Рисуем горы.

Что такое горы? Допустим, что на встречу друг к другу с большой скоростью едут два автомобиля, после того как они въезжают друг в друга образовывается гора метала. А под нашей землей есть такие «автомобили» и название их – плиты. Каждая из них передвигается, и когда находят себе пару — образовываются горы.

Путешествуя по высоким горам можно найти или встретить для себя много интересных вещей, например:
— В горах располагаются лавины. Если вести себя возле них очень громко они могут «разбушеваться», что может привести к неприятным последствиям.
— Так же существует мнение, что в горах живет Йети. «Кто это?» — спросите вы, это человек, который живет в горных пещерах.
— Так же горы обладают большим количеством золотых ископаемых. Горную местность тщательно изучают даже спустя большое количество лет, но все же горы хранят еще больше количество тайн.
Часто появляется желание нарисовать горы, так вот мы предлагаем вам инструкцию как нарисовать горы с помощью карандаша в несколько этапов.

И так, как нарисовать горы карандашом поэтапно:
Этап первый. Необходимо набросать кривыми линиями контуры возвышенностей гор, а одной длинной горизонтальной линией необходимо поделить лист пополам, дабы создать горизонт.

Рисовать природу, такую разную и изменчивую, непросто. Статья поможет изобразить простым карандашом зимний, летний, морской пейзажи.

Многие любят быть на природе, любоваться ею, заряжаться ее энергией. Чтобы позитивные эмоции от общения с природой сохранялись дольше, можно попробовать учиться рисовать пейзажи – изображения природы. Для этого нужно овладеть первоначальными навыками, а дальше можно разнообразить свои рисунки, ведь природа сама так многообразна!

Как нарисовать красивый пейзаж карандашом поэтапно для начинающих?

Сначала нужно определиться, что будет изображено на пейзаже. Можно нарисовать:

• берег моря, реки или океана
• овраг
• одиноко стоящее дерево
• дорогу, уходящую вдаль
• экзотический остров с пальмами
• природу в разные времена года

Вот так можно нарисовать пруд, окруженный деревьями :

1. Лучше всего начать с отделения линии горизонта, так потом будет легче распределять объекты на рисунке.
2. Неровными извилистыми линиями очерчивается пруд.
3. Вокруг пруда отмечаются линиями места, где будут находиться несколько деревьев. В самом пруду можно отметить кружочками то, что впоследствии превратится в плавающих уточек.
4. «Укрепляем» берега пруда, подрисовав параллельные линии первоначальным.
5. На переднем плане рисуется трава типа камышей, и детализируются деревья. Пусть у них будут стволы разной ширины и высоты, кое-где стволы будут сломаны или неровные.
6. Наступил этап детализации: рисуются утки, на воде подрисовывается легкая зыбь, трава должна быть гуще, как и ветки на деревьях.
7. На заднем плане пусть будут видны облака.
8. Последним этапом станет затушевывание и затенение.

Река, пересекающая лес.

1. Как всегда, начинается рисунок с определения линии горизонта. Вертикально по рисунку, соответственно, нужно нарисовать извилистые линии берегов реки.
2. По задумке речку будет окружать лес, то есть рисуются стволы разных объемов и высоты. И, прежде чем рисовать стволы, следует учесть, что они стоят на возвышении по отношению к реке.
3. Добавляем кроны деревьям так, чтобы они делали густой покров леса; укрепляем берега реки, заштриховываем стволы.
4. Речку интереснее нарисовать с порогами. С помощью штриховки на речке появляется течение.

Горное озеро

1. Делается набросок озера и окружающих его гор и холмов.
2. Между линиями озера и линиями гор оставляется полоса, на которой можно расположить растительность или пару небольших домишек.
3. Делаются нечеткие контуры растительности и домов, отражающихся в воде.
4. С помощью более плотной штриховки выделяются горы и холмы, тогда как на поверхности озера штриховка пусть будет едва заметной.

Остров в океане.

Многие мечтают побывать на таком острове в океане, который они видели на картинках – безмерная голубая вода вокруг, желтый песок на суше посреди нее, пальмы, создающие тень. Пока пробуем рисовать такой пейзаж карандашом.

1. Линия горизонта пересечет лист почти пополам. Посредине отметим место острова, он пока будет похож на оладушек или лепешку.
2. Над островом обозначаются облака. Можно нарисовать волнистые облака.
3. На острове будут стволы пальм. Пальмы можно нарисовать густо, а можно всего три-пять, по желанию.
4. Под пальмами нужно нарисовать траву.
5. Теперь можно перейти к водной поверхности. Ее лучше нарисовать продолговатыми линиями разной длины.

