непрозрачные акварельные краски) отражают свет от кожи самой краски. Акварель состоит из пигмента и связующего гуммиарабика, водорастворимого соединения, полученного из сока акации. Легко растворяется в воде.
Изображение Кристофера Гилдо.Используется здесь с разрешения.
Акварельные картины создают ощущение непосредственности. Носитель чрезвычайно портативен и отлично подходит для картин небольшого формата. Техника прозрачной акварели включает использование краски Wash ; область цвета, нанесенная кистью и разбавленная водой, чтобы дать ей растечься по бумаге. Мокрый по мокрому Покраска позволяет цветам плавно переходить друг в друга, создавая плавные переходы между ними. Сухая кисть Для рисования используется мало воды, и кисть проходит по верхним выступам бумаги, что приводит к прерывистым линиям цвета и большому количеству визуальной текстуры.
Примеры техники акварельной живописи: слева — стирка. Справа — эффекты сухой кисти. Изображение Кристофера Гилдо. Используется здесь с разрешения.
Бруклинский мост Джона Марина (1912 г.) демонстрирует широкое использование стирки. Он делает массивный мост почти невидимым, за исключением опорных башен с обеих сторон картины. Даже линия горизонта Манхэттена окутана туманными абстрактными формами, созданными размытыми цветами.
Мальчик в красном жилете работы французского художника Поля Сезанна создает форму через нюансы цветов и тонов.То, как акварель накладывается на бумагу, отражает чувствительность и взвешенность, характерные для картин Сезанна.
Поль Сезанн, Мальчик в красном жилете, ок. 1890. Бумага, акварель. Это изображение находится под лицензией GNU Free Documentation License
.
Акварели Эндрю Уайета изображают пейзаж земными тонами и локализованным цветом, часто с драматическими участками белой бумаги, оставленными нетронутыми. Brandywine Valley — хороший тому пример.
Непрозрачная акварель, также называемая гуашь , отличается от прозрачной акварели тем, что частицы больше, соотношение пигмента к воде намного выше, а также присутствует дополнительный инертный белый пигмент, такой как мел.Из-за этого краска гуашь дает более яркий цвет, чем прозрачная акварель, хотя при высыхании она имеет тенденцию к более светлому тону, чем при нанесении. Как прозрачная акварель, засохшая гуашь снова станет растворимой в воде.
Гуашь — это также средство традиционной живописи других культур. «Зал советуется с волхвами», часть иллюминированной рукописи из Ирана шестнадцатого века, использует яркие цвета гуаши вместе с чернилами, серебром и золотом, чтобы создать яркую композицию, полную замысловатых узоров и контрастов.Чернила используются для создания лирических каллиграфических отрывков вверху и внизу произведения.
Прочие носители для рисования , используемые художниками, включают следующее:
Эмалевые краски образуют твердую корку, как правило, с высокоглянцевым покрытием. В них используются тяжелые растворители, и они чрезвычайно долговечны.
Порошковое покрытие Краски отличаются от обычных красок тем, что не требуют растворителя для удержания пигментных и связующих частей в суспензии. Их наносят на поверхность в виде порошка, затем отверждают под действием тепла, чтобы сформировать плотную пленку, более прочную, чем у большинства других красок.Порошковые покрытия в основном наносятся на металлические поверхности.
Эпоксидные краски представляют собой полимеры, созданные путем смешивания пигмента с двумя различными химическими веществами: смолой и отвердителем. Химическая реакция между ними создает тепло, которое связывает их вместе. Эпоксидные краски, такие как порошковые покрытия и эмаль, чрезвычайно долговечны как в помещении, так и на открытом воздухе.
Эти промышленные краски также могут быть использованы в окраске вывесок, в морской среде и в окраске самолетов.
лучший учебник по гуаши
лучший учебник по гуаши
3.Но вам придется иметь при себе необходимые инструменты, чтобы начать портретные и реалистичные рисунки животных. А вот гуашь лучше всего подходит для бумаги. Местный или международный? Лучшие идеи для детей — 22 ноября 2019 г., 12:03 Ответ. Соскребите соль, и под ним останется акварель. Глянцевые акценты и модподж оставляют больше матового покрытия, которое я предпочитаю, когда использую его в качестве бумаги. Проявите творческий подход и привнесите цвет в свое повседневное искусство… Экшен Photoshop.В этом видео художница Минни Смолл раскрывает основы гуаши. Губы пухлые, поэтому лучше научитесь хорошо рисовать такие губы, если вы собираетесь овладеть техникой портретного рисования. Посмотрите больше идей об уроках рисования акрилом, уроках рисования, рисовании. Набор акварельных красок AROIC, с акварельной краской, 36 цветов ， и набором из 10 кистей разного размера, лучший подарок для начинающих, детей и любителей искусства. Соотношение воды и краски будет меняться в зависимости от того, чего вы пытаетесь достичь.В то время как гуашь обычно наносится кистью, акриловые краски… Следуйте по мере того, как каждый проект становится сложнее, что приводит к окончательному букету гуаши смешанного стиля. В этом уроке исследуется не только то, что это такое и как его использовать, но и то, какие кисти и бумага лучше всего подходят для этого материала. Этот курс идеален, потому что он поможет вам устранить распространенные проблемы и повысить вашу уверенность в себе. Слишком много воды может сделать цвета слишком светлыми. Использование хроматических цветов и смелых форм пробуждает во мне страсть к путешествиям и переносит меня в места назначения Леа.22 ноября 2020 г. — видео #angelafineart с YouTube Акриловая живопись и уроки искусства Анджелы Андерсон. Гуашь и Postercolor -… Кисти Premium Procreate для художников и иллюстраторов. Если все сделано правильно, конечный продукт может быть потрясающим. Учебное пособие по рисованию на улице Токио (перо и тушь, перспектива 1pt) Пурпурный хинакридон PR202 против PR122; Как выбрать хорошую акварельную бумагу (Часть 2/2) Альбомы для акварели St Louis Art Supply (У них есть HOTPRESS) Карточка с акварельными точками Пола Ванга; Xencelabs Pen Tablet Medium: вход премиум-класса от новой компании; M Graham Gouache (обзор) Это быстрый и увлекательный урок, в котором показано, как нарисовать кусок торта в Procreate, используя стиль гуаши.На рисунке ниже показан пример техники темпера на дереве (Никколо Семитиколо, 1367… Джей Ли — специализированный художник-акварелист. В этом уроке и шаг за шагом вы узнаете, как накладывать слои цветов, чтобы нарисовать реалистичный глаз. Набор кистей для акриловых красок, (20 упаковок / 200 шт.) Нейлоновые щетки для волос для масла и акварели, Идеальный костюм для художественной росписи, Лучший подарок для энтузиастов живописи. Приближается лето, и эти иллюстрации вызывают у меня какое-то настроение! Нажмите ниже, чтобы узнать о нашем «Партнере счастья» », Которая дает вам доступ к более чем 100 часам обучающих видео по раскрашиванию.Необходимые материалы и лучшие бренды акриловых красок. Этот набор включает в себя уникальный ассортимент цветов, что делает его идеальным как для начинающих, так и для опытных художников. С таким широким кругом тем, от цветных карандашей до алкогольных маркеров; от пастели до гуаши; от подбора цвета до окрашивания в оттенки кожи; Вы обязательно … Гуашь лучше всего работает на качественной акварельной бумаге — с этой поверхностью можно использовать как мокрую, так и сухую технику. Основы для акриловой живописи включают палитру, мастихин для растушевки, кисти, отмеченные как одобренные для акриловой краски, холст (Гриффин говорит, что лучше всего использовать холст с грунтовкой или деревянную панель), тряпку или бумагу. полотенца, а затем мыло и вода для очистки.4,7 из 5 звезд 1215 $ 8,99 $ 8. Но остается текстура мазков. Набор фильтров Photoshop создаст основу эффекта, затем добавление текстуры бумаги и деформации с помощью акварельных кистей Photoshop добавит дополнительный уровень реализма для создания убедительного эффекта. Такие художники, как Рембрандт и Караваджо, рисовали с использованием техники светотени, которая представляет собой метод, использующий тени и единственный источник света для создания глубины и драматизма. Вы можете просто запустить его на любом из ваших изображений, а действие сделает все остальное.Что сработало лучше всего? О YouTube Успокаивает душу, опосредует разум, учится и мотивирует рисовать. Работа Стива Митчелла. … Лучшее … Он следует за процессом от эскиза до рисования, затенения и текстурирования. Выбрать лучшую кисть Photoshop может быть чрезвычайно сложно, особенно если вы новичок в мире цифрового искусства. 4,7 из 5 звезд 1184 $ 9,99 — $ 42,99 Самое лучшее, что для участия в этом руководстве не требуется никакого опыта. 32. Отлично .. Лучшие из лучших..! Большое вам спасибо за то, что вы были таким любопытным и бесконечно терпеливым Наблюдателем и создали простой пошаговый метод рисования сложных узоров птиц [Символы свободы и красоты] для всех нас, любителей птиц …! Гуашь — это носитель на водной основе с более сильным пигментным наполнением, чем акварель, и поэтому он должен быть более непрозрачным. Следуйте инструкциям здесь. СООТНОШЕНИЕ ВОДЫ И КРАСКИ. рисунок-карандаш-зарисовки. В этом уроке вы узнаете все о том, как красить волосы с помощью Procreate. Французский иллюстратор Леа Моришон, вдохновленная своими путешествиями и любовью к солнцу и морю, сочетает традиционное использование масла и гуаши с цифровыми инструментами для создания своих очаровательных виньеток.Это недорого и легко освоить. Мы используем облачные и гибридные центры обработки данных, предоставляя вам скорость и безопасность ближайших VPN-сервисов, а также возможность использовать сервисы, предоставляемые в удаленном месте. Деб — 24 декабря 2017 в 16:05 Ответить Если вы когда-нибудь ходили по художественному музею и наблюдали работы мастеров эпохи Возрождения и барокко, вы, вероятно, трепетали перед их впечатляющим стилем. Гуашь также нельзя наносить настолько густо, чтобы она создавала текстуру поверхности, как акрил или масло (гуашь трескается, если наносить слишком густо).Используйте гуашь для своих художественных журналов, иллюстраций или смешанной техники. Украдите эти замечательные идеи Photoshop, в том числе о том, как сделать края вашей работы шероховатыми, создать бесшовные текстуры бумаги, создать мультфильм из комиксов в стиле поп-арт и многое другое. Лучшие кисти для фотошопа. Листы из ацетата отлично работают со спиртовыми чернилами, но нельзя использовать нагревательный инструмент, иначе пластик согнется и покоробится. Комбинируйте тушь, акварель, гуашь и цветные карандаши, чтобы создать картину парусных лодок в смешанной технике. Мы продолжим работать над тем, чтобы сделать этот форум как можно лучше, с улучшениями и функциями, отвечающими вашим потребностям и запросам.Давайте создадим больше искусства. Акварель (американский английский) или акварель (британский английский; см. Различия в написании), а также акварель (французский, от итальянского уменьшительного латинского слова «вода») — это метод рисования, при котором краски создаются из пигментов, взвешенных в водной основе. решение. Это дополнение Photoshop превратит ваши фотографии в красивую традиционную иллюстрацию с разнообразным сочетанием штрихового рисунка, гуашевой акварели, нарисованных от руки каракулей и многого другого. Возможно, это не самый простой проект для начинающих, но это красивое животное, которого нетрудно понять, если вы научитесь рисовать фигуры.Я переехал в Калифорнию почти два года назад, чтобы учиться у Джеффа Уоттса, Эрика и Мидоу Гиста и Лукаса Грасиано в Ателье искусств Уоттса, и могу безоговорочно сказать, что это было лучшее решение в моей жизни. Доступно множество кистей, некоторые бесплатные, а другие платные. Используйте традиционные стили рисования гуашью с разной консистенцией краски (сухая, разбавленная, полупрозрачная и непрозрачная) с помощью прилагаемых кистей, чтобы создавать привлекательные растения с реалистичной текстурой и деталями.Сценарий продуман, чтобы улучшить взаимодействие с конечным пользователем. Кроме того, из-за этого краска растекается больше, чем хотелось бы, а цвета смешиваются и становятся мутными. Мне понравился получившийся рисунок с жестами — в нем было столько движения и жизни, что я продвинул его дальше в картину. Джерри Артарама стремится помочь сообществу художников, используя нашу обширную библиотеку бесплатных видеоуроков «Как сделать». В видеороликах JayArt показано, как рисовать цветы, природу и другие техники в различных предлагаемых уроках.Наряду с новым внешним видом и упрощенной навигацией мы позаботились о том, чтобы нужный вам контент находился на расстоянии одного клика и его было легко найти. Для достижения наилучших результатов нанесите кончиками пальцев — аккуратно выдавите крошечную точку на палец. … тушь, цветные карандаши и гуашь для создания микса живописи. Вот еще одно милое животное, которое можно нарисовать, простой пингвин. Последовательность и качество образования они… Это развлечение для детей и людей всех возрастов, в этом уроке вы сможете быстро нарисовать пингвина. Каждая кисть может создавать разные эффекты, которые могут различаться для разных текстур и стилей.Начните с яблок на щеках, а затем растушуйте и растушуйте. Акриловая гуашь 8×12 дюймов на Arches Hot Press, 2020 Вдохновение: Во время сеанса рисования на «утреннюю» тему жизни стояла задача создать рисунок, используя нашу не доминирующую руку. Если вы смешиваете более одной Cloud Paint для получения индивидуального оттенка, мы рекомендуем сначала объединить их вместе на тыльной стороне ладони. 99 Эффект, который мы будем производить в этом уроке, имитирует эстетику картины, нарисованной вручную акварельными красками. Художники-эксперты и профессионалы демонстрируют, преподают, предлагают советы, техники и художественные инструкции на видео для начинающих, начинающих, средних и продвинутых художников.Как нарисовать губы выразительно или надутыми. В этом уроке также демонстрируется липкий ластик, который представляет собой формуемый ластик, который каждый художник должен попробовать использовать в своей традиционной работе. Картина яичной темперой: Яичная темпера — это техника рисования, которая использовалась веками. Максимально используйте свой iPad Pro и Apple Pencil с помощью наших высококачественных, реалистичных и универсальных наборов кистей. Учебник для театра здесь немного проще, чем у знаменитых «Гиньоль». Продолжайте делиться своими отзывами с модераторами сайта или делиться своими идеями здесь! Оставайтесь свежими, актуальными и востребованными в качестве дизайнера или иллюстратора с нашей последней коллекцией лучших ретро и винтажных уроков для Photoshop.Если это средство, которое вы пробовали, но не смогли, убедитесь, что вы вкладываете средства в этот урок от плодовитого художника Джастина Дональдсона.
Canada Goose Uk Sale Ladies, Смещение колеса штока Ram 1500 2020, Работа медсестрой-исследователем на дому, Набор технических ручек Rotring Национальный книжный магазин, Расписание соревнований по лакроссу штата Адамс, Seminole Heights Квартиры в аренду, Cyberpowerpc Lights не работает, Крайний срок подачи заявок в Нейманский университет, Баскетбольный лагерь Форт-Льюис 2021,
.

Leave a comment

02.01.1970

by : alexxlab Карандашом

Рисунок ступни человека карандашом: Анатомический рисунок. Строение стопы человека карандашом.

«Как нарисовать стопу ноги человека»

Пластическая форма стопы ноги определяется ее скелетом и представляет довольно сложный объект для изображения.

С анатомическим строением ноги учащиеся знакомятся дважды: 1) на занятиях пластической анатомией человека; 2) в специальных длительных штудировочных рисунках со скелета стопы, с гипсовых слепков ног и с ноги живой модели.

При этом вспомогательные зарисовки отдельных частей, суставных сочленений костей стопы (голеностопного и таранно-ладьевидного) вместе с костями голени (большой и малой берцовой) имеют большое значение для понимания учащимися действия очень сложного механизма этой части человеческой фигуры.

1. Схема строения стопы ноги и следок

Зарисовывая неподвижную фигуру, всегда можно успеть наметить на листе места следков (подошвенная сторона стопы) и затем, ориентируясь на натуру, поставить и построить хотя бы очень обобщенно обе стопы. В коротких же набросках, тем более в беглых набросках с движущейся фигуры, это редко удается, и в набросках учащихся чаще всего остаются недорисованными именно стопы ног, что, конечно, делает подсобную роль таких набросков неполноценной. Дорисовывать их приходится без натуры, «от себя» (по представлению). Для этого учащимся необходимо отчетливо представлять себе общую форму стопы и запомнить следующее:

1. Конструктивная основа нормальной стопы состоит из двух костных сводов — это понятно, если посмотреть на оставляемый нормальной стопой след (рис. 1). Такое устройство придает стопе пружинистость и эластичность во время ходьбы, бега и прыжка. Выставленные вперед фаланги пальцев, увеличивая площадь опоры, создают большую устойчивость.

2. Если смотреть со стороны пальцев на стопу, стоящую на горизонтальной плоскости, а также при сгибании ее вверх и разгибании вниз, то видно, что ее внутренняя лодыжка находится несколько выше наружной.

2. Последовательное изображение стопы: а) сбоку (I, II) и со стороны (III) б) 3/4 (I, II) и спереди (III)

3. При постановке стоящей фигуры на площади опоры намечаются оба следка с учетом их взаимоположения (по направляющим осям — от пятки к большому пальцу) (рис. 2).

4. Постановка и построение каждой стопы осуществляются по намеченному следку в следующей последовательности:

а) в профиль — сначала наметить стопу, затем — видимую линию контура свода (внутреннего или наружного) до начала пальцев (головки плюсневых костей), потом палец (большой или мизинец — в зависимости от стороны, с которой изображается стопа с внутренней или наружной) и соответственно — лодыжку (внутреннюю или наружную).

После этого намечается вся масса пальцев, которая может быть потом разбита на отдельные пальцы. Общая форма стопы завершается сверху линией так называемого подъема стопы (соответствующая костям плюсны и предплюсны), потом нижней части голени и «ахиллесова» сухожилия (рис. 2-а).

б) в фас и в три четверти — построение начинается с нанесения общей массы пальцев, затем помечается пятка, потом линия, соответствующая своду, — лодыжка (или обе, если они видны) и в конце — подъем стопы, голень и «ахиллесово» сухожилие (рис. 2-б).

С тыльной стороны построение стопы начинается с пятки, затем следует внутренний (или наружный) свод, один палец (большой или мизинец) и «ахиллесово» сухожилие, и лишь после — обе (или одна) лодыжки (рис. 2-а).

4. Упражнения в набросках: с обнаженной стопы (со стороны пятки)

Более сложно изображение стопы, опирающейся на пальцы (рис. 4).

После набросков с обнаженной стопы обобщенное изображение стопы в обуви оказывается более простым делом.

Особенность стопы в обуви заключается в том, что вся задняя часть стопы, сгибаясь на уровне пола по линии головок плюсневых костей (то есть там, где упираются в подошву оба свода — внутренний и наружный), поднимается к пятке на высоту каблука. Поэтому постановку обутой стопы следует начинать с передней части подошвы, совпадающей со следом стопы, а заканчивать определением места пятки, учитывая при этом высоту каблука, который подрисовывается под пятку в конце.

3. Последовательное изображение обуви: а) колодка, б) подошва, в) каблук, г) верхняя часть

Форма обуви в основном соответствует пластической форме стопы, так называемой «колодке» (колодка — обобщенная деревянная разъемная модель стопы, применяемая в обувном производстве в качестве шаблона), по сути дела являющейся очень обобщенным слепком стопы ноги с приподнятой на высоту каблука пяткой. Колодка также имеет два свода, пятку, подъем и в зависимости от назначения и фасона обуви может отличаться от формы стопы только в деталях и в размерах (длиной и шириной носка) и наружной отделкой, что не имеет значения при обобщенном изображении стопы в обуви (рис. 3).

Чтобы учащиеся усвоили порядок и последовательность постановки и построения стопы, предлагается провести два двухчасовых занятия специальными набросками со стопы обнаженной и в обуви в разных положениях.

Первое занятие отводится на наброски стопы с мужской модели, сидящей в позе «нога на ногу», так чтобы можно было рисовать со всех сторон: одну стопу, стоящую на подиуме, а другую — со стороны следка. (Модель сидит на стуле, поставленном на высокий подиум рис. 4).

5. Упражнения в набросках: с обутой ноги

В течение первого часа учащиеся сначала исполняют на одном листе четыре-пять коротких набросков обнаженной стопы с разных точек, а в течение второго часа (на другом листе) несколько набросков со стопы в обуви разного вида и назначения (ботинок, кеды, сапог и др.) в разных положениях (рис. 5).

Материал — графитный карандаш «2М» — «ЗМ». Размер — 0,125.

Второе занятие посвящается наброскам с нескольких отдельных статических положений шагающей стопы (спереди, со стороны пятки, сбоку — с внутренней и наружной стороны), а последние двадцать пять минут — двум наброскам со стопы в обуви (ботинки или туфли) спереди и сбоку (подробное изучение стопы в обуви в зарисовках и набросках проводится для обучающихся по программе прикладной специальности «Моделирование и конструирование обуви»).

Самостоятельные наброски учащихся должны закрепить полученные в классе практические сведения о приемах построения стопы как обнаженной, так и обутой.

Рисовать можно свою обнаженную ногу, отраженную в зеркале, или ноги кого-либо из домашних. Что же касается обутых ног, то наброски с них можно делать там, где только это представится возможным.

При этом внимательный наблюдатель обнаружит, что обутые ноги имеют особые признаки, которые говорят о характере того, кому они принадлежат. Это может выражаться в том, как сидящий ставит ноги, выдвигая одну вперед, зацепляя одной ногой другую или кладя ногу на колено другой и т. д.

Сам внешний вид обутой ноги иногда подсказывает многое, что следует если и не зарисовать, то обязательно запомнить, так как может понадобиться в работе.

Некоторая задержка на таком вопросе, как изображение обутой ноги в набросках и зарисовках, объясняется желанием показать, насколько внимательным и глубоким может быть наблюдение, когда оно связано с изображением человека.

К тому же практика показывает, что учащиеся, исполняя наброски и зарисовки с человеческой фигуры, недостаточное внимание обращают на изображение ног и обуви. Обычно они остаются либо недорисованными, либо только в виде намеков, мало соответствуя всей фигуре по пропорциям.

Рейтинг: Loading …
Просмотров: 16,897
Методика «Рисунок человека» — отличный способ узнать ребёнка получше
Диагностическая методика «Рисунок человека» помогает оценить уровень умственного развития детей, определить побуждения ребёнка, его компенсации, тревоги и конфликты. Для этого понадобится только предложить испытуемому изобразить персонажа на альбомном листе.
Описание проективной рисуночной методики К. Маховер
Основой методики «Рисунок человека» стало тестирование Флоренс Гудинаф, именно на его основе Карин Маховер в 1946 году разработала рисуночный способ оценки личности и умственного развития пациента. Фигура человека, которую необходимо изобразить испытуемому, есть не что иное, как проекция побуждений, тревог, компенсаций того или иного индивида.
Проведение исследования связано с соотнесением изображения человека с разными значениями:
представление о самом себе;
отношение ребёнка к окружающим;
проецирование на изображение своего идеала;
отражение привычных действий.
Лёгкость применения методики, которая подходит для работы даже с совсем маленькими детьми (от трёх лет), сделала эту диагностику одной из востребованных среди педагогов и психологов. Тестирование проводится с дошкольниками и младшими школьниками, но не запрещается использовать диагностику и для исследования особенностей детей старшего школьного возраста.
Карин Маховер — автор диагностического метода «Рисунок человека», созданного на основе тестирования Флоренс Гудинаф
Порядок проведения диагностики «Рисунок человека»
Рисунок выполняется испытуемым простым карандашом на обычном листе формата А4 вертикального расположения (допустимо использовать бумагу меньшего формата). Ребёнок может перевернуть лист и разместить его горизонтально, исследователь должен это подметить, но не поправлять действия тестируемого. Карандаш нужно предложить не очень жёсткий, оптимальная твёрдость — М и 2М.
Не запрещается детям пользоваться ластиком, но этот атрибут следует выбрать жёстким, тогда все стёртые линии будут различимы на листе, что пригодится педагогу при интерпретации рисунка.
Приготовив необходимые материалы и инструменты, ребёнку дают точную инструкцию: «Нарисуй, пожалуйста, человека, какого хочешь». Когда возникают вопросы-уточнения, то не следует их игнорировать, но и разъяснять подробным образом нежелательно. Лучше всего уклониться от прямого ответа, дав установку: «Рисуй любого». Если испытуемый совсем маленький, то можно немного «разжевать» инструкцию: «Нарисуй дяденьку как можно лучше». В случае нежелания ребёнка включаться в процесс необходимо мягко посоветовать ему хотя бы начать, убедить, что это интересно и увлекательно. Для сомневающихся в своих способностях детей подойдёт такая словесная конструкция: «Начинай рисование, и мы посмотрим, что у тебя получится. Мне интересны любые рисунки».
Подходящий вариант для анализа — изображение человека в полный рост, а не его портрет или бюстовый вариант. В ситуации с рисованием «неростового» персонажа нужно дать ребёнку ещё один шанс, предложив чистый лист бумаги и обозначив, что фигура должна быть представлена целиком.
После того как ребёнок справится с заданием, необходимо обсудить с ним изображение для получения дополнительной информации об объекте. Можно спросить у тестируемого:
Какого человека он нарисовал (доброго, злого, смешного и так далее)?
Что любит/не любит изображённый персонаж?
Чем занимается и о чём мечтает?
Какая профессия у человека?
Также можно побеседовать на следующие темы (применительно к изображённому персонажу):
место проживания;
наличие друзей;
характер;
возраст;
здоровье.
Полезной информацией для исследователя будет рассказ испытуемого о том, какие чувства он испытывает к нарисованному человеку, о ком думал ребёнок, когда работал над заданием, знаком ли ему этот персонаж.
Обсуждение получившегося рисунка — обязательный этап тестирования
Обработка и интерпретация результата теста
Возрастные особенности
Существуют нюансы, которые необходимо учитывать при анализе рисунка, чтобы не принять за отклонение от нормы возрастные особенности ребёнка:
Для пятилетних детей характерно использование двойных контуров при прорисовывании конечностей; место прикрепления рук, как правило, — середина туловища. К шести годам дети уже осознанно рисуют конечности в верхней части торса обычными линиями.
В пять лет малыш может проигнорировать второстепенные детали, такие как волосы, брови, ногти, ресницы и прочее. Дополнять ими образ человека дети начинают в шестилетнем возрасте, причём девочки чаще «выписывают» элементы лица.
В старшем дошкольном возрасте у детей формируются понятия вертикального и горизонтального, поэтому нарисованный персонаж уже не парит в наклоне, как у маленьких детей, а занимает чёткое положение.
Дети младшего школьного возраста (7–9 лет) переходят от схематичного рисования к более подробному и реалистичному (или же между этими двумя способами изображения соблюдается баланс). Чем старше становится ребёнок, тем менее примитивным должен становиться рисунок.
Размер и положение
Общий анализ композиции
Чтобы исключить признаки психологической патологии, нужно обратить внимание на основные моменты в изображении человека. Оценивая каждый пункт, исследователю следует добавлять по одному баллу за каждое соответствие, а затем сложить получившиеся результаты. Минимальные показатели, которые свидетельствуют о том, что ребёнок не имеет отклонений, таковы:
для малыша 4–5 лет — 10 баллов;
6-ти — 14;
7-ми — 18;
школьника 8 лет — 22;
9-ти — 26;
десятилетнего и более взрослого ученика — 30 очков и больше.
Существуют некоторые детали, добавленные к нарисованному человеку, которые можно считать дополнительным бонусом при оценке умственного развития ребёнка — тросточка у пожилого человека, оружие у солдата, ранец у школьника, коньки у фигуриста и так далее. Эти элементы должны соответствовать созданному образу и не выбиваться из «темы» (неуместно ружье в руках милой принцессы, хоккейная клюшка у бабушки и прочее).
Некоторые неблагоприятные моменты развития личности ребёнка может усмотреть хороший специалист, если в рисунке человека:
руки изображены с отсутствующими пальцами;
кисти нарисованы в виде обрубков или варежек;
не прорисованы глаза;
в профильном изображении человека два глаза, а в анфас — один;
нет никаких намёков на принадлежность человека к тому или иному полу;
персонаж изображён без одежды;
есть явные нарушения пропорций тела.
О негативных моментах в жизни ребёнка также говорит факт рисования и стирания всей фигуры человека или отдельных её фрагментов.
Файл: Особенности нарисованной фигуры, по которым производится оценка
Список характеристик нарисованного человека для оценки
Части тела
Голова практически заменила туловище — это может быть свидетельством ослабленного интеллекта
Голова отражает область социальных контактов, самоконтроль. Если этой части и лбу уделено много внимания (ребёнок тщательно и долго по времени их рисовал), то это может быть показателем адаптационного неблагополучия в социальной среде. Об игнорировании умственной сферы говорит отсутствие лобной части. Взаимосвязь физического и духовного отражается на рисунке в пропорциях между телом и головой. Давление на психику, головные боли, ослабление интеллекта проявляются в изображении гипертрофированной головы. Если же она больше туловища, это означает стремление ребёнка к компенсации чего-то недостающего.
О нетерпении к другим людям, о поверхностных отношениях с близкими говорит тот факт, когда ребёнок рисует голову позднее всех остальных частей человека.
Раннее сексуальное созревание девочек можно «прочитать», если нарисованный человек наделяется излишне пышной и красивой причёской, длинными и ниспадающими на плечи локонами. Акцент мальчиков на волосах можно расценивать как проявление мужественности.
Черты лица, прорисованные слабо и без чётких линий, свидетельствуют о наличии конфликтов с окружающими, желании избежать этих проблем. Как правило, такие дети очень недоброжелательны по отношению к другим, постоянно ожидают подвоха со стороны. Враждебность и агрессия может быть буквально прорисована в лице персонажа — расширенные глаза, сильно сомкнутые верхняя и нижняя губа, раскрытый рот вкупе с неприятным оскалом. Здоровое самоуважение, внимательное отношение к своей персоне (в рамках нормы) выдают тщательно прорисованные черты. Если тестируемый закрашивает лицо, то это показатель утраты своего «я», отсутствие самоидентификации. Неблагоприятный признак — рисование морды животного, застывшей маски робота.
Если подбородку уделяется много внимания, это означает боязнь ответственности, нерешительность ребёнка. Он может несколько раз исправлять, стирать эту часть, использовать для её изображения слишком толстые линии. Всё это свидетельствует о поиске компенсации волевых качеств.
Интерпретацию бровей можно соотнести с расшифровкой изображения волосяной части головы: густые, взъерошенные — грубый, строптивый характер, несдержанность, импульсивность автора рисунка; аккуратные, приглаженные — символ спокойствия, повышенного внимания к себе; поднятые — высокомерие и надменность.
Если уши прорисованы очень хорошо, то это отражение упрямого нрава, неумения прислушиваться к окружающим или, напротив, зависимость от чужого мнения, излишне внимательное отношение к замечаниям.
Широко открытые глаза говорят о том, что автор такого рисунка любознателен; маленькие — ребёнок «смотрит» вглубь себя, он скрытен и сконцентрирован на собственных переживаниях. Тестируемый пытается отгородиться от всего, если на рисунке у человека глаза закрыты. Пустые глазницы или отсутствие зрачков свидетельствуют о том, что автор высокомерен. Желание понравиться другим легко распознать по очень красивым глазам, нарисованным с соблюдением симметрии. Много полезного можно увидеть и во взоре персонажа: прямой — открытость и общительность; скошенный взгляд — подозрительность, мнительность; пристальный — отражение агрессии.
Открытый рот (особенно с прорисованными зубами) – явный признак наличия у ребёнка агрессивных настроений. Не всегда они носят прямой характер, в некоторых случаях это может свидетельствовать о потребности в защите. Выделение рта служит сигналом о подавленности, неумении действовать самостоятельно. Внутреннее напряжение испытуемый спроецирует, изобразив эту части лица одной линией.
Дети, которые привыкли контролировать себя, нарисуют длинную шею, прямолинейные участники тестирования изобразят короткую. Если малыш «забыл» про эту часть тела, то можно с уверенностью сказать, что ребёнок незрел в интеллектуальном плане.
Общительный малыш обязательно нарисует руки, «готовые» для объятий, широко разведённые и немного отошедшие от контура фигуры. Замкнутый ребёнок «спрячет» конечности персонажа за спину или в карманы. Иногда о проблемах с общением говорят руки, прижатые к туловищу или повисшие вдоль тела. Согнутые или неловко вытянутые в стороны конечности — показатель неглубоких контактов с миром. Если же они пластичные и гибкие, то это знак коммуникабельности. Отсутствие ладоней свидетельствует о неверии в свои возможности, чувстве неполноценности. Об агрессивном настрое говорят длинные нарисованные пальцы с ногтями или кисти, сжатые в кулаки. Злобность ребёнка выражается также в поднятых или закрашенных конечностях, пальцах в виде когтей хищной птицы. Отсутствие рук может трактоваться по-разному: у дошкольников как робость, интеллектуальная незрелость, у детей младшего школьного возраста — чувство вины перед взрослыми за свою агрессию и враждебность. Слишком длинные конечности рисуют испытуемые с желанием контактировать с окружающими. Когда тестируемый прорисовывает мускулы на руках, это символизирует его «преклонение» перед авторитетом силы. Тонкие конечности изображают дети, которые адекватно оценивают своё физическое состояние.
Когда хилый малыш рисует атлетическое тело, то таким образом он старается компенсировать свой не очень физически развитый торс. Если подобное изображает ребёнок с нормальным телосложением, то это проявление его внутренней силы, хорошо развитого эго. О прошлых переживаниях говорит слабое тело, нарисованное сильным пациентом. Некоторые дети уделяют внимание рисованию пупка: если так делает ребёнок дошкольного возраста, то это сигнализирует о его эгоцентризме; эту часть тела выводит младший школьник — можно судить о нём, как об инфантильном индивидууме, стремящемся уйти в свою «раковину». Форма тела прямоугольная, с обилием острых углов — символ мужественности, экспрессивности, избытка энергии автора рисунка; сглаженный контур — показатель спокойствия, уравновешенности. Очень неблагоприятное явление, свидетельствующее о психических отклонениях, — рисование внутренностей.
Изображение коротких, слабых или заштрихованных ног свойственно детям, неуверенным в себе, слабым, с упадническими настроениями. Об этом также говорит отсутствие стоп. Пропорциональные и хорошо прорисованные ноги характеризуют автора как человека с устойчивой психикой. Дети, испытывающие чувство незащищённости, часто изображают маленькие ступни без должной опоры, словно парящие в пространстве. Это говорит об их несформированности как личности.
Значимость изображения гениталий отметит каждый тестирующий специалист. Для детей это довольно необычное явление. В силу застенчивости, например, девочки могут рисовать сомкнутые руки внизу живота, прикрывающие интимные части тела. До двенадцатилетнего возраста (период скрытой сексуальности) испытуемые не изображают открыто пенис или вульву. Причины, подтолкнувшие ребёнка рисовать гениталии, могут быть вызваны операциями по удалению грыжи, обрезанием, случаями домогательства, ранним половым созреванием или повышенным интересом к соответствующим органам. Как правило, изображение этих частей тела психологи связывают с поведенческими отклонениями от нормы — агрессией, фобиями.
О спутанности, неопределённости собственной сексуальной роли говорит нарисованный человек противоположного пола. Или, как вариант, это может свидетельствовать о сильной привязанности и даже зависимости от родителя другого пола.
Одежда и дополнительные элементы
Возникновение вопросов об уместности на рисунке предметов гардероба говорит о наличии у ребёнка переживаний, связанных с телом. Излишнее внимание к подробностям в одежде свидетельствует о том, что испытуемому важен собственный внешний вид. Такие дети внешне вполне коммуникабельны, но это чаще связано с желанием услышать одобрение, похвалу, а не пообщаться.
Рисование пуговиц в виде закрашивания и надавливания может быть признаком инфантильности, зависимости и даже неадекватности. Эти же качества присущи детям, которые в одежде прорисовывают карманы.
Галстук — характерный признак сексуальности, он, как правило, чаще присутствует на рисунках мальчиков. Обычно этот атрибут рисуют дети в период полового созревания.
Не должны уйти от внимания специалистов детали, изображённые рядом с фигурой человека. Дети, хорошо умеющие налаживать контакты, рисуют солнце (часто с лучами, улыбкой). Штриховка этого элемента нетипична, этот признак, а также дождевые тучи могут быть свидетельством того, что в жизни малыша есть какие-то несчастья или тревога.
Пример расшифровки рисунка ребёнка-дошкольника
Такого человека нарисовал ребёнок дошкольного возраста
Анализируя этот рисунок, можно сделать следующие выводы:
Испытуемый интеллектуально развит, об этом говорит хорошо прорисованная голова.
Мальчик, изобразивший этого персонажа, достаточно мужественен (насколько можно таким быть в его возрасте), так как волосяная часть головы выделена чётко.
О готовности к общению, позитивности и открытости говорят нарисованные черты лица: глаза большие, но не увеличенные, рот улыбается.
Уши изображены, но скрыты за волосами — это значит, что мальчик адекватно и с должным вниманием относится к замечаниям.
О стремлении к познанию нового, любознательности свидетельствуют глаза, обведённые несколько раз.
Длинная шея говорит о том, что испытуемый контролирует свои эмоции. Его телесное и разумное начала находятся в гармонии.
Об открытом нраве можно судить по рукам, разведённым в стороны, словно приготовленным к принятию других людей в свои объятия.
Но к сожалению, этот ребёнок не всегда уверен в своих силах (символ этог — маленькие ладони на рисунке), хотя это можно списать на возраст малыша. О неверии в свои возможности говорят и заштрихованные ноги.
Мальчик очень энергичный — это видно по телосложению в виде треугольника.
Методика «Рисунок человека» позволяет понять психологическое состояние тестируемого, особенности его отношений с окружающими, а также выявить возможные проблемы. Анализ результата поможет педагогу или психологу скорректировать работу с ребёнком, чтобы помочь избавиться от того, что мешает ему нормально развиваться.
Как нарисовать первобытного человека — Уроки рисования
Давным-давно землю бороздили не шины автомобилей и велосипедов, и даже не обутые в удобную обувь человеческие ноги – давным-давно земля была местом жительства древних людей. И хотя первобытный человек не был полноправным властителем доисторической планеты, в далеком будущем ему предстояло занять на ней основное место. Как нарисовать первобытного человека за несколько шагов – рассмотрим в этом уроке.
Для начала обозначим фигуру нашего громилы. Нарисуем контур головы – он похож на треугольник с закругленными краями. Нарисуем оси туловища, рук и ног, не забывая о линии плеч и бедер.
Совет: обратите внимание, что правая нога находится на переднем плане и немного согнута в колене. Значит ось с этой ногой будет больше (длиннее) и иметь сгиб примерно посередине.
В контуре головы проведем округлую линию, разграничивающую лицо от гривы первобытного человека. На теле мужчины овалами выделим выступающие места, с их помощью нам будет легче нарисовать фигуру неандертальца. Обозначим границы туловища двумя вертикальными линиями.
Совет: дальняя нога отстоит от основной фигуры, поэтому колено и ступня у нее будут расположены выше, чем у ноги на переднем плане.
А теперь – самое интересное. Вылепим фигуру нашего древнего воителя, основываясь на ранее сделанных наметках и поглядывая на фото оригинала. У первобытного человека массивная фигура – сильные руки и ноги, слегка обвисший живот и нависшая грудь, покатые плачи. Причем руки длиннее, чем у современного человека – и напоминают нам руки обезьяны. Ступни пока рисуем в виде трапеций, расширяющихся к пальцам ног.
На лице неандертальца линией обозначим нависший лоб, нарисуем глаза, наметим нос и рот.

Сотрем все вспомогательные линии и приступим к рисованию лица неандертальца. Узкий лоб нависает над крупным лицом, изогнутая дугой лохматая бровь придает лицу грозное выражение. Обозначим высокую скулу. Под большим носом рисуем штрихами усы и бороду. Сверху рисуем волосы – у меня получилось нечто среднее между Игорем Николаевым и Джигурдой.
В левой руке наметим ось большой дубины. Кончики ступней разделим четырьмя линиями – для прорисовки пальцев.
Согреем первобытного человека и накинем на него набедренную повязку. На локтях, коленях и животе штрихами обрисуем складки кожи – для придания реалистичности картинке.
Убираем ненужные линии ног с набедренной повязки. На ступнях вырисовываем пальчики. «Одеваем» первобытного человека в волосяной покров на теле легкими мелкими штрихами. Шкуру медведя также украшаем волосками. Вырисовываем дубинку вдоль ранее прочерченной оси. Рисунок первобытного человека готов!
Тест «Рисунок человека». — Лидия Панькова
Во время работы с ребёнком я часто прошу его выполнить рисунок человека.
Почему? Рисунок человека, выполненный ребёнком, очень многое может о нём рассказать: о его эмоциональном состоянии, умственном развитии, о его потребностях, раскрыть внутренний мир ребёнка.
Рисунок человека, мужчины, предлагается сделать будущим первоклассникам при выполнении известного теста школьной зрелости Керна-Йерасика.
С какого возраста выполняется тест «Рисунок человека»?
Этот рисуночный тест может выполняться детьми с трёх лет. Верхней возрастной планки у данного теста не существует.
Что нужно для выполнения теста?
лист белой бумаги, желательно формата А4,
простой карандаш — обязательно мягкий, лучше марки М или 2М .
Как проводится тестирование?
Ребёнку даётся инструкция: «Нарисуй, пожалуйста, человека, какого хочешь».

Просьба взрослого может вызвать у ребёнка вопросы,а иногда и отказ рисовать. В последнем случае постарайтесь его убедить. Вопросы ребёнка, как правило, носят уточняющий характер, их можно обобщить в одном вопросе «А какого человека?» Вы не даёте никаких ответов, содержащих точную информацию — подсказки для ребёнка. Можно ответить уклончиво, например: «Любого», «Рисуй какого хочешь».

Конечно, любой рисунок может предоставить важную информацию о ребенке, но тем не менее, если рисунок не удовлетворяет требованиям, ребенка просят взять другой лист бумаги и нарисовать человека еще раз.
По завершении рисования проводится дополнительная беседа с ребенком, в которой уточняются непонятые детали и особенности изображения.
Можно задать ребёнку следующие вопросы:
Кто этот человек?
Сколько ему лет?
Где он живет?
Есть ли у него друзья?
Чем он любит заниматься?
Чем заниматься не любит?
Добрый он или злой?
Рисунок человека считается тесно связанной с автором рисунка и определенным образом характеризует его, интерпретация должна охватить максимум особенностей рисунка.
Как интерпретировать рисунок человека?
Для начала обратите внимание на размер и расположение рисунка на бумаге.
Испытывающие чувство незащищенности, тревожные дети склонны рисовать маленькие фигуры, которые скромно занимают лишь маленькую область доступного пространства. Маленькие размеры фигуры могут говорить о депрессии и чувстве неприспособленности. Напротив, хорошо приспособленные дети с развитым чувством безопасности рисуют свободно, легко, создавая рисунок, который своим размером, размахом и бросающимся в глаза размещением на странице выражает свободу от тревожности и беспокойства.
Каков характер выполнения рисунка (сила нажима карандаша, четкие линии, уверенные или дрожащие, есть ли штрихи)
Много темных линий, с силой прочерченных, чаще всего говорит о внутренней напряженности ребенка, его страхах или подавленных чувствах. Большое количество мелких штриховок, наносимых на лист перед основными контурами — может быть признаком высокой тревожности и эмоциональной неустойчивости.
Посмотрите, акцентирует ли ребёнок внимание на отдельных деталях рисунка (наиболее тщательная, яркая, заштрихованная, несколько раз обведённая или иным способом выделенная часть фигуры).
Внимание нужно обратить и на те детали, которые, наоборот, не проработаны или вовсе отсутствуют на рисунке.
Отметьте, имеют ли место грубые ошибки в изображении фигуры.
Рисунок человеческой фигуры символизирует образ тела, тело же достаточно восприимчиво ко всему, что может служить причиной нарушения эмоционального состояния ребёнка. Рисунок будет символически отражать проблемы, которые он испытывает. Чем больше нарушена эмоциональная сфера ребенка, тем больше страдает как его образ тела, так и рисунок, отображающий человеческое тело.
Рассмотрим кратко символическое значение фигуры человека.
Голова. Если ребенок уделяет голове слабое внимание – это может говорить о проблемах адаптации к социальной среде, трудностях общения или даже наличии невроза, поскольку голова и, в частности, лоб – отражение самоконтроля и сферы социальных контактов.
Волосы. Выделение волос на голове – стремление подчеркнуть мужественность мужской фигуры. Акцентирование девочек на волосах, тщательное изображение пышных причесок, длинных, ниспадающих каскадом волосах в сочетании с другими явными элементами украшения – раннее сексуальное созревание.
Лицо – символ сферы общения, самая социальная часть рисунка. Черты лица изображены нечетко, слабо прорисованы, лицо схематично, упускает изображение черт лица, лицо рисует в последнюю очередь – сложности в общении, робость, очень насторожен, ожидает от других только плохого, часто враждебно настроен к окружающим. Вытаращенные глаза, сжатые губы, открытый рот с оскаленными зубами – агрессия и враждебность. Хорошо прорисованные черты лица – внимание к себе, здоровое самоуважение. Закрашенное лицо, изображение звериного лица или напоминающего робота, обезличенного, ничего не выражающего лица — негативный знак, потеря идентичности, утрата чувства собственного «Я».
Уши – открытость восприятия или настороженность по отношению к окружающему миру. Пропуск этой части или сокрытие ее волосами незначительное упущение. Определенное выделение ушей – чувствительность к замечаниям и осуждению; косвенно – упрямство и неподчинение авторитетам.
Глаза – отражение внутреннего мира ребенка. Пристальный, пронизывающий взгляд – агрессивность. Глаза большие, с прорисованными зрачками или без зрачков,но с заштрихованными склерами – символ страха или тревоги. Глаза широко открытые, но не преувеличенные – любознательность. Взгляд не прямой, а скошенный – подозрительность. Маленькие глаза – скрытность, сосредоточенность на себе, поглощенность собственными чувствами. Закрытые глаза – попытка отгородиться от внешнего мира, от контактов. Отсутствие зрачков, пустые глазницы – крайний эгоцентризм, ребенок не находит вокруг ничего достойного своего внимания. Красивые, симметричные, хорошо прорисованные глаза – желание быть привлекательным, симпатичным другим людям.
Рот – многозначный элемент. Рот открыт – агрессивность, вербальная активность агрессивного характера; если прорисованы зубы – явная агрессия, возможно защитная. Выделение рта (стирание, смещение, непропорциональные размеры, подчеркивание и т.д.) – типично для маленьких детей, еще не так давно находившихся в оральной зависимости от матери. У детей более старшего возраста – признак несамостоятельности, зависимости. Рот, обозначенный одной прямой чертой – внутреннее напряжение.
Нос. Отсутствие носа – некоторая степень интеллектуальной недостаточности.
Руки – символ активности, коммуникативности и контактности. Руки разведены в стороны, как для объятия – признак общительности, активного взаимодействия с внешним миром. Руки спрятаны за спиной, вяло висят вдоль тела, плотно прижаты к телу, ладони скрыты в карманах – необщительность и замкнутость. Гибкие, подвижные, свободно располагающиеся руки – хорошая социальная приспособляемость, легкость установления контактов с окружающими. Жесткие, негнущиеся, механически распростертые, согнутые под прямым углом – поверхностные, неэмоциональные контакты с внешним миром. Крупные, большие ладони – признак деятельного, взрывного характера. Отсутствие ладоней – неприспособленность, отсутствие веры в свои силы, чувство непригодности. Тщательно прорисованные пальцы – способность контролировать ситуацию, держать в руках, управлять ею. Длинные пальцы с ногтями или подчеркивание кулаков – агрессия, воинственность. Кулаки на руке отведенной от тела – открытая враждебность, бунтарство, противостояние. Руки со сжатыми кулаками прижаты к телу – скрытая, подавленная тенденция к бунту. Агрессия – пальцы как когти хищной птицы; руки, поднятые вверх, закрашенные руки. Отсутствие рук – крайняя степень пассивности, бездеятельности, необщительности, робости, интеллектуальной незрелости; для старшего возраста – чувство вины в связи со своим агрессивным отношением. То же и сильно заштрихованные кисти рук. Короткие руки – замкнутость, обращенность внутрь, на себя. Длинные руки – направленность на внешний мир, контактность. Большие, мускулистые руки – приоритет силы, стремление стать физически сильным, компенсация собственной слабости.
Туловище – символ представления ребенка о физическом облике человека. Сильное, мускулистое тело, нарисованное хрупким, слабым ребенком – признак компенсации. Крупное, сильное тело с мощными плечами – внутренняя сила, сильное эго. Широкие, массивные плечи – выражение физической силы и превосходства. Сильный ребенок рисует слабое тело – это связано с переживанием из прошлого опыта. Хрупкое тело – выражение собственной слабости. Пупок (маленький ребенок) – признак эгоцентризма, если ребенок старшего возраста – инфантильность или стремление уйти в себя. Округлая форма туловища – уравновешенность, более спокойный характер, некоторая женственность. Угловатая, прямоугольной формы фигура – мужественность, энергичность и экспрессивность. Украшение фигуры (бантики, пряжки) – повышенное внимание к собственной персоне.
Ноги – символ опоры, устойчивости. Стопы нарисованы в профиль – признак устойчивости, уверенности в себе. Стопы пальцами к наблюдателю, или отсутствие стоп – чувство неуверенности. Слабые, короткие, плохо прорисованные или заштрихованные ноги – выражение неуверенности, слабости, собственной никчемности, упадка духа. Ступни одетого человека изображаются с пальцами – крайняя агрессивность. Маленькие, неустойчивые ступни – чувство незащищенности.
Я перечислила основные моменты, на которые можно обратить внимание, анализируя рисунок человека, сделанный ребёнком. Интерпретируя рисунок, важно помнить, что на основании только одного рисунка нельзя делать однозначных выводов. Тест «Рисунок человека», как и другие тесты, используются комплексно, диагностика проводится неоднократно.
Для диагностики можно также использовать проективные методики «Дом. Дерево. Человек», «Несуществующее животное» и «Рисунок школы».
Если у вас возникли вопросы, вы можете задать их в комментариях.

Что еще почитать?
Как научиться рисовать животных карандашом?
Многие люди, а особенно дети, мечтают научиться рисовать, но уверены, что это им не под силу. Конечно, портрет маслом сможет написать лишь опытный художник, но изобразить любимую собаку или кошку не так уж сложно, как кажется на первый взгляд.
Прежде чем понять, как научиться рисовать животных карандашом, вы должны поверить в то, что все люди от природы в определенной степени талантливы, и чем раньше человек начнет развивать в себе эти способности, тем лучше будут его результаты. После того, как вы научитесь рисовать простые рисунки карандашом, можно постепенно переходить к изображению пейзажей, людей и животных.
Чтобы научиться рисовать, к примеру, слона, необходимо понять, что слон, в отличие от других животных имеет очень большое тело. Его простые на вид уши изобразить не так уж и просто, а вот ноги нарисовать легче всего – они толстые и прямые. Картинка слона будет гораздо живописнее, если рядом вы изобразите других слонов и окружающий пейзаж.
Прежде всего, нарисуйте основные линии туловища слона. Начните с изображения овала для туловища. Левее нужно нарисовать окружность для головы и соединить эти две фигуры изогнутой линией. Чтобы показать, что животное находится в движении, верхние части ног следует изобразить не прямо, а под наклоном. От головы проведите линию, чтобы обозначить контур хобота слона. По разметке совсем не сложно нарисовать хобот. Для этого добавьте рядом параллельную линию. Затем дорисуйте ступни. Они должны быть расплющенными, почти круглыми.
Удалив с рисунка контурные линии, добавьте необходимые детали: глаз, два бивня, хвостик и ухо. Так как слон имеет морщинистую кожу, в некоторых местах рисунок следует заштриховать, а на остальные участки нанести мелкую «сетку» еле заметных пересекающихся линий. Добавьте тени, и рисунок слона готов!
Каждый человек, желающий понять, как научиться рисовать животных карандашом, должен запомнить: изображение любого животного строится на использовании геометрических фигур в качестве первоначальных контуров. Таким же способом нарисуйте лошадь. Основные части туловища можно представить в виде трех окружностей, которые необходимо соединить линиями. Самые сложные детали в рисунке лошади – это голова, шея и задние ноги. После того, как вы нарисовали линию шеи, приступайте к контурам ног – две пары небольших кружочков соедините прямыми линиями, а вместо копыт пока нарисуйте треугольники. Удалив лишние контуры, изобразите хвост и детали головы лошади (глаза, ноздри, уши), а затем нанесите тени.
Рисование человека в полный рост
На этой странице сайта я предлагаю вам научиться нарисовать человека в полный рост простым карандашом поэтапно. Сложнее всего у человека рисовать лицо, поэтому правильно и точно нарисовать портрет могут только настоящие художники, обучавшиеся рисовать несколько лет. Наши уроки рисования предназначены в основном детям, поэтому глаза и другие черты лица на рисунке человека нарисованы схематично, без тщательной прорисовки деталей. О том, как научиться рисовать портрет человека карандашом, нарисовать глаза и даже, как рисовать губы человека на сайте есть дополнительные уроки.
Прежде всего, несколько советов как нарисовать человека правильно карандашом.
У некоторых людей есть привычка рисовать прерывистыми линиями, а после их обводить. Попробуйте научиться рисовать линии одним движением, не бойтесь ошибиться. Во время рисования человека, особенно в движении вы должны видеть весь будущий образ, контуры предполагаемых линий и вам лишь остается нарисовать их на бумаге. И еще, в изобразительном искусстве, самое главное не точность пропорций и линий рисунка человека, а изображение главного, самого важного в образе человека. Таких как настроения человека, его характера, выражения глаз, каких-то других особенностей, характеризующих именно его.
Нарисовать человека в полный рост можно разными способами

Сейчас давайте выясним несколько основных этапов, как рисовать фигуру человека в полный рост. Часто, рисуя человека, искажают пропорции его фигуры. Руки и ноги нарисованы короткими или слишком длинными, голова слишком большая и т.д. Для того, чтобы этого избежать, удобно весь рисунок человека в полный рост разбить на отдельные участки.
Фигуру человека, вместе с головой можно условно разбить на семь частей, равных семи окружностям головы вместе с шеей. Эту схему мы не будем использовать на этом уроке, мы будем рисовать человека другим способом, но вы можете дополнительно воспользоваться и такой разметкой, чтобы рисунок человека получился пропорциональным.
1. Как нарисовать человека, начальные контуры

Итак, давайте начнем рисунок человека с того, что нарисуем четырехугольник с пропорциями сторон 3:4.
По центру этой фигуры проведите длинную прямую линию, немного длиннее, чем продольная сторона нарисованного четырехугольника. Нарисуйте сверху овальную линию для плеч. И поскольку человек у нас будет в летней одежде, то в нижней части прямоугольника нарисуйте контур будущей одежды, футболки.
2. Разметка частей тела человека, стоящего в полный рост

Давайте продолжим рисунок человека и выполним разметку с помощью окружностей для головы с шеей, плеч и ключицы, коленей. Сначала нужно нарисовать овал для головы, затем овал для плеч и кружочки для коленей.
Это совсем несложно сделать даже ребенку, и вовсе не обязательно рисовать геометрически точные формы окружностей, кроме контура овала головы. Голову и шею нарисуйте как можно точнее.
Вы заметили, наверное, что многие линии на рисунке нарисованы довольно небрежно. Я умышленно не старюсь их красиво рисовать, поскольку эти контуры в дальнейшем придется удалять с рисунка, и они служат лишь временными ориентирами для дальнейших шагов.
3. Начинаем рисовать контур фигуры человека

Переходя к следующему шагу, сначала вам покажется, что непонятно что же теперь нужно рисовать для нашего человека. Но присмотритесь, нужно нарисовать всего лишь два кружочка для локтей и ступней и еще две извилистые линии по бокам туловища человека и соединить их с контурами коленей.
4. Рисуем руки и ноги человека

По имеющимся на рисунке окружностям для плеч и локтей нарисуйте руки. Руки на моем рисунке нарисованы не целиком, но если вы хотите, то можете нарисовать и ладошки. Может в руках у человека будет какой-то предмет. Также не сложно нарисовать и ноги, единственное, на что обратите внимание, как нарисованы ступни. Носки будущей обуви развернуты в разные стороны.
На этом шаге обязательно проверьте пропорции рук, ног и туловища человека. В следующем шаге сложнее будет исправлять ошибки.
5. Удалите лишние контуры с рисунка и человек «оживет»

Вначале аккуратно удалите ластиком все прежние контурные линии, если какую-ту линию заденете ластиком, то восстановите ее снова. Этот шаг самый интересный и простой, потому что ничего рисовать не нужно, а человек «проявится», словно фотография в проявителе. Только три несложных детали нужно еще нарисовать. Это линию горловины и рукавов футболки, и нижнюю линию брюк.
6. Завершаем рисунок человека. Лицо и одежда

Теперь, на основе контуров, вам нужно нарисовать одежду, и главное нарисовать детально лицо и голову человека. О том, как рисовать портрет человека вы можете найти урок на сайте.
Рисуя одежду, не забывайте для большей реалистичности рисунка нарисовать складки на ней. Обязательно делайте тени на одежде, по принципу направления света. Если свет падает слева, значит справа нужно рисовать тень.
7. Завершаем рисовать человека

