alexxlab

Цилиндр карандашом с тенью: Рисунки цилиндра карандашом с тенью со штриховкой (45 фото)

Рисунки цилиндра карандашом с тенью со штриховкой (45 фото)

Некоторым кажется, что рисовать геометрические фигуры очень легко, но это далеко не так. Чтобы изобразить объем и тень, необходимо умение и аккуратность в работе. Умение строить геометрические фигуры – это основа основ рисования в целом. Любые объекты состоят из геометрических тел, и их нужно уметь увидеть и правильно передать на бумаге. Каждый художник, желающий стать профессионалом, должен в совершенстве владеть навыками построения линейно-конструктивного рисунка, уметь наложить штриховку, создать объем и сделать изображение выразительным и убедительным. Одной из базовых фигур, наряду с шаром и кубом, является цилиндр. Далее предлагаем посмотреть рисунки карандашом цилиндр.

Рисунок карандашом цилиндр.

Рисунок цилиндр с тенью.

Рисунок цилиндр.

Рисунок геометрические фигуры.

Рисунок цилиндр.

Рисунок карандашом цилиндр.

Рисунок геометрические фигуры.

Рисунок цилиндр с тенью.

Рисунок для срисовки цилиндр.

Рисунок геометрические фигуры.

Цилиндр поэтапно.

Рисунок карандашом.

Цилиндр.

Рисунок с тенью.

Схема цилиндра.

Рисунок цилиндра.

Правильное изображение.

Рисунок с тенью.

Шар и цилиндр.

Рисунок шляпы-цилиндра.

Положение лежа.

Рисунок простым карандашом.

Рисунок для срисовки.

Правила изображения фигур.

Как правильно рисовать фигуры.

Геометрические фигуры.

Интересный рисунок.

Объемный рисунок.

Бледный рисунок.

Правильный цилиндр.

Рисунок с тенью.

Темный цилиндр.

Геометрическая фигура.

Рисунок для срисовки.

Изображение простым карандашом.

Цилиндр.

Аккуратный рисунок.

Правила изображения.

Рисунок цилиндра.

Правильное изображение.

Простой рисунок.

Ровный цилиндр.

Идеальная фигура.

Мне нравится1Не нравится

Будь человеком, проголосуй за пост!

Загрузка…

Узнаем как правильно нарисовать цилиндр карандашом с тенью поэтапно? Пошаговая инструкция и рекомендации

Некоторым кажется, что рисовать геометрические фигуры очень легко, но это далеко не так. Чтобы изобразить объем и тень, необходимо умение и аккуратность в работе. Рассмотрим, как нарисовать цилиндр карандашом.

Первый вариант

Вариантов рисования карандашом много, разберем поэтапно один из них. Для работы потребуется карандаш, желательно средней мягкости, ластик и лист белой бумаги, можно взять формат А4.

Ход работы:

Нарисуйте две параллельные линии. Сверху и внизу соедините отрезки овалами. Так как это урок рисования, то никаких линеек не используйте, старайтесь сразу ставить руку, чтобы в будущем было легче рисовать различные предметы.
Сделайте две перпендикулярные линии в верхнем овале, а из середины проведите линию вниз.
Снизу также прорисуйте две линии.
Обведите контур более ярко и переходите к выполнению тени.
Выбираем правую сторону для более темного оттенка, с левой стороны цилиндр останется белым. Наносить тень надо аккуратно, растушевывая карандаш. Оттенок должен сменяться очень плавно.
Прорисовываем тень от цилиндра. Так как справа у нас темнее, то изображаем ее спереди.
Точной длины нет, поскольку в разное время суток длина тени от предметов неодинакова.
В данном случае берем около трети высоты цилиндра. Прорисовываем два параллельных диагональных отрезка и соединяем их вершины.
Закрашиваем тень.

Работа готова. Это один из самых простых вариантов, так как мы не использовали перспективы и изобразили только один цилиндр.

Второй вариант

В данном мастер-классе мы рассмотрим, как нарисовать цилиндр карандашом уже на более профессиональном уровне, так что если вы неуверены в своих силах, лучше не браться за работу. А также такая техника графики не подходит для маленьких детей.

Для работы вам потребуются:

бумага, причем для начинающих художников лучше приобрести специальную среднезернистую, на которой значительно приятней рисовать;
несколько карандашей с разной степенью твердости;
ластик;
палочка, чтобы растирать штриховку (можно просто свернуть бумагу в конус и растирать ею).

Совет перед началом творчества: создавать набросок толстыми штрихами, так как их в дальнейшем легче стереть.

Переходим к самой работе, как нарисовать цилиндр поэтапно:

Размечаем лист бумаги. Это необходимо, чтобы правильно определить местоположение фигуры.
Делаем разметку. Для этого прорисовываем две вертикальные линии от руки, слегка нажимая на карандаш. Затем две горизонтальные — сверху и снизу, чтобы соединить прямоугольник.
Следом рисуем пару эллипсов (снизу и сверху) — это основание цилиндра. Чтобы сделать их правильной формы, следует от центра верхней и нижней линии отметить в обе стороны по две точки на одинаковом расстоянии, а затем рисовать фигуру.
Переходим к тонированию. Предположим, что источник освещения располагается сверху справа. И, отталкиваясь от этого, будем прорисовывать самые яркие и темные места.
Самым темным у нас будет передняя сторона, чуть левее центра. Теперь переходим к штрихованию, желательно, чтобы штрихи повторяли форму предмета.
Осталось прорисовать тень от цилиндра, сделаем ее небольшой и в виде конуса зеркально отраженного от цилиндра.

Работа готова. Чтобы скрыть яркость штриховки, берем палочку для затирания или бумагу и плавно проходим небольшими движениями по листу, пока не добьемся нужного эффекта.

Лучше всего оттачивать свое мастерство, прорисовывая реальный объект, поэтому разумнее взять какой-либо предмет для основы. В форме цилиндра много вещей вокруг вас, например, стакан.

Несколько цилиндров

Теперь рассмотрим, как нарисовать цилиндр карандашом с тенью, если мы хотим отобразить сразу несколько объектов.

Поэтапное рисование:

Нарисуйте две опорные точки.
Отступите вниз определенное расстояние и нарисуйте эллипс.
Теперь проведите две вертикальные линии вверх и там тоже прорисуйте эллипс.
Сотрите лишнюю нижнюю линию, у вас получится своеобразная кастрюлька.
Теперь сзади фигуры поставьте две параллельные точки.
Нарисуйте эллипс и от него две линии вниз, причем одну линию только до первой фигуры, а вторую до нужной длины.
Проведите нижнюю изогнутую линию, чтобы закрыть вторую фигуру.
Таким же образом нарисуйте третий цилиндр с другой стороны.
Теперь прорисовываем тень. Она будет справа, так что на всех фигурах более плотной штриховкой закрашиваем правую часть.
Небольшими штрихами в виде прямоугольника от начала изогнутой линии нарисуйте на поверхности тень от предметов.

Ваша работа готова. Мы рассмотрели, как нарисовать цилиндр с тенью, с несколькими элементами на картине.

По такому же принципу можно рисовать много башенок на свое усмотрение, главное, не использовать линейку и не заходить на первые фигуры, чтобы получилась работа объемной.

Рисуем цилиндр на столе

Теперь рассмотрим, как нарисовать цилиндр с окружением. Чтобы правильно все нарисовать, возьмите реальный предмет и поставьте на стол. А свет отрегулируйте так, чтобы тень красиво падала на стол, при этом не была слишком короткой или длинной.

Самый аккуратный рисунок можно сделать на планшете, натянув на него лист бумаги. Подходящий размер этого устройства 30 на 40 см.

Переходим к самому процессу создания рисунка:

Определитесь с расположением фигуры и прорисуйте «невидимые линии» для будущего цилиндра.
Постройте цилиндр, вначале нарисовав две параллельные линии, потом эллипс сверху и снизу.
«Невидимые линии» также потребуются для правильного расположения света и тени. Прорисуйте невидимые грани на лицевой стороне цилиндра, чтобы вы понимали, какие зоны будут темнее, а какие светлее.
Штриховку выполняете по форме фигуры, небольшими линиями, чтобы потом легче было размазывать штрихи.
Заполняете заранее нарисованную тень. Она должна быть темнее.
Теперь необходимо прорисовать плоскость стола и задней стены. Причем задняя стенка будет темнее стола, но светлее, чем основная тень от фигуры.

Таким образом, очень аккуратно и не спеша можно нарисовать объемную фигуру. Необязательно, чтобы это был цилиндр, можно взять шар или куб.

Как нарисовать композицию с несколькими предметами

Чтобы тренироваться в своем мастерстве, используйте сразу несколько фигур. Для начала хорошо подойдет куб, а сверху на него поставьте цилиндр. Отрегулируйте свет, чтобы тень красиво падала на стол, и приступайте к рисованию.

Как нарисовать цилиндр и куб карандашом:

Так как снизу у нас будет куб, то вначале рисуем его на листе бумаги. Чтобы правильно его прорисовать, сначала нарисуйте передний квадрат, а потом линии по диагонали, чтобы придать объем. Соедините сзади линии, затем сотрите лишние грани.
Теперь рисуем цилиндр. Процесс его воссоздания ничем не отличится от предыдущих вариантов, так как куб — это тоже ровная плоскость.
Когда вы расположите фигуры, сотрите лишние грани.
Переходим к теням. Поскольку у нас в прорисовке находится пирамида, то и общая тень у них будет одна в форме башни.
Прорисуйте передние тени на фигурах согласно тому, как у вас падает свет.
Закончите работы задней стенкой и столом.

Такие композиции можно делать самыми разнообразными в зависимости от вашего желания. После того как вы овладеете мастерством рисования геометрических фигур, то сможете рисовать более сложные предметы или композиции.

Советы художникам

Чтобы понять, как нарисовать цилиндр правильно, лучше брать за основу реальный предмет, заранее отрегулировав освещение.
Удобнее рисовать на планшете, так как лист не будет скользить.
Используйте карандаши с разной степенью жесткости.
Не спешите при выполнении элементов, а если что-то не получается, не бойтесь начинать сначала.

Как нарисовать цилиндр карандашом поэтапно для начинающих

Начинающим художникам необходимо усвоение академического рисунка. Невозможен переход сразу к сложным предметам и фигурам, так как именно база академического рисунка закладывает основные знания, которые применяются в дальнейшем при работе над любым изображением. Освоение академического рисунка начинается с изучения построения геометрических тел, которое является базой для рисования.

Стоит помнить, что все объекты представляют собой сочетание простых геометрических тел. Поэтому необходимо уметь правильно передавать эти фигуры на бумаге, правильно компоновать их, применяя законы перспективы для изображения предмета объемным. Каждый начинающий художник должен уметь качественно выполнять линейно-конструктивный рисунок, уметь правильно штриховать предмет и знать законы светотени.

Основной фигурой вместе с кубом и шаром является цилиндр. Поэтому мы сегодня рисуем цилиндр.

Рисуем цилиндр — необходимые материалы

Для работы Вам понадобятся следующие материалы:

простые карандаши разной твердости;
ластик;
плотная бумага.

Напоминаем, что любые построения мы всегда начинаем твердыми карандашами. Такие карандаши позволят выполнить построение точно, так как рисует тонкие линии, при этом такие карандаши не создают грязи в процессе работы и легче стираются. Уделите внимание бумаге. Плотность бумаги должна быть высокой, бумага должна быть гладкой. Мы советуем нашим ученикам работать на бумаге для черчения.

Ластик следует подбирать мягкий, без вкраплений в текстуру. Также в дальнейшем может возникнуть необходимость использования клячки с целью облегчения тона, но мы советуем использовать её уже на итоговых этапах работы, так как это может помешать дальнейшему наслоению штриха.

Рисуем цилиндр карандашом — пропорции

При выполнении академического рисунка мы не используем линейку, весь процесс рисования направлен на то, чтобы развивался глазомер. На начальных этапах работы Вы можете использовать Ваш карандаш в качестве измерительного предмета. Для этого карандаш следует держать на вытянутой руке. Кончик карандаша — верхняя точка, на нижней точке предмета следует зажать карандаш пальцем. Далее Вы вкладываете высоту в ширину цилиндра. Таким образом Вы можете понять соотношения сторон и проверить свое построение.

Первый этап рисунка цилиндра — построение основы

Построение цилиндра достаточно простое. Самый сложный этап — изображение раскрытия эллипсов, которые являются основой цилиндра.

Но для начала нам следует обозначить центральную ось, которая в дальнейшем будет служить основой для построение. Всегда помним о композиции. Уже на этапе построение оси компонуем цилиндр на листе. Рисуем три перпендикулярных линии. Сразу закладываем высоту цилиндра. Верхняя и линия линия будут служить нам ориентирами для верхней и нижней плоскости.

Пропорционально измеряем ширину цилиндра и рисуем параллельные друг-другу и оси прямые. Эти прямые будут являться гранями цилиндра, задавать его ширину. С помощью такого построения мы сразу обозначили пропорции предмета и следуя им, уже не допустим ошибок.

Второй этап рисунка цилиндра — построение эллипсов

Переходим к наиболее сложному и важному этапу рисунка — построение эллипсов. Эллипсы являются основанием цилиндра. На первых этапах проще всего изображать их двумя полудугами, которые соединяются между собой.

Второй способ — это вписывание окружности в квадрат. Для этого Вам необходимо построить квадраты в соответствии с пропорциональными искажениями. Центральная ось должна быть центром эллипсов и при этом оставаться перпендикулярной им.

При изображении эллипсов, Вам следует усвоить такое понятие, как раскрытие. Правило — чем дальше эллипс от линии горизонта, тем более он раскрыт (более круглый), чем ближе к линии горизонта, тем он уже. Уделите внимание вращению эллипсов. Возможно, изначально они будут получаться кривыми и волнистыми, только постоянная практика поможет Вам достичь идеальных форм.

Грани

Теперь ослабляем уже нарисованные линии, но не слишком сильно. Прежде всего, отделяем друг от друга передний и задний планы цилиндра. Для этого нужно потолще прорисовать линии всех видимых элементов. При этом самые толстые линии будут только на нижних и верхних дугах. Заднюю линию эллипса (видимую) тоже нужно выделить, но не настолько жирно. Главное – чтобы она осталась чёткой.

Так, нарисованные линии можно разделить на три группы: толстые – на переднем плане, на заднем – тонкие, и практически незаметные вспомогательные линии.

Окружности основания цилиндра прорисовываются насквозь – невидимые линии (которые должны быть внутри) исчезнут на этапе штриховки. Благодаря этому можно увидеть различия между верхним и нижним основаниями.

Штриховка

После того, как разобрались с линиями, берём мягкий карандаш и приступаем к тонированию изображения, и так постепенно создаётся объём. Начать стоит с техники диагональной штриховки, и с самых тёмных участков.

Чтобы грамотно выполнить штриховку и правильно создать объём у фигуры, нужно знать элементы светотени, из которых состоит изображение: блик, свет, полутень, тень, рефлекс.

Блик – самый светлый участок, его штриховать не нужно;
Свет – штриховка очень слабая, едва заметная;
Полутень – в этом цилиндре будет основным тоном;
Тень – предполагает самую тёмную и плотную штриховку;
Рефлекс – располагается у края предмета, этот тон примерно такой же, как и полутень.

То есть, свет от блика распределяется по поверхности, постепенно переходя в полутень. А за счёт цилиндрической формы начинающему художнику гораздо проще понять логику и последовательность распределения тонов светотени. Самое сложное – штриховка должна быть такой, чтобы переходы между участками светотени были плавными, даже незаметными.

Свет в целом и создаёт форму геометрического объекта, поэтому от добросовестности и правильности работы напрямую зависит итоговое изображение. Этот этап работы требует сосредоточенности и аккуратности: штриховка должна быть равномерной, поэтому важно периодически следить за соблюдением пропорций и корректной градацией тонов.

Для итогового восприятия рисунка и формирования объёмного пространства не менее важен и фон. Его штриховать не нужно.

После завершения этапа штриховки стоит проверить свою работу на предмет ошибок. Для этого следует отойти на некоторое расстояние от мольберта (на пару метров) – главное, чтобы рисунок был чётко виден. Правило простое: чем больше рисунок, тем дальше нужно отойти. При такой смене ракурса обнаружатся все допущенные ошибки, как в построении, так и в штриховке. То же самое следует повторить после корректировки работы.

Развитие навыков

Это – простейший вариант расположения геометрической фигуры на плоскости, идеально подходящий для новичков. Как только он покажется лёгким, можно будет усложнять задачу: рисовать цилиндр в пространстве, а также в горизонтальном или наклонном положениях.

Как нарисовать цилиндр поэтапно? :: SYL.ru

Каждый художник, становясь на путь профессионального развития, стремится овладеть навыком академического и линейно-конструктивного рисунка: построение предметов насквозь с привлечением знаний по физике и геометрии дает художнику возможность набить руку и сделать рисунок твердым и убедительным, а правильное наложение штриховки поверх рисунка позволяет подчеркнуть форму объекта и сделать графику более выразительной.

Изучение академического рисунка начинают с построения основных геометрических объектов, с помощью которых в будущем можно упростить более сложные конструкции и формы, например, кисть руки человека разбивается на параллелепипеды и цилиндры, и лишь потом ее изгибам придаются плавные формы. Сегодня мы рассмотрим вопрос о том, как нарисовать цилиндр карандашом поэтапно.

Подготовка инструментов

Прежде чем приступать к началу работы, необходимо остро заточить простые карандаши, что сделает ваш рисунок точнее. Для начального построения предметов используют твердые или твердо-мягкие карандаши (маркировка Т, ТМ или H, HB).

Бумагу выбирают достаточно плотную, чертежную — это позволит выдержать ей несколько десятков исправлений работы без потери качества. Предпочтительно выбирать мягкую стирательную резинку, которая бережна к фактуре бумаги. Если позволяют обстоятельства, можно приобрести в художественном магазине формопласт — маленький отрезок силикона, который дает возможность равномерно облегчить тон и линию рисунка. Теперь вы вооружились всем необходимым и готовы узнать, как нарисовать цилиндр.

