Нарисовать красивую берёзу. Поэтапное рисование: как нарисовать березу

Осенняя береза гуашью. Живописное изображение березы на тонированной бумаге. Мастер-класс с фото

Вся в белое платье одета,
В сережках, в листве кружевной,
Встречает горячее лето
Она на опушке лесной.

Гроза ли над ней пронесется,
Прильнет ли болотная мгла,-
Дождинки стряхнув, улыбнется
Береза — и вновь весела.

Наряд ее легкий чудесен,
Нет дерева сердцу милей,
И много задумчивых песен
Поется в народе о ней.

Он делит с ней радость и слезы,
И так ее дни хороши,
Что кажется — в шуме березы
Есть что-то от русской души.
(Всеволод Рождественский)

Спасибо за внимание!

Изучая азы живописи, наступает момент, когда интересует рисование пейзажей. Для этого нужно научиться изображать деревья. Самые распространенные деревья нашей полосы – береза и ель.

Как видите, нарисовать березу не так уж и сложно.Выберите ваш любимый инструмент и приступайте к рисованию.

Береза — удивительное и очень полезное для людей дерево. В старину березу использовали не только для различных поделок и строительства домов, но и в лечебных целях. Из коры плели лапти, весной собирали березовый сок. И кроме того, согласитесь, что береза еще и удивительно красивое дерево, поэтому часто их высаживают рядом с домом.
Рисовать березу несложно, поскольку белый, с черными полосками ствол бывает только у березки. Особой «геометрии» в рисунке березы соблюдать не нужно, важно лишь правильно нарисовать ствол и ветки, чтобы они не получились одинаковой толщины и сужались к краяю и вершине кроны. А чтобы вам легче было нарисовать березу, можете использовать этот пошаговый урок. Поэтапно нарисуйте вначале ствол и основные ветки, затем определите размер кроны березки и нарисуйте листья.

1. Нарисуйте ствол и основные ветки березы

Нарисуйте вначале эту несложную схему для ствола и главных ветвей березы. Не нажимайте сильно на карандаш, поскольку в следующем шаге эти линии будем удалять.

2. Общий контур березы

Обведите простым карандашом общий контур и удалите первоначальную разметку. Следите, чтобы ветки и ствол сужались к краю, иначе рисунок березы будет слишком неправдоподобным. Одна часть березы растет прямо из основания дерева, обратите на это внимание сразу.

3. Нарисуйте ветки березы без листьев

Не обязательно соблюдать размеры и количество веток березы. Можете рисовать березу иначе, однако не рисуйте ветки слишком прямыми, иначе она будет больше похожа на елку.

4. Рисуем общий контур кроны березы

Если ветки и ствол нарисовать не так уж и сложно, то вот многочисленные мелкие листочки березы рисовать довольно скучно и долго. Давайте просто нарисуем общий контур кроны березы, а после тенями и цветом создадим эффект листьев.

5. Как нарисовать березу простым карандашом

Первым делом нарисуйте характерную для березы кору — белый фон с черными полосками. Затем, возьмите мягкий простой карандаш и «рябью» изобразите листву березы. Этот эффект даже слегка «оживит» вашу картинку, крона на рисунке будет как бы шуметь от ветра.

6. Рисунок березы на графическом планшете

Конечно, когда вам нужно нарисовать зимнюю березу, то листья рисовать не нужно и раскрашивать дерево тоже. Но зимняя береза, это довольно таки унылый сюжет для детского рисунка, поэтому давайте нарисуем березу с листьями. А если вам понравится рисовать березу, можете нарисовать рядом еще несколько березок, окружающий лесной пейзаж, небо, солнце. Тогда ваши рисунок березы будет очень красивым и с настроением.

Этот урок о том, как рисовать листья клена. Листья у березы совсем не такие и при даже слабеньком ветре они «шумят».

В березовом лесу растут разные грибы, но чаще всего встречаются белые и подберезовики.

У зайца не всегда мех белого цвета. Серую «шубку» он меняет на белую только зимой, чтобы не выделяться на снегу и быть незаметным для лисы и волка.

Рисуем ствол березы. Если ребенок младшей возрастной группы, то ставим точку вверху листа и 2 точки — ширину ствола внизу листа бумаги. Соединяем верхнюю точку с двумя нижними. Обратим внимание ребенка на то, что веточки у березы сначала устремляются вверх, затем ниспадают, как струйки воды фонтана. Вверху на макушке делаем маленький фонтанчик из 3-4 веточек-струек, затем побольше. И нижние веточки должны быть самые длинные. Затем к этим большим веточкам добавляем поменьше, а к меньшим — еще меньше. Лучше всего поэтапно показывать на доске мелом, как это надо рисовать. Если дома с малышом рисуете, то сядьте рядом и на своем листе бумаги показывайте как надо делать правильно. Маленьким деткам тонкие березовые веточки трудно будет прорисовать, поэтому дайте ему черный маркер или фломастер. Когда березка стала яркой и выразительной, то берем акварель.Акварелью черным цветом прорисовываем ствол березки и хорошо промываем кисть. Акварель любит воду, тогда она чистая, прозрачная и свежая. Делаем при помощи кисти (3-й размер) лужицы в желтом, оранжевом и красном цвете. И оставляем пятнышки- следы поочередно: сначала желтым цветом и т.д. Это осенние листья березки. Обязательно делаем разноцветное пятно под березкой — ее опавшая листва. Можно изобразить и листопад. Я не догадалась, а дети нарисовали. Попрошу у них работы на прокат и покажу тогда вам. Приятного творческого времяпровождения!

Тонкая, стройная береза всегда была символом красоты и застенчивости. Это красивое и полезное деревце, дающее вкусный сладкий сок, очень изящно и рисовать его одно удовольствие. Особенно береза великолепна летом, когда появляется пышная листва и березовые «сережки». Обязательно на природе сделайте несколько зарисовок простым карандашом, акварелью или акварельными карандашами, мелками и понаблюдайте, как ветер колышет ее тонкие ветви, как переливаются на солнышке блестящие резные листочки, прикоснитесь к теплому стволу. А теперь попробуем нарисовать березу акварелью.

1. Возьмите плотный лист акварельной бумаги формата А4. Рисуем на его шероховатой стороне, а не на гладкой. Понадобится еще твердый грифельный карандаш остро заточенный. Не нужно только стараться делать грифель острым как иголочка, он будет царапать поверхность бумаги и акварельная краска, попадая в эти царапины, будет въедаться намертво и все они будут сильно заметны на рисунке. Делаем карандашом легкий набросок будущей березки. Ее особенности – это тонкий ствол и гибкие ветви, сгибающиеся под тяжестью листвы. Листочки небольшие, поэтому их мы изобразим только намеком, не прорисовывая тщательно.
   
   
2. Намечаем карандашом области, где будет березовая листва. Поскольку она мелкая, то издалека будет казаться, что это плотная объемная масса. Области неровные, где-то часть веток спускается ниже, где-то она лежит ровных слоем, особенно наверху. Листва березы спускается как будто каскадом или большим зеленым водопадом.
   
   
3. Теперь идет в ход акварель, и попробуем нарисовать березу красками. Прозрачной зелено-желтой краской закрашиваем поверхности, где будет листва. Нежно-голубым намечаем небо – сверху будет самая темная краска, а внизу светлая. Делаем плавный градиентный переход, добавляя больше воды, получается нежное летнее небо. Обозначаем траву под деревом.
   
   
4. Усиливаем цвет неба, можно добавить либо теплый фиолет, либо холодный синий, намечаем тени. Каждая ветка похожа на большую гроздь, она имеет объем. Поскольку солнечный свет падает под углом сверху, то тень будет внизу. Не закрашиваем полностью поверхность, а как будто делаем кистью такие легкие мазки, обозначая мелкие скопления листиков березы. На самых светлых участках листья можно нарисовать небольшими черточками или точками, только наметить.
   
   
5. В тенях добавляем больше темного, чтобы придать листве объем. Обратите внимание как перекрываются слои краски – с небольшими отступами. Сначала шел самый светлый слой акварели, затем чуть темнее и последний – самый темный. Вы можете сделать еще один, темнее предыдущего и тоже нарисовать его с небольшим отступом. Листья рисуем точечками или небольшими «капельками». Посмотрите, как у березы располагаются листья.
   
   
6. Рисуем ствол березы и ее ветки. На стволе тонкой кисточкой рисуем небольшие темные полоски. Обратите внимание, что они очень разные и неровные – есть маленькие, есть побольше. Лучше брать не густо черную акварель, а синий с красным, чтобы получился насыщенный коричневый цвет с холодным оттенком. Часть веток березы скрывает листва, поэтому не надо рисовать сплошные линии, сделайте их прерывистыми. Особенно это хорошо заметно на рисунке в нижней ветви слева. Рисуем свисающие тонкие веточки. Под ветками делаем тень – коричневая краска+синяя или голубая. У самого ствола ветки будут темнее. Добавляем синего в небо, можно оставлять пятна и разводы, они похожи на облака. Внизу у основания дерева усилим тень – зеленый+синий.
   
   
7. Завершаем рисунок. Тонкой кистью прорабатываем детали, усиливаем тени для контраста на ветках, стволе дерева и на земле. Чисто черную краску использовать не стоит, она будет смотреться довольно грубо. Лучше взять сочетание темно-синего и красного или черный разбавить синей акварелью.
   
   

%d1%81%d1%82%d0%b2%d0%be%d0%bb %d0%b1%d0%b5%d1%80%d0%b5%d0%b7%d1%8b PNG, векторы, PSD и пнг для бесплатной загрузки

Как нарисовать ствол березы.

Как нарисовать берёзу поэтапно.

Берёзу любой сразу узнает и зимой и летом по белому цвету коры. Береста очень белая с продольными светло-коричневыми крапинками, но они мелкие и в масштабе всего дерева неразличимы. Издали на стволе берёзы мы тоже видим отметины — чёрные трещины на коре и следы отмерших веток. На больших ветках кора тоже белая, а на более тонких — тёмно-коричневая, почти чёрная. У берёзы повислой (она же берёза плакучая) часто молодые тонкие ветки повисают длинными плетями. Но, замечу, это не у всех берёз так. Очень часто видишь — растут рядом берёзы и одна — вся поникла, ветки свисают живым занавесом, а вторая стоит бодро, что тебе липа или тополь – никакого уныния.

Товарищи, при обучении рисованию деревьев в детском саду малышам предлагается образ «берёзы», напоминающий треугольник… вобщем, крапчатая морковочка с четырьмя-пятью повисшими веточками. Усвоив этот образ, дети впоследствии уже любую «берёзу» вот так и штампуют, внося некоторое разнообразие только в ширину основания «ствола», то есть из остроугольного треугольника ствол постепенно превращается в тупоугольный. Что с этим делать я не знаю. Просто НЕ учить таким искажённо-схематическим условным знакам. Но в детском саду это практически неизбежно. Что же делать-то теперь, как нарисовать берёзу реалистически?

Ну… осознанно отказаться от внушённых в младенчестве стереотипов и постараться увидеть настоящее дерево, а не шаблон, впечатанный в голове. В сущности это возможно.

Почему я об этом говорю? — Потому,что дети при рисовании как по воображению, так и с натуры оперируют, в основном, затверженными в младенчестве штампами и испытывают сильное внутреннее сопротивление самой идее рисовать с натуры. Поэтому я бы обучала рисованию деревьев с натуры только подростков уже обрётших осознанность и только тех из них, кто любит растения и действительно хочет научиться рисовать деревья похоже. Такое вот моё мнение. А вы что об этом думаете?

Итак, рисуем берёзу поэтапно.

Последовательность та же,что и всегда при рисовании растений: нарисуем сначала схему ствола и ветвей карандашом.

Обозначим крону и отдельные крупные ветви:

Тут я сознаюсь честно, с этого места я уже рисовала дома — фломастерами и затем акварелью. На то, чтобы выйти в одиночку на улицу с коробкой акварели, водой и кистями моей решимости пока точно не хватает. Уменье не смущаться на публике нарабатывается не в один момент.

Поникшие ветки с маленькими листиками рисовала тычками — кистью номер 1 .

Изучая азы живописи, наступает момент, когда интересует рисование пейзажей. Для этого нужно научиться изображать деревья. Самые распространенные деревья нашей полосы – береза и ель.

Как видите, нарисовать березу не так уж и сложно. Выберите ваш любимый инструмент и приступайте к рисованию.

Поэтому сегодня представляем вам новый урок, на котором вы сможете нарисовать березу. При изучении нашего поэтапного простого урока эта работа будет легкой.

Необходимые материалы:

• черный маркер;
• обычный карандаш;
• лист бумаги;
• ластик;
• цветные карандаши коричневого, светло-зеленого, зеленого тонов.

Этапы рисования карандашами:

1. Вначале потребуется нарисовать ствол. «Русская красавица» имеет тонкий длинный ствол, поэтому эти особенности следует непременно учесть при рисовании.

3. Дорисовываем толстые ветки. Они имеют неровную линию. Это также нужно нарисовать, чтобы дерево было похоже на настоящую березу.

4. Прорисовываем мелкие веточки на русской красавице, которые отходят от толстых. Они крученые.

5. После этого маркером обводим контуры рисунка. Затем необходимо нарисовать пятна на коре, это позволит отличить березу от других деревьев. Добавим основание в виде небольшого бугорка.

6. Коричневым цветом разукрашиваем основание нашей красавицы.

7. Теперь прорисуем маленькие тонкие листики зелеными карандашами.

8. Маркером сделаем обводку листьев. Не обязательно вырисовывать контур каждого листика. Нарисуем пару линий для каждого листика на березе — и готово!

Вот на этом готов наш поэтапный рисунок. К такой березе можно быстро дорисовать зеленую лужайку, солнышко с лучиками и птиц, которые будут чирикать свои песни.

Береза — нежное и красивое дерево с белой корой. Не зря березка символизирует природу России, где чаще всего встречаются такие деревья. Русскую березку еще называют «Белокурой красавицей». Нарисовать березку карандашом на первый взгляд не так просто, но если следовать несложным инструкциям на схеме-картинке, то постепенно все получится.

Схема рисунка карандашом поэтапно: Березка

(Нажмите на изображение для увеличения картинки )

1. Нарисуйте изогнутую линию (ведь березы часто бывают изогнутыми и нежными, тем самым трогательными, за что любят ее поэты и прозаики)

2. Затем придайте объем стволу деревца с выступами для будущих веток

3. Выпустите из выступов на стволе дерева ветки с изогнутыми линиями

4. Добавьте шаг за шагом веточки и пятнышки на коре березы. У нас получилось дерево с опавшими листьями, характерное для осенне-зимнего периода.

5. А теперь давайте у нас наступит весна и мы пририсуем зеленые листики, выпустив их из каждой веточки, а если листочки покрасить в желтый цвет, то это уже будет березка осенью.

Безусловно, изящные белые березки – это одни из самых распространенных и всеми горячо любимых деревьев. Поэты нередко посвящают им строки своих красивых стихотворений, а художники изображают их черно-белые стволы на своих красочных полотнах. Поэтому, чтобы понять, как нарисовать березу, полезно будет ознакомиться с творчеством самых знаменитых живописцев, посетив для этого ближайший музей изобразительного искусства. Также можно нарисовать березу карандашом прямо с натуры, придя для этого в какой-нибудь парк либо даже в лиственный лес.
Перед тем как нарисовать березу стоит подготовить:
1). Ластик;
2). Альбомный листочек;
3). Карандаш;
4). Линер;
5). Разноцветные карандаши.

описание, свойства Берёзы, применение, интересные факты

образ Берёзы

Берёза — светлая красавица русских лесов. Её стволы белеют в лесу, даря людям радость, покой и надежду. Испокон веков люд приходит к ней за советом и утешением. Берёза – это гордость и символ славян. Её часто называют деревом жизни.

Берёза неспроста считается священным деревом, духовным символом. С древних времён она заботится о человеке. Листья — для здоровья, ветви — для веников, кора для письма, поделок, дёгтя и разведения огня, древесина для тепла.

Берёза на Руси всегда ассоциировалась с юной девой своей чистотой, белизной, утончённостью. Ветви Берёзы склоняются над путником, словно женские руки, чтобы заключить его в свои ласковые объятья.

Название Берёзы

Русское слово Берёза происходит от праслав. berza, от корня *bhereĝ- «светиться, белеть».

Где растёт Берёза?

Берёза широко распространена по всей России да и Северному полушарию вцелом, даже за полярным кругом. Берёза нетребовательна, хорошо переносит и жару и холод.

Карликовая Берёза растёт в тундрах Европы и Северной Америки и горных тундрах Сибири. Она не достигает и 1 м в высоту. В ледниковый и послеледниковый периоды эта Берёза была распространена гораздо дальше на юг, сейчас она встречается там лишь на болотах как реликт.

Как выглядит Берёза?

Берёза знакома пожалуй, каждому. Но всё же напишем несколько слов.

Берёза — высокое светлое дерево с раскидистой кроной. В Берёзовом лесу всегда светло, и не только из за белых стволов. Листья Берёзы не крупные и крона пропускает много света.

Высота Берёзы обычно 15-30м. Однако, век Берёзы не долог. Собственно, 1 век. Берёза живёт обычно около 100 лет.

Кора Берёзы у большинства видов белая. Внешняя часть коры — берёста — обычно легко отслаивается лентами. У старых Берёз нижняя часть ствола покрывается тёмной коркой с глубокими трещинами.

Листья Берёзы небольшие зубчатые, заострённые на конце, по весне клейкие.

Цветы Берёзы — серёжки. Серёжки у Берёзы не все одинаковые: есть мужские, есть женские.

Мужские серёжки на Берёзе появляются ещё летом. Сначала они стоячие и зелёного цвета, затем постепенно буреют. Снаружи вся серёжка покрыта непроницаемым для влаги смолистым веществом. В таком виде серёжки зимуют.

Весной, в марте — мае стержень мужской серёжки удлиняется, вследствие чего окружающие цветок чешуйки раскрываются, и между ними становятся заметными жёлтые тычинки, обильно выделяющие пыльцу.

Женские берёзовые серёжки сидят всегда на боку ветки. Во время цветения они всегда короче и у́же мужских, которые после опыления сразу же опадают.

Когда собирать листья Берёзы?

Листья Берёзы собирать нужно в середине мая, как только листочки перестанут быть липкими.

Заготавливают листья Березы в мае — июне – березовые листья должны быть душистые и клейкие, молодые, а не огрубелые. Для сушки березовые листья укладывают на широкие бумажные листы в темном, прохладном месте с хорошей вентиляцией.

Лечебные свойства Берёзы

Основные лечебные свойства Берёзы: противомикробные, ранозаживляющие, хорошие противовоспалительные свойства, рассасывающая способность – вот далеко не полный список замечательных свойств этих листиков.

Мочегонные, а главное желчегонные свойства часто используются травниками в самых различных сборах.

Применение Берёзы

Листья березы имеют богатый состав – эфирные масла, фитонциды, витамин C, каротин, растительные гликозиды, дубильные вещества, никотиновая кислота и прочие элементы. Отвар из березовых листьев применяется как дезинфицирующее и антисептическое средство, мочегонный и желчегонный препарат.

Настой из березовых листьев более насыщенный, поэтому его используют для местного лечения. Спиртовые и эфирные вещества, которые содержат листья березы, обладают антимикозным и противовирусным действием. Дубильные вещества, которыми богаты березовые листья, имеют бактерицидные и противовоспалительные свойства. Фитонциды и флавоноиды относятся к антиоксидантам, поглощающим свободные радикалы, поэтому листья Березы могут омолаживать клетки и ткани, восстанавливать их.

Настой из молодых листьев березы используют как стимулирующее средство, нaзнaчaют при расстройствах нервной системы, почечных коликах, желтухе, как противовоспалительное и витаминное средство.

Березовые почки являются потогонным, мочегонным и желчегонным средством. При болезнях почек и мочевого пузыря, водянке применяют водный настой или отвар в соотношении 1:5. Настои из почек готовят из расчета 2 чайные ложки на стакан кипятка. Принимать по 2-3 столовые ложки 3-4 раза в день. Отвар приготавливают из 30 г почек на стакан воды и принимают также как настой.

Из Берёзовых листьев делаютвитаминный напиток: молодые листья измельчают и заливают горячей кипяченой водой, настаивают 4 часа.

Берёзовый сок. Берёзовый сок не только вкусный но и полезный, обладает хорошим общеукрепляющим действием, выявлена его способность растворять камни, поэтому сок используют в комплексной терапии при мочекаменной болезни.

Полезность березового сока определяется его химическим составом, наличием многих ценных веществ, в частности глюкозы и фруктозы, хорошо усваиваемых организмом, никотиновой, глутаминовой, аминоуксусной кислот.

Берёзовый веник в бане способствует заживлению ран, ссадин, очищает кожу от сыпи и угрей. Хорошо помогает после физических нагрузок, снимает боль и напряженность в мышцах. А его главное достоинство в том, что он способствует улучшению вентиляции в легких.

Считается, чтозапах Берёзы излечивает от меланхолии и помогает от сглаза, а берёзовый сок, собранный в особые дни марта и апреля, очищает кровь.

Берёста — одно из лучших средств для разведения костра в любую погоду.

Берёза. Интересные факты

Порой на Берёзе можно увидетьнаросты — кап — на разрезе они имеют своеобразный сложный и красивый рисунок. Обработанный кап издавна использовали для изготовления изящных поделок: шкатулок, табакерок, декоративных деталей мебели.

Для Берёзы характерны и специфическиевиды грибов — разрушителей отмершей древесины (сапротрофных), которые играют важнейшую роль в процессе самоочистки лесов от сухостоя и буреломов.

Почему Берёза белая? Полости клеток коры Берёзы заполнены белым смолистым веществом — бетулином, который придаёт берёсте белую окраску.

В пчеловодстве Берёза важна как пыльценос. Ведь пчёлы собирают не только нектар, но и пыльцу — основной источник белка и витаминов.

Обитающие возле берёзовой рощи люди, намного реже подвержены простудными заболеваниями, так как выделяемые деревом летучие фитонциды подавляют рост и развитие бактерий.

Береза

Полезные свойства березы

Береза – не только очень красивое, но и очень полезное дерево. Наши предки всегда называли ее деревом молодости, красоты и здоровья, использовали в народной медицине практически все части дерева:

• Почки – используются для лечения заболеваний печени и желчевыводящих путей. Собирать их необходимо в момент набухания, движения сока по стволу;
• Березовый сок – способствует омоложению организма, ускоряет обмен веществ, способствует выведению камней из мочевого пузыря и нормализует кислотность. Его любят пить взрослые и дети, хозяйки заготавливают сок на зиму, консервируют его с добавлением лимона и шиповника;
• Березовый гриб, который часто называют чагой – очень популярен в Сибири, используется для лечения заболеваний желудка, печени и почек. Существует мнение, что прием отвара или настойки чаги является лучшим способом профилактики онкологических заболеваний;
• Деготь – оказывает местное антисептическое и противовоспалительное действие, активно используется для ухода за волосами и кожей. Имеет специфический запах и входит в состав известной мази Вишневского;
• Молодые липкие листья – обладают мочегонными и желчегонными свойствами, используются для ухода за кожей. Настой из листьев принимают при язве желудка и бронхитах, кишечных расстройствах.

Лучина из березы использовалась для освещения крестьянских домов. Березовая кора содержит уникальные смолистые вещества, которые обеспечили сохранность знаменитых берестяных летописей до наших дней.

В мире произрастает около 120 видов березы, но в России встречается всего четыре из них:
 

• Белая обыкновенная;
• Повислая или бородавчатая;
• Карликовая;
• Пушистая.

Повислая береза может достигать высоты 30 метров. Ее древесина отличается плотностью, имеет значительный вес и окрашена в бело-желтый цвет. До восьмилетнего возраста ствол повислой березы окрашен в коричневый цвет, позже он приобретает привычный белый оттенок. Такую березу также называют бородавчатой, поскольку ее ствол обильно покрывают небольшие кусочки древесной смолы, которые напоминают бородавки. Ветви молодой березы прямые, но со временем они становятся тоньше и обвисают. Бородавчатая береза растет в лесах и на открытых участках, ее возраст может достигать 120 лет. Древесина данного вида березы часто используется для изготовления древесного угля, производства фанеры и лыж.

Карликовая береза отличается от белой обыкновенной только небольшими размерами, растет в тундре, поэтому может выдерживать низкие температуры. Такое дерево часто используется в ландшафтном дизайне, украшает парки и скверы.

Карельская береза ценится краснодеревщиками за необычную текстуру и интересный рисунок. Рисунок древесины каждой карельской березы уникален, невозможно найти два дерева с одинаковым узором волокон. Она имеет небольшие наросты или капы на коре. Карельскую березу можно назвать одним из подвидов повислой березы, она может быть низкорослой, достигать средней или значительной высоты. Это достаточно ценная порода, но ее количество с каждым город стремительно уменьшается, а возобновление объема насаждений естественным образом часто невозможно.

Востребована береза бумажная или американская, родиной которой является Канада и США. Ее древесина имеет однородную структуру, отличается гладкостью, отлично обрабатывается.
 

Где используется древесина березы?

Березовая древесина отлично режется, полируется, сверлится и окрашивается. Ее используют для изготовления паркета, изделий токарного производства и фанеры, мебели, домашней утвари и шпона.
 

Многие виды березы непригодны для строительства домов, хозяйственных построек, заборов и беседок. Для строительных работ рекомендуют использовать только бородавчатую и пушистую березу, которая не боится влаги. Применение специальных составов позволяет повысить устойчивость древесины к воздействию влаги и значительно расширяет сферу ее использования.

Карельская береза используется для изготовления очень красивой мебели дымчато-белого цвета и оформления интерьера, производства декоративных стеновых панелей. Мастера создают из древесины карельской березы замысловатые скульптурные композиции, используют для изготовления и отделки портсигаров, рукояток ножей, браслетов, других украшений и шкатулок для их хранения.

Специалисты считают ценной березу, которая десятилетиями пролежала в естественных водоемах. Такая древесина может кардинально поменять цвет, пропитывается минералами, становится твердой и очень прочной, может использоваться для любых работ.

Береза – удивительное дерево, которое дарит людям эстетическое наслаждение, помогает сохранить здоровье и создать предметы интерьера удивительной красоты.

Береза – самое распространенное дерево в северных широтах, в России ее посадки занимают более 60% всех лесов. Береза является одним из символов нашей страны, о ней поется в известных народных песнях. В древние времена славяне поклонялись Берегине – богине добрых помыслов и начинаний, символом которой стала стройная белая береза, своими очертаниями напоминающая женскую фигуру.

Стройные деревья украшают скверы и парки, появление первых березовых сережек говорит о том, что пришла весна и зимние морозы остались позади. Осенью березовые листья приобретают приятный желтый оттенок, крона деревьев будто светится и радует глаз. Кора березы может быть не только белой с небольшими полосами, многие виды имеют ствол желтого цвета с розовым или бурым оттенком. Также известна береза с коричневой или серой корой.

изделия из древесины, текстура, где растет дерево, как отличить от обыкновенной, цвет среза, как выглядит

Для производства, а также художественного творчества, связанного с обработкой дерева, каноничными считаются ровные стволы с минимальной деформацией. То есть, карельскую березу в этом смысле выделить нельзя. При этом данная порода является одной из самых ценных. Это тот случай, когда изъяны становятся выгодной особенностью. За их счет дерево приобретает мраморную текстуру, удивительную и непревзойденную.

Общая информация

Еще во времена правления Екатерины II лесничий Фокель исследовал леса северо-запада России. Там он обнаружил деревья, которых раньше не встречал. На первый взгляд – обычная береза, а изнутри кажется, что не дерево в ней, а истинный мрамор.

В 1857 году отечественный ученый Мерклин назвал породу «карельской березой» (по месту обнаружения).

Внешний вид

Это разновидность березы повислой, имеющая утолщения на столе (капы) и путано-свилеватую текстуру. Но, главное, что карельская береза имеет на спиле неповторимый рисунок, который получается таковым за счет переплетения волокон. Её древесина очень твердая и вязкая. Этим берёза повислая похвастаться не может.

В любом описании будет сказано, что растет она разбросанно, если группками – то небольшими. Зарослей не образует. Может быть деревом или кустарником от 5 до 20 м высотой. Встречаются в природе и кусты-гиганты, и кусты-карлики. Кроны деревьев разреженные, формы рваные.

Ботаническое описание:

• дерево листопадное;
• средний диаметр ствола – 40 см;
• цветки карельской березы невзрачные, собраны в соцветия;
• незрелые мужские сережки остаются на дереве и в зиму, женские же появляются весной;
• маленькие крылатые семена станут зрелыми на исходе лета;
• листовая пластина имеет треугольную форму, основание широкое, верхушка клиновидная, край двояко-зубчатый.

Главный признак карельской березы – ямчатая, очень плотная древесина. На срезе массива можно увидеть хаотичные темные внутренние вкрапления и уплотненные бороздки, расположившиеся по всему периметру. Капы и делают рисунок березы «мраморным».

Самой декоративной стволовой частью считается прикомлевая, там много уплотнений. Чем выше дерево, тем меньше его рельефность. Кора карельского дерева более грубая, у молодых деревьев – красно-бурая. Светлый берестяной слой появляется только у деревца, которому уже года 4. И со временем этот слой будет легко отделяться длинными лентами.

Свойства древесины

Бугристость стволов создает особую древесину, узорчатую. Годичные слои этой древесины изогнуты волнами, волокна разнонаправлены, а сердцевинные лучики прорастают в мягкую ткань. В текстуре дерева много свилеватостей и темных включений, вплоть до контрастных. Надо сказать, что волокна, а также их размеры и сам рисунок древесины всегда разный. Их отличает цвет, длина и ширина. Волокна визуализируются кривыми линиями и неправильными фигурами – на спиле дерева образуется нерукотворный отпечаток, достойный художественной кисти.

Если в центре ствола удается обнаружить свилеватость, близкую к коре, это считается удачей. Точнее, если на протяжении всего ствола у дерева свилеватый рисунок, это очень ценится в деревообработке.

Особенности древесины:

• завитки и сплетения волокон образуют особый блеск, лучи и пятна, которые на свету действительно выглядят как мрамор;
• желтый, бурый, розовый, молочный оттенки – вот палитра цветов карельской березы;
• вес этой древесины превышает на 30% вес обыкновенной березы.

Что же до механических свойств, они до сих пор не изучены на все 100%. Но, например, известно, что сопротивление сжатию зависит от того, как расположены волокна. Плотность древесины высокая, сопротивляемость статическому изгибу низкая. Раскалываемость очень высокая. Чем более извилисто конкретное дерево, тем скорее оно сомнется.

Есть несколько версий, почему так причудливо формируются узоры карельской березы. Популярной идеей считается следующая: патогенная микрофлора, дело в ней. Однако существенны и доводы против – здоровое дерево не заражается при подвое. Да и не определили исследователи тех организмов, которые смогли бы оставить такие рисунки. Есть мнение, что за узоры отвечает отмирание камбия, на некоторых зонах он ослабляет свою активность. А еще «обвиняют» в этом гормон гетероауксин, который при повышении может давать такой рисунок, регулируя уровень сахарозы.

Регионы произрастания

Основной регион – северно-западная часть России. Растет береза в Карелии, Ленинградской, Ярославской, Калужской, Брянской, Владимирской областях. Встретить ее можно в Прибалтике, Беларуси, скандинавских странах, в Украине. Изредка обнаружить карельскую березу можно на юге Карпат, еще реже – в Польше и Германии.

Разновидности по типу ствола

У карельской березы есть «соперницы» – ледяная и далекарлийская. Последняя является разновидностью повислой березы, и известна она, прежде всего, очень красивыми рассеченными листьями. Но и карельская береза предлагает разнообразие внутри вида. Например, по типу ствола.