Этот рисунок человека в полный рост очень приблизительный и больше рассчитан на изучение расположения пропорций фигуры человека стоящего в полный рост. Чтобы узнать больше, как нарисовать человека можно посмотреть и другие уроки. Например, как нарисовать на лице глаза человеку и другие.
Рисовать человека или животное будет всегда легче научиться самому или научить ребенка, если рисовать его поэтапно. Главное правильно сделать предварительную разметку положения головы, плеч, рук, ног. А после шаг за шагом добавлять в картинку все новые и новые детали изображения.
О чём думает ребёнок, когда рисует…
О чём думает ребёнок, когда рисует? О чём думаем мы, когда видим рисунок ребёнка? Зачем ребёнок рисует, нужно ли ему помогать при этом или не надо мешать?
Ребёнок рисует не только то, что видит, но и то, что знает о вещах. Его ещё незрелой нервно-мышечной координации недостаточно для объяснения своей манеры рисования и тех форм и характеристик, которые он придаёт предметам. В своих рисунках дети изображают фантастические элементы, которые выражают их уровень видения больших проблем человека, а следовательно, их отношений с собой, семьёй и окружающим миром.
Ребёнок выделяет из действительности только то, что кажется достойным внимания и помогает ему объяснить самому себе, что происходит вокруг него, пренебрегая остальными деталями. Он преувеличивает аллегорическое значение тех явлений, которые ему кажутся важными, а для взрослых не представляет никакого интереса, и не обращает внимания на вещи, значимые для взрослого.
Со временем ребёнок начинает выражать в рисунках боле развитый взгляд на окружающий мир и отказывается от первоначального способа изображения внешнего мира, придавая ему всё большее правдоподобие, точность и реальность. Поэтому родителям и воспитателям полезно научиться «читать» рисунки детей и оценивать их, чтобы понимать процессы развития личности ребёнка, его отношения с семьёй и внешним миром.
Как в игре вообще, так и в рисовании действует один и тот же принцип: ребёнок для самовыражения пробует себя и совершенствует свои способности. В рисовании он находит удовольствие, но прежде всего рисование стимулирует его к обогащению познаний о мире.
Занимаясь с ребёнком рисованием, следует соблюдать следующие основные правила:
1. Ребёнок должен иметь максимальную свободу для проявления инициативы и необходимое для этого физическое и психическое пространство.
2. У ребёнка не должно быть недостатка в цветных карандашах, фломастерах и бумаге.
3. Сюжет рисунка не должен подвергаться критике, наоборот, время от времени надо стимулировать занятия ребёнка рисованием.
4. Рисунки, отобранные самим ребёнком, нужно повесить где-нибудь в удобном месте в квартире и попросить ребёнка объяснить их.
5. Нужно предлагать рисовать всё, о чём ребёнок любит говорить, и беседовать с ним обо всём, что он любит рисовать.
Возрастные закономерности развития процесса рисования
¨ В два года малыш начинает рисовать каракули, границы листа не учитываются им. Речь идёт о простых движениях руки, соответствующих степени развития его психомоторного контроля и мыслительных функций. Пройдёт ещё шесть месяцев, пока он начнёт соблюдать границы листа бумаги.
¨ В три года ребёнок уже в состоянии по просьбе взрослых рисовать каракули в центре листа. В этом возрасте он может даже провести одну линию через нарисованный объект, он может также почувствовать очарование письма, которое пока ещё совсем не отличает от каракулей. Письмо ребёнка проходит путь от простого начертания горизонтальных линий на бумаге до длинных волнообразных, напоминающих ему письмо взрослых.
¨ Вскоре после трёх лет дети начинают пробовать свои силы в графическом изображении фигуры человека. В это время они пользуются несколькими основными штрихами, с помощью которых могут изобразить какого-нибудь человека: маму, папу или другого члена семьи. Рисунок фигуры выполняется ребёнком по одной и той же схеме: большая круглая голова, большие глаза, волосы спадают вниз прямыми лучами и отходят от черепа, как от солнца лучи, руки приделаны к голове, кисти рук не определены, пальцы располагаются веером на конце руки или вдоль неё.
До четырёх лет не следует придавать серьёзного значения слишком увеличенным или уменьшенным размерам нарисованных предметов, человеческих фигур и т.д., их завершённости и расположению на листе бумаги. У ребёнка внимание ещё рассеяно, и он проявляет интерес к тому, что завладевает его вниманием в данный момент. Он может бросить рисовать предмет, потому что внимание переключается на другой предмет, или может наложить рисунок одного предмета на рисунок другого, смешав каракули и забыв, какой предмет нарисован первым.
¨ Только после четырёх лет ребёнок начинает рисовать человеческую фигуру в полный рост, а на лице фигуры появляются рот и глаза, обозначенные простыми штрихами карандаша. Ещё некоторое время после появления на рисунке фигуры в полный рост руки будут отходить от ног или от головы.
Правильное расположение конечностей наблюдается сначала на фигурах, нарисованных в профиль, позже в анфас. По мнению французского психолога Моне, причиной является то, что ребёнок продолжает «ошибаться» по привычке, хотя уже умеет рисовать лучше. Он правильно выполняет рисунок в профиль только потому, что более сложный вид головы в профиль для него – новое движение, которое лишено предыдущей «ошибки». Действительно, рисунок головы в профиль появляется во вторую очередь (причём сначала появляется рисунок животных в профиль, а затем уже людей). Почти всегда голова оказывается повёрнутой влево. В дальнейшем ребёнок всегда предпочитает профиль при изображении как животных, так и людей.
¨ В возрасте около пяти лет ребёнок наконец довольно чётко передаёт на рисунке части тела человека: голову, шею, туловище, руки, ноги, кисти рук и ступни.
Шея, кисти рук и ступни появляются на рисунке последними. Руки теперь отходят от туловища, на лице на своих местах изображаются глаза, рот, нос, уши (появляются последними), волосы. Фигура может быть одета в зависимости от пола, хотя одежда вырисовывается пока приблизительно.
¨ Типичной ошибкой ребёнка в возрасте до шести лет является отсутствие контроля за деталями. Поражающие воображение детали рисунка увеличиваются и повторяются с поразительной настойчивостью. Ребёнок увеличивает количество и размеры деталей, чтобы лучше их различать и постоянно исправлять, выражая таким образом своё восхищение ими.
Следует помнить, что ребёнок рисует предметы, исходя из своего понимания важности одних и бесполезности других. Для него критерием, определяющим полезность, является выполняемая предметом функция, и только полезные предметы и объекты, с точки зрения ребёнка, представляют интерес. Таким образом, пренебрежение частями тела на рисунке обусловлено тем, какое значение ребёнок придаёт им в зависимости от ситуации.
Часто происходит так, что ребёнок принимается за рисование, имея одну идею в голове, а заканчивает его с другой идеей, не узнавая потом то, что нарисовал.
¨ У ребёнка шести лет в рисунке фигура приобретает более определённые формы благодаря возросшему мастерству, контролю над своими движениями и лучшей ориентировке в отношениях с окружающим миром. Помимо большого количества деталей, изображаемых на рисунке, появляется способность передавать расположение рук и поворот головы.
Роль цвета в рисунках детей
Когда ребёнок ещё маленький, в выборе цвета он руководствуется исключительно своими ещё незрелыми эмоциями, а впоследствии выбор цвета ограничен недостаточным владением техникой рисования.
В стимулировании ребёнка к рисованию именно цвет является благодатным материалом. Экспериментируя с ним, ребёнок развивает художественное восприятие мира.
Нужно поощрять детей использовать в рисунках большое количество различных красок, дарить им наборы карандашей всех цветов, причём делать это надо с самого раннего возраста. С детьми нужно беседовать о разнице между красным и зелёным яблоком, говорить о сочетании цвета с предметом, который ребёнок собирается нарисовать, о том, какой цвет лучше подобрать, говорить о сочетании цветов.
Для совершенствования хроматического вкуса ребёнка можно использовать следующие способы:
1. Попросить ребёнка рассказать, с какими чувствами ассоциируются цвета его рисунков. Когда ребёнок раскрашивает рисунок, можно спросить у него, какой у нарисованного предмета запах, горячий он или холодный, прозрачный или непрозрачный, с чем его ещё можно сравнить.
2. Отметить соответствие между ответом ребёнка и цветом нарисованного предмета, а затем дать ему противоположное задание: нарисовать прозрачный (или блестящий, или холодный, или душистый и т. д.) предмет.
3. Проверить устойчивость соответствия цветов: как часто, например, гладкие предметы окрашиваются в жёлтый цвет, шероховатые – в зелёный, душистые – в розовый, холодные – в голубой, горячие – в красный и т.д..
Таким образом:
— с одной стороны, становится понятно, с какими чувствами ребёнка ассоциируется тот или иной цвет;
— с другой стороны, можно научить его лучше узнавать и наблюдать цвет, учитывать своё душевное состояние в зависимости от наблюдаемого цвета.
При развитии творческого потенциала ребёнка следует помнить, что ребёнок – субъект творчества. Нужно учитывать, что никто, кроме ребёнка, не даст «верного» решения стоящей перед ним творческой задачи (например, если ребёнок ищет сочетание цветов, выражающее определённое чувство, он решает по-настоящему художественную задачу). Создавая и сравнивая свои работы, дети задумываются о том, что радость и грусть бывают разными, что сами они – разные люди и должны учиться понимать друг друга, в том числе и через рисунки.
Галанов, А. С., Занятия с дошкольниками по изобразительному искусству
[Текст] / А. С. Галанов, С.Н. Корнилова, С. Л. Куликова. –
М.: ТЦ «Сфера», 2000. – 80 с. (Серия «Вместе с детьми»).
Как нарисовать копыто лошади
Даже если вам больше всего нравится рисовать лошадь, вы, вероятно, не любите рисовать ноги. Научиться рисовать копыто лошади было одной из самых больших проблем, с которыми я столкнулся, когда решил стать художником-портретистом.
Наверное, поэтому я столько лет рисовал головы!
Если у вас такие же трудности, пора взять укол в зубы и преодолеть это препятствие!
Вы готовы? Пошли!
Есть множество способов нарисовать ноги лошади.Спереди, сбоку, сзади, и это лишь некоторые из них. Затем ступня в движении. Как начать работать со всеми этими позициями и углами?
Лучший способ начать — научиться лучше рисовать стоячие ноги. Итак, это наша тема сегодня.
Уникален, как отпечаток пальца
Строение копыта лошади уникально, как отпечаток пальца человека. Хотя общая форма может быть такой же или похожей, соотношение размеров, наклона, пятки, зацепа и ряда других деталей уникально для каждой лошади; иногда от одного копыта к другому.
Если вы работаете над позой телосложения, такой как Солт-Лейк в цветном карандаше, получение правильной формы каждого копыта так же важно, как правильное положение бедра или плеча. Это менее важно в изображении действия, но все же важно.
В этом уроке я покажу вам шаг за шагом, как нарисовать стоящее копыто на основе этой эталонной фотографии.
ПРИМЕЧАНИЕ: Этот урок посвящен рисованию линий. Рисуете ли вы или рисуете, точный рисунок линий — это первый шаг к созданию реалистичного произведения искусства.Шаги, которые я собираюсь показать вам, можно использовать с любым копытом в любом положении. Дело в том, что эти шаги можно использовать с любым предметом!
Приступим!
Как поэтапно нарисовать копыто лошади
Шаг 1: Начните с больших основных форм.
Начните с общей формы и внимательно посмотрите на эталонную фотографию. Какой длины палец на ноге? Насколько мелкая пятка? Какие углы образуются между копытом и щиколоткой?
Слегка надавив на рисунок карандашом средней мягкости (2H, HB или F, 2B) или цветным карандашом светлого цвета, нарисуйте основные контуры.Не бойтесь стирать и перерисовывать столько раз, сколько необходимо, чтобы получить хорошее сходство.
Я использовал графитовый карандаш F. На этом этапе я нарисовал и перерисовал копыто, чтобы получить наилучшую форму и положение. Более светлые линии — это первые строки. Более темные линии — это последующие исправления и уточнения.
Шаг 2: Начните добавлять детали к основным формам.
Когда у вас будет общая форма, начните размещать детали, такие как венчик (кольцо вокруг верхней части копыта.Не торопитесь, работая над этой частью процесса.
Если это помогает сделать несколько рисунков на кальке, не торопитесь. Положите новую кальку поверх текущего рисунка и перенесите рисунок. Уточняйте его по мере передачи.
Затем вы можете работать над рисунком спереди и сзади, что поможет исправить любое смещение рисунка вправо или влево, которое может у вас возникнуть.
Повторите процесс столько раз, сколько необходимо, потому что это лучший способ не только получить точный рисунок этого конкретного копыта, но и изучить базовую структуру всех копыт.
Шаг 3: Добавляйте все более мелкие детали каждый раз, когда вы переделываете рисунок линии.
Когда вы будете удовлетворены шагом 2, начните с нового листа кальки. На этот раз по мере переноса рисунка начинайте добавлять более мелкие детали. Добавьте полосы или другие отметки на копыте. Добавьте отметки на ногах, если они есть. Не забудьте о годичных кольцах и подкове, если лошадь подкована.
Вы можете даже немного моделировать, если хотите, просто чтобы проверить трехмерность чертежа.
На этом этапе я перешел на графитовый карандаш 6B, чтобы получить хороший, сплошной рисунок линии.
Я также использовал различные типы линий для разработки рисунка. Сплошные, чуть более темные линии отмечают внешние края и края между фигурами. Я обрисовал блик на копыте пунктирной линией. Короткие вертикальные штрихи определяют линию между волосами и копытом, а также белые отметины.
Я рисовал тени более жирной линией. Более мягкий графитный карандаш облегчает нанесение различных линий, которые я использовал.
СОВЕТ. Я использую темноту линий и шрифт, чтобы рисовать различные части объекта, потому что это менее запутанно, чем использование аналогичной линии для рисования всего. Я научился этому методу, когда научился рисовать живописную глубину в Ремесленном курсе по рисованию пейзажей. С тех пор я обнаружил, что он имеет множество применений.
Это не так важно для простых рисунков, как этот, но очень полезно в более сложных композициях.
Готовый рисунок
Независимо от того, продолжаете ли вы работать с графитом для готового этюда или создаете этюд в другом носителе, теперь вы готовы к завершающей работе.
Дополнительные сведения о рисовании копыт
Я рекомендую исследование копыт для каждой вашей работы с изображением ступней, особенно портретов.
Каждое копыто индивидуально и неповторимо. Проницательный и заинтересованный любитель лошадей вполне может понять, что копыто на вашем рисунке — не копыто его лошади.
Рисуете ли вы с натуры или с фотографий, каждое нарисованное вами копыто поможет вам точнее нарисовать следующее.
И давайте посмотрим правде в глаза: если вы знаете, как нарисовать копыто лошади, вы можете нарисовать практически все, что угодно!
Нравится:
Нравится Загрузка…
Связанные
Мастер-класс реалистичного рисования и затенения человеческих черт
Добро пожаловать на мастер-класс реалистичного рисования и затенения человеческих портретов и черт. Вы научитесь рисованию, штриховке и штриховке, навыкам и техникам рисования фотореализма. Этот окончательный курс рисования покажет вам, как начать рисовать и создавать передовое искусство самым простым способом, который будет считаться профессиональной работой.
Этот курс не требует предварительных знаний, и он шаг за шагом научит вас рисовать и создавать реалистичные и гиперреалистичные картины в конце.
Вы узнаете общие и подробные способы и принципы рисования; мы познакомимся с инструментами, материалами и техниками рисования и затенения новым и простым способом.
Этот курс дает вам доступ к 30-часовым обучающим видео в формате HD в простейшем виде, чтобы вы могли научиться рисовать человеческие черты. Даже если вы никогда раньше не рисовали, пока вы будете следовать этому курсу, вы сможете рисовать реалистично, глаза, нос, губы, лицо и другие черты лица. Вы также изучите продвинутые техники штриховки и затенения с помощью таких инструментов, как карандаш, кисть, пень и пудра.Вы даже можете использовать свою руку и пальцы, чтобы создать идеальную текстуру кожи для достижения фотореалистичного вида.
Вы получите мгновенный доступ к 62 лекциям курса, который начинается с основ; как рисовать линии, пока вы не научитесь рисовать гиперреалистичный портрет с помощью простых приемов.
· Мы начнем использовать простые линии, круги и овалы, которые помогут вам понять пропорции, размер и положение человеческих черт.
· В каждой главе вы научитесь рисовать: Глаза, Нос, Губы, Уши, Брови, Ресницы, Волосы, Анфас, Пальцы, Рука, Рука, Ноги
· Затем вы научитесь наносить на них штриховку карандашом.
· Затем вы будете использовать методы, которым вы научились в этом курсе.Вы узнаете, как их заштриховать и создать реалистичные детали.
· Затем я расскажу вам, как комбинировать техники вместе, а затем вы научитесь создавать текстуры и применять их к своим рисункам.
· Глаза — одна из самых важных частей человеческих черт; так как глазами вы можете показать эмоции и выделить свой рисунок. Глава «Глаза» этого курса научит вас рисовать глаза самым простым способом, и мы рассмотрим множество примеров.
· Вы также получите доступ к демонстрационным разделам, где вы сможете изучить и увидеть комбинацию различных техник, которые вы выучили шаг за шагом.
Из 15 глав вы выучите:
· Вы познакомитесь с линиями и формами, а также с тем, как согреть руку
· Вы познакомитесь с карандашами, углем, конте, кистью для рисования и растушевкой
· Вы узнаете, как использовать эти техники и комбинировать их.
· Создание текстуры
· Затенение поверхности
· Секция глаз: глаза переднего вида, глаза сбоку, штриховка глаз (начальный, средний, продвинутый), затенение глаз, демонстрация глаз
· Носовая часть: рисунок носа (все стороны), Hachure, затенение
· Раздел губ: рисунок губ (все стороны), Hachure, затенение, демонстрация губ
· Раздел уха: рисунок уха, Hachure, затенение
· Секция волос: техника затенения волос, женские волосы, мужские волосы
· Секция лица: рисунок лица (вид спереди, вид сбоку), штриховка и затенение
· Портретная демонстрация
· Секция руки: ладонь, тыльная сторона ладони, Пальцы, Затенение рук 9000 3
· Секция рук: Hachure, Shading
· Секция ног: Hachure, Shading
· Секция ступней: Drawing, Hachure, Shading
· Рисование с творческими идеями (шпаргалка, Roundism, Sculpture, Mix Media)
Никаких линейок или каких-либо других направляющих инструментов не требуется , вы все равно сможете рисовать идеальные элементы, даже если вы рисуете впервые.После рисования элементов я также покажу вам продвинутые техники штриховки и затенения для создания фотореалистичного тона кожи и других текстур, которые заставят ваш рисунок выделяться из бумаги. Мы не хотим, чтобы вы просто копировали то, что мы показали вам в этом курсе, а чтобы вы реализовали свое собственное творчество и были художником. К концу курса вы сможете рисовать то, что вы узнали во время курса, а также применять методы, проявлять творческий подход и рисовать свою собственную версию человеческих черт.
Неважно, любитель ли вы искусства, любитель искусства, студент университета, который хочет улучшить свое художественное портфолио, кто-то, кто хочет научиться новым навыкам рисования; художник, который хочет изучить другую среду, или даже вы просто изредка хотите сделать реалистичный рисунок своих близких в качестве подарка, чтобы удивить их, вы на правильном пути.Пока вы можете записать свое имя, вы можете рисовать.
Так чего же вы ждете, возьмите лист бумаги, возьмите карандаш, записывайтесь на курс сейчас, давайте начнем рисовать.
Не стесняйтесь взглянуть на наши уроки предварительного просмотра, следуйте одному из уроков, чтобы увидеть, насколько это просто.
Мастер-класс по реалистичному рисованию и штриховке человеческих черт
Добро пожаловать на мастер-класс по реалистичному рисованию и штриховке человеческих портретов и черт лица. Вы научитесь рисованию, штриховке и штриховке, навыкам и техникам рисования фотореализма.Этот окончательный курс рисования покажет вам, как начать рисовать и создавать передовое искусство самым простым способом, который будет считаться профессиональной работой.
Этот курс не требует предварительных знаний, и он шаг за шагом научит вас рисовать и создавать реалистичные и гиперреалистичные картины в конце.
Вы узнаете общие и подробные способы и принципы рисования; мы познакомимся с инструментами, материалами и техниками рисования и затенения новым и простым способом.
Этот курс дает вам доступ к 30-часовым обучающим видео в формате HD в простейшем виде, чтобы вы могли научиться рисовать человеческие черты. Даже если вы никогда раньше не рисовали, пока вы будете следовать этому курсу, вы сможете рисовать реалистично, глаза, нос, губы, лицо и другие черты лица. Вы также изучите продвинутые техники штриховки и затенения с помощью таких инструментов, как карандаш, кисть, пень и пудра. Вы даже можете использовать свою руку и пальцы, чтобы создать идеальную текстуру кожи для достижения фотореалистичного вида.
Вы получите мгновенный доступ к 62 лекциям курса, который начинается с основ; как рисовать линии, пока вы не научитесь рисовать гиперреалистичный портрет с помощью простых приемов.
Никаких линейок или каких-либо других направляющих инструментов не требуется. , вы все равно сможете рисовать идеальные элементы, даже если вы рисуете впервые. После рисования элементов я также покажу вам продвинутые техники штриховки и затенения для создания фотореалистичного тона кожи и других текстур, которые заставят ваш рисунок выделяться из бумаги.Мы не хотим, чтобы вы просто копировали то, что мы показали вам в этом курсе, а чтобы вы реализовали свое собственное творчество и были художником. К концу курса вы не сможете рисовать то, чему научились в ходе курса, но также сможете применять техники, проявлять творческий подход и рисовать свою собственную версию человеческих черт.
Неважно, любитель ли вы искусства, любитель искусства, студент университета, который хочет улучшить свое художественное портфолио, кто-то, кто хочет научиться новым навыкам рисования; художник, который хочет изучить другую среду, или даже вы просто изредка хотите сделать реалистичный рисунок своих близких в качестве подарка, чтобы удивить их, вы на правильном пути.Пока вы можете записать свое имя, вы можете рисовать.
Так чего же вы ждете, возьмите лист бумаги, возьмите карандаш, записывайтесь на курс сейчас, давайте начнем рисовать.
Не стесняйтесь взглянуть на наши уроки предварительного просмотра, следуйте одному из уроков, чтобы увидеть, насколько это просто.
шоу ног. Это карандашный рисунок Фотография, картинки, изображения и сток-фотография без роялти. Изображение 23018469.
Show Of Feet. Это карандашный рисунок Фотография, картинки, изображения и сток-фотография без роялти. Изображение 23018469.
Шоу ног. Это карандашный рисунок
M L XL
Таблица размеров
Размер изображения Идеально подходит для
S Интернет и блоги, социальные сети и мобильные приложения.
M Брошюры и каталоги, журналы и открытки.
л Плакаты и баннеры для дома и улицы.
XL Фоны, рекламные щиты и цифровые экраны.
Используете это изображение на предмете перепродажи или шаблоне?
Распечатать Электронный Всесторонний
3197 x 4476 пикселей | 27.1 см x 37,9 см | 300 точек на дюйм | JPG
Масштабирование до любого размера • EPS
3197 x 4476 пикселей | 27,1 см x 37,9 см | 300 точек на дюйм | JPG
Скачать
Купить одно изображение
6 кредит
Самая низкая цена
с планом подписки
Попробовать 1 месяц на 2209 pyб
Загрузите 10 фотографий или векторов.
Нет дневного лимита загрузок, неиспользованные загрузки переносятся на следующий месяц
221 ру
за изображение любой размер
Цена денег
Ключевые слова
Похожие изображения
Нужна помощь? Свяжитесь с вашим персональным менеджером по работе с клиентами
@ +7 499 938-68-54
Мы используем файлы cookie, чтобы вам было удобнее работать.Используя наш веб-сайт, вы соглашаетесь на использование файлов cookie, как описано в нашей Политике использования файлов cookie
. Принимать
Советы и методы рисования человеческих форм
Обновлено 6 января 2021 г.
Вот 10 советов и приемов, которым нужно следовать при изучении рисования человеческих форм:
Поймите пропорции человеческого тела.
Расслабьтесь с разминкой.
Эскиз позы для слепков.
Захват действий с помощью жестов.
Ориентируйтесь на вес и массу человеческой фигуры.
Погрузитесь глубже с чертежами основных форм.
Играйте с пропорциями.
Улучшение деталей.
Развивайте свой собственный стиль.
Практикуйтесь последовательно.
Человеческую форму нарисовать не так-то просто.Иногда форма может выглядеть жесткой и непропорциональной. Именно поэтому так важно часто практиковаться в рисовании человеческих форм.
Если вы пробовали, но все еще не знаете, как нарисовать основную фигуру человека, вот несколько советов, которые помогут закрепить технику и расслабить руки. Не сдавайтесь, и ваши рисунки человеческих форм станут намного лучше.
1. Понимание пропорций человеческого тела
Пропорции — это то, как высота, ширина и глубина каждой части человеческого тела соотносятся друг с другом в целом.Чтобы форма казалась реальной и убедительной, в ней не должно быть никаких искажений, отвлекающих наблюдателя от принятия ее такой, какая она есть.
Чтобы помочь в анатомической точности, художники на протяжении веков запоминали то, что исторически называется пропорциональными канонами (вспомните изображение Леонардо да Винчи человека внутри квадрата и круга с вытянутыми наружу руками и ногами).
Сегодня в качестве основы для идеализированной человеческой формы многие художники используют технику, которая делит стоящее тело на восемь равных частей.
Вот шаги, которые нужно выполнить, чтобы научиться рисовать основную человеческую форму:
Сложите лист бумаги по горизонтали на восемь равных частей (или проведите линии).
Пронумеруйте нижнюю складку каждого раздела от 1 до 8, одна из которых соответствует первой складке вверху страницы, а 8 — внизу (соответствует земле).
Участок №1 — зав. Нарисуйте на линии небольшое яйцо.
Между линиями № 3 и № 4 нарисуйте слегка сплющенный круг для таза.Его размер должен быть примерно в 1 ½ -2 раза больше ширины вашей головы.
В нижних углах таза на линии № 4 нарисуйте маленькие кружки, обозначающие тазобедренные суставы.
Проведите слегка сужающуюся линию вниз от центра каждого тазобедренного сустава до линии №6.
На линии №6 нарисуйте маленький кружок на внешней стороне каждой линии ног. Они представляют собой наколенники.
С внешней стороны каждой наколенника проведите слегка сужающуюся линию голени до линии № 8.
Нарисуйте небольшой круг (представляющий лодыжку) на внешней стороне каждой линии голени.
Для грудной клетки начните с рисования двух точек на линии № 2, представляющих соски. Они должны немного выровняться по бокам головы.
Нарисуйте еще одну точку на линии № 3 по центру головы. Это пупок.
Начните рисовать верх овала, который начинается в средней точке между линиями №2 и №3 и заканчивается между линиями №1 и №2.Внешняя сторона овала должна немного выходить за пределы головы (или быть примерно такой же ширины, как и таз). Не заканчивайте нижнюю треть овала.
Соедините две нижние точки овала небольшой линией с закруглением вверх.
Проведите прямую линию от низа головы до пупка. Это основа.
Нарисуйте маленькие кружки с каждой стороны грудной клетки по диагонали от сосков (примерно на полпути между линиями №1 и №2 и сразу за шириной грудной клетки).Это плечевые суставы.
Проведите слегка изогнутую вверх линию от внутренней части одной лопатки, касаясь нижней части шеи, до внутренней стороны другой лопатки.
На линии № 3 нарисуйте локти, используя маленькие овалы, расположенные за пределами ширины лопаток, достигающие по высоте линии, где соприкасается нижняя часть грудной клетки.
Соедините плечи с локтями слегка направленной наружу линией.
Нарисуйте маленькие круги, представляющие запястья, чуть ниже линии № 4 и прямо под локтями.
Соедините локти и запястья линиями.
Нарисуйте простые формы рук (например, варежки), свисающие ниже запястий, кончики вытянутых пальцев касаются линии №5.
Запомните пропорции частей тела, в соответствии с которыми они лежат, а затем продолжайте практиковаться, пока рисование не станет естественным и быстрым.
2. Расслабьтесь с чертежами для разминки
Разминка — отличный способ начать. Эти типы рисунков представляют собой быстрые, грубые наброски, которые расслабят вашу руку и укрепят способность вашего ума усваивать информацию, которую вы видите. В результате вы строите и укрепляете отношения между рукой и глазами. Тем не менее, всегда полезно устанавливать для них короткие временные ограничения. Таким образом, вы будете вынуждены перейти к следующему рисунку и быстро изучить новую позу для создания наброска.
Рисуя человеческую форму, попытайтесь найти линии действия. Эти линии действий предназначены для того, чтобы учесть всю форму и заложить основу для наброска и рисования позы, обладающей энергией и плавностью.
3. Эскиз позы для слепков
Мы узнаем удивительное количество из простых наблюдений. Чем больше вы зарисовываете то, что наблюдаете, тем больше ваш мозг инстинктивно узнает, как рисовать человеческие формы.
Оттиск — это простой набросок человеческого тела в любой наблюдаемой позе.Это ничем не отличается от рисования фигурки, но может оставить эмоциональное впечатление из-за того, что передано.
Для этого очень быстро посмотрите на кого-нибудь и сделайте базовый набросок впечатления (или эмоции), которое его поза говорит о нем. Например, сутулится, скрещивает руки или демонстрирует уверенность? Набросок того, что мелькнуло у вас в голове, без чрезмерного обдумывания пропорций или деталей, может придать энергии вашим формам, не отвлекая вас от технических деталей рисования.
В оттисках эскиза нет правильного или неправильного. Суть их в том, чтобы рисовать жирным маркером большие, широкие линии, чтобы вы могли обрести уверенность во время практики.
4. Захват действий с помощью рисунков жестов
Рисование с помощью жестов — еще одно отличное упражнение при обучении рисованию основной фигуры человека. Эти рисунки предназначены для того, чтобы они были свободными, подразумевали, как задана форма, и объясняли, какое действие происходит.
Чтобы создать единую и плавную позу, постоянно перемещайте карандаш, чтобы запечатлеть форму, наблюдая за ней.Не останавливайтесь и не берите карандаш во время рисования. Кроме того, не зацикливайтесь на рисовании слишком большого количества мелких деталей формы и не беспокойтесь о том, как выглядит ваш жест.
Это упражнение — отличный способ укрепить то, как наш разум интерпретирует и воспринимает пропорции человеческого тела.
5. Сосредоточьтесь на весе и массе человека.
Вы можете продолжить рисование жестов, сосредоточив внимание на весе и массе человеческой фигуры.Затем, по мере того, как вы постоянно строите свои жесты, начните выделять линии жестов на различных частях фигуры, чтобы показать, где фигура тяжелее и крупнее. По мере того, как ваша линейная работа будет нарастать, вы начнете заполнять еще больший объем.
Рисование силуэтов человеческой фигуры — еще один отличный способ установить массу и объем в нужных местах.
6. Погрузитесь глубже с чертежами основных форм
По мере того, как вы будете более комфортно использовать линии действий, жесты и силуэты для рисования человеческой фигуры, вы можете начать погружаться глубже, разбивая каждую часть тела на серию основных форм.
Рисование основных форм открывает дверь для трехмерной визуализации человеческой формы. Например, вы можете определить руки и ноги как серию цилиндрических форм. Или руки можно нарисовать как серию сплющенных кубов.
По мере практики вы начнете лучше понимать, как рисовать различные части тела разными движениями.
7. Играйте с пропорциями
Для большей конкретности в интерпретации человеческого облика поиграйте с пропорциями.Варианты правильных пропорций могут подсказать зрителю, на чем сосредоточить внимание. Например, большие глаза могут легко показывать самые разные эмоции. Большие ступни могут подчеркнуть неловкость мальчика-подростка. Длинные ноги могут сделать женщину выше.
Просто помните, что вам нужно четко понимать правильную пропорцию, чтобы знать, где и как далеко продвигаться, чтобы конечный результат не выглядел отталкивающим.
8. Улучшение деталей
Когда вы довольны своим рисунком человека, затемните линии и добавьте детали, чтобы оживить его.
Примеры деталей, которые вы можете добавить, включают:
Волосы, включая волосы на лице
Складки или морщины на коже
Аксессуары, такие как очки или украшения
Освещение и затемнение для создания трехмерного изображения
Приобретите здесь немного оригинала, если хотите. Что отличает ваш набросок? Волосы растут неравномерно? У вашей формы есть родинка или шрам, веснушки или родинка? Их ожерелье сломано или очки слишком большие? Свет на вашей фигуре светит сверху, снизу или сбоку?
Эти, казалось бы, небольшие особенности могут полностью изменить настроение вашего рисунка, поэтому позвольте им помочь вам рассказать вашу историю.
9. Развивайте свой собственный стиль
Хотя изучение и работа с различными техниками является основой любого хорошего рисования человеческой формы, как только вы их освоите, пора развивать свой собственный стиль.
Каждый художник приходит к точке, где он начинает осваиваться в своем собственном творческом процессе, предпочтении среды рисования и творческой интерпретации. Это хорошо! Это то, что делает ваши рисунки уникальными и выделяются среди остальных.
Но не торопитесь и не заставляйте это случиться.Доверяйте и будьте терпеливы. Все время экспериментируйте, выясняя, что вам нравится и как передать то, что у вас в голове, пока это не станет для вас правильным.
10. Практикуйте последовательно
В конечном счете, последовательная практика рисования человеческих форм — это то, что больше всего улучшит ваши способности. Старайтесь уделять практике хотя бы 20-30 минут в день.
Если вы хотите научиться рисовать человеческую фигуру в Photoshop, ознакомьтесь с уроками Pluralsight «Рисование головы человека» и «Рисование человеческого профиля и фигуры»!
Научитесь рисовать человеческое тело с помощью этого БЕСПЛАТНОГО электронного руководства по рисованию фигур
Автор admin в Уроки рисования> Советы по рисованию
Сесть и нарисовать живую модель, как правило, либо одно из самых разочаровывающих, либо одно из самых удивительных событий, которые вы когда-либо испытывали как художник.
Быстрое объявление — EmptyEasel создала более быстрый и простой способ для художников иметь собственный сайт об искусстве. Щелкните здесь, чтобы узнать больше и получить собственный простой сайт с искусством!
Если вы новый художник, человеческое тело может показаться несравненно сложным, перегруженным информацией. И даже для признанных художников разнообразие форм, размеров, пропорций и уникальных маркеров, составляющих человека, может ошеломить.
Итак, что вы можете с этим поделать? Нарисуйте больше? Конечно, но приготовьтесь заранее!
Те редкие люди, которые могут вытащить карандаш и бумагу и создать точный набросок живой модели за 20 минут, просто не имеют большого опыта рисования.. . они также обладают некоторыми очень важными «головными знаниями» о человеческом теле, чтобы помочь им в этом.
Хорошая новость: Пол Хистон и Сандрин Пелисье (два очень талантливых художника) вместе с Craftsy выпустили «Drawing the Human Body», бесплатный загружаемый PDF-файл, в котором собрана большая часть этой информации. В этом 19-страничном руководстве содержится информация как о том, как начать рисовать живую модель, так и о том, как рисовать такие особо сложные области, как руки, ноги, голова и т. Д.
Например, Сандрин начинает руководство с нескольких отличных советов. . .
• Быстро приблизьте размер всей фигуры на бумаге
• Нарисуйте центральные линии для плеч, таза, колен
• Измерьте пропорции головы относительно высоты туловища и всего тела
• Обведите фигуру путем рисования основные поверхности для опоры фигуры на
. . . а также несколько других хороших советов, все они тщательно проиллюстрированы, чтобы помочь художникам увидеть правильный подход к рисованию фигуры.
Пол продолжает руководство некоторыми инструкциями по рисованию частей руки (пальцы, суставы и т. Д.) И ступней (пятка, середина стопы, пальцы ног) и включает в себя интересную информацию о том, как они двигаются и работают.
Пол также перечисляет несколько различий в пропорциях мужской и женской фигуры и демонстрирует, как плечи и бедра уравновешивают всю фигуру, прежде чем закончить с некоторой общей информацией об измерениях человеческого тела.
Я настоятельно рекомендую посетить страницу загрузки Craftsy, чтобы получить это бесплатное руководство для себя — это быстрое прочтение, но концепции очень надежны, чтобы сделать ваши рисунки фигур отличным началом.
Примечание редактора: особая благодарность Craftsy за спонсорство этого поста при его бесплатной загрузке. Щелкните следующую ссылку, чтобы бесплатно получить Drawing the Human Body !
ПОЛУЧИТЬ ЛИСТНИК В СВОЕМ ЯЩИКЕ
Мы будем отправлять вам статьи и учебные пособия сразу после их публикации, чтобы вы не пропустили ни одной публикации! Отпишитесь здесь в любое время.
ПРИМЕЧАНИЕ. Вас также может заинтересовать пошаговое руководство по рисованию от EE для художников.Нажмите ниже, чтобы узнать больше!
Этот пост может содержать партнерские ссылки.
Узнайте, как рисовать человеческую фигуру. Перейти от новичка к мастеру
«Этот курс является отличным практическим подробным описанием процесса рисование фигуры человека на основе систематической структуры анатомического исследования … » — Геррит Верстрете, основатель Канадского общества рисования.
«…самый большой обучающий сериал, который я когда-либо видел » — BlenderNation.com
«За первые 7 уроков я выучил больше полезных знаний, чем из всех других книг комбинированный » — Брайан Бэй
«» Структура человека «HD — не что иное, как замечательный» — Джимми С. / Художники по визуальным эффектам
«Я потерял дар речи, я поражен тем, насколько быстро и хорошо я стал рисовать такие короткий период времени » — Лукас Гроховски
«Этот набор курсов, вероятно, был одним из лучших вложений, которые я сделал в много времени» — Христов Баденхорст
«Я в восторге от того, насколько хорошо уроки научили меня изобретению фигуры, и насколько глубоко эта информация сейчас у меня в голове » — Дайан Краус
«Я заметил, что мои навыки рисования выросли так быстро за такое короткое время количество времени» — Уильям Вулфорд
«Я поражен тем, что концептуально можно понять с самого начала так много, что можно сразу же использовать » — Билл Барто
«я только что закончил курс и стремительно вырос в вашем руководство» — Рамона Уэст
«Мне еще предстоит пройти долгий путь, но навыки, которые я приобрел до сих пор, для меня очень важны. удивительный.» — Пол «Маточикала» Ли
«Вашим методам визуализации и объяснения концепций так легко следовать и понять, совершенно гениально » — Павел Подгорский
«…эти уроки дают прекрасный способ узнать, чего не умеют книги » — Ян Бобьен
«Понятия не имею, но ты открыл мне дверь, ведущую в бесконечное Возможности » — Грег Беккер
«…вы научитесь правильно и эффективно рисовать человеческую фигуру. » — Джонатан Тран
«… метод, которым вы подходите к обучению, совершенно поразителен» — Джозеф
«количество деталей, которые вы преподаете в рамках курсов, просто золото» — Майк Лю
«Ваш метод позволяет мне изучать и покорять это царство знания в реалистичный промежуток времени » — Нильс Хейенброк
«… сделал так много за такой короткий период времени, даже не приняв урок рисования жизни «. — Мэтью Хоар
«Было действительно приятно учиться у кого-то с таким энтузиазмом и энтузиазмом учить и помогите » — Эрик Лакруа
«…. рисование, которое заняло бы у меня часы, чтобы «исправить», я могу «греметь» в всего несколько минут «. — лосось Джорджии
«The Structure of Man HD — лучшее, что можно предложить» — Найджел Макконночи
«Моя скорость значительно увеличилась.Ваша техника делает именно то, что вы сказали было бы» — Карл Лоар
«Я настоятельно рекомендую этот курс всем …» — Пер Эрикссон
«Не сомневайтесь, попробуйте этот увлекательный опыт, вам нечего терять и все, чтобы выиграть! » — Жан-Филипп Ривар
«Я сейчас изучаю структуру головы человека, и позвольте мне сказать, что эта коллекция бесценно… » — Даррен
«Я от всей души рекомендую структуру мужской коллекции Rivens. Я помог мне и моим уже рисовал, а я посмотрел только пару уроков «. — Крис Вудс
«Работа над этими видео позволила мне добиться огромных успехов в моих способностях визуализировать тело в трех измерениях » — Джефф Ламарш
«Создайте основу, на которой вы сможете свободно рисовать фигуры из воображения. тогда эти курсы нужно покупать! » — Гэвин Бэннс
«Это было похоже на то, что у меня есть личный репетитор по рисованию» — Майкл Брэдфорд
«…Я только вхожу в структуру головы, все идет отлично, я совершенствоваться так быстро и узнавать вещи, о существовании которых я даже не подозревал » — Джон Райли
«Недавно я купил набор» Структура человека «и более чем впечатлен тем, как многое я уже узнал.» — Джим Херрон
«Моя дочь (15) — большая поклонница вашего набора курсов, и ее работы только что улучшается не по дням, а по часам. Она только на курсе 102; — Джим Эрскин
«Я купил ваш набор Structure of Man HD и очень им доволен.я наблюдая за ними снова и снова, пока я не «усвою» каждый урок ». — Майк Роудс
«Я просто трачу минутку своей жизни, чтобы поблагодарить вас за то, что вы сделали !! мне так сильно помогло, что ты даже не можешь представить !! » — Роберт Гимонд
«Я действительно хочу, чтобы вы знали, что то, что вы сделали, действительно полезно для всех сообщество художников » — Дала Валид
«Большое спасибо за ваши необыкновенные и подробные инструкции.Я был искал что-то подобное годами безуспешно » — Рон Кемпке
«… С тех пор, как я начал строить уроки для мужчин, мой рисунок фигуры стал квантовый скачок вперед … » — Мюррей Бернард
«Я никогда не смогу отблагодарить вас достаточно, и мне кажется, что вы слишком добры поделиться таким большим количеством информации с художником за так мало.» — Трэвис Васко
«… Я и не подозревал, что могу так улучшить свои навыки рисования! Просто невероятно, и я должен поблагодарить вас за эти наборы курсов ». — Бартош Ковальчик
«…Я почти закончил курс 102, и мой подход к рисованию уже изменился. измененный.» — Рамин Торк
«… Никогда не мечтал, чтобы было такое мощное практическое художественное образование. там в мире «. — Адриан Челлю
«… мой рисунок улучшился на удивление быстро, и у меня больше нет проблем рисовал фигуру в множестве поз из моей головы «. — Джессика
«Я учился в очень быстром темпе, и теперь я могу понять пропорции человека фигура.» — Фил Тот
«Спасибо, что научили меня рисовать скелет из головы, я никогда не был способен даже нарисовать плечевую кость, не говоря уже обо всем » — Эндрю Джонсон
«Я думаю, что любой, кто действительно хочет научиться рисовать человеческую фигуру (начинающий или эксперт) должны пройти эти курсы…. это круто !!! » — Дональд Льюис
«Мои пропорции человеческой фигуры реалистичны, и мои фигуры выглядят живыми, все до твоего совета » — Стив Янг
«Я Остин Мартин — художник по игровым персонажам из Индии.Ваши курсы сохранили мои художественная жизнь » — Остин Мартин
«я нашел ваши курсы шесть месяцев назад, я мог бы сэкономить целую кучу Деньги» — Дэвид Аллебоун
«Я даже не закончил первый курс, а я так много узнал» — Брет С
«только что получил ваш курс и быстро их просмотрел, и я не могу остановиться наблюдая за ними! » — Скотт Шарп
«После завершения курса для меня стали понятны даже книги по искусству!» — Цыганский Вульф
«Просто хотел сказать, что программа вашего курса НЕВЕРОЯТНАЯ, и я рада, что я может обеспечить продажу » — Рег Спрингер
«прежде всего я хотел бы поблагодарить вас за вашу замечательную работу, которую вы проделали для научи мирян, как в точности нарисовать человеческую фигуру! » — Леннарт Хубрих
«Я буду рекомендовать ваши курсы всем, кто хочет научиться рисовать.они есть стоит денег и даже больше «. — Фрэнк Дэвис
«Я узнал больше из этих уроков, чем из всех книг, классы и художественные классы «. — Бадди МакПик
«Что меня больше всего поразило в вашей серии, так это то, что есть способ чтобы обманом заставить мозг что-то быстро освоить » — Марк Барретт
«Я хотел бы поблагодарить Вас за создание и представление того, что я считаю высокоэффективный метод обучения анатомии человека.» — Джонатан Мастерс
«Большое спасибо за отличный учебный курс и за то, что сделали его таким доступный» — Дмитрий Тихомиров
«Я получил огромное количество знаний по анатомии, я не могу сказать, насколько благодарен Я за это » — Матия Марохнич
«Я недавно приобрела всю коллекцию и хотела дополнить вас на таком фантастическом уроке по рисованию, я так много узнал за так мало время.» — Отец Феодор
«Я всегда изо всех сил пытался нарисовать человеческую фигуру, голову и лицо в в частности, но благодаря вам я нахожусь на пути к решению этой проблемы !!! » — Роб
«Ривен, словами никогда не передать, насколько я благодарен и признателен за эти уроки.Вы помогли так, как я не мог сделать для себя. » — Апрель Соломон
«Вы даже не представляете, насколько это мне помогает. Благодаря вам мне так легко научиться в очень быстрый темп «. — Сунадж Ибрахими
«Совершенно безнравственно 🙂 Я узнал больше о том, как рисовать человеческую фигуру в первые несколько уроков, чем я сделал за год в университете » — Филип Гордон
«Мой муж нашел для меня серию ваших курсов, и я так рада, что он это сделал.Я чувствую много более уверен в своих знаниях о фигуре » — Сесели Вальдеррама
«Я не понимал, что ваши уроки не только изменят мое восприятие человеческое тело, но окружающий меня мир » — Мэнни Ф
«Большое вам спасибо! Они так помогли мне лучше понять художественная анатомия и помогает мне с моими проблемными зонами » — Валари Роуч
.

Размер изображения	Идеально подходит для
S	Интернет и блоги, социальные сети и мобильные приложения.
M	Брошюры и каталоги, журналы и открытки.
л	Плакаты и баннеры для дома и улицы.
XL	Фоны, рекламные щиты и цифровые экраны.

Leave a comment

02.01.1970

by : alexxlab Разное

Плечо предплечье кисть картинка: D0 bf d1 80 d0 b5 d0 b4 d0 bf d0 bb d0 b5 d1 87 d1 8c d0 b5: стоковые фото, изображения

Где находится предплечье у человека фото

Мышца	Начало	Прикрепление	Функция
Клювовидно-плечевая мышца	Клювовидный отросток	Передняя поверхность средней трети плеча	Сгибает плечо в плечевом суставе
Двуглавая мышца плеча	Короткой головкой начинается от клювовидного отростка; длинная головка начинается от надсуставного бугорка лопатки	Бугристость лучевой кости	Сгибает плечо в плечевом и предплечье в локтевом суставах и супинирует предплечье
Плечевая мышца	От двух нижних третей передней поверхности плечевой кости, от медиальной и латеральной межмышечных перегородок	Бугристость локтевой кости	Сгибает предплечье

Мышца	Начало	Прикрепление	Функция
Трёхглавая мышца плеча	Длинная головка начинается от подсуставной бугристости лопатки; латеральная и медиальная — от задней стороны плечевой кости и межмышечных перегородок	Локтевой отросток локтевой кости	Разгибает руку в локтевом суставе (а длинная головка — также и в плечевом)
Локтевая мышца	Наружный надмыщелок плечевой кости	Задний край локтевой кости	Разгибает руку в локтевом суставе

Мышца	Начало	Прикрепление	Функция
Дельтовидная мышца	От акромиального конца ключицы, затем от акромиона и от оси лопатки на всём протяжении	Дельтовидная бугристость плечевой кости	Передние пучки мышцы, сокращаясь, принимают участие в сгибании руки в плечевом суставе; задние — в её разгибании; средние и вся мышца в целом отводят руку до горизонтального положения.
Надостная мышца	Надостная ямка лопатки	Верхушка большого бугорка плечевой кости	Синергист дельтовидной мышцы
Подостная мышца	Подостная ямка лопатки	Большой бугорок плечевой кости	Вращает плечо наружу
Малая круглая мышца	Латеральный край лопатки	Большой бугорок плечевой кости	Вращает плечо наружу
Большая круглая мышца	Нижний угол лопатки	Гребень малого бугорка плечевой кости	Вращает плечо внутрь
Подлопаточная мышца	Рёберная поверхность лопатки	Малый бугорок плечевой кости	Вращает плечо внутрь

Мышца	Начало	Прикрепление	Функция
Клювовидно-плечевая мышца	Клювовидный отросток лопатки	Середина плечевой кости	Сгибатель плечевой кости и её пронатор
Двуглавая мышца плеча	Длинная головка — надсуставная поверхность лопатки; короткая головка — клювовидный отросток	Лучевая бугристость	Сгибатель предплечья и плечевой кости
Плечевая мышца	Плечевая кость	Венечный отросток локтевой кости	Сгибание предплечья

Мышца	Начало	Прикрепление	Функция
Трёхглавая мышца плеча	Длинная головка — от подсуставной бугристости лопатки; латеральная и медиальная головки — от задней стороны плечевой кости и межмышечных перегородок	Локтевой отросток локтевой кости	Разгибает руку в локтевом суставе (длинная головка — также и в плечевом)
Локтевая мышца	Наружный надмыщелок плечевой кости	Задний край локтевой кости	Разгибает руку в локтевом суставе

Мышца	Начало	Прикрепление	Функция
Круглый пронатор	Медиальный надмыщелок плечевой кости,венечный отросток локтевой кости	Латеральная поверхность лучевой кости	Пронирует предплечье
Лучевой сгибатель запястья	Медиальный надмыщелок плечевой кости,медиальная межмышечная перегородка плеча,фасция предплечья	Ладонная поверхность основания II—III пястных костей	Сгибает кисть и пронирует предплечье, сгибает локтевой сустав
Длинная ладонная мышца	Медиальный надмыщелок плечевой кости,медиальная межмыщелковая перегородка плеча	Ладонный апоневроз	Напрягает кожу ладони и участвует в сгибании кисти, сгибает локтевой сустав. Мышца рудиментарная и может отсутствовать
Поверхностный сгибатель пальцев	Медиальный надмыщелок плечевой кости,венечный отросток локтевой кости,передний край лучевой кости,фасция предплечья	Ладонная поверхность средних фаланг II—V пальцев	Сгибает средние фаланги и участвует в сгибании кисти, сгибает локтевой сустав
Локтевой сгибатель запястья	Медиальный надмыщелок плечелучевой кости,медиальная межмыщелковая перегородка плеча,локтевой отросток локтевой кости,фасция предплечья	Гороховидная и крючковидная кости,основание V пястной кости	Сгибает кисть, сгибает локтевой сустав
Плечелучевая мышца	Латеральный надмыщелковый гребень плечевой кости,латеральная межмышечная перегородка плеча	Лучевая кость над шиловидным отростком	Супинирует предплечье, находящееся в пронированном состоянии; пронирует супинированное предплечье; сгибает руку в локтевом суставе

Мышца	Начало	Прикрепление	Функция
Длинный сгибатель большого пальца кисти	передняя поверхность лучевой кости, межкостная перегородка предплечья	Ладонная поверхность дистальной фаланги большого пальца	Сгибает ногтевую фалангу, а также весь большой палец руки
Глубокий сгибатель пальцев	Передняя поверхность локтевой кости,Межкостная перепонка предплечья	Дистальные фаланги II—V пальцев	Сгибает ногтевые фаланги и отчасти кисть
Квадратный пронатор	Передний край и передняя медиальная поверхность локтевой кости	Передняя поверхность лучевой кости (нижняя четверть)	Синергист круглого пронатора

Мышца	Начало	Прикрепление	Функция
Длинный лучевой разгибатель запястья	Латеральный надмыщелок плечевой кости,латеральная межмышечная перегородка плеча	Тыльная поверхность основания II пястной кости	Разгибает кисть
Короткий лучевой разгибатель запястья	Латеральный надмыщелок плечевой кости,фасция предплечья	Тыльная поверхность основания III пястной кости	Разгибает кисть
Разгибатель пальцев	Латеральный надмыщелок плечевой кости,фасция предплечья	Тыльная поверхность средних и дистальных фаланг II—V пальцев	Разгибает пальцы и кисть; разгибает руку в локтевом суставе
Локтевой разгибатель запястья	Латеральный надмыщелок плечевой кости,фасция предплечья	Тыльная поверхность основания V пястной кости	Разгибает кисть; разгибает руку в локтевом суставе
Разгибатель мизинца	Латеральный надмыщелок плечевой кости,фасция предплечья	Тыльная поверхность средней и дистальной фаланг мизинца	Разгибает мизинец

Мышца	Начало	Прикрепление	Функция
Короткая мышца, отводящая большой палец кисти	Ладьевидная кость,кость-трапеция, удерживатель сгибателей	Латеральный край основания проксимальной фаланги большого пальца	Отводит большой палец
Короткий сгибатель большого пальца кисти	Кость-трапеция, трапециевидная кость, удерживатель сгибателей, II пястная кость	Передняя поверхность основания проксимальной фаланги большого пальца	Сгибает большой палец
Мышца, противопоставляющая большой палец кисти	Кость-трапеция, удерживатель сгибателей	Латеральный край и передняя поверхность I пястной кости	Противопоставляет большой палец мизинцу
Мышца, приводящая большой палец кисти	Головчатая кость, основание и передняя поверхность II и III пястной костей	Основание проксимальной фаланги большого пальца	Приводит и отчасти противопоставляет большой палец

Мышца	Начало	Прикрепление	Функция
Мышца, отводящая мизинец	Гороховидная кость	проксимальная фаланга мизинца	Отводит мизинец
Мышца, противопоставляющая мизинец	крючка крючковидной кости и удерживателя сгибателей	к медиальному краю и передней поверхности V пястной кости	Противопоставляет большой палец мизинцу, притягивая к ладони его пястную кость
Короткий сгибатель мизинца	крючка крючковидной кости и удерживателя сгибателей	к проксимальной фаланге мизинца	Сгибает проксимальную фалангу мизинца
Короткая ладонная мышца	удерживатель сгибателей	к коже медиального края кисти	Натягивает ладонный апоневроз

Мышца	Начало	Прикрепление	Функция
Червеобразные мышцы	Сухожилия глубокого сгибателя пальцев	Тыльная поверхность проксимальных фаланг II—V пальцев	Сгибают пальцы в пястно-фаланговых суставах и разгибают их в межфаланговых
Тыльные межкостные мышцы кисти	Обращенные друг к другу стороны I—V пястных костей	Тыльная поверхность проксимальных фаланг II—IV пальцев	Сгибание проксимальных фаланг и выпрямлении средних и дистальных II—V пальцев

Мышца	Начало	Прикрепление	Функция
Клювовидно-плечевая мышца	Клювовидный отросток	Передняя поверхность средней трети плеча	Сгибает плечо в плечевом суставе
Двуглавая мышца плеча	Короткой головкой начинается от клювовидного отростка; длинная головка начинается от надсуставного бугорка лопатки	Бугристость лучевой кости	Сгибает плечо в плечевом и предплечье в локтевом суставах и супинирует предплечье
Плечевая мышца	От двух нижних третей передней поверхности плечевой кости, от медиальной и латеральной межмышечных перегородок	Бугристость локтевой кости	Сгибает предплечье

Мышца	Начало	Прикрепление	Функция
Трёхглавая мышца плеча	Длинная головка начинается от подсуставной бугристости лопатки; латеральная и медиальная — от задней стороны плечевой кости и межмышечных перегородок	Локтевой отросток локтевой кости	Разгибает руку в локтевом суставе (а длинная головка — также и в плечевом)
Локтевая мышца	Наружный надмыщелок плечевой кости	Задний край локтевой кости	Разгибает руку в локтевом суставе

Где находится предплечье у человека? Анатомия, строение
Предплечье в науке о строении организмов — часть руки, каркас которой формируется из двух трубчатых костей, объединенных суставами. Многие путают данный участок с плечевым отделом. Предплечье начинается с суставной сумки в локте и доходит до соединения в кисти руки. Осмотрев рисунок, на котором изображен скелет человека, можно разобраться, где находится плечо и предплечье. Скелет предплечья имеет важное значение для подвижности и моторики рук. Поэтому необходимо разобраться в строении.
плечо и предплечье
Как уже было сказано, предплечье имеет очень примитивную структуру костей – лучевую и локтевую. Они соединены с костью плечевого отдела локтевым суставом, а также запястьем с кистью и фалангами. Удлиненные кости трубчатой формы имеют свою специфику.

Анатомия трубчатых кости включает:
1. В состав входят:
диафиз – участок кости из 3 граней или округлой формы, удлиненная часть;
эпифиз – более толстая часть кости на конце, служит соединением в суставе;
метафиз – серединная часть, объединяющая остальные области.
2. На эпифизе есть суставная сумка с хрящом.
3. Метафиз отвечает за развитие трубчатой кости.
4. Утолщенная часть кости – эпифиз, может быть верхней – т.е. проксимальной, либо нижней – дистальной.
5. Эпифиз сформирован из особого губчатого вещества, а удлиненная область– из компактного.
Картинка с изображением костей предплечья
Обе кости предплечья имеют строение из 3 граней – т.е. имеют 3 поверхности. При этом обе стороны определяют наружную и скрытый соответственно, а третья, медиальная, у людей расположена совершенно по-разному.
Локтевая кость предплечья человека и ее строение
Еще одна сторона локтевой кости, сформированная у всех по-разному – медиальная, определяет внутреннюю часть. Расположена анатомически на поверхностной области пояса предплечья. Что бы было легче понять – там, где находится мизинец, располагается локтевая кость.
Верхняя область эпифиза локтевой трубчатой кости имеет большую толщину, нижняя часть лучевой. Они объединены между собой блоковидной вырезкой, ограниченной несколькими отростками – от локтя и венечный.

На обратной стороне венечного отростка расположена лучевая вырезка, подходящая для окончания кости. Благодаря суставу между плечевой костью и предплечьем, человек может двигать, сгибать и разгибать руку. Он образован суставным покрытием и хрящом. Нижняя область утолщенной части кости имеет более тонкое строение, чем у дистальной области. Они объединены суставной окружностью, после чего идет само запястье, точнее его сустав.
Где у человека находится лучевая кость
Лучевая кость находится у человека с оборотной от тыльной стороны, условно говоря, расположена там, где большой палец руки. Дистальное расположение трубчатой кости имеет так же, три стороны. Третья имеет название латеральной – она вывернута вовне. Утолщенная часть кости включает закругление со срединным углублением. Именно здесь происходит объединение с плечевой – область называется мыщелком. В этом месте есть локтевая вырезка.
Каким образом объединяются кости предплечья
Трубчатые кости предплечья объединены особым образом. Благодаря суставу, лучевая кость во время действий огибает локтевую. Она формирует это в обе стороны, следовательно, действию. Во время этого, весь скелет руки органично взаимодействует, работая в единой системе.

Во время какого-либо действия руки, лучевая кость обходит полукругом до ста сорока градусов локтевую. Это пример совсем небольшого движения, во время которого задействованы кисть и плечо. Другие варианты задействуют все 360 градусов. Наружные конечности движутся постоянно, тем самым, кости регулируют все действия.
Движения руки максимально естественны, без помех, благодаря коллагену, из которого сформирована межкостная перепонка. Она образуется между окончаниями лучевой и локтевой костей. На фото скелета ясно видно, где у человека находится сустав со всей его структурой.
Анатомия плеча и предплечья в медицине
Первоначально, большинство людей путают предплечье либо с ключицей, либо с плечевой костью. Плечо – составной элемент плечевого пояса в совокупности, другое название – надплечье. Сюда же входит участок руки, от плечевой суставной сумки, до локтевой. Плечевая кость соединяется с лучевой латеральной областью, которая показана на рисунке в форме округлого шара.

По-другому это называется мыщелкой плечевой кости. По отношению к локтевой, развернута медиальная часть, которая формирует блок. Все отростки входят сюда с обеих сторон. Над блоком есть углубления, в которые встают отростки, по мере движения руки.
Переломы
Трубчатые кости предплечья очень тонкие, поэтому способны легко ломаться при малых нарушениях. Виды переломов:
Перелом срединной части трубчатой кости. Как правило, при этом происходит параллельное нарушение обеих костей предплечья.
Дефекты Монтеджи. Перелом, сочетающийся с вывихом головки кости.
Нарушение Галецци. Перелом в нескольких местах с вывихом головки.
Классический перелом луча. Излом головки и основной лучевой кости, присоединяющейся к запястью.
Первая помощь – зафиксировать руку специальной шиной, либо подручными средствами. Также, потребуется введение обезболивающих лекарств. Сложный и одновременно простой способ исправления перелома – мгновенное вправление с наложением гипса, для дальнейшего срастания. Если при переломе образовались осколки и смещение, после обезболивания проводится вытяжение и противотяга за плечевой отдел. Фиксируется положение точно таким же образом.
Строение мышечной системы предплечья
Предплечье формируется из огромного количества мышц, но все они делятся на несколько подгрупп:

Пронаторы – толстые и укороченные мышцы верхнего слоя, двигают лучевую кость на себя.
Мышцы, благодаря которым происходит изгибы руки в кисти.
Работа мышц пальцев.
Супинаторы – делает круг во внешнюю сторону. Все эти мышцы занимают либо переднюю, либо заднюю категорию.
Мышцы, которые образуют переднюю область предплечья
Передовые мышцы заставляют двигаться предплечье, к середине. Верхний состав мышечной системы в передней области формируется от медиального надмыщелка плеча. Нижние слои мышц берут основание от трубчатых костей и их соединений. Короткие толстые мышцы скрепляются к лучевой кости. Больше всего мышц находится на уровне плечевой, а ближе к запястью по большей части сухожилия.

Верхний слой мышц, расположенных поверхностно составляют:
Круглые толстые мышцы короткой длины – задействуются при изгибе предплечья, направляет внутрь ладонь руки.
Мышца, связывающая плечевую и лучевую кости – формирует вращательные движения и круговые внутрь, при сгибании предплечья. Мышца начинается от плечевого отдела и проходит до лучевой кости.
Мышца от лучевой кости, способствующая сгибанию кисти руки и некоторым вращениям.
Удлиненная мышца от ладони – при движении в запястье.
Работа пальцев за счет сгибания фаланг – поверхностные мышцы на вторых фалангах пальцев.
Локтевая мышца, задействована в изгибании запястья.
Мышцы помогают в работе кистей руки, формируют степень ловкости и количества возможных движений. Чтобы понять, как работают мышцы, можно проверить на своей руке, либо показать на тренировочном манекене.
Мышцы предплечья, сформированные в задней части
Прежде всего, это разгибатели и мышцы, осуществляющие движение лучевой кости внутрь. Верхняя прослойка мышечной ткани включает:
Разгибатель кисти за счет длинной мышцы от лучевой кости – для движений в локте и запястье.
Мышцы мизинцев.
Разгибатели пальцев рук.
Разгибатели для движения кистью из одной части в другую.
Мышцы для отведения кисти.

Внутренний слой мышц – супинаторы, мышечная система для движения влево и вправо большого пальца руки. Нервные соединения, расположенные в предплечье с фото. В структуре предплечья переплетаются множество нервных волокон. Одни из важных нервов:
нервная система кожного покрова, проходящая от медиального пучка;
ответвления нервов начинаются в локтевом суставе и наружных мышцах предплечья. Проходят к большому пальцу и запястью;
нервные ответвления для мышц-разгибателей от лучевой кости;
нервные окончания от локтевой артерии – регулируют чувствительность ладони и тыльной стороны;
латеральный нерв дермы.
Кожа внешней части более плотная и имеет волоски, в отличие от внутренней. Отток крови от вен происходит с помощью глубоко расположенных и верхних вен, лимфа – через внешние протоки, лимфатические узлы подмышечной впадины и локтевые, выводят лимфу через глубокие узлы. Мышечная система передней части управляется серединным и локтевым пучками нервов, задняя – лучевым нервом.
Предплечье — Википедия
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Предпле́чье — часть верхней конечности человека или животного, ограниченная сверху локтевым суставом, а снизу — запястьем. В состав предплечья входят мышцы передней группы (4 слоя) и задней группы (2 слоя).
Кожа тыльной поверхности более толстая, чем на ладонной поверхности, подвижна, легко берется в складку, имеет волосяной покров. Собственная фасция предплечья со всех сторон покрывает мышцы, кости, сосудистые нервные образования, образуя 3 фасциальных пространства: переднее, наружное и заднее, которые между собой разделены фасциальными перегородками, прикрепляющимися к кости. Костную основу предплечья составляют лучевая и локтевая кости, сочленяющиеся в проксимальном, дистальном лучелоктевых суставах. Эпифиз лучевой и локтевой костей укреплены связями, а диафизы соединены межкостной перепонкой. Такое анатомическое строение предплечья дает возможность производить движения лучевой кости вокруг локтевой кнаружи (супинация) и кнутри (пронация).
Мышцы передней поверхности предплечья человека
В переднем фасциальном ложе расположена передняя группа мышц, которая образует четыре слоя: первый слой круглый пронатор (мышца, вращающая кисть внутрь), лучевой сгибатель запястья, длинная ладонная мышца; второй слой — поверхностный сгибатель пальцев, сгибающий проксимальные и средние фаланги II—V пальцев и кисть; третий слой — глубокий сгибатель пальцев, длинный сгибатель большого пальца кисти, сгибающие ногтевые фаланги пальцев и кисть; четвёртый слой — квадратный пронатор, обеспечивающий вращение кисти внутрь. В наружном фасциальном ложе находится наружная группа мышц: плечелучевая мышца, длинный и короткий лучевые разгибатели запястья. В заднем фасциальном ложе в два слоя располагается задняя группа мышц: первый слой — локтевая мышца, локтевой разгибатель запястья, разгибающий кисть и отводящий её в локтевую сторону, разгибатель мизинца, разгибатель пальцев, разгибающий II—V пальцы и кисть; второй слой — супинатор (мышца, вращающая кисть наружу), разгибатель указательного пальца, короткий и длинный разгибатель большого пальца кисти, длинная мышца, отводящая большой палец кисти. Кровоснабжение предплечья обеспечивают лучевая и локтевая артерии. Венозный отток осуществляется за счет поверхностных и глубоких вен, отток лимфы — по поверхностным; глубоким лимфатическим сосудам в локтевые и подмышечные лимфатические узлы. Переднюю группу мышц иннервируют срединный и частично локтевые нервы, заднюю — лучевой нерв.
Анатомия человека — где находится предплечье? Фото
Анатомия – наука сложная, разобраться в ней непросто. Поэтому не удивительно, что люди часто путают такие понятия, как плечо, предплечье, надплечье. Это происходит потому, что большинство людей неправильно определяют плечевую кость. Плечом считают часто место между шеей и плечевым суставом. И это очень распространенная ошибка! А на самом деле плечо находится ниже. Соответственно предплечье – это часть тела, которая расположена до локтя.
Что такое предплечье у человека
Предплечье у людей является средней частью руки.
Оно включает две кости:
Лучевую кость – находится со стороны большого пальца. Взаимодействует с головкой мыщелка плечевого сустава. Кость имеет бугристую структуру в области, где закрепляются двуглавые мышцы.
Локтевую кость. Она находится со стороны мизинца и обращена вперед. От кости отходят два отростка. Один отросток останавливает локтевую кость внизу спереди и носит название венечный. Локтевой отросток выполняют ту же функцию, что и венечный, но сзади вверху.
Кости расположены практически параллельно друг к другу, но за счет изгиба они соприкасаются исключительно своими концами.
В предплечье все мышцы распределены на два основных вида, каждый из которых отвечает за определенные функции:
Мышцы-сгибатели, среди которых мышцы пронаторы, за счет которым человеку удается поворачивать ладонь вниз.
Мышцы-супинаторы или задние мышцы, которые помогают поворачивать вверх ладони, мышцы-разгибатели.
Основываясь на приведенной информации, для многих станет настоящим открытием, что мышцы предплечья – это не часть руки около плечевого сгиба, а часть, которая начинается от кисти и заканчивается у локтя. Та часть тела человека, которая начинается от локтя и заканчивается у плечевого сгиба с точки зрения анатомии называется плечом. Дальше от плечевого сгиба до линии шеи расположено надплечье.
Для того чтобы не было путницы в этих трех понятиях и вы четко осознавали где находится предплечье лучше посмотреть фото, которое покажет строгое разделение этих частей тела в соответствии с наукой анатомией.
Предплечье и травмы этой части тела
Предплечье у любого человека имеет довольно хрупкие кости, которые часто подвержены травмам. Травмы в этой части тела – не редкость ни для спортсменов, ни для людей, которые не связаны со спортом и высокими физическими нагрузками. Простое падение может быть причиной травмы. Чаще всего медики сталкиваются с такими повреждениями суставов предплечья:
травмы лучевой кости;
повреждения локтевой кости;
одновременное травмирование сразу двух костей;
переломы головки костей и шейки костей.
Простые трещины или переломы без смещения не доставляют особых хлопот – поддаются простому лечению и не требую хирургических вмешательств и последующие продолжительной реабилитации. Если переломы сопровождаются смещением костей, нужно строго следовать всем рекомендациям специалиста. Дело в том, что сложные травмы могут быть причиной нарушения работы опорно-двигательного аппарата.
Упражнения для проработки мышц предплечья
Предплечье относится к одним из самых важных частей опорно-двигательной системы человека. Ведь эта часть тела обеспечивает сгибание и разгибание руки, соответственно, такая часть тела требует особого ухода.
К сожалению, даже опытные спортсмены не всегда понимают, где находится эта часть тела. Они путают предплечье с плечом и не уделяют средней части руки внимания при спортивной тренировке. Для начинающих спортсменов это простительно, но для тех, кто много времени отдает спорту – это значительный промах. Как и другие мышцы, предплечье нужно хорошо прорабатывать. Начинать проработку этой области руки можно начинать с простых упражнений:
Берем в руку гантели, садимся около скамьи и ставим локоть на скамью таким образом, чтобы получалось легок сгибать и разгибать руку. Ладонь с гантелей должна быть повернута вверх.
Садитесь на скамью, берите в руки гантели и обе руки локтями поставьте на край скамьи перед собой. Опускайте и поднимайте руки с грузом одновременно. Как правильно выполнять упражнение подскажет картинка.
Упражнения лучше всего выполнять в 3 подхода по 15-20 повторов. Постепенно в программу тренировок добавляют более сложные упражнения на сгибания и разгибания предплечья.
Делать упражнения для разработки предплечья несколько раз в неделю, но не забывать давать между упражнениями для этой области 2-3 дня перерыва. Иначе мышцы могут попросту не восстановиться и слишком активные тренировки будут стартом для развития хронических заболеваний суставов.
Мгновенного результата ждать не нужно, так как мышцы предплечья довольно сложно разрабатывать. Но и не уделять внимание этой области руки глупо. Ведь общая сила рук во многом зависит от силы предплечий, которые часто незаслуженно забывают.
Видео
Предплечье где находится у человека?
Предплечье – это участок верхней конечности, состоящий из двух костей и ограниченный двумя суставами. Часто школьники путают расположение плеча и предплечья в анатомии человека. Для того чтобы разобраться, рассмотрим строение и функции участка верхней конечности, приходящейся на предплечье.
Анатомия
В среднем звене школы начинают изучать курс анатомии человека. Это очень интересный и вместе с тем обширный раздел биологии, требующий качественного усвоения знаний. Анатомия человека – наука, рассматривающая строение организма, его функции и жизнедеятельность в целом.
О том, где находится предплечье у человека, расскажет макет скелета или атлас анатомии. Внимательно изучив название, расположение, виды и предназначение костей, несложно понять строение верхней конечности человека – руки.
Подвижность скелета обеспечивают мышцы, которые прикреплены к костям. Рассматривая предплечье, где находится множество разных видов мышечной ткани, можно понять, как приходит в движение рука. Сокращению мышц способствуют нервные импульсы, принимают которые расположенные в предплечье нервы.
Предплечье: где находится? Фото скелета человека
Итак, немного теории. На вопрос о том, где находится предплечье у человека, поможет ответить анатомический атлас или макет скелета. Кости предплечья – одни из составляющих верхней конечности человека, играющие важную роль в подвижности рук. Внимательно изучив изображение скелета, несложно увидеть, где находится плечо и предплечье.
Из названия можно догадаться, что предплечье расположено ниже костей плеча, оно предшествует ему и вместе составляет основу верхней конечности человека. Для того чтобы понимать анатомию верхней конечности, необходимо изучить кости, составляющие ее.
Кости предплечья
Часть верхней конечности – предплечье, где находится две кости, имеет достаточно простое строение. Составляют его трубчатые длинные кости: локтевая и лучевая, каждая из которых имеет свои особенности строения.
Что нужно знать о строении трубчатых длинных костей:
Состоят из диафиза, метафиза и эпифиза. Диафиз – средняя удлиненная часть кости, имеющая цилиндрическую или трехгранную форму. Метафиз – промежуток между диафизом и эпифизом. Эпифиз – утолщенный конец, необходимый для соединения с суставом.
На эпифизах расположена суставная поверхность, покрываемая суставным хрящом.
Эпифизы в зависимости от расположения кости могут быть проксимальными (верхними) и дистальными (нижними).
Именно за счет метафиза и хрящевой ткани, расположенной на нем, происходит рост трубчатых костей в длину.
Эпифиз составляет губчатое вещество, а диафиз – компактное.
Тело локтевой и лучевой кости имеет трехгранную форму, что означает наличие трех поверхностей. Передняя часть кости обращена вперед, задняя – назад. Расположение третьей стороны у лучевой и локтевой кости различается.
Строение локтевой кости
Мы уже выяснили, что предплечье – это где расположены две длинные трубчатые кости, соединенные с обеих сторон с суставами. Третья сторона локтевой кости называется медиальной и повернута внутрь, как и ее края.
Локтевая кость находится во внешней части руки, что называют медиальным положением. Например, если рассматривать конечность со стороны левой и правой частей, то левое предплечье содержит локтевую кость слева, а правое – справа. Иначе говоря, локтевая кость находится в предплечье со стороны мизинца.
Верхний эпифиз локтевой кости толще проксимального эпифиза лучевой кости и сочленен с ним при помощи блоковидной вырезки, которую ограничивают два отростка: венечный и локтевой. С внутренней стороны венечного отростка находится лучевая вырезка, предназначенная для головки лучевой кости. Соединение в совокупности с суставной поверхностью и хрящами образует локтевой сустав, обеспечивающий сгибание и разгибание предплечья.
Нижний эпифиз, наоборот, тоньше дистального эпифиза лучевой кости и соединяется с ним при помощи суставной окружности, а затем переходит в лучезапястный сустав.
Строение лучевой кости
Если локтевая кость расположена медиально, то лучевой третьего не дано: она находится с внутренней стороны руки, т. е. расположена дистально. Например, левое предплечье (где находится локтевая кость слева) содержит лучевую кость справа. Иначе говоря, лучевая кость расположена со стороны большого пальца.
Третью сторону лучевой кости называют латеральной, она повернута наружу. Верхний эпифиз состоит из головки с маленьким углублением в центре, предназначенной для соединения с мыщелком плечевой кости. Дистальный эпифиз содержит локтевую вырезку с внешней стороны для соединения с головкой локтевой кости.
Соединение костей предплечья
Важную роль в анатомии трубчатых костей предплечья играет способ их соединения между собой. Суставы обеспечивают движение лучевой кости вокруг локтевой. Кость может двигаться в направлении к внутренней или внешней стороне, при этом лучезапястный и локтевой сустав действуют всегда вместе.
При совершении движения лучевая кость описывает дугой 140 градусов локтевую кость. Вместе с тем приводятся, пусть и в незначительное движение, кисть и плечо, что в сумме составит от 220 до 360 градусов объема движений. Именно возможность такого вращения позволяет совершать человеку разнообразные движения верхними конечностями.
Важное место в соединении костей предплечья занимает межкостная перепонка, состоящая из коллагеновых волокон. Она расположена между гребнями лучевой и локтевой кости и удерживает их таким образом, что не стесняет движений.
Плечо и предплечье
Закрепленное в народе понимание расположения плеча вносит путаницу на первых порах изучения анатомии человека. То, что все привыкли считать плечом, в медицине называют плечевым поясом, или надплечьем. Тогда где плечо, а где предплечье? Плечо – участок верхней конечности от плечевого до локтевого сустава, посредством которого плечевая кость соединяется с костями предплечья.
Плечо соединяется с лучевой костью латеральной частью суставной поверхности, имеющей форму шара. Это головка мыщелка плечевой кости. С локтевой костью плечо соединяется медиальной частью, образуя блок плечевой кости. Венечный и локтевой отростки входят в блок спереди и сзади соответственно. Над блоком расположены ямки, в которые при совершении сгибания или разгибания локтя входят отростки.
Мышцы предплечья
Где у человека предплечье, мы уже разобрались. Рассмотрим подробнее, какие именно мышцы задействованы в этом сегменте верхней конечности. В зависимости от совершаемых движений мышцы предплечья можно разделить на:
пронаторы – обеспечивающие движение лучевой кости во внутреннюю сторону;
супинаторы – позволяющие лучевой кости двигаться во внешнюю сторону;
сгибатели и разгибатели кисти;
сгибатели и разгибатели пальцев кисти.
Названные группы мышц объединяют в две основные категории в зависимости от их положения: переднюю и заднюю.
Передние мышцы предплечья
Передние мышцы, приводящие в движение предплечье, – это где лучевая кость обращается внутрь. В группу входят и мышцы-сгибатели. Поверхностный слой мышечной ткани передних мышц начинается с медиальной части надмыщелка плеча. Глубокие мышечные слои начинаются на костях предплечья и перепонке между ними. Пронаторы прикреплены к лучевой кости.
Мышечная ткань ближе к плечевой кости более выраженная, а возле лучезапястного состава представлена в основном сухожилиями.
Поверхностный слой передних мышц составляют:
Пронатор круглый – участвует в сгибании предплечья, а также способствует его вращению внутрь (ладонь поворачивается вниз).
Мышца плечелучевая – участвует в процессе супинации и пронации, в сгибании предплечья. Берет начало от кости плеча и закрепляется в дистальном отделе лучевой кости.
Лучевой сгибатель запястья – участвует в сгибании кисти и частично вращает ее внутрь.
Ладонная длинная мышца – сгибает кисть руки.
Локтевой сгибатель запястья – участвует в приведении кисти в движение и сгибает ее.
Поверхностный сгибатель пальцев – участвует в сгибании средних фаланг пальцев.
Глубокий слой передних мышц представлен длинным сгибателем большого пальца, глубоким сгибателем пальцев и квадратным пронатором. Предплечье, где находится множество мышц, участвующих в движении верхней конечности, обуславливает ловкость и разнообразие совершаемых действий.
Задние мышцы предплечья
Заднюю группу мышц предплечья составляют супинаторы и разгибатели. Поверхностный слой мышечной ткани состоит из мышц:
Лучевого длинного разгибателя кисти – участвует в сгибании предплечья в локте и разгибании запястья.
Лучевого короткого разгибателя кисти – участвует в разгибании запястья и его отведении.
Разгибателя пальцев.
Разгибателя мизинца.
Локтевого разгибателя кисти – участвует в отведении запястья в сторону локтя и его разгибании.
Глубокий слой задних мышц предплечья представлен супинатором, длинной мышцей (участвует в отведении большого пальца), коротким и длинным разгибателем большого пальца и разгибателем указательного.
Нервы предплечья
Предплечье, где находится множество мышц, является и местом прохождения нервов. Рассмотрим основные нервы, расположенные в этой области, и их функции:
Мышечно-кожный – его ветви находятся в локтевом суставе, ниже он спускается в виде кожного латерального нерва. Иннервирует кожу предплечья.
Срединный – ветки расположены в локтевом суставе и в передних мышцах предплечья. Иннервирует суставы кисти, мышцы большого пальца.
Локтевой – расположен рядом с локтевой артерией, иннервирует локтевой сгибатель запястья. Ниже делится на ветви, иннервирующие ладонь с внутренней и внешней стороны.
Медиальный кожный – иннервирует кожу предплечья, берет начало из медиального пучка.
Лучевой – глубокая ветвь этого нерва иннервирует мышцы-разгибатели предплечья.
Переломы костей предплечья
Кости предплечья достаточно тонкие, вследствие чего они достаточно просто ломаются даже при небольших травмах.
Переломы предплечья можно разделить на несколько видов:
Перелом локтевого отростка – возникает из-за падения, пришедшегося на локоть, или вследствие резкого сокращения трицепса. Характеризуется отечностью с синюшным оттенком, резкой болью при движениях, деформацией или свисанием руки.
Повреждение венечного отростка – возникает из-за падения на согнутый локоть. Жалобы на отечность, ограниченность движений и боль.
Перелом проксимального отдела кости – причиной является падение на локоть в согнутом состоянии.
Перелом локтевой или лучевой кости – возникает из-за прямого удара. Основными симптомами являются отек, резкие боли, ограничение подвижности.
Перелом обеих костей предплечья – характеризуется смещением поломанных костей и их сближением.
При переломах крайне важно оказать первую помощь пострадавшему. Если перелом открытый, не следует пытаться вправить его самостоятельно. Необходимо запомнить, что обязательно иммобилизуются два сустава: лучезапястный и локтевой. Для этого можно наложить шину, не задевая ту сторону руки, из которой выпирает кость.
Предплечье – важный сегмент верхней конечности, обеспечивающий высокую подвижность руки и разнообразие выполняемых действий.
Плечо (часть тела) — Википедия
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 30 августа 2019; проверки требуют 28 правок. Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 30 августа 2019; проверки требуют 28 правок. У этого термина существуют и другие значения, см. Плечо. «Плечо» в анатомическом понимании.
Плечо́ (лат. brachium) — отдел верхней конечности. Оно располагается между плечевым поясом и предплечьем, и соединяется с ними посредством плечевого сустава и локтевого соответственно.
«Плечо» в бытовом понимании (надплечье — в анатомии). Вид на сгоревшие «плечи» сверху.
В обычном, не-анатомическом словоупотреблении под плечом понимается не «верхняя часть руки», а часть туловища от шеи до руки. Анатомически эта часть соответствует плечевому суставу и надплечью, то есть — поясу верхних конечностей.
Скелет[править | править код]
Каркасом плеча служит плечевая кость.
Фасции и связки[править | править код]
Над мышцами располагается фасция, подкожная клетчатка и кожа.
Мышцы[править | править код]
В области плеча расположено две группы мышц: передняя (состоит из сгибателей) и задняя (состоит из разгибателей руки в плечевом и локтевом суставах).
Передняя группа
Мышца Начало Прикрепление Функция
Клювовидно-плечевая мышца Клювовидный отросток Передняя поверхность средней трети плеча Сгибает плечо в плечевом суставе
Двуглавая мышца плеча Короткой головкой начинается от клювовидного отростка; длинная головка начинается от надсуставного бугорка лопатки Бугристость лучевой кости Сгибает плечо в плечевом и предплечье в локтевом суставах и супинирует предплечье
Плечевая мышца От двух нижних третей передней поверхности плечевой кости, от медиальной и латеральной межмышечных перегородок Бугристость локтевой кости Сгибает предплечье
Задняя группа
Мышца Начало Прикрепление Функция
Трёхглавая мышца плеча Длинная головка начинается от подсуставной бугристости лопатки; латеральная и медиальная — от задней стороны плечевой кости и межмышечных перегородок Локтевой отросток локтевой кости Разгибает руку в локтевом суставе (а длинная головка — также и в плечевом)
Локтевая мышца Наружный надмыщелок плечевой кости Задний край локтевой кости Разгибает руку в локтевом суставе
Кровеносные и лимфатические сосуды[править | править код]
Внутри мышечного массива и между мышцей и костью залегают глубокие сосуды и нервы. Из кровеносных сосудов: плечевая артерия и плечевые вены. Поверхностные нервы и сосуды располагаются в подкожной клетчатке.
Нервы[править | править код]
В плече проходят лучевой, локтевой и срединный нервы, поверхностные нервы.
При травмах плеча возможно повреждение нервов и сосудов, а также переломы плечевой кости, наиболее частой локализацией которых является шейка плечевой кости.^[1]
просто и понятно. Кости руки человека
Руки — совершенная и крайне сложная структура, позволяющая человеку не только справляться с большинством задач, но и косвенно познавать окружающий мир: трогать, осязать, оценивать. От чего зависят функциональные возможности рук, какие особенности анатомии необходимо знать, чтобы сохранить их здоровье и иметь возможность развить определённые навыки? Рассмотрим строение верхних конечностей, начиная с плечевого пояса и заканчивая фалангами пальцев.
Анатомия руки человека: базовые составляющие
Анатомически рука представляет собой верхнюю конечность опорно-двигательного аппарата человека. Как и большинство частей тела, она образована костными и мышечными структурами, связками, хрящами и сухожилиями, а также сетью кровеносных капилляров и нервных волокон, обеспечивающих питание тканей и передачу импульсов соответственно.
Для более подробного изучения анатомию руки принято классифицировать на несколько ключевых областей:
плечевой пояс;

плечо;

предплечье;

кисть.