Предварительные измерения

Если вы рисуете с натуры, то измерьте высоту цилиндра (расстояние между верхней и нижней границами) при помощи простого карандаша, держа его на вытянутой руке, выпрямленной в локте. Кончик карандаша с грифелем — ваша начальная точка отсчета.

Большим пальцем зафиксируйте отметку, которая соответствует нижней части цилиндра. Затем проделайте ту же самую процедуру с шириной цилиндра: такое сопоставление двух величин поможет вам правильно определить пропорции, чтобы понять, как нарисовать цилиндр.

Каркас

Представим, что вы находитесь прямо напротив цилиндра — это самый простой случай перспективы (пространственного искажения форм и размеров) для получения первого опыта по вопросу о том, как нарисовать цилиндр карандашом.

Проведите длинную вертикаль — линию, которая соответствует высоте цилиндра и будет делить его пополам. Ее название — осевая линия.

Затем добавьте две группы парных горизонтальных линий на некотором расстоянии друг от друга. Верхняя пара отвечает за одну плоскость, и расстояние между этими линиями будет немного меньше, чем между нижними линиями: нижняя грань шире вследствие перспективных искажений.

Затем добавьте две вертикальные линии по бокам будущего цилиндра, которые являются его шириной. Эти линии равно удалены от осевой линии. Итак, первый шаг к тому, как нарисовать цилиндр поэтапно, сделан.

Эллипсы

Мы подготовили каркас. В каждом из маленьких прямоугольников необходимо поставить крест: провести диагонали, а также разделить прямоугольники горизонтальной линией пополам. Эти действия упростят процесс создания эллипсов, которые следует вписать в прямоугольники. Эллипсы можно условно представить двумя дугами, которые плотно прилегают к каркасу и плавно переходят друг в друга. На первых порах будет сложно создать ровные и мягкие эллипсы, но при должной сноровке в будущем вы сможете обходиться без дополнительных линий-подсказок и не задаваться вопросом о том, как нарисовать цилиндр — вы научитесь делать это практически машинально.

Выделение граней

Прежде чем приступить к этому этапу, вам следует слегка ослабить сделанный рисунок мягкой резинкой в том случае, если вы рисовали мягким карандашом.

Как нарисовать цилиндр реалистично? В графике и живописи есть такие понятия, как разделение на передний и задний план. Все логично: то, что ближе к зрителю, относится к переднему плану, остальное — к заднему. Поэтому передний план необходимо выделить более толстыми линиями, чем основные, а именно боковые стороны цилиндра, нижнюю дугу лежащего в основании эллипса, а также ближайшую к зрителю дугу верхнего эллипса, а самую верхнюю дугу выделить четкой, но тонкой линией.

В целом на данном этапе у вас появится разделение на 3 линии по толщине: самые внушительные линии переднего плана, обычная по толщине линия заднего плана и едва видимые, но все же заметные линии построения каркаса.

Наложение штриховки

Теперь вы можете вооружиться мягким карандашом и начать накладывать штриховку на цилиндр. Существует множество техник штриховки, попробуйте начать с диагональной, накладывайте штрихи по форме цилиндра. Как нарисовать цилиндр с тенью? Начинайте с самых темных участков — это важно, потому что если начать штриховать со светлых участков, вам может не хватить тона карандаша для разбора рисунка по светлоте.

Блик, свет, полутень, собственная тень, рефлекс и падающая тень — все это элементы светотени, которые составляют тональный разбор цилиндра. Самым светлым из них является блик — его оставляют нетронутым, затем едва проходятся штрихом по свету, полутень — основной тон предмета, собственная тень — самый темный участок предмета, и рефлекс — отражение пространства на цилиндре (практически равен полутени, находится в районе кромки объекта). Падающая тень — самый темный и густой по наложению штриха участок. Она всегда противоположна источнику света.

На картинке ниже представлен подробный тональный разбор цилиндра. Руководствуйтесь им при наложении штриховки.

Старайтесь работать равномерно, чтобы на каждом этапе штриховки ваша работа выглядела законченной и была готовой к демонстрации. Поздравляем! Теперь вы знаете, как нарисовать цилиндр карандашом поэтапно с тенью.

Перспектива

Как только вы освоили построение цилиндра с прямого ракурса, вы можете экспериментировать и развиваться дальше. Изучите воздушную перспективу и правило точки схода, выходите за границы своих навыков!

Вывод

Сегодня вы познакомились с линейно-конструктивным рисунком и узнали, как нарисовать цилиндр карандашом с тенью. Пусть это знание станет основой для ваших работ на пути к вершине творческого Олимпа.

Успехов и вдохновения!

Как нарисовать цилиндр — Кошкина Анна

Задача видеоурока: Научиться рисовать цилиндр. Научиться понимать, что такое светотень, из чего она состоит, и как её правильно рисовать. Как светотень располагать на цилиндре. Учиться штриховать по форме предмета.

Это важно, так как светотенью мы выстраиваем объем на плоскости. А иллюзия объёмности предметов на плоскости бумаги создаётся не только перспективой, но и светотенью.

Из урока мы узнаем:

Почему на цилиндре не будет блика и какие поверхности отражают больше света, а какие меньше.

На каких геометрических телах будет более резкий переход от света к тени, а на каких более плавный.

Узнаем как правильно цилиндр разместить, и как размещение предмета на листе влияет на его восприятие зрителем (ваза размещенная поперек листа будет казаться ниже и шире, чем на самом деле, т.е. вазу узкую размещаем вдоль листа, а вазу широкую поперек).

В уроке также утверждаем полученные ранее знания по делению отрезков на равные части с помощью одного лишь карандаша.

Также Вы поймёте, почему геометрические тела рисуются напросвет, и почему это так важно именно для новичков.

Какая часть фигуры будет светлее, а какая темнее, я Вам покажу и расскажу, где тень будет темнее, где светлее и почему это нужно знать. Где будет располагаться рефлекс, что это такое, и как он будет выглядеть.

Какие существуют хитрости для придания натуральности изображаемой фигуре.

Почему общий тон фигуры, стола и задней поверхности должны отличаться.

О. Л. Голубева «Основы композиции»

Я поделюсь с Вами этой книгой. Она очень хороша для понимания композиции и развития чувства композиции. В ней даны азы этого предмета. Отличная книга — очень рекомендую.

Ещё хочу дописать. Ведь некоторые не знают, что такое композиция, и не понимают, насколько она важна. Композиция – в переводе с латыни означает: сочинение, сопоставление, связь. То есть, сочинение, сопоставление, связь элементов картины. Но не только картины, как многие думают. Композиция присутствует во всём: интерьере, флористике, архитектуре, скульптуре, дизайне рекламы, дизайне одежды, промышленном дизайне и т. д. А ведь некоторые дизайнеры думают, что только знание графических программ делает их настоящими дизайнерами. И они не стремятся знать композицию или цветоведение. Из-за чего они никогда не станут действительно хорошими дизайнерами.

Опишу Вам один пример, недавно я видела бигборд с рекламой колбасных изделий какой – то фирмы. Картинка была очень красивой, красочной, отлично сделанной. Дизайнер действительно хорошо поработал над этой рекламой, вот только он совершенно не разбирается в композиции. И именно по этому, я более чем уверена, эта реклама не дала нужного эффекта. Дело в том, что в оптическом центре картинки и возле него ничего не было, а ведь именно туда смотрит зритель (а в данном случае потребитель) в первую очередь. Вся их колбаса была разложена по краю картинки, а по центру находилась пустая разделочная доска. А по центру даже текста не было. В общем, ни в одну из композиционных схем сей шедевр не вписывался. Может быть, такая ошибка была допущена также из-за незнания того, что при увеличении размера картинки композицию иногда нужно тоже изменять. Так как в маленьком размере, на экране компьютера, она смотрится хорошо, а при увеличении размера картинки во много раз, до размеров бигборда, композиционный центр пустеет, что приводит к деформации изначальных соотношений композиции.

Но иногда деформация композиции из-за увеличения картинки идет не только в центре, может измениться что — то другое. И тогда нужно действовать по обстоятельствам. Но лучше постараться представить всё сразу. Какой будет Ваша картинка при увеличении? И сразу внести исправления, когда её ещё не выводили на печать. Про то, как готовить эскизы для картин, как вносить исправления при увеличении рисунка я в будущем постараюсь дать урок.

Когда человек смотрит на картину, то он смотрит сначала в центр, а потому самый важный предмет должен располагаться по центру или около него (но не сильно далеко). А по центру была доска!? Они что — доску рекламировали? Судя по бигборду – да, доску. Вот, к чему приводит элементарное не знание законов композиции.

Как нарисовать цилиндр карандашом поэтапно с тенью: реалистичная шляпа

22 Апреля, 2019
Разное
Дмитрий Донской

Перед тем как нарисовать шляпу-цилиндр карандашом поэтапно, нужно научиться правильно изображать кубы, треугольники, сферы. Точно указывать направление тени от объекта и наносить штриховку для реалистичности картинки. Если соблюдать уроки, то работу можно сделать быстро и качественно.

Художественный инвентарь

Понадобится минимум принадлежностей. Главное, определиться с выбором расцветки изображения. Будут ли использоваться обычные или цветные карандаши? Чтобы нарисовать цилиндр карандашом поэтапно с тенью, как у мастеров, потребуются такие элементы:

карандаш HB, B3, B5 или B7, если планируется сделать картинку черно-белой;
для цветного раскрашивания предпочтительные цвета – темно-зеленый, красный, коричневый, желательно подбирать темные тона;
ластик клячка – инструмент принимает любую форму, как пластилин, поэтому теркой можно удалить ненужные элементы в самых труднодоступных местах, но также подойдет обыкновенный резиновый вариант;
линейка – цилиндрическую шляпу на глаз без вспомогательных точек и линий сделать с первого раза тяжело, поэтому планка поможет создать рисунок симметричным;
кусок материи – для растушевки штриховки можно воспользоваться любой тканью – это необходимо, чтобы сгладить наложенные короткие линии;
плотная бумага формата А4, тонкий лист будет комкаться, образовывая складки, в итоге из-за таких дефектов работа испортится.

Рисовать объект надо по вертикали. Если это сделать по горизонтали, то по краям от изображения останется слишком большое пространство – это некрасиво.

Точная разметка

Используют карандаш HB и линейку. Лист устанавливают вертикально. Вот как правильно нарисовать цилиндр, карандашом поэтапно, создавая разметку:

Ширина и длина стандартного альбомного листа 21*29,7 см. Фигуру располагают так, чтобы от краев бумаги было пространство по 4-5 см.
А4 по вертикали делят напополам. Вверху и внизу прикладывают линейку и ставят точки на середине – получится 10,5 см. Проводят тонкую линию от точки до точки.
Теперь по вспомогательным указателям в тех местах, где будут границы объекта, делают горизонтальные линии вверху и внизу.
Размечают сам цилиндр, проводя 2 параллельные вертикальные линии. Обозначают края ободка головного убора.

Рисунок не должен выходить за пределы расчерченных границ.

Нанесение контуров

Чтобы изображение нарисовать правильно, надо изучить конструкцию головного убора. Как нарисовать цилиндр карандашом поэтапно с тенью по контурам:

Верхушка фигуры выглядит в форме продолговатого круга. Циркулем работу сделать не получится, поэтому придется рисовать от руки. Если прорабатывать линию короткими черточками, то контур получится грязным. Надо суметь провести как верхнюю, так и нижнюю часть горизонтального овала одним движением руки.
Вертикальные линии смыкаются в ободке шляпы. Сделать их можно прямыми, но дугообразные контуры получатся красивее. Поэтому ближе к низу цилиндра создают вогнутые вовнутрь контуры.
Ободок чертят так же, как и верхушку шляпы. Чуть ниже цилиндрической детали по горизонтали прорабатывают дугообразную линию, смыкающуюся в боковинах объекта.
Внизу цилиндра пририсовывают полоску под ободком – в дальнейшем этот элемент разукрасится.

После наведения контуров вспомогательные линии стирают ластиком.

Штриховка и растушевка

Теперь на объект нужно наложить штрихи, которые придадут рисунку объема. Вот как нарисовать цилиндр карандашом поэтапно с тенью правильно и быстро:

Все белые участки заштриховывают, но не обычным монотонным наложением черточек. Короткие линии должны повторять форму фигуры.
Штрихи короткие, располагаются вплотную друг к другу. Например, края цилиндра затемняются диагональными черточками, а середина – вертикальными и горизонтальными, но немного дугообразными, поскольку головной убор имеет округлые формы.
Ободок заштриховывается аналогично. Начиная от краев, накладывают короткие линии под углом и горизонтальные выпуклые, чтобы они повторяли эту детали.
Работу доводят до полного исчезновения белых просветов. Слои накладывают равномерно. Нельзя, чтобы одна черточка была жирнее, а другая – тоньше.
Чтобы нарисовать цилиндр карандашом поэтапно с тенью, как настоящий, придется сделать минимум 3-4 слоя.

Штриховку растушевывают тканью. Легкими прикосновениями проводят по черточкам и сглаживают их. Если перестараться, то произойдет размытие слоев. Все лишнее за пределами границ головного убор слегка подтирают ластиком.

Наложение света и тени

Светотень делать не просто. Изначально выбирают угол падения света на объект и те места, которые ближе к источнику, осветляют, а отдаленные – затемняют. Рисуем цилиндр карандашом поэтапно за счет осветления и затемнения:

Если луч ударяет в цилиндр сбоку с правой стороны, то этот фрагмент до середины детали надо плавно осветлить обыкновенным подтиранием слоев клячкой.
Вторую боковину затеняют карандашом B5 или B7, накладывая черную штриховку.
Внешний контур правой стороны цилиндра немного стирают, чтобы образовались белые линии.

В конце на шляпе делают блики в тех местах, которые наиболее близко расположены к свету.

Проработка тени от предмета

Здесь важно тенью повторить форму шляпы. Если свет падает с правой стороны, то тень расположится на переднем плане левого края. Нарисовать цилиндр карандашом с тенью надо так:

Контуры не чертят. Достаточно точками определить границы падения элемента.
Чем дальше тень от объекта, тем светлее она будет.
Вблизи фигуры штрихуют самыми твердыми графитами, а край фрагмента -карандашом HB.

В конце работу корректируют. Полосу под ободком окрашивают красным цветом.

Как нарисовать цилиндр карандашом с тенью поэтапно? Пошаговая инструкция и рекомендации. Рисование геометрических фигур Как научиться чертить геометрические фигуры

Рисование человека может стать самым ярким и глубоким опытом в жизни художника. Cегодня мы подготовили для вас советы от известного итальянского художника Джованни Чиварди из книги «Рисование фигуры человека» . Пусть эти знания станут источником вдохновения и творческим стимулом, помогающим передавать настроение и воспоминания в форме рисунка.

Рисовать фигуру человека и портрет можно любыми материалами — от карандашей до акварели. Карандаш — наиболее распространенный инструмент в силу своей низкой стоимости и универсальности. Уголь прекрасно подходит для выполнения быстрых рисунков с сильным тональным контрастом и менее пригоден для проработки мелких деталей. Для туши рекомендуется плотная и гладкая бумага хорошего качества. Смешанная техника — это одновременное сочетание разных материалов на одном рисунке.

Экспериментируйте в поисках собственных приемов, которые позволят добиться наибольшей выразительности, и старатесь извлекать пользу из случайных эффектов.

Основы пластической анатомии

Художники изучают анатомию с целью осмысленного изображения фигуры человека. Чтобы воспроизвести ее достоверно, нужно не просто видеть, но и понимать, что рисуешь.

Благодаря знанию анатомии, изображение становится более убедительным и живым, чем сама натура.

В целом форма тела определяется скелетом как основной несущей структурой, мышцами, обтягивающими его, и верхним слоем, состоящим из жирового покрова. Полезно узнать и запомнить относительные размеры сочленяющихся костей и их пропорции относительно друг друга и всего скелета, потому что без этой информации невозможно «переложить» фигуру на бумагу и приобрести навык логично и последовательно изображать ее.

Ниже изображены основные кости черепа и шеи вместе с кожей, хрящами, жиром, мышцами, волосами и прочим в виде слоев.

Скелет мужского торса, заключенный в контуры тела, во фронтальной, латеральной и дорсальной плоскостях. Эти рисунки помогут расширить понимание формы тела.

Верхние и нижние конечности в разных плоскостях. Как и на предыдущем рисунке, скелетная структура показана внутри контуров тела.

Художнику важно учитывать три основных аспекта мышц: их внешний вид (форма, размер, объем), расположение (где она находится относительно скелетной структуры и соседних мышц, насколько глубоко или поверхностно) и ее механизм (функцию, направление мышечной тяги, соответствующие изменения формы и пр.).

Пропорции

Чтобы рисунок вышел правдоподобным, необходимо учитывать пропорции тела и головы. Высота головы от лба до подбородка часто принимается за единицу измерения для определения пропорций тела. Рост стандартной фигуры — примерно 7,5-8 голов. Запомните еще несколько пропорциональных отношений: голова трижды укладывается в общую высоту туловища с шеей, длина верхних конечностей также равняется трем головам, а нижних — трем с половиной.

Несмотря на различия между отдельными индивидуумами, их можно разделить на три основные группы типов со схожими характеристиками внутри каждой — эктоморфы, мезоморфы и эндоморфы.

Кисти и стопы

Легко понять, почему руки и стопы с их устройством и разнообразием возможных жестов считаются самыми сложными для убедительного воспроизведения частями тела, как в рисунке, так и в живописи и скульптуре.

Рисовать свои кисти и стопы — лучший способ изучить их максимально подробно. Вы сможете убедиться, что получаются вполне достойные штудии, сравнимые с рисунками лица, а может быть, даже более выразительные.

Сначала выполняется быстрый (но прилежный) набросок в нужном ракурсе и позе, затем с помощью его «геометризации» передают необходимую анатомическую информацию и объем, после чего производится уточнение деталей и индивидуальных очертаний.

Так же как для головы и тела, полезны будут знания о строении костей стоп и кистей.

Порисуйте свои собственные кисти рук и стопы в разных положениях. Можно использовать зеркало. Берите разные предметы в руки и передавайте динамику и настроение жеста в рисунке.

Голова, лицо, портрет

Основной интерес для художника всегда представляли лицо и фигура. Портрет — это не просто воспроизведение физических черт с целью узнаваемости конкретного персонажа. Это рассказ посредством мимики о его личности, мыслях и эмоциях.