• Кустообразная. У таких деревьев нет ровно выраженной оси, ведь в процессе роста стволу удается распасться на боковые веточки. Бывает, что вместо главного ствола мощно развиваются и вертикальные побеги, и те, что растут под уклоном. В любом случае будет особенно развитой прикорневая часть ствола. У кустообразной березы побеги завершаются не пазушной почкой, а двумя-тремя соседствующими почками, образующими вильчатое ветвление. И этот тип ветвления (если, конечно, позволяет освещение и свободное расположение) раскрывает ценные особенности дерева. У прикомлевой части кустообразной березы самая привлекательная древесина. Но в природе ее мало, выход древесины будет небольшой, потому в промышленности она фактически не используется.
• Короткоствольная. Ствол у этой разновидности заметно короче, отличается еще и высота, и форма, и строение кроны. Крона имеет широкую раскидистость, она округлая, листьев много. Главная ось дерева заменяется несколькими одинаково развилистыми толстыми ветками. Заготавливать этот вид карельской березы есть резон: из нижней ствольной части можно взять, хоть и короткие, но изящной текстуры кряжи.
• Высокоствольная. У этого растения высота ствола нормальная (или почти нормальная). То есть, от березы повислой почти не отличается. Дерево хорошо очищается от сучьев, в норме у него и сбежистость. Из этой разновидности можно осуществить получение бревен, достигающих 4-5 метров. И это будет действительно ценное приобретение.

Посадка и уход

Разведение карельской березы – вотчина питомников при научно-исследовательских институтах. Самостоятельно вырастить этот вид непросто. Будет ли породистой поросль, взошедшая из семян, нет никаких гарантий. Есть статистика, согласно которой узорчатость сохранится не более чем в трети случаев. То есть, всего 30% взошедших здоровых деревьев будет с уникальным узором древесины. Остальные деревья вырастут обычными повислыми березами.

Если же решено сажать, делать это надо весной или осенью. Состав почв не так важен, а вот света дереву должно быть достаточно. Потому лучшим местом для карельской березы будет открытый участок.

При выкапывании лунок для саженцев, нужно придерживаться такого правила – они в полтора раза должны быть крупнее корневой системы молодого деревца. Посадку в грунт можно сопроводить внесением перепревшего компоста, коровяка либо листового перегноя. Добавляют также мочевину или аммиачную селитру. Когда посадка завершена, дерево нужно обильно полить.

Особенности ухода:

• первые годы очень важно беречь березу от пересыхания, как только грянула жара – деревце нужно полить;
• чтобы вода лучше сохранялась в грунте, приствольные круги надо мульчировать – сойдет для этого торф, хвоя, обычные опилки;
• пару раз в сезон в почву нужно вносить комплексные минудобрения, которые простимулируют рост березы;
• а вот формировать стрижку не нужно, если это сделать, крона будет восстанавливаться медленно;
• если обрезать, то только больные или уже погибшие побеги и лишь весной, пока не началось сокодвижение;
• там, где побеги пришлось срезать, надо обработать рану садовым варом.

Особого зимнего ухода и защиты не потребуется. Холода и корни, и ствол перенесут спокойно.

Размножение

Браконьерские вырубки нанесли немало урона карельской березе. Пришлось подключаться дендрологам. Уже почти 90 лет редкий вид березы выращивают искусственно. И самые большие посадки карельской красавицы приютил заповедник Кивач.

Разводить растение можно.

1. Семенным способом – этот вариант используется, в основном, в питомниках. Специалисты держат под контролем опыление и созревание. Еще до посадки три месяца семена хранят в холоде. Высеивают семена в открытый грунт, заземляя их на метр-полтора. На один квадратный метр приходится примерно 1 г семян. Прорости, которые взошли, надо пикировать.
2. Вегетативным способом – данный вариант тем хорош, что в большей степени прогнозирует узорчатость деревьев. Для прививок берут зеленые черенки с верхушки крон. Готовят черенки в разгар весны. Материал прививают в расщеп на пеньки старых деревьев, можно и за кору. Открытые срезы предстоит замазать пластилином. Обвязка пленкой также подойдет.

Самостоятельно черенки карельской березы не укоренятся. Размножение отводками будет эффективным. Используется для этого взрослые растения, которым есть, по крайней мере, 15 лет.

Обычно под это дело подпадают деревья, готовящиеся к вырубке.

Как отличить от обычной?

Их сложно перепутать, хотя, если учесть, что карельская береза также имеет свои разновидности, ошибка не исключена.

Чем отличается карельская береза от повислой:

• мраморный рисунок на срезе – но это отличие заметить можно, только внимательно осмотрев древесину внутри, спил дерева, например;
• ветвистый, достаточно искривленный ствол – это самый верный признак;
• ствол карельской березы покрыт характерными наплывами и буграми;
• внутри дерево сильно закручено, волокна древесины имеют направленность к плоскости среза под разными углами;
• сама древесина светлая, а вот вкрапления, создающие рисунок, темные.

Наконец, карельскую березу невозможно обнаружить в лесной глуби. А вот по озерным бережкам она растет более охотно.

Первые годы своей жизни молоденькое дерево мало чем отличается от обыкновенной березы, его характерные признаки формируются позднее, лет через 10 как минимум.

Где используется?

В 1917-ом бренд Фаберже изготовил из древесины карельской березы пасхальное яйцо – это был императорский заказ. С тех пор оценить декоративность древесины смогло не одно поколение, но сегодня ценный материал стараются сохранить, то есть снизить вырубки.

Высокую оценку приобрела эта древесина в качестве поделочного материала. Тот самый уникальный древесный рисунок, более похожий на мрамор, в поделках (шкатулках, сувенирах) действительно украсит интерьер. Мебель из карельской березы будет шикарным, ценным приобретением. Музыкальные инструменты, которые делаются из этой древесины, выглядят роскошно. Внутренняя отделка зданий карельской березой также возможна, хотя такой ремонт стоит очень дорого.

Сегодня мебели из ценной древесины делается очень мало – дерево становится редким, нужно сохранить его, потому активные вырубки, которых требует мебельное производство, не проводятся. А вот шпон карельской березы применяется – это можно назвать компромиссным решением.

Какая продукция пользуется спросом:

• рукоятки для ножей – они дадут фору различным бохо-изделиям, а также производству скандинавских брендов, потому как выглядят и натурально, и не совсем привычно;
• столешницы – роскошным приобретением будет стол из карельской березы, если это шпон, найти такую мебель легче;
• шкатулки – не нуждаются в особенном декорировании, так как материал эстетически самодостаточен;
• бильярдные кии – ценители игры оценят удобный, надёжный и красивый инструмент.

К слову, древесина этого дерева уникальна еще и тем, что это единственный в мире материал, который измеряется не кубометрами, а килограммами. К кубатуре леса все привыкли, но карельская береза требует к себе особого отношения.

На рынке иногда можно найти бруски карельской березы: умельцы их покупают и сами делают небольшие изделия – те же рукоятки ножей, украшения, рыболовные принадлежности. Такой брусок будет ценной находкой.

К сожалению, такие необычные деревья сегодня считаются редкостью. Относительно березы обыкновенной это совсем не преувеличение. И хоть искусственное выращивание вида ведется, надеяться только на него будет неправильным. Это непростое занятие, не всегда успешное. Оттого дендрологи призывают сохранять естественные поросли, беречь их, разумно используя дерево в промышленности.

Конечно, после вырубки, резки, сушки, обработки получаются красивейшие изделия, но чтобы их увидели и другие поколения, нужно сохранять и реставрировать уже имеющиеся изделия из карельской березы.

Многие любители натурального декора находят через интернет мебель и сувениры, шкатулки из карельской красавицы, преображают их, продлевая им жизнь.

Конспект занятия по изобразительному искусству Осенняя береза

Конспект занятия по изобразительному искусству

Тема:Времена года (осень): «Осенняя береза».

Возраст воспитанников: 5 – 6 лет.

Цель: учить детей передавать в рисунке характерные особенности березы (белый ствол с черными пятнами, тонкие изогнутые ветки, легкая крона), осеннюю окраску листвы.

Задачи:

1. Обучать правильным способам действия полусухой жесткой кистью при рисовании вертикальных мазков для образования листвы и горизонтальных штрихов для изображения черных пятен на стволе березы.

2. Закрепить навыки рисования концом кисти изогнутых линий.

3. Через загадки, иллюстрации, рисунки формировать в представлении детей образ белоствольной стройной березы.

4. Следить за правильной осанкой при рисовании.

Методы и приемы: Использование ИКТ (слайды с репродукциями картин, иллюстраций), показ образца, художественное слово, беседа, организация мини выставки рисунков.

Музыкальное сопровождение: А. Вивальди « Времена года. Осень», Классика «Танцующая осень», П. Чайковский «Осень» из цикла «Времена года».

Материалы и оборудование: иллюстрации с изображением березы, слайды с репродукциями картин И. Левитана «Золотая осень», «Осень», В. Поленова «Золотая осень»; лист А4; простой карандаш, ластик; черная акварельная краска, желтая и оранжевая, тонкая кисть Белка № 1 и жесткая кисть Щетина № 2, стакан с водой; стихотворение Л. Каваляка, Н. Нехаевой .

Ход занятия:

—Ребята, вы любите отгадывать загадки? Чтобы узнать, что мы сегодня будем рисовать, нужно отгадать загадку. Слушайте внимательно.

И красива, и стройна

Средь подруг стоит она.

Вся в кудряшках и сережках

Эта белая ……..(березка).

Педагог предлагает детям рассмотреть иллюстрацию с изображением березы (слайд 2).

— Береза – настоящая русская красавица. Тонкий, белый ствол с темными пятнами, изящные тонкие ветки и округлые листья. О ней написано много стихотворений. Послушайте одно из них.

Л. Каваляка

За окном берёзки
В праздничном наряде,
Ветерок колышет
Солнечные пряди.
Опадут листочки,
Лягут покрывалом
И укроют землю
Лёгким одеялом.
А весна настанет — 
Вновь висят серёжки,
Ветви украшают, 
Как и платье брошки.

Появляется слайд № 3.

— Место, где растут березы, называется березовая роща.

— Я смотрю, вы любите загадки, умеете их отгадывать и без труда отгадаете следующую загадку:

Висят на ветке золотые монетки. Что это? (слайд № 4)

— Осенью все деревья окрашиваются в красивые и сочные теплые цвета: желтый, оранжевый и красный. Березка становится желто-оранжевой. (слайд № 5).

— Красоту осенней березы запечатлели на своих картинах русские художники Василий Поленов (слайд № 6) и Исаак Левитан (слайд № 7) в своих знаменитых картинах «Золотая осень». А осень золотая почему? (В это время много желтых и оранжевых красок).

Н. Нехаева

Вот березы у откоса

Стайкой встали у реки

Засверкали в длинных косах

Желтых листьев огоньки.

Практическая часть: педагог предлагает детям нарисовать осеннюю березу. Показывает приемы и последовательность изображения на образце (ствол, ветки, веточки, листья). Уточняет, какую краску нужно использовать для изображения дерева (черную – контур, пятна). Обращает внимание детей на осенние тона (желтый, оранжевый). Звучит спокойная музыка. Дети работают самостоятельно. При необходимости педагог оказывает индивидуальную помощь.

Проводится анализ готовых работ. Организуется совместная выставка в экологическом уголке детского сада.

Адрес публикации: https://www.prodlenka.org/metodicheskie-razrabotki/83028-konspekt-zanjatija-po-izobrazitelnomu-iskusst

5 УРОКОВ ИЗУЧЕНИЯ ЗИМНЕГО ДЕРЕВА

ЗИМНИЕ ДЕРЕВЬЯ !!!! Вот 5 уроков рисования ЗИМНИЕ ДЕРЕВО с несколькими уровнями обучения. Зимние уроки рисования для преподавания в классе, дома или для дистанционного обучения. Для добавления цвета можно использовать любую художественную среду: краски, цветной карандаш, цветной карандаш, пастель.

• СМЕШАННЫЕ БЕРЕЗЫ сорт 2-5
• АКВАРЕЛЬНЫЕ ЗИМНИЕ ДЕРЕВЬЯ сорт К-5
• СНЕЖНЫЙ ВЕЧНИК ЖИВОПИСЬ сорт 2-5
• 9000ESAL Сорт 2-5
• 9000ESAL SNOWY В СНЕГЕ 2-5 сорт

СМЕШАННЫЕ БЕРЕЗЫ

Эти потрясающие березы созданы из красиво смешанного пастельного фона и расписного ствола березы, вырезанного и наклеенного.

Учащиеся рисуют стволы деревьев и с помощью куска картона соскребают черную краску по стволу, чтобы создать текстуру березы.

Дать высохнуть краске на березках. На новом листе бумаги раскрасьте пастелью 2 или 3 цвета. Я использую CRAYOLA DRAWING CHALK.

Вырежьте 1 или 2 ствола березы и приклейте их к пастельному фону. Кистью закрасьте черные ветки ствола дерева.

Материалы для БЕРЕЗЫ СМЕШАННОЙ ИНФОРМАЦИИ :

2 листа малярной бумаги, карандаш и ластик, мел для рисования CRAYOLA или пастели, ножницы, клей, черный акрил или темпера, обрезки картона, бумажная тарелка, тонкая кисть

АКВАРЕЛЬНЫЕ ЗИМНИЕ ДЕРЕВЬЯ

Смешанные акварельные небеса и просто нарисованные деревья.Эти картины — забавный проект, в котором можно добавить блестящую краску на снег, верхушки деревьев и снежинки в небе.

Жидкая акварель отлично подходит для этого проекта, чтобы создать смешанные цвета в небе.

Материалы для WATERCOLOR WINTER TREES :

Бумага для акварели, жидкая акварель, кисть, черная краска, блестящая краска (по желанию)

СНЕЖНАЯ ЖИВОПИСЬ

Снежные вечнозеленые картины — это слои раскрашенной бумаги, которые создают снежный холм с этим милым маленьким вечнозеленым деревом.

Нарисуйте 1/2 листа малярной бумаги бирюзовой и белой краской волнистыми смешанными линиями для снега. На второй половине бумаги нарисуйте ствол дерева. Как только краска высохнет, вырежьте из бирюзовой и белой крашеной бумаги волнистые полоски и вырежьте ствол дерева.

Приклейте снежные полоски бумаги к нижней части черного картона. Приклеиваем ствол дерева (немного заправляем в снежные горки.

Нарисуйте слои зелени, чтобы сформировать форму дерева из ствола дерева.Используйте край кисти, чтобы добавить снег, небо, дерево и землю.

Материалы для СНЕЖНАЯ ЖИВОПИСЬ :

Карточка черная, бумага для рисования, ножницы, клей, кисть, акриловая или темперная краска — белая, бирюзовая, коричневая и зеленая (2 оттенка)

СНЕЖНЫЕ ДЕРЕВЬЯ

Снежные деревья для К-2. Веселое занятие по смешиванию красок и созданию текстуры.

Blue Card Stock создает фон, поэтому нужно рисовать только землю и деревья.

Материалы для покраски СНЕЖНЫЕ ДЕРЕВЬЯ :

Синий картон, кисть, акриловая или темперная краска — белая, бирюзовая, коричневая и зеленая (2 оттенка)

КАРДИНАЛ В СНЕГЕ

Эту зимнюю картину «Кардинал и береза» можно сделать на холсте в качестве праздничного подарка или для красивой зимней демонстрации. Всегда получается красиво.

Акриловой краской. Нарисуйте белый фон и любой оттенок голубого или бирюзового неба.Нарисуйте серые деревья и белую полосу на одной стороне дерева, чтобы создать светлую сторону. Используйте цвет неба, чтобы нарисовать тени от основания каждого ствола дерева.

Я предлагаю ученикам использовать палец с точкой красной краски, чтобы сделать кардинальное тело и голову. Обратной стороной кисти нарисуйте на небе снежинки. Нарисуйте тень под кардиналом. Нарисуйте оранжевый клюв. Добавьте черный патч на лице и ногах.

МАТЕРИАЛЫ ДЛЯ КАРДИНАЛ В СНЕГЕ :

Бумага для рисования, средняя и маленькая кисть, акриловая или темперная краска — белая, бирюзовая, серая, красная и оранжевая

БОЛЬШЕ ИСКУССТВ, КОТОРЫЕ ВАМ ПОНРАВИТСЯ:

Нравится:

Нравится Загрузка…

векторные иллюстрации рисованной стволы березы. Рисунок тушью, вектор. Клипарты, векторы, и Набор Иллюстраций Без Оплаты Отчислений. Image 93650572.

Векторная иллюстрация рисованной стволы березы.Рисунок тушью, графический стиль. Красивые элементы цветочного дизайна.

Таблица размеров

Используете это изображение на предмете перепродажи или шаблоне?

Распечатать Электронный Всесторонний

4000 x 4000 пикселей | 33.9 см x 33,9 см | 300 точек на дюйм | JPG

Масштабирование до любого размера • EPS

4000 x 4000 пикселей | 33,9 см x 33,9 см | 300 точек на дюйм | JPG

Скачать

Купить одно изображение

6 кредитов

Самая низкая цена
с планом подписки

• Попробовать 1 месяц на 2209 pyб
• Загрузите 10 фотографий или векторов.
• Без дневного лимита загрузок, неиспользованные загрузки переносятся на следующий месяц

221 ру

за изображение любой размер

Цена денег

Ключевые слова

Похожие векторы

Нужна помощь? Свяжитесь с вашим персональным менеджером по работе с клиентами

@ +7 499 938-68-54

Мы используем файлы cookie, чтобы вам было удобнее работать.Используя наш веб-сайт, вы соглашаетесь на использование файлов cookie, как описано в нашей Политике использования файлов cookie

Как красить березы

Поделитесь этим постом!

Как рисовать березы — с помощью (по желанию) «Техники импасто»

Эти березы — один из моих любимых видов рисунков, которым я могу научить, потому что они имеют такой высокий процент успеха!

Я сделал такой урок еще в 2017 году, мой рисунок «Осенние березы»! Обычно вы используете малярный скотч, чтобы замаскировать стволы деревьев, закрашивать холст и затем снимать ленту, чтобы обнажить деревья.Это так просто и весело!

На этот раз я решил поэкспериментировать с пастой для моделирования, чтобы листья больше напоминали стиль «импасто».

Что такое импасто?

Слово «Импасто» в переводе с итальянского означает «тесто». В качестве художественного термина это означает нанесение краски на холст густым слоем, чтобы он выделялся. Если вам нравится текстура и вид толстых мазков, прыгающих с холста, эта техника для вас!

Я использовал пасту Liquitex Modeling Paste Gel Medium.Это непрозрачное покрытие, оно густое, как глазурь! Вы просто смешиваете его сначала с краской на палитре, а затем наносите на холст. И мазок, который вы сделаете, останется и высохнет!

Нет проблем! Вы по-прежнему можете выполнять этот урок и не добавлять в краски среду пасты для моделирования. Следуйте инструкциям урока, как описано. Вы также можете создавать толстые мазки кистью, просто нанося акриловую краску густой на холст без посредника.

Материалы

Время активности 1 час 30 минут

Общее время 1 час 30 минут

Сложность Easy

Материалы

Цвета

• Ярко-желтый зеленый
• Зеленый оттенок
• Hookers
• Титановый белый
• Церулеан-синий (Если вы делаете синий фон)

Кисти

Инструкции

1. Наклейте малярную ленту вертикально поперек холста.Сделайте несколько линий ленты, идущих по диагонали. Чтобы лента стала тоньше, разорвите или разрежьте ленту вдоль.
2. Покрасьте весь холст в сплошной цвет. Вы можете использовать черный для ночной сцены или лазурно-голубой, смешанный с титановым белым, для дневной сцены.
3. Дайте картине высохнуть.
4. С помощью 12 ярких кистей нарисуйте маленькие штрихи постоянного зеленого оттенка, ярко-желто-зеленого и титанового белого в нижней части картины.
5. Дайте картине высохнуть.
6. Осторожно снимите малярную ленту.
7. Используйте старую подарочную карту и окуните ее сторону в черную краску. Затем перетащите его по деревьям, чтобы сделать отметки.
8. Используйте 12 Bright и также нанесите несколько сухих мазков на деревья.
9. Используйте титановый белила, чтобы нарисовать ветки на березках. Если вы сделали дневную версию, вы также можете сделать черные ветки.
10. Смешайте 3-4 разных оттенка зеленого, используя пасту для моделирования, и смешайте ее с зеленым, ярко-желто-зеленым и титановым белым. Смешайте примерно 2 части пасты для моделирования и 1 часть краски.
11. Используйте 12 ярких, 4 круглых и / или мастихин, чтобы нарисовать листья. Это простые маленькие мазки густой краски в скоплениях вокруг веток. Сделайте листья разных оттенков зелени.
12. Нарисуйте звездочки на заднем фоне с помощью крошечной кисти и титанового белила (если вы делаете ночную версию).

Палитра цветов

Я сделал ночной вариант и дневной! Для дневной версии сделайте фон с небольшим количеством лазурного синего, смешанного с большим количеством белого.

Для ночной версии небо все как Марс.

Для этого можно сделать практически любой цвет, даже закат!

Цвета ночной версии:

Цвета дневной версии:

Краткое руководство

Видео

Пошаговые инструкции

1. Наклейте малярную ленту

Положите холст вертикально. Нанесите 2–3 полных полоски маскирующей пленки, которые идут вверх по холсту, но слегка диагонально, как у березы.

Затем ножницами разрежьте 2-3 полоски пополам вдоль.

Не беспокойтесь о ровном разрезе ленты, неровные края создают отличную текстуру дерева!

Можно еще и ленту порвать.

Я сделал 3 линии ленты полной ширины и 4 линии ленты половинной ширины. Обратите внимание, как они смещены в разные стороны.

2. Закрасьте весь холст

Затем вам нужно будет закрасить весь холст с помощью кисти 3/4 и (в этом примере) закрасить в черный цвет.Вылила на холст 4 капли черной краски.

Я демонстрирую ночную версию на этих шагах, однако, если вы делаете дневную версию, нанесите 3 капли белого и одну лазурно-синего цвета.

Покройте весь холст поверх ленты! Используйте кисть 3/4, чтобы нарисовать мазки вверх и вниз. Если вы делаете дневную версию, позвольте синему и белому смешаться вместе, чтобы они выглядели «полосатыми» и несмешанными.

Совет: старайтесь не поливать краску слишком много, потому что водянистая краска просочится под ленту.

Подождите, пока он высохнет.

3. Нарисуйте немного зелени внизу

Мы сделаем это перед тем, как поднимать ленту, потому что эта зелень находится за деревьями!

Загрузите свою палитру зелеными проститутками, ярко-желто-зелеными и титаново-белыми.

Используйте свою 12 яркую кисть, чтобы нарисовать короткие штрихи внизу.

Начните с одного из зеленых цветов, а затем переходите к другому зеленому. Добавьте немного титанового белила и дайте ему растечься на холсте, чтобы получились довольно светло-зеленые мазки.

Не нужно ополаскивать кисть между мазками, потому что зелень смешивается, создавая приятные цветовые вариации.

Он должен хорошо выглядеть на фоне этого черного!

4. Снимите малярную ленту

Осторожно снимите всю малярную ленту, чтобы обнажить березы!

5. Закрасьте черные метки

Вы можете использовать старую подарочную карту или кредитную карту, но это не обязательно! Вы также можете нанести эти следы сухой кистью. Я сделал и то, и другое.

Чтобы использовать пластиковую карту, сначала выдавите немного краски на плоскую поверхность.Затем окуните сторону пластиковой карты в краску.

Перетащите карточку на березу, чтобы создать черные отметки.

Затем вы можете наносить различные виды меток с помощью техники сухой кисти. Используйте кисть яркого цвета 12, окуните ее в mars black и вытрите немного краски с кисти бумажным полотенцем.

Затем кончиком кисти перетащите краску. Ваш мазок должен быть очень сухим и пушистым на фоне белого!

Затем, чтобы добавить больше забавных цветовых вариаций в эти отметки, я вернулся к некоторым жирным черным отметкам с помощью сухой кисти титанового белого цвета.

Совет: если ваш черный слишком густой и влажный, вы можете дать ему немного высохнуть, прежде чем добавить на него немного белого.

6. Покрасьте некоторые ветви

Затем покрасьте некоторые ветви титановым белилом. Для этого используйте кончик яркой кисти или круглую кисть.

Нарисуйте небольшие ветки, идущие по диагонали.

Совет: если вы делаете дневную версию, нарисуйте и там несколько черных веток!

7. Покрасьте листья импасто

Совет: если вы НЕ делаете это со средой, все равно следуйте инструкциям, но не добавляйте среду в краску.

Я использовал палитру для размещения 4 мерных ложек пасты для моделирования. Используйте мастихин (или палочку для мороженого), чтобы вычерпать его!

Затем смешайте краску со средой. Я хочу сказать, что использовал 3 части средней и 1 часть краски, но это не обязательно.

Краска ОЧЕНЬ ХОРОШО смешивается со средой. И чем больше пасты для моделирования вы используете, тем она будет толще.

Краска должна быть густой, как глазурь для торта!

Чтобы нарисовать листья, я использовал комбинацию из 12 ярких, 4 круглых и мастихина. Вы можете использовать один или все эти инструменты в зависимости от того, какой внешний вид вы собираетесь использовать.

Мне было больше любопытно поэкспериментировать со всеми тремя!

Сначала я взял свою яркую кисть и зачерпнул одну из зелени. Я нарисовал те же мазки, что и для зелени на заднем плане.

Если вам нравится этот образ, вы можете нарисовать все листья яркой кистью!

Решил еще попробовать мастихином.

Попробуйте нанести краску только на кончик мастихина и нанести ее на холст.

Вы также можете сделать маленькие крошечные листья с помощью круглой кисти.

Тогда продолжайте идти! Продолжайте применять разные цвета листьев. Вы даже можете добавить немного титанового белила для получения более ярких оттенков!

8. Последние штрихи

Я решил добавить крошечные точки белого цвета для звезд, так как это ночной фон!

Теперь … вернуться к шагу 3 было бы намного проще! Вы даже можете немного брызнуть туда, прежде чем снимать ленту.

Используйте крошечную круглую кисть и твердую руку, чтобы нарисовать скопления крошечных точек для звезд.

Готово!

Поделитесь своим искусством здесь

Поделитесь этим сообщением!

Поделитесь этим постом!

Зимние птицы и березы (1-е место)

Я не могу дождаться, чтобы снова заняться этим проектом с другой группой, когда мы вернемся с зимних каникул! Как мило! 🙂

Детский рисунок березы.Мастерская рисования «Осенняя береза»

/ Природа

Ты умеешь рисовать деревья? Сегодня мы узнаем, как это сделать.

Эти маркеры созданы с учетом особенностей детской руки и повышенных требований к удобству и безопасности. Не сушить без шапочки 24 часа.

Чернила на водной основе нетоксичны, не имеют запаха, легко стираются с любой ткани и стираются вручную. Эргономичная форма корпуса. Кепка с вентиляцией.

Нарисуйте березу фломастерами STABILO на бумаге для рисования.

Отметить серым фломастером две вертикальные линии, сходящиеся вверху в одну линию, ствол березы.

Тем же серым фломастером от середины высоты ствола нарисуйте ветки концами, опущенными к низу. Сверху ветви уменьшаются в длину и образуют закругление кроны.

Нарисуйте контур листвы светло-зеленым фломастером над ветками.

Закрасьте обозначенные области светло-зеленым цветом круговыми движениями.

Под светло-зелеными областями произвольно заштриховать темно-зеленым. Формируем выкройку короны в виде овала.

Нижнюю часть ствола березы заштриховать серым фломастером. Затем уточняем рисунок ствола и веток черным фломастером.

Изучая основы живописи, наступает момент, когда тебе становится интересно рисовать пейзажи.Для этого нужно научиться изображать деревья. Самые распространенные деревья в нашей полосе — береза ​​и ель.

Как видите, нарисовать березу не так уж и сложно, выберите свой любимый инструмент и приступайте к рисованию.

1. Рисуя листья, обратите внимание, что жилка переходит в стебель. Также обратите внимание, что средняя жилка некоторых листьев разрезает их ровно пополам.
Чтобы нарисовать лист, сначала нарисуйте овал. Затем нарисуйте среднюю линию и слегка обведите обе половинки. Проверьте точность рисунка, а затем четче прорисуйте половинки. Теперь добавьте гвоздики по краям листа.
Раскрашивая лист, помните, что жилки светлее самого листа.

2. Начните рисовать дубовый лист с овала, сужающегося сверху вниз. В середине овала находится жилка, переходящая в стебель листа. Края дубового листа напоминают волны.

3. Рисуем кленовый лист. Начнем с отображения его формы. Затем нужно найти узел всех жилок листа (у кленового листа пять основных жилок, вокруг каждой как бы есть отдельный лист) и наметить их направление.Затем нарисуйте неровные края.

4. Теперь попробуем нарисовать ветку с листьями. Во-первых, подумайте: сколько листьев на ветке, как они расположены относительно ветки, какого размера, все ли видны, какой формы листья, какие листья кажутся темнее, какие светлее листья одного цвета? Ответив на эти вопросы, приступайте к рисованию по первой схеме.
В начале второго шага проследите направление жилок и краевых выемок на каждом листе.
Закрашивая рисунок, показать объем и цвет листьев с помощью света и тени.

5. Рисование дерева нужно начинать со ствола. Ствол — самая толстая часть дерева. Ствол тоньше вверху и толще внизу. Ветки расположены вдоль ствола и направлены вверх. Чем ближе к верхушке дерева, тем короче ветви дерева.
После ствола нарисуйте большие ветви дерева. Рисуются они так же, как и ствол: тоньше вверху, толще ближе к стволу.Ветки на стволе находятся на разном расстоянии.
Затем рисуем маленькие веточки, которые отходят от больших. Много их. Маленькие ветки рисуются одинаковой толщины — они тонкие, но у многих деревьев тоже тянутся вверх.

6. Одно из самых распространенных деревьев в нашей стране — береза. Прежде чем рисовать, внимательно рассмотрите его. Особенность веток березы в том, что они довольно тонкие, гнутся, свисают, а более толстые ветки делятся на еще более тонкие.На ветру из стороны в сторону колышутся березовые ветки.

7. Силуэт дерева напоминает треугольник. При его рисовании следует помнить, что вместо листьев на нем иголки.

8. Рисуя деревья в ландшафте, следует учитывать, что находясь далеко от дерева, мы видим только его общую форму, которую необходимо изобразить.

В наш век открытого самовыражения стало модным нарушать общепринятые стандарты.Особенно это наблюдается в оформлении различных помещений, а также ландшафта. Наклеенные на газету бумажные обои заменили красочную отделку стен разнообразным орнаментом. В связи с тем, что услуги специалистов стоят недешево, собственники стараются трансформировать помещение своими силами. Чаще всего на стенах изображают природу, деревья, растения, цветы. В этой статье мы расскажем, как нарисовать березку на стене. Также мы научим вас нарисовать карандашом на бумаге набросок, из которого в будущем можно будет сделать панно и украсить им стену.

Особенности березы

Прежде чем рисовать березу, нужно изучить ее на прогулке. Внимательно посмотрите на ствол дерева, на листья, на расположение ветвей. Осмотрите дерево вблизи, затем вдалеке. Особенностями березы являются ветви, у которых более тонкие побеги под тяжестью почек и листьев тянутся к земле, а также белый ствол с темными пятнами. Лист широкий, зубчатый, на конце острый. Ствол часто прямой и редко изогнутый.В период цветения деревце усыпано желтыми сережками. С наступлением осени желтеют листья у березы.

Декорирование стены

Давайте посмотрим, как нарисовать березу поэтапно. Приступая к работе, закрасьте белой краской вертикальные линии на стене. Не придерживайтесь идеальных пропорций, не страшно, если туловище будет не совсем прямым. Главное, чтобы вверху он немного сужался. Кроме того, стволы березы часто раздваиваются. На следующем этапе в хаотичном порядке нарисуйте на коре дерева темные пятна — главное отличие березы.Они не должны быть слишком большими с неровными краями. Также покройте бересту характерными черными горизонтальными штрихами. Далее, начиная с середины ствола, нарисуйте одинаковым цветом в разные стороны большие короткие ветки, а от них более тонкие и гибкие побеги, наклоненные к земле. Если вам интересно, как нарисовать березу в цвету, то изобразите связки свисающих золотых сережек. На последнем этапе отметьте большие ромбовидные листья с неровными краями темно-зеленым цветом.

Набросок на бумаге

Приведем пример, как нарисовать березовый лист.Для начала нужно сделать набросок. Дерево должно быть тонким и хрупким, с опадающими ветвями. Изначально нужно определить, где будет располагаться береза: на краю листа или посередине. Ствол следует нарисовать вертикально, слегка наклонив макушку. Вы можете добавить немного кривизны, чтобы рисунок выглядел реалистично. Не забываем сужать туловище кверху. Учтите, что нижние ветки у березы длиннее остальных. Нарисуйте их вниз. Далее отметьте места на коре, где будут черные пятна.Затем нарисуйте листья на ветках. Когда эскиз будет готов, можно приступать к его раскрашиванию.

