7 пропорций тела человека, которые необходимо знать художнику

Однако, принимая во внимание, количество существующих методов измерения пропорций (канонов), мы должны понимать, насколько по-разному можно трактовать пропорции, и то, что, возможно, ни один из этих методов не является досконально точным.

Что такое пропорции?

Пропорции – это соотношения между собой ширины, высоты и глубины объекта.

Чтобы нарисовать правдоподобное изображение чего угодно, независимо от того, что это или кто это, нам необходимо максимально точно передать соотношения пропорций этого объекта.

Например, на рисунке справа, ширина и высота ободка кружки, примерно равны, в то время как глубина кружки примерно в полтора раза превышает ширину. Эти пропорции характерны для данной кружки, именно в данной ситуации.

Что случится, если я изменю пропорции? Нарисованная кружка не будет в точности походить на ту кружку, что находится передо мной, но она все равно получится довольно узнаваемой.

Однако, если нам нужно нарисовать человеческую фигуру или портрет, случайное изменение пропорций может привести к заметным искажениям, из-за которых рисунок станет неправдоподобным.

Мелкие погрешности в пропорциях тела лишь уменьшат сходство с конкретным человеком, в то время как крупные ошибки могут серьезно исказить анатомическое строение.

Совсем неудивительно, что художники во все времена пытались выработать единый стандарт измерения пропорций!

Как удобно было бы, просто запомнить такую систему, и во всем на нее полагаться…но можно ли в действительности полагаться на какую-нибудь из этих систем, в независимости от того, кого мы рисуем?

Чтобы узнать ответ на этот вопрос, давайте взглянем на краткую историю канонов пропорций.

Краткая история канонов

Каждый канон (система измерения пропорций), рождался в поиске определенного идеала красоты. Так как понятие красоты очень субъективно и изменчиво, такими же, на протяжении всей истории, были и каноны.

Например, прославленный древнегреческий канон, созданный Поликлетом, формирует облик сильного, мужественного атлета, который достиг успехов в гимнастике и прекрасно владеет оружием.

Типичный пример работы в этом каноне – статуя Дорифора, одна из самых знаменитых статуй эпохи Классической Греции.

В наше время не часто встретишь людей, чье тело полностью соответствует современным “идеалам” красоты, так, вероятно, и во времена Поликлета, немногие могли похвастаться таким “идеальным” телом, как у Дорифора.

Кроме того каноны использовались для установления единиц измерения, с помощью которых тело было удобно разбивать на части, которые потом составлялись в “идеальные” пропорции. Например, в древнейшей системе пропорций, древнеегипетском каноне, такой единицей измерения была длина среднего пальца. Считалась, что она равна 1/19 длины всего тела.

В древнегреческом каноне Поликлета единицей измерения была выбрана ладонь.

Древнеримский архитектор и писатель Марк Витрувий считал, что высота головы составляет 1/8 от общей высоты человека.

Леонардо Да Винчи продемонстрировал многие идеи Витрувия с помощью знаменитого изображения “витрувианского человека”, на котором изображен человек в двух позах, наложенных друг на друга, вписанных одновременно в круг и в квадрат.

Каноны пропорций в наши дни

Как вы могли догадаться, поиск совершенных методов измерения пропорций является бессмысленным занятием. Человеческие тела настолько различны, что все они никогда не смогут вписаться в единый стандарт. Уникальность каждого из них, является наиболее сложной и увлекательной частью изображения фигуры. Тем не менее:

Знание нескольких, самых основных пропорций окажет нам существенную помощь в рисовании, если мы будем применять это знание в комбинации с внимательным изучением тела конкретной модели.

Сегодня самой распространенной единицей измерения является голова. Считается, что общая длина тела составляет в среднем 7,5 – 8 голов.

В чем разница между фигурами высотой 7,5 и 8 голов?

Фигура высотой 8 голов будет иметь очень длинные ноги, такие как у топ-моделей, в то время как фигура высотой 7,5 головы выглядит более среднестатистической. Обратите внимание, что эти обобщения тоже не следует считать правилом.

Семь пропорций тела человека

Прежде чем углубиться в изучение, пожалуйста, запомните, что данные пропорции относятся к стоящей фигуре. Если фигура наклонена, сидит или лежит, измерять пропорции будет гораздо сложнее, и возможно, они не будут совпадать с пропорциями приведенными ниже.

Вот семь пропорций стоящей фигуры, которые полезно запомнить: 

1. Высота фигуры примерно 7,5 голов.

2. Линия сосков находится на расстоянии примерно двух голов от макушки.

3. На расстоянии примерно трех голов от макушки находится пупок.

4. На расстоянии примерно четырех голов от макушки располагается лобковая кость.

5. Лобковая кость делит фигуру вертикально пополам. Она находится в центре фигуры.

6. Запястье находится примерно на одной линии с выступом бедренной кости.

7. Локти расположены на одной линии с пупком.

Система пропорций человеческой фигуры: за и против

За:

• система пропорций дает вам основные ориентиры для определения верных расстояний
• пропорции помогают создать более точный рисунок, если сравнивать их с пропорциями конкретной модели
• запоминание пропорций окажет незаменимую помощь в рисовании по памяти или “из головы”
• запоминание пропорций поможет вам дать волю воображению, например, аниматор может принять решение удлинить или укоротить фигуру на одну-две головы, в случае, если он рисует вымышленного персонажа

Против:

• если слишком сильно полагаться на заученные пропорции, это может привести к тому, что вам будет лень разглядывать модель и ваши рисунки станут безжизненными
• из-за огромного разнообразия фигур и типов телосложений, ни одна система пропорций не может считаться непреложным правилом

Используем пропорции эффективно

Система пропорций может сделать ваши рисунки более универсальными или наоборот, более специфичными, в зависимости от того, как вы ее используете. Как, зная пропорции, добиться большей точности в рисунке?

Не ожидайте, что модель будет полностью соответствовать пропорциям, представленным выше, вместо этого, используйте их, чтобы найти различия. Например, вам известно, что пупок обычно находится на три головы ниже макушки. Измерьте и выясните, справедливо ли это правило по отношению к вашей модели.

Если нет, то в процессе измерения, вы сможете определить, на какой высоте находится пупок именно у того человека, которого вы рисуете.

Знание пропорций поможет вам развить то особое чутье, которое позволяет вычислять верное расстояние на глаз, даже если пропорции модели далеки от классических.

Источник: Ссылка

Поделиться статьей:

Создание пропорций тела человека. Правила рисования пропорционального лица

Чтобы академический рисунок выглядел гармонично и реалистично, в нем все должно быть четко продуманным и соразмеренным. Поэтому правильное построение пропорций – это одна из основных задач, которую надо решить при создании рисунка. Эта работа не самая простая, но для создания красивых изображений просто необходима.

Зачем нужно строить пропорции?

Любой художник, независимо от стиля, в котором он собирается работать, должен овладеть академическим рисунком. Это своего рода фундамент всей живописи, необходимый как художникам, так и архитекторам, дизайнерам, скульпторам.

Изучение академического рисунка начинается с азов. Ученики сначала проходят геометрические фигуры, затем розетки и капитель. И только после этого переходят к изображению головы и тела человека. Осваивая портреты, они начинают с гипсовых голов, а затем переходят к рисованию с натуры. Если речь идет об изображении людей в полный рост, то тут процесс тоже проходит постепенно – скелет, мышцы, гипсовая фигура, обнаженная натура.

Художник очень часто сталкивается с тем, что изображаемый объект значительно больше, чем лист бумаги или, наоборот, меньше. В натуральную величину не всегда получится изобразить ни фигуру человека, ни маленькую бабочку. Чтобы передать изображение максимально точно, необходимо уменьшить или увеличить исходный объект, при этом правильно передавая соотношение его размеров.

Рисуете ли вы портрет, пейзаж или натюрморт – соблюдать пропорции необходимо. Умение делать это является одним из самых важных для любого художника.

Как правильно рисовать пропорциональное лицо?

Работа над портретом начинается с компоновки. Размер изображения должен быть гармоничным, не слишком большим и не слишком мелким, сопоставимым с размером листа бумаги.

Многие художники, когда впервые берутся за портрет, уделяют основное внимание отдельным чертам – глазам, носу, губам. И это ошибочное решение, ведь зачастую при этом они не видят общего – овала лица. А ведь рисунок начинается именно с него.

По форме голова человека напоминает яйцо, однако это аналогия весьма примерная, это надо учитывать, занимаясь рисованием.

Всем известно, что тело человека не полностью симметрично. Тем не менее, при создании портрета придерживаться симметрии необходимо. Поэтому преподаватели на курсах всегда учат начать работу над изображением с построения оси симметрии, которая поделит рисунок на правую и левую части.

Еще одну линию необходимо провести перпендикулярно оси симметрии. Она поделит изображение по горизонтали. Эти две прямые помогут правильно расположить глаза, нос, губы и брови. Поставьте по точке на середине левой и правой частей горизонтальной линии – там будут располагаться глаза. Нижнюю половину вертикальной линии нужно поделить на пять одинаковых частей. Вторая сверху точка – это кончик носа, а третья – складка между губами.

Верхняя часть делится на четыре одинаковых отрезка. Между второй и третьей точкой снизу, как правило, находится линия роста волос. Уши нужно рисовать примерно между верхним веком и кончиком носа, при этом имейте в виду, что если взгляд модели направлен вверх или вниз, расположение уха изменится.

Если на вашем портрете будет изображен человек в профиль, пропорции не поменяются, только ракурс и компоновка на листе бумаги. Форма головы все также будет напоминать яйцо, но его острый кончик будет направлен в сторону. Вам необходимо нарисовать те же центральные линии, однако теперь они будут делить голову на лицо и череп (переднюю и заднюю части).

Ухо на портрете в профиль расположено за центральной горизонтальной линией. Черты сохраняют свое положение как на изображении в анфас. Переносица находится аккурат на центральной линии, иногда чуть выше.

Во время рисования портрета нужно иметь в виду, что у каждого свои особенности внешности – длина и толщина носа, размер, разрез, посадка глаз и так далее. Чтобы добиться портретного сходства, нужно точно уловить и передать эту специфику. Для этого вам понадобится много практики, мастерство улавливать пропорции и мелкие детали придет со временем.

Рисуем пропорциональное тело

Художники-новички, как правило, сначала работают с фигурами среднего размера, потому что на этом примере проще понять, как строить пропорцию человеческого тела. На первом этапе обучения необходимо освоить скелет, потом перейти к мышцам, а уже после этого браться за изображение человека

Чаще всего в качестве единицы измерения используют высоту головы. В среднем длина тела – это семь голов, но шесть или восемь тоже считается нормой. Кроме того, туловище вместе с шеей – это три головы, столько же – верхние конечности, а нижние – три с половиной.

У детей голова занимает большую часть всего тела. У новорожденного она вообще составляет примерно четверть всей высоты. Однако с возрастом у ребенка ноги становятся все длиннее, поэтому со временем голова пропорционально уменьшается.

Когда человек стареет, его тело претерпевает определенные изменения. Тело сгибается, плечи становятся более круглыми, позвоночник и шея как бы толкают голову вперед. Кожа утончается, из-за чего вены могут стать более видными. Локти и запястья кажутся крупнее.

Работа над фигурой начинается с проведения вертикальной прямой линии, длина которой соответствует его росту. Если разделить ее пополам, то в середине окажется лобковая кость. Верхнюю и нижнюю часть делим еще пополам и определяем положение сосков и коленных чашечек. Голова составляет половину самого верхнего отрезка. На середине линии от груди до лобковой кости располагается пупок. Кисть руки нужно рисовать от уровня той линии, которая делит рост пополам.

Рисование пропорциональных фигур

Работаете вы с моделью или предметом, начинать всегда стоит с наброска. Установите место изображаемого объекта на листе бумаги и определите его примерный размер.

Если вы рисуете портрет в полный рост, то можно сначала построить пропорциональный скелет, а уже потом «надевать» на каркас тело, прорисовывать рельеф мышц.

Делать пропорциональные изображения людей, архитектуры или предметов непросто, и вряд ли у кого-то получится правильно сделать это с первого раза. Для этого необходима долгая и упорная тренировка. Их рисованию учат на любых художественных курсах, потому что без этого знания освоить рисунок невозможно.

Абитуриентам художественных вузов на вступительном экзамене необходимо рисовать гипсовые головы, а это значит, что умение рисовать пропорциональный портрет им просто необходимо.

В школе-студии «Мастер рисунка» К.Э. Арутюновой пропорциям также уделяют много внимания, они входят в обязательную программу академического курса. Запишитесь на занятия по телефону или через форму на сайте.

Похожие записи

Пропорции тела человека для рисования ♥ Рисунки карандашом поэтапно

О голове мы уже поговорили, но знаете ли вы, почему именно о ней мы говорили первой? Потому что голова является самой легкой и правильной мерой измерения человеческого тела.

А сейчас поговорим об этом самом теле, точнее о его пропорциях.

Мерами головы, которые действуют, когда мы соотносим ее к строению фигуры человека, могут служить такие ее части, как:

1. Высота головы;
2. Общая высота головы и шеи;
3. Диагональ головы.

Значит так, голова человека относительно к его росту находится в рамках от 1:7,2 и до 1:8. Но! В этом случае есть и свои индивидуальные особенности, зависящие от роста человека. Например, у людей низкого роста голова обычно больше по размерам, чем у тех, которые выше. У детей голова значительно больше относительно тела, нежели у взрослых.

Пропорции тела: основные правила

☑ Рост человека можно условно поделить на два уровня с помощью уровня лонного сочленения таза.

☑ Высота грудной клетки равносильна высоте головы с шеей и плечевой кистью.

☑ Расстояние между сосками однозначно можно приравнять к расстоянию от основания кончика подбородка и до лобных бугров (также его можно измерить длиной кисти руки).

☑ Плечи настолько широкие, как две высоты головы. Высота таза соответствует высоте головы, но при этом женский таз немного ниже и шире.

☑ Высота между основанием грудной клетки и таза будет приблизительно равна половине высоты головы.

☑ Теперь о ширине тазобедренного сустава: у мужчин он 1:1,8 относительно ширине плеча, а у прекрасного пола – 1:1 (прямо пропорциональна).

Пропорции тела для художников

☑ Длина руки равна трем высотам головы, а конец среднего пальца (при условии стоячей позиции и свободно опущенной ручки) лежит на уровне середины бедра.

☑ Предплечье равно по-размеру стопе, а стопа, в свою очередь, равна диагонали головы.

☑ Есть и еще кое-какие одинаковые по размерам расстояния: длина кисти руки, высота лица, длина грудины, расстояние между пупком и лобком.

☑ Длина кисти равномерно делится на уровне сгиба.

☑ Длина бедра равна по размеру расстоянию от сосков и до лобкового сочленения, а кость бедра находится на том же уровне, что и лобковой бугорок.

Вот так вроде бы и все…но особо не грузитесь. Это всего лишь пропорции: подумайте.

Перечитайте еще раз, сравните это на себе любимом (любимой), или не на себе, но тоже любимой (любимом).

У вас все получится: и отточить глазомер, и мыслить аналитично, и делать выводы и чувствовать пропорции.

Следующий урок: Рисуем одежду

Прошу тебя, проголосуй!

Рисунок тела — Психологос

Фильм «Тот самый Мюнхгаузен»

В психологии исследования взаимосвязей строения тела и внутреннего состояния человека началось с исследований Э. Кречмера и У.Г. Шелдона. Они описали связь трех типов конституции тела и трех типов характера. Описания очень похожи, различны только названия: эндоморф — аналог астеника, эктоморф — аналог пикника, мезоморф — аналог атлетика.
В психотерапии приобрели популярность исследования Александра Лоуэна, автора ряда книг по телесно-ориентированной психотерапии. Лоуэн изучал, как хронические мышечные напряжения в разных частях тела влияют на самочувствие человека. По его наблюдениям, телесным выраже­нием эмоционального здоровья является грация движений, хороший мышечный тонус, хороший контакт с окружающими людьми и с почвой под ногами (в терминологии биоэнергетики — это «заземленность»), ясный взгляд и мягкий приятный голос.

Мы предлагаем ввести понятие «рисунок тела» — неповторимое, но вполне читаемое сочетание черт и особенностей тела, создающее его настроение и характер. Каждое тело имеет свой рисунок, который складывается из рисунка походки, разворота плеч или сутулости, определенной посадки головы и определенного рисунка жестов, характерной мимики и привычных интонаций.

Сутулость, шаркающая походка, застывшие глаза и привычно скривившиеся в обиду губы — неудачный личностный фон. Прямая спина, свободная собранная походка, живые глаза и улыбка на лице — вариант более интересный.

Человек начинается с рисунка тела. То есть: с морды или лица, с туши или стана, с лап или сильных и красивых кистей. А также с физической энергетики или бледной немощи. То, как выстроено наше тело, каков его рисунок и в каком оно состоянии — серьезный фактор, влияющий и на ситуативные душевные состояния, и на перспективы личностного развития.

В рисунке тела человека записана возможность его развития, как личности. Рисунок тела определяет наши интересы и наши ценности, он впечатывает в нас наш характер, в нем записано, в чем наше призвание и может ли оно быть у нас вообще. Тело, забитое зажимами и скрученное депрессией, развитию мешает. Если мы хотим развить свою или чью-то личность, начинать нужно с развития тела.

Свое тело можно делать красивым и помогающим вашей жизни. Как? На что обычно нужно обратить внимание в первую очередь? В первую очередь решите следующие задачи: королевская осанка, убрать дребезжание, освоить расслабление и уверенные жесты.

Когда с этим справитесь и почувствовали, как изменилась жизнь, можно заняться уже не проблемами, а совершенством. Это: королевские манеры, мягкие жесты, поставить правильный вектор силы, выстроить походку и поставить голос.

Фигура в движении рисунок. Как нарисовать человека в движении карандашом

Кроме вдохновения, качественной бумаги и карандашей, мягкостью от 3B, потребуются базовые знания, как нарисовать фигуру человека. Если разобраться в пропорциях, то нарисовать фигуру человека поэтапно сможет даже новичок. Рассмотрим методики и основные моменты для успешного решения творческой задачи.

Рисунок состоит из нескольких этапов.

Компоновка на листе

С композиции начинается любой рисунок. В зависимости от позы натуры, выбирается вертикальный или горизонтальный формат. Лёгкими линиями создаются движение и силуэт тела.

Грамотно закомпонованная фигура гармонично размещается на поле листа. Глядя на готовую работу, не должно возникать желания передвинуть нарисованное.

Масштаб изображения нужно выбирать соответственно формату. Слишком крупный рисунок производит впечатление тесноты, требует добавить пространство вокруг. Мелкий – создаёт иллюзию пустоты, хочется обрезать лист.

Уточнение положения фигуры и пропорций

Набросочными линиями намечается изгиб позвоночника, поворот головы, осевые плечевого пояса и тазобедренных суставов. Линейно схематично указывается направление плечей, предплечий, бёдер, голеней, кистей и стоп.

Проводится измерение частей тела и размещение их на листе в упрощённом геометрическом виде (голова – в форме овала, грудная клетка – сплюснутый бочонок, чашеобразный таз, цилиндрические и конические – шея и конечности, призматические – стопы и кисти рук). Уточняется взаиморасположение основных парных суставов (плечевых, локтевых, лучезапястных, тазобедренных, коленных, голеностопных).

Построение

На этом этапе прорабатываются характерные анатомические особенности. Действует принцип – от общего к частному. Детали вырисовываются только после построения крупных частей.

По сути, построение сводится к разбиванию больших геометрических форм на более мелкие составляющие. Цель – добиться анатомически правильного сечения форм.

Тело человека симметрично, и позвоночник используется в построении как естественная ось симметрии при откладывании отрезков вправо и влево.

Рисунок ведётся мягко, без нажима на карандаш, для того, чтобы вспомогательные линии построения можно было свободно удалить. Одновременно намечается граница света и тени.

Светотеневая проработка

В зависимости от художественной задачи, светотень может ограничиваться лёгкой растушёвкой, или состоять из сложной многослойной штриховки, передающей особенности кожи и фактуры материала одежды.

В первую очередь полностью покрывается собственная и падающая тени. Основной тон концентрируется на теневой границе. Потом прорабатываются полутона и рефлексы. Одновременно наращивается густота тени. В последнюю очередь работа ведётся над светом. Освещённые участки слегка приглушаются лёгким тоном.

Заключительная часть – детализация. Подсветка бликов ластиком, заострение и подчёркивание форм при помощи штриха. Классическая штриховка ведётся по форме предмета.

Работа карандашом для начинающих художников

Начинать рисование человека желательно с кратковременных набросков с натуры. Каждодневная практика поможет быстрее развить глазомер и приобрести необходимые графические навыки.

Обязательно следует изучить пластическую анатомию. Без базовых знаний устройства тела хороших результатов достичь не удастся, рисунок будет сводиться к копированию увиденного. Замечательным учебным пособием могут стать книги Готтфрида Баммеса.

Отличным подспорьем будет рисование отдельных частей тела в разных положениях с анатомической проработкой деталей.

В помощь начинающим художникам существует специальная методика измерения для определения точных пропорций тела:

1. Перед собой, вытягивается рука, в кисти держится карандаш перпендикулярно руке. Закрыв один глаз, сопоставляется верхняя точка измеряемой части тела (допустим, головы) с верхним концом карандаша. Нижняя точка измерения (подбородок) отмечается на карандаше большим пальцем руки.
2. Теперь можно измерить, сколько отрезков, равных высоте головы, составляет рост натуры. Верх карандаша совмещается со 2 точкой измерения (с подбородком). Зрительно на натуре отмечается нижняя точка, совпадающая с большим пальцем на карандаше (примерно на уровне грудных мышц).
3. Третье и последующие измерения будут от грудных мышц до пупка, и далее вниз.

Рисунок тела в разных положениях

Попробуем нарисовать человека в разных позах.

Силуэт

Силуэтное рисование может использоваться для натурных набросков, карикатур, иллюстрирования, создания мультипликационных персонажей. При таком виде изображения, пропорции зачастую не сохраняются и даже намеренно искажаются. Контурный тип рисования обычно используют дети. Любой рисунок тела человека также начинается с подготовительного силуэтного наброска.

Стоящая фигура

Пропорциональное построение фигуры в полный рост связано с условным делением её на части. На листе чёрточками отмечаются вертикальные габариты изображаемого человека. Лонное сращение ориентировочно делит тело взрослого человека пополам, голова занимает 1/8 – 1/7 часть. Голова ребёнка в зависимости от возраста – от 1/4 до 1/6.

Габариты, обозначенные на бумаге, делятся на необходимое количество частей. В полученные отрезки вписываются соответствующие контуры тела.

И ещё некоторые пропорции:

1. Руки в опущенном состоянии доходят до середины бедра, локти расположены на уровне талии.
2. Расстояние, образуемое расставленными в стороны руками, равно росту.
3. Длина кисти взрослых людей сопоставима с лицевой частью, стопа примерно равна высоте головы.
4. Между глазниц должен убираться ещё один глаз. Лоб, нос, ухо, расстояние от кончика носа до подбородка приблизительно одной величины.

Знание этих закономерностей существенно облегчает задачу рисующего художника.

Чтобы «поставить» человека на листе, требуется определиться с центром тяжести. Для этого проводится вертикаль от ярёмной ямки (у основания шеи спереди по центру) через центр таза вниз. У стоящего с опорой на одну ногу человека, вертикаль проходит через стопу опорной ноги. При этом тазобедренный сустав этой ноги находится выше, таз наклонён вниз от опоры, плечевой пояс – в противоположном направлении. Если натурщик стоит на двух ногах, или облокотившись, оперевшись руками, плечом, спиной, центр тяжести располагается между двух опор.

В движении

Для того, чтобы нарисовать человека в движении, необходим анатомический анализ для точного воспроизведения динамики:

1. Положение позвоночника (наклон вперёд при беге, езде на лыжах, наклон с распрямлением поясничного отдела при прыжке вперёд, скручивание при метании и т.д.)
2. Взаимодействие частей опорно-двигательного аппарата относительно позвоночного столба. Например, у идущего и бегущего человека тазовые кости и плечевой пояс работают в противовес друг другу. Перенося вес на правую ногу, человек выносит вперёд и вверх левое плечо. При этом левая рука движется вперёд, правая – назад.
3. Напряжение определённой группы мышц в каждом движении.

Начало рисунка всегда схематичное: движение хребта, расположение осей плечевого и тазового пояса с обозначением суставов, поворот черепа, направление костей конечностей с одновременным определением их длины, положение стоп и кистей.

Сидящая натура

В рисовании сидящего человека важную роль играет выбор ракурса. Неудачным считается положение прямо перед натурой. У сидящего на стуле в таком случае бёдра расположены в резком перспективном сокращении. В положении сидя на земле – сокращаются ноги или торс, в зависимости от выбранной линии горизонта. Убедительного изображения в такой позиции добиться сложно. Лучшие ракурсы для сидящей натуры – боковые, с линией горизонта на уровне головы, или немного ниже.

В положении сидя поясничный отдел позвоночника распрямлён. Центр тяжести является центром опоры. Большая часть мускулатуры находится в расслабленном состоянии. Деформации подвергаются ягодичные мышцы, и другие, соприкасающиеся с поверхностями.

Фигура сбоку

Изображение в профиль позволяет наиболее остро передать характерные особенности тела – осанку, посадку головы и плеч.

Требуется построение в перспективе грудной клетки, плечевого пояса и тазовых костей. Если голова не находится в чётком профиле, то и черепа. Удалённые от зрителя конечности также будут несколько меньше.

Для верного изображения необходимо найти точку схода на линии горизонта (на уровне глаз) и собрать в ней все осевые линии. Через парные точки (например: грудные мышцы, передневерхние ости подвздошных костей, брови, уголки губ) тоже следует провести вспомогательные линии, чтобы сохранить симметрию тела.

Лежащая натура

Особенности лежащего человека — расслабленность мышц и обвисание мягких тканей под силой земного притяжения. Мышцы, соприкасающиеся с поверхностью, расплющены.

Трудность рисования лежащего тела заключается в перспективном сокращении пропорций. Самые сложные ракурсы лежащей натуры – со стороны головы и стоп. В таких позициях сокращение тела максимальное, построение проблематичное.

В ракурсном изображении частей тела используется метод построения в перспективе геометрических тел.

Рисунок со спины

Стоящего спиной натурщика рисуют в той же последовательности, что и находящегося лицом. Пропорциональные членения переносятся на заднюю часть тела. Так, половина роста находится на уровне крестца. Подбородок располагается по центру шейного отдела позвоночника, следующая отметка – в средней части лопаток и т. д. Задача упрощается отсутствием необходимости рисовать лицо.

Анатомические формы подвергаются геометризации. Стоит избегать прямого освещения, которое затрудняет понимание формообразования.

Женская фигура

Рисуем женскую фигуру

Фигура в одежде

Рисование одетого человека сводится к построению обнажённого тела с последующим моделированием драпировок поверх построения. Изображая одежду, нужно разобрать, в каких частях ткань повторяет рельеф тела, а где имеет собственный объём. Например: на женском теле блуза прилегает к телу от ключиц до середины груди спереди, от капюшонных мышц до верха лопаток сзади. Ниже этой границы ткань свободно драпируется.

Жёсткие предметы гардероба (некоторые головные уборы, обувь) обладают собственной геометрией.

При разработке светотени учитывается, что ткани присущи собственный тон и фактура. Распространённой ошибкой является более тщательная проработка деталей и складок материала, чем лица натуры, в связи с чем одежда начинает играть главную роль в рисунке.

Обнажённая натура

Женская фигура имеет ряд пропорциональных отличий от мужской. Плечи несколько уже, грудная клетка меньше по объёму, тазовые кости шире, ноги короче мужских. У мужчин длиннее голени, на черепе более развиты надбровные дуги.

Важный момент при рисунке женщины: у дам центр тяжести находится ниже, чем у мужчин. Смещение центра тяжести происходит при надевании обуви на каблуке и у беременных. Наиболее заметно это сбоку, выражается изменениями прогиба в поясничном отделе. Рисовать женское тело нужно с учетом этой особенности.

Благодаря равномерному распределению подкожного жира, мускулатура скрыта, обладает спокойным рельефом. Это требует плавных линий рисунка и тонкой светотеневой моделировки.

Рисование различных поз

Освоив рисунок с натуры, используя полученные знания об анатомии, можно рисовать тело в разных позициях по представлению. Какая бы ни была задумана поза – естественная или акробатическая, важно понимать систему работы скелета и мышц в каждом конкретном случае. Представление о женском теле, как о геометрическом конструкторе поможет грамотно смоделировать светотень от воображаемого источника света.

Рисование группы людей

Рисунок нескольких персонажей – составная задача из уже рассмотренных. Дополнительно решаются композиционная составляющая и проблема удалённости людей в перспективе.

Кроме линейной перспективы, в рисунке группы используется воздушная. Фигуры первого плана прорисовываются конкретнее и контрастнее находящихся на втором плане. Светотеневая проработка центральных моментов композиции наиболее скрупулезная. При необходимости второстепенный план обобщается лёгким широким штрихом.

Рисование человека – занятие не только сложное, но ещё и очень интересное. Научившись рисовать тело, всегда хочется большего – передать характер персонажа и своё отношение к нему.

На улице постепенно наступает хорошая погода для пленэров, а это значит прекрасная возможность порисовать людей и объекты в движении. Многие избегают этого, считая слишком сложной задачей, но есть несколько моментов, облегчающих рисование всего что угодно в движении.

1. Начинайте с простых инструментом. Чтобы рисовать крутые скетчи вам достаточно простого карандаша и ластика. Можно добавлять цвета и здесь очень пригодятся акварельные карандаши и ватербраш — с их помощью можно создавать интересные эффекты с максимальным удобством.

2. Понаблюдайте за своим объектом некоторое время, прежде чем начинать рисовать. Ищите характерные повторяющиеся позы. Постарайтесь понять, как долго ваш объект останется в каждой позиции. Начните в верхнем левом углу листа и нарисуйте быстрые миниатюрные эскизы каждой из наиболее характерных поз. Не стесняйтесь стирать, просто наметьте свет и примерное направление движения. Каждый эскиз в идеале должен быть похож на моментальный снимок, так вы получите ключевые позы и диапазон движения.

3. Изучите структуру. Если вы хотите легко рисовать позы и движения, практика копирования упрощенных скелетов и структурных схем людей и животных вам очень пригодится. Необходимо знать основные формы скелета. Можно изучать скелеты по книгам (Баммес), а можно ходить в музей и рисовать с натуры, это единственный способ получить представление о трех измерениях. Когда вы рисуете кого-то, переключите глаза на «рентгеновское зрение» и представьте, как ведет себя скелет внутри.

4. Начните с рисования людей или животных, которые держат одну позу. Если у вас есть кошка или собака, вам повезло, идеальный объект для рисования перед вами. Легче всего рисовать спящие объекты, но даже они постепенно меняют позу. После того как вы уловите смысл и изучите форму, рисовать ту же собаку в движении будет гораздо проще.

5. Оставайтесь незаметным. Как правило люди, видя, что их рисуют начинают принимать странные позы или нарочно застывать. Постарайтесь уловить момент, когда вас никто не видит — так вы получите абсолютно естественный момент для рисунка.

6. Рисуйте музыкантов! Часто они находятся в достаточно статичной позе плюс вы получаете интересный инструмент в придачу.

7. Попробуйте использовать эффект покадрового видео. Если вы имеете дело с быстрым действием, вот подсказка для того, чтобы ваши глаза работали как высокоскоростная камера. Когда вы смотрите на свой объект, время от времени закрывайте глаза. Последняя поза, которую вы видите, будет в вашей краткосрочной памяти несколько секунд. Со временем вы научитесь вспоминать более подробную информацию о позе.

8. Тренируйте свою память. Знания, память и воображение тесно связаны. Вы можете добиться наибольшего прогресса, когда чередуете наблюдение, изучение книг и рисование по памяти. Вы можете нарисовать животное из жизни, а затем нарисовать эту позу позже в своем альбоме только по памяти.
Даже если этот эскиз по памяти выглядит не очень хорошо, он помогает вам встретиться лицом к лицу с тем, что вы знаете, и тем, что вы не знаете. Затем вы можете дополнить пробелы в своих знаниях, нарисовав животное например с фотографии.

9. Рисуйте друзей в кафе и ресторанах. В ресторане у вас будет около 15-20 минут после того, как вы закажете еду, пока ждете пищу. Обычно вы находитесь в освещенном месте и имеете удобный стол под рукой. Постарайтесь уловить особенности человека, которого вы рисуете. Как он говорит или жестикулирует, подумайте о том, какая поза является наиболее типичной для этого человека.

10. Посещайте зоопарки и фермы для рисования животных. Зоопарки дают прекрасную возможность набросать животных, которых было бы трудно наблюдать в дикой природе. Животные часто возвращаются к тем же позам или движениям, поэтому вы можете потратить больше времени на свой эскиз.

От себя еще могу добавить, что рисовать людей в разных позах отлично помогают базовые линии движения.

Человек — самое удивительное и уникальное существо в мире. А еще — одно из самых красивых. Об этом свидетельствует тот факт, что образы мужчин или женщин присутствуют почти на каждой известной картине, относящейся к шедеврам изобразительного искусства. О том, как нарисовать человека: маму, папу или себя, ребенок задумывается с ранних лет. Некоторые дети вдохновенно выводят кружки и закорючки самостоятельно, остальным требуется обучение.

Учат, как рисовать человека, начиная с младшего дошкольного возраста. Первые зарисовки малышей напоминают каракули. Если ребенок постоянно тренируется, то в подготовительной группе он способен быстро выполнить рисунок человека в разных позах. Замечательно, если при этом юный художник передает мимику, портретное сходство и индивидуальные особенности.

Задача учителей в общеобразовательных и художественных школах — научить, как рисовать тело человека в соответствии с анатомическим строением. Для этого несколько часов в программе учебного курса отводится для академического рисунка. Лучший обучающий эффект дает выполнение набросков с натуры.

Научиться хорошо рисовать людей можно и дома самостоятельно. Для новичка хороши все варианты: изображение по фото, видеоуроки, использование картин и репродукций для срисовки, главное, выбрать технику рисования по душе. Многие начинающие художники постоянно берут с собой скетчбук и делают зарисовки за 5 минут в любое время. Если выполнять наброски на улице не хочется, можно рисовать близких и друзей, свое отражение в зеркале.

Из этой статьи вы узнаете

Как построить изображение человека с помощью геометрических фигур

Методика урока по заданной теме в детском саду основана на сходстве определенных частей тела с геометрическими фигурами. Так, голова у малышей круглая, у взрослых — овальная, ноги и руки похожи на прямоугольники и т. д.

Составить силуэт человека можно из любых фигур — кругов, прямоугольников, квадратов.

Для решения этой задачи дошкольнику выдаются заготовки из бумаги или картона, а он составляет макет по заданной схеме или придумывает свой собственный эскиз. Более сложная задача — нарисовать человека самостоятельно, используя геометрические фигуры.

Пошаговый рисунок человека в положении стоя

Дети 6–7 лет уже знакомы с основными приемами рисования. Они научились изображать человека в полный рост, по пояс, в статичной позе и в движении. Рисовать с натуры начинают в подготовительной группе и в начальных классах. В качестве вспомогательного материала на уроке необходимо иметь репродукции картин, фотографии, образцы работ. Перед занятием желательно поговорить с детьми о красоте и эстетике человека, о том, что любой из нас красив и уникален.

Шаг 1

Как обычно, построение фигуры начинается с наброска простым карандашом. Сначала ищут правильное расположение крупных деталей на бумаге. Затем идет изображение овальной головы и торса, состоящего из двух трапеций, соприкасающихся в области талии.

Шаг 2

От верхних углов большой трапеции нужно провести линии рук, а от нижней части маленькой трапеции — линии ног. Частая ошибка — одинаковая длина рук и ног, нужно обращать внимание детей, что верхние конечности короче.

Шаг 3

Следующий шаг — придание конечностям объема. Плечи, предплечья, бедра и голени изображаются в виде вытянутых овалов, сужающихся книзу.

Шаг 4

Непростая задача для дошкольника — нарисовать кисти рук и стопы. Поэтому пальцы с ладонью часто рекомендуют изображать в виде варежки, а нижнюю часть ноги — в форме треугольника. Но некоторые дети настойчивы и хотят настоящий реалистичный рисунок, им можно объяснить, как выполняются мелкие детали.

Шаг 5

На следующем этапе убирают лишние линии и придают силуэту завершенность. Эскиз фигуры очерчивают карандашом, голову соединяют с туловищем. Добавляют характерную деталь — мяч в руке мальчика.

Шаг 6

Теперь человечка нужно одеть, затем нарисовать линии роста бровей, наметить расположение носа, глаз, рта.

Шаг 7

Завершается легкий карандашный рисунок детализацией предметов одежды и обуви, черт лица. Волосы изображаются с помощью отрывистых линий.

Шаг 8

Чтобы получить естественный оттенок кожи, используют бежевый или оранжевый цвет. Раскрашивая, не нужно сильно давить на карандаш.

Шаг 9

Раскрашивая одежду, лучше использовать разные оттенки одного цвета, выделяя свет и тень, так рисунок будет более ярким и реалистичным.

Дошкольникам необходима полная свобода в творчестве. Единственного и правильного варианта рисования не существует, нельзя исправлять работу ребенка, если он хочет действовать по-своему. Верное решение при необходимости можно найти путем беседы и наводящих вопросов.

Как нарисовать человека в движении

Школьники среднего звена обучения много знают о правилах расположения предмета в пространстве с учетом перспективы. Для учащихся 5–7-х классов урок по рисованию желательно начать с анализа строения фигуры человека. Это нужно для того, чтобы правильно передать пропорции в рисунке, профессионально изобразить части тела, иначе реальный человек на картине будет напоминать манекен. Несмотря на то, что анатомию изучают позже, в этом возрасте дети уже имеют представление о скелете, мышцах и суставах.

Первый шаг в поэтапном построении наброска — определение пропорций. У взрослых длина туловища от макушки до бедер обычно равна длине ног. Высота головы укладывается в расстояние от подбородка до начала бедра примерно 3 раза. У детей и подростков этот показатель меньше. Длина ног у гармонично сложенного человека равна высоте головы, умноженной на 3,5–4.

Изобразить человека можно в зависимости от ракурса или точки расположения объекта и художника. Основные положения — в анфас, когда натурщик располагается лицом к смотрящему, в профиль — когда изображаемый расположен сбоку, вполоборота или полуанфас, при котором лицо видно не полностью.

Шаг 1

Карандашный рисунок начинается с наброска головы и туловища на переднем плане. Позвоночник — основа всей фигуры, его можно наметить изогнутой линией. Крупные суставы плеч и таза схематично изображаются кружочками. Линии эскиза проводятся легко, без нажима.

Шаг 2

На следующем этапе рисуют верхние и нижние конечности. Локти располагаются на уровне талии, длина плечевой кости равна длине локтевой кости, колени находятся посередине ноги. Чем точнее будет эскиз, тем лучше удастся передать движение.

Шаг 3

Теперь нужно нарастить мышцы. Самая объемная часть предплечья, бедра и голени располагается в верхней трети, ближе к суставу конечности постепенно сужаются. Туловище проще изобразить в виде двух овалов.

Шаг 4

Особое внимание уделяется кистям и ступням. Их тоже изображают схематично, имитируя скелет конечностей. Ступня должна быть длиннее кисти.

Шаг 5

После прорисовки всех частей фигуры лишние линии стираются. Силуэту придаются необходимые очертания: сглаживаются острые углы, бока становятся покатыми, части тела соединяются изогнутыми линиями.

Шаг 6

Изображая лицо, тоже нужно соблюдать пропорции. Высота лба равна расстоянию от линии бровей до кончика носа и от кончика носа до подбородка. Расстояние между глазами равно длине глаза. Ухо изображается чуть ниже линии бровей. Чтобы девушка получилась улыбающейся, уголки губ нужно немного приподнять. На этом этапе можно выполнить набросок прически.

Шаг 7

Чем больше в рисунке деталей, тем реалистичнее он будет. Нужно нарисовать одежду, обувь, аксессуары и прочие элементы, создающие яркий образ. Пряди волос можно выделить отдельными линиями.

Шаг 8

Раскрасить рисунок можно, используя цветные карандаши или краски.

Рисунки человека в полный рост для срисовки

Здесь вы можете скачать шаблоны людей и использовать их для срисовки (нажмите на картинку — она увеличится, и скачивайте):

Рисование человека может стать самым ярким и глубоким опытом в жизни художника. Cегодня мы подготовили для вас советы от известного итальянского художника Джованни Чиварди из книги «Рисование фигуры человека» . Пусть эти знания станут источником вдохновения и творческим стимулом, помогающим передавать настроение и воспоминания в форме рисунка.

Рисовать фигуру человека и портрет можно любыми материалами — от карандашей до акварели. Карандаш — наиболее распространенный инструмент в силу своей низкой стоимости и универсальности. Уголь прекрасно подходит для выполнения быстрых рисунков с сильным тональным контрастом и менее пригоден для проработки мелких деталей. Для туши рекомендуется плотная и гладкая бумага хорошего качества. Смешанная техника — это одновременное сочетание разных материалов на одном рисунке.

Экспериментируйте в поисках собственных приемов, которые позволят добиться наибольшей выразительности, и старатесь извлекать пользу из случайных эффектов.

Основы пластической анатомии

Художники изучают анатомию с целью осмысленного изображения фигуры человека. Чтобы воспроизвести ее достоверно, нужно не просто видеть, но и понимать, что рисуешь.

Благодаря знанию анатомии, изображение становится более убедительным и живым, чем сама натура.

В целом форма тела определяется скелетом как основной несущей структурой, мышцами, обтягивающими его, и верхним слоем, состоящим из жирового покрова. Полезно узнать и запомнить относительные размеры сочленяющихся костей и их пропорции относительно друг друга и всего скелета, потому что без этой информации невозможно «переложить» фигуру на бумагу и приобрести навык логично и последовательно изображать ее.

Ниже изображены основные кости черепа и шеи вместе с кожей, хрящами, жиром, мышцами, волосами и прочим в виде слоев.

Скелет мужского торса, заключенный в контуры тела, во фронтальной, латеральной и дорсальной плоскостях. Эти рисунки помогут расширить понимание формы тела.

Верхние и нижние конечности в разных плоскостях. Как и на предыдущем рисунке, скелетная структура показана внутри контуров тела.

Художнику важно учитывать три основных аспекта мышц: их внешний вид (форма, размер, объем), расположение (где она находится относительно скелетной структуры и соседних мышц, насколько глубоко или поверхностно) и ее механизм (функцию, направление мышечной тяги, соответствующие изменения формы и пр.).

Пропорции

Чтобы рисунок вышел правдоподобным, необходимо учитывать пропорции тела и головы. Высота головы от лба до подбородка часто принимается за единицу измерения для определения пропорций тела. Рост стандартной фигуры — примерно 7,5-8 голов. Запомните еще несколько пропорциональных отношений: голова трижды укладывается в общую высоту туловища с шеей, длина верхних конечностей также равняется трем головам, а нижних — трем с половиной.

Несмотря на различия между отдельными индивидуумами, их можно разделить на три основные группы типов со схожими характеристиками внутри каждой — эктоморфы, мезоморфы и эндоморфы.

Кисти и стопы

Легко понять, почему руки и стопы с их устройством и разнообразием возможных жестов считаются самыми сложными для убедительного воспроизведения частями тела, как в рисунке, так и в живописи и скульптуре.

Рисовать свои кисти и стопы — лучший способ изучить их максимально подробно. Вы сможете убедиться, что получаются вполне достойные штудии, сравнимые с рисунками лица, а может быть, даже более выразительные.

Сначала выполняется быстрый (но прилежный) набросок в нужном ракурсе и позе, затем с помощью его «геометризации» передают необходимую анатомическую информацию и объем, после чего производится уточнение деталей и индивидуальных очертаний.

Так же как для головы и тела, полезны будут знания о строении костей стоп и кистей.

Порисуйте свои собственные кисти рук и стопы в разных положениях. Можно использовать зеркало. Берите разные предметы в руки и передавайте динамику и настроение жеста в рисунке.

Голова, лицо, портрет

Основной интерес для художника всегда представляли лицо и фигура. Портрет — это не просто воспроизведение физических черт с целью узнаваемости конкретного персонажа. Это рассказ посредством мимики о его личности, мыслях и эмоциях.

Как нарисовать голову и черты лица, мы подробно рассказывали в статье.

Наброски человека в скетчбуке

Наброском называют быстрый, спонтанный рисунок с натуры, выполненный в сжатые сроки несколькими информативными линиями. Рисовать людей в естественной обстановке, которые не позируют специально и наверняка не догадываются, что их рассматривают и изображают, поначалу покажется сложным. Но реальной причины бояться или теряться нет — вряд ли кто-то будет обращать внимание на то, чем вы заняты.

Умение изображать незнакомых людей в любой позе и при любых обстоятельствах важно для развития технических навыков и оценочного суждения. И, конечно же, регулярная практика набросков отточит дар наблюдательности и интерпретации, научит смотреть глубже и принимать быстрые, уверенные, понятные и точные решения.

Несколько коротких советов о том, как делать наброски с натуры:

• Заведите привычку всегда носить с собой карандаш и маленький скетчбук — такой, который легко поместится в сумку или карман, — на случай если что-то привлечет ваше внимание или покажется интересным.
• Стоит стремиться повысить наблюдательность и умение вычленять главное и одновременно координировать зрительное восприятие, оценочное суждение и движения руки во время выполнения рисунка.
• Не старайтесь отразить на бумаге все, что видите на натуре. Учитывая ограниченное количество времени и риск изменения позы модели в любую секунду, сосредоточьтесь на главном.
• Чтобы научиться использовать свою память для воспроизведения последовательности базовых фаз движения, понадобится максимальная концентрация в наблюдении за людьми.

Если вас все еще смущает мысль о рисовании людей с натуры (учтите, что, если кто-то заметит, что вы делаете, одни могут быть польщены, а другие с недовольством уйдут), подготовиться к этому психологически и обрести некоторую уверенность может помочь рисование статуй и скульптур в музеях или памятников в общественных местах.

Уточните, можно ли в музее делать наброски, и если да, то смело отправляйтесь туда и зарисовывайте скульптуры с разных ракурсов.

Так учат рисованию в Париже — во дворике Лувра со скульптурами.

Этапы рисования

Если вы рисуете фигуру целиком (в одежде или обнаженную), можно сначала провести несколько быстрых, светлых линий, чтобы наметить пространство, которое она займет на листе бумаги (максимальная высота, максимальная ширина и др.). Затем наметьте основные части тела (голову, торс и конечности) с учетом относительных пропорций.

Закончите рисунок существенными контурами, тенями и деталями, которые невозможно опустить. Сотрите вспомогательные линии, если нужно.

В книге «Рисование фигуры человека» каждый раздел разобран максимально подробно, есть подробные изображения скелета человека в разных плоскостях. Подробно рассказано, как нарисовать фигуру мужчины, женщины, ребенка, пожилого человека, как изображать обнаженную натуру и человека в одежде.

Рисование — очень трудоемкий процесс. Кому-то он дается легко, а кому-то сложно. Самым сложным в рисовании людей является вовсе не портрет, а изображение в движении. в движении, вы узнаете прямо сейчас. Отобразить правильные пропорции тела на листе бумаги — задача не из простых. Чтобы правильно это сделать, лучше всего понаблюдать за реальными движениями человека или попросить кого-то позировать для вас в нужной позе. Самым сложным в рисунке человека в движении является положение его плеч, шеи, кистей рук и ступней. Прорисовка правильного расположения коленей и локтей тоже может вызвать затруднение. Если в данный момент нет возможности понаблюдать за движениями человека в реальности, попробуйте проследить за своими движениями в зеркале или включите видео. Также понаблюдать за людьми можно по телевизору, особенно если это спортивный канал.

в движении?

Нарисовать человека в движении поэтапно помогут наши рекомендации. Внимательно отнеситесь к каждому совету этой статьи.

Прорисовка положения человека тонкими линиями

Первым делом необходимо сделать наброски. Отступите сверху, снизу и по краям листа несколько сантиметров, чтобы человек, нарисованный вами, был строго в центре. Нарисуйте круг или овал там, где будет расположена голова. На рисунках, представленных нами, у набросков изображения человека нет плеч. Обратите внимание на последнюю картинку. Положение плеч лучше обозначить сразу. Линии наброска должны быть едва видимыми, впоследствии вы их сотрете. Достаточно того, что эти линии видны вам. Не нажимайте слишком сильно на карандаш.

Линия, идущая от головы, будет отражать положение корпуса человека. Линии по бокам должны повторять положение рук. Нижние линии повторяют положение ног. Проследите за тем, как согнуты колени и локти на ваших набросках.

Рисуем человека в движении

Нарисовать человека в движении карандашом можно, сделав все необходимые наброски. По ним начинаем прорисовать мельчайшие детали, а именно: мышцы ступни, бедра, икры, голову, плечи и т. д. Человек не должен получиться слишком худым, обратите на это внимание. Представьте, что все наброски — это скелет вашего человека. Линия корпуса — это позвоночник, а остальные линии — кости. Ваша задача, грубо говоря, обрисовать их мясом.

Можно сделать дополнительные наброски, которые будут отражать толщину тела человека, положение его ладоней. Все сгибы костей лучше обозначить крупными точками. А именно: в плечах, локтях, коленях, тазобедренной области. Ладонь можно обозначить овалом, так же как и людей в движении при помощи набросков, вам теперь известно.

Далее начинайте прорисовывать все тело человека. Прорисуйте спину, торс, мышцы на руках и ногах, учитывая настоящие параметры человеческого тела. Прорисуйте ладонь и пальцы. Не забывайте о мелких деталях, например, пупке, ключице и так далее.

Рисуем голову

Мы уже имеем представление, необходимо ознакомиться с информацией о том, как изобразить голову. В каком положении бы ни был человек, для того чтобы он смотрелся естественно, необходимо прорисовать детали его Это достаточно сложный вопрос, потому как добиться портретного сходства совсем не просто. Однако попытаемся дать общие рекомендации.

Если голова расположена в профиль, а не в анфас, то это вызывает определенные трудности у начинающего художника. Дело в том, что лицо в профиль рисовать намного сложнее. Необходимо правильно прорисовать линии носа, подбородка, лба. Важно иметь представление о Это поможет правильно нарисовать все детали головы. В некоторых случаях вполне можно изобразить лицо схематично, не прорисовывая каждую черточку.

Раскрашиваем рисунок

Человек в движении карандашом нарисован. Осталось лишь добавить ярких цветов и придать рисунку более одушевленный вид. Правильно подберите цвет, которым вы будете раскрашивать кожу человека. Если вы используете гуашь, то разведите несколько цветов до телесного оттенка, хорошо подойдут бежевые тона. Экспериментируя в подборе цвета для кожи человека, смешивайте белый, коричневый и розовый. Не разводите краски или гуашь большим количеством воды, так как это может покоробить бумагу, на которой вы рисовали. Для раскрашивания мелких деталей используйте кисточки с узкими ворсинками. Лучшим вариантом для рисования являются кисти, изготовленные из натуральных шерстинок.

Все остальные детали можно раскрасить любым понравившимся цветом. Главное, делать это обдуманно и аккуратно, чтобы не испортить рисунок.

Как нарисовать людей в движении, мы разобрались. Ваша задача — максимально использовать полученные после прочтения этой статьи знания. Развивайте свои навыки, будьте наблюдательны. Все это поможет вам добиться успеха в искусстве рисования карандашом и другими средствами.

Пропорции тела человека для художника

Чтобы правильно нарисовать человека, пусть во весь рост или только наполовину, стоячим, сидячим или в движении, в первую очередь необходимо знать пропорции различных его частей. В случае, когда художник рисует человека без знаний и определений размеров, рисунок заранее обречён на неудачу. Каждый раз, когда вы садитесь за работу над вашим изображением — в первую очередь необходимо вымерить все пропорции и размеры. Далее, в этом уроке по рисованию человека, я научу вас как это правильно сделать:

Пропорции мужского тела:

Под понятие тела человека входит такие его составляющие, как голова, торс и конечности – руки и ноги. Для измерения пропорций тела художники применяют высоту головы. Когда вы определились с размером высоты головы, вы можете на основе дальнейших расчётов измерить все остальные параметры. Одним словом пропорции тела человека измеряются количеством голов, которые помещаются в торсе, руках или ногах.

1. Полный рост человека (включая голову) равен высоте его головы, умноженной в 7,5 раз.

2. Длина мужской руки равна высоте головы, умноженной в 3,25 раза.

3. Длина мужской ноги равна высоте головы, умноженной в 3,5 раз.

4. Длина мужского торса равна высоте головы, умноженной в 3 раза.

Теперь, что касается ширины тела мужчины. Здесь тоже есть свои размеры, отталкивающиеся всё от той же высоты головы.

1. Ширина мужских плеч равна высоте 2 головы.

2. Ширина мужской талии равна высоте 1,25 головы.

3. Ширина мужских бёдер равна высоте 1,5 головы.

Пропорции женского тела:

Женские пропорции измеряются так же, как и мужские, с помощью высоты головы, только, естественно, с другими цифровыми значениями. Не стоит забывать и о стиле рисования женщины. В отличие от рисунка мужчины, линии здесь более плавные, более нежные и светлые. Всем известно, что в разные времена существовала различная мода на женскую красоту, но в наше время считается эталоном высокая, стройная и длинноногая модель. В связи с этим и пропорции женского тела подогнаны под этот типаж.

Пропорции высоты или длины элементов тела женщины практически такие же, как у мужчины, за исключением двух.

1. Полный рост высокой, современной женщины равен высоте её головы, умноженной в 8.5 раз.

2. Длина ног увеличивается на одну высоту головы, т.е. умноженной в 4.5 раза.

Теперь, что касается ширины женского тела:

1. Ширина женских плеч равна 1,5 высоте её головы.

2. Ширина женской талии равна высоте 1 головы.

3. Ширина женских бёдер равна высоте 1,5 её головы.