Одинокий парусник на закате

Гладь моря и заходящее солнце рисовать не сложно, да и парусник тоже, а пейзаж получится красивым.

1. Линия горизонта рисуется в первую очередь, на ней обозначаются контуры парусника, ведь он плывет где-то там вдали.
2. Парусник выглядит как треугольник, но паруса лучше заштриховать.
3. Круг солнца, близкий к линии горизонта, будет означать, что солнце вот-вот сядет.
4. Последний штрих – делаем воду живой с помощью прорисовывания небольших волночек.

ВАЖНО: Парусник должен отражаться в воде!

ВИДЕО: Как нарисовать пейзаж с деревьями карандашом?

Как нарисовать летний пейзаж природы карандашом поэтапно?

Если хочется нарисовать летний пейзаж, то вполне могут подойти те, что описаны выше. А, как вариант, можно предложить нарисовать пейзаж с летним домиком и садом, куда многие отправляются летом отдохнуть или повозиться в саду.

1. Обозначается линия горизонта, над ней солнышко и облака.
2. На переднем плане с одной стороны листа разместим стволы будущих деревьев, а с другой – домик.
3. Домик рисуют из двух прямоугольников, а сверху располагают крышу.
4. От схематично обозначенных элементов рисунка теперь можно перейти к детализации. Кроны деревьев нужно сделать пышными, ведь это лето. На домике можно прорисовать трубу на крыше, дверь, окна, включая и чердачное окно. При этом все лишние линии потихоньку стираются, чтобы они не отвлекали от основной картинки.
5. От домика прорисовывается заборчик, а под ним штрихами делается трава. Также можно нарисовать незамысловатые цветочки.
6. Напоследок можно нарисовать тропинку к дому и еще какие-нибудь детали, которые приятно будет изобразить.

Как нарисовать зимний пейзаж природы карандашом поэтапно?

Проще всего начинающим рисовать зиму и снег на холмах. Это можно сделать плавными незамысловатыми линиями.

1. Поскольку зима часто ассоциируется с Новым годом, а Новый год с елками, пусть на фоне покрытых снегом холмов будут елки. Тем более, что их рисовать начинающим не трудно.
2. Над холмами можно нарисовать несколько тучек.
3. Этап детализации включает в себя прорисовывание елок и штрихи на снегу, означающие его хрупкость и неровность поверхности.

ВИДЕО: Рисуем зимний пейзаж карандашом

Как нарисовать пейзаж природы красками поэтапно?

Красками рисовать сложнее, чем карандашом, однако нет ничего невозможного.

1. С помощью голубой акварельной краски нарисуем небо. От неба той же голубой краской проведем линии вниз, это будет река.
2. Облака у нас будут фиолетового или малинового цвета, а холмы – желтого. Желтым цветом стоит нарисовать и передний план рисунка.
3. Уже появляется интересное сочетание красок, которое часто можно наблюдать в природе. Разнообразим его, добавив оранжевый цвет на берегах реки и немного оттенив небо.
4. На реке можно нарисовать несколько кругов, создастся эффект, будто вода играет. Также с помощью дополнительных слоев краски можно выделить и поверхность желтого цвета на переднем плане.
5. По желанию к пейзажу можно добавить деревья с помощью зеленого цвета сфер и коричневых стволов. Кроме того, деревья можно сделать прямо с фруктами.

ВИДЕО: Морской пейзаж. Рисунок простым карандашом

Пейзажи в простом карандаше могут выглядеть ничуть не хуже, чем цветные рисунки. Однако далеко не каждый может грамотно изобразить на бумаге горы. Сложность заключается в том, чтобы правильно нарисовать небо, передать скалистость краев гор и

обрывов. И все это — при помощи простого карандаша. Согласитесь, что задача не из легких. Как нарисовать горы карандашом, соблюдая все установленные правила? Ниже описываются подробные шаги одного из возможных вариантов.

Шаг №1. Намечаем контуры

Чтобы разграничить землю и небо, а также обозначить расположение непосредственно самих гор, необходимо аккуратно заштриховать карандашом HB нижнюю и верхнюю части листа. При этом середину оставляем нетронутой. Штриховку необходимо тщательно растушевать. Это можно сделать при помощи специального карандаша или же свернутого в трубочку листа бумаги. Не знаете, как нарисовать горы поэтапно? Тогда начните именно с этой процедуры. Такая основа позволит грамотно расставить основные акценты в рисунке, сохранив его реалистичность.