Как нарисовать голову и черты лица, мы подробно рассказывали в статье.

Наброски человека в скетчбуке

Наброском называют быстрый, спонтанный рисунок с натуры, выполненный в сжатые сроки несколькими информативными линиями. Рисовать людей в естественной обстановке, которые не позируют специально и наверняка не догадываются, что их рассматривают и изображают, поначалу покажется сложным. Но реальной причины бояться или теряться нет — вряд ли кто-то будет обращать внимание на то, чем вы заняты.

Умение изображать незнакомых людей в любой позе и при любых обстоятельствах важно для развития технических навыков и оценочного суждения. И, конечно же, регулярная практика набросков отточит дар наблюдательности и интерпретации, научит смотреть глубже и принимать быстрые, уверенные, понятные и точные решения.

Несколько коротких советов о том, как делать наброски с натуры:

Заведите привычку всегда носить с собой карандаш и маленький скетчбук — такой, который легко поместится в сумку или карман, — на случай если что-то привлечет ваше внимание или покажется интересным.
Стоит стремиться повысить наблюдательность и умение вычленять главное и одновременно координировать зрительное восприятие, оценочное суждение и движения руки во время выполнения рисунка.
Не старайтесь отразить на бумаге все, что видите на натуре. Учитывая ограниченное количество времени и риск изменения позы модели в любую секунду, сосредоточьтесь на главном.
Чтобы научиться использовать свою память для воспроизведения последовательности базовых фаз движения, понадобится максимальная концентрация в наблюдении за людьми.

Если вас все еще смущает мысль о рисовании людей с натуры (учтите, что, если кто-то заметит, что вы делаете, одни могут быть польщены, а другие с недовольством уйдут), подготовиться к этому психологически и обрести некоторую уверенность может помочь рисование статуй и скульптур в музеях или памятников в общественных местах.

Уточните, можно ли в музее делать наброски, и если да, то смело отправляйтесь туда и зарисовывайте скульптуры с разных ракурсов.

Так учат рисованию в Париже — во дворике Лувра со скульптурами.

Этапы рисования

Если вы рисуете фигуру целиком (в одежде или обнаженную), можно сначала провести несколько быстрых, светлых линий, чтобы наметить пространство, которое она займет на листе бумаги (максимальная высота, максимальная ширина и др.). Затем наметьте основные части тела (голову, торс и конечности) с учетом относительных пропорций.

Закончите рисунок существенными контурами, тенями и деталями, которые невозможно опустить. Сотрите вспомогательные линии, если нужно.

В книге «Рисование фигуры человека» каждый раздел разобран максимально подробно, есть подробные изображения скелета человека в разных плоскостях. Подробно рассказано, как нарисовать фигуру мужчины, женщины, ребенка, пожилого человека, как изображать обнаженную натуру и человека в одежде.

Этот урок входит в состав начального комплекса заданий в . С рисования геометрических фигур начинается знакомство с основными законами и правилами академического рисунка.

Для постановки выбирается одна, две или три геометрические фигуры, например, куб, цилиндр или гипсовая ваза с простым сечением. Предметы изображаются на белой предметной плоскости, на светлом фоне. Акцент делается на изображении фигуры, исключая проработку окружающего пространства. Освещение устанавливается сверху и слева от предметов для наглядного строения классических объемов и большей разницей между светом и тенью, что на первых этапах обучения имеет большое значение для анализа формы и передачи тональных градаций на листе.

Цель рисования геометрических фигур.

Научиться компоновать предметы на листе;
Освоить базовые навыки построения и формообразования предметов на плоскости;
Получить представление о перспективном расположении, сокращении линии горизонта;
Приобрести навыки работы карандашом, класть штрих по форме, использовать тона и полутона, грамотно передавать расположения планов.

Для работы с последующими заданиями программы, пригодятся все используемые здесь приемы и техники. Главным итогом этого задания, безусловно, является умение располагать предметы в пространстве. Ваш рисунок станет отражением пространства на листе, где все подчинено неизменным законам композиции и расположению светотени на предметах.

Примеры рисунков простых геометрических форм, выполненных учениками нашей школы.

Это основное и важное задание, где на простом примере, без нагромождения предметов и тонов, ясно демонстрируются конструкция и принципы построения ключевой формы, которая лежит в основе большинства вещей — куб. Эта простая геометрическая фигура содержит в себе основу для создания любого предмета.

Работы выполнены .

Научившись правильно строить и изображать углы, грани и плоскости кубика, точно изображать перспективное сокращение, верно определять точки схода, моделировать штрихом объем и тени, вы сможете интуитивно представлять конструкции и объемы любых предметов. Не просто так в основе трехмерного моделирования сложнейших конструкций всегда находиться куб, как база для создания любой последующей формы. А для рисования куб — это воплощение трехмерного изображения; при рисовании его на листе линиями показывается вертикаль как высота, горизонталь как ширина и третья линия как глубина, которая раскрывает пространство, делая предмет объемным.

Сложно переоценить важность этого задания. Пусть не отталкивает простота постановки, так как в ней содержится фундаментальный принцип создания художественных произведений: от простого к сложному.

Если вы новичок в изобразительном искусстве и хотите узнать, как создавать лёгкие 3D-рисунки карандашом для начинающих, то наша статья поможет разобраться вам с первыми азами.

3D-картины подняли искусство рисования на совершенно новый уровень. Множество современных художников создаёт умопомрачительные 3D-рисунки, которые буквально вырываются в воздух с поверхности бумаги за счёт наложения теней, безупречной перспективы, а также использования нескольких листов бумаги для создания более сложной композиции.

Вы сможете научиться рисовать так же, как эти мастера, но для начала вам нужно поподробнее узнать об основных принципах и приёмах. В этом мы вам поможем.

Основные принципы

Первый момент, который необходимо освоить при рисовании объёмных изображений, это как правильно штриховкой покрыть на сфере место, наиболее удалённое от света.

Те точки, на которые падает свет, должны быть наиболее светлыми, а поверхность объекта должна становиться всё темнее, чем дальше вы продвигаетесь от источника света.

Если вы планируете сделать снимок своего рисунка, как это делают многие художники, вы должны обратить внимание на фактический источник света в том месте, где вы работаете. Посмотрите, как он влияет на объект, который вы рисуете. Это может усилить впечатление, будто объект на рисунке – на самом деле в комнате.

Не забудьте проработать вопрос о том, как выглядят различные текстуры (камень, кирпич, листья) в зависимости от освещения.

Это не такая уж сложная штука, когда помнишь о её основном правиле: предметы, которые расположены к зрителю ближе, изображаются крупнее, чем те, которые расположены дальше.

Если вы хотите визуально проверить это правило и удостовериться, что оно действительно так работает, просто найдите длинную улицу, встаньте в её конце посередине и посмотрите в противоположную сторону. Ширина дороги будет постепенно уменьшаться к горизонту.

Когда вы будете рисовать свою 3D-картинку, подумайте, как будет располагаться зритель, как он будет на неё смотреть — со стороны или сверху?

Выход за пределы листа . Некоторые художники используют свою руку как добавление к рисунку. Дело в том, что рука взаимодействует с рисунком и добавляет ощущение реальности, дополняет 3D-эффект.

Сначала на некоторых фотографиях видно, что мастер как будто держит своё изображение пальцами… Но только потом мы видим, что это всего лишь иллюзия.

Некоторые умельцы выбирают для взаимодействия с картинкой настоящий бокал или карандаш. Они располагают их каким-то образом рядом с изображёнными объектами или даже на них. И иногда не понятно, где реальность, а где творчество!

Рисование 3D-фигур

Если вы хотите научиться рисовать 3D-картинки карандашом реалистично, то вам следует начать с основных объёмных геометрических форм. Когда вы поймёте принципы изображения многомерных форм, вы сможете применить полученные знания к любым объектам.

В нашем уроке мы разберём, как поэтапно создать карандашом объёмные рисунки таких фигур, как призма, пирамида, куб, цилиндр, сфера и конус.

Обе эти фигуры в своей основе используют треугольники.

При рисовании призмы начните с обычного равнобедренного треугольника и маленькой точки где-то в стороне (точка на горизонте). Не имеет значения, с какой стороны вы её выбрали.

Начните строить две пунктирные линии от вершины треугольника к нашей точке и от угла основания, который к ней ближе. Определите, какой длины будет призма. Помните, что дальнее видимое её ребро будет параллельно стороне треугольника, относительно которой выстраивалась призма.

Чтобы создать пирамиду, нарисуйте равносторонний треугольник, его основание сделайте пунктиром. Из вершины постройте вертикальный отрезок вниз. Он должен опускаться чуть ниже пунктирной линии.

Нижнюю точку отрезка соедините по диагонали с углами у основания треугольника. Ничего, если углы будут не совсем идентичны, это даже добавит реалистичности.

Эту фигуру можно изобразить несколькими способами, ниже вы увидите два из них.

Способ 1. Нарисуйте два квадрата одинакового размера. Один должен частично перекрывать другой, насколько сильно – на ваше усмотрение. Соедините верхние и нижние углы двух квадратов, таким образом образуются рёбра фигуры.

Способ 2. Принцип рисования здесь напоминает подход, который мы применяли при изображении пирамиды. Только на этот раз вам надо сделать три равные параллельные прямые. Две линии по бокам должны располагаться на одном уровне, а та, что посередине, должна быть опущена чуть ниже.

Соедините верхние точки трёх линий диагоналями, сделайте то же самое с нижними точками. Через верхние точки проведите линии, параллельные ближайшим к вам верхним рёбрам куба. На их пересечении образуется точка – дальний угол куба.

Цилиндр

Начните с овала. Не волнуйтесь, если он не получается у вас ровным с первого раза. Тренируйтесь!

Если ваш овал вертикальный, то из крайних его точек сверху и снизу проведите перпендикулярные горизонтальные прямые (если овал горизонтальный, то, соответственно, наоборот). Проводите их до тех пор, сколько вам требуется, смотря какой длины вы хотите получить цилиндр.

Соедините крайние точки нарисованных отрезков изогнутой линией, которая повторяет округлость овала. Для того, чтобы убедиться, что верхняя и нижняя части цилиндра совпадают по форме, попробуйте перевернуть рисунок вверх ногами или на 90 градусов. Это изменит вашу точку зрения, и любые несоответствия будут выделяться.

Есть несколько различных по сложности способов изображения сферы . Но в любом случае рисунок сферы будет начинаться с простой окружности. Нарисуйте её от руки или обведите какой-нибудь предмет, например, стакан.

Чтобы круг стал похож на объёмную сферу, нужно правильно заштриховать её поверхность, определить теневые области. Сначала определяется самое светлое место шара, то, куда падает свет. Затем с противоположной стороны начинается интенсивная штриховка. Там тень будет самой тёмной.

Постепенно продвигайтесь к светлому участку, снижая интенсивность цвета так, чтобы в итоге прийти к самому светлому цвету. Старайтесь, чтобы ваши штрихи повторяли форму шара, не были резкими, перпендикулярными.

Чтобы переходы от тени к светлому месту были минимально заметны, растушёвывайте поверхность сферы пальцем или специальной растушёвкой.

Эта фигура представляет собой нечто среднее между цилиндром и пирамидой. Итак, используем наши знания об обеих фигурах и применим сейчас в рисовании.

При попытке нарисовать какую-либо фигуру в 3D важное значение имеют прямые линии. Для этого, особенно по началу, используйте линейку или какой-то другой плоский предмет из прочного материала (чтобы не прогибался) с прямым краем.

Будьте внимательны к углам и расположению линий. Например, такие фигуры, как куб, имеют прямые углы и параллельные линии в основе. А у конуса углы могут быть разными.

Сравнивайте углы с помощью карандаша. Если вы хотите достичь действительно техничного рисунка, то используйте транспортир. Карандаши и ластики – ваши друзья. Всякий раз, когда только возможно, рисуйте карандашом, чтобы получить правильные углы и линии.

Итак, вы научились поэтапно рисовать карандашом 3D-рисунки для начинающих, основные геометрические формы, которые являются базой для различных предметов. Поэтому полученные знания вы можете применить в рисовании многих объектов.

Очень легко, но это далеко не так. Чтобы изобразить объем и тень, необходимо умение и аккуратность в работе. Рассмотрим, как нарисовать цилиндр карандашом.

Первый вариант

Ход работы:

Нарисуйте две параллельные линии. Сверху и внизу соедините отрезки овалами. Так как это урок рисования, то никаких линеек не используйте, старайтесь сразу ставить руку, чтобы в будущем было легче рисовать различные предметы.
Сделайте две перпендикулярные линии в верхнем овале, а из середины проведите линию вниз.
Снизу также прорисуйте две линии.
Обведите контур более ярко и переходите к выполнению тени.
Выбираем правую сторону для более темного оттенка, с левой стороны цилиндр останется белым. Наносить тень надо аккуратно, растушевывая карандаш. Оттенок должен сменяться очень плавно.
Прорисовываем тень от цилиндра. Так как справа у нас темнее, то изображаем ее спереди.
Точной длины нет, поскольку в разное время суток длина тени от предметов неодинакова.
В данном случае берем около трети высоты цилиндра. Прорисовываем два параллельных диагональных отрезка и соединяем их вершины.
Закрашиваем тень.

Второй вариант

Для работы вам потребуются:

бумага, причем для начинающих художников лучше приобрести специальную среднезернистую, на которой значительно приятней рисовать;
несколько карандашей с разной степенью твердости;
ластик;
палочка, чтобы растирать штриховку (можно просто свернуть бумагу в конус и растирать ею).

Совет перед началом творчества: создавать набросок толстыми штрихами, так как их в дальнейшем легче стереть.

Переходим к самой работе, как нарисовать цилиндр поэтапно:

Размечаем лист бумаги. Это необходимо, чтобы правильно определить местоположение фигуры.
Делаем разметку. Для этого прорисовываем две вертикальные линии от руки, слегка нажимая на карандаш. Затем две горизонтальные — сверху и снизу, чтобы соединить прямоугольник.
Следом рисуем пару эллипсов (снизу и сверху) — это основание цилиндра. Чтобы сделать их правильной формы, следует от центра верхней и нижней линии отметить в обе стороны по две точки на одинаковом расстоянии, а затем рисовать фигуру.
Переходим к тонированию. Предположим, что источник освещения располагается сверху справа. И, отталкиваясь от этого, будем прорисовывать самые яркие и темные места.
Самым темным у нас будет передняя сторона, чуть левее центра. Теперь переходим к штрихованию, желательно, чтобы штрихи повторяли форму предмета.
Осталось прорисовать тень от цилиндра, сделаем ее небольшой и в виде конуса зеркально отраженного от цилиндра.

Несколько цилиндров

Поэтапное рисование:

Нарисуйте две опорные точки.
Отступите вниз определенное расстояние и нарисуйте эллипс.
Теперь проведите две вертикальные линии вверх и там тоже прорисуйте эллипс.
Сотрите лишнюю нижнюю линию, у вас получится своеобразная кастрюлька.
Теперь сзади фигуры поставьте две параллельные точки.
Нарисуйте эллипс и от него две линии вниз, причем одну линию только до первой фигуры, а вторую до нужной длины.
Проведите нижнюю изогнутую линию, чтобы закрыть вторую фигуру.
Таким же образом нарисуйте третий цилиндр с другой стороны.
Теперь прорисовываем тень. Она будет справа, так что на всех фигурах более плотной штриховкой закрашиваем правую часть.
Небольшими штрихами в виде прямоугольника от начала изогнутой линии нарисуйте на поверхности тень от предметов.

Ваша работа готова. Мы рассмотрели, как нарисовать цилиндр с тенью, с несколькими элементами на картине.

Рисуем цилиндр на столе

Переходим к самому процессу создания рисунка:

Определитесь с расположением фигуры и прорисуйте «невидимые линии» для будущего цилиндра.
Постройте цилиндр, вначале нарисовав две параллельные линии, потом эллипс сверху и снизу.
«Невидимые линии» также потребуются для правильного расположения света и тени. Прорисуйте невидимые грани на лицевой стороне цилиндра, чтобы вы понимали, какие зоны будут темнее, а какие светлее.
Штриховку выполняете по форме фигуры, небольшими линиями, чтобы потом легче было размазывать штрихи.
Заполняете заранее нарисованную тень. Она должна быть темнее.
Теперь необходимо прорисовать плоскость стола и задней стены. Причем задняя стенка будет темнее стола, но светлее, чем основная тень от фигуры.

Как нарисовать композицию с несколькими предметами

Как нарисовать цилиндр и куб карандашом:

Так как снизу у нас будет куб, то вначале рисуем его на листе бумаги. Чтобы правильно его прорисовать, сначала нарисуйте передний квадрат, а потом линии по диагонали, чтобы придать объем. Соедините сзади линии, затем сотрите лишние грани.
Теперь рисуем цилиндр. Процесс его воссоздания ничем не отличится от предыдущих вариантов, так как куб — это тоже ровная плоскость.
Когда вы расположите фигуры, сотрите лишние грани.
Переходим к теням. Поскольку у нас в прорисовке находится пирамида, то и общая тень у них будет одна в форме башни.
Прорисуйте передние тени на фигурах согласно тому, как у вас падает свет.
Закончите работы задней стенкой и столом.

Чтобы понять, как нарисовать цилиндр правильно, лучше брать за основу реальный предмет, заранее отрегулировав освещение.
Удобнее рисовать на планшете, так как лист не будет скользить.
Используйте карандаши с разной степенью жесткости.
Не спешите при выполнении элементов, а если что-то не получается, не бойтесь начинать сначала.

Как научиться ложить штрих по форме предмета- будем усовершенствовать свое мастерство владения карандашом и учиться создавать рисунок геометрических фигур, создавая их объем. В нашем арсенале есть куб, шар, конус и цилиндр.

Наша работа будет разделяться на две части. Первая часть- мы рисуем по- представлению. Возможно у вас есть макеты этих фигур, если нет, то тогда можете заглянуть на страницу как сделать макет геометрических фигур и, собственно, сделать их, но начнем мы с вами с другого. Мы начнем с понимания, анализа формы сначала без макетов. Вы можете сначала их создать и иногда посматривать на них при рисовании, но главное сейчас- научиться анализировать, логически мыслить, вся ваша работа сейчас заключается в том, что- бы думая, без натуры, научиться передавать форму этих основных фигур. Изначально ведь работа проходит в голове, а не перед глазами. Верно?