Подошёл к концу очередной урок по рисованию. На этот раз мы разобрали пропорции человеческого тела, так что теперь, при рисовании человека у вас не должно возникнуть особых проблем. Следите за новостями сайта, подписывайтесь на обновления, что бы быть в курсе последних уроков.

пропорции тела рисунок — Blog — Ghenadie Sontu Fine Art

Соблюдение пропорций и их значение столь велико и значимо, что без них практически невозможно обойтись не только в изобразительном искусстве и архитектуре, но и в науке, технике, медицине и многих других сферах жизнедеятельности человека. Вот почему такое пристальное внимание уделяют изучению столь важного и необходимого предмета, как пропорция.

Изучение и постижение законов гармонии способно направить творческую деятельность архитекторов и художников на созидание новых, созвучных объективным законам восприятия и гармонии природы, произведений. Знание и изучение этих законов формирует мировоззрение и профессиональное отношение к творчеству и жизни. Об этом красноречиво свидетельствует утверждение: «Красота предмета образуется пропорциями, становясь строгой соразмерностью и гармоничностью». К сожалению, нередко приходится слышать и видеть, как рисовальщики, даже имея за плечами немалый опыт, пренебрежительно относятся к пропорциям, сосредотачиваясь всецело на передаче характера и формы предмета. Между тем, из-за нарушенных пропорциональных величин изображение предмета, особенно живой формы, такой, как голова или фигура человека, приобретает уродливый вид, не говоря уже о недостаточной убедительности. Это относится не только к студентам, но и ко всем, кто недооценивает значение пропорции в учебном академическом рисунке. Пропорция в рисунке при создании реалистического изображения занимает главное положение наряду с такими понятиями, как композиция, объемная форма, конструкция и анатомия.

Хорошие пропорции в рисунке предполагают наличие полного сходства с изображаемым предметом. Иначе говоря, чем точнее определены пропорции предмета на рисунке, тем большего сходства с натурой достигает его изображение.

Следует помнить, что все тела, а также и их части должны сравниваться или соизмеряться друг с другом по признаку пропорциональных отношений.

Чтобы правильно определять соотношения частей предмета, рисующий должен, помимо знаний, обладать чувством пропорции/Чувство пропорции подразумевает наличие хорошего глазомера, а глазомер, как правило, развивается в процессе длительных упражнений в рисовании с натуры. Тренируя глазомер, необходимо развивать аналитическое мышление. Полагаясь только на глазомер, можно вновь повторить свои ошибки. Подобный подход недопустим при рисовании более сложных предметных форм, особенно таких, как голова человека. Немало примеров, когда студенты, полагаясь на глазомер, становятся заложниками натуры, срисовывая подряд все, что видит глаз. Такое рисование следует исключить из своей практики, так как это не грамотное рисование, а всего лишь слепое поверхностное копирование. Великий педагог П.П.Чистяков писал: «… Прежде всего расположи фигуру на бумаге, а затем приступай к ее построению. Построить — это значит взять правильные пропорции и поставить фигуру».

Для большей убедительности приведем множество примеров, касающихся возможности соблюдения пропорции не только в изобразительном искусстве и архитектуре, но и в области науки: в физике, химии, математике, технике и т.д. К примеру, когда в строительной технологии нарушаются пропорции составов строительных материалов и размеров элементов конструкций, это может привести к разрушению сооружений. Архитектор, нарушая пропорции сооружения, тем самым разрушает принципы пропорциональной соразмерности его элементов. Если живописец нарушает пропорции в технологии грунтовки холста, это может привести к разрушению и холста и красочного слоя. В химии точные весовые пропорции реагентов обусловливают возможность получения необходимого вещества. Когда мы посещаем заповедники человеческой культуры и встречаемся с произведениями зодчества, музыкой или картинами художников, нас охватывает особое чувство необъяснимого волнения и восторга от увиденного и услышанного. И наоборот, когда эстетические качества сооружения или картины оставляют желать лучшего, мы испытываем чувство сожаления или равнодушия.

Нарисуйте человеческое тело с виду

Вы могли подумать, что научиться рисовать человеческое тело с виду будет несложно — в конце концов, оно есть у всех нас, верно? Но поскольку мы все думаем, что знаем, как выглядит тело, когда мы привносим эти предварительные знания и в конечном итоге рисуем их, а не точную длину руки или ноги, которая находится перед нами.

Этот пост научит вас, как обойти этот ментальный блок, фокусируясь на различных техниках и подходах в пошаговом формате. Хотите расширить свой рисунок в других областях? Посмотрите наш обзор того, как рисовать уроки.И не забудьте также купить лучшие карандаши для рисования.

Нарисуйте человеческое тело с поля зрения: как к нему приблизиться

Существует ряд различных подходов, которые помогут вам преодолеть фокусировку на ваших предшествующих знаниях и нарисовать человеческое тело с глаз долой. Большинство из них сосредоточены на одной и той же идее: рисование фигур, а не рисование объектов. Вам нужно как можно больше отказаться от идеи, что вы рисуете фигуру, и вместо этого действительно сконцентрироваться на форме, которую она создает.Проводите больше времени, глядя на свою фигуру, и гораздо меньше — на свою газету. Нарисуйте фигуру как мозаику, работая от центра к краям, пока не найдете ее края, и если вы собираетесь сосредоточиться на контуре, нарисуйте пространство, которое окружает фигура, а не фигура. Маленькие фигуры, соединенные вместе, превратятся в большие и, как правило, улучшат ваши пропорции.

Объединив все эти техники, вы почувствуете себя достаточно уверенно, чтобы справиться с любой фигурой, независимо от возраста, телосложения или пола.Тем не менее, дети — одна из самых сложных вещей, которые вы можете рисовать, в основном из-за их тонкости, и часто именно то, что вы упускаете, а не то, что вы вкладываете в рисунок, заставляет его работать.

А теперь читайте пошаговый подход к рисованию человеческого тела с глаз долой.

01. Попробуйте нарисовать вслепую

Представьте, что вы — муравей, ползающий по фигуре, и ваш глаз следит за его путешествием, а ваша рука медленно прослеживает путь, двигаясь с той же скоростью.Нарисуйте складки и складки основных мышц, тени и внутренние структуры, а затем отвлеките внимание от нарисованного объекта.

02. Загляните сюда частично.

Когда вы освоите рисование вслепую, вы можете немного взглянуть на рисунок, который вы делаете. Чтобы убедиться, что вы рисуете человеческое тело с виду, а не мысленным взором, вам нужно замедлиться и уделить время более внимательному взгляду, дольше глядя на модель.Подумайте о природе формы, которую вы рисуете — меняете ли вы давление руки, когда в теле есть твердая структура, где кость ближе всего подходит к поверхности кожи? Используете ли вы свою линию, чтобы описать разницу между мышцами при напряжении, или есть более расслабленная линия для более мягкой формы? Если вы посмотрите на рисунки Говарда Танье или Эгона Шиле, вы увидите, как можно использовать линии, чтобы обозначить эти различия.

03. Формируем основную форму

Шаг a

(Изображение: © Phillip Tyler)

Вырежьте из карточки квадратную апертуру.Отметьте среднюю и четвертную точки на рамке, ближайшей к диафрагме. Поднесите это к модели и постарайтесь, чтобы она касалась как можно большего количества внешних краев. Где фигура касается сторон?

Шаг b

(Изображение: © Phillip Tyler)

Вырежьте из карточки квадратную апертуру. Отметьте середину и четверть на рамке, ближайшей к диафрагме. Поднесите это к модели и постарайтесь, чтобы она касалась как можно большего количества внешних краев. Где фигура касается сторон?

Шаг c

(Изображение: © Phillip Tyler)

Как только эти линии будут на месте, вы можете начать находить меньшие формы, которые лежат внутри больших.

Шаг d

(Изображение: © Phillip Tyler)

Сосредоточьтесь на негативном пространстве, постепенно сужая детализацию, чтобы найти края и взаимосвязь между всей фигурой. Не бойтесь вносить изменения в свой рисунок по ходу дела.

Шаг e

(Изображение: © Phillip Tyler)

Как только вы начнете составлять карту фигуры, посмотрите, какие части соответствуют вертикали, проходящей через нее. Перенесите эту информацию на рисунок, а затем проделайте то же самое с горизонталью.Древесный уголь — отличная среда для этого, так как с его помощью очень легко построить тонкую серию опорных линий. Ваш глаз намного лучше воспринимает разницу между двумя треугольниками, высоту, угол, пропорции и т. Д., Поэтому, полностью сосредоточившись на бесчисленных формах позади фигуры, вы можете нарисовать фигуру почти случайно, потому что не думаете о ней. все.

Шаг f

(Изображение: © Phillip Tyler)

Юан Углоу поместил свою модель рядом с радиатором и использовал вертикальные деления, чтобы найти фигуру.Чем больше вы измеряете, тем больше видите сетку перед собой во время рисования.

04. Выполните измерения

Убедитесь, что вы расположились так, чтобы вы могли видеть как свою модель, так и рисунок, не двигая головой. Это будет означать, что вы можете минимизировать расстояние, которое ваш глаз должен перемещать между объектом и бумагой. Вы можете брать вертикальные высоты прямо напротив рисунка на рисунок. Держите карандаш под углом, который вы измеряете, и переместите его к рисунку.Любое вращение руки можно почувствовать в мышцах предплечья, что подскажет вам, что угол изменился. Начинайте размерный рисунок со сложных частей фигуры, где происходит много разных вещей, а не с конечностей.

05. Контур

Шаг а

(Изображение: © Phillip Tyler)

Вы можете спроецировать серию прямых параллельных линий на фигуру с помощью ацетата и диапроектора, слайд-проектора или информационного проектора в затемненной комнате.Эти линии более четко покажут волнистость формы, на которую вы смотрите. Как вариант, вы можете попросить модель надеть облегающий топ в полоску или клетку и брюки, повторяющие контуры фигуры.

Во время рисования рекомендуется смотреть на фигуру под углом 360 градусов, так как перемещение, смотрящее на нее под разными углами, поможет вам понять, на что вы смотрите. Вы также можете рассмотреть возможность рисования фигуры, используя ряд основных форм, таких как кубы и цилиндры, а также сферические объекты.Это упрощение поможет вам подумать о сочленении и направлении фигуры, поскольку она занимает трехмерное пространство.

Шаг b

(Изображение: © Phillip Tyler)

Возвращаясь к основному рисунку формы, подумайте о том, как прямые линии будут изгибаться по телу. Это умственное упражнение, когда вы думаете о своей форме. Тщательно нарисуйте каждую линию, учитывая направление и величину.

Шаг c

(Изображение: © Phillip Tyler)

Переместившись в одном направлении по фигуре, вы можете рисовать в противоположном направлении, создавая сетку или сетку.

Шаг d

(Изображение: © Phillip Tyler)

Чем больше вы практикуете это и чем больше вы связываете тактильное ощущение собственного тела с моделью, на которую вы смотрите, тем больше вы будете видеть контуры. По мере того, как вы разовьете эти навыки взгляда на основные пропорции фигуры и их простого видения, вы сможете гораздо более свободно работать с более выразительными средствами, когда рисуете эти основные формы, думая о фигуре как о выражении массы, веса и динамизма тела. человеческая форма.

Этот контент изначально появился в Paint & Draw: Oils. Вы можете купить журнал Oils здесь . Или изучите остальные книжные журналы Paint & Draw .

Лучшие предложения на карандаши и альбомы на сегодня

Подробнее:

Руководство для начинающих; Важность правильных пропорций тела и как их добиться | by Scriba Stylus

Одним из важнейших факторов рисования, набросков и раскрашивания человеческих фигур являются пропорции.Вы когда-нибудь видели детский рисунок человека? Обычно это выглядит по-детски не из-за отсутствия деталей или правильного затенения, а из-за того, что ноги могут быть короче рук или глаза рук могут быть больше ступней.

Все тела разные, и ни одно тело не является совершенным или идеальным. Не путайте правильные пропорции тела с идеальными пропорциями тела. Читайте дальше, чтобы понять, почему правильные пропорции тела на рисунках человеческих фигур важны, и как лучше всего убедиться, что они всегда точны в вашем собственном искусстве.

Важность

Даже если вы не величайший художник в мире, если пропорции на вашем рисунке точны, реализм и целостность фигуры сохранятся. Мы все время видим тела, и глаз инстинктивно знает, когда пропорции не соблюдаются. «Все, что нарисовано реалистично, рисует по законам перспективы, даже если художник не осознает, что он или она их использует». 1

Человеческое тело — одна из самых сложных форм на планете.Пропорции — это первое, чему нужно научиться при рисовании тел, потому что они учат вас быть анатомически правильными. Этого можно достичь, составив схему тела и определив, какие суставы соответствуют другим.

Техники

Художники веками изучали человеческую форму. Они поняли, что существует набор руководящих принципов и техник перспективного рисования, которые меняются, когда вы меняете пол, возраст или даже иногда этническую принадлежность испытуемых.Приступим к основам.

1. Если фигура пропорциональна правильно, она определяется чем-то, что называется «выравниванием суставов», которое остается неизменным, несмотря ни на что. Вы можете начать создавать это, нарисовав голову вверху листа, а затем нарисовав семь секций равной высоты к голове внизу.

2. Нижняя часть таза опирается на четвертую линию, нижняя часть колен опирается на нижнюю часть шестой линии, и вертикальная линия может представлять каждую ногу, от строк с четвертой до восьмой.

3. Область грудной клетки и легких начинается на полпути между точками 1 и 2. Технически она простирается до отметки 3, но примерно от 2,5 до 3 может варьироваться в зависимости от вида живота испытуемого. Помните, что соски находятся на отметке 2, а пупок — на отметке 3,5.

4. Плечи сидят примерно на 1,5, нижняя часть локтя должна быть на уровне пупка. Тазобедренные суставы должны находиться на уровне запястий. Кончики пальцев не должны заходить за середину бедра.

Рекомендуется практиковаться в рисовании этой формы последовательно и в разных позах и положениях.

Помните также, что пропорции мужчин и женщин немного отличаются. Как показывает практика, ширина тела мужчин должна составлять 2 ⅓ головы, расстояние между сосками на груди — 1 голова, ширина икроножных мышц на нижней дуге — 1 голова, а нижняя часть колен — 2 головы. с земли.

У женщин ширина туловища немного меньше: 2 головы в ширину. Ширина их талии составляет 1 голову, ягодиц — 1 ½ головы, ширина икроножных мышц в средней точке равна ширине одной головы, а нижняя часть колен должна быть на 2 головы от уровня земли.

Если вы будете практиковаться, со временем правильные пропорции тела станут для вас второй натурой, и даже если объект будет поставлен, вы сможете сразу увидеть, как долго и далеко друг от друга должны быть конечности от тела и т. Д., И вы сами. рисунок рисунка значительно улучшится.

Как насчет того, чтобы улучшить рисование своей жизни с помощью Scriba?

Scriba — это революционный, отмеченный наградами стилус, который идеально подходит для вашей руки. Найдите свой творческий поток с уникальной технологией Squeeze-Motion: Scriba контролирует толщину линии и функциональность приложения, изгибаясь в ответ на ваше прикосновение — просто сожмите.Доступно сейчас на Amazon . Узнайте больше на getscriba.com .

Пропорции человека для рисунка — рисунок

Точно так же, как музыкальный инструмент должен быть настроен для воспроизведения гармоничных звуков, руку нужно «настраивать» с помощью терпеливых упражнений для достижения плавного и гибкого стиля рисования.

Перед тем, как приступить к изучению фигуры, рекомендуется выполнить упражнения на расслабление руки, чтобы избавиться от напряжения и опасений.Нарисуйте несколько линий, концентрических кривых, спиралей, штриховку и перекрестную штриховку, пока не почувствуете эмоциональное и физическое расслабление. Эти упражнения также помогают расслабить чрезмерную жесткость запястья неопытного художника. На этом этапе используйте карандаши разных сортов, которые позволят вам рисовать линии разной толщины. Привыкайте измерять давление руки на бумагу, рисуя одни линии тончайшими штрихами, а другие — более резкими.Посредством систематического изучения рисунков, представленных в этой книге, студент найдет полезную поддержку в своем обучении, которая приведет его или ее к практике на профессиональном уровне. Мы советуем вам работать над книгой последовательно, не пропуская глав. Типичные упражнения для каждого раздела — это скопировать рисунки из этой книги сначала на кальку, затем на бумагу для рисования и приступить к работе по памяти. Многократно практикуйтесь во всех предложенных позах, начиная со структурного анализа и заканчивая контурным рисунком.Наконец, нарисуйте свои собственные рисунки, обведите их и раскрасьте.

Греческий канон

1. Голова составляет одну восьмую высоты тела и, следовательно, представляет собой единицу измерения.
2. Расстояние между висками составляет основу ширины плеча от основания шеи до плечевого сустава (AB = a’b ‘).
3. Если смотреть на фигуру спереди, средняя ось идеально делит фигуру пополам.
4. Плечи равны ширине таза, талия составляет две трети ширины плеч,
5. Плечи утоплены и выходят за пределы верхней части тела, суставы подчеркнуты маленьким кругом
6. Локоть соответствует талии, запястье (лобковая область, (в каноне моды — ниже паха, таз укорачивается) руке до середины бедра.
7. Ширина бедра равна ширине ног
8. Стопа — это длина единицы измерения и, следовательно, равна высоте головы. Разделив высоту тела на две равные части, мы увидим, что голова и верхняя часть тела занимают четыре единицы измерения, в то время как ноги занимают остальные четыре.

Под каноном мы понимаем руководящий кодекс, который с помощью математических правил устанавливает идеальные пропорции человеческого тела, разделяя его на стандартные единицы измерения.С древности человеческое тело было предметом изучения многих ученых и художников, которые установили каноны пропорций, подходящие для возраста, в котором они жили, и для концепции фигуры, преобладающей в то время.

Среди множества предложенных канонов мы выбрали греческий, потому что считаем его наиболее простым и наиболее подходящим для наших целей. В этом каноне голова рассматривается как единица измерения для установления всех остальных подразделений, в результате чего общая высота тела составляет восемь единиц измерения, чтобы достичь гармоничного воспроизведения женской фигуры в соответствии с языком Таким образом, пришлось немного изменить относительный размер некоторых частей тела, оставив при этом общее тело и разделение на части без изменений.

Модный Canon

Сравнивая эту диаграмму с предыдущей, можно заметить, что половина единицы измерения была добавлена ​​к нижней части ступни, так как модная пластина очень часто рисуется с изогнутой ступней. Эта особая и довольно нереалистичная поза придает ноге больше элегантности и элегантности, а также позволяет детально визуализировать тип обуви, которую носят, если смотреть сверху.

Еще одно небольшое изменение — приподнятие талии и лобковой области, немного укорачивающее таз, что позволяет фигуре казаться выше и стройнее.Наконец, чтобы еще больше подчеркнуть высоту, большая часть тела была уменьшена. Мы будем называть этот модифицированный код каноном моды. Размеры этого канона служат средством создания идеальных пропорций, поэтому в реальности они встречаются редко. Однако цель — найти способ добиться точного и гармоничного изображения женской фигуры. Сделав эти основные вступительные замечания, давайте перейдем к рассмотрению различных аспектов канона, выделив основные положения в порядке их появления.

Эта диаграмма представляет собой дальнейшую схематизацию контура в виде геометрических строительных блоков, что делает фигуру похожей на робота. Чтобы лучше подчеркнуть подвижность фигуры, нижние и верхние конечности вращаются вокруг тела.

Таким образом, плечо включено в верхнюю часть тела, а нога — в таз, поскольку они подняты в стороны. Как видите, фигура стала тоньше, а таз уже, чем плечи. Добавленная половина единицы измерения предназначена для удлинения стопы.

Все суставы изображены маленькими кружками внутри тела.

Рисование схемы

Нарисуйте вертикальную ось, которая измеряет высоту фигуры (H), а затем горизонтальные направляющие. Нарисуйте срединную ось, которая в данном случае параллельна вертикальной оси, затем овальную форму головы, стараясь не сделать ее слишком широкой.

Расстояние между висками будет определять ширину плеч, а плечи, в свою очередь, будут определять ширину таза в четвертом сегменте диаграммы. Таз изображен в сжатом виде, чтобы получить более стройную фигуру, Грудь, талию и таз следует нарисовать схематично.

Наконец, следует набросать структуру ног и рук, подчеркивая все суставы. Также необходимо применять этот метод при работе с другими позициями, всегда правильно изображая отношения между одной фигурой и другой.

На схеме показано женское тело в различных основных неподвижных позах. Это статические и жесткие позы, очертания которых были значительно упрощены, чтобы лучше охарактеризовать тело и его составные части.

Подводя итоги

Глядя на различные диаграммы, можно сделать вывод, что каждый сегмент содержит:

1. головка
2. шея и плечи
3. грудь, нижняя часть груди и талия
4. таз и лобковая область
5. центральная часть бедра
6. низ бедер, колено
7. центральная часть голени и голени
8. конечности голеней, щиколотки и ступни 8.5 футов вытянут вперед.

Руки и кисти простираются от второго до пятого сегмента.

Читать дальше: The Eyes

Была ли эта статья полезной?

Рисование человеческого тела для детей

Мы с детьми недавно изучали и рисовали человеческое тело.

Я надеюсь, что, исследуя, как устроена человеческая форма и различные способы ее рисования, нам всем будет удобнее изображать ее в нашей работе — меня, конечно, но также и моих дочерей.Вот что мы делали:

• сборка скелета модели 2 1/2 фута (они называют ее «бабушка Джонсон»)
• рисуют друг друга
• рисунок своими руками и ногами
• делаю обводку тела
• рисует нашему доброму приятелю деревянный манекен.

Я хочу призвать своих детей видеть — действительно видеть — человеческое тело и практиковаться в рисовании того, что они видят. Чтобы выйти за рамки фигурок, которые рисует Дафна, и гиперсамосознания, которое Майя иногда испытывает в отношении своих работ, если они не выглядят идеально или не похожи на ее лучшие произведения искусства.

Но просто узнать, как устроен и работает организм, важно само по себе. Что-то вроде инструкции по эксплуатации нашего тела.

Способы узнать о человеческом теле ::

• Мы читаем книги о теле, в том числе:
• Оба ребенка учатся делать довольно удивительные вещи со своим телом в гимнастике
• В настоящее время мы пытаемся выяснить некоторые особенности пищевой чувствительности семьи, влияющие на здоровье нашего тела
• Мы построили 3-D модель человеческого тела
• И рисунок!

Наблюдение и рисование человеческого тела — отличный способ узнать, как устроено тело и как оно работает.

Сделано слепых контурных чертежа …

(Обычно это означает, что мы смотрим на объект, а не на то, что наша рука делает на бумаге. Хотя, как вы можете видеть на фотографии выше, Майя иногда тоже любит закрывать глаза.)

Слепые контурные рисунки заставляют девочек хихикать!

Мы рисовали друг друга …

Мы нарисовали руки …

Хотя дети рисовали столько же рук, сколько и наблюдательные!

Мы каждый набросали деревянный манекен совсем немного…

… даже импровизированные волосы и крылья феи.

Сделали обводки тела и рисунка (ребята решили, что таким способом добиться пропорций намного проще!)…

И мы даже сыграли в игру «» с рисованием вперед-назад с рисованием фигур, по очереди добавляя части тела.

На протяжении всего этого я использовал одно из бесплатных электронных руководств Craftsy (Рисование человеческого тела) в качестве справочника. Руководство написано для взрослых, поэтому я много учусь и делюсь некоторой информацией со своими детьми, когда это кажется целесообразным.

Это электронное руководство по рисованию человеческого тела отлично и в нем так много информации, что трудно поверить, что оно бесплатное. Я выбрал его из-за предмета, очевидно, но еще и потому, что Пол Хистон, один из авторов, — один из моих любимых инструкторов по Craftsy (он делал уроки альбомов).

Сандрин Пелисье и Поль Хистон

Загрузите сейчас бесплатно.

Несколько полезных советов по рисованию человеческого тела из этого электронного руководства ::

Нарисуйте внешнюю оболочку фигуры , вы можете увидеть ее как каменный блок, который вы использовали бы, если бы вырезали фигуру.Сделайте его достаточно большим, чтобы в него поместилась вся фигура, а затем шаг за шагом улучшайте его.

Инстинктивно мы часто представляем, что рука намного меньше головы, но на самом деле голова примерно такой же длины, как рука , и примерно такой же длины, как ступня без пальцев.

Если вам надоедают или раздражают ваши рисунки, вы можете попробовать изменить среду . [Некоторые из них рекомендуют: краски, уголь, цветные карандаши, маркеры, тушь.]

При чтении этого электронного руководства мне снова хочется записаться на уроки рисования на жизнь! То, чего я не делал 15 лет.

Как насчет вас? Вы изучали рисование человеческого тела сами или со своими детьми?

Если вам нужны другие идеи для рисования, вот несколько:

Этот пост спонсирован Craftsy; все высказанные мнения являются моими собственными.

Приколите на потом ::

Об авторе

Жан Ван’т Хул

Детский художник, мать двоих детей, любительница вишневого пирога и природы

5 книг для рисования, которые помогут вам воспроизвести человеческую фигуру

Фото: Stock Photos from river34 / Shutterstock
Этот пост может содержать партнерские ссылки. Если вы совершите покупку, My Modern Met может получать партнерскую комиссию. Пожалуйста, прочтите наше раскрытие для получения дополнительной информации.

Для многих художников овладение фигурой человека — одна из самых больших проблем. К счастью, существует огромное количество обучающих книг с инструкциями по рисованию , в которых рассказывается о реалистичной анатомии, перспективе и даже о том, как приблизиться к визуализации человеческого тела в движении.

При таком большом количестве образовательных книг бывает трудно понять, какую из них выбрать. Вот почему мы составили список лучших книг по , как рисовать людей . Среди них самый продаваемый на Amazon: Figure Drawing for All It’s Worth Эндрю Лумиса.Он выполнен в чистом реалистичном стиле начала 1900-х годов, который вдохновил многих художников, в том числе икону комиксов Алекса Росса. Кроме того, мы включили кое-что для тех, кому сложно изобразить движение: Классическая анатомия человека в движении: Руководство художника по динамике рисования фигур. Написанное и иллюстрированное художницей Валери Л. Уинслоу, это руководство исследует различные аспекты человеческого тела и то, как все это работает вместе в активном состоянии.

Прокрутите вниз, чтобы ознакомиться с полным списком из пяти лучших книг о том, как рисовать человеческую фигуру.

Если вам нужны новые художественные принадлежности, прежде чем вы начнете рисовать, обязательно ознакомьтесь с нашими руководствами по лучшим карандашам для рисования, лучшим альбомам для рисования и лучшим цветным карандашам.

Хотите научиться рисовать фигуру человека? Ознакомьтесь с нашим списком лучших книг для рисования!

Эндрю Лумис | 28,32 долл. США

Художник и писатель Эндрю Лумис (1892–1959) был выдающимся иллюстратором и дизайнером рекламы в начале 20 века.Его книга, как мастер обработки человеческих фигур, подчеркивает вневременной выразительный стиль. Art Sketch говорит: «Держать эту книгу — все равно что держать капсулу времени, прекрасно сохраненную духом для следующего поколения будущих художников в грядущих поколениях».

Валери Л. Уинслоу | $ 39,87

Учебное пособие Валери Л. Уинслоу фокусируется на динамике человеческого тела.Внутри находятся сотни исследований рисования жизни, сопровождаемые словами Уинслоу, а также диаграммы и диаграммы, иллюстрирующие анатомию и ее структурные компоненты. Это идеальное руководство для всех, кто хочет научиться рисовать людей в классическом стиле.

Джек Хэмм | $ 17

«Рисование головы» и «Рисунок » автора бестселлеров Джека Хэмма предоставляет простые инструкции, которые помогут быстро освоить рисование портретов, а также человеческого тела.Он содержит множество иллюстраций в винтажном американском стиле.

Роберт Целлер | $ 28,35

«Справочник фигуративного художника» включает в себя множество рисунков и картин художника Роберта Зеллера, а также почти 100 примеров работы мастеров разных эпох, таких как Микеланджело, Питер Пауль Рубенс, Густав Климт, Эдвард Хоппер и Эндрю Лумис.

Чарльз Оливер | $ 12,95

Эта учебная книга художника Чарльза Оливера посвящена анатомии человека и правилам перспективы, а также элементарным принципам рисования и использования света и тени. Кроме того, в этой книге есть раздел о том, как визуализировать одежду и драпировку.

Статьи по теме:

Научитесь рисовать любой человеческий нос за несколько простых шагов

Совершенствуйте свой портрет, научившись шаг за шагом рисовать лицо

Настройтесь на реалистичность, научившись шаг за шагом рисовать глаза

10 лучших альбомов для рисования, которые любят рисовать художники любого уровня

Леонардо да Винчи | Биография, Искусство, Живопись, Мона Лиза, Рисунки, Изобретения, Достижения и Факты

Ранний период: Флоренция

Родители Леонардо не были женаты на момент его рождения.Его отец, сер Пьеро, был флорентийским нотариусом и помещиком, а его мать, Катерина, была молодой крестьянкой, которая вскоре после этого вышла замуж за ремесленника. Леонардо вырос в поместье своего отца, где с ним обращались как с «законным» сыном, и он получил обычное для того времени начальное образование: чтение, письмо и арифметика. Леонардо серьезно не изучал латынь, ключевой язык традиционного обучения, до тех пор, пока гораздо позже он не приобрел практические знания о ней самостоятельно. Он также не занимался высшей математикой — продвинутой геометрией и арифметикой — до 30 лет, когда он начал изучать ее с прилежным упорством.

Художественные наклонности Леонардо, должно быть, проявились рано. Когда ему было около 15 лет, его отец, пользовавшийся высокой репутацией во флорентийской общине, отдал его в ученики художнику Андреа дель Верроккьо. В известной мастерской Верроккьо Леонардо получил разностороннее образование, которое включало живопись и скульптуру, а также технико-механическое искусство. Он также работал в соседней мастерской художника Антонио Поллайуоло. В 1472 году Леонардо был принят в гильдию художников Флоренции, но он оставался в мастерской своего учителя еще пять лет, после чего работал самостоятельно во Флоренции до 1481 года.Сохранилось множество превосходных рисунков пером и карандашом того периода, в том числе множество технических набросков, например, насосов, военного оружия, механических устройств, которые свидетельствуют об интересе Леонардо и его знаниях в технических вопросах даже в самом начале его карьеры. .

Первый миланский период (1482–99)

В 1482 году Леонардо переехал в Милан, чтобы работать на службе у городского герцога — удивительный шаг, когда понимаешь, что 30-летний художник только что получил свои первые значительные заказы от своего родной город Флоренция: незаконченное панно Поклонение волхвов для монастыря Сан-Донато-а-Скопето и алтарная картина для св.Часовня Бернара в Палаццо делла Синьория, строительство которой так и не началось. То, что он отказался от обоих проектов, похоже, указывает на то, что у него были более глубокие причины для отъезда из Флоренции. Возможно, изощренный дух неоплатонизма, царивший во Флоренции Медичи, шел вразрез с ориентированным на опыт умом Леонардо, и его привлекала более строгая академическая атмосфера Милана. Более того, он, несомненно, был соблазнен блестящим двором герцога Людовико Сфорца и значимыми проектами, ожидающими его там.

Леонардо провел 17 лет в Милане, пока Людовико не отошел от власти в 1499 году. Он был внесен в реестр королевского двора как pictor et ingeniarius ducalis («художник и инженер герцога»). Изящная, но сдержанная личность Леонардо и его элегантная осанка были хорошо приняты в придворных кругах. Его высоко ценили, он постоянно был художником и скульптором, а также оформлял придворные фестивали. С ним также часто консультировали в качестве технического советника в области архитектуры, укреплений и военных вопросов, и он работал инженером-гидротехником и инженером-механиком.Как и на протяжении всей своей жизни, Леонардо ставил перед собой безграничные цели; если проследить контуры его творчества для этого периода или для его жизни в целом, возникает соблазн назвать это грандиозной «незаконченной симфонией».

Как художник Леонардо выполнил шесть работ за 17 лет в Милане. (Согласно современным источникам, Леонардо было поручено создать еще три картины, но эти работы с тех пор исчезли или никогда не были закончены.) Примерно с 1483 по 1486 год он работал над алтарной картиной Мадонна в скалах , проектом, который привел к 10-летнему судебному разбирательству между Братством Непорочного зачатия, которое заказало его, и Леонардо; Для неуверенных целей этот правовой спор привел Леонардо к созданию другой версии работы примерно в 1508 году.В этот первый миланский период он также создал одну из своих самых известных работ — монументальную настенную роспись Тайная вечеря (1495–1998 гг.) В трапезной монастыря Санта-Мария-делле-Грацие (более подробный анализ этой работы см. Ниже, . Тайная вечеря ). Также следует отметить декоративную роспись потолка (1498 г.), которую он сделал для Зала делле Ассе в миланском замке Сфорцеско.

В этот период Леонардо работал над грандиозным скульптурным проектом, который, кажется, был настоящей причиной его приглашения в Милан: монументальная конная статуя из бронзы, которая будет установлена ​​в честь Франческо Сфорца, основателя династии Сфорца.Леонардо посвятил этой задаче 12 лет с перерывами. В 1493 году глиняная модель лошади была выставлена ​​на всеобщее обозрение по случаю свадьбы императора Максимилиана с Бьянкой Марией Сфорца, и были сделаны приготовления к отливке колоссальной фигуры, которая должна была быть высотой 16 футов (5 метров). Но из-за неминуемой опасности войны металл, готовый к заливке, был использован для изготовления пушек, что привело к остановке проекта. Падение Людовико в 1499 году решило судьбу этого неудачного предприятия, которое, возможно, было самой грандиозной концепцией памятника в 15 веке.В результате последовавшей войны глиняная модель превратилась в груду руин.

Как мастер-художник, Леонардо содержал обширную мастерскую в Милане, нанимая учеников и учеников. Среди учеников Леонардо в то время были Джованни Антонио Больтраффио, Амброджо де Предис, Бернардино де Конти, Франческо Наполетано, Андреа Солари, Марко д’Оджоно и Салаи. Роль большинства из этих соратников неясна, что приводит к вопросу о так называемых апокрифических работах Леонардо, над которыми мастер сотрудничал со своими помощниками.Ученые не смогли прийти к единому мнению в атрибуции этих работ.

Анатомия встречает искусство: рисунки да Винчи | Королевская коллекция

Женское тело

Леонардо да Винчи начал изучать человеческое тело, чтобы улучшить свои изображения человеческой формы. Но вскоре он погрузился в изучение анатомии. Здесь иллюстрация сердечно-сосудистой системы и основных органов женщины, сделанная примерно в 1509-1510 годах.

Обнаженный мужчина

Рисунок обнаженного мужчины сзади, около 1504-6, Леонардо да Винчи.

Органы и сосуды

Леонардо да Винчи был близок к разгадке тайн системы кровообращения. Этот рисунок основных органов и кровеносной системы человека был сделан между 1485 и 1490 годами.

Красота руки

Леонардо да Винчи запечатлел тонкость руки в этой серии эскизов примерно 1510 года.

Да Конечности Винчи

Эскизы плеча и стопы, сделанные Леонардо да Винчи около 1510 года.

Записки да Винчи

Журналы Леонардо да Винчи также содержат заметки.Здесь заметки о смерти столетнего гражданина, написанные рукой да Винчи примерно в 1508 году.

Пищеварительная система

Исследование пищеварительной системы система, созданная Леонардо да Винчи.

Череп

Череп Леонардо да Винчи, разрезанный в 1489 году.

Наброски сердца

Исследования Леонардо да Винчи коронарных сосудов и клапанов сердца, ок.1511-13

Плод в утробе

Наброски Леонардо да Винчи плода в утробе матери, сделанные между 1510 и 1513 годами.

Набор маркеров для скетчей Copic Sketch Full Set 358 штук с кистью в фирменном чемодане (вся палитра)

О МАРКЕРАХ COPIC SKETCH:

Copic Sketch (Копик Скетч) — это название линейки популярных маркеров для рисования и скетчинга из Японии. Если Вы решили купить маркеры Копик Скетч, то стоит узнать об этих маркерах чуть больше. Эти маркеры для скетчей первыми покорили сердца художников, дизайнеров и иллюстраторов по всему миру своей богатой цветовой палитрой и дополнительными опциями по комплектующим.

— Выбирая Копики, обратите внимание на номерные и буквенные обозначения системы Копик. Каждый оттенок этих японских маркеров имеет свой идентификатор, буквы обозначают цветовое направление Copic Sketch, а цифры глубину цвета. К примеру, самыми прозрачными и легкими оттенками обладают маркеры Копик Скетч с четырьмя нулями в своем номере, а более яркие цвета маркеров Копик будут иметь другие цифры на корпусе.

— Еще одной особенностью профессиональных спиртовых маркеров Copic Sketch стало наличие пера-кисти. Таким образом маркеры Скетч от Too Corporation обладают двумя перьями с обеих сторон. Каждое перо маркера можно заменить на новое или перо другой формы, поскольку производитель создал широкую линейку сменных пишущих узлов для своих маркеров Copic Sketch.

— Если Вы еще не определились, какие маркеры Копик купить и как выбрать свои маркеры правильно, то Вам будет полезно узнать, что маркеры Copic Sketch имеют довольно большое количество чернил внутри и ко всем оттенкам можно купить дополнительные заправки/чернила. Так как маркеры для рисования и дизайна Copic Sketch перезаправляемые, то срок их службы может быть значительно продлен.

COPIC SKETCH — КАЧЕСТВО МАРКЕРОВ:

Маркеры Copic Sketch Markers всегда производятся на брендовых заводах в Японии и имеют высочайшее качество комплектующих материалов. Стоит отдельно отметить также то, что все маркеры фирмы Копик (в том числе и маркеры Copic Sketch) проходят 3х кратный контроль качества перед поставкой в разные страны мира официальным дистрибьюторам. В соответствии с таким контролем качества, маркеры для скетчей Copic Sketch никогда не имеют заводского брака.

КАК НАЙТИ НУЖНЫЙ ЦВЕТ МАРКЕРОВ COPIC SKETCH:

Если Вы впервые решили купить Copic Markers, то следует разобраться в том, как формировалась палитра этих маркеров, ведь можно действительно запутаться в огромном количестве оттенков. Чтобы Вам проще было найти желаемые оттенки маркеров Copic Sketch поштучно, обратите внимание на номер каждого из них. В номерах маркеров Копик сначала написан буквенная аббревиатура оттенка. Например, цвет YG13 — первые две буквы означают цвет Yellow Gray (Желто-серые оттенки), а номер 13 означает тональность цвета, чем выше номер, тем оттенок будет темнее.

О ЧЕРНИЛАХ МАРКЕРОВ КОПИК:

Маркеры Copic Markers — это высокопигментированные спиртовые маркеры для профессиональных скетчеров и художников. Именно благодаря особым чернилам и цветовой палитре Копиков художники могут нарисовать маркерами фотореалистичные скетчи, которые по-настоящему уникальны среди работ другими художественными материалами. Чернила маркеров Copic Sketch подаются через два пера — перо-пуля (узкое перо) и перо-долото (широкое перо-лопатка). В одном маркере Copic помещается довольно большое количество чернил — Вам хватит одного заполненного маркера Копик более чем на 5 полных листов формата B4 (257х364мм). Чернила для маркеров Copic можно купить отдельно в нашем магазине маркеров и товаров для скетчинга ПРОСКЕТЧИНГ и самостоятельно заправить маркер.

СООТВЕТСТВИЕ МАРКЕРОВ COPIC SKETCH 358 FULL SET НОРМАТИВАМ:

• ГОСТ12.1.007-76 Маркеры Copic Sketch в наборе 358 цветов в чемодане не содержат органических растворителей, солей тяжелых металлов.
• ГН2.1.6.1339-03 Маркеры Copic Sketch в наборе 358 цветов в чемодане безопасны при правильном использовании по назначению.
• ГН2.1.6.1338-03 Маркеры Copic Sketch в наборе 358 цветов в чемодане — ПДК Не токсичен.

Sketchmarker — SKETCHMARKER VS COPIC Обзор от Евгении…

ENG below

Благодарим за отзыв о скетчбуке Marker Line Sketchbook в новом квадратном формате Ирину Баутину @irina. bautina!🌷

🇷🇺Квадратный скетчбук Sketchmarker – Marker Line Sketchbook
Отличная новость, которую (знаю не понаслышке) многие ждали.
У компании Sketchmarker появилась новинка – квадратный скетчбук для маркеров размером 163 на 163 мм и плотностью бумаги 180 гр/м2 в твердой обложке.
Согласно описанию, в этом скетчбуке можно также рисовать лайнерами, карандашами и тушью.
Давайте протестируем скетчбук и узнаем чем он хорош, помимо квадратной формы, которая идеально подходит для тех, кто жизни не мыслит без Instagram.
• Бумага
Бумага достачно плотная и гладкая, кипенно-белая. Мне казалось, что Bristol плотностью 300 гр/м2 – это самая идеальная для меня бумага, т.к. она сможет выдержать многочисленные слои, к которым я привыкла, и частое использование блендера. Однако, мне понравилось как ложатся маркеры на бумагу нового квадратного скетчбука – идеально смешиваются и можно спокойно работать блендером.
• Обложка/Закладка/Подложка
В отличие от предыдущих скетчбуков от Sketchmarker, материал обложки слегка шероховатый и более износоустойчивый. В верхнем правом углу выгравировано название линейки скетчбуков.
В скетчбуке есть закладка и 1 лист плотной бумаги, чтобы защитить следующий лист от протекания маркера.
Не могу сказать, что для меня закладка актуальна, т.к. не так уж сложно найти то место, где ты остановился. Пожалуй, я предпочла бы резинку, которая не позволяет скетчбуку раскрываться, и еще один лист плотной бумаги, т.к. одного листа часто бывает не достаточно для разворота или же грязной промокашкой можно испортить светлый рисунок отпечатком старых чернил.
• Раскрываемость скетчбука
Одной из главных причин почему я люблю блокноты на пружине или же склейки является то, что мне не приходится бороться с постоянно закрывающимся скетчбуком. Новый скетчбук неплохо раскрывается, особенно крайние листы, чуть хуже – к середине, но я надеюсь, что в процессе рисования, раскрываемость в середине станет лучше.

В целом, мне пришелся по душе новый скетчбук. Его приятно держать в руках, у него удобный формат и хорошая бумага. Чувствую, что в ближайшее время я буду рисовать исключительно в нем, отложив на время любимый Bristol Pad.

🇺🇸Many thanks to Irina @irina.bautina for review of Sketchmarker Square Sketchbook — Marker Line Sketchbook!

Great news that some people have been waiting for!
Sketchmarker has a new product — a 163mm by 163mm square marker sketchbook with 180g/m2 paper in a hard cover.
According to the description, you can also draw with liners, pencils and ink in this sketchbook.
Let’s test it and find out what makes it so good, apart from its square shape, which is perfect for those who can’t imagine their lives without Instagram.
— Paper
The paper is quite thick and smooth, super white. I thought the Bristol 300g/m2 was the most ideal paper for me, as it is able to cope with the multiple layers I am used to, and the frequent use of the blender. However, I loved the way the markers interact with the paper of the new square sketchbook – they blend perfectly and you can apply the blender.
— Cover
Unlike previous Sketchmarker sketchbooks, the cover material is slightly rougher and more wear-resistant. The name of the sketchbook range is engraved in the top right corner.
The sketchbook has a bookmark and 1 sheet of thick paper to protect the next sheet from the ink.
I can’t say that the bookmark is relevant to me, as it’s not that difficult to find your latest drawing. I would probably prefer a rubber band that prevents the sketchbook from opening and another sheet of thick paper, as one sheet is often not enough for a sketchbook spread, or an old dirty blotter can ruin a drawing with an old ink print.
— How openable is it?
One of the main reasons why I like pads or spiral sketchbooks is that I don’t have to struggle with a constantly closing sketchbook. The new sketchbook opens pretty well, especially the outermost sheets, a little worse towards the middle, but I hope that later on it will be easier to open it in the middle.
Overall, I like the new sketchbook. It’s nice to hold it in my hands, it has a comfortable format and good paper. I feel that in the near future I will draw exclusively in it, putting aside my beloved Bristol Pad.

Маркер Copic Ciao поштучно. Палитра

Маркеры Copic Ciao наиболее экономичные в линейке маркеров Copic, но дают то же самое великолепное качество и удобство в работе как и маркеры линейки Copic Sketch, но по более привлекательным ценам.

Основные отличия от более дорогих серий, таких как Copic Sketch, Copic Wide это меньший размер емкости для чернил, придется заправлять чаще. А также меньшая палитра. В наличии палитра из 172 цветов.

Маркеры Copic Ciao перезаправляемые, ими можно пользоваться почти вечно. Корпус маркера круглый, удобно и надежно лежит в руке. Тип наконечника: Двусторонний broad — brush. Широкий скошенный наконечник для нанесения фона. Кисточный наконечник – для прорисовки деталей.
Шикарная палитра Copic — это не предел, цвета можно смешивать для достижения желаемого оттенка. Чернила быстро сохнут, остаются на долгое время сохраняя отличные яркие цвета.

Маркеры Copic Ciao подойдут как для начинающих художников и скетчеров, для учащихся, а также для уверенных профессиональных художников.
Как не крути, но маркеры Копик – это эталон в мире маркеров. И серия Ciao не уступает в качестве других видов маркеров Копик. Идеальный для иллюстраций скетчинга, крафта, рисования карикатур и смешных утопичных зарисовок. Так же специальный маркер — colorless blender (пустой маркер) позволит вам смешивать цвета или добиться своей особенной коллекции цветов, используя широкий выбор чернил Copic Ink, которыми можно их наполнить.

Цвета маркеров Copic Ciao можно  как краски  смешивать на листе бумаги (желательно на специальной бумаге для маркеров).
Ну и конечно, настоящие художники, скетчеры экономят на еде, но рисуют копиками. Маркер Copic — вечный, легко разбирается на детали, заправляется чернилами, можно менять стершиеся наконечники.

Характеристики:
180 цветов – у нас доступно 172.
Спиртовые
Тип наконечника: Двусторонний broad — brush. Или точнее Super Brush – Medium Broad nib.

Овальная ручка
Заправляемый
Доступен пустой маркер

Производитель — Copic
Страна — Япония

Полное руководство для начинающих по Copic маркерам

Copic маркеры имеют довольно дорогой ценник, хотя цены варьируются от 3 $ — 9 $ в зависимости от того, как и где вы их покупаете. Многие считают, что такая цена из-за качества Copic и способности заправлять чернила и заменять наконечники. Прежде чем покупать целый набор, всегда желательно, чтобы вы их опробовали. К счастью, Copic маркеры также продаются поштучно, поэтому вы можете купить 1 или 2 цвета, чтобы сначала попробовать.  В вашем местном художественном магазине вы можете увидеть, что эти маркеры находятся в закрытой витрине из-за высокой цены и качества.

Copic маркеры также имеют собственную систему маркировки цветов, которую чрезвычайно полезно знать всем художникам. Copic также продает аэрограф, который вы можете использовать с маркерами для создания эффекта аэрографа в ваших работах. Не беспокойтесь, мы рассмотрим все это в этом руководстве для новичков.

Как следует из названия,  маркер Copic Original  считается оригинальным. Он выглядит как двухсторонний квадратный стержень с широким кончиком с одной стороны и тонким наконечником на другом. Он содержит больше чернил из всех пяти типов маркеров и имеет 9 различных вариаций. Они обычно используются для рукоделия, а не для профессионального высококачественного искусства. Они также доступны в 214 цветах и ​​совместимы с системой аэрографии.

Copic Sketch

Copic Sketch — идеальный маркер для высококачественных произведений искусства и он двусторонний — с широким кончиком с одной стороны и кисточкой с другой.  В сечении этот маркер овальный. Маркеры Copic Sketch доступны во всех 358 цветах и это, как правило, идеальный выбор для профессиональных художников. Как и Copic Original, эти маркеры могут также использоваться с системой аэрографа Copic.

Copic Ciao

Copic Ciao похож на маркеры Copic Sketch, но они дешевле и менее качествены. В отличие от других маркеров, они имеют цилиндрическую форму и не имеют маркировок цветов, напечатанных на колпачках. Они также доступны только в 156 цветах. Маркеры Copic Ciao также двусторонние с широким плоским наконечником с одной стороны и кистью с другой. Наконец, колпачок у них действительно безопасен для детей — с небольшими отверстиями для воздуха. Эти отверстия в колпачках спасли уже не мало жизней детей. При глотании колпачка он, как правило, застревает в трахеях и эти отверстия в колпачке дают возможность дышать до приезда спасателей.

Copic Wide

Copic Wide  имеет чрезвычайно широкий наконечник, как вы, вероятно, догадались из названия — 3/4 дюйма, если быть точным. Они идеальны, если вам нужно окрасить большую площадь поверхности, но доступны только в 36 разных цветах. Они не двусторонние, но широкий наконечник можно сменить на второй вариант.

Семейство цветов

Буквы цветового кода идентифицируют семейство цветов. Маркеры с одинаковыми буквами будут в одном цвете. В приведенной ниже таблице описывается, какое семейство цветов представляют буквы. Если вы посмотрите документ от Copic, вы увидите полный список цветов для каждого семейства.  Цвета, показанные ниже, отнюдь не являются точным представлением, так как флуоресцентное семейство также имеет желтый, зеленый, фиолетовый и т. д. Copic также имеет 4 серых семейства с «Холодным серым», являющимся самым холодным, за которым следуют нейтральный серый, средний-серый и теплый серый.

Группа смешивания

Первая цифра цветового кода указывает уровень насыщенности. Числа колеблются от 0 до 9, где 0 указывает самый высокий уровень насыщенного цвета, а 9 обозначает ненасыщенный цвет. Соответствие этого числа для разных Copic маркеров будет максимально сближает их группу смешивания.

Специальные значения

Последнее число относится к интенсивности или конкретному значению цвета. Числа также варьируются от 0 до 9, где 0 обозначает самый светлый цвет, а 9 указывает самый темный цвет. Если вы хотите подсветить, выберите цвет, где последние цифры находятся в диапазоне от 0 до 4. Если вы ищете средние тона, выберите цвета, где последние цифры — 4, 5 или 6. Для теней вы должны выбрать цвета, где последние цифры — 7, 8 или 9. Для достижения наилучших результатов выбирая цвета, которые хорошо сочетаются, выберите те, где последняя цифра не разница более, чем на 2-3 единицы.

• Перед тем, как наносить покрас на любую бумагу, вы должны проверить маркеры на ней, чтобы увидеть, промокает ли она. Подложите несколько слоев бумаги, чтобы увидеть, насколько сильно она промокает.
• Если вы используете различные цвета для своих работ, перед окрашиванием маркерами убедитесь, что все остальные части полностью сухие. Если вы рисуете лайн перед покрасом, вы определенно хотите избежать его смазывания.
• Сначала используйте самые светлые цвета и постепенно переходите к темным и теням. Если сначала вы окрашиваете более темными цветами, будет сложно исправить ошибки.
• Чтобы смешать, сначала равномерно покрасьте желаемую область более светлым цветом. Затем вы должны покрасить нужную область темным цветом.  Используйте светлый цвет в местах пересечения слоев несколько раз, пока цвета не смешаются.
• Вы также можете смешивать цвет маркерами, как и акварельными красками. Используйте маркер для окраски на куске пластика. Чернила не впитываются в пластик и не оставят лужу под работой. Возьмите маркер второго цвета, с которым вы хотите смешать его, и мокните кончик в эту лужу. Он наберет небольшое количество цвета на кончике наконечника. Используйте маркер, как кисть, и вы увидите результат смешанного цвета на бумаге.

Бесцветные блендеры отлично подходят для добавления бликов, когда вам нужно добавить более светлые цвета в более темную область.  Несмотря на то, что перед освещением не рекомендуется использовать более темные цвета, вам может потребоваться добавить блики на определенной области, которую вы уже покрасили. 

Бесцветные блендеры также могут использоваться для осветления области. Сперва попробуйте бесцветные блендеры и эффекты, которые он может дать для цвета, проверив его на другом листе бумаги. Вы можете также использовать бесцветные блендеры, если заехали маркером за пределы желаемого места, чтобы вернуть цвет обратно в нужную область. С каждым использованием блендера, цвет станет все светлее и светлее. Ниже перечислены все, что вы можете сделать с бесцветным блендером: ознакомьтесь с этим руководством для получения подробной информации о том, как получить все эти результаты.

• Добавление подсветки
• Осветление до белого
• Раскрашивание прозрачных объектов
• Предварительная пропитка бумаги
• Исправление ошибок
• Добавление текстуры и узоров
• Смешивание цветов
• Приглушение цветов
• Очистка краев

Маркер Copic Classic имеет всех больше вариантов, их 9 — кисть, каллиграфический (3 мм и 5 мм), круглый, мягкий широкий, стандартный широкий, полуширокий, супертонкий и стандартный тонкой. 

Маркер Copic Sketch имеет 3 разных варианта — кисть, средний широкий и средний круглый. 

В Copic Ciao есть кисть и средний широкий наконечники. 

Copic Wide также имеет 2 варианта — широкий каллиграфический и экстра-широкий.

Чтобы заменить их, используйте пинцет, чтобы осторожно вытащить существующий наконечник, крепко закрепив его за основание. Используйте пинцет для вставки нового наконечника. Чернила начнут течь через стержень самостоятельно. Copic продает специальные пинцеты с маленькими зубами на конце, чтобы помочь захватить наконечники, но также подойдет хороший крепкий плоский пинцет.

Мало того, что они могут быть заправлены, вы можете создавать свои собственные цвета, смешивая чернила. Они даже продают пустые маркеры, чтобы вы могли это сделать, не используя существующие маркеры. Copic маркеры можно заправить двумя способами: бустерным методом и методом капельного орошения.

Бустерный метод

• Для маркеров Copic Classic прикрепите бустерную иглу к чернильнице. Вставьте иглу в наконечник маркера и выдавите 2-3 миллилитра (мл) чернил.
• Для маркеров Copic Sketch, Ciao или Wide вам нужно будет удалить наконечник и капать чернила непосредственно в корпус маркера с помощью бустерной иглы.
• Для Copic Wide вам нужно капать до 5 мл чернил в наконечник, удерживая маркеры под углом 45 градусов. Чернила будут находится в маленькой круглой выемке, пока не впитаются.