Каждая из этих зон последовательно соединена с другими посредством сложно устроенных суставов. Именно благодаря этому руки могут оставаться подвижными, сохраняя широкую траекторию движений.
Строение и функции плечевого пояса
Плечевой пояс является местом перехода туловища к верхним конечностям. Он состоит из двух лопаток — правой и левой — и такого же количества ключиц. Благодаря им обеспечивается поддержка позиции рук относительно туловища, а также их движение по трём различным осям.
Лопатка представляет собой плоскую треугольную кость, расположенную со стороны спины. Относительно небольшая её толщина увеличивается по направлению к латеральному краю, где находится место сочленения с головкой плечевой кости. Суставная впадина, окружённая бугорками, поддерживает плечевую кость и позволяет делать круговые движения руками.
Сама лопатка немного выгнута наружу по направлению от рёберных дуг. На её наружной стороне располагается ключевая костная ось, по двум сторонам от которой крепятся мощные надостные и подостные мышечные волокна. Остальные группы мышц, а также связки, поддерживающие плечо, прикреплены к обращённому вперёд клювовидному отростку.
Ещё одна косточка плечевого пояса — ключица — относится к трубчатым и имеет слегка изогнутую S-образную форму. Она располагается горизонтально и слегка наклонена вниз в области шеи. Ключицы служат связующим звеном между грудиной и лопатками, а также поддерживают мышечный каркас плечевого пояса.
Анатомия костей и мышц руки в области плеча
Плечо — верхняя часть руки, соединённая непосредственно с туловищем. В локтевом суставе она переходит в другую область — предплечье. Плечо состоит из крупной трубчатой кости, форма которой меняется в зависимости от зоны: если ближе к лопатке срез плечевой кости имеет практически идеально округлую форму, то ближе к предплечью она напоминает скорее треугольник со скруглёнными углами.
На плечо приходится большая часть физической нагрузки во время выполнения работ, поэтому его мышечная система представлена сильными, прочными и мощными мышцами, которые легко поддаются физическому развитию и совершенствованию. Основная часть волокон окружает плечевую кость, располагаясь параллельно вертикальной оси. Кожа в этой области сравнительно тонкая, поэтому у физически развитых мускулистых людей места прикрепления и основные изгибы мышц заметно выделяются. Считается, что объём и рельефность предплечья прямо пропорциональна силе человека, но это не совсем корректно: основой физической силы служат не размеры мышц, а их натренированность, способность быстро сокращаться и расслабляться при воздействии высоких нагрузок.
Функции плеча разнообразны и включают практически полный спектр движений руки. Чтобы понять, как функционирует эта система, давайте рассмотрим анатомию ключевых мышц, за счёт которых осуществляются те или иные действия.
Бицепс
Бицепсом называют двуглавую мышцу плеча, обе головки которой плотно охватывают верхнюю часть плечевой кости. Две головки бицепса — короткая и длинная — начинаются в районе плечевого сустава, а примерно в середине плечевой кости переплетаются воедино, спускаясь к круглому возвышению на предплечье.
Благодаря сокращению и расслаблению мышечных волокон, образующих бицепс, человек может выполнять следующие действия:
перемещать ладони вверх, вращать и разгибать их;

сгибать плечо;

поднимать руки вперёд и вверх, в том числе с нагрузкой.

Трицепс
Трицепс, или трёхглавая мышца плеча, состоит из трёх головок различной длины, которые охватывают локтевой и частично плечевой суставы с задней стороны руки. Медиальная и латеральная веретенообразные головки трицепса берут начало в районе плечевой кости, а длинная закрепляется на выступе лопатки. Они так же, как и головки бицепса, сливаются в одну систему в нижней части плеча, образуя сухожилие, прикреплённое к локтевому отростку кости предплечья.
Функции трицепса заключаются в следующем:
выпрямление руки параллельно вертикальной оси туловища;

приведение руки в положение возле тела.

Плечевая мышца
Эта мышца располагается непосредственно под бицепсом и выходит на поверхность мышечного скелета только в месте прикрепления в нижнем сегменте плечевой кости. Она не настолько мощная по сравнению с бицепсом, однако также играет ключевую роль в физиологических возможностях руки — благодаря её ритмичным сокращениям человек может поднимать локтевую кость и сгибать предплечье.
Плечелучевая мышца
Как видно из названия, эта группа мышечных волокон соединяет плечевой и локтевой суставы, располагаясь вдоль всей длины плечевой кости. Главной её функцией является сгибание руки в локте при сокращении. Заметить эту мышцу можно на поверхности локтевой ямки — особенно выраженно её хребет выступает при поднятии тяжестей.
Анатомия предплечья
Область верхней конечности, начинающаяся у локтевого сустава и заканчивающаяся запястьем, называют предплечьем. Её образуют две косточки различного диаметра — лучевая и локтевая. Срез локтевой кости имеет трёхгранную форму с утолщением в верхнем конце, в месте сочленения с плечевой костью. Спереди локтевого сустава есть небольшая блоковидная вырезка, которая ограничивает разгибание локтя, препятствуя нефизиологичному перерастяжению мышц предплечья и плеча.
Лучевая кость, напротив, утолщается книзу, в запястном суставе. Они соединены с локтевой косточкой подвижно, благодаря чему кисть может вращаться до 180 градусов.
В нормальном состоянии предплечье имеет уплощённую форму с заметным расширением кверху. Такая конфигурация обусловлена специфическим расположением мышечных тканей: ближе к локтевому суставу располагаются массивные мышечные брюшки, которые сужаются и переходят в сухожилия в области запястья. Благодаря этому по объёму нижней части предплечья можно судить, насколько развита костная структура руки — тонкие запястные зоны характерны для людей с анатомически слабыми костями, и наоборот.
Мышцы предплечья делятся на 3 ключевые группы. Спереди располагаются волокна, которые контролируют сгибание и разгибание запястья и пальцев, сзади — мышцы-разгибатели, а сбоку — группа, отвечающая за движение противопоставленного большого пальца.
Кости руки человека: анатомия кисти
Кисть — одна из самых анатомически сложных областей руки. Условно её можно разделить на 3 функциональные зоны:
Запястье — дистальная часть кисти, образованная запястными, пястными косточками и фалангами. Она включает 8 мелких губчатых костей, расположенных в 2 ряда. Их небольшой размер и мягкое сочленение позволяет развивать моторику рук, оттачивая навыки более тонких работ.

Пясть включает по 5 коротеньких трубчатых костей, соединяющих запястье и пальцы (к каждому пальцу руки идёт одна косточка).

Пальцы состоят из фаланг различной длины. Большой палец образован только двумя фалангами — проксимальной и дистальной, остальные пальцы имеют ещё и третью фалангу — среднюю. Чем больше длина пальцев, тем тоньше и длиннее будут их фаланги.

Сложная структура мышечных волокон кисти при содействии мышц предплечья обеспечивает полный спектр движений пальцев. Визуально эти мышцы натренировать сложно: в отличие от бицепса, трицепса и других крупных групп волокон, они не выступают над поверхностью руки и не увеличиваются в объёме. Тем не менее эти мышцы легко поддаются развитию: доказано, что при регулярном выполнении работы, связанной с мелкой моторикой, пальцы становятся более точными и подвижными, а при постоянной физической нагрузке, нацеленной исключительно на предплечье и плечо, мышцы кисти, наоборот, атрофируются.
Post Scriptum
Способности человеческих рук огромны. Сотни нервных окончаний, венчающих руки на ладонях, способсё и педантично отточенная моторика. Впрочем, и более «грубая» работа невозможна без участия рук человека, ведь крепкие мышцы позволяют человеку поднимать и передвигать вес, в некоторых случаях превышающий его собственный. С их помощью человек может познавать окружающий мир посредством одного из значимых чувств — осязания. Развивая эти навыки, можно значительно расширить собственные возможности, но этот процесс невозможен без знания и понимания анатомии рук.
Где находится предплечье — «Добрый-Совет.Ru»
Оказывается, что предплечье есть не только у человека, но и у представителей животного мира. Многие путают эту часть тела с плечом из-за одного корня в слове. В этой статье мы расставим все точки над «i» и установим точно, где находится предплечье.
Где искать предплечье

У многих в школах на уроке анатомии стоял макет скелета человека. Скрупулезно изучив названия костей и их местонахождение, довольно просто можно понять структуру строения человеческой руки.
Из самого названия получается, что место прописки предплечья – где-то перед плечом.
Взгляните на скелет: то, что мы долгое время принимали за плечо носит медицинское название надплечия.
Само плечо – это отрезок руки от локтя до плечевого сустава.
Стало быть, то, что ниже и есть предплечье. Границами предплечья являются запястье и локтевой сустав.
Функции предплечья
У предплечья есть свои «штатные» мышцы:
сгибающие и разгибающие пальцы;
управляющие движением самой кисти;
мышцы-сyпинаторы, обеспечивающие движение лучевoй кости;
мыщцы-прoнaторы, отвечающие за обеспечение движения во внутрь.
Вообще, как вы уже убедились из собственного опыта, предплечье является важной частью наших «передних» конечностей.
Оно позволяет руке свободно двигаться и осуществлять «хватательные» функции.
Благодаря мышцам предплечья человек может совершать движения пальцами. А это, согласитесь, уникальный и незаменимый инструмент для homo sapiens.
Кожа и кости
Кожный покров предплечья схож со всей рукой. Толщина дермы тыльной стороны гораздо больше, нежели ладонной, и имеет волосяной покров.
Кожа с этой стороны предплечья довольно пластична и подвижна.
Костная опора этой части руки – это лучевая кость и локтевая.
Надо отметить, что перелом лучевой кости предплечья человека наиболее распространенная травма этой части тела. Обычно зарабатываются посредством падения на вытянутую руку. Довольно популярен среди детей.
Некорректное срастание данной косточки чреват укорочением конечности.
Кровоснабжение предплечья
Притоком крови в предплечье заведуют локтевая и лучевая артерии. Отток венозной крови осуществляется посредством глубоких и пoвeрxностныx вен.
Лимфатический поток в подмышечные и локтевые узлы контролируют глубокие лимфaтичecкиe сосyды.
Теперь вы знаете, где находится предплечье человека, его функции и элементарное строение. Наш организм очень хрупкий, берегите себя, будьте здоровы!
Видео по теме
Подпишитесь на наши интересные статьи в соцетях!
Или подпишитесь на рассылку
Сохрани статью себе в соцсеть!
Мышцы верхних конечностей человека — Википедия
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Мышцы верхних конечностей обеспечивают свободу и большое разнообразие движений руки. Мышцы верхней конечности принято делить на следующие группы: 1) мышцы плечевого пояса; 2) мышцы свободной верхней конечности — плеча, предплечья и кисти.
Мышцы плечевого пояса приводят в движение и фиксируют свободную верхнюю конечность в плечевом суставе.
Мышца Начало Прикрепление Функция
Дельтовидная мышца От акромиального конца ключицы, затем от акромиона и от оси лопатки на всём протяжении Дельтовидная бугристость плечевой кости Передние пучки мышцы, сокращаясь, принимают участие в сгибании руки в плечевом суставе; задние — в её разгибании; средние и вся мышца в целом отводят руку до горизонтального положения.
Надостная мышца Надостная ямка лопатки Верхушка большого бугорка плечевой кости Синергист дельтовидной мышцы
Подостная мышца Подостная ямка лопатки Большой бугорок плечевой кости Вращает плечо наружу
Малая круглая мышца Латеральный край лопатки Большой бугорок плечевой кости Вращает плечо наружу
Большая круглая мышца Нижний угол лопатки Гребень малого бугорка плечевой кости Вращает плечо внутрь
Подлопаточная мышца Рёберная поверхность лопатки Малый бугорок плечевой кости Вращает плечо внутрь
В области плеча расположено две группы мышц: передняя (состоит из сгибателей) и задняя (состоит из разгибателей руки в плечевом и локтевом суставах).
Передняя группа[править | править код]
Мышца Начало Прикрепление Функция
Клювовидно-плечевая мышца Клювовидный отросток лопатки Середина плечевой кости Сгибатель плечевой кости и её пронатор
Двуглавая мышца плеча Длинная головка — надсуставная поверхность лопатки; короткая головка — клювовидный отросток Лучевая бугристость Сгибатель предплечья и плечевой кости
Плечевая мышца Плечевая кость Венечный отросток локтевой кости Сгибание предплечья
Задняя группа[править | править код]
Мышца Начало Прикрепление Функция
Трёхглавая мышца плеча Длинная головка — от подсуставной бугристости лопатки; латеральная и медиальная головки — от задней стороны плечевой кости и межмышечных перегородок Локтевой отросток локтевой кости Разгибает руку в локтевом суставе (длинная головка — также и в плечевом)
Локтевая мышца Наружный надмыщелок плечевой кости Задний край локтевой кости Разгибает руку в локтевом суставе
В области предплечья различают две группы мышц: переднюю и заднюю. В передней располагаются сгибатели и пронаторы, в задней — разгибатели и супинаторы. Мышцы передней и задней групп образуют поверхностный и глубокий слой
Передняя группа мышц, поверхностный слой[править | править код]
Мышца Начало Прикрепление Функция
Круглый пронатор Медиальный надмыщелок плечевой кости,венечный отросток локтевой кости Латеральная поверхность лучевой кости Пронирует предплечье
Лучевой сгибатель запястья Медиальный надмыщелок плечевой кости,медиальная межмышечная перегородка плеча,фасция предплечья Ладонная поверхность основания II—III пястных костей Сгибает кисть и пронирует предплечье, сгибает локтевой сустав
Длинная ладонная мышца Медиальный надмыщелок плечевой кости,медиальная межмыщелковая перегородка плеча Ладонный апоневроз Напрягает кожу ладони и участвует в сгибании кисти, сгибает локтевой сустав. Мышца рудиментарная и может отсутствовать
Поверхностный сгибатель пальцев Медиальный надмыщелок плечевой кости,венечный отросток локтевой кости,передний край лучевой кости,фасция предплечья Ладонная поверхность средних фаланг II—V пальцев Сгибает средние фаланги и участвует в сгибании кисти, сгибает локтевой сустав
Локтевой сгибатель запястья Медиальный надмыщелок плечелучевой кости,медиальная межмыщелковая перегородка плеча,локтевой отросток локтевой кости,фасция предплечья Гороховидная и крючковидная кости,основание V пястной кости Сгибает кисть, сгибает локтевой сустав
Плечелучевая мышца Латеральный надмыщелковый гребень плечевой кости,латеральная межмышечная перегородка плеча Лучевая кость над шиловидным отростком Супинирует предплечье, находящееся в пронированном состоянии; пронирует супинированное предплечье; сгибает руку в локтевом суставе
Передняя группа мышц, глубокий слой[править | править код]
Мышца Начало Прикрепление Функция
Длинный сгибатель большого пальца кисти передняя поверхность лучевой кости, межкостная перегородка предплечья Ладонная поверхность дистальной фаланги большого пальца Сгибает ногтевую фалангу, а также весь большой палец руки
Глубокий сгибатель пальцев Передняя поверхность локтевой кости,Межкостная перепонка предплечья Дистальные фаланги II—V пальцев Сгибает ногтевые фаланги и отчасти кисть
Квадратный пронатор Передний край и передняя медиальная поверхность локтевой кости Передняя поверхность лучевой кости (нижняя четверть) Синергист круглого пронатора
Задняя группа мышц, поверхностный слой[править | править код]
Мышца Начало Прикрепление Функция
Длинный лучевой разгибатель запястья Латеральный надмыщелок плечевой кости,латеральная межмышечная перегородка плеча Тыльная поверхность основания II пястной кости Разгибает кисть
Короткий лучевой разгибатель запястья Латеральный надмыщелок плечевой кости,фасция предплечья Тыльная поверхность основания III пястной кости Разгибает кисть
Разгибатель пальцев Латеральный надмыщелок плечевой кости,фасция предплечья Тыльная поверхность средних и дистальных фаланг II—V пальцев Разгибает пальцы и кисть; разгибает руку в локтевом суставе
Локтевой разгибатель запястья Латеральный надмыщелок плечевой кости,фасция предплечья Тыльная поверхность основания V пястной кости Разгибает кисть; разгибает руку в локтевом суставе
Разгибатель мизинца Латеральный надмыщелок плечевой кости,фасция предплечья Тыльная поверхность средней и дистальной фаланг мизинца Разгибает мизинец
Задняя группа мышц, глубокий слой[править | править код]
Мышцы возвышения большого пальца[править | править код]
Мышца Начало Прикрепление Функция
Короткая мышца, отводящая большой палец кисти Ладьевидная кость,кость-трапеция, удерживатель сгибателей Латеральный край основания проксимальной фаланги большого пальца Отводит большой палец
Короткий сгибатель большого пальца кисти Кость-трапеция, трапециевидная кость, удерживатель сгибателей, II пястная кость Передняя поверхность основания проксимальной фаланги большого пальца Сгибает большой палец
Мышца, противопоставляющая большой палец кисти Кость-трапеция, удерживатель сгибателей Латеральный край и передняя поверхность I пястной кости Противопоставляет большой палец мизинцу
Мышца, приводящая большой палец кисти Головчатая кость, основание и передняя поверхность II и III пястной костей Основание проксимальной фаланги большого пальца Приводит и отчасти противопоставляет большой палец
Мышцы возвышения мизинца[править | править код]
Мышца Начало Прикрепление Функция
Мышца, отводящая мизинец Гороховидная кость проксимальная фаланга мизинца Отводит мизинец
Мышца, противопоставляющая мизинец крючка крючковидной кости и удерживателя сгибателей к медиальному краю и передней поверхности V пястной кости Противопоставляет большой палец мизинцу, притягивая к ладони его пястную кость
Короткий сгибатель мизинца крючка крючковидной кости и удерживателя сгибателей к проксимальной фаланге мизинца Сгибает проксимальную фалангу мизинца
Короткая ладонная мышца удерживатель сгибателей к коже медиального края кисти Натягивает ладонный апоневроз
Средняя группа мышц кисти[править | править код]
Мышца Начало Прикрепление Функция
Червеобразные мышцы Сухожилия глубокого сгибателя пальцев Тыльная поверхность проксимальных фаланг II—V пальцев Сгибают пальцы в пястно-фаланговых суставах и разгибают их в межфаланговых
Тыльные межкостные мышцы кисти Обращенные друг к другу стороны I—V пястных костей Тыльная поверхность проксимальных фаланг II—IV пальцев Сгибание проксимальных фаланг и выпрямлении средних и дистальных II—V пальцев
Предплечье где находится у человека: анатомия
Предплечье изучается в рамках анатомии. Анатомия – это наука, изучающая физическое строение и функциональные системы человеческого организма, а предплечье входит в состав его опорно-двигательной системы, и закрепляется с одной стороны суставом локтя, с другой – суставом запястья.
Строение предплечья
Предплечье содержит пару костей и две группы мышечных тканей, которые состоят из нескольких слоев, количество которых варьируется от двух до четырех. В передней зоне предплечья расположено, как правило, четыре слоя функциональных мышц. Первый и четвертый слои отличаются формой.
Первый слой отвечает за легкое вращательное движение кисти руки. Второй мышечный слой заставляет совершать сгибательне движения пальцев и кисти руки на поверхностном уровне. Третий слой регулирует сгибательные движения кисти руки и большого пальца на углубленном уровне. Четвертый слой мышц помогает вращаться ручной кисти внутрь.
Наружные мышцы служат разгибателем запястья. Они бывают длинные и короткие. Задняя сторона предплечья состоит из двух слоев функциональных мышц. Совокупность мышц первого слоя предназначена для выполнения разгибательных движений запястья, кистей, мизинца и других пальцев. Мышечная совокупность второго слоя отвечает за вращение кисти в наружном направлении. Эти мышцы служат для обеспечения возможности разгибать большой и указательный палец.
Переднюю мышечную зону предплечья обслуживает нерв, сообщающийся с локтевыми функциональными элементами. Работу задней мышечной оболочки предплечной кости обеспечивает лучевой нерв. Основными костями предплечья являются лучевая и локтевая. Эти кости соединяются специальной группой суставов, которые называется лучелоктевыми. Они содержат эпифиз и диафазы.
Диафазы предплечных костей сочленены соединительными перепонками. Предплечье содержит анатомическую ось, которая пересекает лучевую кость, включая ее головку и эпифиз. Основными артериями, обеспечивающими кровоснабжение предплечной зоны, являются лучевая и локтевая. По венам и лимфатическим сосудам осуществляется движение венозной крови и лимфы, чтобы обеспечить кислородом мышцы и лимфатические узлы.
Виды пороков и травм предплечья
Пороки в работе предплечья проявляются в форме гемимелии и синостоза. Гемимелия – это порок костной системы организма, для которого характерно отсутствие лучевой или локтевой костей и кистей, что приводит к косорукости.
Синостоз – это неправильное физическое положение костей предплечной зоны. Травмы – это физические повреждения, вызванные внешними, как правило, механическими воздействиями. На практике встречаются открытые и закрытые травмы мышечных групп и костей предплечья. Это могут быть внешние и внутренние разломы мышц, ушибы. Они способны привести к деформации кровеносных сосудов, защемлению нервных стволовых мышечных тканей, и сопровождаются нарастанием гематом. Следствием этих недугов является резкое ослабление чувствительности кожи на пораженном участке предплечья. Повреждение лучевой, локтевой предплечной кости возникают из-за внешнего воздействия.
Повреждения, вызванные косвенным воздействием, являются результатом падения, когда преплечные части были в согнутом состоянии, при этом они ломаются в самых слабых местах.
Распространенный вид костных повреждений предплечной зоны – диафазный перелом.
Диафазные переломы бывают нескольких типов:
поперечный;
косой;
осколкообразный;
поднадкостничный;
изолированный.
При диафазных переломах деформация костных тканей проявляется в различной степени: повреждение либо лучевой кости, либо локтевых суставов. В худшем случае повреждаются все элементы сразу. Если в результате оскольчатого разлома предплечных костей происходит их смещение относительно друг друга, то высока вероятность получить перелом вместе с вывихом. При вывихе головки лучевого сустава предплечной кости наблюдается ее смещение латеральным образом.
Детские поднадкостничные повреждения предплечья сопровождаются угловым или прямым смещением отломленных кусков кости. Переломы костей, сопровождающиеся прямым смещением отломленных элементов, визуально выглядят как ветка дерева. Направление смещения осколков костей при переломе зависит от возраста ребенка. Косообразные смещения обломков костей наблюдаются у детей, достигших школьного возраста. Изолированному перелому чаще всего подвергается лучевая кость.
Он разделяется на два типа:
проксамальный перелом;
дистальный перелом.
Их отличает друг от друга положение линии, по которой произошел перелом. Если эта линия лежит выше того места, где расположена мышца-пронатор, то предплечный перелом лучевой кости характеризуется как проксимальный. При дистальном лучевом переломе его индикаторная линия находится ниже, по отношению к пронаторным мышцам. Дистальному перелому способен подвергаться эпифиз, метаэпифиз и нижний эпифиз лучевой кости. При изолированных переломах невозможно смещение отломленных частей локтевой кости периферическим образом. Эпифизные и метаэпифизные переломы классифицируются в зависимости от различных критериев.
Эти критерии им присвоили ученые, в честь которых они и носят соответствующее название.
перелом Смита;
перелом Коллиса.
Для перелома Коллиса характерно наличие определенного положения осколков сломленных костных элементов, напоминающего угол, способный разгибаться. Перелом Коллиса легко установить невооруженным глазом. Этот визуальный эффект показывает явное смещение именно серединного осколка. Перелом Коллиса также может затронуть различные значимые отростки локтевых суставов или костей.
Переломом Смита называется повреждение нижнего эпифиза и метаэпифиза лучевых костных элементов предплечья. При таком повреждении осколки смещаются в ином направлении. Индикатором перелома Смита является резкое ограничение подвижности в области лучевого и запястного суставов.
Перелом Коллиса встречается гораздо чаще, чем перелом Смита.
Переломы костей предплечья, сопровождающиеся дополнительными вывихами, разделяют на:
перелом Monteggia;
перелом Galeazzi;
дивергирующий перелом.
Перелом Monteggia характеризуется сочетанием травмы локтевой предплечной кости и вывиха головки лучевого сустава. При переломе Galeazzi повреждается диафизным образом лучевая кость предплечья, и подвергается вывиху локтевая кость в зоне лучелоктевого сустава. Дивергирующий перелом характеризуется четким разделением, иногда даже разрывом лучевых и локтевых костных элементов в области лучевого и локтевого суставов. Также возможно смещение запястья.
Диагностика и лечение отклонений развития и травм в области предплечья
При диагностике травм зоны предплечья определяющими являются следующие симптомы:
деформация костей;
отечность предплечных мышц;
нарушение ротационной деятельности.
Совершать рентгенологическую диагностику предплечных элементов требуется так, чтобы была возможность строить две проекции пораженного участка предплечья.
Детскую косорукость можно исправить посредством систематического наложения гипса на поверхность предплечья. Проводя диагностику переломных вывихов, следует всегда убеждаться в том, не произошел ли дополнительный вывих в прилегающих суставах. Это необходимо делать потому, что нельзя игнорировать возможность повреждения капсулы, принадлежащей локтевому суставу.
Методика проведения коррекции синостоза зависит от возраста ребенка. Детям дошкольного возраста рекомендуется устранять синостоз, путем последовательного применения гипсовых повязок. Школьникам рекомендовано проводить раздельную терапию, которая предусматривает синостотическое разделение и ротационную отработку движений, в целях их восстановления.
Первая помощь при травме предплечной зоны – проведение гипотермического сеанса. Он предусматривает использование специального пузыря, содержащего лед. Когда в результате травмы страдают наружные мышцы предплечья, тогда необходимо назначать иммобилизационную терапию.
Иммобилизационная терапия предусматривает ношение на предплечье гипсовой повязки около трех недель или месяца. Эта терапия уместна в лекгих случаях, если наружные мышцы повреждены частично. В тяжелых случаях, сопровождающихся полным разломом мышечных комплексов, требуется немедленное операционное вмешательство.
Очень трудно распознать при диагностике диафазный перелом лучевой кости. Главным его симптомом является отсутствие подвижности лучевой головки при вращательных движениях предплечьем. Перелом лучевой кости предплечья лечат наложением гипсовой повязки. Ее противопоказано снимать до истечения восьминедельного срока лечения.
Гипс накладывается, начиная от конца пальцев и до середины третьей части самого плеча. Если при переломе предплечья смещаются обломки кости, то назначается репозиция ручной конечности. Методом рентгенологии проверяется адекватность проведения репозиционной терапии.
Репозиционная терапия бывает открытая и закрытая. Когда недостаточно для достижения положительного эффекта закрытой репозиционной терапии, проводится открытая репозиция. Ее действие распространяется на поврежденный участок предплечья. Открытую репозицию производят, используя специальные пластины.
Диагностируя изолированный перелом предплечных костей, специалист проводит обследование рентгенологическим способом на наличие вывиха или иного повреждения лучевых и запястных суставов. Когда вывихнута головка локтевой кости предплечья, ее требуется грамотно вправлять обратно. Это необходимо для того, чтобы она срослась с остальными костными элементами без неблагоприятных последствий. Головку сустава локтевой кости целесообразно поддерживать в нужном положении в процессе реабилитации.
Следующий этап лечения при вывихе лучевой головки – наложение гипса на больной участок. Гипс нельзя снимать в течение десяти недель. Части сломанной лучевой предплечной кости соединяются для срастания с помощью пластины.
Для локтевой кости в этих целях используют лечебные штифты. Допускается ограничиться применением простой анестезии только при переломе лучевой кости типичным образом, не сопровождающимся смещением разломленных костных частей. Такая анестезия назначается после проведения процедуры иммобилизации.
Средством проведения анестезии является новокаиновый анестетический препарат. Затем на участок перелома накладывается гипсовая лонгета тыльной формы. Такая реабилитация позволяет зарасти предплечному перелому всего за шесть недель.
При переломах предплечья у ребенка, назначается консервативное лечение. Наложение гипсовой повязки уместно, если не произошло смещение частей переломанной кости. Гипсовая повязка должна проходить от фаланговых и запястных суставов пальцев до зоны самого плеча. В целях консолидации проводится иммобилизационная терапия. Оптимальный срок ее проведения составляет восемь или двенадцать недель.
При консервативном лечении есть возможность выполнять коррекцию закрытых переломов предплечной зоны. Именно это касается детей дошкольного и школьного возраста. Если попытка проведения закрытой репозиции обернулась неудачей, то назначается лечение по оперативной методике.
Мышцы рук: строение и функции
Мышцы руки состоят из мышц плеча (верхняя часть руки), предплечья и кисти. Плечо образовано одной костью — плечевой, а предплечья двумя — лучевой (расположена со стороны большого пальца) и локтевой (расположена со стороны мизинца). Локтевой сустав является блоковидным и соединяет плечевую, лучевую и локтевую кости. В нём возможны сгибания и разгибания руки, а также вращение предплечья. Кроме того, благодаря мышцам предплечья мы можем поворачивать кисть. Лучезапястный сустав расположен между предплечьем и кистью.
МЫШЦЫ ПЛЕЧА
Плечо у мускулистых людей имеет вид валика, сплюснутого по сторонам. Мускулатуру плеча составляют мышцы, расположенные параллельно вертикальной оси плеча. На передней поверхности плеча находятся сильные сгибатели предплечья. Кожа в этой области тонкая, потому очертания мышц хорошо заметны, особенно при сокращении двуглавой мышцы (бицепса), которая при этом приобретает форму полушария. Распространено мнение, что чем больше и выпуклее это полушарие, тем сильнее человек.
БИЦЕПС
Бицепс, или двуглавая мышца плеча, состоит из двух головок. Длинная головка начинается от надсуставного бугорка, а короткая от клювовидного отростка лопатки. Обе головки расположены вдоль плечевой кости. Чуть ниже локтя они крепятся ко внутренней стороне лучевой кости. Главной функцией бицепса является сгибание руки в локтевом суставе, а также участие при супинации предплечья, когда ладонь обращенная вниз, поворачивается вверх. Рельефы бицепса лучше всего вырисовываются при сгибании предплечья, когда оно находится в положении супинации.
Кроме бицепса за сгибание руки в локте отвечают ещё две мышцы — плечевая и плечелучевая.
ПЛЕЧЕВАЯ МЫШЦА
Плечевая мышца расположена под бицепсом. Видеть ее можно только под внутренним краем бицепса. Внешний край виден лишь в месте прикрепления дельтовидной мышцы в области нижней половины плечевой кости. Развитие плечевой мышцы сказывается и на крутых очертаниях двуглавой мышцы. Плечевая мышца начинается от нижней половины передней поверхности плечевой кости и прикрепляется к бугристости локтевой кости. Таким образом, плечевая мышца поднимает локтевую кость, участвуя лишь в сгибании предплечья.
ПЛЕЧЕЛУЧЕВАЯ МЫШЦА
Плечелучевая мышца начинается от плечевой кости, проходит вдоль всего предплечья и крепится к лучевой кости в области лучезапястного сустава. Главной функцией плечелучевой мышцы является сгибание руки в локтевом суставе. При сгибании предплечья, особенно если это движение происходит во время преодоления какого-либо сопротивления, плечелучевая мышца отчетливо выступает в виде острого хребта в области локтевой ямки.
ТРИЦЕПС
На задней поверхности плеча выделяется трехглавая мышца плеча — Трицепс или трехглавая мышца плеча. Как показывает само название мышцы, она имеет три головки. Длинная головка начинается от подсуставного бугорка лопатки, медиальная (внутренняя) и латеральная (боковая) — от плечевой кости. Все три головки сходятся в одно сухожилие, которое прикрепляется к локтевому отростку локтевой кости. Все три головки трицепса охватывают локтевой сустав, а его длинная головка ещё и плечевой. Главной функцией трицепса является разгибание руки в локтевом суставе. Мышца видна при попытке выпрямить руку в локтевом суставе, выполняемой с сопротивлением: тогда становятся заметными наружная и длинная головки в верхней половине плеча, которые образуют характерную вилку.
МЫШЦЫ ПРЕДПЛЕЧЬЯ
Предплечье в его нормальном состоянии имеет форму булавы со сплющенной передней и задней поверхностью. В верхней части предплечья находятся, большей частью, брюшка мышц, в нижней части, главным образом, их сухожилия. У мускулистых людей благодаря сокращению мышц форма предплечья в значительной степени может изменяться. Тонкая и узкая нижняя часть предплечья свидетельствует о более слабом скелете. Сухожилия поверхностных мышц вырисовываются достаточно четко. Мышечные валики и борозды предплечья тем заметнее, чем мускулистее человек и чем меньше у него жировые отложения.
С анатомической точки зрения мышцы предплечья делятся на три группы. Одни из них отвечают за движения запястья, а другие за движения пальцев. Впереди, со стороны ладони, находится группа сгибателей. На противоположной стороне — разгибатели. Третья группа мышц имеет местом своего расположения область большого пальца.
Мышцы, сгибающие руку в лучезапястном суставе:
Длинная ладонная мышца
Лучевой сгибатель запястья
Локтевой сгибатель запястья
Мышцы, сгибающие пальцы:
Поверхностный сгибатель пальцев
Глубокий сгибатель пальцев
Длинный сгибатель большого пальца кисти.
Из мышц, от которых зависят очертания предплечья, следует упомянуть круглый пронатор, имеющий форму продолговатого, не особенно выпуклого валика, находящегося на внутренней стороне локтевой ямки. Пронатор участвует в двух движениях предплечья — сгибании и пронации (поворот внутрь) вместе со следующими мышцами: лучевыми сгибателями запястья, длинной ладонной мышцей, поверхностным сгибателем пальцев, локтевым сгибателем запястья. Пронатор начинается от внутреннего мыщелка плечевой кости и прикрепляется в области запястья к фалангам пальцев со стороны ладонной поверхности кисти. Вышеперечисленные мышцы образуют продолговатые мышечные валики, которые заметны при сгибании кисти в запястье в сторону ладони и мизинца.
Мышцы, разгибающие руку в лучезапястном суставе:
Длинный лучевой разгибатель запястья
Короткий лучевой разгибатель запястья
Локтевой разгибатель запястья
Мышцы, разгибающие пальцы:
Разгибатель пальцев
Длинный разгибатель большого пальца
Короткий разгибатель большого пальца
Разгибатель указательного пальца
На задней поверхности предплечья расположены разгибатели. Прикрытые лишь тонкой кожей, они хорошо заметны у мускулистых людей. К рельефным мышцам прежде всего относятся мышцы — разгибатели мизинца и указательного пальца, локтевой разгибатель запястья, брюшко которого особенно хорошо вырисовывается вдоль ребра локтевой кости. Кроме того, к этой же группе мышц причисляются длинные и короткие разгибатели большого пальца и его длинная отводящая мышца. Все вышеперечисленные мышцы дают возможность сгибать кисть в направлении ее тыльной части, отводить кисть в направлении большого пальца и мизинца, разгибать пальцы. Около лучевой кости группируются другие мышцы. Короткий и длинный разгибатели запястья хорошо заметны при сжимании рук в кулак, когда они способствуют тыльному сгибанию кисти в запястье, что дает, в свою очередь, возможность сгибателям крепче сжимать пальцы в кулак.
Мышцы, поворачивающие руку ладонью вверх:
Супинатор
Бицепс
Мышцы, поворачивающие руку ладонью вниз:
МЫШЦЫ КИСТИ
Мышцы кисти при содействии мышц предплечья выполняют все движения рук и пальцев. Рельефностью эти мышцы не отличаются. Они делятся на три группы, из которых одна расположена в среднем отделе ладонной поверхности, вторая — со стороны большого пальца и третья со стороны мизинца.
Где находится плечо у человека фото
Плечо́ (лат. brachium ) — отдел верхней конечности. Оно располагается между плечевым поясом и предплечьем, и соединяется с ними посредством плечевого сустава и локтевого соответственно.
Содержание
Бытовое и научное названия [ править | править код ]
В обычном, не-анатомическом словоупотреблении под плечом понимается не «верхняя часть руки», а часть туловища от шеи до руки. Анатомически эта часть соответствует плечевому суставу и надплечью, то есть — поясу верхних конечностей.
Анатомия плеча у человека [ править | править код ]
Скелет [ править | править код ]
Каркасом плеча служит плечевая кость.
Фасции и связки [ править | править код ]
Над мышцами располагается фасция, подкожная клетчатка и кожа.
Мышцы [ править | править код ]
В области плеча расположено две группы мышц: передняя (состоит из сгибателей) и задняя (состоит из разгибателей руки в плечевом и локтевом суставах).
Передняя группа
Мышца Начало Прикрепление Функция
Клювовидно-плечевая мышца Клювовидный отросток Передняя поверхность средней трети плеча Сгибает плечо в плечевом суставе
Двуглавая мышца плеча Короткой головкой начинается от клювовидного отростка; длинная головка начинается от надсуставного бугорка лопатки Бугристость лучевой кости Сгибает плечо в плечевом и предплечье в локтевом суставах и супинирует предплечье
Плечевая мышца От двух нижних третей передней поверхности плечевой кости, от медиальной и латеральной межмышечных перегородок Бугристость локтевой кости Сгибает предплечье
Задняя группа
Мышца Начало Прикрепление Функция
Трёхглавая мышца плеча Длинная головка начинается от подсуставной бугристости лопатки; латеральная и медиальная — от задней стороны плечевой кости и межмышечных перегородок Локтевой отросток локтевой кости Разгибает руку в локтевом суставе (а длинная головка — также и в плечевом)
Локтевая мышца Наружный надмыщелок плечевой кости Задний край локтевой кости Разгибает руку в локтевом суставе
Кровеносные и лимфатические сосуды [ править | править код ]
Внутри мышечного массива и между мышцей и костью залегают глубокие сосуды и нервы. Из кровеносных сосудов: плечевая артерия и плечевые вены. Поверхностные нервы и сосуды располагаются в подкожной клетчатке.
Нервы [ править | править код ]
В плече проходят лучевой, локтевой и срединный нервы, поверхностные нервы.
Физиология плеча у человека [ править | править код ]
При травмах плеча возможно повреждение нервов и сосудов, а также переломы плечевой кости, наиболее частой локализацией которых является шейка плечевой кости. [1]
Предплечье в науке о строении организмов — часть руки, каркас которой формируется из двух трубчатых костей, объединенных суставами. Многие путают данный участок с плечевым отделом. Предплечье начинается с суставной сумки в локте и доходит до соединения в кисти руки. Осмотрев рисунок, на котором изображен скелет человека, можно разобраться, где находится плечо и предплечье. Скелет предплечья имеет важное значение для подвижности и моторики рук. Поэтому необходимо разобраться в строении.
Как уже было сказано, предплечье имеет очень примитивную структуру костей – лучевую и локтевую. Они соединены с костью плечевого отдела локтевым суставом, а также запястьем с кистью и фалангами. Удлиненные кости трубчатой формы имеют свою специфику.
Анатомия трубчатых кости включает:
1. В состав входят:
диафиз – участок кости из 3 граней или округлой формы, удлиненная часть;
эпифиз – более толстая часть кости на конце, служит соединением в суставе;
метафиз – серединная часть, объединяющая остальные области.
2. На эпифизе есть суставная сумка с хрящом.
3. Метафиз отвечает за развитие трубчатой кости.
4. Утолщенная часть кости – эпифиз, может быть верхней – т.е. проксимальной, либо нижней – дистальной.
5. Эпифиз сформирован из особого губчатого вещества, а удлиненная область– из компактного.
Обе кости предплечья имеют строение из 3 граней – т.е. имеют 3 поверхности. При этом обе стороны определяют наружную и скрытый соответственно, а третья, медиальная, у людей расположена совершенно по-разному.
Локтевая кость предплечья человека и ее строение
Еще одна сторона локтевой кости, сформированная у всех по-разному – медиальная, определяет внутреннюю часть. Расположена анатомически на поверхностной области пояса предплечья. Что бы было легче понять – там, где находится мизинец, располагается локтевая кость.
Верхняя область эпифиза локтевой трубчатой кости имеет большую толщину, нижняя часть лучевой. Они объединены между собой блоковидной вырезкой, ограниченной несколькими отростками – от локтя и венечный.
На обратной стороне венечного отростка расположена лучевая вырезка, подходящая для окончания кости. Благодаря суставу между плечевой костью и предплечьем, человек может двигать, сгибать и разгибать руку. Он образован суставным покрытием и хрящом. Нижняя область утолщенной части кости имеет более тонкое строение, чем у дистальной области. Они объединены суставной окружностью, после чего идет само запястье, точнее его сустав.
Где у человека находится лучевая кость
Лучевая кость находится у человека с оборотной от тыльной стороны, условно говоря, расположена там, где большой палец руки. Дистальное расположение трубчатой кости имеет так же, три стороны. Третья имеет название латеральной – она вывернута вовне. Утолщенная часть кости включает закругление со срединным углублением. Именно здесь происходит объединение с плечевой – область называется мыщелком. В этом месте есть локтевая вырезка.
Каким образом объединяются кости предплечья
Трубчатые кости предплечья объединены особым образом. Благодаря суставу, лучевая кость во время действий огибает локтевую. Она формирует это в обе стороны, следовательно, действию. Во время этого, весь скелет руки органично взаимодействует, работая в единой системе.
Во время какого-либо действия руки, лучевая кость обходит полукругом до ста сорока градусов локтевую. Это пример совсем небольшого движения, во время которого задействованы кисть и плечо. Другие варианты задействуют все 360 градусов. Наружные конечности движутся постоянно, тем самым, кости регулируют все действия.
Движения руки максимально естественны, без помех, благодаря коллагену, из которого сформирована межкостная перепонка. Она образуется между окончаниями лучевой и локтевой костей. На фото скелета ясно видно, где у человека находится сустав со всей его структурой.
Анатомия плеча и предплечья в медицине
Первоначально, большинство людей путают предплечье либо с ключицей, либо с плечевой костью. Плечо – составной элемент плечевого пояса в совокупности, другое название – надплечье. Сюда же входит участок руки, от плечевой суставной сумки, до локтевой. Плечевая кость соединяется с лучевой латеральной областью, которая показана на рисунке в форме округлого шара.
По-другому это называется мыщелкой плечевой кости. По отношению к локтевой, развернута медиальная часть, которая формирует блок. Все отростки входят сюда с обеих сторон. Над блоком есть углубления, в которые встают отростки, по мере движения руки.
Переломы
Трубчатые кости предплечья очень тонкие, поэтому способны легко ломаться при малых нарушениях. Виды переломов:
Перелом срединной части трубчатой кости. Как правило, при этом происходит параллельное нарушение обеих костей предплечья.
Дефекты Монтеджи. Перелом, сочетающийся с вывихом головки кости.
Нарушение Галецци. Перелом в нескольких местах с вывихом головки.
Классический перелом луча. Излом головки и основной лучевой кости, присоединяющейся к запястью.
Первая помощь – зафиксировать руку специальной шиной, либо подручными средствами. Также, потребуется введение обезболивающих лекарств. Сложный и одновременно простой способ исправления перелома – мгновенное вправление с наложением гипса, для дальнейшего срастания. Если при переломе образовались осколки и смещение, после обезболивания проводится вытяжение и противотяга за плечевой отдел. Фиксируется положение точно таким же образом.
Строение мышечной системы предплечья
Предплечье формируется из огромного количества мышц, но все они делятся на несколько подгрупп:
Пронаторы – толстые и укороченные мышцы верхнего слоя, двигают лучевую кость на себя.
Мышцы, благодаря которым происходит изгибы руки в кисти.
Работа мышц пальцев.
Супинаторы – делает круг во внешнюю сторону. Все эти мышцы занимают либо переднюю, либо заднюю категорию.
Мышцы, которые образуют переднюю область предплечья
Передовые мышцы заставляют двигаться предплечье, к середине. Верхний состав мышечной системы в передней области формируется от медиального надмыщелка плеча. Нижние слои мышц берут основание от трубчатых костей и их соединений. Короткие толстые мышцы скрепляются к лучевой кости. Больше всего мышц находится на уровне плечевой, а ближе к запястью по большей части сухожилия.
Верхний слой мышц, расположенных поверхностно составляют:
Круглые толстые мышцы короткой длины – задействуются при изгибе предплечья, направляет внутрь ладонь руки.
Мышца, связывающая плечевую и лучевую кости – формирует вращательные движения и круговые внутрь, при сгибании предплечья. Мышца начинается от плечевого отдела и проходит до лучевой кости.
Мышца от лучевой кости, способствующая сгибанию кисти руки и некоторым вращениям.
Удлиненная мышца от ладони – при движении в запястье.
Работа пальцев за счет сгибания фаланг – поверхностные мышцы на вторых фалангах пальцев.
Локтевая мышца, задействована в изгибании запястья.
Мышцы помогают в работе кистей руки, формируют степень ловкости и количества возможных движений. Чтобы понять, как работают мышцы, можно проверить на своей руке, либо показать на тренировочном манекене.
Мышцы предплечья, сформированные в задней части
Прежде всего, это разгибатели и мышцы, осуществляющие движение лучевой кости внутрь. Верхняя прослойка мышечной ткани включает:
Разгибатель кисти за счет длинной мышцы от лучевой кости – для движений в локте и запястье.
Мышцы мизинцев.
Разгибатели пальцев рук.
Разгибатели для движения кистью из одной части в другую.
Мышцы для отведения кисти.
Внутренний слой мышц – супинаторы, мышечная система для движения влево и вправо большого пальца руки. Нервные соединения, расположенные в предплечье с фото. В структуре предплечья переплетаются множество нервных волокон. Одни из важных нервов:
нервная система кожного покрова, проходящая от медиального пучка;
ответвления нервов начинаются в локтевом суставе и наружных мышцах предплечья. Проходят к большому пальцу и запястью;
нервные ответвления для мышц-разгибателей от лучевой кости;
нервные окончания от локтевой артерии – регулируют чувствительность ладони и тыльной стороны;
латеральный нерв дермы.
Кожа внешней части более плотная и имеет волоски, в отличие от внутренней. Отток крови от вен происходит с помощью глубоко расположенных и верхних вен, лимфа – через внешние протоки, лимфатические узлы подмышечной впадины и локтевые, выводят лимфу через глубокие узлы. Мышечная система передней части управляется серединным и локтевым пучками нервов, задняя – лучевым нервом.
Особая анатомия плечевого сустава обеспечивает высокую подвижность руки во всех плоскостях, включая круговые движения на 360 градусов. Но расплатой за это стала уязвимость и нестабильность сочленения. Знание анатомии и особенностей строения поможет понять причину заболеваний, которые поражают плечевое сочленение.
Но прежде, чем приступить к подробному обзору всех входящих в состав образования элементов, следует дифференцировать два понятия: плечо и плечевой сустав, которые многие путают.
Плечо – это верхняя часть руки от подмышечной впадины до локтя, а сустав плеча — это структура, с помощью которой рука соединяется с туловищем.
Особенности строения
Если рассматривать его как сложный конгломерат, плечевой сустав образован костями, хрящом, суставной капсулой, синовиальными сумками (бурсами), мышцами и связками. По своему строению он является простым, состоящим из 2-х костей, комплексным сочленением шаровидной формы. Образующие его компоненты имеют разное строение и функции, но находятся в строгом взаимодействии, призванном защитить сочленение от травм и обеспечить его подвижность.
Компоненты плечевого сустава:
лопатка
плечевая кость
суставная губа
суставная капсула
синовиальные сумки
мышцы, в том числе ротаторная манжета плеча
связки
Плечевой сустав образован лопаткой и плечевой костью, заключенными в суставную капсулу.
Округлая головка плечевой кости соприкасается с достаточно плоским суставным ложем лопатки. При этом лопатка остается практически неподвижной и движение рукой происходит за счет смещения головки относительно суставного ложа. Причем диаметр головки в 3 раза больше диаметра ложа.
» alt=»»>
Такое несоответствие формы и размера обеспечивает широкую амплитуду движений, а стабильность сочленения достигается за счет мышечного корсета и связочного аппарата. Прочность сочленению также придают находящаяся в лопаточной впадине суставная губа – хрящ, изогнутые края которого выходят за пределы ложа и охватывают головку плечевой кости, и окружающая ее эластичная вращающая манжета плеча.
Связочный аппарат
Плечевой сустав окружен плотной суставной сумкой (капсулой). Фиброзная мембрана капсулы имеет различную толщину и крепится к лопатке и плечевой кости, образуя просторный мешок. Она слабо натянута, что дает возможность свободно двигать и вращать рукой.
Изнутри сумка выстлана синовиальной оболочкой, секретом которой является синовиальная жидкость, питающая суставные хрящи и обеспечивающая отсутствие трения при их скольжении. Снаружи суставная сумка укреплена связками и мышцами.
Связочный аппарат выполняет фиксирующую функцию, предотвращая смещение головки плечевой кости. Связки образованы прочными, плохо растяжимыми тканями и крепятся к костям. Плохая эластичность является причиной их повреждений и разрыва. Еще одним фактором развития патологий выступает недостаточный уровень кровоснабжения, являющийся причиной развития дегенеративных процессов связочного аппарата.
Связки плечевого сочленения:
Анатомия человека – это сложнейший, взаимосвязанный и полностью продуманный механизм. Поскольку плечевой сустав окружен сложным связочным аппаратом, для скольжения последнего в окружающих тканях предусмотрены слизистые синовиальные сумки (бурсы), сообщающиеся с полостью сустава. Они содержат синовиальную жидкость, обеспечивают плавную работу сочленения и защищают капсулу от растяжения. Их количество, форма и размер индивидуальны для каждого человека.
Мышечный каркас
Мышцы плечевого сустава представлены как крупными структурами, так и мелкими, за счет которых образована ротаторная манжета плеча. Совместно они образуют прочный и эластичный каркас вокруг сочленения.
» alt=»»>
Мышцы, окружающие плечевое сочленение:
Дельтовидная. Она расположена сверху и снаружи сустава, и прикрепляется к трем костям: плечевой, лопатке и ключице. Хотя мышца и не связана напрямую с суставной капсулой, она надежно защищает его структуры с 3-х сторон.
Двуглавая (бицепс). Она прикрепляется к лопатке и плечевой кости и прикрывает сустав с фронтальной стороны.
Трехглавая (трицепс) и клювовидная. Защищают сустав с внутренней стороны.
Ротаторная манжета плечевого сустава обеспечивает большой диапазон движений и стабилизирует головку плечевой кости, удерживая ее в суставном ложе.
Ее образуют 4 мышцы:
подлопаточная
подостная
надостная
малая круглая
Вращательная манжета плеча расположена между головкой плеча и акромином – отростком лопаточной кости. Если пространство между ними в связи с различными причинами сужается, происходит ущемление манжеты, приводящее к соударению головки и акромиона, и сопровождающееся сильным болевым синдромом.
Этому состоянию врачи дали назвали «импиджмент синдром». При импиджмент синдроме происходит травмирование ротаторной манжеты, приводящее к ее повреждениям и разрывам.
Кровоснабжение
Кровоснабжение структуры осуществляется с помощью разветвленной сети артерий, через которые в ткани сочленения поступают питательные вещества и кислород. Вены отвечают за отведение продуктов обмена. Помимо основного кровотока, есть два вспомогательных сосудистых круга: лопаточный и акромиально-дельтовидный. Риск разрыва проходящих рядом с сочленением крупных артерий значительно увеличивает опасность от травм.
Элементы кровоснабжения
надлопаточная
передняя
задняя
грудоакромиальная
подлопаточная
Иннервация
Любые повреждения или патологические процессы в организме человека сопровождаются болевым синдромом. Боли могут сигнализировать о наличие проблем или выполнять охранные функции.
В случае с суставами, болезненность принудительно «дезактивирует» больное сочленение, препятствуя его подвижности, чтобы дать возможность восстановиться травмированным или воспаленным структурам.
подмышечный
надлопаточный
грудной
лучевой
подлопаточный
подкрыльцовый
Развитие
Когда ребенок рождается, плечевой сустав до конца не сформирован, его кости разобщены. После появления ребенка на свет продолжается формирование и развитие структур плеча, которое занимает около трех лет. За первый год жизни разрастается хрящевая пластина, формируется суставная впадина, сжимается и уплотняется капсула, укрепляются и разрастаются окружающие ее связки. В результате сустав укрепляется и фиксируется, снижается риск травмирования.
На протяжении последующих двух лет сегменты сочленения увеличиваются в размере и принимают окончательную форму. Меньше всего метаморфозам подвержена плечевая кость, поскольку еще до родов головка имеет округлую форму и практически полностью сформирована.
Нестабильность плечевого сустава
Кости плечевого сустава образуют подвижное соединение, стабильность которого обеспечивают мышцы и связки.
Такое строение позволяет обеспечить большой объем движений, но одновременно с этим делает сочленение склонным к вывихам, растяжениям и разрывам связок.
Также нередко люди сталкиваются с таким диагнозом, как нестабильность сочленения, который ставят в случае, когда при движениях руки головка плечевой кости выходит за пределы суставного ложа. В этих случаях речь идет не о травме, последствием которой становится вывих, а о функциональной неспособности головки оставаться в нужном положении.
Выделяют несколько видов вывихов в зависимости от смещения головки:
Строение плечевого сустава человека таково, что сзади его прикрывает лопаточная кость, с боку и сверху дельтовидная мышца. Фронтальная и внутренняя части остаются недостаточно защищенными, что обуславливает преобладание переднего вывиха.
Функции плечевого сустава
Высокая подвижность сочленения позволяет осуществлять все доступные в 3-х плоскостях движения. Руки человека могут достать до любой точки тела, переносить тяжести и выполнять требующую высокой точности тонкую работу.
отведение
приведение
вращение
круговое
сгибание
разгибание
Выполнить все перечисленные движения в полном объеме можно только при одновременной и слаженной работе всех элементов плечевого пояса, особенно ключицы и акромиально-ключичного сочленения. При участии одного плечевого сустава руки можно поднять только до уровня плеч.
Знание анатомии, особенностей строения и функционирования плечевого сустава поможет понять механизм возникновения травм, воспалительных процессов и дегенеративных патологий. Здоровье всех сочленений в человеческом организме напрямую зависит от образа жизни.
Лишний вес и отсутствие физической активности наносят им ущерб и являются факторами риска развития дегенеративных процессов. Бережное и внимательное отношение к своему организму позволит всем его составляющим элементам работать долго и безупречно.
Туннельный синдром у айтишников: когда «руки отваливаются»
Туннельный синдром — это боль в запястье и онемение пальцев, которые может вызвать долгая работа за компьютером. Кандидат медицинских наук Андрей Беловешкин рассказал dev.by, в чём опасность и почему предупредить этот недуг проще, чем лечить.
— Как гласит народная мудрость, «где тонко, там и рвётся», а где узко, там ущемляется. Наши руки могут выдержать большие нагрузки, но и у них есть своё слабое место, «ахиллесова пята». Это запястный канал (рис. 1), где через одно узкое отверстие проходят 9 мышечных сухожилий и один срединный нерв(рис.2). При длительных монотонных движениях кисти давление в этом канале повышается. А так как нерв мягче, чем сухожилия, то повреждается именно он. Такое состояние называется синдром запястного канала, или туннельный синдром.
Это заболевание считается профессиональным у многих рабочих, сборщиков, чертёжников, музыкантов, мясников, рукоделиц. Туннельный синдром выявлен у каждого шестого обследованного, работающего на компьютере. Из-за компьютерной мышки чаще поражается ведущая рука, но при длительной работе за клавиатурой страдает и другая рука. Предотвратить это состояние намного легче, чем лечить: в запущенных случаях повреждается нерв, который восстанавливается потом очень долго. Поэтому даже операция часто не приносит облегчения.
Сперва появляется слабая ноющая боль, дискомфорт в запястье после длительной работы. Иногда — в виде зуда, дрожи. Боль быстро исчезает после перерыва, хорошо помогает разминка. Срединный нерв иннервирует большую половину кисти (со стороны большого пальца), поэтому характерный признак туннельного синдрома — отсутствие болей в мизинце в начальной стадии.
На протяжении нескольких лет перерывы «между болью» укорачиваются, а слабое неприятное ощущение в запястье при работе становится нормой. Спустя какое-то время это ощущение и вовсе перестанет исчезать.
При развёрнутой картине синдрома добавляется скованность и ощущение жжения в области запястья. Часто — по утрам. Иногда возникает ощущение прохождения электрического тока, приступы жгучей боли. У некоторых людей боль может отдавать вверх по руке, доходя до головы: боли в области груди, головная боль справа у правшей, боли в шейной области и в плече. Из-за этого люди часто путают туннельный синдром с остеохондрозом.
Вдобавок — двигательные нарушения. Страдают и мышцы пальцев. Чувство неловкости или слабость может ограничить выполнение тонких движений пальцами — тяжело застегнуть пуговицы, завязать шнурки, завязать галстук. Тот нечастый случай, когда алкоголь не имеет к дрожи рук никакого отношения.
Если боли вдруг отступили, это не повод радоваться: снижение чувствительности произошло из-за повреждения нерва, и восстанавливается она потом с трудом.
Есть несколько очень простых тестов, позволяющих понять, что вы имеете дело с туннельным синдромом.
Тест «молитва». Сложите ладони на уровне груди, как при молитве. Плавно опускайте соединённые ладони как можно ниже до максимального положения, удерживайте их в согнутом положении не менее одной минуты. В норме боль и нарушения чувствительности (мурашки, жжение) появляются не раньше одной минуты.
Тест «хенде хох». Поднимите вытянутые руки над головой и удерживайте их в таком положении не менее одной минуты. То же самое: в норме боль и нарушения чувствительности (мурашки, жжение) появляются не раньше одной минуты.
Тест «бутылочный». Поднимите полную бутылку за горлышко большим и указательным пальцами. Если она выскальзывает, то у вас серьёзный туннельный синдром. Этот тест проявляется уже на поздних стадиях.

Лучший способ избежать развития синдрома — это правильная поза, положение рук, индивидуально подобранные мышка и клавиатура.
Правильная поза: 30, 90, 180 градусов
Правильное положение руки прочувствовать очень легко: встаньте, поставьте ноги на уровне плеч и присядьте сто раз опустите руки свободно. А теперь посмотрите, как расположена кисть: примерно под углом в 45 градусов к телу. То есть не параллельно и не перпендикулярно бёдрам. Это и есть её нейтральное положение, при котором мышечное напряжение меньше всего.
Отсюда — четыре главные правила, позволяющие создать минимальное давление в запястном канале:
Угол «кисть-поверхность стола» = 30-40 градусов. Кисть в идеале должна лежать на мышке именно под таким углом. Помогает достичь этого правильная мышка вашего размера (речь об этом пойдёт ниже).

Угол «плечо-предплечье» = 90 градусов (рис. 5). При работе локти должны быть согнутыми и близко к телу. Прямые вытянутые руки дают сильное напряжение в мышцах.

Угол кисть-предплечье = 180 градусов. То есть кисть и предплечье должны составлять одну линию как по горизонтали (рис. 3), так и по вертикали (рис. 4). Есть масса устройств со специальной выпуклостью для запястья — валик у коврика для мыши (рис. 12), гелевые подушечки или компьютерный стол с подобными выпуклостями. Как вариант, можно подложить что-нибудь мягкое под предплечье, приподняв руку, или использовать «компьютерный браслет» (рис. 13).

Опора для локтя, «computer arm support» (рис. 11). Дело в том, что средний вес руки человека составляет 5-7 кг. Если локоть висит без поддержки, вес руки распределяется на глубокие мышцы шеи. Отсюда — избыточное напряжение и боли в шее, голове, верхней части спины (перегружаются трапециевидные мышцы). Для фиксации локтя необязательно покупать новое кресло или специальный стол. Погуглите «computer arm support» — есть много более дешёвых решений, которые можно прикручивать к креслу или столу.

Плюс очень полезно научиться работать левой рукой. Развитие навыка занимает около месяца, даёт +50 к креативности и позволяет меньше уставать. Не забывайте менять положение руки, если не пользуетесь ни клавиатурой, ни мышью, не давать руке всё время лежать без дела, если вы ей не пользуетесь. Поднимите её, подержите поднятой вверх, покрутите шарик.
Правильные гаджеты
Подбор правильных гаджетов может сильно облегчить боль и остановить развитие туннельного синдрома.
Мышка, или правило ботинка
Вы ведь не покупаете ботинки, которые велики или жмут? Точно такое же правило верно и для руки. Большая компьютерная мышь подойдет для людей, чья ладонь больше средней величины. Главное в выборе мыши — собственные ощущения. А для заказа мышек онлайн можно пользоваться простым правилом. Если вы возьмете линейку и измерите расстояние от кончика безымянного пальца до основания ладони, то получите размеры small (до 17 см), medium (17-19 см), large (19-21 см) + фото. Как вариант, есть мышки с регулируемым размером.
Важна высота мыши: она должна поддерживать ладонь, чтобы та не болталась на весу. Если мышка для вас мала, то кисть будет провисать над ней, а если велика, то придётся сильнее её сжимать. В идеале ваша кисть должна буквально сливаться с мышкой в одно целое. Да, не забудьте правильно программно настроить мышь.
При движении мышкой постарайтесь больше двигать предплечьем, используйте движение кистью только для мелких операций.
Попробуйте эргономичные компьютерные мышки. Минус таких мышек заключается в том, что требуется время привыкнуть к ним.
Вертикальные мыши (рис. 7, см. выше). В их устройстве всё задумано хорошо, но угол «кисть-поверхность стола» слишком высокий, при работе требуется сжимать руку, она норовит соскользнуть.