Вторая часть- будем рисовать с натуры, но так- же, как и в первом случае, не цепляемся к натуре сильно, а в первую очередь думаем и анализируем сами, и теперь уже проверяем себя с тем, что нам показывает натура.

Итак, первая часть. Можно рисовать на формате А3. Берем ватман, карандаш и рисуем фигуру, также не плохо использовать знания перспективы при построении ее. А потом начинаете «ложить» штрих по форме, вылепливая объем фигуры при помощи своего ума и карандаша.

Мы уже знаем, что светотень распределяется по форме предмета, создавая тональные градации, или зоны. Пока возьмем три основные- свет, полутень и тень. Ограничиваемся только фигурами, не используя все пространство.

Давайте нарисуем куб. Избегаем ошибок. У меня на рисунке слева сильно передана перспектива , чересчур, так не делайте. Здесь достаточно совсем немного передать ее, слегка исказив форму. Посмотрите на рисунок справа. Видите разницу между передней стенкой и задней? Этого достаточно. Не такие у нас большие размеры используются, что- бы мы из малых форм превращали архитектуру.

Поговорим о светопередаче. Свет, тень и полутень показаны.

Но не забудьте о золотом правиле- свет удаляясь по форме предмета темнеет, тень- светлеет. Смотрите: свет, удаляясь в перспективу слегка теряет свою яркость, добавьте туда немного штриховочки. А теперь полутень и тень, та- же картина, но в обратном порядке. Тень удаляясь слабеет, слегка светлеет. Но все равно, общий тон тени никогда не будет светлее общего тона света, и полутень тоже не вырывается из своих тоновых границ. Все на своем месте.

Смотрим еще: как мы проводили обучение с первого нашего урока, см. основы рисунка , о том не забываем и сейчас. Ближние к нам углы и грани выделяем, делаем на них акценты. Ближняя грань и углы у меня акцентированы, чем и берут основное внимание на себя, все остальное плавно уходит в пространство. Но сильно здесь это пространство не нужно передавать, так как расстояния у нас, в принципе, маленькие.

Замечание: как определить общий тон- прищурьте немного глаза. Резкость убавится и вы сможете увидеть все в общем. И еще не надо смотреть на работу «влоб», почаще отдаляйте ее от себя, рассеивайте зрение, не цепляйтесь за детали.

И дальше остальные фигуры. Эти фигуры, в общем, у нас достаточно обтекаемы, заокруглены, так- что замечаем следующее:

Допустим, первым в ряду стоит шар. Акцентом на нем здесь является тень и наиболее сильна она будет в том месте, где шар приближен к нам более всего. По краям у меня акцентов нет, так как там форма ушла в пространство- учитывайте этот момент при рисовании обтекаемой формы.

Так- же дело обстоит и с цилиндром и конусом. Там, где форма начинает заворачиваться и уходит в пространство- акцент делать не стоит. Но где и нужно акцентировать форму, то там, где идет излом формы и там, где это будет ближе всего к нашим глазам.

Обратите внимание на конус- нижняя часть его к нам приближена больше, чем верхушка. Значит, нижняя часть его будет передана сильнее, а поднимаясь к верху слабее- смотрите на тень, внизу она сильнее, в то время как поднимаясь вверх она теряет свою активность. Не делайте ее одинаковой тональности по всей высоте. Величины эти здесь не огромны, но все равно существуют, иначе условное пространство правильно не передать.

Останавливаю ваше внимание на штриховке. Это что- ни- на- есть стопроцентный штрих, который ложится по форме. Несмотря на то, что он несколько однообразен и скучноват, но очень полезен в плане обучения. Он учит дисциплинированности, концентрации внимания, учит делать ровные линии и просто чистоте исполнения. Рекомендую выполнить эту работу с применением именно этого штриха, просто старайтесь «вылепливать» форму геометрической фигуры, прочувствуйте руками и глазами весь ее объем и как ее форма «живет» в пространстве. Написано странно, но стараюсь как можно сочнее передать вам всю прелесть этого упражнения. А о штрихах, которые должны ложиться по форме предмета и какие ими не являются мы с вами дальше еще поговорим.

И непереживайте, если что- то не будет получаться. Никто не застрахован от ошибок, а их может быть много и идеального на свете не существует ничего. Но у каждого из нас есть возможность попробовать еще раз, дабы сделать еще лучше.

Как нарисовать геометрические фигуры

Как нарисовать геометрические фигуры- теперь попробуем нарисовать геометрические фигуры с окружением. Окутаем их воздухом, нарисуем в пространстве. Берем основные:

Первым у нас пусть пойдет цилиндр. Ставим цилиндр на предметную плоскость- стол, освещение ставим так, что- бы тень от фигуры падала красиво на предметную плоскость, не была ни сильно растянутой, ни маленькой- была гармоничной и подчеркивала объем фигуры.

Натяните бумагу на планшет , чтобы создать чистый рисунок. Берите планшет размером 30-40, для такой работы вполне достаточно.

Теперь нам нужно закомпоновать наш цилиндр в плоскости листа, найдите его гармоничное место в пространстве листа, учитывая и тени, обязательно. Используйте для поиска пропорций глазомер, подкрепляйте его ощущениями линейной перспективы.

Обязательно передайте предметную плоскость. Фигура у нас не «плавает» в пространстве, она находится на предметной плоскости!

При построении фигуры обязательно показывайте и невидимые грани, показывайте как строите- линии построения. Это нужно более вам, чем зрителю. Расставляйте акценты там, где это нужно, показывайте пересечение плоскостей. Не забывайте о перспективе. Если вы заметили, то нижняя плоскость цилиндра нам видна больше, чем верхняя, оно и правильно, так как линия горизонта (по крайней мере у меня, у вас может быть по- другому), дает такой обзор.

Посмотрите как строится тень- ее можно правильно передать, используя линии построений. Образно: от источника света идут лучи, которые разделяются на два вида, одни- освещают фигуру, останавливаются на ней, потому за фигурой дальше света не будет. А лучи света, которые не попадают на фигуру идут дальше, освещая все на своем пути. И эту границу мы с вами можем показать. И еще: тень, удаляясь от фигуры, будет иметь тенденцию к некоторому увеличению, это напоминает обратную перспективу. Понимаете почему? Если направить лучи наоборот, то линии построения тени сойдутся в одной точке- точке, из которой идет свет.

Вот примерно так у вас должно получиться. Дальше в принципе натура нам уже и не нужна, так как все можно проанализировать самостоятельно. Включить аналитическое мышление и логически рассуждать. Но, все- же, давайте разбирать дальше:
По фигуре видно, что свет падает со стороны и сверху. Значит, верхняя плоскость цилиндра у нас будет освещена более всего, и свет так- же будет падать на предметную плоскость, так как она тоже как и плоскость цилиндра- горизонтальна. Вертикальные плоскости- стена и обрыв предметной плоскости, а так- же, сам объем цилиндра будут получать меньше освещения, так как падающего основного света они не получают.

Дальше: предметную плоскость мы черной не делаем- угол предметной плоскости получает в данном случае достаточно света, что- бы тень не была здесь самой активной. Но выделить ее- предметную плоскость все- таки нужно. Это достигается за счет выделения угла предметной плоскости.

Дальше: наша предметная плоскость получает основной свет, но нам нужно показать, что она горизонтально расположена. И мы знаем, что удаляясь свет гаснет, слабеет. Вот чем дальше от нас предметная плоскость будет уходить, тем слабее ее свет будет- ложим штрих таким образом.

Теперь надо разобраться с той частью цилиндра, что будет находиться в тени. Цилиндр у нас расположен вертикально к предметной плоскости, значит основной свет будет падать на горизонтальную его верхнюю плоскость. Все остальное- в тени, за исключением того участка, где свет скользит по форме, так как свет падает не точно сверху, а немного со стороны- этот участок у меня выделен самым светлым на вертикальной плоскости его. Общая- же тень цилиндра активнее стены, так как цилиндр имеет активную собственную тень и сам к нам ближе, хоть стена также расположена вертикально.

Стена- же будет темнее предметной плоскости, потому как она вертикальна- значит света здесь будет меньше, и потому, что она будет находиться дальше всего, будет на заднем плане. Ложим штрих таким образом.

Падающая тень фигуры будет самой активной, но она так- же лежит на предметной плоскости, а потому- удаляясь на ней будет немного становиться слабее.

Ну и осталось расставить акценты там, где это необходимо- изломы форм, которые будут к нам располагаться ближе- будут акцентированы.

Если по началу рука не слушается, трудно держать карандаш и трудно ложить штрих по форме, да и четко определить саму форму штрихом трудно, то есть возможность поработать так, как показано на рисунке слева.

Легонько намечаете изломы формы. То- есть: допустим, вы в курсе, как распределяется свет по форме предмета. Вы знаете, что этих зон пять: блик, свет, полутень, тень и рефлекс. Это все точно, но условно. Что- бы передать более качественно объем фигуры, вы можете намечать сколько угодно изломов, и чем их будет больше, тем объем фигуры будет показан мягче. Зрительно разделяете фигуру на эти зоны и ложите обычный прямой штришок, но так, что- бы вылепить объем- используете частоту стежка- штриха или силу нажима карандаша.

Здесь прошу вас не путать два понятия: как распределяется свет по форме предмета и как ложится штрих по форме предмета. В первом случае у нас- 5 зон, во втором- можем намечать столько зон, изломов формы, сколько вам будет нужно. Но не черните, все вспомагательные линии должны быть малозаметными.

Замечание: если вы могли заметить, посмотрев на этот рисунок, то увидели, что с более освещенной стороны конуса стена на заднем плане темнее, а с другой, менее освещенной стороны конуса- стена светлее.
Дело в том, что стена одинакова и там и там, но так уж видит наш глаз. Для остроты ощущения действительности, для наилучшего акцента света и тени, для гармоничного осязания нашим глазом рисунка, да и в конце концов, давайте сделаем нашему глазу приятное! Пусть он видит в рисунке то, что видит в натуре. Это только легкий нюанс, который только обогатит наш рисунок, можно ненавязчиво передать.

Дополнение: смотрите как строится тень у конуса.

Дальше давайте сделаем рисунок шара. Построение вы можете увидеть слева. Заметьте, как строится тень фигуры. С падающей мы уже разобрались, вроде: определяем с помощью глазомера и подкрепляем знаниями перспективы. Не забывайте, что тень падает на предметную плоскость- это нужно передать и понимать.

А вот как дела обстоят с собственной тенью? Интересно, что если провести линии от точки освещения до центра шара, через который проходит диаметр, который образует круг тени, то этот диаметр будет перпендикулярен линии, проведенной до точки освещения. Если это понять, то и как ложить штрих по форме шара, дабы показать собственную тень- совсем не сложно.

Теперь мне что- то стало скучновато рисовать в одной манере и захотелось поэкспериментировать. Посмотрите на работу справа. Как вы думаете, она выполнена штриховкой? Не похоже. Она выполнена тональным пятном с использованием карандашей различой степени мягкости. Если вы возьмете карандаши с цельным грифелем, без деревянной оправы, и будете просто набирать тон на бумаге, а не штриховать, то у вас тоже получится такой вот рисунок.

А что еще, кроме техники исполнения у нас не так? Свет наместе, тени тоже, значит- все в порядке.

Но все- же рассмотрим детальнее. Самый яркий свет у нас будет на освещенной стороне шара, на плоскости он будет не таким активным и будет слабеть с удалением от нас. Самая темная тень будет падающая, на изломе предметной плоскости будет света немного больше, но тем не менее, акцентируем эту область.

Посмотрите на собственную тень шара- я ставлю акцент на той области его, которая будет ближе к нам, и заворачиваясь по форме, тень будет терять активность. Помните: шар- форма обтекаемая.
Стена в полутени, притом на заднем плане- вот пусть там ненавязчиво и остается. Единственное- она будет «играть» с объемом шара. Со стороны света стена будет казаться несколько темнее, со стороны тени- светлее. Давайте и здесь сделаем нашему глазу приятное;)

Как научиться ложить штрих по форме предмета. Штриховка

Вот тут мы плавно подошли к тому, о чем уже говорили в самом начале этой страницы. Как ложится штрих по форме предмета и какой штрих таковым не является. Дело в том, что у каждого рисовальщика, в процессе работы или учебы вырабатывается свой определенный стиль штриха. Конечно, есть каноны, у различных исторических времен свои собственные каноны рисования и штриха, но совсем не обязательно им придерживаться. По желанию. Я считаю, если с помощью штриха можно передать объем фигуры и само пространство в листе, то абсолютно все равно, что с себя представляет этот штрих. Главное, что- бы было грамотно все сделано и красиво. По простому- не делайте соломы, учитесь рисовать красиво. К штриху это так- же относится. На этой странице мы учились делать штрих, продолжим еще немного.

Вот например вот так, как я рисую кубик, который у нас еще остался не нарисован.

1. Определяем место фигуры в листе

2. Располагаем фигуру на предметной плоскости и находим его конструкцию и его тень, не забывая учитывать перспективу

3. Определяем место света и тени- ложим легкий штрих. Это дает нам возможность сразу определиться с распределением света и тени в нашем рисунке, разделить их

Если вы посмотрите на штрих, которым выполнена работа, то он достаточно необычен, верно? На уроках рисунка к такому штриху лучше не прибегать, не пугайте учителей, у них не такие современные прогрессивные взгляды, как у вас. Но в своих творческих работах такой штрих применять можно, почему бы и нет? Ведь рисунок сделан по всем законам. Передано пространство в листе, показана форма предмета, переданы основные тональные соотношения в нашем рисунке. Но к этому еще мы добавили штрих, который делает работу интересной и воздушной. Ну а дальше опять, разбираем рисунок, анализируем:

Давайте пройдемся по основным тональным отношениям, для начала по теням: самая темная тень- падающая, дальше идет собственная тень куба. Излом предметной плоскости занимает третье место, ее мы выделяем, но не черним, так как там достаточно света. И четвертая- стена, на которую тоже попадает свет, можно сказать, что стена находится в полутени, но дальше всего. Смотрите как играет полутень стены с формой куба: со стороны освещенной части куба стена темнее, со стороны тени- светлеет. Эти градации могут быть очень невелеки, но они присутствуют.

Дальше анализируем свет: самая светлая и освещенная часть будет верхняя плоскость куба, вторая по светлоте- предметная плоскость, которая находится перед нами горизонтально и уходя в пространство- теряет свет.

На изломах форм делаем акценты. Ближние грани куба и углы выделяем, это поможет вытащить его из пространства наперед.

И не забываем- свет удаляясь темнеет, гаснет, тень удаляясь теряет свою активность и несколько светлеет, но учитываем золотое правило: самый темный полутон на свету светлее самого светлого полутона в тени.

На последок: если вы решите поэкспериментировать со штриховкой. Так как и варьируется тональность свето- тени, которую мы передаем в пространстве листа, так и штрих может изменять форму- поиграйте с размером штриха. Стена выполнена штрихом среднего стежка, довольно статичная. Куб выполнен мелким и активным штришком, придающим кубу динамику. А предметная плоскость выполнена длинными стежками, довольно тривиальными и малоинтересными. Так что, даже штрих помогает выявить в картине главное действующее лицо- куб, который выполнен наиболее динамичным штрихом, притягивающим внимание, на мой взгляд. А как вам кажется?

Попробуйде сделать что- то свое, поэкспериментируйте, тогда самая простая работа будет выполняться с удовольствием, большим вниманием и огромным интересом. А когда вы сидите, выполняете работу, например- стараетесь ровно положить штрих по форме, да еще у вас и получается, и при этом начинаете замечать, что от концентрации вашего внимания замирает дыхание, вот в эти самые минуты и ощущаешь всю предесть рисунка и получаешь несказанное удовольствие.

Затенение для начинающих, пирамида, полусфера и цилиндр — блог Кэрол о рисовании

Пирамида, полусфера и цилиндр, которые вы нарисуете в этом уроке, — это обычные формы, которые вы найдете повсюду. Если вы знаете, как создать затенение, необходимое для их рисования, вам придется пройти долгий путь до пути к рисованию практически всего.

К этому уроку прилагается видео, однако изображения крупным планом ниже крупнее и четче, а письменный текст — хорошее дополнение к моему голосу в видео.

Пирамида, полукруглая, цилиндр для затенения

Вот фото-ссылка для распечатки, чтобы вы могли рисовать. (Просто нажмите на фото.)

Ниже представлен список материалов.

Shapes Line Copy

Step 1 — Вот мой линейный рисунок. Я увеличил яркость экрана своего компьютера и провел рисунок прямо на бумаге для рисования по изображению на экране. Привет! Я стар. Я могу срезать путь, и вы тоже можете, если хотите. 🙂

Мне нравится рисовать относительно небольшого размера.Если вы этого не сделаете, попробуйте скопировать с шага шесть с экрана или распечатать его. Используйте острый карандаш HB с легким нажимом . Мне пришлось нарисовать свой довольно темным, чтобы вы могли его видеть.

Осветленный рисунок линии

Шаг 1 1/2 — Осветлите линию с помощью ластика, если вам нужно.

Не рисуйте контуры слишком темными. Если нужно, сделайте их светлее, постучав по ним или проведя по ним ластиком. Вы можете увидеть, как я осветил свой в нескольких местах на этом изображении.

Маленький плоский кончик карандаша

Шаг 1 3/4 — Да, я знаю, что вы действительно , действительно, хотите начать рисовать, но вам нужно знать, как создать однородную текстуру по всему рисунку, иначе это будет выглядеть как куриные царапины.

Это иллюстрация кончика карандаша со сплюснутым кончиком, который вы собираетесь использовать. Сделать это просто. Просто потрите карандашом несколько раз взад и вперед по бумаге для бумаг, чтобы разгладить ее. Проделайте это с каждым из ваших карандашей (см. Список материалов ниже), и вы получите представление о диапазоне ценности, который может создать каждый карандаш.