Метод капель может использоваться для всех типов маркеров. Используя капельницу на бутылке, капайте чернила на наконечник, удерживая маркер под углом. Ждите когда капля впитается через наконечник перед добавлением следующей капли. Для маркеров Copic Wide вам необходимо капать до 5 мл чернил в наконечник, удерживая маркеры под углом 45 градусов. Чернила будут находится в маленькой круглой выемке, пока не впитаются.

Copic имеет 3 различных типа аэрографических систем и все они легкие и портативные. Какую систему аэрографии вам купить, в конечном итоге будет зависеть от того, что вам нужно с ней делать. Поскольку Copic Airbrushing System предназначена для более продвинутых пользователей, я не буду здесь ее описывать. Однако, если вам нужна дополнительная информация, у Copic есть отличная брошюра.

В основном для иллюстраций вы можете работать на непокрытой бумаге, например на штамповке или на простом белом альбомном листе. Поскольку Copic были разработаны для японской индустрии манги, вы можете сначала попробовать порисовать на специализированной бумаге для манги. На более толстой иллюстрационной бумаге маркеры не будут впитываться и выглядят довольно гладкими. На более тонкой бумаге вы можете обнаружить, что чернила протекают.

Для поделок из бумаги вы должны использовать толстый, непрозрачный карточный материал с непокрытой гладкой поверхностью. Обычно, только карточный лист, вес которого не превышает 178 гр/м2, не протекает. Если вы используете менее плотную бумагу, вам придется подкладывать что-нибудь под нее.

Для черно-белых комиксов используйте что-то с гладкой поверхностью, такой как бумагу manga manuscript .

Для дизайна изделия и архитектурных иллюстраций используйте подложку для спиртовых маркеров, велюр или кальку.

Вы определенно должны попробовать различные типы бумаги, чтобы понять какая для вас лучше всего подходит, потому что это будет зависеть от вашего количества слоев и смешивания. Определитесь со своей бумагой, прежде чем решите использовать ее для художественных работ, чтобы определить, подходит ли она вам.

Copic маркеры могут напугать вас, если вы новичок, но как только вы начнете использовать их, вы выйдете на новый уровень своего творчества!

Copic: маркеры и не только

Набор маркеров Copic Sketch «Color Fusion 6» 3 штуки в пластиковой упаковке

Выберите категорию Все Совместные покупки с «Арт-Микс» Новинки Спецпредложение Арт-терапия Аэрография и аэрозоли » Аэрографы » Аэрозольные краски » Аэрозольные лаки » Краски для аэрографии Батик и декорирование ткани » Контуры, резервы, маркеры для ткани » Краски по текстилю » Краски по шёлку » Рамы для батика » Ткани для росписи Бумага и картон » Акварельная бумага листами » Бумага для акварели, гуаши » Бумага для графики и черчения » Бумага для каллиграфии » Бумага для маркеров » Бумага для масла и акрила » Бумага для пастели » Бумага крафт » Бумага рисовая, миллиметровка, калька » Бумага цветная и декоративная » Картон » Скетчбуки Валяние и фелтинг » Вискоза, Шёлк » Иглы, инструменты » Фетр » Шерсть натуральная ВИТРАЛЬ Выжигание, выпиливание Гипсовые пособия, манекены » Анатомические детали, экорше » Архитектурные детали, Вазы » Геометрические фигуры » Головы, торсы, бюсты » Манекены » Маски » Розетки с орнаментом » Фигурки для росписи — гипс Графика, рисунок, скетчинг » КАРАНДАШИ И СТЕРЖНИ »» — Акварельные карандаши в наборах »» — Акварельные карандаши поштучно »» — Грифели для цанговых карандашей »» — Пастельные карандаши в наборах »» — Пастельные карандаши поштучно »» — Специальные карандаши, стержни »» — Цанговые карандаши, держатели »» — Цветные карандаши поштучно »» — Цветные карандаши в наборах »» — Чернографитные карандаши в наборах »» — Чернографитные карандаши поштучно » Ластики, клячки » Маркеры промышленные » Наборы художника » ПАСТЕЛЬ, САНГИНА, СЕПИЯ, СОУС, УГОЛЬ, МЕЛ »» Лак для сухих графических материалов »» — Пастель акварельная »» — Пастель масляная в наборах »» — Пастель масляная поштучно »» — Пастель сухая в наборах »» — Пастель сухая поштучно »» — Мелки, восковые мелки »» — Уголь »» — Сангина, сепия, соус, мел » РУЧКИ КАПИЛЛЯРНЫЕ , МАРКЕРЫ ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ »» — Наборы капиллярных ручек и художественных маркеров »» — Поштучно капиллярные ручки и маркеры художественные » Ручки гелевые » Ручки шариковые » Точилки, Наждаки, Растушёвки » Фломастеры ГРИМ » Индивидуальные цвета » Наборы красок для лица и тела » Спецэффекты Грунты, проклейка для холста Декоративные детали, наклейки, стразы » Декор детали » Наклейки » Стразы Декупаж » Грунт для декупажа » Карты для декупажа » Карты рисовые декупажные » Клеи декупажные » Кракелюр, патина » Лак, гель » Наборы для декупажа » Переводные карты Детское творчество » Альбомы и блокноты » Глина » Гравюры » Живопись по номерам » Карандаши и фломастеры » Краски детские » Масса для лепки » Мел » Наборы для творчества » Ножницы, стеки, доски для лепки » Пластика запекаемая » Пластилин » Цветная бумага и картон Живопись по номерам Заготовки для росписи и декора » Гипсовые заготовки » ДЕРЕВО, ФАНЕРА, МДФ »» — Для кухни »» — Ключницы »» Новый год »» — Плоские формы и фигурки »» — Разное »» — Часы »» — Шкатулки » Керамические заготовки » Папье-маше, картон » Пенопластовые заготовки » Пластиковые заготовки Золочение » Клеи и лаки для потали » Поталь Инструменты Каллиграфия » Коврики бамбуковые » Наборы для каллиграфии » Перья для туши, держатели для перьев » Тушь, тушницы Канцелярские товары Квиллинг » Бумага для квиллинга » Инструменты для квиллинга Кисти художественные поштучно, мастихины » Белка, Ласка » Для каллиграфии » Кисти с резервуаром » Колонок, Соболь » Мастихины » Пони, коза, лиса, барсук » Поролоновые кисти, валики » Синтетика » Щетина Кисти художественные наборы » Ассорти наборы » Белка наборы кистей » Кисти с резервуаром » Колонок наборы кистей » Пони,коза наборы кистей » Силиконовые кисти » Синтетика наборы кистей » Соболь наборы кистей » Щетина наборы кистей Клей, скотч » Клей канцелярский » Клей ПВА » Клей рыбий (осетровый) » Клей универсальный » Клеевые стержни, пистолеты клеевые » Скотч, клеевая лента Книги » DVD » Книги Контуры универсальные Краски художественные » АКВАРЕЛЬ »» — Акварельная краска в наборах »» — Акварельная краска поштучно »» — Дополнения для акварели » АКРИЛ »» — Акриловые краски в наборах »» — Акриловые краски поштучно »» — Дополнения для акрила » ГУАШЬ »» — Гуашь в наборах »» — Гуашь поштучно » МАСЛЯНАЯ КРАСКА »» — Масляная краска в наборах »» — Масляная краска поштучно »» — Лаки для масляных красок »» — Масла и Разбавители для масляных красок » МОЛОЧНАЯ КРАСКА » ТЕМПЕРА » ПИГМЕНТЫ, ПУДРЫ Куклы » Волосы, глазки » Кукольная миниатюра » Подставки для кукол Макетирование Мозаика » Мозаика, стразы » Дополнения для мозаики Мольберты,треноги, этюдники, ящики для красок » Держатель на фотоштатив, Этюдник на фотоштатив » Дополнения к мольбертам » Мольберты напольные,треноги » Мольберты настольные » Мольберт-стол » Этюдники » Ящики для красок и холстов Мраморирование, Эбру Мыловарение » Вспомогательные материалы для мыловарения » Мыльная основа » Ароматизаторы и отдушки » Красители » Наборы «Мыло своими руками» Ножницы, ножи Оригами Папертоль Палитры, масленки, стаканы » Кистемойки, щипцы для натяжки » Маслёнки, Стакан непроливайка » Палитры Папки,чехлы,сумки,тубусы » Папки » Сумки » Тубусы » Чехлы Пеналы для кистей, красок и инструментов Планшеты, Клипборды Подарки ПРАЗДНИКИ » Новый год » Пасха » Свадьба Рамы и подрамники » Подрамники модульные » Рамы Сертификат Скрапбукинг » Бумага декоративная, фольга » Декоративные элементы »» — Брадс, чипборд »» — Декоративные детали, стразы »» — Наклейки, ленты бумажные »» — Подвески металлические, шармы »» — Пуговицы, кольца для альбомов »» — Цветы » Инструменты для бумаги »» Доски для биговки »» — Дыроколы фигурные »» — Дыроколы угловые »» — Дыроколы края »» — Наборы дыроколов »» — Ножницы, стеки » Картон декоративный, основа для скрап-альбома » Краска для штампинга и прочего » Наборы для скрапбукинга » Сургуч » Штампы, эмбоссеры Скульптура и лепка » Гипс и глина » Инструменты для лепки » Лаки, клей, гели для пластики и глины » Массы для лепки » Оборудование для лепки » Пластилин » Пластилин скульптурный » Пластика запекаемая »» — DAS »» — FIMO »» — Sculpey »» — Артефакт »» — Гамма »» — Сонет »» — Цветик » Формы для отливки, каттеры, текстурные листы Стекло и керамика » Витражные краски » Контуры, маркеры, витражная лента » Краски по стеклу и керамике » Наклейки Трафареты Фартуки, передники Фетр Флористика » Молды » Каттеры металлические » Инструменты для флористики » Проволока, флористическая лента » Тычинки, пудры Фоамиран Фурнитура » Крючки, петли » Фурнитура для бижутерии Холсты и другие основы » Картон грунтованный » ХОЛСТ ГРУНТОВАННЫЙ НА КАРТОНЕ, ДВП » ХОЛСТ ГРУНТОВАННЫЙ НА ПОДРАМНИКЕ »» — Круг, овал » Холст грунтованный в рулоне » Холст не грунтованный » Деревянная панель для творчества Эффекты для декора » Битум » Воск, патина » Кракелюр » Лак » Морилка » Пудры, блёстки » Стразы » Текстурные пасты, гели » Шнуры, шпагаты, рафия, ленты » Эпоксидная смола Черчение » Линейки, лекала, шаблоны, рейсшины » Рапидографы, изографы » Циркули, Рейсфедер » Чертежные доски Дисконтная карта сети магазинов для художников Арт-Микс

Название

Артикул:

Текст

Скидка 50%:

Цена знакомства (- 10%):

Скидка 30%:

СП доставка 26. 07.2021:

Новинка:

Спецпредложение:

Результатов на странице 5203550658095

Показать

Copic’s. Многофункциональные маркеры — Look At Me

Времена красивых, вручную исполненных иллюстраций и архитектурных подач с развитием компьютерных технологий, казалось бы, канули в лету. Немногие чувствуют истинное удовольствие от процесса создания чего-то вручную – это и времени требует больше, и затратнее. И, все же, есть люди, которым важно делать что-то не с помощью компьютерной мыши, и именно таких людей и должны заинтересовать «копики».

«Копик» (Copic) – это японская фирма, производящая маркеры и поставляющая их в США, а теперь уже и в Россию и Украину. И не простые, а многофункциональные (чем не «золотые»?). Любой уважающий себя иллюстратор, архитектор или просто человек, которые любит качественные художественные принадлежности, не сможет устоять перед 334 цветами маркеров (в России цветовая гамма представлена несколько ущербнее – 214 цветов). И ничего бы, что цветов так много – этим мало кого удивишь. А вот действительно удивить может то, что маркерам можно менять насадки, от чего будут меняться толщина и качество линии, а также то, что маркеры могут быть использованы с аэрографами (также производства Copic). Таким образом, можно забыть о смешивании красок, заливке их в баночку, промывке аэрографа и т.п. Достаточно вставить нужный маркер и распылять в свое удовольствие.

Конечно, маркеры не долговечны и когда-нибудь заканчиваются. Но это не значит, что все ваши 334 маркера можно будет выкинуть, как только они испишутся. Стоит только приобрести чернила нужного цвета и заправить маркер (одного картриджа хватает на 10 заправок).

Пожалуй, единственным минусом может быть то, что продукция Copic не предназначена для детей до 12 лет, хотя маркеры и не токсичны.

Официальный сайт:
http://copicmarker.com

Copic’s в России:
http://www.copic-marker.ru

Мы не можем найти эту страницу

(* {{l10n_strings.REQUIRED_FIELD}})

{{l10n_strings.CREATE_NEW_COLLECTION}} *

{{l10n_strings. ADD_COLLECTION_DESCRIPTION}}

Живопись гуашью для начинающих поэтапно

Талант художника заключается в умении изображать окружающий мир в ярких красках. Любуясь картинами, невольно возникает восхищение работой мастера, который передаёт настроение и состояние несколькими мазками. Каждый человек представляет себя художником, создавая рисунки гуашью, и простое увлечение становится для некоторых профессиональным занятием. Для такой творческой задачи в руки берут кисть, смешивают краски, и создают картину.

Достоинства и особенности рисования

Для начинающих художников идеальный материал — гуашь. В составе содержится клейкое вещество и белила, за счёт чего краска получается непрозрачной. У неё вязкая консистенция, хорошая растворимость в воде. Продают материал в наборах из разноцветных компактных баночек. Этот краситель стал известен и востребован художниками ещё в XI веке.

Современные поклонницы временных татуировок рисуют узоры на теле профессиональной гуашью, которая легко наносится и быстро смывается водой. Но такая краска не предназначена для рисунков на теле, лучше использовать специальные безвредные красители с натуральными ингредиентами.

Гуашь используют в смешанных полотнах, сочетают с другими красками.

Достоинства гуашевых красителей заключаются в следующем:

1. Способность перекрывать неудачный слой рисунка новым.
2. Доступная стоимость.
3. Быстрое высыхание.
4. Растворимость в воде.

Замечено, что технику работы создания картины гуашью сравнивают с акриловым творчеством, за счёт сходной консистенции используемых материалов. Но буквально через 10 минут акрил застывает, и не смывается, в то время как гуашь без труда размывается водой. Такое свойство позволяет корректировать неудавшиеся рисунки.

К небольшим минусам такого материала относится выцветание слоя после высыхания гуаши. При нанесении тёмного тона краски учитывают этот недостаток. В результате тон будет выглядеть светлее. Также после высыхания гуашь имеет свойство мазаться, проведя по рисунку пальцем, на нём останется красящий след.

Виды и выбор краски

Гуашью рисуют на плотной поверхности, которой может быть белая бумага, картон, деревянная дощечка или холст.

Существует несколько видов гуаши, используемой в творчестве:

1. Художественная краска применяется в рисовании, обладает свойствами впитывания в поверхность нанесения. Последующие слои, нанесённые поверх первоначального мазка, придают картине яркости и насыщенности.
2. Плакатная разновидность имеет более яркие красящие свойства и насыщенную пигментацию. Применяется для оформления театральных декораций.
3. Содержащийся клей «ПВА», входящий в состав детской краски, ускоряет время высыхания. Используют её для нанесения мазков на фанерную или керамическую поверхность.
4. Акриловая гуашь подходит для любых видов поверхностей, сохраняет оттенок и не смывается.
5. Флуоресцентная — необычная гуашь, способная светится под воздействием ультрафиолета. Этот вид краски придаёт рисунку особую изысканность.

Гуашь — вид краски на водной основе, что отличает её от других, и является преимуществом.

Как правильно сделать выбор гуаши?

1. Во-первых, необходимо определиться в целях её применения. Краска продаётся в небольших тюбиках или баночках, не предназначенных для объёмных полотен. Чтобы исключить воздействие на картину влажной среды, используют лак, защищающий рисунок.
2. Во-вторых, подсчитать количество красящего материала, что зависит от масштаба задуманного шедевра. Для начинающих художников достаточно купить минимальный набор с ёмкостями по 20-40 мл. Этого количества хватит на десять картин формата печатного листа.
3. Начинать свои художества желательно с детского вида краски, постепенно переходя на более профессиональные типы. Научившись разбираться в переходах цветовой гаммы, рекомендуется пользоваться гуашью «Мастер-класс» в любой фасовке.
4. Приобретать материал надо с учётом даты его изготовления. Только при наличии свежего сырья работа доставит удовольствие и порадует результатом.
5. Запах краски должен быть слабым, её консистенция — однородной, цвет — ярким, но не ядовитым. Обращать внимание на производителя.

Что нужно для рисования

Создать картинки гуашью начинающим художникам — не просто.

Кроме приобретённых красящих наборов, понадобятся такие компоненты:

• кисти;
• основа поверхности;
• вода для растворения краски;
• пластиковая палитра.

В художественных лавках приобретают кисти, ассортимент их огромен. Идеальным вариантом кисточки для гуаши подойдут натуральные составы, имеющие один недостаток — способность линять. Пользуются популярностью кисти из щетины, синтетики.

При творческом процессе нельзя давить на кисть, она распушается и теряет первоначальную форму. Не нужно постоянно макать кисть в стакан с водой.

Перед изменением оттенка инструмент тщательно выполаскивается, но оставлять его в воде нельзя. Настоящие художники выбирают несколько кистей разных размеров и форм.

Рисовать гуашью можно на любой поверхности: бумаге, осветлённом картоне, дереве или холсте. Подложка должна быть плотная и обработанная (дерево) по причине того, что краска тяжёлая. Многие мастера отдают предпочтение схематическому эскизу. Его не обязательно выполнять точно и аккуратно, слой гуаши имеет плотную структуру, эскиз на полотне закрасится, и линии его будут незаметны.

Художник-акварелист К. Кузема: «Техника акварели проста. Надо всего лишь уметь соотносить количества воды и краски на кисти и бумаге одновременно».

В роли разбавителя краски выступает вода, её объёмом варьируют густоту. В процессе подбора концентрации красящей смеси, чрезмерно разбавленная краска при высыхании становится прозрачной, и через этот слой выступают линии карандашного эскиза. Гуашь, которую смешивают на палитре, имеет консистенцию густой сметаны.

Палитра нужна для смешивания красок, можно приобрести готовую, или сделать дощечку из дерева или пластика. Если после каждого занятия её тщательно вымывать, то служба будет длительной. Часто используют инструмент-мастихин, который помогает смешивать густые краски.

Технологии рисования

Многие известные художники пользуются разными техниками нанесения рисунка гуашью.

Новички обучаются самым распространённым способам, приходя к наиболее подходящему.

1. «Влажное по сухому» — кистью наносится краска на слой, окончательно высушенный. Этим способом вносятся исправления.
2. «Влажное по влажному» — краска наносится послойно на ещё влажную поверхность. Мазки ложатся плотно и рисунок долго подсыхает. Эту технику применяют при создании акварелей.
3. Разбрызгивание — смачивая кисть в красящем материале, разбрызгивают его на основное панно. Лёгкий и весёлый способ, применяющийся в создании мелких деталей.
4. Фактурную картину создают с использованием губки, которая имитирует текстуру земли, листвы.
5. Маскировка выполняется с использованием специальной жидкости. Если на рисунке есть участки, которые должны остаться не закрашенными, их покрывают этой жидкостью, а в конце работы вытирают вместе с создавшейся плёнкой.
6. С помощью сухой кисти для рисования, смоченной только краской, прорисовывают детали рисунка.
7. Выделение, царапание — дополнительные техники, соответствующие названиям. Выполняются острыми палочками или ножом.
8. Осветление — краска смывается мокрым кусочком ткани до получения нужного оттенка.

Все перечисленные приёмы используются при работе с гуашью. Обучаться нужно на листе бумаги, позже применять холсты и полотна. В экспериментах можно изменять густоту краски, использовать разнообразные кисточки и вспомогательные инструменты.

Только при наглядных действиях подбирают лучшие техники.

Воспоминания о лете

Жёлтые красочные подсолнухи в вазе — воплощение тёплых летних дней.

Такая картина поднимает настроение в любые дни.

Для создания на бумаге гуашью цветов для начинающих, нужно поэтапно следовать подсказкам:

1. Сделать набросок карандашом, схематически указать направление стебля, листьев, лепестков.
2. Подготовить гуашь «Мастер-класс 12 цветов», выбрав нужные оттенки.
3. Тонкой кистью закрасить лепестки, дать время на высыхание.
4. Аналогично изобразить вазу, отметив её линии, размеры и основание.
5. Схематически разделить вазу на три ровные части.
6. Создать основы овала, соединив их в один большой.
7. Раскрасить вазу цветными красками.

Важно знать: необязательно покупать большое количество гуашевых оттенков. Приобретают: белый, чёрный, синий, жёлтый, красный, коричневый. Другие цвета создают путём смешивания основных красок.

Получается достойная картина, украшающая комнату. Можно нарисовать любые цветочные композиции, букеты. На уроках изобразительного искусства дети часто рисуют цветы. Это самый простой вариант, на котором можно отрабатывать тонкости техники рисования гуашью.

Поэтапные способы помогут даже детям разобраться в основах рисования. Способность выполнять последовательные действия, выбирать краски и кисточки — поможет отразить природную красоту на холсте.

Изображение пейзажа гуашью начинают с наброска карандашом схемы рисунка. Проще начинать с верхней части картины, с синего неба, потом перейти к облакам белого цвета. Облака рисуют белилами, взмахнув кистью по небосводу.

Горы изображаются коричневыми красками, растения — зелёными. Главное условие — подобрать цвета, которые выглядят реалистичными. Иногда краски смешивают на листе, часто меняя воду. После окончания работы, дать картине высохнуть, и покрыть лаком.

Разобравшись в процессе и техниках рисования гуашью, можно достичь успехов в изобразительном искусстве. Двигаясь пошагово, начинающие мастера овладевают навыками постепенно.

К тому же, рисование — полезное занятие для развития воображения, мышления. Пока человек рисует, чувствует себя спокойным, умиротворённым, погружается в другой мир, забывает о неприятностях и проблемах.

Глядя на картины известных художников, невольно восхищаешься их творчеством, умением изобразить в ярких красках окружающий мир. Каждый из нас также может попытаться овладеть искусством рисования и сделать это увлечение своим любимым занятием. Здесь представлены красивые рисунки гуашью для начинающих, они позволят испытать свой талант в живописи и овладеть техникой рисования красками.

Что нужно знать начинающим художникам?

Чтобы усвоить технику рисования гуашью для начинающих, необходимо иметь для работы:

• Набор гуашевых красок из двенадцати цветов.

• Пару плоских кистей из свиной щетины.

• Палитру и посуду с водой.

Аромат гуашевых красок каждому знаком с детства. Как рисовать гуашью, понять не трудно, техника такого рисования довольно проста. Рисовать необходимо, начиная с наброска рисунка карандашом.

Для нанесения краски и ее смешивания используют мастихин. С его помощью можно наносить краску ровными мазками.

С раннего возраста мы рисуем гуашью в альбоме простой незатейливый пейзаж. Но, нарисовать такими красками можно и узоры, и цветы, горы, и даже городские постройки. Для начинающих работать с гуашью – просто идеальный вариант.

Прорисовывая эскиз карандашом, удается избежать ошибок и сделать работу аккуратно. Если же размазывать и смешивать краски непосредственно на холсте, то получится просто грязь на картине. Поэтому можно добавить в гуашь немного воды и она превратится в акварель.

Чтобы узнать, как научиться рисовать гуашью красиво, нужно познакомиться с поэтапной техникой. Эта методика заключается в том, что в ходе рисования гуашь наносится только горизонтально.

Первым делом нарисуем темные фрагменты картины, а уже потом светлым цветом изображаем блики. В результате получаем нужный цвет без следов грязи.

Техники рисования гуашью

Среди известных художникам техник раскрашивания картины гуашью распространенными являются следующие:

1. Влажным слоем краски по еще не высохшему слою. В этом случае краска ложится плотно и долго сохнет. Такой метод более подходит для рисования акварелью.
2. Сухой кистью производится нанесение гуашевых красок на высохший слой.
3. С помощью губки создается фактурная картина. Эта техника идеально подходит, когда мы рисуем осенний пейзаж, можно легко изобразить яркие краски золотой осени.
4. Новичку поднимет настроение и поможет побороть волнение техника разбрызгивания краски по холсту. Достаточно смочить кисть в краске и разбрызгать гуашь по бумаге или полотну. Получается яркая и красивая живопись. Обязательно научись этому способу нанесения краски, который помогает натренировать руку.

Разумеется, мы не нарисуем картину без правильно подобранной кисти. Желательно выбирать кисточки из нейлона, козьего или свиного волоса.

На видео: как красиво нарисовать небо гуашью.

Виды гуаши

Гуашь пригодна для рисования на картоне, бумаге, холсте и других поверхностях. Но не всякая гуашь обладает такими универсальными свойствами. Рассмотрим основные виды таких красок:

• Художественная гуашь. Пригодна для нанесения на поверхности, предназначенные только для рисования. Она впитывается в материал и позволяет наносить второй слой, делая краски на картине более насыщенными и яркими.

• Плакатная гуашь. Обладает более насыщенным пигментом и яркими красящими способностями. Ею разукрашивают театральные декорации. Детская гуашь содержит в своем составе клей ПВА, поэтому она быстро высыхает. Такой гуашью удобно работать на фанере, керамике или холсте. А вот акриловая краска отлично ложится на любые поверхности, а после высыхания не смывается и не теряет свой первоначальный цвет.

• Флуоресцентная гуашь. Удивительна по своим свойствам и качеству. Под воздействием ультрафиолетовых лучей она светится. Цвет является слишком ярким, что придает рисунку особую красоту.

Дополнительные рекомендации

Пошаговый способ помогает постичь основы рисования гуашью даже детям. Такие уроки позволят освоить это прекрасное творчество и научиться рисовать в определенной последовательности, правильно подобрать краски для отражения реальной красоты природы, представителей растительного и животного мира на холсте.

Создавать картины природы, как и рисунки на любую другую тему, необходимо с карандашного наброска. Проще всего рисовать, начиная с верхней части холста или листа бумаги. Как правило, вверху находится небо, которое по карандашным контурам окрашивается в синий цвет.

Облака рисуют белилами, нанеся кистью белые блики по синему небу.

Горы изображаются коричневыми красками, а растительность – зелеными тонами. Деревья внизу изображают более светлой или темно-зеленой гуашью. Главное, чтобы цвета на картине выглядели как в реальности. Краски можно смешивать прямо на листе, периодически меняя воду. Для изображения тонких линий нужно правильно подобрать кисточку.

Пользуясь гуашью, необходимо придерживаться следующих советов:

• Приобрести гуашь можно в тюбиках или в баночках, каждый выбирает наиболее удобную для себя упаковку.
• Цвета нужно выбирать те, которые понадобятся для работы над картиной.
• Пробы нужно делать на палитре, только подобрав нужный цвет, переносить его на холст.
• Если краска трескается, в нее добавляют немного гуммиарабика и тщательно размешивают.
• Чтобы нанести следующий слой, нужно дождаться, пока высохнет предыдущий.
• Желательно после высыхания покрыть картину лаком.

Постигнув технику рисования, можно добиться успехов в художественном творчестве. Продвигаясь пошагово, от простого к сложному, начинающие художники постепенно овладевают техникой рисования гуашью. Ниже представлены видеоуроки, задача которых – помочь максимально точно изобразить выбранный сюжет на полотне. Такой поэтапный подход позволяет быстрее научиться работать с такими красками, как гуашь.

Уроки рисования гуашью для начинающих (2 видео)

Многие люди любят посещать картинные галереи и выставки, знакомиться с произведениями искусства в интернете. Большинство из них даже не мечтает научиться рисовать так же. Другие же позволяют себе не только мечтать об этом, но и предпринимают первые шаги к освоению начальных навыков. Для художников современности существует огромное количество различных материалов. Сегодня речь пойдет о гуаши.

Если вы хотите научиться рисовать, и у вас есть немного свободного времени, начните обучение в частной художественной школе. Уроки рисования гуашью можно также найти в глобальной сети, своим опытом на просторах интернета делятся многие профессионалы и любители. Эта статья предназначена для начинающих художников, она даст общее представление о гуаши, техниках рисования и особенностях работы с краской.

Что представляет собой гуашь?

В состав этой краски входят растертые пигменты, водно-клеевая основа и белила.

Главное отличие гуаши от акварели в том, что акварель обычно накладывается в несколько слоев, поэтому с окончательным результатом можно играть. С гуашью же накладывание нескольких слоев краски не имеет смысла, ведь человеческий глаз на картине увидит только слой гуаши, нанесенный поверх остальных.

Уроки рисования гуашью. Как выбрать гуашь?

Существуют следующие виды гуаши:

1. Художественная гуашь, для работы с которой в качестве поверхности подойдет немелованный картон, акварельная и тонированная бумага. Краска представляет собой растертые пигменты с добавлением воды, белил и гуммиарабика.
2. Плакатная гуашь отличается тем, что при ее производстве используется каолин вместо белил. Это делает краску плотнее, а нанесенные цвета ярче.
3. Специальная гуашь для детского творчества в составе имеет клей ПВА, который заменяет собой более дорогой гуммиарабик. Такой состав позволяет краске высыхать быстрее, меньше осыпаться и истираться. С помощью детской гуаши можно рисовать на бумаге и фанере, на керамических изделиях и холсте без грунта.
4. Акриловая гуашь применяется для росписи всех возможных поверхностей, при этом после высыхания она не смывается водой.

Секреты работы с гуашью

Для того чтобы картина гуашью получилась ничуть не хуже картины, нарисованной акварелью, необходимо соблюдать некоторые правила:

Писать нужно от темного к светлому, то есть сначала наносятся темные тона краски и только потом прорисовываются световые блики и расставляются цветовые акценты.

Выбор кисти для рисования гуашью

Для работы с гуашью плохо подходят слишком мягкие кисти. Для растушевок, фонов и заливок при работе влажной кистью отлично подойдут колонок, коза и синтетика.

Для изображения сложной структуры можно также пользоваться поролоновой губкой, специальными валиками и обычными бумажными салфетками вместо кисти. С их помощью можно добиться максимальной реалистичности, прорисовывая шероховатости керамических изделий или рисуя натюрморт.

Как создать фон для гуаши?

Для прорисовки фона используется два метода:

1. Художник делает набросок карандашом, а затем закрашивает контуры, начиная с темных элементов. Заполняется контур без нажима от края к центру, далее от центра к другому краю. Ориентиром для определения нужной густоты краски может служить консистенция негустой сметаны. Этот способ подходит для работы с небольшим рисунком.
2. Если поверхность большая, то лучше использовать метод заливки, когда сначала пишется фон, и только потом прорисовываются детали. Чаще всего фон состоит из двух-трех цветов. Для пейзажа, к примеру, используется цвет неба в верхней части картины, цвет земли в нижней части, а посередине наносится самая светлая полоса.

Техники гуашевой живописи

Можно использовать различные методы живописи, рисуя картины гуашью. Для начинающих подойдут следующие техники:

1. Лессировка. При этом способе поверх главного цвета наносятся полупрозрачные слоя других оттенков, что в результате дает новый более глубокий цвет. Полупрозрачность при этом достигается разбавлением краски водой. Эта техника отлично подходит для изображения тумана.
2. Пастозная техника. Этот метод заключается в нанесении густой неразбавленной гуаши на поверхность. В этом стиле удобнее всего работать детской и акриловой гуашью, поскольку они не растрескиваются и не осыпаются.
3. Сграффито – это техника гуаши, при которой на поверхность сначала наносят светлую краску, а после высыхания накладывают толстый слой гуаши темного оттенка. Когда он высохнет, при помощи рейсфедера, стило и толстой иглы создается рисунок путем снятия верхнего сухого, но еще свежего слоя темной краски.
4. Смешанная техника, при которой фон, к примеру, пишется гуашью, а элементы композиции наносятся акриловой краской.

Пошаговое написание картины гуашью

Разберем на несложном примере, как рисовать картины гуашью. Поэтапно будем выполнять один шаг за другим для того, чтобы нарисовать дерево:

1. Поскольку мы планируем нарисовать дерево в зимний день, то для начала
   напишем фон снега и неба. В месте, где планируете нарисовать дерево, советуем выделить небо более ярким цветом, так как на его фоне должны хорошо проглядывать припорошенные снегом белые ветки.
2. После высыхания фона простым карандашом или сразу краской темного оттенка нарисуем дерево с ветвями.
3. Продолжаем работать над деревом: рисуем коричневые ветки у ствола и белые тоненькие веточки на концах.
4. После этого необходимо детализировать само дерево и белые ветки.
5. Поскольку сам по себе фон неба и снега смотрится скучновато, вводим дополнительные цвета. Можно, к примеру, добавить в фон немного светло-розового, сиреневого или персикового оттенка. Это оживит наш рисунок и сделает его интереснее.

Как видите, написать такую несложную картину может и не очень опытный художник. Нужно лишь иметь под рукой краску, листок бумаги, кисть, воду и, конечно, сильное желание научиться рисовать.

Техники рисования гуашью для начинающих поэтапно в Москве

Если мы говорим о самых популярных материалах, о которых знают все еще со школьной скамьи, то нам сразу вспоминается акварель и гуашь. Это те краски, с которыми мы начинаем работать, с которыми учимся накладывать мазки и чувствовать цвет. К сожалению, гуашь часто воспринимается как материал для детей, но это совсем не так, и мы сегодня Вам это докажем.

Как рисовать гуашью: основы рисования поэтапно

В переводе с греческого, гуашь означает “водяная краска”. И чтобы понять в чем отличие этой краски от той же акварели, рассмотрим её особенности. Гуашь плотная укрывистая краска, с помощью неё можно добиться однородного красящего слоя без проплешин. Вода имеет в гуаши значение разбавителя или жидкости для ополаскивания кистей.

Гуашь — яркая, насыщенная краска, которая при высыхании становится слегка белесой, но это только придаёт ей обоятельности. Гуашь очень любят художники, которые занимаются декоративным творчеством. 

До изобретения новых технологий печати и распространения этого вида тиражирования, гуашь часто использовали для создания плакатов и иллюстраций, ведь она позволяет покрывать краской большие площади. И сейчас гуашь часто используется художниками, несмотря на целый ряд её недостатков:

• Гуашь имеет меловую основу, в следствии чего при высыхании цвет очень сильно светлеет и белеет. Поэтому очень сложно создавать живописные работы таким материалом — иногда бывает сложно подобрать правильный оттенок краски. 

Рисуем гуашью поэтапно для начинающих

• В отличии от акриловой и масляных красок, гуашь не позволяет накладывать много красящих слоев. При нанесении толстого слоя краски, после высыхания, этот слой может трескаться. Поэтому стоит накладывать не более трех слоев гуашью. 

Несмотря на эти недостатки, гуашь используют как обучающий материал в обучении академической живописи в силу её дешевизны и скорости высыхания. 

Основная техника рисованию гуашью

Гуашью можно писать практически на любых поверхностях, главное, чтобы они были не глянцевыми. Цвет поверхности также не имеет значение, так как гуашь обладает высоким уровнем укрывистости.

Чаще всего гуашью работают на бумаге. Для того, чтобы бумага не деформировалась от краски и воды, листок наклеивают или натягивают на планшет. Самый простой способ — это приклеить лист бумаги к планшету малярным скотчем по периметру. После того, как работа выполнена, малярный скотч можно снять, и у Вас образуется естественная ровная белая рамка. 

Гуашь является бюджетным вариантом красок, к тому же она не капризна и в дополнительных инструментах. В качестве палитры можно использовать самые простые пластмассовые палитры, с которых легко смывается лишняя краска. Кисти лучше выбирать в зависимости от предпочтений и задач. Гуашь хорошо работает с синтетическими кистями, “белкой”, также можно использовать кисти из щетины, чтобы создавать имитацию различных текстур. 

Техник письма гуашью не так много. К сожалению, при письме гуашью мы не можем говорить о лиссеровках, поэтому мы всегда уверенно накладываем цвета правильного и нужного нам оттенка. 

При этом гуашь позволяет допускать ошибки. Исправить недочет возможно следующим слоем, краска укрывистая, поэтому скрывает все недостатки. Второй и третий слой (а именно такое количество слоев оптимально для гуаши) лучше накладывать без использования воды, чтобы не размывать первый слой.

Гуашь можно также применять в графических работах, имитируется рисунок пером и тушью. Жидкая черная гуашь и тонкая кисть помогут создать Вам идеальные ровные линии с плотным цветом. 

Также гуашь используют для создания трафаретов с помощью поролон, дети могут смело работать с этим материалом, ведь он не токсичен и не имеет сильного запаха.

Несмотря на все недостатки, гуашь остается популярным материалом, и при правильном подходе поможет Вам создавать настоящие шедевры. 

Как нарисовать натюрморт гуашью – предметы быта

Этот пошаговый урок рисования научит новичков, как нарисовать натюрморт гуашью. Раскроет некоторые секреты рисования различных фактур и поверхностей. И, кроме того, продемонстрирует на практике основные правила живописи.

Что понадобится для этого урока:

1. бумага формата А3. Отлично подойдёт ватман.

2. гуашь художественная. Существует ещё гуашь плакатная; она очень быстро сохнет и на рисунке получаются разводы. С ней очень неудобно работать в живописи. Ну и ещё существует гуашь плохого производства, на которой не написан её класс, но ведёт она себя на бумаге плохо. В этом случае можно попасть впросак. Поэтому краски лучше покупать, пусть и не фирменные и ценой подешевле, – но в специализированных художественных магазинах.
   

3. кисти. В основном будем использовать синтетические кисти и одну щетинную. Конкретно приготовьте плоские синтетические кисти большую, среднюю и маленькую. И щетинную среднего размера.

Сначала простым мягким карандашом делаем построение композиции. Начинаем с обозначения плоскости стола горизонтальной линией. Определяя высоту, опирайтесь на первый рисунок. С правой стороны немного виднеется дальний угол стола. Его тоже наметьте диагональной линией. Потом, соблюдая правила построения, «ставим» на наш стол объекты.  Лёгкими линиями обозначаем, где лежит ткань и её основные складки. Вам надо соблюсти соотношение предметов друг с другом и их форму.

После того, как набросок карандашом будет готов, приступим к раскрашиванию. Начнём с общего фона. Короткими мазками большой плоской кисти нанесите первичный слой краски на общий фон натюрморта, и так же набросайте основные тона на кувшин.

Примечание:

Не надо пытаться сразу полностью и на 5 баллов зарисовать весь фон,  или весь кувшин (или любой предмет). Частая ошибка новичков в рисовании, когда они пытаются сначала полностью нарисовать весь фон, оставляя белые дырки для предметов. А потом начинают закрашивать все предметы целиком по очереди. Или же наоборот, сначала сделать все предметы на чистом листе, а потом закрасить фон. Это неправильный подход к живописи. Так вы потом не сведёте воедино общее освещение, и все предметы будут выглядеть так, как—будто вырезаны из разных журналов и наклеены на чужеродный фон. Композиция, как говорят, развалится. Любая картина всегда рисуется сразу вся по чуть—чуть. Вы раз за разом будете возвращаться то к кувшину, то к бутылке, то снова к фону между ними, пока не доведёте работу до завершения. 

рис. 2

Сосредоточимся на кувшине. Будем прорисовывать его прямо поверх первого, уже нанесённого, слоя краски, делая растяжку, плавные переходы между тонами и оттенками. Гуашь нам многое позволяет. Но особенно не усердствуйте, чтобы не развести грязь. Используйте сейчас среднюю плоскую кисть.

Давайте посмотрим на рисование предметов через светоразделы: свет, полутень, тень и рефлекс. На картинке ниже наглядно изображена схема в виде сетки для лучшего восприятие темы. (Обычно особенные трудности бывают с понимаем рефлекса. Более углубленно почитать про рефлексы в живописи можно в этой статье: «Рефлекс в живописи и рисунке: наглядное объяснение»).  Обратите внимание, что на самой светлой части предмета расположены белые блики. Они тем ярче и заметней, чем более глянцевая поверхность у предмета.

рис. 3

После того, как достаточно проработали кувшин, кладём основные цветовые тона на столешницу.  Обратите внимание, что плоскости стола (имеются в виду горизонтальная поверхность и вертикальная плоскость бортика) должны заметно отличаться друг от друга силой тона. Горизонтальная плоскость в итоге должна быть нарисована более светлой, чем вертикальная, потому что она лучше освещена.

рис. 4

А сейчас приступим к изображению стеклянной бутылки. Покройте её цветом фона. Мы же помним, что она прозрачна и через неё будет видна задняя стена, в нашем случае она и есть фоновая. Поэтому основной тон бутылки будет в тон фона. Но бутылка всё—таки не невидимая, у неё есть размер и объём. Чтобы это передать в рисунке, края бутылки нужно выделить светлой краской. Добавляем на бутылку немного холодных оттенков, которые помогут передать на рисунке стекло. Для придания объёма прорисовываем рефлекс. И последний штрих – блики. Обратите внимание, что на одной бутылке изображены разные блики: некоторые очень резкие и яркие, а некоторые смягчены по краям и чуть более бледные.  Внимательно присмотритесь к тому, как нанесены краски на авторской работе.

рис. 5

Приступаем к кастрюле. Возвращаемся к рисунку №3, вспоминаем сетку светораздела, и наносим краску на кастрюлю соблюдая этот принцип. Сначала нанесите светлые и тёмно-серые оттенки. Самую тёмную краску оставьте для создания фактуры старого, потёртого и выщербленного мягкого металла.

Как изобразить фактуру старого потёртого металла.

Для достижения этой текстуры мы используем грубую щетинистую кисть. Она должна быть сухой! Общий серый фон кастрюльки со светотенями должен быть уже нарисован. Сухую кисть чуть обмакиваем в густую гуашь, берём не жирно. Ориентируясь на рисунок ниже делаем прямые длинные мазки сверху вниз по затенённой стороне кастрюли. Мазки должны быть такие дырявые и шероховатые, краска на кисточке должна закончится прямо во время мазка. Лучше сначала потренироваться делать сухие мазки на черновике.

рис. 6

Доводим кастрюлю. Маленькой кистью покрываем пустые места краской основного цвета. По боковому краю кастрюли надо нарисовать рефлекс (прямо поверх чёрной фактуры). Делаем ручки, прорисовываем контур кастрюли. Сильно увлекаться детализацией не надо, чтобы отдельные куски рисунка не выпадали из общего стиля. Не забывайте держать отношения между предметами.

рис. 7

Пришло время обратить внимание на драпировку вокруг кастрюли. Закрасьте её полностью краской. Покрывать ткань краской рекомендуется большой плоской кистью. Обратите внимание на то, что ткань освещена неравномерно: с одной стороны она выглядит светлее. Разнонаправленные плоскости на рисунке должны отличаться друг от друга тоном: лежащая плоскость должна быть светлее, чем вертикальная. Это же касается и ткани, которая стелется по столу.

рис. 8

Рисуем блюдце. Общий тон у него белый. Добавляя чуть—чуть серой и голубовато—серой краски придаём блюдцу объём. И только после этого очертите синим пигментом каёмку у блюдца. Но не надо делать её очень тёмной. А вот нижняя часть блюдца не должна быть слишком светлой, ведь она находится в тени.

рис. 9

Теперь, когда пространство картины в основном покрыто краской, необходимо его слегка прорисовать, уточнить и детализировать. Внимательно проработайте складки на драпировке (благо она намеренно простая, специально для новичков). Постарайтесь увидеть и использовать как можно больше лёгких оттенков на ткани, это придаст картине более натуральный и живой вид.

Посуда на столе отбрасывают тени. Рядом с каждым предметом положите тень от него краской холодного тона. Тени в данном случае не могут быть резкими и яркими. Они должны получиться рассеянными.

Далее переходим к последнему оставшемуся у нас не нарисованным предмету – яблоку. Рисовать его нужно так же в соответствии с принципом светораздела, как и остальные скруглённые предметы, которые мы уже нарисовали.

Яблоко отбрасывает на цветной отсвет на близлежащие поверхности и предметы. Добавьте розоватого оттенка на блюдце вместе с тенью, которое отбрасывает яблоко.

 

ВАЖНО:
Таким образом через цвет взаимодействуют между собой все предметы на картине. Близко расположенные предметы передают друг другу частичку своего цвета. Обязательно надо отобразить в работе таким же образом, как с яблоком, взаимоотношения каждого предмета друг с другом и с близкими поверхностями.

рис. 10

Ранее мы писали картину, так сказать, в общем, и оставили некоторые мелкие детали незаконченными. Теперь настало время их довести. Если карандашный набросок уже затёрся или закрасился, то можно смело нарисовать необходимые контуры ещё раз. Потом вы их закрасите, ведь гуашь непрозрачная краска.

рис. 11

Для того чтобы придать картине объём, глубину и некую монолитность, применим один специальный художественный секрет. В самом конце работы совсем чуть—чуть, очень незаметно, надо размыть контуры предметов. Мы как—бы смягчаем линию касания среды и объектов.

—

Авторство: А. Воронков
http://www.plakitina.ru/lessons.php?id=72
г. Екатеринбург, 2013 год

Похожие статьи

Картина гуашью. Как рисовать гуашью? Некоторые специфические особенности и советы для начинающих

Многие люди любят посещать картинные галереи и выставки, знакомиться с произведениями искусства в интернете. Большинство из них даже не мечтает научиться рисовать так же. Другие же позволяют себе не только мечтать об этом, но и предпринимают первые шаги к освоению начальных навыков. Для художников современности существует огромное количество различных материалов. Сегодня речь пойдет о гуаши.

В наши дни эту краску часто воспринимают лишь как материал для детского творчества или декора. Однако профессиональные художники создают прекрасные и неповторимые картины гуашью. Пейзажи, особенно в сумерках и на рассвете, получаются великолепными.

Если вы хотите научиться рисовать, и у вас есть немного свободного времени, начните обучение в частной художественной школе. Уроки рисования гуашью можно также найти в глобальной сети, своим опытом на просторах интернета делятся многие профессионалы и любители. Эта статья предназначена для начинающих художников, она даст общее представление о гуаши, техниках рисования и особенностях работы с краской.

Что представляет собой гуашь?

В состав этой краски входят растертые пигменты, водно-клеевая основа и белила. Картина гуашью может быть написана на бумаге, фанере, стекле, ткани – на эти материалы краска отлично кладется. Работа с гуашью удобна тем, что нет необходимости в приобретении различных вспомогательных средств: специальных разбавителей, ускорителей или замедлителей высыхания. Кроме того, у нее нет специфического запаха, при работе не нужно использовать растворитель, а внесение изменений в картину возможно даже по истечении какого-то времени.

Главное отличие гуаши от акварели в том, что акварель обычно накладывается в несколько слоев, поэтому с окончательным результатом можно играть. С гуашью же накладывание нескольких слоев краски не имеет смысла, ведь человеческий глаз на картине увидит только слой гуаши, нанесенный поверх остальных.

Уроки рисования гуашью. Как выбрать гуашь?

Существуют следующие виды гуаши:

1. Художественная гуашь, для работы с которой в качестве поверхности подойдет немелованный картон, акварельная и тонированная бумага. Краска представляет собой растертые пигменты с добавлением воды, белил и гуммиарабика.
2. Плакатная гуашь отличается тем, что при ее производстве используется каолин вместо белил. Это делает краску плотнее, а нанесенные цвета ярче.
3. Специальная гуашь для детского творчества в составе имеет клей ПВА, который заменяет собой более дорогой гуммиарабик. Такой состав позволяет краске высыхать быстрее, меньше осыпаться и истираться. С помощью детской гуаши можно рисовать на бумаге и фанере, на керамических изделиях и холсте без грунта.
4. Акриловая гуашь применяется для росписи всех возможных поверхностей, при этом после высыхания она не смывается водой.

Секреты работы с гуашью

Для того чтобы картина гуашью получилась ничуть не хуже картины, нарисованной акварелью, необходимо соблюдать некоторые правила:

1. Писать нужно от темного к светлому, то есть сначала наносятся темные тона краски и только потом прорисовываются световые блики и расставляются цветовые акценты.
2. Смешивать цвета и оттенки поможет специальный цветовой круг, используемый большинством художников. Цвета, соседствующие в секторах, при смешивании дают цвет без грязи. Для прорисовки теней лучше всего подойдет цвет из противоположного сектора. Для изображения теней можно использовать зеленый, синий и фиолетовый цвета, а вот черный для этой цели не подойдет. Также этот цвет совершенно не подходит для получения более темного оттенка, так как в таком случае картина гуашью будет выглядеть грязно.
3. При допущении помарки вы можете ее исправить только после того, как гуашь полностью просохла, иначе получите грязное пятно. Для исправления ошибки кисть смачивается в теплой чистой воде и слегка вытирается. Затем можно аккуратно стереть ею лишнюю краску или растушевать слишком четкий контур предмета.
4. Гуашь при высыхании светлеет, поэтому при выборе цвета отдавайте предпочтение более яркому, чтобы в итоге получить тот результат, который запланировали.

Выбор кисти для рисования гуашью

Для работы с гуашью плохо подходят слишком мягкие кисти. Для растушевок, фонов и заливок при работе влажной кистью отлично подойдут колонок, коза и синтетика. Для объектов с текстурной поверхностью и при работе с объемным изображением лучше всего использовать сухую кисть со свиной щетиной.

Для изображения сложной структуры можно также пользоваться поролоновой губкой, специальными валиками и обычными бумажными салфетками вместо кисти. С их помощью можно добиться максимальной реалистичности, прорисовывая шероховатости керамических изделий или рисуя натюрморт.

Как создать фон для гуаши?

Для прорисовки фона используется два метода:

1. Художник делает набросок карандашом, а затем закрашивает контуры, начиная с темных элементов. Заполняется контур без нажима от края к центру, далее от центра к другому краю. Ориентиром для определения нужной густоты краски может служить консистенция негустой сметаны. Этот способ подходит для работы с небольшим рисунком.
2. Если поверхность большая, то лучше использовать метод заливки, когда сначала пишется фон, и только потом прорисовываются детали. Чаще всего фон состоит из двух-трех цветов. Для пейзажа, к примеру, используется цвет неба в верхней части картины, цвет земли в нижней части, а посередине наносится самая светлая полоса. Затем, до того как краска высохнет, фон разглаживается широкой влажной кистью безотрывно слева направо, двигаясь от нижней части картины к верхней. После этого кисть снова смачивают и разглаживают краски, двигаясь сверху вниз по вертикали. Этот способ может показаться довольно сложным, но только так картина гуашью будет иметь ровный и красивый фон. Далее прорисовываются детали ландшафта (к примеру, холмы) на еще не высохшем фоне, а после высыхания краски пишется растительность, облака и другие задуманные элементы композиции. Для удобства бумага должна быть хорошо закреплена на планшете.

Техники гуашевой живописи

Можно использовать различные методы живописи, рисуя картины гуашью. Для начинающих подойдут следующие техники:

1. Лессировка. При этом способе поверх главного цвета наносятся полупрозрачные слоя других оттенков, что в результате дает новый более глубокий цвет. Полупрозрачность при этом достигается разбавлением краски водой. Эта техника отлично подходит для изображения тумана.
2. Пастозная техника. Этот метод заключается в нанесении густой неразбавленной гуаши на поверхность. В этом стиле удобнее всего работать детской и акриловой гуашью, поскольку они не растрескиваются и не осыпаются.
3. Сграффито – это техника гуаши, при которой на поверхность сначала наносят светлую краску, а после высыхания накладывают толстый слой гуаши темного оттенка. Когда он высохнет, при помощи рейсфедера, стило и толстой иглы создается рисунок путем снятия верхнего сухого, но еще свежего слоя темной краски.
4. Смешанная техника, при которой фон, к примеру, пишется гуашью, а элементы композиции наносятся акриловой краской.

Пошаговое написание картины гуашью

Разберем на несложном примере, как рисовать картины гуашью. Поэтапно будем выполнять один шаг за другим для того, чтобы нарисовать дерево:

1. Поскольку мы планируем нарисовать дерево в зимний день, то для начала
   напишем фон снега и неба. В месте, где планируете нарисовать дерево, советуем выделить небо более ярким цветом, так как на его фоне должны хорошо проглядывать припорошенные снегом белые ветки.
2. После высыхания фона простым карандашом или сразу краской темного оттенка нарисуем дерево с ветвями.
3. Продолжаем работать над деревом: рисуем коричневые ветки у ствола и белые тоненькие веточки на концах.
4. После этого необходимо детализировать само дерево и белые ветки.
5. Поскольку сам по себе фон неба и снега смотрится скучновато, вводим дополнительные цвета. Можно, к примеру, добавить в фон немного светло-розового, сиреневого или персикового оттенка. Это оживит наш рисунок и сделает его интереснее.

Как видите, написать такую несложную картину может и не очень опытный художник. Нужно лишь иметь под рукой краску, листок бумаги, кисть, воду и, конечно, сильное желание научиться рисовать.

Гуашь. Урок 1. Пионы | Изотика

Курс рисования гуашью для начинающих художников

Курс – это последовательная серия уроков, выполняя которые вы изучите технические приемы рисования гуашью, на примере выполнения 7 конкретных рисунков вы узнаете азы рисования пейзажа, натюрморта, цветов, животных. Вы сделаете первые шаги в рисовании, даже если никогда не рисовали до этого и получите 7 готовых работ.

О том, какие материалы вам понадобятся для рисования по урокам курса можно узнать здесь:

http://izotika.ru/mg-june-materials/

В первом уроке мы с вами будем рисовать цветки пионов.

Над фоном мы работаем кистями, стараясь добиться “звучания” цвета, т.е. не делаем фон однородным, добавляем в него разные оттенки, чтобы он играл. Ну а лепестки цветов делаем пальчиками, для того чтобы научиться не бояться красок и прочувствовать их в полной мере. Не переживайте о том, что испачкаетесь. Как говорится, чистый художник – странный художник.