Акварельная живопись

Вот еще один интересный способ, как красиво нарисовать березу. В этой технике изображение может нарисовать не только начинающий художник, но и любитель.

Нам понадобится бумага, кисти разных размеров, вода и акварель. Ствол и ветки нарисуйте карандашом, как описано выше. Чтобы в будущем стол не испачкался красками, застелите его газетой.Затем возьмите большую кисть и окуните ее в емкость с водой, затем в краску. Помните, что на кисти должно быть меньше краски, чем воды. Теперь поместите инструмент на место, где должны быть березовые листья, и слегка постучите пальцами. Разноцветные брызги кисти полетят на бумагу. Меняйте цвета, смешивайте цвета, и ваша береза ​​будет самой красивой!

Вы можете украсить стены похожими рисунками на бумаге, украсив их в раму, или создать оригинальное панно.

Чем отличается береза ​​от дуба или сосны, клена или ели? Конечно, у всех этих деревьев разный ствол, разное расположение ветвей, совершенно разный рисунок листьев, а у сосны и ели нет листьев, а только зеленая хвоя. Но начинать рисование любого дерева удобнее всего со ствола. Объясните ребенку, чтобы он не мучился, пытаясь нарисовать идеально прямую линию туловища, что необязательно проводить прямую линию. Более натуралистично выглядит дерево, если его нарисовать изогнутым, так как в природе практически нет прямых линий и прямых стволов.

Не забудьте напомнить ребенку, что дерево растет из земли, поэтому он должен отметить место, из которого растет дерево, и заштриховать горизонтальную линию под деревом.

Ствол — самая важная и самая толстая часть дерева. А ствол березки очень легко нарисовать карандашом. Потому что ствол у березы гибкий, неровный, а кора очень интересная — черно-белая. Поэтому не нужно растушевывать весь ствол, как на предыдущем рисунке.Лучше оставить белый, вот так:

Теперь ребенок должен нарисовать ветки возле березы и частично заштриховать кору дерева:

Если вы объясните ребенку, что есть разные березки, он сможет нарисовать свисающие ветки березы. Тогда это будет береза ​​плакучая.

Если ребенок нарисует уходящие вверх ветки березы, то это будет береза ​​фигурная.

Дальше осталось только добавить листву, и береза ​​готова:

При рисовании дерева нет необходимости рисовать каждый лист отдельно.Ни один художник этого не делает, потому что дерево находится вдали, а характерные черты листьев скрыты в общей массе листвы.

Потерянный носок: Зимний пейзаж березы

Брэндон А., 8 класс

Я преодолел некоторый страх, наконец, выполнив этот проект BIrch Tree, который я хотел сделать в течение многих лет. Первоначально видел идею от

http://www.deepspacesparkle.com/2011/01/10/birch-trees-watercolor-lesson/

и решил однажды это сделать.

Что ж, этот проект пришелся на очень эмоциональный момент в моей жизни, и я как бы пошел дальше и глубоко связал его с тем, через что я проходил … да, вот как я вращаюсь со своим искусством. Здесь сердце довольно глубоко проникает в волокна бумаги .. Вы можете прочитать немного о том, как этот проект меня глубоко тронул …

Здесь в моем личном блоге

http://thelostsocklife.blogspot.com/2014/01/brave-broken-birch-by-tabitha-seaton.html

ПРИМЕРЫ ДЛЯ СТУДЕНТОВ

6-8 классы

У нас было несколько разрывов, разрывов, разливов и проблем во время проекта березы.Я узнал, что вам нужна толстая бумага, что деревья плана «б» — это нормально (держите ленту внизу, вместо того, чтобы снимать ее), и что ученики довольно снисходительны к наивности учителей. Я был «на грани» с проектом.

Но в целом результаты были просто потрясающими!

Хьюго 8 класс

Шанна, 8 класс

Хейли, 8 класс

Брук, 8 класс

Брэндон А., 8 класс

Ты, 8 класс

Крис, 7 класс

Блейн, 7 класс

Томас, 7 класс

Кэти Джо, 7 класс

Эмма Р., 7 класс

Сет, 7 класс

Крис М., 8 класс

Джош Кр., 7 класс

Девин, 7 класс

Мария, 8 класс

Кимберли, 7 класс

Арасели, 8 класс

Джонатан Р., 7 класс

Омар, 8 класс

Орион, 7 класс

Элисон, 6 класс

Ананли. 7 класс

Осень, 7 класс

сорт 2014

ШАГ ЗА ШАГОМ
Seaton Birch 1

Используйте скотч, чтобы сложить стволы деревьев.Конечности также можно добавить с помощью ленты или нарисовать позже с помощью SHarpie.

Sharpie в любых деталях с резкими краями, которые подходят вашему дизайну …

Акварель небо и снег.

Мы использовали либо акварельные карандаши, либо технику маркер / влажная кисть.

Добавьте холодные тени от основания деревьев, которые отбрасывают противоположное направление источника света.

Будьте осторожны, рассматривая каждое дерево отдельно с источником света.

План A: Осторожно снимите ленту, чтобы обнажить защищенную белую голую кору березы.

Если он рвет бумагу ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ПЛОХО …

Деревья плана Б: оставьте ленту внизу и нарисуйте детали на ленте с помощью Шарпи.

С помощью Sharpie нарисуйте контурные линии, шрамы, изломы или синяки на стволе березы.

Заштрихуйте сторону дерева, противоположную свету …

СДЕЛАНО!

Ситон Берч Два

Картина Березы — Элизабет Реох

Картина березы акварелью

При рисовании берез акварелью я очень мало использовал краски на самих березках.Большая часть картины была сделана на заднем плане, создавая форму деревьев. Эта техника выдвигает деревья вперед, создавая ощущение, будто они выскакивают из изображения.

Учебное пособие по рисованию, часть первая

Чтобы создать белые области на акварельной картине, вы рисуете вокруг объекта, который хотите оставить белым. Вы также можете использовать эту технику для создания белой рамки вокруг вашей картины. Бумага под лентой защищена от пятен краски.

Как только вы приклеите акварельную бумагу к плоской поверхности, нарисуйте грубый набросок березы. Используйте деревья разных размеров, создавая негативное пространство вокруг берез на заднем плане. Сотрите контуры деревьев, оставив нарисованные карандашом детали, которые помогут придать характер вашей картине.

Сначала примените синий оттенок там, где небо просвечивает сквозь листву. Дали небу высохнуть, начали закрашивать остальной фон в негативном пространстве между деревьями.Нанесите водную смывку на каждую секцию, эта смывка удерживает всю акварельную краску внутри нее. Не допускайте попадания краски на участки, которые вы хотите оставить белыми.

Деталь картины

Используйте краски разных оттенков в технике акварельной живописи «мокрый по мокрому», создавая тени и четкость листвы. Используйте тонкую кисть, добавляя мелкие детали, такие как отдельные ветки и веточки, в технике акварельной живописи сухой кистью. Глубина и характер картины создается добавлением этих мелких деталей.

На переднем плане сначала наносится смывка светлой краской перед прорисовкой деталей. Более темные и светлые оттенки разбавленной зеленой краски могут создавать тени на траве. Наконец, используйте тонкую кисть, чтобы изобразить высокую траву и небольшие кусты быстрыми вертикальными мазками кисти.

Нарисуйте кору березы длинной тонкой кистью. Слегка покрутите кистью, чтобы нарисовать карандашные наброски изогнутыми, неровными и плавными линиями. Придать каждой березке индивидуальный характер.У маленьких берез будет больше белых участков с небольшими участками ствола черного дерева. У больших старых березов будет меньше участков белой коры и более грубая кора. Смойте водой детализированные мазки на небольших участках больших и старых березов, чтобы показать выветрившуюся текстуру. Это придаст вашей картине аутентичность.

Категории: Онлайн-уроки рисования | Теги: живопись березы, Картина березы, Картина деревья акварелью, акварельные техники | Постоянная ссылка

Композиция пустоты — Королева-мать. — LiveJournal

Мы привыкли считать, что композиция есть комплект изображений, объединенный в нечто целое. Ну, или хотя бы одно изображение, вписанное в заданное пространство. Или объем в пространстве. Или текст на листе. То есть как минимум две составляющих: поле и объект.

Но композиция существует и там, где ничего нет.

Пустой лист, холст, картон — любой — уже скомпонован. У него есть соотношение сторон, внутренняя гравитация, оси напряжения — все признаки обычной композиции.

Возьмите какой угодно лист бумаги (хоть А4). Положите прямо перед собой, формат «портрет». Присмотритесь к листу, как будто это картина.

Внимание: картинок нет специально 🙂

Первое, что вы почувствуете — как жмет в плечах: пространство стремится вытянуться в струнку. Оно выдавливается с поверхности боковыми сторонами и почти осязаемо сгущается к центральной оси. Верх и низ листа как бы слегка уходят в дымку: они есть маленькая, конечная бесконечность. Движение белой энергии продолжается вверх и вниз за обрезы, в то время как боковые стороны держат упор. Вертикальный лист становится еще более вытянутым: его растягивает сила белого.

Положите тот же А4 горизонтально — и сразу всё изменится. Лежачий лист намного спокойнее. Он как бы пришпилен кнопками по углам. Белое разлито равномерно, оси не особенно сильны. Вертикалей вообще нет, но и горизонталь не доминирует. Почему так?

Мне кажется, потому, что на вертикальный лист мы смотрим как из подворотни: по сторонам темно, обзор невелик, пространство втягивается в жерло прохода.
А горизонтальный лист — это окно в поезде. Глазу хватает не только чем наполнить ясную сферу, но и на периферию остается. В горизонтальном листе не то, чтоб больше воздуха, но меньше плотность ветра в лицо.

Теперь представьте, что вы хотите что-нибудь написать на вертикальном и горизонтальном листах. Ничего не пишите — просто представьте. На вертикальном листе будет, скажем, некое Заявление (с заглавной буквы), а на горизонтальном записка «Котлеты в холодильнике».

Всмотритесь в бумагу. Что произошло?

На вертикальном листе втоптался квадрат посередине, готовый принять писанину. Лист присмирел, утратил вертикаль и самодостаточность. Стал просто бумажкой — а был произведением искусства.

С горизонтальным листом практически ничего не произошло, только края расплылись. Был ровный листок — а сейчас оладушек белой субстанции, на который вот-вот лягут каракули (или наоборот — выстроится жесткая инструкция).

В тот момент, когда мы собираемся использовать формат, мы влезаем в него, как кот в коробку от ботинок. Толкаемся о края, приспосабливаем себя — и бумагу тоже — к будущим действиям. В эти секунды кончается самодостаточная жизнь белой пустоты и начинается жизнь картинки.

Так, а если взять квадрат?

Оторвите лишнее от А4. Только по диагонали лист не сгибайте — поле испортится. А впрочем, и согните — понятнее будет. Оторванный кусок не выбрасывайте — еще пригодится.

Итак, квадрат. Какой добрый, спокойный, приятный форм-фактор! Не суетится, лежит смирно. Поверните на бок. Надо же — ничего не изменилось. Квадрат — идеальная дизайнерская форма, так же, как круг. Квадрат человечен, случайно он не возникнет. Его можно сделать только нарочно. Он надежен и честен. Он совершенен.

Но вот удивительно: если не считать культовые постройки, квадрат редко встретишь в искусстве.
Потому что при всех достоинствах в нем отсутствует интрига. Единственный великий квадрат — черный — подтверждает это правило: он божественно туп.

Искусству нужен дисбаланс, напряжение — контрапункт, хотя бы. А квадрат как ни верти — благодать не исчезнет. Даже поставленный на угол, ромбический квадрат не создает сильного беспокойства.

Чтобы оно появилось, квадрат необходимо деквадратизировать. Например, поместить в инстаграм и скомпоновать в нем что-нибудь так, чтобы внутренняя динамика преодолела внешнюю статику.

(фото из инстаграма Натальи Доренковой)

Квадрат разоблачили. Теперь возьмём оторванную от листа полоску.

Она длинная, соотношение сторон больше 2:1. Поставим вертикально. Похоже на формат рекламного объявления на пол-колонки в двухколоном наборе. Сверху картинка, посередине слоган, внизу логотип и реквизиы. Или логотип сверху… В общем, понятно.

А если без всего? Давайте представим, что этот пустой клочок бумаги есть великое произведение искусства. Вешаем на стену и медитируем. Про что оно?

Про восхождение. Силе тесно в узкой долине, она устремляется вверх.
Или это водопад, сломя голову летящий вниз.
Или бойница, сквозь которую виден обрывок тучи и десяток осаждающих, в одного из которых сейчас будет пущен арбалетный болт.

Сгущенное, специализированное, однословное поле. На три воображаемых иероглифа.

Повернем листок горизонтально.

Теперь это амбразура ДОТа. Клочок тучи немного длиннее. Неприятеля не видно: прошлая очередь заставила их залечь. Снизу торчит невесть как уцелевшая головка чертополоха.

Или это сжимающийся пресс, формующий раскаленную болванку.

(на картинке похоже на знак «кирпич», но постарайтесь увидеть не белый объект, но белое силовое поле).

Так или иначе: силе тесно, от этого она немногословна.

Вот если бы увеличить этот формат до двух метров в длину, можно было бы уложить в него Венеру… Хотя, нет. Только Офелию в пруду. Живому в таком ящике будет тесно.

А если бы такую стену метра три высотой и десять в длину? И поставить группу дейнековских строителей или парфеноновых дев с дарами Афине.
Можно. Но композиция либо очень замедлится, либо разобьется на отдельные сюжеты. Картина для одного взгляда не может быть длиннее двух квадратов. А пожалуй, лучше бы ей быть покороче.

Весь этот длинный текст к тому, что пустота тоже имеет форму. Эта форма способна воздействовать на зрителя эстетически. Форму пустоты обязательно нужно учитывать в любом художественном высказывании — не только любимую учителями рисования и дизайнерами шрифта контрформу, но и общую форму произведения. Пустой лист самоценен. Он уже жест. Если смотреть внимательно, он сам подскажет конфигурацию будущей работы.

Архитектор пустоты | Культура и стиль жизни в Германии и Европе | DW

Объёмные скульптуры из железа, стали, дерева и мрамора принесли испанцу Эдуардо Чиллиде славу одного из величайших скульпторов двадцатого столетия. Его произведения украшают многие крупные города во всём мире. В Германии среди скульптурных проектов Чиллиды наиболее известный — «Берлин», установленный в 2000 году перед Ведомством федерального канцлера. 19 августа Чиллида умер в возрасте 78 лет в своем родном городе в Стране Басков — Сан-Себастьяне.

Рука, хватающая пустоту

Творческий путь Чиллиды начался в Париже в сороковых годах прошлого века. Он начинал с рисунков, экспериментировал с гипсом и керамикой. Позже на родине Чиллида учится у кузнецов обращению с железом, создавая воистину удивительные композиции из металла. Уже в 1958 году тридцатичетырёхлетний скульптор удостаивается Большого Международного приза в области скульптуры на 29-ой Биеннале в Венеции. С этого времени к нему приходят признание и слава.

Скульптор сам называл себя «архитектором пустоты». Характерной деталью его творчества, своеобразным «фирменным знаком», проходящим через многие произведения Чиллиды, является рука, которая хватает что-то, но не в силах удержать — рука, хватающая пустоту.

Буйство арок

Любимой художественной формой для скульптора, придающей его творчеству неповторимый облик, являются арки, которые сочетаются между собой в самых невообразимых ситуациях — они прорываются друг через друга, обхватывают одна другую, рушатся, закрываются. Впервые эта тема появилась в скульптурной композиции «Модуляция помещения I», созданной в 1963 году. С тех пор арочные формы присутствуют практически во всех произведениях Чиллиды, в том числе, и в его композиции «Берлин».

Некоторые работы скульптора посвящены великим людям. Среди них Гёте, Бах, Кандинский, Пикассо. В Германии, кроме «Берлина», Чиллида создал композиции «Дом для Гёте» и «Приветствие Хайдеггеру» во Франкфурте-на-Майне и «Терпимость и диалог» в Мюнстере. До 27 сентября берлинский музей Deutsche Guggenheim проводит выставку произведений Чиллиды.(вш)

эстетические и философские аспекты – тема научной статьи по искусствоведению читайте бесплатно текст научно-исследовательской работы в электронной библиотеке КиберЛенинка

А. С. Русакова

СВОБОДНОЕ ПРОСТРАНСТВО В СОВРЕМЕННОЙ КИТАЙСКОЙ ГРАФИЧЕСКОЙ КОМПОЗИЦИИ: ЭСТЕТИЧЕСКИЕ И ФИЛОСОФСКИЕ АСПЕКТЫ

Работа представлена кафедрой теории и истории архитектуры и искусств Санкт-Петербургской государственной художественно-промышленной академии им. А. Л. Штиглица. Научный руководитель — кандидат искусствоведения, профессор В. С. Сперанская

Статья посвящена такому уникальному и сложному явлению китайской графической композиции, как свободное пространство. В тексте дается анализ этого явления с эстетической и философской точек зрения. Рассмотрены проблемы организации свободного пространства как в плоскости листа, так и в его символической глубине. Выявлены основные сходства и различия образа пустоты в современной графике и в классической живописи Китая.

Ключевые слова: графика, плакат, искусство, композиция, Китай.

A. Rusakova

FREE SPACE IN CONTEMPORARY CHINESE GRAPHIC COMPOSITION: AESTHETIC AND PHILOSOPHICAL ASPECTS

The article is devoted to such a unique and complex phenomenon of Chinese graphic composition as free space. The text contains the analysis of this phenomenon from the aesthetic and philosophical points of view. The problems offree space organising on a plane of paper and in its symbolic depth are presented. The main similarities and differences between the images of emptiness in Chinese contemporary graphics and classical painting are revealed.

Key words: graphics, poster, art, composition, China.

В современном Китае, в среде специалистов, занимающихся плакатом и иными разновидностями прикладной графики, достаточно остро стоит вопрос поиска и сохране-

ния национальных художественных и философских корней в новейшем искусстве, а также проблема определения степени его национальной идентичности. В последние годы

становится все более заметным обращение китайских графиков и дизайнеров к художественно-философскому наследию прошлого. Новая тенденция была названа чжунгуо юаньсу, что переводится как «китайский элемент». Наиболее полно он проявил себя в искусстве плаката, где присутствует с 90-х гг. ХХ в.

Основные принципы китайской художественной и философской традиций существуют сегодня в качестве факторов построения плакатной композиции и сложения ее художественного образа, оказывая решающее влияние на все стадии ее создания от замысла до порой и выбора места размещения готового произведения. Говоря о современном китайском плакате, целесообразным будет время от времени обращаться к наследию классического изобразительного искусства Китая и его философской основе, поскольку нередко именно в них черпают свое вдохновение работающие сегодня плакатисты. Таким образом, композиция современного китайского плаката, впитав многие принципы западного искусства, сохранила и ряд уникальных национальных черт, порой явно, а порой неявно присутствующих в новой художественной форме.

Традиционным как для классического китайского искусства, так и для современного является особое отношение художника к свободному пространству листа. Его наличие, характер и даже его отсутствие проду-мываются автором с особым вниманием и тщательностью. Элементы плаката и свободные от них участки работают, как правило, с равной силой, а иногда и с перевесом в пользу последних. Особое видение пустоты в произведении тесно связано с традиционным китайским восприятием мира. Ее образ был всесторонне разработан в классических даосских текстах*. В 11-й строфе основополагающего даосского канона «Дао-Дэ цзин», как принято считать, написанного древнекитайским философом Лао-цзы, сказано:

«Тридцать спиц вместе — одно колесо. Но то, что в нем — отсутствие, определяет наличие возможности использования телеги» [5, с. 208].

Пустота как критерий функциональности объекта издавна и глубоко укоренилась в китайском мировозрении. Такое понимание свободного пространства — как в плакате, так и во многих других жанрах китайского современного искусства — сохранилось именно в русле даосского видения пустотности. Об этом, в частности, свидетельствуют слова одного молодого китайского художника по интерьеру и среде, произнесенные им в разговоре с автором настоящего текста. Художник, взяв в руки керамический чайник, изящный по форме, выполненный из темно-коричневой исинской глины, и попросив взглянуть на него, сказал: «Когда мы пользуемся им — что для нас важно? Внешние формы или цвет? Мы можем заваривать в нем чай лишь благодаря полости внутри него. И по ней мы судим о том, сколько человек сможет пить вместе чай и беседовать об искусстве в вечерний час».

«Поэтому наличие чего-либо определяет характер использования вещи, а отсутствие -принципиальную возможность использовать ее» [5, с. 208].

Это утверждение Лао-цзы стало основой принципов создания и критериев оценки классической китайской живописи и каллиграфии. Произведение не считается полноценным, если художник не вложил в него собственное видение пустотности во всех ее измерениях. Перефразируя вышеприведенную цитату, можно сказать, что форма в искусстве определяет характер восприятия произведения, а неформа — принципиальную возможность воспринять его. Этот принцип применим сегодня и к современным жанрам китайского искусства, а в последние годы прослеживается и во многих произведениях плакатной графики. Здесь традиционное понимание свободного пространства и его функции неразрывно связано с двумя измерениями этого пространства: плоскостным и внеплоскостным, т. е. с собственно плоскостной контрформой в композиции и с некоей скрытой сутью, духовностью, не описываемой словами и не выражаемой образами.

В классической китайской философии Пустота — это то, что предшествует миру и

всему его многообразию, и то, что открывается перед внутренним взором человека, постигшего Дао. Даосский принцип знания через незнание и обретения себя через самопотерю ведет подвижника к «вечноотсутст-вующему средоточию… бытия — невозможному и даже невероятному, но по той же самой причине совершенно неизбежному и неизбывному» [2, а 45]. Так же как даосского подвижника** в человеческом теле прежде всего интересует его отсутствие, так называемое «нетело», так и китайского художника превыше всего занимает свободное пространство творимого им символического мира. Если взглянуть на классическую композицию китайской картины, то можно заметить, что она никогда не была ни отображением вещественной реальности, ни тем более формальным собранием отдельных объектов. В ней должны воплощаться все важнейшие качества мира и Дао: недвойственность противоположностей, великое разнообразие форм бытия и великая Пустота. Эстетическая ценность произведения «была знаком Дао в той мере, в какой представляла порядок и гармонию Вселенной» [3, а 238]. Дао, тождественное Великой Пустоте, наделяло таким образом свойствами пустотности и творческий процесс, и саму картину. Как в композиции, так и в общем строе произведения невидимым качествам до сих пор отдается предпочтение перед видимыми.

Теперь следует подробнее рассмотреть различные измерения пустотной составляющей графической (плакатной) композиции: плоскостное и внеплоскостное.

Что же представляет собой свободное пространство, присутствующее в произведении зримо? В первую очередь это то пространство, которое в сравнении с изобразительными элементами воспринимается глазом как незаполненное — окружающее их или просвечивающее сквозь них. Во-первых, это, конечно, исходное, белое пространство, а точнее — участки цвета материала, на котором было создано произведение (в случае с рукотворной графикой, живописью или гравюрой), либо иного, вновь заданного цвета (что часто встречается в новейшей плакатной

и книжной графике). Свободное пространство — так называемая пустота или пробелы (кун бай) — в современной графике Китая вобрали в себя некоторые принципы международных художественных течений ХХ в. и основные аспекты понятия пустоты, характерного для китайской классической живописи и миропонимания. Взаимодействие этих двух составляющих явления свободного пространства особенно ярко проявляется в современном художественном плакате. В нем образы рождаются на стыке объективных требований к плакату и субъективного авторского «я», которое является носителем родной для него системы культурных ценностей, взгляда на мир и искусство.

Чистый лист для китайского художника как в дореволюционное, так и в нынешнее время — это не безжизненная пустыня, а уже заданное еще не родившимся формам пространство бытия: в нем они будут возникать, от него питаться и им поддерживаться. В традиционной китайской живописи соотношение не-форм и форм выстраивается как «по плоскости картины, так и по глубине» [3, с. 241]. Для новейшей китайской графики более актуальным является плоскостное выражение пустот, однако порой и в них прочитываются намеки на символическую глубину.

В китайском языке Великая Пустота и пустоты как неформы обозначаются разными терминами (сюй и кун (кун бай) соответственно), но они, по сути, есть два разномасштабных бытования одного явления и неизбежно друг к другу отсылают. В плоскости графического произведения, такого как плакат, «каждая пустота представляет собой территорию с четко очерченными границами», значение этих свободных плоскостей «устанавливается их размерами» [3, с. 227]. В некоторых случаях таким пустотам присущ и тот особый характер, свой для каждой, по которому определяется мера их отношения к понятию незримой символической Пустоты, даосскому образу не-сущего.

Свободные пространства своей неосязаемостью и в то же время реальной физической сущностью служат в произведении, кроме всего прочего, выявлению подлинных

качеств зрительных форм, что опять-таки в наивысшей мере относится к классическим произведениям. Разнообразие и величие природы передается в них не собственно разнообразием или множественностью, а частично их поглощающей и тем самым обостряющей пустотностью разрывов в композиции. Воздух в картине — всегда не только воздух, но и вместилище духа ци, поэтому он представляет собой крайне активный элемент. Традиционно считается, что картина, не имеющая воздуха, не имеет смысла. Дух ци организует объекты в листе и в случае их множества не позволяет им пребывать в беспорядке, а в случае их малого количества не позволяет им распадаться. Плоскостные с первого взгляда пустоты, пронизанные ци, снова указывают на вечноотсутствующее вне плоскости несущее, своим творческим потенциалом высвобождающее в физической поверхности листа бесконечно разнообразные формы. Это разнообразие имеет своим истоком разнообразие выявляющего его свободного пространства. Энергия пустот полностью зависит от того, насколько точно они продуманы и оставлены художником. «Если пустые места размещены правильно, все изображение оживает», — сказал один живописец эпохи Цин [3, с. 230].

В классической живописной композиции оптимальным считается наличие значительных пустот сверху и снизу формата и наибольшей заполненности по бокам. В современном плакате свободные пространства не имеют заранее установленного месторасположения и даже не обладают обязанностью быть, что, однако, не избавляет их от смысловой нагрузки, традиционно присущей пустотам в китайском искусстве. В отличие от классических картин, в которых всегда остается то или иное количество свободного пространства, плакат, со своими техническими особенностями, не обязывает автора оставлять белое поле. Более того, сегодня, в эпоху цифровых технологий и цифровой графики, оказались упразднены понятие исходного цвета листа и процесс привнесения в него новых форм извне. В связи с этим плакаты нередко представляют собой «безвоз-

душное пространство», в котором совершенно необязательно чувствуется «нехватка воздуха». Здесь может быть мало применимо словосочетание «оставленные автором пустоты». Эти пустоты в плакате, напротив, специально создаются, особенно если речь идет о композициях, максимально заполненных цветом.

Имея перед собой полный набор необходимых к компоновке элементов, китайский плакатист проводит еще немалое время, выверяя пространства вокруг и между ними. Размер, очертание и напряженность каждой из свободных плоскостей соотносятся со всей композицией, с формами и остальными неформами. В случае большого количества элементов композиции объекты и пустоты группируются для того, чтобы поиск их характеристик не привел художника к рассеиванию целого. В случае малого количества элементов размеры, очертания и напряженность каждого из них становятся решающими для произведения, и поэтому формы, и особенно неформы, рассчитываются с еще большей тщательностью. Созидательная энергия свободных пространств в такой композиции проявляет себя с особой активностью, буквально вылепливая изобразительные формы.

Большинство современных плакатистов работает с минимальным количеством изобразительных элементов, очищая свои работы от всего, что не способствует передаче конкретного сообщения. Такая тенденция, несомненно, имеет международный характер. Сегодня плакаты со светлым (белым) фоном и малым количеством объектов (или одним объектом), расположенными скорее в зрительном центре, чем с краю листа, встречаются довольно часто, во многих жанрах плакатной графики. В большинстве своем работы этого типа используют белое пространство как статичную плоскость. Оно чаще всего не активно как неформа, в связи с тем что его внешние границы совпадают с границами формата. Есть, однако, в Китае художники, которые, работая с подобными композициями, создают не только уникальные произведения искусства графики, но и

заставляют белое и объекты вступать в активное взаимодействие. В качестве примера можно привести творчество Каня Тайкеунга, с 1976 г. работающего в Гонконге. Его графика лаконична и в высшей степени индивидуальна. Ставшие уже классикой современного плаката листы серии «Душа китайского иероглифа» (1995) содержат объекты очень разного характера, по-разному сообщающиеся со свободным пространством. Вместе они группируются в новую сложную форму, своим силуэтом создающую моменты предельно близкого подхода изображения к краю листа, напоминающие зрителю о том, что свободное пространство есть всепорождающая бесконечная пустота, выталкивающая вовне одни объекты и не дающая «утонуть» другим.

Пространство листа, сколь бы заполненным оно ни было, представляет собой для китайского художника поле динамического сосуществования интервалов и объектов между ними. Пустоты не должны повторять себя или вторить наполненностям, и если некое повторение возникает, ему необходимо веское и неизбежное обоснование -назначением плаката или внутренними свойствами его элементов. Все происходит на внутреннем уровне деятельности сознания, точных формул не существует, что соотносит современное китайское искусство с традицией классического. Восприятие пустот в композиции до сих пор является основным фактором формирования впечатления от картины (плаката). Китайские художники до сих пор различными средствами стремятся сделать интервалы подлинными формами, по которым в первую очередь может быть прочитано произведение. В этом смысле особенно интересны плакаты с большим количеством воздуха, в которых объекты разведены друг от друга на значительное расстояние, а надписи бывают предельно малыми, прочитываемыми лишь в приближении. В таких композициях формы как будто изолированы, поглощены пустотой, только что из нее же родившись. Как и в наполненных воздухом пейзажах, их «нужно связывать не столько зрительно, сколько мысленно» [3, а 199].

Плакаты художника из Макао Чеона Ку-оквая «Дружба» (2001) и «Китайские древние монеты» (1998) отличаются большим количеством белого пространства, малым числом объектов, по большей части черных, их плоскостностью и острым композиционным решением. Фон сообщает границам объектов максимальную конкретность и становится как бы белым молоком, на поверхности которого лежат предметы. Он не дает им «утонуть», обнажая то ровную гладкую поверхность, то шершавую, со сложной фактурой, углубления в которой заполняются тем же белым.

Плакаты с преобладанием зримого над незримым имеют иные свойства. Пустоты в них есть именно интервалы, пробелы. Они задают ритм листу, не дают ему «задохнуться», выявляют силу и насыщенность больших форм, как просветы в густой кроне дерева. Внедряясь в границы изобразительного, возникая в центре или по краям событий листа, вспыхивая и пропадая среди знаков речи, пробелы — как прорывы в двухмерно-сти, ссылки на изначальную глубинную пус-тотность еще не созданного. Все это можно наблюдать в работах известного китайского плакатиста, работающего в Германии, Хэ Цзяньпина. Композиция плаката «Сто лучших плакатов ОЗ в Китае» (посвященного третьей специализированной выставке, организованной в Германии и проходившей в Китае в 2005 г.), будучи композицией черного на белом, производит скорее впечатление белого на черном. Если точнее, белое, будучи вытесненным к краям формата и оказавшись в меньшинстве, выступает в роли просветов кун бай. Фрагменты белого как бы врезаются в черную массу, осуществляя ее превращение в задуманный автором силуэт.

Нетронутые художником участки листа китайская традиция наделяет качествами прообраза беспредельной Пустоты Дао. В даосской философии Абсолютный покой, Великое Отсутствие, Беспредельное, первичная Пустота, предначальный Хаос — суть наименования одного — того, что является истинным импульсом действия, подлинным состоянием бытия. Нередко в новейших рабо-

тах можно увидеть пробелы, имеющие отличный от белого цвета бумаги тон — подражание оттенку фона старинной картины, в которой фрагменты небелого тона среди форм особенно ценились как намек на все то же не обладающее определенностью пространство Великого Отсутствия.