«Ортопедические» мыши (рис. 6). Встречаются реже, стоят дороже. Поддерживают всю руку, уменьшая нагрузку и натяжение межкостной мембраны. Handshoe Mouse, Contour Mouse, etc.

Альтернативные устройства (графические планшеты, виртуальные карандаши, сенсорные экраны). Рука при работе с таким устройством (рис. 10) расположена в нейтральном положении (45 градусов к поверхности стола), пальцы кисти получают меньшую нагрузку. Очень эффективная разгрузка для кисти.

Клавиатура, или берегите большой палец
Эти же правила и углы подходят и для клавиатур. Особенно хороши эргономичные клавиатуры (рис. 14) — они позволяют поддерживать углы «кисть-стол» и угол «кисть-предплечье» (клавиши развернуты для правой и левой рук).
Клавиши должны нажиматься мягко и легко, чтобы не было лишней нагрузки на пальцы. Набирайте правильно: боли при туннельном синдроме усугубляет перегрузка большого пальца, которая возникает, если часто нажимать на клавишу «пробел» большим пальцем только одной руки.

Упражнения: физкультура для запястья
На ранних стадиях туннельного синдрома хорошо помогают упражнения.

— усилием сжимайте пальцы в кулак и разжимайте;

— потрясите расслабленными кистями, постепенно поднимая их в стороны и вверх;

— переплетите пальцы и делайте сжимающие движения;

— прижмите локти к бокам, пальцы сожмите в кулак и повращайте кистями в разных направлениях;

— прижмите локти к бокам, ладони направлены вперёд, сжимайте-разжимайте пальцы в фалангах;

— соедините ладони вместе перед грудью, с напряжением нажимая на кончики пальцев, наклоняйте кисти рук то вправо, то влево;

— проделайте вращательные движения кистями в стороны и внутрь;

— по очереди вытягивайте по одному пальцу вперед и крутите пальцем то по часовой стрелке, то против;

— по очереди делайте кольцо, прижимая с усилием каждый палец к большому пальцу.

Для упражнений можно использовать простые резиновые мягкие шарики, с шипами и без: крутите их, сжимайте сильно всей кистью, сжимайте по очереди одним пальцем, подкидывайте и ловите. Если держать такой шарик на столе, то будет легче вспоминать про разминку.
Сделайте простой самомассаж кистей. Для этого постепенно разминайте пальцы по очереди, сначала правой рукой — на левой, затем наоборот. С кончиков пальцев и до основания. Самомассаж и ванночки эффективны в начале болезни, а в поздних стадиях эффективность уменьшается.
Что делать, если болит, а нужно работать
Бывает так, что боль в запястье и невыполненная работа терзают вас одновременно.
Первый шаг в такой ситуации — это снять давление на нерв! Для этого используйте специальные фиксаторы, удерживающие руку в правильном положении. В аптеках и магазинах медтехники можно купить специальные приспособления — ортезы, бандажи, лангеты для кисти. Они очень удобны, их легко можно надевать и снимать, в них можно работать, они не ограничивают своего владельца. Такие повязки не менее эффективны, чем медикаментозное и хирургическое лечения. Не хотите носить повязку днем — надевайте её хотя бы на ночь. Обратите внимание, что повязка должна содержать жёсткий или пружинистый элемент. К повязке можно добавить альтернативные графические планшеты и стилусы, сенсорные экраны.
Попробуйте чаще ставить больную руку на локоть вверх кулаком. И не злоупотребляйте обезболивающими. Соблюдайте общие правила и режим работы, устраивайте мини-перерывы. Занятия спортом — подтягивания, отжимания на брусьях, отжимания на ладонях, занятия с гирями — тоже укрепляют кисти и препятствуют сужению канала.
Главное, не опускайте руки!

Андрей Беловешкин — врач, кандидат медицинских наук, бывший преподаватель Белгосмедуниверситета, спикер TEDx. В настоящее время консультирует, проводит тренинги по укреплению ресурсов здоровья. Область исследований — научное измерение ресурсов здоровья, индивидуальный прогноз и оценка риска болезней, их упреждающая коррекция. Автор блога про ресурсы здоровья beloveshkin.com.

«Участковый доктор» dev.by Андрей Беловешкин ответил на вопросы про режим дня и здоровый сон в комментариях к предыдущему материалу. Спрашивайте ещё!
перелом, вывих, растяжение, воспаление, артрит / артроз, гигрома – Лечение и восстановление
Лучезапястный сустав — это костное сочленение, которое образуют лучевая кость и три кости запястья: полулунная, ладьевидная и трехгранная. Данный сустав соединяет кисть и предплечье. С наружной стороны сустав укрыт прочной оболочкой (суставной сумкой). Суставная сумка с помощью связок прикрепляется с одной стороны к костям кисти, а с другой – к лучевой кости и суставному диску. Лучезапястный сустав – особо подвижное соединение костей верхней конечности: предплечья и кисти человека. Этот сустав является сложным по составу входящих в него костей, отвечает за многообразие действий в руке (вращательную функцию кисти руки, за сгибание, разгибание, отведение и приведение кисти) и принимает на себя различные силовые нагрузки, поэтому данный участок очень уязвим.
Виды повреждений
К часто встречающимся повреждениям лучезапястного сустава можно отнести следующие виды:
Переломы. Особенно часто травмируется лучевая кость. Существует два вида перелома лучевой кости в лучезапястном суставе:
Перелом Смита (сгибательный перелом). Причиной травмы служит падение на вытянутую руку, на ее тыльную сторону. Кость ломается и при этом происходит смещение костных отломков в сторону ладони.

Перелом Коллеса (разгибательный перелом). Повреждение случается при падении человека на ладонь, наблюдается смещение костных отломков в сторону большого пальца и тыльной поверхности кисти.

Растяжение связок. При растяжении происходит повреждение волокон связок в результате их чрезмерного натяжения, ткани при этом остаются целыми, но на определенное время утрачивается работоспособность сустава.

Вывихи. При вывихах в области лучезапястного сустава происходит смещение суставных концов, в результате чего они полностью теряют контакт друг с другом. Вывихи бывают патологическими (вследствие заболеваний костей и суставов) и травматическими (вследствие травмы).

Воспалительные заболевания. Могут возникать на фоне перенесенных травм, гормональных нарушений, чрезмерного напряжения сустава, инфекций и др.
Тендовагинит –воспалительное поражение сухожилий и окружающих оболочек в области запястья.

Стилоидит – воспаление связок, прикрепляющихся к шиловидным отросткам лучевой или локтевой костей.

Синовит – воспалительное поражение синовиальной оболочки сустава.

Бурсит – воспалительное заболевание синовиальных сумок с образованием и накоплением в ее полости жидкости.

Артрит – воспалительное патологическое заболевание суставов (ведущее к их разрушению) и всего организма в целом. Различают следующие основные виды заболевания (в зависимости от причины возникновения): ревматоидный артрит, остеоартроз, псориатический, подагрический, инфекционный и реактивный артриты. Воспаление при артритах распространяется на все элементы лучезапястного сустава (начинается в синовиальной оболочке сустава, потом распространяется на хрящ, капсулу сустава, связки сухожилия и сумки).

Артроз – возрастное дегенеративное хроническое заболевание, при котором суставы деформируются или истираются. Чаще всего встречаются посттравматические артрозы, формирующиеся после вывихов и переломов костей запястья. Как правило, артроз – это изолированная патология, которая затрагивает только лучезапястный сустав.

Гигрома (ганглий) лучезапястного сустава – опухолевидное новообразование в виде кисты на запястье, содержащее жидкость серозно-слизистого или серозно-фибринозного характера. Гигромы чаще всего образуются и развиваются на суставах, испытывающих регулярные однообразные физические нагрузки, трение и сдавливание. Гигрома не является злокачественным образованием. Гигромы могут возникать в любом возрасте, в том числе у пожилых людей и детей.

Симптоматика и локация боли
Для каждого вида из вышеперечисленных повреждений существуют характерные симптомы, опираясь на которые квалифицированный специалист установит точный диагноз и назначит необходимое лечение. К основным признакам повреждения лучезапястного сустава можно отнести:
Боли в суставе различной интенсивности и локализации

Отек и припухлость травмированного участка

Изменение внешнего вида кисти и запястья

Покраснение кожи в поврежденной области

Кровоизлияние в месте травмы

Контрактура сустава (резкое ограничение подвижности сустава)

Повышение общей температуры

Слабость, недомогание, озноб

Появление шишек (при гигромах)

К какому врачу обращаться
В зависимости от признаков проявляющегося заболевания следует обратиться за помощью и консультацией к следующим специалистам:
Травматологу, хирургу (при переломах, ушибах, вывихах, растяжениях, гигромах, синовитах)

Ревматологу, терапевту, дерматологу, урологу (при различных видах артрита, артрозах, бурситах).

Диагностика
Диагностика различных видов заболеваний лучезапястного сустава в основном включает в себя:
Первоначальный осмотр у специалиста

Анализы мочи и крови

УЗИ

КТ или МРТ

Рентген кисти

Направление на консультации к профильным специалистам (с назначением необходимого дополнительного обследования)

Лечение
Лечение зависит от степени серьезности заболевания (возможны два варианта: консервативное или хирургическое). По показаниям лечащего врача назначается необходимый в каждом конкретном случае вариант лечения (восстановление поврежденного сустава с помощью медикаментов, физиотерапии, лечебной физкультуры или проведение хирургической операции). При любом варианте лечения пациенту необходима последующая реабилитация для скорейшего выздоровления и возвращения работоспособности.
Отделы скелета — урок. Биология, 9 класс.
Скелет представляет собой опору для тела и органов движения (обеспечивает поддержание определенной формы тела) и защиту внутренних органов.

Обрати внимание!
1. Осевой скелет
скелет головы (череп)
скелет туловища
2. Добавочный скелет
скелет верхних конечностей (пояс верхних конечностей + свободная конечность)
скелет нижних конечностей (пояс нижних конечностей + свободная конечность)
Скелет головы (череп)
Череп образован прочной мозговой коробкой и разделен на лицевой (1) и мозговой (2) отделы.

Основные отличия черепа человека:
У человека мозговой отдел черепа больше лицевого, что связано с развитием головного мозга (объем мозговой части до 1500 см³),
большое затылочное отверстие (3), через которое полость черепа соединяется с позвоночным каналом расположено в основании черепа,
большие глазницы на лицевой части,
подбородочный бугор на нижней челюсти.
Мозговой отдел черепа образован прочно и неподвижно соединенными между собой костями. Это парные теменные и височные кости и непарные лобная и затылочная кости.

Лицевой отдел черепа состоит из 15 костей. Самые крупные кости лицевого черепа — верхняя и нижняя челюсти, в их ячейках расположены корни зубов.
В черепе есть только одна подвижная кость – нижняя челюсть. Все остальные кости черепа соединены неподвижно.

Скелет туловища
Скелет туловища включает позвоночник, состоящий из 5 отделов:
Шейный отдел — 7 позвонков.
Грудной отдел — 12 позвонков. К первым 7 прикрепляются ребра, срастающиеся с грудиной. Остальные позвонки несут ложные ребра. Грудные позвонки, ребра и грудина образуют грудную клетку.
Поясничный отдел — 5 позвонков.
Крестцовый отдел — 5 позвонков, срастающихся к 18—20 годам и образующих крестец.
Копчиковый отдел — 4—5 позвонков.
Позвоночник человека образует изгибы (S-образный):
два изиба (шейный и поясничный) направлены выпуклостью вперед (лордоз),
два изиба (грудной и крестцовый) направлены выпуклостью назад (кифоз).

Скелет верхней конечности
Пояс верхних конечностей (плечевой пояс)
парные лопатки
парные ключицы
Скелет свободной верхней конечности (плечо, предплечье, кисть) образован плечевой костью, костями предплечья – локтевой и лучевой, и костями кисти.

Скелет нижней конечности
Пояс нижних конечностей (тазовый пояс)
Тазовый пояс состоит из 2 тазовых костей, каждая из которых образована сросшимися подвздошной, лобковой и седалищной костями. Таз соединяет свободные конечности с туловищем и образует полость, содержащие некоторые внутренние органы.
Скелет свободной нижней конечности (бедро, голень, стопа) состоит из бедренной, большой и малой берцовых костей, костей стопы.
Стопа состоит из семи костей предплюсны (самая крупная из которых — пяточная), пяти костей плюсны и фаланг пальцев (в большом пальце две и по три в остальных). У человека стопа сводчатая, чтобы смягчать толчки, возникающие при ходьбе, беге и прыжках, что является ещё одним приспособлением к прямохождению.

Источники:
Пасечник В.В., Каменский А.А., Швецов Г.Г./Под ред. Пасечника В.В. Биология. 8 класс.– М.: Просвещение
Любимова З.В., Маринова К.В. Биология. Человек и его здоровье. 8 класс – М.: Владос
Колесов Д.В., Маш Р.Д., Беляев И.Н. Биология 8 М.: Дрофа
Драгомилов А. Г., Маш Р. Д. Биология 8 М.: ВЕНТАНА-ГРАФ
Лернер Г.И. Биология: Полный справочник для подготовки к ЕГЭ: АСТ, Астрель
http://school-collection.edu.ru
https://ru.wikipedia.org
Скелет верхней конечности (руки) | КАК НАУЧИТЬСЯ РИСОВАТЬ
« Мышцы плечевого пояса | Главная | Суставы, движения и пластика верхних конечностей »
Автор: admin | 06 Окт 2016
Скелет руки состоит из плечевой кости, костей предплечья и костей кисти.
Скелет руки. Вид спереди. Рис А: 1 – ключица; 2 – лопатка Рис Б: 1, 2 – соединение суставной поверхности акромиального конца ключицы с суставной поверхностью лопаточной ости; 3 – головка плечевой кости; 4 – суставная впадина лопатки
Скелет руки. Вид сзади.
Скелет руки. Внутренняя сторона
Скелет руки. Наружная сторона
І Плечевая кость
Плечевая кость по длине равняется примерно одной пятой роста человека. Вверху она образует шарообразное утолщение, головку, которая сочленяется с суставной впадиной лопатки, образуя плечевой сустав. Ниже головки, на передней поверхности плечевой кости, лежат два выступа: один расположен кнаружи и называется большим бугорком — от него вниз тянется гребень большого бугорка; другой выступ расположен кнутри и называется малым бугорком — от него тянется гребень малого бугорка. На наружной стороне плечевой кости, чуть выше середины, находится дельтовидная бугристость, где прикрепляется сухожилие дельтовидной мышцы. Внизу плечевая кость расширена снаружи вовнутрь, а спереди назад уплощена: здесь имеются две покрытые хрящом суставные поверхности: одна шаровидная — головчатое возвышение, лежит кнаружи, другая, блоковидная, расположена кнутри и называется блоком; поверхность блока переходит в лежащую спереди венечную ямку и в лежащую сзади локтевую ямку. Здесь же снаружи и изнутри имеются два выступа: наружный надмыщелок и внутренний надмыщелок.
Плечевая кость. 1 – суставная головка; 2 – верхний большой бугор; 3 – передний малый бугор; 4 – межбугровая борозда; 5 – шейка плечевой кости; 6 – тело кости; 7 – локтевая ямка; 8 – лучевая ямка; 9 – наружный надмыщелок; 10 – головчатое возвышение; 11 – суставной блок; 12 – внутренний надмыщелок; 13 – полулунная ямка (для локтевого отростка)
Плечевая кость расположена внутри мышц плеча таким образом, что нижний её конец почти примыкает к задней поверхности плеча. Плечевую кость легко прощупать: верхний её конец выступает под мышцей, если нижний конец руки откинуть назад. Тело плечевой кости прощупывается на середине наружной стороны плеча; внутренний надмыщелок отчётливо виден при любом положении руки; когда рука сильно согнута в локте, отчётливо выступают оба надмыщелка и даже углубление между ними, соответствующее локтевой ямке; при разогнутой руке это углубление закрывается локтевой костью, а наружный надмыщелок уходит в глубину так назывемой ямки красоты, где его можно прощупать.
ІІ Кости предплечья
Если рассматривать свою руку или руку натурщика, когда она полусогнута в локте и обращена ладонью вверх, можно на тыльной стороне предплечья обнаружить кость, которая начинается вверху выступом (именуемым в быту локтем) и тянется под кожей до кисти, где заканчивается небольшим возвышением, лежащим со стороны мизинца. Эта кость называется локтевой. Здесь же, около кисти, обнаружится расположенная ближе к большому пальцу другая кость, которая выше по предплечью прощупывается с трудом, а затем тянется среди мышц; верхний её конец находится в глубине «ямки красоты» ниже наружного надмыщелка плеча; если поставить туда пальцы и покрутить кистью, можно ощутить, как этот конец поворачивается. Эта кость называется лучевой. В данном случае обе кости, лучевая и локтевая, лежат параллельно, то есть в положении супинации. Если же затем произвести поворот кисти ладонью вниз, одновременно с кистью проделает движение лучевая кость, причём она ляжет поперёк и поверх локтевой. Такое движение называется пронацией, а положение — положением пронации. Возврат кисти и лучевой кости в исходное положение носит название супинации.
Основная кость предплечья — локтевая (она длиннее лучевой). На верхнем её конце, напоминающем гаечный ключ, расположена большая полулунная вырезка, через посредство которой локтевая кость сочленяется с блоком плечевой кости; вверху локтевая кость заканчивается локтевым отростком, или локтем; кпереди, ниже полулунной вырезки, выступает венечный отросток. Чуть ниже большой полулунной вырезки, на наружной стороне локтевой кости, имеется малая полулунная вырезка — суставная площадка для сочленения с головкой лучевой кости, а рядом, на передней поверхности, выступает бугристость локтевой кости — место прикрепления плечевого мускула. Внизу, ближе к кисти, локтевая кость суживается и образует на конце головку, на которой имеется цилиндрическая суставная площадка для сочленения с нижним концом лучевой кости; от головки книзу отходит шиловидный отросток.
Кости предплечья. А — лучевая кость; Б – локтевая кость 1 – головка лучевой кости; 2 – шейка лучевой кости; 3 – лучевая бугристость; 4 – шиловидный отросток; 5 – локтевой отросток «олекранон»; 6 – вогнутая поверхность локтевого отростка, разделенная гребнем; 7 – венечный отросток; 8 – шиловидный отросток; 9 – основание эпифиза; 10, 11 — суставные поверхности, разделенные гребнем; 12 – головка локтевой кости; 13 – малая полулунная вырезка для сочленения с головкой луча; 14 – суставная ямка лучевой кости; 15 – полулунная ямка
Лучевая кость вверху узкая, образует цилиндрическую головку, нижний конец её расширен; на нём со стороны большого пальца книзу выступает шиловидный отросток. Спереди, ниже головки имеется лучевая бугристость — место крепления сухожилий двуглавого мускула. Лучевая кость лежит рядом с локтевой, сочленяясь с ней двумя суставами, для чего на головке и нижнем конце кости имеются суставные площадки. Сверху, на головке, есть шаровидная суставная выемка, с помощью которой лучевая кость сочленяется с головчатым возвышением плечевой кости. На нижнем расширенном конце лучевой кости, обращенном к запястью, тоже есть суставная площадка, которая служит для сочленения с запястьем.
Локтевая и лучевая кости совместно с плечевой костью образуют локтевой сустав. Когда рука разогнута в локтевом суставе, предплечье супинировано, кости плеча и предплечья образуют тупой угол, открытый кнаружи, отчего плечо и предплечье в этом положении расположены под углом, вершиной этого угла служит внутренний мыщелок плеча (проверьте на себе). В образовании локтевого сустава принимают участие три сочленения: блоковидное сочленение между локтевой костью и плечевой, шаровидное сочленение между лучевой костью и плечевой, цилиндрическое сочленение между верхними концами лучевой кости и локтевой.
Внизу, между нижними концами локтевой кости и лучевой, тоже образован цилиндрический сустав. Благодаря этому пронация и супинация совершаются в верхнем и нижнем цилиндрических сочленениях. Внизу лучевая кость спускается ниже локтевой. С её расширенным нижнем концом со стороны локтевой кости сращен треугольный хрящ, который увеличивает сочленяющуюся с запястьем суставную площадку лучевой кости. Этот хрящ, подвижно сочленяясь _ вверху с локтевой костью, лежит между локтевой костью и запястьем, отделяя их друг от друга. Таким образом, кисть своим верхним отделом (запястьем) сочленяется только с лучевой костью, причём суставная площадка, образованная лучевой костью и треугольным хрящом, лежит несколько наискосок к предплечью.
ІІІ Скелет кисти
Скелет кисти составляют запястье, пясть, фаланги пальцев. Кости кисти близко прилегают к тыльной её поверхности; если начать прощупывать скелет кисти с кончиков пальцев, легко понять, что большой палец содержит две, а остальные по три фаланги. По тылу кисти от основания пальцев к предплечью можно легко прощупать пять длинных косточек, расположенных веерообразно, причём первая косточка, соответствующая большому пальцу, может двигаться в разные стороны, а остальные малоподвижны; эти пястные кости совместно образуют пясть. Растяжимая и сжимаемая область между предплечьем и пястью, называется запястьем. Её скелет образуют восемь запястных костей, лежащих двумя рядами. В первом (верхнем) ряду, если вести счёт от большого пальца к мизинцу, расположены кости: ладьевидная, полулунная, трёхгранная и гороховидная; во втором ряду: большая многогранная, малая многогранная, головчатая и крючковидная.
А — с ладонной стороны; Б — с тыла: 1 — ладьевидная к., 2 — полулунная к., 3 — трехгранная к., 4 — гороховидная к., 5 — большая многоугольная к., 6 — малая многоугольная к., 7 — головчатая к., 8 — крючковидная к., 9 — пястные к, 10 — головки пястных к., 11 — фаланги пальцев, 12 — лучевое возвышение запястья
Часть костей запястья выступает на поверхность кисти. Со стороны ладони у основания мышечного возвышения мизинца заметно выступает гороховидная косточка; к ней подходит сухожилие локтевого сгибателя. У основания мышц большого пальца прощупывается и отчасти выступает лучевое возвышение запястья, образованное ладьевидной костью и большой многоугольной. Кроме того, большую многоугольную и ладьевидную кости можно прощупать с тыла запястья между основанием I пястной кости и лучевой костью, при резком отклонении кисти в сторону мизинца, когда ладьевидная кость выходит из глубины лучезапястного сустава и тем удлиняет расстояние между большим пальцем и лучевой костью.
Ладьевидная, полулунная и трёхгранная кости, то есть верхний ряд костей запястья (кроме гороховидной) образуют совместно общую суставную площадку для сочленения с лучевой костью. Это сочленение — яйцевидный лучезапястный сустав.
Лучезапястный сустав имеет две оси вращения: длинную и короткую. Длинная ось расположена соответственно суставной площадке лучевой кости: вокруг этой оси происходят движения сгибания и разгибания.
Короткая ось пересекает длинную в переднезаднем направлении; вокруг неё происходят движения: отведение кисти в наружную сторону (в сторону большого пальца) и приведение кисти вовнутрь (в сторону мизинца). Кроме того, в лучезапястном суставе возможно круговое движение, когда кисть описывает концами пальцев круг.
Кости запястья и пясти соединены между собой малоподвижными межзапястными и пястно-запястными суставами, давая возможность растяжения и сжатия внешней поверхности области запястья. Но одна из костей, большая многоугольная, составляет исключение: соединенная малоподвижно с соседними костями, она с I пястной костью образует весьма подвижный седловидный двухосный сустав, который и составляет основу разнообразных движений большого пальца руки.
Кости кисти. Кости запястья. Верхний ряд: 1 – ладьевидная; 2 – полулунная; 3 – трехгранная; 4 – гороховидная Нижний ряд: 5 – большая многоугольная; 6 – малая многоугольная; 7 – головчатая; 8 – крючковатая Кости пясти (а — д). Каждая кость состоит из тела, которое утолщается по направлению к концам, переходя сверху в основание (со стороны запястья), а снизу в головку (со стороны фалангов) Фаланги пальцев: 1 – основная; 2 – промежуточная; 3 — ногтевая Пальцы обозначаются римскими цифрами, где счет идет от большого пальца.
Пясть состоит из пяти костей, которые именуются, считая по порядку от большого пальца, римскими цифрами: I — пястная кость, соответствует большому пальцу, II — указательному и т.д. Пястные кости вверху и внизу расширены. Верхние концы, сочленяющиеся с запястьем, называются основаниями, нижние концы, сочленяющиеся с фалангами пальцев, называются головками; головки имеют шаровидную форму и резко выступают, когда кисть сжата в кулак; головки II-V пястных костей веерообразно расходятся и соединены между собой поперечными связками. Эти четыре кости держатся вместе и составляют основу ладони; I пястная кость, напротив, обладает большой подвижностью; приводимая в движение мышечным аппаратом, она может приближаться к остальным костям или отходить от них, меняя форму кисти.
Пальцы обозначаются римскими цифрами: большой палец — I, указательный — II и т.д. Скелет пальцев образован фалангами, которые тоже отмечаются римскими цифрами, считая от пясти: I, II и III фаланги, или основная, промежуточная, ногтевая; I фаланга больше второй, а II больше третьей. Фаланги пальцев соединены между собой блоковидными одноосными межфаланговыми суставами, в которых возможны движения сгибания и разгибания. Основные фаланги II-V пальцев, сочленяясь с головками пястных костей, образуют пястно-фаланговые двухосные суставы, в которых возможны движения сгибания и разгибания, движения в сторону — отведения и приведения, а также круговые движения, когда концы пальцев описывают круг. Основная фаланга I пальца сочленяется с I пястной костью одноосным пястно-фаланговым суставом; в этом суставе возможны только движения сгибания и разгибания; таким образом, наибольшую подвижность большой палец имеет в пястно-запястном суставе между I пястной костью и большой многоугольной.
Читать далее Суставы, движения и пластика верхних конечностей
Темы: Пластическая анатомия | Ваш отзыв »
Отзывы
Синдром плечелопаточного периартроза. Клиника, диагностика, лечение | Мисиков В.К.
Синдром плечелопаточного периартроза (ПЛП), независимо от причин, проявляется одинаковыми клиническими характеристиками – болевым синдромом и ограничением подвижности в плечевом суставе [2, 11, 12].
До сих пор в широкой неврологической практике ПЛП может оцениваться как нейродистрофический синдром проявлений остеохондроза шейного отдела позвоночника, исходя только лишь из данных рентгенологического исследования того отдела. При этом не оценивается отсутствие болей на линии «шея – плечевой сустав» и отсутствие ограничений движений в шее.
Вместе с тем, ПЛП – это в первую очередь изменение структуры тканей и функций плечевого сустава, что и приводит к ограничению его функций и болевому синдрому [10, 15].
Клиническая картина ПЛП встречается как при местных причинах, так и при причинах, связанных с иннервацией тканей плечевого сустава, а также при дисметаболических факторах и других состояниях [10, 15]:
1. Неврологические причины ПЛП возможны только при наличии клиники – рефлекторной цервикобрахиалгии, поражении сегментов, корешков, спинномозговых нервов, плечевого сплетения и его коротких ветвей (пример – паралич Дюшенна-Эрба). А также при поражении пирамидного пути и экстрапирамидных нарушениях.
2. Острые травмы костных структур и связочного аппарата плечевого сустава, травмы ключицы и повреждения акромиально-ключичного сочленения, посттравматическая нестабильность плечевого сустава.
3. Наиболее часто основной структурой, вовлеченной в синдром ПЛП, является ротаторная манжета (импинджмент-синдром). Основной механизм повреждения – микротравматизация дистальных отделов ротаторной манжеты (тендиниты) и разрывы: стереотипные, силовые движения у лиц физического труда, спортсменов (работа с поднятыми руками), привычное статическое удержание плеча у лиц офисных профессий и т. д.
4. Артроз акромиально-ключичного сустава.
5. Подакромиальный бурсит.
6. Артрозы и артриты плечевого сустава, асептический некроз головки плечевой кости.
7. Синдром ПЛП может встречаться у лиц, страдающих сахарным диабетом 2-го типа. Развитие его связано с дисметаболическим действием на периферический аппарат нервной системы, в некоторых случаях этот синдром входит в клиническую картину диабетической проксимальной невропатии.
8. При онкопатологии развитие ПЛП напрямую связано с ростом опухоли в непосредственной близости к плечевому суставу и плечевому сплетению. В основном это злокачественные опухоли легких, затрагивающие верхушку легкого. Сюда же относятся злокачественные опухоли костей плечевого пояса и опухоли молочных желез. В подобных ситуациях важно помнить, что ПЛП может быть единственным клиническим проявлением основного заболевания.
Во врачебной практике основной причиной так называемого «замороженного плеча» является патология ротаторной манжеты. Ниже приведен материал об анатомических особенностях периартикулярных тканей, клинической картине импинджмент-синдрома, методах осмотра, мануальном тестировании, инструментальной диагностике и лечебных мероприятиях.
Анатомия и физиология плечевого сустава
Анатомический комплекс плечевого сустава состоит из плечелопаточного, грудино-ключичного и акромиально-ключичного суставов. Помимо этого, сюда же относят два ложных сустава – подплечевой и лопаточно-грудинный [1, 14].
Движения в плечелопаточном суставе осуществляются в трех плоскостях: отведение-приведение, сгибание-разгибание, ротация. Плечевой сустав образован суставной впадиной лопатки и головкой плечевой кости, которая, ввиду больших размеров, лишь частично контактирует с суставной впадиной, что обеспечивает наибольшую подвижность плечевого сустава по отношению ко всем остальным суставам. Конгруэнтность суставных поверхностей обеспечивается за счет суставной губы (аналог мениска), и суставная поверхность лопатки увеличивается на 50%.
Статическую стабильность плечевому суставу придают суставная капсула, верхняя, средняя и нижняя плечелопаточные связки, клювовидно-акромиальная связка.
Глубокие мышцы плеча образуют ротаторную манжету. Помимо двигательных функций ротаторная манжета препятствует смещению головки плечевой кости вверх при сокращении мощных поверхностных мышц плечевого пояса (дельтовидной, мышц спины и груди). Таким образом, ротаторная манжета создает динамическую стабильность плечевого сустава [1].
Структура ротаторной манжеты:
1. Надостная мышца. Занимает надостную ямку лопатки, ее сухожилие проходит под акромиальным отростком лопатки и прикрепляется к большому бугру плечевой кости. Часть волокон вплетается в суставную капсулу плеча.
Функция: отводит плечо, оттягивает капсулу плечевого сустава, предохраняя ее от ущемлений. Иннервация – надлопаточный нерв, CV–CVI.
2. Подостная мышца. Находится ниже ости лопатки в подостной ямке. Сухожилие прикрепляется к бугорку плечевой кости. Часть волокон вплетается в капсулу плеча.
Функция: вращает плечо наружу – супинирует, отводит поднятую руку, оттягивает суставную капсулу плеча. Иннервация – надлопаточный нерв, CV–CVI.
3. Подлопаточная мышца. Занимает всю переднюю, реберную поверхность лопатки. Сухожилие прикрепляется к малому бугорку плечевой кости.
Функция: поворачивает плечо внутрь – пронация, приводит руку к туловищу, оттягивает капсулу плечевого сустава. Иннервация – подлопаточный нерв, CV–CVII.
4. Малая круглая мышца. Начинается от латерального края лопатки. Сухожилие прикрепляется к большому бугорку плечевой кости.
Функция: вращает плечо наружу – супинирует плечо, оттягивает суставную капсулу наружу. Иннервация – подмышечный нерв, CV.
5. Двуглавая мышца плеча не входит в состав ротаторной манжеты, но в клинике «замороженного плеча» тендосиновиты, подвывихи длинной головки двуглавой мышцы и разрывы встречаются достаточно часто. Мышца состоит из двух головок. Короткая головка берет начало от клювовидного отростка, длинная – от надсуставного отростка лопатки. Общее сухожилие прикрепляется к бугристости лучевой кости.
Функция: сгибание и супинация предплечья в локтевом суставе. Длинная головка сгибает руку в плечевом суставе и отводит ее. Иннервация – мышечно-кожный нерв, CV–CVI [14].
Клиническая картина ПЛП на примере импинджмент-синдрома
1. Начальные проявления ПЛП
Как правило, больные не могут точно указать фактор, провоцирующий развитие патологического процесса, и часто ссылаются на простуду, физическую нагрузку, которая не превышает обычную, и т. д. Характерно, что они не отмечают боли по задней поверхности шеи и надплечья, причем как на начальном этапе, так и в развернутой стадии. Также большинство пациентов не могут вспомнить день, когда появились первые симптомы, объясняя, что боль возникла где-то в течение недели.
Боль развивается постепенно, исподволь, с локализацией по переднебоковой поверхности плечевого сустава и реже – по его задней поверхности. Вначале болевые ощущения появляются только при достаточно большой амплитуде движений в суставе: отведение, подъем вперед и заведение руки за спину. В период ранних проявлений ПЛП обращаемость больных за медицинской помощью крайне низкая, т. к. характерные движения и в быту, и на работе используются не так часто, за исключением лиц рабочих специальностей и спортсменов. Большинство больных периодически занимаются самолечением, используя для этого чаще всего нестероидные противовоспалительные препараты (НПВП), а также разнообразный арсенал наружных средств.
2. Развернутая клиническая картина ПЛП
С течением времени больные начинают отмечать явное ограничение объема движений в плечевом суставе в сочетании с выраженной, резкой болью. Помимо стреляющей боли при движении отмечается ноющая боль в покое, которая становится постоянной. Возникают бытовые ограничения подвижности руки: сложно поднять руки, чтобы взять предмет, трудно держаться за верхний поручень в транспорте, отведение плеча и заведение руки за спину вызывают дискомфорт. Вскоре выраженность таких ограничений приводит к невозможности выполнения привычных движений.
Во время сна больные спят на спине или на здоровом плече, т. к. не могут спать на больном из-за боли. Развернутая клиническая картина ПЛП формируется в течение 2–3 мес. от дебюта процесса. Как правило, именно на этой стадии заболевания больные впервые обращаются за медицинской помощью. В редких случаях терпение больных превосходит все ожидания, человек обращается к врачу, когда отведение руки от туловища может едва достигать 10–15 градусов [12].
Анамнез, осмотр и диагностика
При сборе анамнеза необходимо обращать внимание на связь ПЛП с травмами костей плечевого пояса, микротравмами связочного аппарата и наличием патологии других органов. На сегодняшний день ежегодный процесс диспансеризации часто зависит от желания самого пациента, поэтому для облегчения диагностики порой необходимо дополнительно получить результаты обследования легких, молочных желез, анализов крови.
Изначально проводят базовый неврологический осмотр с акцентированием внимания на симптомах поражения спинальных корешков, плечевого сплетения и его ветвей. При наличии патологических изменений приходится считать ПЛП частью симптомокомплекса более тяжелого заболевания, что требует дополнительной диагностики. Алгоритм обследования на первичном неврологическом приеме приведен в таблице1.
Инструментальная диагностика ПЛП
Оптимальным вариантом оценки состояния периартикулярных тканей и костных структур при ПЛП является УЗИ и МРТ [10,15]. УЗИ опорно-двигательного аппарата подробно представлено во многих переводных руководствах. Общим техническим требованием для исследования плечевого сустава является наличие черно-белого сканера (без допплеровского эффекта) с линейным датчиком с частотой 5–10 МГц.
Сканирование является достаточно простым и малозатратным методом исследования и позволяет выявить как изменения тканей плечевого сустава (тендиниты, разрывы сухожилий и мышц, бурситы, кальцифицирующий тендиноз, дистрофические изменения сухожилий, дефекты суставной губы), так и костные изменения. Тем не менее, доступность сканирования ограничена недостаточным количеством специалистов, владеющих данным методом исследования.
Осмотр тканей плечевого сустава и оценка его движений при импинджмент-синдроме
Пальпация тканей плечевого сустава проводится и на больной, и на здоровой стороне. При ПЛП область сустава пальпаторно воспринимается как несколько меньшая по объему. Снижен тургор тканей вокруг сустава, они ощущаются как более плотные. В то же время все эти ощущения, как и визуальный осмотр, не дают ясного представления об атрофии околосуставных тканей.
При пальпации определяют локальную болезненность (триггерные точки) большого и малого бугорка плечевой кости, межбугорковой борозды с проходящим в ней сухожилием длинной головки бицепса, акромиально-ключичного сустава. Пальпация большого бугорка в верхней части может выявить болезненность в месте прикрепления сухожилия надостной мышцы, в задней части – место прикрепления сухожилия подостной и малой круглой мышцы. Пальпация малого бугорка позволяет определить болезненность места прикрепления сухожилия подлопаточной мышцы.
При осмотре передней поверхности суставной щели удобнее проводить осмотр, когда рука больного заведена за спину. При осмотре задней части головки плеча рука больного должна лежать на противоположном плече, что позволяет пальпировать область ниже заднего края акромиального отростка.
Для того чтобы провести пальпацию подлопаточной мышцы, необходимо завести предплечье больного за спину. Тыл его ладони должен находиться на поясничной области. В таком положении руки нижний угол лопатки отходит от задней поверхности грудной клетки, что позволяет пальцам врача пальпировать область под лопаткой. При ПЛП заведение предплечья за спину ограниченно и болезненно.
Активные движения при ПЛП
Оценка движений проводится и на больной, и на здоровой стороне. Осмотр осуществляется в положении стоя или сидя с опущенными руками, ладони супинированы. Для оценки движений только плечевого сустава врач фиксирует ладонью надплечье сверху вниз, фиксируя лопатку и ключицу [1, 6, 8–9].
Объем движений в плечевом суставе в норме:
1. Сгибание – подъем руки вперед и вверх — 90°.
2. Разгибание – отведение руки назад — 65°.
3. Отведение – отведение руки от туловища — 90°.
4. Приведение – заведение кисти спереди за противоположный плечевой сустав — 50°.
5. Наружная ротация — 60°.
6. Внутренняя ротация – завести руку за спину и тыльной стороной кисти дотянуться до противоположной лопатки — 90°.
ПЛП характеризуется выраженными ограничениями отведения руки от туловища, заведения руки за спину, подъема руки вперед (табл. 2).
Пассивные движения при ПЛП
Для оценки пассивных движений врач фиксирует своей ладонью область надплечья больного. Другой рукой берет плечо больного и осуществляет те же движения, что и при пробе на активные движения. При проведении врач явно ощущает выраженное ограничение движений в плечевом суставе больного. Создается впечатление о запирании сустава и невозможности продолжить движения дальше без риска нанесения травмы больному. Ограничение отведения плеча больного – наиболее характерный тест при ПЛП.
Синдром ротаторной манжеты (импинджмент-синдром) – функциональное болезненное ограничение подвижности в плечевом суставе. В тяжелых случаях восстановление движений возможно только после хирургического вмешательства ввиду разрывов элементов ротаторной манжеты.
Диагностические тесты на мышцы ротаторной манжеты
Тест надостной мышцы
Методика: положение пациента стоя или сидя. Отведение руки в положении внутренней ротации (первый палец смотрит вниз) и наружной ротации (первый палец смотрит вверх). При импинджмент-синдроме пациент не может поднять руку до горизонтали из-за боли. Дополнительно врач может оказывать сопротивление отведению руки.
Подлопаточный тест
Методика: заведение руки за спину с согнутым в локте предплечьем и попытка дотронуться тыльной поверхностью кисти до противоположной лопатки. При импинджмент-синдроме из-за боли и слабости пациент часто может завести руку только до уровня поясницы. При разрыве пациент не состоянии провести тест. Рука в свободном положении находится при этом в выраженной наружной ротации.
Тесты на разрыв подлопаточной мышцы
Методика: заведение руки за спину с прижатым к пояснице тылом кисти. Попытка оторвать кисть от спины против усилия врача: при разрыве это невозможно, но болей нет. Если это возможно с трудом и усилением боли, речь идет о частичном повреждении подлопаточной мышцы.
Тест на разрыв сухожилия подлопаточной мышцы
Методика: врач сгибает предплечье в локте и кладет ладонь пациента на его брюшную стенку. При разрыве сухожилия ладонь отходит от брюшной стенки, т. к. удержать ее в положении внутренней ротации нельзя.
Тест подостной мышцы
Методика: положение пациента сидя или стоя. Руки расположены вдоль туловища, не касаясь его, согнуты в локтях, предплечье в среднем положении между пронацией и супинацией (первый палец смотрит вверх). Кисти пациента не соединены. Врач фиксирует свои ладони на тыльной поверхности кистей пациента. Пациент пытается развести (отвести) руки в стороны, преодолевая сопротивление врача. При синдроме возникает боль и слабость.
Тест на контрактуру малой круглой мышцы
Методика: пациент стоит свободно, руки расслаблены. При контрактуре малой круглой мышцы рука дополнительно ротируется внутрь, и если смотреть сзади, то ладонь направлена назад, как это бывает при параличе Дюшенна-Эрба [1].
на примере тендинитов мышц ротаторной манжеты Лечение плечелопаточного периартроза
В большинстве случаев пациенты с ПЛП обращаются за специализированной медицинской помощью, когда отведение руки от туловища возможно не более чем на 30–40 градусов, и болевой синдром постоянный. Как правило, эти больные уже имели опыт применения НПВП разных групп (селективных и неселективных, с противовоспалительным и/или с выраженным первичным анальгетическим эффектом), который не привел к выздоровлению. В таких случаях на первом этапе целесообразно использование глюкокортикоидных средств (ГКС).
Применение ГКС
Наиболее часто применяют дексаметазон, бетаметазон, гидрокортизон. Последний вводится внутримышечно и внутрисуставно. Дексаметазон и бетаметазон применяют внутрикожно, подкожно, внутримышечно и внутрисуставно [12].
При ПЛП триггерные поверхностные точки соответствуют местам прикрепления мышц и их сухожильных концов к костям плечевого сустава. Введение ГКС в эти зоны не представляет никакой технической трудности [16].
Наиболее часто зона интенсивной болезненности располагается на передней поверхности плечевого сустава, что соответствует сухожилию двуглавой мышцы плеча (другие зоны указаны выше). В эту зону подкожно вводится дексаметазон или бетаметазон.
На наш взгляд, в составе инъекции для лечения ПЛП достаточно иметь сильный противовоспалительный препарат и анестетик. Ввиду практической доступности дексаметазона, новокаина и лидокаина их можно использовать в следующем соотношении: 4 мг дексаметазона, 4–9 мл 0,25–0,5% раствора новокаина в шприце 5–10 мл. При переносимости лидокаина им можно заменить новокаин. В таких случаях доза лидокаина следующая: 2,0 мл 2% раствора (40 мг).
При таком способе введения противовоспалительный и последующий обезболивающий эффект дексаметазона проявляется через несколько часов и сохраняется в течение 1,5–2 сут, что отмечается больными как уменьшение болевого синдрома. Повторные инъекции возможны через день. В зависимости от выраженности ограничения движений при ПЛП, при комбинированных лечебных мероприятиях количество дексоно-новокаиновых инъекций варьирует в среднем от 6 до 10. При положительной динамике к концу 2-й недели терапии (уменьшение болей и увеличение объема движений в плечевом суставе) целесообразно отменять лечение ГКС и переходить на препараты НПВП, при приеме которых наблюдается меньшее количество побочных эффектов, поэтому они безопасны при длительном приеме.
НПВП
«Золотым стандартом» эффективности НПВП является диклофенак натрия. Его эффективность доказана в ходе многочисленных рандомизированных клинических исследований при неврологических, ревматологических, артрологических заболеваниях, при хронической боли, а также ургентных состояниях. Противовоспалительное действие диклофенака обусловлено ингибированием циклооксигеназы типов 1 и 2 (ЦОГ-1 и ЦОГ-2).
ЦОГ-1 обеспечивает синтез простагландинов (ПГ), участвующих в секреции слизи желудка, обладает бронходилатирующим свойством. Количество ЦОГ-1 возрастает в очаге воспаления в несколько раз, этим может быть обусловлена большая анальгетическая активность НПВП.
ЦОГ-2 обеспечивает синтез ПГ, участвующих в воспалительном процессе, и обнаруживается только в очаге воспаления. Противовоспалительная активность диклофенака обусловлена угнетением именно ЦОГ-2, уменьшая количество ПГ в очаге воспаления, что приводит к подавлению экссудативной и пролиферативной фазы. Наибольшая эффективность действия диклофенака отмечается при болях воспалительного характера, что важно при лечении ПЛП [13].
Диклофенак может считаться препаратом выбора для лечения острой и хронической боли у больных, не имеющих серьезных факторов риска кровотечений при язвенной болезни желудка и двенадцатиперстной кишки.
При умеренном риске кровотечений диклофенак должен быть использован в комбинации с гастропротекторами (омепразол).
В комплексном лечении ПЛП используют витамины группы В, для метаболических и нейротрофических эффектов – витамин В1, для поддержания процессов миелинизации нервных волокон – витамины В6 и В12 (пиридоксин и цианокобаламин). Пиридоксин участвует в синтезе медиаторов не только периферической, но и центральной нервной системы [5]. Витамины группы В являются адъювантными средствами, которые при использовании вместе с НПВП усиливают анальгетический эффект, что может уменьшить дозировку НПВП и сроки лечения, а следовательно, снизить риск побочных эффектов. Кроме того, витамины группы В уменьшают проявления болевого синдрома и как кофакторы метаболических процессов оказывают благоприятный эффект на нервную систему.
Витамины, входящие в состав препарата Нейродикловит, являются водорастворимыми, что исключает возможность их кумуляции в организме. Тиамин и пиридоксин всасываются в верхнем отделе тонкого кишечника, метаболизируются в печени и выводятся почками (около 8–10% – в неизмененном виде). Степень всасывания зависит от дозы, при передозировке значительно увеличивается выведение тиамина и пиридоксина через кишечник. Всасывание цианокобаламина зависит в большой степени от наличия в организме внутреннего фактора (в желудке и верхнем отделе тонкого кишечника), в дальнейшем доставка витамина в ткани определяется транспортным белком транскобаламином. После метаболизма в печени цианокобаламин выводится в основном с желчью, степень его выведения почками вариабельна – от 6 до 30%. Анальгезирующие эффекты витаминов В1, В6 и В12 обусловлены ингибицией ноцицептивных импульсов, витамин В6 усиливает действие антиноцицептивных нейромедиаторов – норадреналина и серотонина [17–19]. Витамин В12 также обладает выраженным анальгетическим эффектом, что делает эффективным его применение при хронических болях в спине и полинейропатиях.
Представляя собой комбинацию взаимодополняющих фармакологических эффектов, препарат Нейродикловит заслуживает особого внимания. Он содержит в 1 капсуле с модифицированным высвобождением 50 мг диклофенака натрия, 50 мг тиамина гидрохлорида, 50 мг пиридоксина гидрохлорида и 250 мкг цианокобаламина. Препарат назначают по 1–3 капсулы в сутки на протяжении 1–2 нед.
Нейродикловит является препаратом, который снимает боли и облегчает состояние больных при ревматических и неревматических поражениях, воспалениях, невралгиях. Совместное применение витаминов группы В с диклофенаком дает более выраженный обезболивающий эффект. Входящий в состав препарата диклофенак способен снимать отеки и скованность сустава. Очевидно, что подобная комбинация действующих веществ может быстрее и полнее восстанавливать здоровье при различных патологиях.
В ряде работ были сделаны выводы о достоверном раннем уменьшении интенсивности боли при применении НПВП и витаминов группы В по сравнению с монотерапией НПВП, что позволило снизить дозировку и длительность приема НПВП [4, 5]. Уже через 3 дня эффективность Нейродикловита оказалась достоверно выше, чем монотерапия диклофенаком натрия. Снижение дозы и длительности терапии НПВП способствует уменьшению риска возникновения побочных эффектов [Камчатнов П.Р., 2012].
Таким образом, на втором этапе лечения синдрома ПЛП наиболее адекватной и оптимальной терапией является назначение фармакологического комплекса: НПВП + витамины В1, В6, В12 (Нейродикловит).
Ручные и физиотерапевтические методы лечения ПЛП
К ручным методам лечения относятся лечебный массаж и методы мобилизации мануальной терапии [9].
Лечебный массаж воротниковой зоны и области плечевого сустава проводится по стандартным схемам. Акцент при выполнении массажа необходимо делать на ткани плечевого сустава. Основное время должно быть отведено на растирание и разминание.
Приемы мобилизации мануальной терапии. Эффективность мобилизаций связана с тем, что данные приемы направлены на прямое устранение функционального ограничения движений в плечевом суставе путем повторных, пассивных движений в нем.
Все виды мобилизаций могут быть использованы для лечения ПЛП. Наиболее часто используемые мобилизационные приемы представлены ниже:
1. Вращательные пассивные движения в плечевом суставе
Исходное положение больного: сидя на стуле или на столе. Врач находится сбоку от больной стороны. Обхватив и сжав своими ладонями переднюю и заднюю поверхности плечевого сустава, врач приподнимает сустав с надплечьем вверх, после чего с силой вращает его назад с разворотом. Возвратившись в исходное положение, врач повторяет движение не менее 10 раз. При выполнении необходимо достичь максимальной ротации сустава на данный момент. Во время проведения приема пациент должен испытывать умеренную боль.
2. Пассивное отведение плеча с пружинированием сустава
Исходное положение больного: сидя на стуле. Врач стоит сзади больной стороны. Кисть врача с разведенными первым и вторым пальцами (вилка) сверху плотно фиксирует область акромиально-ключичного сочленения. Другой рукой врач берет плечо больного и начинает его отводить до момента ограничения движения. Достигнув преднапряжения, врач совершает плечом больного небольшие колебательные движения вверх-вниз, пытаясь увеличить угол отведения руки. Действия врача должны быть осторожными, т. к. интенсивность боли здесь выше.
3. Разминание подлопаточной мышцы
Выполнение приема зависит от возможности больного завести руку за спину. Исходное положение: лежа на животе. Кисть и предплечье больного укладываются на его ягодичную область или чуть выше. Врач подкладывает свое предплечье с кистью под плечо больного и слегка ротирует его плечевой сустав наружу.
В таком положении внутренний край лопатки и нижний угол отходят от задней поверхности туловища, давая возможность другой кисти врача проникнуть под лопатку и осуществить массирующие круговые движения. Во время приема больной испытывает боль, которая не должна быть чрезмерной, чтобы дать возможность повторить мобилизацию лопатки и разминание подлопаточной мышцы не менее 10 раз.
4. Приемы постизометрической релаксации (ПИР) на подостную и частично малую грудную мышцу
Пациент сидит на стуле или на кушетке. Врач садится позади него. На больной стороне пациент заводит руку за спину, опираясь тылом ладони на ягодичную область или выше, что зависит от возможности заведения руки. Положение руки не должно вызывать интенсивной боли. Врач одной рукой фиксирует заведенную кисть больного, а другой – заднюю поверхность локтевого сустава.
Выполнение ПИР: больной осуществляет движение плечом назад, ротируя плечо наружу. Врач противодействует этому движению рукой, фиксирующей локоть больного. Противодействие больного и врача должно быть равным по силе (статическое удержание) и длиться от 5 до 10 с. После напряжения, во время паузы 5–10 с, врач немного отводит локоть больного от себя, после чего следует повторение противодействия. Такое изометрическое напряжение повторяется 3–6 раз.
Повторное изометрическое напряжение при этом приеме можно проводить, изменяя позицию кисти больного за спиной, путем заведения кисти в более высокое положение.
5. ПИР на подлопаточную мышцу
Исходное положение больного: лежа на спине. Врач сидит на стуле сбоку от больного, лицом к больному плечу. Упражнения напоминают борьбу на руках. Плечо больного лежит на кушетке и приведено к туловищу, предплечье согнуто в локтевом суставе под углом 90°.
Врач берется своей кистью за кисть пациента и вращает предплечье его наружу (плечо больного супинируется) до болевых ощущений, чтобы определить границу боли. Вернув предплечье назад, до границы предболевого порога, врач дает команду больному на вращение предплечья внутрь, а сам оказывает давление на кисть больного в другую сторону. Механизм повторений изометрического напряжения такой же, как и при ПИР на подостную мышцу.
Для оценки положительной динамики существует простой и наглядный способ. До лечения больной встает спиной к свободной поверхности (стена, дверь). Врач фиксирует надплечье больного рукой. Больной отводит руку от туловища до максимально возможного уровня. Это место, поверх его кисти, помечается маркером. Через 2–3 сеанса повторяют оценку отведения руки. В среднем, хорошим результатом считается увеличение отведения руки на 10 см. Сочетание ГКС, НПВП и приемов мобилизаций является достаточно действенным способом лечения ПЛП и может выполняться одним врачом.
.
Женские тату на предплечье и на плече
Татуировки, которые украшают женское тело всегда притягивали мужчин. И совершенно не важной какой именно она должна быть, ведь идей огромное количество. Чуть ниже поговорим о татуировке на плечах и предплечье.
Особенности тату на плече и предплечье
На плечах особенно красиво будут смотреться 3Д татуировки. Именно плечо позволяет сделать их более реалистичными и объемными. Тем более на плече не столь больно делать тату, как на любой другой части тела.
А вот на предплечье достаточно красиво будут смотреться витиеватые узоры, растения, цветы, а также браслеты. Иногда мастера предлагают использовать зеркальные рисунки, которые будут достаточно уместно смотреться именно на плечах и предплечье.
Плюсы тату на плече
Ее легко скрыть майкой с небольшим рукавом. Если тату большое, то и рукав должен быть подлиннее.
Небольшие болевые ощущения, если брать зону плеча.
Тату может красиво захватить одновременно плечо, лопатку и шею.
Минусы тату на плече и предплечье
Татуировку будет не легко скрыть во время жаркой погоды.
Предплечье имеет довольно-таки нежную и тонкую кожу, поэтому ощущения будут намного больнее, чем при нанесении тату на плече.
Предплечье сильно подвержено выделению пота и трению, что способствуют быстрому потемнению татуировки.
Идеи тату на предплечье
Предплечье – это часть руки от локтя до кисти. Именно в этой зоне находится тонкая кожа, поэтому будьте готовы к сильным болевым ощущениям. Чаще всего на предплечье девушки выбирают татуировки, идущие вдоль руки. Таким образом тату будет смотреться более гармонично и красиво.
Еще одним универсальным вариантом считаются тату-браслеты. Их можно делать как в одном, так и в двух вариантах. Это могут быть змеи, которые обвивают вашу руку или цветочный узор. По размерам тату на предплечье занимает все место от локтевого сустава до кисти.
Идеи тату на плече
Надписи
Самые легкие и простые татуировки – это надписи. Они довольно-таки неплохо смотрятся на плечах, где их можно выполнить в любом расположении.
Узоры
Потрясающий выбор татуировки на плечо – это узоры. Это могут быть языки пламени, кружевные и ажурные сетки, цветочные мотивы с добавлением геометрических элементов.
Цветы
Чаще всего на плечи девушки выбирают именно флористические узоры. Они прекрасно смогут украсить ваше плечико, а также благодаря месту, они будут выглядеть чуть объемней.
Фауна
Оригинальным выбором будет считаться татуировки со змеями, которые весьма реалистично опутывают часть вашей руки, а раскрытая пасть с длинным раздвоенным языком украшает плечо. Вы также можете выбрать птиц, которые расправили свои крылья или простые изображения бабочек.
Тематические
Тематические татуировки обладают особой магией. Они могут нести в себе комический, фантастический или мистический смысл. Здесь ваша фантазия может разгуляться в волю. Весьма оригинально будут выглядеть татуировки 3Д. Это именно то, что запомнится окружающим вас людям на долгое время.
Мышцы плеча — Бицепс — Трицепс
Плечо расположено между плечевым и локтевым суставами. Он содержит четыре мышцы — три в переднем отделе (двуглавая мышца плеча, brachialis, coracobrachialis) и одна в заднем отделе (трицепс плеча).
В этой статье мы рассмотрим анатомию мышц плеча — их прикрепления, иннервацию и действия.
Передний отсек
В переднем отделе плеча расположены три мышцы — двуглавая мышца плеча, coracobrachialis и brachialis.Все они иннервируются мышечно-кожным нервом . Хорошим вспомогательным средством памяти для этого является BBC — b iceps, b rachialis, c oracobrachialis.
Артериальное кровоснабжение переднего отдела плеча осуществляется через мышечные ветви плечевой артерии .
Двуглавая мышца плеча
Двуглавая мышца плеча — двуглавая мышца. Хотя большая часть мышечной массы расположена на кпереди на плечевой кости, она не прикрепляется к самой кости.
Когда сухожилие двуглавой мышцы плеча входит в предплечье, отходит соединительнотканный лист — апоневроз двуглавой мышцы . Это образует крышу локтевой ямки и сливается с глубокой фасцией передней части предплечья.
Прикрепления: Длинная головка берет начало от надгленоидного бугорка лопатки, а короткая головка — от клювовидного отростка лопатки. Обе головки вставляются дистально в лучевой бугорок и фасцию предплечья через апоневроз двуглавой мышцы.
Функция: Супинация предплечья. Он также сгибает руку в локте и плече.
Иннервация: Кожно-мышечный нерв. Рефлекс на сухожилие двуглавой мышцы плеча проверяет сегмент С6 спинного мозга.
Coracobrachialis
Coracobrachialis мышца лежит глубоко в двуглавой мышце плеча.
Вложения: Возникает в клювовидном отростке лопатки. Мышца проходит через подмышечную впадину и прикрепляется к медиальной стороне диафиза плечевой кости на уровне дельтовидного бугорка.
Функция: Сгибание руки в плече и слабое приведение.
Иннервация: Кожно-мышечный нерв.
Брахиалис
Плечевая мышца лежит глубоко по отношению к двуглавой мышце плеча и находится более дистально, чем другие мышцы руки. Он образует дно локтевой ямки.
Прикрепления: Берет начало на медиальной и латеральной поверхностях диафиза плечевой кости и проникает в локтевой бугорок чуть дистальнее локтевого сустава.
Функция: Сгибание в локтевом суставе.
Иннервация: Кожно-мышечный нерв с участием лучевого нерва.
Рис. 1. Coracobrachialis, двуглавая мышца плеча и плечевая мышца передней части плеча. [/ Caption]
[старт-клиническая]
Клиническая значимость: разрыв сухожилия двуглавой мышцы
Полный разрыв любого сухожилия в теле встречается редко. Однако длинная головка двуглавой мышцы плеча является одним из наиболее частых разрывов сухожилий.
Это дает характерный признак сгибания локтя — выпуклость в месте расположения мускулов живота, называемую «Знак Папайя» . Пациент не заметил бы сильной слабости в верхней конечности из-за действия плечевой и супинаторной мышц.
Рис. 2. Признак «папай» в результате разрыва двуглавой мышцы плеча. [/ caption]
[окончание клинической]
Задний отсек
Задний отдел плеча содержит трехглавую мышцу плеча , имеющую три головки.Медиальная головка лежит глубже двух других, которые ее покрывают.
Артериальное кровоснабжение заднего отдела плеча осуществляется через глубокую артерию плеча .
Трицепс плеча
Прикрепления: Голова длинная — происходит от подгленоидного бугорка. Боковая головка — берет начало от плечевой кости, выше лучевой борозды. Медиальная головка — берет начало от плечевой кости, ниже лучевой борозды. Дистально головки сходятся на одном сухожилии и вставляются в локтевую кость локтевой кости.
Функция: Разгибание руки в локтевом суставе.
Иннервация: Лучевой нерв. Постукивание по сухожилию трехглавой мышцы исследует сегмент С7 позвоночника.
Примечание: у некоторых людей длинная головка трехглавой мышцы плеча иннервируется подмышечным нервом.
Рис. 3. Длинная и боковая головки трехглавой мышцы плеча. [/ Caption]
Просмотренные изображения
Часть 1 — мышцы плеча.[/подпись] Prosection 2 — Мышцы плеча с отражением двуглавой мышцы плеча. [/ caption]
Радиологическая анатомия плеча, руки, локтя, предплечья, запястья, кисти и пальцев
Этот радиоанатомический модуль на верхней конечности представляет 16 рентгенографических изображений со 112 маркированными структурами.
Этот учебный инструмент был создан специально для радиологов, студентов радиологов, специалистов по неотложной медицине, хирургов-ортопедов и ревматологов, но он также подходит в качестве вспомогательного и образовательного инструмента для всех практикующих врачей и студентов, занимающихся патологией верхней конечности перелом лучевой кости, патология плеча, воспалительные патологии локтя, тендинит или теносиновит запястья и кисти).
Обычные рентгеновские снимки верхней конечности
Первое рентгеновское изображение сфокусировано на грудном поясе, видимом спереди, что позволяет исследовать ключицы, грудину и грудинно-ключичные суставы.
На следующем изображении показана ключица в разрезе AP с ее грудными и акромиальными конечностями, коническим бугорком и телом ключицы.
Следующие изображения представляют собой простые рентгеновские снимки плеча (вид AP и вид Y) для изучения радиоанатомии плечевого и акромиально-ключичного суставов, шеи и головки плечевой кости, лопатки и суставной ямки, акромиона…
Плечо, грудной пояс; Плечевой пояс, рентгенограммы: вид спереди
Вид спереди и профиль руки показывают все костные структуры плечевой кости (голова, хирургическая и анатомическая шеи, тело плечевой кости, локтевая ямка).
Рентгенограммы руки и плечевой кости: вид спереди
Радиоанатомия локтя изучается с помощью рентгеновского снимка AP и снимка в профиль, на котором видны медиальный и латеральный надмыщелки, локтевой сустав, головка и шейка радиоволн, лучевая и локтевая ямки, плечевой блок и анатомические структуры, составляющие плечевой сустав, плечевой сустав и проксимальный лучевой сустав.
Локоть, рентгенограммы: передне-задний вид
Сустав, кубитальная область, рентгенограммы, анатомия: вид сбоку
Вид спереди и сбоку предплечья показывает рентгенологические костные структуры лучевой и локтевой костей.
Рентгенограммы предплечья: передне-задний вид
Рентгенограммы запястья спереди и сбоку показывают нижние конечности лучевой и локтевой кости, лучезапястный сустав, кости запястья (ладьевидную, головчатую, трапецию, трапециевидную, гаматную, полулунную, гороховидную и трехгранную) и запястно-пястные суставы.
Анатомический атлас, рентгенограммы, запястье: передне-задний вид
2 рентгеновских снимка руки (прямая и косая проекция) показывают кости запястья, кости кисти (пястные кости) и пальцы (фаланги).
Рентгенограммы, рука, Digiti manus: вид под углом
Наконец, на пальцах спереди и сбоку видны их костные структуры и суставы: проксимальная, средняя и дистальная фаланги, пястно-фаланговые суставы, межфаланговые суставы, основание, тело, голова и бугристость каждой фаланги.
Анатомические структуры верхней конечности с помощью рентгеновских снимков
В разделе «Анатомические части» вы можете выбрать один из двух типов меток: кости и суставы.
В «Серии» вы можете получить прямой доступ к радиологическим изображениям грудного пояса, плеча, руки, локтя, предплечья, запястья, кисти и пальцев.
Все структуры были помечены с использованием Terminologia Anatomica. Анатомические этикетки доступны на латыни (Terminologia Anatomica), французском, английском, немецком, испанском, японском, корейском, польском, русском, итальянском и китайском языках.
Тендинит | Johns Hopkins Medicine
Что такое тендинит и теносиновит?
Сухожилия — это прочные тканевые связки, соединяющие мышцы с костями. Тендинит — это воспаление сухожилия. Это может случиться с любым сухожилием тела. Воспаление сухожилия может вызвать отек, боль и дискомфорт. Другая проблема, называемая теносиновитом, связана с тендинитом. Это воспаление оболочки влагалища сухожилия вокруг сухожилия.Обычно воспаляется сама оболочка, но одновременно могут воспаляться и влагалище, и сухожилие.
Что вызывает тендинит и теносиновит?
Причина тендинита и тендосиновита часто неизвестна. Они могут быть вызваны перенапряжением, чрезмерным использованием, травмой или чрезмерными упражнениями. Тендинит также может быть связан с таким заболеванием, как диабет, ревматоидный артрит или инфекция.
Виды тендинита и тендосиновита
Общие типы этих проблем с сухожилиями включают:
Боковой эпикондилит. Это чаще всего известно как теннисный локоть. Это вызывает боль в задней части локтя и предплечья, вдоль большого пальца, когда рука находится рядом с телом, а большой палец отвернут. Боль вызвана повреждением сухожилий, сгибающих запястье назад и от ладони.
Медиальный эпикондилит. Это чаще всего известно как локоть гольфиста или бейсбола. Это вызывает боль от локтя до запястья на ладонной стороне предплечья. Боль вызвана повреждением сухожилий, сгибающих запястье в сторону ладони.
Тендинит вращательной манжеты плеча. Это также известно как тендинит двуглавой мышцы плеча. Это заболевание плеча. Это вызывает воспаление плечевой капсулы и связанных с ней сухожилий.
Теносиновит ДеКервена. Это наиболее распространенный тип заболевания, связанного с тендосиновитом. Это вызывает опухоль в влагалище сухожилий большого пальца.
Спусковой палец или большой палец на спусковом крючке. Это разновидность тендосиновита. Оболочка сухожилия воспаляется и утолщается. Это затрудняет разгибание или сгибание пальца или большого пальца. Палец или большой палец могут заблокироваться или внезапно «спустить».
Тендинит двуглавой мышцы
Это состояние представляет собой воспаление сухожилия трехглавой мышцы, которое соединяет трехглавую мышцу с локтем. Тендинит трицепса вызывает боль и ограничивает подвижность руки.
Симптомы тендинита и тендосиновита
Симптомы могут включать:
Боль в сухожилии при перемещении
Отек от жидкости и воспаления
Ощущение решетки при перемещении сустава
Симптомы тендинита могут быть похожи на другие проблемы со здоровьем.Обязательно проконсультируйтесь с врачом для постановки диагноза.
Диагностика тендинита и тендосиновита
Ваш лечащий врач спросит о вашем анамнезе и проведет медицинский осмотр. У вас могут быть тесты, чтобы проверить наличие других проблем, которые могут вызывать ваши симптомы. Тесты могут включать:
Совместное стремление. Медицинский работник использует иглу, чтобы взять небольшое количество жидкости из сустава. Жидкость проверяется на наличие подагры или признаков инфекции.
Рентген. Для создания изображения используется небольшое количество излучения. Сухожилия не видны на рентгеновском снимке, но видны кости. Этот тест может выявить артрит.
Лечение тендинита и теносиновита
Лечение может включать:
Смена занятий
Обледенение области для уменьшения воспаления и боли
Наложение шины на область для ограничения движения
Инъекции стероидов для уменьшения воспаления и боли
Нестероидные противовоспалительные средства для уменьшения воспаления и боли
Антибиотики, вызванные инфекцией
Хирургия
8.2 кости верхней конечности — анатомия и физиология
Цели обучения
К концу этого раздела вы сможете:
Опишите кости верхней конечности, включая кости руки, предплечья, запястья и кисти
Назовите соответствующим образом области верхней конечности и перечислите кости в каждой области
Перечислите кости и костные ориентиры, которые соединяются в каждом суставе верхней конечности
Верхняя конечность разделена на три области.Они состоят из руки , расположенной между плечевым и локтевым суставами; предплечье , которое находится между локтевым и лучезапястным суставами; и рука , которая расположена дистальнее запястья. В каждой верхней конечности по 30 костей. плечевая кость — единственная кость руки, а локтевая кость (медиально) и радиус лучевой кости (латерально) — парные кости предплечья. Основание кисти содержит восемь костей запястья , а ладонь образована пятью пястными костями .Пальцы и большой палец содержат в общей сложности 14 фаланг .