Используйте при рисовании такие кисти, которые для вас удобны. Обычно для гуаши я рекомендую брать щетинные и/или синтетические кисти. Расслабьтесь и наслаждайтесь процессом, следуйте пояснениям в уроке, смело пробуйте краски на ощупь, прочувствуйте как они смешиваются, как накладываются друг на друга. Постарайтесь с помощью цвета создать эффект освещенных и теневых сторон цветков. Свет и тень важны для передачи иллюзии объема на плоскости листа.

При рисовании мы ориентируемся на эту картинку:

Видео-урок:

Рисунок по этому и другим урокам курса можно загрузить в специальный альбом в нашей группе В Контакте:

https://vk.com/album-31314348_222870402

Делитесь своими рисунками и присоединяйтесь к нашему творческому кружку!

Метки: видео, видео-уроки рисования, гуашь, живопись, как рисовать гуашью, как рисовать цветы, копирование картин, краски, курс рисования гуашью для начинающих, начинающим, советы художнику, уроки рисования

Рисуем гуашными красками архитектуру

Заглянем в знаменитый английский город Бат, архитектурный ансамбль которого создавался в XVIII веке. Город Бат планировался и застраивался в середине XVIII века (вся работа заняла без малого шестьдесят лет), в пору вновь пробудившегося увлечения творчеством Андрей Палладио. Прозрачное весеннее утро и прекрасная архитектура модного английского курорта — необыкновенно удачный сюжет для того, чтобы ближе познакомиться с возможностями гуаши.

Эта картина была написана на сером картоне, хорошо впитывающем влагу. Это идеальный материал для работы гуашью.

Гуашь, отличающаяся особенной экспрессией, универсальна. Она сочетает в себе качества непрозрачных масляных красок и прозрачной акварели и очень удобна в работе. Густая непрозрачная гуашь хороша для смелой, энергичной живописи, но с ее помощью можно писать и атмосферные явления, которые всегда необыкновенно трудно «схватить», так как «атмосфера» находится в непрерывном движении. И в этом смысле гуашь сродни акварели — будучи разведена очень жидко, она приобретает прозрачность. Точнее, полупрозрачность.

Почти все смеси, использованные при создании этой картины, содержат белила, уменьшающие прозрачность краски. Это позволило нашему художнику писать на тонированной бумаге. Сюжет он нашел в городе Бате, прославившимся своим классицистическим архитектурным ансамблем XVIII века. Максимально приглушив колорит, художник попытался передать настроение раннего весеннего утра в знаменитом городе. Сравнив фотографию-оригинал и законченную картину, вы наверняка заметите, что композиция последней претерпела изменения — одно из деревьев оказалось сдвинуто влево. Сделано это было для того, чтобы дать более широкую панораму.

Для поэтапного урока рисования гуашью понадобятся:

• Лист серого картона
• 5 гуашевых красок: белила, темная оранжевая, светлый кобальт, желтая, фуксин
• Палитра и кювета для хранения базовой размывки
• 38-мм декораторская кисть
• Карандаш НВ
• Плоская 25-мм кисть
• Круглая кисть №2

1. Готовим размывку.

75 фото особенностей использования инструмента

У каждого в городского или сельского жителя в домашнем инструментальном арсенале должны быть накидные ключи, которые непременно пригодятся для ремонта какого-либо предмета. Тем более если вы являетесь владельцем автомобиля или какой-либо другой техники.

В непредвиденной ситуации вы будете уверены, что легко справитесь с ней собственными руками, имея все необходимые для этого инструменты. Но не все обладают знаниями, как правильно выбрать инструмент, и какой из них лучше. Подробнее рассмотреть разновидности накидного ключа помогут представленные фото.

Краткое содержимое статьи:

Достоинства и недостатки

Накидные модели ключей более удобны в применении. Например, вам необходимо открутить старый ржавый болт. Используя рожковый инструмент, вы легко можете повредить грани головки болта. В результате чего придется воспользоваться другими инструментами (зубилом и плоскогубцами), а это более сложный процесс.

Идеальным решением станет обычный накидной ключ, особенно если подход к болту не ограничен. Профиль ключа жестко фиксирует деталь со всех сторон, что обеспечивает сохранность всех граней.

Не потребуется приложение огромных усилий. В итоге можно сделать вывод, что накидной ключ удобен для надежной фиксации деталей крепления.

Разновидности и их нюансы

Самым распространенным видом ключей является двухсторонний. Рукоятка его может быть прямой или изогнутой. Размер ключа соответствует размеру гайки, иначе эксплуатация его будет не долгой, так как сотрутся зубья. Кроме достоинств, не обошлось и без недостатка. Для удобного применения ключа необходим свободный доступ к крепежу со всех сторон.

Используя рожковый ключ можно ещё как-то изловчиться, но с накидным инструментом это не пройдет. Хотя профессионалы больше прибегают к использованию последнего из-за удобства его применения.

Головка ключа может иметь 6 или 12 гранный профиль, при большем их количестве изменится угол поворота в меньшую сторону и повысится комфортность работы. Шестигранники лучше захватывают гайку и практически не смазывают углы крепления.

Изогнутый накидной ключ более удобен и универсален, что делает его популярнее прямого. S-образные ключи с шарниром (храповиком) достойны отдельного внимания.

Используя накидной инструмент в труднодоступных местах, можно совсем забыть о рожковых, но ключи с трещоткой смогут заменить и их, так как нет необходимости их каждый раз перекидывать после прокручивания.

Достаточно небольшого угла вращения, чтобы зафиксировать гайку, что также относится к его неоспоримым достоинствам. В трещотке могут располагаться зубья в количестве 72 штук. Но для поворота ключа будет достаточно установить его под наклоном 5 град.

Особенности использования

В обычном использовании ключа необходимо кольцо накинуть деталь крепления сверху, чтобы обхватить все грани. В этом случае происходит контакт с 6 сторон, в случае использования рожкового ключа – с двух сторон. Поэтому можно приложить больше усилий, не повредив при этом грани.

Минус в том, что накидывается кольцо только сверху, что ограничивает область его применения. Более популярными считаются ключи на 12 граней.

Форма головки также относится к достоинствам инструмента, так как усилие оказывается на угол, без повреждения граней.

Трубопроводные ключи имеют несколько другую конструкцию (с прорезью) для работы с разными соединениями трубопроводов.

Ключи с встроенной трещоткой не требуется перекидывать, что удобно в малодоступном месте. Недостаток их в хрупкости материала трещотки, который может сломаться.

Как и рожковые, накидные ключи бывают односторонние и двухсторонние.

Плоские ключи представляют особую группу, при этом и кольцо (головка) и ручка располагаются в единой плоскости. В некоторых вариантах исполнения головки могут быть отогнутыми на небольшой угол.

Кроме того можно использовать коленчатые ключи S-образной формы или в виде полумесяца, или ключи с шарнирным кольцом (головкой).

Как выбрать накидной ключ

Область применения рожково-накидных ключей очень широка. Этот вариант предусматривает сочетание двух видов одинаковых параметров на одной ручке.

В случае проблемных задач по откручиванию старых деталей крепления использование этого вида ключа является практически беспроигрышным.

При выборе стоит обратить внимание на размеры головок и рукояти, а также на твердость используемого материала для их производства. В основном применяют инструментальную или хромованадиевую сталь с антикоррозийным покрытием.

Ключи стоит использовать в соответствии с параметрами деталей крепления. Идеальной покупкой станет полноценный набор ключей.

Фото накидных ключей

Также рекомендуем посетить:

%d0%ba%d0%bb%d1%8e%d1%87%d0%b8 PNG, векторы, PSD и пнг для бесплатной загрузки

естественный цвет bb крем цвета

1200*1200

набор векторных иконок реалистичные погоды изолированных на прозрачной ба

800*800

дизайн плаката премьера фильма кино с белым вектором экрана ба

1200*1200

Искусство selamat hari raya idul adha с абстрактными ka ba vectir иллюстрация

1200*1200

чат комментарий образование синий значок на абстрактных облако сообщение

5556*5556

ценю хорошо как плоская цвет значок векторная icon замечания

5556*5556

аэрозольный баллончик увлажняющий лосьон bb cream парфюм для рук

3072*4107

happy singing mai ba sing self indulgence happy singing

2000*2000

Косметический bb Крем Дизайн Плаката косметический Косметика постер Реклама косметики Плакат

3240*4320

bb крем ню макияж косметика косметика

1200*1500

Буква c с логотипом дизайн вдохновение изолированные на белом ба

1200*1200

элегантный серебряный золотой bb позже логотип значок символа

1200*1200

Креативное письмо bb дизайн логотипа черно белый вектор минималистский

1202*1202

в первоначальном письме ба логотипа

1200*1200

3d модель надувной подушки bb cream

2500*2500

Красивая розовая и безупречная воздушная подушка bb крем косметика постер розовый красивый розовый Нет времени На воздушной

3240*4320

Ручная роспись борода ба zihu большая борода

1200*1200

bb письмо дизайн логотипа

1200*1200

цвет перо на воздушной подушке bb крем трехмерный элемент

1200*1200

bb логотип

2223*2223

Векторная иллюстрация мультфильм различных овощей на деревянном ба

800*800

bb логотип письмо дизайн вектор простые и минималистские ключевые слова lan

1202*1202

bb крем элемент

1200*1200

bb логотип градиент с абстрактной формой

1200*1200

bb логотип дизайн шаблона

2223*2223

bb градиентный логотип с абстрактной формой

1200*1200

skin care products womens products bb cream skincare

3000*3000

Асмаул Хана 87

2020*2020

b8 b 8 письма и номер комбинации логотипа в черном и gr

5000*5000

ba угол звезда голографическая радуга лазерная наклейка

1200*1200

черный градиент 3d номер 87

2500*2500

Муслимая молитва с фоном ka ba

1200*1200

87 летний юбилей векторный дизайн шаблона иллюстрация

4083*4083

две бутылки косметики жидкая основа белая бутылка крем bb

2000*2000

глюк числа 87 вектор на прозрачном фоне

1200*1200

Индикатор заряда батареи Иконка 87

1200*1200

простая инициализация bb b геометрическая линия сети и логотип цифровых данных

2276*2276

Круглая открытая косметическая воздушная подушка bb cream

1200*1200

аэрозольный баллончик увлажняющий лосьон bb cream парфюм для рук

2000*2000

red bb cream cartoon cosmetics

2500*2500

номер 87 3d рендеринг

2000*2000

bb крем cc крем пудра Порошок торт фонд

2000*2000

bb кремовый плакат белый макияж косметический На воздушной подушке

3240*4320

золото смешанное с зеленым в 3д числах 87

1200*1200

аэрозольный баллончик увлажняющий лосьон bb cream парфюм для рук

2000*2000

h5 материал bb крем эффект

3000*3000

87 лет юбилей празднования вектор шаблон дизайн иллюстрация

4187*4187

3d числа 87 в кругу на прозрачном фоне

1200*1200

Нарисованная рукой плоская линейная автомобильная наклейка bb

1200*1200

жидкая подушка крем bb

1200*1200

Гаечные ключи всех видов и размеров: универсальные, дюймовые, метрические

Полезная информация

Гаечный ключ необходим мастеру, чтобы открутить болты, гайки и любой другой подобный крепеж. Существует несколько разновидностей этого инструмента, различающихся, прежде всего, по конструкции. В зависимости от формы рабочей части гаечные ключи по-разному воздействуют на элемент, что может быть очень важно в каждой конкретной ситуации: например, когда нужно создать большое усилие или вести работу в труднодоступном месте.

Виды гаечных ключей

Все гаечные ключи по конструкции разделяются на несколько основных видов, каждый из которых способен упростить выполнение определенных операций:

• Рожковый – наиболее популярен у мастеров во всем мире за счет простоты в использовании. Главный недостаток этого ключа – если приложить излишнее усилие, велика вероятность повредить крепеж.
• Разводной – по функциям похож на предыдущий, но благодаря возможности изменения размера зева может использоваться с гайками разного диаметра. Однако, цена на такой универсальный гаечный ключ выше, чем на обычный.
• Накидной – за счет того, что его головка целиком обхватывает болт, удается создать высокое рабочее усилие.
• Имбусовый – используется для закручивания и раскручивания крепежа с шестигранным шлицем.
• Трубный – чаще всего этот ключ применяется при сантехнических работах (например, при сборке трубопроводов). Также помогает зажимать различные детали.
• Динамометрический – профессиональный ключ, оснащенный динамометром, поэтому мастер сможет точно узнать, с какой силой был закручен крепеж.
• Торцевой – отлично подходит для использования в труднодоступных местах.
• Трещотки и торцовые головки – один инструмент заменяет разные ключи и позволяет устанавливать крепеж с любого размера с различными видами шлица.
• Баллонные и свечные – незаменимы в автосервисах, используются при проведении шиномонтажных работ и замене свечей зажигания.
• Дюймовые гаечные ключи — это инструмент, предназначенный для работы с крепежом, для которого стандартом является дюймовая система измерений. Покупка такого инструмента будет актуальна, если вы работаете с крепежом из США, Англии и других стран, так как в России в основном используется метрическая система измерений.

Помимо описанных в нашем магазине, Вы можете купить универсальный или двухсторонний гаечный ключ, для электрошкафов, готовый набор и многое другое по низкой цене. Для оформления заказа вы можете воспользоваться формой покупки на нашем сайте, если у вас возникли сложности, вы всегда можете обратиться за помощью к специалисту по телефону 8-800-333-83-28.

КУРОРТ КЛЮЧИ (с. Ключи) — отзывы и фото

Долго думала, какую оценку поставить, но решила все-таки разделить: лечение и сервис. Однозначно «5 баллов» за лечение. Очень много качественных процедур. А теперь к сервису: это тот пункт, который перечеркивает абсолютно все плюсы, включая лечение. Уезжая, у меня была только одна фраза: «Вы сделали все, чтобы мы к Вам больше не вернулись». А теперь по порядку: 1. При заезде (накануне) нас поселили в другой номер, т. к. наш должен был освободиться только на следующий день. Вопросов нет, кроме одного: Разве сложно подготовить дежурный номер должным образом? Почему на двоих человек только один комплект полотенец? Почему в ванной комнате только жидкое мыло из дозатора, который плохо работает? А где все остальное? На минуточку, у меня был оплачен номер повышенной комфортности на все время проживания. Надо ли говорить, что до горничной я не дозвонилась в этот день? На следующий день горничная мне сообщает, что наш номер продлили до вечера и она не успеет его прибрать! На мой вопрос на рецепшн: «А как так?», мне отвечают: «А я что ли виновата, что они захотели его продлить?». Действительно, как я посмела задать такие вопросы бедному работнику, который вообще ни за что не отвечает! Получив с сотрудника рецепшн обещание, что она решит данную проблему и обязательно перезвонит мне и сообщит, я со спокойной душой ушла дожидаться переезда в свой номер. Но, спустя несколько часов (когда я уже и не надеялась, что мне поступит звонок с рецепшн), пошла снова в административный корпус, сотрудник, посмотрев на меня с абсолютно честным видом, говорит: «Я вам звонила, не могла дозвониться!» Конечно, я же в лесу ее ждала, где ни одна сотовая связь не ловит! И, как и ожидалось, она только при мне начала решать данную проблему. Заехала я в свой номер часов в 7 вечера уже. 2. Далее у меня возникла проблема (что это проблема — я поняла только спустя неделю) — мне необходим был вай фай в номере (который, в принципе, был заявлен). Придя с этим вопросом опять же к сотруднику рецепшн (это была суббота), она сказала, что мне нужно обратиться к IT-специалисту, который будет только в понедельник. То есть данную проблему опять должна была решать я сама! Конечно же, я заинтересована в результате, и поэтому в понедельник я к нему обратилась с этой просьбой. Далее я подходила снова во вторник, подходила снова в среду… Потом я устала ходить к нему каждый день (я же приехала отдыхать). Не сложно догадаться, что фай фай я так и не получила. 3. Финал всего наступил в последний день! Утром, в 08:00, у охранника в корпусе «Гранат» мы заказали машину на 14:00, чтобы отвезти чемоданы до ворот. Нужно сказать, что это был очень холодный день, и заведенную машину нельзя было оставлять надолго, нужно было сразу уезжать, тем более ехать было долго. Мы просчитали все до минут, чтобы максимально сократить риск не уехать вовремя. Но! Главный риск мы не учли от слова совсем: это профессионализм охранника, задачей которого было лишь своевременно проинформировать водителя. Учитывая все вышенаписанное, уже, по-моему, логичным кажется то, что машины в 14:00 не было. Дозвонившись до охранника, он сообщил абсолютно очевидную причину: машина уехала заправляться! Конечно! Как можно сделать это чуть раньше или чуть позже? Никак нельзя! Время заправки должно оставаться неизменным! Даже если потоп, цунами или землетрясение! Естественно, ответ охранника на мою претензию был: «А я при чем?» Да, еще нужно понимать, что данный вопрос решался не 5 минут и не 10….В общем, дозвонившись уже потом до начальника смены, кое-как мы дождались машину. Спустя 20 минут от назначенного времени. Моя основная претензия заключается в том, что никто ни за что не хочет отвечать. Если есть у тебя проблемы — решай их сама! Не мешай людям работать! Хотя на мой взгляд, сотрудники в первую очередь должны быть «для», а не «против» клиентов. Я прекрасно понимаю, что нас там очень много… Но ставьте на первое место клиентоориентированность. Это всегда спасает! Какие бы ситуации не были! Ну и хотя бы элементарная улыбка и дружелюбие от сотрудников фитобара и кафе «Венеция» тоже могли бы быть. Не так много и просим….…

виды и фото, конструкционные особенности, сферы применения

Работы, которые предусматривают создание соединений, требуют применения специальных инструментов, среди которых наибольшее распространение получили гаечные ключи. Причем сегодня для потребителя доступно большое количество таких приспособлений, которые позволяют эффективно закручивать гайки и болты. И в этом ассортименте имеются и особые разновидности, представляющие специализированные гаечные ключи. Подобные инструменты отличаются друг от друга, в первую очередь, своими преимуществами и недостатками, с позиции которых следует делать выбор в пользу определенного варианта.

Если же говорить о конкретных видах, то чаще всего в магазинах можно встретить рожковые, накидные, комбинированные и торцевые, а также разводные ключи.

Рожковые гаечные ключи

У большинства из нас гаечный ключ чаще всего ассоциируется именно с рожковой разновидностью. При использовании этого инструмента гайка закрепляется между губками, выполненными в виде рожков. Именно благодаря им этот ключ и получил свое название. Если же обратиться к ГОСТу, то в нем они определяются, как ключи гаечные с открытым зевом.

Особенности устройства

• Конструкция этого ключа такова, что у него продольная ось головки проходит с некоторым наклоном к оси ручки. Чаще всего здесь выдерживается угол в 15 градусов. Подобное решение позволяет упростить работу при ограниченном доступе к крепежу.
• Иногда угол между осями головки и ручки может иметь и другое значение — скажем, 75 градусов. И часто в одном ключе можно наблюдать различные сочетания углов.

Высокий интерес к рожковым ключам обеспечивает универсальность и простота эксплуатации. Хотя при этом имеются у них значительные недостатки. Среди них наибольшего внимания заслуживает наличие двух небольших зон контакта, которые не слишком удалены от углов гайки. Во время воздействия на эту зону углы испытывает нагрузки, и возникает опасность их повреждения.

Если зев превосходит по величине гайку, то в этом случае нагрузкам будут подвергаться два угла, в условиях значительных усилий риск их сминания значительно повышается. К аналогичному результату может привести использование рожкового ключа правильного размера, при манипуляции с которым оказывается более сильное воздействие. Подобное может иметь место и в том случае, если губы имеют меньшую, чем требуется толщину.

В конструкции ударного ключа, при помощи которого откручиваются тугие гайки и болты, предусмотрено утолщение на втором конце, которое предназначено для нанесения по нему ударов молотком или кувалдой.

Накидные гаечные ключи

По своему исполнению накидной инструмент является модернизированным вариантом рожкового инструмента. Отличием является то, что он не имеет главного минуса рожковых ключей.

Здесь имеется в виду наличие 2 маленьких пятен контакта. При работе с таким инструментом головка фиксирует по контуру гайку целиком, а когда на нее начинают оказывать силовое воздействие, нагрузка распределяется равномерно на все шесть граней гайки или болта. Иными словами, два пятна контакта здесь заменены шестью. Вдобавок к этому они слегка удалены от углов, что в результате минимизирует риск смятия углов. Другим отличием накидного инструмента от рожкового является то, что головка уступает по размерам. Но это заметно упрощает работу с таким инструментом.

В профиле головки подобного инструмента может присутствовать 12 или 6 граней. Первый вариант обеспечивает наибольшее удобство при работе, поскольку свою задачу он может выполнять при повороте на 30 градусов. Что же касается шестигранных ключей, у которых используется профиль TORX, то их приходится поворачивать на 60 градусов. По этой причине ключи последнего типа не подходят для завинчивания и отвинчивания в условиях ограниченного пространства. Но при этом они обладают гранями большей площади, что увеличивает зону контакта, причем она удалена на гораздо большее расстояние от углов гайки. Поэтому при работе подобным ключом нет никаких оснований волноваться, что, приложив значительные усилия, можно повредить крепёж.

Схожими с рожковыми ключами накидные делает то, что в конструкции также предусмотрено два кольца, отличающиеся своими размерами. Особый класс образуют ударные модели, которые оснащаются несколько иной головкой, нежели та, которая применяется в ударных рожковых модификациях.

Иногда определенные обстоятельства мешают накинуть ключ сверху. В этом случае можно воспользоваться разрезанным ключом, у которого имеется разомкнутое кольцо. Подобная необходимость может возникать в тех случаях, когда приходится иметь дело с гидравлическими и пневматическими установками.

Если приходится откручивать гайки и болты в местах, доступ к которым затруднен, то здесь допустимо изгибать ручку. Такая возможность реализована у моторного гаечного ключа, который выполнен в форме полумесяца.

Комбинированные гаечные ключи

Дальнейшим усовершенствованием рожковых и накидных ключей стало появление инструмента, один конец которого выполнен по подобию первых, а другой — второго типа инструмента. На текущий момент именно к комбинированным гаечным ключам чаще всего и прибегают при проведении различных операций по закручиванию и откручиванию соединений. Естественно, помимо подобных модификаций инструментов имеются и другие: скажем, можно встретить инструмент, представляющий симбиоз рожкового и торцового. Причем в большинстве случаев при упоминании комбинированных инструментов без уточняющих сведений чаще всего подразумевается рожково-накидной.

Свои отличия в плане исполнения имеются у инструмента, головка которого повернута на 90 градусов. Использование подобного инструмента предусматривает создание упора ладонью относительно широкой плоскости головки.

Разводные гаечные ключи

Основой для создания разводного ключа также послужил рожковый инструмент, при этом у него губки удалены друг от друга на изменённое состояние. В большинстве случаев к их помощи прибегают в быту, причем в этой сфере они более популярны в отличие от гаечных ключей других вариантов исполнения.

Недостатки

Профессионалы не слишком часто пользуются этим инструментом, что связано с их серьезными минусами:

• наличие у головки достаточно большого размера, из-за чего сложно выполнить поставленную задачу в условиях ограниченного пространства;
• при помощи люфта, который обеспечивает подвижная губка, нельзя плотно зафиксировать гайку, поэтому, если усилие будет небольшим, то это может привести к повреждению углов гайки, а сам человек рискует травмировать себя;
• постепенно механизм подвижной губки теряет свои эксплуатационные характеристики, из-за чего люфт еще больше увеличивается.
• низкая прочность является причиной неспособности обеспечить большой крутящий момент.
• при работе приходится все время регулировать положение подвижной губки.

Если говорить о плюсах подобного инструмента, сюда следует отнести только возможность выбора подходящего расстояния между губками. Однако это достоинство становится практически неощутимым, если вместо этого инструмента использовать торцевой вариант со сменными головками.

Торцовые гаечные ключи

Исполнение этого инструмента характеризуется наличием углубления, выполненного в виде шестигранника, который фиксирует крепеж. К подобному типу ключей часто прибегает при обслуживании автомобильного транспорта. Традиционный вариант их исполнения предусматривает Г-образную форму, а каждый конец имеет шестигранную выемку.

Стоит заметить, что последняя всегда имеет одинаковый размер, чем этот инструмент отличается от накидного. Подобные различия обусловливают функциональность этих концов: благодаря длинной части эти ключи могут применяться для выкручивания болтов, которые слишком загублены в конструкцию. Вместе с тем рычаг имеет укороченную длину, что обеспечивает небольшой крутящий момент, при котором болты фиксируются коротким концом, а за счет длинной части удается обеспечить большой крутящий момент.

Общеизвестным является факт, что для откручивания крепежа необходимо прилагать гораздо большее усилие, нежели при закручивании. Это обусловлено закисанием резьбового соединения. Поэтому закручивать крепеж можно при помощи короткой части, которая будет выполнять роль рычага. Открутить же его можно при помощи длинной части. Подобный подход не позволяет возникать ситуациям, при которых давно закрученный крепеж невозможно открутить. Подобный инструмент часто предусматривает на изгибе отверстие, предназначенное для захвата выступающих частей.

Объединяет торцовый ключ с накидным инструментом наличие выемки с 12 гранями, аналогичные особенности, которые этот ключ демонстрирует на фоне профиля TORX. Здесь подразумевается то, что нормальная работа ключа будет обеспечена лишь при повороте на 30 градусов. При пользовании им не возникает особых проблем, риск смазывания углов болта возникает в условиях оказания меньшего усилия или же меньшего износа шляпки болта. В некоторых случаях ключи подобного типа могут сочетать в себе сразу 6 и 12-тигранные головки.

Один из вариантов исполнения подобного инструмента предусматривает крепление головки к ручке посредством шарнира. Такое решение обуславливает различия по размеру головок с каждого конца.

Особой разновидностью такого инструмента являются ключи Т-образной формы с одной головкой. Помимо них в продаже представлены баллонные, которые выполнены в виде креста, а также модификации со сменными головками, которые заметно ограничивают размеры набора.

Трубчатые гаечные ключи

Инструмент подобного типа выполнен в виде трубки, концы которой имеют вид шестигранника. Этот инструмент предусматривает отверстие для воротка. Концы его могут иметь различные размеры. В большинстве случаев ключи подобного исполнения используют для обслуживания оборудования и машин, прежде всего, автомобилей.

В некоторых случаях изготовители решаются на некоторые изменения в конструкции, создавая путем сгибания трубки инструмент в форме буквы Г. Концы такого инструмента не отличаются по своим размерам, в плане функциональности расположения они полностью идентичны Г-образным торцовым ключам.

Гаечные ключи с трещоткой

Под этим типом следует понимать накидной и торцовый инструмент, характеризующийся наличием в конструкции храпового механизма. Из достоинств этих ключей следует отметить:

• отсутствие необходимости в перекидывании;
• наличие очень маленького угла, на который приходится поворачивать инструмент, чтобы открутить или закрутить крепеж.

Свои особенности в конструкционном плане предусматривает и сама трещотка: в случае наличия у нее 72 зубьев можно ограничиться поворотом на 5 градусов. Трещотка с 40 зубьями требует поворота на 9 градусов и т.д. Расчет угла производится путем деления 360 градусов на число зубьев трещотки. Этот момент приобретает особую значимость в ситуации, когда приходится работать в условиях ограниченного пространства.

Рожковые ключи

Заключение

Гаечные ключи пользуются спросом не только среди профессионалов, но и у рядовых потребителей, которым также часто приходится иметь дело с крепежом. И хотя рожковые ключи являются наиболее распространенным вариантом, домашнему мастеру не помешает иметь в своем арсенале инструменты иного исполнения. Во многом именно тип используемого гаечного ключа определяет, насколько эффективным будет откручивание или закручивание болта. Просчеты здесь недопустимы, поскольку это может привести к повреждению грани гайки, из-за этого проблема по снятию крепежа еще более усложняется.

Оцените статью: Поделитесь с друзьями!

Тату ключ в каталоге Drawinks 201 фото, значение

Значение тату ключ и его особенности

Отношение к татуировкам сильно изменилось за последние годы. Стереотипы о таких рисунках искореняются из умов обычных обывателей и вместе с этим появляются новые и оригинальные эскизы. Одним из них является тату ключ, о котором пойдет речь.

Эскизы тату ключ

Тату с изображением ключа появились относительно недавно и практически не имеют под собой глубоких исторических корней. Такие эскизы одинаково популярны как среди мужчин, так и среди девушек. Также нет привязки к возрасту и роду деятельности.

Стили исполнения татуировок с ключом совершенно разные. К наиболее популярным можно отнести: блэкворк, акварель, реализм и парные тату. Размеры и место расположения рисунков также сугубо индивидуальны.

Значение тату ключ

• Так сложилось, что ключ является символом неприкосновенности и личной собственности. Такое толкование обосновано привычкой людей запирать важные вещи за дверьми жилищ или комнат, в сундуках и сейфах. Преодолеть вышеописанные препятствия, как следствие, мог только владелец ключа. Именно поэтому такое тату часто ассоциируется с естественным желанием человека «сохранить свое при себе».
• Другим же, не менее популярным, толкованием такого эскиза является скрытность или замкнутость носителя. Проще говоря, владелец подобной татуировки боится потерять дорогую ему вещь, личные идеалы или даже смысл жизни. У ранимых или романтичных натур, рисунок ключа тесно связан с желанием защитить свое сердце или сохранить в нем воспоминание о любимом человеке.
• Часто значение татуировки зависят от второстепенных элементов, фона или надписи. Наиболее популярной комбинацией является тату ключ и замок. На протяжении многих лет считается, чтобы добиться партнера, необходимо найти ключ от сердца, спрятанного под замком. Поэтому эти два предмета тесно связаны с любовью, супружеской верностью и преданностью. В таких случаях нередко татуировки сопровождаются подписями с именами возлюбленных.
• Также ключ может символизировать свободу от обязательств или же напротив связанность определенными рамками. Так, в первом случае встречаются изображения ключа оружием, цветами, лентами, а втором с цепями, замками или замочными скважинами.

Отдельно стоит упомянуть о тату скрипичный ключ. Независимо от пола данное изображение свидетельствует о любви к музыке и свободолюбивом духе человека. Часто такое тату дополнено нотными записями. Использование нот может подчеркнуть владение определенным видом музыкального инструмента. Так, например, ключ «СОЛЬ» используют люди, играющие на фортепиано и скрипке, а «ФА» связан с виолончелью и фаготом. Ранее такие тату набивались против воли хозяина в исправительных учреждениях. Их устаревшим значением является слабость духа и характера. Но изображения с подобным смыслом встречаются все реже.

Подводя итоги

Татуировки ключа станут отличным выбором для тех, кто хочет получить красивый, простой и наполненный смыслом эскиз. Больше всего такие рисунки оценят романтики и влюбленные пары, которые захотят подчеркнуть свои отношения чем-то особенным вроде тату.

10 самых популярных достопримечательностей города-курорта

Наш рейтинг самых интересных и популярных мест города-курорта, которые можно посетить в любое время года.

Дантово ущелье

Фото: Михаил Ступин

Фото: Михаил Ступин

Фото: Михаил Ступин

Сырое и мрачное ущелье напоминает вход в преисподнюю. Отсюда и его поэтическое название в честь Данте Алигьери.

Выход наверх из 49 ступеней, прорубленных горожанами в XIX веке, напоминает восхождение к солнцу. Поэтому всем, кто оказывается здесь впервые, советуют не упустить шанс и поразмыслить во время прогулки о своих поступках и смысле жизни.

Минеральная поляна

Минеральная поляна
Фото: Михаил Ступин

Минеральная поляна
Фото: Михаил Ступин

Так местные жители называют живописную площадку неподалеку от входа в Дантово ущелье.

Именно отсюда на поверхность земли выходят целебные минеральные источники. Сегодня это место полностью благоустроено. Вблизи построена часовня в честь Иверской иконы Божией Матери. Ее вырубили прямо в скале. От поляны тянутся трубы, по которым целебные источники подаются к Питьевой галерее, откуда воду могут набирать местные жители и отдыхающие.

Питьевая галерея

Фото: san-gk.com

Главная бальнеологическая достопримечательность города-курорта.

По специальному водопроводу сюда поступает вода из трех минеральных источников, отличающихся друг от друга температурой и химическим составом. Возле кранов находятся таблички с номером воды и ее температурой. В галерее можно набрать воду про запас, но врачи рекомендуют пить, не отходя от крана. Так больше сохраняется ее терапевтический эффект.

Скала Петушок

Фото: Андрей Евтеев

Отдыхая в Горячем Ключе, стоит прогуляться по «тропе здоровья» к скале Петушок.

Тропа берет начало в Дантовом ущелье. Поднявшись по ней, можно обозреть с высоты Минеральную поляну и выйти к смотровой площадке у места, где находится «гребень» скалы Петушок. Кстати, у этого горного образования есть еще одно название – скала Спасения. Дело в том, что внутри этой скалы есть небольшая пещера, точнее – грот. Как гласит легенда, у древних адыгов, которые населяли окрестности Горячего Ключа, был обычай – приговоренному к смертной казни давали единственный шанс. Если он мог добежать до скалы Спасения и спрятаться в гроте, то объявлялся неприкосновенным и получал право на жизнь.

Волчьи ворота

Фото: kukarta.ru

В долине реки Псекупс, недалеко от города-курорта, есть место, называемое в народе Волчьими воротами.

В годы Великой Отечественной войны здесь проходили ожесточенные бои с фашистами, которые всячески старались прорваться через долину Псекупса к Туапсе. В память об этих событиях и в честь подвига советских солдат, уничтоживших врагов в самом узком месте Волчьих ворот, здесь установили мемориал защитникам Кавказа. На стене из камня высечены названия частей и дивизий, которые не сдавали оборону.

Страусиное ранчо

Фото: min.kurortkuban.ru

В 20 километрах от Горячего Ключа, в районе поселка Молькино, находится место, где можно познакомиться с потомками самых настоящих динозавров. Так называют страусов. Ранчо, где разводят этих огромных птиц, приглашает в гости всех желающих.

Гостеприимные сотрудники покажут гостям здание страусиной фермы, инкубаторы и ясли, где выращивают птенцов. Экскурсии сопровождаются рассказом о самых необычных фактах из жизни экзотических птиц и фотосессиями со страусами. Также на ранчо организуют гастрономические туры с дегустацией шашлыков из мяса страуса и омлета из яиц этой африканской птицы. Кстати, одно такое яйцо приравнивается как минимум к 25–30 куриным. Им легко можно насытить компанию из десяти человек.

Арка со львами

Фото: san-gk.com

Мимо этой достопримечательности, ставшей визитной карточкой Горячего Ключа, вы точно не пройдете. Это знаменитая арка со львами. Сами колонны были установлены здесь еще в 1914 году, к 50-летию города-курорта. А вот фигуры львов появились позднее, после окончания Великой Отечественной войны.

По замыслу скульпторов, львы, олицетворяющие мощь, силу и здоровье, прижимают к земле поверженных вепрей, которые являются символом недугов. Кстати, львы – это не просто аллегория. Эти хищники на самом деле в древности обитали в этих местах. Сегодня арка – излюбленное место для фотосессий местных жителей и туристов. Считается, что, если пройти под аркой и загадать желание, оно непременно сбудется.

Аллея тысячи сосен

Фото: zagran.guru

Эта двухкилометровая прогулочная зона находится в самом центре улицы Ленина и ведет к Питьевой галерее.

Практически все сосны на аллее одинаковой высоты, что создает впечатление невероятной точности и симметрии. От горного леса эту пешеходную зону отделяет каких-то 200 метров. Именно поэтому здесь удивительно чистый воздух. Человек, идущий по Аллее тысячи сосен, замечает, что здесь дышится очень легко и свободно.

Скала Зеркало

Расположена в долине Мальцева ручья, примерно в четырех километрах от Горячего Ключа.

Свое название скала получила за особый блеск в лучах солнца. Если внимательно присмотреться, то можно разглядеть следы доисторических растений и моллюсков, которые миллионы лет назад впечатались в поверхность и образовали на ней причудливый узор. Есть поверье, что скала может предсказывать судьбу. Достаточно мысленно задать вопрос и всмотреться в камень. Образ, который вы первым увидите, и будет ответом. А чтобы скала была благосклонна к просящему, перед тем как начнете гадание, бросьте к ее подножию несколько монет.

Пивные ванны

Это отличное средство продления молодости и красоты не только для женщин, но и для мужчин.

Для повышения эффективности этой SPA-процедуры в воду с живым пивом добавляют смесь измельченных лечебных трав. После такой пивной ванны кожа становится бархатистой, из организма выводятся токсины, нормализуются сердечный ритм и артериальное давление.

бесплатных изображений ключа, скачать бесплатные изображения ключа png, бесплатные картинки в библиотеке клипартов

ключевой клипарт черно-белый

ключевой клипарт

ключевой клипарт

схема ключа

ключевой клипарт

ключ черно-белый клипарт

большой ключ

клип-арт ключей

ключ клипарт черно белый png

ключевой клипарт

ключ вектор png

отмычка картинки

ключей картинки

ключевых картинки

белый ключ клипарт

простой ключ клипарт

ключевой клипарт реалистичный

клип арт отверстие для ключей

key клипарт бесплатно

ключевых картинки

клавиши черно-белые

простой ключевой контур

замок и ключ картинки

профилактика — ключ к успеху

скелетный ключ картинки

скелетный ключ картинки

ключевой клипарт

ключевой клипарт черно-белый

ключей клипарт

ключевой клипарт

черный ключ клипарт

рисунок

черный ключ клипарт

скелетный ключ картинки

ключ прозрачный фон клипарт

marktbrunnen

замок и ключ мультяшный

Переносимая сетевая графика

клавиша ввода на клавиатуре

штриховая графика

ключей клипарт

схема ключа

клавиша Shift клипарт черно-белый

ключевой клипарт маленький

душ

отмычка

шаблон старого ключа

ключ от дома прозрачный фон

клавиша ввода клипарт

клавиша Shift на клавиатуре

золотой ключ

трафарет

клавишный инструмент

ключ отмычки силуэт

???? PNG

вектор отмычка силуэт

картинки ключа

ключевой клипарт

королевство сердец keyblades микки

сундук ключ png мультфильм

мультфильм

картинки

клипарт ключ от сокровищ

общение — ключевая татуировка

значок ключа

силуэт ключ клипарт

греческий png

вырезка ключей картинки

????????? ??? ???????????? ??????

Почему никогда не следует размещать фотографии своих ключей в Интернете

Вы неосознанно открываете дверь опасности?

Возбужденные новые домовладельцы часто публикуют в социальных сетях фотографии, на которых они держат ключи в руках, чтобы поделиться своими важными новостями с друзьями и близкими. Но эта, казалось бы, невинная практика может поставить под угрозу безопасность человека. Хотя это может показаться безобидным, публикация в Интернете фотографий ключей от дома или квартиры или даже ключей от машины аналогична публичной публикации номеров ваших кредитных карт или банковской информации.

Ключи

— это уникальные физические устройства, уникальные для вас и ваших ценностей. Ключи — это инструменты, используемые для доступа к вашим личным физическим пространствам, так же как номера кредитных карт — это уникальные идентификаторы, используемые для доступа к вашим деньгам.Вы, вероятно, уже знаете, что публикация вашей финансовой информации в Интернете представляет собой очевидную опасность, но многие люди не задумывались о подобных рисках, связанных с обменом фотографиями ключей.

Почему это плохо?

Существует довольно много информации, которую можно почерпнуть, просто взглянув на физический ключ (или его изображение). На многих ключах может быть надпись марки замка, для которого он используется, например Master, Schlage, Kwikset, Brinks и т. Д. Кроме того, количество «зазубрин» или заостренных выемок на ключе может сказать наблюдателю, сколько штифтов находится внутри соответствующего механизма блокировки.

Теоретически преступник может использовать изображение ключа для воссоздания физического ключа с помощью различных методов, включая 3D-печать или онлайн-сервисы слесарного дела и изготовления ключей.

В последние годы появилось несколько онлайн-слесарей и служб дублирования ключей, которые позволяют клиентам загружать изображение ключа и получать полностью функциональный физический ключ по почте. В 2008 году группа специалистов по информатике из инженерной школы Калифорнийского университета в Сан-Диего написала программу, которая могла воссоздать физический ключ по фотографии, сделанной с расстояния 200 футов.

Используя ключ, скопированный с изображения, размещенного в социальных сетях, в сочетании с простым сбором информации для определения вашего домашнего адреса, преступник может войти прямо в вашу входную дверь, не взламывая замки и не нанося видимых повреждений.

Что касается транспортных средств, то в то время как большинство современных автомобилей имеют ключи со встроенной технологией PATS (пассивная противоугонная система), которая предотвращает подделку и дублирование ключей, размещение фотографий ключей от машины в Интернете все же сопряжено с риском. Теоретически, в зависимости от модели и возраста вашего автомобиля, опытный вор может использовать эти методы, чтобы скопировать свой ключ и получить доступ к багажнику вашего автомобиля или, возможно, к интерьеру, и украсть ваши вещи.

Что мне делать?

Защитите свои ключи, как и любую другую личную или личную информацию. Тот факт, что ключ может быть у вас в руке, не означает, что его нелегко воспроизвести или подделать сообразительный преступник. Если вы все же решите опубликовать фотографии своих ключей в Интернете, убедитесь, что ключи частично закрыты, особенно зазубрины, которые, по сути, являются серийным номером замка вашего дома. Наконец, вы можете инвестировать в дополнительные устройства и системы безопасности для своего дома для дополнительного уровня защиты.Рассмотрим домашнюю сигнализацию с круглосуточным мониторингом, цифровыми «умными замками» и камерами безопасности с функциями оповещения. Все это обеспечит дополнительную защиту, в том числе дополнительную защиту от взлома и взлома с использованием грубой силы. Как всегда, при размещении контента в Интернете руководствуйтесь здравым смыслом.

Продукты, бренды и услуги, упомянутые в этом сообщении, предназначены только для информационного использования. Никакая поддержка или рекламная цель не является явной или подразумеваемой.

Вирусный TikTok, объясняющий, почему опасно размещать фото ключей от вашего нового дома

Если вы купили новый дом и хотите поделиться захватывающими новостями в социальных сетях, вы можете изменить классические объявления о новом доме.Вы знаете, те, с фотографиями новых домовладельцев, стоящих перед своим новым домом или внутри него и держащими свои блестящие новые ключи. Этот вирусный TikTok объясняет, почему такие фотографии могут быть опасными.

В конце октября пользователь TikTok Кэти Педрейс (@cathypedrayes) опубликовала видео, предупреждающее новых домовладельцев не размещать фото с новыми ключами. В ставшем вирусным TikTok, который уже набрал почти 8,7 миллиона просмотров, Педрейес признает, что даже она поделилась фотографией с ключами в руках.Но она объясняет, что вы должны не включать в фотографию какие-либо ключи, потому что есть «компьютерные программы, позволяющие воссоздать» их просто с помощью фотографии. «Так что обращайтесь со своими ключами, как с любой личной информацией, и не публикуйте [их]», — заключает она.

Этот контент импортирован из TikTok. Вы можете найти тот же контент в другом формате или найти дополнительную информацию на их веб-сайте.

Одно из приложений, о котором, возможно, имеет в виду Pedrayes, — это KeyMe.Согласно перечисленным функциям и другим статьям о нем, он позволяет вам заказать дубликат ключа по почте, отправив фотографию ключа. Однако в некоторых из последних обзоров в магазине приложений говорится, что эта конкретная функция больше не доступна. Тем не менее, вам даже не нужно использовать приложение для воссоздания ключей. Несколько дней назад Педрайес выступил дуэтом в TikTok, опубликованном @ outdoorsports1, где показано, как кто-то использует телефон, чтобы сфотографировать ключ рядом с четвертью, для масштабирования. Затем человек наклеивает на фотографию то, что кажется пластиком, и отслеживает ключ.После этого он вырезает ключ, который проследил, и открывает дверь. По сути, ему просто нужен был прочный кусок пластика и фотография, чтобы воссоздать ключ.

Этот контент импортирован из TikTok. Вы можете найти тот же контент в другом формате или найти дополнительную информацию на их веб-сайте.

Мораль рассказа? Повторяя Педрей, относитесь к ключам от дома как к личной информации и не размещайте их изображения в Интернете. Мы обещаем, что ваше новое домашнее фото по-прежнему будет достойным Insta!

Подписывайтесь на House Beautiful в Instagram .

Этот контент создается и поддерживается третьей стороной и импортируется на эту страницу, чтобы помочь пользователям указать свои адреса электронной почты. Вы можете найти больше информации об этом и подобном контенте на сайте piano.io.

В этом домене такого URL-адреса нет

Как партнер Amazon я зарабатываю на соответствующих покупках, таких как
различных товаров, представленных на моем веб-сайте и доступных через Amazon. Мы также зарабатываем
рекламных сборов за счет рекламы и ссылок на другие партнерские сайты
florida-keys-vacation.com связан с включением, но не обязательно,
в Amazon, Conversant / Commission Junction, Fishingbooker.com,
Google Adsense и Sitesell.

Florida-Keys-Vacation.com не продает личную информацию, и вы,
, можете прочитать об этом и о Законе о защите прав потребителей Калифорнии
на нашей странице Политики конфиденциальности.

В настоящее время мы тестируем различные варианты монетизации партнерских программ, включая
Conversant / Commission Junction, AdSense, Sitesell, Fishingbooker
и партнерскую программу Amazon Associates. Ожидайте увидеть
разнообразных рекламных баннеров, изображений и текстовых ссылок на этом сайте в разных местах,
по мере того, как мы пробуем разные размеры, стили, форматы, компании и программы, чтобы
определить, какие из них лучше всего подходят для этого сайт. Вы можете ожидать перемещения и изменения
объявлений, пока мы не найдем те, которые, по нашему мнению, лучше всего соответствуют нашим целям.

Мы были одобрены Google для участия в одной из их программ Google ad
, которая отображает «интеллектуальную» и «адаптивную» рекламу на основе ВАШЕЙ истории поиска в Интернете
, показывая вам рекламу на основе ВАШИХ интересов.
Эти новые объявления с искусственным интеллектом являются частью программы искусственного интеллекта Google, известной
как RankBrain, и отображаются в зависимости от того, какой веб-сайт вы посещали в
за последние 28 дней, а также товаров, которые вы купили в интернет-магазинах, и любые поисковые запросы
, которые вы ввели в свой браузер. Мы можем время от времени принимать участие в этой рекламной программе
, но мы не контролируем, какую рекламу отображает эта рекламная программа с ИИ
, поскольку объявления основаны на истории вашего браузера, а не на темах нашего веб-сайта
.

Чтобы узнать больше о законах FTC, посетите FTC, а также страницу
с их правилами и руководствами.

Акции, скидки и предложения, указанные на этом веб-сайте,
доступны из различных источников, включая перечисленные выше филиалы
florida-keys-vacation.com. Таким образом, этот веб-сайт может получать компенсацию
за продукты и услуги, которые впоследствии были приобретены через указанного аффилированного лица
. Эти деньги помогают финансировать, управлять и поддерживать этот веб-сайт.

При работе с этим сайтом мы связаны с множеством других компаний.
Это могут быть сайты социальных сетей, или аффилированные организации, которые продают
различных товаров через таких продавцов, как Conversant / Commission Junction или
Amazon, Google и их различные линейки продуктов, а также Fishingbooker. com
и Sitesell.

Следующий список компаний и групп социальных сетей, с которыми мы связаны
, содержит ссылки на их различные страниц, которые включают Политику конфиденциальности, Политику использования файлов cookie
и другие важные заявления об отказе от ответственности.

Политика согласия пользователей AdSense из ЕС
Политика конфиденциальности AdSense
Политика конфиденциальности и использования файлов cookie Amazon Политика конфиденциальности
Conversant / Commission Junction
Политика Facebook в отношении файлов cookie и других технологий хранения
Политика данных Facebook
Условия и политика Facebook Политика конфиденциальности
Fishing Booker
Политика Google в отношении рекламы и сети
Инструмент отказа от Google Analytics
Google Cookies
Политика согласия пользователей Google из ЕС
Политика Google в отношении персонализированной рекламы
Политика конфиденциальности Google для всех служб Google
Политика в отношении файлов cookie Pinterest
Политика конфиденциальности Pinterest
Политика конфиденциальности Sitesell
Политика конфиденциальности Reddit
Политика конфиденциальности Tumblr
Политика конфиденциальности Twitter
Политика конфиденциальности YouTube

здесь.

Копирование ключей с фотографий — детская игра | Наука

Вы запомнили свои пароли, и ваш PIN-код является секретным, теперь ключи от дома должны быть спрятаны от посторонних глаз.

Используя только камеру, компьютер и копировальный станок, ученые скопировали наборы ключей после того, как сфотографировали их с расстояния более 60 метров.

Компьютерные эксперты из Калифорнийского университета в Сан-Диего решили показать, как легко можно скопировать ключи с цифрового изображения, чтобы подчеркнуть потенциальный риск безопасности, связанный с оставлением ключей на виду.

На компьютерной конференции в Александрии, штат Вирджиния, Стефан Сэвидж, эксперт по компьютерной безопасности, возглавлявший проект «Sneakey», просмотрел веб-сайт для обмена фотографиями Flickr и нашел изображения, на которых четко видны ключи людей, даже если на снимках есть личная информация. было размыто.

В ходе одной демонстрации команда вырезала повторяющиеся ключи после анализа изображений, снятых на мобильный телефон. В другом они использовали телеобъектив, чтобы сфотографировать связку ключей на столике в кафе с крыши здания университета.

Программа переориентирует изображения ключей и определяет размеры выступов и выемок, которые соединяются с механизмом замка. Затем информацию можно вставить в копировально-фрезерный станок для создания точной копии.

«Мы создали нашу систему программного обеспечения для дублирования ключей, чтобы показать людям, что их ключи не являются секретными», — сказал Сэвидж. «Возможно, когда-то это было разумным предположением, но достижения в области цифровых изображений и оптики позволили легко дублировать чьи-то ключи на расстоянии, даже не заметив этого.«

В течение некоторого времени экспертам удавалось вручную копировать ключи с фотографий с высоким разрешением, но Сэвидж считает, что дешевые цифровые камеры и компьютерное программное обеспечение означают, что это может сделать почти любой человек, обладающий базовыми технологическими ноу-хау.

« Если вы пойдете. на сайте обмена фотографиями, таком как Flickr, вы найдете множество фотографий ключей людей, которые можно использовать для простого создания дубликатов. Хотя люди обычно стирают цифры на своих кредитных картах и ​​водительских правах перед тем, как выложить эти фотографии в Интернет, они не понимают, что им следует принимать такие же меры предосторожности со своими ключами », — сказал Сэвидж.

20 различных типов ключей

Будьте начеку и храните свои физические свойства в безопасности и заперте, узнав о различных типах ключей, которые вы можете использовать для всех видов замков и целей.

Первые ключи появились около 6000 лет назад в Древнем Вавилоне и Египте одновременно с изобретением первых замков. Ключи были деревянными, зубчатыми, тяжелыми, громоздкими и использовались для поднятия маленьких штифтов, спрятанных в маленьком отверстии возле засовов.

Инженеры и изобретатели Древнего Рима усовершенствовали эти деревянные ключи и замки, сделав их меньше, легче и прочнее из железа и бронзы. Вскоре большие плоские ключи со штифтами на концах превратились в скелетные ключи, которые представляли собой простые цилиндрические стержни с одним единственным прямоугольным зубом.

Скелетные ключи пережили падение Римской империи с небольшими изменениями и продолжают существовать сегодня и используются для домов, построенных до 1940-х годов.

Американский инженер-механик Линус Йель-старший.и его сын представили в середине 1800-х годов современные плоские ключи. Их легко производить массово, и они мгновенно стали хитом во всем мире.

Связанные с: Типы дверных петель | Типы гаражных ворот | Типы дверных ручек | Альтернативы гаражным воротам

Тип

Транспондерный ключ

Этот тип ключа часто называют «чип-ключом» и очень часто используется в транспортных средствах. Они работают, передавая в машину радиосигнал. Они отлично предотвращают кражу, если используется неправильный код цепи, и, поскольку их так сложно скопировать, очень сложно сделать копию вашего транспондерного ключа, чтобы украсть ваш автомобиль.

Есть даже некоторые типы транспортных средств, которые отключаются при использовании неправильного ключа-транспондера, что еще больше снижает вероятность угона транспортного средства. Поскольку в ключе есть микрочип, который запрограммирован на код зажигания, он не сможет запустить любой другой автомобиль.

Эти типы ключей дороги, их трудно разрезать, и они являются одними из самых безопасных типов ключей на рынке. Эти ключи невозможно скопировать с помощью станков для изготовления ключей, и слесарь должен иметь доступ к базе данных производителей автомобилей, чтобы получить информацию о коде автомобиля для создания нового ключа.

Связано: Надежно защитите свой задний двор | Тип дверные замки для умных домов | Умные домашние камеры | Руководство по системам домашней безопасности

Ключ от машины для лазерной резки

Нажмите, чтобы узнать цену

Хотя эти ключи похожи по стилю и конструкции на ключи от машины, вырезанные механическим способом, они намного более точны и сложны, что обеспечивает дополнительную безопасность владельцу. Их также обычно называют «клавишами с боковой перемоткой», и на них есть узоры и выступы, которые врезаны в клавишу с обеих сторон.

Это значительно усложняет их копирование, что идеально. Для того, чтобы дублировать этот тип автомобильного ключа, человеку необходимо иметь доступ к специализированной технике. Слесари могут вырезать эти ключи с помощью внутреннего станка, который будет вырезать обе стороны ключа. Конечным результатом является уникальный ключ, который другие не смогут скопировать.

Ключ с выемкой

Ключи с углублениями — это менее сложные типы ключей, для открытия замка которых используются углубления на самом ключе.Ямочки конической формы, расположенные на самом ключе, будут совпадать с другими ямками в замке. Когда ямочки выровняются правильно, вы сможете легко открыть замок. Одна вещь, которая упрощает использование клавиш с углублениями, заключается в том, что в замке есть два набора углублений, а углубления, расположенные на ключе, выровнены одинаково с каждой стороны. Это означает, что вам не нужно вставлять ключ в определенное положение, чтобы можно было разблокировать замок.