Плакаты, чьи композиции являют собой полностью заполненное изображением пространство, тем не менее не всегда лишены ощущения пустотности. Нередко они отсылают зрителя к пересекающемуся с философским понятием Великой Пустоты, понятию Хаоса, все порождающего и заключающего в себе основу всех вещей. Серия декоративных плакатов*** гонконгского художника Томми Ли «Шрифтовое загрязнение», выполненная в черном, сером и красном, создает ощущение мутного воздуха с многочисленными частицами, хаотично перемещающимися в нем [6, а 55]. Помимо предусмотренных автором как бы менее «загрязненных» участков фона, нагромождение иероглифов и абстрактных геометрических объектов заставляет зрителя невольно перевести взгляд на пус-тотность того, что находится за границами листа — на чистоту белой бумаги или на плоскость стены или стенда. Аналогичное впечатление производят плакаты на культурно-исторические темы художницы из г. Суч-жоу Цао Фан, а также произведения Уна Ваемэна из Макао. Их крайне сложные композиции не лишают зрителя образа пустот-ности, а скорее акцентируют эту пустот-ность, напоминая ему о реальном, но невидимом воздухе, существующем между ним и плакатом. В 45-й строфе «Дао-Дэ цзина» сказано:

«Великая полнота подобна пустоте, но использование ее не знает предела» [5, с. 231].

В живописной традиции Китая Хаос часто назывался последним, завершающим состоянием картины. Как считалось, его можно достичь посредством естественности и единства действий творящего духа. Это — Хаос Великого Предела, в котором приходят к завершенности формы всех вещей и их многообразие. То, что предшествовало первому штриху

на листе, — это Хаос Великой Беспредельности. Оба эти Хаоса традиционно воспринимаются вечно превращающимися друг в друга. Как сказано в строфе 1 «Дао-Дэ цзина»:

«В отсутствии тайну вещей созерцать стремись. В наличии предел бытия созерцать стремись. Те двое родятся вместе, но их имена различны. Их вместе назову я Сокровенным» [5, с. 203].

Помимо пустот, имеющих отношение к материальной плоскости листа, в китайской графической композиции существуют и «внеплоскостные» пустоты. Свободное пространство, присутствующее в произведении незримо, — это в некоторой степени интуиция, настроение, воображение — духовная глубина. В целом это все то, что невозможно объяснить словами, воспринимающееся внутренним сердцем, и наиболее точное описание ему — отсутствие каких-либо слов.

Пустота начинается вслед за изобразительностью, которая, в свою очередь, материализует творческий потенциал изначальной Пустоты чистого листа. Последняя традиционно проходит через весь процесс создания изобразительной реальности, до самого завершения работы. Пустота, которая не обнаруживает себя и отсылает скорее к неизмеримому и непознаваемому, в коих кроется великое таинство бытия и видение целостности всего сущего. Практически сведя на нет сам процесс создания искусства руками на бумаге, оставив ему право существования лишь в виде начальной, неоформленной стадии подготовки к собственно работе над произведением, современность сделала, казалось бы, невозможным (или пока что не раскрытым) присутствие символической Пустоты в действиях графика-плакатиста. Плакат, как одна из наиболее подверженных влиянию технического прогресса форм искусства, почти полностью утратил сегодня традиционно сопровождавший работу художника «акт пустотности». Ее присутствие может ощущаться далеко не во всех работах, тем самым свидетельствуя о наличии в них глубинности — того, собственно, без чего китайское искусство не могло бы именоваться китайским искусством.

Образ вечно отсутствующего и всепо-рождающего небытия имеет и свои зрительные символы, широко используемые в классическом изобразительном, декоративно-прикладном искусствах, а сегодня и в плакате. Важнейшим художественным образом Пустоты является дымка (туман, облака). Символика облаков в современном искусстве зачастую лишена традиционного эффекта глубинности, но отсылает зрителя все к тому же ассоциативному ряду: облако — сокрытие -отсутствие — Дао. Образ дымки и рассеивание форм характерно для многих работ Хэ Цзяньпина. В одних его плакатах изображение как будто просвечивает сквозь туман, в других — туман приобретает реалистичные формы и преобразует видимое в подобие пейзажа, написанного тушью. К последним относятся плакаты, сделанные Хэ для своей дизайн-студии в Берлине: диптих «Хэзайн» (название студии, образованное в результате слияния слов «Хэ» и «дизайн») и отдельный лист «Хэзайн 2004». Во всех них фотоизображение горных вершин и плывущих среди них облаков совмещено с крупными силуэтами букв (НЕБЮК) или цифр (2004), то ли громоздящимися на вершинах, то ли спускающимися с них. «Зритель сам волен решать, всплывают знаки или тонут, видя выходящую за рамки листа типографику» [7, с. 72]. Эта неконкретность движений, неоднозначность очертаний, неполнота раскрытия-сокрытия форм создаются во многом благодаря белой дымке. Выстраивая предме-

ты по глубине, она наделяет плакаты определенной степенью духовности, ощущением некоей таинственности и естественности. Именно эти качества способны поднять плакат до уровня уникального произведения искусства и приобщить его к единой изобразительной традиции Китая.

В качестве выводов следует отметить, что графическая композиция китайского художественного плаката сегодня — это поле сложного взаимодействия его зримых и незримых элементов. Общемировые тенденции смешения жанров и обращения к национальному культурному наследию внесли свой вклад в приобщение китайской графики к традиционной эстетике и философско-религиозной системе мировозрения. Как внешние составляющие плаката (макро- и микрокомпозиция), так и внутренние (то, что стоит за изображенным), оказываются в последнее время не только эстетически оправданными, но и философски определимыми, несущими в себе ту или иную долю уникальности национального мировосприятия. Свободное пространство в современной китайской графической композиции все чаще становится чем-то большим, чем заполняющий неизобразительные участки листа фон. Выполняя роль организатора объектов, это пространство получает и свой духовно-эстетический смысл, позволяющий ему, уже в рамках национального мировозрения и художественной традиции, наделять произведение особыми «незримыми свойствами».

ПРИМЕЧАНИЯ

* Даосизм — одно из древнейших китайских философско-религиозных учений, возникшее не позже ГУ-Ш вв. до н. э. и оформившееся как организованная религия около II в. н. э. Его основной канон -«Дао-Дэ цзин» — был создан в ГУ-Ш вв. до н. э., и его автором принято считать философа Лао-цзы.

** Речь идет о даосском подвижнике, так как даосизм оказал наибольшее воздействие на изобразительное творчество Китая, и именно его принципы различимы сегодня в современных и классических формах искусства.

*** Декоративный плакат — относительно новый жанр плакатной графики, представляющий собой художественную композицию без слогана (лозунга), однако по технологии создания, формату и средствам выразительности не отличающуюся от любого другого современного плакатного жанра.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Дао-Дэ цзин / пер., вступ. ст., коммент. В. В. Малявина. М.: Астрель: АСТ, 2003. 559 с.

2. Духовный опыт Китая / сост., пер. и коммент. В. В. Малявина. М.: Астрель: АСТ, 2006. 397 с.

3. Китайское искусство: Принципы. Школы. Мастера / сост., пер. с кит. и англ., вступ. ст., очерки и комм. В. В. Малявина. М.: «ОАО Люкс»: Астрель: АСТ, 2004. 432 с.

4. Малявин В. В. Повседневная жизнь Китая в эпоху Мин. М.: Молодая гвардия, 2008. 451 с.

5. ТорчиновЕ. А. Даосизм. «Дао-Дэ цзин». 2-е изд. / пер. Е. А. Торчинова. СПб.: Азбука-классика; Петербургское востоковедение, 2004. 256 с.

6. Шрифтовое искусство современных дизайнеров / авт.-сост. Цао Фан. Хэфэй: Анхойское художественное издательство, 2001. 140 с.

7. Foster J. New Masters of Poster Design: poster design for the next century. Gloucester, Massachusetts: Rockport Publishers Inc., 2006. 256 p.

8. Tei J. Macao Poster. Edited by Chan Hou Seng. Macao: Macao Museum of Art, 2004. 32 p.

REFERENCES

1. Dao-De tszin / per., vstup. st., komment. V. V. Malyavina. M.: Astrel’: AST, 2003. 559 s.

2. Dukhovny opyt Kitaya / sost., per. i komment. V. V. Malyavina. M.: Astrel’: AST, 2006. 397 s.

3. Kitayskoye iskusstvo: Printsipy. Shkoly. Mastera / sost., per. s kit. i angl., vstup. st., ocherki i komm. V. V. Malyavina. M.: «OAO Lyuks»: Astrel’: AST, 2004. 432 s.

4. Malyavin V. V. Povsednevnaya zhizn’ Kitaya v epokhu Min. M.: Molodaya gvardiya, 2008. 451 s.

5. Torchinov E. A. Daosizm. «Dao-De tszin». 2-e izd. / per. E. A. Torchinova. SPb.: Azbuka-klassika; Peterburgskoye vostokovedeniye, 2004. 256 s.

6. Shriftovoye iskusstvo sovremennykh dizaynerov / avt.-sost. Tsao Fan. Khefey: Ankhoyskoye khudoz-hestvennoye izdatel’stvo, 2001. 140 s.

7. Foster J. New Masters of Poster Design: poster design for the next century. Gloucester, Massachusetts: Rockport Publishers Inc., 2006. 256 p.

8. Tei J. Macao Poster. Edited by Chan Hou Seng. Macao: Macao Museum of Art, 2004. 32 p.

Сад «Океан Пустоты» в храме Дайсэн-ин. Монастырский комплекс Дайтокудзи в Киото | Ландшафтная архитектура и зеленое строительство

Расположенный в храме Дайсэн-ин монастыря Дайтокудзи перед домом настоятеля, сад, называемый «Океан Пустоты» (15—16 век), служил первоначально для торжественных церемоний, что заставляет вспомнить о засыпанных галькой дворах эпохи Хэйан и еще более древних — синтоистских алтарях сики. Здесь нет никаких композиций из камней или растений, только живая изгородь окаймляет прямоугольное пространство с двумя мягкими горками из гальки посредине. Имеющие практическое применение (для обновления поверхности сада), они осмыслены как элементы, фиксирующие пространство. Название сада — «Океан Пустоты» связано с чрезвычайно важным в буддизме понятием — «сунъята» («пустота»). Понятие «пустоты», с трудом постигаемое европейским сознанием, соотносится также и со многими художественными принципами Дальнего Востока. Связанное с общими представлениями буддизма и получившее важное значение в концепциях дзэн, понятие «пустоты» имеет своим источником положение древнего китайского даосизма. В сочинениях Лао-дзы и Чжуан-цзы термин «пустота», как и термин «недеяние», имели отнюдь не негативный, но, напротив, подчеркнуто позитивный смысл. «Пустота [дао] — бессмертна, и [я] называю ее глубочайшим началом. Вход в глубочайшее начало зову корнем неба и земли» (Дао-дэ-цзин). «Тридцать спиц в колеснице соединяются в одной ступице [образуя колесо], а употребление колеса зависит от пустоты между ними [спицами]. Из глины делают сосуды, а употребление сосудов зависит от пустоты в них. Пробивают двери и окна, чтобы сделать дом, а пользование домом зависит от пустоты в нем». Пустота — не антитеза наполненности, но ее потенциальная возможность, ее обусловленность, отсюда «пустота всемогуща, ибо она содержит все. Только в пустоте делается возможным движение. Тот, кто способен создать в себе пустоту, в которую могут свободно входить другие, сделается хозяином всякого положения. Целое должно всегда господствовать над частью».

По дзэнской доктрине, просветление (сатори) связано с «проникновением в пустоту», с погружением в «ничто», которое и есть «вселенная души, пустота, где все вещи приобретают самость, где нет никаких преград, есть свободное общение всего со всеми». Это и есть осознание своей сопричастности Абсолюту.

Категории сюй (пустота) и кун (пустотность) часто встречаются в теории китайского искусства. Пустой внутри бамбук, символизирующий благородного и стойкого человека, был воспет и поэтами и художниками Китая (В своем фундаментальном исследовании о Сыкун Ту академик В. М. Алексеев приводит слова поэта Бо Цзюй-и: «Бамбук разламывается — нутро его пусто. Он мой образец» (стр. 88). Там же дается ряд примеров толкования категорий сюй и кун в связи с переводом стихов Сыкун Ту. См.: В. М. Алексеев. Китайская поэма о поэте. Стансы Сыкун Ту. Пг., 1916.). Принципы китайской эстетики и теории искусства (которым в значительной степени следовало и японское искусство) основаны на приведении самых общих идей к более конкретным представлениям, связанным с художественным творчеством. В сфере теории искусства философская идея пустоты получала новую интерпретацию, например как составная часть композиции картины. В трактате китайского художника 11 века Го Си говорится: «Когда распределяешь местоположение деталей и собираешься писать картину, то нужно создать гармонию неба и земли! Что называется небом и землей? Так называются верхняя и нижняя части свитка в один чи — наверху оставляешь место для неба, внизу — для земли, а посредине, согласно идее, помещаешь пейзаж». С этим высказыванием можно сопоставить слова Лао-цзы из V главы «Дао-дэ-цзин»: «Пространство между небом и землей подобно кузнечному меху и флейте [то и другое]: изнутри пусто и прямо».

В дзэнском искусстве часто «пустота» преобладает над «заполненностью», так как для художника или поэта важна не материальная оболочка предметного мира, но лишь особый «ракурс» взгляда на мир, осуществляемый намеком, ассоциацией, метафорой (об этом еще пойдет речь в дальнейшем при анализе так называемых чайных садов). А в этом случае процесс восприятия становится столь же важным, как и само произведение, ибо лишь в момент внутреннего духовного контакта человека с творением художника идея произведения получает полное завершение, а зритель (вернее, его духовный мир) как бы становится частью этого создания. Он «входит в пустоту», заполняя ее своей эстетической эмоцией. Отсюда — обязательная в дзэнском искусстве недосказанность, которая как средство художественного языка выражается особым лаконизмом, предельной скупостью слов (если это стихи), мазков туши (если это живопись), камней, песка, деревьев (если это сад). Так, в любом жанре акцент из «текста» переносится в «подтекст», из видимого глазом — в невидимое, но подразумеваемое и ощущаемое. С этим связаны и особые законы построения произведения, его пространства — и стиха, и картины, и сада.

Свободный, «пустой» фон в живописи ощущается как естественная воздушная среда. Длинный изогнутый ствол цветущей сливы на ширме Ватанабэ Сико воспринимается как окруженный воздухом и светом. Нейтральный лист бумаги превращен искусством живописца в одухотворенное пространство природы, наделенной дыханием жизни.

Если с такой точки зрения воспринимать сад, называемый «Океаном Пустоты», то он как бы полностью распахнут навстречу созерцающему человеку, его эмоциям и его сердцу, и отнюдь не менее содержателен, чем любой другой.

Играем с начала // ИСКУССТВО ПОСТАНОВКИ

Рецензия на мини-альбом группы Lumen — Культ пустоты (2019) | | Рок Волна

19 апреля состоялся долгожданный релиз группы Lumen – музыканты представили свой мини-альбом «Культ пустоты», в который вошло четыре трека.

Тэм Булатов: «Мы сочинили много песен, их хватило бы на полноценный альбом. Но это очень разные по содержанию композиции. Поэтому мы объединили треки по смыслу и настроению в небольшие релизы, так называемые EP».

«Культ пустоты» — это тот случай, когда всего четыре песни готовы разжечь яркое пламя. Актуальные и осмысленные тексты, жёсткие гитарные рифы, мощное расщепление голоса – альбом получился по-хорошему злым, дерзким и динамичным. Также стоит отметить, что в новых треках стало заметно больше речитатива.

Обложка у альбома несложная, но интересная – выглядит так, словно кто-то в порыве злости чёрной ручкой расчеркал белый лист бумаги. По своей энергетике «Культ пустоты» можно сравнить с прошлогодним альбомом Дельфина «442», про который сам Андрей Лысиков сказал, что это «злоба искусственного характера». Новый EP группы Lumen – это крик, вырвавшийся на свободу (неудивительно, что Тэм Булатов здесь, в основном, поёт экстрим-вокалом).

Перейдём к самим трекам.

«Культ пустоты» музыканты впервые исполнили в феврале на фестивале «Чартова дюжина» в Санкт-Петербурге. Это очень быстрый по музыкальному темпу трек, а текст в нём читается речитативом – слова буквально отлетают от зубов. К концу песни гитарный проигрыш замедляется, а Тэм проговаривает слова припева сначала шёпотом, а потом переходит на громкий крик. Песня Lumen, безусловно, правдива: происходит искажение всего того, чем жив и счастлив человек ежедневно. Особенно страшно за извращение таких бесценных сокровищ, как любовь, дружба, работа, гармония.

Композиция «Тем, кто топчет землю» выделяется на фоне  остальных, так как она самая тихая и лирическая. В куплетах Тэм не поёт, а словно разговаривает со слушателями, припев — красивый и мелодичный. Многие отметили, что трек напоминает стилистику «ДДТ». Песня, действительно, очень светлая и душевная – как и у легендарных земляков группы Lumen.

Кульминация мини-альбома — трек «Улей» начинается с резкого гитарного вступления. Песня о несправедливом мироустройстве и бесчеловечной системе — в злом и саркастическом тексте жизнь людского общества подобна жизни насекомых: «Эта планета набирает обороты.  Мы все здесь пчёлы, но я ненавижу соты». Отличная и совершенно точная аллегория! Когда звучит последний куплет, то тяжело от понимания, что всё враньё, а слишком больно — от возникающего в голове вопроса: неужели всё безнадёжно и никакого просвета нет? Ведь мы все живём надеждой, что вся наша беспомощность – она кратковременна и имеет границы. Но в конце песни Тэм снова переходит на расщепление голоса и повторяющаяся много раз строчка: «Мы – невидимы! Невидимы!» — звучит особенно яростно и громко, словно лишённая надежды.

«Нейрошунт» — песня о так называемом «одиночестве в толпе» — человек не принимает несправедливость и пустоту мира и, чтобы остаться живым духовно и физически, он слушает в наушниках ту музыку, которую он хочет и обращается к поэту: «Мне разделить с тобой позволь… Твою любовь, твои мечты и понимание красоты, твою печаль и твою боль». Потому что только бескорыстный поэт знает, что олицетворяют эти великие понятия, не имеющие цены. Эту песню Тэм в буквальном смысле «орёт» – поёт мощным расщеплением на одном дыхании.

В новом альбоме группа экспериментирует со звучанием. Lumen не закрывают глаза на царящее вокруг мракобесие и уверенно продолжают гнуть свою линию. Поют песни для преданных единомышленников – «для тех, кто топчет землю»…

В центре Помпиду экспонируется Ничто — Look At Me

Выставками, на которых нет ни одного экспоната, давно никого не удивишь— ничто стало полноправной формой искусства уже более полувека назад. Недавно кураторы парижского Центра Помпиду решили вспомнить художников, творения которых учат зрителей ценить ничто, и организовали выставку «Пустоты. Ретроспектива».

Ничто экспонируется в комнатах на четвертом этаже, оформленных (точнее, не оформленных) девятью авторами. Все эти комнаты полностью пустые. Освещение в них такое же, как и в остальных помещениях музея. Сотрудники Помпиду внимательно следят за посетителями, чтобы они ничего не трогали— точнее, чтобы они не трогали ничто.

От проведения необычной ретроспективы отказались многие ведущие музеи из других стран— слишком уж рискованной показалась им эта затея, ведь творения такого рода нередко вызывают у публики непонимание и даже раздражение. Когда в 2001году художник Мартин Крид (Martin Creed), представивший на суд жюри пустую комнату, получил престижную премию Тёрнера, в Великобритании разразился страшный скандал. Многие люди не понимали, зачем чествовать художника, который не может предоставить ни одного «материального» доказательства своей творческой деятельности. Что кураторы Помпиду нашли в произведениях, вызывающих у людей такую неоднозначную реакцию?

Первая в мире выставка пустоты прошла в 1958году в парижской галерее Ирис Клер (Iris Clert). Ее устроил знаменитый французский«новый реалист»Ив Кляйн (Yves Klein). В то время он увлекался идеями дзэн-буддизма, для которого «пустота» является одной из ключевых концепций. По мнению Кляйна, в абсолютно пустом выставочном пространстве люди начинают острее воспринимать то, что их окружает. Интересно, что Кляйн не просто выставлял пустоту: он ее продавал, причем только за золото. Потом он публично выбросил это золото в Сену. Одна из целей «ретроспективы пустоты» в Центре Помпиду— отдать дань уважения этому изобретательному художнику.

Кураторы французского музея также воссоздали выставку «Кондиционирование воздуха», устроенное в 1967году группой британских художников Art & Language. Главным экспонатом является, как и говорит название, кондиционированный воздух. Еще в одном пустом помещении мы можем увидеть (то есть не увидеть) пустоту американского художника-концептуалиста Роберта Барри (Robert Barry), который в свое время заявил «Ничто, по моему мнению, является самой могущественной вещью в мире». В 1970году он организовал выставку этого «ничто», назвав ее «Места, куда мы можем прийти и спокойно подумать о том, что мы собираемся делать дальше».

Некоторые художники, экспонирующие пустоту, например Мария Нордман (Maria Nordman) и Роберт Ирвин (Robert Irwin), призывают зрителя уделить больше внимания выставочному пространству. В 1993году художница из Уэльса Бетан Хьюc (Bethan Huws), выставившая ничто в крефельдском музее Хаус Эстерс, мотивировала свое решение тем, что материальные произведения отвлекали бы внимание посетителей от замечательной архитектуры здания, спроектированного Людвигом Мис ван дер Роэ (Ludwig Mies van der Rohe). В 2001году другая художница, немка Мария Айххорн (Maria Eichhorn), решила показать в бернском Кунстхалле пустоту, чтобы музей смог сэкономить деньги на ее выставке и провести реконструкцию.

Очень интересную концепцию придумал для своей комнаты с пустотой автор из Словакии Роман Ондак (Roman Ondák). Он пустил слух, что в помещении спрятано подслушивающее устройство. Произведение Ондака заставляет посетителей музея вспомнить о том, что вокруг нас существует очень много вещей, которые нельзя увидеть, но которые тем не менее нас используют… Эта параноидальная концепция имеет еще одну цель. Зайдя в пустое помещение, куда художник «поместил» ничто, зрители начинают очень внимательно осматривать его в поисках подслушивающего устройства. Так они могут лучше «прочувствовать» пространство, в которомнаходятся.

Один из кураторов выставки, Матье Коупленд (Mathieu Copeland) говорит, что одной из ее тем является отрицание художниками визуальной составляющей искусства, их нежелание добавлять новые образы в мир, который и так уже ими захламлен донельзя.

Как мы уже видели, все художники, избравшие своим материалом ничто, преследуют разные цели. Кто-то призывает зрителя освободить свой разум и созерцать пустоту, кто-то предлагает эту пустоту заполнить. Наверное, самое известное произведение искусства, посвященное пустоте,— композиция Джона Кейджа (John Cage) под названием 4’33. Ее исполнитель садится перед роялем и в течение четырех минут и тридцати трех секунд ничего не делает. Многие из тех, кому довелось увидеть это представление, говорят, что во время «исполнения» композиции они услышали в тишине много интересного. Произведения, подобные 4’33,— это тоже музыка, но исполняет ее не музыкант, а окружающий его мир. Все то, что мы называем искусством, когда-то было пустотой— пустым холстом, пустой стеной и т. д. И каждый художник сам решает, что с этой пустотой делать. Кто-то наносит краску на холст, кто-то просто представляет ничто на суд публики и подсказывает ей, что в этом ничто что-то есть. Нередко авторы пустых комнат напоминают зрителям, что главными экспонатами в этих помещениях являются они сами. Посетителям предоставляется возможность посмотреть на себя новыми глазами— как на произведения искусства.

% PDF-1.3 % 583 0 объект > эндобдж xref 583 97 0000000016 00000 н. 0000002291 00000 н. 0000004686 00000 н. 0000004904 00000 н. 0000005102 00000 п. 0000005588 00000 н. 0000011416 00000 п. 0000011717 00000 п. 0000012062 00000 п. 0000012286 00000 п. 0000012327 00000 п. 0000012779 00000 п. 0000013313 00000 п. 0000026365 00000 п. 0000026387 00000 п. 0000027213 00000 н. 0000027235 00000 п. 0000028041 00000 п. 0000028063 00000 п. 0000028839 00000 п. 0000028861 00000 п. 0000029741 00000 п. 0000030008 00000 п. 0000030245 00000 п. 0000030298 00000 п. 0000030370 00000 п. 0000030422 00000 п. 0000030606 00000 п. 0000030628 00000 п. 0000031353 00000 п. 0000031626 00000 п. 0000031831 00000 п. 0000032098 00000 п. 0000032325 00000 п. 0000032539 00000 п. 0000032805 00000 п. 0000032996 00000 н. 0000033308 00000 п. 0000033556 00000 п. 0000033806 00000 п. 0000034019 00000 п. 0000034278 00000 п. 0000034331 00000 п. 0000034582 00000 п. 0000034766 00000 п. 0000034818 00000 п. 0000034890 00000 н. 0000035137 00000 п. 0000035456 00000 п. 0000035674 00000 п. 0000035898 00000 п. 0000036135 00000 п. 0000036187 00000 п. 0000036343 00000 п. 0000036593 00000 п. 0000036770 00000 п. 0000036994 00000 п. 0000037259 00000 п. 0000037589 00000 п. 0000038062 00000 п. 0000038335 00000 п. 0000038580 00000 п. 0000038900 00000 п. 0000039185 00000 п. 0000039360 00000 п. 0000039557 00000 п. 0000039939 00000 н. 0000040151 00000 п. 0000040420 00000 п. 0000040703 00000 п. 0000040869 00000 п. 0000041040 00000 п. 0000041062 00000 п. 0000041792 00000 п. 0000042041 00000 п. 0000042348 00000 п. 0000042625 00000 п. 0000043024 00000 п. 0000043352 00000 п. 0000043620 00000 п. 0000043813 00000 п. 0000044069 00000 п. 0000044121 00000 п. 0000044374 00000 п. 0000044496 00000 п. 0000044801 00000 п. 0000045088 00000 п. 0000045380 00000 п. 0000045634 00000 п. 0000045900 00000 п. 0000045922 00000 п. 0000046615 00000 н. 0000046637 00000 п. 0000046990 00000 н. 0000047069 00000 п. 0000002388 00000 н. 0000004663 00000 н. трейлер ] >> startxref 0 %% EOF 584 0 объект > эндобдж 678 0 объект > транслировать HUmTW3w «B1 | D / (* ڠ Ǒj @ P (q9nPY = v; Y ~ AYk) ݲ- Trzv sl; ޹ {

Красноречивое отсутствие: использование пустоты в ст.

При рассмотрении художественной композиции естественно сначала обратить внимание на то, что там есть; фигуры, предметы или пейзажи, которые художник решил изобразить.Однако зачастую то, что отсутствует, имеет такой же смысл; пустые места могут говорить о многом.

Негативное пространство — пространство вокруг и между объектами композиции — является важным фактором художественной композиции и используется художниками в самых разных средствах массовой информации. Есть много способов, которыми использование негативного пространства может повлиять на зрителя; он может вызывать определенные эмоции и чувства в зависимости от его использования.

Хотя его называют «отрицательным» пространством, оно ни в коем случае не имеет отрицательного значения; пустота имеет свои достоинства, как выразил даосский философ Лао-цзы в «Дао дэ цзин»:

Мы лепим из глины горшок,
, но именно пустота внутри
содержит все, что мы хотим.

Забиваем дерево для дома,
но внутреннее пространство
делает его пригодным для жизни.

В традиционном китайском и японском искусстве пустому пространству присвоено название yohaku ; большие площади оставались пустыми и неокрашенными, и эти пустые пространства считались жизненно важной частью композиции, столь же важной, как и окрашенные пространства. В западном искусстве пустые места часто представляют собой нарисованные пробелы, но, тем не менее, они жизненно важны для произведения в целом.

Стивен Роуз, Обнаженная, стоит, смотрит налево

Совершенно белый фон для картины Стивена Роуза Nude, стоящий, смотрящий влево подчеркивает чистоту фигуры и позволяет зрителю сосредоточиться на модели. Обратите внимание, что слева от картины, куда смотрит модель, больше места, чем позади нее справа; это дает ощущение небольшого пространства и создает легкую атмосферу безмятежности. Если бы фигуру поместили левее, вместо этого возникло бы ощущение изоляции и одиночества; Совсем другое исследование.

Стивен Роуз, Поднос с яйцами

Оставшись на время у Стивена Роуза, мы можем увидеть, как пустота используется в его натюрмортах, Поднос с яйцами . Мало того, что титульный поднос установлен на пустом фоне, помещая его в почти абстрактное пространство, а не явно в привычном контексте кухонной столешницы, но и сам поднос в значительной степени пуст. Опалесцирующий водоворот фона перекликается с цветами шести белых яиц, делая акцент на единственном коричневом яйце.Пустые места в подносе могут наводить на размышления, заставляя зрителя задуматься, почему именно эти яйца были оставлены; символизм яйца как жизни, рождения и невинности придает особую остроту их отсутствию.

Sigvard Hansen, Усадьба в прибрежном пейзаже, Фанё , 1917

И в пейзажной, и в морской живописи художник может создать своего рода пустое пространство с небом; вместо того, чтобы заполнять пространство замысловатыми облачными образованиями, летающими птицами и т.п., они могут выбрать изображение пустого неба с изображением ясного дня или сплошного облачного покрова.В картине Сигварда Хансена «Усадьба в прибрежном пейзаже » горизонт расположен низко, оставляя пространство неба доминирующим в композиции. Это создает ощущение удаленности, вызывая ощущение нахождения под бескрайним открытым небом сельской местности.

Martin Swan, Лодки пришвартованы в Коусе

Морской пейзаж Мартина Свона « Лодки, пришвартованные в Коусе » — это почти неземное рассветное небо со слоями прозрачного пигмента, образующими пространство розы, переходящей в золото, из которого появляются сами лодки.Высокая мачта носовой лодки раскалывает небо надвое, и в целом создается впечатление ожидания и начала; о вещах, которые скоро изменятся.

Как видите, пустые места в произведении искусства — это не просто отсутствие содержания; они являются их собственным содержанием и несут свой собственный смысл. Замечая пустоту, отсутствие в части, а также то, что присутствует, вы можете увидеть больше целого.

Пустота | Джеффа Эскаланте | Pragmatic Life

Почему рисунок на пальцах человека уникален?

Когда в 1910 году Томас Дженнингс попытался скрыться с места убийства, ему “посчастливилось” стать первым в истории человеком, который был пойман благодаря оставленным отпечаткам пальцев на высыхающих перилах рядом с домом. С тех пор дактилоскопия, которая представляет из себя способ идентификации человека благодаря неповторимому рисунку на коже, активно продолжает фигурировать в качестве важнейших доказательств в судебных расследованиях. Но, совершенно очевидно, что отпечатки пальцев существуют не ради занесения в общую базу данных полиции. Так почему же у человека существует папиллярные узоры на коже рук и какую биологическую роль они выполняют? Давайте попробуем разобраться в этом в данной статье.

Устройства считывания отпечатков пальцев стали часто использоваться в ноутбуках, смартфонах, терминалах и других внешних устройствах

Для чего у человека узоры на пальцах рук?

В ходе работы над изучением папиллярного узора на коже, специалисты придерживались двух теорий об их биологическом предназначении. Так, рисунок на пальцах рук человека может быть нужен для улучшения сцепления с какой-либо поверхностью, а также для усиления сенсорного восприятия. Долгое время главенствующей теорией являлось создание лучшего сцепления благодаря крохотным впадинам и возвышениям на пальцах, так как аналогичным образом устроены современные автомобильные шины. Для того, чтобы проверить подобную гипотезу, ученые провели лабораторный эксперимент для выявления функциональных сходств узоров пальцев рук с принципом работы автомобильных шин.

Согласно статье, опубликованной на портале Livescience.com, в ходе эксперимента специалисты перетягивали специальную пластину из органического стекла через подушечки пальцев, меняя при этом силу надавливания. Как выяснилось позднее, фактическая площадь контакта была уменьшена по сравнению с гладкими участками кожи, что может служить опровержением теории о создании дополнительного сцепления.

Кстати говоря, еще больше полезных статей вы можете найти на наших каналах в Яндекс.Дзен и Telegram.