Плечевая кость — единственная кость в области руки (рисунок 8.2.1). На ее проксимальном конце находится головка плечевой кости . Это большая круглая гладкая область, обращенная к середине. Голова сочленяется с суставной впадиной лопатки, образуя плечевой (плечевой) сустав (см. Главу 9). Граница гладкого участка головы анатомическая шейка плечевой кости. На боковой стороне проксимального отдела плечевой кости расположена расширенная костная область, называемая большим бугорком .Меньший малый бугорок плечевой кости находится на передней поверхности плечевой кости. И большие, и малые бугорки служат местами прикрепления мышц, действующих через плечевой сустав (см. Главу 11). Между большим и малым бугорками проходит узкая межбубчатая борозда (борозда) , которая также известна как двуглавая борозда , потому что она обеспечивает проход для сухожилия двуглавой мышцы плеча. Хирургическая шейка расположена там, где проксимальный конец плечевой кости соединяется с узким стержнем плечевой кости , и является частым местом переломов руки.Бугристость дельтовидной мышцы — это шероховатая V-образная область, расположенная на боковой стороне в середине диафиза плечевой кости. Как видно из названия, это место прикрепления дельтовидной мышцы.

Рисунок 8.2.1 — Плечевая кость и локтевой сустав: Плечевая кость — единственная кость в области руки. Он соединяется с лучевой и локтевой костями предплечья, образуя локтевой сустав.

Дистально плечевая кость становится уплощенной. Выступающий костный выступ на медиальной стороне — это медиальный надмыщелок плечевой кости .Гораздо меньший латеральный надмыщелок плечевой кости находится на латеральной стороне дистального отдела плечевой кости. Шероховатый гребень кости над латеральным надмыщелком представляет собой боковой надмыщелковый гребень . Все эти области являются точками крепления мышц предплечья, запястья и кисти. Мощные хватательные мышцы передней части предплечья возникают из медиального надмыщелка, который, таким образом, больше и крепче, чем латеральный надмыщелок, который дает начало более слабым задним мышцам предплечья (см. Главу 11).

Дистальный конец плечевой кости имеет две области сочленения, которые соединяются с локтевой и лучевой костями предплечья и образуют локтевой сустав . Более медиальной из этих областей является блок , область в форме веретена или шкива (блокировка = «шкив»), которая сочленяется с локтевой костью. Непосредственно латеральнее блока находится capitulum («маленькая головка»), шишковидная структура, расположенная на передней поверхности дистального отдела плечевой кости. Головка сочленяется с лучевой костью предплечья.Прямо над этими костными областями есть два небольших углубления. В этих пространствах находятся кости предплечья, когда локоть полностью согнут (согнут). Выше блокады находится венечная ямка , которая принимает короноидный отросток локтевой кости, а над головкой — лучевая ямка , которая принимает головку лучевой кости при сгибании локтевого сустава. Точно так же задняя плечевая кость имеет локтевую ямку , более крупное углубление, которое принимает локтевой отросток локтевой кости, когда предплечье полностью разгибается.

Локтевая кость — медиальная кость предплечья. Он проходит параллельно лучевой кости, которая является боковой костью предплечья (рис. 8.2.2). Проксимальный конец локтевой кости напоминает полумесяц с большой С-образной выемкой . Эта область сочленяется с блоком плечевой кости как часть локтевого сустава. Нижний край блокированной вырезки образован выступающей губой кости, называемой венечным отростком локтевой кости . Чуть ниже этого на передней локтевой кости находится шероховатая область, называемая бугристостью локтевой кости .На боковой стороне и немного ниже блокадной выемки находится небольшая гладкая область, называемая лучевой выемкой локтевой кости . Эта область является местом сочленения между проксимальными концами лучевой кости и локтевой кости, образуя проксимальный лучевой сустав . Задняя и верхняя части проксимального отдела локтевой кости составляют локтевой отросток , который образует костный кончик локтя.

Рисунок 8.2.2 — Локтевая кость и лучевая кость: Локтевая кость расположена на медиальной стороне предплечья, а лучевая кость — на латеральной стороне.Эти кости прикреплены друг к другу межкостной перепонкой.

Более дистально расположен стержень локтевой кости . Боковая сторона диафиза образует гребень, который называется межкостной границей локтевой кости . Это линия прикрепления межкостной перепонки предплечья , листа плотной соединительной ткани, соединяющего локтевую и лучевую кости. Небольшой округлый участок, образующий дистальный конец, — это головка локтевой кости . С задней стороны головки локтевой кости выступает шиловидный отросток локтевой кости , короткий костный выступ.Он служит точкой прикрепления соединительных тканей, соединяющих дистальный конец локтевой кости с запястными костями лучезапястного сустава.

В анатомическом положении, когда локоть полностью вытянут, а ладони обращены вперед, рука и предплечье не образуют прямой линии. Вместо этого предплечье отклоняется в сторону на 5–15 градусов от линии руки. Это отклонение называется углом переноски. Он позволяет предплечью и руке свободно раскачиваться или переносить предмет, не задевая бедро.Угол переноски у самок больше.

Лучевая зона проходит параллельно локтевой кости на боковой (большой палец) стороне предплечья (см. Рисунок 8.2.2). Головка радиуса представляет собой дискообразную конструкцию, образующую проксимальный конец. Небольшое углубление на поверхности головы сочленяется с головкой плечевой кости как часть локтевого сустава, тогда как гладкий внешний край головы сочленяется с лучевой выемкой локтевой кости в проксимальном лучевом суставе. Шея радиуса представляет собой суженную область непосредственно под расширенной головкой.Ниже этой точки на медиальной стороне находится лучевой бугорок , костный выступ овальной формы, который служит точкой прикрепления мышц. Стержень радиуса слегка изогнут и имеет небольшой выступ вдоль средней стороны. Этот гребень образует межкостную границу лучевой кости , которая, как и подобная граница локтевой кости, является линией прикрепления межкостной перепонки, объединяющей две кости предплечья. Дистальный конец лучевой кости имеет гладкую поверхность для сочленения с двумя костями запястья с образованием лучезапястного сустава или лучезапястного сустава (Рисунок 8.2.3 и рисунок 8.2.4). На медиальной стороне дистального отдела лучевой кости расположена локтевая вырезка лучевой кости . Это неглубокое углубление соединяется с головкой локтевой кости, которые вместе образуют дистальный лучевой сустав . На боковом конце лучевой кости имеется заостренный выступ, называемый шиловидным отростком радиуса . Это обеспечивает прикрепление связок, поддерживающих боковую сторону лучезапястного сустава. По сравнению с шиловидным отростком локтевой кости шиловидный отросток лучевой кости выступает более дистально, тем самым ограничивая диапазон движений при боковых отклонениях руки в лучезапястном суставе.

Внешний веб-сайт

Посмотрите это видео, чтобы узнать, как переломы дистального отдела лучевой кости могут повлиять на лучезапястный сустав. Объясните проблемы, которые могут возникнуть, если перелом дистального отдела лучевой кости затрагивает суставную поверхность лучезапястного сустава запястья.

Запястье и основание кисти образованы серией из восьми маленьких запястных костей (см. Рисунок 8.2.3). Кости запястья расположены в два ряда, образуя проксимальный ряд из четырех костей запястья и дистальный ряд из четырех костей запястья.Кости проксимального ряда, идущие от латеральной стороны (большого пальца) к медиальной стороне, — это ладьевидная кость , («лодочка»), полулунная, («лунная»), triquetrum («три -угловой ») и гороховидных (« горошинных ») костей. Маленькая округлая гороховидная кость сочленяется с передней поверхностью трехгранной кости. Таким образом, горох выступает вперед, образуя костную выпуклость, которую можно почувствовать у медиального основания руки. Дистальные кости (латеральнее к медиальной): трапеция («стол»), трапеция («напоминает стол»), capitate («в форме головы») и hamate («крючковатая кость». ) кости.Хаматная кость характеризуется выступающим костным выступом на передней стороне, называемым крючком хаматной кости .

Полезная мнемоника для запоминания расположения костей запястья — «Пока мизинец, вот и большой палец». Эта мнемоника начинается с боковой стороны и называет проксимальные кости от латеральной к медиальной (ладьевидная, полулунная, трехгранная, гороховидная), затем делает разворот, чтобы назвать дистальные кости от медиальной к латеральной (хамате, головчатой, трапециевидной, трапециевидной). .Таким образом, он начинается и заканчивается на боковой стороне.

Рисунок 8.2.3 — Кости запястья и кисти: Восемь костей запястья составляют основу кисти. Они разделены на проксимальный и дистальный ряды по четыре кости в каждом. Пястные кости образуют ладонь. Большой палец и пальцы состоят из костей фаланги.
Кости запястья составляют основу кисти. Это можно увидеть на рентгенограмме (рентгеновском изображении) руки, на которой показано соотношение костей кисти и складок кожи кисти (см. Рисунок 8.2.4). Четыре проксимальных костей запястья соединены друг с другом связками и образуют единое целое. Только три из этих костей, ладьевидная, полулунная и трехгранная, участвуют в лучезапястном суставе. Ладьевидная и полулунная кости сочленяются непосредственно с дистальным концом лучевой кости, тогда как трехгранная кость сочленяется с фиброзно-хрящевой подушечкой (создавая пространство на рентгеновском снимке на рис. 8.2.4 между локтевой и трехгранной костью). Таким образом, дистальный конец локтевой кости не соединяется напрямую с какой-либо из запястных костей.
Четыре дистальные кости запястья также скрепляются вместе связками. Проксимальный и дистальный ряды костей запястья сочленяются друг с другом, образуя средний запястный сустав (см. Рисунок 8.2.4). Вместе лучезапястные и срединные запястные суставы отвечают за все движения руки в запястье. Дистальные кости запястья также сочленяются с пястными костями кисти.
Рисунок 8.2.4 — Кости кисти: На этой рентгенограмме показано положение костей в руке.Обратите внимание на кости запястья, которые составляют основу руки. (кредит: модификация работы Трейс Мик
В сочлененной руке кости запястья образуют U-образную группу. Сильная связка, называемая удерживателем сгибателя , охватывает вершину этой U-образной области, чтобы поддерживать эту группу костей запястья (рис. 8.2.5). Ретинакулум сгибателей прикрепляется латерально к трапециевидной и ладьевидной костям, а медиально к хаматной и гороховидной костям. Вместе кости запястья и удерживатель сгибателей образуют проход, называемый запястным туннелем , при этом кости запястья образуют стены и пол, а удерживатель сгибателей образуют крышу этого пространства.Сухожилия девяти мышц передней части предплечья и важный нерв (срединный нерв) проходят через этот узкий туннель и входят в руку. Чрезмерное использование мышечных сухожилий или травма запястья могут вызвать воспаление и отек в этом пространстве. Это вызывает сжатие нерва, что приводит к синдрому запястного канала, который характеризуется болью или онемением, а также мышечной слабостью в тех областях руки, которые снабжены этим нервом.
Рисунок 8.2.5 — Кистевой канал: Кистевой канал — это проход, по которому девять мышечных сухожилий и срединный нерв входят в руку от передней части предплечья.Стенки и дно запястного канала образованы U-образной группой костей запястья, а крыша образована удерживателем сгибателя, прочной связкой, соединяющей кости в передней части.
На ладони пять удлиненных пястных костей. Эти кости лежат между запястными костями запястья и костями пальцев и большого пальца (см. Рисунок 8.2.3). Проксимальный конец каждой пястной кости сочленяется с одной из дистальных костей запястья. Каждое из этих сочленений представляет собой запястно-пястный сустав (см. Рисунок 8.2.4). Расширенный дистальный конец каждой пястной кости соединяется в пястно-фаланговом суставе с проксимальной фалангой большого пальца или одного из пальцев. Дистальный конец также образует костяшки кисти у основания пальцев. Пястные кости пронумерованы 1–5, начиная с большого пальца.
Первая пястная кость у основания большого пальца отделяется от других пястных костей. Это дает ему свободу движений, которая не зависит от других пястных костей, что очень важно для подвижности большого пальца.Остальные пястные кости соединяются вместе, образуя ладонь. Вторая и третья пястные кости прочно закреплены на месте и неподвижны. Однако четвертая и пятая пястные кости имеют ограниченную передне-заднюю подвижность, а движение пятой кости больше. Эта подвижность важна при силовом захвате рукой (рисунок 8.2.6). Переднее движение этих костей, особенно пятой пястной кости, увеличивает силу контакта медиальной руки во время захвата.
Рисунок 8.2.6 — Рука во время захвата: Во время сильного захвата — сравните (b) с (a) — четвертая и, в частности, пятая плюсневые кости тянутся вперед. Это увеличивает контакт между объектом и внутренней стороной руки, тем самым улучшая жесткость захвата.
Пальцы и большой палец содержат 14 костей, каждая из которых называется костью фаланги (множественное число = фаланги), в честь древнегреческой фаланги (прямоугольный блок солдат). Большой палец ( pollex ) представляет собой палец номер 1 и имеет две фаланги, проксимальную фалангу и дистальную кость фаланги (см. Рисунок 8.2.3). У пальцев от 2 (указательный палец) до 5 (мизинец) есть по три фаланги, называемые проксимальной, средней и дистальной костями фаланги. Межфаланговый сустав — это одно из сочленений между соседними фалангами пальцев (см. Рисунок 8.2.4).
Внешний веб-сайт
Посетите этот сайт, чтобы изучить кости и суставы руки. Что такое три дуги руки и какое значение они имеют при захвате предмета?
Заболевания… аппендикулярной системы: переломы костей верхних конечностей
Из-за того, что мы постоянно используем руки и остальные части наших верхних конечностей, травма любой из этих областей приведет к значительной потере функциональных возможностей.Многие переломы возникают в результате сильного падения на вытянутую руку. Возникающая в результате передача силы вверх по конечности может привести к перелому плечевой кости, лучевой кости или ладьевидной кости. Эти травмы особенно часто встречаются у пожилых людей, кости которых ослаблены из-за остеопороза.
Падение на руку или локоть, а также прямые удары по руке могут привести к перелому плечевой кости (рис. 8.2.7). После падения переломы хирургической шейки, области, в которой расширенный проксимальный конец плечевой кости соединяется с стержнем, могут привести к ударному перелому, при котором дистальная часть плечевой кости входит в проксимальную часть.Падения или удары по руке также могут вызвать поперечные или спиральные переломы диафиза плечевой кости.
У детей падение на кончик локтя часто приводит к перелому дистального отдела плечевой кости. В этих случаях локтевой кости локтевой кости перемещаются вверх, что приводит к перелому через дистальный отдел плечевой кости над обоими надмыщелками (надмыщелковый перелом) или перелом между надмыщелками, тем самым отделяя один или оба надмыщелка от тела плечевой кости. (межмыщелковый перелом). При этих травмах непосредственное беспокойство вызывает возможное сжатие артерии предплечья из-за отека окружающих тканей.Если происходит сжатие, возникающая в результате ишемия (недостаток кислорода) из-за снижения кровотока может быстро вызвать непоправимый ущерб мышцам предплечья.
Другой частой травмой после падения на вытянутую руку является перелом Коллеса («коллес») дистального отдела лучевой кости (см. Рис. 8.2.7). Это включает в себя полный поперечный перелом дистального отдела лучевой кости, который перемещает отделенный дистальный фрагмент лучевой кости кзади и вверх. Эта травма приводит к характерному изгибу предплечья чуть выше запястья в виде «обеденной вилки» из-за смещения руки назад.Это наиболее частый перелом предплечья и частая травма у людей старше 50 лет, особенно у пожилых женщин с остеопорозом. Это также часто происходит после падения на руку при высокой скорости во время катания на сноуборде или коньках.
Наиболее часто перелом костей запястья — это ладьевидная кость, часто в результате падения на руку. Глубокая боль в боковом запястье может указывать на первоначальный диагноз растяжения запястья, но рентгенограмма, сделанная через несколько недель после травмы, после того как спадет отек ткани, покажет перелом.Из-за плохого кровоснабжения ладьевидной кости заживление будет медленным, и существует опасность некроза кости и последующего дегенеративного заболевания суставов запястья.
Рисунок 8.2.7 — Переломы плечевой кости и лучевой кости: Падения или прямые удары могут привести к переломам хирургической шейки или диафиза плечевой кости. Падение на локоть может привести к перелому дистального отдела плечевой кости. Перелом по Коллесу дистального отдела лучевой кости является наиболее частым переломом предплечья.
Внешний веб-сайт
Посмотрите это видео, чтобы узнать о переломе Коллеса, переломе дистального отдела лучевой кости, обычно вызванном падением на вытянутую руку.Когда потребуется операция и как в этом случае исправить перелом?
Обзор главы
Каждая верхняя конечность разделена на три части и содержит в общей сложности 30 костей. Рука — это область, расположенная между плечевым и локтевым суставами. В этой области находится плечевая кость. Проксимальный отдел плечевой кости состоит из головки, которая сочленяется с лопаткой в плечевом суставе, большого и малого бугорков, разделенных межбуглерной (двуглавой) бороздой, а также анатомической и хирургической шейки.На латеральной стороне диафиза плечевой кости имеется шероховатый участок бугристости дельтовидной мышцы. Дистальный отдел плечевой кости уплощен, образуя латеральный надмыщелковый гребень, который заканчивается небольшим латеральным надмыщелком. Медиальная сторона дистального отдела плечевой кости имеет большой медиальный надмыщелок. Сочленяющие поверхности дистального отдела плечевой кости состоят из блока медиально и головки латерального направления. Вмятины на плечевой кости, которые приспосабливают кости предплечья во время сгибания (сгибания) и разгибания (разгибания) локтя, включают венечную ямку, лучевую ямку и локтевую ямку.
Предплечье — это область верхней конечности, расположенная между локтевым и лучезапястным суставами. Эта область состоит из двух костей: локтевой кости медиально и лучевой кости на боковой (большой палец) стороне. Локтевой сустав образован сочленением между блоком плечевой кости и блокадой локтевой кости, а также сочленением между головкой плечевой кости и головкой лучевой кости. Проксимальный лучевой сустав — это сочленение между головкой лучевой кости и лучевой вырезкой локтевой кости.Проксимальный отросток локтевой кости также имеет локтевой отросток, образующий расширенную заднюю область, а также венечный отросток и бугристость локтевой кости на его передней поверхности. На проксимальном участке лучевой кости суженная область ниже головы — это шея; дистальнее этого — лучевой бугорок. Диафрагменные части как локтевой, так и лучевой кости имеют межкостную границу, тогда как дистальные концы каждой кости имеют заостренный шиловидный отросток. Дистальный лучевой сустав находится между головкой локтевой кости и локтевой вырезкой лучевой кости.Дистальный конец лучевой кости сочленяется с проксимальными костями запястья, а локтевая кость — нет.
Основание кисти образовано восемью костями запястья. Кости запястья объединены в два ряда костей. Проксимальный ряд содержит (от латерального к медиальному) ладьевидную, полулунную, трехгранную и гороховидную кости. В частности, ладьевидная, полулунная и трехгранная кости способствуют формированию лучезапястного сустава. Дистальный ряд костей запястья содержит (от медиального к латеральному) голеностопную, головчатую, трапециевидную и трапециевидную кости.Проксимальный и дистальный ряды запястья сочленяются друг с другом в срединном суставе запястья. Кости запястья вместе с удерживателем сгибателей также образуют запястный канал запястья.
Пять пястных костей образуют ладонь. Пястные кости пронумерованы 1–5, начиная со стороны большого пальца. Первая пястная кость свободно подвижна, но остальные кости объединены в группу. Цифры также пронумерованы 1–5, при этом большой палец имеет номер 1. Пальцы и большой палец содержат в общей сложности 14 фаланг (костей фаланги).Большой палец содержит проксимальную и дистальную фаланги, тогда как остальные пальцы содержат проксимальную, среднюю и дистальную фаланги.
Вопросы по интерактивной ссылке
Посмотрите это видео, чтобы узнать, как переломы дистального отдела лучевой кости могут повлиять на лучезапястный сустав. Объясните проблемы, которые могут возникнуть, если перелом дистального отдела лучевой кости затрагивает суставную поверхность лучезапястного сустава запястья.
Трещина через суставную поверхность дистального отдела лучевой кости может сделать сочленяющуюся поверхность лучевой кости шероховатой или неровной.Это может вызвать болезненные движения в этом суставе и раннее развитие артрита. Операция может вернуть суставной поверхности ее первоначальную гладкость, что позволит вернуться к нормальной функции.
Посетите этот сайт, чтобы изучить кости и суставы руки. Что такое три дуги руки и какое значение они имеют при захвате предмета?
Рука имеет проксимальную поперечную дугу, дистальную поперечную дугу и продольную дугу.Это позволяет руке приспосабливаться к удерживаемым предметам. Эти дуги максимально увеличивают поверхностный контакт между рукой и объектом, что повышает стабильность и увеличивает сенсорную способность.
Посмотрите это видео, чтобы узнать о переломе Коллеса, переломе дистального отдела лучевой кости, обычно вызванном падением на вытянутую руку. Когда потребуется операция и как в этом случае исправить перелом?
Операция может потребоваться, если перелом нестабилен, а это означает, что сломанные концы лучевой кости не останутся на месте, чтобы обеспечить надлежащее заживление.В этом случае можно использовать металлические пластины и винты для стабилизации сломанной кости.
Обзорные вопросы
Вопросы о критическом мышлении
1. У вашего друга заканчивается бензин, и вы должны помочь толкнуть его машину. Обсудите последовательность костей и суставов, которые передают силы, проходящие от вашей руки, через вашу верхнюю конечность и грудной пояс, а также на осевой скелет.
2.Опишите особенности человеческой руки, которые позволяют нам точно манипулировать небольшими предметами. Как можно подробнее расскажите о костях и суставах.
Глоссарий
шея анатомическая
линия на плечевой кости, расположенная вокруг внешнего края головки плечевой кости
рычаг
область верхней конечности, расположенная между плечевым и локтевым суставами; содержит кость плечевой кости
паз бугорка
межбубная борозда; узкая бороздка, расположенная между большим и малым бугорками плечевой кости
capitate
с боковой стороны, третья из четырех дистальных костей запястья; сочленяется с ладьевидной и полулунной костью проксимально, трапецией латерально, бедренной костью медиально и преимущественно с третьей пястной костью дистально
capitulum
узловатая костная структура, расположенная спереди на латеральном дистальном конце плечевой кости
кость запястья
одна из восьми маленьких костей, образующих запястье и основание кисти; они сгруппированы как проксимальный ряд, состоящий (от латерального к медиальному) ладьевидной, полулунной, трехгранной и гороховидной костей, и дистальный ряд, содержащий (от латерального к медиальному) трапециевидную, трапециевидную, головчатую и грудинную кости
запястный канал
Проход между передней частью предплечья и кистью, образованный костями запястья и удерживателем сгибателей
запястно-пястный сустав
сочленение между одной из костей запястья в дистальном ряду и пястной костью кисти
венечная ямка
вдавление на передней поверхности плечевой кости над блокадой; это пространство принимает венечный отросток локтевой кости при максимальном сгибании локтя
венечный отросток локтевой кости
выступающая костная губа расположена на передней проксимальной части локтевой кости; образует нижний край блоковой вырезки
бугристость дельтовидной мышцы
Шероховатая, V-образная область, расположенная сбоку на середине стержня плечевой кости
лучевой сустав дистальный
сочленение между головкой локтевой кости и локтевой вырезкой лучевой кости
шарнир локтевой
сустав, расположенный между плечом и предплечьем верхней конечности; образована сочленением между блоком плечевой кости и блокированной вырезкой локтевой кости, а также головкой плечевой кости и головкой лучевой кости
удерживатель сгибателей
прочная полоса соединительной ткани на передней части запястья, которая охватывает вершину U-образной группы костей запястья, образуя крышу запястного канала
предплечье
область верхней конечности, расположенная между локтевым и лучезапястным суставами; содержит лучевую и локтевую кости
бугорок большой
увеличенный выступ, расположенный на боковой стороне проксимального отдела плечевой кости
хамате
с боковой стороны, четвертая из четырех дистальных костей запястья; сочленяется с полулунной и трехгранной костью проксимально, четвертой и пятой пястными костью дистально и головкой сбоку
рука
область верхней конечности дистальнее лучезапястного сустава
головка плечевой кости
гладкая округлая область на медиальной стороне проксимального отдела плечевой кости; сочленяется с суставной ямкой лопатки, образуя плечевой (плечевой) сустав
головка радиуса
дискообразная конструкция, образующая проксимальный конец лучевой кости; сочленяется с головкой плечевой кости как часть локтевого сустава и с лучевой выемкой локтевой кости как часть проксимального лучевого сустава
головка локтевой кости
маленький округлый дистальный конец локтевой кости; сочленяется с локтевым вырезом дистального отдела лучевой кости, образуя дистальный лучевой сустав
крючок грудной кости
Костный отросток, расположенный на передней стороне бедренной кости запястья
плечевая кость
одиночная кость плеча
межкостная кайма лучевой кости
узкий гребень, расположенный с медиальной стороны радиального вала; для прикрепления межкостной перепонки между локтевой и лучевой костями
межкостный край локтевой кости
узкий гребень, расположенный на боковой стороне диафиза локтевого сустава; для прикрепления межкостной перепонки между локтевой и лучевой костью
межкостная перепонка предплечья
лист плотной соединительной ткани, объединяющий лучевую и локтевую кости
сустав межфаланговый
сочленение между соседними фалангами пальцев кисти или стопы
межбубная борозда (борозда)
двуглавая борозда; узкая бороздка, расположенная между большим и малым бугорками плечевой кости
латеральный надмыщелок плечевой кости
небольшой выступ, расположенный на боковой стороне дистального отдела плечевой кости
боковой надмыщелковый гребень
Узкий костный гребень, расположенный вдоль латеральной стороны дистального отдела плечевой кости, выше латерального надмыщелка
малый бугорок
небольшой костный выступ, расположенный на передней стороне проксимального отдела плечевой кости
полулунник
с боковой стороны, вторая из четырех проксимальных костей запястья; шарнирно соединяется радиусом в проксимальном направлении, головкой и голеностопной мышцами дистально, ладьевидной костью латерально и трехгранной костью медиально
медиальный надмыщелок плечевой кости
увеличенный выступ, расположенный на медиальной стороне дистального отдела плечевой кости
пястная кость
одна из пяти длинных костей, образующих ладонь; пронумерованные 1–5, начиная с боковой (большой) стороны кисти
пястно-фаланговый сустав
сочленение между дистальным концом пястной кости кисти и проксимальной фалангой большого пальца или пальца
средний запястный сустав
сочленение между проксимальным и дистальным рядами костей запястья; способствует движению руки в запястье
шейка радиуса
суженная область непосредственно дистальнее головки лучевой кости
локтевая ямка
большое углубление, расположенное на задней стороне дистального отдела плечевой кости; это пространство принимает отросток локтевой кости, когда локоть полностью выпрямлен
олекранонный процесс
расширенные задняя и верхняя части проксимального отдела локтевой кости; формирует костный кончик локтя
фаланга кисти
(множественное число = фаланги) одна из 14 костей, образующих большой палец и пальцы; к ним относятся проксимальная и дистальная фаланги большого пальца, а также проксимальная, средняя и дистальная фаланги пальцев со второго по пятый
pisiform
с боковой стороны, четвертая из четырех проксимальных костей запястья; сочленяется с передней поверхностью треугольника
поллекс
(также большой палец) цифра 1 руки
проксимальный лучевой сустав
сочленение образовано лучевой вырезкой локтевой кости и головкой лучевой кости
лучевая ямка
небольшое углубление, расположенное на передней части плечевой кости над головкой; это пространство принимает головку лучевой кости, когда локоть максимально согнут
лучевая вырезка локтевой кости
небольшой гладкий участок на боковой стороне проксимального отдела локтевой кости; сочленяется с головкой лучевой кости как часть проксимального лучевого сустава
лучевая бугристость
овальный выступ с шероховатой поверхностью, расположенный на медиальной стороне проксимального луча
лучезапястный сустав
лучезапястный сустав, расположенный между предплечьем и кистями верхней конечности; сустав, образованный проксимально дистальным концом лучевой кости и фиброзно-хрящевой подушечкой, объединяющей дистальный отдел лучевой кости и локтевой кости, а дистально — ладьевидной, полулунной и трехгранной костями запястья
радиус
Кость на боковой стороне предплечья
ладьевидной кости
с латеральной стороны, первая из четырех проксимальных костей запястья; сочленяется радиусом в проксимальном направлении, трапецией, трапецией и головкой дистально и полулунной костью медиально
Вал плечевой кости
узкая, удлиненная, центральная область плечевой кости
вал радиуса
узкая, удлиненная, центральная область радиуса
Вал локтевой кости
узкая, удлиненная, центральная область локтевой кости
шиловидный отросток лучевой кости
заостренный выступ, расположенный на боковом конце дистального луча
шиловидный отросток локтевой кости
короткий костный вырост, расположенный на медиальном конце дистального отдела локтевой кости
шейка хирургическая
Область плечевой кости, где расширенный проксимальный конец соединяется с более узким стержнем
трапеция
с боковой стороны, первая из четырех дистальных костей запястья; сочленяется с ладьевидной костью проксимально, первой и второй пястной костью дистально и трапецией медиально
трапеция
с боковой стороны, вторая из четырех дистальных костей запястья; сочленяется с ладьевидной костью проксимально, второй пястной костью дистально, трапецией латерально и головкой медиально
трикетр
с латеральной стороны, третья из четырех проксимальных костей запястья; сочленяется с полулунной латерально, бедренной костью дистально и имеет фаску для гороховидной формы
trochlea
шкивная область, расположенная медиально на дистальном конце плечевой кости; сочленяется в локте с блокирующей вырезкой локтевой кости
трохлеарный вырез
большое С-образное углубление, расположенное на передней стороне проксимального отдела локтевой кости; сочленяется в локте с блоком плечевой кости
локтевая кость
Кость на медиальной стороне предплечья
Локтевая вырезка лучевой кости
неглубокий гладкий участок, расположенный на медиальной стороне дистального отдела лучевой кости; сочленяется с головкой локтевой кости в дистальном лучевом суставе
Бугристость локтевого сустава
Шероховатая область, расположенная на переднем проксимальном отделе локтевой кости ниже венечного отростка
Решения
Ответы на вопросы о критическом мышлении
Когда вы толкаете машину, силы переходят от пястных костей руки к запястным костям у основания руки.Затем силы будут проходить через срединные и лучезапястные суставы в лучевую и локтевую кости предплечья. Они передают силу через локтевой сустав в плечевую кость руки, а затем через плечевой сустав в лопатку. Сила будет проходить через акромиально-ключичный сустав в ключицу, а затем через грудинно-ключичный сустав в грудину, которая является частью осевого скелета.
Человеческая рука способна манипулировать небольшими предметами из-за относительно небольшого размера костей запястья и кисти, а также большого количества суставов, что обеспечивает точные движения.
травм локтя | Michigan Medicine
У вас травма локтя?
Сколько тебе лет?
Менее 5 лет
Менее 5 лет
5 лет и старше
5 лет и старше
Вы мужчина или женщина?
Почему мы задаем этот вопрос?
Если вы трансгендер или небинарный, выберите пол, который соответствует вашим частям тела (например, яичникам, семенникам, простате, груди, пенису или влагалищу), которые у вас сейчас в районе, где у вас наблюдаются симптомы.
Если ваши симптомы не связаны с этими органами, вы можете выбрать свой пол.
Если у вас есть органы обоих полов, вам может потребоваться дважды пройти через этот инструмент сортировки (один раз как «мужской», а второй — как «женский»). Это гарантирует, что инструмент задает вам правильные вопросы.
Прошло ли больше месяца с момента травмы локтя?
Да
Травма локтя более месяца назад
Нет
Травма локтя более месяца назад
Переносили ли вы операцию на локтевом суставе в последний месяц?
Если причиной проблемы являются гипсовая повязка, шина или скоба, следуйте полученным инструкциям по их ослаблению.
Да
Операция на локтевом суставе за последний месяц
Нет
Операция на локтевом суставе за последний месяц
Были ли у вас серьезные травмы за последние 2–3 часа?
Да
Серьезная травма за последние 2–3 часа
Нет
Серьезная травма за последние 2–3 часа
Есть ли у вас проблемы с движением руки?
Боль или припухлость могут ограничивать движение.
Вы вообще можете двигать локтем?
Да
Может двигать локтем
Нет
Невозможно двигать локтем
Были ли у вас проблемы с движением руки более 2 дней?
Да
Затрудненное движение руки более 2 дней
Нет
Затруднение движения руки более 2 дней
Есть ли боль в локте?
Боль:
Стало хуже?
Боль усиливается
Остались примерно такими же (не лучше и не хуже)?
Боль не изменилась
Стало лучше?
Боль утихает
Боль в локте?
Насколько сильна боль по шкале от 0 до 10, если 0 — это отсутствие боли, а 10 — наихудшая боль, которую вы можете себе представить?
от 8 до 10: сильная боль
сильная боль
от 5 до 7: умеренная боль
умеренная боль
от 1 до 4: легкая боль
легкая боль
Есть ли боль:
Стало хуже?
Боль усиливается
Остались примерно такими же (не лучше и не хуже)?
Боль не изменилась
Стало лучше?
Боль утихает
Продолжалась ли боль более 2 дней?
Да
Боль более 2 дней
Нет
Боль более 2 дней
Рука синяя, очень бледная или холодная и отличается от другой руки?
Если рука в гипсе, шине или бандаже, следуйте полученным инструкциям о том, как ее ослабить.
Да
Рука синяя, очень бледная или холодная и отличается от другой руки
Нет
Рука синяя, очень бледная или холодная и отличается от другой руки
Был ли локоть скручен или согнут из своего нормального положения? даже если он снова на месте?
Да
Локоть находится или находился вне своего нормального положения
Нет
Локоть не в своем нормальном положении
Есть ли у вас слабость, онемение или покалывание в руке или кисти, которые длились дольше час?
Слабость — это невозможность нормально использовать руку, как бы вы ни старались.Боль или припухлость могут затруднить движение, но это не то же самое, что слабость.
Да
Онемение, слабость или покалывание более 1 часа
Нет
Онемение, слабость или покалывание более 1 часа
Вы подозреваете, что травма могла быть вызвана жестоким обращением?
Это стандартный вопрос, который мы задаем в определенных темах. Это может не относиться к вам. Но если просить об этом каждого, мы получаем помощь людям, в которых они нуждаются.
Да
Травма могла быть вызвана жестоким обращением
Нет
Травма могла быть вызвана жестоким обращением
Как вы думаете, может ли проблема быть вызвана лихорадкой?
Некоторые проблемы с костями и суставами могут вызывать жар.
Есть ли красные полосы, отходящие от пораженного участка, или вытекающий из него гной?
У вас диабет, ослабленная иммунная система, заболевание периферических артерий или какое-либо хирургическое оборудование в этом районе?
«Оборудование» включает в себя такие вещи, как искусственные суставы, пластины или винты, катетеры и медицинские насосы.
Да
Диабет, проблемы с иммунитетом, заболевание периферических артерий или хирургическое оборудование в зоне поражения
Нет
Диабет, проблемы с иммунитетом, заболевание периферических артерий или хирургическое оборудование в зоне поражения
Есть ли отек или синяк?
Появились ли у вас отек или синяк в течение 30 минут после травмы?
Да
Отек или синяк в течение 30 минут после травмы
Нет
Отек или синяк в течение 30 минут после травмы
Продолжался ли отек более 2 дней?
Да
Отек более 2 дней
Нет
Отек более 2 дней
Были ли у вас симптомы более недели?
Да
Симптомы более недели
Нет
Симптомы более недели
Многие факторы могут повлиять на то, как ваше тело реагирует на симптом, и какая помощь вам может понадобиться.К ним относятся:
Ваш возраст . Младенцы и пожилые люди, как правило, быстрее заболевают.
Ваше общее состояние здоровья . Если у вас есть такое заболевание, как диабет, ВИЧ, рак или болезнь сердца, вам, возможно, придется уделять больше внимания определенным симптомам и как можно скорее обратиться за помощью.
Лекарства, которые вы принимаете . Некоторые лекарства, такие как разжижители крови (антикоагулянты), лекарства, подавляющие иммунную систему, такие как стероиды или химиотерапия, лечебные травы или добавки, могут вызывать симптомы или усугублять их.
Недавние события со здоровьем , такие как операция или травма. Подобные события могут впоследствии вызвать симптомы или сделать их более серьезными.
Ваше здоровье и образ жизни , такие как привычки в еде и физических упражнениях, курение, употребление алкоголя или наркотиков, половой анамнез и путешествия.
Попробуйте домашнее лечение
Вы ответили на все вопросы. Судя по вашим ответам, вы сможете решить эту проблему дома.
Попробуйте домашнее лечение, чтобы облегчить симптомы.
Позвоните своему врачу, если симптомы ухудшатся или у вас возникнут какие-либо проблемы (например, если симптомы не улучшаются, как вы ожидали). Вам может потребоваться помощь раньше.
Серьезная травма — это любое событие, которое может вызвать очень серьезную травму, например:
Падение с высоты более 10 футов (3,1 м) [более 5 футов (1,5 м) для детей младше 2 лет и взрослых. старше 65 лет].
Автокатастрофа, в которой любой вовлеченный автомобиль проезжал со скоростью более 20 миль (32 км) в час.
Любое событие, вызывающее сильное кровотечение, которое вы не можете контролировать.
Любое событие, достаточно мощное, чтобы серьезно сломать большую кость (например, кость руки или ноги).
При сильном кровотечении может быть правдой любое из этих утверждений:
Кровь выкачивается из раны.
Кровотечение не останавливается и не замедляется при надавливании.
Кровь быстро просачивается через повязку за повязкой.
С умеренным кровотечением , может быть верным любой из следующих вариантов:
Кровотечение замедляется или останавливается при надавливании, но начинается снова, если вы снимаете давление.
Кровь может просочиться через несколько повязок, но это не быстро и не выходит из-под контроля.
При легком кровотечении может быть верным любой из следующих вариантов:
Кровотечение останавливается само по себе или под давлением.
Кровотечение останавливается или замедляется до образования слизи или тонкой струйки через 15 минут надавливания. Он может сочиться или просачиваться до 45 минут.
Симптомы инфекции могут включать:
Усиление боли, отека, тепла или покраснения в области или вокруг нее.
Красные полосы, ведущие с территории.
Гной вытекает из области.
Лихорадка.
Когда область становится синей, очень бледной или холодной , это может означать, что произошло внезапное изменение кровоснабжения этой области. Это может быть серьезно.
Есть и другие причины изменения цвета и температуры. Синяки часто выглядят синими. Конечность может посинеть или побледнеть, если вы оставите ее в одном положении слишком долго, но ее нормальный цвет вернется после того, как вы ее переместите.То, что вы ищете, — это изменение внешнего вида области (она становится синей или бледной) и ощущения (она становится холодной на ощупь), и это изменение никуда не денется.
Боль у взрослых и детей старшего возраста
Сильная боль (от 8 до 10) : Боль настолько сильна, что вы не можете выдержать ее более нескольких часов, не можете спать и не можете этого делать. что-нибудь еще, кроме сосредоточения на боли.
Умеренная боль (от 5 до 7) : Боль достаточно сильная, чтобы нарушить вашу нормальную деятельность и ваш сон, но вы можете терпеть ее часами или днями.Умеренная также может означать боль, которая приходит и уходит, даже если она сильна.
Легкая боль (от 1 до 4) : Вы замечаете боль, но ее недостаточно, чтобы нарушить ваш сон или деятельность.
Боль у детей младше 3 лет
Трудно сказать, насколько сильно болит ребенок.
Сильная боль (от 8 до 10) : Боль настолько сильна, что ребенок не может спать , не может устроиться поудобнее и постоянно плачет, что бы вы ни делали.Ребенок может пинаться, сжиматься в кулаке или гримасничать.
Умеренная боль (от 5 до 7) : ребенок очень суетлив, много цепляется за вас и, возможно, плохо спит, но реагирует, когда вы пытаетесь его или ее утешить.
Легкая боль (от 1 до 4) : ребенок немного суетлив и немного цепляется за вас, но реагирует, когда вы пытаетесь его или ее утешить.
Боль у детей 3 лет и старше
Сильная боль (от 8 до 10) : Боль настолько сильна, что ребенок не может терпеть ее более нескольких часов, не может спать и может Я ничего не делаю, кроме как сосредоточиться на боли.Никто не может терпеть сильную боль дольше нескольких часов.
Умеренная боль (от 5 до 7) : Боль достаточно сильная, чтобы нарушить нормальную активность и сон ребенка, но ребенок может терпеть ее часами или днями.
Легкая боль (от 1 до 4) : ребенок замечает боль и может жаловаться на нее, но она не настолько сильна, чтобы нарушить его или ее сон или деятельность.
Определенные состояния здоровья и лекарства ослабляют способность иммунной системы бороться с инфекциями и болезнями.Вот некоторые примеры для взрослых:
Заболевания, такие как диабет, рак, болезни сердца и ВИЧ / СПИД.
Длительные проблемы с алкоголем и наркотиками.
Стероидные лекарства, которые можно использовать для лечения различных состояний.
Химиотерапия и лучевая терапия рака.
Другие лекарства, применяемые для лечения аутоиммунных заболеваний.
Лекарства, принимаемые после трансплантации органов.
Отсутствие селезенки.
Шок — это опасное для жизни состояние, которое может быстро возникнуть после внезапной болезни или травмы.
Взрослые и дети старшего возраста часто имеют несколько симптомов шока. К ним относятся:
Обморок (потеря сознания).
Чувство сильного головокружения или дурноты, как будто вы можете потерять сознание.
Чувство сильной слабости или проблемы со стоянием.
Отсутствие бдительности или способности ясно мыслить. Вы можете быть сбиты с толку, беспокоиться, бояться или быть не в состоянии отвечать на вопросы.
Шок — это опасное для жизни состояние, которое может быстро возникнуть после внезапной болезни или травмы.
Младенцы и маленькие дети часто имеют несколько симптомов шока. К ним относятся:
Обморок (потеря сознания).
Вы очень хотите спать или просыпаетесь с трудом.
Не отвечает, когда к нему прикасаются или разговаривают.
Дыхание намного быстрее обычного.
Действующий запутался. Ребенок может не знать, где он находится.
Позвоните 911 сейчас
Судя по вашим ответам, вам нужна неотложная помощь.
Позвоните 911 или в другую службу экстренной помощи сейчас .
Непосредственно надавливайте на рану, пока не прибудет помощь. По возможности держите область приподнятой.
Иногда люди не хотят звонить в службу 911. Они могут подумать, что их симптомы несерьезны или что они могут просто попросить кого-нибудь их водить. Или они могут быть обеспокоены стоимостью. Но, судя по вашим ответам, самый безопасный и быстрый способ получить необходимую помощь — это позвонить в службу 911, чтобы доставить вас в больницу.
Обратитесь за помощью сейчас
Основываясь на ваших ответах, вам может потребоваться немедленная помощь .Без медицинской помощи проблема может усугубиться.
Позвоните своему врачу, чтобы обсудить симптомы и организовать лечение.
Если вы не можете связаться со своим врачом или у вас его нет, обратитесь за помощью в течение следующего часа.
Вам не нужно вызывать скорую помощь, кроме случаев, когда:
Вы не можете безопасно передвигаться, ведя машину самостоятельно или попросив кого-нибудь отвезти вас.
Вы находитесь в районе, где интенсивное движение транспорта или другие проблемы могут замедлить работу.
Позвоните по телефону 911 сейчас
Судя по вашим ответам, вам нужна неотложная помощь.
Позвоните 911 или в другую службу экстренной помощи сейчас .
Иногда люди не хотят звонить в службу 911. Они могут подумать, что их симптомы несерьезны или что они могут просто попросить кого-нибудь их водить. Или они могут быть обеспокоены стоимостью. Но, судя по вашим ответам, самый безопасный и быстрый способ получить необходимую помощь — это позвонить в службу 911, чтобы доставить вас в больницу.
Обратитесь за помощью сегодня
На основании ваших ответов, вам может потребоваться помощь в ближайшее время .Проблема, вероятно, не исчезнет без медицинской помощи.
Позвоните своему врачу сегодня, чтобы обсудить симптомы и организовать лечение.
Если вы не можете связаться со своим врачом или у вас его нет, обратитесь за помощью сегодня.
Если сейчас вечер, наблюдайте за симптомами и обращайтесь за помощью утром.
Если симптомы ухудшаются, скорее обратитесь за помощью.
Записаться на прием
Судя по вашим ответам, проблема не может быть улучшена без медицинской помощи.
Запишитесь на прием к врачу в ближайшие 1-2 недели.
Если возможно, попробуйте лечение в домашних условиях, пока вы ждете приема.
Если симптомы ухудшатся или у вас возникнут какие-либо проблемы, позвоните своему врачу. Вам может потребоваться помощь раньше.
Послеоперационные проблемы
Проблемы с локтем, нетравмы
Предплечье, запястье и кисть

Запястье и кисть

ЦЕЛИ ГЛАВЫ
По завершении этой главы читатель сможет:

Описывать анатомию суставов, связок, мышц, кровь и нервное кровоснабжение предплечья, запястья и кисти.
Опишите биомеханику предплечья, запястья и кисти, включая открытые и плотно сжатые положения, нормальные и аномальные суставные барьеры и стабилизаторы.
Опишите цель и компоненты тестов и мер для предплечья, запястья и кисти.
Опишите взаимосвязь между мышечным дисбалансом и функциональными характеристиками предплечья, запястья и кисти.
Выполните всестороннее обследование предплечья, запястья и кисти, включая пальпацию структур суставов и мягких тканей, тесты на определенную пассивную подвижность и пассивную подвижность суставов, а также тесты на стабильность.
Обозначьте значение основных результатов тестов и измерений и установите диагноз.
Обобщите различные причины дисфункции предплечья, запястья и кисти.
Разработайте самостоятельные стратегии вмешательства на основе клинических данных и установленных целей.
Оцените эффективность вмешательства, чтобы продвинуть или изменить вмешательство.
Составьте эффективную домашнюю программу и проинструктируйте пациента о ней.

ОБЗОР
Рука — вещь очень личная. Это интерфейс между пациентом и его миром. Это эмблема силы, красоты, мастерства, сексуальности и чувствительности. Когда он поврежден, он становится символом уязвимости всего пациента.
—Пол У. Брэнд (1914–2003)
В некотором смысле плечевые, локтевые и запястные суставы (рис. 18-1) — это просто механические устройства, которые способствуют полезности руки.¹ Правильная синхронизация этих биологических устройств в сочетании с мотивацией пациента обеспечивает замечательный уровень ловкости и точности.
РИСУНОК 18-1 Структура рук, запястий и суставов кисти. (Воспроизведено с разрешения главы 29. Обзор верхних конечностей. В: Morton DA, Foreman K, Albertine KH. Eds. The Big Picture: Gross Anatomy . Нью-Йорк, Нью-Йорк: McGraw-Hill; 2011.)
Запястье или запястье представляет собой очень сложную анатомическую структуру, состоящую из 8 костей; более 20 лучезапястных, межзапястных и запястно-пястных (КМЦ) суставов; 26 межкарпальных связок; и 6 или более частей треугольного фиброхрящевого комплекса (TFCC).² Хотя эти структуры можно различить анатомически, они функционально взаимосвязаны с движением в одном суставе, что влияет на движение соседних суставов. Эти отношения простираются до локтя.
На руку приходится около 90% функции верхней конечности. ³ Большой палец, который участвует в 40–50% функций руки, является наиболее функционально важным из пальцев. ³ Каждый указательный и средний пальцы участвуют примерно в 20% функций руки и являются вторыми по важности, а безымянный палец — наименее важным.Средний палец — самый сильный палец, он важен как для точных, так и для силовых функций. ³
В следующих разделах описываются соответствующие кости, суставы, мягкие ткани и нервы с подробным описанием их индивидуальных и коллективных функций. Для простоты предплечье, запястье и кисть разделены на различные отсеки.

АНАТОМИЯ

Дистальный лучевой сустав

Дистальный лучевой сустав (DRUJ) играет важную роль в функции запястья и предплечья.DRUJ — это одноосный шарнирный сустав, который соединяет дистальный отдел лучевой и локтевой костей и суставной диск (рис. 18-1). Суставной диск, известный как TFCC, помогает связывать дистальный отдел лучевой кости и является основным стабилизатором DRUJ (см. Следующий раздел). ⁴
На дистальном конце лучевая кость расширяется, образуя широкую вогнутую суставную поверхность. Суставная поверхность имеет локтевой наклон во фронтальной плоскости, который составляет в среднем 23 градуса, и передний (ладонный) наклон в сагиттальной плоскости, который составляет в среднем 11 градусов.⁵ Дистальный конец локтевой кости слегка расширяется латерально, образуя округлую головку, а медиально — в шиловидный отросток локтевой кости (рис. 18-1). Закругленная головка локтевой головки контактирует как с локтевым вырезом лучевой кости латерально, так и с TFCC дистально. ⁶ Локтевой шиловидный отросток примерно на полдюйма короче радиального шиловидного отростка, что приводит к большему локтевому отклонению, чем имеющееся радиальное отклонение. ⁶ Суставная капсула, которая прикрепляется к суставным краям лучевой и локтевой костей и к диску, охватывающему нижний лучевой сустав, слабая.Передняя (ладонная) и задняя (дорсальная) лучевые связки укрепляют капсулу спереди и сзади. Супинация предплечья сжимает переднюю капсулу, а пронация сжимает заднюю часть, повышая общую стабильность запястья. ⁷
Функция DRUJ передает нагрузки от кисти к предплечью.

КЛИНИЧЕСКАЯ ЖЕМЧУЖИНА

Положение покоя или открытой упаковки для DRUJ составляет 10 градусов супинации.
Плотное положение для DRUJ — 5 градусов супинации.
Капсульный паттерн для DRUJ — это боль при крайней пронации / супинации.

Треугольный фиброхрящевой комплекс

TFCC по существу состоит из фиброзно-хрящевого диска, расположенного между медиальным проксимальным рядом и дистальной локтевой костью в медиальной части запястья. ⁸ Основная функция TFCC заключается в улучшении конгруэнтности суставов и смягчении сжимающих сил.Действительно, TFCC передает около 20% осевой нагрузки с кисти на предплечье. ⁷ Широкое основание диска прикреплено к медиальному краю локтевой вырезки лучевой кости, а его вершина прикреплена к латеральной стороне основания локтевого шиловидного отростка. Передний и задний края диска утолщены.
Ряд связок происходит от TFCC и поддерживает его. К ним относятся локтевые и локтевые связки, локтевые коллатерали и лучевые связки.Другие структуры, поддерживающие TFCC, включают следующие:

Локтевые связки.
Оболочка сухожилия локтевого разгибателя запястья (ECU), которое является единственным сухожилием запястья, которое широко соединяется с TFCC.
Верхняя и нижняя суставные поверхности TFCC гладкие и вогнутые. ⁸ Диск отделяет дистальную часть локтевой кости от прямого контакта с запястными костями, но позволяет скользить между запястными, дисковыми и локтевыми костями во время пронации и супинации предплечья.^8,9
TFCC иннервируется ветвями заднего межкостного, локтевого и заднего (дорсального) сенсорных локтевых нервов. ⁹

Запястье

Запястье состоит из дистального отдела лучевой кости и локтевой кости, восьми запястных костей и оснований пяти пястных костей (рис. 18-1). Кости запястья расположены в два поперечных ряда. Проксимальный ряд содержит (латеральнее медиального) ладьевидную (ладьевидную), полулунную, трехгранную и гороховидную. Дистальный ряд удерживает трапецию, трапецию, головку и хамат.

Лучезапястный сустав

Лучезапястный сустав, двухосный эллипсовидный сустав, образован большой вогнутой суставной поверхностью дистального конца лучевой кости, проксимального ряда запястья и TFCC. Луна и трикветр сочленяются с TFCC. Радиальный шиловидный отросток выступает дистально с боковой стороны лучевой кости. Локтевая вырезка, покрытая хрящом, занимает дистальную медиальную сторону лучевой кости. ¹⁰ Сзади, задний (дорсальный) (листерный) бугорок возникает около центра лучевой кости, образуя шкив, вокруг которого проходит сухожилие длинного разгибателя большого пальца (EPL).⁹ Листерный бугорок — частое место изменений истощения и потенциального разрыва сухожилия. ¹¹

КЛИНИЧЕСКАЯ ЖЕМЧУЖИНА

Положение покоя или открытой насадки лучезапястного сустава нейтральное с небольшим локтевым отклонением.
Плотность лучезапястного сустава — полное разгибание с радиальным отклонением.
Капсульный паттерн лучезапястного сустава одинаково ограничен сгибанием и разгибанием.

Запястья

Скафоид
Ладьевидная кость (рис. термин ладьевидная кость ). ⁹ Ладьевидная кость связывает проксимальный и дистальный ряды запястья и помогает обеспечить стабильность лучезапястного сустава.
Ладьевидная кость прикреплена к проксимальному ряду запястья рядом прочных связок, а две трети ее поверхности составляют суставы.Проксимальная поверхность ладьевидной кости выпуклая, сочленяется с лучевой костью. Медиальная поверхность вогнутая, сочленяется с головкой. ¹⁰ Поверхность сустава полулунника плоская. Дистальная поверхность состоит из двух выпуклых граней для сочленения с трапецией и трапецией (ладьевидный сустав). ⁹ Круглый бугорок на нижнебоковой части его передней (ладонной) поверхности служит местом прикрепления удерживателя сгибателя и короткого отводящего пальца (APB).¹⁰ Кровеносные сосуды этой кости входят в ладьевидную кость на уровне запястья или дистальнее него. Эта конфигурация предрасполагает проксимальный перелом к асептическому некрозу. ¹² Кроме того, поскольку ладьевидная кость играет решающую роль в координации и стабилизации движений между проксимальным и дистальным рядами запястных костей, повреждение внутренних и внешних связок, поддерживающих ладьевидную кость, может привести к постоянной боли и дисфункции при нагрузке. . ^13–15

Полулунник
Полулунник (рис.18-1) сочленяется между ладьевидной костью и треугольником в проксимальном ряду запястья. Его гладкая выпуклая проксимальная поверхность сочленяется с лучевой и TFCC в полулунной ямке. ¹⁰ На его боковой поверхности имеется плоская полулунная грань ладьевидной кости. Медиальная поверхность сочленяется с трехгранником. Дистальная поверхность глубоко вогнута и сочленяется с краем хамата в области аддукции и медиальной стороной головки. ¹⁰

Triquetrum
Triquetrum (рис.18-1) представляет собой кость пирамидальной формы. Он сочленяется с гороховидной формой на своей дистальной передней (ладонной) поверхности в области горошинно-трехгранного сустава. ¹⁰ Почти квадратная дистально-медиальная поверхность трикветра сочленяется с вогнуто-выпуклой поверхностью хамата. Локтевая коллатеральная связка (UCL) прикрепляется к медиальной и задней (дорсальной) поверхностям треугольника. ¹⁰ Проксимальная поверхность трикветра сочленяется с TFCC при полном приведении. ⁹ Боковая поверхность треугольника сочленяется с полулунной.

Pisiform
Pisiform (Рис. 18-1), как следует из названия, имеет форму буквы «P» с задней (дорсальной) плоской суставной фасеткой для треугольника. ¹⁰ Гороховидная форма, образованная внутри сухожилия локтевого сгибателя запястья (FCU), представляет собой сесамовидную кость и служит прикреплением для удерживателя сгибателя, минимального отводящего пальца (ADM), UCL, писохаматной связки и писометакарпальной связки. Пизиформ также служит для увеличения момента сгибания FCU. ⁹
Как уже упоминалось, гороховидная часть сочленяется с передней (ладонной) поверхностью трехгранника и, таким образом, отделена от других костей запястья, каждая из которых сочленяется со своими соседями.Гороховидная форма тесно связана с локтевой артерией и нервом на ее лучевой границе, причем нерв находится ближе к ней. ¹⁶

Трапеция
Трапеция (рис. 18-1) имеет бороздку на медиальной передней (ладонной) поверхности, которая содержит сухожилие FCR. ¹⁰ К его краям прикреплены два слоя удерживающего элемента сгибателя. Opponens pollicis (OP) находится между коротким сгибателем большого пальца (FPB) дистально и APB проксимально. ¹⁰ Боковая поверхность служит местом прикрепления радиальной коллатеральной связки и капсульной связки первого сустава КМЦ.Дистальная суставная поверхность трапеции седловидная. Медиально его вогнутая поверхность сочленяется с трапецией, а дистальнее его выпуклая поверхность сочленяется со вторым основанием пястной кости. ¹⁰ Вогнутая поверхность проксимально сочленяется с ладьевидной костью.

Трапеция
Трапеция (рис. 18-1) маленькая и неправильная. Дистальная поверхность сочленяется с рифленым основанием второй пястной кости. Медиальная поверхность через вогнутую грань сочленяется с дистальной частью головки.Боковая поверхность трапеции сочленяется с трапецией, а ее проксимальная поверхность сочленяется с ладьевидной костью. ¹⁰

Capitate
Головка (рис. 18-1) — самая центральная и самая большая из запястных костей. Его дистальная часть сочленяется с основанием третьей пястной кости. Его латеральный край сочленяется с медиальной стороной основания второй пястной кости. ¹⁰ Выпуклая проксимальная головка головчатой кости сочленяется с полулунной и ладьевидной костью.Медиальная поверхность головы сочленяется с полулунной, а латеральная сторона головы — с ладьевидной костью. ¹⁰ Медиальнее головчатка сочленяется с хаматом.
Головка головки, расположенная в центре, служит краеугольным камнем проксимальной поперечной дуги. Эта арка важна для хватательной активности руки. ^9,17,18

Хамат
Хамат (рис. 18-1) — клиновидная кость, которая участвует в медиальной стенке запястного канала.К крючку (hamulus) хамата прикрепляется удерживатель сгибателя. Хамат сочленяется с тремя костями запястья и двумя пястными костями. ⁹ Медиальная поверхность сочленяется с трехгранником и в связи с писогаматной связкой, гороховидной. Боковая поверхность сочленяется с головкой. ¹⁰ На своей дистальной стороне хамат сочленяется с четвертой и пятой пястными головками.

КЛИНИЧЕСКАЯ ЖЕМЧУЖИНА

Положение покоя или открытой упаковки для межзапястного сустава — нейтральное или небольшое сгибание.
Плотность межзапястного сустава — полное выпрямление.
Нет распознанного капсульного рисунка межзапястных суставов.

Срединные запястные суставы

Срединные запястные суставы находятся между двумя рядами запястных костей. Это называется «составным» сочленением, потому что каждый ряд имеет как вогнутый, так и выпуклый сегменты. Сгибание, разгибание и радиальное отклонение запястья — это, в основном, движения в среднем запястье. Приблизительно 50% общей дуги сгибания и разгибания запястья происходит на уровне середины запястья, причем сгибание происходит в большей степени (66%), чем при разгибании (34%).¹⁹
Проксимальный ряд запястных костей выпуклый сбоку и вогнутый медиально. Ладьевидная, полулунная, трапециевидная и трикетрум имеют вогнутую поверхность по отношению к дистальному ряду запястных костей. Ладьевидная кость, головчатка и хамат представляют собой выпуклую поверхность по отношению к взаимно расположенным дистальным рядам.

КЛИНИЧЕСКАЯ ЖЕМЧУЖИНА

Положение покоя или с открытой упаковкой для срединного запястного сустава является нейтральным или легким сгибанием с локтевым отклонением.
Плотность среднего запястного сустава — полное разгибание с локтевым отклонением.
Капсульный паттерн для среднего запястного сустава является равным ограничением сгибания и разгибания.

Первый шарнир CMC

Большой палец — это самая важная палец руки, которая значительно усложняет человеческое восприятие. ^20,21 Функционально седловидный (седловидный) сустав КМЦ является наиболее важным суставом большого пальца и состоит из сочленения между основанием первой пястной кости и дистальной частью трапеции.
Суставные поверхности трапеции и проксимального конца первой пястной кости имеют реципрокную форму. Три других смежных сочленения функционально связаны с этим суставом, которые включают суставы между трапецией и ладьевидной костью, трапецию и трапецию, а также основание первой пястной кости и радиальную сторону основания второй пястной кости. ^20,21
Движения, которые могут происходить в этом суставе, включают сгибание / разгибание, приведение / отведение и оппозицию, последнее из которых включает различную степень сгибания, внутреннего вращения и переднего (ладонного) приведения (см. «Биомеханика» ).Хотя суставная капсула первого сустава CMC большая и относительно рыхлая, движения в суставе контролируются и поддерживаются мышечными движениями и, по крайней мере, пятью связками: передней косой, локтевой коллатеральной, межпястной, задней косой и радиальной коллатеральной. Как правило, большая часть связок большого пальца находится в напряжении с отведением, разгибанием и противодействием. ^20,21

КЛИНИЧЕСКИЙ ЖЕМЧУГ

Положение покоя или открытой упаковки первого сустава CMC находится на полпути между отведением и приведением и на полпути между сгибанием и разгибанием.
Плотность первого сустава CMC — полное противостояние.
Капсульный паттерн первого пястного сустава — отведение большого пальца, затем разгибание.

Другие суставы CMC

Дистальные границы костей дистального ряда запястья сочленяются с основаниями пястных костей, образуя суставы CMC. Сочленения пальцев CMC допускают только скользящие движения. Суставы CMC прогрессируют в подвижности от второго к пятому, при этом второй и третий пястные суставы относительно неподвижны и, таким образом, являются основными стабилизирующими суставами руки.Четвертый и пятый суставы CMC более подвижны, что позволяет руке приспосабливаться к предметам различной формы во время захвата.
Стабильность КМЦ обеспечивают передняя (ладонная), задняя (дорсальная) КМЦ и межпястные связки. В то время как трапеция сочленяется только с одной пястной костью, все остальные члены дистального ряда запястья объединяют одну запястную кость с двумя или более пястными костью.

КЛИНИЧЕСКИЙ ЖЕМЧУГ

Положение суставов CMC пальцев в состоянии покоя или в открытом состоянии находится на полпути между сгибанием и разгибанием.
Плотное положение суставов CMC пальцев — полное сгибание.
Капсульный рисунок суставов СМС пальцев имеет одинаковое ограничение во всех направлениях

Пястно-фаланговые суставы

Пять пястных костей напоминают миниатюрные версии длинных костей тела с удлиненными стержнями и расширенными концами. . Пястно-фаланговый (МПФ) сустав большого пальца — это шарнирный сустав. Его костная форма, напоминающая межфаланговые (IP) суставы, придает ему некоторую стабильность.Кроме того, поддержку сустава обеспечивают передняя (ладонная) и боковые связки. Сустав MCP большого пальца состоит из выпуклой поверхности на головке пястной кости и вогнутой поверхности на основании фаланги. Площадь суставной поверхности увеличивается за счет ладонной пластинки, которая обеспечивает больший диапазон движений, чем был бы доступен в противном случае. В этом суставе возможно сгибание примерно 75–80 градусов. Движения разгибания, а также движения отведения и приведения незначительны.Также присутствуют тяговые, скользящие и вращательные вспомогательные движения.
Вторая — пятая пястные кости сочленяются с соответствующими проксимальными фалангами в двухосных суставах. Их расширенные проксимальные основания сочленяются с запястьями и друг с другом в плоских суставах. ¹⁰ Их двояковыпуклые дистальные головки шире спереди, чем сзади, значение этого обсуждается позже.
Суставы MCP допускают сгибание-разгибание и медиально-латеральное отклонение, связанное с небольшой степенью осевого вращения.Конструкция шарнира MCP обеспечивает большую амплитуду движения за счет устойчивости.
Приблизительно 90 градусов сгибания доступны на втором MCP, при этом величина доступного сгибания постепенно увеличивается к пятому MCP. Активное разгибание в этих суставах составляет 25–30 градусов, а 90 градусов можно получить пассивно. Потеря сгибания и разгибания в суставе CMC мизинца уменьшает количество доступного сопротивления, что приводит к дисфункции хватательного рисунка и трудностям при сжатии кулака.⁶ Приблизительно 20 градусов отведения / приведения может происходить в любом направлении в MCP, причем при разгибании доступно больше, чем при сгибании. Абдукционно-приводящие движения суставов MCP ограничены при сгибании и свободны при разгибании.

КЛИНИЧЕСКАЯ ЖЕМЧУЖИНА

Положение суставов MCP в состоянии покоя или в открытом состоянии — небольшое сгибание.
Плотность суставов МКП — полное противопоставление (большой палец) / полное сгибание (пальцы).
Капсульный паттерн суставов MCP — сгибание, затем разгибание.

Суставные капсулы прикрепляются к краям суставов пястных костей и фаланг и окружают суставы MCP. Суставная капсула этих суставов относительно рыхлая и избыточная, но снабжена коллатеральными связками, которые проходят кзади от оси сустава для сгибания / разгибания суставов MCP (рис. 18-11). Хотя эти коллатеральные связки слабо разгибаются, они становятся туго натянутыми примерно при 70–90 градусах сгибания сустава MCP.²²

КЛИНИЧЕСКАЯ ЖЕМЧУЖИНА

Контрактура боковых связок является основной причиной потери сгибания МКП. Суставы MCP ни при каких обстоятельствах не должны быть иммобилизованы при разгибании или гиперэкстензии за счет втягивания коллатеральных связок, что может привести к их блокировке. ²³ Вместо этого следует наложить шины на пальцы, согнув суставы MCP на 70–90 градусов.

Задний (дорсальный) капюшон укрепляет (или заменяет) капсулы заднего (дорсального) сустава.Фиброзно-хрящевые ладонные пластинки укрепляют переднюю (ладонную) поверхность суставов (рис. 18-12). Ладные пластинки прочно прикрепляются к основанию фаланги, но лишь слабо соединяются с головками пястных костей перепончатыми волокнами. Их задняя (дорсальная) поверхность способствует области суставов, а их передняя (ладонная) поверхность проходит через сухожилия сгибателей пальцев. ²³
Асимметрия пястных головок, а также разница в длине и направлении коллатеральных связок также объясняют вращательное движение проксимальной фаланги во время сгибания-разгибания и почему локтевое отклонение пальцев обычно больше, чем локтевое отклонение пальцев. радиальное отклонение.²³ Возникающие вращательные движения называются сопряженными вращениями. Указательный палец имеет совместное вращение внутреннего вращения с отведением и сгибанием, тогда как безымянный палец и мизинец имеют совместное вращение внешнего вращения с отведением и сгибанием. Считается, что средний палец не вращается в соединении.

CLINICAL PEARL

В отличие от суставов IP, которые стабильны на протяжении большей части диапазона движений, суставы MCP стабильны только при сгибании.²³

IP-суставы

Соседние фаланги соединяются в шарнирных суставах, которые позволяют движение только в одной плоскости: сагиттальной. Конгруэнтность поверхностей соединения IP в значительной степени способствует стабильности соединения IP. Кроме того, суставы IP окружены суставными капсулами, которые прикрепляются к суставным краям фаланг.

Проксимальный межфаланговый сустав

Проксимальный межфаланговый сустав (PIP) — это шарнирный сустав, способный сгибаться и разгибаться.Поддерживающие связки и сухожилия обеспечивают основную статическую и динамическую стабильность этого сустава, когда он перемещается в нормальном диапазоне 110 градусов. ^22,24–27 Капсула, окружающая суставную поверхность сустава, состоит из ладонной пластинки, боковых и дополнительных коллатеральных связок и разгибателя разгибателя.
Проксимальный сустав IP устойчив во всех положениях. Конфигурация ладонной пластины позволяет ей действовать как статическое сдерживание гиперэкстензии и влиять на механическое преимущество сухожилий сгибателей в начале сгибания сустава PIP.²² Лолярная пластинка также увеличивает площадь поверхности. Это обеспечивает больший диапазон движений, чем был бы доступен в противном случае.
Толстые коллатеральные связки (настоящие и дополнительные) сустава PIP в сочетании с ладонной пластиной обеспечивают латеральную стабильность: коллатеральные связки суставов PIP максимально туго натянуты при 25 градусах сгибания пальцев. ²² По этой причине после операции суставы IP обычно шинируются под сгибанием 25 градусов для предотвращения контрактур суставов.Положение наложения шины меняется, когда пациент возобновляет работу.
Система сухожилий сгибателей на уровне сустава PIP менее сложна, чем механизм разгибателей, и очень мало способствует травмам вокруг сустава PIP. ²²
Основания фаланги эффективно образуют турецкую поверхность с выступами костей, позволяющими выполнять широкий диапазон дополнительных движений для захвата большого количества неровных поверхностей.
Движения, доступные в этих суставах, состоят из примерно 110 градусов сгибания в суставах PIP и 90 градусов в суставе большого пальца IP.Разгибание достигает 0 градусов в суставах PIP и 25 градусов в суставах большого пальца IP. Тяговые, скользящие и вспомогательные движения также происходят в суставах IP.