Потренируйтесь с ним штриховать, чтобы почувствовать хватку, давление и угол. Единственное, что вам нужно делать постоянно, — это сглаживать кончик каждый раз, когда вы меняете карандаши.Если вы этого не сделаете, вы используете неправильное место и испортите текстуру.

Первая штриховка

Шаг 2 — Этот первый слой штриховки — это просто светлая заливка. Не делайте это намного темнее того, что вы видите здесь. Просто используйте его, чтобы намочить ноги, а затем вы нанесете поверх него более темные слои.

Используйте карандаш 2H для полукруглой сферы, цилиндра и передней части пирамиды.

Используйте HB для левой стороны пирамиды.

Используйте 2B для отбрасывания теней.

Создание формы

Шаг 3 — Затенение светом и тенью создает форму.

Глядя на пирамиду, сферу и цилиндр, используйте карандаши разных сортов, чтобы заштриховать тени на их телах. Ищите тени и выделяйте «формы» и рисуйте их или обрисовывайте вокруг них во время работы.

Проверьте, какой карандаш вам нужен для создания правильного значения. К настоящему времени вы должны создать палитру значений для выбора на бумаге для вырезок.

Держите все ценности светлее, чем реальность.Затемнить всегда легче, чем осветлить.

Исправьте ошибки с помощью метчиков из замешанного ластика в форме точки . Это будет хорошо сочетаться с текстурой, и вы можете снова заштриховать ее. Не тащите ластик, иначе он размазывает графит, а это очень сложно исправить.

Вы должны увидеть, как начинает появляться какая-то форма, и это всегда волшебный момент. Найдите минутку, чтобы оценить, как тень толкает форму вниз на поверхность бумаги и как светлые участки продвигают ее вперед.Удивительный!

Refine The Hatching

Shape-4 — Уточните штриховку.

Теперь поработайте, чтобы приблизить оттенки к истинным значениям. Если штриховка была очень рыхлой, залейте между линиями, чтобы получить более однородную текстуру. Это затемнит значения.

Чтобы создать тонкие темные теневые линии вокруг нижней части фигур, поверните плоский кончик карандаша к самой острой стороне и нарисуйте им.

Обратите особое внимание на тени и выделите краев сейчас.Они могут быть мягкими и твердыми, а также любыми промежуточными. Жесткие края резко обрываются, например, высокий боковой блик с правой стороны цилиндра и маленький круглый блик в верхней части сферы. На сфере и цилиндре много теней с мягкими краями, как и на всех изогнутых поверхностях.

Вот семинар, посвященный мягким и твердым краям, если вы хотите увидеть больше примеров.

Shading Finished

Shape-5 — Последние штрихи.

Сравнивайте, сравнивайте, сравнивайте как работаете.Вот ваша мантра: «Это светлее чем, это темнее?» Повторяйте это про себя снова и снова. Мирно созерцайте каждую часть целого, а затем созерцайте целое. Получить картинку Кузнечик?

Жесткий свинец поверх мягкого медленно темнеет, заполняя пробелы в волокнах. Не торопитесь. Отделка заслуживает всего вашего внимания.

Расслабьтесь немного и запомните это; значения не обязательно должны быть в точности правильными, если они связаны друг с другом так же, как и ссылка.

Видео с затенением формы

Вниманию учителей рисования: я не учитель рисования. Я художник, который преподает — разница огромная. В этом видео я называю «сферу» «шаром», а «цилиндр» — «колонной». Так что я не хочу слышать от вас об этом, мммк?

Расходные материалы

Я использовал карандаши Palomino, чтобы нарисовать формы в этом видео. Это очень хорошие карандаши для рисования, но вам нужно купить упаковку по 12 штук каждого сорта, и теперь их трудно найти.

Карандаши

Derwent Graphic более тонкие, чем Palominos, а это означает, что вам не придется так сильно подправлять штриховку, если вы используете их разумно.

Ссылки Derwent и остальные материалы для искусства, представленные ниже, ведут к Дику Блику, и я являюсь их партнером. Я получаю немного денег, когда вы покупаете по этим ссылкам. Если вы это сделаете, спасибо!

Derwent Graphic 2B

Derwent Graphic HB
Derwent Graphic 2H
Если одного градуса нет в наличии, возьмите следующий, самый мягкий.

Вот и остальные припасы у Дика Блика.
Точилка для карандашей Kum Long Point

Faber-Castell ластик для замешивания
Классический кремовый блокнот для рисования Canson

Рисуй хорошо, рисуй сильно, никогда не останавливайся!
Кэрол

СохранитьСохранить

Связанные

Автор: Кэрол

Я художник, случайный автор и любитель жизни.Я вырос в Йорктауне, штат Индиана, и пишу (и рисую) этот сайт с 1999 года. Просмотреть все сообщения Кэрол

Как нарисовать цилиндр менее чем за 5 минут! (ЛЕГКО)

Этот пост может изменить вашу жизнь как художника. Это будет первый из 4 постов, в которых я научу вас всему, что вы должны знать о формах, пока учитесь рисовать. Сегодня мы начнем с цилиндра…

Установка цилиндра

Цилиндр должен быть нарисован с эллиптической вершиной и вертикальными сторонами, параллельными друг другу.Основание эллипса — нижняя половина эллипса; он должен быть похож на эллипс, который вы нарисовали для вершины. Считается, что отбрасываемая тень цилиндра представляет собой два параллельных края, которые закругляются частичным эллипсом, чтобы соединить каждый прямой край отбрасываемой тени.

Убедитесь, что каждый параллельный прямой край отбрасываемой тени совпадает с основанием эллипса, даже если мы не можем видеть его полностью. Другими словами, не делайте отбрасываемую тень слишком широкой или слишком узкой; обратите внимание на диаграмму выше, как отбрасываемая тень встречается с краями основного цилиндра.

Возможно, вам будет полезно слегка нарисовать эллипс основания целиком и стереть верхнюю половину, когда будут установлены другие части.

В большинстве случаев вы захотите, чтобы ваши контуры были очень светлыми, чтобы они исчезали, когда вы затемняете их и вокруг них в следующей части: затенении цилиндра.

Как затемнить цилиндр

Вы никогда не сможете адекватно закрасить цилиндр, если не сможете с легкостью закрасить даже значения и градуированные значения. Пожалуйста, ознакомьтесь с моим сообщением о ценности [LINK] и сначала освежите эти навыки, если вы еще этого не сделали. Я буду использовать многие термины из этого поста, и вы потеряетесь, если не разбираетесь в предмете ценности.

Цилиндр будет состоять из 3 градуированных значений , которые составляют изогнутую сторону стенки цилиндра, и одного четного значения для верхней части цилиндра. Полезно попрактиковаться в рисовании цилиндра с полным диапазоном значений.

Имея это в виду, постарайтесь сохранить самое светлое значение белого цвета и создать самое темное значение черного.

Это оживит цилиндр с иллюзией трехмерности. Это также научит вас использовать свои инструменты с максимальной отдачей.

Глядя на правую сторону цилиндра, вы можете увидеть среднее значение, которое постепенно становится светлее, пока вы не достигнете отметки , которая является самым светлым значением на форме. В этом примере выделение чисто белое, но это не всегда так.Во время практики давайте сохраним наши основные моменты чисто белыми.

Продолжая движение влево, значение должно перейти от белого выделения к черному значению. Область, в которой значение является самым темным, называется центральной тенью . Здесь он черный, и вам следует потренироваться рисовать основную тень как можно более черной, но помните, что реальные объекты не всегда могут показывать черную центральную тень.

А теперь самое сложное. Взгляните слева от основной тени.Вы видите это? Есть одна небольшая градация, переходящая от темного значения к среднему.

Отраженный свет — это хитрый маленький дьявол, но именно эта часть имеет решающее значение для придания реалистичности рисунку или картине.

Эта короткая градация называется отраженным светом . Это вызвано тем, что свет отражается от других объектов вокруг цилиндра, отражается назад и освещает темную сторону цилиндра. Следовательно, отраженный свет может резко меняться по размеру и значению в зависимости от окружающей среды вокруг цилиндра. На данный момент вам следует попрактиковаться в закраске от чистого черного цвета вашей основной тени до среднего значения по отношению к крайней левой стороне цилиндра.

На данный момент вы можете заштриховать отбрасываемую тень одним четным значением. Давайте сделаем его средне-темным. Для некоторого дополнительного реализма вы можете смягчить края отбрасываемой тени, смешав края отбрасываемой тени с фоном. Технически это еще одна градация, но большинство художников называют очень короткие градации мягкими краями, поэтому я сделаю то же самое.

Давайте рассмотрим детали цилиндра

К настоящему времени я выделил 4 компонента цилиндра. Важно уметь идентифицировать эти компоненты, чтобы вы могли точно нарисовать их в своем произведении. Без этих компонентов при любой попытке нарисовать цилиндр он будет казаться плоским и не очень реалистичным. Пожалуйста, поймите, что эти четыре компонента действительно перемещаются в зависимости от того, где расположен источник света, и их значение (яркость / темнота) также может варьироваться.

И кроме того…

Самое лучшее в использовании логики в инструкциях по рисованию — это то, что ваши знания легко применимы в других местах. Как только вы научитесь рисовать цилиндр, вы поймете, как рисовать стволы деревьев, шины грузовиков, руки и ноги. Важна концепция того, как свет делает цилиндр. Слишком часто художники изучают несколько трюков, но не имеют практических знаний о физике того, что они создают. Важно думать об искусстве и нашем физическом мире. Каждый раз, когда рисуешь что-то, не забывай думать!

Если вы дошли до этого места, вы — чемпион!

Сообщите мне, что вы думаете об этой статье.

Как затенять базовые 3D-фигуры Учебное пособие

В этом уроке объясняется, как закрасить базовые трехмерные формы, такие как кубы, сферы, цилиндры и конусы. Эти формы можно рассматривать как «строительные блоки» для рисования более сложных объектов.

Примеры рисования трехмерных фигур

Научиться правильно рисовать и закрашивать основные трехмерные формы очень важно для начинающих художников.

Обратите внимание, что для обеспечения точности руководства все примеры были взяты из реальных объектов . В результате это также создало небольшие различия в условиях освещения между ними из-за движения основного источника света (солнца) в течение дня. Это просто указано для того, чтобы вы знали, почему некоторые элементы освещения немного отличаются и не оказывают реального влияния на учебник. У всех объектов по-прежнему есть один основной источник света, идущий сверху слева и немного впереди них.Если бы один из них был перед вами в аналогичной настройке освещения, то свет попадал бы через ваше левое плечо.

Перед тем, как приступить к работе с этим уроком, вы также можете узнать о различных типах штрихов затенения, просмотрев:

Учебное пособие по рисованию методов штриховки и типов штрихов

Также имейте в виду, что разные художники могут предпочесть разные методы затенения. Например, некоторые могут использовать простые однонаправленные штрихи, в то время как метод в этом руководстве заключается в нанесении штрихов таким образом, чтобы помочь подчеркнуть форму объекта.

Как закрасить куб

Рисование линии куба

Начните с рисования световой линии куба в перспективе. Вы можете посмотреть Учебное пособие по рисованию в перспективе для начинающих, чтобы узнать, как это сделать.

Чертеж затененного куба

Перед применением затенения вам следует знать несколько вещей. Во-первых, кубики обычно имеют светлую, среднюю и темную стороны. Другой заключается в том, что каждая сторона также будет иметь свой собственный градиент от светлого к темному. В приведенном выше примере верхняя сторона куба самая светлая, а правая — самая темная.Градиенты на левой и правой сторонах куба светлее к низу и темнее кверху. Это вызвано отражением основного источника света от поверхности, на которой сидит куб.

Куб также отбрасывает тень прямо напротив источника света. В этом примере он будет справа и немного позади него. Поскольку основной источник света довольно яркий и находится высоко над кубом, он создаст четко очерченную короткую тень. Поскольку куб белый, тень также будет значительно темнее.

Для самого процесса закрашивания куба вы можете использовать прямые штриховки. Для каждой стороны сначала нанесите набор штрихов, параллельных линиям перспективы, а затем нанесите еще один набор штрихов под другим углом. Первый набор штрихов поможет усилить форму куба, в то время как второй набор поможет растушевать тени, делая его более естественным.

Вы также можете использовать штриховку для затенения тени. Начните с обводки в общем направлении, а затем добавьте второй слой под небольшим углом к первому.Сделайте тень темнее у основания (возле куба) и светлее по мере удаления от него. Вы также можете сделать края тени более размытыми, чем дальше она от объекта.

Как закрасить сферу

Рисование линии сферы

Начните рисование сферы, просто сделав круг.

Рисунок затененной сферы

Для базовой настройки «один источник света» мы используем поверхность сферы, которая будет постепенно переходить от самой светлой точки (в данном случае вверху слева) к темной, а затем снова к светлой.Второй переход будет связан с отражением света от поверхности, на которой он находится. Также важно отметить, что область света, создаваемая отражением, не будет такой яркой, как область, освещенная основным источником света.

Самая темная область — это точка, в которой кривая сферы обращена дальше всего от основного источника света и отражения.

Как и в предыдущем примере, тень будет отбрасываться напротив основного источника света (справа и немного позади сферы).

При закрашивании сферы хорошим вариантом может быть использование слегка изогнутых штрихов штриховки, поскольку кривые могут помочь подчеркнуть круглую форму сфер. Вы можете применить первый набор в любом случайном направлении. Примените второй набор под углом к первому.

В отличие от сферы, вы можете использовать прямые штриховки для тени. Вы также можете применить первый набор в любом направлении, которое вам нравится, со вторым набором под небольшим углом по отношению к первому.

Делает тень темнее (прямо под сферой) и светлее по мере удаления от нее.Вы также можете сделать его края более размытыми, чем дальше он удаляется от объекта.

Как затемнить цилиндр

Рисование линии цилиндра

Начните с рисования линии цилиндра в перспективе. Вы можете увидеть, как рисовать цилиндры в перспективе, чтобы узнать, как это сделать.

Чертеж закрашенного цилиндра

Затенение цилиндра будет чем-то вроде комбинации сферы и куба. В описанной ранее схеме освещения у него будет светлый верх, а остальное будет переходить от светлого к темному, а затем снова к светлому.

По мере удаления изгиба цилиндра от основного источника света он становится темнее. После этого он снова станет светлее, поскольку он будет больше изгибаться в сторону света, отражающегося от поверхности. Самая темная область снова будет (как сфера) точкой кривой, наиболее удаленной как от основного источника света, так и от отраженного света.

Как и в двух предыдущих примерах, тень будет отбрасываться напротив основного источника света (справа и немного позади цилиндра).

Вы можете применить штриховку штриховки в виде изогнутой штриховки, которая обтекает формы ее верхней и нижней кривых.

Растушуйте тень, нанося прямые штриховки перекрестия, темнее у основания и светлее и более размыто по мере удаления от объекта.

Как затенять пирамиду

Рисование линии пирамиды

Сначала нарисуйте линию пирамиды в перспективе. Инструкции по выполнению этого действия см .:

. Рисунок затененной пирамиды

Затенение рисунка пирамиды, подобного показанному в этом примере, довольно просто, так как видимых сторон только две.Сторона, обращенная к свету, будет светлее, а сторона, обращенная к свету, будет темнее.

Подобно кубу, каждая сторона пирамиды также будет иметь свой собственный переход света в темноту из-за отражения основного источника света от поверхности, на которой он находится. В такой настройке освещения, как в приведенном выше примере, каждая сторона будет переходить от более светлого низа к более темному верху.

Как и в других примерах, тень будет направлена прямо от источника света.В этом случае справа и немного позади объектов.

Снова аналогично кубу, примените два набора прямых штрихов, чтобы создать перекрестную штриховку. Сделайте так, чтобы первые наборы следовали линиям перспективы каждой стороны пирамиды, а второй набор должен располагаться под небольшим углом к ним.

Сделайте тень темнее у основания и светлее и более размытой к концу.

Как затемнить конус

Рисование конической линии

Сделайте перспективный чертеж конуса. Инструкции по выполнению этого см. В руководстве «Как нарисовать конус в перспективе».

Чертеж

заштрихованного конуса. Как упоминалось ранее, условия освещения для этого конкретного примера немного отличаются в том смысле, что основной источник света будет немного больше перед ним, чем в других примерах. Это переместит самую светлую часть конуса немного ближе к его середине и создаст градиент слева от него, идущий от левого к темному. Правая сторона конуса перейдет от светлого к темному, а затем снова к светлому (от отраженного света).

Тень снова будет указывать вправо и немного позади объекта (в этом примере немного назад).

Закраска конуса очень похожа на закрашивание цилиндра, с той лишь разницей, что все становится уже по мере продвижения к вершине. Как и цилиндр, вы можете заштриховать его изогнутыми штрихами. Сделайте первый набор с кривыми, несколько совпадающими с изгибом его дна, а второй установите под небольшим углом для сравнения.

Тень будет почти такой же, как у пирамиды. Заштрихуйте его прямыми штрихами штриховки темнее к основанию и более светлым и размытым к кончику.

Как затемнить восьмиугольную призму

Рисование восьмиугольной призмы

Начните с рисования светлой линии восьмиугольной призмы. Для этого вы можете сначала нарисовать прямоугольную призму, а затем «обрезать» ее стороны, чтобы получить восьмиугольник. Вы снова можете обратиться за помощью к Руководству по рисованию в перспективе для начинающих.

Чертеж восьмиугольной призмы с затемнением

В условиях освещения, описанных ранее, самая светлая сторона восьмиугольной призмы будет слева, а самая темная — справа. Левая сторона в этом примере обращена почти прямо к основному источнику света и поэтому достаточно яркая, что не требует затенения.

Как и в других примерах, на других сторонах призмы будут собственные градиенты от светлого к темному. Свет, отражающийся от поверхности, снова сделает эти градиенты светлее к низу и темнее кверху.

Тень будет отбрасываться напротив основного источника света (прямо напротив левой части) справа и позади призмы.

Поскольку стороны призмы довольно узкие, вы можете использовать один набор однонаправленных штрихов или штриховку для их закрашивания.В этом примере средняя часть выполнена однонаправленными штрихами, а более темная правая часть сделана штриховкой.

Заштрихуйте тень с помощью штриховок, при этом первый набор должен быть установлен вдоль ее общего направления, а второй — под углом по отношению к этому.