Папиллярный узор может играть большую роль в чувстве осязания

Известно, что наши пальцы имеют четыре типа механорецепторов или клеток, реагирующих на механическую стимуляцию и прикосновения. Для того, чтобы подтвердить или опровергнуть теорию об увеличении сенсорных способностей, ученые детально изучили тельца Пачини, которые встречаются на расстоянии около 2 миллиметров на кончиках пальцев и отвечают за восприятие тонких текстур и легких вибраций.

Читайте также: Нейросеть научилась подделывать отпечатки пальцев

Для проведения очередного эксперимента, ученые сконструировали биомиметрический тактильный датчик, который способен обнаружить вибрации, аналогично человеческим тельцам Пачини. Одна версия устройства была создана с гладкой структурой, а вторая имела рельефную поверхность, аналогичную человеческому пальцу. Кроме того, ребристая поверхность усиливала частоту колебаний, к которым очень чувствительны тельца Пачини. Ученые предполагают, что отпечатки пальцев усиливают точечные вибрации и направляют их на сенсоры под кожей, усиливая тонкую детальную сенсорную информацию о поверхности. Проведенный опыт послужил дополнительным фактором для подтверждения предположений об их биологической функции в природе.

Ученые предполагают, что процесс захвата какого-либо предмета также связан с нашими отпечатками. Именно благодаря своему специфическому узору на пальцах, мы способны не только удержать предмет в руке, но и почувствовать степень фиксации объекта для того, чтобы при необходимости усилить хватку в случае скольжения.

Как называется рисунок на пальцах рук. Папиллярные узоры на пальцах

Бороздки на подушечках пальцев имеются не только у людей. Но и, например, у человекообразных обезьян. Правда, у приматов пальцы украшены параллельными линиями, поэтому опознать орангутанга или гориллу по отпечаткам пальцев вряд ли удаст-ся — узоры практически одинаковы. А вот отпечатки пальцев коал очень похожи на человеческие. Даже опытные эксперты подчас не могут с первого взгляда распознать, чей отпечаток перед ними: человеческий или медвежий.

Зачем нужны отпечатки пальцев? Первоначально учёные предполагали, что бороздки на коже помогают нам крепче удерживать предметы в руках, создавая подобно протектору на автомобильных шинах хорошее сцепление между рукой и зажатой в ней вещью. Однако впоследствии эту теорию отвергли. Серия экспериментов показала, что, если бы подушечки наших пальцев были абсолютно гладкими, захват был бы сильнее.

И тогда учёные создали новую теорию о предназначении папиллярных узоров, которая полностью подтвердилась. Оказывается, линии и завитки на пальцах улучшают осязание. Когда мы проводим пальцем по поверхности, узоры создают особые вибрации, которые помогают лучше ощущать текстуру предмета. А круги и завитки, созданные из бороздок, приводят к тому, что часть линий на пальцах всегда будет параллельна поверхности предмета при соприкосновении с ним. Такая структура отпечатков усиливает осязательные способности.

Почему они разные

Отпечатки пальцев формируются ещё до рождения, примерно на 9-10‑й неделе внутриутробного развития. Рисунок на пальцах определяется ДНК, однако на него влияют не только гены. Ведь у однояйцевых близнецов отпечатки пальцев хоть и похожи, но всё же уникальны. Учёные полагают, что на формирование узора влияет положение эмбриона, его артериальное давление, скорость развития и некоторые другие факторы, которые просто не могут совпасть у разных людей. Именно поэтому каждый из нас обладает неповторимым рисунком на подушечках пальцев. Впрочем, действительно ли неповторимым? Ведь исключить теоретическую возможность наличия людей с одинаковыми отпечатками нельзя. Математики подсчитали, что вероятность такого совпадения имеется, однако она ничтожно мала и составляет примерно 1 шанс на 64 миллиона. Этим успешно пользуются криминалисты, ведь отпечатки пальцев помогают идентифицировать личность преступников.

Стереть личность

Идею об уникальности отпечатков пальцев выдвинул англичанин Уильям Гершель в 1877 году. Он служил в британской администрации в Индии (в ту пору Индия была колонией Великобритании), и по долгу службы ему приходилось иметь дело с договорами, на которые индусы вместо подписи ставили отпечаток пальца. Тогда Уильям заметил, что отпечатки всегда отличаются друг от друга. И это сослужило Гершелю неплохую службу. Индийские солдаты нередко жульничали: для европейского глаза лица индусов очень похожи, да и их имена частенько повторялись, поэтому наёмники приходили за жалованьем несколько раз подряд, утверждая, что денег они не получали. После того как Гершель заставил солдат ставить отпечаток пальца в ведомости на получение жалованья, обману был положен конец.

А уже в начале ХХ века британская полиция начала проводить дактило-скопию для опознания преступников. С тех пор у криминальных личностей настали тяжёлые времена, ведь отпечатки пальцев могли выдать их в любую минуту. Поэтому преступники, засветившие свои пальчики в полицейских картотеках, всеми силами старались избавиться от узоров на подушечках пальцев.

Известны случаи, когда кожу на пальцах просто срезали. Однако выяснилось, что после заживления ран на пальцах появляются точно такие же отпечатки, что и раньше.

Известный в 30‑х годах ХХ века американский гангстер Джон Диллинджер , чтобы скрыться от стражей закона, сделал себе пластическую операцию и попытался вытравить отпечатки пальцев кислотой. Но, когда полицейские застрелили Диллинджера, его личность окончательно установили именно по отпечаткам — кислота не растворила уникальные узоры.

Другой американский грабитель придумал ещё более экзотический способ обмануть полицию — он сделал операцию по пересадке кожи. Донором выступил он сам — кожа была взята с груди преступника и пересажена на подушечки пальцев. Однако даже это не помогло — спустя несколько месяцев кожа на пальцах обновилась и предательские линии проступили вновь! А способа обмануть дактило-скопическую экспертизу не существует и по сей день.

Направленность петли на ладони символизирует направленность духовной энергии, которую ориентирует соответствующий палец, Направление кисти показывает путь реализации энергии: интро- и экстравертивную направленность. Радиальная петля говорит о том, что энергия в основном относится к совершенствованию личности, а локтевая — о том, что главной потребностью человека является реализация в своем социальном окружении.

Локтевая петля

Локтевая петля ориентирована к наружной, локтевой стороне руки.

Она символизирует социальную открытость и демонстрирует умение приспосабливаться к окружению.

Нередко локтевая петля находится на большом пальце, что говорит о врожденной гибкости и приспособляемости к обстоятельствам. Если такая петля появляется на малоподвижном большом пальце, то это отчасти компенсирует прямолинейность и неуклюжесть его обладателя.

Петля на пальце Юпитера принадлежит человеку, умеющему приспосабливаться, но которым не движет честолюбие. Он многосторонен, склонен к импровизации. При сильном указательном пальце и ярко выраженном бугре Юпитера локтевая петля раскрывает темперамент сангвиника во всем его многообразии.

В хиромантии локтевая петля на пальце Сатурна свидетельствует о практическом складе ума и коллективизме.

Данный тип папиллярных линии на безымянном пальце выявляет врожденный интерес к художественному творчеству и уживчивый характер. Если петля вытянута вверх, человек может постичь высоты искусства; кроме того, это выдает его идеализм.

Локтевая петля — принадлежность мизинца, она идеально подходит для его свойств. Среди врожденных качеств преобладают контактность, быстрота реагирования и умение найти точную формулировку. Эти задатки должны соответствовать гармоничной форме мизинца. В этом случае локтевая петля указывает на умение разобраться в глубинах своего подсознания.

Папиллярные петли имеют различное расположение: низкое, среднее или высокое. Если базальная триада смещена в сторону, петля «оседает» вниз. На фото показаны низко расположенные локтевые петли на пальцах мастера художественной ковки.

• Низко расположенная фигура выявляет способность человека реализовать свои таланты на практике.
• Если петля расположена высоко, у человека есть способности к абстрактному мышлению и свои идеалы.
• Если петля занимает центральное положение, человек может реализовать в равной мере обе свои способности: к теоретическим и практическим занятиям. Такая фигура свидетельствует об успешном сочетании теории и практики.

Базовая локтевая петля, левая рука в хиромантии петли

Если радиальная петля на бугре Луны расположена у окончания линии Ума и открыта к внутренней стороне ладони, петля открыта к наружной стороне ладони, то есть ориентирована к нижней части гипотенара. Это означает, что свойства Луны или Урана ориентированы по отношению к внешней среде, выявляя экстравертивные черты в характере человека.

С астрологической точки зрения, формирование радиальной петли на ладони находится в зависимости от влияния Марса. Такой человек обладает холерическим темпераментом, он — выраженный экстраверт, самостоятельный и претендующий на лидерство. Локтевая петля зависит от влияния стихии Воздух, темперамент в таком варианте напоминает тип сангвиника, с экстравертивнымн чертами характера, общительный, ловкий, многосторонний, с гибким интеллектом, разнообразием эмоций.

Локтевую петлю в хиромантии петли нельзя относить к знакам Воздуха — Весам и Близнецам; их влияниям подчинена двойная петля, о которой будет сказано немного позже.

Люди с локтевой петлей гипотенара инстинктивно чувствуют скрытую подоплеку событий, перемены, происходящие с людьми, и свойства вещей. Многие из людей с локтевой петлей «кожей чувствуют природные взаимосвязи, именно поэтому некоторые из них становятся лозоходцами, другие прекрасно понимают силу растений. Действия этих людей основаны больше на чувствах, чем на разуме. Правда, эта же петля обнаруживается в том числе у 70% людей с синдромом Дауна. Проведение астрологических аналогии выявляет в гороскопе сильное влияние «женских» планет — Венеры, Луны и Сатурна. Прежде всего чувствуется влияние Луны, а среди кармических планет — Плутона. Всегда ощущается присутствие Урана и Сатурна, а также сангвинических влиянии знаков Близнецов и Весов, а также Водолея.

Карпальная петля гипотенара открывается к запястью, эта область ассоциируется со свойствами Нептуна.

Такой разворот петли напоминает опрокинутый рог, в данном случае это сравнимо с сосудом вдохновения. У людей с «петлей вдохновения» трансцендентные влияния вытесняют все остальные

Все обладательницы карпальных петель, чьи отпечатки собраны в моей коллекции, обладают способностями медиумов. Все они видят пророческие сны Кроме того, они хорошо истолковывают символику снов других людей. Необходимо отметить, что достоверность толкования со временем подтверждается. Очевидно, что обладатели карпальной петли на ладони свободно ориентируются в сфере коллективного бессознательного.

Астрологические аналоги «петли вдохновения относятся к влияниям Луны и Нептуна, а также довольно часто связаны с Плутоном или Ураном.

Как уже было отмечено выше, существуют различные варианты «воронок». «Воронки» на гипотенаре должны обязательно соотноситься с данными папиллярного рисунка пальцев и ладони, а также с общим видом руки.

Различают «воронки» в виде спиралей, кругов и эллипсов. Но большая часть «воронок» на бугре Луны имеет специфическую и нередко сочетанную форму. Спирали связаны с влиянием Луны в гороскопе, «воронки» — круги — с Плутоном, а эллипсы относятся к аспектам Нептуна или сочетаниям Нептуна и Луны. Принято считать, что правовращающаяся спираль связана с влиянием Солнца (Огня), а левовращающаяся спираль — с Луной (Воды), круговые воронки» — с Плутоном/Солнцем (также преобладает стихия Огня), а «миндалевидные» — с Нептуном/ Луной (Вода).

Центр левовращающейся круглой спирали, на периферии переходящей эллипс.

«Воронка на бугре Луны символизирует незаурядную способность концентрировать свои душевные силы. Вместе с тем, это еще и признак их перенапряжения, ставящего под вопрос душевное здоровье. Категоричность в оценке этого признака недопустима без анализа характера ладонных линии Несомненно одно: такой хирологический признак пододвигает психологические способности человека к границе общепринятой нормы.

«Воронка» на мягкой руке со слабым большим пальцем может означать наличие каких-либо комплексов. На сильной руке — это недюжинные адаптационные способности за счет неординарных решений. Другие используют мощные потоки своего подсознания в творчестве иди обладают способностью вживания в образ, что часто используется талантливыми актерами.

Радиальные петли («петли Марса»)

Радиальные петли на ладони обычно встречаются на указательных пальцах, реже — на больших и средних.

Радиальные петли на больших пальцах указывают на людей, способных всегда и везде реализовать свои намерения. Показанная на фото радиальная петля большого пальца не была передана по наследству детям. Но дочь этого человека обладает радиальными петлями на обоих пальцах Юпитера и аналогичным рисунком на бугре Марса.

Люди с радиальными петлями на указательных пальцах (нижнее фото) способны приспосабливаться к обстоятельствам ради достижения поставленной цели. Радиальные петли на руках в хиромантии свидетельствуют о динамичном и импульсивном темпераменте.

Довольно редко можно обнаружить радиальную петлю на среднем пальце. Она указывает на человека с аналитическим складом ума, стремящегося к профессиональному росту, самостоятельного в работе и очень неохотно принимающего мнения окружающих. У женщины с этим признаком заметны в характере мужские черты.

Средний и указательный пальцы левой руки

Папиллярные узоры рук

Участки кожи, выглядящие как петли на ладони, встречаются на ладонях довольно часто. И хотя завитки не так распространены, как петлевые папиллярные узоры, у них такое же значение, только более акцентированное.

Петлевой папиллярный узор Раджи

Весьма своеобразная конфигурация. Иногда встречается с дополнительным радиусом, устремлена вниз, направлена в точку между указательным и средним пальцами (пальцами Юпитера и Сатурна). Символизирует власть и статус. Обычно обладатели этого знака внешне привлекательны, успешны, заносчивы. Название знака как бы указывает на принадлежность к особам королевской крови или местной аристократии.

Петлевые папиллярные узоры серьезного намерения

Расположены между средним и безымянным пальцами (соответственно пальцами Сатурна и Аполлона). Данная конфигурация весьма распространена. Характерна для людей, приспособленных к серьезной умственной работе, трудолюбивым.

Петля чувства юмора

Расположенная между Меркурием и Аполлоном, она свидетельствует о чувстве юмора, о любви к слову, написанию текстов, общению. Если эта часть ладони достаточна развита, то для ее обладателя также характерна любовь к животным. В том случае, когда на холмах есть отметины, то при всей любви к животным субъекту будет не хватать времени, чтобы за ними ухаживать. Признаком способности к иностранным языкам будет ярко выраженный завиток в центре петли.

Петлевые папиллярные узоры памяти

Петлю памяти легко разглядеть у окончания линии головы. Она указывает на хорошую память и способности использовать разные знакомства с пользой для бизнеса. Для человека с таким знаком на ладони характерен очень прагматичный подход при выборе знакомых.

Петля воображения

Она указывает на развитое воображение и интуицию. Они используются осознанно, если знак находится поблизости от холма Марса. Завиток свидетельствует о даре психолога. В хиромантии петля на ладони в зоне Луны — о любви к природе, активным занятиям, например рыбалке.

Петлевые папиллярные узоры тщеславия или петля стиля

Она расположена между Меркурием и Аполлоном, направлена к безымянному пальцу. Распространено мнение, что сигнализирует о тщеславии. Обычно обладатели такого знака на ладони гордятся собой, своими делами. Для них характерен ярко выраженный индивидуальный стиль.

Петли близнецы

Сопоставимые между собой варианты петель анализировать с астрологической точки зрения намного сложнее, чем основные типы. Для понимания папиллярных линии необходимо оценить гармонию их рисунка и количество завитков. Но если символизм отпечатков пальцев рассматривать в контексте линий ладони, можно прийти к поразительно точному описанию характера человека и стиля его поведения. Легче всего понимается смысл петли-«близнеца» загадочнее всего представляется рисунок боковой оси. Исследуя папиллярные линии с точки зрения астрологических аналогий, я сначала нашла ось-«близнеца» при значительной нагрузке аспектами знака Весов, затем обнаружилась доминанта Близнецов и отчасти — Водолея, то есть стихии Воздуха (контакты). Во влияниях знака Весы, как ни в одном другом зодиакальном знаке, чувствуется зыбкая грань выбора: баланс между какими-либо полярными явлениями. Кроме того, Весы — это единственный «мужской» знак, правителем которого считается «женская» планета Венера. Астрологические аналогии при описании петли-«близнеца» провести несложно, особенно принимая во внимание свойства Весов и/или Близнецов. Их влияния на образование петли-«близнеца» не сильно различаются. В зависимости от акцентов, такая папиллярная петля в хиромантии может свидетельствовать о стремлении к гармонии и равновесию и в то же время говорит о многогранности личности. В первом случае большое влияние на ее формирование оказывают Весы, во втором — Близнецы. Но так или иначе, оба этих знака в гороскопе весьма значимы.

Среди несомненных качеств, представляемых петлей-«близнецом», оказывается способность к налаживанию связей и гармоничному сосуществованию в среде. Петля-«близнец» хорошо смотрится на руках, например, руководителя отдела кадров, который согласует желания персонала с требованиями руководства. Такой тип петли говорит об уживчивости в коллективе, точно так же, как и рожденные под знаком Весов и Близнецов, эти люди очень неохотно остаются одни, предпочитая общение.

Петля-«близнец» принадлежит человеку с многосторонними интересами, умеющему сочетать несочетаемое. Такие люди тонко чувствуют нюансы в общении, предпочитают обходить острые углы и выжидать в конфликтных ситуациях. Им иногда сложно бывает принимать однозначные решения, с одной стороны, из-за стремления воздать должное и тому, и другому, с другой — из-за природной нерешительности.

Свойства петли-«близнеца» оптимально раскрываются в сочетании с большим расстоянием между линиями жизни и ума. В этом случае можно ожидать трезвых и взвешенных поступков. У импульсивного человека с быстром реакцией, склонного к «буре и натиску», если и есть петля- «близнец», то такой широкий промежуток встречается крайне редко.

Четкая, красивая петля-«близнец» говорит о потребности в гармоничном окружении, которое, зачастую, такой человек сам и создает.

Структура папиллярного рисунка на гипотенаре соответствует петле, которая прослеживается на большом пальце.

Варианты петель близнецов, иначе — двойной петли на ладони на бугре Луны, указывают на большую роль подсознания в мыслях и поступках человека. Их характер зависит от формы руки и сигнатур ладони.

На сильных руках с развитыми и пропорциональными большим и указательным пальцами петля-«близнец» указывает на благоприятные особенности психики. Такой человек способен приспосабливаться к требованиям текущего момента.

На руках с подчеркнуто длинными пальцами петля близнец на бугре Луны свидетельствует о наблюдательности, об умении оценить душевное состояние человека по ряду признаков, в том числе по выражению лица собеседника. Чаше всего этой способностью обладают хорошие психологи и психиатры, работники социальной сферы, поэтому в англоязычной литературе эту петлю на ладони называют «психологическим близнецом». Но со временем эти специалисты могут обнаружить признаки раздвоения сознания также и у себя.

Петля-«близнец» на тонких и нервных руках выявляет лабильность психики, склонность к частой смене настроении, скрытые комплексы и неврозы. Эти люди не уверены в себе и неврастеничны.

«Воронки» на ладони

Есть разные формы «воронок»: простые завитки, закручиваемые вправо или влево; двойные и концентрические в виде круга, эллипса и миндалевидные. Формы завитков не всегда можно четко разграничить.

«Воронка» — признак индивидуальности. «Воронки» различной формы трактуются неоднозначно. Вращающаяся в правую сторону спираль свидетельствует о динамичности развитии сильной личности. Левовращающаяся спираль говорит, прежде всего, о духовной силе, о даре интуитивного предвидения, который выручает в чрезвычайных ситуациях. На неожиданные события, требующие моментальных действий, человек реагирует крайне быстро. Но это не следствие скоропалительных решений, а скорее дар инстинктивного нахождения верного решения. Концентрические спирали указывают на погрязших в догмах людей. Эллипс указывает на восприимчивость всего прекрасного, в некоторых случаях это признак нарциссизма. Миндалевидная «воронка» свидетельствует о склонности к парапсихологии и паранормальным явлениям и/или тяги к партнеру, который находится под сильным влиянием Нептуна.

Человек с папиллярной «воронкой», в сущности, очень восприимчив, даже если внешне (из-за влияний, например, лопатообразной руки) он может показаться несколько грубоватым. Чем сложнее «воронка», тем сложнее психика. Такой человек никогда не примет поспешное решение. Неожиданные изменения планов ему неприятны. Сначала он должен внутренне настроиться на новую волну и мысленно проиграть все возможные ситуации.

LanaBanana89 (Светлана Глазырина) · GitHub

LanaBanana89 (Светлана Глазырина) · GitHub

Ruby on Rails разработчик

Pinned

1. Приложение, позволяющее задавать вопросы зарегистрированным пользователям

   Ruby 1

2. Приложение «Пойдем на шашлыки», позволяющее собирать друзей на различные события

   Ruby 2

3. Игра «кто хочет стать миллионером»

   CSS

4. Консольная реализация детской игры «Виселица»

   Ruby

5. Волшебный шар, который ответит на все Ваши вопросы…

   Ruby

6. Учебная программа «Блокнот» для записей заметок, задач и ссылок

   Ruby

0 contributions in the last year

AprMayJunJulAugSepOctNovDecJanFebMarSunMonTueWedThuFriSat

Contribution activity

April 1, 2021

LanaBanana89 has no activity yet for this period.

You can’t perform that action at this time. You signed in with another tab or window. Reload to refresh your session. You signed out in another tab or window. Reload to refresh your session.

ГЛАЗЫРИНА СВЕТЛАНА БОРИСОВНА, управляющая ТСЖ «ЖИЛСТРОЙ-6»

ВАСИЛЕНКО ВИКТОРУ ВЛАДИМИРОВИЧУ — заместителю главы администрации по ЖКХ.
       В связи с необходимостью проезда спец.транспорта (крупногабаритного): пожарных машин, машин для вывоза ТБО, мы (ТСЖ «Жилстрой-5» и ТСЖ «Жилстрой-6») были вынуждены изменить траекторию угла тротуара придомовой территории по адресу: Кленовая д.7 корп.2. Работы по разбору и укладке тротуарной плитки, бордюрных блоков были выполнены за счёт наших ТСЖ. Осталось уложить асфальт на проезжей дороге между нашими домами Кленовая дом 7 корп.1 и 2. Размер для асфальтирования около 2 квадратных метров.
       Убедительная просьба: помогите решить данную проблему, учитывая небольшой объём работы и идущие работы по ремонту дорожного покрытия в МО Сертолово.

Уважаемая Светлана Борисовна! 

Ваше обращение рассмотрено в администрации МО Сертолово. По итогам рассмотрения сообщаю следующее.

Администрация МО Сертолово в рамках реализации муниципальной программы «Благоустроенный город Сертолово» на 2017 – 2022 годы выполнит работы по ремонту асфальтобетонного покрытия проезда к дворовой территории многоквартирного дома, расположенного по адресу: ул. Кленовая, д. 7, корп. 2, в летний период 2018 года.

   

Заместитель главы администрации

по жилищно-коммунальному хозяйству                                                  В.В. Василенко

Уважаемая Светлана Борисовна! 

Ваше обращение рассмотрено в администрации МО Сертолово. По итогам рассмотрения сообщаю следующее.

Администрация МО Сертолово в рамках реализации муниципальной программы «Благоустроенный город Сертолово» на 2017 – 2022 годы выполнит работы по ремонту асфальтобетонного покрытия проезда к дворовой территории многоквартирного дома, расположенного по адресу: ул. Кленовая, д. 7, корп. 2, в летний период 2018 года.

   

Заместитель главы администрации

по жилищно-коммунальному хозяйству                                                  В.В. Василенко

Светлана Глазырина сериалы. Смотреть сериалы с Светлана Глазырина онлайн. Светлана Глазырина фильмография на РОССЕРИАЛ.НЕТ

Дата выхода: 24 апреля 2017

Осень 1963 года, расцвет хрущевской «оттепели». Герои фильма молоды, полны надежд и веры в свое счастливое будущее. Мечты у каждого свои: простой рабочий из Ростова Пётр Луговой, случайно встретив девушку Марианну на экскурсии в Петергофе, мечтает когда-нибудь добиться ее любви. Студентка журфака, девушка из «приличной семьи» Марианна мечтает стать знаменитой журналисткой, а еще она безответно влюблена в жур…

• _{Кинотеатр}
• 7. 4 (219)

• _{Кинопоиск}
• 6.5 (259)

205 156

Дата выхода: 10 мая 2016

Тяжелый автомат в хрупких руках. Грубые сапоги на тоненьких ножках. Запекшаяся кровь на нежных губах. Юные девушки на фронте выглядели жалко и нелепо. Но День Победы приближали, как могли. Наравне с мужчинами. Героини этого сериала уцелели в кровавой мясорубке и остались женщинами. Научились ненавидеть, но не разучились любить. Они расскажут не о войне, а о жизни на войне. Страстный  поцелуй в ледяном окопе, первая брачная ночь перед последним решающим боем, банка тушенки как с…

179 591

Дата выхода: 26 марта 2016

Премьера новой мелодрамы «Серёжка Казановы» от телеканала ТВЦ. Женя обычный парень, работает учителем в школе. Так уж повелось, что ему не везет с девушками. Волею случая, ему в руки попадает таинственная сережка Казановы, вроде бы как с ее помощью, он сможет заполучить любую девушку. С помощью этой сережки он покоряет красавицу Лику. Узнав ее лучше, он понимает, что она внутри пуста, только красивая оболочка, а его настоящая любовь была всегда р…

• _{Кинотеатр}
• 6.4 (53)

• _{Кинопоиск}
• 5.7 (120)

67 296

СЕРИАЛЫ ПО ГОДАМ:

СЕРИАЛЫ ПО ЖАНРАМ:

СЕРИАЛЫ ПО ТВ КАНАЛАМ:

Светлана Глазырина, Глубокое, Беларусь

Беларусь, Глубокое

Информация

Фамилия: Глазырина

Имя: Светлана

Друзья

==>>> Посмотреть друзей

Возможно вы искали

Глазырина Светлана

Хабаровск, Россия

Глазырина Светлана

Казань, Россия

4. 9.1976

Глазырина Светлана

Ижевск, Россия

25.7.1973

Глазырина Светлана

Сернур, Россия

Глазырина Светлана

Белоярский, Россия

Глазырина Светлана

Чайковский, Россия

Глазырина Светлана

Санкт-Петербург, Россия

Глазырина Светлана

Уфа, Россия

28.6.1995

Глазырина Светлана

Красноуфимск, Россия

2.5.1973

Глазырина Светлана

Нарьян-Мар, Россия

3.7.1970

Глазырина Светлана

Вязники, Россия

24.11.1980

Глазырина Светлана

Екатеринбург, Россия

Глазырина Светлана

Касли, Россия

7.9.1999

Глазырина Светлана

Ершовка, Россия

Глазырина Светлана

Кемерово, Россия

Глазырина Светлана

Ижевск, Россия

15.3.1983

Глазырина Светлана

Йошкар-Ола, Россия

17.10.1967

Глазырина Светлана

Санкт-Петербург, Россия

16.2.1958

Глазырина Светлана

Краснодар, Россия

5.3.1974

Глазырина Светлана

Пермь, Россия

11.5.1977

Глазырина Светлана

Хандыга, Россия

5.5.1978

Глазырина Светлана

Санкт-Петербург, Россия

30.9.1965

Глазырина Светлана

Челябинск, Россия

Глазырина Светлана

Новокузнецк, Россия

28.11.1969

Глазырина Светлана

Новокузнецк, Россия

Глазырина Светлана

Уфа, Россия

Глазырина Светлана

Нязепетровск, Россия

Глазырина Светлана

Екатеринбург, Россия

Глазырина Светлана

Астрахань, Россия

Глазырина Светлана

Ижевск, Россия

Глазырина Светлана

Белово, Россия

Глазырина Светлана

Киров, Россия

Глазырина Светлана

Йошкар-Ола, Россия

15. 9.1981

Глазырина Светлана

Чита, Россия

5.12.1973

Глазырина Светлана

Пермь, Россия

11.5.1977

Глазырина Светлана

Чайковский, Россия

Глазырина Светлана

Москва, Россия

Глазырина Светлана

Новосибирск, Россия

Глазырина Светлана

Октябрьское, Россия

Глазырина Светлана

Екатеринбург, Россия

2.10.1974

Глазырина Светлана

Уфа, Россия

Глазырина Светлана

Глажево (поселок), Россия

Глазырина Светлана

Волжский, Россия

23.6.1975

Глазырина Светлана

Челябинск, Россия

Глазырина Светлана

Санкт-Петербург, Россия

Глазырина Светлана

Глазырина Светлана

Vancouver, Канада

Глазырина Светлана

Нязепетровск, Россия

Глазырина Светлана

Новосибирск, Россия

5.11.1975

Глазырина Светлана

Екатеринбург, Россия

Глазырина Светлана, Парикмахер — стилист (женский мастер) — отзывы, цены

В повседневной жизни наши волосы выглядят празднично далеко не каждый день. Но в преддверии какого-либо торжества мы хотим, чтобы наша прическа соответствовала празднику, поэтому красиво укладываем волосы дома или в салоне. Редко можно встретить девушку, у которой без укладки волосы ровно лежат, обычно требуется придать им форму с помощью фена и укладочных средств.

Красивая укладка нужна, если вы планируете посетить какое-либо торжество, ведь она гарантирует вам праздничное настроение. Вам нужно понять, какая прическа лучше будет соответствовать вашему образу. Например, если вы хотите классическую прическу, вам могут приподнять волосы и оставить открытой шею. Неважно, длинные волосы у вас или короткие – любую длину волос можно красиво уложить так, чтобы подчеркнуть вашу красоту. Даже редкие и тонкие волосы после укладки приобретают объем и блеск и выглядят особенно хорошо.

Парикмахер салона красоты сделает вам прекрасную укладку волос, руководствуясь последними тенденциями моды и вашими пожеланиями. Многие средства, применяемые для укладки, не только хорошо фиксируют прическу, но и оказывают лечебное воздействие на волосы.

Перед укладкой следует хорошо вымыть волосы, в некоторых случаях во время мытья используется пенка для волос, особенно если планируется высокая прическа. Для укладки используются средства, которые придают волосам объем, а также фиксируют форму волос. Это всевозможные муссы, гели и лаки для волос. Профессиональные средства для укладки более эффективны, поэтому их лучше покупать в специализированных магазинах.

Горячая укладка для волос делается с помощью горячих щипцов для выпрямления волос либо плоек для завивки. Чтобы защитить волосы от негативного воздействия горячих приборов для укладки, перед использованием щипцов или плойки на волосы наносят специальное защитное средство.

Также можно красиво уложить волосы, предварительно их накрутив. У вас будут красивые, объемные локоны, зафиксированные лаком. Кудряшки будут держаться до первого мытья головы.
Волосы после укладки будут держать форму как минимум до конца торжества. Укладка позволяет сохранять волосы красивыми и объемными долгое время. Прическе требуется некоторое время для того, чтобы зафиксироваться, поэтому не выходите на улицу примерно полчаса после укладки – так форма будет держаться дольше. …

Кубок мира по биатлону | Екатерина Глазырина: Думала, что переболела коронавирусрм в Италии в феврале. Но тесты сдала – все отрицательно

Фото: Biathlonrus.com

Бронзовый призер этапов Кубка мира Екатерина Глазырина рассказала, какие меры предосторожности соблюдают в сборной России.

– Были случаи заражения коронавирусом и у знакомых, и у родных, – приводит слова Глазыриной ТРК «Моя Удмуртия» . – На самом деле, конечно, понимаю всю опасность коронавируса. И до сих пор меры предосторожности соблюдаем. Вот здесь в маске через проходную, температуру утром и вечером измеряем в гостинице. Опасность не преувеличена, она есть. Но когда ты знаешь об этом больше, ты лучше готов к этому. И тем более я так сильно болела в феврале, что думала, что переболела им в Италии. Но тесты сдала – все отрицательно. То есть иммунитета к коронавирусу нет.

Анфиса Резцова: У Кристины не было коронавируса! 

7 июля женская сборная под руководством Михаила Шашилова начала сбор в Ижевске. В составе команды тренируются Екатерина Глазырина, Светлана Миронова, Виктория Сливко, Валерия Васнецова, Анастасия Шевченко, Тамара Воронина и  Ирина Казакевич. Сборы продлятся до 23 июля.