Ключ камердинера

Ключи камердинера специально разработаны для открывания запертых дверей автомобиля и позволяют человеку с ключом заводить машину.Хотя эти ключи действительно содержат чипы RFID, они закодированы таким образом, что препятствуют любому доступу к другим частям автомобиля. Это означает, что при использовании ключа камердинера вы не сможете открыть перчаточный ящик, багажник, фиксатор багажника или спинки сидений, что обеспечивает гораздо большую конфиденциальность и безопасность.

Хотя многие люди думают, что ключи от камердинера — это то же самое, что ключи от двери, это не одно и то же. Ключи от двери только откроют дверь и не позволят вам завести машину. Если вам нравится пользоваться услугами парковщика на регулярной основе, это хорошая идея, так как это позволит вам воспользоваться этой услугой, не беспокоясь о безопасности и сохранности вашего автомобиля.

Ключ-карта Ключ

В то время как большинство людей представляют себе типичный автомобильный или дверной ключ, когда думают о том, как выглядит ключ и как он функционирует, карточки-ключи также являются ключами, даже если они выглядят совершенно иначе. На них есть магнитные полосы, которые открывают дверь, если вставить ее в запорное устройство. Ключи-карты очень похожи по размеру и форме на кредитные карты и используются в ситуациях, когда вам нужно иметь возможность гарантировать безопасность или когда вам нужно регулярно менять замки.

Одно из самых распространенных мест, где вы будете использовать ключ-карту, — это отель. Они идеальны, потому что менеджер может легко контролировать, какие карточки-ключи будут открывать двери, и даже может отменить карточки-ключи, если гости забудут вернуть их после своего пребывания. Эти ключи также используются в безопасных местах, таких как правительственные здания.

Вместо того, чтобы заставлять сотрудника носить ключ от каждой двери, к которой у него есть доступ, когда у него есть карточка-ключ, его можно запрограммировать, чтобы разрешить им доступ к определенным местам и запретить им доступ к другим, если это необходимо. Программирование ключей-карт очень быстрое, простое и недорогое, что делает их отличным выбором для мест с большим количеством оборотов, таких как отели, или когда вам нужно иметь возможность отслеживать и контролировать, кто имеет доступ к определенным местам.

Трубчатый ключ

Трубчатые ключи используются для разблокировки тумблерных замков с трубчатыми штифтами и иногда называются «цилиндрическими ключами». У них полый цилиндрический вал большего диаметра и короче, чем у традиционных ключей. Если у вас есть велосипедный замок или вам нужно открыть торговый автомат, очень вероятно, что вам понадобится трубчатый ключ.

Одним из основных преимуществ использования этого типа ключа вместо другого тумблерного ключа является то, что трубчатые ключи невероятно сложно скопировать. Это означает, что вам не придется так сильно беспокоиться о своей безопасности, когда вы выберете трубчатый ключ, поскольку шансы, что кто-то сможет правильно его скопировать, очень малы.

Первичный ключ

Первичные ключи сильно отличаются от большинства других типов ключей, потому что они разработаны специально для открытия нескольких замков, а не только одного. Эти блокировки были привязаны специально к их собственным отдельным ключам и позволяли первичному ключу также разблокировать их. Эти ключи полезны, если вы находитесь в ситуации, когда вы раздаете ключи от ряда различных областей или комнат в своем здании, но все же хотите иметь к ним доступ в экстренной ситуации, не беспокоя владельца ключа.

Системы, предназначенные для работы с первичными ключами, имеют ряд замков или цилиндров, которые позволят вам открыть замок в дополнение к тому, что держатель основного ключа сможет открыть замок.Это отличный способ избежать проблем, если владелец ключа случайно потеряет ключ, так как кто-то все равно сможет получить доступ к пространству.

Кроме того, как держатель первичного ключа вам не нужно беспокоиться о том, чтобы держать под рукой несколько разных ключей, поскольку вы можете положиться только на один ключ, чтобы получить доступ к любому месту. К сожалению, потеря первичного ключа может иметь плохие последствия, и важно убедиться, что вы доверяете первичный ключ только профессионалам, чтобы они не злоупотребляли неограниченным доступом к местоположениям.

Парацентрический ключ

Нажмите, чтобы узнать цену

Парацентрические ключи используются только для открытия и закрытия парацентрических замков. Их, как правило, довольно легко идентифицировать из-за их странной формы и необычного дизайна. Как правило, парацентрические ключи будут иметь очень маленькие зубцы на конце ключа в дополнение к искривленному лезвию. Хотя большинство людей никогда не используют и не увидят парацентрический ключ в своей жизни, они очень важны и популярны для использования в тюрьмах.Из-за формы ключа и самого замка эти замки очень сложно вскрыть, что делает их идеальными для использования, когда вы не хотите, чтобы кто-либо мог открыть замок без ключа.

Ключ Abloy

Подобрать ключ такого типа невероятно сложно, а то и невозможно. Они используются на дисковых тумблерных замках. У этого типа замка есть специальный ключ, который будет вращать диски, как тумблер, что заставит их выровняться, чтобы замок можно было разблокировать. Это беспружинные замки, поэтому их невероятно сложно вскрыть.Хотя это не очень популярно в некоторых странах, есть районы мира, где почти все используемые замки представляют собой систему замков и ключей Abloy из-за надежности и безопасности этих ключей. Они хороши, если вы хотите убедиться, что в ваш дом не сможет проникнуть посторонний человек.

Отмычка

Это тип первичного ключа, который также называется «ключом доступа». Зазубренный край ключа обычно шлифуется, чтобы ключ мог открывать несколько различных замков.Хотя имя может показаться пугающим для некоторых людей, он известен только как отмычка, потому что ключ был уменьшен, чтобы включать только основные части. Некоторые люди используют термин «скелетный ключ» для обозначения любого типа первичного ключа или ключевой карты, которые могут использоваться для открытия ряда замков, в то время как другие ошибочно используют этот термин для описания битовых ключей, которые используются на рычажных тумблерных замках.

Как правило, каркасные ключи можно создать, просто удалив середину ключа, что позволяет ключу войти и повернуть несколько замков.Многие люди связывают эти ключи с незаконными действиями, такими как взлом и взлом или открытие наручников, поскольку для этих целей можно записать оригинальный ключ. Существуют законные скелетные ключи и способы их использования, в том числе когда вы потеряли исходный ключ или он просто недоступен.

Ключ крестообразный

Эти клавиши легко узнать по X-образной форме профиля. Хотя в основном они используются в промышленных приложениях, их можно использовать в любом месте, если вы хотите убедиться, что у вас есть эффективный замок и ключ, который будет очень сложно взломать.Крестообразный ключ имеет три набора зубцов, расположенных под углом 90 градусов друг к другу. Четыре стороны приплюснуты. Хотя этот тип ключа очень легко скопировать, взломать замок невероятно сложно.

Магнитный ключ

Этот тип ключа использует магниты для запирания и отпирания замка. Когда магниты сориентированы правильно, это вызовет толчок или натяжение внутри замка, перемещая внутренние тумблеры так, чтобы замок разблокировался. Это пассивная система блокировки, не требующая какой-либо электроники для активации механизмов.

Комбинируя несколько разных магнитов с разной силой и выравнивая их с разной полярностью, вы можете легко создать замок, который будет труднее взломать. Это приведет к тысячам комбинаций для каждого ключа, что делает этот тип ключа отличным выбором для дополнительной безопасности.

Двусторонний или четырехсторонний ключ

Это ключи, о которых думает большинство людей, когда они пытаются представить себе, как выглядит ключ. У них два или четыре набора зубов. Если вы хотите убедиться, что у вас есть очень прочный и безопасный ключ, выберите четырехсторонний ключ, а не двусторонний.Два дополнительных набора зубцов значительно усложнят подобрать ключ. Это отличный недорогой способ повысить безопасность вашего дома или офиса без необходимости установки новой домашней системы безопасности.

Ключ с механической резкой

Это самый распространенный тип автомобильных ключей, а также самый старый из имеющихся. Они изготавливаются с использованием очень простых станков и инструментов, что позволяет большинству слесарей легко вырезать новый ключ, если это необходимо. Гребни и линии, прорезанные на шпонке, расположены только с одной стороны, что упрощает использование отрезного станка для выполнения работы.К сожалению, это также означает, что эти ключи проще всего дублировать. Их можно изготовить под любой замок или замочную скважину.

Поскольку это не очень продвинутые ключи, людям легко вырезать свой собственный ключ на резаке для ключей самообслуживания в некоторых крупных магазинах коробок. Это означает, что если у вас есть механически вырезанный ключ от машины, вам нужно быть очень осторожным, чтобы не потерять его, так как кто-то может легко скопировать его.

Умный ключ от машины

Хотя эти ключи от машины очень похожи на ключи от машины с транспондером, они значительно более продвинуты, чем все остальное, что есть на рынке в настоящее время. Это означает не только то, что когда у вас возникла проблема с вашим интеллектуальным автомобильным ключом, вам нужно обратиться за помощью к профессионалу, но и то, что людям очень сложно их скопировать, что гарантирует, что у вас не будет проблем с людьми. украсть ваш ключ. Владелец умного автомобильного ключа может открывать и закрывать двери удаленно и даже может запускать зажигание снаружи автомобиля.

Поскольку эти ключи все еще редки, особенно по сравнению с другими типами ключей от машины, их труднее скопировать.Многие слесари обнаруживают, что они могут создать резервный ключ для владельца автомобиля, продублировав метод кода, который они используют для создания новых ключей транспондера.

Ключи НДС

Нажмите, чтобы узнать цену

Ключи

для защиты от кражи автомобилей (НДС) — это усовершенствованная версия обычного ключа, которая повысит безопасность. Они включают дополнительные меры безопасности, такие как добавление чипа безопасности к ключу. В этом случае людям будет сложнее открыть дверь, если у них нет ключа правильного типа.Тип дополнительных мер безопасности будет зависеть от того, какой уровень безопасности хочет иметь владелец ключа.

Эти ключи невероятно сложно заменить, поскольку чип безопасности, встроенный в лезвие ключа, является индивидуальным, и код будет изменен. Заменить ключ от машины очень сложно. Как правило, слесари и другие ключевые компании рекомендуют своим клиентам купить новый набор ключей, продублировать исходный ключ, а затем создать новый чип НДС.

Поскольку код ключа иногда может быть настолько конкретным, слесарь может не получить к нему доступ. Это означает, что, хотя эти ключи идеальны, если вы хотите обеспечить максимальную безопасность своих ключей, они не очень хороши, если вы их потеряете, и их может быть очень трудно заменить.

Использовать

Автомобиль

Чтобы иметь возможность открывать и заводить автомобиль, вам необходимо убедиться, что у вас есть ключ от машины. Эти ключи бывают разных типов и стилей, в зависимости от марки вашего автомобиля, а также от его возраста.

Если вы потеряете ключ от машины, вам необходимо обратиться к слесарю, который может вырезать вам новый ключ, который будет работать с вашим автомобилем. Это не очень сложно, если у вас есть очень простой ключ, например, механически вырезанный ключ, но если ваш автомобильный ключ более продвинутый и содержит противоугонный код или микрочип, то их может быть значительно труднее скопировать.

Поскольку существует шесть различных типов ключей от машины, неплохо знать не только, какой ключ у вашего автомобиля, но также и то, что вы будете делать, если потеряете его, и информацию, которая вам понадобится, чтобы получить другой ключ. один сделал сразу.

Дом или офис

Вы должны убедиться, что у вас есть ключ, чтобы попасть в ваш дом и офис, но, как правило, большинство людей не задумывается о ключах, которые они будут использовать. Если у вас есть нормальный замок и ключ, то ваш дом, скорее всего, очень безопасен, но есть несколько способов повысить безопасность, чтобы вам не приходилось беспокоиться о том, что кто-то взломан. Это особенно важно, если вы путешествуете и хотите, чтобы ваш дом был в безопасности, пока вас нет, или если вы не хотите, чтобы кто-то мог проникнуть в ваш офис.

К сожалению, большинство ключей от дома и офиса очень легко скопировать, и их часто можно скопировать на станке самообслуживания. Чтобы ваш ключ был в безопасности, вам необходимо выбрать замок и ключ с запатентованными шпоночными пазами. Это уменьшит вероятность того, что кто-то сможет легко скопировать ваш ключ. Обычные ключи от дома или офиса очень легко скопировать.

Некоторые офисные ключи будут иметь штамп «не копировать», чтобы снизить риск того, что сотрудники сделают копии ключей без разрешения.Большинство слесаров не будут копировать ключи с этим штампом, но это не лучшая форма защиты для бизнеса.

Замок

Большинство людей могут легко распознать ключ висячего замка из-за его небольшого размера. Как правило, они примерно вдвое меньше обычного ключа от дома или офиса и привязаны к конкретному замку. Если вы потеряете свой ключ от навесного замка, то многие слесари могут продублировать ваш ключ для вас с информацией о марке замка и информацией о его типе.В противном случае есть другие возможности открыть замок, включая вдавливание для создания нового ключа или разрезание самого замка.

Дневник

Ключи для дневников — это больше, чем просто безопасность, они невероятно маленькие, легкие и изящные, которые используются для запирания замков на дневниках. Как правило, все они имеют одинаковую форму, а это означает, что если вы потеряете ключ дневника, вы сможете без проблем использовать ключ из другого дневника. Как правило, дневники поставляются с более чем одним ключом на случай утери оригинала, но достаточно легко купить дополнительный в Интернете, если вы оказались в затруднительном положении.

Связанный: Дизайн входной двери | Альтернативы двери для ванной | Типы стилей межкомнатных дверей | Альтернативы двери спальни

Новая технология может дать ворам ключ от вашей двери, буквально

На протяжении десятилетий, если вы хотели, чтобы ваши ключи были скопированы, вы приходили в хозяйственный магазин или магазин ключей лично. Единственный способ, которым вор мог получить ваши ключи, — это украсть их физически.

Больше нет. Теперь передовые технологии потенциально позволяют злоумышленникам без проблем открыть любую дверь.

Смена правил игры — это новый веб-сайт под названием keysduplicated.com: все, что вам нужно сделать, это сделать четкое фото любого ключа от дома с помощью смартфона и загрузить его на сайт. Сложное программное обеспечение анализирует канавки ключа до мельчайших миллиметров, все по фотографии. Затем машина высверливает зубцы ключа, точно соответствующие ключу на картинке.

Ключ будет отправлен вам по почте. И это дешево: всего 6 долларов за ключ и никакой проверки личности.

Полицейские департаменты обеспокоены тем, что воры воспользуются этим, сделав скрытные фотографии ваших ключей публично, затем появятся у вашего порога с вашим ключом, с легкостью отпирают вашу дверь и входят прямо в комнату.

Вы бы даже не узнали, что у вас есть: у вас все еще будет ваш ключ, и вы не узнаете, что кто-то его сфотографировал. «Нет, пока с тобой не случится чего-нибудь плохого», — согласился Дет. Сержант. Ричард Харасим из полицейского управления округа Нассау недалеко от Нью-Йорка.

Чтобы убедиться, что технология действительно работает, команда Rossen Reports сделала быструю фотографию ключа от дома Джеффа Россена, лежащего на столе, загрузила ее на keysduplicated.com и предоставила адрес. Через пару дней по указанному адресу прибыли дубликаты ключа Россена.И они успешно открыли дверь в дом Россена.

Команда Россена поговорила с Али Рахими, генеральным директором Keys Duplicated, который не отрицал возможности того, что злоумышленники могут использовать технологию веб-сайта.

Чтобы предложить тему для будущего расследования Rossen Reports, напишите нам по электронной почте

«Вы знаете, нет никаких сомнений в том, что это могло быть использовано кем-то для копирования чужого ключа; я просто не думаю, что это очень вероятно», — сказал. «Если это когда-нибудь случится, это будет брошенный бывший любовник или рассерженный коллега — люди, у которых есть другие способы проникнуть в ваш дом. «

Компания Рахими все еще новая, и пока нет сообщений о случаях краж, связанных с ней. Рахими говорит, что есть бумажный след, когда клиенты предоставляют информацию о своих кредитных картах. это, — сказал он. — Это бесконечная игра по обеспечению более безопасных и безопасных услуг. Я бы сказал, что мы на нем ».

Но один домовладелец, с которым мы говорили, нашел это неудобным:« Это действительно страшно. Кто-то мог проникнуть в ваш дом в любой момент. Это самое страшное, что я могу придумать.«

Keys Duplicated говорит, что им требуется действующий номер кредитной карты, адрес электронной почты и почтовый адрес, прежде чем они отправят какой-либо ключ, но признают, что не проверяют, что это ваш ключ или даже ваша кредитная карта. Они говорят, что выиграли». t копируйте ключи от машины или запатентованные ключи с высокой степенью защиты и не принимайте фотографии ключей, которые расплывчаты или сняты слишком далеко.

Полиция рекомендует обращаться с ключами так же, как с водительскими правами или кредитной картой: Дон ‘ Не оставляйте их лежать без дела или позволяйте тем, кому вы не доверяете, обращаться с ними

Есть идея для будущего отчета Россена? Свяжитесь с нами по электронной почте.

Картинки Тазы Валят

#vaz2106 instagram photos and videos | pilipiligram. Com.

#валит #vaz2114 #тазывалят #2105 #2106 #vaz2101 #vaz2106 #vaz2107 # корч #жига #оренбург #кувандык #56 #кавказ #дрифт #музыка #картинки.

Mta | тазы валят | бпан | без посадки авто нет | катаемся по.

Качает, рэп, реп, клуб, клубняк, буфер, сабвуфер, мой трек, трэк, на районе, потап, каменских, попса, electro, club, cool, strong.

#ea7 | websta instagram analytics.

#тачки #девушки #босота #бродяги #воровские #цитаты #блатата #ea7 # ea7music #пацанский #тазы #тазывалят #россия #немытакиежизньтакая.

Тюнингованные пацанские тазы. Wmv youtube.

Слайд шоу на мой взгляд одних из лудших тазов ру нета. Фото бралось из google картинки. Музыка daily ft. Nesh мутный скачано из.

Images tagged with #зверь on instagram.

#тазы #тазывалят #машина #зверь #зима #автомобили #машиназверь. #прикольно #картинки #картинка #фото #фотографии #фотография.

Тазы: всё о породе собак

Тазы – это невероятная, малочисленная порода борзых собак, выведенных в глубокой древности. На сегодняшний день порода стоит на грани вымирания, несмотря на усилия, которые прикладываются для ее восстановления. Истинные фанаты борзых ценят Тазы за энтузиазм, неутомимость, верность и компаньонский нрав.

Обратите внимание! Тазы – это собака из породной группы Салюки, среднеазиатских, казахский и туркменских борзых. Для мировой общественности между этими собаками нет различий.

Историческая справка

История породы уходит в глубокую древность. Останки и рисунки борзых (предков Тазы) были обнаружены в гробницах Древнего Египта. По оценке экспертов, борзые жили в Египте в I–II веке до нашей эры.

Очень интересен тот факт, что современные собаки очень привередливы в питании…и этому есть причины. В 2014 году проводилось исследование ДНК породной группы борзых. Ученые выяснили, что организм борзой способен переваривать большой объем крахмала, вероятнее всего, это следствие плохого питания предков. Дальнейшее изучение вопроса подтвердило догадки – предки Тазы питались отходами на сельских дворах, то есть почти не употребляли чистого мяса.

Несмотря на многовековую историю и статус национального достояния на родине, к началу 2010 года Тазы встали на грань вымирания. В 2014 году энтузиасты провели шоу, в котором были показаны чистокровные Тазы. Мероприятие провели с целю привлечения внимания кинологических союзов и нужно сказать, план удался. Многие эксперты и борзятники поддержали инициативу поклонников Тазы. По итогам мероприятия были произнесены воодушевляющие речи, кинологические клубы даже получили финансовую мотивацию…однако значительных результатов пока не наблюдается.

Внешний вид

Собака породы Тазы не признана Международной Кинологической Федерацией (FCI) и на данный момент стоит на пороге исчезновения. Несмотря на усилия заводчиков, порода все еще остается малочисленной. Для восстановления и стандартизации поголовья было принято решение опираться на последний, утвержденный в 1995 году, стандарт породы.

Как говорилось выше, между породами Тазы, Салюки и Перской борзой, по сути, нет различий. Это одна породная группа, которая «подгонялась» под общий стандарт и рабочие требования. Тазы – это порода с поджарым телосложения, которую принято разделять на два типом.

Казахский или высокий:

• Рост в холке кобелей: 60–70 см.
• Рост в холке сук: 55–65 см.

Туркменский или средневысокий:

• Рост в холке кобелей: 55–65 см.
• Рост в холке сук: 53–60 см.

Важно! Недобор минимального роста или растянутость у взрослых, сформированных собак, считается серьезны недостатком. Если же собака выше максимальной отметки роста – это дисквалифицирующий порок!

Независимо от пола и типа собаки, телосложение должно быть вытянуто. Индекс вытянутости (отношение длины корпуса к росту в холке) кобелей 100–103. Телосложение сук может быть более вытянутым, поскольку щенки должны иметь свободный доступ к соскам.

На фоне хорошо развитого, сильного костяка, мускулатура Тазы должны быть сухой и поджарой. Кожа эластичная, плотно прилегающая, без складок и признаков сырости. По общему впечатлению собака должна выглядеть очень крепкой, но не тяжелой.

Стандарт породы

• Голова – длинная, клиновидная, заостренная, расширяется к черепной коробке. Кожа на голове плотно прилегает, не образует складок, мускулатура развитая, но сухая. Любая, даже слабая сырость или грубость головы считается дисквалифицирующим пороком. Выразительные скулы считаются недостатком. Черепная часть не слишком широкая, почти плоская, затылок выражен умеренно. Надбровные дуги широкие, крепкие, но слабовыраженные. Переход от черепной части к лицевой очень плавный, слабо выраженный, почти прямой. Резкий перепад линии в переходе ото лба к морде считается недостатком. Лицевая часть длиннее черепной, нижняя часть умеренно скошена, спинка носа ровная (без горбинки) и сухая, сужается к мочке носа.

• Зубы – в полном комплекте и правильном прикусе. Любое нарушение зубной формулы или прикуса считается пороком. В редких случаях не учитываются, удаленные по медицинским показаниям зубы (у собак старше 5 лет). Губы тонкие, можно сказать, сухие, плотно прилегающие, полностью скрывают зубной ряд. Отвисшие губы считаются серьезным недостатком.

• Нос – небольшой, подвижный и чуткий. Предпочтительна черная пигментация. При выраженных светлых окрасах допускается коричневый цвет мочки носа. Осветленная пигментация или розовый цвет мочки носа неприемлем.

• Глаза – крупные, предпочтителен миндалевидный или овальный разрез. Глаза не должны быть утоплены или выдаваться вперед. Пигментация глаз насыщенная, коричневая, осветленный цвет считается недостатком или пороком. Веки тонкие, плотно прилегающие, пигментированы в тон носа (черные или коричневые).

• Уши – тонкие, опущенные к голове, едва приподнятые на хряще. Сильный подъем ушей у основания считается недостатком. Уши длинные, прилегают к голове, поставлены на одной линии с внешними уголками глаз или немного выше. Укороченные уши – это серьезный недостаток. У взрослой собаки, вытянутые вперед уши (без учета шерсти) должны доходить до губной складки. У взрослых собак обязательно наличие длинной украшающей шерсти на ушах.

• Тело – прямоугольного, гармонично вытянутого, сухого формата. Шея овальная, с сухой мускулатурой и выраженным загривком. Рыхлая мускулатура считается серьезным недостатком. Длина шеи должна быть равна длине головы от затылка до мочки носа. Укороченная шея считается недостатком, в то время как длина превышающая норму, при гармоничном поставе, допустима. Постав высокий, горделивый. Холка сильная, несмотря на сухую мускулатуру, хорошо выражена как у кобелей, так и у сук. Грудная клетка широкая и просторная, почти округлая. Глубина грудной клетки стандартная – до локтей. Узкая, слабая или недостаточно глубокая грудина считается недостатком. Распахнутая и рыхлая грудная клетка – это порок для Тазы (и всех борзых). Спина довольно длинная, исключительно ровная и прочная, широкая, хорошо обмускуленная, допускается небольшой скос. Поясница хорошо приподнята над уровнем спины, прямая с выраженной мускулатурой. Слабая и прогнутая спина – это серьезный недостаток. Выгнутая вверх спина (горбатая) – это дисквалифицирующий порок. Круп сильный, широкий, покатый и не слишком длинный. Головки тазобедренного сустава хороши выражены, широко расставлены (у взрослых, сформированных собак, расстояние между головками крупа достигает 7–8 см). Линия паха сухая, подобранная, с резким подрывом.

• Конечности – ровные, параллельные, с сухой мускулатурой и сильными сочленениями. Передние лапы при фронтальном осмотре параллельные, ровные, овальные, сухие. Локти направлены строго назад, в движении почти не касаются грудной клетки. Вывернутые или заваленные локти – это порок для Тазы. Предплечья крепкие, поставленные под углом до 100 градусов. Пясти удлиненные, поставлены с небольшим наклоном. Слабые пясти и провисшие пясти признаются недостатком. Кисти передних лап смотрят строго вперед, размет лап признается недостатком. Задние лапы параллельные, поставлены шире передних. Мускулатура сухая, углы суставов естественные, выраженные. Скакательные суставы гибкие и сильные, направленные строго назад. Плюсны удлиненные, поставлены строго вертикально опоре. Провисшие плюсны, как и вывернутые скакательные суставы – это порок. Овальные, собранные в комки. Круглые кисти и распущенные пальцы и слабые кисти – это порок. Задние лапы немного вытянутее передних. Мелкие кисти считаются недостатком.

• Хвост – тонкий, длинный, широкий у основания, аккуратно закруглен на конце. Толстый хвост по всей длине считается недостатком. В состоянии покоя хвост спокойно опущен, изогнут саблей, конец хвоста завернут в кольцо или хорошо выраженный крючок. крючок. Кольцо хвоста не разгибается, вследствие сращения позвонков. Полная длина хвоста достигает скакательных суставов, кольцо хвоста выше скакательного сустава на 1–2 см. Хвост длиннее или короче нормы – это серьезный недостаток. В работе собака держит хвост на уровне спины или немного выше.

Тип шерсти и окрас

Шерстяной пороков Тазы однослойный. Остевой волос достаточно короткий, очень плотный, мягкий. Длина шерстяного покрова у взрослой собаки различается. На ушах обязательно наличие бурок – удлиненного (до 6 см), украшающего волоса. Удлиненная шерсть образует очесы на тыльной стороне передних (до локтей) и задних (до голени и галифе) лап. На хвосте взрослых собак образуется выразительный, красивый подвес-веер.

Обратите внимание! У Тазы мягкая шерсть, но это не пух, а сформированный остевой волос. Пуховость неприемлема и считается пороком.

На корпусе шерсть должна иметь равномерную, среднюю длину. Признаки длинношерстности строго наказываются. Остевой волос должен быть исключительно прямым и мягким, волнистость и завитки неприемлемы. Между пальцев собаки имеется слабо выраженная, защитная шерсть, которая не должна быть грубой или длинной (тапочки).

Окрасы породы довольно разнообразны за счет допустимых сочетаний:

• Белый допускается серый или светлый крап на конечностях и в зоне подпалов.

• Черный допускается темно-серый, серый или светлый крап на конечностях и в зоне подпалов. Допускается небольшая белая отметка на груди. Подпалы в тон окраса приемлемы.

• Серый допускается голубой, серый, белый, черный крап на конечностях и в зоне подпалов. Подпалы в тон окраса приемлемы.

• Половый допускается гармонирующий окрасу крап на конечностях и в зоне подпалов. Подпалы в тон окраса приемлемы.

При любом типе окраса недопустим крап на корпусе, даже если он сочетается с окрасом. Строго неприемлем красный подпал у собак с любым окрасом. Пегая и тигровая расцветка дисквалифицирует собаку из племенной работы, поскольку свидетельствует о кровосмешении с родственными породами.

Характер и дрессировка

Характер современных Тазы не сильно отличается от породной группы. Считается, что Тазы более сдержаны, однако они часто убегают и проявляют непослушание. К незнакомым людям четвероногие недоверчивы, владельца любят, к остальным членам семьи относятся толерантно.

Вследствие самодостаточности и склонности к принятию самостоятельных решений, Тазы считаются сложно обучаемой породой. Состоявшиеся владельцы рекомендуют использовать мягкий и мотивационный подход, поскольку несмотря на целеустремленность, Тазы имеют тонкую душевную организацию.

Важно! Тазы плохо переносят разлуку с владельцем, могут сильно тосковать и впадать в депрессивное состояние.

Перед тренировкой питомца нужно утомить, а это очень непростая задача. Представители породы хорошо апортируют, поэтому проще всего вымотать собаку, покидав ей мячик или дав побегать с сородичами. Важно не упустить момент социализации, поскольку несмотря на милую внешность, разъяренный представитель породы опасен для окружающих животных и людей.

Важно! Тазы склонны играть в догонялки, объектом внимания собаки может стать как кошка, так и велосипедист. Не отпускайте питомца с поводка на незнакомой местности!

Охота

Тазы постоянно конкурировали за место под солнцем с родственными породами. Грейхаунд всегда считался самой быстрой породой борзых на коротких дистанциях, однако Тазы и Салюки более выносливы и могут сохранять скорость на больших дистанциях.

Это интересно! Рекорд скорости (68,8 км/ч) Тазы зарегистрирован в Книге рекордов Гиннеса.

Особенное телосложение собак позволяет сохранять выносливость и поглощать вибрацию от ударов лап о землю. Еще со времен кочевничества Тазы использовались для самостоятельной охоты – собака догоняла добычу, убивала ее и приносила владельцу. Известно, что Тазы хорошо охотятся как по одиночке, так и в своре. Во времена, когда огнестрельное оружие было роскошью, собак направляли к добыче при помощи специально обученных, охотничьих птиц.

Это интересно! Современных Тазы используют для охоты на зайца, но во времена формирования породы, четвероногие работали по среднему рогатому зверю, например, догоняли, валили и удерживали (а иногда душили) газелей.

Содержание и уход

Тазы – это собака для загородного дома, категорически неприемлемо содержание в квартире или замкнутом пространстве. Четвероногие нуждаются в продолжительных, ежедневных нагрузках и интенсивном обучении. В черте города собаку небезопасно спускать с поводка, поскольку имеется слишком много раздражающих факторов.

С раннего девства Тазы нуждаются в строго сбалансированном питании. Щенки довольно часто страдают от пищевой аллергии и непереносимости лактозы, поэтому большинство владельцев предпочитают содержать питомцев на высококачественном промышленном корме.

В целом, уход за собакой не обременителен. шерсть необходимо прочесывать и чистить 1 раз в неделю. Сезонная линька проходит быстро, поскольку у собак нет подшерстка, колтуны не образовываются. Частое купание недопустимо и чревато болезнями кожи. Особое внимание необходимо уделять здоровью ушей и зубов. Все борзые склонны к отитам, особенно при высокой влажности воздуха.

Здоровье

Средняя продолжительность жизни Тазы составляет 13–14 лет. Представители породы нуждаются в качественном уходе, регулярных физических нагрузках и полноценном кормлении. Тазы редко доживают до пожилого возраста в условиях города. Эти собаки часто убегают и очень быстро бегают, что часто поводит к гибели под колесами транспорта. Вторая по «популярности» причина смерти Тазы – болезни сердца…и только на третьем старость.Почти все недуги, свойственные Тазы, развиваются по причине некачественного ухода. В редких случаях, у представителей породы обнаруживаются заболевания, переданные от родителей.

К распространенным породным недугам принято относить:

Тазы нельзя выгуливать сразу после кормления. Представители породы склонны к завороту кишечника, который может привести к смерти собаки! При завороте, петля кишечника лишается кровоснабжения и питания, что приводит к быстрому отмиранию тканей и развитию сепсиса.

Фото

Тазы и тобет признаны национальными породами Казахстана

Казахстан признал тазы и тобета национальными породами. Теперь каждое чистокровное животное здесь получит свой собачий паспорт и родословную. При этом азиатскую борзую тазы, которую считают одной из лучших охотничьих пород, разводят и в других государствах. Между тем, иностранные собратья имеют целый ряд отличий от своих казахских родственников. Кстати, в Казахстане во время охоты тазы стараются использовать в паре именно с тобетом. В этом случае тазы догоняет добычу, а все остальное делает уже тобет. Причем у тобета есть своя отработанная техника. Волка он сокрушает всего несколькими ударами, ломая шею хищника в один укус.

НА ЗАМЕТКУ

Тобет, как и тазы – уникальная и очень редкая в наши дни порода собак. Вместе с тем, обнаруженные на территории современного Казахстана наскальные рисунки, говорят о том, что эти собаки были рядом с людьми на протяжении как минимум четырех тысяч лет. В то же время чистокровных представителей этой древней породы, повторю, остается все меньше. Ведь рожденные для кочевой жизни и охоты на волков, эти четвероногие уже не соответствуют современным потребностям человека.

ЭТО ИНТЕРЕСНО

Происхождение названия этой породы достоверно не известно. По одной из версий, тобеты, являются прямыми наследниками тибетского дога, поэтому и получили имя созвучное слову «Тибет». Однако некоторые эксперты считают, что название породы произошло от казахского выражения, которое переводится, как «собака, лежащая на возвышенности» и эти слова довольно точно определяет характер тобета.

О ПОРОДЕ

Большую часть времени тобет проводит лежа в полудреме и производит впечатление абсолютно флегматичного создания. В то же время этот пес в любой момент с готовностью приходит на помощь. Интересно и то, что тобет, сам наполовину оставаясь волком, мирно сосуществует с другими собаками. Тобет может огрызнуться на тазы, но никогда не будет драться. Потому что знает, тазы — его напарник в борьбе против волка. Важно и то, что на охоте тобета не надо ни подгонять, ни натравливать. Тобет способен принимать самостоятельные решения. Говорят, он вообще не признает никаких команд кроме «ко мне» и «взять» и это его отличительная черта: если собака слушает команды типа «лежать», «сидеть», это уже не тобет.

ЭТО ЛЮБОПЫТНО

В общении с хозяином тобет не занимает позицию слабого, но и не считает себя вожаком. Стоит отметить и то, что в древности, тобеты жили в каждом казахском ауле и любую собаку, которая позволяла себе напасть на ребенка или же своровать еду – сразу убивали. Это позволило на генетическом уровне истребить у породы агрессию к людям и привить равнодушие к «чужой» еде. Именно эти уникальные качества, по словам знатоков, и сделали тобета настоящим «достоянием нации». Поэтому знающие толк в этих собаках казахи не согласны с теми, кто называет тобета туркменским волкодавом. Впрочем, алабай, действительно, является близким родственником тобета. Эти четвероногие похожи внешне, но сильно отличаются по характеру.

Высота в холке Тобета 80 см. Вес от 50 до 60 кг. Густой подшерсток обеспечивает водонепроницаемость, а также позволяет Тобету всегда оставаться чистым. Окрас, как правило, черный, бурый, серый или рыжий, с белыми подпалами или разводами. Также у типичного тобета над глазами есть светлые пятна, поэтому местные называют этих собак – «четырехглазыми».

УЗИ органов малого таза у женщин и мужчин на Ладожской

Сделать УЗИ малого таза на Ладожской врачи рекомендуют, чтобы проверить состояние, выявить патологии органов данной зоны, которая включает в себя разные системы. УЗИ органов малого таза у женщин обычно назначают, чтобы посмотреть:

• мочевой пузырь
• яичники
• матку и шейку матки
• а также маточные, или фаллопиевы, трубы.

Если же говорить о мужчинах, то УЗИ органов малого таза у мужчин включает в себя:

• мочевой пузырь;
• семенные пузырьки;
• предстательная железа.

УЗИ органов малого таза у женщин и мужчин в медицинском центре «Литейный» на Ладожской позволяет получить высокоточные результаты.

Что входит в ультразвуковое исследование УЗИ малого таза?

Данная зона включает в себя разные системы. Диагностику обычно назначают, чтобы посмотреть:

УЗИ малого таза у женщин::

• мочевой пузырь
• яичники
• матку и шейку матки
• а также маточные, или фаллопиевы, трубы.

УЗИ органов малого таза у женщин показывает результаты с высокой точностью.

Если же говорить о мужчинах, то УЗИ органов малого таза включает в себя:

• мочевой пузырь;
• семенные пузырьки;
• предстательная железа.

Кроме того, получается обнаружить следующие патологии: камни в области почек, новообразования в мочевом пузыре и другие болезни, связанные с мочевыводящими путями.

При назначении УЗИ органов малого таза, могут включить:

• УЗИ вен;
• УЗИ брюшной полости;
• УЗИ почек и органов;
• УЗИ сосудов органов и многие другие.

Способы ультразвукового исследования

Всего существует три типа исследования:

• абдоминальное (трансабдоминальное) – исследующее посредством датчика или ультразвуковых лучей, которая и определяет ее состояние;
• вагинальное (трансвагинальное) УЗИ представителей женского пола – при первом типе во влагалище вводится приспособление, исследующее стенки матки изнутри, а также брюшину. При втором типе представленная область исследуется сквозь брюшной пресс при помощи УЗ-лучей, что и показывает ее актуальное состояние;
• ректальное (трансректальное) УЗИ органов малого таза мужчин (ТРУЗИ) – введение в ректальную область датчика, идентифицирующего состояние мочевого пузыря и других частей тела. Если же говорить о ТРУЗИ, то это инструментальный метод, к которому прибегают гораздо реже.

Более предпочтительными и информативными считаются обследования, проводимые трансвагинальным датчиком – однако это обследование более дорогостоящее.

Частью УЗИ органов малого таза может допплерография. С его помощью «смотрят» на состояние кровотока в области кровеносных сосудов. В том числе, если речь идет о крупных артериях и венах в брюшине, а также верхних и нижних конечностях и шее.

Показания для диагностики

Чаще всего УЗИ используется для представителей женского пола.

Показания УЗИ органов малого таза:

• отслеживание состояния здоровья и формирования плода в рамках беременности;
• болезненные ощущения в нижнем отделе живота;
• кровотечения патологического характера;
• другие нарушения, связанные с менструальным циклом;
• образования, которые возможно пропальпировать – киста яичников, фиброиды в маточной области;
• а также такой серьезный диагноз, как онкология, связанная с яичниками или маткой.

Если же говорить о мужчинах, то при помощи процедуры получится идентифицировать причину дестабилизации кровотока в сосудах, допустим, тромба. Это позволит выявить факт сужения сосудов и, например, атеросклероза. Еще одна из причин того, зачем осуществлять исследование – это опухоли и генетические мальформации сосудистого типа.

Не следует забывать и о детях, которым УЗИ вен малого таза также позволяет выявить патологии в области брюшины, а также и причины раннего полового развития, обследование гениталий гермафродитного типа. Но как часто допустимо осуществлять УЗИ малого таза? Рекомендуется делать это не чаще 1 раза в сутки. Однако в особенно тяжелых случаях это обговаривается со специалистом.

Подготовка

Главным препятствием для УЗИ малого таза следует считать присутствие воздуха. В связи с этим подготовка и ее основная задача заключается в том, чтобы избавиться от лишнего воздуха в кишечнике. Так, нужно пить воду в большом количестве. Вторым по значимости препятствием является жир, а потому в особенности важна подготовка для тучных людей, чтобы исследование было результативным. В этом случае также важен мочевой пузырь и его наполненность.

У мужчин

Для мужчин наполненность мочевого пузыря не важна, а потому подготовка должна быть следующей:

• соблюдение щадящей диеты за 24 часа до проведения обследования;
• осуществление УЗИ малого таза исключительно на голодный желудок;
• отказ от употребления алкоголя и никотина.

УПроцедура у мужчин выполняется в свободной одежде без каких-либо дополнительных аксессуаров. В особенно сложных случаях особенности УЗИ органов малого таза у мужчин предполагают проведение клизмы.

У девушек осуществление исследования находится в зависимости от его типа, этапа беременности и множества других деталей. Все они должны обговариваться со специалистом. Однако общие меры таковы:

• когда овуляция или за несколько часов перед месячными 
• когда исследуются внутренние органы, женщине необходимо воздержаться от мочеиспускания в течение 3-4 часов;
• рекомендуется, чтобы питание было диетическим.

В таком случае получится исследовать яичники и другие органы на 100% точно.

У детей

Нужно пить больше воды. В детском возрасте осуществляется не инструментальное воздействие, то есть лишь по верхней части брюшной области.

Вред от процедуры

Процедура является наименее травматичным методом обследования. Однако при некорректном или силовом осуществлении вмешательства вероятно получение травмы (при трансвагинальном обследовании, например). Поэтому рекомендуется тщательно выбирать специалиста.

Результаты

Заключение по итогу проведения ультразвукового исследования выносит врач. Делает он это на основании изображения на мониторе. Именно при помощи этой картинки получается определить, допустим, имеются ли эндометрии у женщин, есть ли проблемы с мочевым пузырем и многим другим.

Идентифицировать состояние возможно можно с учетом анамнеза. Результаты и рекомендации также определяются узистом, который может направить больного к профильному врачу – будь то гинеколог, уролог или терапевт.

Рисунки детей коренные жители приморского края. Коренные жители приморского края

Основными видами хозяйственной деятельности коренных народов региона были и в некоторой степени остаются до сих пор охота, рыболовство и собирательство. Жили аборигены небольшими родовыми стойбищами. У каждого родового стойбища были свои промысловые угодья, места для отправления родовых культов и кладбище. В зависимости от специфики хозяйственной деятельности и географических условий их поселения разделялись на временные и постоянные. Временные поселения всегда устраивались на берегу реки или в лесной пади. При устройстве временного летнего поселения джуасикси удэгейцы старались, чтобы это место было рядом с рекой и хорошо обдувалось ветром. В таком стойбище чаще всего было имелось три-пять жилых построек, в которых проживали от трех до десяти семей. В постоянных поселениях йохо проживали в основном в зимнее время. Они стояли на одном месте в распадке сопок, удобном для добычи копытных и пушных зверей в течение многих лет, иногда даже более сотни. К таким постоянным поселениям относятся Джоонго и Чукен на реке Хор, Зава и Исим на реке Самарге, Сяин и Олон на реке Бикин. Летом удэгейцы, нанайцы и тазы покидали зимние жилища и переселялись на берега рек, богатых рыбой. С наступлением холодов снова возвращались в постоянные жилища. Зимой в жилищах оставались только женщины, старики и маленькие дети. Все взрослое население уходило на охоту, которая была главным занятием удэгейцев. По сравнению с охотой рыболовство играло второстепенную роль. Этим удэгейцы и тазы отличались от уссурийских нанайцев, у которых в пищевой модели главную роль играла рыба. Охотничьим промыслом занимались с 12 лет. К охотничьему сезону удэгейцы, нанайцы и тазы готовились заблаговременно: с лета ремонтировали или изготавливали новый охотничий костюм, нарты, лыжи, самострелы и ловушки, запасали продовольствие. Отправлялись в тайгу сразу же после выпадения первого снега. Снаряжение охотника состояло из лука со стрелами, копья, нескольких ножей и сумочки паду для мелких вещей. Для того, чтобы нести с собой припасы, а также для переноски мяса убитого зверя охотник использовал носилки типа «сина» и «ханами». Первый тип представляет из себя вилообразную рогульку, к концам которой прикреплялись плечевые лямки. Большой интерес представляют удэгейские носилки «ханами», так как по внешнему виду они напоминают эвенкские носилки, что, возможно, говорит об этнокультурных контактах этих народов. Эти носилки состоят из длинной дощечки на двух лямках с многочисленными тесемками для привязывания необходимых охотнику предметов. Ранней весной, зимой и глубокой осенью охотники пользовались деревянными лыжами-голицами и лыжами обшитыми камусом. Весной, летом и ранней осенью охотники и рыбаки выезжали на промысел на различных лодках: долбленках (оморочках и батах), которые выдалбливали из цельного ствола огромного тополя специальными нехитрыми инструментами; лодках изготовленных из бересты; каркасных ложках обтянутых шкурой нерпы. С середины 1950-х гг. аборигены Приморского края использую лодку сколоченную из нескольких досок. Основой верований нанайцев, удэгейцев, орочей и отчасти тазов было универсальное представление о том, что вся окружающая природа, весь мир живой, наполнен душами и духами. Религиозные представления тазов отличались от остальных тем, что в них был большой процент влияния буддизма, китайского культа предков и других элементов китайской культуры. Удэгейцы, нанайцы и орочи представляли землю вначале в виде мифического животного: лося, рыбы, дракона. Затем постепенно эти представления сменились на антропоморфный образ. И наконец, символизировать землю, тайгу, море, скалы стали многочисленные и могущественные духи-хозяева местности. Несмотря на общую основу верований в духовной культуре нанайцев, удэгейцев и орочей можно отметить и некоторые особенные моменты. Так, удэгейцы считали, что хозяином гор и лесов был грозный дух Онку, помощником которого являлись менее сильные духи-хозяева отдельных участков местности, а также некоторые животные – тигр, медведь, лось, выдра, косатка. У орочей и нанайцев верховным правителем всех трех миров – подземного, земного и небесного был заимствованный из духовной культуры маньчжуров дух Эндури. Ему подчинялись духи-хозяева моря, огня, рыб и т.д. Духом хозяином тайги и всех зверей, кроме медведей, был мифический тигр Дуся. Наибольшим почитанием и в наше время для всех коренных народов Приморского края является дух-хозяин огня Пудзя, что несомненно связано с древностью и широким распространением этого культа. Огонь, как даритель тепла, пищи, жизни, являлся для коренных народов священным понятием и с ним связана до сих пор масса запретов, ритуалов и верований. Однако, для разных народов края, и даже для разных территориальных групп одного этноса зрительный образ этого духа был совершенно разным по половому, возрастному, антропологическому и зооморфному признакам. Духи играли огромную роль в жизни традиционного общества коренных народов края. Практически вся жизнь аборигена была раньше наполнена ритуалами либо задабривающими добрых духов, либо защищающими от злых духов. Главным из последних являлся могущественный и вездесущий злой дух Амба. Общими в своей основе были обряды жизненного цикла коренных народов Приморского края. Родители защищали от злых духов жизнь еще не родившегося ребенка и впоследствии до момента, когда человек может сам либо при помощи шамана позаботиться о себе. Обычно к шаману обращались лишь тогда, когда сам человек уже использовал безуспешно все рациональные и магические способы. Жизнь взрослого человека также была обставлена многочисленными табу, ритуалами и обрядами. Похоронные обряды были направлены на то, чтобы максимально обеспечить безбедное существование души покойного в загробном мире. Для этого было необходимо соблюдать все элементы похоронного ритуала и снабдить покойного необходимыми орудиями труда, средствами передвижения, определенным запасом продуктов, которого душе должно было хватить для путешествия в загробным мир. Все вещи, оставляемые с покойным, намеренно портились для того, чтобы освободить их души и для того, чтобы в потустороннем мире покойному досталось все новое. Согласно представлениям нанайцев, удэгейцев и орочей душа человека бессмертна и через некоторое время, она перевоплотившись в противоположный пол, возвращается в родное стойбище и вселяется в новорожденного. Представления тазов несколько отличаются и по ним, человек обладает не двумя-тремя душами, а девяносто девятью, которые поочередно умирают. Вид погребения у коренных народов Приморского края зависел в традиционном обществе от вида смерти человека, его возраста, пола, социального положения. Так, похоронный обряд, и оформление могилы близнецов и шаманов отличалось от погребения обычных людей. Вообще шаманы играли огромную роль в жизни традиционного общества аборигенов региона. В зависимости от своего мастерства шаманы делились на слабых и сильных. В соответствии с этим они имели различные шаманские костюмы и многочисленные атрибуты: бубен, колотушку, зеркала, посохи, мечи, ритуальную скульптуру, ритуальные сооружения. Шаманами были глубоко верующие в духов люди поставившие целью своей жизни служить и безвозмездно помогать сородичам. Шаманом не мог стать шарлатан, или человек, который заранее хотел получать с шаманского искусства какие-либо выгоды. К шаманским обрядам относились камлания для лечения больного, поисков пропавшей вещи, получения промысловой добычи, проводов души умершего в загробный мир. В честь своих духов-помощников и духов-покровителей, а также для воспроизводства свой силы и авторитета перед сородичами сильные шаманы устраивали раз в два-три года благодарственный обряд, который был схож в своей основе у удэгейцев, орочей и нанайцев. Шаман со свитой и со всеми желающими объезжал свои «владения», где заходил в каждое жилище, благодарил добрых духов за помощь и изгонял злых. Обряд нередко приобретал значение народного общественного праздника и заканчивался обильным пиром на котором шаман мог полакомиться только маленькими кусочками из уха, носа, хвоста и печени жертвенной свиньи и петуха. Еще одним важным праздником нанайцев, удэгейцев и орочей был медвежий праздник, как наиболее яркий элемент культа медведя. По представлениям этих народов медведь являлся их священным родственником, первопредком. Благодаря своему внешнему сходству с человеком, а также природному уму и хитрости, силе медведь с древнейших времен был приравнен к божеству. Для того, чтобы еще раз укрепить родственные отношения с таким могущественным существом, а также увеличить количество медведей в промысловых угодьях рода люди и устраивали торжество. Праздник проводился в двух вариантах – пиршество после убиения медведя в тайге и праздник устраиваемый после трехлетнего выращивания медведя в специальном срубе в стойбище. Последний вариант у народов Приморья бытовал лишь у орочей и нанайцев. Приглашались многочисленные гости из соседних и дальних стойбищ. На празднике соблюдался ряд половозрастных запретов при еде священного мяса. Определенные части медвежьей туши сохранялись в специальном амбаре. Как и последующее после пира захоронение черепа и костей медведя, это было необходимо для будущего возрождения зверя и, следовательно, продолжения хороших отношений со сверхъестественным родственником. Подобными родственниками считались также тигр и косатка. К этим животным относились по особому, поклонялись им и никогда на них не охотились.
После случайного убиения тигра ему устраивали похоронный обряд наподобие человеческого и затем охотники приходили к месту погребения и просили удачи. Большую роль играли благодарственные ритуалы в честь добрых духов перед отправлением на промысел и непосредственно на месте охоты или рыбной ловли. Охотники и рыболовы угощали добрых духов кусочками пищи, табаком, спичками, несколькими каплями крови или спиртного и просили помощи, чтобы повстречался нужный зверь, чтобы не сломалось копье или хорошо сработала ловушка, чтобы не сломать ногу в буреломе, чтобы не перевернулась лодка, чтобы не повстречаться с тигром. Нанайские, удэгейские и орочские охотники сооружали для подобных ритуальных целей небольшие сооружения, а также приносили угощения для духов под особо выбранное дерево или на горный перевал. Тазы использовали для этой цели кумирни китайского типа. Однако влияние соседней китайской культуры испытывали на себе также нанайцы, и удэгейцы.

ЭТАПЫ ЗАСЕЛЕНИЯ КРАЯ

Ученые считают, что первыми жителями Приморья были палеоазиатские и тунгусо-маньчжурские народы, появившиеся здесь 5 -6 тысяч лет назад. Потомки этих народов живут на территории края, других районов Дальнего Востока и сейчас. Это — нанайцы, удэгейцы, орочи, ороки, ульчи, эвены, эвенки, негидальцы. Некоторые из палеоазиатских народов продвинулись в северные районы Дальнего Востока и занимают обширные площади в Хабаровском крае, Камчатской, Сахалинской и Магаданской областях.

В свое время эти народы умели пользоваться медью и железом, знали скотоводство и земледелие, строили жилища и морские суда, устанавливали связи с Китаем, Японией, Кореей и Монголией. Ими были созданы государство Бохай, просуществовавшее с 698 по 926 год н. э., а также империя Чжурчжэней (Золотая Империя), которая в 1115-1234 гг. занимала не только юг Дальнего Востока, но и смежные районы Маньчжурии и Кореи.

Полчища Чингисхана в начале XIII века уничтожили чжурчжэньские города и порты, флот и крепости, убили или увели в рабство большую часть населения. Остатки чжурчжэней скрылись от монголов в лесах и долинах рек, занимая дикие необжитые территории. Постепенно они забыли прежние навыки труда и стали заниматься сбором даров природы — ягод, орехов, кореньев, съедобных трав, ловлей рыбы, охотой на зверей.

В начале XVII века, когда русские землепроходцы впервые появились на этих землях, коренные народы Дальнего Востока находились на стадии разложения первобытнообщинного строя.

Освоение южных районов Дальнего Востока русскими приняло необратимый характер лишь после заключения Айгунского и Пекинского договоров между Россией и Китаем. Одна за другой на вновь приобретенные земли отправлялись морские и сухопутные экспедиции, чтобы составить полное представление об их богатстве. Уже к 1857 году, благодаря морским экспедициям, была составлена карта побережья Приморья, и в наиболее стратегически благоприятных бухтах и заливах началось создание военных постов. В 1860 году начали действовать Владивостокский, Новгородский, Новокиевский и Турьерожский посты.

Среди них особо выгодным географическим положением выделялся Владивостокский. Сюда в 1870 году и была переведена база Сибирской военной флотилии. Очень скоро Владивосток стал крупнейшим военно-морским портом России на Тихом океане, а с присвоением ему в 1880 году статуса города — и центром Приморской области.

Заселение внутренних районов Уссурийского края первоначально осуществлялось крайне медленно. Отсутствие широких транспортных связей с Россией сдерживало приток русских переселенцев в новые земли. Их освоение обеспечивала горстка энтузиастов, которые, углубляясь в дебри нехоженой тайги и, преодолевая отроги Сихотэ-Алиня, приносили все новые и новые сведения о неисчислимых богатствах края. Чтобы изменить ситуацию, правительство России установило широкий круг льгот для желающих переселиться на новые земли и стало активно пополнять край переселенцами из числа казаков и крестьян.