Дистальный межфаланговый сустав

Дистальный межфаланговый сустав (DIP) имеет структуру, аналогичную PIP-суставу, но с меньшей стабильностью и допускает некоторое гиперэкстензию. Движения, доступные в этих суставах, состоят из примерно 90 градусов сгибания и 25 градусов разгибания. Тяговые, скользящие и вспомогательные движения также происходят в суставах DIP.

КЛИНИЧЕСКИЙ ЖЕМЧУГ

Положение покоя или открытого уплотнения для суставов IP — небольшое сгибание.
Плотность соединений IP — полное выдвижение.
Капсулярный паттерн суставов ИП — сгибание, разгибание.

Связки запястья

Чрезмерная миграция костей запястья предотвращается за счет сильных связок (Таблица 18-1) и поддержки локтевой кости, обеспечиваемой TFCC.Основные связки запястья изображены на рисунке 18-2.

95

ТАБЛИЦА 18-1

Связки запястья

95

95

межкостные

Характеристическая Midcarpal

Внешних лучезапястные / запястно-локтевой

дальнему р д

Задний (дорсальный)

Задний (дорсальный)

Трапециевидный

Скафотрикетрический

Задний (дорсальный05
2
9150

9159
Задний (дорсальный) межзапястный

Capitohamate

Проксимальный ряд
9272

9272
)

Scapholunate

Scaphotrapeziotrapezoid

Radioscaphocapitate

Lunotriquetral

Scaphocapitate

Long radiolunate

Triquetrocapitate

Короткий радиолунат

Трикетрохамат

Radioscapholunate
09

Ulnolunate
Ulnotriquetral
Ulnocapitate
РИСУНОК 18-2 Основные связки запястья.(Воспроизведено с разрешения главы 32. Предплечье. В: Morton DA, Foreman K, Albertine KH. Eds. The Big Picture: Gross Anatomy . New York, NY: McGraw-Hill; 2011.)
Связки запястья обеспечивают поддержку региона. Эти связки можно разделить на два типа: внешние и внутренние (Таблица 18-1). Внешние передние (ладонные) связки обеспечивают большую часть устойчивости запястья. Внутренние связки служат в качестве ограничителей вращения, связывая проксимальный ряд в единицу стабильности вращения.²⁸ Проксимальный ряд запястных костей не имеет мышечных прикреплений. Его стабильность полностью зависит от капсульных и межкостных связок между ладьевидной, полулунной и трехгранной связками. ²⁹ Связки между проксимальным и дистальным рядами запястья обеспечивают поддержку, особенно на головке. ¹⁰ Средние запястные связки, которые длиннее межкостных связок, пересекают средний запястный сустав и соединяют кости дистального и проксимального рядов как на задней (дорсальной), так и на передней (ладонной) поверхностях.⁹ Срединные связки запястья не прикрепляются непосредственно к полулунной кости.

Передняя фасция

Передняя фасция представляет собой плотную соединительную ткань, которая покрывает предплечье и поддерживает взаимосвязь сухожилий, пересекающих запястье. Фасция прочно прикрепляется к подкожному краю локтевой кости, от которого перегородка направляется к лучевой кости. Эта перегородка разделяет предплечье на передний и задний отделы (см. «Мышцы запястья и предплечья»).

Retinaculum Extensor

В том месте, где сухожилия пересекают запястье, есть связочная структура, называемая retinaculum, которая, кажется, лежит поверх сухожилий и их влагалищ (рис. 18-3). Этот удерживающий элемент служит для предотвращения «натягивания» сухожилий, когда они поворачиваются на угол в запястье. ³⁰ Сдерживающий элемент разгибателя простирается от латеральной границы дистального отдела лучевой кости через заднюю (дорсальную) поверхность дистального отдела предплечья на заднюю поверхность дистального отдела локтевой кости и шиловидный отросток локтевой кости.Затем он частично оборачивается вокруг локтевой кости, чтобы прикрепиться к трехгранной и гороховидной костям. Удерживатель и подлежащие кости образуют шесть туннельных структур, называемых фиброзно-костными отделами на тыльной стороне запястья (рис. 18-3). В отсеках, от латерального до медиального, находятся сухожилия
РИСУНОК 18-3 Удерживатель разгибателя и сухожилия разгибателя. (Воспроизведено с разрешения главы 33. В рукописи: Мортон Д.А., Форман К., Альбертина К.Х., ред. . Общая картина: анатомия общего характера .Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Макгроу-Хилл; 2011.)

длинный абдуктор большого пальца (APL) и короткий разгибатель большого пальца руки (EPB)
длинный лучевой разгибатель запястья (ECRL) и brevis (ECRB)
EPL
разгибатель пальцев (ED) (четыре сухожилия) и указательный разгибатель (EI) (не показано на рис. 18-3)
минимальных разгибателей пальцев (EDM)

ECU

По мере того, как эти сухожилия проходят через отсеки, они покрываются синовиальными влагалищами.
Задние (спинные) отделения служат для повышения эффективности и действенности разгибателей запястья и пальцев (см. «Разгибатель колпака») (рис.18-4). Проксимальнее головок пястных костей, суставы сухожилий соединяют четыре сухожилия ED-мышц, ограничивая их независимое движение. ⁶ Например, сгибание среднего и мизинца ограничивает разгибание сустава MCP безымянного пальца, потому что сухожилие тянет сухожилие разгибателя безымянного пальца дистально. Напротив, разгибание безымянного пальца оказывает разгибательное усилие на его соседей, так что они могут активно разгибаться, даже если сухожилия-разгибатели среднего и мизинца разорваны проксимальнее места соединения.⁶
РИСУНОК 18-4 Разгибатель капюшона и меньшие связки кисти. (Воспроизведено с разрешения главы 33. Из рук. В: Morton DA, Foreman K, Albertine KH. Eds. The Big Picture: Gross Anatomy . New York, NY: McGraw-Hill; 2011.)

The Big Picture: Gross Anatomy
. Flexor Retinaculum
Retinaculum сгибателя (поперечная связка запястья) охватывает область между гороховидной, бедренной, ладьевидной и трапециевидной формами, превращая дугу запястья в канал, через который проходят срединный нерв и некоторые сухожилия кисти. (Рисунок.18-5). Проксимальное прикрепление ретинакулума находится у бугорка ладьевидной кости и гороховидной кости. Крючок хамата и бугорок трапеции служат его дистальным прикреплением. Retinaculum также ⁶:
РИСУНОК 18-5 Retinaculum сгибателей и сухожилия сгибателей. (Воспроизведено с разрешения главы 33. Из рук. В: Morton DA, Foreman K, Albertine KH. Eds. The Big Picture: Gross Anatomy . New York, NY: McGraw-Hill; 2011.)

служит как место прикрепления тенара и гипотенара
помогает поддерживать поперечную дугу запястья
действует как сдерживающий фактор против натяжения сухожилий внешних сгибателей, а
защищает срединный нерв.
В состоянии, известном как синдром запястного канала (CTS), срединный нерв сдавлен в этом относительно неподатливом пространстве (см. «Стратегии вмешательства»). Структуры, которые проходят на глубину к удерживанию сгибателей пальцев (рис. 18-5), включают

сгибателей пальцев поверхности (FDS),
глубоких сгибателей пальцев (FDP),
длинных сгибателей большого пальца (FPL) и
flexor carpi radialis (FCR).

Структуры, которые проходят поверхностно к удерживателю сгибателей, включают

локтевой нерв и артерию,
сухожилие длинной ладонной мышцы и
сенсорную ветвь (переднюю (ладонную) ветвь) срединного нерва. .
Фиброзные оболочки между дистальной передней (ладонной) складкой и суставами PIP связывают сухожилия сгибателей с пальцами. Некоторые хирурги называют область, где оболочки содержат два сухожилия, «ничейной землей». ⁶

Канал запястья

Канал запястья служит каналом для срединного нерва и девяти сухожилий сгибателей (рис. 18-5). Дно туннеля образовано передней (ладонной) лучезапястной связкой и комплексом передней (ладонной) связки.Как упоминалось ранее, крыша туннеля образована удерживателем сгибателей. Лучевая и локтевая кости образованы костями запястья (крючок гамата и трапеция соответственно). Срединный нерв в туннеле разделяется на моторную ветвь и дистальную сенсорную ветвь.

Туннель Гийона

Туннель Гийона расположен поверхностно по отношению к удерживателю сгибателей, между крючком хамата и гороховидной костью. Передняя (ладонная) связка запястья, короткая ладонная мышца и передний (ладонный) апоневроз образуют ее крышу.Его дно образовано удерживателем сгибателей (поперечная связка запястья), писогаматной связкой и писометакарпальной связкой. ⁶ Туннель служит проходом для локтевого нерва и артерии в руку.

Фаланги

Каждая из 14 фаланг состоит из основания, стержня и головы (рис. 18-1). Две неглубокие выемки, соответствующие головкам шкивов соседних фаланг, отмечают вогнутые проксимальные основания. Два отчетливых выпуклых мыщелка образуют шкивную форму головок фаланг.⁶

Передний (ладонный) апоневроз

Передний (ладонный) апоневроз, который состоит из плотной фиброзной структуры, продолжающейся сухожилием и фасцией длинной ладонной мышцы, покрывающей тенарную и гипотенарную мышцы, расположен чуть ниже подкожная клетчатка (рис. 18-5). Апоневроз перемещается дистально, прикрепляясь к поперечным пястным связкам и влагалищам сухожилий сгибателей. Апоневроз обеспечивает некоторую защиту локтевой артерии и нерва, а также сосудов и нервов пальцев.От центральной области ладони апоневроз продолжается к пальцам и разделяется на четыре части. По мере приближения к суставам MCP они расщепляются и обвиваются вокруг сухожилий соответствующего пальца. Контрактура Дюпюитрена — это фиброзное состояние переднего (ладонного) апоневроза, которое приводит к образованию узелков или рубцеванию апоневроза и может в конечном итоге вызвать контрактуры сгибания пальцев (см. «Стратегии вмешательства»).

Extensor Hood

На уровне сустава MCP сухожилие ED разветвляется, покрывая заднюю (дорсальную) часть сустава в форме капюшона (рис.18-4). Сложное сухожилие, покрывающее заднюю (дорсальную) сторону пальцев, образовано комбинацией прикрепляемых сухожилий от ED, EI и EDM. Дистальная часть капюшона принимает сухожилия поясничных и межкостных суставов над проксимальной фалангой. Сухожилия собственных мышц проходят кпереди (ладонями) от осей суставов MCP, но кзади (дорсально) от осей суставов PIP и DIP (рис. 18-6). Между суставами MCP и PIP полное сложное сухожилие ED (после получения всех вкладов) разделяется на три части: центральное скольжение и две боковые ленты ⁶:
РИСУНОК 18-6 Сухожилия внутренние мышцы по отношению к суставам.(Воспроизведено с разрешения главы 33. Из рук. В: Morton DA, Foreman K, Albertine KH. Eds. The Big Picture: Gross Anatomy. New York, NY: McGraw-Hill; 2011.)

Центральная полоса. Эта полоса вставляется в проксимальный задний (дорсальный) край средней фаланги.
Повязки боковые. Эти тяжи соединяются над средней фалангой в терминальное сухожилие, которое входит в проксимальный задний (дорсальный) край дистальной фаланги.Разрыв прикрепления сухожилия к дистальной фаланге приводит к появлению «молоточка» пальца (см. «Стратегии вмешательства»). Боковые связки, состоящие из волокон как внешних, так и внутренних сухожилий, не могут смещаться кзади (дорсально) поперечными ретинакулярными связками, которые связывают их с ладонными пластинами суставов PIP. ⁶
Расположение мышц и сухожилий в этом расширительном кожухе создает кабельную систему, которая обеспечивает механизм для разгибания суставов MCP и IP и позволяет червячным и, возможно, межкостным мышцам помогать сгибанию суставов MCP. .
Растяжение или слабость этих поддерживающих структур позволяет «растягивать» боковые ленты, которые передают чрезмерное усилие растяжения на соединение PIP. ⁶
Косая ретинакулярная связка (связка Ландсмера) помогает в механизме разгибателя. Связка прикрепляется между ладонной пластиной PIP, где она находится спереди (ладонной) по отношению к оси сустава PIP, и конечным сухожилием, где она находится сзади (дорсально) по отношению к оси DIP-сустава. Это отношение к суставам PIP и DIP по существу такое же, как отношение внутренних мышц (поясничных и межкостных) к суставам MCP и PIP — когда сустав PIP разгибается, косая ретинакулярная связка оказывает пассивное разгибающее усилие на сустав DIP, и когда соединение PIP сгибается, это позволяет соединению DIP сгибаться.³¹
Положение соединения PIP также может влиять на положение соединения DIP посредством действия боковой ленты. Боковые полоски обычно скользят ладонями при сгибании сустава PIP, уменьшая ход, необходимый для полного сгибания сустава DIP. Если рубцовая ткань сковывает боковые связки так, что они не двигаются ладонями, то одновременное полное сгибание в суставах PIP и DIP невозможно. ⁶

Синовиальные оболочки

Синовиальные оболочки можно рассматривать как длинные узкие баллоны, заполненные синовиальной жидкостью, которые обвивают сухожилие так, что одна часть стенки баллона (висцеральный слой) находится непосредственно на сухожилии, в то время как другая часть стенки баллона (париетальный слой) отделена.³⁰ Во время движений запястья чехлы перемещаются в продольном направлении, уменьшая трение.
На запястье сухожилия как FDS, так и FDP, по существу, покрыты синовиальной оболочкой и проходят сзади (дорсально) (глубоко) к удерживанию сгибателя. Сухожилия FDP расположены кзади (дорсально) по сравнению с сухожилиями FDS.
На ладони сухожилия FDS и FDP на разном расстоянии покрыты синовиальной оболочкой.
В основании пальцев оба набора сухожилий входят в «фиброзно-костный туннель», образованный костями пальца (головки плюсневых костей и фаланг) и фиброзным влагалищем сухожилия пальцев на передней (ладонной) поверхности цифры.

Шкивы сгибателей

Кольцевые (A) и крестообразные (C) шкивы удерживают сухожилия сгибателей на пястных и фалангах и способствуют формированию фиброзно-костных каналов, по которым проходят сухожилия. ¹¹ Шкив A1 выходит из сустава MCP и ладонной пластины; А2 от проксимальной фаланги; A3 от ладонной пластинки сустава PIP; А4 от средней фаланги; и A5 от ладонной пластины DIP-сустава. ¹¹ Шкив С1 начинается около головки проксимальной фаланги; C2 у основания средней фаланги; и C3 около головы средней фаланги.¹¹
Система шкивов большого пальца включает A1, отходящий от передней (ладонной) пластинки MCP сустава, A2 от передней (ладонной) пластины сустава IP, и косой шкив от проксимальной фаланги. ¹¹

Анатомическая табакерка

Анатомическая табакерка (рис. 18-7) представляет собой углубление на задней (дорсальной) поверхности кисти у основания большого пальца, чуть дистальнее лучевой кости. Эту структуру можно наблюдать при активном радиальном отведении большого пальца.Радиальная граница табакерки образована сухожилиями APL и EPB, а локтевая граница образована сухожилиями EPL. Глубокая ветвь лучевой артерии и сухожилие ECRL проходят вдоль дна табакерки. Под этими структурами находятся ладьевидная и трапециевидная кости.
РИСУНОК 18-7 Анатомическая табакерка.

CLINICAL PEARL

Болезненность при пальпации в анатомической табакерке указывает на перелом ладьевидной кости, но также может проявляться при незначительных травмах запястья или других состояниях.⁴

МОБИЛЬНЫЕ СИСТЕМЫ ДУГИ
Кости и мягкие ткани кисти образуют ряд функциональных дуг руки, которые обеспечивают идеальный баланс распределения силы по равноугольной спирали. Дуги кисти, которые вогнуты в ладонном направлении, служат для усиления хватательной функции. Эта цепкая функция лучше всего иллюстрируется способностью человеческой руки схватить яйцо. Общепризнанно ряд арок:

Поперечная арка. Проксимальная относительно неподвижная поперечная дуга образована передней (ладонной) вогнутостью костей запястья. ⁶ Эта дуга запястья, углубленная передними (ладонными) выступами ладьевидной кости и трапеции сбоку и гороховидной и ветвистой середины, должна соответствовать вогнутости запястья. Дистальная поперечная дуга более подвижна и определяется выравниванием пястных костей. Эта дуга позволяет руке адаптироваться к предметам, удерживаемым на ладони. ¹¹
Пястная дуга. Эта дуга, образованная головками пястных костей, представляет собой относительно подвижную поперечную дугу.
Арка продольная. Это арка среднего и указательного пальцев. Продольная дуга, обеспечивающая надежный захват, охватывает руку в продольном направлении с трапецеидальным камнем в суставах MCP. ⁶
Дуги косые. Эти дуги образованы большим пальцем в противоположность другим пальцам.

Мышцы запястья и предплечья

Мышцы предплечья, запястья и кисти (таблица 18-2) (рис.От 18-8 до 18-10) можно разделить на 19 внутренних мышц и 24 внешних мышцы. Внутренние мышцы полностью расположены внутри руки; они возникают и вставляются в руку. Внешние мышцы, брюшко которых расположено проксимальнее запястья, берут начало в предплечье и вставляются в руку. ⁴ Сгибатели, расположенные в переднем отделе, сгибают запястье и пальцы, а разгибатели, расположенные в заднем отделе, разгибают запястье и пальцы.

9

9152 9209 9209 carpi radialis brevis
Extensor carpi ulnaris

000000000 00 5

06 9209

06 9209
Передняя часть

06
Передняя часть

длинная ior межкостный

950617
Ульнар
7

Ульнар
7
pollicis
Flexor pollicis brevis
Abductor pollicis brevis
Opponens digiti minimi

ТАБЛИЦА 18-2

Мышцы запястья и кисти
Мышцы запястья и кисти

Action

Мышцы

Nerve Supply

Radial
Задний межкостный
Задний межкостный

Сгибание запястья
Carpi carpi 10
Медиана
Ульнар

Локтевое отклонение запястья

Flexor carpi ulnaris
Extensor carpi ulnaris
9209
Extensor carpi ulnaris
Extensor carpi ulnaris
9209
Extensor carpi ulnaris
Радиальное отклонение запястья

Flexor carpi radialis
Extensor carpi radialis longus
Abductor pollicis longus
Extensor pollicis brevis

Разгибание пальца

Extensor digitorum communis
Extensor indicis
Extensor digiti minimi

Задний межкостный
Задний межкостный
Задний межкостный
или межкостный

Сгибание пальца

Глубокий сгибатель пальцев

Передний межкостный, два латеральных пальца

9109 9106 2 медиальных пальца
9109 9106 9509 срединный два пальца
Flexor digitorum superficialis

Медиана

Lumbricals

Первый и второй: срединный 9209

Interossei

Ulnar

Flexor digiti minimi

Ulnar

9209 9509
Ulnar

9209 9509
9
9209 Заднее (дорсальное) межкостное расстояние
Минимальное отведение пальцев

Ульнар
Ульнар

Приведение пальцев

Разгибание большого пальца

Extensor pollicis longus
Extensor pollicis brevis
Abductor pollicis longus

Задний межкостный
00
Задний межкостный
Flexor pollicis brevis

Поверхностная головка: срединная
Глубокая головка: локтевая

Flexor pollicis 9509

Opponens pollicis

Median

pollicis 9509 9509 950 950 950 9509 Отвод большого пальца 950 950 950 950 9509 Отвод большого пальца
Задний межкостный
Медиана

Приведение большого пальца

Приводящий большой палец

Ульнар

Медиана
Поверхностная головка: медиана
Медиана
Ulnar7
59109
РИСУНОК 18-8. Мышцы предплечья, запястья и кисти.(Воспроизведено с разрешения главы 32. Предплечье. В: Morton DA, Foreman K, Albertine KH. Eds. The Big Picture: Gross Anatomy . New York, NY: McGraw-Hill; 2011.)
РИСУНОК 18-9. Мышцы предплечья, запястья и кисти. (Воспроизведено с разрешения главы 32. Предплечье. В: Morton DA, Foreman K, Albertine KH. Eds. The Big Picture: Gross Anatomy. New York, NY: McGraw-Hill; 2011.)
РИСУНОК 18-10. Мышцы и нервы предплечья, запястья и кисти.(Воспроизведено с разрешения главы 32. Предплечье. В: Morton DA, Foreman K, Albertine KH. Eds. The Big Picture: Gross Anatomy. New York, NY: McGraw-Hill; 2011.)

The Big Picture: Gross Anatomy. конструкция внешних и внутренних групп мышц позволяет большому количеству мышц работать на руке без излишней громоздкости. Внешние сухожилия повышают стабильность запястья за счет уравновешивания сил сгибателей и разгибателей и сжатия запястных костей.
Величина смещения сухожилия определяет доступный диапазон движения в суставе.Чтобы рассчитать величину смещения сухожилия, необходимую для достижения определенного количества градусов движения сустава, необходимо учитывать геометрию. Радиус круга равен примерно 1 радиану (57,29 градуса). Математический радиус, эквивалентный плечу момента, представляет собой величину отклонения сухожилия, необходимого для перемещения сустава на 1 радиан. ³² Например, если плечо момента сустава составляет 10 мм, сухожилие должно скользить на 10 мм, чтобы сместить сустав на 60 градусов (приблизительно 1 радиан), или на 5 мм, чтобы сместить сустав на 30 градусов (1/2 радиана).¹¹

Передний отдел предплечья
Поверхностные мышцы
Пронатор Teres. Круглый пронатор описан в главе 17.
Радиальный сгибатель запястья. FCR берет начало от медиального надмыщелка плечевой кости как часть сухожилия общего сгибателя. Он вставляется на переднюю поверхность и основание второй пястной кости, возможно, обеспечивая скольжение третьей пястной кости. FCR иннервируется срединным нервом и выполняет функцию сгибания и радиального отклонения запястья.
Пальмарис Длинный. Непоследовательная длинная ладонная мышца возникает из медиального надмыщелка плечевой кости как часть сухожилия общего сгибателя и прикрепляется к поперечной связке запястья и переднему (ладонному) апоневрозу. Он получает иннервацию от срединного нерва. Функция длинной ладонной мышцы состоит в том, чтобы сгибать запястье, и у некоторых людей она может играть роль в отведении большого пальца. ¹⁸
Flexor Carpi Ulnaris. ГРУ возникает из двух голов. Головка плечевой кости возникает от медиального надмыщелка плечевой кости как часть сухожилия общего сгибателя, а головка локтевой кости — от проксимальной части подкожного края локтевой кости.FCU вставляется непосредственно в гороховидную мышцу через писохаматную связку и на переднюю поверхность основания пятой пястной кости через писометакарпальную связку. FCU иннервируется локтевым нервом и выполняет функцию сгибания и локтевого отклонения запястья.

Промежуточная мышца
Flexor Digitorum Superficialis. FDS имеет трехглавое происхождение. Головка плечевой кости возникает от медиального надмыщелка плечевой кости как часть сухожилия общего сгибателя. Головка локтевой кости возникает из венечного отростка локтевой кости.Лучевая головка возникает из наклонной линии лучевой кости. FDS вставляется в среднюю фалангу четырех медиальных пальцев через расщепленное «слинг» сухожилие. Эта мышца иннервируется срединным нервом и служит для сгибания проксимального и среднего IP-суставов медиальных четырех пальцев и помогает при сгибании локтя и запястья. FDS обладает сухожилиями, которые способны относительно независимо воздействовать на каждый палец.

Глубокие мышцы
Длинный сгибатель большого пальца. FPL берет свое начало на вентральной поверхности лучевой кости, медиальной границе венечного отростка локтевой кости и прилегающей межкостной перепонке.Он вставляется на дистальную фалангу большого пальца. FPL иннервируется передней межкостной ветвью срединного нерва и выполняет функцию сгибания большого пальца.
Flexor Digitorum Profundus. FDP возникает из медиальной и передней (вентральной) поверхностей проксимального отдела локтевой кости, прилегающей межкостной перепонки и глубокой фасции предплечья. FDP устанавливается на основании дистальных фаланг четырех медиальных пальцев. FDP имеет двойное нервное питание: две медиальные головки снабжены локтевым нервом, а две боковые головки снабжены передней межкостной ветвью срединного нерва.Функция FDP заключается в сгибании суставов DIP после того, как FDS сгибает вторую фалангу, и помогает сгибанию запястья. Сухожилия FDS и FDP удерживаются против фаланг фиброзной оболочкой. В стратегических местах вдоль оболочки, ранее упомянутые пять плотных кольцевых шкивов (обозначенные A1, A2, A3, A4 и A5) и три более тонких крестообразных шкива (обозначенные C1, C2 и C3) предотвращают растягивание сухожилий. ³³
В отличие от сухожилий FDS, сухожилия FDP не могут действовать независимо.Чтобы изолировать функцию сгибания сустава PIP этих двух мышц, врач держит соседний палец (пальцы) в разгибании, в то время как пациент пытается согнуть тестируемый палец. Это закрепляет глубокую мышцу исследуемого пальца дистально и позволяет поверхностной мышце действовать самостоятельно на суставе PIP.
Сухожильные связи между FDP и FPL являются общей анатомической аномалией, которая связана с состоянием, вызывающим хроническую боль в предплечье, которое называется синдромом Линбурга, ³⁴, хотя связь ни в коем случае не является окончательной.³⁵
Пронатор квадратный. Квадратный пронатор отходит от передней (вентральной) поверхности и дистальной четверти локтевой кости и прикрепляется к передней (вентральной) поверхности и дистальной четверти лучевой кости. Мышца выполняет функцию пронации предплечья и иннервируется передней межкостной ветвью срединного нерва. Квадратный пронатор хорошо спроектирован с точки зрения биомеханики как источник эффективного крутящего момента и стабилизатор DRUJ — его силовая линия ориентирована почти перпендикулярно оси вращения предплечья.³⁶

Задний отдел предплечья
Поверхностные мышцы
Extensor Carpi Radialis Longus. ECRL берет свое начало в надмыщелковом гребне плечевой кости примерно на 4–5 см проксимальнее надмыщелка, а самая толстая часть мышцы находится проксимальнее локтевого сустава. ECRL вставляется в основание второй пястной кости и выполняет функцию расширения и радиального отклонения запястья. Он также играет роль в сгибании локтя, теряя часть движения запястья при сгибании локтя.²³
Extensor Carpi Radialis Brevis. ECRB возникает от общего сухожилия разгибателя на латеральном надмыщелке плечевой кости (см. Главу 17) и от лучевой коллатеральной связки. Он вставляется на заднюю поверхность основания третьей пястной кости и получает нервное питание от задней межкостной ветви лучевого нерва. Мышца растягивается через головку лучевой кости во время пронации предплечья, что приводит к увеличению растягивающего напряжения, когда предплечье пронировано, запястье сгибается, а локоть разгибается.Более медиальное расположение ECRB по сравнению с ECRL делает его основным разгибателем запястья, но он также имеет небольшое действие радиального отклонения.
ED и EDM. ED возникает из латерального надмыщелка плечевой кости, части сухожилия общего разгибателя, в то время как EDM возникает из-за мышечного скольжения из локтевой части мышцы ED. ED вставляется на латеральной и задней (дорсальной) стороне медиальных четырех пальцев, а EDM вставляется на проксимальную фалангу пятого пальца. Обе мышцы иннервируются задней межкостной ветвью лучевого нерва.В то время как ED выполняет функцию расширения средних четырех цифр, EDM расширяет пятую цифру.

Extensor Carpi Ulnaris. ЭБУ возникает из сухожилия общего разгибателя на латеральном надмыщелке плечевой кости и на заднем крае локтевой кости. Он вставляется на медиальной стороне основания пятой пястной кости. Иннервируется задней межкостной ветвью лучевого нерва. ECU является разгибателем запястья при супинации и в первую очередь вызывает локтевое отклонение запястья при пронации, работая в синергии с FCU, чтобы предотвратить радиальное отклонение во время пронации.²³
Разгибание запястья зависит от трех мышц:

ECRB и ECRL обычно считаются похожими мышцами, но на самом деле они различаются во многих отношениях и имеют очень разный момент разгибания. ³⁷ ECRB, так как он расположен на надмыщелке, не зависит от положения локтя, поэтому все его действия сосредоточены на запястье, что делает его наиболее эффективным разгибателем запястья (поскольку он имеет наибольшую напряжение и наиболее благоприятный момент руки).²³ В совокупности оба сухожилия ECR составляют около 10% мышечной массы предплечья и 76% мышечной массы разгибателей запястья. ³⁸ ECRL имеет более длинные мышечные волокна, в основном на уровне локтя. ECRL становится разгибателем запястья только после того, как радиальное отклонение уравновешивается локтевыми силами ECU.
ЭБУ, антагонист EPL, имеет самый слабый момент разгибания, который становится нулевым, когда запястье находится в полной пронации.

Глубокие мышцы
Abductor Pollicis Longus. APL возникает из задней (дорсальной) поверхности проксимальной части лучевой кости, локтевой кости и межкостной перепонки и прикрепляется к передней (вентральной) поверхности основания первой пястной кости. APL иннервируется задней межкостной ветвью лучевого нерва и выполняет функции отведения, разгибания и внешней ротации первой пястной кости.
Extensor Pollicis Brevis. EPB возникает от задней (дорсальной) поверхности лучевой кости и межкостной перепонки, как раз дистальнее начала APL.Он вставляется на заднюю (дорсальную) поверхность проксимальной фаланги большого пальца через разгибатель-разгибатель. EPB иннервируется задней межкостной ветвью лучевого нерва и расширяет проксимальную фалангу большого пальца.
Extensor Pollicis Longus. EPL возникает от задней (дорсальной) поверхности средней части локтевой кости и межкостной перепонки. Он вставляется на заднюю (дорсальную) поверхность дистальной фаланги большого пальца через разгибатель разгибателя.EPL иннервируется задней межкостной ветвью лучевого нерва. Он функционирует в расширении дистальной фаланги большого пальца и, таким образом, участвует в разгибании средней фаланги и сустава MCP большого пальца.
Индикатор расширения. ЭИ возникает от задней (дорсальной) поверхности локтевой кости, дистальнее других глубоких мышц, и входит в разгибатель разгибателя указательного пальца. Он иннервируется задней межкостной ветвью лучевого нерва и участвует в разгибании проксимальной фаланги указательного пальца.

Мышцы руки

Мышцы кисти (рис. 18-11) — это те мышцы, которые берут начало и вставляются в руку и отвечают за тонкие движения пальцев.
РИСУНОК 18-11 Мышцы кисти. (Воспроизведено с разрешения главы 33. Hand. In: Morton DA, Foreman K, Albertine KH. Eds. The Big Picture: Gross Anatomy . New York, NY: McGraw-Hill; 2011.)

Short Мышцы большого пальца руки
Abductor Pollicis Brevis.APB возникает из удерживателя сгибателя и трапециевидной кости и вставляется на радиальной стороне проксимальной фаланги большого пальца. Он иннервируется срединным нервом и отводит первую пястную и проксимальную фаланги большого пальца.
Flexor Pollicis Brevis. ФПБ возникает из двух голов. Поверхностная головка возникает из удерживателя сгибателей и трапециевидной кости, в то время как глубокая головка возникает из дна запястного канала. FPB устанавливается на основании проксимальной фаланги большого пальца.Поверхностная головка получает иннервацию от срединного нерва, в то время как глубокая головка иннервируется локтевым нервом. Функция FPB заключается в сгибании проксимальной фаланги большого пальца.
Opponens Pollicis. OP возникает из удерживающего сгибателя и трапециевидной кости и проходит вдоль лучевой поверхности первой пястной кости. OP иннервируется срединным нервом и функционирует, чтобы сгибать, вращать и слегка отводить первую пястную кость через ладонь, чтобы обеспечить противодействие с каждым из других пальцев.
Adductor Pollicis. Adductor pollicis (AP) возникает из двух головок. Поперечная головка берет начало от вентральной поверхности ствола третьей пястной кости, а косая голова — от трапециевидной, трапециевидной и головчатой костей, а также от основания второй и третьей пястной кости. AP вставляется на локтевой стороне основания проксимальной фаланги большого пальца и иннервируется глубокой ветвью локтевого нерва. Функция AP заключается в приведении большого пальца и помогает противостоять большому пальцу.

Короткие мышцы пятого пальца
Отводящий палец Digiti Minimi. ADM возникает из гороховидной кости и сухожилия FCU. Он устанавливается на локтевой стороне основания проксимальной фаланги пятого пальца вместе с коротким сгибателем пальцев (FDM) brevis. Он иннервируется глубокой ветвью локтевого нерва и отводит пятый палец.
Flexor Digiti Minimi. FDM берет начало от удерживателя сгибателей и крючка голеностопной кости.Он вставляется на локтевой стороне основания проксимальной фаланги пятого пальца вместе с ADM. Он иннервируется глубокой ветвью локтевого нерва и выполняет функцию сгибания проксимальной фаланги пятого пальца.
Глубокие ветви локтевой артерии и нерва входят в массу тенара и проходят в глубокую область кисти, проходя между ADM и FDM.
Opponens Digiti Minimi. Opponens digiti minimi (ODM) возникает из удерживателя сгибателя и крючка голеностопной кости и прикрепляется к локтевому краю диафиза пятой пястной кости.Он иннервируется глубокой ветвью локтевого нерва и обеспечивает небольшое сгибание и внешнее вращение пятого пальца.

Межкостные мышцы кисти

Межкостные мышцы руки делятся по анатомии и функциям на переднюю (ладонную) и заднюю (дорсальную) межкостную.

Передняя (ладонная) межкостная дуга
Три передних (ладонных) межкостной кости имеют различное происхождение и место прикрепления.Первая межкостная кость берет начало от локтевой поверхности второй пястной кости и прикрепляется к локтевой стороне проксимальной фаланги второго пальца. Вторая передняя (ладонная) межкостная артерия возникает с лучевой стороны четвертой пястной кости и прикрепляется к лучевой стороне проксимальной фаланги четвертого пальца. Третья передняя (ладонная) межкостная артерия берет начало с лучевой стороны пятой пястной кости и прикрепляется к лучевой стороне проксимальной фаланги пятого пальца.Передняя (ладонная) межкостная мышца иннервируется глубокой ветвью локтевого нерва, и каждая мышца соединяет палец, к которому она прикреплена, к среднему пальцу. Передняя (ладонная) межкостная мышца также расширяет дистальную, а затем среднюю фаланги.

Задние (дорсальные) межкостные кости
Четыре задние (дорсальные) межкостные кости имеют такое же различное происхождение и расположение, как и их передние (ладонные) части. Задние (дорсальные) межкостные кости отходят от двух головок с соседних сторон пястных костей.Первая задняя (дорсальная) межкостная мышца прикрепляется к лучевой стороне проксимальной фаланги второго пальца. Второй вставляется в лучевую сторону проксимальной фаланги третьего пальца. Третий вводится с локтевой стороны проксимальной фаланги третьего пальца, а четвертый — с локтевой стороны проксимальной фаланги четвертого пальца. Задняя (дорсальная) межкостная мышца получает иннервацию от глубокой ветви локтевого нерва. Задние (тыльные) межкостные мышцы отводят указательный, средний и безымянный пальцы от средней линии руки.

Lumbricals
Lumbricals
Lumbricals обычно представляют собой четыре небольших внутренних мышцы руки, которые берут начало от сухожилий FDP и входят в задний (дорсальный) аппарат капюшона. Иногда в одной руке находится более четырех червячков. ³⁹
Во время сокращения они тянут сухожилия FDP дистально, тем самым обладая уникальной способностью расслаблять собственный антагонист. ⁶ Они выполняют функцию разгибания IP-сустава, когда сустав MCP удерживается в разгибании, и могут способствовать сгибанию MCP.²³
Поясничные мышцы также играют важную роль в проприоцепции руки, обеспечивая обратную связь о положении и движении суставов кисти и пальцев. ⁶
В случаях спазма или контрактуры поясничного отдела, попытки согнуть пальцы через глубокую мышцу приводят к передаче силы через поясничные мышцы в разгибательный аппарат, вызывая разгибание, а не сгибание. ⁶ Деформация «червяк плюс» возникает, если имеется чрезмерная червячная сила, или если есть дисбаланс противоположных сил, который вызывает преувеличенное червячное действие (т.е., сгибание сустава MCP и разгибание сустава IP). ⁶
Боровики имеют двойную иннервацию. Червячки I и II обычно иннервируются срединным нервом, тогда как третий и четвертый червецы иннервируются локтевым нервом.

Неврология

Три периферических нерва, которые питают кожу и мышцы запястья и кисти, включают срединный, локтевой и лучевой нервы (рис. 18-12).
РИСУНОК 18-12 Нервы кисти.(Воспроизведено с разрешения главы 33. Из рук. В: Morton DA, Foreman K, Albertine KH. Eds. The Big Picture: Gross Anatomy. New York, NY: McGraw-Hill; 2011.)

Median Нерв
Срединный нерв входит в предплечье, проходя кпереди через медиальную сторону локтевой ямки и проходя глубоко к фиброзу лопатки, между головками мышцы пронатора круглого. Ниже локтя мышечные ветви покидают нерв и иннервируют FCR, длинную ладонную мышцу и круглую мышцу пронатора.Передняя межкостная ветвь иннервирует квадратный пронатор, FPL и FDP до указательного и среднего пальцев, а иногда и безымянного пальца.
Примерно в 8 см проксимальнее запястья, срединный нерв отдает сенсорную ветвь — передний (ладонный) кожный нерв, который проходит поверхностно к удерживанию сгибателя и остается за пределами запястного канала. Этот нерв иннервирует кожу центральной части ладони над возвышением тенара. Остальная часть срединного нерва проходит дистально к запястью, где входит в канал запястья, который проходит глубоко в удерживатель сгибателя.
Нерв входит в руку через запястный канал, глубоко в сухожилие длинной ладонной мышцы и между сухожилиями FPL и FDS (более лучевого из двух). С этого момента нерв делится на две ветви: моторную ветвь, которая проходит сзади (дорсально) к удерживателю сгибателей, и сенсорную ветвь.
Моторное отделение. Эта короткая ветвь входит в возвышение тенара, где обычно снабжает мышцы APB и OP, FPB (иногда), а также первую и вторую червячные мышцы.
Сенсорная ветвь. Чувствительная передняя (ладонная) пальцевая ветвь иннервирует переднюю (ладонную) поверхность и заднюю (дорсальную) сторону дистальных фаланг большого, второго и третьего пальцев, а также радиальную половину указательного пальца.
Существует ряд синдромов ущемления срединного нерва (см. «Ущемление периферического нерва»), каждый со своими клиническими особенностями и функциональными последствиями. Например, защемление срединного нерва в запястном канале может привести к онемению, боли или парестезии пальцев и большого пальца и может серьезно ограничить способность пациента выполнять точные маневры из-за потери важной сенсорной и двигательной функции большого пальца. указательный и средний пальцы.

Локтевой нерв
Локтевой нерв называют нервом тонких движений руки. Локтевой нерв берет начало от нижних корешков плечевого сплетения (C8 – T1). В средней части предплечья возникают две ветви локтевого нерва:

Передняя (ладонная) кожная ветвь. Передняя (ладонная) кожная ветвь снабжает часть кожи над возвышением гипотенара.
Задняя (дорсальная) кожная ветвь. Приблизительно на 8–10 см проксимальнее шиловидного отростка локтевого нерва задняя (дорсальная) кожная ветвь локтевого нерва отделяется от основного ствола. Задняя (дорсальная) кожная ветвь оканчивается двумя задними (дорсальными) пальцевыми ветвями, которые обеспечивают чувствительность задней (дорсальной) и локтевой части средней фаланги безымянного пальца и мизинца. ⁴⁰
Перед достижением запястья локтевой нерв разветвляется, иннервируя FDP и FCU.
На запястье локтевой нерв выходит латеральнее сухожилия FCU, проходя поверхностно к удерживателю сгибателя.Локтевой нерв переходит в руку через туннель Гийона, где разделяется на поверхностную и глубокую терминальные ветви. Глубокая (моторная) ветвь питает FDM, ADM, ODM, AP, ладонную мышцу, третью и четвертую червяк, глубокую головку FPB и межкостную мышцу. Поверхностная ветвь, которая является преимущественно сенсорной, за исключением ее иннервации к ладонной мышце, делится на три ветви. ⁴⁰ Первая из этих трех ветвей является сенсорной ветвью к локтевой части мизинца, а вторая — сенсорной ветвью к центральной локтевой передней (ладонной) области.Третья ветвь, которую часто называют общим пальцевым нервом, иннервирует четвертое межпястное пространство. Общий цифровой нерв далее делится на два собственных цифровых нерва, снабжающих локтевую часть безымянного пальца и лучевую часть мизинца. ⁴⁰
Существует ряд синдромов ущемления локтевого нерва (см. «Ущемление периферического нерва»), каждый из которых имеет свои клинические особенности и функциональные последствия.

Лучевой нерв
Когда лучевой нерв входит в локтевую ямку, он обычно разделяется на поверхностную и глубокую ветви.Поверхностная ветвь обычно проходит дистально вдоль боковой границы предплечья под плечевой мышцей и сухожилием. На запястье эта ветвь разделяется на четыре-пять пальцевых ветвей, которые обеспечивают кожную и суставную иннервацию. Кожная иннервация включает латеральные две трети тыльной стороны кисти и задние (дорсальные) боковые 2½ пальца до проксимальной фаланги.
Все двигательные ветви лучевого нерва расположены в предплечье.Глубокая ветвь (задний межкостный нерв) обычно проникает через переднюю (вентральную) поверхность супинаторной мышцы и проходит через нее. Он достигает глубокой области задней части предплечья, проходя через аркаду Fröhse. Нерв проходит подкожно от средней части предплечья к области, прилегающей к шиловидному отростку лучевой кости, и заканчивается на задней стороне запястья.

КЛИНИЧЕСКАЯ ЖЕМЧУЖИНА

Захват лучевого нерва (см. «Зажатие периферического нерва») может привести к потере разгибания в суставах запястья и МПД пальцев, а также к разгибанию и отведению большого пальца.Поскольку мышцы-разгибатели запястья являются синергистами и стабилизаторами мышц-сгибателей пальцев во время захвата, эта потеря может значительно затруднить работу руки.
Только золотые участники могут продолжить чтение. Войдите или зарегистрируйтесь, чтобы продолжить
Связанные
Премиум-темы WordPress от UFO Themes
Тема WordPress от UFO themes
Кости верхней конечности
Цели обучения
Определите отделы верхней конечности и опишите кости в каждой области
Перечислите кости и костные ориентиры, которые соединяются в каждом суставе верхней конечности
Верхняя конечность разделена на три области.Они состоят из руки , расположенной между плечевым и локтевым суставами; предплечье , которое находится между локтевым и лучезапястным суставами; и руку , которая расположена дистальнее запястья. В каждой верхней конечности по 30 костей. плечевая кость — единственная кость плеча, а локтевая кость (медиально) и радиус (латерально) — парные кости предплечья.Основание кисти состоит из восьми костей, каждая из которых называется запястной костью , а ладонь образована пятью костями, каждая из которых называется пястной костью . Пальцы и большой палец содержат в общей сложности 14 костей, каждая из которых представляет собой фалангу кисти руки .
Плечевая кость
Плечевая кость — единственная кость в области плеча (рис. 6.43). На ее проксимальном конце находится головка плечевой кости .Это большая круглая гладкая область, обращенная к середине. Голова сочленяется с суставной впадиной лопатки, образуя плечевой (плечевой) сустав. Граница гладкого участка головы анатомическая шейка плечевой кости. На боковой стороне проксимального отдела плечевой кости расположена расширенная костная область, называемая большим бугорком . Меньший малый бугорок плечевой кости находится на передней поверхности плечевой кости.И большие, и малые бугорки служат местами прикрепления мышц, действующих через плечевой сустав. Бугристость дельтовидной мышцы представляет собой шероховатую V-образную область, расположенную на боковой стороне в середине стержня плечевой кости. Как видно из названия, это место прикрепления дельтовидной мышцы.

Рисунок 6.43. Плечевая кость и локтевой сустав

Плечевая кость — единственная кость в области плеча. Он соединяется с лучевой и локтевой костями предплечья, образуя локтевой сустав.

Дистально плечевая кость становится уплощенной. Выступающий костный выступ на медиальной стороне — медиальный надмыщелок плечевой кости . Гораздо меньший латеральный надмыщелок плечевой кости находится на латеральной стороне дистального отдела плечевой кости. Все эти области являются точками крепления мышц предплечья, запястья и кисти. Мощные хватательные мышцы передней части предплечья возникают из медиального надмыщелка, который, таким образом, крупнее и крепче, чем латеральный надмыщелок, который дает начало более слабым задним мышцам предплечья.
Дистальный конец плечевой кости имеет две области сочленения, которые соединяются с локтевой и лучевой костями предплечья, образуя локтевой сустав . Более медиальной из этих областей является блок , область в форме веретена или шкива (блокировка = «шкив»), которая сочленяется с локтевой костью. Непосредственно латеральнее блоковой кости находится capitulum («маленькая головка»), шишковидная структура, расположенная на передней поверхности дистального отдела плечевой кости.Головка сочленяется с лучевой костью предплечья. Прямо над этими костными областями есть два небольших углубления. В этих пространствах находятся кости предплечья, когда локоть полностью согнут (согнут). Выше блока находится венечная ямка , , , , которая принимает венечный отросток локтевой кости, а над головкой — лучевая ямка , , , , которая принимает головку лучевой ямки при сгибании локтевого сустава. Точно так же задняя плечевая кость имеет локтевую ямку , более крупное углубление, которое принимает локтевой отросток локтевой кости, когда предплечье полностью разгибается.
Улна
Локтевая кость — медиальная кость предплечья. Он проходит параллельно лучевой кости, которая является боковой костью предплечья (рис. 6.44). Проксимальный конец локтевой кости напоминает полумесяц с большой С-образной выемкой трохлеарной выемкой . Эта область сочленяется с блоком плечевой кости как часть локтевого сустава. Нижний край блокированной вырезки образован выступающей губой кости, называемой венечным отростком локтевой кости .Чуть ниже этого на передней локтевой кости находится шероховатая область, которая называется локтевой бугорок . На боковой стороне и немного ниже блокадной выемки находится небольшая гладкая область, называемая радиальной выемкой локтевой кости . Эта область является местом сочленения между проксимальным отделом лучевой кости и локтевой кости, образуя проксимальный лучевой сустав . Задняя и верхняя части проксимального отдела локтевой кости образуют локтевой отросток , который образует костный кончик локтя.

Рисунок 6.44. Локтевая и Радиус

Локтевая кость расположена на медиальной стороне предплечья, лучевая — на латеральной стороне. Эти кости прикреплены друг к другу межкостной перепонкой.

Более дистально расположен стержень локтевой кости . Небольшая закругленная область, образующая дистальный конец, — это головка локтевой кости . С задней стороны головки локтевой кости выступает шиловидный отросток локтевой кости , короткий костный выступ.Он служит точкой прикрепления соединительнотканной структуры, объединяющей дистальные концы локтевой кости и лучевой кости.
Радиус
Радиус проходит параллельно локтевой кости на боковой (большой палец) стороне предплечья (см. Рисунок 6.44). Головка с радиусом представляет собой дискообразную конструкцию, образующую проксимальный конец. Небольшое углубление на поверхности головы сочленяется с головкой плечевой кости как часть локтевого сустава, тогда как гладкий внешний край головы сочленяется с лучевой выемкой локтевой кости в проксимальном лучевом суставе.Шейка радиуса представляет собой суженную область непосредственно под расширенной головкой. Ниже этой точки на медиальной стороне находится радиальный бугорок , костный выступ овальной формы, который служит точкой прикрепления мышц. Дистальный конец лучевой кости имеет гладкую поверхность для сочленения с двумя костями запястья с образованием лучезапястного сустава или лучезапястного сустава (рис. 6.43). Боковой конец лучевой кости имеет заостренный выступ, называемый шиловидным отростком радиуса .Это обеспечивает прикрепление связок, поддерживающих боковую сторону лучезапястного сустава. По сравнению с шиловидным отростком локтевой кости шиловидный отросток лучевой кости выступает более дистально, тем самым ограничивая диапазон движений при боковых отклонениях руки в лучезапястном суставе.
Интерактивная ссылка
Посмотрите это видео, чтобы увидеть, как переломы дистального отдела лучевой кости могут повлиять на лучезапястный сустав. Объясните проблемы, которые могут возникнуть, если перелом дистального отдела лучевой кости затрагивает суставную поверхность лучезапястного сустава запястья.
Кости запястья
Запястье и основание кисти образованы серией из восьми маленьких запястных костей (см. Рис. 6.45). Кости запястья расположены в два ряда, образуя проксимальный ряд из четырех костей запястья и дистальный ряд из четырех костей запястья. Кости в проксимальном ряду, идущие от латеральной стороны (большой палец) к медиальной стороне, — это ладьевидная кость («лодочка»), полулунная («лунная»), triquetrum («треугольная») и гороховидная («гороховидная») кости.Маленькая округлая гороховидная кость сочленяется с передней поверхностью трехгранной кости. Таким образом, горох выступает вперед, образуя костную выпуклость, которую можно почувствовать у медиального основания руки. Дистальные кости (латеральнее к медиальной): трапеция («стол»), трапеция («напоминает стол»), capitate («голова») и hamate («крючковатая кость») кости. Хаматная кость характеризуется выступающим костным выступом на передней стороне, называемым крючком голеностопной кости .
Полезная мнемоника для запоминания расположения костей запястья — «Пока мизинец, вот и большой палец». Эта мнемоника начинается с боковой стороны и называет проксимальные кости от латеральной к медиальной (ладьевидная, полулунная, трехгранная, гороховидная), затем делает разворот, чтобы назвать дистальные кости от медиальной к латеральной (хамате, головчатой, трапециевидной, трапециевидной). . Таким образом, он начинается и заканчивается на боковой стороне.

Рисунок 6.45. Кости запястья и кисти

Восемь запястных костей составляют основу кисти.Они разделены на проксимальный и дистальный ряды по четыре кости в каждом. Пястные кости образуют ладонь. Большой палец и пальцы состоят из костей фаланги.

Кости запястья составляют основу кисти. Это можно увидеть на рентгенограмме (рентгеновском изображении) руки, на которой показано соотношение костей кисти и складок кожи кисти (см. Рис. 6.45). Четыре проксимальных костей запястья соединены друг с другом связками и образуют единое целое.Только три из этих костей, ладьевидная, полулунная и трехгранная, участвуют в лучезапястном суставе. Ладьевидная и полулунная кости сочленяются непосредственно с дистальным концом лучевой кости, тогда как трехгранная кость сочленяется с фиброзно-хрящевой подушечкой, которая охватывает лучевую часть и шиловидный отросток локтевой кости. Таким образом, дистальный конец локтевой кости не соединяется напрямую с какой-либо из запястных костей.

Рисунок 6.46. Кости руки

Рентгенограмма показывает положение костей в руке.Обратите внимание на кости запястья, которые составляют основу руки. (кредит: модификация работы Trace Meek)

Пястные кости
На ладони пять удлиненных пястных костей. Эти кости лежат между костями запястья запястья и костями пальцев и большого пальца (см. Рис. 6.45). Проксимальный конец каждой пястной кости сочленяется с одной из дистальных костей запястья. Каждое из этих сочленений представляет собой запястно-пястный сустав .Расширенный дистальный конец каждой пястной кости соединяется в пястно-фаланговом суставе с проксимальной фалангой большого пальца или одного из пальцев. Дистальный конец также образует костяшки кисти у основания пальцев. Пястные кости пронумерованы 1–5, начиная с большого пальца.
Кости фаланги
Пальцы и большой палец содержат 14 костей, каждая из которых называется костью фаланги (множественное число = фаланги), в честь древнегреческой фаланги (прямоугольный блок солдат).Большой палец ( pollex ) имеет цифру 1 и имеет две фаланги, проксимальную фалангу и дистальную кость фаланги (см. Рисунок 6.45). У пальцев от 2 (указательный палец) до 5 (мизинец) есть по три фаланги, называемые проксимальной, средней и дистальной костями фаланги. Межфаланговый сустав — одно из сочленений между соседними фалангами пальцев.
Интерактивная ссылка
Посетите этот сайт, чтобы изучить кости и суставы руки.Что такое три дуги руки и какое значение они имеют при захвате предмета?
Заболевания аппендикулярной системы: переломы костей верхних конечностей
Из-за того, что мы постоянно используем руки и остальные верхние конечности, травма любой из этих областей приведет к значительной потере функциональных возможностей. Многие переломы возникают в результате сильного падения на вытянутую руку. Возникающая в результате передача силы вверх по конечности может привести к перелому плечевой кости, лучевой кости или ладьевидной кости.Эти травмы особенно часто встречаются у пожилых людей, кости которых ослаблены из-за остеопороза.
Падение на руку или локоть, а также прямые удары по руке могут привести к перелому плечевой кости (рис. 6.46). После падения переломы хирургической шейки, области, в которой расширенный проксимальный конец плечевой кости соединяется с стержнем, могут привести к ударному перелому, при котором дистальная часть плечевой кости входит в проксимальную часть. Падения или удары по руке также могут вызвать поперечные или спиральные переломы диафиза плечевой кости.
У детей падение на кончик локтя часто приводит к перелому дистального отдела плечевой кости. В этих случаях локтевой кости локтевой кости перемещаются вверх, что приводит к перелому через дистальный отдел плечевой кости над обоими надмыщелками (надмыщелковый перелом) или перелом между надмыщелками, тем самым отделяя один или оба надмыщелка от тела плечевой кости. (межмыщелковый перелом). При этих травмах непосредственное беспокойство вызывает возможное сжатие артерии предплечья из-за отека окружающих тканей.Если происходит сжатие, возникающая в результате ишемия (недостаток кислорода) из-за снижения кровотока может быстро вызвать непоправимый ущерб мышцам предплечья. Кроме того, четыре основных нерва мышц плеча и верхней конечности тесно связаны с различными областями плечевой кости, и, таким образом, переломы плечевой кости также могут повредить эти нервы.
Другая частая травма после падения на вытянутую руку — перелом Коллеса («коллеса») дистального отдела лучевой кости (см. Рис. 6.46). Это включает в себя полный поперечный перелом дистального отдела лучевой кости, который перемещает отделенный дистальный фрагмент лучевой кости кзади и вверх.Эта травма приводит к характерному изгибу предплечья чуть выше запястья в виде «обеденной вилки» из-за смещения руки назад. Это наиболее частый перелом предплечья и частая травма у людей старше 50 лет, особенно у пожилых женщин с остеопорозом. Это также часто происходит после падения на руку при высокой скорости во время катания на сноуборде или коньках.
Наиболее часто перелом костей запястья — это ладьевидная кость, часто в результате падения на руку.Глубокая боль в боковом запястье может указывать на первоначальный диагноз растяжения запястья, но рентгенограмма, сделанная через несколько недель после травмы, после того как спадет отек ткани, покажет перелом. Из-за плохого кровоснабжения ладьевидной кости заживление будет медленным, и существует опасность некроза кости и последующего дегенеративного заболевания суставов запястья.

Рисунок 6.47. Переломы плечевой кости и лучевой кости

Падение или прямые удары могут привести к переломам хирургической шейки или диафиза плечевой кости.Падение на локоть может привести к перелому дистального отдела плечевой кости. Перелом по Коллесу дистального отдела лучевой кости является наиболее частым переломом предплечья.
Интерактивная ссылка
Посмотрите это видео, чтобы узнать о переломе Коллеса, переломе дистального отдела лучевой кости, обычно вызванном падением на вытянутую руку.

Action	Мышцы	Nerve Supply
ТАБЛИЦА 18-2	Мышцы запястья и кисти	Мышцы запястья и кисти
Radial Задний межкостный Задний межкостный
Сгибание запястья Carpi carpi 10	Медиана Ульнар
Локтевое отклонение запястья	Flexor carpi ulnaris Extensor carpi ulnaris 9209 Extensor carpi ulnaris Extensor carpi ulnaris 9209 Extensor carpi ulnaris Радиальное отклонение запястья	Flexor carpi radialis Extensor carpi radialis longus Abductor pollicis longus Extensor pollicis brevis
Разгибание пальца	Extensor digitorum communis Extensor indicis Extensor digiti minimi	Задний межкостный Задний межкостный Задний межкостный или межкостный
Сгибание пальца	Глубокий сгибатель пальцев	Передний межкостный, два латеральных пальца 9109 9106 2 медиальных пальца 9109 9106 9509 срединный два пальца Flexor digitorum superficialis	Медиана
	Lumbricals	Первый и второй: срединный 9209	Interossei	Ulnar
	Flexor digiti minimi	Ulnar 9209 9509	Ulnar 9209 9509 9 9209 Заднее (дорсальное) межкостное расстояние Минимальное отведение пальцев	Ульнар Ульнар
Приведение пальцев
Разгибание большого пальца	Extensor pollicis longus Extensor pollicis brevis Abductor pollicis longus	Задний межкостный 00 Задний межкостный	Flexor pollicis brevis	Поверхностная головка: срединная Глубокая головка: локтевая
	Flexor pollicis 9509
	Opponens pollicis	Median
pollicis 9509 9509 950 950 950 9509 Отвод большого пальца 950 950 950 950 9509 Отвод большого пальца Задний межкостный Медиана
Приведение большого пальца	Приводящий большой палец	Ульнар	Медиана Поверхностная головка: медиана Медиана Ulnar7 59109

Leave a comment

02.01.1970

by : alexxlab Акварель

Картины акварелью известных художников: 148 красивых картин лучших художников, техники, рисунки пейзажей мастеров

148 красивых картин лучших художников, техники, рисунки пейзажей мастеров

Акварель — самая капризная и непредсказуемая техника, с красками которой трудно работать, они плохо хранятся. Но художники, освоившие ее, создают произведения с непередаваемыми нюансами оттенков и полутонов.

Этот вид искусства с многовековой историей длительное время не был широко распространён, в Средневековье техника использовалась в основном для создания эскизов. В начале XVIII века художники Великобритании начинают активно работать с акварелью, разрабатывают базовые принципы техники. Этот период называют «золотым веком» развития стиля.

Пережив незначительный упадок в начале XX века, с приходом новых видов искусства, со второй половины столетия акварель снова становится востребованной и не теряет популярности в наши дни. Современные мастера работают в жанрах пейзажа, натюрморта, бытовых сцен.

Что такое акварельная живопись

Акварель — это техника изображения, сочетающая свойства живописи (богатая палитра красок и оттенков) и графики (отсутствие рельефности, наложение мазка тонким слоем).

У нее есть особенность — акварельные краски, растворённые в воде, образуют взвесь тонкого пигмента, создающего эффект воздушности и плавности цветовых переходов.

Происхождение термина

Основа слова пришла из латыни: корень «aqua» — означает «вода». Название краски во французском языке звучит как «aquarelle» в переводе «водянистый», «водная краска».

Пейзаж
Энтони ван Дейк

В английском языке название звучит как «water color», с тем же значением. В русский язык термин, как слово иностранного происхождения, был заимствован из французского языка.

История создания краски

Примитивные красители на водной основе известны с глубокой древности, начиная с наскальной живописи. В Древнем Египте и во времена античности прототипом акварели служила смесь земли, воды и сырого яичного белка, доведённая путём размешивания до образования однородной массы.

Древние китайцы во II веке н.э. изобрели бумагу и наносили изображения с помощью кисточки в технике, близкой к современной.

Свойства и особенности акварельной краски

Акварель — краска с клеевой основой, растворимая в воде. Связующие элементы природного происхождения: декстрин, экстракт косточек плодовых деревьев, гуммиарабик.

Крыло
Альбрехт Дюрер

Пластичность краске придаёт смесь глицерина с инвертированным сахаром. Мёд или патока служат для естественного увлажнения листа бумаги: они впитывают и удерживают жидкость. Для защиты от плесени в состав добавляют фенол. Бычья или свиная желчь способствует равномерному наложению краски.

Основные свойства:

богатство полутонов и оттенков за счёт нанесения мазков поверх высохшего слоя;
прозрачность — техника предусматривает просвечивание листа бумаги сквозь краску для создания дополнительного эффекта;
слабая насыщенность цвета;
разрушение под воздействием прямых солнечных лучей.

Бумага и краска довольно хрупки, легко повреждаются при физическом воздействии.

Акварельные техники

Различаются по влажности кисти и листа, одному или нескольким слоям наложения цвета.

Техника акварельной живописи на сухой бумаге — однослойная (итальянская), облегчает контроль за краской:

используется влажная кисть, мазки находят один на другой, смешивая оттенки;
применяется отжатая кисть, мазки чёткие, изображение близко к графике.

Многослойные техники акварели — художник накладывает кистью мазки поверх высохших, повышая интенсивность цвета. Стили близки к живописи, но сохраняют ощущение лёгкости.

Работа на влажном листе (английская техника) создаёт размытые очертания, плавные переходы оттенков. Сочетание мокрой кисти и влажной бумаги — сильный размытый эффект.

Работа отжатой кистью по мокрому листу — мазки более чёткие.

История акварельной живописи

Направление искусства получило более позднее распространение, чем живопись и графика. Предшественником акварели можно считать технику фрески, художники средневековья применяли стиль для создания эскизов и набросков.

Основоположником живописи акварелью в эпоху Ренессанса принято считать немецкого художника Альбрехта Дюрера, в этом стиле работали Энтони ван Дейк, Джованни Кастильоне. Примеры работ единичны, техника не была распространена.

Классика акварели доведена до совершенства в Англии на рубеже XVIII-XIX веков, этому послужили новаторские идеи Томаса Гёртина и Джозефа Тернера. Популярность акварельной техники усугублялась возникшей модой на портретные миниатюры.

Вклад в развитие искусства внесли известный акварелист Сэмуэл Палмер, префаэлит Люси Мэдекс Браун, постимпрессионист Поль Сезан. В 1804 году было образовано общество акварелистов. В середине XIX века техника становится популярна в США и Франции.

10 лучших акварелистов

Наиболее известные зарубежные художники, оказавшие влияние на развитие вида искусства, разработавшие современные принципы работы.

ru/wp-content/uploads/2020/09/pol-sjendbi-vindzorskii-zamok-1024×779.jpg&description=148 картин акварелью от лучших художников России и мира, техники и стиль живописи» data-width=»600″ data-height=»400″/>Виндзорский замок
Пол Сэндби

Пол Сэндби (1725-1809) — создатель первых серьёзных произведений в технике акварели, картин большого формата: «Виндзорский замок» (1760 г.).

Замок Файндлейтер
Томас Гёртин

Томас Гёртин (1775-1802) — мастер акварельного пейзажа, стремился к изображению панорамности. Впервые применил всасывающую бумагу. В работах применял своеобразную манеру размывки с целью создания полутонов. Наиболее известна картина «Замок Файндлейтер» (1792г.)

Ледник
Джозеф Мэллорд Тернер

Джозеф Мэллорд Тернер (1775-1851) — художник-акварелист, виртуоз техники, предшественник импрессионизма. Много путешествовал, пытался выразить в работах свои впечатления и переживания. Произведение «Ледник» (1803г.)

Дэвид Кокс (1783-1859) — английский пейзажист, окончил Королевскую академию художеств. В творчестве прослеживаются элементы импрессионизма: решительность мазка, яркость колорита. Яркий пример творчества —«Замок в осеннем пейзаже».

Ричардс Паркс Бонингтон (1802-1828) — окончил Школу изящных искусств, отточил технику рисунка акварелью до совершенства, создал серию работ, получившую Золотую медаль Парижского салона.

Фердинанд и Миранда играют в шахматы
Люси Мэдокс Браун

Люси Мэдокс Браун (1843-1894) — писала акварели с яркими световыми эффектами. Сюжетами картин служили исторические события, зарисовки из жизни, портреты. Картина «Дуэт» (1870 г.), выставленная в Королевской академии получила высокую оценку.

Cэмуэл Палмер (1805-1881г.) — художник-самоучка. Писал акварели романтического направления: пейзажи и пасторали. Занимался иллюстрированием литературы. Яркий пример творчества — «Мечтание в Апеннинах» (1864г.)

Джон Селл Котман (1782-1842) — ученик Томаса Гётмана. Преподавал в Королевском колледже, занимал президентское кресло в Норвичской школе искусств. В творчестве использовал смелые световые решения, предшественник стиля модерн.

Эжен Делакруа (1798-1863) — окончил Парижскую школу изящных искусств. Акварелью занимался в зрелые годы. Знаменитая картина «Море в Дьеппе» искусно передаёт игру света, движение воздуха, оттенки морских волн.

Уинслоу Хомер (1836-1910) — американский художник, учился в Национальной академии дизайна, брал частные уроки. Писал реалистические пейзажи с изображением моря и жанровые сцены. Известное произведение «Туман надвигается» (1885г.)

Российские акварелисты

В России направление искусства XIX в. развивалось в традициях английской школы. В 1880 г. в Петербурге было создано общество русских акварелистов под руководством Альберта Бенуа. За годы существования организация провела более 38 выставок.

Лучшие акварелисты XIX-XXI века:

Пётр Соколов (1791-1848) считается русским прародителем портрета, выполненного водорастворимыми красками. Художник начинал карьеру с письма маслом, но отдал предпочтение работе с акварелью.

Карл Брюллов (1800-1852) — работы в стиле классицизма с оттенком романтизма, использовал манеру многослойного мазка. Картина «Прерванное свидание» (1827г.)

Владимир Маковский (1846-1920) — призвание акварель и графика. Художник рисовал портреты и сцены из жизни.

Игорь Грабарь (1871-1961) — работал в стиле импрессионизма, предпочитал зимние пейзажи и натюрморты. Известное произведение — «Февральская лазурь» (1904г.)

Городской пейзаж
Cергей Алексеев

Cергей Алексеев популярен в России и за рубежом. Пишет городские пейзажи, в основном улицы и каналы Санкт-Петербурга.

Сергей Андрияка — талантливый акварелист и педагог, изображающий сельские постройки и натюрморты в реалистическом стиле. Открыл в конце XX века специализированную школу.

Акварель не теряет популярность и в наши дни. Современное искусство представляют: Стивен Хэнкс (эмоциональность, реализм), Тьерри Дюваль (городской пейзаж), Джозеф Збукович (романтический пейзаж) и многие другие.

Показать галерею

Самые известные художники-акварелисты

Дата публикации: 23.12.2016

Есть в акварельной технике какое-то особое – хрупкое очарование, легкость и невесомость, способность удивительно точно передать стремительность и мимолетность момента. Современные живописцы любят акварель. Эта техника идеально подходит для динамичного, стремительно меняющегося на наших глазах мира. В этом обзоре предлагаем вам подборку самых известных художников-акварелистов, добившихся больших высот в искусстве акварели и завоевавших всемирную популярность.

Джозеф Збуквич

Самый известный австралийский художник, работающий в технике акварели. В Загребе есть музей, названный в его честь. Дело в том, что родился художник в Хорватии (в 1952 г.), но в возрасте 18 лет с семьей эмигрировал в Австралию.