Женская сборная России по биатлону приступила к тренировкам в Ижевске.
⠀
В составе команды работают: Светлана Миронова, Тамара Воронина, Анастасия Шевченко, Ирина Казакевич, Екатерина Глазырина, Виктория Сливко и Валерия Васнецова. pic.twitter.com/cwzimNYU5D

– Биатлон России (@russianbiathlon) July 7, 2020

В течение прошедшего сезона Екатерина Глазырина выступала на Кубке IBU, хотя биатлонистку несколько раз планировали привлечь к основе. По итогам сезона 33-летняя спортсменка заняла второе место в общем зачете турнира. На счету Глазыриной шесть личных наград: золотая, серебреная и четыре брынзовых медали. 

Читайте также:

Михаил Шашилов: Его величество спортсмен должен понимать, сколько нужно работать, чтобы быть в тридцатке на Кубке мира весь сезон 

Оцените материал:

Пять свердловских медалей на летнем ЧР по биатлону: Спорт: Облгазета

Екатерина Глазырина (в центре) и Светлана Миронова (слева) с медалями спринтерской гонки летнего чемпионата России. Фото: Медиаслужба СБР

В Тюмени завершился летний чемпионат России по биатлону. Женская сборная Свердловской области достойно представила регион на турнире.

Уже на первом старте, индивидуальной гонке, свердловские спортсменки завоевали две медали. Опытная Екатерина Глазырина заняла второе место, уступив лишь Виктории Сливко, а третий результат показала ещё одна свердловчанка Светлана Миронова.

В спринтерской гонке Глазырина и Миронова боролись между собой за первое место. Екатерина обе стрельбы отработала на ноль и сумела выиграть у Светланы две секунды, заняв первое место.

– Честно говоря, сегодня я сделала ставку на стрельбу, потому и стреляла чуть медленнее, чем обычно, – отметила после гонки Екатерина Глазырина. – Хотелось бы сделать это быстрее, но главное – результат. Последний круг дался мне очень тяжело, отдала всё, что могу на данный момент. Когда увидела отставание Светланы Мироновой после второй стрельбы, а затем и по ходу заключительного круга, подумала, что она легко меня догонит и опередит. И даже удивилась, что осталась на первом месте.

В заключительный соревновательный день проходили эстафетные гонки. Женская сборная Свердловской области мощным составом (Ирина Казакевич, Тамара Воронина, Екатерина Глазырина и Светлана Миронова) была главным фаворитом на победу. Однако неточная стрельба подвела наших спортсменок, которые не только использовали дополнительные патроны, но и заходили на штрафные круги.

– Да, нас считали фаворитами, но у всех девчонок присутствовало волнение – мы уже успели немного пообщаться между собой. Соперниц на чемпионате страны всегда много, все хотят показать то лучшее, на что готовы. К сожалению, у меня совсем не получилась стрельба стоя, хотя с лёжкой справилась. Может быть, это объясняется тем, что приходилось постоянно догонять, но в эстафете недопустимо заходить на штрафной круг, а я это сделала, – отметила после финиша Ирина Казакевич.

В итоге сборная Свердловской области показала второй результат, завоевав серебряные медали. Победителем гонки стала сборная ХМАО-Югры.

Подготовлено в соответствии с критериями, утверждёнными приказом Департамента информационной политики Свердловской области от 09.01.2018 №1 «Об утверждении критериев отнесения информационных материалов, публикуемых государственными учреждениями Свердловской области, в отношении которых функции и полномочия учредителя осуществляет Департамент информационной политики Свердловской области, к социально значимой информации».

• Опубликовано в №177 от 23.09.2020

Некролог Светланы Глазыриной — Джэксонвилл, Флорида

ПОЖАЛУЙСТА, ВНИМАТЕЛЬНО ПРОЧИТАЙТЕ СЛЕДУЮЩИЕ УСЛОВИЯ ПЕРЕД ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ ДАННОГО ВЕБ-САЙТА (как указано здесь). Используя этот веб-сайт, вы подтверждаете свое согласие с настоящими Условиями. Если вы не согласны с этими Положениями и условиями, НЕ используйте этот Веб-сайт (как определено в данном документе).

Настоящие Условия и положения регулируют использование веб-сайтов Book Of Memories («Веб-сайт»). и другие услуги (совместно именуемые «Услуги»).FrontRunner Professional («Компания», «мы», «нас», «наш») оставляет за собой право прямо в нашем по собственному усмотрению изменять, дополнять или модифицировать («изменения») все или часть настоящих Положений и условий в любое время и время время по любой причине. Любые изменения в настоящих Положениях и условиях будут отмечены указанием даты, когда они Условия и положения были заключены в последний раз. Любые изменения вступают в силу не ранее, чем через четырнадцать (14) дней после их публикации; при условии, однако, что изменения, касающиеся новых функций Сервисов, или изменения, внесенные по юридическим причинам, будут иметь силу немедленно. Ваше использование или дальнейшее использование Услуг после даты вступления в силу любых таких изменений будет означать ваше явное согласие с измененными, исправленными или модифицированными Условиями.

Право на участие: Пользователи младше 18 лет — не имеют права использовать Услуги без согласия. Пользователи в возрасте от 13 до 17 лет могут использовать Сервисы с согласия и под надзором родителей или законных лиц. опекун, достигший 18-летнего возраста; при условии, однако, что такой родитель или законный опекун соглашается быть связаны настоящими Условиями, и соглашается нести ответственность за такое использование Услуг.Компания оставляет за собой право отказать в использовании Услуги кому угодно и отвергать, отменить, прервать, удалить или приостановить любую Кампанию, Пожертвование или Услуги в любое время и по любой причине без обязанность.

Определения: В настоящих Условиях «Организаторы кампании» означают лиц, собирающих средства, и «Кампании» как их кампании по сбору средств. Кроме того, «Доноры» означают тех, кто вносит средства, и «Пожертвования» как средства, которые они вносят.Организаторы кампании, доноры и другие посетители Сервисов вместе именуются «Пользователи». Термин «Организаторы кампании» также включает в себя любое лицо (лица), указанное в качестве бенефициара Кампании.

Услуги: Услуги предлагаются в качестве платформы («Платформа») для пользователей Услуг. Помимо других функций, Сервисы предназначены для того, чтобы позволить организаторам кампаний публиковать кампании. Платформе для приема пожертвований от доноров.Хотя за создание кампаний плата не взимается, часть каждого пожертвования будет взиматься в качестве платы за наши Услуги и за оплату нашей третьей стороной процессоры. Компания оставляет за собой право изменять или прекращать, временно или постоянно, Услуги с или без уведомление. Вы соглашаетесь с тем, что Компания не будет нести ответственности перед вами или любой третьей стороной за любые изменения, приостановку или их прекращение.Компания не несет ответственности за удаление или невозможность хранения каких-либо данных или другого контента. поддерживается или загружается Сервисами. Если вы получаете доступ к Услугам через мобильное устройство, стандарт вашего оператора беспроводной связи обвинения, может взиматься плата за передачу данных и другие сборы. Кроме того, загрузка, установка или использование определенных Сервисов может быть запрещено или ограничено вашим оператором связи, и не все Сервисы могут работать со всеми операторами связи или устройствами.Используя Сервисы, вы соглашаетесь с тем, что мы можем общаться с вами в отношении Компании и других лиц с помощью SMS, MMS, текстовых сообщений или других электронных средств на ваш мобильное устройство и что определенная информация об использовании Услуг может быть передана нам.

Благотворительные пожертвования: Кампании не являются благотворительными организациями, в которые вы можете направлять благотворительные цели, не подлежащие вычету из налогов. взносы.Любое пожертвование, которое вы делаете через Платформу, может быть обработано неаффилированным деловым партнером, для которого разовая комиссия (в дополнение к нашему вознаграждению за работу с FrontRunner Professional). Вы понимаете, признаете и соглашаетесь с тем, что Компания не является благотворительность, Компания не требует благотворительных пожертвований для себя или сторонних благотворительных организаций. Компания просто выступает в качестве посредника по оплате любых пожертвований.

Только административная платформа: Службы являются только административной платформой. Компания просто выступает в качестве посредника по оплате любых пожертвований между Организаторами Кампании и Донорами, и не является стороной каких-либо соглашений между Организаторами Кампании и Донорами. Компания , а не брокер, агент финансовое учреждение, кредитор или страховщик для любого пользователя. Компания не контролирует проведение, или любую информацию, предоставленную Организаторами кампании, и Компания настоящим снимает с себя всякую ответственность в этом отношении.Мы прямо отказываемся от какой-либо ответственности за успех или результат любой Кампании. Доноры должны по своему собственному усмотрению принимать окончательное решение о внесении пожертвований на какие-либо кампании. Доноры несут исключительную ответственность за вопросы и расследование Организаторов Кампании и Кампаний. в той мере, в какой они считают это необходимым, прежде чем делать взнос. Все пожертвования делаются добровольно и по собственному усмотрению и на риск Доноров.Компания не гарантирует, что пожертвования будут использованы в качестве обещал. Компания не подтверждает, не дает гарантий, не делает заявлений и не предоставляет гарантий в отношении качества или качества, безопасность, или законность любой Кампании. Доноры несут единоличную ответственность за определение того, как обращаться со своими пожертвованиями для уплаты налогов. целей.

Нет проверки информации о кампании: Мы не проверяем информацию, которую организаторы кампании поставлять, и не гарантируют, что Пожертвования будут использованы в соответствии с какой-либо целью сбора средств, предписанной Организаторы кампании.Мы не несем ответственности за проверку того, используются ли пожертвования в соответствии с какими-либо применимые законы.

Ваши регистрационные обязательства: Вам может потребоваться зарегистрироваться в Компании, чтобы получить доступ и использовать определенные функции Сервисов. Если вы решите зарегистрироваться для использования Сервисов, вы соглашаетесь предоставлять и поддерживать достоверные, точные, актуальные и полная информация о самостоятельно в соответствии с запросом в регистрационной форме Служб.Организаторы кампании должны зарегистрироваться, используя свои истинные личности, включая их имя и любое изображение, предназначенное для изображения Организатора кампании. Регистрационные данные и некоторые другая информация о вас регулируются нашей Политикой конфиденциальности. Если вам меньше 13 лет, вы не имеете права использовать Услуги, с регистрацией или без нее. Кроме того, если вам меньше 18 лет, вы можете использовать Сервисы с регистрацией или без нее, только с одобрение вашего родителя или опекуна.Некоторые аспекты наших Услуг также могут потребовать от вас регистрации (и согласия с условиями) третьей стороны. поставщики услуг (например, обработчики платежей или обработчики благотворительных пожертвований) для использования таких Сервисов. Хотя в некоторых случаях мы можем помочь облегчить такую ​​регистрацию, мы не участвуем ни в каких таких отношениях и отказываются от какой-либо ответственности или обязательств за исполнение таким третьим стороны.Мы можем обмениваться информацией с такими сторонними службами, чтобы облегчить предоставление Услуг (и связанных сторонних услуг).

Публичная демонстрация пожертвований: Доноры имеют возможность публично демонстрировать свои пожертвования для общественности просмотр или разрешить их информация, которая должна быть предоставлена ​​бенефициару (ям) Кампании. Чтобы детали вашего пожертвования оставались конфиденциальными, просто нажмите соответствующий флажок во время процесса пожертвования.Пожалуйста, ознакомьтесь с нашей политикой конфиденциальности для получения дополнительной информации о способах сбора, использования и хранения определенной информации о вас и вашем использовании Услуг.

Выплата пожертвований: Чтобы внести свой вклад в Кампанию, Доноры должны будут предоставить Компании информация о свою кредитную карту (например, VISA, MasterCard, Discover или American Express) или другой способ оплаты. Доноры представлять и гарантировать Компания сообщает, что такая информация верна и что Доноры имеют право использовать кредитную карту или способ оплаты.Доноры соглашаются с тем, что может применяться определенная минимальная сумма пожертвования, и что все пожертвования являются окончательными и не подлежат возврату. Доноры соглашаются незамедлительно обновить информацию об учетной записи с учетом любых изменений, которые могут произойти, и внести указанную вами сумму пожертвования. Доноры настоящим разрешают Компания будет регулярно выставлять счета по кредитным картам и способам оплаты доноров до тех пор, пока доноры не прекратят свое действие. периодические платежи через Платформу.

Сборы: Компания не взимает с организаторов кампании никаких авансовых платежей за проведение кампаний. Компания сохраняет часть каждого пожертвования внес свой вклад в Кампании в размере четырех процентов (4%) («Вознаграждение FrontRunner Professional»). Часть пожертвования составляет подлежит выплате нашему третьему лицу сторонние платежные системы («Комиссия за обработку»). Доноры признают, что, делая пожертвования в кампании, Доноры соглашаются любые и все применимые положения и условия, установленные сторонней платежной системой, в дополнение к этим Условия и положения. Доля каждого пожертвования, подлежащая уплате и удерживаемая нашими сторонними платежными системами, составляет:

• ТОЛЬКО для пользователей из США: сторонняя платежная система взимает комиссию в размере 2,9% И 0,30 доллара США за пожертвование на VISA, Карты MasterCard или Discover или 3,4% И 0,30 доллара США за пожертвование для карт American Express.

• ТОЛЬКО для пользователей CA: сторонняя платежная система взимает комиссию в размере 2.9% И 0,30 доллара США за пожертвование на VISA, Карты MasterCard или Discover или 3,4% И 0,30 доллара США за пожертвование для карт American Express.

Все сборы за вознаграждение и сборы за обработку (далее — «Сборы») вычитаются непосредственно из каждого пожертвования и не отражено в сумме какие Организаторы Кампании могут выйти из Кампании. Мы оставляем за собой право изменить любую комиссию с время от времени. Если мы изменим какие-либо сборы, мы предоставим уведомление об изменении на Веб-сайте или иным образом, по нашему выбору, не менее чем за четырнадцать (14) дней до того, как изменение вступит в силу.Ваше дальнейшее использование Услуг после изменение в вступление в силу любой из Комиссий означает ваше согласие с новой Комиссией.

Возмещение: Вы соглашаетесь освободить, освободить и удерживать Компанию, ее аффилированные лица и их владельцев, офицеры, сотрудники, директора и агенты безвредны от любых потерь, убытков, расходов, в том числе разумных гонорары адвокатов, права, претензии, причины исков, действия любого рода и травмы (включая смерть), возникшие в связи с вашим использование Сервисов, любое пожертвование или кампанию, нарушение вами настоящих Положений и условий или нарушение вами любых прав Другая. Если вы являетесь жителем Калифорнии, вы отказываетесь от действия Раздела 1542 Гражданского кодекса Калифорнии, который гласит: «ОБЩИЕ РАЗРЕШЕНИЯ НЕ РАСПРОСТРАНЯЮТСЯ НА ПРЕТЕНЗИИ, КОТОРЫЕ КРЕДИТОР НЕ ЗНАЕТ И НЕ ПРЕДПОЛАГАЕТ, ЧТО СУЩЕСТВУЕТ В ЕГО ИЗБИРАТЕЛЬСТВЕ. ВО ВРЕМЯ ВЫПОЛНЕНИЯ ВЫПУСКА, КОТОРЫЕ, ЕСЛИ ЕГО ИЗВЕСТНО, ДОЛЖНЫ Существенно повлиять на его расчет с должником «. Если вы являетесь резидентом другой юрисдикции, вы отказываетесь от любого сопоставимого закона или доктрины.

ОТКАЗ ОТ ЗАЯВЛЕНИЙ И ГАРАНТИЙ: ВЫ ИСПОЛЬЗУЕТЕ УСЛУГУ НА СВОЙ ИСКЛЮЧИТЕЛЬНЫЙ РИСК.УСЛУГА ПРЕДОСТАВЛЯЕТСЯ НА УСЛОВИЯХ «КАК ЕСТЬ» И «ПО ДОСТУПНОСТИ». КОМПАНИЯ И ЕЕ ФИЛИАЛЫ ЯВНО ОТКАЗЫВАЕТСЯ ОТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ВСЕ ГАРАНТИИ ЛЮБОГО ВИДА, ЯВНЫХ, ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ ИЛИ ЗАКОНОДАТЕЛЬНЫХ УСЛОВИЙ, ВКЛЮЧАЯ, НО НЕ ОГРАНИЧИВАясь ПОДРАЗУМЕВАЕМЫМИ ГАРАНТИЯМИ КОММЕРЧЕСКОЙ ЦЕННОСТИ, ПРИГОДНОСТЬ ДЛЯ КОНКРЕТНОЙ ЦЕЛИ, НАЗВАНИЕ И НЕ НАРУШЕНИЕ ПРАВ. КОМПАНИЯ И ЕЕ ФИЛИАЛЫ НЕ ДАЮТ НИКАКИХ ГАРАНТИЙ, ЧТО УСЛУГИ БУДУТ ОТВЕЧАТЬ ВАШИМ ТРЕБОВАНИЯМ, УСЛУГИ БУДУТ НЕПРЕРЫВНЫМИ, СВОЕВРЕМЕННЫМИ, БЕЗОПАСНЫМИ ИЛИ БЕЗОШИБОЧНЫМИ РЕЗУЛЬТАТАМИ, КОТОРЫЕ МОГУТ БЫТЬ ПОЛУЧЕНЫ ИЗ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ УСЛУГ БУДЕТ ТОЧНОЕ ИЛИ НАДЕЖНОЕ ПЕРЕДАЧА ЛЮБОГО Жертвования ИЛИ ИХ ЧАСТИ ПОЛУЧАТЕЛЮ ЛЮБЫХ КАМПАНИЙ ИЛИ КАЧЕСТВО ЛЮБЫХ УСЛУГ.

ОГРАНИЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ: ВЫ ЯВНО ПОНИМАЕТЕ И СОГЛАШАЕТЕСЬ, ЧТО НИ КОМПАНИЯ, ИЛИ ЕЕ ФИЛИАЛЫ НЕ БУДУТ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА ЛЮБЫЕ КОСВЕННЫЕ, СЛУЧАЙНЫЕ, ОСОБЫЕ, КОСВЕННЫЕ, ПРИМЕРНЫЕ УБЫТКИ ИЛИ УБЫТКИ ПО УБЫТКЕ ПРИБЫЛИ, ВКЛЮЧАЯ, НО НЕ ОГРАНИЧЕННАЯ К, УБЫТКИ, СВЯЗАННЫЕ С УБЫТОМ, ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ, ДАННЫМИ ИЛИ ДРУГИМИ НЕМАТЕРИАЛЬНЫМИ УБЫТКАМИ (ДАЖЕ ЕСЛИ КОМПАНИЯ СООБЩАЛАСЬ ВОЗМОЖНОСТЬ ТАКИХ УБЫТКОВ), ОСНОВАНЫ ЛИ НА КОНТРАКТЕ, ПРАКТИКЕ, ХАРАКТЕРИСТИКЕ, СТРОГОЙ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ИЛИ ИНОМ СЛУЧАЕ В РЕЗУЛЬТАТЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ИЛИ НЕВОЗМОЖНОСТЬ ПОЛЬЗОВАТЬСЯ УСЛУГАМИ, НЕСАНКЦИОНИРОВАННОГО ДОСТУПА ИЛИ ИЗМЕНЕНИЯ ВАШИХ ПЕРЕДАЧ ИЛИ ДАННЫХ, ЗАЯВЛЕНИЙ ИЛИ ПОВЕДЕНИЯ ЛЮБЫХ ТРЕТЬИХ ВЕЧЕРИНКА ПО УСЛУГАМ, ИЛИ ЛЮБЫЕ ДРУГИЕ ВОПРОСЫ, КАСАЮЩИЕСЯ УСЛУГ. НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ КОМПАНИЯ НЕ НЕСЕТ ПОЛНОЙ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ПЕРЕД ВАМИ ЗА ВСЕ УБЫТКИ, УБЫТКИ ИЛИ ПРИЧИНЫ ДЕЙСТВИЙ ПРЕВЫШАЮТ СУММУ, ВЫПЛАЧИВАЕМУЮ КОМПАНИИ ЗА ПОСЛЕДНИЕ ШЕСТЬ (6) МЕСЯЦЕВ, НО НИ В КОЕМ СЛУЧАЕ БОЛЕЕ СОТНИ ДОЛЛАРОВ (100 $).

ИСКЛЮЧЕНИЯ: В НЕКОТОРЫХ ЮРИСДИКЦИЯХ НЕ ДОПУСКАЕТСЯ ИСКЛЮЧЕНИЕ ОПРЕДЕЛЕННЫХ ГАРАНТИЙ ИЛИ ОГРАНИЧЕНИЙ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА СЛУЧАЙНЫЕ ИЛИ КОСВЕННЫЕ УБЫТКИ. СОГЛАСНО, НЕКОТОРЫЕ ОГРАНИЧЕНИЯ, УКАЗАННЫЕ ДЛЯ ВЫШЕ МОГУТ НЕ ОТНОСИТЬСЯ К ВАМ.ЕСЛИ ВЫ НЕ УДОВЛЕТВОРЕНЫ ЛЮБОЙ ЧАСТЬЮ УСЛУГИ ИЛИ НАСТОЯЩИМИ УСЛОВИЯМИ, ВАШИ ЕДИНСТВЕННЫЕ И УСЛОВИЯ ИСКЛЮЧИТЕЛЬНОЕ СРЕДСТВО ЗАЩИТЫ — ПРЕКРАЩЕНИЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ УСЛУГИ.

РАЗРЕШЕНИЕ СПОРОВ — АРБИТРАЖ (ПРОЧИТАЙТЕ ВНИМАТЕЛЬНО): Вы соглашаетесь рассматривать все споры и претензии в арбитраже между вами и компанией (включая наши соответствующие дочерние компании, филиалы, агентов, сотрудников, заинтересованных предшественников, правопреемников, и назначает).Несмотря на вышесказанное, любая из сторон может подать индивидуальный иск в суд мелких тяжб. Уведомление о Спор («Уведомление»). Уведомление компании должно быть отправлено по адресу 2501 Parmenter Street, Suite 300A, Middleton, WI 53562, Attn: Президент, с копией по электронной почте на адрес [email protected] («Адрес для уведомления»). Уведомление должно (i) описывать характер и основание претензии или спор, и (ii) изложить конкретное испрашиваемое возмещение («Требование»).Если Компания и вы не придете к соглашению о разрешить претензию в течение 60 (шестидесяти) дней после получения Уведомления вы или Компания можете начать арбитражное разбирательство. Во время арбитража, сумма любого предложения об урегулировании, сделанного Компанией или вами, не должна быть раскрыта арбитру до тех пор, пока арбитр определяет сумму, если таковая имеется, на которую вы или Компания имеете право.

Арбитраж будет регулироваться Правилами коммерческого арбитража и Дополнительными процедурами для Потребительские споры (совместно именуемые «Правила AAA») Американской арбитражной ассоциации («AAA») с изменениями, внесенными настоящими Условиями и Условия, и будут управляться AAA.Правила AAA доступны на сайте adr.org, позвонив в AAA по телефону 1-800-778-7879, или написав на адрес для уведомления. Арбитр обязан соблюдать положения настоящих Условий. Все вопросы должны решаться арбитром, включая, помимо прочего, вопросы, касающиеся объема, исполнимость, и арбитрабельность арбитражного положения. Если Компания и вы не договорились об ином, любой арбитраж слушания будут состоится в Чикаго, штат Иллинойс.Независимо от того, как проводится арбитраж, арбитр должен вынести мотивированное письменное решение, достаточное для объяснения существенных выводов и выводов, по которым награда основана. ВЫ И КОМПАНИЯ СОГЛАШАЕТЕСЬ, ЧТО КАЖДЫЙ МОЖЕТ ПОДАТЬ ПРЕТЕНЗИИ К ДРУГУ ТОЛЬКО В ВАШЕЙ ЛИЧНОСТИ ИЛИ ЕГО ЛИЧНОМ ВОЗМОЖНОСТИ, А НЕ В КАЧЕСТВЕ ОБЩЕСТВЕННОГО ИЛИ КЛАССНОГО ЧЛЕНА В ЛЮБОМ ПРЕДПОЛАГАЕМОМ КЛАССЕ ИЛИ ПРЕДСТАВИТЕЛЬСКОМ ПРОЦЕССЕ. Если и вы, и Компания договориться об ином в письменной форме, арбитр не может объединять требования более чем одного лица и не может иначе председательствовать по любой форме представительского или группового производства.Если это конкретное положение будет признано не имеющим исковой силы, тогда это положение об арбитраже полностью недействительно.

Международный союз биатлонистов заявил, что четверо россиян нарушили правила допинга

30 августа Международный союз биатлонистов заявил, что четверо российских биатлонистов якобы совершили антидопинговые нарушения, но не раскрыли их личности.

Профсоюз не предоставил никакой дополнительной информации относительно предполагаемых правонарушений и не указал события, в которых участвовали четыре биатлониста.

Союз биатлонистов России сообщил, что трое из четырех биатлонистов, которым были предъявлены обвинения в применении допинга, вышли на пенсию, а один в настоящее время не входит в национальную сборную.

Российский профсоюз заявил, что может официально назвать спортсменов, обвиненных в допинге, через 14 дней после того, как они были индивидуально уведомлены о предполагаемых нарушениях.

По сообщениям российских СМИ, мишенью для биатлонистов были Светлана Слепцова, бывший чемпион мира среди юниоров, Александр Чернышев и Евгений Устюгов, олимпийский чемпион по масс-старту 2010 года.

Устюгов заявил сайту Championat.com: «Я ничего об этом не знаю. Почему эти подозрения возникают сейчас, через четыре года после того, как я закончил свою карьеру?»

В мае российская биатлонистка Екатерина Глазырина была дисквалифицирована на два года после дисквалификации на чемпионате мира 2017 года.

Череда допинговых скандалов потрясла российский спорт в последние годы и сформировала отношения страны с международными спортивными организациями, что привело к запрету сотен российских спортсменов участвовать в летних и зимних Олимпийских играх и других крупных спортивных мероприятиях с 2015 года.

Россия признала, что отдельные спортсмены могли использовать запрещенные препараты, но отрицает причастность государства к какой-либо схеме допинга. Российские спортивные учреждения обязались ограничить употребление запрещенных веществ, улучшающих спортивные результаты, в будущем.

Но, несмотря на три года усилий по очистке российского спорта, деятельность федерации легкой атлетики страны, ее антидопингового агентства РУСАДА и ее Паралимпийского комитета по-прежнему приостановлено международными спортивными организациями из-за обвинений в допинге.

На основе отчетов Reuters, AFP и dpa

Том 8

Объем 8

Обзорная статья, стр. 1-8

Исследование правовой системы защиты безопасности трансгенных биотехнологий

Сонфэй Чен ^*

[Полная статья — PDF]

Исследовательская статья, стр. 9-17

Структурный анализ протеин лизилоксидазы: моделирование и имитационное исследование

Swechha Mishra ^* , Пунит Кумар, Сангита Сингх

[Полная статья — PDF]

Исследовательская статья, стр.18-26

Поверхностная стерилизация и размножение in vitro Prunus domestica L. cv. Stanley с использованием пазушных зачатков в качестве эксплантов

Эйоб Кассай Волелла ^*

[Полная статья — PDF]

Исследовательская статья, стр. 27-32

Выявление болезнетворных микроорганизмов в подземных водах кур-несушек и отбор чувствительных препаратов

Gailing Wang, Li Hu, Mingcheng Wang ^* , Enzhong Li

[Полная статья — PDF]

Исследовательская статья, стр.33-47

Оптимизация параметров роста продукции целлюлазы и ксиланазы с помощью видов Bacillus , выделенных из разлагающейся биомассы

Асисифо Нкохла, Кунле Окайето, Адемола Оланиран, Учечукву Нводо ^* , Леонард Мабинья, Энтони Око

[Полная статья — PDF]

Исследовательская статья, стр. 48-57

Электрохимическая интеграция производства водорослевого биодизеля и ферментации на основе дрожжей для производства энергии

Haider Ejaz ^* , Anam Qadir, Ehsan Ali, Rabia Liaquat

[Полная статья — PDF]

Обзорная статья стр.58-77

Грибковые липазы: обзор

Акшита Мехта, Ургын Бодх, Рина Гупта ^*

[Полная статья — PDF]

Краткое сообщение, стр. 78-82

Влияние диметилсульфоксида на in vitro пролиферацию клеток фибробластов кожи

Махипал Сингх ^* , Киа Маккензи, Сяолин Ма

[Полная статья — PDF]

Исследовательская статья, стр.83-92

Характеристика новой бактерии с высокой щелочной кератиназной активностью из фекалий Calotes versicolor

Сяоюй Юэ ^* , Бинь Чжан, Цзянь Цзоу, Вэйфэн Чен, На Ян

[Полная статья — PDF]

Исследовательская статья, стр. 93-102

Идентификация гипотетических белков с предполагаемыми свойствами арсенатредуктазы у цианобактерий методом биоинформатики

PV Парвати Сай Арун ^*

[Полная статья — PDF]

Исследовательская статья, стр.103-112

Разработка и конструирование ДНК-вакцины, экспрессирующей лектин-подобный рецептор окисления-ЛПНП-1 (LOX-1) в качестве кандидата на вакцину от атеросклероза

Валентина Юрина ^* , Три Юдани Мардин Рарас, Ахмад Рудиджанто, Диана Лиравати, Кусворини Хандоно

[Полная статья — PDF]

Исследовательская статья, стр. 113-122

Экстракция креатинина адсорбцией на чистые микро- и мезопористые кремнеземные материалы

Газала Бенбахта, Мустафа Мохтари, Хадж Хамайзи ^* , Мария Мартинес Галера, Мария Долорес Хиль Гарсия

[Полная статья — PDF]

Исследовательская статья, стр.123-137

Метаболический анализ предварительно выявляет защитный механизм коронатина от бактериального ожога шелковицы, вызываемого Pseudomonas syringae pv. mori в проростках шелковицы

Na Wang ^* , Fu’an Wu, Yanliang Chu

[Полная статья — PDF]

Исследовательская статья, стр. 138-150

Разработка методики культивирования пыльников подсолнечника in vitro

Сергей Гаркуша, Елена Савенко, Валентина Глазырина, Яков Демурин, Людмила Горлова, Елена Мартынова, Светлана Горюнова, Денис Горюнов, Жанна Мухина ^*

[Полная статья — PDF]

Неравенства Бернштейна и их расширения для получения формулы ценообразования опционов Блэка – Шоулза

Скачать полный текст от издателя

Поскольку доступ к этому документу ограничен, вы можете поискать его другую версию.

Ссылки на IDEAS

1. Роберт К. Мертон, 2005. « Теория рационального ценообразования » Главы всемирной научной книги, в: Судипто Бхаттачарья и Джордж М. Константинидес (ред.), Теория оценки, глава 8, страницы 229-288, World Scientific Publishing Co. Pte. ООО.
2. Сан-Лин Чунг и Пай-Та Ши, 2007. « Обобщенные биномиальные модели Кокса-Росса-Рубинштейна », Наука управления, ИНФОРМС, т. 53 (3), страницы 508-520, март.
3. Ло-Бин Чанг и Кен Палмер, 2007. « Плавная сходимость в биномиальной модели », Финансы и стохастика, Springer, т. 11 (1), страницы 91-105, январь.
4. Блэк, Fischer & Scholes, Myron S, 1973. « Стоимость опционов и корпоративных обязательств », Журнал политической экономии, University of Chicago Press, vol. 81 (3), страницы 637-654, май-июнь.
5. Кокс, Джон К. и Росс, Стивен А. и Рубинштейн, Марк, 1979. «Цена опциона : упрощенный подход », Журнал финансовой экономики, Elsevier, vol.7 (3), страницы 229-263, сентябрь.

Полные ссылки (включая те, которые не соответствуют элементам в IDEAS)

Самые популярные товары

Это элементы, которые чаще всего цитируют те же работы, что и эта, и цитируются в тех же работах, что и эта.