До 1902 года основная часть переселенцев в Приморье прибывала морем на судах Добровольного флота, созданного на народные пожертвования. Корабли Добровольного флота имели регулярные линии, соединяющие Владивосток с Одессой, а также осуществляли связи между морскими портами Тихоокеанского побережья. Всего с 1883 по 1906 год Добровольным флотом в Уссурийский край было доставлено около 90 тысяч новых жителей. Большая часть из них (78%) была представлена выходцами из различных губерний Украины. Среди других районов России большую роль в раннем заселении Приморья сыграло Южное Приуралье. Отсюда на территорию Уссурийского края было переселено более 2 тысяч уральских казаков.

Основная часть вновь прибывших обосновывалась на правом берегу р.Уссури, по реке Раздольной, на Приханкайской низменности и морском побережье. За период с 1859 по 1882 год здесь было основано 95 населенных пунктов. Среди них село Новоникольское (ныне Уссурийск), Раздольное, Владимиро-Александровское, Шкотово, Покровка, Турий Рог, Камень-Рыболов. Основные занятия приморцев того времени — сельское хозяйство и промысел. В этих отраслях было занято более двух третей всего населения.

Огромную роль в освоении Приморского края сыграла Транссибирская железнодорожная магистраль. Строительство ее Уссурийского участка началось в 1891 и закончилось в 1897 году. С его созданием край получил прямую связь с европейскими районами России. Это способствовало быстрому росту числа приморских жителей. Вдоль дороги строились рабочие поселки и станции, росли крестьянские селения. Началась разведка полезных ископаемых и добыча каменного угля. Расширились причалы Владивостокского морского порта. Это создало основу для развития городских поселений. К 1899 году в городах и рабочих поселках проживал уже каждый четвертый житель Приморья.

Активное заселение Приморского края продолжалось и после победы Октябрьской революции. С помощью специальных правительственных мер сюда направлялись потоки переселенцев из самых различных уголков Советского Союза. В освоении природных богатств края участвовали представители практически всех республик и регионов страны.

ЕСТЕСТВЕННОЕ ДВИЖЕНИЕ НАСЕЛЕНИЯ

Уже в 1990 г. с началом перестройки экономики численность приморцев увеличилась только на 8%. В последующие годы демографическая обстановка в Приморье продолжала ухудшаться, и в 1992 году население стало уменьшаться. Снижение численности населения наблюдается и сейчас. Основное сокращение населения приходится на города и поселки городского типа. За последние два года они потеряли около 35 тысяч своих жителей. С 1989 г. по 1994 г. количество сельских жителей возросло более чем на 17 тыс. человек. Причин, по которым происходит сокращение численности приморцев, несколько. Это и быстрое снижение рождаемости, и резкое повышение смертности, и все усиливающийся поток уезжающих из Приморья.
Рождаемость в крае за последние 3 года уменьшилась в 2,2 раза и составляет только 9 человек в расчете на 1000 жителей. Это самые низкие показатели за всю историю Приморья. Наибольшее снижение рождаемости наблюдается в городах и приморских районах края. В сельскохозяйственных районах рождаемость сохраняется на уровне 12-16 новорожденных в расчете на 1000 человек. Это — в 1,7 раза выше средних показателей по краю.
Одновременно со снижением рождаемости быстрыми темпами растет смертность. Ее размеры — 12 человек на 1000 жителей — уже превысили показатели рождаемости. По уровню смертности наш край — лидер среди краев и областей Дальнего Востока.
Снижение рождаемости и быстрый рост смертности резко сократили естественный прирост населения. В 1991 году он составил только 7,7 тыс. чел. или 3,1 человека на 1000 жителей. В следующем, 1992 году, численность приморцев за счет естественного прироста увеличилась только на 900 чел., а с 1993 года началась естественная убыль населения.

МИГРАЦИЯ

Традиционным источником роста населения в Приморье всегда была миграция. В 70-е годы на нее приходилось от 30 до 35% общего роста числа жителей края. Сейчас и в этом процессе наступил перелом: снижаются потоки мигрантов, изменяется направление их движения, В результате из источника роста населения миграция становится фактором его уменьшения (табл.2). Впервые отрицательное сальдо миграции в Приморье было зафиксировано в 1991 году — в отдельных городах и районах края: Владивостоке, Большом Камне, Дальнегорске, в Лазовском, Хасанском, Шкотовском и Партизанском районах. В целом же по Приморью миграционный прирост населения оставался положительным. А в 1992 году увеличилась разница между прибывающими и выбывающими в пользу выбывающих. Негативные тенденции в миграционном движении в значительной степени определяются широким распространением так называемых возвратных миграций — отъездом в свои районы жителей, когда-то приехавших оттуда. На них в последние годы приходится около половины общей численности отъезжающих. В возвратных миграциях наиболее активно участвуют украинцы, белорусы, латыши, литовцы, армяне, казахи, татары и мордва. Основным мотивом выезда из Приморья людей этих национальностей является желание восстановить связи со своей этнической родиной и быть поближе к родственникам. Особенно такой тип миграции усилился после распада СССР и образования новых государств из бывших союзных республик. Среди мотивов, способствующих росту обратных миграций русского населения, чаще других встречаются: дороговизна и плохие социально-экономические условия жизни, низкая оплата и неудовлетворительные условия труда, отсутствие нормального жилья. Наряду с ростом обратных миграций в крае — практически повсеместно — сокращается и объем прямых миграций. При этом ослабление государственного регулирования миграционных потоков ведет к тому, что основная часть переселенцев приезжает в Приморье стихийно. В общей численности прибывающего населения преобладают беженцы из районов военных действий, а также вынужденные переселенцы из бывших республик СССР, ставших независимыми государствами. На 1.01.1994 г. численность вновь прибывших лиц этой категории достигла 1785 человек (712 семей). Это почти в 3 раза больше, чем в начале 1993 г. Большая часть беженцев и вынужденных переселенцев находится в крайне тяжелом моральном и материальном положении. Многие из них рассматривают Приморье как временное пристанище. Важными поставщиками переселенцев в край стали также районы Крайнего Севера. Они дают 20% новоселов, но, как и беженцы, северяне редко связывают свое будущее с жизнью в Приморье. Миграционное движение населения в крае крайне неравномерно. Среди городов наиболее значительный отток населения наблюдается из гг.Дальнереченска и Большого Камня, среди районов — из Ольгинского, Хасанского, Лазовского и Яковлевского. В то же время в некоторых городах и районах миграционные движение все еще способствует росту населения. Это — Партизанск, Уссурийск, Спасский, Михайловский и другие районы. Внутрикраевая миграция в последние годы также сильно изменилась. Еще совсем недавно приморские села теряли наиболее активную часть своего населения за счет переезда молодежи в город. Сейчас все больше горожан становятся сельскими жителями (табл.3).

Белых Ирина Владимировна
Должность: воспитатель
Учебное заведение: МКДОУ №8
Населённый пункт: Село Богуславец, Приморский край
Наименование материала: ПРОЕКТ
Тема: «Ознакомление с коренными малочисленными народами Приморского края»
Дата публикации: 03.05.2017
Раздел: дошкольное образование

Муниципальное казенное дошкольное

общеобразовательное учреждение «Детский сад №8»

с. Богуславец

ПРОЕКТ

» Ознакомление с коренными малочисленными

народами Приморского края»

Выполнила: Белых Ирина Владимировна,

Воспитатель первой квалификационной категории

2017 год

Здесь я родился и вырос, в этом таежном

краю.

Самую лучшую песню, край мой, тебе отдаю.

Мне хочется взлететь повыше в облака и,

обозрев родимые края, увидеть, как цветет

земля моя —

земля охотника и рыбака.

маленький

неповторимый

человечества

Айтматов

Тип проекта: комбинированный

Возраст детей: старшие дошкольники 5-7 лет

Продолжительность проектной деятельности: краткосрочный (1 неделя)

Раздел программы: национально-региональный компонент

Актуальность. Мы и наши дети живем в мире межнациональной резни и конфликтов.

Воспитывая их, мы, взрослые, демонстрируем им свое незнание культуры народов, живущих рядом с

нами. Из чего следует, что наши дети имеют недостаточные знания о жителях родного края.

об истории коренного населении Приморья, их духовной культуры, традициях, прикладного искусства.

Проблема.

Недостаточные знания детей о коренных народностях, живущих в Приморском крае, их быте и культуре.

Неумение видеть другого человека как носителя культурных ценностей жителей родного края.

Непонимание и неуважительное отношение к коренным народам нашего края со стороны детей и их

родителей.

Уверена, что знакомство с другой культурой поможет сформировать у наших ребят способность

понимать и принимать чужие ценности, доброжелательно относиться к обычаям разных

народов. Считаю, что очень важно дать детям правильные ориентиры в социальном окружении: о

человеке судят не по его национальности, а потому, каков он, по его делам и поступкам. Добрые дела –

значит и человек добрый, хороший.

Цель. Уточнение и расширение знаний детей об удэгейцах коренных жителях Приморского края(их быт,

занятия, одежда,культура).

Задачи:

Познакомить детей с тем, что в Приморском крае живут и жили раньше люди такой национальности, как

удэгейцы, познакомить с их бытом и культурой.

понять и принять его мир.

Формировать культуру межличностного взаимодействия детей в группе.

Развивать творческие способности дошкольников к различным видам деятельности.

Совершенствовать исследовательские умения: умение анализировать, задавать вопросы,

обобщать, сравнивать, делать выводы.

Воспитывать культурного человека, способного понимать, бережно относиться к быту и культуре

народов Приморского края.

Способствовать формированию устойчивых, нравственных патриотических позиций в разных

ситуациях у детей и их родителей.

Прогнозируемый результат

У детей появится интерес к истории, культуре удэгейского народа. Расширится кругозор. Будет

сформирована устойчивая позиция отношения к быту и культуре других народов.

Понимание родителями важности толерантного отношения к окружающим людям, уважения их

национального достоинства.

Ресурсы:

Интеллектуальные — администрация ДОУ; воспитатель; дети старшего дошкольного возраста, их

родители и родственники; работники национального парка «Удэгейская легенда» .

Материальные — набор материалов и оборудование (краски, карандаши, кисти, гуашь, ножницы,

иллюстрации, шаблоны и трафареты национальных костюмов, изделия декоративно-прикладного

искусства, музыкальные инструменты),ИКТ, энциклопедия «Народы России».

План мероприятий

Чтение методической и художественной литературы.

Рассматривание иллюстраций, фотографий.

Проведение цикла тематических бесед.

Творческие работы семей по теме: «Кукла в удэгейском костюме»

Выставка продуктов детской деятельности.

Подбор пословиц, поговорок, загадок об удэгейцах.

Подборка «Энциклопедические данные об удэгейцах».

Подборка «Удэгейские подвижные игры».

Подборка «Удэгейские сказки».

Подборка «Иллюстративный материал».

Создание макета «Русская изба и удэгейский чум».

Изготовление удэгейского узора «Медведь».

Изготовление атрибутов для подвижных игр.

МЕРОПРИЯТИЯ

1 этап (подготовительно- организационный).

Подбор методической и детской литературы, иллюстрационного материала, видеозаписей и т.д. по

данной теме.

Составление перспективного плана.

Подготовка атрибутов для сюжетных игр.

Сбор различных экспонатов прикладного искусства, утвари, предметов снаряжения рыболовов,

охотников, национальной одежды, украшений.

Изготовление макета «удегейский чум и русская изба».

Проведение бесед, с использованием ИКТ (звуки зверей, бубна, удэгейские песни).

Знакомство с удэгейскими сказками, пословицами, поговорками, загадками.

Знакомство с подвижными играми удэгейских детей.

Создание условий для самостоятельной продуктивной деятельности детей.

Взаимодействие с родителями: Организовать работу с родителями по изготовлению национальной

одежды «Кукла в удэгейском костюме»

Совместно с родителями организовать в группе мини музей по теме.

Интеграция образовательных областей: Социально-коммуникативная, Познание, Речевая,

Художественно – эстетическая деятельность, Физическая культура.

2 этап (основной).

Развивать способность видеть другого человека как носителя других культурных ценностей, умение

понять и принять его мир: беседы, самобытные игры, ручной труд, сочинение сказок, советы родителям,

консультации для родителей. Знакомство детей и родителей с культурой и бытом удэгейцев: беседы,

иллюстрации, художественно-продуктивная деятельность (рисование, аппликация, ручной труд),

подвижные игры, чтение, знакомство с музыкальными инструментами(бубен).

Сотворчество детей и родителей. Конкурс для родителей и детей «Кукла в удэгейском костюме». Цель:

Выявляем знания по проделанной работе о традициях, культуре удэгейского народа. Объединение

родителей и детей совместной работой. Воспитание уважительного отношения к людям другой

национальности: моделирование проблемных ситуаций, ручной и художественный труд, анкетирование

родителей,.

КАЛЕНДАРНОЕ ПЛАНИРОВАНИЕ

Дни недели

Понедельник

Утро. Знакомство с коренными жителями Приморского края – удэгейцами. Чтение загадок.

Рассматривание иллюстраций. Сюжетная игра «Охотники» (как охотились удэгейцы).

ООД: познание. Тема «Мой родной край – Приморский».

Развитие речи. Удэгейская сказка «Откуда в тайге появились комары и мошкара».

Прогулка. Наблюдение: читаем по следам – кому они принадлежат. Учимся ходить по лесу след в след.

Утро. Беседа: Чем занимались удэгейцы их быт, образ жизни. Подвижная удэгейская игра «Прыжки через

нарты». Сюжетная игра «Строим лодку- оморочку» (как рыбачили удэгейцы).

ООД: конструирование. Тема «Русская изба и удэгейский чум» макет. Коллективная работа.

Прогулка. Наблюдение исследование гибкости веток. Изготовление лука. П. и. «Попади из лука в цель».

Утро. Беседа о терпимом (толерантном) отношении к людям других национальностей. Чтение уд.

народной сказки «Белка и черепаха». Удэгейская п.и. «Охотники и звери»

ООД. Познание. Сотрудники парка «Удэгейская легенда». тема: «Национальная культура удэгейцев».

Рисование. Тема «Тигр Амба»

Прогулка. Чтение удэгейских пословиц и поговорок. Удэгейская п.и. «Попади копьем в цель»

Утро. Беседа по удэгейской легенде «Почему на небе одна луна и одно солнце?».

Чтение удэгейской сказки «Два слабых и один сильный»

Удэгейская подвижная игра «Рыбаки и рыбки»

ООД. Аппликация-квиллинг. Тема «Медведь» из удэгейских узоров. Коллективная работа.

Утро. Беседа «В какие игры играли удэгейские дети».

Чтение уд. сказки «Как звери ногами менялись»

Удэгейская п.и. «Перетяни палку»

ООД. Тема «Мой родной край — Приморский»

Рисование. Тема «женский головной убор удэгейцев»

3 этап (заключительный).

В результате проделанной работы в группе появились: Мини -музей коренных народов Приморья

Удэгейцев. Картотека удэгейских народных игр. Появился устойчивый интерес к истории, культуре

коренных народа Приморского края. У детей расширился кругозор. Они стали использовать в сюжетных

играх полученные знания о жизни рыбаков и охотников. Расширился словарный запас, дети используют в

речи удэгейские слова. Сформировалась творческая активность. Результаты проделанной работы

свидетельствуют о положительной динамике, сформированности у детей социально-личностного,

нравственного, патриотического развития.

Конспект

«Мой родной край – Приморский»

Интеграция образовательных областей: « Познавательное развитие»,

«Художественно-эстетическое развитие», Речевое развитие», «Социально-

коммуникативное развитие».

Цель: Способствовать расширению представлений дошкольников о родном крае.

Формирование представлений об объектах окружающего мира, других людях, о малой родине и

Отечестве.

Добиться усвоения знаний о родном крае. Умение находить на карте свою

страну, край, село.

Пробудить патриотические чувства к своей малой Родине, гордость за свой

край, любовь к месту, где живешь, её природе, обычаям, традициям и

праздникам народов, населяющих этот край.

«Художественно-эстетическое развитие»

Совершенствовать умение детей предавать в рисунке национальный узор удэгейского народа;

Закреплять

рисовать

передавать

отношения

величине,

продумывать

композицию

рисунка, определять место и величину изображений.

Развитие эмоциональной восприимчивости

Совершенствовать художественно-речевые исполнительские навыки детей

при чтении стихов, пословиц.

«Речевое развитие»

Развивать речевую активность (активизировать и обогащать словарь детей: Россия, Приморский край,

Приморье, удэгейцы, чум.)

Формировать правильное звукопроизношение

Формирование у детей грамматически правильной, чёткой речи.

«Социально-коммуникативное развитие»

Развивать умение четко и быстро отвечать на вопросы.

Воспитывать навыки культурного поведения, умение слушать.

Умение действовать сообща.

Образовательные:

Обобщить и систематизировать знания детей о родном крае и его культурном

наследии.

Развивающие:

Формировать интерес к изучению родного края, умение делать выводы.

Воспитательные: Толерантное отношение к представителям других

национальностей.

Используемые образовательные технологии:

Здоровьесберегающие, сотрудничества, моделирования.

Планируемые результаты:

Пробуждение интереса к истории и культуре родного края.

Формирование чувства национального достоинства, толерантности.

Уметь ориентироваться по карте.

Предварительная работа:

Чтение художественной литературы (стихи, сказки, пословицы).

Знакомство с удэгейскими играми.

Рассматривание карты России, Приморского края.

Рассматривание иллюстраций, наборов открыток, фотографий о Приморском крае.

Экскурсии в школьный музей, по улицам села, к памятным местам.

Изготовление панно методом квиллинга «Удэгейский узор».

Материалы и оборудование: ноутбук, доска, карты, глобус, фломастеры, гуашь, кисточки, листы бумаги,

макет чума и русской избы, женская удэгейская повязка, схема рисования повязки.

Ход деятельности:

1. Рефлексия

Ребята, давайте поприветствуем друг друга. Встанем в круг, потрем ладошки. Затем вытянем ручки

вперед, к солнышку и скажем: «Здравствуй, солнце красное!»

Затем поднимем ладошки к небу и поздороваемся:

«Здравствуй, небо ясное!»

Покачаем руками: «Здравствуйте, деревья!»

Опустим руки вниз, потянемся к земле:

«Здравствуй, матушка- Земля!»

Обнимем себя ручками крест- накрест: «Здравствуй, я!»

Разведем руки в стороны: «Здравствуйте, все мои друзья!»

Похлопаем себе в ладоши. Молодцы!

2.Ребята сегодня мы с вами отправимся в путешествие по нашему краю.

Аделина Кялунзига прочитает стихотворение о Приморском крае.

Наверное, это сказка, наверное, это рай,

Ведь нет ничего прекраснее, чем наш Приморский край.

Нам эти таежные дали и в жизни не исходить.

Мы многое в жизни видали, но этого нам не забыть.

В лесах от могучих деревьев раскинулась стройная тень.

Лишь здесь не кончается вечер, лишь здесь начинается день.

Как называется наше село?(Богуславец.)Наше село находится в Красноармейском районе, а

Красноармейский район– это часть Приморского края. Где находится Приморский край? Покажите на

карте. Кто покажет его местонахождение на глобусе.

Хотите посмотреть, какая она малая Родина на большой планете Земля.

3.Воспитатель приглашает детей к столу, на котором лежат альбомные листы и фломастеры.

Воспитатель:

На какой планете мы живем? (дети: Земля.) Возьмем голубой фломастер и нарисуем большой круг. Это

планета Земля.

Как называется наша страна? — Россия. Возьмите фломастер красного цвета и нарисуйте в большом

круге круг поменьше. Это наша Россия.

Край в котором мы живём называется — (дети-Приморский край). Возьмите карандаш синего цвета и

внутри кругов рисуем еще один круг — это наш Приморский край.

Оранжевым фломастером мы нарисуем круг внутри синего круга, это будет Красноармейский район.

А наше село находится где? (В Красноармейском районе). Возьмите, зеленый карандаш и нарисуйте

маленький круг — это наша малая Родина –Богуславец.

Посмотрите, какая она маленькая на такой большой Земле.

4.Все страны мира, все республики и города имеют свои гербы и флаги. Как, вы думаете почему? Для

чего нужны флаг и герб? (Флаг и герб – это отличительные знаки, символы страны, республики, города).

На доске изображены флаги разных государств. Пожалуйста, найдите и покажите флаг России. Кто знает,

что означают цвета флага России? (Белый цвет означает мир и чистоту мысли; синий – небо; красный

цвет- огонь и отвагу).

Кто может показать флаг Приморского края, что означают цвета флага?

Флаг Приморского края представляет собой прямоугольное полотнище, разделенное по диагонали белой

полосой и состоящее их 2-х треугольников верхнего расположенного у древка, красного цвета и нижнего

голубого цвета. В верхнем углу у древка золотой изображение идущего уссурийского тигра /показать флаг

Приморского края/ Цвета флага края приняты такими же, как и флага России, что символизирует

единство края и России.

отправимся

Приморья,

по-другому

называют

Приморский

поговорим с вами о жизни, обычаях коренных жителей Приморского края – удэгейцах.

(1-й слайд — удэгейцы)

Рассмотрите национальные костюмы удэгейцев и русских.

(2-й, 3-й слайд – русские)

Из чего состоит костюм русской женщины? (рубаха, сарафан, кокошник,

лапти или сапоги)

Русский мужской костюм? (рубаха, штаны, кожаные сапоги, кепка, пояс)

Верхняя одежда удэгейцэв называется тэгэ.

Посмотрите, на что она похожа? (ответы детей)

Тэгэ похожа на халат с запахом на правую сторону и с застежкой. Большинство удэгейских халатов

имеют стоячие воротники. Под халатом носили натазники, гокоги, хэиги и длинные штаны с ноговицами

«амухи», нарукавники «адапти» для защиты от комаров и мошки летом и снега зимой. Костюм дополняли

накидка на голову и плечи, наушники, шапка, меховые чулки с обувью и рукавицы. Обувь называется

улы, их шили из кожи. Основным материалом для изготовления одежды и обуви у удэгейцев в прошлом

служили шкуры животных и рыбья кожа.Зимой на охоте удэгейцы носили короткие куртки из меха

изюбра с тремя парами завязок спереди. Мужчины обычно ходили с непокрытой головой, летом иногда

носили берестяные орнаментированные шляпы или капюшон для защиты головы и шеи от мошки.

Зимняя охотничья шапочка (боздо) имела кисточку из собольего или беличьего хвоста.

БАГДИФЕ обозначает по-удэгейски здравствуйте.

Если услышите, будете знать, что с вами здороваются.

Традиционное хозяйство удэгейцев основывалось на охоте и рыболовстве; пушного зверя добывали в

основном ловушками; самострелами пользовались также для добычи крупных животных. Их также били

копьями, луком со стрелами приманивая звуками берестяной трубы. Различные остроги, удочки, крюки,

небольшие сети — орудия индивидуального лова преобладали в рыболовстве.

Жильем для удэгейцев была полуземлянка туэдзи, имеющая вид двускатной крыши поставленной на

землю или конический чум тоза, сделанный из деревянных жердей(палок) и шкур животных или

корьевой шалаш кава.. Шалаш представлял собой высокую и крутую крышу, поставленную на землю.

Посередине этих жилищ был очаг –огонь, который обогревал жилище

Посмотрите на макеты (русская изба и чум).

Из чего строили русскую избу? (из дерева, бревен).

Что обогревает русскую избу? (печь из кирпичей).

(4-й слайд – интерьер чума)

(5-й слайд – интерьер избы)

6.Послушайте пословицы удэгейского народа

Дети называют пословицы. «Дорогу начиная, не считай шагов», «Неумелой швее иголка и нитка шить

мешают», »Если лето рыбное – это счастье», «Лентяй горазд на отговорки», «Глупая голова самые

быстрые ноги погубить может».

7.Загадка

Как большая кошка он, грациозен и умен

Но не любит разных игр, полосатый грозный… (тигр)

Священные животные у удэгейцев –это тигр и медведь. Этих зверей они обожествляли, молились им и

считали своими предками.

Многие узоры на одежде имеют изображения тигра и медведя.

Дети, какой праздник у вас самый любимый? (Новый год).

У удэгейцев Новый год называется Гуаня, на котором кланяются старшим, почитают их, желают всего

хорошего, а старшие раздают младшим монеты, подарки и угощения.

Летом проходит праздник — Кункай. На праздник готовят разнообразную пищу, проходят состязания по

прыжкам через нарты, борьба, метание копья, командные игры, поют песни, исполняют народные танцы.

Предлагаю поиграть в удэгейскую игру «Охотники и звери»

ХОД ИГРЫ:

Ребёнок -«охотник » выбирается считалкой. На одной стороне площадки очерчивается место для

находиться по 2-3 «зверя».

ногах, продвигаясь вперёд.

По слову воспитателя » охотник «, звери бегут в домики, а ребѐнок изображающий охотника, бросает в

них мячом.

» Зверь «, в которого попали мячом, считается подстреленным, охотник уводит его к себе. Игра

повторяется несколько раз, после чего выбирается другой охотник.

Изобразительное искусство представлено узором, орнаментом, скульптурой и плоскостным сюжетным

рисунком. Узором и орнаментом украшались одежда и обувь. Орнамент тонкий, изящный, в нем много

кривых линий, завитков, напоминает переплетение лиан, растений и оставляет много свободного фона,

который оттеняет рисунок орнамента. По краю орнамента разноцветные прямые полоски. Какие вы

видите элементы узоров? – Удэгейцы считали, что так с помощью орнамента они защищают себя от злых

духов, поэтому узоры извилистые, чтобы заблудился злой дух. — Почему узоры такие разноцветные? — Что

обозначают цвета? — Красный цвет – огонь, закат, цветы. Зеленый – трава, листья. Синий – небо, вода.

удэгейские

мастерицы

увлечемся

постарайтесь сделать ее очень аккуратно, ярко, красиво.

8.Ребята, предлагаю нарисовать женский головной убор удэгейцев. Посмотрите, как он выглядит (показ

схемы рисования повязки)

(6-й слайд –повязка)

Рефлексия занятия

Дорогие ребята! Вот и закончилось наше путешествие по Приморскому краю. Я предлагаю оценить вам

сегодняшнее занятие. Хлопните, если узнали интересное. Топните, если ничего нового не узнали.

Перед вами три тарелочки со смайликами. Выберите себе один из смайликов

и прикрепите их на грудь.

Удэгейская сказка

Белка и черепаха

У жадности нет конца. Если поддался ей кто, плохо тому будет. Подружились как-то белка и черепаха.

Пошли они в лес собирать орехи. Белка залезла на кедр, а черепаха под кедром сидит, ждет, когда белка

орешек ей сбросит. Сорвет белка кедровую шишку, попробует орешек — вкусно. Жадная была белка: чем

больше ест, темжадней становится. Выколупывает она все орешки из шишек, а пустые шишки бросает

черепахе.

Белка! — кричит ей черепаха. — Почему шишки пустые?

Такие уродились, — отвечает белка.

Но вдруг уронила нечаянно белка одну шишку, полную орехов. Посмотрела черепаха и говорит:

Это неправда, ты меня обманываешь, видно. Смотри, сколько орехов в шишках! Сама поедаешь их,

Обиделась черепаха. А белка слезла с кедра, много орехов у нее, и говорит:

Ладно, черепаха, не сердись. Пойдем ко мне домой, я там угощу тебя орехами.

Подходят они к реке. Лежит через реку ильм, верхушкой другого берега касается.

Дай мне орехов немного, — говорит черепаха белке. — Как по ильму пойдешь, упасть можешь.

Жалко белке орехов.

Ладно, пройду как-нибудь, — отвечает она.

Дошли по ильму до середины реки. Посмотрела белка вниз, течение быстрое. Страшно сделалось

белке. Поскользнулась она и упала прямо в реку.

Черепаха, друг! — кричит белка. — Спаси меня, я тебе дам не только орехов — ядрышки от орехов! Сама

Поздно, — отвечает черепаха. — Я ничем не могу помочь тебе.

Течение быстро понесло белку да и закрутило ее совсем.

Удэгейская сказка

Как звери ногами менялись

Повстречались как-то лисица и лось.

Что нового? — спрашивает лиса у лося.

Ничего нового, соседка, — отвечает лось. — Вчера чуть было совсем не пропал: гнался за мною

охотник, а я запутался в ветках рогами… Беда мне на длинных ногах — за ветки задеваю!.. А ты как

живешь? — спрашивает лось лису.

И я плохо, сосед, — говорит лиса, подстерегают меня охотники. Беда мне с короткими ногами — не

могу сверху вокруг посмотреть!

Запечалились звери, какая у них плохая жизнь и как плохо все на свете устроено: кому нужны

длинные ноги — у того короткие, кому короткие нужны — у того длинные. Вот лиса и говорит:

Давай, сосед, ногами меняться!

Давай, — отвечает лось. Вот поменялись они ногами.

Посмотрела лиса вокруг: с длинных-то ног далеко видно — нет поблизости людей. Побежала в

стойбище. Захотелось ей курятины. Попробовала в амбар залезть, где куры на насесте сидели, а длинные

ноги мешают. Сунула ногу в щель, чтобы курицу сцапать, а лосиная нога — в копыте, никак ей добычу не

зацепишь. Вздохнула лиса и пожалела о своих лапках: какие у нее были когти острые, как удобно было

ими добычу держать и разрывать! Тут из дома человек вышел… Испугалась лиса и бросилась прочь. Так и

убежала голодная.

А лось, получив ноги лисы, ростом стал совсем маленький. В траве спрятался, радуется:

Вот теперь хорошо мне! Никто меня издалека не увидит!

Стал он потихоньку на лисьих лапках передвигаться. Устал быстро. Устал и проголодался. По

привычке голову поднял, чтобы молодыми побегами да листьями голод утолить. Губами шлепает, а веток

достать не может: ноги-то коротки!

Вздохнул лось:

Эх, напрасно я обменялся ногами! Такие хорошие у меня ноги были: высокие да крепкие! Не то что

эти лапки! Пропаду я теперь совсем с голоду…

И заплакал лось.

Вдруг слышит он: кто-то по тайге летит, напрямик ломится. Сучья да валежник трещат. Кинулся лось

бежать! Запнулся за валежину, упал и глаза закрыл. Ну, — думает, — сейчас мне конец будет!

Однако слышит — зовет его лиса:

Эй, сосед, где ты?

Здесь, — говорит лось. — Это ты в тайге шумела?

Я, — говорит лиса. — Беда мне с твоими ногами! Хотела тихо пройти, а ноги твои ломают сучки,

топают, стучат. Чуть не пропала я с ними!

И мне, — говорит лось, — с твоими ногами беда: маленькие они, слабые… Давай, соседка, опять

меняться!

Вот обменялись они ногами.

Топнул лось своими копытами о землю: хорошо!

Здорово это, — говорит, — устроено, что лось на копытах ходит! Ноги крепкие, копыта твердые!

Пробежалась лисица на своих лапках: хорошо! Лапки легкие, когти острые, походка неслышная.

Отвечает лиса лосю:

Да, правда! Хорошо это устроено, что у лисы маленькие лапки с острыми когтями.

Попрощались они и в разные стороны пошли. С тех пор звери ногами не меняются.

Откуда в тайге появились комары и мошкара

Удэгейские сказки

Давным-давно жили в тайге две сестры. Старшая сестра собралась за ягодами и говорит младшей:

– Разведи костер в Юрте, а то Кугомни придет.

Сказала и ушла.

А младшая сестра набрала ракушек на речке, сидит и играет. Совсем забыла про Кугомни и про костер.

А Кугомни ходит по тайге да юрты ищет, в которых костра нет. Боится Кугомни огня и дыма: от огня на

нем шерсть горит, а от дыма глаза лопаются. А питается Кугомни кровью; когда сыт бывает, только языки

вырывает и в запас откладывает. Зубы у него большие, желтые, язык острый, как шило, на лице шерсть

черная, а на руках когти медвежьи. Идет он по тайге и нюхает воздух. Видит Кугомни – юрта стоит, в

юрте костра нет. Заходит он в юрту, в юрте младшая сестра ракушками играет.

– Ты, девочка, немая? – спросил Кугомни.

– Нет, – ответила младшая сестра.

– Ну-ка, покажи язык, – сказал Кугомни. Высунула язык младшая сестра, а Кугомни схватил его когтями и

– Ха-ха-ха! Вот будет у меня теперь вкусный ужин, – засмеялся Кугомни и ушел.

Возвратилась старшая сестра из тайги, видит: младшая сестра сидит и плачет, а говорить совсем не

может, нет у нее языка. Догадалась старшая сестра, кто это сделал, и говорит:

– Не плачь, сиди и жди меня. Я пойду твой язык искать.

Пошла она по тайге. Шла-шла – видит: цзали Кугомни стоит, а рядом юрта, в которой он живет.

Посмотрела старшая сестра – в, юрте никого нет. Открыла она цзали, а там много языков висит. Выбрала

она самый свежий. Возвратилась домой, примерила язык младшей сестре, как раз подошел – ее, видно,

был. Обрадовалась младшая сестра, что с языком снова стала, и говорит; – Спасибо тебе, сестра, век

твоей доброты не забуду.

Только она сказала это, как явился Кугомни.

– Ты у меня язык в цзали украла? – крикнул он на старшую сестру.

А старшая сестра бросила кусок мяса в ступку и говорит:

– Вон твой язык, возьми его.

Залез Кугомни в ступку за языком, а сестры взяли пестики железные и начали толочь Кугомни да

приговаривать:

– Вот тебе, кровожадный Кугомни, не вырывай языки у людей, не пей человеческую кровь.

Так сильно толкли сестры, что Кугомни в пыль превратился. Взяли они эту пыль и бросили на ветер.

Только бросили, как из пыли появились комары и мошкара. С тех пор мошкара и комары налетают на

людей, кровь пьют, а люди от них дымом избавляются.

Удэгейская легенда

Почему на небе одна луна и одно солнце.

Очень давно на небе два солнца светили. Жарко было тогда и все время светло: и днем и ночью. От жары

гибли животные и люди. Тогда сильный мужчина-охотник сделал лук и застрелил одно солнце. На месте

убитого солнца образовалась луна.

Удэгейские пословицы и поговорки.

Закон таежный гласит: не бери у тайги больше, чем нужно тебе и твоей семье на пропитание и для

выживания.

Если лето рыбное – счастье.

Дорогу начиная, не считай шагов.

Неумелой швее иголка и нитка шить мешают.

Лентяй горазд на отговорки.

Глупая голова самые быстрые ноги погубить может.

Удэгейские загадки.

Кружусь, летаю, вот-вот растаю. (Облако).

Захочу сосну до земли согну, устану-отпряну, выйду на поляну. Потанцую на снегу, без оглядки убегу.

На ветке кедра горят два огня, горят два огня, а дыма нет. (Глаза рыси).

Как большая кошка он грациозен и умен, но не любит разных игр, полосатый грозный… (тигр).

Удэгейские народные игры

«Море волнуется»

Цель: Закрепить бег змейкой, воспитывать интернациональные чувства.

Предварительная работа: Знакомство с жизнью, бытом удэгейского народа, с их пословицами, загадками,

выучить удэгейскую считалку.

Оборудование: для водящего — поясок или накидка, украшенная удэгейским народным орнаментом.

ХОД ИГРЫ:

Из числа играющих выбирается водящий по считалке, он отличается от детей пояском или накидкой,

украшенной удэгейским орнаментом. Остальные дети встали в круг на расстоянии одного шага и каждый

чертит на своѐм месте кружок.

Водящий идѐт вокруг играющих змейкой, при этом те дети, кому он скажет: » море волнуется » , встают

за ним, постепенно образуя цепочку. Так цепочкой они ещѐ немного ходят или бегают.

Неожиданно ведущий говорит: » море спокойно » , все опускают руки и бегут занимать какой — либо

кружок, изображая рыбака, тянущего сети. Тот, кто останется без кружка, становится ведущим.

Игра продолжается. Воспитатель следит, чтобы цепочка двигалась змейкой, не пропуская ни одного

Подвижная игра «Охотники и звери»

Цель: Закрепить прыжки на двух ногах с продвижением вперѐд. Развивать ловкость, сноровку,

вызвать интерес к удэгейским народным играм.

Предварительная работа : Знакомство с жизнью, бытом, национальными играми народов удэге.

Оборудование : у ребѐнка — «охотника» отличительный знак — «лук » за спиной,в игре он его не

использует, у остальных детей на голове шапочки зверей (заяц, волк, медведь, соболь).

ХОД ИГРЫ:

Ребѐнок -«охотник » выбирается считалкой. На одной стороне площадки очерчивается место для

охотников или охотника, на другой стороне обозначают домики для зверей.В каждом домике может

находиться по 2-3 «зверя » .

» Охотник » обходит площадку, делая вид, что он разыскивает следы зверей, а затем возвращается к себе

По сигналу (слово воспитателя)» зайцы «, выбегают из своих домиков на поляну и прыгают на двух

ногах, продвигаясь вперѐд.

По слову воспитателя » охотник » , звери бегут в домики, а ребѐнок изображающий охотника, бросает в

них мячом.

» Зверь «, в которого попали мячом, считается подстреленным, охотник уводит его к себе.

Игра повторяется несколько раз, после чего выбирается другой охотник.

Научная работа на тему «История и проблемы возрождения казахской породы собак «тазы» «.

«Величие нации и ее моральный прогресс

Можно хорошо оценить по тому,

Как она относится к своим животным»

Махатма Ганди.

Введение

Настоящим памятниками истории и культура казахского народа стали древнейшие породы собак Тобет и Тазы. Ученые исчисляют их возраст несколькими тысячелетиями. А на территории современного Казахстана тазы были известны человеку еще 4000 лет, — об этом свидетельствуют наскальные рисунки.

Настоящее время кинологи бьют тревогу: уникальная породы находятся на гране исчезновения, их счет свелся к единицам. Уберечь живые « памятники»культуры казахов не поздно, нужна лишь общественная и государственная поддержка и несколько лет интенсивной работы.

Борзые тазы – одна из древнейших пород собак, относимая к борзым восточной группы, как нельзя более приспособленная к кочевому укладу жизни народов Азии. Тазы повсеместно были окружены особым ореолом таинственности и почитания. Например, по отношению к ним никогда не употреблялось наименование «собака» («аль кальб» в арабском мире и «ит» у тюркоязычных народов). Их называли толь «аль хур» или «тази» (тазы), что значит «чистый», «благородный», они всегда высоко ценились в странах Ближнего Восток и Средней Азии.

Наиболее серьезным препятствием для широкого распространения породы тазы в ближнем и дальнем зарубежье является то, что ведущая международная кинологическая организация – Международная Кинологическая Федерация (FCI), не признает этой породы. Связано это как с тем, что Казахстан лишь недавно начал сотрудничество с этой организацией и еще не получил право на выдвижение собственных пород, так и с тем, что современно состояние породы тазы не отвечает требованиям FCI. Это не только наличие действующего стандарта породы и поголовья, соответствующего этому стандарту, но и Племенная книга породы, полные четырех коленные родословные по крайней мере у 100 – 150 тазы, наличие у них выставочных оценок и описаний. К большему сожалению, не смотря на много вековую историю этой породы, выполнить в Казахстане условия FCI для получения международного признания породы не представляется возможным.

Соответственно, для большинства собаководов мира эта порода остается неизвестной или упоминаемой в качестве местных отродий персидских салюки, ухудшенных метизацией. Поэтому на сегодня одной из главных задач по возрождению породы тазы, прежде всего выведение поголовья, отвечающего критериям FCI, но и объединение усилий заводчиков, клубов и питомников, работающих с это породой.

Искусство традиционной охоты кочевников является неотъемлемой частью духовной жизни казахского народа, без знания которого наши представления о развитии родного края, о людях и их традициях останутся неполными, ограниченными, без изучения которого невозможно воспитание молодежи.

Поэтому представленная нами тема очень важна и актуальна.

Если серьезно вложиться в инфраструктуру вокруг питомников, можно извлечь прибыль за счет туристического потенциала этих мест.

Цель нашего исследования— изучить и показать на основе конкретных фактов, на примере питомников казахской тазы, состояния богатейшего наследие казахского народа.

Задачи нашего научного проекта:

-на основе изучения и обобщения фактического материала показать. Как в нашем регионе энтузиасты стараются сохранить и преумножить славные традиции казахского народа;

-показать и доказать где эффективность создания инфраструктур вокруг питомником с целью извлечения прибыли за счет их туристического потенциала;

-показать огромную роль питомников в создания экологического равновесия в природе, в восстановлении популяции казахской борзой тазы;

-представить разработку новых туристических маршрутов, которые будут способствовать развитию как внутреннего, так и внешнего туризма в Казахстане;

-способствовать пропаганде изучение родного края, возрождению национальных традиций казахского народа.

Новизна нашего исследования заключается в том, что можно ли восстановить исчезающие породы казахской борзой тазы. И хотя в последнее время появились отдельные работы касающиеся данной проблемой, но они больше показывают красоту казахской национальной борзой тазы, но недостаточно исследовано проблемой сохранения и развития данной породы.

Источниковую базу нашей работы составили труды средневековых авторов, мифы и легенды, труды современных авторов: Махмуд Кашгари, Шокан Уалиханов. Ахмет Байтурсынов, А.А. Слудский.

I. История кинологии

1.1 История мировой кинологии

Кинология — это наука о собаках, которая изучает анатомию и физиологию собак, происхождение и эволюцию собак, их разведение и селекцию, использование в интересах человека. Кинология – основа современного собаководства, тесно связанная с зоотехнией, зоогигиеной, ветеринарией, генетикой, зоопсихологией, этологией и другими биологическими науками.

Значение слова «кинология» по Ефремовой:

Кинология — научная дисциплина о собаках, их породах и уходе за ними.
Значение слова «кинология» по Ожегову:
Кинология — наука о собаках
Кинология в Энциклопедическом словаре:

Кинология — (от греческого kyon, родительный падеж kynos — собака и кинология), наука о собаках. Изучает анатомию и физиологию собак, происхождение и эволюцию пород домашних собак, вопросы их разведения, содержания, кормления, хозяйственного использования и др.

Интерес к умственным и физическим способностям собак отнюдь не нов. В древнейшей религиозной книге персов Зенд-Авеста утверждается, что «мир существует благодаря собачьей сообразительности». Древнегреческий писатель и историк Ксенофонт (430-355 гг. до н.э.) уверял, что физическое совершенство хорошей собаки — акт творения. А Аристотель (384-322 гг. до н.э.) писал, что комнатные собачки, разводимые в его время, стали истинными любимцами дам.

Плановая работа по изысканию методов дрессировки и применению военных собак в Европе началась в конце XIX в. Наиболее целеустремленно и продуманно она проводилась с 1884 г. в Германии, затем во Франции, Австрии, Италии и др.

Полковник Конрад Мост начал дрессировать служебных собак в 1906 году, исполняя обязанности полицейского комиссара при штабе Королевской прусской полиции в Саарбрюккене. Последующие 8 лет он консультировал полицейские силы по воспитанию собак на основе разработанных им методов. В 1912 году он был назначен главой вновь образованного Государственного учреждения по разведению и дрессировке полицейских собак в Берлине, где занимался исследованиями по выучке собак для разных служб и отыскиванию преступников по следу.

С началом первой мировой войны полковник Мост был прикреплен к ставке фельдмаршала Фон Гинденбурга (главнокомандующего на восточном направлении) для руководства использованием армейских собак на восточном фронте. А годом позже его обязали заняться организацией всех учреждений служебного собаководства как на восточном, так и на западых фронтах.

Именно под впечатлением от работы немецких овчарок в период первой мировой войны группа британских любителей собак, включая полковника Дж.И.Болдуина и коммондора Сессил-Райта (в прошлом президента британского клуба собаководства), завезла эту породу в Великобританию и постаралась, чтобы она проявила здесь все свои способности, столь наглядно продемонстрированные в Германии. Позже полковник Болдуин основал школу полицейских собак под эгидой Британских королевских ВВС, которые и поныне поддерживают Музей полицейских собак, называемый «комнатой Болдуина» в честь ее основателя.

К началу второй мировой войны британские королевские ВВС вполне оценили способность обученных собак охранять аэродромы и склады, и в ноябре 1941 года была создана школа сторожевых собак при Министерстве авиационной промышленности. Однако с апреля 1944 года школа стали именоваться Центром по дрессировке полицейских собак. С тех пор дрессировка собак, несущих службу на базах Британских королевских ВВС, осуществляется именно здесь.

В Америке тоже было открыто немало центров по дрессировке собак, используемых для обнаружения наркотиков и взрывчатых веществ. Развитию кинологии в России посвящена отдельная глава. Фундаментальные же научные исследования и открытия, на которых основана современная кинология, произвели А.Брем, Ч.Дарвин, И.Павлов и многочисленные их ученики и последователи. Немалый вклад в науку внес К.Лоренц, который стал основателем этиологии (науке о поведении животных и человека).

Большой вклад в научные основы кинологии внесли отечественные ученые Л.В.Крушинский, Н.А.Ильин, Е.К.Меркурьева, Н.М.Вавилова, В.Г.Кассиль, С.А.Корытин, Ю.Н.Пильщиков, В.К.Карпов, выдающийся кинолог В.В.Языков, А.П.Мазовер и др.

В настоящее время в России кинология преподается на факультетах охотоведения в высших и средних учебных заведениях, на кафедрах кинологии при высших командных училищах (институтах) пограничных и внутренних войск и некоторых ветеринарных институтах. Научную работу по кинологии ведут НИИ охотничьего хозяйства и звероводства, кафедры кинологии при высших командных училищах (институтах) пограничных и внутренних войск МВД.

Казахские борзые тазы ( ударение на первом слоге) — одна из древнейших пород собак, относимая к борзым восточной группы, как нельзя более приспособленная к кочевому укладу жизни народов Азии. Тазы повсеместно были окружены особым ореолом таинственности и почитания. Например, по отношению к ним никогда не употреблялось наименование «собака» ( «аль кальб» в арабском мире и «ит» у тюрко-язычных народов). Их называли только «аль хур» или » тази» (тазы), что означает «чисты», «благородный», они всегда высоко ценились в странах Ближнего Востока и Средней Азии.

Наиболее серьезным препятствием для широкого распространения породы тазы в ближнем и дальнем зарубежье является то, что ведущая международная кинологическая организация FCI, не признает этой породы.

Связано это как с тем, что Казахстан лишь недавно начал сотрудничество с этой организацией и еще не получил права на выдвижение собственных пород, так и с тем, что современное состояние породы тазы не отвечает требованиям FCI.

Это не только наличие действующего стандарта породы и поголовья, соответствующего этому стандарту, но и Племенная книга породы, полные четырех коленные родословные по крайней мере у 100-150 тазы, наличие у них выставочных оценок и описаний.

К большему сожалению, не смотря на много вековую историю этой породы, выполнить в Казахстане условия FCI для получения международного признания породы не представляется возможным.

Соответственно, для большинства собаководов мира эта порода остается неизвестной или упоминаемой в качестве местных отродий персидских салюки, ухудшенных метизацией. Поэтому на сегодня одной из главных задач по возрождению породы тазы, прежде всего на ее родине, является международное признание породы.

1.2 История породы казахской борзой тазы

Кинологи неоднократно обращали внимание на ее близкое сходство, с одной стороны, с аравийской салюки, а с другой — с целым рядом других восточных борзых, от афганского лучака до российской степной борзой. Это сходство по-видимому объясняется историей распространения борзых по азиатскому континенту

Обычно приходится слышать две версии о формировании пород борзых — об их автохтонном происхождении или о распространении из единого центра, с формированием местных пород путем скрещивания с охотничьими или пастушьими собаками данной местности. Что касается среднеазиатских равнинных борзых, все имеющиеся данные говорят скорее за то, что это заимствованная порода, завезенная с Ближнего Востока, где она сформировалась в уникальных условиях аравийских и сирийских пустынь. Примеси местных пород, судя по всему, также сравнительно незначительны — скорее всего, в силу отсутствия здесь к моменту появления первых «эмигрантов» собак сходного типа.

Историю появления тазы на территории Средней Азии, там, где сегодня находятся государства Казахстан, Узбекистан, Туркменистан и Таджикистан, чаще всего связывают с арабо-мусульманским вторжением и вхождением значительной части этого региона в состав Арабского халифата. Первые арабские отряды появились в Средней Азии в начале VIII века, упорная борьба местного населения против завоевателей продолжалась до его середины.

Чтобы сломить сопротивление, в новые владения были переселены многочисленные арабские воины и даже целые бедуинские племена, приходившие вместе со своим скотом, имуществом и, конечно, собаками, родственными предкам современных салюки. Арабов, служивших опорой халифской власти, местное ираноязычное население называло «таджик» (диалектные формы — тазик, тачик), от арабского слова «тадж», означавшего «корона», а в переносном смысле обозначавшего верховную власть.

Новые переселенцы привезли с собой первых борзых — тази, то есть «арабских собак», и обучили покоренные народы искусству охоты с ними — искусству, которому посвящены строки священного Корана: «Они вопрошают тебя, что законно для них; скажи: все доброе законно для вас; и то, что вы выучили зверей и хищных птиц ловить для вас, приучив их охотиться и научив их тому, чему Аллах научил вас. Итак, вкушайте то, что они ловят для вас и призывайте на это имя Аллаха!»

На южное происхождение тазы и на ее сравнительно недавнее появление в Средней Азии указывает плохо развитый волосяной покров, слабо приспособленный к низким температурам. Об этом же говорят и данные археологии — например, наскальные изображения, встречающиеся на территории евразийских степей.

Среди них множество сцен охот — с собаками и даже с гепардами, но нет изображений собак типа тазы. Все псы с древних наскальных граффити имеют стоячие уши, удлиненное туловище и сравнительно короткие конечности. Их спускают на подранков, они задерживают дичь — словом, это собаки типа гончей.

Итак, в до мусульманское время на территории Средней и Центральной Азии борзые были неизвестны. После арабского завоевания положение меняется. Борзые и охота с ними распространяются в северных областях Ирана, проникают в горные долины Афганистана и среднеазиатские оазисы. Постепенно среднеазиатские охотники стали отказываться от крупных и тяжелых псов, с которыми они ранее охотились преимущественно на хищников и копытных.

Прилитие кровей местных травильных пород собак привело к изменению облика завезенных из Аравии и Сирии борзых, но в области степей и пустынь (в отличие от горных регионов) эти изменения не были значительными. В сельджукскую эпоху (XI-XII века) изображения борзой появляются на миниатюрах. Книги, написанные в это время, также упоминают охоту с ними. Так, девятнадцатый раздел «Ковус-наме» (конец XI века), озаглавленный «Об охоте», начинается с фразы: «Если тебе нравится охота, возьми с собой ловчую птицу и быстроногую тазы, и ты не будешь знать горя и печали».

Следующий этап распространения восточных борзых, когда они проникли в степи к северу от Сырдарьи и распространились по ним от Монголии до Крыма, связан с монголо-татарским нашествием конца XII — XIII века. Покорив Хорезм и уничтожив Багдадский халифат, новые завоеватели по достоинству оценили неведомых им собак и начали вывозить их в родные кочевья. Историю появления тазы в центрально-азиатских степях можно проследить по сообщениям европейских путешественников, посещавших двор монгольских ханов.

Итальянец Джованни Планодель Карпини по поручению папы римского отправился в ставку хана Гуюка в 1245 г., его путешествие длилось более двух лет, маршрут пролегал через нижнее Поволжье, Хорезм, Семиречье и Тарбагатай. В своем описании стран, через которые он проезжал, Карпини нигде не упоминает об охоте с борзыми. Через восемь лет в монгольскую столицу Каракорум отправился монах-францисканец Гильом де Рубрук.

Он подробно описывает охоту с ловчими птицами, нагоном, а также облавную. Борзых собак он смог увидеть только в Каракоруме, о чем и написал: «Я видел также послов одного индийского султана, которые привели восемь леопардов и десять борзых собак, наученных сидеть на крупе лошади, как сидят леопарды…» (леопардами здесь названы охотничьи гепарды).

Наконец, Марко Поло, состоявший во второй половине XIII века на службе у великого хана Хубилая и много поездивший по монгольским владениям, упоминает борзых собак как довольно обычных при ханской ставке. В одном из списков «Книги Марко Поло» говорится, что собаки ханской охоты были трех родов: гончие, борзые и «меделянские» (травильные). Но все они применялись для грандиозных облавных охот, издревле привычных степным кочевникам: «Когда Великий Хан на охоту выезжает, по одну сторону от него едет один из братьев (главный ловчий — К.Р.) со своими десятью тысячами ловчих и пятью тысячами собак, а по другую — другой со своими десятью тысячами и своими собаками.

Любо посмотреть и на охоту, и на собак, и на охотников; заглядишься, скажу я вам, на Великого Хана, когда он и князья кругом его скачут с кречетами по равнине, а собаки, глядишь, гонят с той и с этой стороны медведей, оленей и всяких зверей…». Следовательно, лишь к концу XIII столетия монголы смогли освоить новую породу, но все еще применяли ее «не по назначению», включая в большие своры различных собак во время массовой загонной охоты.

В конечном счете на территории Средней и Центральной Азии сложились две основные разновидности степных борзых — казахская тазы и туркменская тазы, или тазый. Иногда в особую группу выделяют узбекских тазы, но эта разновидность, как кажется, не представляет собой однородной группы, являясь скорее собранием переходных типов и локальных разновидностей.

Основные характеристики двух названных выше групп и различия между ними определяются ландшафтными и климатическими условиями районов их распространения.

Туркменская борзая, тазый, сформировалась в сухих пустынях, во многом напоминающих ее аравийскую прародину. Эти собаки разводились в чистоте, получая тщательный индивидуальный уход.

 Вот как описывает туркменских борзых второй половины XIX века русский зоогеограф М.Н. Богданов: «Одного взгляда на настоящего тазый достаточно, чтобы сказать, что имеешь дело с высококультурным, чистокровным животным. Грация, пропорциональность форм в нем поразительны. Самый взыскательный охотник должен будет признать в тазый красоту, которой отличается… слюгуи арабов. В сравнении с другими борзыми все виденные мной у туркменов-иомудов и ататазый очень малы ростом.