Для затенения другого подобного объекта вы также можете увидеть:

Как нарисовать реалистичный банан Урок

Заключение

Эти трехмерные формы являются основными строительными блоками для многих более сложных объектов.Если вы научитесь правильно их рисовать и закрашивать, вам будет намного проще перейти к рисованию более сложных вещей.

Другие похожие руководства также см .:

Как сделать штриховку карандашом, как настоящий профессионал?

Как художнику-самоучке, мне обычно было очень трудно что-либо правильно растушевать, а рисовать карандашом было для меня самым сложным делом. Либо я стал слишком темным или слишком светлым, либо он выглядел 2D. Просто все это было очень странно, и раньше я думал, что я худший художник в мире)

У всех бывают такие моменты, не так ли;)

Тогда я понял, что мне нужно начинать с основ и выучить все оттенки и выделить места.

Во-первых, давайте поговорим о форме, так как форма — это то, что мы на самом деле пытаемся обозначить, когда затеняем.

Чтобы эффективно затенять форму, вам нужно понимать форму, которую вы затеняете.

Сферы, цилиндры и коробки.

Органические формы, встречающиеся в природе, такие как люди, животные и деревья , могут и должны быть построены из этих простых форм, чтобы показать реальный характер объекта.

Первичная форма , такая как цилиндр, для руки должна преобладать над любыми вторичными формами, такими как основные массы: бицепс, трицепс, дельтовидная мышца.Вторичные формы должны преобладать над третичными формами , такими как вены и морщины. Необязательно рисовать их в такой последовательности. Убедитесь, что при растушевке вы в первую очередь растушевываете большие формы, а меньшие формы действуют как глазурь на торт.

Самолеты

Плоскости можно представить как плоские плитки, расположенные в трехмерных формах для создания формы.

Они создают иллюзию формы .

Такое мышление поможет в процессе мышления и затенения. Вы можете подумать о каждом сечении и посмотреть, в каком направлении смотрит каждая плоскость, а затем сравнить его с направлением источника света. Самолет, обращенный к свету, самый светлый, по мере того, как он отворачивается, становится все темнее.

Это разделение тона на плоскости дает ощущение света на форме и помогает показать трехмерность объекта. Если вы хотите закруглить края, чтобы создать более мягкую форму, смягчите края между этими панелями.Мысль о том, что иногда оставляя края между плоскостями жесткими, даже то, что выглядит как округлая форма, может помочь проиллюстрировать структуру более эффективно. Рассмотрите трехмерную форму, которую вы рисуете, вместо того, чтобы размывать края ради техники.

Хорошо представить каждую форму как блок и идентифицировать каждую второстепенную плоскость как часть верхней, нижней и боковой, передней или задней плоскостей. Простые плоскости блока — самые важные.
Джордж Бриджман сказал:

«Избегайте всех сложных и ненужных тонов, которые уводят от плоскости, кажущейся находящейся на одной из четырех основных сторон»

Свет на форме

Когда объект освещен прямым источником света, вы получите очень предсказуемый рисунок света и теней.Мы можем сделать форму трехмерной, но с прямым указанием всех частей света и тени.

Сначала определите угол источника света .

Затем представьте себе самолеты, составляющие эту форму. Все плоскости, обращенные к свету, будут принадлежать к семейству световых. И все плоскости, обращенные в сторону от света, будут принадлежать к семейству теней.

Основная тень

Как разделитель двух семейств, вы обычно видите основную тень, более темную полосу на краю тени.Эта основная тень не должна быть одинаковой на всем протяжении формы. В округлой части живота основная тень будет толще с более мягкими краями. По мере перехода формы к более тонкой обводке основная тень также станет тоньше с более резкими краями. Обязательно обратите внимание на то, на что вы указываете своей основной тенью.

Избегайте рисования гоночных полос вокруг формы.

Это обычно происходит, когда люди думают двухмерно и не принимают во внимание трехмерное, на которое указывают.Он цилиндрический, кубовидный или что-то среднее между ними? Соответственно нарисуйте мягкий, твердый и твердый край.

Отраженный свет

Заполните теневую сторону чистым темным значением , но светлее, чем основная тень . Это называется отраженным светом. Он светлее из-за отраженного света и отражений в окружающей среде, освещающих эту область.

Я всегда сначала начинаю с плоского значения, даже если вижу вариации значения, которые вызывают изменение внутри тени.Самая важная часть — отделить семейство теней от семейства светлых. Позже в рисовании мы можем поработать с изменениями плоскости теней, если они действительно важны.

В случае сложной формы, такой как фигура, обычно рекомендуется сохранять детали в тени, а не в свете. Большинство историй будет рассказано в освещенных местах. Естественно, зритель будет смотреть в светлую область, поэтому вы хотите разместить там интересную работу. И оставьте тени как зону отдыха.

Центральный свет и полутона

Затем определите точку центрального света. Это точка, в которой самолет обращен прямо к свету. Полутона кажутся отделением от самых темных около основной тени и света в центре света.

Итак, я думаю о том, как эти самолеты становятся светлее, когда они поворачиваются к центральному свету. Потом здесь самолеты начинают отказываться от защиты, тоже темнеет.

Лучшее

Это последний элемент.Он отличается от центрального света, но иногда кажется, что он падает очень близко к центральному свету. Он отражает свет относительно положения зрителя.

Практическое правило: когда тень находится дальше от света, тень тонкая, свет будет очень близко к центральному свету.

Когда тень большая, свет будет дальше от центрального источника света, приближаясь к теням.

Отбрасывает тень и тень от окклюзии.

Эти элементы возникают при полном взаимодействии двух форм.Например, вы добавите в сцену случайный цилиндр. Этот цилиндр блокирует попадание света на поверхность мышцы. Тень от этого цилиндра на другом объекте будет называться отбрасываемой тенью.

Отливка по цилиндру. Когда я рисую отбрасываемую тень, я использую ее для описания объекта, на который она отбрасывается, а не объектов, на которые она отбрасывается. Тень темнее, так как нет отражающей тени. Край цилиндра должен быть острым, а кромка отходящей кромки должна быть очень мягкой.

Местное значение

Локальное значение объекта смещает диапазон значений.

На светлом объекте самая темная сердцевина центрального света имеет ширину

На более темных объектах значения сжимаются и становятся более темными. Что интересно, подсветка не сильно пострадала. Он все еще темнеет, но не так сильно, как другая часть.

Величина подсветки зависит от отражательной способности материала.

Глянцевая поверхность будет иметь более яркий свет, тогда как на матовой поверхности свет может быть вообще не виден.

Сила света

Это тоже имеет большое значение.

Яркий свет создаст больше контраста и тени.

Тусклый свет создает очень слабый контраст.

Интенсивность света может меняться внутри одного и того же объекта.

Например, если вы рисуете фигуру с источником света вверху, у вас будет интенсивный свет в верхней части рисунка и более темный внизу.

Это может быть уловка, чтобы создать фокус в вашей работе.

Подробное объяснение процесса закрашивания доступно на курсах здесь.

П.С. У меня также есть бесплатная версия моих советов. Они чрезвычайно полезны и верны.

[convertkit form = 894854]

Как нарисовать цилиндр за 3 простых шага

Чертеж цилиндра для начинающих

Так зачем вам вообще нужно знать, как рисовать цилиндр? Большинство, если не все, объекты в реальной жизни можно разбить на простые формы.Я считаю эти формы кругами, квадратами, прямоугольниками и треугольниками. Трехмерные аналоги этих форм — сферы, кубы, цилиндры и пирамиды.

Если вы можете посмотреть на объект и разбить его на формы, его станет намного легче рисовать. Даже профессиональные художники используют этот метод для своих рисунков. Основа рисования сложных предметов начинается с разбиения их на простые формы. После того, как вы сможете разбить объект на формы, вам нужно научиться рисовать эти формы убедительно.

ракурс

ракурс — это техника, используемая для создания иллюзии глубины рисунка или произведения искусства. Используя эту технику, художник искажает часть рисунка, чтобы области смотрели ближе или дальше. В этой статье мы будем рисовать круги в ракурсе, что на самом деле является просто причудливым способом обозначить сжатый круг.

* Некоторые ссылки в этом посте могут быть партнерскими. Это означает, что я получаю небольшие комиссионные за покупки, сделанные по этим ссылкам, без каких-либо дополнительных затрат для вас.

Принадлежности для рисования, использованные в этом учебном пособии

Начните свое художественное путешествие сегодня

Как поэтапно нарисовать цилиндр

Шаг 1

Начните с рисования круга в ракурсе. Насколько сильно вы «раздавите» круг, будет зависеть от угла, под которым вы смотрите на цилиндр. Чем выше ваша точка обзора сбоку, тем более округленным будет ваш круг. Чем ниже ваша точка обзора, тем менее округлым она будет.

Как нарисовать цилиндр — шаг 2

Нарисуйте прямые линии от краев укороченного круга. Эти линии будут представлять стороны вашего цилиндра.

Как нарисовать цилиндр — шаг 3

Нарисуйте изогнутую линию внизу по бокам. Кривая должна быть параллельна вашему кругу в ракурсе, который вы нарисовали в верхней части цилиндра.

Если вы рисуете прозрачный цилиндр, например стекло, вам нужно нарисовать дальний край внизу.Это можно сделать, нарисовав снизу круг в ракурсе, похожий на тот, который вы нарисовали наверху цилиндра.

Распространенные ошибки при рисовании цилиндра

Я заметил несколько распространенных ошибок, когда учил детей и взрослых рисовать цилиндры. Первая ошибка — слишком круглая верхняя поверхность цилиндра. Единственный способ, которым это будет выглядеть как идеальный круг, — это если вы смотрите прямо на цилиндр сверху.Нарисовав круг, ваш цилиндр будет выглядеть странно и неправильно.

Другая распространенная ошибка, которую я неоднократно встречал на протяжении многих лет, — это то, что нижний край нарисован прямо, а не изогнут. Это также приведет к неестественному виду вашего цилиндра.

Как затемнить цилиндр

А теперь поговорим немного о затенении. В приведенном ниже примере источник света исходит из верхнего правого угла страницы.Это приведет к тому, что тень окажется на левой стороне цилиндра. Если бы внутренняя часть цилиндра была открыта, тень была бы справа от внутренней части цилиндра.

Отбрасываемая тень также будет падать слева от цилиндра, если ваш источник света исходит из верхнего правого угла страницы.

Как нарисовать кофейную чашку

Кофейная кружка представляет собой цилиндр с ручкой на нем. Есть еще несколько деталей, которые нужно добавить, чтобы изображение выглядело более реалистично, но их немного.Когда вы рисуете свою кофейную кружку, вы можете использовать образец или просто нарисовать его в своем воображении. Если вы собираетесь наклеить на кружку какое-то изображение или надпись, было бы полезно иметь ссылку. Все, что напечатано на кружке, будет изогнутым по краям. Если изображения нарисованы прямо поперек кружки, они не будут выглядеть правильно.

Кружка, которую я выбрал для этого примера, — одна из моих любимых. Это кружка с отпечатком рисунка, который мой младший сын нарисовал, когда ему было 9 лет.

Нарисуйте цилиндр с ручкой

Нарисуйте форму кружки так же, как если бы вы рисовали простой цилиндр. Обратите внимание на общую форму кружки. Рисуя кружку, я сделал ее немного короче, чем когда рисовал цилиндр. Я также добавил внутреннюю часть ручки, обратив особое внимание на то, как ручка наклонена к краю кружки.

Нарисуйте ручку

Следующее, что я делаю, это добавляю внешний край ручки.Опять же, обратите внимание на угол и то, как он соединяется с кружкой. Обязательно оставьте достаточно места между краем кружки и внутренней стороной ручки. Если вы нарисуете это пространство слишком узким, оно будет выглядеть как непригодная для использования кружка. Обязательно оставьте достаточно места, чтобы рука могла схватить кружку за ручку.

Нарисуйте дополнительные детали

Затем добавьте толщину краю кружки. Добавление некоторых дополнительных мелких деталей будет иметь большое значение. Просто следуйте контуру обода, соблюдая одинаковое расстояние по всему периметру.Толщина должна быть такой, какая кажется вам естественной. Если вы нарисуете его слишком толстым или слишком тонким, он не будет выглядеть правильно.

Затенение и отбрасывание теней

Завершите рисование кружки, добавив тени и тени. Я также добавил кофе внутрь своей кружки. Рисуя жидкость внутри кружки, следуйте той же кривой, что и задний край верхнего края кружки. Оставшееся пространство между верхним краем и жидкостью покажет, насколько наполнена ваша кружка.Узкая область тени на правом краю кружки вызвана ручкой, блокирующей источник света в этой области.

Добавление рисунков к рисунку кофейной чашки

Последний шаг — добавить рисунок, логотип или надпись на кружку. Я нарисовал изображение из любимой кружки. При добавлении изображения или надписи на кружку обязательно следуйте верхней и нижней кривым, как это сделал я здесь. Если вы добавляете надписи, просто убедитесь, что они изгибаются по краям.Не рисуйте их прямо на кружке. Самый простой способ сделать это — нарисовать несколько световых линий, повторяющих изгиб вашей кружки. Затем нарисуйте надпись внутри этого руководства.

Как нарисовать цилиндр за 3 простых шага

На этом мы завершаем урок о том, как нарисовать цилиндр. Это хорошая идея, чтобы научиться рисовать разные формы и то, как объекты распадаются на эти формы и формы. Вы можете ознакомиться с моим уроком «Как нарисовать куб», если вы еще этого не сделали.

Сколько цилиндров вы можете найти? Прокомментируйте ниже свой ответ. Удачного рисования, и помните, чем больше вы рисуете, тем лучше вы получаете.

Сообщений о том, как рисовать цилиндр

Рошанда — блогер по художественному образованию, цель которой — обучать и поощрять как можно больше начинающих художников с помощью своего блога. Узнайте больше о ней на странице «Обо мне» и свяжитесь с ней в Facebook, Twitter и Instagram.

Установите пользовательское содержимое вкладки HTML для автора на странице своего профиля

Как поэтапно нарисовать цилиндр карандашом с тенью? Пошаговая инструкция и рекомендации

Некоторые думают, что нарисовать геометрическую фигуру очень легко, но это далеко не так.Чтобы изобразить объем и тень, вам потребуется умение и аккуратность в работе. Рассмотрим, как нарисовать цилиндр карандашом.

Первый вариант

Вариантов рисования карандашом много, один из них разберем пошагово. Для работы вам понадобится карандаш, желательно средней мягкости, ластик и лист белой бумаги, можно взять формат А4.

Ход выполнения:

Нарисуйте две параллельные линии. Сверху и снизу соедините отрезки овалами.Так как это урок рисования, не пользуйтесь никакими линейками, постарайтесь сразу приложить руку, чтобы в дальнейшем было удобнее рисовать различные предметы.
Проведите две перпендикулярные линии в верхнем овале, а от середины проведите линию вниз.
Снизу нарисуйте две линии.
Обведите контур более живо и приступайте к выполнению тени.
Выберите правую сторону для более темного оттенка, левая сторона цилиндра останется белой. Тень нужно наносить аккуратно, растушевывая карандаш.Оттенок должен меняться очень плавно.
Нарисуйте тень от цилиндра. Так как справа мы темнее, изображаем его спереди.
Точной длины нет, потому что в разное время суток длина тени от предметов неодинакова.
В этом случае возьмите примерно треть высоты цилиндра. Нарисуйте два параллельных диагональных сегмента и соедините их вершины.
Нарисуйте тень.

Работа готова. Это один из самых простых вариантов, поскольку мы не использовали перспективы, а изобразили только один цилиндр.

Второй вариант

В этом мастер-классе мы рассмотрим, как рисовать цилиндр карандашом на более профессиональном уровне, поэтому, если вы не уверены в своих силах, лучше не браться за работу. К тому же такая графическая техника не подходит маленьким детям.

Для работы вам потребуются:

бумага, а для новичков лучше купить специальную среднезернистую, на которой рисовать намного приятнее;
несколько карандашей разной степени твердости;
ластик;
палка для растираний люка (можно просто скатать бумагу в конус и растереть).

Совет перед началом творчества: рисовать набросок толстыми мазками, так как потом их легче стереть.

Переходим к самой работе, как нарисовать цилиндр поэтапно:

Разметьте лист бумаги. Это необходимо для правильного определения расположения фигуры.
Делаем разметку. Для этого нарисуйте от руки две вертикальные линии, слегка нажимая на карандаш. Затем две горизонтальные — сверху и снизу, чтобы соединить прямоугольник.
Далее нарисуйте пару эллипсов (снизу и сверху) — это основание цилиндра. Чтобы придать им правильную форму, вы должны указать две точки на одинаковом расстоянии от центра верхней и нижней линий, а затем нарисовать фигуру.
Переходим к тонировке. Предположим, что источник света расположен вверху справа. И, исходя из этого, нарисуем самые светлые и самые темные места.
Самая темная сторона будет спереди, немного левее центра.Теперь переходим к штриховке, желательно, чтобы штрихи повторяли форму объекта.
Осталось нарисовать тень от цилиндра, сделать ее маленькой и в виде конуса, отраженного от цилиндра.

Работа готова. Чтобы скрыть яркость штриховки, возьмите салфетку или бумагу и плавно проведите небольшими движениями по листу, пока не добьетесь желаемого эффекта.

Отточить навыки лучше всего рисованием реального объекта, поэтому разумнее взять за основу объект.В форме цилиндра вокруг вас много вещей, например, стакан.

Несколько цилиндров

Пошаговое рисование:

Нарисуйте две точки привязки.
Вернитесь на определенное расстояние и нарисуйте эллипс.
Теперь проведите две вертикальные линии вверх и там же нарисуйте эллипс.
Сотрите лишнюю нижнюю строчку, получится своеобразная кастрюля.
Теперь поставьте две параллельные точки позади фигуры.
Нарисуйте эллипс и от него две линии вниз, при этом одна линия будет только до первой фигуры, а вторая — до нужной длины.
Нарисуйте нижнюю изогнутую линию, чтобы замкнуть вторую фигуру.
Таким же образом нарисуйте третий цилиндр с другой стороны.
Теперь нарисуйте тень. Он будет справа, поэтому на всех фигурах плотной штриховкой залейте правую сторону.
Мелкими штрихами в виде прямоугольника от начала изогнутой линии нарисуйте тень на поверхности предметов.