1. Ариксон Крус и Хосе Карлос Диас, 2020. « Оценка вариантов в американском стиле в рамках модели CEV: метод , основанный на интегральном представлении», Обзор исследований производных финансовых инструментов, Springer, vol. 23 (1), страницы 63-83, апрель.
2. Карл Гросс-Эрдманн и Фабьен Хойвеликкс, 2015 г. « Стоимость опционов ретроспективного анализа и биномиального приближения ,» Статьи 1502.02819, arXiv.org.
3. Гафариан, Бахаре и Ханафизаде, Пайам и Кахи, Амир Хоссейн Мортазави, 2018. « Применение греческих букв к надежному моделированию цены опциона с помощью биномиального дерева », Physica A: Статистическая механика и ее приложения, Elsevier, vol. 503 (C), страницы 632-639.
4. Уоррен Дж.Хан и Джеймс С. Дайер, 2011 г. « Дискретный подход по времени для моделирования двухфакторных случайных процессов с обращением к среднему значению », Анализ решений, ИНФОРМС, т. 8 (3), страницы 220-232, сентябрь.
5. Karl Grosse-Erdmann & Fabien Heuwelyckx, 2016. « Стоимость опционов ретроспективного анализа и биномиального приближения ,» Решения в экономике и финансах, Springer; Associazione per la Matematica, vol. 39 (1), страницы 33-67, апрель.
6. Боярченко, Светлана и Левендорский [карон], Сергей, 2007.« Оптимальная остановка — это просто ,» Журнал математической экономики, Elsevier, vol. 43 (2), страницы 201-217, февраль.
7. Амманн, Мануэль и Кинд, Аксель и Уайлд, Кристиан, 2003 г. « Конвертируемые облигации занижены? Анализ французского рынка », Журнал банковского дела и финансов, Elsevier, vol. 27 (4), страницы 635-653, апрель.
8. Бьорк, Томас, 2009. « Теория арбитража в непрерывном времени ,» Каталог ОУП, Издательство Оксфордского университета, издание 3, номер 9780199574742.
9. Джобст, Андреас А., 2014. « Измерение ликвидности с поправкой на системный риск (SRL) — модельный подход », Журнал банковского дела и финансов, Elsevier, vol. 45 (C), страницы 270-287.
10. Энгстрем, Малин и Норден, Ларс, 2000. « Премия за досрочное исполнение в ценах американского опциона пут », Журнал международного финансового менеджмента, Elsevier, vol. 10 (3-4), страницы 461-479, декабрь.
11. Мадленер, Рейнхард и Стоверинк, Саймон, 2012 г. « Инвестиции в электростанции в турецком электроэнергетическом секторе: подход с учетом реальных опционов с учетом либерализации рынка », Прикладная энергия, Elsevier, т.97 (C), страницы 124-134.
12. Ин Ким и Бон-Гю Чан и Кён Тхэ Ким, 2013 г. « Простой итерационный метод оценки американских опционов », Количественные финансы, Taylor & Francis Journals, vol. 13 (6), страницы 885-895, май.
13. Линь, Чжунго и Хан, Лиянь и Ли, Вэй, 2021 год. «Репликация опциона с транзакционной стоимостью в условиях неопределенности Найта », Physica A: Статистическая механика и ее приложения, Elsevier, vol. 567 (С).
14. Петр В.Салуга и Павел Гжесяк и Яцек Камински, 2020. « Оценка гибкости решений и стратегической ценности проектов газификации угля с возможностью переключения между различными выходами », Энергия, MDPI, Open Access Journal, vol. 13 (11), страницы 1-20, июнь.
15. Даффи, Даррелл, 2003. « Теория межвременного ценообразования активов », Справочник по экономике финансов, в кн .: Г. Константинидес, М. Харрис и Р. М. Стульц (ред.), Справочник по экономике финансов, издание 1, том 1, глава 11, страницы 639-742, Эльзевир.
16. Хартманн, Маркус и Хассан, Али, 2006. « Применение анализа реальных опционов для оценки фармацевтических проектов НИОКР — Эмпирические результаты исследования », Политика исследований, Elsevier, vol. 35 (3), страницы 343-354, апрель.
17. Тер Хорст, Дж. Р. и Велд, К. Х., 2002. « Поведенческие предпочтения для отдельных ценных бумаг: аргументы в пользу варрантов на колл и опционов на колл », Другие публикации TiSEM 06981751-3bba-4b81-ac6d-7, Тилбургский университет, Школа экономики и менеджмента.
18. Дэвид Х. Пайл., 1997. « Управление банковскими рисками: теория ». Рабочие документы исследовательской программы по финансам RPF-272, Калифорнийский университет в Беркли.
19. Кён-Сук Мун и Юнджу Чжон и Хонджун Ким, 2016 г. « Эффективный биномиальный метод ценообразования азиатских опционов », ЭКОНОМИЧЕСКИЕ ВЫЧИСЛЕНИЯ И ЭКОНОМИЧЕСКАЯ КИБЕРНЕТИКА ИССЛЕДОВАНИЯ И ИССЛЕДОВАНИЯ, Факультет экономической кибернетики, статистики и информатики, т. 50 (2), страницы 151-164.
20. Тер Хорст, Дж.Р. и Велд, К. Х., 2002. « Поведенческие предпочтения для отдельных ценных бумаг: аргументы в пользу варрантов на колл и опционов на колл », Документ для обсуждения 2002-95, Тилбургский университет, Центр экономических исследований.

Исправления

Все материалы на этом сайте предоставлены соответствующими издателями и авторами. Вы можете помочь исправить ошибки и упущения. При запросе исправления укажите дескриптор этого элемента: RePEc: eee: stapro: v: 111: y: 2016: i: c: p: 86-92 .См. Общую информацию о том, как исправить материал в RePEc.

По техническим вопросам, касающимся этого элемента, или для исправления его авторов, названия, аннотации, библиографической информации или информации для загрузки, обращайтесь: (Nithya Sathishkumar). Общие контактные данные поставщика: http://www.elsevier.com/wps/find/journaldescription.cws_home/622892/description#description .

Если вы создали этот элемент и еще не зарегистрированы в RePEc, мы рекомендуем вам сделать это здесь.Это позволяет связать ваш профиль с этим элементом. Это также позволяет вам принимать потенциальные ссылки на этот элемент, в отношении которых мы не уверены.

Если CitEc распознал ссылку, но не связал с ней элемент в RePEc, вы можете помочь с этой формой .

Если вам известно об отсутствующих элементах, цитирующих этот элемент, вы можете помочь нам создать эти ссылки, добавив соответствующие ссылки таким же образом, как указано выше, для каждого ссылочного элемента. Если вы являетесь зарегистрированным автором этого элемента, вы также можете проверить вкладку «Цитаты» в своем профиле RePEc Author Service, поскольку там могут быть некоторые цитаты, ожидающие подтверждения.

Обратите внимание, что исправления могут занять пару недель, чтобы отфильтровать различные сервисы RePEc.

Международный союз биатлонистов обвинил четырех российских спортсменов — Международный союз биатлонистов — IBU — Международный союз биатлонистов

Поклюка, 30 ноября 2018 г .: Международный союз биатлонистов подал иски против четырех российских биатлонистов в свою комиссию по антидопинговым слушаниям (ADHP). Четыре спортсмена, на которых распространяется процедура ADHP, — это Евгений Устюгов, Светлана Слепцова, Александр Печенкин и Александр Черныцев.

Экспертная рабочая группа IBU предложила обвинения в нарушении антидопинговых правил (ADRV) после анализа базы данных Московской лабораторной информационной системы (LIMS) совместно с Департаментом разведки и расследований ВАДА.

Решение IBU основано на аналитических результатах анализа выборок спортсменов, собранных в период с 2012 по 2015 годы. Эти выводы подтверждаются подтверждающими доказательствами из данных и информации, раскрытых в отчете McLaren.

Александр Печенкин, единственный действующий спортсмен из четырех обвиняемых, временно отстранен. Теперь у спортсменов будет возможность пройти слушания в антидопинговом органе федерации. Экспертная рабочая группа IBU продолжает изучение потенциальных НДРВ других биатлонистов из России.

За последние пару месяцев IBU предпринял несколько позитивных шагов по усилению своей антидопинговой программы. В нем определены критерии, которым СБР должен соответствовать для восстановления полноправного членства в IBU, он стал партнером Международного агентства по тестированию (ITA), а IBU также объявил о назначении независимой комиссии по внешнему анализу.Комиссия проведет полное расследование всех антидопинговых, комплаенс, этических и дисциплинарных вопросов, а также любых вопросов, вытекающих из продолжающегося расследования ВАДА и различных национальных и международных уголовных органов.

В июне приговор ADHP в отношении Екатерины Глазыриной вступил в законную силу. Таким образом, IBU остается единственной зимней международной федерацией, которая привлекла к ответственности российского спортсмена на основании доказательств, полученных ВАДА.

Уже в мае IBU поручил Институту национальных антидопинговых организаций (iNADO) провести внешний аудит антидопинговой программы IBU.Аудит пришел к выводу, что антидопинговая программа была хорошего качества, но предоставила рекомендации по улучшению работы, которые IBU уже начал решать.

Сочи-2014: «Предолимпийская» неделя в биатлоне

6 марта 2013 г. — 5-6 марта в Центре лыжных гонок и биатлона «Лаура» состоялась серия официальных тренировок, которые ознаменовали открытие восьмого этапа Кубка мира IBU по биатлону. Мероприятие проводится Оргкомитетом «Сочи 2014» совместно с Союзом биатлонистов России и Международным союзом биатлонистов.

«Предолимпийская» неделя в биатлоне — это второе тестовое мероприятие международного уровня Сочи 2014 года (после Кубка мира FIS по лыжным гонкам, прошедшего в феврале 2013 года), которое состоится в Центре «Лаура», где пройдет Олимпийские соревнования по биатлону и лыжным гонкам в 2014 году. Более 60 представителей Оргкомитета «Сочи 2014» помогают организовать и провести это тестовое мероприятие, и они будут следить за тем, чтобы все функции и услуги на объекте были протестированы. основательно в «олимпийском» режиме.

Участвует большинство ведущих биатлонистов мира, в том числе: самый титулованный биатлонист в истории, шестикратный олимпийский чемпион Уле Эйнар Бьорндален (Норвегия), лидеры текущего рейтинга чемпионата мира Мартен Фуркад (Франция) и Тора Бергер ( Норвегия), чемпионы ЧМ-2010/11 Тарьей Бо (Норвегия) и Кайса Макарайнен (Финляндия), двукратная олимпийская чемпионка Андреа Хенкель (Германия), двукратные чемпионы мира Дарья Домрачева (Беларусь) и Мириам Гесснер (Германия), чемпионка мира. Яков Фак (Словения).Всего в Сочи примут участие более 230 спортсменов из 34 стран.

Состав сборной России, пропустившей предыдущий этап Кубка мира в Холменколлене, в Сочи будет усилен за счет биатлонистов, которые хорошо выступили на последних турнирах в течение международного сезона. В женскую команду входят: Ольга Зайцева, Ольга Вилухина, Екатерина Глазырина, Екатерина Шумилова, Екатерина Юрлова, Анастасия Загоруйко, Светлана Слепцова, Ольга Подчуфарова и Екатерина Юрьева.

Мужская сборная России в Сочи будет представлена ​​в следующем составе: Евгений Устюгов, Евгений Гараничев, Дмитрий Малышко, Алексей Волков, Антон Шипулин, Алексей Слепов, Сергей Клячин, Тимофей Лапшин, Максим Цветков и Александр Логинов.

7 марта соревновательная программа в Центре «Лаура» начнется с индивидуальных гонок, после чего состоится церемония награждения победителей общего зачета Кубка мира по этому событию. 9 марта состоятся спринтерские гонки, а 10 марта — последние эстафеты сезона.

Тора Бергер (Норвегия), олимпийская чемпионка, восьмикратная чемпионка мира: «Трасса действительно красивая и сложная. Я с нетерпением жду начала здесь, это будет настоящее удовольствие. это самая сложная трасса, которую я когда-либо видел. Подъемы очень сложные. Как я уже сказал, будет интересно соревноваться на трассе следующих Олимпийских игр ».

Мартен Фуркад (Франция), пятикратный чемпион мира: «Стадион действительно огромный, а трасса сложная. Эта трасса создана для сильных лыжников, и я очень этому рад.Было бы не интересно, если бы олимпийская трасса была легкой. Думаю, здесь все потрясающе — [здание], трибуны ».

Рафаэль Пуаре (Франция), восьмикратный чемпион мира, мужской тренер Беларуси:« Вокруг столько леса. Сейчас на стадионах рубят лес, это неестественно. Но здесь вы гораздо больше любите природу. И мне это очень нравится ».

Маттиас Аренс (Германия), тренер:« Это фантастическое место с красивыми горами и красивой Олимпийской деревней.Еда тоже действительно хорошая. Трассы действительно сложные, но в то же время очень красивые. Они на хорошем уровне ».

Зигфрид Мазе (Франция), тренер по стрельбе:« Мы очень удивлены, мы не ожидали таких построек и таких трасс. Я думаю, это был бы центр для спортсменов, потому что это очень хороший новый стадион с красивыми горами вокруг ».

От сети

ФУТБОЛ

Rookie OT на 2019 год

Цинциннати Бенгалс. Отбор в атаке новичка. Джона Уильямс , как ожидается, пропустит сезон после операции по поводу разрыва верхней губы на левом плече.В заявлении команды говорится, что, как ожидается, Уильямс полностью выздоровеет. Ранее в этом месяце он получил травму на тренировке. В апреле «Бенгалс» вывели Уильямса на 11-ю позицию в общем зачете, стремясь улучшить линию атаки, которая была давней проблемой. Они также взяли защитника Майкл Джордан в четвертом раунде и выбрали центрового Билли Прайса в первом раунде прошлого года. Корди Гленн , прошлогодний левый подкат, как ожидается, вернется на свое прежнее место.«Мы надеемся, что Иона внесет большой вклад в будущее, и знаем, что он не позволит этой травме помешать ему оставаться важной частью этой команды», — сказал в своем заявлении тренер Зак Тейлор .

БЕЙСБОЛ

Янки выпускают Моралеса

Кендрис Моралес был сокращен «Нью-Йорк Янкиз» во вторник. Ветеран, назначенный нападающим и первым игроком с низов, был восстановлен из 10-дневного списка травмированных во вторник и назначен для назначения. Нью-Йорк также отозвал левши Stephen Tarpley из класса AAA Scranton / Wilkes-Barre.Тарпли заменяет борющегося питателя Джонатан Держатель в стойле. Холдер был допущен к классу AAA после победы в понедельник со счетом 10-8 над Торонто. Моралес, которому на прошлой неделе исполнилось 36 лет, был приобретен 14 мая у Окленда, чтобы игрок мог назвать его имя или получить деньги. В то время исчерпанная команда янки искала кого-то, кто мог бы предоставить временную и временную помощь в DH и на первой базе. Но с тех пор Edwin Encarnacion был получен из Сиэтла, а Giancarlo Stanton исчез из списка травмированных вместе с несколькими другими постоянными игроками Янки.Моралес стал расходным материалом. Нападающий с Кубы отбил 0,177 с 1 хоумраном и 5 ИКР в 19 играх за Янки. У него было три удара против Метс в своей последней игре 11 июня, но через два дня он был внесен в список травмированных из-за растяжения левой голени. Моралес в карьере нападающий 0,265 с 213 хоум-ранами за 13 сезонов высшей лиги.

ХОККЕЙ

Тренер «Блюз» получил добавочный номер

Сент-Луис Блюз подписал с тренером Крейгом Берубе трехлетнее продление контракта во вторник после того, как он возглавил Сент-Луис.Луи к его первому чемпионату Кубка Стэнли в его первый ответственный сезон. «Синие» были на последнем месте в начале года, но Беруб привел их к победной серии из 11 игр в январе и феврале, что позволило им выйти в плей-офф. «Синие» обыграли «Бостон Брюинз» в семи играх и выиграли первое чемпионство в своей 52-летней истории. Беруби, который также провел два сезона, тренируя «Филадельфия Флайерз», присоединился к «Синим» в качестве младшего тренера в 2017 году. Его новый контракт будет официально объявлен на сегодняшней пресс-конференции.

Оприк, 38, на пенсии

Защитник «Вашингтон Кэпиталз» Брукс Орпик решил уйти в отставку после 15 сезонов НХЛ и двух чемпионатов Кубка Стэнли. 38-летний мужчина объявил о завершении карьеры во вторник. Орпик сказал, что его тело говорит ему, что «пора переходить к чему-то новому» после 1171 игры в регулярном сезоне и плей-офф. Орпик выиграл Кубок Стэнли вместе с Питтсбургом в 2009 году и Вашингтоном в 2018 году. Прочный синий лайнер был уважаемым лидером в раздевалке «Кэпиталз» последние четыре сезона. Товарищи по команде прозвали его «Батья», что по-русски означает «папа». Уроженец Сан-Франциско, поступивший в Бостонский колледж, был в основном известен своей физической силой и защитой. Но Орпик забил победный гол в матче 2 за Вашингтон в финале 2018 года на пути к первому титулу франшизы.

БОКС

Бывший чемпион спас

Бывший чемпион в супертяжелом весе Владимир Кличко сказал, что его морская прогулка по Испании с семьей и друзьями была прервана после того, как на борту произошел пожар.43-летний украинец сообщил в твиттере во вторник, что группа была эвакуирована с моторной яхты в Средиземном море в воскресенье вечером. Морская спасательная служба Испании подтвердила, что отреагировала на экстренный вызов, хотя пресс-секретарь отказалась назвать личности причастных к инциденту из-за правил конфиденциальности. Пресс-секретарь сообщила Associated Press, что яхта с девятью людьми сообщила о пожаре в машинном отделении и дрейфовала в 10 милях к юго-западу от порта Адриано, который находится на острове Майорка.Никто не пострадал.

ОЛИМПИАДА

Забанены 2 российских спортсмена

Двое российских биатлонистов были запрещены за допинг на основании компьютерных данных из лаборатории в Москве. Международный союз биатлонистов заявил, что запретил на четыре года Александру Чернышову и Александру Печёнкину из-за «отягчающих обстоятельств (участие в организованной допинговой схеме)». Дела основывались на информации из базы данных лаборатории, в которой хранились записи о многолетних испытаниях на наркотики в то время, когда российские официальные лица обычно скрывали случаи.О двух других текущих делах о биатлоне с использованием лабораторных данных не было информации. Спортсмены в этих случаях — олимпийские золотые медалисты Евгений Устюгов и Светлана Слепцова . Другая россиянка, Екатерина Глазырина , была запрещена на два года в 2018 году, потому что доказательства ее употребления наркотиков были скрыты до Олимпиады 2014 года.

Брейк-данс набирает обороты

Брейк-данс приблизился к Олимпийским играм 2024 года, и теперь организаторы могут забронировать место на улице в Париже.Члены МОК официально одобрили запросы Парижа в феврале и их исполнительного совета в марте о временном добавлении брейк-данса в программу до принятия окончательного решения в декабре 2020 года. Париж хочет добавить в свою программу четыре вида спорта, а остальные три — скейтбординг. спортивное скалолазание и серфинг — дебютируют на Олимпийских играх в Токио в следующем году. В брейк-дансе будут участвовать по 16 участников в мужских и женских соревнованиях.

БЕЙСБОЛ

Кардиналз Хикс перенесет операцию Томми Джону

Джордан Хикс должен пройти операцию Томми Джона сегодня утром, а Карлос Мартинес станет больным Св.Свидетель Луи Кардиналса, президент бейсбольной команды Джон Мозеляк сообщил во вторник.

Мозеляк сказал, что решение по Мартинесу было принято после консультаций с менеджером Майком Шилдтом .

«Излишне говорить, что это очень разочаровывает», — сказал Мозеляк. «Он, очевидно, взял на себя эту более близкую роль, и его, безусловно, будет не хватать. Следующий вопрос — кто будет это делать, и в разговоре с Шилдти уровень комфорта — пойти с Карлосом Мартинесом. Хорошая новость в том, что у нас есть некоторая глубина в этом. .«

Мозеляк сказал, что Хикс хотел получить второе и третье мнение в понедельник, когда было объявлено, что у него разорвана локтевая коллатеральная связка. Получив эти заключения, было принято решение о назначении операции.

Доктор Джордж Палетта выполнит операцию.

«Я не удивился, нет», — сказал 22-летний Хикс во вторник днем ​​о диагнозе разрыва связок. «Это просто изменилось».

Он сказал, что чувствовал, что что-то другое в последних четырех передачах, которые он бросил на Дэвида Флетчера Los Angeles Angels, которого он вычеркнул в субботу.

Тени. Федор Сологуб. Рассказы

I

Худощавый, бледный мальчик лет двенадцати, Володя Ловлев только что вернулся из гимназии и ждал обеда. Он стоял в гостиной у рояля и рассматривал последний номер «Нивы», который принесли с почты сегодня утром. Из газеты, которая лежала тут же, прикрывая один лист «Нивы», выпала маленькая книжечка, напечатанная на тонкой серой бумаге,— объявление иллюстрированного журнала. В этой книжечке издатель перечислял будущих сотрудников,— полсотни известных литературных имен,— многословно хвалил журнал весь в целом и по отделам, весьма разнообразным, и давал образчики иллюстраций.

Володя начал рассеянно перелистывать серенькую книжку, рассматривая крохотные картинки. Его большие глаза на бледном лице глядели устало.

Одна страничка вдруг заинтересовала мальчика и заставила его широкие глаза раскрыться еще шире. Сверху вниз вдоль странички было напечатано шесть рисунков, изображавших сложенные разными способами руки, тени которых, отброшенные на белую стену, образовали темные силуэты: головку барышни в какой-то смешной рогатой шляпке, голову осла, быка, сидячую фигуру белки и еще что-то в этом же роде.

Володя, улыбаясь, углубился в рассматривание рисунков. Ему знакома была эта забава: он сам мог сложить пальцы одной руки так, чтобы на стене появилась заячья головка. Но здесь было кое-что, чего Володя еще не видывал; и,— самое главное,— здесь все были фигуры довольно сложные, для двух рук.

Володе захотелось воспроизвести эти тени. Но теперь, при рассеянном свете догоравшего осеннего дня, конечно, ничего хорошего не выйдет.

Надо взять книжку к себе, сообразил он,— ведь она же не нужна.

В это время услышал он в соседней комнате приближающиеся шаги и голос матери. Покраснев отчего-то, он быстро сунул книжку в карман и отошел от рояля, навстречу своей маме. Она подходила к нему, ласково улыбаясь, такая похожая на него, с такими же широкими глазами на бледном прекрасном лице.

Мама спросила, по обыкновению:

— Что у вас сегодня новенького?

— Да ничего нового,— хмуро сказал Володя.

Но ему сейчас же показалось, что он говорит с мамою грубо, и стало от этого стыдно. Он ласково улыбнулся и стал припоминать, что было в гимназии,— но при этом еще яснее почувствовал досаду.

— У нас Пружинин опять отличился,— начал он рассказывать об учителе, нелюбимом гимназистами за грубость.— Ему наш Леонтьев отвечал урок и напутал, а он и говорит ему: «Ну, довольно, говорит, садитесь,— вались дерево на дерево!»

— А вы все сейчас и заметите,— сказала мама, улыбаясь.

— Вообще, он ужасно грубый.

Володя помолчал немного, вздохнул и заговорил жалующимся голосом:

— И все-то они торопятся.

— Кто?— спросила мама.

— Да учителя. Каждый хочет поскорее курс пройти, да повторить хорошенько к экзаменам. Если о чем спросишь, так уж наверное подумают, что это гимназист зубы заговаривает, чтобы до звонка протянуть, чтоб не спросили.

— А вы после уроков разговаривайте.

— Ну да,— после уроков тоже торопятся, домой или в женскую гимназию на уроки. И все так скоро,— сейчас геометрия, а сейчас и греческий.

— Не зевай!

— Да, не зевай! Как белка в колесе. Право, это меня раздражает.

Мама легонько усмехнулась.

II

После обеда Володя отправился в свою комнату приготовлять уроки. Мама заботится, чтобы Володе было удобно,— и здесь есть все, чему надлежит быть в такой комнате. Володе здесь никто не помешает, даже мама не приходит к нему в это время. Она придет попозже, помочь Володе, если это будет нужно.

Володя был мальчик прилежный и, как говорится, способный. Но сегодня ему трудно было заниматься. За какой бы урок он ни взялся, вспоминалось что-нибудь неприятное,— вспомнился учитель того предмета, его язвительная или грубая фраза, брошенная мимоходом и запавшая в глубину души впечатлительного мальчика. Случилось почему-то, что многие из последних уроков сошли неудачно: учителя являлись недовольные, и дело у них не клеилось. Дурное настроение их сообщалось Володе, и теперь веяло на него со страниц книг и тетрадей хмурое и смутное беспокойство.

От одного урока он торопливо переходил к другому, третьему,— и это мелькание маленьких дел, которые надо поскорее исполнить, чтобы не оказаться завтра «деревом на дереве» своей скамьи, бестолковое и ненужное мелькание раздражало его. Он начал даже зевать от скуки и досады и нетерпеливо болтать ногами, тревожно двигаясь на стуле.

Но Володя твердо знал, что все эти уроки надо непременно выучить, что это очень важно, что от этого зависит вся его судьба,— и он добросовестно делал скучное для него дело.

Володя сделал на тетрадке маленькое пятнышко и отложил перо. Вглядевшись внимательно, он решил, что можно стереть перочинным ножом. Володя был рад развлечению. На столе ножа не было. Володя сунул руку в карман и порылся там. Среди всякого сора и хлама, по мальчишеской привычке напиханного в карман, нащупал он ножик и потянул его, а с ним заодно и какую-то книжку.

Володя еще не знал, что это за бумага в его руке, но, уже вытаскивая ее, вдруг вспомнил, что эта книжка с тенями,— и внезапно обрадовался и оживился.

Так и есть, это — она, та самая книжка, о которой он уже и забыл, занявшись уроками.

Он проворно вскочил со стула, подвинул лампу поближе к стене, опасливо покосился на притворенную дверь,— не вошел бы кто-нибудь,— и, развернув книжку на знакомой странице, принялся внимательно разглядывать первый рисунок и складывать по этому рисунку пальцы. Тень выходила сначала нескладная, не такая, как надо,— Володя передвигал лампу и так и этак, сгибал и вытягивал пальцы,— и наконец получил на белых обоях своей комнаты женскую головку в рогатом уборе.

Володе стало весело. Он наклонял руки и слегка шевелил пальцами,— головка кланялась, улыбалась, делала смешные гримасы. Володя перешел ко второй фигуре, потом к следующим. Все они сначала не давались, но Володя кой-как справился с ними.

В таких занятиях провел он с полчаса и забыл об уроках, о гимназии, о всем в мире.

Вдруг за дверью послышались знакомые шаги. Володя вспыхнул, сунул книжку в карман, быстро подвинул лампу на место, причем едва не опрокинул ее,— и уселся, сгибаясь над тетрадкою. Вошла мама.

— Пойдем чай пить, Володенька,— сказала она.

Володя притворился, что смотрит на пятно и собирается открыть ножик. Мама нежно положила руки на его голову,— Володя бросил ножик и прижался к маме раскрасневшимся лицом. Очевидно, мама ничего не заметила, и Володя был рад этому. Но ему все-таки было стыдно, словно его поймали в глупой шалости.

III

На круглом столе посреди столовой самовар тихо напевал свою воркующую песенку. Висячая лампа разливала по белой скатерти и темным обоям дремотное настроение.

Мама задумалась о чем-то, наклоняя над столом прекрасное бледное лицо. Володя положил руку на стол и помешивал ложкою в стакане. Сладкие струйки пробегали в чае, тонкие пузырьки подымались на его поверхность. Серебряная ложка тихонько бренчала.

Кипяток, плеща, падал из крана в мамину чашку.

От ложечки на блюдце и на скатерть бежала легкая, растворившаяся в чае тень. Володя всматривался в нее: среди теней, бросаемых сладкими струйками и легкими пузырьками воздуха, она напоминала что-то,— что именно, Володя не мог решить. Он наклонял и вертел ложечку, перебирал по ней пальцами,— ничего не выходило.

«А все-таки,— упрямо подумал он,— не из одних же пальцев можно складывать тени. Из всего можно, только надо приноровиться».

И Володя стал всматриваться в тени самовара, стульев, маминой головы, в тени, отбрасываемые на столе посудой,— и во всех этих тенях старался уловить сходство с чем-нибудь. Мама говорила что-то,— Володя слушал невнимательно.

— Как теперь Леша Ситников учится?— спросила мама.

Володя в это время рассматривал тень молочника. Он встрепенулся и торопливо ответил:

— На кота.

— Володя, ты совсем спишь,— с удивлением сказала мама.— Какой кот?

Володя покраснел.

— Не знаю, с чего мне пришло,— сказал он.— Извини, мамочка, я не расслышал.

IV

На другой вечер перед чаем Володя опять вспомнил о тенях и опять занялся ими. Одна тень у него все плохо выходила, как он ни вытягивал и ни сгибал пальцы.

Володя так увлекся, что не заметил, как подошла мама. Заслышав скрип отворяющейся двери, он сунул книжку в карман и смущенно отвернулся от стены. Но мама уже смотрела на его руки, и боязливая тревога мелькнула в ее широких глазах.

— Что ты делаешь, Володя? Что ты спрятал?

— Нет, ничего, так,— бормотал Володя, краснея и неловко переминаясь.

Маме представилось почему-то, что Володя хотел курить и спрятал папиросу.

— Володя, покажи сейчас, что ты спрятал,— говорила она испуганным голосом.

— Право же, мама…

Мама взяла Володю за локоть.

— Что ж, мне самой к тебе в карман лезть?

Володя еще сильнее покраснел и вытащил из кармана книжку.

— Вот,— сказал он, протягивая ее маме.

— Что ж это?

— Ну вот,— объяснял Володя,— тут рисуночки есть,— вот видишь, тени. Ну, я и показывал их на стене, да у меня плохо выходило.

— Ну, что ж тут прятать!— сказала мама, успокоившись.— Какие ж это тени, покажи мне.

Володя застыдился, но послушно стал показывать маме тени.

— Вот это — голова лысого господина. А это — заячья голова.

— Ах ты!— сказала мама.— Вот ты как уроки готовишь!

— Я, мама, немножко.

— То-то, немножко! Чего ж ты краснеешь, милый мой? Ну полно, ведь я знаю, ты все сделаешь, что надо.

Мама взъерошила Володины коротенькие волосы. Володя засмеялся и спрятал пылающее лицо под мамиными локтями.

Мама ушла, а Володя все еще чувствовал неловкость и стыд. Мама застала его за таким занятием, над которым он сам посмеялся бы, если бы застал за ним товарища. Володя знал, что он — мальчик умный, и считал себя серьезным, а ведь это все-таки — забава, годная разве только для девочек, когда они соберутся.

Он сунул книжку с тенями подальше в ящик своего стола и не вынимал ее оттуда больше недели, да и о тенях всю эту неделю мало вспоминал. Разве только иногда вечером, переходя от предмета к другому, улыбнется он, вспомнив рогатую головку барышни,— иногда даже сунется в ящик за книжкою, да вспомнит сейчас же, как мама застала его, застыдится и скорее за дело.

V

Володя и его мама, Евгения Степановна, жили на окраине губернского города, в собственном мамином доме. Евгения Степановна вдовела уже девять лет. Теперь ей было тридцать пять лет, она была еще молода и прекрасна, и Володя любил ее нежно. Она вся жила для сына, училась для него древним языкам и болела всеми его школьными тревогами. Тихая, ласковая, она несколько боязливо смотрела на мир широкими глазами, кротко мерцавшими на бледном лице.

Они жили с одною прислугою. Прасковья, угрюмая вдова, мещанка, была баба сильная, крепкая; ей было лет сорок пять, но по строгой молчаливости своей она была похожа на столетнюю старуху. Когда Володя смотрел на ее мрачное, словно каменное лицо, ему часто хотелось узнать, что думает она длинными зимними вечерами на своей кухне, когда холодные спицы, позванивая, мерно шевелятся в ее костлявых руках и сухие губы ведут беззвучный счет. Вспоминает ли она пьяницу мужа? Или рано умерших детей? Или мерещится ей одинокая и бесприютная старость?

Безнадежно уныло и строго ее окаменелое лицо.

VI

Долгий осенний вечер. За стеною и дождь и ветер.

Как надоедливо, как равнодушно горит лампа!

Володя оперся на локоть, весь наклоняясь над столом на левый бок, и смотрел на белую стену комнаты, на белую штору окна.

Не видны бледные цветы на обоях… Скучный белый цвет…

Белый абажур задерживает отчасти лучи лампы. Вся верхняя половина комнаты в полусвете.

Володя протянул вверх правую руку. По затененной абажуром стене потянулась длинная тень, слабо очерченная, смутная. ..