Типичная масть тазый ярко-рыжая, с черными кончиками волос на спине, подвесах и ушах; у многих при этом щипец и около глаз покрыты черноватой шерстью. Но есть и других мастей, как-то: черные, черно-пегие, полово-пегие, светло-половые, редко совсем белые. Серых не встречал (однако, по другим сведениям, туркмены особенно ценили именно собак темно-серой и черной масти — К.Р.). Туркмен ухаживает за своим тазый не менее, чем за аргамаком. Ему идет лучший кусок. В сильный жар и в холода туркмен покрывает своего любимца кошемной попонкой. Подбор производителей совершается тщательно».

Туркменские тазы, изящные, грациозные, с шелковистой шерстью, до сих пор во многом сохранили исходные признаки своих предков — салюки. Пожалуй, самое заметное отличие заключается в характере псовины на хвосте: если для салюки характерен длинный и пышный подвес, то тазый не может похвастаться чем-то подобным.

Казахская тазы, или таза, представляет собой укрупненный и огрубленный вариант степной борзой. Она сформировалась в области более влажных и холодных степей, тянущихся от Северного Прикаспия до Прибалхашья. Иной климат, особенности кочевого хозяйства населяющих регион народов, а также, видимо, прилитие крови местных травильных собак, вызвали значительные изменения. Эта борзая, с более грубым коротким волосом, меньшим подрывом на животе, более грубой головой, утратила «блесткость» салюки, ее утонченность и некоторые охотничьи качества.

Отзывы о ней русских охотников XIX столетия не слишком лестны (согласно словоупотреблению того времени под термином «киргизский» следует понимать «казахский»): «Киргизская борзая скачет тупо, но неутомима на дальних дистанциях. Она тянется за зверем целые версты, и не видал я никогда лихих угонок и броска наших псовых. Ею травят почти исключительно зайцев и лисиц. Вообще, хотя между киргизскими борзыми и выдаются хорошие ловцы, нельзя признать в этой породе чего-нибудь ценного и заслуживающего внимания наших охотников. По своим качествам киргизская борзая едва ли сравнится с крымкой, а по породности стоит далеко ниже последней. Правда, у адаевцев, кочующих на Мангышлак, собаки несколько лучше, чем у северных киргизов, но это произошло от примесей крови тазый».

Отмечается и менее тщательная селекция, вплоть до признания большей части казахских борзых беспородными — известный охотник-борзятник П. М. Мачеварианов считал, что «у рядовых… калмыков и киргизов, кочующих в степях астраханских, саратовских, самарских и оренбургских, почти все вислоушки — выборзки». На это следует заметить, что степняки ценили прежде всего добычливость и неприхотливость борзой, а не ее стати.

Наиболее характерным окрасом казахской тазы традиционно был глинисто-палевый или глинистый. Менее типичны — грязно-белый, красный с чернотой по хребту, грязно-белый с серыми пятнами, черный и черно-пегий.

И в туркменских пустынях, и в казахских степях хорошая борзая стоила целое состояние — в том редком случае, если ее вообще соглашались продать. «Бешеные цены платят они за собак, и охотник не задумается отдать захорошеготазый пару верблюдов или несколько десятков овец», — писал о туркменах М.Н. Богданов. Он же передает рассказ о том, как у заезжего купца из Персии была куплена охромевшая тазы за 9 верблюдов. А.А. Слудский описывает случай, когда за тазу с верховьев Каратала (в Семиречье) отдавали девушку, отказываясь от калыма в 47 лошадей.

II. Казахская борзая тазы

2.1 Охота с тазы

Традиционная охота с тазы во многом напоминала бедуинскую охоту с салюки, в которой кроме охотника и собаки участвовали также конь и ловчая птица. Вот как описывает охоту «киргизов» (то есть казахов) в 1897 году П.А. Варенцов: «Многие киргизы, кочующие в Мангышлакском и Красноводском уездах Закаспийской области… очень любят охоту с борзыми собаками и ловчею птицей. На такого рода охоте киргиз не чувствует физического утомления, так как ему не приходится ходить пешком, сидеть же на лошади и проскакать несколько десятков верст, гоняясь за дичью, ровно ничего не значит — такая охота киргизу, как истому джигиту, доставляет истинное наслаждение.

Киргизы с борзыми собаками охотятся преимущественно на лис, корсаков, волков и сайгаков; эта последняя охота — самая любимая и выгодная… Вообще можно почти безошибочно сказать, что лошадь и борзая собака для киргиза составляют все; мне кажется, что об этих животных он больше заботится, нежели о своей собственной семье…».

Разумеется, охота с тазы была доступна далеко не всем кочевникам. Ведь, по описанию Ю.А. Смирнова, «бедняки занимались охотой, главным образом, для добывания пропитания своему семейству, а богачи любили охоту как одно из немногих развлечений и удовольствий в степной жизни… Охотник-бедняк охотился преимущественно на дичь съедобную, добывал и убивал хищников только случайно и производил охоту или ловушками, или с ружьем… Богатый же охотник охотился, главным образом, с ловчей птицей или с тазы, и предметом охоты у него зимой преимущественно бывали хищные звери: волк, лисица».

Уникальные свойства туркменской тазы проявлялись прежде всего в парной (с ловчей птицей) работе по зайцу. При поимке заяц, сопротивляясь, ударом задних лап может повредить маховые или хвостовые перья птицы, нанести ей серьезные раны. Во избежание этого подоспевшая тазы прямо под крылом обездвиживала зверька. Подобная контактная работы с собаками другой породы невозможна.

Более крупная и сильная казахская тазы легко брала лисицу — особенно в паре с беркутом. Такая охота в условиях Казахстана — один из наиболее добычливых и интересных способов. На юге республики в годы, богатые лисицей, с каждой собакой за сезон брали в среднем 16 лисиц.

Хорошие тазы легко догоняют косуль и изредка джейранов. Догнать взрослого сайгака, чрезвычайно резвого и неутомимого, едва ли под силу любой борзой. Этих животных тазы может взять лишь обессиленных бескормицей, по насту или во время окота. Сейчас все эти виды охоты квалифицируются как браконьерство.

Тазы могли брать сайгака с помощью беркута: «Собираясь на охоту, туркмен сажает своего беркута на особо приделанную для этого луку и закрывает ему глаза кожаным колпачком. Подкравшись к стаду сайгаков, он снимает колпачок с глаз беркута и дает ему свободу. Завидев сайгаков, беркут взмывает кверху и летит за ними, наконец, улучив момент, бросается наискось и всаживает когти в зверя. Собаки доспевают на место действия и окончательно овладевают животным». (М.Н. Богданов).

Также тазы использовались при поимке джейранов, сайгаков, горных козлов и архаров, попавших в капканы, — догнать этих животных, даже когда у них на одной ноге капкан, — дело нелегкое.

Охота с тазы на волка рискованна, так как эта относительно слабая собака не в состоянии взять его. Обычно на волка пускали несколько крупных и сильных собак, причем следом за ними, не отставая, скакал охотник, чтобы в случае необходимости вовремя помочь своре. После нескольких нападений, задерживающих бег волка, отдельные собаки отваживались сбить его с ног и схватить за шею, но надолго удержать не могли. Волка из-под них нужно было быстро принять, иначе он мог искалечить или загрызть собак. Также необходимо было принимать из под тазы и барсука, которого они могли лишь задержать на какое то время.

При охоте с собаками на кабана в их группу иногда включали тазы, но чаще — их крупные помеси с казахской овчаркой. Тазы обычно были вожаками своры, отличаясь большой жадностью к зверю и хорошей хваткой.

2.2 О названии

Выше уже высказывалась версия о происхождении названия этой породы собак. Надо отметить, что она далеко не единственная. Поиск его корней усложняет то, что оно может по-разному переводиться с различных языков.

Так, «тази» на персидском (фарси) означает «стремительный», «быстро мчащийся» (таджикский вариант — «тоози»). Употребление этого слова в иранских языках довольно специфично — оно применяется к собакам, лошадям и населению, которое передвигается с места на место. Любопытно, что и борзые собаки, и самые быстрые лошади, судя по всему, попадали в Персию от арабов. Да и кочевники-бедуины вполне соответствуют определению «стремительные». Так что трудно определить наверняка, каково все-таки изначальное значение этого слова — «быстомчащийся» или «арабский».

В тюркских языках прилагательное «тазы/тазый/таза», имеет два близких значения. Одно из них означает «лысый», «безволосый». Это вполне подходящее название для восточных борзых, если сравнить их с лохматыми степными овчарками. Кроме того, это слово может быть переведено и как «чистый», и данное значение также оправдано.

С одной стороны, восточные борзые при надлежащем уходе не издают специфического запаха псины. С другой — не следует забывать, что в мусульманском мире борзая стоит особняком и не подпадает под термин собака («аль кальб» по-арабски, «ит» по-тюркски). Следовательно, в тюркских языках должен был возникнуть термин, дублирующий арабское наименование для салюки — «аль хур», то есть «благородное», «чистое» существо.

К этому следует прибавить версии, выводящие породу из какого-либо населенного пункта, название которого созвучно слову тазы, — например, из города Таизз в Йемене.

2.3 Характеристика породы

Порода: Казахская Тазы

Происхождение: Казахстан, Средняя Азия

Применение: Охота, розыск и преследование, курсинг.

Классификация FCI: Непризнанные породы

Рабочие испытания: Заяц-толай, корсак, лиса, барсук, кровяной след, курсинг.

Краткая историческая справка: Изображения подобных собак встречаются в петроглифах Южного Казахстана, самые древние из которых датируются ХII-Х тысячелетием до нашей эры. Порода культивировалась местными представителями верхних слоёв общества, которые охотой занимались как спортом, безружейным способом, часто совместно с ловчими птицами. Порода распространена в Казахстане и Средней Азии, используется для спортивной охоты на зайца, лису, диких кошек, сурка, барсука, некрупных копытных. Впервые собак этой породы обследовал и описал биолог–охотовед А.А. Слудский в начале XX века.

Общий вид: Собака квадратного формата, сухого–крепкого типа конституции, пропорционального сложения, среднего и выше среднего роста, с очень развитой сухой мускулатурой, гармонична и элегантна. Половой диморфизм выражен.

Основные пропорции:

— Высота в холке равна высоте в крестце.

— Глубина груди примерно равна половине высоты в холке.

Поведение/темперамент: Представляет собой сплав подтянутости, элегантности, стремительности и восточной таинственности. В бытовых условиях спокойная и ненавязчивая, с большим чувством собственного достоинства, нетерпимая к насилию и грубому обращению. Способна молниеносно реагировать на изменение в окружающей обстановки. Умная, смелая, независимая, недоверчива к посторонним и преданна своим хозяевам. На охоте может использоваться как в одиночке так и в паре, в своре, совместно с ловчими птицами так и с другими породами охотничьих собак. Универсальна, отличается хорошо развитой ориентировочной реакцией (поиском) и врождённой склонностью к апортировке, зоркостью и сообразительностью, особенно в нестандартных ситуациях, обладает отменной резвостью как накоротке, так и в длительной скачке.

Голова: пропорциональная общему сложению. При виде сверху представляет собой сужающийся клин, с развитыми, но не выступающими скулами.

Череп: умеренно широкий, длинный, лоб плоский, сужающийся по направлению к глазам, затылочный бугор слабо выражен.

Переход от лба к морде: плавный, слабо выражен.

Мочка носа: крупная, ноздри широкие. Черная, у светлых собак может быть тёмно-коричневая, однотонно окрашенная.

Морда: несколько короче черепа, прямая или с лёгкой горбинкой у мочки носа, незначительно опущена, сухая, заострённая к мочке носа.

Губы: сухие, тонкие, плотно прилегающие к челюстям, хорошо пигментированные.

Челюсти/зубы: прикус ножницеобразный, зубы большие, белые, резцы на нижней челюсти расположены в одну линию. Челюсти сильные, сухие.

Глаза: умеренно широко расставлены, Надбровные дуги не выражены. Глаза большие, выразительные, тёмного цвета, чуть навыкате, овальной формы, косо поставлены. Веки тонкие, полностью пигментированные.

Уши: Висячие, умеренно длинные, тонкие, треугольной формы, с широким основанием, чуть округленными концами. Поставлены не ниже уровне глаз, в свободном состоянии прилегающие к скулам, хорошо подвижные. В возбуждённом состоянии приподняты на хрящах. Конец слегка вытянутого уха (без «бурок») должен доходить до угла губ.

Шея: примерно равна длине головы, уплощённая с боков, крепкая, с мускулистым гребнем. Угол наклона шеи к горизонту около 45°.

Корпус:

Холка: с хорошо развитой мускулатурой, высокая, длинная, широкая.

Спина: широкая, очень мускулистая, в свободной стойке держится расслабленно, с выраженной переслежиной; в движении или напряженной стойке прямая.

Поясница: прямая, крепкая, широкая, с хорошо развитой мускулатурой.

Круп: Достаточно длинный, плоский, мускулистый, слегка покатый, широкий. Моклоки развиты, заметно выступают, расстояние между моклоками не менее 8 см. для кобелей и не менее 7 см. для сук.

Грудь: глубокая. При осмотре в профиль самая нижняя точка груди не скрыта локтевым суставом и хорошо видна. Узкая между лопаток, хорошо развита в длину, позади лопаток постепенно расширяющаяся, с хорошо изогнутыми рёбрами и значительно сужающаяся книзу, в наиболее широкой части шире крупа. Ложные рёбра относительно короткие и в профиль образуют подрыв. Передняя часть грудной кости не выделяется.

Живот: хорошо подобран. Пах с подтянутой кожной складкой.

Хвост: низко поставленный, тонкий, в развернутом виде достигает скакательного сустава, на конце образует небольшое кольцо либо крутой крючок, в спокойном состоянии опущен, в движении может быть поднят чуть выше линии спины.

Конечности:

Передние конечности: при осмотре спереди прямые и параллельные. Высота в локте составляет примерно половину высоты в холке.

Плечи: по длине примерно равны лопатке. Угол плечелопаточного сочленения достаточно выражен. Лопатка длинная и косая, плечо с хорошо развитой мускулатурой.

Локти: свободные, обращёны строго назад.

Предплечья: по длине примерно равны плечу, сухие, в сечении овальные. Запястный сустав не выделяется.

Пясти: с незначительным наклоном.

Задние конечности прямые и параллельные, хорошо омускуленны, незначительно оттянуты назад, расставлены на ширину крупа. Длины бедра и голени приблизительно равны между собой и равны длинам лопатки, плеча и предплечья.

Бёдра: сильно развиты, очень мускулистые.

Голени: с развитой мускулатурой, поставлены несколько наклонно. Сухожилия толсты, упруги. Пяточная кость округлая, хорошо выражена.

Коленные и скакательные суставы: выражены.

Плюсны: Длинные, почти отвесные.

Лапы: Лапы передних конечностей сухие, овальной формы, пальцы крепкие, сжатые в комок. Задняя лапа чуть длиннее передней (русачья). Когти направлены вниз.

Походка/движения: Экономичные, лёгкие и свободные. Характерные аллюры: ровная рысь (постановка конечностей след в след), при активном поиске — короткий галоп (кентер), при преследовании зверя – своеобразный, стремительный, «стелющийся» карьер.

Кожа: тонкая, эластичная, плотно прилегающая, без складок.

Шерсть: короткая, до 3 см (на пояснице), мягкая, прямая, плотно прилегающая, почти без подшерстка. На ушах мягкая, удлиненная, слегка волнистая шерсть образует «бурки», отрастающие с возрастом, покрывающие всё ухо и спускающиеся ниже концов ушей. На задних сторонах передних и задних конечностей очёсы. На передних конечностях редкие и короткие очёсы доходят до запястных суставов, а на задних более длинные, до середины голени. На нижней стороне хвоста, примерно от 1/3 или середины удлиненный (около 10 см.), негустой волос образует подвес. До полутора лет допускается лёгкое опущение на передних конечностях до середины предплечья, на задних — до скакательного сустава, по рёбрам и нижней части груди. Небольшой хохолок на голове допустим только у щенков.

Окрас: Зонарный всех оттенков, рыжий всех оттенков; белый, черный; допускаются небольшие белые отметины, которые могут быть на морде, лбу, горле, груди, на лапах, на конце хвоста; крап на белых отметинах в тон основного окраса. Допускается маска на морде (светлая или тёмная). Черно-подпалый и плащевой окрасы допустимы, но не желательны.

Размер: желательная высота в холке кобелей 61- 71 для кобелей; суки 55 — 65. Высота в холке равна высоте в крестце. Превышение высоты в холке допустимо, если сохраняется пропорциональность сложения.

Примечание: кобели должны иметь два сформированных семенника, полностью опущенных в мошонку.

2.4 Современность

К началу 30-х годов XX века численность тазы в среднеазиатских республиках Советского Союза значительно сократилась, а местами она исчезла совсем. Затем ее поголовье начинает довольно быстро восстанавливаться, ежегодно примерно удваиваясь.

Учет охотничьих собак, который велся различными организациями на территории Казахстана, позволяет заключить, что общее количество тазы в республике в 1938 году достигло семи тысяч собак.

Наиболее многочисленными они были в Западно-Казахстанской (ныне Уральская) области (к 1938 году — 1 370 собак), затем в Гурьевской (в 1938 году — 798 собак) и в Алма-Атинской области (в 1938 году — 624 собаки). К сожалению, в последующие годы учет тазы не проводился. Можно лишь предполагать, что война, миграции населения, индустриализация и урбанизация пагубно сказались на количестве и качестве поголовья.

Основная причина, в последующие годы поставившая тазы на грань выживания и сделавшая ее экзотической редкостью, это браконьерство с использованием мотоциклов и машин, охота с самолетов и вертолетов, гораздо более добычливая. Ушли в прошлое традиции аристократической охоты — вместе с представителями правящего класса, которые могли себе позволить содержание тазы. Сама она в каком-то смысле стала символом «темного прошлого» и сполна расплатилась за это заблуждение. Наиболее чистые линии казахской тазы были утрачены. В более демократичном туркменском обществе, при меньшем проникновении переселенцев из европейских регионов страны, порода сохранилась лучше.

Первое представление породы тазы широкой кинологической общественности в советское время состоялось в 1958 году, на Первой Всесоюзной выставке служебных и охотничьих собак в Москве, где было показано двенадцать тазы казахского типа и две — туркменского (впрочем, туркменские борзые были отмечены наградами в Москве еще в 1927 году, на 4-й выставке общества «Московский охотник»). В следующем, 1959 году на первой Казахстанской Республиканской выставке собак были продемонстрированы девять тазы казахского типа. В этом же году был утвержден Всесоюзный стандарт («Описание признаков среднеазиатской борзой — тазы»), остававшийся в течение долгого времени почти без изменений. В нем даны описания двух разновидностей тазы — казахской и туркменской, причем для последнего отведено лишь несколько строк в примечании.

Обычно приходится слышать две версии о формировании пород борзых — об их автохтонном происхождении или о распространении из единого центра, с формированием местных пород путем скрещивания с охотничьими или пастушьими собаками данной местности. Что касается среднеазиатских равнинных борзых, все имеющиеся данные говорят скорее за то, что это заимствованная порода, завезенная с Ближнего Востока, где она сформировалась в уникальных условиях аравийских и сирийских пустынь. Примеси местных пород, судя по всему, также сравнительно незначительны — скорее всего, в силу отсутствия здесь к моменту появления первых «эмигрантов» собак сходного типа.

Историю появления тазы на территории Средней Азии, там, где сегодня находятся государства Казахстан, Узбекистан, Туркменистан и Таджикистан, чаще всего связывают с арабо-мусульманским вторжением и вхождением значительной части этого региона в состав Арабского халифата. Первые арабские отряды появились в Средней Азии в начале VIII века, упорная борьба местного населения против завоевателей продолжалась до его середины.

Чтобы сломить сопротивление, в новые владения были переселены многочисленные арабские воины и даже целые бедуинские племена, приходившие вместе со своим скотом, имуществом и, конечно, собаками, родственными предкам современных салюки. Арабов, служивших опорой халифской власти, местное и разноязычное население называло «таджик» (диалектные формы — тазик, тачик), от арабского слова «тадж», означавшего «корона», а в переносном смысле обозначавшего верховную власть.

Новые переселенцы привезли с собой первых борзых — тази, то есть «арабских собак», и обучили покоренные народы искусству охоты с ними — искусству, которому посвящены строки священного Корана: «Они вопрошают тебя, что законно для них; скажи: все доброе законно для вас; и то, что вы выучили зверей и хищных птиц ловить для вас, приучив их охотиться и научив их тому, чему Аллах научил вас. Итак, вкушайте то, что они ловят для вас и призывайте на это имя Аллаха!»

На южное происхождение тазы и на ее сравнительно недавнее появление в Средней Азии указывает плохо развитый волосяной покров, слабо приспособленный к низким температурам. Об этом же говорят и данные археологии — например, наскальные изображения, встречающиеся на территории евразийских степей.

Среди них множество сцен охот — с собаками и даже с гепардами, но нет изображений собак типа тазы. Все псы с древних наскальных граффити имеют стоячие уши, удлиненное туловище и сравнительно короткие конечности. Их спускают на подранков, они задерживают дичь — словом, это собаки типа гончей.

Итак, в до мусульманское время на территории Средней и Центральной Азии борзые были неизвестны. После арабского завоевания положение меняется. Борзые и охота с ними распространяются в северных областях Ирана, проникают в горные долины Афганистана и среднеазиатские оазисы. Постепенно среднеазиатские охотники стали отказываться от крупных и тяжелых псов, с которыми они ранее охотились преимущественно на хищников и копытных.

Прилитие кровей местных травильных пород собак привело к изменению облика завезенных из Аравии и Сирии борзых, но в области степей и пустынь (в отличие от горных регионов) эти изменения не были значительными. В сельджукскую эпоху (XI-XII века) изображения борзой появляются на миниатюрах. Книги, написанные в это время, также упоминают охоту с ними. Так, девятнадцатый раздел «Ковус-наме» (конец XI века), озаглавленный «Об охоте», начинается с фразы: «Если тебе нравится охота, возьми с собой ловчую птицу и быстроногую тазы, и ты не будешь знать горя и печали».

Следующий этап распространения восточных борзых, когда они проникли в степи к северу от Сырдарьи и распространились по ним от Монголии до Крыма, связан с монголо-татарским нашествием конца XII — XIII века. Покорив Хорезм и уничтожив Багдадский халифат, новые завоеватели по достоинству оценили неведомых им собак и начали вывозить их в родные кочевья. Историю появления тазы в центрально-азиатских степях можно проследить по сообщениям европейских путешественников, посещавших двор монгольских ханов.

Итальянец Джованни Планодель Карпини по поручению папы римского отправился в ставку хана Гуюка в 1245 г., его путешествие длилось более двух лет, маршрут пролегал через нижнее Поволжье, Хорезм, Семиречье и Тарбагатай. В своем описании стран, через которые он проезжал, Карпини нигде не упоминает об охоте с борзыми. Через восемь лет в монгольскую столицу Каракорум отправился монах-францисканец Гильом де Рубрук.

Он подробно описывает охоту с ловчими птицами, нагоном, а также облавную. Борзых собак он смог увидеть только в Каракоруме, о чем и написал: «Я видел также послов одного индийского султана, которые привели восемь леопардов и десять борзых собак, наученных сидеть на крупе лошади, как сидят леопарды…» (леопардами здесь названы охотничьи гепарды).

Наконец, Марко Поло, состоявший во второй половине XIII века на службе у великого хана Хубилая и много поездивший по монгольским владениям, упоминает борзых собак как довольно обычных при ханской ставке. В одном из списков «Книги Марко Поло» говорится, что собаки ханской охоты были трех родов: гончие, борзые и «меделянские» (травильные). Но все они применялись для грандиозных облавных охот, издревле привычных степным кочевникам: «Когда Великий Хан на охоту выезжает, по одну сторону от него едет один из братьев (главный ловчий — К.Р.) со своими десятью тысячами ловчих и пятью тысячами собак, а по другую — другой со своими десятью тысячами и своими собаками.

Любо посмотреть и на охоту, и на собак, и на охотников; заглядишься, скажу я вам, на Великого Хана, когда он и князья кругом его скачут с кречетами по равнине, а собаки, глядишь, гонят с той и с этой стороны медведей, оленей и всяких зверей…». Следовательно, лишь к концу XIII столетия монголы смогли освоить новую породу, но все еще применяли ее «не по назначению», включая в большие своры различных собак во время массовой загонной охоты.

В конечном счете на территории Средней и Центральной Азии сложились две основные разновидности степных борзых — казахская тазы и туркменская тазы, или тазый. Иногда в особую группу выделяют узбекских тазы, но эта разновидность, как кажется, не представляет собой однородной группы, являясь скорее собранием переходных типов и локальных разновидностей.

Основные характеристики двух названных выше групп и различия между ними определяются ландшафтными и климатическими условиями районов их распространения.

Туркменская борзая, тазый, сформировалась в сухих пустынях, во многом напоминающих ее аравийскую прародину. Эти собаки разводились в чистоте, получая тщательный индивидуальный уход.

  Вот как описывает туркменских борзых второй половины XIX века русский зоогеограф М.Н. Богданов: «Одного взгляда на настоящего тазый достаточно, чтобы сказать, что имеешь дело с высококультурным, чистокровным животным. Грация, пропорциональность форм в нем поразительны. Самый взыскательный охотник должен будет признать в тазый красоту, которой отличается слюгуи арабов. В сравнении с другими борзыми все виденные мной у туркменов-иомудов и ататазый очень малы ростом.

Типичная масть тазый ярко-рыжая, с черными кончиками волос на спине, подвесах и ушах; у многих при этом щипец и около глаз покрыты черноватой шерстью. Но есть и других мастей, как-то: черные, черно-пегие, полово-пегие, светло-половые, редко совсем белые. Серых не встречал (однако, по другим сведениям, туркмены особенно ценили именно собак темно-серой и черной масти — К.Р.). Туркмен ухаживает за своим тазый не менее, чем за аргамаком. Ему идет лучший кусок. В сильный жар и в холода туркмен покрывает своего любимца кошемной попонкой. Подбор производителей совершается тщательно».

Туркменские тазы, изящные, грациозные, с шелковистой шерстью, до сих пор во многом сохранили исходные признаки своих предков — салюки. Пожалуй, самое заметное отличие заключается в характере псовины на хвосте: если для салюки характерен длинный и пышный подвес, то тазый не может похвастаться чем-то подобным.

Казахская тазы, или таза, представляет собой укрупненный и огрубленный вариант степной борзой. Она сформировалась в области более влажных и холодных степей, тянущихся от Северного Прикаспия до Прибалхашья. Иной климат, особенности кочевого хозяйства населяющих регион народов, а также, видимо, прилитие крови местных травильных собак, вызвали значительные изменения. Эта борзая, с более грубым коротким волосом, меньшим подрывом на животе, более грубой головой, утратила «блесткость» салюки, ее утонченность и некоторые охотничьи качества.

Отзывы о ней русских охотников XIX столетия не слишком лестны (согласно словоупотреблению того времени под термином «киргизский» следует понимать «казахский»): «Киргизская борзая скачет тупо, но неутомима на дальних дистанциях. Она тянется за зверем целые версты, и не видал я никогда лихих угонок и броска наших псовых. Ею травят почти исключительно зайцев и лисиц. Вообще, хотя между киргизскими борзыми и выдаются хорошие ловцы, нельзя признать в этой породе чего-нибудь ценного и заслуживающего внимания наших охотников. По своим качествам киргизская борзая едва ли сравнится с крымкой, а по породности стоит далеко ниже последней. Правда, у адаевцев, кочующих на Мангышлак, собаки несколько лучше, чем у северных киргизов, но это произошло от примесей крови тазый».

Отмечается и менее тщательная селекция, вплоть до признания большей части казахских борзых беспородными — известный охотник-борзятник П. М. Мачеварианов считал, что «у рядовых… калмыков и киргизов, кочующих в степях астраханских, саратовских, самарских и оренбургских, почти все вислоушки — выборзки». На это следует заметить, что степняки ценили прежде всего добычливость и неприхотливость борзой, а не ее стати.

Наиболее характерным окрасом казахской тазы традиционно был глинисто-палевый или глинистый. Менее типичны — грязно-белый, красный с чернотой по хребту, грязно-белый с серыми пятнами, черный и черно-пегий.

И в туркменских пустынях, и в казахских степях хорошая борзая стоила целое состояние — в том редком случае, если ее вообще соглашались продать. «Бешеные цены платят они за собак, и охотник не задумается отдать захорошеготазый пару верблюдов или несколько десятков овец», — писал о туркменах М.Н. Богданов. Он же передает рассказ о том, как у заезжего купца из Персии была куплена охромевшая тазы за 9 верблюдов. А.А. Слудский описывает случай, когда затазу с верховьев Каратала (в Семиречье) отдавали девушку, отказываясь от калыма в 47 лошадей.

III. Практическая часть

3.1 Интервью у заводчика Нургалиева Касымхана

В нашей научно-исследовательской работе мы выполнили следующую практическую работу:

1.Изучали все информацию в интернете

2.Взяли интервью у одного из Костанайских заводчиков, задали следующие вопросы:

— Мы пишем научную работу на тему казахская борзая тазы, что вы можете нам рассказать об этой породе?

6 лет назад мы купили щенка у известного казахского кинолога Плахова, у нас Тазы только чистых кровей. Он подходит по всем параметрам.

— С какой целью вы начали разводить данную породу?

В начале мы начали разводить для продолжения породы (для поддержания нации), а также для охоты. Но т.к. я крестьянин у меня много хоз-ва, на все просто не хватает времени.

— Какие особенности при охоте?

Казахская борзая тазы очень ценится при охоте тем, что она может преследовать добычу на длинных дистанциях, разгоняют скорость до 80-90 км/ч, также некоторые тазы могут брать волка. Берут след по нюху и они очень умны.

— Какая ведется племенная работа по восстановлению казахской борзой тазы?

Мы держим собак, разводим их и продаем, распространяем информацию в интернете, пытаемся заинтересовать людей. К нам так же приезжают с районов, с Урицкого района приезжают берут исключительно для работы.

— Что важно для стандарта данной породы?

Нужна чистая кровь у обоих особей.

— Каков должен быть экстерьер?

Висячие уши в виде кудрей, вытянутый и острый нос, пропорционально сложена, небольшого роста, тонкая и гибкая шея, поджатое брюхо и т.д

— Участвовали в смотре?

Да конечно! Когда взяли Юнеорское мы заняли первое место , проходило обще-Казахстанский смотр, далее у нас просто не хватало времени заниматься этим, мы должны были ехать в Алмату.

— Где проходил юношеский смотр?

Городе рудном

— В каком году?

2009 году

— Какие еще питомники участвовали в этом смотре?

Участвовали следующие питомники: Федоровский, Лисаковский, Житикаринский.

— Как часто вы занимаетесь охотой с казахской тазы?

Да в зимнее и летнее время они визуально догоняют, обычно мы верхом выезжали на лошадях и в машине они легко себя ведут, мы их не купаем от них нет запаха.

— Правда ли что тазы могут ездить верхом на лошади?

Да их нужно только дрессировать, только не каждая лошадь посадит её.

— Почему именно название тазы, соответствует ли она?

Название Тазы дали т.к они очень чистоплотные, несомненно она соответствует

3.Провели опрос среди населения города Костаная

4.Провели анкетирование среди учеников

3.2 Интервью «Областной клуб охотников и рыболовов» г.Костанай

-Здравствуйте! Мы занимаемся научно — исследовательской работой на тему казахская борзая тазы, что вы можете рассказать о данной породе?

Казахская борзая разводится испокон веков, состояние её как говорится на стадии восстановления.

-Что у вас за организация?

Наша организация называется «Кансонар», «Кансонар» — это ассоциация охотников и рыболовов. Данная организация объединяет все охотнические и рыболовные клубы.

-Какая ваша главная задача?

Наша задача возродить казахскую породу как национальное достояние нашей республики.

-Какие ведутся племенные работы?

В прошлом году в сентябре месяце проходила первая племенная выставка Республики, пород казахская борзая тазы. В которой приняли 162 собаки с разных областей. К сожалению Костанайская область не смогла выставить своих собак, по причине того, что как раз была уборка, большинство этих собак находятся в сельской местности.

— Сколько зарегистрировано в Костанае собак этой породы?

На данный момент в Костанае зарегистрировано 11 чистокровных собак. Я так думаю это еще не все, но они у нас еще не зарегистрированы

-Когда еще будут проводится выставки?

9-10 мая этого года будет проводиться областная выставка собак охотничьих пород, в основном будет упор на эту породу. В выставке будут участвовать и другие собаки такие как: гончие, борзые, лайки, спаниели. Поэтому ,главная наша цель выявить всех владельцев казахской борзой тазы и начать вести племенную тазы

— Как заинтересовывать людей, чтобы они тоже знали об этой породе, принимали участие в восстановлении?

Пропаганда этой борзой.

— Какие у вас есть пособия о данной породе?

Есть книга азиатская борзая тазы и охота с ней «Слудского»- это очень давняя книга, которую Слудский начал вести еще до начала СССР. Продолжал ее дальше, выпустил.

— Охотятся ли с борзой наши охотники?

Охотники часто выезжают с этой породой, все очень довольны, потому что подранков не бывает, тазы всегда догонит свою цель

— Какие особенности при охоте?

Борзая это собака, которая догоняет зверя, если охотник обыскивает угодья собака также с ним, если они обнаруживают добычу, охотник пускает собаку и собака догоняет ее на длинной дистанции. Когда собака догоняет добычу нету крови.

— Какой экстерьер?

Это сухая, поджарая собака для бега.

— Почему именно «Кансонар»

Это как раз при охоте, когда выпадает первый снег, без следов называют «Сонар», первая кровь на снегу называется «КАН»

— До свидания, спасибо!

До свидания!

IV. Народный фольклор

4.1 Казахские обычаи и обряды, посвященные собаке

В Зайсанском районе Восточно — Казахстанской области на отвесном берегу реки Кендирлик, русло которой прорезает горы Сайхан-Сауыр, есть птичье гнездо размером с домик. Оно известно под названием «Кумай уясы» (Гнездо Кумая). Построенное из сучьев деревьев и пожелтевших растений, гнездо хорошо сохранилось. Люди диву даются: «Если гнездо такое большое, какими должны быть яйца?» Говорят, что борзые тазы вылупились в этом гнезде из яиц гигантской птицы и распространились по всей казахской земле. В казахском языке есть словосочетание «кумай тазы» (гончая тазы). Самые резвые и хваткие собаки удостаиваются похвалы: «настоящая кумай тазы». В свое время легенду про гончую собаку записал А. Диваев. «Нам несколько раз довелось услышать от казахов Казалинского, Перовского и Шымкентского уездов про удивительную птицу под назва нием Итала каз (в данном переводе: «собака — пестрый гусь»).

Итала каз откладывает свои яйца в безлюдных и возвышенных местах, на глухих кладбищах. Для гнезда она использует покинутые норы зверей. Из яиц вылупляются щенки, называемые «кумай». Они выходят на свет божий крошечными, по окрасу бывают с темными пятнами. Вырастая, псы эти отличаются исключительной резвостью, отвагой и ловкостью. Во время охоты кумай тазы ни одна жертва не ускользнет от нее. Некоторые казахи твердо верят, что у Итала каз бывают месячные, по этой причине мясо их нельзя употреблять в пищу. Вера казахов в происхождение борзых тазы от птицы Итала каз настолько велика, что все наши попытки разуверить их, оказались пустыми» [26, с. 121].

Схожее предание записал и С. Сейфуллин. «Из яйца сары ала каз (рыжий пестрый гусь) вылупляется иногда щенок. Он становится кумай и достается тому человеку, которого избрал Тенгри. У сары ала каза бывают месячные, как у женщин» [27]. В местечке Акколка в Сайханских горах Зайсанского района Восточно-Казахстанской области с 1950 г. были замечены прилетающие весной две пары рыже-пестрых гусей. Народ их не трогает. Среди птиц только у них бывают месячные [5]. Из этих легенд видно, что происхождение собаки и птицы имеет одну основу. Опираясь на результаты современных научных исследований, можно сказать, что первым животным, которое приручил человек, была собака. Тотем собаки — культ эпохи матриархата. В IV—VI вв. до нашей эры, до прихода гуннов, был культ собаки у всех племен саков и массагетов, более того, у всех народов Средней Азии до зороастризма.

Тотем собаки развивался по двум ступеням: поначалу он был связан с погребальным обрядом, а затем собака превратилась в символ благополучия и богатства в семье [28]. Если обратить более пристальное внимание на легенды вокруг кумай тазы, то можно сделать вывод, что тотемный культ собаки вырос из ее чисто практической пользы в повседневной жизни.

Народные мудрецы говорят: «У джигита есть три товарища — быстроногий конь, борзая тазы и ловчий беркут». Чтобы заполучить щенка хорошей собаки, казахи давали что-нибудь взамен. Предмет обмена носил название «каргыбау» (ремешок для ошейника, поводок). В некоторых местах, когда видят, что собака ощенилась, говорят: «Надо бы на одного из них (щенков) накинуть поводок».

Текебай и Байшенгель были ровесниками¹. Текебай как-то говорит приятелю: «Когда твоя тазы ощенится, одного щенка возьму я. Накинь на него поводок для меня». Услышав, что собака ощенилась, Текебай явился за обещанным. И тогда Байшенгель сказал ему: «Ты опоздал. Пришли другие люди, дали за каждого по барашку и накинули поводки». И вот что Текебай ответил ему:

Барашком стал твой каждый щенок, Всякий, что нужно, то и берет. Назовут твой аул «продававшим собак», А теперь, Байшенгель, закрой свой рот. «Да чтоб язык твой отсох! -воскликнул ровесник в ответ: -Твоего щенка я сохранил». В районе Созака (Южный Казахстан) жил охотник Еламан, который, подобно Байшенгелю, вырастил немало хорошо обученных собак. Его тазы брала в год до ста лисиц и двадцати волков [30, С. 150].

У казахов бытовал обычай после сороковин пропускать ребенка через стремя лошади знаменитого человека (акына, острослова, батыра и др.). Этот обычай применялся также и по отношению к щенку тазы.

«На Алтае жил волостной Кулим из рода Акнайман. Говорят, был он нерешительным и невзрачным. Бий Каирбай держал наемных воров, воровство было его вторым ремеслом. А Кенжалы по жизни служил заместителем волостного Омара, никому не уступал в разговоре и добивался своего, чего бы это ему ни стоило. Как-то три сверстника остановили коней подле дома одного зажиточного человека и решили отобедать у него. У младшего сына этой семьи, баловня по имени Мухамедкали, был щенок. Играя с ним, мальчик вошел к гостям в дом и сел, обнимая любимца. Отец говорит ему: «Сынок, давай перенесем твоего щенка через стремя лошади одного из этих ата».

Гости поддержали хозяина. Тот предложил сыну перенести щенка через стремя лошади Каирбая. Но Кенжалы выразил свое несогласие с таким предложением: «Если перенесешь щенка через стремя лошади Каирбая, он вырастет вором, не делай этого». Отец говорит: «Сынок, тогда перетащи щенка через стремя лошади волостного». На что Каирбай возразил: «Если сделаешь так, щенок будет боязливой, плохой собакой, голоса на людей „ не поднимет». Хозяин дома внес новое предложение: «Тогда пусть перетащит щенка через стремя лошади Кенжалы». Каирбай опять не согласился: «В таком случае собака твоя только сама будет лаять и не даст аульным собакам пасти открыть». Эта байка, где в нескольких словах сверстники показали свои недостатки, получила в свое время широкое распространение в роду найман [31, С. 85-86].

Обычай пропускать ребенка и щенка тазы через стремя лошади именитого человека уходит корнями в начало II века до н. э., в эпоху изобретения кочевниками стремян и поднятия культуры всадничества на более высокую ступень, превращения его в грозную силу. Стремена олицетворяли собой твердость и прочность, опору при передвижении на дальние расстояния, поэтому пропускание через них будущего воина — ребенка и одного из семи достояний — собаки — считалось важной почетной традицией. Стремена, наряду с луком, стали в истории человечества значительным достижением [29].

Прославленные быстроногие скакуны и охотничьи собаки тазы нередко были средством взаимообмена для достижения соглашения и миротворчества между родами и даже народами.

Кенесары-хан нанес поражение войску из 700 джигитов, которое возглавлял Калша, сын местного батыра. Кыргызские рода Солты, Сарбагыш и Кусшы посовещались и направили к хану послов во главе с Калыгул-батыром с просьбой освободить плененного Калшу. Кенесары подумал-подумал и сказал послам: «Хорошо, я освобожу Калшу, но взамен вы дадите мне тазы Кокдауыла (Серый Смерч. — Прим. пер.), который принадлежит Баястану, сыну Ескожи из рода Солты». Этот пес в то время стал знаменит среди кыргызов и казахов тем, что взял девять волков. Кенесары был очарован собакой и помиловал Калшу [32].

В 1910-е годы на Зайсане жил волостной по имени Шакен. Запала ему в сердце борзая по кличке Сартуйгын, принадлежавшая жителям местности Каратай близ озера Маркаколь. Случилось так, что внучатый племянник волостного, выпасая лошадей, замерз в степи во время свирепого бурана. Осталась у него нареченная невеста, миловидная Багди. Шакен проведал, что к ней украдкой ходит на свидания сын одного бия из Каратая. Невзирая на пословицу: «Вдова остается без мужа, но родню его не покидает», Шакен быстро сговорился с бием и обменял Багди на тазы Сартуйгын. Он и ранее был известен взяточничеством. После этой сделки народ ославил его прозвищем «Продавший невестку за собаку» [6].

Если нечаянным свидетелем охоты тазы или ловчей птицы окажется человек, старший по возрасту, то, согласно обычаю, охотник обязан добычу либо ее часть принести ему в дар. Об этом в народе сложены такие строки:

Есть промысел охотничий с собакой или птицей,

Дни напролет охотник преследует лисицу,

И вот увидел старший, ему досталась дичь,

Охотник же ни с чем, пуста его десниц.

4.2 Пословицы и поговорки о собаке

1.Как ни вертись собака, а хвост позади.

2.Собака человеку неизменный друг.

3.По хозяину и собаке честь.

4.Добрый пес на ветер не лает.

5.По привету и собака бежит.

6.У всякой собаки своя кличка.

7.Собака – первый друг человека.

8.Собака лает, так соловей молчит.

9.Молодая собака от старых лаять учится

10.Собака величайшей красоты — это собака тазы.

11.Лучшая из собак – тазы.

12.Не всякое мясо будет казы, не все собаки будут тазы.

13.Ит жақсыны – тазы

14.При верной собаке сторож спит.

15.Без собаки зайца не поймаешь.

16.Бел снег, да по ней собака бежит, черная земля, да хлеб родит.

17. Где петух, там и деревня, где собака – там и дом.

18.Бешеному кобелю семь верст не крюк.

19.Бешеной собаке хвост рубят по уши.

20.Взвыла собака на свою голову.

21.Вольно собаке и на владыку брехать.

22.Ворчливая собака – добыча для волка.

23.Пошел на охоту без тазы, значит вернешься без лисы.

4.3 Кинологический словарь

Арапник — длинная плеть с короткой рукояткой, охотничья пренадлежность.

Аркада — расположение зубов в челюстях собаки.

Атукать — натравливание борзых на зайца; проатукать — разорится, промотать свое состояние на охоте, собаках.

Аффикс — заводская приставка, идущая после клички собаки или перед ней.

Болевая хватка — сильный, ощутимый, болезненный укус собаки, наносимый зверю в процессе борьбы с ним.

Брать — поймать, захватить, схватит зверя собакой.

В разлиньке — шерстный покров собаки в период сезонной линьки.

Борзая короткая — быстро сбавляющая резвость скачки.

Борзая лихая — собака, отличающаяся особой резвостью позваляющей ей брать далеко замеченного вдалеке зайца.

Борзая непоимчивая — собака, которая настигнув зверя, не может удачно схватить его по месту.

Борзая одиночная — борзая, берущая зверя в одиночку.

Борзоватость — тип сложения животного или зверя с характерной для борзой конституцией и экстерьером, легкостью, сухостью форм, с резким переходом от груди к поджарому животу.

Борзая заскакала — начала работать в поле.

Борзодром — специально оборудованная территория, предназначенная для тренировок борзых собак на скорость бега по механическому зайцу.

Бросать след — о гончей, которая прекращает работу, уходит со следа гонного зверя, что происходит из-за недостатка вязкости.

Брылятость — тонкогубость, отвислость губ собаки.

Борьба — схватка собаки с волком, кабаном, медведем и другими животными в яростном побуждении защищать себя, потомство, своего хозяина. Схватка с другими собаками называется собачьей дракой.

Башур — низкий басовый голос гончей, приближающийся к октаве, свойственен выжлецам.

Бедноодетая — собака с плохим качеством шерстного покрова, особенно длинношерстная.

Борозда — углубления между глаз у некоторых пород собак.

В борзых ладах — гончая с очень сухими ногами и головой, напоминающая борзую, длинной головой подрывом живота.

Заключение

В процессе работы мы пришли к следующим выводам:

Наиболее серьезными препятствием для широкого распространения породы тазы в ближнем и дальнем зарубежье является то, что ведущая международная кинологическая организация — Международная Кинологическая Федерация (ФЦИ), не признает этой породы. Связано это как с тем, что Казахстан лишь недавно начал сотрудничество с этой организацией и еще не получил права на выдвижение собственных пород, так и с тем, что современное состояние породы тазы не отвечает требованиям ФЦИ. Это не только наличие действующего стандарта породы и поголовья, соответствующего этому стандарту, но и Племенная книга породы, полные четырехколенные родословные по крайней мере у 100-150 тазы, наличие у них выставочных оценок и описаний. К большому сожалению, не смотря на многовековую историю этой породы, выполнить в Казахстане условия ФЦИ для получения международного признания породы не представляется возможным.

Соответственно, для большинства собаководов мира эта порода остается неизвестной или упоминаемой в качестве местных отродий персидских салюки, ухудшенных метизацией.

Поэтому на сегодня одной из главных задач по возрождению породы тазы, прежде всего на ее родине, является международное признание породы. Для этого необходимо не только выведение поголовья, отвечающего критериям ФЦИ, но и объединение усилий заводчиков, клубов и питомников, работающих с этой породой.

Став независимым государством, мы не смогли сохранить такие бренды, как айран, коже, курт, патент на который имеют Японцы. Казы, карта, шужук, запатентовали узбеки, немцы.

Породу тобет россияне запатентовали как среднеазиатскую овчарку, а туркмены ее запатентовали как породу алабай. Теперь стоит реальная угроза, что потеряем нашу гордость — казахская тазы. На эту породу уже претендуют такие страны, как Турция, Россия, Беларусь.

Для признания казахской тазы на международный уровень необходимо:

— улучшить работу заводчиков

— вызвать интерес у молодежи

— внимание и поддержка со стороны государства

— создание кинологических клубов и организации

— подготовка и обучение специалистов-кинологов по казахской тазы

— проводить семинары по опыту работы

Молодые заводчики должны знать, что такое эталон природы. К примеру, русскую псовую борзую как волкодава, как собаку русского дворянства знает весь мир. Изображение ирландского волкодава имеет на гербе Ирландии. как спринтер кинодромов всем знаком портрет английского грейгаунда. И мы по праву можем и должны гордиться культурным наследием наших предков, нашей отечественной породой казахской тазы.

Ведь недаром тазы считается одной из семи главных народных ценностей ( Жеті қазына) казахов. Как нам известно, в голодные времена не раз бывало, что одна тазы кормила целый аул и за хорошую тазы в старину отдавали большой, в 47 голов, косяк лошадей.

Мы должны сохранить эту породу — ценное наследие предков и передать поколению.

Список использованной литературы

• 1. Алекторов А.Е. Человек и собака (из киргизских легенд) // Астраханский вестник, 1894,№ 1383

• 2. Тоқтабай А. Ит жақсысы-тазы // Қазақ әдебиеті,2005 № 12

• 3. Тоқтабай А., Сейтқулова Ж. Төрт түліктің қасиеті, 2005, № 12.

• 4. Богданов М. Тазы и киргизские борзые // Природы и охота. 1878. № 4. С. 45-48.

• 5. Полферов Я.Я. Охота в Тургайской области. Оренбург, 1896.

• 6. Слудский А.А. Азиатская борзая тазы и охота с ней. А., 1939.

• 7. Слудский А.А., Страутман Е.И. Охотничье-промысловые звери Казахстана и задачи их хозяйственного использования//Труды Института зоологии АН КазССР,т.VIизд. АН КазССР, 1955, с.3-17.

• 8. Сейфуллин С. Шығармалары, 6-том, А., 1964, 455б.

• 9. Қоңыратбаев Ә. Қазақ эпосы және түркология. А.,1987.

• 10. Тоқтабай А. Қазақ жылқысының тарихы. А., 2010,497б.

• 11. Өмірбек Е. Шежірелі өлке. Шымкент, 2002.

• 12. Тұраров Қ. Қолжазба// Орталық ғылыми кітапхана№ Инв.№ 1939.

• 13. Сапарбек Закиров. Қырғыз шежіресі//Жұлдыз, 2004, № 5.

• 14. Миллер В.Ф. Значение собаки в мифологических верованиях. М., 1876.

оцинкованный бак, тазы, ведра – производство компании АВЕСТАР / Общество / Новости / 36on.ru Воронежский городской портал

---

Не так давно в Воронеже прошел конкурс «Искусство декупажа». Конкурс проходил при поддержке компании «Авестар» и Центра дополнительного образования города Воронежа.

Компания «Авестар» — это производство ведер и другой оцинкованной продукции. Компания  предлагает следующие товары: хозяйственная посуда, оцинкованная посуда и изделия, оцинкованные и неоцинкованные ведра и тазы, топоры и многое другое.

Декупаж популярен во всем мире, уже не первое столетие. Декупаж — декорирование своими руками. Благодаря техники декупаж обычный стандартный предмет можно превратить в произведение искусства. 

Компания «Авестар» предоставила оцинкованные ведра, из которых участники конкурса творили изысканные неповторимые вещи.

Техникой Декупаж могут пользоваться даже те люди, которые совершенно не умеют рисовать, они могут использовать рисунки на салфетках или специальных картах. С помощью них можно декорировать своими руками многие вещи: мебель, посуду, вазы, ведра прочее, всё, что захочет  фантазия.

Участие в конкурсе приняли жители Левобережного района. Домохозяйка Ирина Вьюнова и ученик средней школы Гриша Антипов стали победителями конкурса. Ирина воссоздала эффект росписи и у нее получились замечательные розы. А Гриша использовал в своей работке салфетки и нарисовал весеннею природу. Победители конкурса получили приз: поход в кинотеатр на две персоны. На вопрос «как вы будете использовать декорированные ведра», участники хором ответили, что будут использовать их как плошки для цветов! Тем более, по словам Ирины, у нее уже есть такой опыт, она раньше сажала в таких ведрах рассаду помидоров.

Технике декупаж может научиться каждый: все, что для этого надо – это обычный предмет, салфетки с рисунком, краски, креативность и творчество. А еще умение работать ножницами. Обыкновенная аккуратность. В технике декупажа нет ничего сложного — главное желание.

---

 
«Авестар» оцинкованная посуда оптом, всегда в наличии и в большом ассортименте: 

Оцинкованные  ведра  согласно ГОСТу 3277-96   емкостью 5, 7, 10, 12, 15 литров  

Баки оцинкованные объемом 15л и 32л.

Ванны оцинкованные круглые 70л., 120л.

Ванны оцинкованные овальные 75л., 120л. и 100л. 

Корыто оцинкованное – 50 литров 

Тазы оцинкованные 27л., 13л., 9л., 21л.

Подойники 10 и 12 л.

«Авестар» — стандарт качества!
  Воронеж, пр. Ленинский, д. 159
+7 (473) 232-33-17, 8-951-56-000-44

---

 

Технические чертежи | Инженерные дренажные сооружения Nyloplast

....

7001-110-011	8 дюймов — 36 дюймов Технические характеристики дренажного бассейна	DWG	PDF
7001-110-283	Дренажный таз с пешеходной решеткой. Быстрая спецификация. Деталь установки	DWG	PDF
7001-110-144	Дренажный поддон со стандартной решеткой Краткое описание установки	DWG	PDF
7001-110-298	Дренажный поддон с твердой крышкой Быстрая установка детали	DWG	PDF
7001-110-396	Дренажный поддон с бронзовой решеткой Деталь для быстрой установки	DWG	PDF
7001-110-397	Дренажный поддон с куполообразной решеткой. Краткое описание установки	DWG	PDF
7001-110-111	Установка для дренажного бассейна и встроенного дренажа, не предназначенная для движения	DWG	PDF
7001-110-272	8-дюймовая дренажная раковина. Краткое описание установки	DWG	PDF
7001-110-273	10 дюймов дренажный бассейн Краткое описание установки	DWG	PDF
7001-110-189	12-дюймовый дренажный бассейн Краткое описание установки	DWG	PDF
7001-110-190	15-дюймовый дренажный бассейн Краткое описание установки	DWG	PDF
7001-110-191	18-дюймовая дренажная раковина. Краткое описание установки	DWG	PDF
7001-110-192	24-дюймовая дренажная раковина Подробное описание быстрой установки	DWG	PDF
7001-110-193	30 в дренажном бассейне Краткое описание установки	DWG	PDF
7001-110-526	36 дюймов дренажный бассейн.	DWG	PDF
7001-110-528	Дренажный бассейн, 36 дюймов, с лестницей	DWG	PDF
7001-110-392	Дренажный бассейн и встроенный дренаж (класс трафика H-10) Деталь установки асфальта	DWG	PDF
7001-110-188	Дренажный бассейн, встроенный дренаж и дорога и шоссе (транспортная нагрузка H-20) Деталь установки асфальта	DWG	PDF
7001-110-042	8 дюймов — 36 дюймов Стандартные варианты установки	DWG	PDF
7001-110-012	Минимальный угол между переходниками 8–36 дюймов	DWG	PDF
7001-110-008	График перфорации конструкции нейлопласта	DWG	PDF
7002-110-003	Размеры корпуса от 8 до 30 дюймов для адаптера	DWG	PDF
7001-110-275	4–30 дюймов ADS N-12 / Hancor Dual Wall Universal Bell Information	DWG	PDF
7001-110-364	12–30 дюймов ADS N-12 HP Universal Bell Information	DWG	PDF
7001-110-115	ADS N-12 Dual Wall & HP Water Tight Деталь	DWG	PDF
7001-110-065	Удлинитель стояка 8–36 дюймов	DWG	PDF
7001-110-104	Дренажный бассейн с опциями редуктора	DWG	PDF
7001-110-340	Дренажный бассейн и дренажная установка для движения газона	DWG	PDF
7001-110-552	Элемент защиты конструкции дренажного бассейна Nyloplast — Вариант 1 (Деталь заглубленной конструкции)	DWG	PDF
7001-110-553	Деталь защиты конструкции дренажного бассейна Nyloplast — Вариант 2 (Деталь конструкции для контроля эрозии)	DWG	PDF

TOPP CAD Чертежи — TOPP Industries Inc

TOPP производит нашу продукцию с высочайшим качеством.Свяжитесь с нами для получения дополнительной информации о процессе производства резервуаров из стекловолокна и резервуаров из стекловолокна TOPP в соответствии со спецификацией ASTM-D3753.