Ваша работа готова. Мы рассмотрели, как нарисовать цилиндр с тенью, с несколькими элементами на картинке.

По такому же принципу можно нарисовать множество башен на свое усмотрение, главное не пользоваться линейкой и не переходить к первым цифрам, чтобы получить объемную работу.

Рисование цилиндра на столе

Теперь давайте посмотрим, как нарисовать цилиндр с окружением. Чтобы все нарисовать правильно, возьмите реальный предмет и положите его на стол.И свет отрегулируйте так, чтобы тень красиво ложилась на стол, при этом она не была слишком короткой или длинной.

Наиболее точный рисунок можно сделать на планшете, потянув на нем лист бумаги. Подходящий размер этого устройства — 30 на 40 см.

Перейдем к процессу создания рисунка:

Определитесь с местом расположения фигуры и проведите «невидимые линии» для будущего цилиндра.
Постройте цилиндр, сначала проведя две параллельные линии, а затем эллипс сверху и снизу.
«Невидимые линии» также потребуются для правильного расположения света и тени. На лицевой стороне цилиндра нарисуйте невидимые грани, чтобы понять, какие области будут темнее, а какие светлее.
Заштрихуйте фигуру мелкими линиями, чтобы потом было легче размазать штрихи.
Залейте ранее нарисованную тень. Он должен быть темнее.
Теперь нужно нарисовать плоскость стола и заднюю стенку. Причем задняя стенка будет темнее стола, но светлее основной тени фигуры.

Таким образом, вы можете очень аккуратно и медленно нарисовать трехмерную фигуру. Необязательно, чтобы это был цилиндр, можно взять шар или куб.

Как нарисовать композицию из нескольких объектов

Чтобы тренировать свое мастерство, используйте сразу несколько фигур. Для начала хорошо подойдет куб, а поверх него поставить цилиндр. Отрегулируйте свет так, чтобы тень красиво ложилась на стол, и приступайте к рисованию.

Как нарисовать цилиндр и куб карандашом:

Так как у нас внизу есть куб, сначала рисуем его на листе бумаги.Чтобы правильно его нарисовать, сначала нарисуйте передний квадрат, а затем линии по диагонали, чтобы придать объем. Соедините обратную сторону линии, затем сотрите лишние края.
Теперь нарисуйте цилиндр. Процесс его реконструкции не будет отличаться от предыдущих вариантов, поскольку куб также является плоской плоскостью.
Когда будете расставлять фигурки, сотрите лишние края.
Переходим в тени. Поскольку у нас на рисунке пирамида, общая тень будет такой же в виде башни.
Нарисуйте передние тени на фигурах в соответствии с тем, как падает свет.
Закончите работу с задней стенкой и столом.

Такие композиции можно сделать сами по себе в зависимости от вашего желания. Овладев навыком рисования геометрических фигур, вы сможете рисовать более сложные объекты или композиции.

Советы художникам

Чтобы понять, как правильно нарисовать цилиндр, лучше взять за основу реальный объект, заранее настроив освещение.
На планшете рисовать удобнее, так как лист не скользит.
Используйте карандаши разной степени жесткости.
Не торопитесь при выполнении элементов, а если что-то не получается, не бойтесь начинать заново.

Рисование 3D форм, традиционный артбук

Художественная книга с разделами по рисунку углем, карандашом и кистью

ЦИЛИНДР

Свет и тень. — Половина криволинейной поверхности цилиндра (рис. 5) светлая, половина — тень, одно основание — свет, а другое — тень, и два противоположных элемента цилиндра отделяют светлую часть криволинейной поверхности от тени.
По мере изменения направления света теневые элементы изменяются так, что видимая криволинейная поверхность может быть полностью светлой или полностью тенью, или одновременно светом и тенью в любой пропорции.

Высокий свет. — Если цилиндр отполирован и видны как свет, так и тень его изогнутой поверхности, свет, если солнечный свет, будет падать на изогнутую поверхность вдоль какого-то одного элемента так, чтобы отражаться прямо в глаз и, таким образом, давать вместо точки блеска — линия или элемент блеска [1].«Если свет является студийным, он будет отражаться в глаз от ряда элементов и, таким образом, давать полосу света, параллельную оси цилиндра. Ширина этой полосы блестящего света зависит от ширины окна. От этого сильного света изогнутая поверхность изгибается в каждом направлении, так что чем дальше она от сильного света, тем дальше от глаза она отражает получаемый ею свет; и, наконец, мы достигаем теневых элементов, которые отделяют свет от тени.Лучи солнечного света касаются поверхности в этих элементах, которые, не получая прямого света, кажутся очень темными; По направлению к высокому свету от этих элементов мы получаем с солнечным светом широкую и простую массу света, отмеченную элементами блеска и полусветом, который дает переходы в тень и который наиболее заметен около теневых элементов.

1. Поскольку у нас два глаза, действительно есть две точки блеска на сфере и два элемента блеска на цилиндре и конусе, но они находятся рядом друг с другом.

Градация света. — При студийном свете переход от светлого к темному более постепенный, а от яркого света мы находим постепенно увеличивающийся тон, который усиливается около теневого элемента и постепенно становится тенью. Мы также находим в любом свете, градацию. от элемента блеска в противоположных направлениях, так что на светлом элементе контура тон темнее, чем на любом элементе между контуром и элементом глиттера. Рисунок несовершенно представляет эту градацию, в которой нет резкого перехода от одного элемента к другому.
Основание на светлом фоне обычно кажется наиболее темным там, где оно контрастирует с самой светлой частью изогнутой поверхности.

Градация в тени. — Теневой элемент не получает прямого света, и, как правило, он получает меньше отраженного света, чем другие элементы в тени, поэтому тень обычно наиболее темная на теневых элементах. Элемент контура на теневой стороне обычно явно светлее, чем элемент тени, и между этими элементами тень обычно подвержена влиянию отраженного света, так что ее самая светлая часть находится между контуром и элементом тени.

Отбрасываемая тень. — На рис. 5 отбрасываемая тень темнее на вертикальной, чем на горизонтальной поверхности, хотя может быть и наоборот, когда свет исходит с другого направления. Хотя это и не показано на фотографии, небольшая часть отбрасываемой тени, ближайшая к цилиндру, была самой темной частью отбрасываемой тени. Контур отбрасываемой тени состоит из прямых линий, которые являются тенями двух теневых элементов цилиндра, и кривой, которая является тенью половины круглого края верхнего основания.

Тени смягчаются по мере удаления от объекта. — Смягчение тени по мере ее удаления от отбрасывающего объекта на всех рисунках связано с тем, что свет исходит из окна шириной в несколько футов. С каждой стороны этого окна лучи проходят по касательной к объекту, так что они пересекаются друг с другом и создают серию перекрывающих друг друга теней, которые постепенно увеличивают силу тени, пока ее полная глубина не окажется за границей поверхности. от которого цилиндр отсекает часть, но не все лучи, попадающие в окно.Рядом с объектом эта частичная или мягкая тень покрывает очень мало места, а у объекта практически нет, так что отбрасываемая тень там, где она начинается, очень острая и становится более мягкой по мере удаления, пока часто при студийном свете она не может не выражать форму. объекта, который его вызывает.

КОНУС

Свет и тень. — Когда конус направлен к свету, вся его кривая поверхность — свет, а основание — тень; когда направлено от источника света, основание становится светлым, а изогнутая поверхность полностью тенью.Изогнутая поверхность может быть как светлой, так и теневой в любой пропорции. Свет и тень разделены элементами; но хотя они могут быть противоположными элементами, как в цилиндре, соотношение света и тени редко бывает одинаковым.

Высокий свет и свет. — Когда изогнутая поверхность конуса (рис. 6) частично или полностью освещена, один элемент будет отражать свет непосредственно в глаза и быть блеском или ярким светом. От этого высокого света изогнутая поверхность расширяется в в обоих направлениях к теневым элементам, которые не отражают прямой свет в глаза и являются самыми темными элементами.Чем ближе какой-либо элемент света находится к теневому элементу, тем дальше от глаза он отражает свет, и поэтому, как и в случае с цилиндром, наблюдается идеальная градация тона от сильного света до глубокой тени теневые элементы. Изменение постепенное и наиболее заметно около теневых элементов в полуосвещении, так что, когда мы идем от теневых элементов к блестящему элементу, создается эффект массы света.

Тень. — Теневой элемент обычно отражает в глаза меньше отраженного света, чем другие элементы в тени, а самая темная тень на конусе обычно находится у теневого элемента.От элемента тени к элементу контура на стороне тени есть градация из-за отраженного света, который является самым сильным между элементами контура и тени. Элемент контура обычно светлее теневого элемента.
Когда видимая криволинейная поверхность полностью или в значительной степени является тенью, самая темная тень обычно находится на более близких частях, и то же самое верно для цилиндра, помещенного таким образом.

Отбрасываемая тень. — Отбрасываемая тень на рис. 6 ограничена прямыми линиями, которые являются тенями теневых элементов, и, как и на других рисунках, наиболее резкая и темная ближе всего к конусу.

Эффекты акцентированы на вершине. — Свет и тьма сосредоточены в вершине конуса и пирамиды и, таким образом, акцентируются, так что тень на конусе самая темная, а светлый самый светлый, ближайший к вершине.

Градация во всех частях. — Рис. 6 не совсем хорошо иллюстрирует эффект, который должен быть эффектом постепенно увеличивающегося тона от элемента блеска к элементу тени, и того же самого в другом направлении, так что тон в элементе контура слева должен быть темнее, чем на любом элементе между контуром и элементами блеска.

ПИРАМИДА

Квадратная пирамида изображена на рис. 14 с другими объектами, но она служит для иллюстрации замечаний о твердых телах этого типа.

Свет и тень. — Если вершина направлена к свету, все боковые грани будут светлыми, а базовая — тенью; если вершина направлена от света, все боковые грани будут теневыми, а основание будет светлым. Как правило, одни лица освещены, а другие — в тени, и у всех есть градации и вариации.

Самое светлое лицо. — Самое светлое лицо — это лицо, которое отражает свет наиболее прямо к глазу, и оно наиболее светлое рядом с глазом, где оно контрастирует с прилегающим лицом.

Самое темное лицо. — Самое темное лицо — это то, от которого меньше всего света попадает в глаза; он кажется наиболее темным вдоль бокового края, ближайшего к глазу и отделяющего его от прилегающего более светлого лица.

Градация из-за перспективы и контраста. — «Эти эффекты возникают из-за того, что темная поверхность кажется светлее по мере удаления, а светлая поверхность кажется темнее, а также из-за того, что контрасты светлого и темного или любых двух разных тонов увеличивают их разницу, когда они накладываются друг на друга, заставляя темное казаться темнее, а свет — светлее.

Небольшие различия в представляемой стоимости. — На рис. 14 основание и светлая боковая грань имеют одинаковое значение. В природе основа была немного темнее лица; это различие должно быть выражено в любом светотеневом рисунке после того, как был представлен эффект масс, который дает иллюстрация.

ОБЪЕКТОВ РАЗНЫХ ЦВЕТОВ

Цветной объект имеет свет и тень. — Все представленные твердые тела были однородного белого цвета, а различный свет и темнота были обусловлены исключительно эффектом света и тени.

Рис. 7 представляет две сферы, одну белую, а другую красную, и иллюстрирует тот факт, что на темном объекте есть свет и тень, как на белом. Разница между светлым и темным не так велика на красной сфере, как на белой, но есть контраст одних и тех же масс света и темноты, и в каждой массе есть те же градации, что и в соответствующей массе на свету. белая сфера.Красная сфера, однако, кажется светлее в левой части своего контура, чем ближе к высокому свету. Это связано с тем, что сфера была сильно отполирована и отражала так много света от окружающих объектов, что эффект основного света из окна был уничтожен сильными отражениями.

Тени различаются по величине. — В тени красной сферы виден кусок угля. Он кажется намного темнее, чем сфера, и иллюстрирует факт, который ученики всегда не осознают: цвет всегда просвечивает сквозь тени, так что тени на объектах разного цвета и яркости всегда имеют разные значения.

Отбрасываемые тени отражают темноту. — Отбрасываемые тени намного резче и темнее около сфер, чем дальше, и они отражаются на сферах так, что затемняют части около контуров.

Яркий свет на темном объекте. — Яркий свет гораздо более заметен на красной сфере, чем на белой, поскольку сферы отполированы, и хотя красная сфера не отражает столько света, сколько белая, ее высокий свет контрастирует с темно-красным. цвет кажется более заметным, чем у белой сферы, в отличие от белого.

Темный цвет может казаться светлее светлого. — Рисунок иллюстрирует эти принципы, но не дает точного представления обо всех отношениях. Это первая демонстрация наиболее важного влияния света и тени на цвета, заключающаяся в том, что свет темного цвета часто кажется светлее, чем тень светлого цвета.

ЖЕ ПРЕДМЕТ В РАЗНЫХ ОСВЕЩЕНИЯХ

Изучаемые иллюстрации представляют эффекты, создаваемые студией, свет, идущий слева, сверху и сзади зрителя.Теперь мы сравним эффекты, производимые на одни и те же объекты светом с разных направлений, разного вида и силы.

A NORTH STUDIO LIGHT

Свет сбоку. Рис. 8 представляет собой группу белых моделей рисунков, размещенных в студии на полке на фоне, покрытом темно-серой бумагой для картриджей, свет идет сверху слева и немного позади зрителя. Эффекты света и тени на различные объекты такие, как было описано, но из-за несовершенства фотографии и ее воспроизведения градации масс света на разных объектах выражены недостаточно хорошо.Таким образом, левый контур конуса должен быть темнее любого элемента между ним и элементом блеска. Этот элемент не появляется, но должен быть примерно так же далеко от левого контура, как теневой элемент от правого контура; и тень на сфере должна постепенно увеличиваться в силе от высокого света к контуру во всех направлениях; и это на цилиндре должно увеличиваться от самого легкого элемента, который находится примерно посередине между элементами контура, к элементам контура в обоих направлениях.Рисунок не показывает, что один из источников света в группе светлее всех остальных, а один из темных темнее всех остальных, но он дает эффект основных масс света и темноты, которыми он должен быть. Цель получения студентом художников.

Отбрасываемые тени показывают формы объектов. — Отбрасываемые тени постамента, сферы и куба на цилиндр показывают форму цилиндра, а также формы различных объектов, отбрасывающих тени.Тень карандаша на вертикальной стороне. плинтус очень слабо простирается к тени карандаша на переднем плане, поскольку лучи света, вызывающие тень, пересекают друг друга, как описано на странице 3, так что тень темная только в непосредственной близости от карандаша.

Должны быть изображены узкие тени. — Цоколь не опирается на полку равномерно, поэтому мы видим под ним немного в центральной части светлой стороны, и образуется узкая тень. Эта тень освещается рассеянным светом от сильных световых лучей, попадающих в глаз от окружающих частей, но это важная деталь, и ее следует представлять, и совет, который дан на странице 99, чтобы избежать контуров, не относится к такому месту так как здесь эффект контура создается узкой тенью или узким краем, который улавливает свет.

Студийные светильники дают мягкие тени. — Отбрасываемая тень конуса на заднем плане иллюстрирует тот факт, что при студийном освещении пересекающиеся лучи из большого окна настолько смягчают тени, что часто не предполагают формы отбрасывающих их объектов.

Передний план светлее фона. — Масса света переднего плана светлее, чем у фона, и иллюстрирует обычный эффект значений, когда передний план и фон имеют одинаковый материал и цвет.Передний план светлее, потому что он обычно отражает больше света в глаза, а также потому, что он собирает за короткое время пыль, которая ослабляет его эффект, если только передний план не очень светлый. Значение пыли должно быть представлено, так как ее вряд ли можно отделить от предмета, который нужно изучать несколько раз.

СОЛНЕЧНЫЙ СВЕТ НА СТОРОНЕ

Рис. 9 представляет ту же группу при воздействии прямых солнечных лучей с направления, примерно такого же, как направление света на рис.8.

Эффекты легкие. — Первое, на что следует обратить внимание, это то, что эффект намного светлее, чем на рис. 8. Это связано с тем, что на улице со всех сторон идет сильный отраженный свет, который осветляет все тени и в значительной степени отбрасывает тени. .

Отбрасываемые тени резкие. — Затем мы замечаем, что отбрасываемые тени такие же резкие и отчетливые, как и края объектов. Это всегда так, когда отбрасываемые тени находятся рядом с объектами, которые их отбрасывают.С другой стороны, чем больше расстояние между любым краем и его тенью, тем мягче будет контур тени, потому что солнечные лучи не совсем параллельны и, таким образом, смягчают отбрасываемые тени, которые находятся на расстоянии.

Градация теней и отбрасываемых теней. — Отбрасываемые тени имеют четкие очертания и более близки к одному значению, чем на рис. 8, но в них есть градации, а также в тенях. Таким образом, отбрасываемая тень постамента на цилиндр отражает темноту на теневой стороне постамента и на отбрасываемой тени постамента на переднем плане.Теневая сторона цоколя имеет почти такое же значение, что и передний план, вместо того, чтобы быть темнее, как на рис. 8.

Направления отбрасываемых теней. — Отбрасываемая тень карандаша представляет собой непрерывную полосу, которая проходит вдоль полки, затем вверх по вертикальной стороне цоколя, а затем вдоль верхней части цоколя, где ее направление такое же, как и на полке, для Когда тень любой линии падает на параллельные сульфаты, тень имеет одинаковое направление на каждой поверхности.

Отбрасываемая тень карандаша на полке и конуса на заднике искривлена неровной поверхностью бумаги.

СТУДИЧЕСКИЙ СВЕТ ЗА ЗРИТЕЛЕМ

Эффект — это световая масса. — Рис. 10 представляет ту же группу, размещенную в студии и освещенную окном прямо за зрителем. Этот свет заставляет видимые поверхности объектов быть световыми поверхностями, а эффект всей группы — эффектом массы света, поскольку отбрасываемые тени находятся позади группы и в значительной степени невидимы.Предметы отличаются друг от друга небольшими различиями в стоимости, и градации тона на любом из них очень тонкие. У конуса, цилиндра и сферы есть сверкающая точка или линия. Эти огни находятся на ближайших частях всех твердых тел, и от них исходит тон, который постепенно усиливается по направлению к контурам. Плинтус также имеет часть, которая легче любой другой части его поверхности; но световые эффекты редко встречаются на многогранниках, даже если их поверхность отполирована, поскольку для того, чтобы сверкать, плоская поверхность должна в целом отражать свет прямо в глаза.