Тень ангела, улетающего в небеса от порочного и скорбного мира, прозрачная тень с широкими крыльями, с головой, грустно склоненной на высокую грудь.

Не уносится ли из мира нежными руками ангела что-то значительное и пренебреженное?..

Володя тяжело перевел дыхание. Рука его лениво опустилась. Он склонил скучающие глаза на свои книги.

Долгий осенний вечер… Скучный белый цвет… За стеною плачет и лепечет…

VII

Мама второй раз застала Володю за тенями.

На этот раз бычачья голова очень удалась ему, и он любовался ею и заставлял быка вытягивать шею и мычать.

Но мама была недовольна.

— Вот как ты занимаешься!— укоризненно сказала она.

— Я ведь немножко, мама,— застенчиво прошептал Володя.

— Можно бы этим и в свободное время заняться,— продолжала мама.— Ведь ты не маленький,— как тебе не стыдно тратить время на такие пустяки!

— Мамочка, я больше не буду.

Но Володе трудно было исполнить обещание. Ему очень нравилось делать тени, и желание заняться этим частенько стало приходить ему среди какого-нибудь интересного урока.

Эта шалость иной вечер отнимала у него много времени и мешала хорошенько приготовить уроки. Приходилось наверстывать потом и недосыпать. А как бросить забаву?

Володе удалось изобрести несколько новых фигур, и не только при помощи пальцев. И эти фигуры жили на стене и, казалось иногда Володе, вели с ним занятные беседы.

Впрочем, он и раньше был большой мечтатель.

VIII

Ночь. В Володиной комнате темно. Володя улегся в свою постель, но ему не спится. Он лежит на спине и смотрит на потолок.

По улице идет кто-то с фонарем. Вот по потолку пробегает его тень среди красных световых пятен от фонаря. Видно, что фонарь качается в руках прохожего,— тень колышется неровно и трепетно.

Володе становится почему-то жутко и страшно. Он быстро натягивает одеяло на голову, и, весь содрогаясь от торопливости, ложится поскорее на правый бок, и принимается мечтать.

Ему становится тепло и нежно. В голове его складываются милые, наивные мечты; те мечты, которые посещают его перед сном.

Часто, когда он ляжет спать, ему делается вдруг страшно, он словно становится меньше и слабее,— и прячется в подушки, забывает мальчишеские ухватки, делается нежным, ласковым, и ему хочется обнять и зацеловать маму.

IX

Сгущались серые сумерки. Тени сливались. Володе было грустно. Но вот и лампа. Свет пролился на зеленое сукно стола, по стене прошмыгнули неопределенные милые тени.

Володя почувствовал прилив радости и одушевления и заторопился вынуть серенькую книжку.

Бык мычит… Барышня звонко хохочет… Какие злые, круглые глаза делает этот лысый господин!

Теперь свое.

Степь. Странник с котомкой. Кажется, слышна печальная, тягучая дорожная песня…

Володе радостно и грустно.

X

— Володя, я уж третий раз вижу у тебя эту книжку. Что ж, ты целыми вечерами на свои пальцы любуешься?

Володя неловко стоял у стола, как пойманный шалун, и вертел книжку в горячих пальцах.

— Дай мне ее сюда!— сказала мама.

Володя сконфуженно протянул ей книжку. Мама взяла ее и молча ушла, а Володя уселся за тетрадки.

Ему было стыдно, что он своим упрямством огорчил маму, и досадно, что она отняла от него книжку, и еще стыдно, что он довел себя до этого. Он чувствовал себя очень неловко, и досада на маму терзала его: ему совестно было сердиться на маму, но он не мог не сердиться. И оттого, что сердиться было совестно, он еще более сердился.

«Ну, пусть отняла,— подумал он, наконец,— а я и так обойдусь».

И в самом деле, Володя уже знал фигуры на память и пользовался книжкой только так, для верности.

XI

Мама принесла к себе книжку с рисунками теней, раскрыла их,— и задумалась.

«Что же в них заманчивого?— думала она.— Ведь он — умный, хороший мальчик,— и вдруг увлекается такими пустяками!»

«Нет, уж это, значит, не пустяки!. .»

«Что же, что тут?»— настойчиво спрашивала она себя.

Странная боязнь зарождалась в ней,— какое-то неприязненное, робкое чувство к этим черным рисункам.

Она встала и зажгла свечу. С серенькой книжкой в руках подошла она к стене и приостановилась в боязливой тоске.

«Да, надо же наконец узнать, в чем здесь дело»,— решила она и принялась делать тени, от первой до последней.

Она настойчиво, внимательно складывала пальцы и сгибала руки, пока не получала той фигуры, какая была ей нужна. Смутное, боязливое чувство шевелилось в ней. Она старалась его преодолеть. Но боязнь росла и чаровала ее. Руки ее дрожали, а мысль, запуганная сумерками жизни, бежала навстречу грозящим печалям.

Вдруг услышала она шаги сына. Она вздрогнула, спрятала книжку и погасила свечу.

Володя вошел и остановился у порога, смущенный тем, что мама строго смотрит на него и стоит у стены в неловком, странном положении.

— Что тебе?— спросила мама суровым, неровным голосом.

Смутная догадка пробежала в Володиной голове, но Володя поторопился ее отогнать и заговорил с мамой.

XII

Володя ушел.

Мама прошлась несколько раз по комнате. Она заметила, что за нею на полу движется ее тень, и — странное дело!— первый раз в жизни ей сделалось неловко от этой тени. Мысль о том, что есть тень, беспрестанно приходила ей в голову,— но Евгения Степановна почему-то боялась этой мысли и даже старалась не глядеть на тень.

А тень ползла за нею и дразнила ее. Евгения Степановна пыталась думать о другом,— напрасно.

Она внезапно остановилась, бледная, взволнованная.

— Ну, тень, тень!— воскликнула она вслух, со странным раздражением топая ногами,— ну что же из того? что же?

И вдруг сразу сообразила, что глупо так кричать и топать ногами, и притихла.

Она подошла к зеркалу. Ее лицо было бледнее обыкновенного, и губы ее дрожали испуганной злобой.

«Нервы,— подумала она,— надо взять себя в руки».

XIII

Ложились сумерки. Володя размечтался.

— Пойдем, погуляем, Володя,— сказала мама.

Но и на улице были повсюду тени, вечерние, таинственные, неуловимые,— и они шептали Володе что-то родное и бесконечно печальное.

В туманном небе проглянули две-три звезды, такие далёкие и чужие и Володе и обступившим его теням. Но Володя, чтоб сделать приятное маме, стал думать об этих звездах: только они одни были чужды теням.

— Мама,— сказал он, не замечая, что перебил маму, которая говорила ему о чем-то,— как жаль, что нельзя добраться вот до этих звезд.

Мама взглянула на небо и ответила:

— Да и не надо. Только на земле нам и хорошо, там другое.

— А как они слабо светят! Впрочем, тем и лучше.

— Почему?

— Ведь если бы они посильнее светили, так и от них побежали бы тени.

— Ах, Володя, зачем ты все только о тенях и думаешь?

— Я, мама, нечаянно,— сказал Володя раскаивающимся голосом.

XIV

Володя все еще старался приготовлять уроки получше,— он боялся огорчить маму леностью. Но всю силу своей фантазии он употреблял на то, чтобы вечером уставить на своем столе груду предметов, которая отбросила бы новую, причудливую тень. Он раскладывал так и этак все, что было у него под руками, и радовался, когда на белой стене появлялись очертания, которые можно было осмыслить. Эти теневые очертания становились близки ему и дороги. Они не были немы, они говорили,— и Володя понимал их лепечущий язык.

Он понимал, на что ропщет этот унылый пешеход, бредущий по большой дороге в осеннюю слякоть, с клюкою в дрожащих руках, с котомкой на понурой спине.

Он понимал, на что жалуется морозным треском сучьев занесенный снегом лес, тоскующий в зимнем затишье, и про что каркает медленный ворон на поседелом дубе, и о чем грустит суетливая белка над опустелым дуплом.

Он понимал, о чем на тоскливом осеннем ветре плачут нищие старухи, дряхлые, бесприютные, которые в ветхих лохмотьях дрожат на тесном кладбище, среди шатких крестов и безнадежно черных могил.

Самозабвение и томительная грусть!

XV

Мама замечала, что Володя продолжает шалить. За обедом она сказала:

— Хоть бы ты, Володя, другим чем заинтересовался.

— Да чем?

— Почитал бы.

— Да, начнешь читать, а самого так и тянет делать тени.

— Забаву бы придумал другую,— хоть мыльные пузыри.

Володя грустно улыбнулся.

— Да, пузыри полетят, а за ними тени по стене.

— Володя, ведь ты этак вконец расстроишь себе нервы. Ведь я вижу,— ты даже похудел из-за этого.

— Мама, ты преувеличиваешь!

— Пожалуйста! Ведь я знаю,— ты по ночам стал плохо спать и бредишь иногда. Ну, представь, если ты захвораешь!

— Вот еще!

— Не дай Бог, сойдешь с ума или умрешь,— какое мне горе будет!

Володя засмеялся и кинулся на шею к маме.

— Мамочка, я не умру. Я больше не буду.

Мама заметила, что Володя уже плачет.

— Ну, полно,— сказала она,— Бог милостив. Вот видишь, какой ты стал нервный,— и смеешься, и плачешь.

XVI

Мама пристально, боязливо всматривалась в Володю. Всякие мелочи теперь волновали ее.

Она заметила, что Володина голова слегка несимметрична: одно ухо было выше другого, подбородок немного отклонен в сторону. Мама смотрела в зеркало и замечала, что Володя и в этом похож на нее.

«Может быть,— думала она,— это — один из признаков дурной наследственности, вырождения? И в ком тогда корень зла? Я ли — такая неуравновешенная? Или отец?»

Евгения Степановна вспомнила покойного мужа. Это был добрейший и милейший человек, слабовольный, с бессмысленными порываниями куда-то, то восторженно, то мистически настроенный, грезивший о лучшем общественном устройстве, ходивший в народ,— и пивший запоем в последние годы жизни. Он был молод, когда умер,— ему было тогда всего тридцать пять лет.

Мама даже свела Володю к врачу и описала его болезнь. Врач, жизнерадостный молодой человек, выслушал ее, посмеиваясь, дал кой-какие советы относительно диеты и образа жизни, сопровождая их шутливыми прибаутками, весело настрочил «рецептик микстурки» и игриво прибавил, похлопывая Володю по спине:

— А самое лучшее лекарство — посечь бы.

Мама жестоко обиделась за Володю, но все остальные предписания выполнила в точности.

XVII

Володя сидел в классе. Ему было скучно. Он слушал невнимательно.

Он поднял глаза. На потолке к передней стене класса двигалась тень. Володя заметил, что она падает из первого окна. Сначала она легла от окна к середине класса, а потом быстро прошмыгнула от Володи вперед,— очевидно, на улице под окном шел кто-то. Когда еще эта тень двигалась, от второго окна упала другая тень, тоже сначала к задней стене, потом начала быстро поворачиваться к передней. То же повторилось в третьем и четвертом окне,— тени падали в класс, на потолок, и по мере того, как прохожий подвигался вперед, они тянулись назад.

«Да,— подумал Володя,— это не так, как в открытом месте, где тень тянется за человеком; здесь, когда человек идет вперед, тень скользит назад, и другие тени уже опять встречают его впереди».

Володя перевел глаза на сухую фигуру учителя. Холодное, желтое лицо учителя раздражает Володю. Володя ищет его тень и находит ее на стене, за учительским стулом. Тень уродливо перегибается и колышется,— но у нее нет желтого лица и язвительной усмешки, и Володе приятно смотреть на нее. Мысли его убегают куда-то далеко,— и он уже совсем ничего не слышит.

— Ловлев!— называет его учитель.

Володя по привычке подымается и стоит, тупо глядя на учителя. У него такой нездешний вид, что товарищи смеются, а учитель делает укоризненное лицо. Потом Володя слышит, что учитель издевается над ним вежливо и зло. Володя дрожит от обиды и от бессилия. Потом учитель объявляет ему, что ставит ему единицу за незнание и невнимательность, и приглашает его садиться.

Володя глупо улыбается и принимается соображать, что с ним случилось.

XVIII

Единица, первая в Володиной жизни!

Как это было странно для Володи!

— Ловлев!— дразнят его товарищи, смеясь и толкаясь.— Схватил кол! С праздником!

Володе неловко. Он еще не знает, как следует вести себя в таких случаях.

— Ну, схватил,— досадливо говорит он,— тебе-то что за дело!

— Ловлев!— кричит ему ленивый Снегирев.— Нашего полку прибыло!

Первая единица! И ее надо было показать маме. Это было стыдно и унизительно. Володя чувствовал на своей спине в ранце странную тяжесть и неловкость,— этот «кол» пренеудобно торчал в его сознании и никак не вязался ни с чем в его уме.

— Единица!

Он не мог привыкнуть к мысли об единице и не мог думать ни о чем другом. Когда городовой близ гимназии посмотрел на него, по обычаю своему, строго, Володя почему-то подумал:

«А вот если бы ты знал, что у меня единица!»

Это было совсем неловко и непривычно,— Володя не знал, как ему держать голову и куда девать руки,— во всем теле была неловкость.

И еще было надо принимать перед товарищами беззаботный вид и говорить о другом!

Товарищи! Володя был уверен, что все они ужасно рады его единице.

XIX

Мама посмотрела на единицу, перевела непонимающие глаза на Володю, опять взглянула на отметку и тихо воскликнула:

— Володя!

Володя стоял перед нею и уничтожался. Он смотрел на складки мамина платья, на мамины бледные руки и чувствовал на своих трепетных веках ее испуганные взгляды.

— Что это?— спросила мама.

— Ну что ж, мама,— вдруг заговорил Володя,— ведь это ж первая!

— Первая!

— Ну, ведь это со всяким может быть. И право, это нечаянно.

— Ах, Володя, Володя!

Володя заплакал, по-ребячьи размазывая слезы ладонью по щекам.

— Мамочка, не сердись,— зашептал он.

— Вот твои тени!— сказала мама.

В ее голосе Володе послышались слезы. Сердце его сжалось. Он взглянул на маму. Она плакала. Он бросился к ней.

— Мама, мама,— повторял он, целуя ее руки,— я брошу, право, брошу всякие тени.

XX

Володя сделал громадное усилие воли,— и не занимался тенями, как его ни тянуло к ним. Он старался наверстать пропущенное из уроков.

Но тени настойчиво мерещились ему. Пусть он вызывал их, складывая пальцы, пусть он не громоздил предмет на предмет, чтоб они отбросили тень на стене,— тени сами обступали его, назойливые, неотвязные. Володе уже незанимательны стали предметы, он их почти и не видел,— все его внимание уходило на их тени.

Когда он шел домой и солнце, бывало, проглянет из осенних туч хоть в дымчатой ризке,— он радовался, что повсюду побежали тени. Тени от лампы стояли около него, когда он вечером был дома.

Тени везде, вокруг,— резкие тени от огней, смутные от рассеянного дневного света,— все они теснились к Володе, скрещивались, обволакивали его неразрывной сетью. Некоторые из них были непонятны, загадочны, другие напоминали что-то, на что-то намекали,—- но были и милые тени, близкие, знакомые,— вот их-то и сам Володя, хотя и мимовольно, искал и ловил повсюду в беспорядочном мелькании чуждых теней. Но грустны были эти милые и знакомые тени.

Когда же замечал Володя, что сам он ищет этих теней, он терзался совестью и шел каяться к маме.

Случилось однажды, что Володя не одолел соблазна, пристроился к стене и начал показывать себе бычка. Мама застала его.

— Опять!— сердито воскликнула она.— Нет, я наконец попрошу директора, чтобы тебя сажали в карцер.

Володя досадливо покраснел и угрюмо ответил:

— И там есть стена. Везде стена.

— Володя!— горестно воскликнула мама.— Что ты говоришь!

Но Володя уже кается в своей грубости и плачет.

— Мама, я сам не знаю, что со мною делается.

XXI

А мама все не может одолеть своего суеверного страха теней. Ей все чаще думается, что она, как Володя, погрузится в созерцание теней, но она старается утешить себя.

— Какие глупые мысли!— говорит она себе.— Все обойдется, даст Бог, благополучно: нашалится и перестанет.

А сердце замирает от тайного ужаса, и настойчиво забегает ее мысль, пугливая перед жизнью, навстречу будущим печалям.

В тоскливые минуты утра она поверяет свою душу, вспоминает свою жизнь,— и видит ее пустоту, ненужность, бесцельность. Одно только бессмысленное мелькание теней, сливающихся в густеющих сумерках.

«Зачем я жила?— спрашивает она себя.— Для сына? Но для чего? Чтобы и он стал добычею теней, маниаком с узким горизонтом,— прикованный к иллюзиям, к бессмысленным отражениям на безжизненной стене?»

«И он тоже войдет в жизнь, и даст жизнь ряду существований, призрачных и ненужных, как сон».

Она садится в кресло у окна и думает, думает.

Она заламывает в тоске прекрасные белые руки. Мысли ее разбегаются. Она смотрит на свои заломленные руки и начинает соображать, какие из этого могли бы выйти фигуры на тени. Она ловит себя на этом и в испуге вскакивает.

— Боже мой!— восклицает она.— Да ведь это — безумие.

XXII

За обедом мама смотрит на Володю.

«Он побледнел и похудел с тех пор, как ему попалась эта несчастная книжка. И весь он переменился,— характером и всем. Говорят, характер перед смертью меняется. Что, если он умрет?»

«Ах, нет, нет, не дай, Господи!»

Ложка задрожала в ее руке. Она подняла к образу боязливые глаза.

— Володя, да отчего ж ты не доел супа?— испуганно спрашивает она.

— Не хочется, мама.

— Володя, не капризничай, голубчик,— ведь это же вредно — не есть супу.

Володя лениво улыбается и медленно кончает суп. Мама налила ему слишком полную тарелку. Он откидывается на спинку стула и хочет сказать с досады, что суп был невкусен. Но у мамы такое обеспокоенное лицо, что Володя не смеет говорить об этом и бледно улыбается.

— Теперь я сыт,— говорит он.

— Ах, нет, Володя, сегодня все твое любимое.

Володя печально вздыхает: он уже знает, что если мама говорит о его любимых блюдах, то это значит: будет его пичкать. Он догадывается, что и за чаем мама заставит его, как и вчера, есть мясо.

XXIII

Вечером мама говорит Володе:

— Володя, милый мой, ты опять увлечешься,— уж лучше ты не затворяй дверей!

Володя принимается за уроки. Но ему досадно, что за его спиною открыта дверь и что мама иногда проходит мимо этой двери.

— Я так не могу,— кричит он, шумно отодвигая стул,— а не могу ничем заняться, когда дверь настежь.

— Володя, зачем же ты кричишь?— ласково укоряет мама.

Володя уже раскаивается и плачет. Мама ласкает его и уговаривает:

— Ведь я, Володенька, о тебе забочусь, чтобы помочь тебе справиться с твоим увлечением.

— Мама, посиди здесь,— просит Володя.

Мама берет книгу и садится у Володина стола. Несколько минут Володя работает спокойно. Но фигура мамы начинает понемногу раздражать его.

«Точно над больным!»— злобно думает он.

Его мысли перебиваются, он досадливо двигается и кусает губы. Мама наконец замечает это и уходит из комнаты.

Но Володя не чувствует облегчения. Он терзается раскаянием, что показал свое нетерпение. Он пробует заниматься,— и не может. Наконец он идет за мамой.

— Мама, зачем же ты ушла?— робко спрашивает он.

XXIV

Ночь под праздник. Перед образами теплятся лампады.

Поздно и тихо. Мама не спит. В таинственном сумраке спальни она стоит на коленях, молится и плачет, всхлипывая по-детски.

Ее косы бегут на белое платье; плечи ее вздрагивают. Умоляющим движением подымает она руки к груди и заплаканными глазами смотрит на икону. Лампада на цепях еле заметно зыблется от ее горячего дыхания. Тени колышутся, толпятся в углах, шевелятся за киотом и лепечут что-то тайное. Безнадежная тоска в их лепете, неизъяснимая грусть в их медленно зыбких колыханиях.

Мать встает, бледная, с широкими, странными глазами, и колеблется на ослабевших ногах. Тихо идет она к Володе. Тени обступают ее, мягко шуршат за ее спиною, ползут у ее ног, падают, легкие, как паутина, к ней на плечи и, заглядывая в ее широкие глаза, лепечут непонятное.

Она осторожно подходит к кровати сына. В лучах лампады лицо его бледно. На нем лежат резкие, странные тени. Не слышно дыхания,— он спит так тихо, что маме страшно. Она стоит, окруженная смутными тенями, обвеянная смутными страхами.

XXV

Высокие церковные своды темны и таинственны. Вечерние песни подымаются к этим сводам и звучат там торжественной грустью. Таинственно, строго смотрят темные образа, озаренные желтыми огоньками восковых свечей. Теплое дыхание воска и ладана наполняет воздух величавой печалью.

Евгения Степановна поставила свечу перед иконою Богоматери и стала на колени. Но молитва ее рассеянна. Она смотрит на свою свечу. Огонь ее зыблется. Тени от свеч падают на черное платье Евгении Степановны и на пол и отрицательно колышутся.

Тени реют по стенам церкви и утопают вверху, в этих темных сводах, где звучат торжественные, печальные песни.

XXVI

Другая ночь.

Володя проснулся. Темнота обступила его и беззвучно шевелится.

Володя высвободил руки, поднял их и шевелит ими, устремляя на них глаза. В темноте он не видит своих рук, но ему кажется, что темные тени шевелятся перед его глазами…

Черные, таинственные, несущие в себе скорбь и лепет одинокой тоски…

А маме тоже не спится,— тоска томит ее.

Мама зажигает свечу и тихонько идет в комнату сына, взглянуть, как он спит.

Неслышно приотворила она дверь и робко взглянула на Володину кровать.

Луч желтого света дрогнул, на стене, пересекая Володино красное одеяло. Мальчик тянется руками к свету и с бьющимся сердцем следит за тенями. У него даже нет вопроса: откуда свет?

Он весь поглощен тенями. Глаза его, прикованные к стене, полны стремительного безумия.

Полоса света ширится, тени бегут, угрюмые, сгорбленные, как бесприютные путницы, торопящиеся донести куда-то ветхий скарб, который бременит их плечи.

Мама подошла к кровати, дрожа от ужаса, и тихо окликнула сына:

— Володя!

Володя очнулся. С полминуты глядел он на маму широкими глазами, потом весь затрепетал, соскочил с постели и упал к маминым ногам, обнимая ее колени и рыдая.

— Какие сны тебе снятся, Володя!— горестно воскликнула мама.

XXVII

— Володя,— сказала мама за утренним чаем,— так нельзя, голубчик; ты совсем изведешься, если и по ночам будешь ловить тени.

Бледный мальчик грустно опустил голову. Губы его нервно вздрагивали.

— Знаешь, что мы сделаем?— продолжала мама.— Мы лучше каждый вечер вместе понемножку поиграем тенями, а потом и за уроки присядем. Хорошо?

Володя слегка оживился.

— Мамочка, ты — милая!— застенчиво сказал он.

XXVIII

На улице Володя себя чувствовал сонно и пугливо. Расстилался туман, было холодно, грустно. Очерки домов в тумане были странны. Угрюмые фигуры людей двигались под туманной дымкой, как зловещие неприветливые тени. Все было громадно необычайно. Лошадь извозчика, который дремал на перекрестке, казалась из тумана огромным, невиданным зверем.

Городовой посмотрел на Володю враждебно. Ворона на низкой крыше пророчила Володе печаль. Но печаль была уже в его сердце,— ему грустно было видеть, как все враждебно ему.

Собачонка с облезлой шерстью затявкала на него из подворотни,— и Володя почувствовал странную обиду.

И уличные мальчишки, казалось, хотели обидеть и осмеять Володю. В былое время он бы лихо расправился с ними, а теперь боязнь теснилась в его груди и оттягивала вниз обессилевшие руки.

Когда Володя вернулся домой, Прасковья отворила ему дверь и посмотрела на него угрюмо и враждебно. Володе сделалось неловко. Он поскорее ушел в комнаты, не решаясь поднять глаз на унылое Прасковьино лицо.

XXIX

Мама сидела у себя одна. Были сумерки,— и было скучно.

Где-то мелькнул свет.

Володя вбежал, оживленный, веселый, с широкими, немного дикими глазами.

— Мама, лампа горит, поиграем немножко.

Мама улыбается и идет за Володей.

— Мама, я придумал новую фигуру,— взволнованно говорит Володя, устанавливая лампу. — Погляди… Вот видишь? Это — степь, покрытая снегом,— и снег идет, метель.

Володя поднимает руки и складывает их. По колени в снегу. Трудно идти. Один. Чистое поле. Деревня далеко. Он устал, ему холодно, страшно. Он весь согнулся,— старый такой.

Мама поправляет Володины пальцы.

— Ах!— в восторге восклицает Володя,— ветер рвет с него шапку, развевает волосы, зарывает его в снег. Сугробы все выше.— Мама, мама, слышишь?

— Вьюга.

— А он?

— Старик?

— Слышишь, стонет?

— Помогите!

Оба бледные, смотрят они на стену. Володины руки колеблются,— старик падает.

Мама очнулась первая.

— Пора и за дело,— говорит она.

XXX

Утро. Мама дома одна. Погруженная в бессвязные, тоскливые думы, она ходит из комнаты в комнату.

На белой двери обрисовалась ее тень, смутная в рассеянных лучах затуманенного солнца. Мама остановилась у двери и подняла руку широким, странным движением. Тень на двери заколебалась и зашептала о чем-то знакомом и грустном. Странная отрада разлилась в душе Евгении Степановны, и она двигала обеими руками, стоя перед дверью, улыбалась дикой улыбкой и следила мелькание тени.

Послышались Прасковьины шаги, и Евгения Степановна вспомнила, что она делает нелепое.

Опять ей страшно и тоскливо.

«Надо переменить место,— думает она.— Уехать куда-нибудь подальше, где будет новое».

«Бежать отсюда, бежать!»

И вдруг вспоминаются ей Володины слова:

— И там будет стена. Везде стена.

«Некуда бежать!»

И в отчаянии она ломает бледные, прекрасные руки.

XXXI

Вечер.

В Володиной комнате на полу горит лампа. За нею у стены на полу сидят мама и Володя. Они смотрят на стену и делают руками странные движения.

По стене бегут и зыблются тени.

Володя и мама понимают их. Они улыбаются грустно и говорят друг другу что-то томительное и невозможное. Лица их мирны, и грезы их ясны,— их радость безнадежно печальна, и дико радостна их печаль.

В глазах их светится безумие, блаженное безумие.

Над ними опускается ночь.

Тени животных при помощи рук. Мастер-класс. Теневой театр своими руками

В комнате полумрак, только ярко светит настольная лампа. Стоит поднять руки — и на стене появляются тени. А если сложить руки в причудливые формы или пошевелить пальцами — тени оживают и превращаются в загадочные фигурки или в животных. Этот поистине увлекательный процесс завораживает не только детей, но и взрослых.

Ведь для того, чтобы показать детям незабываемое, яркое представление, необязательно идти в театр. Можно устроить театр теней для детей дома. Они с огромным удовольствием принимают участие в приготовлении к представлению — вырезают кукол, мастерят сцену, придумывают персонажей и сценарии, с увлечением изображают своими ручками фигуры волшебных животных. Все это не только интересно, но и познавательно, а также полезно. Взрослые проводят с детьми время, при этом ребята развивают свое мышление, выплескивают свою фантазию, внутреннее восприятие мира.

Развитие рук очень полезно для детей, особенно маленьких. Театр теней как раз является той ролевой игрой, которая поможет этому процессу. Изображения, которые получаются на стене только с помощью правильно установленного освещения и собственных рук и пальцев, приводят детей в восхищение. Ведь так много нового в такой постановке, как театр теней для детей — своими руками взрослый может показать элементарные движения, увидев которые, ребенок придет в восторг и обязательно попытается повторить эти действия и даже создать свои. Успехи, достижения малыша в копировании движений, животных принесут радость не только ему, но и всем окружающим.

Когда ребенок освоит основные азы, можно сделать процесс более интересным и увлекательным, например, поставить целый спектакль, где главная роль будет отведена его и вашим рукам, а зрителями могут быть близкие и друзья семьи.

Театр теней с использованием бумажных кукол

Для того чтобы сделать из бумаги, вовсе нет нужды строить какое-то громоздкое оборудование. Достаточно взять несколько электрических ламп, благодаря их освещению тени будут яркими и четкими, и светлую простынь для экрана. За неимением простыни подойдет и простая белая стена.

Лампы нужно установить так, чтобы они хорошо освещали экран, остальная же часть комнаты должна быть затемненной. Зрители, приглашенные на представление, должны находиться в полумраке, а непосредственные участники шоу между хорошо освещенным экраном и источником света. Теперь стоит включить фантазию — и мир теней оживет. Для реалистичности происходящего можно регулировать величину изображения, для увеличения героев на экране нужно отодвинуть кукол подальше от стены, а для уменьшения, наоборот, приблизить.

Есть еще один способ сделать театр теней своими руками для детей — сказка, придуманная вами при этом, будет разворачиваться на настоящей сцене.
Но для этого понадобится чуть больше приготовлений, чем было необходимо для озвученных ранее способов.

Как сделать сцену

Размеры экрана и боковых стенок каждый определяет самостоятельно. Но удобнее всего играть при примерно 50 на 50 см и боковых стен — 50 на 30 см. Получившийся короб нужно затянуть бумагой, лучше всего подойдет специализированная пленка для выкроек, она прочная и не просвечивает.

Силуэты куколок следует сделать из картона, при этом все подвижные части, такие как руки, ноги и голову нужно вырезать отдельно. Скреплять детали между собой можно обычной проволокой, для этого нужно сделать в деталях дырки при помощи шила или толстой иголки, протянуть в них проволоку и с обеих сторон хорошо завернуть в кольцо.

К телу куклы нужно приделать тросточку длиной 40-50 см, это может быть любая тоненькая палочка. В нее необходимо ввернуть шуруп и зафиксировать тело картонной куклы.

Чтобы кукла ожила, то есть начала двигаться, нужно использовать нити. Они должны быть прочными, лучше всего для этой цели подойдет мулине. В ногах и руках, а также в трости следует закрепить петельки из булавок. Привязать нить к петлям на ногах и руках и протянуть ее через ушко петли на трости. Если потянуть за нее — конечности куклы поднимутся, если отпустить — опустятся.

Если привязать к правой и левой стороне разные цвета нити, это позволит не запутаться при постановке. Но не стоит увлекаться разнообразием цветов, при управлении во время действия это может сбить с толку.

Чтобы силуэт был четким, куклу и декорации нужно плотно прижимать к экрану, свет должен находиться между экраном и кукловодом.

В действительности, чтобы сделать театр теней для детей своими руками, можно использовать и обычную большую картонную коробку, например, из-под обуви. Главное, чтобы она устойчиво стояла на столе. Фигурки тоже могут быть любыми, можно включить свою фантазию и воображение, создавая сказочных и необычных героев, а можно вырезать по готовым трафаретам.

Спектакль для друзей

Увлекательно будет провести столь занимательное занятие не только в кругу семьи, но и с привлечением друзей и их детей. Для того чтобы устроить совместный театр теней для детей своими руками, лучше заранее продумать и раздать сценарии и роли. Пусть каждый из главных героев самостоятельно подготовит дома свою собственную куклу — это будет еще интереснее как для самого участника, так и для других детей, принимающих участие в представлении.

Если ваши дети любят слушать сказки и разыгрывают перед вами мини-спектакли, читая их по ролям, сделайте им волшебный подарок — домашний театр теней. Своими руками вы создадите чудо. Конструкция поможет ребятам познакомиться с этим искусством в увлекательной форме. Театр теней способствует развитию речевой активности и фантазии у детей. Он станет отличным методическим пособием для воспитанников детского сада или ребят младшего школьного возраста.

Простой способ сделать театр теней своими руками

Конструкцию можно легко соорудить из подручных материалов. Для работы понадобится:

• черный картон;
• коробка из-под хлопьев;
• обычный скотч;
• двусторонний скотч;
• клей;
• ножницы.

Возьмите коробку и вырежьте в ней с обеих сторон два окошка. Вокруг окошек должны остаться рамки шириной 2 см.