Джозеф Збуквич

В университете Мельбурна он изучал промышленный дизайн, а позже получил свои первые награды и всемирное признание. Хорваты очень гордятся своим именитым земляком. Во многих художественных магазинах Европы в продаже можно найти кисти, маркированные его именем.

Секрет успеха художника, по его собственному признанию, в том, что он никогда не делает картин для продажи, а творит исключительно для собственного удовольствия. Работы Д. Збуквича можно видеть в ведущих галереях по всему миру (в США, Великобритании, Австралии, Китае).

Его фирменный знак – “Z” (первая буква его фамилии). Своих студентов он учит свободе, а акварель сравнивает с дикой необузданной лошадью, которую никогда нельзя приручить по-настоящему. Признается в любви к ней, как к самой любимой женщине, и эта любовь длится уже 40 лет.

Художник не любит чистый черный цвет, говоря, что черный – это не цвет, а его отсутствие. Любимая тема – морской пейзаж и городские виды. Одна из самых необычных акварелей, которые создал мастер, написана всего одной краской – и краской этой является быстрорастворимый кофе.

Стив Хэнкс

Этот художник просто обожает писать красивых женщин и маленьких детей, окруженных солнечным светом. Его картины чувственны, иногда неприкрыто сексуальны, полны гармонии и очень реалистичны.

Стив Хэнкс

Подчас они напоминают искусные фотоснимки. Он любит писать женщин на фоне водных пейзажей, особенно реалистично получается у художника водная стихия.

Вдохновение

Стив Хэнкс родился в 1949 г. в Калифорнии и с детства полюбил океан, ведь на его побережье он проводил довольно много времени. Закончил с отличием художественную Академию в Сан-Франциско.

Мир наших детей

Свой собственный стиль художник называет «эмоциональным реализмом». Входит в 10-ку самых известных американских художников. Про себя говорит, что пишет людей, но не портреты.

Прозрачная блузка

Он обожает писать солнечный свет, который является одним из главных действующих лиц его акварелей. Вначале художник пробовал работать с разными техниками – маслом, акрилом. Но позже был вынужден перейти на работу только с акварелью, так как у него выявилась аллергия на краски.

Солнце Санта-Фе

В конце концов, он добился такого мастерства в акварельной живописи, что сделал эту технику очень похожей на живопись маслом.

Холодная вода

Мэри Уайт

Родилась в 1953 г. в Огайо. Живописи училась в Филадельфии в художественной школе. Конек этой художницы – портреты.

Мэри Уайт

Она рисует потрясающие акварельные портреты самых разных людей – бедняков, рабочих, детей, старух и стариков, красивых афроамериканских девушек на цветущих, залитых солнцем лугах.

Целая галерея лиц современной Америки. Очень яркие, сочные и солнечные акварели, полные глубокого смысла. На них изображены люди в самых обычных ситуациях, занятые повседневными делами.

Главным в работе художница считает способность точно передать эмоции. Просто мастерски копировать вещи и людей недостаточно.

Художница работает в двух техниках – в масле и акварелью. Именно акварель принесла ей славу и признание по всему миру. Мэри Уайт также с успехом занимается иллюстрированием детских книг.

Тьерри Дюваль

Его называют французским реалистом. Художник родился в 1962 г. в Париже. В настоящий момент работает иллюстратором в одном из издательств. Получил образование в области декоративно-прикладного искусства.

Тьерри Дюваль

Рисует исключительно акварелью, пользуясь собственной техникой многослойного нанесения красок, за счет чего добивается неимоверной реалистичности работ. Любит работать над отдельными акцентами.

Балкон в Венеции

Тщательная проработка деталей – любимый прием художника, его фирменный знак. Любимая тема – городской пейзаж. Художник обожает писать свой родной Париж и Венецию. Его акварели пронизаны романтизмом и очарованием. Своим учителем в живописи считает Эжена Делакруа.

Крыши Монмартра

Обожает писать городские виды ранним утром с натуры. Ведь только утром можно поймать тот особенный свет, который ищут многие художники, работающие с акварелью. Солнечное весеннее утро, капли дождя и любимый Париж – вот главные темы в творчестве этого самого романтичного французского акварелиста.

Мост встреч в Венеции

Сергей Андрияка

Мастер пейзажа и король натюрморта, самый известный и титулованный из современных русских художников-акварелистов.

Сергей Андрияка

В Москве Сергей Андрияка имеет свою собственную Школу акварели, а также художественную Академию, где обучает искусству живописи акварелью детей и взрослых.

Башни древнего Пскова

Он очень любит писать пейзажи – русскую деревню и природу. Потрясающе красивы его цветочные натюрморты.

Натюрморт

Андрияка — один из немногих российских художников, работающих в технике многослойной акварели.

Чайники

Помимо творчества, художник активно занимается преподавательской работой.

comments powered by HyperComments
Популярные российские художники-акварелисты
Первые художники, работающие с акварелью
Читайте также:

Аквалерист П. Соколов.
Считается первым в России, поэтому его считают прародителем отечественного портрета акварелью. После обучения он занимался масляными работами, однако отказался от них в пользу акварели и достиг с ней небывалого успеха.

П. Соколов

Также талантливы были работы братьев Брюлловых.
Творения Брюллова оценили еще при его жизни. Художник родился в Санкт-Петербурге, был одинок, но очень востребован. Уже тогда его великолепные акварели стремились скопировать и с удовольствием покупали.

В его творчестве виден налет романтизма, а также рассматриваются нотки классицизма. Его брат больше занимался проектированием. Постепенно количество художников, удачно рисующих акварелью, заметно увеличилось.
Сергей Алексеев.
Художник получил надлежащее художественное образование и с 1997 года стал членом Союза Художеств в России. Великолепные работы с изображениями городов, моря, пейзажей выставляются как в России, так и за границей.

Акварели Сергея Алексеева
Сейчас Алексеева считают лучшим в Санкт-Петербурге, он создает невероятные акварели с красивыми видами городских улиц, мостов, набережных.
Сергей Андрияка.  Преподавание и живопись акварелью.

Сергей Андрияка
Сергей выставляет несравненные работы, а также преподает рисование, как для детей, так и для взрослых. Среди его излюбленных тематик русские деревни и натюрморты.
В каждой картине заметна невероятно детальная проработка каждой мелочи, что помогает достичь безупречной для акварели реалистичности. Он один из немногих в России, кто работает с созданием многослойных акварелей.

Елена Базанова.
Художница уже успела заработать мировое имя. Она не только пишет красивые акварели, но и выполняет иллюстрации для детских книг, сотрудничая с издательствами Санкт-Петербурга.
Ее работы поражают нежностью, особенной передачей реальности. Многие картины заняли почетные места в коллекциях по всему миру. Елена регулярно участвует в выставках, на ее счету 7 личных выставок и 50 коллективных в России.

Ей нравится работать с акварелью, поскольку она полностью раскрывается в сложных задачах.
Сергей Курбатов.
Широко известен художник акварелями Сергей Курбатов, поскольку из-под его кисти выходят настоящие шедевры. Отечественный мастер работает в сложной манере «письмо по-мокрому», именно так ему удается показать воздушную среду, ощущение солнечного света.

Мастерство Сергея Курбатова
В его картинах есть европейские улочки и виды. Также рисует он и наши города, натюрморты, пейзажи. Современная бумага и краски позволили избежать высокого уровня хрупкости акварельных рисунков.

Игорь Горгоц
– современная акварель.
Художник родился в Москве и уже имеет массу положительных отзывов, его творчество востребовано. Среди работ художника числятся пейзажи городов, при этом он сохраняет особенную воздушность и легкость, избегая детальной прорисовки.

Игорь Горгоц
Александр Шумцов.
Художник сразу невзлюбил масло, зато проникся любовью к акварельным краскам. Ему не нравилось ждать, пока красители высохнуть, потому как ему нравилось запечатлевать природу и пейзажи быстро, пока не погас интерес к объекту живописи.

Александр Шумцов или Аруш Воцмуш
Его необычные работы достаточно быстро раскупаются. Интересно, что он творит только в удовольствие и, если работа «не пошла», художник смело убирает ее и ищет нового вдохновения.
Список известных и востребованных Российских акварелистов огромен. Остается только любоваться плодами творчества лучших и радоваться их одаренности.
Лучшие акварели мира (The 1st World Watercolour Competition)
Ноя 17, 2014
in Полезные статьи по рисованию by Марина Трушникова
Лучшие акварели мира. Итоги Международного конкурса

Каковы мировые тенденции в искусстве акварели?
Что ценят в акварели более всего?
Кто является самым популярным художником в мире?
Пожалуй, лучше всего на этот вопрос ответит I Международный конкурс Акварели (The 1st World Watercolour Competition), проведенный популярным журналом “The Art of Watercolour”.
В конкурсе приняло участие 1615 художников. Было представлено 1891 акварель. Жюри отобрало сначала 295 полуфиналистов, а затем 23 финалиста. Призами победителей награждены 7 художников.
Работы всех участников напечатаны в каталоге конкурса.
И это дает замечательную возможность увидеть “лицо” – лучшие акварели 2014 года.
В первую очередь, просмотрев каталог, я увидела следующее:
Лучшие акварели мира: основные тенденции
Пейзажи, как всегда, в большинстве. Особенно городские. И если они как-то необычно поданы, то вполне могут оказаться в финале.
Как эта работа William Hook, художника из США:
Одной из самых популярнейших тем являются портреты стариков.
Хотелось бы думать, что это от всеобщей любви и уважения к пожилым людям, от интереса к их жизни от желания понять, чем они живут, увидеть отпечаток времени на их лицах.
Вот пара страничек каталога:
А может тема поднимается многими, поскольку художник является отражением общественного сознания. И часто художники отражают в своих картинах острые социальные проблемы…
Да, тема национальных меньшинств и эмигрантов, кстати, тоже частенько всплывает…
Как бы то ни было, среди 7 работ победителей две являются портретами стариков.
Первое место, победитель конкурса – Cheng-Wen Cheng, художник из Тайваня с картиной “Любящая мать”:
Серебряная медаль конкурса досталась китайскому художнику Guan Weixing за картину “Курящий старик”:
Вам уже интересно, кто получил Бронзовую медаль?..
На третьем месте – (радуйся Поднебесная!) китайский же художник Liu Yi. Полагаю, многие знакомы с его творчеством по композициям с балеринами.
Читать в контексте: Секреты мастера акварели Лю И
На конкурсе была представлена работа “Китайская девушка”:
Не знаю, как вы, а я вижу в этом хороший знак. Восток и Запад становятся ближе друг другу. Восточные художники пишут в традиционной европейской манере, а европейцы, наоборот, изучают гохуа и суми-е, рисуют гейш и сакуры… Такие примеры в каталоге тоже есть.
Вот, например, акварель аргентинской художницы Stella Escalante:
Кстати, ещё одно наблюдение – ОЧЕНЬ мало акварелей с цветами. На весь каталог с более чем 1800 работами и 30 штук не наберется…
Причем большинство из них – во второй части каталога, “в шлаке”, как я это назвала. А как еще назвать отсеянных авторов, чьи акварели не прошли отбор в полуфинал? Шлак и есть.
Моя работа, кстати, тоже в этом ряду… 🙂 Вот пара этих “серых” страничек, открытых наугад:
На серых страничках, в большинстве своем встречаются какие-то любительские работы, с плохоньким рисунком и бедные по технике.
Однако, есть и очень хорошие, известных художников. Но жюри их не оценило.
Трудно было ему, жюри… Это ведь всегда вопрос – как судить? Что брать за мерило?
И если со слабым рисунком и композицией в целом все понятно, вопросов нет – сразу в шлак, то среди профессионалов уже приходится думать.
Что поставить во главу угла? Социально-значимые темы? Реализм? Новаторство в технике? Или, наоборот, верность традициям?
Безусловно, этими же вопросами задаются и художники. Участие в конкурсе – это возможность посмотреть на свое творчество со стороны. Кто я? Куда иду? Где я в ряду других художников? Интересно ли людям то, что интересно мне?
Именно эти вопросы сподвигли меня представить на конкурс акварели, которые не до конца понятны мне самой. Это энергетическая живопись. Работы, сохраняющие некую энерго-информационную составляющую.
Марина Трушникова. “Мир кристалла”
Я показывала эту акварель в блоге год назад. Возможно вы помните ту практику, которую я предлагала. Было очень много комментариев, давших мне понять, что люди сейчас более чувствительные в своем восприятии. И то, что мы называем абстракцией, может давать нам самые разные чувства и воспоминания.
К сожалению, со сменой сайта пропали и комментарии. Если хотите, опробуйте эту практику на себе, напишите свои впечатления. Это здесь: Путешествие внутрь картины
А мы вернемся к “белым” и “черным” страницам каталога.
На белых размещены лучшие акварели – работы полуфиналистов. Приятно было увидеть там Константина Стерхова, Евгения Кисничана, Илью Ибряева.
А еще приятней было лицезреть в числе 23-х финалистов наших соотечественников Елену Базанову и Дмитрия Родзина.
Елена Базанова. “Конец зимы 2012. Яблоки”
Дмитрий Родзин. “Лето”
Как видите, большинство работ финалистов очень реалистичны.
Вот, например, акварель литовской художницы Egle Lipeikaite:
Или вот француз Georges Artaud, он получил приз в номинации “Лучший французский художник”:
Прямо-таки медитация на воду… Мне нравится. Всё приятней, чем смотреть на работы другого финалиста, американского художника Andrew Kish III:
Я понимаю, с претензией на социальную значимость, но честно говоря, я таких сюжетов сторонюсь, не откликается душа порывом сделать что-то большое и светлое от такого…
А вот на что откликается… Знаете, а вот нет таких работ в каталоге. Прям удивительно.
Никаких вам фей, сказочек, милых ярких картинок в стиле “наивная иллюстрация”.. И даже милых европейских улочек очень мало… В общем, я безнадежно отстала в своих пристрастиях.
(Вношу поправку, если вы меня неправильно поняли. В представленных работах очень многие мне нравятся. Я лишь сказала о том, что сказочные сюжеты, которые люблю, совершенно не представлены на конкурс).
Ну, и чтобы не завершать статью на такой грустной картинке, покажу акварель еще одного финалиста, тайваньского художника Chung-Wei Chien “Венецианская симфония”:
Да, старая добрая Венеция, наверно, всегда будет притягивать взоры…
Поделитесь в комментариях своими впечатлениями! Разделяете выбор победителей?
Сделайте репост статьи в соцсетях, мне будет приятно:)
Почитать впечатления о других выставках:

Мир глазами лучших акварелистов современности: 10 художников, чьи работы завораживают
Несмотря на то, что акварельная живопись появилась в Китае уже в начале второго века, в Европе прозрачные акварельные краски стали использовать только в 15–16 веках. Да и тогда они не получили должного внимания — европейские художники в основном предпочитали рисовать маслом. Окончательно это отношение изменилось только к концу 19 века, когда за акварель взялись такие мастера, как Поль Сезанн, Морис Прендергаст и Василий Кандинский.
Акварель до сих пор считается самой сложной техникой в живописи — рассказываем о современных акварелистах, которым удалось овладеть ей в совершенстве и научиться создавать работы невероятной красоты.
Джозеф Збуквич (Joseph Zbukvic)
Джозеф Збуквич — один из лучших современных акварелистов мира. Он родился в Загребе, но в 1970 году, когда ему было 18 лет, из-за происходящих в те годы волнений в стране вместе с родителями переехал в Австралию, где и живет до сих пор. О секрете успеха художника не раз спрашивали в интервью, на что он всегда отвечал: «Я никогда не делаю картины для продажи, я всегда рисую для себя». Его работы можно увидеть во многих ведущих арт-галереях мира, а в родном Загребе есть даже музей искусств, названный в его честь. Збуквич любит делиться своим мастерством с начинающими художниками и нередко участвует в мастер-классах. 5 лет назад он даже приезжал в Россию — билеты на его трехдневный семинар были раскуплены за сутки. www.josephzbukvic.com
© Joseph Zbukvic
© Joseph Zbukvic
© Joseph Zbukvic
© Joseph Zbukvic
© Joseph Zbukvic
Мэри Уайт (Mary Whyte)
http://marywhyte.com/
У знаменитой американской художницы Мэри Уайт две любимых техники — масло и акварель, но именно акварельные портреты принесли ей славу и признание. Мэри Уайт рисует разных людей в повседневных ситуациях. Она создает «галерею лиц современной Америки» — ее картины всегда яркие и живые, с тонко переданными эмоциями. Большое внимание в своем творчестве Уайт уделяет культуре современной афроамериканской общины. В 1991 году, когда ей было 38 лет, она вместе с мужем переехала из родного Огайо на побережье Южной Каролины и там подружилась с местными афроамериканскими жителями — многие из них были потомками рабов. Их жизнь, обычаи и быт настолько вдохновили Уайт, что она создала целую серию портретов темнокожих местных жителей. Эти картины стали своего рода визитной карточкой художницы. www.instagram.com/marywhyteofficial
© Mary Whyte
© Mary Whyte
© Mary Whyte
Тьерри Дюваль (Thierry Duval)
Париж и Венеция — основные источники вдохновения для французского акварелиста Тьерри Дюваля. Его городские утренние пейзажи написаны настолько реалистично, что иногда их трудно отличить от фотографий. Акварели Дюваля пронизаны романтизмом, очарованием и светом: «Когда я рисую, моя цель — быть настолько искренним и честным, насколько возможно. Я хочу дать зрителю возможность погрузиться в мои картины и путешествовать в их молчании и спокойной атмосфере. Возможно, совершенство — это моя высшая цель, но, к счастью, она недостижима. Так что я просто надеюсь продолжать стараться». www.instagram.com/thierryduvalaqua
© Thierry Duval
© Thierry Duval
© Thierry Duval
Явление Все деньги мира: 10 самых дорогих произведений искусства
Валентина Верлато (Valentina Verlato)
Итальянская художница закончила литературный факультет Падуанского университета и после этого решила, что профессионально она будет развиваться не в литературе, а в живописи, ведь рисовала она с детства. На своих спокойных, задумчивых картинах она изображает весенние луга, морские берега, полевые цветы и уютные итальянские кафе. На ее акварельные работы можно смотреть бесконечно, они как будто способны останавливать время и переносить зрителя в мир, наполненный гармонией и спокойствием — как раз то, что всем нам сейчас так необходимо. www.valentinaverlato.com
© Valentina Verlato
© Valentina Verlato
© Valentina Verlato
Дима Ребус
Дима Ребус из Набережных Челнов — один из самых популярных художников нового поколения в России. Он работает в уникальном авторском жанре, который сам называет underground aquarellka. В его картинах сочетается реалистичная манера с почти мультипликационной графикой, а основное внимание уделяется социальным и политическим проблемам современного общества. Кроме акварели Ребус занимается стрит-артом. www.dimarebus.com
© Дима Ребус
© Дима Ребус
© Дима Ребус
© Дима Ребус
Прафул Савант (Prafull Sawant)
Художник Прафул Савант вырос в семье известных индийских художников и решил идти по стопам родителей. После окончания престижной школы искусств в Мумбаи он отправился путешествовать по миру и участвовал в международных конкурсах и выставках, благодаря чему за весьма короткое время стал знаменит. В своих работах Прафул показывает шумные города Индии с их сухим воздухом, жарким солнцем и насыщенными красками. Немного пыльные пейзажи с легкостью переносят зрителей на далекие улицы Дели и влюбляют в себя с первого взгляда — так что, если вы еще никогда не были в Индии, после просмотра его картин вам наверняка захочется поехать. www.instagram.com/prafullsawantart
© Prafull Sawant
© Prafull Sawant
© Prafull Sawant
Бланка Альварес (Blanca Alvarez)
Жизнерадостные и воздушные акварели Бланки Альварес из Малаги — это буйство стихий и красок и уникальные сочетания цветов. Она рисует родную Испанию — улицы, дома, дворы, бушующее море, маяки и маковые поля. Если посмотреть интервью или семинары художницы, становится понятно, насколько она легкий, открытый человек — как и ее работы: «Когда я рисую — я счастлива. Когда я рисую — мне хочется танцевать и петь». Альварес уверена, что искусство должно приносить счастье как самому художнику, так и зрителю. Мы c этим абсолютно согласны. www.instagram.com/blancaalvarezwatercolors
© Blanca Alvarez
© Blanca Alvarez
© Blanca Alvarez
Явление Алехандра Эрнандес, Алисса Монкс и еще пять современных художниц, имена которых нужно знать всем
Лю И (Liu Yi)
Работы китайского художника-акварелиста Лю И удостоены многочисленных престижных наград, продаются на аукционе «Сотбис» и хранятся в Национальном музее Китая как национальное достояние. «Акварельная живопись — это гениальный вид искусства с оттенком случайности. В ней проявляются общие навыки художника, а также степень искусности в контроле за красками. Я очарован ее обаянием и глубиной уже много лет», — говорит художник. На своих картинах он изображает улицы и сады любимого Шанхая, цветочные натюрморты и балерин (балетом будущий художник занимался в детстве) — именно последние принесли ему наибольшую известность. www.instagram.com/liuyi_1102
© Liu Yi
© Liu Yi
© Liu Yi
© Liu Yi
Эудис Коррейя (Eudes Correia)
Эудис Коррейя — художник-самоучка из Бразилии, переехавший в Лиссабон. Свою карьеру он начал еще в юности — работал графическим дизайнером и иллюстратором, но со временем настолько влюбился в акварель, что стал уделять ей практически все свое время и внимание. Этим он занимается до сих пор. Главные герои картин Коррейи — обычные люди: жители города и туристы, дети и взрослые. Художник четко примечает индивидуальные особенности каждого и с легкостью переносит на бумагу. Эудис Коррейя пользуется огромной популярностью во всем мире и часто проводит семинары в разных городах Европы — в России он тоже был несколько раз. www.eudescorreia.com
© Eudes Correia
© Eudes Correia
© Eudes Correia
© Eudes Correia
Инки Ливз (Inky Leaves)
Настоящее имя этой британской художницы — Джесс Шепард, но она известна миру под псевдонимом Инки Ливс, что с английского переводится как «чернильные листья». Ливс — ботанический иллюстратор, чьи рисунки отличаются высочайшим уровнем детализации. Художница испытывала любовь к растениям с самого детства. Она даже пошла изучать ботанику в Университете Плимута, а затем таксономию в Университете Эдинбурга. Полученные знания помогают ей понять физиологию и генетику растений. Художница считает, что без этого она никогда бы не смогла прочувствовать растения так глубоко. По признанию самой Джесс, в процессе работы над иллюстрацией она сама старается стать растением — еще до того, как кисть коснется бумаги, она подолгу наблюдает за своими «моделями» и старается уловить все тонкости. www.instagram.com/inkyleaves
© Inky Leaves
© Inky Leaves
© Inky Leaves
Акварельный мир
Акварельный мир. Часть 1
В этом посте представляю Вашему вниманию акварельные работы разных художников — современных и не очень, российских и зарубежных, — и совершенно разлчной тематики: здесь и пейзажи, и архитектура, и натюрморты, и анималистика. Горные высоты и глубины океанов, морские просторы и тихие улочки — все разнообразие нашего мира.

Акварель приобрела популярность в Европе только в 19 веке, а до этого ее считали уделом любителей. Отношение к акварели как к «несерьезному» искусству вызывалось тем, что на создание готовой картины обычно уходит меньше времени, чем при работе масляными красками. Рисунки водяными красками долгове время воспринимались как наброски.

Но в «быстроте» акварели как раз и кроется ее сложность. Акварель не терпит исправлений. Здесь нельзя наносить краску слоей за слоем, уточняя контуры и цвета. Нужно сразу почувствовать и передать верный оттенок. Воздушность и красочность акварельных работ — результат совершенного владения техникой рисования и особого художественного «умения видеть».

Все авторы, представленные в галерее, — настоящие мастера. Даже если их имена не слишком известны, их работы говорят сами за себя.

Charles L. Peterson
Известный современный американский художник-акварелист. Вторая акварель — из «Коллекции воспоминаний», цикла работ, на которых на фоне пейзажей как будто возникают бледные призраки прошлого.
Современный сербский художник.
BRANISLAV MARKOVIĆ UMBRA
Американская художница-акварелист. Трудно поверить, но ее художественное образование — всего лишь две недели уроков у известного художника Эдгара Уитни. Все началось с желания украсить свой дом после свадьбы и переезда в Дэлавэр. Сейчас Кэролин является членом американского Акварельного Общества, американской Лиги профессиональных художников и Союза художников Америки.
Carolyn Blish
Современный английский художник. Специализируется в ботанической живописи. На его картинах — необычайно яркие, но реалистичные цветы.
Christopher Ryland
Современная американская художница. Известна своими фотореалистичными изображениями цветов.
Deborah Rubin
Detlev Nitschke
Современный немецкий художник.
Американский художник и иллюстратор. Рисует дикую природу Америки, ковбоев и лошадей.
Don Weller
Художник-самоучка из Испании. На его картинах — залитые солнцем южные города.
Duart Acuarelas
Молодая польская художница. Работает акварелью, тушью и карандашами. Вдохновение находит работах старых мастеров.
Duart Acuarelas
Elwira Pawlikowska
Испанский художник
Faustino Martin Gonzalez
Австрийский художник (1860-1931). Очарование старых городов: Петербурга и Вены.
Franz Kopallik
Американский художник и путешественник, член Национального Акварельного Общества. Рисует величественные пейзажи.
Gary Spetz
Современный китайский художник-акварелист. Пишет в основном портреты, но есть и пейзажи.
Guan Weixing
Нидерландский художник-маринист. Пишет маслом и акварелью.
Hans Breeman
Таиландский акварелист.
Kitipong Ti
Британская художница-анималист.
Lucy Newton
Польский художник, архитектор по образованию. Очень много интересных работ
Michal Suffczynski
Американский художник-акварелист. Пишет удивительно реалистичные и яркие картины самой разной тематики — пейзаж, портрет, архитектура, натюрморт. Вы не поверите, но это не фотографии, это акварель!
Paul Jackson
Польский художник. Пишет городские пейзажи
Rafal Rudko
Австрийский художник (1874-1924). Акварельные виды старой Вены.
Richard Moser
Английский художник и иллюстратор.
Robert Goldsmith
Американский акварелист. Пейзажи юго-западной Америки и сцены из европейской сельской жизни. Совершенно не использует в своей работе белую, черную и непрозрачные краски.
Roland Lee
Американский акварелист, после 20 лет работы в качестве архитектора посвящает все свое время живописи
Thomas W Schaller
Норвежский художник. Холодные краски севера
Torgeir Schjolberg
Китайский художник. Традиционные для китайской живописи мотивы — цветы и птицы — в реалистичной манере.
Zeng Xiao Lian
Алия Нуракишева
Родилась в Москве. Пишет удивительные лирические пейзажи и портреты.
Акварельные краски Севера.
Анна Михайлова
Владимир Тупоршин
Акварельная Москва
Нежные акварельные натюрморты
Елена Базанова
Русский художник-акварелист, мастер интерьерной живописи (1818-1879). Более 50 акварелей Ухтомского хранятся в Эрмитаже в Петербурге.
Константин Ухтомский
Живет и работает в Петербурге. Изображает свой город, используя необычно яркие, светлые тона.
Ольга Литвиненко
Молодая художница из Волгограда
Маликова Дарья
Польский художник
Михаил Орловски
Модест Гаврилов
Родился в 1966 году в городе Чебоксары. На его акварелях — улицы Чебоксар и Нижнего Новгорода.
Решетова Светлана
Русский художник (1807-1887). Интерьеры дворцов Москвы, Петербурга, Гатчины.
Эдуард Гау
Улицы и церкви Москвы, Дубны, Костромы, Суздаля и других городов
Возможно, Вас заинтересуют другие галереи из Архива, где тоже представлены работы современных художников, включая акварели:
14 лучших акварелистов в Instagram
Иногда лучшим способом почерпнуть вдохновение становится просмотр рисунков других художников. Каждый из них обладает уникальным видением, техникой, тематикой, художественными принадлежностями и воодушевлением. Как опытным, так и начинающим акварелистам никогда не помешает ознакомиться с чьими-то еще работами.
Забавный факт: Акварельная живопись восходит к наскальным рисункам Европы периода палеолита, а также применялась для создания рукописных иллюстраций во времена Древнего Египта!
1. Kustova_anastasia
Достойный пейзажист из России, вдохновляющая многих своей жизнерадостностью и активностью..Анастасия много путешествует и всегда изображает в своих работах посещенные места.
2. Qinniart
Возможно, вы уже видели этот замечательный шедевр, блуждающий по интернету. Qinni – художница из Канады, живущая в Китае. Она специализируется на дудлинге, диджитал арте, гуаши и акварели. Героями ее рисунков чаще всего становятся особы женского пола с добавлением космических эффектов.
3. Lesya_poplavskaya
Акварелист из России, специализирующийся исключительно на портретах. В своих работах Леся не придерживается классических правил академической живописи, что выделяет ее картины на фоне многих. Необыкновенная плодовитость Леси Поплавской связана с особенностью ее стиля. Она не придерживается принципов фотореализма, темы ее просты и однообразны, тем не менее она очень популярна в Инстаграме и Ютубе, благодаря множеству уроков акварели с ее участием. Вклад Леси в популяризацию акварели в рунете трудно переоценить.
4. Kris__bez
Red_head_chili занимается иллюстрациями к детским книгам. Недавно она начала выкладывать свои причудливые акварельные картинки в Instagram-аккаунте. Использование мягких цветов и жизнерадостных зверушек наделяет ее произведения ноткой детского простодушия.
5. Jongkie
Лукман Реза (Luqman Reza), он же Jongkie, это индонезийский художник и иллюстратор, прославившийся своим оригинальным и экспрессивным стилем. Jonkie обогащает свои рисунки воображаемыми элементами, которые он называет «магическим эффектом». Тематика его работ зачастую сосредоточена на диких животных.
6. Jj_illus
Под ником JJ творит юная художница и иллюстратор из Дрездена, Германия. Она часто изображает морские виды и портреты. Однако лично мне больше нравится, как она передает природные пейзажи, наложенные на изящные, выразительные силуэты.
7. Poli.bright.art
Polina занимается изобразительным искусством, иллюстрациями и дизайном и живет в Сиднее, Австралия. Polina разработала креативный подход к работе с акварелью. Сначала она рисует картину водой, а затем добавляет в нее пигменты, позволяя цвету растекаться по рисунку. Наряду с этими видео, Polina также пишет картины в традиционной технике.
8. Sanjsketches
Sanjsketches рисует городские скетчи. При этом интересные акварельные дополнения заставляют работы сиять. Художественные произведения этого автора (студента или студентки Кембриджского университета в Англии) хорошо улавливают самую суть города, позволяя в то же время проникнуться повседневной жизнью художника.
9. Namwanpastel
Может, я просто сладкоежка, когда речь идет об акварельной живописи, но этот Instagram-аккаунт безусловно очарователен. Эта акварелистка, проживающая в Таиланде, воплощает самые аппетитные сюжеты от фруктовых тартов до макарун и капкейков. Самое большое преимущество этого аккаунта связано с тем, что вместе с фото готовой работы она предоставляет используемую цветовую палитру.
10. Christophermaxwellart
Произведения этого австралийского художника и иллюстратора перенесут вас в совершенно иную реальность. Будучи автором детских книг, акварельные рисунки Кристофера Максвелла (Christopher Maxwell) пропитаны фантазийностью, мечтательностью и воображением.
11. Ihappygirl
Елена Мороз (Elena Moroz) – акварелистка из Южной Африки, чьи цветочные мотивы поистине прелестны. Хоть Елена время от времени и уделяет внимание другим объектам, в основном она фокусирует свое творчество на цветах. Я обожаю то, как она компонует свои фото, демонстрируя натуральную версию изображенных цветов.
12. Liviing
Этот Instagram-аккаунт изобилует акварельными рисунками в технике набрызгивания. Если вам по душе акварель и коты, вам точно понравятся портреты животных этого автора. Здесь также появляются и другие звери, но львиная доля всех произведений отображает цветастых, ясноглазых представителей кошачьих.
13. Matchboxart
Matchbox живет в Йоханнесбурге, Африка, и пишет акварельные миниатюры. Вполне оправдывая свой никнейм, этот аккаунт заполнен невероятными уменьшенными рисунками краской. На фото всегда находится предмет для сравнения масштабов. Тончайшие детали, прописанные со всей тщательностью, свидетельствуют о невероятном таланте художника.
14. Juliabarminova
Юлия Барминова — известный акварелист и педагог из России, регулярно выкладывающая свои работы на страничке в Инстаграме. Большая часть творчества Юлии посвящена причалам с яхтами и морской тематике в целом. Кроме того, она отличный ботанист и славится своей скрупулезностью в прорисовке деталей цветов.

Поделиться статьей:

23 художника-акварелиста, о которых вы должны знать
Его популярность, возможно, объясняется тем фактом, что начать создавать произведение искусства с помощью этой техники довольно просто, поскольку все, что нужно, — это краски и, как правило, бумага . Есть много художников, которые являются «акварелистами» только по призванию, но гораздо большее их число включает этот вид художественного творчества в качестве дополнения к своему мультимедийному творчеству. По определению акварель — это разновидность живописи Fine Art , в которой цветные пигменты являются частью раствора на водной основе.В отличие от других веществ, которые использовались в прошлом, в основном это гуммиарабик, поэтому эти частицы можно смешивать с такими добавками, как глицерин, мед или бычья желчь, для достижения различных визуальных качеств (например, пластичности и растворимости). Некоторые считают, что другие материалы, использующие воду в качестве растворителя, являются частью более обширного семейства акварелей, например кисти, перо, чернила, темпера, гуашь и даже современные акриловые краски.
В акварельной живописи цветные пигменты обычно наносятся на бумагу, хотя многие художники используют другие основы, такие как пластик, ткань, папирус, холст, дерево, пергамент и камень. Это разнообразие в сочетании со многими способами создания пигмента в зависимости от того, сколько воды или цвета было использовано, предоставляет среде множество возможностей. Эксперименты с яркостью и прозрачностью, а также со спонтанностью всего этого могут принести разные результаты, которые будут одинаково завораживающими, что и делает акварель такой уникальной и вечнозеленой.
История акварельного искусства
Истоки акварельной живописи можно найти еще в каменном веке, когда на наскальных рисунках, выполненных человеком эпохи палеолита, стены были окрашены охрой и углем.Когда в четвертом тысячелетии до нашей эры в Египте был изобретен папирус, акварель приобрела популярность, хотя из-за своей хрупкости многие работы того времени теперь утеряны. Среда также была важной частью истории азиатского искусства на протяжении тысячелетий, начиная с первых примеров в китайском искусстве около 4000 г. до н.э., и была очень популярна в Японии и Корее.
В то время как на этом континенте акварель использовалась в декоративных целях, в западном искусстве акварель использовалась для создания подготовительных эскизов.В эпоху Возрождения года были созданы культовые акварели Альбрехта Дюрера, в том числе всемирно известный «Молодой Заяц» 1502 года. Работы немецкого художника являются одними из самых ранних образцов акварели и охватывают множество тем из флоры и фауны. к пейзажу. После этого периода акварель стала настоящим видом искусства в конце 18 века с так называемой английской школой. Представляем вам то, что мы сейчас называем «Золотым веком акварели», пейзажей художников, таких как Томас Гиртин, Пол Сэндби и Джозеф Мэлфорд Уильям Тернер, прославили эту технику, используя ее для печати книг, популяризации картин дикой природы и растений, а также создавать, среди прочего, ручные акварельные оригиналы или копии своих более крупных произведений искусства.Их вклад привел к созданию многих обществ акварельной живописи — например, Королевского общества акварелистов (RWS) и Королевского института художников акварели — и послужил толчком для многих творческих и технических инноваций. Они также достигли другой стороны Атлантического океана, так как акварель стала популярной в Америке.
С приходом авангарда в 20 веке , многие известные художники по всему миру стали рисовать акварелью как часть своей практики, очарованные широким спектром возможностей быть оригинальными.Однако, что разочаровывает в этом виде искусства, несмотря на большой интерес к нему со стороны художников, как и почти все другие аспекты мира искусства, так это то, что благодаря самим своим характеристикам оно может быть выставлено в музеях и галереях только в течение некоторого времени. довольно ограниченный период времени. А именно, акварель тускнеет намного быстрее, чем, скажем, масляная краска при воздействии света, а легкость их поддержки ставит под угрозу существование произведения искусства, если с ним неправильно обращаться или слишком часто перемещать.
Возможно, именно поэтому мы не могли придумать знаменитую акварель с головы до ног, но хорошая новость заключается в том, что они определенно существуют, и в этой статье мы продемонстрируем известных художников, которые использовали эту очаровательную технику в качестве обоих первичный или менее важный, чтобы отразить его обширность и яркость.
Известные художники-акварелисты
Альбрехт Дюрер
Художник, гравер и теоретик немецкого Возрождения, Альбрехт Дюрер был пионером акварельной живописи , рано осознав ее потенциал. Его многочисленные темы изображения включают топографию, растения, пейзажи, кавалеров, обнаженных тел и животных, самая известная из которых — вышеупомянутый «Молодой Заяц». Эта работа отмечена впечатляющими деталями и тем, как художник использовал цвета для создания контраста.
Альбрех Дюрер, Заяц, 1502 г. Google Art Project
Уильям Блейк
В основном известный как английский поэт, Уильям Блейк также был гравером и художником-акварелистом. Его эксперименты с этой техникой были нетрадиционными, отличавшимися от традиционных методов, используемых его современниками в 19 веке — он обычно сначала рисовал графитом или пером и тушью, а затем наносил акварели. Возможно, самая известная, но неполная акварельная работа — это иллюстрации, которые он сделал к «Божественной комедии» Данте 1826 года, за год до его смерти.
JMW Тернер
Джозеф Мэллорд Уильям Тернер, также известный как Дж. М. В. Тернер, оставил после себя более 2000 акварелей. Многие из них передают «дух» определенного места, а не передают его правдиво, что является лишь одной из причин, почему он является одним из самых любимых художников Великобритании. Свидетельством его большого таланта в этой области является тот факт, что его самая первая акварель, озаглавленная «Вид на дворец архиепископа в Ламбете», была принята на летнюю выставку Королевской академии в 1790 году, когда Тернеру было всего 15 лет.
Дж. М. У. Тернер, Клэр-холл и западный конец часовни Королевского колледжа, Кембридж, на берегу реки Кэм, 1793 г. Йельский центр британского искусства
Джон Констебл
После 1829 года знаменитый британский художник Джон Констебл предпочел работать акварелью, а не масляными зарисовками, которые он делал до этого. Они следуют его фирменным натуралистическим традициям и, кажется, проявляют особый интерес к тому, как меняется атмосфера в небе.Он часто изображал это, используя непрозрачные пигменты и более толстые кисти, возможно, чтобы передать более темную среду.
Джон Констебл — Стоунхендж, 1835. Музей Виктории и Альберта
Элизабет Мюррей
Одна из самых выдающихся британских художников-акварелистов, Элизабет Мюррей десять лет жила на Канарских островах, поэтому, естественно, многие ее работы вдохновлены пейзажами и людьми, а также Марокко и Андалусией.Обучаясь этому ремеслу у своего отца Томаса Хипи, она разработала узнаваемый стиль и использовала «традиционный английский метод» — она накладывала тонкие слои тщательно смешанных цветов, чтобы создать эффект цвета и глубины. Элизабет Мюррей также является основательницей Общества женщин-художников в Лондоне.
Элизабет Мюррей, Акварель пейзажа Марокко, 1849 г. Wikimedia Commons
Уинслоу Гомер
На волне акварели, захлестнувшей Америку в 19 веке, Уинслоу Гомер начал создавать их в 1873 году, после чего они стали неотъемлемой частью его творчества.Хотя его первые образцы не понравились критикам, их все больше и больше продавалось, будь то оригинальные произведения искусства или подготовительные эскизы к его картинам маслом.
Уинслоу Гомер, Зеленый холм, 1878. Национальная художественная галерея
Поль Сезанн
В стремлении Поля Сезанна исследовать возможности цвета акварель играла важную роль. Это были этюды для его картин и часто были ключом к пониманию этих работ, но они предлагали ему эстетику, которой живопись просто не могла достичь.Зная все это, мы все еще могли рассматривать их как настоящие произведения искусства сами по себе, чем к концу творчества художника они и были. Самыми яркими образцами акварели Сезанна являются акварели Мон-Сент-Виктуар, недалеко от Экс-ан-Прованса.
Поль Сезанн, Автопортрет, около 1895 г. Собрание Файльхенфельдта.
Винсент Ван Гог
Винсент Ван Гог познакомил с акварелью Антон Мауве, его троюродный брат, который взял его на учебу.Эта встреча привела к тому, что голландский художник создал около 150 работ, большинство из которых были этюдами для его крупномасштабных картин. Они помогли ему усовершенствовать свои навыки, хотя Ван Гога они никогда не производили впечатления; в письмах, которые он отправлял своему брату Тео, мы можем ясно видеть, что он не считал их шедеврами, но все же он верил, что «в них есть некоторая обоснованность и правда, во всяком случае больше, чем то, что я делал до сих пор. . »
Винсент Ван Гог, Цветущее персиковое дерево / Цветущее персиковое дерево, 1888 г.Музей Ван Гога
Рода Холмс Николлс
Многие акварельные работы Роды Холмс Николлс были награждены, выставлены в известных учреждениях и опубликованы в журналах, что принесло известность обеим ее родным странам, Великобритании и США. Они включают ярко нарисованные пейзажи, морские пейзажи, портреты и натюрморты, многие из которых популярны и сегодня.
Рода Холмс Николлс, лагерь у горы Кока, Кафрария, мыс Доброй Надежды, Южная Африка, около 1881-1884 гг.Wikimedia Commons
Джон Сингер Сарджент
Следуя по стопам другого великого художника, Дж. М. У. Тернера, Джон Сингер Сарджент также написал более 2000 акварелей, хотя при жизни он принял участие только в двух выставках, посвященных этой среде, любезно предоставленных Knoedler Gallery. Его приключение с живописью началось, когда ему было 44 года, в 1900 году, во время многочисленных поездок в Северную Африку, на Ближний Восток и, возможно, в первую очередь в Венецию, Италия, где сейчас у нас есть много акварелей, написанных Сарджентом.Художник также применил необычный подход к технике, используя различные средства для достижения световых эффектов, одним из которых было то, что он «растирал друг друга влажными смывками, сохраняя при этом белый цвет бумаги для света».
Джон Сингер Сарджент, Сиеста гондольеров, 1904 год. Частная коллекция, любезно предоставлено галереей Adelson.
Эмиль Нольде
Немецко-датский художник Эмиль Нольде был членом группы Die Brücke, которая в начале 20 века активно занималась исследованиями цвета и абстракции.Помимо картин, написанных маслом, он также создавал выразительные акварели, часто изображая море, используя глубокую насыщенность и интенсивный выбор цвета. Несмотря на то, что он разделял взгляды нацистской партии, его работы считались «дегенеративными» и запрещались в музеях. Ему не разрешали рисовать во время Второй мировой войны, но, тем не менее, за это время он создал сотни акварелей.
Джон Марин
Как и многие американские художники его времени, Джон Марин отправился в Европу, чтобы вдохновиться этим, и, в конечном итоге, эта поездка привела его к очень абстрактному виду акварели.Иногда, основываясь на его неудачных архитектурных исследованиях, эти произведения искусства достигают почти абсолютной абстракции за счет использования цвета и игры с полупрозрачностью и прозрачностью. Марин даже относился к своим маслам как к акварелям, создавая картины, которые были одними из первых примеров абстрактного искусства.
Джон Марин, Обложка 291, № 4, 1915 г. Wikimedia Commons
Пауль Клее
То, что характеризует акварели Пауля Клее, одного из самых значительных художников прошлого века, — это чисто абстрактные формы, которые объединяются, образуя репрезентативные пейзажи.Примитивные, но в то же время очень выразительные, произведения создают впечатление трехмерности, влияя на взгляд зрителей и бросая вызов нашему восприятию. Акварели Клее также иногда украшены реальными линиями, которые создают границы между окрашенными поверхностями, что еще больше направляет нас к его видению.
Пауль Клее, Föhn im Marc’schen Garten, 1915. Lenbachhaus
Эдвард Хоппер
Эдвард Хоппер, один из самых известных реалистов Америки, отличался акварелью.Он начал делать их в 1920-х годах в Массачусетсе по предложению коллеги-художников Джо Нивисон, которая позже стала женой Хоппера. Действительно, именно акварелью художник впервые получил признание критиков, когда ему было за 40, и они обычно изображают дома, здания и маяки, которые он видел во время своих путешествий.
Чарльз Демут
В отличие от многих своих коллег, Чарльз Демут обратился к маслу только после работы с акварелью.Обладая уникальной чувственностью, он создавал картины фруктов, цветов и овощей, смутно вдохновленных кубизмом. Позже в своей карьере Демут также изобразил свой гомосексуальность и сексуальные подвиги с помощью акварели, прежде чем умер в возрасте 51 года из-за проблем со здоровьем.
Чарльз Демут, Турецкая баня с автопортретом, 1918 год. Wikimedia Commons
Джорджия О’Кифф
Американская художница Джорджия О’Киф в период с 1916 по 1918 годы работала главой художественного факультета в Государственном колледже Западного Техаса.В свободное время она рисовала акварелью как техасский пейзаж, так и обнаженные тела. Многие критики считают эти годы решающими в художественном развитии художницы, поскольку именно тогда она решила посвятить себя абстракции, которая затем была переведена на ее культовые картины. Фирменные абстрактные формы и градиенты цвета О’Кифф можно увидеть с рождения в ее акварельных красках, демонстрируя совершенно безупречную эстетику.
Джорджия О’Киф, Восход солнца, 1916 год.Wikimedia Commons
Эгон Шиле
Австрийский вундеркинд Эгон Шиле прожил всего 28 лет, но сумел создать наследие, которое оставит след на многие годы вперед. Несколько сотен картин маслом и около 3000 рисунков и акварелей — вот что можно найти в его творчестве. Большинство из них — портреты и автопортреты художника, чувственные и чувствительные одновременно, сочетающие смелую подкладку с пастельными тонами. Все это собрано в чудесной книге, написанной Джейн Каллир, автором каталога raisonne Шиле.
Эгон Шиле, Liegender weiblicher Akttorso, 1910. Частное собрание, любезно предоставлено Ричардом Надь, Ltd.
Реджинальд Марш
Американский художник, родившийся в Париже, Реджинал Марш известен своими живописными городскими пейзажами. За свою карьеру он написал много акварельных работ, многие из которых связаны, пожалуй, с его самой узнаваемой темой: Нью-Йорком. Помимо зданий и культурных достопримечательностей, Марш также изображал безработных мужчин из Бауэри, многолюдные пляжные сцены Кони-Айленда, а также девушек в стиле бурлеск и водевиль.
Марк Ротко
Для Марка Ротко акварель представляла собой средство перехода между фигурацией и абстракцией. Из соцреализма художник стал очень нефигуративным, и акварель не могла стать лучшей платформой, на которой он мог бы практиковаться в создании своих легендарных цветовых полей. Некоторые из них изображают сцены из естествознания, его этюдов; другие отражают его интерес к учениям Юнга и Фрейда.Некоторые из них также являются намеком на сюрреализм, поскольку Ротко на короткое время был частью этого движения.
Эндрю Уайет
Эндрю Уайет познакомился с акварелью через своего отца, известного иллюстратора Н.С. Уайета. Это оказалось весьма плодотворным для художника, поскольку его первая персональная выставка полностью акварельных работ в галерее Macbeth в Нью-Йорке была распродана в 1937 году, когда Уайету было всего двадцать лет. Будучи отчетливо реалистичными, если следовать его общему стилю, работы изображают жизнь Уайета, то, что он рисовал всю свою жизнь, по его собственному признанию.
Фрэнк Уэбб
Член Американского общества акварелистов, Фрэнк Уэбб — один из немногих художников, посвятивших всю свою карьеру одной среде. Он создает акварели и обучает тому, как это делать, с 1973 года, а также является автором трех учебных пособий по живописи. Искусство Уэбба энергично, мягко говоря, часто изображает дома и здания в ярких цветах, вызывая чувство безмятежности.
Ансельм Кифер
Хотя Ансельм Кифер в основном работает с картинами и скульптурами из необычных материалов, таких как свинец, шеллак и глина, он также является автором гораздо более ярких и открытых работ в форме акварели.К собственному удивлению художника, они пропитаны цветом и обычно изображают женщин. Кифер не всегда создает их, поэтому они довольно редки, 20 из них принадлежат коллекции Метрополитен-музея.
Трейси Эмин
Художница, черпающая вдохновение в собственной жизни, Трейси Эмин — известная фигура YBA, в творчестве которой акварели занимают значительное место. На протяжении всей своей карьеры она создала множество серий: «Пурпурная девственница», «Берлинские акварели», которые она демонстрировала на своей выставке приза Тернера в 1999 году, и серия «Аборт», написанная в 1990 году и знаменующая болезненный период в ее жизни. жизнь, будучи одним из них.
Следите за обновлениями журнала Kooness, чтобы узнавать больше интересных новостей из мира искусства.
известных художников-акварелистов, которые до сих пор влияют на среду
Известные художники-акварелисты, которых вы должны знать
Джон Джеймс Одюбон (1785 — 1851)
«Птицы Америки» с изображением рябчика. (Фото: Public Domain)
Примерно 90 лет назад Джон Джеймс Одюбон закончил книгу «Птицы Америки» , но она до сих пор считается одной из лучших когда-либо изданных книг по орнитологии.Стремление Одюбона задокументировать наших пернатых друзей также помогло начать художественную традицию натуралистических изображений, дополняемых акварелью.
«Северный бобуайт (Colinus virginianus) и красноплечий ястреб (Buteo lineatus)», около 1825 г. (Фото: Public Domain)
Элизабет Мюррей (1815 — 1882)
«Vista de la Orotava y del Pico Teide», около 1851 г. (Фото: Public Domain)
Британская художница Элизабет Мюррей научилась акварельной живописи у своего отца Томаса Хифи, который также был акварелистом.Они путешествовали вместе, и Мюррей провел много времени в Риме, Марокко и Канарских островах. В течение 10 лет она писала пейзаж, а также портреты из своих путешествий. Ее работы известны своим выбором цветов: коричневого, фиолетового, синего, черного, красного и золотого, а также оливкового и коричневого цветов, чтобы придать им теплый оттенок.
«Церковное покровительство», 1860 г. (Фото: Public Domain)
Томас Моран (1837 — 1926)
«В горах Бигхорн», 1889 г.(Фото: Public Domain)
Томас Моран известен своими пейзажными акварельными красками, особенно из Йеллоустонского национального парка. Фактически, именно его неземные образы гейзеров и горячих источников помогли убедить Конгресс США официально обозначить его как Йеллоустонский национальный парк в 1892 году. Практика Морана была основана на школах реки Гудзон и Скалистых гор — художественных школ и движений, которые сформировали эстетика и образность американской пейзажной живописи XIX века.
«Йеллоустон, Горячий источник», 1892 г.(Фото: Public Domain)
Уинслоу Гомер (1836-1910)
«Глостер-Харбор», 1873 г. (Фото: Public Domain)
Художник-самоучка Уинслоу Гомер основывал свою художественную практику на настоящем моменте. Один из его современников, художник Юджин Бенсон, был очень замкнутым человеком, но писал, что Гомер считает, что художники «никогда не должны смотреть на картины». Скорее они должны «заикаться на своем языке» и рисовать (или рисовать) прямо с натуры.Для Гомера это означало идиллические, тихие сцены повседневной жизни, которые он завершал дома в Массачусетсе, а также поездки за границу.
«Три девушки-рыбаки», 1881 г. (Фото: Public Domain)
Джон Сингер Сарджент (1856-1925)
«Сиеста гондольеров», около 1904 г. (Фото: Public Domain)
Джон Сингер Сарджент известен своими портретами, но его акварельные работы отмечают отход от них. По аналогии с традициями других художников, его акварели часто изображали пейзажи, запечатлевшие его путешествия.В этих композициях Сарджент изменил свой стиль, чтобы отразить игривую плавность среды; в то время как его масляные портреты были тщательно прорисованы, акварельные изображения кораблей и берега были выполнены в стиле жестов.
«Грязные аллигаторы», 1917 г. (Фото: Public Domain)
Джорджия О’Кифф (1887–1986)
Джорджия О’Киф начала экспериментировать с акварелью, когда ей было чуть больше 20 лет, как способ игры с цветом и композицией. Это было до того, как она написала культовые картины цветов маслом, а абстрактные акварели рассказывают о ее творческом пути к тому, чтобы чувствовать себя комфортно, работая в менее репрезентативном стиле.
«Восход», 1916 г. (Фото: Public Domain)
Пауль Клее (1879-1940)
В 1911 году Пауль Клее присоединился к группе художников под названием Blaue Reiter , организации, которая использовала их работу как способ выражения «духовных истин». Интересующийся нефигуративным искусством и примитивизмом, цвет был важной частью эстетики группы. Акварельные картины Клее были средством экспериментирования, чтобы понять его отношения с «царством цвета».”
Чарльз Демут (1883-1935)
«Деревья и амбары: Бермуды», 1917 г. (Фото: Public Domain)
Чарльз Демут художественно достиг совершеннолетия в период модернизма, и его встречи с кубизмом оказали большое влияние на его акварельные работы. Эта любовь к резким линиям и геометрическим формам сделала его одним из основателей Движения прецизионистов; его структурированные элементы сочетались с расплывчатыми размывками, сплавлением порядка и хаоса.
«Бермудские острова №2, «Шхуна», 1917 г. (Фото: CC0 1.0)
Реджинальд Марш (1898 — 1954)
«Локомотив», 1932 г. (Фото: Public Domain)
Работы Реджинальда Марша стали синонимом Нью-Йорка. В 1930-40-е годы он вел хронику повседневной жизни шумного мегаполиса; это включало такие периферийные области, как салоны бурлеска и Кони-Айленд. Обладая такими наблюдательными навыками, его работа идеально подходила для журналистики, и он работал на The Daily News .Что касается акварели, он сказал: «Акварель я взял и хорошо освоил, без предисловия».
«Буксиры, Нью-Йорк», 1938 г. (Фото: Public Domain)
Эндрю Уайет (1917 — 2009)
Американский художник Эндрю Уайет — сын известного иллюстратора Н.К. Уайета. Благодаря наставничеству отца Андрей рано освоил акварель. К 20 годам у него была первая персональная выставка, на которой были представлены все акварельные картины. (Все билеты на шоу распроданы.По мере того, как его карьера продолжала расти, Эндрю расширил свои избранные материалы до яичной темперы, но он продолжал создавать акварели, вдохновленные его уединенными прогулками в своем родном городе Чаддс Форд, штат Пенсильвания, а также в Кушинге, штат Мэн.
Эдвард Хоппер (1882-1967)
Эдвард Хоппер известен своими картинами маслом, такими как культовый Nighthawks , но художник также был знатоком акварели. В обоих средствах массовой информации внимание Хоппера было одинаковым; американский опыт, увиденный сквозь пейзажи.«Моей целью в живописи, — цитирует его слова, — всегда была самая точная из возможных транскрипций моих самых сокровенных впечатлений от природы».
Статьи по теме:
Гуггенхайм публикует более 1700 шедевров современного искусства в Интернете
9 художников-абстракционистов, изменивших наш взгляд на живопись
Великолепные акварельные картины с разнообразными пейзажами, которые предлагает природа
Музей Метрополитен теперь предлагает более 1600 бесплатных онлайн-книг по искусству
Раскрывая эмоциональную глубину современного шедевра Эдварда Хоппера «Ночные ястребы»
известных художников-акварелистов, которые до сих пор влияют на среду
Акварельная живопись — один из самых доступных видов искусства.Скорее всего, каждый пробовал этот тип рисования в какой-то момент своей жизни, будь то уроки рисования в детстве или просто открывая его для себя, будучи взрослым. Однако, несмотря на это знакомство, многие люди не знают его богатую историю и некоторых из самых известных художников-акварелистов, которые сделали этот материал тем, чем он является сегодня.
Подобно текстильному искусству, акварельная живопись уходит корнями в Европу палеолита, но в средние века она приобрела некоторую популярность в освещении рукописей. Используя яркие пигменты, художники иллюстрировали небольшие сцены и декоративные узоры на полях рукописных книг.Эти тщательно продуманные тексты были не для всех — для создания одной иллюминированной рукописи требовалось четыре человека, — а зачастую религиозные произведения в основном ограничивались монастырями.
Эпоха Возрождения привлекла внимание к акварельной живописи. Это вышло за рамки декоративных рукописей и вошло в работы таких художников, как Альбрехт Дюрер. Он, как и другие станковые художники того времени, использовал акварель для эскизов, копий или неформальных рисунков. Акварельная живопись также была принята элитным классом как часть их общего образования и в конечном итоге стала популярной, особенно в Англии, как способ вести хронику своих путешествий.Но хотя акварельная живопись была хорошо известна, к ней не относились так серьезно, как к масляной живописи или гравюрам.
Однако в XIX веке акварель приобрела большую популярность. Мировые исследования вызвали всеобщий ажиотаж, а иллюстрации дикой природы и природы использовались для иллюстрации научных публикаций. Художник и орнитолог Джон Джеймс Одюбон представляет собой вершину этого движения, и он использовал акварельную живопись, чтобы оживить свои реалистичные рисунки птиц.Его знаменитая книга Птицы Америки (1827 — 1839) идентифицировала 25 новых видов. Этим он положил начало художественной традиции, которая существует до сих пор — путеводители, иллюстрированные акварелью.
В то время как Одюбон придерживался сдержанного технического подхода к своей работе, другие известные художники-акварелисты не были столь точны. Джорджия О’Киф, например, играла с текучестью среды, создавая картины, представляющие собой красивые поля ярких цветов. Как и Одюбон, она была вдохновлена миром природы, но ее интерпретация его полная противоположность.Вместе они демонстрируют невероятный диапазон акварели.
Чтобы понять привлекательность акварельной живописи сегодня, узнайте больше о некоторых из самых известных художников-акварелистов на протяжении всей истории.
Альбрехт Дюрер (1471 — 1528)
«Левое крыло синего ролика», около 1500 или 1512 г. (Фото: Public Domain)
Альбрехт Дюрер был человеком многих талантов, известным своими картинами, гравюрами на дереве и гравюрами. Что касается акварели, он считался одним из первых выдающихся европейских художников, использовавших эту технику в своих работах.Это приняло форму зарисовок пейзажей и природы, которые мы все еще можем видеть сегодня благодаря его почти навязчивой коллекции работ.
«Богородица с младенцем и множеством животных и растений», около 1503 г. (Фото: Public Domain)
J.M.W. Тернер (1775 — 1851)
«Гавань Грейт-Ярмут, Норфолк», около 1840 г. (Фото: Public Domain)
Как Дюрер, J.M.W. Тернер занимался не только акварелью. Считая поэзию и преподавание частью своих интересов, его общий художественный талант воспитывался с юных лет.Он использовал свои навыки акварели для выставок и создания коммерческих работ, которые принесли ему «первый реальный доход». Позже Тернер использовал медиум как способ вести хронику своих путешествий — его страсть к этому никогда не ослабевала. Последнее десятилетие его трудовой жизни характеризовалось всплеском производства акварельной живописи.
«Нант с острова Фейдо», около 1829-1830 гг. (Фото: Public Domain)
Уильям Блейк (1757 — 1827)
Уильям Блейк считается одним из величайших поэтов английского языка, но заслуживает внимания и его искусство.Изучив его в детстве, он прошел обучение у гравера, прежде чем пробовать рисовать акварелью. В конце концов, он усовершенствовал свою технику «фрески», которая в основном представляет собой монотипную печать; он сначала нарисовал рисунок на плоской поверхности (например, медной пластине), а затем нанес его на бумагу. Затем дизайны были индивидуально обработаны тушью и акварелью, чтобы каждое изображение было уникальным.
Далее: Более известные художники-акварелисты
30 потрясающих акварельных работ, от которых у вас захватит дух
Последнее обновление 24 декабря 2019 г.
Искусство принимает множество форм.Когда дело доходит до живописи, акварель — одна из самых сложных сред для работы из-за изменчивости, которую вода придает краске.
Может быть трудно контролировать вашу краску, если она слишком жидкая, и нет возврата, когда она станет слишком темной. Но, как и со всеми видами искусства, постоянная практика действительно может привести к потрясающим конечным продуктам.
Акварель может показаться элементарной формой художественного творчества, но при правильном количестве практики, ловкости и решимости даже этот, казалось бы, детский материал для рисования может помочь вам создать великолепные произведения!
Это правда, что в детстве мы играли и проводили дни с акварелью в наборах для рисования, подаренных нам родителями или доступных для использования в начальной школе.
Возможно, мы переросли эту краску, но есть художники, которые развили мастерство этого средства и могут создавать великолепные картины. Некоторые из них настолько детализированы и наполнены такой глубиной, что вы даже не поверите, что они сделаны акварелью!
Если вы потратите время на то, чтобы попробовать свои силы в рисовании акварелью, вы обнаружите, что можете создавать прекрасные шедевры с помощью этого материала. Каждый мазок кисти и каждый добавленный слой цвета может оживить уникальные изображения, которых можно достичь только с помощью набора цветов и текстур, которые может дать акварель.
Яркость и сложность вашего акварельного искусства, конечно, будет зависеть от вас, и поиск собственного стиля может занять время. Конечно, вы также можете комбинировать свое акварельное искусство с другими материалами, такими как тушь или цветные карандаши, если вы чувствуете, что это придаст вашим творениям больше индивидуальности! Ваши произведения искусства — это ваш шедевр, и вы можете вкладывать душу в каждый штрих, который вы делаете.
Если вы решили, что хотите попробовать создать свои собственные акварельные картины, вот несколько отличных примеров, которые помогут вам вдохновить.От простых цветовых сочетаний до реалистичных произведений искусства, эти работы разных художников помогут вам найти техники акварельной живописи, которые соответствуют вашему стилю и художественным предпочтениям:
Sunny Leoby Роберт Фаркас
Вот несколько выдающихся продуктов на основе акварели от CreativeMarket, которые помогут вам ускорить рабочий процесс.
1. Дайте мне текстуры акварели быстро!
У вас не всегда есть время или энергия для создания акварельных пятен и брызг, когда это именно то, что нужно вашему проекту… поэтому в удобном пакете из более чем 80 предметов вы найдете то, что вам нужно для создания великолепных акварельных рисунков ручной работы.
часов, посвященных нанесению, смешиванию, разбрызгиванию, мытью, налету и смахиванию — все это оцифровано в один мега-полезный пакет, который вы можете перетащить на свои проекты и заявить как свои собственные.
Купить $ 13
2. Акварельный цветок своими руками
Более 107 готовых к использованию графических элементов.
Купить $ 18
3. Набор акварели для брендинга
В наборе для брендинга акварели есть все необходимое для создания потрясающего векторного акварельного логотипа. Каждый элемент был тщательно прорисован или раскрашен, затем отсканирован и векторизован, чтобы у вас была идеально четкая графика и полный контроль над размером и формой вашего логотипа.Идите вперед и сходите с ума! Слой рисовайте элементы и брызги или объединяйте цветочные элементы для чего-то совершенно уникального! Каждый элемент также был помещен в отдельный слой Photoshop, поэтому больше не нужно использовать инструмент лассо для захвата вашей графики. Теперь вы можете просто откройте .psd, щелкните правой кнопкой мыши нужный значок, примените один из акварельных узоров, добавьте текст и БУМ! Вы только что создали свой собственный великолепный акварельный логотип. Как это круто? Купить $ 25
4. Акварельный цветок DIY pack Vol.3
85 рисованной акварель графических элементов. Каждый элемент на индивидуальном png с прозрачным фоном.
Купить $ 18
5. НАСТОЯЩАЯ акварель Кайла для Photoshop
В течение многих лет иллюстраторы пытались воссоздать эффекты акварели с помощью Photoshop, обычно без особого успеха. Большинству из нас приходится прибегать к использованию различных фильтров, непрактичной настройки кисти «мокрые края», наложенных текстур или других специальных эффектов для получения удовлетворительных результатов, но действительно отличный набор готовых акварельных кистей недоступен … то есть до сих пор.
Этот загружаемый файл содержит более 50 точно настроенных акварельных кистей, включая дополнительные инструменты, такие как Spatter, Salt и Soft Edger. Эти кисти создают естественные эффекты мокрых краев, растекания и текстуры без помощи каких-либо эффектов слоев или дополнительных текстур. Вы просто рисуете на своем холсте. Комбинируя кисти, можно получить практически любой акварельный эффект. А с добавлением соли, спирта, брызг и мягких блендеров вы можете быстро добавить последние штрихи, которые выведут ваши цифровые акварельные изображения на новый уровень.
Купить $ 8
6. Профессиональный художник-акварелист
Преобразуйте любое изображение в акварельный рисунок одним щелчком мыши.
Купить $ 8
7. Основные акварели
Ищете акварельные эффекты и кисти — не ищите дальше!
Этот пакет Essentials Акварель содержит 105 текстур с высоким разрешением (капли, пятна кисти, размывки, отбеленные размытия и эффекты омбре) и 57 кистей Photoshop, что дает вам более чем достаточно различных элементов и вариантов для создания собственных акварельных дизайнов ручной работы для этого проекта. вы работаете с минимальными усилиями.
Купить $ 12
8. 30 текстурированных акварельных фонов
Этот графический пакет, вдохновленный изображениями заката и восхода солнца, включает 30 градиентов и 15 текстур акварельного холста. Художественные работы представлены в одном основном PSD-файле со слоями градиентов и наложенными текстурами. Файлы с высоким разрешением — 11 × 17 с разрешением 250 dpi. При использовании многослойного файла PSD есть 450 различных вариантов на выбор.
Купить $ 8
9. Набор акварельных рисунков
Набор Layerform Painting Design Bundle идеально подходит для тех, кто хочет придать своим работам ощущение ручной работы. Этот набор охватывает ваши художественные усилия в Adobe Photoshop и Illustrator с кистями, векторами и текстурами акварели, созданными вручную и преобразованными в цифровую форму.
В этом наборе вы получите 340 индивидуально созданных элементов дизайна, в том числе следующие:
169 Ручная работа кистей для Photoshop с акварельными мазками (большие кисти)
64 акварельные текстуры (300 точек на дюйм)
107 акварель векторов (100% масштабируемость в форматах .ai и .eps)
Купить $ 18
10. Страсть к путешествиям
Wanderlust — это красивый нарисованный вручную сценарий с набором дополнительных функций. Все буквы были тщательно нарисованы, что придает вашим словам прекрасную плавность.Wanderlust можно использовать в моде, одежде, канцелярских товарах, журналах, фильмах, книгах и маркетинге.
Купить $ 14
Теги: 1 акварель 20-го века художники-акварелисты дал 2017 топ-30 известный индийский художник абстрактная акварель пляж абстрактные акварельные здания абстрактные акварельные портреты абстрактные акварельные художники живы по форме и цвету имена американских художников американские индийские художники-акварелисты список современных американских художников американские художники-акварелисты Анна художник-пейзажист стоит картина акварелью картина акварелью художественная галерея картина акварелью картина акварелью пейзаж акварель растения искусство акварель искусство художники 2018 художественный конкурс швеция 2018 искусство с использованием акварели акварель живопись имена в мастерской художник 25 художник обо мне пример художник с именами поля имена художников, начинающиеся с h художник имена, начинающиеся с k художник акварельной живописи художник люди также ищут художника цена акварели художник акварельная живопись художник акварельные краски художник имя девушки художникa акварель имена художников, начинающиеся с c имена художников, начинающиеся с e имена художников, начинающиеся с h ar Список имен, начинающихся с v художников, которые все еще живы художники, использующие воду в качестве предмета Художники, использующие художников-акварелистов, которые работают с водными художниками, водные рисунки, художники, которые рисуют воду, австралийские акварельные пейзажные художники стоит пляжный пейзаж акварель пляжные картины известных художников коллекция красивых индийских картин красивые картины красивая женщина живопись акварель лучшие пляжные картины лучшие дешевые акварели лучшие современные художники 2018 лучшие мертвые художники лучшие лесные картины лучшие подарки для художников-акварелистов лучшие индийские художники всех времен лучшие пейзажные картины в лучшие современные художники мира лучшие современные художники 2017 лучшие современные художники 21 века лучший художник мира 2018 лучшие художники 2018 лучшие художники на youtube лучшие картины лучшие портретные картины в мире самые продаваемые современные художники лучшие акварели в Индии лучшие картины с водой в мире лучший в мире ва tercolor лучшие художники акварели лучшие художники акварели 2017 лучшие художники акварели 2018 лучшие художники акварели 2019 лучшая акварель в мире лучший акварельный пейзаж лучшая акварельная живопись в мире лучшие акварельные картины 2018 лучшие акварельные краски Индия лучшие художники акварельного портрета лучшие акварельные художники для иллюстрации лучшие акварельные художники лучшие акварельные краски великобритания лучшие молодые художники 2017 лучшие молодые художники 2017 картины на лодках известных художников боб омб поле битвы живопись яркое акварельное искусство британские акварельные художники британские акварельные художники британские акварельные художники 21 век британские акварельные художники список строительных художников известные канадские мастера-художники канадские акварельные художники канадские акварельные художники Чарльз Рид умер художник дешево акварель искусство дочь Чи резюме классические женские картины классические картины детей красочные картины женщин цветные имена художников красочные пейзажные художники красочное акварельное дерево современник y список американских художников современные американские художники художники современные художники художники современные британские акварели современные художники-колористы современные художники-флористы современная акварель современные акварельные художники классные мексиканские фоны креатив текущие популярные художники текущее время португалия сейчас текущие акварельные художники день мертвых имена художников мертвые художники 2017 мертвые художники лучше подробно расписать акварелью рисунок имена художников в Индии английские художники 2018 английский красный акварель английские художники-акварелисты пример акварельной живописи примеры акварельных картин факты о ценности в искусстве известные художники 21 века известные художники 21 века художники известные художники-портретисты 21 века известные художники 80-х известные американские художники художники известные американские фермерские картины известные американские художницы известные художники известные художники 2017 знаменитый художник пляжные сцены известный художник в Индии 2018 имя известного художника в Индии список имен известных художников знаменитый a rtist живопись в Индии известные художники 2017 живопись известных художников 2018 искусство известные художники 2018 живопись известных художников, начиная с b известные художники в США известные художники, использующие акварель известные художники сегодня 2017 известные художники, которые рисуют воду известные художники, которые используют пляж для вдохновения знаменитые известные канадские художники знаменитые канадские художники известные канадские художники знаменитые картины на пляже известные современные художники известные современные художники-пейзажисты знаменитые картины дня мертвых знаменитые осенние картины знаменитая художница, нарисовавшая цветы знаменитые канадские художники, известные канадские художники, известные канадские художники жизнь художники известные художники-акварелисты известные рыбаки живопись известные цветочные художники известные сердечные картины известные индийские художники-пейзажисты известные индийские художники и их картины живые известные индийские художники известные индийские художники список известных индийских художников 2018 года известный индийский художник-эскиз знаменитые индийские художники-акварелисты известные картины кои известные художники-пейзажисты известные художники-пейзажисты известные художники-пейзажисты 21-го века имена известных художников-пейзажистов известные живущие художники 2017 известные живущие художники художники известные местные картины известные художники-мужчины известные художники-мужчины известные имена художников-мужчин известные значимые картины известные современные художники 2017 знаменитые современные пейзажи известные художники по живописи океана известные картины океана знаменитый художник, начиная с k известных художников, живущих сегодня известные художники по имени Чарльз известные художники имена известных художников 80-х годов известные художники, которые начинают с r известных художников сегодня Знаменитая картина 2017 года женщины в воде знаменитая картины зданий известные картины полей известные картины индийских художников известные картины водных сцен известные картины красные известные картины вода известные картины акварель известные формы картины знаменитый всплеск живописец знаменитые звезды и полосы картины известные угандийские художники famo известные акварели известные акварели известные акварели известные акварели известные акварели известные акварели известные акварельные художники имена известные акварели 20 века известные акварельные художники 21 века известные акварельные иллюстраторы известные акварельные художники известные акварельные картины известные акварельные картины портреты известные акварели художники-карандаши известные акварели известные художники-акварелисты известные акварельные работы художник-исполнитель живопись цветы женщина акварель художники-акварелисты изобразительное искусство акварель цветы имена художников лесные картины известных художников foxy girl line dance video frank francese workshops 2018 бесплатные акварельные картинки джордж уэбб 21-е митчелл подарки для художников 2017 мировые художники-акварелисты графика акварельные картины великие акварельные картины великие акварели величайшие все звезды живопись акварельный дизайн ручной работы сколько лет Тони коуч как представить акварельные картины как напечатать воду цветная живопись как продавать акварельное искусство как подписать акварельную живопись список индийских художников-абстракционистов список имен индийских художников индийские художники-пейзажисты список индийских художников-художников имена индийских художников-акварелистов индийские художники-акварелисты индийские акварельные художники остров краска колорист джеймс и митчелл художник джон беттс художник джон с уэбб художник джон ченг картины джон рид художник джуди беттс картины на продажу джуди тупые картинки кувшин идеи живописи имена пейзажных художников пейзажные картины индийских художников пейзажные картины индия последние художники 2017 последние картины индийские художники серия художников-акварелистов список известных художников-пейзажистов список известных художников и их картин список известных художников-портретистов список известных художников-акварелистов список индийских картин список художников, имена которых начинаются с d список художников-акварелистов, перечисленных художников по имени l живущие художники имена местных художников художники-мужчины художники-мужчины художники-мужчины 21-го века мужчины и женщины танцуют на пляже живопись мексиканские цветы акварель мексиканские цветы акварель мексиканские зеркала урок искусства мексиканские художники список мексиканских художников 21 века мексиканские акварели список милфордских художников современные искусство художники 2018 современные художники 2018 современные картины индийских женщин современные натюрморты список художников современная акварель современное акварельное искусство современные художники-акварелисты современный акварельный портрет современные акварельные техники современные акварельные пейзажи современные акварельные картины современные акварельные портреты современные акварельные техники самая дорогая точечная живопись самые известные индийские художники самые известные художники-акварелисты самые важные современные художники самый популярный художник в мире самые популярные произведения искусства 2017 самые успешные современные художники горная сцена акварельная живопись сеть известная сцена новые картины 2018 новая акварель ар tists картина океана знаменитые картины океана известные художники старые художники-акварелисты старые акварельные картины живущие сегодня художники, начинающиеся с j художников, начинающиеся с r художники в 2018 году имена художников список имена художников по имени джордж живописцев имена, начинающиеся с m имена художников, начинающиеся с r имя художника поиск живопись известные современные индийские художники живопись изображения журналы живописи список живопись горы на акварельных картинах о воде картины с деревьями известных художников картины акварелью пол ченг художник картины известных акварелей популярные художники 2018 популярные статьи для вдохновения популярные художники-пейзажисты популярные художники Популярные картины 80-х годов 2017 популярная акварель популярные акварельные картины португальские художники 21-го века красивые акварельные картины печать акварельная живопись r пол художник художник r картины пола r картины скотта ценность красный знаменитые произведения искусства ричард брэди художник восходящие художники 2017 сельские сцены в пай пейзажи живопись акварель поиск картины по тематике звезды картины изображения звезда акварель живопись звезды и полосы картина еще жива живопись успешная акварельная живопись текстурированная акварель фон лучшая акварель индеец и лилия живопись офис акварель живопись красные картины поют акварельные пейзажи техники 23 международные художники тони коуч тони коуч искусство тони коуч художник тони коуч книги тони коуч галерея тони коуч картины на продажу тони коуч акварельные картины тони коуч акварельные мастерские тони коуч акварель вы можете сделать это тони коуч мастерские тони форрест арт на продажу 10 лучших художников-рисовальщиков индии топ-10 фактов о фокси топ-10 индийских художников называют 10 лучших художников-акварелистов топ-10 акварельных картин топ-100 картин топ-100 картин мира топ-20 известных художников топ-20 картин мира топ-5 индийских художников топ-художники топ-художники топ-художники 2017 топ-художники 2017 топ-арт топ артисты 2018 top art 2018 даты top contempora лучшие индийские художники 2018 лучшие индийские художники и их картины лучшие индийские художники 2017 лучшие современные художники 2017 лучшие современные художники лучшие художники сегодня лучшие художники 2018 лучшие картины 2018 лучшие португальские художники лучшие акварельные художники дерево звезд живопись тропическое имя искусство уникальные современные художники ценность картин w james акварельные художники акварельные художники акварельные художники акварельные художники акварельные художники 2018 акварельные художники современные акварельные картины акварельные картины акварельные лодки картины акварельные лодки сцены акварель кисти для фотошопа акварель холст стены искусства акварель дизайн набор акварельный рисунок эффекты и кисти акварельные лица интересная акварель сельское хозяйство сцены акварель женский портрет акварель графические элементы акварель иллюстрация акварель в акварель девушка акварель гостиная акварель мексиканские цветы имя акварели акварель природа искусство акварель пакет акварельная живопись акварель живопись имена художников акварельная живопись hd изображения акварельная живопись галерея изображений акварельная живопись музыка акварельная живопись женщина акварель отпечатки акварельная живопись декор стен акварельные картины пляжные сцены акварельные картины известных художников продажа акварельных картин людей акварельные картины деревьев акварель популярные художники акварельного портрета акварельные портреты женщин акварельные плакаты распечатки акварельные принты акварельные принты на продажу акварельные принты италии акварельные отпечатки на холсте акварель настоящие сердца акварельные звезды акварель состояние искусства акварель свитер акварель стены искусство акварель стены отпечатки акварель наклейки на стены акварель со мной в океане акварель женщина акварель женский портрет акварель работа акварель искусство акварель искусство для продажа художников-акварелистов современные художники-акварелисты современные акварельные сцены с лодками имена акварелей акварель p художники-акварелисты известные художники-акварелисты когда на телевидении стал пейзажистом 2016 года какую из этих картин следует считать второстепенным источником какой художник и акварелист была первой женщиной, которая это известный индийский художник зимние картины рисовать зимние акварельные картины женщина на диване живопись женщина акварельные картины всемирно известные художники список всемирно известных живописцев имя художника всемирно известные художники-акварелисты всемирно известные акварельные картины мир № 1 живопись мировые картины акварель молодая женщина на пляже живопись молодой женщины ценят цвета
10 художников-акварелистов, которые вдохновят ваших учеников
Когда дело доходит до обучения акварели, чувствуете ли вы уверенность в том, что продвинете работу своих учеников на новый уровень?
Предлагаете ли вы своим ученикам разбить свою работу на разделы, выполнить различные эксперименты с акварельной техникой, а затем перейти к чему-то новому? Это один из способов представить среду, но есть еще много других вариантов.
Давайте посмотрим на 10 художников, которые используют акварель в своей работе, чтобы вдохновить ваших учеников и улучшить вашу педагогическую практику.
1. Сара Хан
изображение через sara-khan.com
Сара Хан — художник-акварелист, живущая в Канаде. Ее работа яркая, игривая и похожа на сон. Она играет удивительными комбинациями, создавая причудливые пейзажи. Ее работа — отличный пример, который помогает студентам думать о негативном пространстве, а также о взаимоотношениях между фигурой и фоном.
Изучая ее работы, научите студентов маскировке.Если маскирующая жидкость не входит в ваш бюджет, попробуйте резиновый клей или белый мелок для достижения аналогичных результатов.
Сайт: sara-khan.com
2. Эмма Ларсон
изображение через @zebrakadebra
Эмма Ларсон создает абстрактные акварельные картины. Глядя на ее работы, вы увидите, что она охватывает плавную природу акварели и техники мокрого по мокрому, позволяя краям растекаться, а формам трансформироваться. Ее картины вызывают желание искать скрытые фигуры и узнаваемые формы.
Посмотрите ее картины со своими учениками и потренируйтесь рисовать методом «мокрый по мокрому».
Instagram: @zebrakadebra
Эти художники — отличное начало для любого акварельного проекта или учебной программы. Если вы ищете конкретную информацию об обучении студентов акварели, обязательно ознакомьтесь с этими ресурсами!
3. Элиза Моррис
изображение с elisemorris.net
Сюрприз! Элиза Моррис действительно работает с акриловыми красками.Но ее работы так похожи на акварель; мы все равно собираемся его изучить. Ее картины кажутся легкими и полными глубины. Большинство черпает вдохновение в природе. Каждый слой прозрачный и текучий. Она часто начинает с рисования карандашом формы листьев. Она позволяет многим из этих линий оставаться, а иногда оставляет формы неокрашенными.
Предложите учащимся подумать о том, как они могут показать свой процесс в своей работе.
Веб-сайт: elisemorris.net
4. Джастин Маргитич
изображение через justinmargitich.com
Джастин Маргитич создает абстрактные картины, смешивая акварельные и акриловые краски. Он использует акриловую краску для создания четких прямых краев и сочетает это с плавной природой акварели. Контраст этих двух создает измерение и контраст в его работах.
Начните с того, что ученики посмотрят его картины. Затем предложите им изучить возможность работы с акриловыми и акварельными красками в своем альбоме для рисования. Это может помочь учащимся понять свойства каждой среды.
Веб-сайт: justinmargitich.com
5. Али Кавано
изображение через alicavanaugh.com
Али Кавано использует акварель на мокрой поверхности каолиновой глины и называет свой процесс «современными фресками». Большинство ее картин — это реалистичные портреты, позволяющие увидеть каждый слой цвета, который смешивается, чтобы создать оттенок кожи. Посещая ее веб-сайт, обязательно посмотрите короткометражный фильм, который больше расскажет вам о ней и ее процессе.
Предложите учащимся изучить, как среда и поверхность работают вместе. Чтобы начать исследование, попросите каждого ученика выбрать от трех до пяти различных поверхностей.Затем предложите им попробовать различные акварельные техники и поразмышлять над результатами.
Веб-сайт: alicavanaugh.com
6. Клэр Коуи
image via clairecowie.com
Когда вы зайдете на сайт Cowie, вы увидите широкий спектр техники и средств массовой информации. Моя любимая работа — и отличный пример акварели — это «Пассажи 2016». Она использует яркие живые цвета, которые кажутся сияющими. Ее работы включают в себя негативное пространство, а также форму, цвет и глубину. Ее картина Lincoln Park Conservatory состоит в основном из линий, квадратов и прямоугольников, расположенных так, чтобы зритель почувствовал, что он падает на картину.
Обучайте студентов маскировке и силе негативного пространства. Вы можете предложить ученикам создать картину, закрашивая только негативное пространство, позволяя предмету быть цветом бумаги.
Сайт: clairecowie.com
7. Этч
изображение с aitch.ro
Эйч — иллюстратор, который работает с широким кругом компаний, таких как Chobani и PAI по уходу за кожей. Ее картины игривы, полны красок и содержат множество повторяющихся узоров. Вы можете увидеть, как ее иллюстрации оживают в этой анимации Чобани.
Предложите учащимся изучить ее работы и научиться создавать и повторять собственный узор.
Веб-сайт: aitch.ro
8. Дженнифер Тайерс
изображение через jennifertyers.com
Дженнифер Тайерс — художница из Тасмании, которая рисует красочные пейзажи. Ее работы демонстрируют яркость акварели, сочетая реальность и чистое воображение. Фигуры Тайерса полны, с небольшим отрицательным пространством.
Предложите учащимся взглянуть на ее работы и увидеть, как она использует повторение, чтобы не допустить хаоса в своих картинах.
Веб-сайт: jennifertyers.com
9. Яакко Маттила
image via jaakkomattila.fi
Яакко Маттила создает картины, которые светятся и вибрируют — иногда до тревожной степени. Обязательно посмотрите это видео, чтобы получить представление о его процессе.
Посмотрите на его работы, когда вы учите студентов теории цвета. Представьте себе, как учащиеся исследуют цветовое колесо.
Веб-сайт: jaakkomattila.fi
10. Эния Тодд
изображение через @enya_todd
Эния Тодд — иллюстратор, специализирующаяся на рисовании еды и цветов.У нее есть опыт работы над редакционными статьями, а также дизайном упаковки и поздравительных открыток.
Предложите студентам изучить ее веб-сайт, чтобы увидеть диапазон ее работ и проектов. Затем поговорите с ними о том, что значит быть уполномоченным создавать искусство.
Веб-сайт: enyasartofpatisserie.com
Акварель — прекрасный инструмент для любого возраста. Студентам нравится изучать техники, и очистка проста — по сравнению с работой темперой, акриловыми или масляными красками.На уровне средней школы ученики часто относятся к акварели как к акрилу, с толстым слоем и небольшим временем высыхания. Однако, как только студенты увидят, как другие художники используют акварель, они смогут лучше понять, как применить ее к своей работе.
Кто из ваших любимых художников-акварелистов, которыми вы хотите поделиться со студентами?
Что вас больше всего разочаровывает, когда дело доходит до обучения акварели ваших учеников на любом уровне?
Известных художников-акварелистов — Университетское искусство
ALBRECHT DURER
Акварель существует с момента появления живописи, но не получила широкого распространения до эпохи Возрождения.Немецкий гравер Альбрехт Дюрер был одним из первых практиков и нашел этот материал идеальным для небольших подробных исследований.
Альбрехт Дюрер, Заяц, 1502
УИЛЬЯМ БЛЕЙК
Акварель оставалась второстепенной дисциплиной в мире живописи в течение некоторого времени, пока английский гравер и поэт Уильям Блейк заново не открыл ее иллюстративную силу, когда он использовал ее для раскрашивания гравюр вручную.
Уильям Блейк, Древний днями, 1794
Дж.M.W. ТЕРНЕР
Немного более молодой современник Блейка, Дж. М. У. Тернер также обнаружил, что акварель является идеальным средством для пленэра живописи. Поразительно атмосферные и выразительные картины Тернера, изображающие сельскую местность и морские пейзажи Европы, предвосхитили движение импрессионистов более чем на 50 лет и превратили пейзажную живопись в жизненно важную дисциплину там, где раньше она была уделом любителей-натуралистов и любителей.
Дж. М.В. Тернер, Замок Долбадарн, 1799
Дж. М. В. Тернер, Венеция, смотрящая на восток с Гидекки, восход солнца, 1819
ТОМАН МОРАН
В то же время в Соединенных Штатах британец Томас Моран писал пейзажи еще малоизвестных западных Скалистых гор. Он даже был включен в одну из первых экспедиций в то, что впоследствии стало Йеллоустонским национальным парком. Акварели были среди многих инструментов его ремесла.
Томас Моран, Касл Гейзер, Верхний бассейн Гейзера, 1871
ДЖЕЙМС МАКНИЛ УИСТЛЕР
Хотя вы, возможно, знаете его работы по знаменитой картине его матери, которую он написал, Джеймс Макнил Уистлер был еще одним британцем, который довольно умело рисовал акварелью.Чрезвычайная портативность носителя сделала его полезным для быстрых набросков, где бы Уистлер ни находился. Его энергичные, сокращенные мазки и экономичные мазки цвета контрастируют с гораздо более мрачной палитрой и сдержанным нанесением знаков на его картинах маслом.
Джеймс Эббот Макнил Уистлер, Цветочный рынок, 1885
WINSLOW HOMER
Пожалуй, самым известным акварелистом XIX века был Уинслоу Гомер. Гомер был в основном художником-самоучкой, который так тщательно использовал акварель для своих многочисленных пейзажей, морских пейзажей и сцен повседневной жизни в Америке 19-го века.Уважение Гомера к возможностям акварели побудило многих его современников попробовать ее.
Уинслоу Гомер, Голубая лодка, 1892
ДЖОН СИНГЕР САРЖЕНТ
Джон Сингер Сарджент родился в Америке, но работал в основном в Англии. Он был известен своими портретами маслом, но во время своих многочисленных путешествий он документировал большую часть своего окружения акварелью, рисовав предметы, которые он никогда не пытался рисовать маслом, например эту церковь в Венеции, Италия.
Джон Сингер Сарджент, Санта-Мария-делла-Салюте, 1904 год
ПОЛ КЛИ
В то же время в живописи произошел значительный сдвиг в сторону абстракции в начале 20-го века, и многие движения, последовавшие за импрессионизмом, привели к другим направлениям для исследования акварели. Работы швейцарца Пауля Клее варьировались от экспрессионизма до кубизма, и акварель играла роль в его абстрактных исследованиях.
Пауль Клее, Красные и белые купола, 1914
ГРУЗИЯ О’КИФФЕ
В U.С., Джорджия О’Кифф использовала акварель как средство исследования ярких цветов и света, свидетелем которых она стала после переезда в сельскую местность Нью-Мексико.
Джорджия О’Кифф, Санрайз, 1916
ЭДВАРД ХОППЕР
Эдвард Хоппер интересовался более тонкими качествами света и тем, как они могут быть полезны при изображении мест, пережитых американцами.
Эдвард Хоппер, Адамс-Хаус, 1928
ДЖЕЙМИ УАЙТ
Американский художник Джейми Уайет часто писал акварельными красками drypoint , при этом использовалось очень мало воды.Преемник отца Эндрю и деда Н.К. Уайета, оба восхищались американскими художниками, Джейми большую часть своей карьеры посвятил изображению сельских пейзажей Новой Англии и продолжает активно работать по сей день.
Джейми Уайет, Slayton House, 1968
Сегодня современная акварельная сцена так же жизнеспособна и активна, как и когда-либо, и многие художники со всего мира посвятили себя этой драгоценной среде. Как вы примете участие в формировании этого развития акварели?
современных художников-акварелистов, которым стоит следовать
Angie Kordic
Увлеченный искусством, частый гость выставок, специалист по фотографии Widewalls и главный редактор.
Знаете ли вы, что одно из самых известных произведений искусства в мире — это АКВАРЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО? Он восходит к 1502 году и был создан немецким художником Альбрехтом Дюрером. Молодой Заяц содержится в Альбертине в Вене, и только недавно я написал о том, что его нельзя выставлять на обозрение так часто из-за его редкости. Правда в том, что АКВАРЕЛИ довольно чувствительны, а также являются одним из старейших медиумов и произведений искусства в мире, берущим свое начало от наскальных рисунков палеолитической Европы.Помимо рисования, это, пожалуй, самый распространенный и «самый простой» способ создания, с точки зрения того, что вам нужно для этого — поддерживающая основа, обычно бумага, кисть, краски и, конечно же, вода.
Как признанная форма искусства, акварель начала свой путь в эпоху Возрождения, оставаясь существующей на протяжении последующих веков. Сегодня мы знаем об известных акварельных работах великих художников, таких как Уильям Блейк, Дж. М. У. Например, Тернер, Джеймс Уистлер, Джон Сингер Сарджент, Пол Клее, Джорджия О’Киф и Эдвард Хоппер.Эта форма ЖИВОПИСИ нашла свое место среди авангардных движений, таких как неоэкспрессионизм, в творчестве Франческо Клементе, Герхарда Рихтера, Эрика Фишля и Ансельма Кифера и других. С развитием характеристик среды акварели стали такими же прочными и красочными, как масляные или акриловые краски, и многие современные художники продолжают практиковать искусство как основное или одно из своих увлечений.
Акварель: Картины современных художников — это то место, где вы найдете портфолио более 20 ведущих художников-акварелистов со всех уголков мира, многие из которых также включены в наш список ниже! Акварель штурмом берет мир искусства, моды и домашнего декора.