Небольшой контраст света с тенью. — Видимые отбрасываемые тени маленькие на рис. 1o, и они всегда маленькие, когда свет находится позади зрителя, если только они не отбрасываются частями, которые нависают и заставляют отбрасываемые тени падать на видимые световые поверхности. Также редко бывает контраст между светлой поверхностью и теневой поверхностью, и поэтому в целом очень мало контраста между светом и темнотой.

Эффекты слишком сложны для студентов. — Это положение света не подходит для студентов.Это требует от художника способности представлять солидность и атмосферу с помощью тонких градаций, создаваемых светом позади художника, независимо от того, является ли свет студийным, солнечным или любым другим светом.

Контрасты во многом обусловлены цветом. — Основные контрасты света и тьмы с этим светом, как правило, больше связаны с контрастами местного цвета, чем с контрастами света и тени.
Процессы, используемые для создания иллюстраций, не дают тонких контрастов света, яркого света и более тонких градаций, которые студент должен наблюдать, изучая природу.В этом случае карандаш — единственный темный объект в группе и единственный, который показывает блестящий свет.

Объекты сильно отражаются на переднем плане. — Свет, отраженный от конца цилиндра на передний план, настолько силен, что даже на грубой бумаге дает четкое отражение края цилиндра. Отбрасываемая тень камеры падала на передний план и затемняла его; если бы не эта тень, ближайшая часть переднего плана была бы самой светлой.

СТУДИЧЕСКИЙ СВЕТ ПЕРЕД ЗРИТЕЛЕМ

Эффект сильной тени. — Рис. 11 представляет группу при размещении перед окном студии. Это положение приводит к тому, что видимые поверхности в значительной степени являются теневыми поверхностями.
Однако свет падает на верхние части куба, цилиндра, сферы и цоколя, и эти поверхности светятся; но у предметов на открытом воздухе верхние поверхности предметов обычно невидимы, и света здесь меньше, чем на рис.II.

Отбрасываемые тени темные и заметные в эффекте, так как они полностью видны и простираются в сторону зрителя. Фиг.11 в отличие от Фиг.1o представляет массу темноты, которая является общим эффектом в помещении или на улице, когда свет находится за объектами; это также показывает, что теневые поверхности с отбрасываемыми тенями составляют большую часть объекта.

Сильнейшие тени на ближайших частях. — Хорошо показано увеличение силы тени на конусе к его вершине, а также тот факт, что самые сильные тени обычно находятся на частях, ближайших к глазу.

Сильнейшие огни на контурах. — Самый яркий свет находится на контурах объектов или рядом с ними. На карандаше блеск освещает контур и делает черный карандаш более светлым, чем световые искусства за ним.

СТУДИЯ РАССЕЯННАЯ

Рис. 12 представляет ту же группу, когда она освещена слабым рассеянным светом, идущим с обеих сторон и сзади зрителя и производящим примерно такой же эффект, как в комнате с несколькими окнами с задернутыми шторами.

Нежные контрасты света и тени. — Мы обнаруживаем несколько слабых мягких теней и отсутствие резких контрастов. В этом отношении эффект аналогичен эффекту на рис. 10, но намного темнее, — факт, плохо показанный на рисунке.

Темные объекты могут сильно светиться. — Блестящий свет на карандаше является заметным и хорошо иллюстрирует тот факт, что даже самые темные предметы, поверхность которых отполирована, могут иметь на себе самый сильный свет из группы.

ИСКУССТВЕННЫЙ СВЕТ НА СТОРОНЕ

Рис. 13 представляет ту же группу при воздействии лучей очень мощной лампы, помещенной рядом с группой.

Сильные контрасты света и тени. — Эффект обусловлен контрастом сильного света и глубоких теней, и с первого взгляда мы чувствуем простоту масс света и тени. Рис. 13 делает эти массы более простыми, чем они были на самом деле, поскольку не дает тонких градаций.Например, свет и тьма на конусе, за исключением области около его основания, представляли бы пирамиду; поскольку градация около теневого элемента настолько мала, что идея округлости выражена недостаточно хорошо. На сфере круг (эллипс), отделяющий свет от тени, также очень резкий.

Резкие и темные тени. — Однако резкость является отличительной чертой теней объектов, которые подвергаются воздействию одного сильного искусственного света, и чем сильнее свет, тем больше контраст между массами света и тени и тем меньше градация от единицы до другой — на округлых предметах.Конечно, существует градация на округлых объектах, но она очень тонкая во всей массе света и в основном ограничивается очень маленьким пространством рядом с теневым элементом.

Масса темная очень простая. — Другой эффект, характерный для одиночного искусственного света, — это сила и простота массы теней, образованных тенями и отбрасываемых тенями. Основание цилиндра и отбрасываемая тень цилиндра иллюстрируют общий эффект, а именно тот, в котором тень и отбрасываемая тень, прилегающие к нему, имеют почти одинаковое значение.Теневая сторона куба иллюстрирует другой эффект, при котором тень и отбрасываемая тень имеют такое же или почти одинаковое значение, что контур объекта теряется в массе тени. Студент, который работает со светом и темнотой или с цветом, должен быть осторожен, чтобы не изобразить контуры, которые нельзя увидеть, поскольку большая часть интереса и художественного эффекта рисунка зависит от его соответствия природе в этом отношении.

ЛУННЫЙ СВЕТ

Простые массы. — Приведенные иллюстрации охватывают наиболее распространенные эффекты, за исключением эффектов лунного света. Лунный свет — это просто ослабленный солнечный свет; и производит эффекты, аналогичные эффектам солнечного света в отношении контраста простых масс света и тьмы и резкости отбрасываемых теней. — Основная масса света и тьмы гораздо более заметна, чем при солнечном свете, и на изображении видно мало деталей. массы. Темные массы особенно просты, потому что отраженный свет очень слаб и часто незаметен.
Лунный свет вызывает интерес к природе, который должен побудить изучающего искусство осознать красоту простоты и очарование таинственности. При лунном свете самый обычный и знакомый предмет часто обладает красотой, которая совсем не ощущается, когда все детали предмета раскрываются при дневном свете; и ученику будет полезно сравнить эффекты дневного и лунного света на один и тот же предмет, поскольку таким образом он откроет для себя красоту контрастов простых масс и важных линий, которые часто не ощущаются при более сильном свете.

СВЕТ ОТ НЕСКОЛЬКИХ ИСТОЧНИКОВ

Преимущественно видны тени. — Эффекты, связанные с освещением комнаты и искусственным освещением, могут быть и обычно сильно различаются из-за пересечения света от нескольких источников. Основной эффект нескольких источников света виден в отбрасываемых тенях, где отбрасываемая тень от любого света может прослеживаться так же, как если бы это была единственная отбрасываемая тень. Всякая отбрасываемая тень затемняется там, где на нее падает вторая тень; но контур второй может быть виден так же отчетливо, как и контур первой, и может быть ясно видно любое количество отбрасываемых теней, вызванных разными источниками света, причем самая сильная часть отбрасываемой тени — это та часть, на которую приходится наибольшее количество различных отбрасываний. тени, и быть центральным и ближайшим к объекту.

ДЕЙСТВИЕ СВЕТА И ОТТЕНКОВ НА ОБЪЕКТЫ РАЗНОЙ ЦВЕТЫ

Сравнив основные эффекты света и тени, а также эффекты, связанные с разными источниками света на один и тот же объект, мы подробно изучим влияние света и тени на объекты разного цвета, начиная с сильного света и заканчивая отражением. тень.

СВЕТ

Зависит от гладкости поверхности. — Сила сильного света зависит от освещающего света и от гладкости поверхности, которая его отражает; чем ровнее поверхность, тем ярче яркий свет и тем точнее он отражает цвет освещающего света.Полированная металлическая ваза или любой глазурованный предмет идеально подадут изображение источника света. В студии, например, он будет отражать окно с его поперечинами, а цвет яркого света будет цветом неба или чего-то еще, что направляет свет через окно к объекту.

Цветной. —Ученики, как правило, настолько обмануты яркостью яркого света, особенно на темных застекленных предметах, что они не видят в них какого-либо цвета и представляют их чистым белым, даже когда у них есть белый предмет в группе.Им следует помнить, что такие источники света всегда отражают цвет вызывающего их света и затемняются цветом объекта, на который падает свет. Если они попытаются провести эксперимент по размытию формы из любого яркого света, удерживая кнопку размыть стекло как можно дальше от них, все еще получая в нем изображение яркого света, они легко увидят синий цвет в случае, если объект отражает голубое небо. Этот эксперимент показывает, что яркий свет на застекленном объекте может быть темнее, чем на белом объекте, даже если он не застеклен.

Зависит от разных цветов. — Каждый объект прямо отражает белый свет. Остальная часть белого света входит в объект на небольшом расстоянии, где часть поглощается, а оставшаяся часть поворачивается назад и отражается во всех направлениях, причем отраженные лучи имеют тот же цвет, что и объект. Теперь темный объект отражает меньше света, попадающего на его поверхность, чем светлый объект, и, следовательно,. блики на полированных объектах разного цвета не одинаково светятся, когда поверхности одинаково гладкие.В отличие от этого блики на темном застекленном объекте могут казаться более светлыми, чем на светлом и столь же застекленном предмете, но на самом деле это не так.
Обычно цветной объект не является гладким и идеальным зеркалом, и цвет объекта довольно сильно ощущается через яркие участки света. По этой причине отраженный цвет часто затемняется, так что яркий свет на застекленной голубой вазе, например, на рис. 15, не такой светлый, как свет на белом слепке, который довольно груб по сравнению с вазой.Чем грубее предметы, тем больше света они поглощают и тем более неравномерно отражают то, что не поглощается; и вместо основных источников света на неотшлифованных объектах, таких, например, как обычные гипсовые слепки, будут огни, которые постепенно переходят в нежные оттенки, которые видны в массе света.

Местный цвет не виден при ярком освещении. — Локальные цвета объектов не видны при ярком освещении, даже если объекты не отполированы; поскольку, когда основные источники света не отражают цвет света, они настолько усиливаются сильным светом, который они получают, что не создают эффекта местного цвета объекта; и на самом деле блики на человеческом лице часто бывают холодными и даже голубоватыми.

Обычно вызывается закругленными поверхностями. — Застекленные предметы, которые имеют округлую форму или ограничены изогнутыми поверхностями, обычно имеют световые блики в любом положении зрителя. Плоская поверхность, которая блестит повсюду, должна быть очень маленькой. Когда объект, ограниченный плоскими поверхностями, помещается так, что одна поверхность блестит, малейшее изменение положения глаза может полностью изменить эффект; поскольку поверхность, которая блестит глазом в одном положении, не будет блестеть, если глаз перемещен на небольшое расстояние, и вместо того, чтобы показывать самый высокий свет, она может казаться темной, если ее локальный цвет темный.

Различные по форме. — Форма блестящего света зависит от формы окна или другого источника света, а также от формы объекта. На искривленной поверхности прямые линии обычно отражаются как искривленные, а на плоской поверхности они отражаются как прямые.

Радужный цвет. — Самые красивые цветовые эффекты можно найти в основных источниках света на переливающихся объектах, и изучение этих источников света поможет учащемуся понять, насколько изменчивы цвета и значения одного и того же объекта.

Должен быть аккуратно нарисован. — Эффект застекленного объекта может быть получен только путем тщательного рисования на нем основных источников света, и они должны быть представлены решительно, 1 ибо при постепенном превращении в массу света возникает эффект неглазурованного объекта.

На каждой округлой части. — Яркий свет находится на каждой полированной поверхности, положение которой таково, что она отражает свет прямо в глаза. На рис. 16 на корпусе бутылки есть два источника света, потому что в окне, из которого исходил свет, было две секции.На рис. 14 показано, как засветки «обнаруживаются» на краях предметов, а также на всех выступах или лепных украшениях. Рис. i 5, 17 и 18 показывают, что эти основные источники света находятся в относительно одинаковом положении на разных изогнутых частях одного и того же объекта, так что можно сказать, что они существуют на одном элементе поверхности. В конусе и цилиндре элемент прямой, но в бутылке или вазе соответствующая линия или элемент изогнуты и могут рассматриваться как очертания сечения объекта, образованного плоскостью, проходящей через ось; в таком ракурсе, что на рис.

Leave a comment

18.06.1970

by : alexxlab Карандашом

Уроки рисования человека карандашом: Как научиться рисовать лицо человека поэтапно?

Как рисовать человека карандашом поэтапно уроки для начинающих

Как рисовать людей карандашом поэтапно, если отсутствуют знания создания рисунков. Для начала создания подобного рисунка следует обратиться к теории художественного искусства. Наиболее профессиональные источники информации говорят о необходимости наличия специфических инструментов, знаний, навыков. Также упоминается о необходимости создания рисунка с натурщицы.

Рисунок, зачастую, создается при помощи наличия материального объекта, в данном случае тела человека. Учебники по рисованию анатомии демонстрируют множество обнаженных фигур, что не всегда предпочтительно обычными учениками, собирающимися постигать основы изобразительного искусства. Поэтому, мы советуем выбрать модель в купальнике. И совсем необязательно, чтобы перед вами стоял живой человек. Подберите картинку для дальнейшей работы.

Учимся правильно рисовать человека карандашом?

Начало деятельности сопровождается изучением действительных пропорций человеческого тела. Для того, чтобы нарисовать людей карандашом поэтапно обратитесь к усредненным показателям, среднестатистическим пропорциям. Профессиональные художники измеряют тело в совершенно непривычной измерительной технике. За точку отсчета берется, ни что иное, как голова человека. Не трудно понять, что в случае с изображением отдельно выбранного человека, рост и пропорции тела будут отличаться относительно высоты головы. Поэтому, в случае с изобразительным искусством необходимо набить руку, практикуйтесь как можно больше.

Анатомия человека для рисования для начинающих поэтапно

На этом потребность в анатомических познаниях не ограничивается, художник должен иметь представление о строении тела человека. Знать название каждой косточки не нужно, но как выглядят основные его части просто необходимо. К чему приведет отсутствие описанных выше знаний? Только представьте, что вы создаете рисунок, но руки выбранного для изображения человека заканчиваются немного выше таза. Или получается слишком длинное тело, но короткие ноги. Общая картинка искажается на самых первых этапах создания рисунка. Стоит ли продолжать тратить имеющееся время на скитания по дебрям сферы творческой деятельности.

Когда имеется возможность обратиться к настоящим профессионалам изобразительного искусства для изучения любой выбранной техники в кратчайшее время. Опытные педагоги позволят избежать совершения самых распространенных ошибок. Обучение проводится по четко намеченному курсу. Сначала объясняются основы создания изображения тела человека, постепенно происходит обучение рисованию более сложных элементов.

Благодаря проведению коллективных занятий происходит обмен полученным опытом, знаниями. Каждый наш ученик, независимо от возраста, может сравнить плоды собственного труда с деятельностью соратников. Всегда будет иметься возможность стать примером для подражания. Также будет к чему стремиться, так как сфера искусства не подразумевает выделение лучшего.

Работа каждого человека позволит показать, насколько индивидуально виденье каждого художника при создании одного и того же объекта. Невозможно полностью скопировать чью-то работу, как и невозможно признать некоторое изображение худшим. Творческая деятельность требует систематического труда, постарайтесь не терять имеющееся время впустую. Записывайтесь в художественную студию уже сегодня, чтобы показать миру результат проведенной работы завтра.

Как рисовать реалистичных людей • Makusha

Я хочу начать этот вечер, подготовив урок для сайта уроков рисования по шагам макуша.ру, который я думаю, будет полезен для многих художников, которые захотят улучшить свои навыки по рисованию людей. Одна из ключевых вещей для того, чтобы развить свой навык реализма в рисовании человеческих фигур и изображений людей, является понимание устройства различных внутренних органов, форм, структуры мышц и костей, их соединений, составных частей и назначения. Мало того, что костей и мышц очень много в различных частях тела человека, их также отличают форма, структура, размер и назначение. Сегодня я постараюсь показать вам, в меру способностей, “как рисовать реалистичных людей по шагам“. Рисование реалистичности на бумаге станет чем-то вроде входа в глубокую шахту, поэтому я постараюсь подготовить еще много уроков на эту тему. Я действительно хочу, чтобы вся теория рисования людей далась вам так, чтобы, любой начинающий художник смог сделать практически все, в том виде как он захочет, чтобы добиться целей, которые перед собой ставите.

Этот урок загружен советами, подсказками и, самое главное, разделением людей на различные типы. Лучше всего начать этот урок с хорошего шага по выбору бумаги и использовать при начале хороший карандаш с белым ластиком для удаления ненужных деталей и придания рисунку реализма в виде плавных переходов теней. Каждый шаг, который вы пройдете вместе со мной, будет легким, точным, четким и резким как Борис-Бритва, живой российский герб! Ничего страшного, если вы продолжаете делать ошибки после урока, которые, как вы уже ожидаете, что исчезнут после рисования со мной по шагам людей. Всему свое время. Лицо, нос, рот, глаза, тело, руки, ноги, все части тела должны быть рассмотрены более внимательно на отдельных уроках.

Существует множество способов, чтобы нарисовать что-то правильно, но есть также миллионы способов сделать что-то не так. Очевидно, что что-то лежит в основе создания различных людей, которые автор урока также часто рисовал неправильно. Когда вы рисуете реалистичное лицо, пытайтесь пользоваться вспомогательными руководящими линиями, которые я покажу вам в шагах урока рисования. Если следовать этому учебнику правильно и терпеливо, то конечный результат вас порадует и вы сможете рисовать реалистичного человеказначительно легче, быстрее и главное правильнее.

Другая очень интересная цель этого урока рисования, когда, когда вы закончите с вашим текущим эскизом рисунка, вы начнете рисовать реалистичную одежду на вашу фигуру человека. Приступим в уроку!