Следующие чертежи / спецификации САПР представлены в трех отдельных форматах просмотра; .dwg / .dxf / .pdf.

Подъемная станция Simplex FRP с базовым коленом
Номер чертежа: 10144

Подъемная станция Simplex FRP — система без направляющих
Номер чертежа: 10148

Подъемная станция Simplex FRP с системой направляющих Uni-Rail
Номер чертежа: 11119

Симплексная подъемная станция из стеклопластика с присоединенной цилиндрической клапанной коробкой и резьбовым рисунком
Номер чертежа: 17351

Симплексная подъемная станция из стеклопластика со стандартной системой направляющих SGR с разгрузкой №: 16837

Simplex FRP подъемная станция с системой направляющих SGR — нагнетание крышки
Чертеж №: 17504

Simplex подъемная станция FRP с системой направляющих SGR — нагнетание крышки — без клапанов
Чертеж №: 17505

Simplex FRP Lift Station с системой направляющих Freeflo
Чертеж №: 16736

Подъемная станция Simplex FRP с системой направляющих Freeflo — отвод крышки
Номер чертежа: 16737

Simplex FRP Подъемная станция с системой направляющих Freeflo — выпуск крышки — без клапанов
Чертеж №: 16738

Подъемная станция Simplex FRP с системой направляющих Freeflo с обратным клапаном для подъема
Номер чертежа: 16744

Подъемная станция Simplex FRP с направляющими Freeflo Система с обратным клапаном подъема
— нагнетание крышки
Чертеж №: 16745

Подъемная станция Simplex FRP с системой направляющих Freeflo и обратным клапаном подъема
— нагнетание крышки — без клапанов
Номер чертежа: 16746

Simplex подъемник FRP Станция с горизонтальными фланцевыми направляющими Freeflo
Чертеж №: 16761

Подъемная станция Simplex FRP с системой горизонтальных фланцевых направляющих Freeflo
— отвод крышки
Номер чертежа: 16762

Подъемная станция Simplex FRP с горизонтальными фланцевыми направляющими Freeflo — система
Выпуск крышки — без клапанов
Чертеж №: 16763

Дуплексная подъемная станция из FRP с базовым коленом
Чертеж №: 10101

Двухуровневая подъемная станция из FRP с базовым коленом и фланцевым трубопроводом
Чертеж №: 10147

Дуплексная подъемная станция из стеклопластика с базовым коленом — отвод крышки — фланцевый
Чертеж №: 16844

Двухуровневая подъемная станция из стеклопластика с базовым коленом — отвод крышки — с резьбой
Чертеж № : 10146

Двухуровневая подъемная станция из стеклопластика с присоединенной плоской клапанной коробкой и фланцевым соединением.
Чертеж №: 11088

Двухуровневая подъемная станция из стеклопластика с прикрепленной плоской клапанной коробкой и резьбовой. Фланцевое
Чертеж №: 10471

Двухуровневая подъемная станция из стеклопластика с присоединенным цилиндрическим клапанным блоком и резьбой
Чертеж №: 17347

Двухуровневая подъемная станция из стеклопластика с отсоединенной клапанной коробкой и фланцевым соединением
Чертеж №: 17512

Дуплексная подъемная станция из стеклопластика с отдельно стоящей подъемной станцией из стеклопластика Клапанная коробка и резьбовой
Чертеж №: 17513

Двухуровневая подъемная станция из стеклопластика со стандартной системой направляющих SGR с выпускным отверстием
Чертеж №: 16839

Двухуровневая подъемная станция из стеклопластика с подъемником Система направляющих рельсов SGR для разгрузки
Номер чертежа: 11089

Двухуровневая подъемная станция из стеклопластика с системой направляющих SGR — нагнетание крышки
Номер чертежа: 17506

Двухуровневая подъемная станция из стеклопластика с системой направляющих SGR — Выпуск крышки — без клапанов
Номер чертежа: 17507

Дуплексная подъемная станция из стеклопластика с присоединенной цилиндрической клапанной коробкой и системой направляющих SGR
Чертеж №: 11091

Двухуровневая подъемная станция из стеклопластика с несвязанным цилиндрическим клапанным коробом и системой направляющих SGR
Номер чертежа: 17526

Двухуровневая подъемная станция из стеклопластика с несоединенной подъемной станцией из стеклопластика Прямоугольный клапан и система направляющих SGR
Чертеж №: 12791

Двухуровневая подъемная станция FRP с системой направляющих Freeflo
Чертеж №: 16734

Двухуровневая подъемная станция FRP с системой направляющих Freeflo — нагнетание крышки
Номер чертежа: 16735

Duplex FRP Подъемная станция с системой направляющих Freeflo — выпуск крышки — без клапанов
Чертеж №: 16739

Двухуровневая подъемная станция из стеклопластика с прикрепленной плоской стенкой Va lvebox и система направляющих Freeflo
Чертеж №: 16785

Двухуровневая подъемная станция из стеклопластика с присоединенной цилиндрической клапанной коробкой и системой направляющих Freeflo
Чертеж №: 16794

Двухуровневая подъемная станция из стеклопластика с несвязанной цилиндрической клапанной коробкой и направляющей Freeflo System

Дуплексная подъемная станция из FRP с системой направляющих Freeflo с обратным клапаном для подъема
Чертеж №: 16742

Двухуровневая подъемная станция из FRP с системой направляющих Freeflo с обратным клапаном для подъема
— нагнетание крышки
Номер чертежа: 16743

Двухуровневая подъемная станция из стеклопластика с системой направляющих Freeflo и обратным клапаном для подъема
— Нагнетание крышки — без клапанов
Чертеж №: 16747

Двухуровневая подъемная станция из стеклопластика с прикрепленным плоским клапанным коробом и системой направляющих Freeflo с обратным клапаном для подъема Чертеж
#: 16793

Двухуровневая подъемная станция из стеклопластика с прикрепленным цилиндрическим клапанным коробом и системой направляющих Freeflo с обратным клапаном для подъема
Чертеж №: 16797

Двухуровневая подъемная станция из FRP с несвязанным цилиндрическим клапанным коробом и системой направляющих Freeflo с обратным клапаном для подъема
Чертеж №: 17520

Двухуровневая подъемная станция FRP с горизонтальной фланцевой направляющей Freeflo
Номер чертежа: 16759

Двухуровневая подъемная станция FRP с системой горизонтальных фланцевых направляющих Freeflo
— нагнетание крышки
Чертеж №: 16760

Дуплексная подъемная станция FRP с горизонтальной фланцевой направляющей системой Freeflo
— нагнетание крышки — без клапанов № чертежа
: 16764

Двойная подъемная станция FRP с прикрепленной Плоскостенный клапан и система горизонтальных фланцевых направляющих Freeflo
Чертеж №: 16799

Двухуровневая подъемная станция из стеклопластика с прикрепленным цилиндрическим клапанным коробом и горизонтальная фланцевая направляющая Freeflo
Чертеж №: 16800

Система направляющих SGR в бетонной подъемной станции
A Чертеж №: 11090 Чертеж №: 11090_B

Варианты хранилища клапана
Чертеж №: 10117

Твердый стекловолокно Нет -Нижняя крышка бассейна
Чертеж №: 14494

Крышка бассейна из цельного стекловолокна
Чертеж №: 10081

Крышка бассейна из цельной стали
Номер чертежа: 10087

Симплексная стальная крышка резервуара Gage 20 ½ ”x 14 (фланцы) — C18-14SS
Чертеж №: 10819A

Симплексная стальная крышка резервуара Gage 20 ½ ”x 14 (втулки) — C18-14SS
Номер чертежа: 10819B

Симплексная стальная крышка резервуара 20 ½” x ¼ ”- C18SSH
Номер чертежа: 12089A

21 ”О.D. Крышка бассейна Simplex Poly (фланцы) — C18SP
Чертеж №: 12129A

Внешний диаметр 21 ”. Крышка бассейна Simplex Poly (втулки) — C18SP
Чертеж №: 12129B

Стальная крышка бассейна Gage Simplex 28 дюймов x 14 (фланцы) — C24-14SS
Номер чертежа: 17639A

Стальная крышка бассейна Gage Simplex 28 дюймов x 14 (втулки ) — C24-14SS
Номер чертежа: 17639B

Крышка стального бассейна Gage Simplex 28 дюймов x 14 (фланцы) — C24SSL
Номер чертежа: 11304A

Крышка стального бассейна Gage Simplex 28 дюймов x 14 (фланцы) — Номер чертежа C24SSL
: 11304B

Симплексная стальная крышка бассейна 28 дюймов x ¼ дюйма (фланцы) — C24SS
Номер чертежа: 11307A

Простая стальная крышка бассейна 28 дюймов x ¼ дюйма (втулки) — C24SS
Рисунок №: 11307B

12 — Gage Simplex Стальная крышка с доступом к насосу и глухой контрольной пластиной
Чертеж №: 15102

Двусторонняя стальная крышка резервуара на 12 манометров с доступом к насосу и контрольной пластиной
Чертеж №: 14800

Стальная односторонняя крышка резервуара с доступом к насосу и пустой проверкой Пластина
Чертеж №: 10083

Крышка бассейна из дуплексной стали с насосом Доступ для 24 ”диам.Бассейн
Чертеж №: 10082_B

Крышка резервуара из дуплексной стали с доступом к насосу и глухой контрольной пластиной
Чертеж №: 10082_A

Внешний диаметр 20 ½ ”. x ¼ ”Толстая перфорированная крышка приямка лифта для диаметра 18”. Бассейн
Чертеж № 17498

Внешний диаметр 28 дюймов. x ¼ ”Толстая перфорированная крышка приямка лифта для диаметра 24”. Раковина
Чертеж №: 15516

Стальная крышка бассейна с одним люком
Чертеж №: 10084

Алюминиевая крышка бассейна с одним люком
Чертеж №: 10086

Крышка бассейна из стекловолокна с одним люком
Чертеж №: 10085

Стальная крышка бассейна с двумя люками
Чертеж №: 10088

Алюминиевая крышка бассейна с двойным люком
Чертеж №: 17542

Втулка трубы —
Номер чертежа: 10096

Пластиковые фланцы трубы —
Номер чертежа: 17237

Фланцы чугунных труб —
Чертеж №: 10094

Ступицы для уплотнения чугуна —
Номер чертежа: 10092

Муфты с болтовым креплением из нержавеющей стали и эмалированной стали —
Номер чертежа: 10095

Экранированные зеленые вентиляционные отверстия —
Номер чертежа: 10472

Гибкая загрузочная крышка —
Номер чертежа: 10152

Кронштейны поплавка из нержавеющей стали —
Номер чертежа: 14933

Контрольные и контрольные пластины —
Номер чертежа: 10097

Алюминиевая втулка с болтовым креплением с Linkseals —
Номер чертежа: 10093

Алюминиевые втулки для уплотнения —
Номер чертежа: 12848

Распределительные коробки Nema 4X —
Номер чертежа: 10473

Полиэтиленовые перегородки на входе —
Номер чертежа: 10157

Нескользящая крышка септика — C25WFNS
Чертеж №: 14803

Подъемник полиэтиленового септика 24×24 дюйма — BPSR24X24C
(предназначен для прямой заливки в бетонные септики)
Чертеж №: 15329A

Подъемник полиэтиленового септика 24×24 дюйма — BPSR24X24R для модернизации бетона
(разработан для модернизации бетона отстойники)
Чертеж №: 15329B

Подъемник полиэтиленового септика 24×6 дюймов — BPSR24X6C
(предназначен для непосредственной заливки в бетонные отстойники)
Чертеж №: 15136A

Подъемник полиэтиленового септика 24×6 дюймов — BPSR24X6R
(предназначен для модернизации бетонные септики)
Чертеж №: 15136B

Полиэтиленовый удлинитель подъема септика 24×6 дюймов — BPSR24X6E
Чертеж №: 15330

Poly Этиленовая насосная камера (1200 галлонов) — BPSPC-1200
Чертеж №: 11369

Полиэтиленовая насосная камера (2000 галлонов) — BPSPC-2000
Чертеж №: 11369B

Септический подъемник и полиэтиленовая насосная камера, установленные на бетонном септическом резервуаре №
Чертеж № : 14804_C

Септический стояк, установленный на бетонном септическом резервуаре
Чертеж №: 14804_ A

Dezurik ½ «- 3» Чугунные эксцентриковые заглушки с резьбой
Номер чертежа: A-49973
Номер чертежа: A-50040

Dezurik Эксцентриковые пробковые клапаны с чугунным фланцем от 2 до 3 дюймов
Номер чертежа: A-49969
Номер чертежа: A-50041

Dezurik Эксцентриковые пробковые клапаны с чугунным фланцем от 4 до 8 дюймов
Номер чертежа: A-50941
Номер чертежа: A-20730

Рычажный привод Dezurik для пробковых клапанов ½ ”- 3”
Номер чертежа: A-50037

Гаечный ключ Dezurik для 3.Эксцентриковые пробковые клапаны 5–8 дюймов
Чертеж №: A22563_lv

Flomatic Чугунные шаровые обратные клапаны 1 ¼–2 дюйма — 208B
Номер чертежа: 70111
Номер чертежа: 70112

Flomatic 1–2 дюйма Sch80 Pvc Шаровые обратные клапаны — 208S
Чертеж №: 7012

Flomatic 3 «Sch80 Шаровой обратный клапан из ПВХ — 208S
Чертеж №: 7013

Чугунный шаровой обратный клапан Flomatic 3″ NPT — 508
Чертеж №: 7002

Flomatic 4 » Чугунный шаровой обратный клапан с NPT — 508
Номер чертежа: 7003

Flomatic 3–14 ”шаровой обратный клапан с чугунным фланцем — 408
Номер чертежа: 70051

Flomatic 4–8” шаровой обратный клапан с чугунным фланцем — 408
Чертеж №: 70052

Таблица размеров шариков Flomatic 208B, 208S и 508 № чертежа
: 7015

Таблица размеров шариков Flomatic 408
Чертеж №: 7016

Flomatic 2–30 дюймов, чугунные фланцевые рычаги и обратные клапаны — 90LW
Чертеж №: 6023

Flomatic 4 ”и 6” Ca Стальной чугун с фланцевым рычагом и обратные клапаны веса — 92LW
Чертеж №: 6024

Flomatic 2–30 дюймов Чугунные фланцевые рычаги и обратные клапаны с пружиной — 90LS
Чертеж №: 6019

Flomatic 4 ”и 6” Чугунные фланцевые рычаги И пружинные обратные клапаны — 92LS
Чертеж №: 6020

King Bros.Inc. ½ ”- 2” Задвижки из ПВХ Sch80 (SW) — GVG — **** — S / T
Номер чертежа: Sch80GateValve

Легенда ¼ ”- 4” Латунные задвижки NPT — T-401 — .pdf —
Номер чертежа: TS-401

Обозначения Латунные поворотные обратные клапаны 3/8 «- 4» NPT — T-451
Номер чертежа: TS-451

Обозначение 2 «- 8» Фланцевые задвижки с невыдвижным штоком — T-301
Номер чертежа: SP_T-301

Обозначения 2–8 дюймовые чугунные обратные клапаны с фланцем — T-311
Номер чертежа: SP_T-311

Обозначения ½ «- 4» Шаровой клапан из ПВХ — T / S-601
Номер чертежа: SP_TS-601

Legend ½ — 4 дюйма Sch80 Шаровой кран True Union из ПВХ — T / S-603
Номер чертежа: TS-603

Стандартные чертежи | Округ Гвиннетт

Стандартные чертежи Департамента планирования и развития округа Гвиннетт иллюстрируют минимально приемлемые стандарты для деятельности по освоению земель, санкционированных в соответствии с Постановлением о едином развитии округа Гвиннетт, штат Джорджия.Однако эти стандарты не должны заменять более строгие разумные требования к проектированию или передовые инженерные практики, применяемые к конкретным ситуациям в каждом конкретном случае. Если иное не указано на этих стандартных чертежах или в Постановлении о едином развитии, все конструкции должны соответствовать минимальным стандартам, установленным Министерством транспорта Джорджии, или превышать их.

Ниже приведены ссылки на стандартные файлы чертежей в формате PDF или DWG. Adobe Acrobat Reader необходим для просмотра файлов PDF.Стандартные чертежи в формате DWG можно загрузить для использования в любом пакете чертежей, поддерживающем файлы DWG. Чтобы загрузить файлы DWG на компьютер, щелкните ссылку правой кнопкой мыши, выберите «Сохранить объект как», перейдите в папку, в которой вы хотите сохранить файл, измените расширение на .dwg и затем выберите «Сохранить». Если у вас есть вопросы по чертежам, звоните по телефону 678.518.6000

Вниманию официальных зарегистрированных специалистов:

Стандартные чертежи, перечисленные ниже, были пересмотрены в 2015 году.

• Деталь 312, Жилой подъезд с тротуара для внутренних дорог был изменен, чтобы обновить ширину тротуара 3 фута до 4 или 5 футов в зависимости от классификации дороги.
• Деталь 315, Типовой участок тротуара , был изменен, чтобы обновить ширину тротуара 3 фута до 4 или 5 футов в зависимости от классификации дороги.
• Детали 317 и 318, Детали рампы для инвалидов , были пересмотрены, чтобы требовать усеченные купола для замены канавок в качестве предупреждающей поверхности.
• Деталь 316, Подъезд к жилому дому, вход , был создан, чтобы показать детали конструкции подъездного пути к жилому дому, когда тротуар не требуется.
• Деталь 402, Улицы жилого района , была изменена, чтобы удалить требование о базовом участке под бордюром и желобом.

Если у вас возникнут какие-либо вопросы, обращайтесь в отдел анализа развития по телефону 678-518-6000.

Город Сан-Бернардино — Стандартные чертежи

Std.№ и описание
	50	Существующие символы топографии
УЛИЦ
	100	Участки улицы
	101	Поворотно-поворотный механизм под прямым углом
	102	Временная развязка тупиков
	103	Глава 27 Улучшения
УЛИЦА СТРОИТЕЛЬСТВО
	200	Бордюр типа «A», бордюр и желоб типа «B» и катанный бордюр типа «C»
	201	Широкий перекрестный желоб 36 дюймов и 72 дюйма
	202	Тротуары
	203	Подъезд к жилому дому
	204	Подъезд к коммерческой дороге
	205	съезд на бордюр и тротуар (съезд для инвалидов) Удалено. Используйте Стандартные планы CalTrans A88A или Стандарты общественных работ для Строительного стандарта 111-5.
	206	Срединные слои речных скальных пород
САНТЕХНИКА
	300	Стандартные проточные каналы для люков
	301	Люк из сборного железобетона
	302	Отводной люк
	303	Очистить
	304	Крышка и рама люка
	305	Канализационная боковая нормальная выемка
	306	Типичная ширина траншеи для подстилок
	307	Седло для канализации
	308	Реконструкция подключения к санитарной канализации
	309	Бетонная ограда
	310	Восстановление постоянного покрытия / рытье траншей
ДРЕНАЖ
	400	Parkway Culvert No.1
	401	Parkway Culvert No. 2
	402	Раковина для стоянки
	403	Водосборный бассейн № 1
	404	Водосборный бассейн № 2
	405	Уловитель №3
	406	Водосборный бассейн № 4
	407	Локальная депрессия
	408	Армирование водосборного бассейна
	409	Деталь уголка и анкера для водосборного бассейна
	410	Деталь опоры болта для поддона
	411	Защитная планка для уловителя
	412	Бетонная манжета для труб от 12 до 66 дюймов
	413	Соединительная конструкция No.2
	414	Соединительная конструкция № 4
	415	Люк № 2
	416	Присоединение к водосборному бассейну для труб от 12 до 72 дюймов
	417	Вход водосброса
РАЗНОЕ
	500	Критерии проектирования опор для земляных работ
	501	Стандартная сухая камера
	502	Памятник типа «А»
	503	Памятник типа «С-1» и «С-2»
	504	Название улицы Стандарт установки указателей
	505	Баррикада
	506	Расположение подземных коммуникаций
	508	Корпус для мусора
	509	Преобразование электрических служб в U / G
	510	Модификации стандартного опрокидывающегося бункера для мусора
ФОНАРЬ УЛИЧНЫЕ
	SL-1	Стандартный уличный фонарь
	SL-2	Пьедестал и выдвижной ящик для уличных фонарей, детали
	SL-3	Уличный фонарь Типовое обозначение на планах
ОПОРНЫЕ СТЕНЫ Заявление об ограничении ответственности — Эти подпорные стенки предназначены только для информационных целей.Подпорные стены должны быть подробно описаны на планах, представленных в Отдел общественных работ и подписанных лицензированным инженером-строителем. Примечание. Деталь стены, как показано, не показывает требуемую засыпку гравием. Засыпка должна иметь толщину не менее 12 дюймов и простираться от верхней части основания до 2 футов от поверхности. Засыпка из гравия должна представлять собой щебень размером 3/4 дюйма.
	5.8	Правый
	5,9	слева

Город Сан-Бернардино — Стандартные чертежи

Std. № и описание
	50	Существующие символы топографии
УЛИЦ
	100	Участки улицы
	101	Поворотно-поворотный механизм под прямым углом
	102	Временная развязка тупиков
	103	Глава 27 Улучшения
УЛИЦА СТРОИТЕЛЬСТВО
	200	Бордюр типа «A», бордюр и желоб типа «B» и катанный бордюр типа «C»
	201	Широкий перекрестный желоб 36 дюймов и 72 дюйма
	202	Тротуары
	203	Подъезд к жилому дому
	204	Подъезд к коммерческой дороге
	205	съезд на бордюр и тротуар (съезд для инвалидов) Удалено. Используйте Стандартные планы CalTrans A88A или Стандарты общественных работ для Строительного стандарта 111-5.
	206	Срединные слои речных скальных пород
САНТЕХНИКА
	300	Стандартные проточные каналы для люков
	301	Люк из сборного железобетона
	302	Отводной люк
	303	Очистить
	304	Крышка и рама люка
	305	Канализационная боковая нормальная выемка
	306	Типичная ширина траншеи для подстилок
	307	Седло для канализации
	308	Реконструкция подключения к санитарной канализации
	309	Бетонная ограда
	310	Восстановление постоянного покрытия / рытье траншей
ДРЕНАЖ
	400	Parkway Culvert No.1
	401	Parkway Culvert No. 2
	402	Раковина для стоянки
	403	Водосборный бассейн № 1
	404	Водосборный бассейн № 2
	405	Уловитель №3
	406	Водосборный бассейн № 4
	407	Локальная депрессия
	408	Армирование водосборного бассейна
	409	Деталь уголка и анкера для водосборного бассейна
	410	Деталь опоры болта для поддона
	411	Защитная планка для уловителя
	412	Бетонная манжета для труб от 12 до 66 дюймов
	413	Соединительная конструкция No.2
	414	Соединительная конструкция № 4
	415	Люк № 2
	416	Присоединение к водосборному бассейну для труб от 12 до 72 дюймов
	417	Вход водосброса
РАЗНОЕ
	500	Критерии проектирования опор для земляных работ
	501	Стандартная сухая камера
	502	Памятник типа «А»
	503	Памятник типа «С-1» и «С-2»
	504	Название улицы Стандарт установки указателей
	505	Баррикада
	506	Расположение подземных коммуникаций
	508	Корпус для мусора
	509	Преобразование электрических служб в U / G
	510	Модификации стандартного опрокидывающегося бункера для мусора
ФОНАРЬ УЛИЧНЫЕ
	SL-1	Стандартный уличный фонарь
	SL-2	Пьедестал и выдвижной ящик для уличных фонарей, детали
	SL-3	Уличный фонарь Типовое обозначение на планах
ОПОРНЫЕ СТЕНЫ Заявление об ограничении ответственности — Эти подпорные стенки предназначены только для информационных целей.Подпорные стены должны быть подробно описаны на планах, представленных в Отдел общественных работ и подписанных лицензированным инженером-строителем. Примечание. Деталь стены, как показано, не показывает требуемую засыпку гравием. Засыпка должна иметь толщину не менее 12 дюймов и простираться от верхней части основания до 2 футов от поверхности. Засыпка из гравия должна представлять собой щебень размером 3/4 дюйма.
	5.8	Правый
	5,9	слева

90 рисунков кастеллы / бассейнов римских акведуков

Описание	Рисование линии	Фото	Экстра
Распределительный бассейн Витрувия . Хорошо известный распределительный бассейн Витрувия (8.6.1-2), как изображено Жермен де Монтаузан (1908).
Гипотетический распределительный бассейн . Аппаратный перевод Frontinus (14.3) Ронделет для распределения избыточной воды из источника Августа в Аква Марсия и Аква Клаудиа. См. Работу Жермена де Монтаузана (1908).
Умм-Кайс — ГАДАРА (Иордания) . Подземный распределительный механизм в акведуке Гадара, основанный на разнице высот.Слева отвод с трубами на 0,83 м над подводящим каналом. Справа отводной канал — возможно, оборудованный трубами — на 1,25 м выше дна основного водовода.
Ним — НЕМАУС (Франция) . Вода из акведука Нима распределялась (также) с помощью 5 пар отверстий в боковой стенке, которые при необходимости перекрываются (перфорированными) заглушками.
Помпеи — Помпеи (Италия) . Распределительный бассейн круглой формы в Помепии с дополнительными конструкциями в полу. Клинья в горизонтальных отверстиях (Ohlig) или заглушки в отверстиях (Kessener) плит контроля потока
Помпеи — Помпеи (Италия) . Вторичная распределительная башня в Помпеях (Италия), необходимая для снижения давления воды из-за уклона в системе распределения воды. На фото свинцовый резервуар для воды наверху отсутствует.
Апамея (Сирия) . Распределительная система, основанная на круглом столе из камня с воротником-стойкой с пространством по краю для кольца из 12 вертикальных выходных труб, в середине вертикальной входной трубы несколько большего размера. рисунок © C. Romeijn
Баниас (Сирия) . Распределение в город Баниас проходило через серию из 20 распределительных бассейнов вдоль канала акведука.Выходом из каждого бассейна служил керамический трубопровод, ведущий воду в город.
Tiermes (Испания) . Водные камеры и регулирующий механизм Целью этого водохранилища размером 32 x 46 м, высотой 6 м и толщиной стен 3,5 м было бы обеспечение водой северо-восточного сектора города. и комплекс ванн как дополнение к потоку, снабжаемому южной артерией. Он состоял из восьми связанных водных помещений с ориентацией Н-С (см. Рисунок). Вода при нормальных условиях проникает через «инмизариум» C и продолжает двигаться в угол F, попадая в водяную комнату 1, вероятно, по ступеням. Избыток воды будет идти по каналу L в распределительную камеру (?), Расположенную в G. Через комнату 1 вода будет циркулировать в направлении Северный конец, где будет коммуникационное отверстие к водной камере 2, текущее в противоположном направлении на юг, и последовательно до помещения 8 и распределительной камеры G.Этот контур использовался для максимального увеличения расстояния циркуляции и декантации колодец с водой. Судя по направлению градиента канализации C-H-I-G (около 4%), этот участок использовался для обеспечения непрерывности потока воды. (как байпас) в камеру G, в то время как водяные комнаты 1-8 были очищены или в ремонте. Распределительная камера могла бы быть расположена в углу G, но в настоящее время почти разрушена. В нем, должно быть, был отдел, где бы представляют собой комплекс каналов и шлюзов, используемых для подачи воды по желанию в следующие места: К нижнему сливу E для одновременного опорожнения восьми водных помещений или для подачи воды в банный комплекс. В эмисариум на углу I через канал К для подачи воды в северо-восточный сектор города. План этих восьми водных помещений был вычетом, основанным на немногочисленных раскопках внутренней поверхности вольера. Castellum aquae. Эту гипотезу необходимо будет подтвердить по мере продолжения земляных работ. На основании статьи «Римское водоснабжение Тиермеса» (Hernando2001) и личного общения с автором Мануэлем Эрнандо
Меттет (Бельгия) . Распределительный бассейн рядом с римской виллой в Меттете с отстойником (спереди), обслуживающий четыре зоны виллы (по De Maeyer1937).
Минтурне (Италия) . Акведук Минтурны вошел в город на вершине городской стены, где распределение воды происходило в сторону уличного фонтана и двух неизвестных пользователей (после Ричмонда 1933 г.).
Тебурба (Тунис) . Бассейн Тебурба с одним входом и тремя выходами, оборудованными механизмами управления, два с хорошо известными шлюзами, третий с более сложной системой: два отверстия друг над другом по желанию открываются или закрываются в зависимости от уровня горки (по Жермен де Монтаузан 1907 г.)
Типаса (Алжир) . Таз двойной с одним выходом в хорошо известную нимфею. По второму водопроводу вода поступала в отстойник с одним основным выпуском плюс небольшой слив (?) (После Aupert 1974)
Свищев — НОВАЭ (Болгария) . Вторичный распределительный бассейн Тырновский район. Рядом с мельницей Славянка в северо-западном углу города. Обнаружен в 1915 г., археологическими работами в 1961/1962 г. Свинцовый бассейн высотой 7 м, стороны 1,2 м, построен на кирпичной площадке рядом с его истоком в районе мельницы Славянка. Бассейн был защищен от сезонного затопления подземными водами двумя параллельными защитными стенами (на них остались остатки двух реконструкций, необходимых из-за эрозии подземными потоками). Раковина также играла роль в очистке воды, потому что в ее трубах были сетки, предотвращающие любое загрязнение. Диаметр труб 0,18 м (Бернацка, 1973).
К
Описание	Рисование линии	Фото	Экстра
Кельн / Кельн — CCAA Германия) . Eiserfey, бассейн в акведуке Кельна. Акведук шел из Грюнер Пютц через Урфт (слева) в сторону Кельна (вверху справа). Дополнительная — не такая большая — фидерная линия пришла из Дреймюлена.
Париж — ЛЮТЕТИЯ (Франция) . Wissous, начало акведука Парижа. Три линии подачи объединились в квадратный бассейн с пониженным полом для декантации (по Гренье 1960).
Sens — AGEDINCUM (Франция) . Место соединения питающего рукава и основного канала, без бассейна (Perrigot 1977).
Трир — TREVERORUM (Германия) . Соединение питающего канала с основным водопроводом, без бассейна, но с люком.
Mets — METTIS (Франция) . Jouy-aux-Arches. Акведук Меца пересек реку Мозель по мосту длиной 1100 м с двумя отдельными каналами.Здесь воды в обоих были объединены в сторону Меца (справа). Обратите внимание на очень маленький канал подачи (внизу) (после Grewe 19xx)
Saintes — …. (Франция) . Прямо перед тремя мостами в боковых ответвлениях были размещены шлюзовые ворота, так как механизмы регулирования. Также присутствуют: один аттестованный и один предполагаемый водосборный бассейн с отстойниками. («Bassin de reunion») в акведуке Сент.
Нин — AEONA (Хорватия) . Вода, поступающая из источника (врело) в Эону (нынешний Нин), могла частично отводиться в накопительный бассейн (агрегат) мельничного комплекса.
Карфаген — КАРТАЖ (Тунис)
Рим — ROMA (Италия) .Aqua Augusta (гипотетическая). Аппаратный перевод Frontinus 14.3 от Rondelet для распределения излишков воды Augusta в Aqua Marcia и Aqua Claudia. См. Работу Жермена де Монтаузана (1908)
Арль — ARELATE (Франция) . Бассейн с двумя входами и тремя выходами со сложной историей в пять этапов, по которым вода распределяется от северной части Альпий до Арля и частично до знаменитых зерновых мельниц Барбегала.
Арль — ARELATE (Франция) . План двух 8-ми зерновых мельниц Барбегала, питаемых в основном водой отдельного акведука от Ле Бо / Параду (Les Alpilles). Как распределялась вода по двум основным коридорам? Может ли один коридор будет закрыт на время обслуживания или ремонта?
Мец — МЕТТИС (Франция) (Ар-сюр-Мозель).Бассейн чуть выше по течению реки длиной 1,100 м. мост-акведук через реку Мозель, который в году пересек два параллельных канала . Посередине углубленный квадратный резервуар. который действовал как отстойник. Существовал один дополнительный выпускной патрубок, снабженный двойным набором канавок для отвода излишков воды. Механизмы регулирования на обоих основных каналах моста отсутствуют.
Рим — ROMA (Италия) .Ущелье Сан-Козимато: «нисходящий канал» плюс шлюзы для облегчения отвода воды из акведука Клаудиа в канал Марсия, когда это необходимо (после Rocaioli Lamberti 1986).
Рим — ROMA (Италия) . Начало петли Адриана у Мадонеллы. Ро — колка с заглушкой в ​​одном и шлюзом в другом ответвлении канала. В тау — «нисходящий канал» для отвода воды Клаудии в акведук Марсия, когда это необходимо.
Альканадре -> Лодоса (Калаорра — КАЛАГУРРИС) (Испания) . Боковая ветвь акведука Калаорры была оборудована тремя наборами канавок, вероятно, комбинацией двух шлюзов (передних и задних) и фильтрующего экрана посередине.
К
К
К
Описание	Рисование линии	Фото	Экстра
Мец — МЕТТИС (Франция) (Ар-сюр-Мозель).Бассейн чуть выше по течению реки длиной 1,100 м. мост-акведук через реку Мозель, который в году пересек два параллельных канала . Посередине углубленный квадратный резервуар. который действовал как отстойник. Существовал один дополнительный выпускной патрубок, снабженный двойным набором канавок для отвода излишков воды.
Ним — НЕМАУС (Франция) . Круглый распределительный бассейн в Ниме с одним комплектом на входе пазы, также в дне канала, возможно, для подвижного затвора шлюза, цепей и лебедки.
Ним — НЕМАУС (Франция) . Бассейн Нима также был оборудован набором из трех отверстий. для заглушек или стояков. Их можно было использовать в качестве дренажей, но также и в качестве дополнительных распределительных механизмов.
Кёльн / Кёльн — КОЛОНИЯ КЛАУДИЯ ARA AGRIPPINENSIUM (Германия) . Комплексный отстойник и регулирующий бассейн непосредственно перед входом акведука в город Кельн / Кельн / CCAA.Во время нормальной работы его целью был отстойник, в который мусор можно было отводить по трубе на дне основного бассейна. Чтобы отвести избыток воды или отключить следующий участок акведука, можно с помощью шлюзов отвести воду в близлежащую реку. Насчет точного местоположения шлюзовых ворот существует недоразумение.
Мерида — AUGUSTA EMERITATA (Испания) . Отстойник и регулирующий бассейн перед мостом через акведук Лос-Милагрос, часть акведука Прозерпина (после Греве 19xx).
Реймс (Франция) . Двойной бассейн в Jochery-sur-Suippe, часть акведука La Suippe в Реймсе, в 100 м ниже по течению от источника, с двумя камерами, разделенными отверстием в общей стене. Как выход, так и соединение камер были оборудованы шлюзами (после Adhuin 1997 г.).
Сеговия — СЕГОВИЯ (Испания) .Регулирующий бассейн прямо перед мостом через акведук в городе Сеговия. Оба выхода были оборудованы фильтрующими устройствами. Излишки воды отводили в ближайший ручей — этот выход был — вопреки чертежам — , а не с набором канавок
Сен-Бертран-де-Комминг (Франция) . Регулирующий объект в аукционе Сен-Бертран-де-Коммен: (избыточная) вода при необходимости может быть (частично) отведена в близлежащую реку (слева) с помощью двух шлюзов (A-B и B-C) ​​(после Bailhache 1972)
Ним — НЕМАУС (Франция) .В нескольких местах акведука Нима присутствовали регулирующие бассейны чтобы иметь возможность отвести лишнюю воду в ближайший ручей, здесь в Юзес, недалеко от источника.
Ним — НЕМАУС (Франция) . В нескольких местах акведука Нима присутствовали регулирующие бассейны чтобы иметь возможность отвести лишнюю воду в ближайший ручей. Здесь находится тот, что недалеко от моста с акведуком, который называется Пон-дю-Гар.
Фрежюс — FORM JULII (Франция) . Два набора канавок в части акведука Фрежюса рядом с Фондюрансом. Вода шла слева направо; внизу — дополнительный отвод к реке поблизости. (Со второго установите только одну деталь, которая видна чуть выше правого башмака).
Сент (Франция) .Сразу перед тремя мостами в боковых ответвлениях были размещены шлюзовые ворота, так как механизмы регулирования. Также присутствуют: один аттестованный и один предполагаемый водосборный бассейн с отстойниками. («Bassin de reunion») в акведуке Сент.
Фрежюс — FORM JULII (Франция) . Примерно в 50 м ниже по течению от первоначального источника воды акведука. из Фрежюса в русле реки Бриансон был найден древний каменный блок с канавкой, относящейся к регулирующей системе со шлюзовыми воротами, возможно, оборудованными лебедкой.
Лион — LUGDUNUM (Франция) . Раковина, как и многие приветствия в акведуке Гиер в Лионе, но 2 x 7 см. шире, чем домкрат, возможно, используется в качестве средства для блокировки зеркала балками плотины, чтобы предотвратить слишком большое давление на трубопровод выше по потоку во время ремонтных работ: вода была отведена через верх бассейна. Примечание: не все археологи убеждены в том, что вышеизложенное правильная интерпретация.
Арль — АРЕЛАТ (Франция) (к востоку от Барбегала). Один набор канавок в зеркале. В комбинации со вторым набором канавок в стенке зеркала (предположительно), это устройство могло бы регулировать поток воды, отводя излишки воды в ближайший ручей.
Сенс (Франция) .Captage a Noe. Слева внизу дополнительный запас; посередине сборная камера; посередине справа перелив с механизмом регулирования. Стрелка вниз влево указывает в неправильном направлении.
Сеговия — СЕГОВИЯ (Испания) . Переливное сооружение на верхней стороне моста через акведук в городе Сеговия.
или
Описание	Рисование линии	Фото	Экстра
Мец — МЕТТИС (Франция) (Ар-сюр-Мозель).Бассейн чуть выше по течению реки длиной 1,100 м. мост-акведук через реку Мозель, который в году пересек два параллельных канала . Посередине углубленный квадратный резервуар. который действовал как отстойник. Существовал один дополнительный выпускной патрубок, снабженный двойным набором канавок для отвода излишков воды.
Burnum — BURNUM (Хорватия) . Чертеж водохранилища и стетлинг-бассейна по раскопкам неизвестного бассейна.Механизмы управления, возможно, гипотетические (по Илаковачу 1984)
Кёльн / Кёльн — КОЛОНИЯ КЛАУДИЯ ARA AGRIPPINENSIUM (Германия) . Комплексный отстойник и регулирующий бассейн непосредственно перед входом акведука в город Кельн / Кельн / CCAA.
Рим — ROMA (Италия) . Огромный отстойник, часть акведука Aqua Virgo в Риме.(только) Фабретти относится к этому бассейну с четырьмя камерами в Виколо-дель-Боттино возле холма Пинчиан, где Фронтинус сообщает, что в Aqua Virgo не было отстойников, поэтому предполагается, что этот бассейн присутствовал в боковой ветви. Ланчиани писал, что в его время (конец 19 века) он функционировал как водораздел. Эшби (1935) сообщает, что останки были уничтожены при строительстве общественного лифта (After Fabretti / Evans 2002).
Рядом с мостом Лос-Милагрос, акведук Просерпина в Мериде (Испания)
Condeixa — CONIMBRIGA (Португалия) Пруд с притоками в Алкабидеке, в начале акведука Конимбриги, был оборудован местом для расселения в декоративном здании (после Аларкао 1977 г.).
Кельн / Кельн — COlonia Claudia Ara Agrippinensium (Германия) . Грюне Пютц был началом акведука Кельна (Германия). Слева 80-метровый водосборный канал, посередине отстойник, который также был своего рода религиозным объектом. Справа начало канала акведука.
У одного из трех акведуков Мериды (Испания)
Лион — LUGDUNUM (Франция) .В начале Мон д’Ор, одного из четырех акведуков Лиона. Сначала подземный переход с люком, но без механизма управления, а затем установка для установки (по Burdy 1987).
Ниш — NAISSUS (Сербия) . Неизвестный бассейн в акведуке Ниша (Сербия), предполагающий резервуар для хранения или отстойник со стоком или сливом. Для предотвращения проблем с грунтовыми водами под зданием построен дополнительный водосток.
Пергамон — ПЕРГАМОН (Турция) . Был добавлен отстойник (см. Обводку исходного канала) со сливом (вверху слева) (после Garbrecht xx).
Рим — ROMA (Италия) . Кран Aqua Marcia, одного из 11 акведуков Рима, снабжающего римскую виллу Виньячче, в районе под названием Roma Vecchia, недалеко от Рима.Обратите внимание на отстойник (небольшую башню) до того, как вода Марсия попала в резервуар (после Пизани Сарторио 1986). Фабретти дал подробный план (правый рисунок) с довольно запутанным объяснением (см. Fabretti / Evans 2002, стр. 148).
Сеговия — СЕГОВИЯ (Испания) . Отстойник в 1 км от главного моста акведука в городе Сеговия; его слив / перелив был снабжен красивым набором канавок.Посмотреть вверх по течению.
Ксар Солтан — ТИГАВА (Алжир) . Отстойник с механизмами управления (шлюзами) как на выходе (слева), так и на сливе (внизу слева) (после Leveau 1976).
Типаса — ТИПАСА (Алжир) . Двойная чаша с одним выходом в хорошо известную нимфею. По второму водопроводу вода поступала в отстойник с одним основным выпуском плюс небольшой слив (?) (После Aupert 1974)
Лион — LUGDUNUM (Франция) .Типичный люк в акведуке Гир в Лионе, включая отстойник на дне.
Реймс (Франция) . Двойной бассейн в Jochery-sur-Suippe, часть акведука La Suippe в Реймсе, в 100 м ниже по течению от источника, с двумя камерами, разделенными отверстием в общей стене. Как выход, так и соединение камер были оборудованы шлюзами (после Adhuin 1997 г.).
O
Описание	Рисование линии	Фото	Экстра
Самос — САМОС (Греция) .Под старой церковью Агиадес (фото справа) собиралась вода из разных источников: начало акведука Евпалиноса на Самосе.
Кельн / Кельн — Колония Клаудиа Ара Агриппиненсиум (Германия) . Клаусбруннен был дополнительным источником акведука Кельн / Кельн, прямоугольная камера для сбора воды, за которой следует (мини) квадратный бассейн, чуть ниже по течению, с переливом. Справа главный поток от Gruner Putz входит после небольшого отстойника (или успокаивающего бассейна).
Bingen 1 (Германия)
Ниша боковая Bingen 2 (Германия)
Эммаус / Никополис (Израиль)
Сенс (Франция) .Captage a Noe. Слева внизу дополнительный запас; посередине сборная камера; посередине справа перелив с механизмом регулирования. Стрелка вниз влево указывает в неправильном направлении.
Обзор — TEMPLUM IOVIS (Болгария) Площадь Бурджес. Спуск с Янку-Тепе до юго-западного угла крепости. Водохранилище Сваульта, которое также служило первоначальным резервуаром, длина 9,2 м, ширина 2,27 м, кирпичный.Собранная вода поступала из трех небольших источников, доставляемых в бассейн по рядам труб. Один более крупный источник доставлял воду по каналу, построенному из кирпичей. Таз имел бочкообразный купол. Его высота неизвестна, потому что потолок упал. В середине восточной стены бассейна была труба, ведущая к акведуку (Biernacka, 1973).
Лучник — РАТИАРИЯ (Болгария) Зона скрипки.Акведук возле Зидовца, в 6-7 км к юго-западу от Арчера в районе села Вархоп; возле Дарзаницы; в нескольких местах у реки Арчер; между Дарзаникой и Арчером. Раскопки в 1953 и 1965 годах. Шестиугольный бассейн построен из огромных каменных блоков (длина 2,55 м; ширина 0,55 м; высота: первый ряд 0,43 м, второй ряд 0,54 м, третий ряд 0). , 57 м). Сохранились только нижние два метра. Воду собирали из долины и отводили в открытый каменный водовод (длина 2,5 м; ширина 0,43 м; высота 0,65 м).Длина стен камеры составляла в среднем 2,55 м. Его широкие углы сложены из монолитных блоков. (Biernacka1973)
Nikjup — NICOPOLIS ad ISTRUM (Болгария) Тырновский район. Бассейн в селе Мусина. Канал идет по рекам Негованка, Бабино Деве и Росица, село Дичин, переход через Бара, в 0,5 км от западных стен древнего города. Этот водосборный бассейн системы водоснабжения был восьмиугольным в плане, расположенный на левом берегу реки Мусинская перед входом, построен из огромных блоков известняка (высота 0,60 м, длина 0,55 м и длина 0,25 м). ширина), сохранившаяся до 2,5 м высоты.Длина боковин составляла 1,82 м, 1,79 м, 1,72 м, 1,79 м, 1,82 м, 1,72 м и 1,72 м. Угловые опоры бассейна были сделаны из монолитных двояковыпуклых камней, образуя тупые углы, скрепленные железными скобами. В стенках бассейна было два отверстия, первое использовалось для отвода воды в систему водоснабжения, второе — для отвода лишней воды. Обнаруженные в селе Мусина остатки кирпичного канала водоснабжения свидетельствуют о том, что канал был построен из глыбы, заложенной в сердцевине стены из битых камней, сваренных на белом растворе.Высота 1,2 м, ширина 0,6 м. Изнутри залили гидравлическим минометом толщиной 0,02 м. В нескольких местах было доказано наличие смотровых отверстий, закрытых четырехугольными каменными плитами. (Biernacka1973)
Долно Ботево (Болгария) Хасковский район. На холме Кала, в 1 км к С от села. Раскопки 1958 г. A. Четырехсторонний бассейн (1,20 * 1,50 м, высота 0,90 м), дно которого выполнено из натурального камня.Боковые стены сложены из каменных блоков, укрепленных снаружи несущей стеной толщиной 0,45 м из щебня. Сверху чашу покрывали плоскими каменными плитами. Б. Основной резервуар размером 6,0 * 3,3 м построен на скалах, покрытых красным гидравлическим раствором, толщиной 0,2 м. Нижние части стен были сложены из битого известняка, залитого раствором; верхняя часть сложена из кирпича, за исключением восточной стены, сложенной из каменных блоков. В юго-восточном углу ступенька (высота 0,85 и ширина 0,15 м).Изнутри стены были покрыты красным гидравлическим раствором толщиной 0,02 м. Напротив бассейна А, отделенного от бассейна Б каменной ступенькой, находилась глиняная труба (диаметр 0,15 м), ведущая воду к акведуку. Внутри бассейна было найдено много больших плиток. Весь объект, включая источник воды, был полностью разрушен при строительстве нового бассейна в IV веке. Стена E была реконструирована в последнее время. (Biernacka1973)
Арль — ARELATE (Франция) .Бассейн с одним входом и тремя выходами со сложной историей в пяти фазах, распределяющий воду с севера Альпий до Арля и частично до знаменитых зерновых мельниц Барбегала.
Бассейн Ноэ, акведук Сен (Франция)
Сен-Бертран-де-Комминг (Франция) . Регулирующий бассейн, 28 м от истока акведука Сен-Бертран-де-Комминь — отвести лишнюю воду в ближайший ручей.
Сеговия (Испания) . Начало акведука. Вода из Рио-де-ла-Асебеда частично отводилась в канал акведука в направлении Сеговии через подвижные шлюзовые ворота.
Начало одного из 11 акведуков Вены
Гипотетическая плотина с разливом
Алькабидеке, начало акведука Конимбрига (Португалия)
Начало акведука Гланум (Франция)
Две плотины в районе Мериды (Испания)
Выход на Просерпинадам (Мерида — Испания)
Деталь аутлет Proserpinadam (Мерида — Испания)
Начало акведука Изерон (Лион, Франция)
Эммаус-НИКОПОЛИС (Израиль) .Инфильтрационная галерея плюс люк, начало верхнего акведука Никополиса (по Хиршфельду 1978 г.).
Gigen — OESCUS (Болгария) , инфильтрационная галерея Водосборный бассейн в Гарнице был обнаружен во время строительства нынешних колодцев для Гигена. В холмах к юго-востоку от Гигена находилась система туннелей неправильной многоугольной формы (общая длина более 80 м). Ширина тоннеля варьировалась от 0,5 до 1,0 м, средняя высота 1,60 м (от 1,35 до 1,7 м), его верх сводчатый, высота 0,15 м.Тоннель построен из больших каменных блоков (длина 0,43 м, высота 0,2 м). Через дыры вода лилась из стен. В сентябре 1965 года уровень воды был 0,58 м над полом. Четыре камеры имели предварительные ступени (высота 0,19 м, ширина 0,14 м, глубина 0,21 м). Приложение к камере № 3 было четырехстороннее помещение (длина 1,9 м, ширина 1,8 м, высота 2 м), служившее начальным / накопительным резервуаром. С этого момента вода по небольшой каменной трубе (0,2 * 0,3 м) попадала в акведук (Biernacka, 1973).
Старозагорски Минерални Бани (Болгария) район Стара Загора, 25 м к востоку от нынешнего женского туалета.Открыт в 1937 г., археологические работы в 1965 г. Забор туннеля выполнен буквой «L». Его длина составляла 19 м, ширина 0,7 м, высота 1,5 м. Стены кирпичные, средняя часть потолка каменная. Туннель имел две боковые камеры, которые собирали воду из меньших ниш, прикрепленных к основному водопроводу. Основание тоннеля было сложено из крупных битых камней, рассеченных посередине кирпичами, уложенными в три ряда. (biermacka1973)
Свищев — НОВАЭ (Болгария) Тырново рядом со зданиями Zaklad Naprawczy Maszyn Rolniczych; южные городские ворота.Раскопки 1965 и 1966 годов. Остатки стены туннеля наподобие римского водозабора, адаптированного в турецкое время. Настоящие останки находятся в туннеле «А» (??) в полу, в котором, рядом с входом, также находится небольшой квадратный бассейн, построенный из кирпича.
Кельн / Кельн — Колония Клаудиа Ара Агриппиненсиум (Германия) . Грюне Пютц был началом акведука Кельна (Германия).Слева 80-метровый водосборный канал, посередине отстойник, который также был своего рода религиозным объектом. Справа начало канала акведука.
Мизенхайм (Германия) . Инфильтрационный бассейн, начало акведука, недалеко от Мизенхайма (по Хабери, 1971 г.).
Лион — LUGDUNUM (Франция) .В начале Мон д’Ор, одного из четырех акведуков Лиона. Сначала подземный переход с люком, но без механизма управления, а затем установка для установки (по Burdy 1987).
Сенс (Франция) . Система инфильтрационных галерей, начало ответвления Фокандри акведука Сенса (после Перруго, 1977 г.).
Трир — Треверорум (Германия) .Гипотетический рисунок инфильтрационной галереи в начале трирского акведука (по Нейсесу 1975 г.).
София — СЕРДИКА (Болгария) , Приемник скважины Бански сквер; рядом с северо-западным углом Центрального универсального склада. Раскопки 1955 года. Каменный колодец обнаружен под турецким при строительстве современного колодца. Римский колодец был построен в форме квадрата (4х4 м), его высота составляла 2,95 м.Стены были кирпичные. В северной стене была глиняная труба (диаметр 0,22 м), ведущая к каналу, построенному из кирпичей. Пройдя сужение, вода пошла дальше по свинцовой трубе (диаметр 0,15 м). Со стен E и N входили еще несколько свинцовых труб. Внутри нижняя часть бассейна была покрыта двумя слоями шлифовки. Построен в третьем веке. (biernacka1973)

Промежуточный перечень основных и вспомогательных чертежей для бассейнов K

PDF-версия также доступна для скачивания.

Кто

Люди и организации, связанные либо с созданием этого отчета, либо с его содержанием.

Какие

Описательная информация, помогающая идентифицировать этот отчет.Перейдите по ссылкам ниже, чтобы найти похожие предметы в Электронной библиотеке.

Когда

Даты и периоды времени, связанные с этим отчетом.

Статистика использования

Когда последний раз использовался этот отчет?

Взаимодействовать с этим отчетом

Вот несколько советов, что делать дальше.

PDF-версия также доступна для скачивания.

Ссылки, права, повторное использование

Международная структура взаимодействия изображений

Распечатать / Поделиться

Печать
Электронная почта
Твиттер
Facebook
Tumblr
Reddit

Ссылки для роботов

Полезные ссылки в машиночитаемых форматах.

Ключ архивных ресурсов (ARK)

Международная структура взаимодействия изображений (IIIF)

Форматы метаданных

Изображений

URL

Статистика

Ланжевен, М.Дж. Предварительный список основных и вспомогательных чертежей для бассейнов K, отчет, 16 декабря 1994 г .; Ричленд, Вашингтон. (https://digital.library.unt.edu/ark:/67531/metadc1276292/: по состоянию на 18 июля 2021 г.), Библиотеки Университета Северного Техаса, Цифровая библиотека UNT, https://digital.library.unt.edu; кредитование Департамента государственных документов библиотек ЕНТ.

.

Фотообои «Нарисованный олень» №dec_9776pw на заказ под свой размер