Leave a comment

02.01.1970

by : alexxlab Акварель

Сонет художественная акварель: «Сонет» Акварельные краски | Отзывы покупателей

Сонет Краски акварельные 24 цвета (3541139)

Самые выгодные предложения по Сонет Краски акварельные 24 цвета (3541139)

Имя скрыто, 09.06.2020

Комментарий: Удобно, что есть палитра цветов, краски находятся в кюветах и очень долго не заканчиваются (мне лично на 2 года хватило)
Из минусов то, что палитра часто прилипает к кюветам и приходится отрывать
Также краски сами по себе не яркие и очень быстро выцветают

Имя скрыто, 22.05.2020

Комментарий: Плюсы: легко ложится, смешивается; яркие, сочные цвета

Вера Снегурова, 18. 05.2020

Комментарий: Краски, цвета-яркие, насыщеные, покупала для внучки, она учится в школе искусств.очень довольна приобретением и Я и внучка.

ulianaiuliania, 21.04.2020

Достоинства: Отличная акварель. Из бюджетных самая лучшая. Хороший набор цветов.
Недостатки: Не очень понравился цвет охры. Заменила на золотистую охру белых ночей.
Комментарий: Перешла на сонет с белых ночей той же невской палитры и не пожалела. Акварель бютжетней а разницы не заметно. Для худ.школы или для души самое то рисовать.
Эмма К. , 16.04.2020
Достоинства: По-моему, эти краски в представлении давно не нуждаются. Их качество всегда на высоте. Отличные краски.
Недостатки: Ребенку показалось, что все кюветы слишком темные, без подсказки цвет не угадать. Но это высокая концентрация пигмента. Дело привычки.
Комментарий: Когда-то у меня была коробочка «Сонета» с откидывающейся крышкой. И вот на этой крышке были написаны цвета, которые находятся в соответствующих кюветах. Было удобно.
Но ведь главное — содержание, а оно радует.
Имя скрыто, 08.04.2020
Комментарий: Довольно яркие цвета, также удобно и то, что краски находятся в кюветах. Наверное, единственный недостаток этих красок — это то, что кюветы постоянно липнут к упаковке, это неудобно. А так краски действительно хорошие)
Матвей К., 04.02.2020
Комментарий: Краски отличные, сделаны в России, много цветов.
Имя скрыто, 08.11.2019
Комментарий: Достоинства:
Всегда использовала Белые Ночи и у меня были кюветки Роса, Ван Гог и Лазурит. Даже не ожидала, что сонет окажется таким же крутым. Да, там нет вот этих сверх модных наименований, типа «серая Пейна», «окись хрома» или «кобальт фиолетовый светлый», но это и не нужно.
Недостатки:
Я динозавр и не понимаю, зачем нужна белая акварельная краска. Лучше бы была просто светлая охра в компанию к золотистой.
Aнгелина, 04.11.2019
Достоинства: Классный товар, цена хорошая, яркие цвета
Недостатки: В принципе, их нет
Комментарий: Хорошая акварель
Ильдар, 02.11.2019
Достоинства: Качество хорошее, жена довольна. Рисует она много, знает что такое хорошо, а что т такое плохо
Недостатки: Нет
Комментарий: Рекомендую из бюджетных

Имя скрыто, 02. 11.2019
Комментарий: Хорошие краски. Для художника самое то.
Имя скрыто, 11.10.2019
Комментарий: Достоинства:
Нормально мне ок
Недостатки:
Плохая коробка! Неудобная
Ну так все супер!!!!
Имя скрыто, 04.10.2019
Комментарий: Будем тестировать)
Имя скрыто, 07. 09.2019
Комментарий: Самая хорошая акварель
Alessandra, 27.08.2019
Достоинства: Яркие , насыщенные цвета . Хорошо смешивается . Экономичные . Достаточно хорошо заполнены краской кюветы .
Недостатки: Не увидел
Комментарий: В общем, краски супер, всем рекомендую .
Особо нет отличий от белых ночей , только белые ночи немного приглушённые , сонет более яркие .
Имя скрыто, 22.07.2019
Комментарий: Нормальная акварель,но не сильно отличается от детской медовой, которая стоит в 10 раз дешевле. К упаковке липнут кюветы.
Лев Ш., 10.07.2019
Достоинства: Отличные краски, для обучения просто топ, цвета яркие
Комментарий: Лучше ничего не пробовал, набираются на кисть легко, разносятся по бумаге отлично
Алла Ш., 20.06.2019
Достоинства: Яркий пигмент, экономичные
Недостатки: Пока не увидела
Комментарий: Лучшая акварель, что у меня была
Имя скрыто, 10. 06.2019
Комментарий: Прекрасеая яркая акварель. Просто супер.А главное дешовая!!
Айша Б., 04.05.2019
Достоинства: Качество, цена, удобная упаковка и экономичный расход
Недостатки: Не обнаружила
Комментарий: Невская палитра всегда радует своей акварелью, «Сонет» не исключение. Конечно, данная акварель не профессиональная, в отличии от «Белые ночи», но качество все равно на высоте, а за такую цену — вообще супер. Рекомендую к покупке художникам-любителям и ученикам художественных школ.
Светлана Л. , 01.01.2019
Достоинства: Неплохие краски для начинающего художника
Недостатки: Цена. Пришлось докупать отдельно пластиковый пенал за 500р. для дальнейшего использования.
Комментарий: Ребенок пошел в художественную школу. Преподаватель посоветовал Невскую палитру. Для тех, кто только начинает, серия сонет,наиболее бюджетный вариант. Дальше перейдем на более дорогую акварель этого же производителя.
Art Materials — Ghenadie Sontu Fine Art
На сегодняшний день рынок различных материалов для творчества представлен таким огромным разнообразием, что даже выбор обычной краски для детей школьного возраста зачастую ставит родителей в тупик. В этой статье мы хотим рассказать о критериях выбора одной из самых популярных красок для рисования, которая должна быть у каждого школьника, а именно об акварельных красках. Итак, давайте выясним, какую акварель выбрать для ребенка и чем отличаются обычные акварельные краски от медовых аналогов.
АКВАРЕЛЬНЫЕ КРАСКИ: ОБЩИЕ СВЕДЕНИЯ
Акварельные краски — это целая группа клеевых водорастворимых красок, в состав которых входят пигменты и какое-либо связующее вещество. Назначение связующего вещества состоит в том, чтобы удерживать вместе частички пигмента и прочно соединять их с рабочей поверхностью: бумагой, холстом и т.д.
Традиционная акварель в тюбиках относится к профессиональным видам краски.
Существует несколько видов акварельных красок, они различаются между собой именно типом связующего вещества, в качестве которого может выступать гуммиарабик (водорастворимый растительный клей), крахмал, разбухающая глина, декстрин или мед. Вот вам и ответ на вопрос «Почему акварель медовая?». Потому что в данном виде краски связующим веществом является именно натуральный мед, точнее не совсем мед, а один из его компонентов, например, фруктоза, которая не подвержена кристаллизации (важный фактор в обеспечении качества краски).
Акварельные краски независимо от вида — очень нежные и прозрачные, наполненные светом и воздухом, с их помощью можно создавать прекрасные светлые картины, не будучи при этом профессиональным художником.
Задумываясь о том, какую акварель выбрать, мы, конечно, хотим приобрести наиболее оптимальный вариант, качественную краску, которая не разочарует нас своими свойствами. На этапе выбора красок у многих часто возникает вопрос: «Какая акварель лучше: классическая или медовая, приобретающая в последнее время все большую популярность?». Такая постановка вопроса не совсем корректна, поскольку и тот, и другой вид краски имеют свое назначение, особенности, достоинства. Традиционная акварель на основе гуммиарабика считается более профессиональной, к ее основным достоинствам относятся:
• Возможность создавать сложные цветовые композиции с множеством оттенков и полутонов;
• Большее количество цветов в наборе.
Медовая акварель отлично подойдет начинающим художникам
Медовая же акварель относится к так называемым «аматорским» краскам, она несколько легче в использовании, ровно и однородно ложится на бумагу, имеет более насыщенный яркий, порой неестественный цвет
Еще один немаловажный факт – разница в стоимости традиционной и медовой акварелей очень существенна, профессиональные краски стоят дороже как минимум в семь раз. Так что если вы покупаете акварель «на пробу», лучше приобретите недорогой, но не менее качественный медовый аналог.
Итак, какой же мы можем сделать вывод? Нельзя сказать, что медовая акварель лучше или хуже классического аналога, просто каждая из этих красок имеет свое назначение. Если вы покупаете акварельные краски для ребенка, который занимается рисованием эпизодически (в школе, иногда — дома), смело берите медовую акварель. С ее помощью школьник сможет легко освоить технику рисования, научится смешивать цвета для получения необходимых оттенков и, вполне возможно, станет заниматься живописью на профессиональном уровне.
В том случае, если акварель нужна Вам для более серьезного уровня занятий (художественная школа, профессиональная живопись), советуем приобрести традиционные акварельные составы с большим ассортиментом цветов.
Различия есть. Даже в художественной акварели. Детская акварель имеет ненатуральные цвета, яркие, она может плохо ложиться на бумагу, нет тонов, подходящих для лессировки и сильно выбеливается после высыхания. Детской акварелью невозможно сделать качественную профессиональную работу. Самая хорошая акварель — бывшая Ленинград, сейчас — Санкт-Петербург и Белые ночи. Для начала хватит и акварели Сонет, Ладога — вполне бюджетно.
Материал, о качестве которого стоит позаботиться — это кисти для акварели. Я пользуюсь совершенно разными кистями и, в принципе, для меня не составляет никакой трудности рисовать и плохими в том числе. Но для начинающих этот фактор может быть немаловажным. Хорошая кисть это залог успеха. Традиционно художники используют в живописи акварелью беличьи кисти, либо кисти из колонка. Однако, сейчас можем встретить очень хорошие синтетические кисти, а также кисти китайского производства, у которых ворс может быть коза, либо волк.
Беличьи кисти достаточно мягкие и очень хорошо держат воду. Когда вы выбираете кисть для акварели, желательно, чтобы у вас была возможности ее искупать и таким образом посмотреть насколько хорошо она собрана. Обязательно кисть должна иметь тонкий кончик. Если кисть находится в склейке также, как, например, китайские кисти, то вы увидите насколько она хорошо собрана, насколько кончик у неё хороший. В таком случае ее мочить не нужно.
Какая акварель лучше? Определяем какие выбрать краски 🙂
Здравствуйте, читатели! В этом посте я буду тестировать акварельные краски, чтобы понять какая акварель лучше. В сети я несколько раз встречала советы художников по поводу выбора акварели. В основном они говорили, что самые лучшие краски выпускает завод художественных красок в Санкт-Петербурге, многие советовали выбирать наборы “Белые ночи” и “Ленинград”.
Краски “Сонет” они не рекомендовали, говоря что в смесях они дают более грязные цвета. Я придерживаюсь той позиции, что все в рисовании нужно проверять самому. Бывает насоветуют такого, что потом вся картина через месяц потрескается 🙁
И поскольку у меня оказалось два набора акварели “Сонет” и “Белые ночи” – я решила проверить какая акварель лучшая 🙂
Что ж, начнем проверку 😉
Первым делом я взяла обе коробки и прочитала набор их цветов. Вот набор цветов первой акварели:
Это набор красок “Белые ночи” :
Как видим они отличаются некоторыми цветами. В “Белых ночах” в названиях цвета используется слово “Кадмий”, в отличии от красок “Сонет”. Кадмии состоят из более качественных пигментов. Видимо это одна из причин того, что “Белые ночи” дороже 🙂
Но значит ли это, что более дешевые краски хуже? Ответ узнаете совсем скоро, подождите минутку!
Кроме этой разницы, я заметила еще пару мелочей :
– в первой акварели присутствуют белила, которые нельзя использовать в живописи. Даже для декоративных работ я бы их использовать не стала, так как ими невозможно что-то перекрыть, как гуашевыми красками
– в наборе “Сонет” есть фиолетовая светлая, а в “Белых ночах” – индиго, но это по-моему не играет особо важной роли, ведь их можно смешать
Настало время проверить краски на яркость цветов и смешиваемость. Я сделала выкраски обеих акварелей. На первой фотографии набор “Белые ночи”, на второй – “Сонет”. Галочками я отметила те цвета, которые есть в обоих наборах.
“Белые ночи” “Сонет”
На мой взгляд по яркости краски не отличаются совсем, но может они по-разному смешиваются?
Сверху расположены цвета по отдельности , а внизу их смеси:
Эта была смесь фиолетовой и изумрудно зеленой 🙂 Получился цвет, близкий к индиго. Разницы особой не вижу… Оба результата одинаковой яркости, без грязи. Но все же, как дотошный человек, я хочу проверить и остальные цвета для достоверности, так сказать 🙂
Это у нас были золотистая и голубая. В белых ночах оттенок чуть теплее и чище, но это если уж шибко придираться!
Это смеси кадмия лимонного (лимонная в Сонете) и кадмия красного светлого (красная светлая). Результат справа меня порадовал больше.
Травяная зеленая и краплак красный. Оттенки конечно отличаются, вопрос насколько сильно?
Здесь зеленая темная (зеленая) и кадмий красный (красная светлая).
Ну а тут – фиолетовая темная и желтая средняя.
Тут дайте подумать над заключительным вердиктом. Ситуация конечно очень серьезная !(Шучу 🙂
Ребят, если мыслить логически, то выходит так:
– производитель один, значит качество примерно одинаковое
– различаются некоторые цвета (в наборах на мой взгляд многовато землянистых, а белая вообще – деньги на ветер)
– по яркости краски одинаковые
– по смесям есть небольшая разница (чуток!)
У меня в красках некоторые цвета улетают мгновенно, некоторые землянистые лежат годами. Разница смесей как мы проверили незначительна. Я буду отныне покупать краски поштучно, какие мне надо. Вдобавок надо будет пробовать краски иностранного производства (там говорят есть более глубокие синие и хорошие черные) Вот так 🙂
А вы какую бы купили акварель?
Sonnet Studio Акварели — подробный обзор
Есть старинные русские заводы, выпускающие качественные краски. Одна из них — АПП «Невская палитра».
Акварели Sonnet , которые производит компания, стали отличным дополнением к моему набору инструментов.
Преимущества и недостатки набора из 24 кастрюль
Sonnet выпускается в наборах по 16 или 24 кастрюли по 2,5 мл каждая. Я знал, что мне мало 16 цветов, и купил коробку побольше.
Я получил следующие цвета: цинковый белый, ханза лимонный, желтый средний, желтый глубокий, золотая охра, оранжевый, красный свет, кармин, марена озерная красная, английский красный, лазурный, ультрамарин светлый, синий, голубовато-зеленый, фиолетовый свет, темно-фиолетовый, изумрудно-зеленый, темно-зеленый, темно-зеленый, сиена сырая, сиена жженая, умбра жженая, сепия, ламповый черный.
Порадовало, что в наборе много красок с коричневыми пигментами, незаменимыми для пейзажиста, но некоторые цвета оказались для меня бесполезными. Например, я бы заменил слишком токсичный фиолетовый свет на изумрудно-зеленый.
Я вижу, что это дело индивидуального вкуса.
Я прочитал на обратной стороне коробки:
Акварель Сонет обладает интенсивностью и чистотой цвета. Идеально растушевывается, размывается и легко ложится на кисть.
Это не преувеличение — они действительно яркие и красиво цветут на мокрой бумаге.
Краски идеально смешиваются. У него высокая прозрачность, гладкая текстура.
Я сделал для вас фото некоторых кастрюль.Увы, они уже не похожи на конфеты: я их много использовал.
Невская палитра: Информация о производителе
Компания Завод художественных красок «Невская палитра» основан в 1934 году. Начинал как небольшой завод. Неожиданный факт: завод построил английский инженер Юлиус Фридлендер.
В настоящее время продукция фирмы пользуется большим спросом в России и за рубежом. Они даже используются для реставрации шедевров в таких известных музеях, как Третьяковская галерея, Эрмитаж, Государственный Русский музей. В приложении
«Невская палитра» фактически есть три серии акварелей для взрослых художников — Сонет, Лагода, Белые ночи (акварели Белые ночи продаются как в тубах по 2,5 мл, так и в тубах по 10 мл). Также у фирмы есть линия Цветич для детей.
Также компания производит гуашевые, масляные, темперные и акриловые краски.
* Если вы купите что-то через баннер, я буду получать комиссию бесплатно для вас. Детальнее
Поделки Акварельные краски Набор из 24 горшка СОНЕТ ул. Невская Палитра.Petersburg Russia Art Supplies
Акварельные краски Набор из 24 горшков SONNET Невская Палитра Санкт-Петербург Россия, Россия Набор акварельных красок SONNET из 24 горшков Невская Палитра Санкт-Петербург, Бесплатная доставка для многих товаров, Найдите много новых и подержанных вариантов и получите лучшие предложения для акварельных красок SONNET Набор из 24 кастрюль Невская Палитра Санкт-Петербург Россия по лучшим онлайн-ценам в Новейшем стиле дизайна Отличное качество по низким ценам Низкая цена и быстрая доставка Онлайн-продвижение Размещены последние акции! Набор 24 Кастрюли Невская Палитра ул. Петербург Россия Акварельные краски СОНЕТ.
Набор акварельных красок SONNET Набор из 24 горшков Невская Палитра Санкт-Петербург Россия
Найдите много новых и подержанных отличных вариантов и получите лучшие предложения на Набор акварельных красок SONNET из 24 горшков Невская Палитра Санкт-Петербург Россия по лучшим онлайн ценам на! Бесплатная доставка для многих товаров !. Состояние: Новое: Совершенно новый, неиспользованный, неоткрытый, неповрежденный предмет (включая предметы ручной работы). См. Список продавца для получения полной информации. Просмотреть все определения условий ： Ручная работа: ： Нет ， Цвет: ： Многоцветный ： Страна / регион производства: ： Российская Федерация ， MPN: ： Не применяется ： Линия продуктов: ： Sonnet ， Торговая марка: ： Nevskaya Palitra St.Petersburg ： Тип: ： Набор акварели ， UPC: ： Не применяется ，。

Акварельные краски СОНЕТ Набор 24 горшка Невская Палитра Санкт-Петербург Россия
, и их легко выбрать в раскрывающемся меню. Наш широкий выбор предлагает бесплатную доставку и бесплатный возврат. Спасибо за вашу терпимость и понимание. Пряжа Air Jet для большей мягкости и отсутствия катышков. Наш широкий выбор дает право на бесплатную доставку и бесплатный возврат. Темно-желтый цвет в магазине мужской одежды. Примечание. Выберите свой размер в нашей ТАБЛИЦЕ РАЗМЕРОВ в левой части ИЗОБРАЖЕНИЯ вместо Таблицы размеров Amazon.предотвращение излишней влаги и устранение запахов в процессе. Набор акварельных красок SONNET, 24 сковороды, Невская Палитра, Санкт-Петербург, Россия, , бренд, столь любимый нашими покупателями. Он создан для университетских спортсменов и изготовлен из прочной, ВОДОНЕПРОНИЦАЕМОЙ подошвы, гибкой и идеально подходит для использования в помещении и на улице. Наш широкий выбор элегантен для бесплатной доставки и бесплатного возврата или других фиксаторов, прикрепленных к оконному стеклу / раме вашего автомобиля. Светодиоды ярче и имеют меньшую силу тока, что позволяет добавить больше освещения без модернизации вашей системы зарядки. Рабочая температура: -40 ~ 85 градусов по Цельсию.Персонализированный новогодний орнамент для пары Ежиков: Дом и Кухня, Акварельные краски Набор из 24 сковородок СОНЕТ Невская Палитра Санкт-Петербург Россия . Сокровища Кэролайн BDBA0371TH68 Волки от Дафны Бакстер Поводок или ключница, удобство: оформлено и готово к повешению. Вы можете просто вернуть товар в течение 30 дней и получить возврат без лишних вопросов. Поверхность 110 x 94 мм, вес каждой педали 255 грамм. путешествия и другие мероприятия на свежем воздухе. Регулируемый подол на утягивающем шнурке защищает от холода. Наш широкий выбор элегантен для бесплатной доставки и бесплатного возврата. Прекрасная сумка, полная индивидуальности, Акварельные краски SONNET, 24 сковороды, ул.Санкт-Петербург, Россия, , Startech StarTech C6PATCH7RD Красный 7 футов Cat6 Литой RJ45 UTP Gigabit Cat6 патч-кабель.

Акварель 24 Набор красок Художники СОНЕТ Санкт-Петербург РУССКАЯ Невская палитра

Набор акварелей художников СОНЕТ Невской Палитры (Санкт-Петербург). 24 цвета в кастрюлях по 2,5 мл.
Акварельные краски художников «Сонет» созданы на основе высококачественных пигментов и связующих, что обеспечивает основные характеристики акварельных красок: прозрачность, интенсивность и чистоту цвета.Эти краски прекрасно смешиваются, разбавляются водой и растекаются. Их легко взять на кисть. Наборы акварелей художников, 24 цвета в таре по 2,5 мл, картонная коробка. Интенсивность и чистота цветов.
Идеальные свойства смеси и спреда. Идеальное сочетание качества и цены.
Беличьи, колинские, а также синтетические кисти могут применяться для работы. Мы возим этот товар в большом количестве. Титановый белый Hanza Лимонно-желтый Средне-желтый Глубокий оранжевый Кармин Красный Светлый Марена Красный Английский Красный Зеленый Глубокий сок Зеленый Изумрудно-зеленый Ультрамарин Светло-голубой Голубой Синий Зеленый Фиолетовый Светло-фиолетовый Темно-коричневый Умбра Золото Охра Сырая Сиена Обожженная Сиена Сепия Лампа Черный Пожалуйста, посмотрите фотографии для получения дополнительной информации подробности с тех пор. Завод художественных красок «Невская палитра» на протяжении 80 лет производит высококачественную продукцию для профессиональных художников и любителей.
Завод был основан в 1934 году и начинался как небольшой лакокрасочный завод, построенный английским технологом Юлием Фридлендером в 1900 году на набережной реки Черной. Компания представляет следующие виды продукции: акварель, масло, темпера, акриловые краски, гуашь и изделия для художественных работ. Нашу торговую марку «Красная палитра» можно увидеть на всех наших изделиях.Материалы Невской палитры используются для реставрационных работ в таких музеях и памятниках, как Эрмитаж, Государственный Русский музей, Третьяковская галерея, Храм Христа Спасителя, Собор Василия Блаженного
, Большой Кремлевский дворец и многие другие памятники. . Покупателями являются мастера уникальных народных промыслов Палеха, Мстеры, Холуя, Жостово, Павлова Посада, многих иконописных мастерских и церквей. Завод «Невская палитра» принимает активное участие в общественной жизни, поддерживает профессиональное образование в области искусства и детского творчества, а также организует различные мероприятия для развития художественной индустрии.
Наша продукция экспортируется в страны Европы, США и другие страны. Если вам понадобится помощь, предоставляется послепродажное обслуживание.
Неисправные товары по прибытии Если ваши товары неисправны по прибытии, у вас есть 14 календарных дней, чтобы сообщить нам о неисправности. О нас Наша цель — сделать так, чтобы вам было приятно и приятно с нами. Пожалуйста, дайте нам возможность разрешить любую проблему. Пожалуйста, посмотрите другие предметы. Изделие «Акварель 24 Набор красок Художники СОНЕТ Санкт-Петербург».
Petersburg RUSSIAN Nevskaya palitra «в продаже со вторника, 23 декабря 2014 г. Товар находится в категории» Ремесла \ Товары для творчества \ Живопись \ Акварельные краски «. Продавец» artpaints_proff «находится по адресу: Россия, Ростов-на- Дон. Этот товар может быть доставлен по всему миру.
Бренд: SONNET
Страна / регион производства: Российская Федерация

Джейн Бланделл Автор: Санкт-Петербургские акварели
Ультрамарин
Санкт-Петербург лейбл Ярка
Ультрамарин
Этикетка Невская Палитра.

Акварели «Белые ночи» производятся в России на «Невской палитре», которая также выпускает более дешевую студенческую линейку «Сонет» и другую линейку «Ладога».
Название сбивает с толку, так как White Nights в США называют «Санкт-Петербург на Ярке», где они были переименованы в Jack Richeson & Co Inc., но, насколько мне известно, цвета и пигменты различных этикеток являются одинаковыми. одно и тоже. На полных панелях «Белых ночей» и «Санкт-Петербург» тиснено «Санкт-Петербург», так что они могут показаться просто разными названиями одного и того же диапазона, причем Белые ночи — это имя в России и Европе, а Санкт-Петербург более известен в США.
Я получил 24 цвета белых ночей в 2015 году и написал о них здесь.
Richeson & Co прислала мне весь спектр цветов Санкт-Петербурга, я закрасил их и покажу здесь. Все они идентичны, за исключением Cerulean, который выглядел и вел себя по-разному в каждом диапазоне, но это может быть просто другая партия. Еще 9 цветов были добавлены в серию «Белые ночи» Северной весной в этом году, которых у меня нет, но я создал карточку образцов для каждого из них, включая информацию о пигменте.
Это самые доступные «профессиональные» акварели, доступные на одних рынках одинаково, а на других — в двух сериях. В Австралии они стоят всего 4,95 австралийских доллара каждый. Однако мне нужно уточнить, что я бы посоветовал с осторожностью использовать их для работ, которые будут оформлены и выставлены, поскольку в списках много летучих пигментов, которые могут исчезнуть под воздействием солнечного света. Хотя они используют настоящие пигменты, некоторые из них не так сильны, как более дорогие акварели, и, кажется, содержат некоторые связующие или наполнители.
Для тех, кто только начинает, работает с альбомом или просто играет с новым носителем, покупает для детей или классные наборы, это очень простой и доступный способ начать — лучше, чем использовать цвета студенческих оценок — не задумываясь о том, что что делать с тюбиками или как делать палитры или сковороды. А поскольку все они полностью заполнены, есть хороший доступ к кисти и много красок для рисования.
Примечание — двенадцать цветов доступны также в тубусе. Полную информацию можно найти здесь.
Вот цвета, подобраны так близко, как я могу, но, как всегда, подбор желтого / апельсина, апельсина и некоторых красных — трудная задача.

Большинство желтых цветов выглядят хорошо, и PY1 выглядит прекрасно — интересно видеть PY1, и я не думаю, что знаю какие-либо другие его версии в акварели. Я бы посоветовал попробовать эту или ASTM I Cadmium Yellow Medium в этом диапазоне, поскольку он не такой непрозрачный, как может быть — не настолько непрозрачный, чтобы полностью покрывать нарисованные линии — или Lemon для определенного холодного желтого оттенка.
Ярка: Акварели Санкт-Петербурга — Цинк белый, Лимон, Кадмий лимон, Ганза желтый, Кадмий желтый средний.

Всегда сложно точно показать желтые апельсины и оранжевые красные. Indian Yellow и Indian Gold были выпущены White Nights северной весной 2017 года, поэтому я предполагаю, что они также появятся в Санкт-Петербурге. Индийский желтый цвет, сделанный из PY150, должен быть очень прозрачным средне-желтым — хороший выбор для основного желтого цвета.Добавление PR101 сделает его теплее, как хинакридоновый оттенок золота. Golden и Golden Deep действительно граничат с оранжевым, а не с желтым.
Ярка: Санкт-Петербургские акварели — желтый индийский (не показан), индийский золотой (не показан), золотой, золотой темный,
кадмий оранжевый.

Orange Lake очень яркий, а Titan’s Red (на самом деле это просто Titan’s на упаковке) — прекрасный насыщенный апельсин, а другие теплые красные очень чистые и яркие.Cadmium Red Light изготовлен из PR108 — надежного теплого красного пигмента. Scarlet — это красная машина среднего огня.
Ярка: Санкт-Петербургская акварель — Озеро Оранжевое, Красный Титан, Красный кадмий светлый, Киноварь (Оттенок), Алый.
Мне было бы интересно увидеть новые цвета PV19, поскольку я подозреваю, что они будут отличными основными красными и фиолетовыми оттенками, с большей светостойкостью, чем нынешние малиновый и розовый цвета.
Ярка: Санкт-Петербургские акварели — Рубин, Красный свет озера Марена, Кармин (Оттенок), Красный Хинакридон,
Хинакридон Фиолетовая Роза.

PR122 чаще всего называют Quinacridone Magenta и является отличным выбором в качестве основного красного в ограниченной палитре. Я больше нигде не видел PV2.
Ярка: Санкт-Петербургские акварели — Хинакридон Роза, Роза, Хинакридон Сирень, Бордовый, Фиолетово-Роза.

PV55 — это пигмент, используемый в хинакридоновом фиолетовом хинакридоне Дэниела Смита, а ультрамарин фиолетовый обычно представляет собой мягко гранулирующий пигмент. Надеюсь, на каком-то этапе я смогу добавить эти образцы. Я никогда не видел PV3 (Фиолетовый) или PB1 (Голубое озеро) в других диапазонах. Оба красивы, но не очень светостойкие.
Ярка: Санкт-Петербургские акварели — Хинакридон фиолетовый (не показан), Ультрамарин фиолетовый (не показан), Фиолетовый, Голубое озеро, Индантрон Синий.
Это прекрасная версия ультрамарина — на мой взгляд, неотъемлемой тёплой голубой акварели — полезна для смешивания, для неба и сама по себе.Новый синий, вероятно, будет выглядеть как фтало-синий красный оттенок.
Ярка: Санкт-Петербургские акварели — Ультрамарин, Синий кобальт, Синий (не показан), Синий (Русский), Индиго.

Cerulean не является сильным, как я бы хотел видеть, и, что интересно, он немного отличается от Cerulean Blue от White Nights, хотя и имеет тот же пигмент. Я предпочитаю PB36 Cerulean обычно более теплому PB35, но это все же полезный не оставляющий пятен холодный синий цвет для рисования неба.Ярко-синий обычно известен как фтало-синий — это зеленый оттенок — полезный холодный синий.
Ярка: Санкт-Петербургская акварель — Прусская лазурь (синий), Ceruleum Blue, Ярко-синий (бриллиант), Asure Blue, бирюзово-синий.

Изумрудно-зеленый обычно известен как фтало-зеленый — очень полезный смешанный зеленый цвет, хотя я бы очень редко использовал его отдельно. Русский Зеленый — прекрасный цвет, хотя и не особенно светостойкий, поэтому лучше всего подходит для защиты альбомов.Новый Sap Green сделан из хромового зеленого и прозрачного средне-желтого цвета, поэтому я ожидал, что он будет гранулированным и довольно оливковым.
Ярка: Санкт-Петербургские акварели — Изумрудно-зеленый, Зеленый оригинал, Зеленый свет, Зеленый (русский язык), Sap Green (не показан).
В этом ассортименте есть несколько интересных смесей зелени. Либо Green Earth, либо Olive Green могут быть хорошим удобным зеленым цветом для листвы. Зеленый свет лучше известен как фтало-зеленый желтый оттенок, а оксид хрома — довольно интересный гранулирующий пигмент.
Ярка: Акварели Санкт-Петербурга — Оксид хрома, Желтовато-зеленый, Зеленая земля, Оливково-зеленый, Желтая охра.
Мне больше всего нравятся земляные цвета Raw Sienna и Burnt Sienna в этом диапазоне, так как они представляют собой земляные цвета с одним пигментом — всегда, по возможности, я предпочитаю. Красная Охра тоже интересна, хотя и не существенна. Мне было бы интересно узнать, удалось ли кому-нибудь еще получить лучший цвет у Шахназарской красной?
Ярка: Санкт-Петербургские акварели — Неаполитанская желтая, Сиена сырая, Охра красная, Красная Шахназарская, Сиена жженая.

Мне нравится смотреть на необработанную умбру как на холодный темно-коричневый, но я предпочитаю ее как единый пигментный цвет. Венецианский красный обычно изготавливается из PR101.
Ярка: Санкт-Петербургские акварели — английский красный, венецианский красный (не показан), жженая умбра, марсианский коричневый, умбра (сырая)

И тьма. Я предпочитаю предварительно смешивать свои собственные, но, поскольку они входят в полный набор в этом диапазоне, я бы предпочел включить нейтральный оттенок, даже если он имеет черный пигмент.Сепия — насыщенный холодный темно-коричневый цвет.
Ярка: Санкт-Петербургские акварели — Сепия, Воронежская черная, Payne’s Grey, Нейтральный оттенок.
Также доступны Antique Gold и Silver Deep, но я их не пробовал. Если у вас есть или кто-либо из других, не показанных здесь, пожалуйста, добавьте комментарии ниже.
Ярка: Акварели Санкт-Петербурга — Antique Gold (не показано), Silver Deep (не показано).

Я думаю, что это замечательный диапазон по цене, с отличным выбором цветов для тех, кто хочет красивые большие цветные сковороды по отличной цене.
Вот предлагаемый мной набор из 12 альбомов для рисования. Он предназначен для пленэра, путешествий или городских зарисовок в альбоме, где поднимаемый синий цвет полезен для неба, а рейтинг светостойкости менее важен. Он включает в себя серый цвет Пэйна, который я обычно не рекомендую (так как невозможно предварительно сделать мой обычный серый цвет Джейн), поскольку серый цвет для удобства действительно полезен при рисовании.У него также есть сепия с черным пигментом, которого я обычно избегаю, но это холодный темно-коричневый цвет, который также полезен для рисования. В нем есть кадмий, которых я также обычно избегаю, но они менее непрозрачны в этом наборе и хорошо заполняют пятна для первичного желтого и теплого красного.
White Nights Plein Air Set, раскрашенный по часовой стрелке сверху слева — желтый средний, золотой, кадмий красный свет, кармин, ультрамарин, церулеан, изумруд, зеленый (русский), сырая сиена, жженая сиена, сепия , Нейтральный оттенок.
Я предложил этот набор еще в 2015 году (до того, как были добавлены новые цвета), и он был собран как пленэрный набор, доступный на Larrypost.com.au менее чем за 50 австралийских долларов, что отлично подходит для акварельного набора. Палитра из белого пластика с хорошими пространствами для смешивания. Все они — полные кастрюли, так что много краски, чтобы брызгать вокруг!
Ярка Белые ночи Санкт-Петербург акварель — Пленэр.
(фото с сайта Larrypost.com.au)

Есть также 24 и 36 цветовых наборов в гораздо более крупных студийных палитрах, или полные сковороды можно приобрести индивидуально.
Счастливой живописи 🙂

Пробовать новое, ставить перед собой новые задачи
Новый бренд, для меня — ну относительно, во всяком случае.
Некоторые из нас выполняют еженедельные задания в группе «Повседневные дела»; некоторые берут 75 эскизов Бренды Свенсон за 75 дней.Участники блога Лиз Стил, Алисса Дьюк и Лора Франкстоун нашли себе слова, на которых можно развиваться.
Лиз недавно писала об испытании новых материалов и подходов; Алисса старается узнать больше о рисовании путешествий. Лаура путешествует по удивительным местам, чтобы делать наброски, а также бросала себе вызов, раскрашивая один объект (деревья, лица) или используя один цвет в качестве доминирующего в течение месяца, в прошлом — я думаю, мы узнали почти столько же, сколько и она.
Сейчас я изучаю акварель.Очередной раз. По-прежнему. Различные бренды, такие как акварели «Русские сонеты» выше … Я нашел их на eBay и положил несколько горшочков в старую металлическую коробку для красок Таленс. (Это менее дорогая версия акварелей Ярка Санкт-Петербург / Белые ночи, но пока что они прошли все мои испытания блестяще. Буквально!)
Я использовал Winsor & Newton десятилетиями, и более лет я также пробовал Daniel Smith, Schmincke, Maimeri Blu, Kremer и других … но люди продолжали восторгаться русскими красками, делая такие великолепные работы (как Пэт Саузерн-Пирс!), что мне просто пришлось исследовать с ними.
Я провожу на них испытание на затухание на большом расстоянии, о котором сообщу позже, но пока — да, они великолепны, хорошо поднимаются и прекрасно смешиваются, и я не могу обнаружить никакого затухания. месяцы, в которых они были разоблачены.
Все проще . .. с местом для кистей, палочек и множеством областей для смешивания.

И в моей постоянной попытке упростить себе жизнь и облегчить себе нагрузку, я установил одну из своих старинных коробок Prang с основными цветами двух удобных цветов — Burnt Sienna и Payne’s Grey.(Здесь слева вы можете видеть цветовые тесты с помощью красок Sonnet, а справа мою «новую» старую первичную коробку.
Забавно, когда я впервые начал рисовать акварелью, Пранг делал коробку, которая была просто основные цвета и черный. Мне это понравилось. Это все, что я использовал в течение многих лет … Я чувствую, что прошел полный круг!
Я узнал, когда через несколько лет сделал свою первую маленькую самодельную коробку Altoids назад, что мне не нужен был миллиард цветов — я просто наткнулся на эту комбинацию, и недавно я прочитал много ресурсов, которые объясняют , почему они работают! Если вы выберете синий фтало или аналогичный, холодный, чистый хинакридоновый красный или Роза (или перманентная роза), как ваш красный, и хороший прозрачный желтый, вы можете смешивать что угодно — как вы можете видеть выше. Я начал свою карьеру рисования с теплого красного и холодного, теплого синего и холодного … но если я добавлю оттенок розы к моему фтало, я получу что-то очень похожее на синий ультрамарин. Немного желтого в этой красивой чистой розе дает мне хороший апельсин. Отлично!
Конечно, на смешивание уходит немного больше времени (отсюда и два моих удобных цвета!) … но я балансирую между весом и простотой и удобством, и мне нравится, как все получается!
Вы можете сказать, насколько легким будет ЭТО комплект.Я снял крышку со второй коробки, чтобы вдвое увеличить площадь смешивания — она легко ложится на дно коробки.
Вот некоторые из моих исследований … и как я оказался там, где я сейчас.
Итак, моя задача самому себе — увидеть, что я могу сделать только с этими тремя настоящими основными цветами (или как можно ближе к пигментам) и двумя моими удобными цветами. Следите за обновлениями!
Вот сегодняшняя игра…. извините, скан немного серый, искусство определенно не так!

Sonnet Nevskaya Palitra Набор акварельных красок
Заказы, полученные до 13:00 в будний день (с понедельника по пятницу), будут обработаны и отправлены с нашего склада в Варне в тот же день, готовы к отправке из курьерской службы или доставлены по адресу в г. большие города на следующий рабочий день.
Контактный телефон: 0898 608 004.
В случае опоздания мы позвоним с предупреждением.
Ожидайте подтверждения вашего заказа по электронной почте.
Цены ниже действительны только для Болгария . Для международных поставок вам будет указана цена после получения подтверждения вашего заказа.
Цена доставки с НДС

Заказы на сумму свыше 50 левов отправляются бесплатно на ваш адрес или в курьерскую службу.
Для заказов до 50 лв. Стоимость курьерской услуги за счет покупателя и определяется в зависимости от:
— Выбранная курьерская компания Speedy AD или Econt Express
— Способ доставки (В офис или по адресу)
— Вес и объем отправления
Стоимость курьерской услуги будет рассчитана при оформлении вашего заказа.
Возможна минимальная разница в объеме курьерских услуг при получении отправления из-за несоответствия общего веса посылки, рассчитанного системой, и веса, измеренного курьерской компанией.
Способы оплаты
• Наличными — при доставке или в офисе Econt
• Банковский перевод
Способ доставки
• На ваш адрес или в офис с помощью Speedy
• На ваш адрес или в офис с Econt Express — полный список офисов Econt и часы работы можно найти здесь.
Политика возврата и возврата
• Возврат осуществляется в течение 14 дней в соответствии с условиями, указанными в Законе о защите прав потребителей
• В случае дефекта или неправильной доставки Slanchogled несет курьерские расходы за возврат товара
• Если вы желаете вернуть товар по другой причине — вы оплачиваете курьерские расходы
Контакты для запросов и вопросов
sales @ slanchogled.ком
тел. 0898 608004
С понедельника по пятницу, с 8:00 до 17:00
9 лучших акварельных красок 2021 года
Наши редакторы самостоятельно исследуют, тестируют и рекомендуют лучшие продукты; вы можете узнать больше о наших процесс обзора здесь. Мы можем получать комиссию за покупки, сделанные по выбранным нами ссылкам.
Акварельная живопись (или aquarelle ) — это искусство, существующее веками. Для этой техники требуются консервированные водорастворимые пигменты, которые размягчаются и становятся окрашиваемыми с помощью небольшого количества воды.Относительно простой и легкий в уходе, это часто один из первых методов рисования, которым люди учатся, но это не значит, что он только для новичков.
Новички, признанные художники, дети и все, кто находится между ними, могут раскрыть свои творческие стороны с помощью акварели. При этом не все наборы одинаковы. Удобные сковороды отлично подходят для всех уровней квалификации, хотя тюбики универсальны, сверхгладкие и немного более смешиваемые. Вы также найдете несколько наборов, в которые входят кисти и ручки-кисточки — просто добавьте бумагу.Если вы готовы начать, вы попали в нужное место. Мы порылись в Интернете, чтобы найти сливки акварельных наборов.
Здесь лучшие акварельные краски, которые вы можете купить сегодня.
Окончательный вердикт
Лучшие акварельные краски в целом — это Winsor & Newton Cotman Water Colors. В набор Half-Pan Studio входит 45 высококачественных красок, каждая из которых обладает впечатляющим пигментом, тонирующей способностью и прозрачностью (см. На Amazon). Однако, если вы предпочитаете краски для тюбиков или хотите еще больше цветов, вы не ошибетесь с набором акварельных красок Arteza Premium 60 (см. На Amazon).
Цвет
Некоторые акварельные краски продаются в отдельных тюбиках, что позволяет выбрать именно те цвета, которые вам нужны. Другие продаются в наборах, поэтому вам нужно оценить, какие цвета включены, чтобы убедиться, что они соответствуют вашим потребностям. Кроме того, учитывайте пигмент различных красок, так как более сильно пигментированные краски будут давать более яркие и насыщенные цвета.
Стоимость
Акварельные краски могут сильно различаться по цене. В общем, чем выше качество краски, тем она будет дороже.Ваш опыт, а также то, как вы собираетесь использовать краску, помогут вам определить, сколько вам нужно потратить, чтобы получить желаемый эффект.
Текстура
Помимо пигмента, текстура краски может иметь большое значение — некоторые из них более кремовые, чем другие, и их легче смешивать с водой. Текстура также может влиять на то, как краска ложится на холст (или любой другой материал).
Как долго держатся акварельные краски?
Акварельные краски держатся в среднем от двух до трех лет, но срок службы зависит от типа, формулы и способа хранения.Кастрюли, как правило, служат дольше, чем тюбики — в некоторых случаях они могут прослужить целое десятилетие. Однако во многие тюбики для акварели используются такие ингредиенты, как мед и глицерин, чтобы предотвратить их высыхание, и они также могут служить годами.
Чтобы акварельные краски держались дольше, обязательно запечатайте их в герметичном контейнере и храните в сухом месте. Хотя вы не хотите, чтобы они высыхали, слишком высокая влажность может смягчить и в конечном итоге растворить водорастворимую формулу.
Нетоксичны ли акварельные краски?
Большинство акварельных красок нетоксичны, то есть они не содержат в достаточном количестве вредных для человека веществ. В большинстве случаев вам не нужно беспокоиться о его попадании на кожу или вдыхании паров.
При этом формулы различаются в зависимости от марки. Если вас беспокоит токсичность, проверьте список ингредиентов или найдите вариант, специально помеченный как нетоксичный. Детские акварельные краски часто безопасны для кожи.И даже если они проглатываются в небольших количествах или касаются глаз, они обычно безвредны. Сказав это, вам всегда следует звонить в токсикологический центр или в медицинское учреждение, если краска когда-либо проглочена.
Можно ли смешивать акварельные и акриловые краски?
Поскольку акварель и акрил являются красками на водной основе, их можно смешивать. Просто имейте в виду, что акриловые краски после высыхания имеют водостойкое покрытие, поэтому вы не сможете наносить на них акварельные краски, так как они не прилипнут.Лучше всего начать с акварели и закончить акриловыми красками.
Вы также можете нанести акриловую глазурь на свой акварельный рисунок. Это высушит краску под ней и закроет ваш шедевр водонепроницаемым покрытием.
Тереза Холланд, пожизненная энтузиастка декоративно-прикладного искусства, вносит свой вклад в «Ель» с 2019 года. Она ценит акварель и любит рисовать вместе с сыном. Вы можете проверить больше ее работ на MyDomaine и Byrdie.
.

Leave a comment

02.01.1970

by : alexxlab Разное

Ольга голубцова северодвинск в контакте: Ольга Голубцова, 65 лет, Северодвинск, Россия

Ольга Голубцова, 65 лет, Северодвинск, Россия