Шаг №2. Очерчиваем силуэт гор

Для этого воспользуйтесь обыкновенным ластиком. С его помощью сотрите с верхней части штриховку таким образом, чтобы получился светлый контур будущих гор. Ниже при этом следы карандаша должны остаться. На их основе будут прорисовываться разломы в скалах, и создаваться объем. Верхнюю часть листа необходимо заштриховать еще темнее. Для этого используйте карандаш с мягким грифелем. Полученную штриховку также необходимо аккуратно растушевать.

Шаг №3. Придаем объем

Как нарисовать горы в реалистичном варианте? Для этого необходимо, прежде всего, придать штриховкой объем уже намеченному ранее контуру. Делаем это карандашом HB. В идеале нужно штриховать строго в одном направлении. Более сильный нажим должен приходиться на ту часть пейзажа, которая находится ближе всего к нам. По бокам штриховка будет размытой и нечеткой. Помните, что боковые

участки должны получиться темнее. Кроме того, необходимо учитывать и тень от передних гор. Чтобы грамотно нанести штриховку на горы слева, используйте карандаш со стержнем 3H. Добавьте тени, растушуйте её, не заходя при этом за а затем просто осветлите нужные участки ластиком.

Шаг №4. Прорисовываем гору на переднем плане

Для этого уверенно применяйте карандаш HB для затемненных зон. Участки, покрытые снегом, необходимо обозначить твердым стержнем. Как нарисовать горы максимально реалистичными? Помните, что подножье должно выглядеть так, словно его скрывает туман. Для этого аккуратно растушуйте штрихи. Горы могут быть многоуровневыми. Все зависит от вашей фантазии.

Шаг №5. Передний план

Заштрихуйте участок в самом низу листа. Он превратится в землю переднего плана. Как нарисовать горы правильно? В идеале необходимо наметить еще и деревья. На переднем фоне они должны получиться более четкими, а вблизи основания гор размытыми. Не забудьте добавить теней и растительности. В таком случае картина приобретет большую естественность. Можно также сделать грубые затемнения в нижних углах листах при помощи мягкого карандаша.

Теперь вы знаете, как нарисовать горы правильно. Соблюдая все указанные выше шаги, удастся создать довольно реалистичную картину, передав все тонкости пейзажа.

Как нарисовать горный пейзаж?

Дети с готовностью рисуют стандартный «детский» горный пейзаж:

Узнаёте? Море, пляж и — да! — вот те карандашные острия, выстроившиеся ровной линией — это у нас считается «горы с ледниками».

Рисуем горы реалистически

Ну, а как же быть, если гор никогда не видел? А если нет опыта наблюдения гор, то насмерть заезженными штампами лучше не пользоваться, а, на крайний случай, уж хоть по фотографии рисовать.

Например так:

Смотрите-ка, очень-то и ровненькие ряды, да и ледники не так уж дисциплинированно лежат на вершинах. Такие дела — реальные-то горы — другие! Но ладно,очертания пиков передать не так трудно,а дальше что? А дальше я другого выхода не вижу, кроме как работать с цветом. Сначала наведём тени на скалах.

А теперь ещё добавим передний план — снег, овраги и ёлочки:

Ну, вот теперь ещё хоть как-то. И то скажу: без опоры на картинку, я ни за что не сочинила бы нормальный горный пейзаж:

Рисуем горы — урок 2

То же самое — выбираем картинку, где форму гор можно чётко выделить и рисуем карандашом.

Линейный рисунок выглядит весьма абстрактно. Без цвета не обойтись:

Сначала рисую горы — белые бесформенные пятна это ледники, не лежат на остриях пиков, а где придётся, там и располагаются.

На этой картинке передний план будет с зеленью. И вот ещё заметьте — непременно рисуем второй план — он нам очень нужен для связки.

Ну что ж, немножко в рисовании гор разобралась. Но, знаете, по этим маленьким фотографиям я горы ни оценить, ни полюбить не могу. Я рисовала горные пейзажи формально, без настоящего чувства, получились просто обучающие плакаты. А если вы хотите научиться рисовать горы, то, наверняка, надо их видеть вживую и учиться передавать восхищение и преклонение перед величием природы.

Это средний по сложности урок. Повторить этот урок может быть затруднительно и взрослым, поэтому не рекомендую рисовать горы по этому уроку маленьким детям, но если есть большое желание — то можно и попробовать. Также хочу отметить урок « » — обязательно попробуйте повторить его, если у вас останется время и желание рисовать сегодня.

Что понадобится

Для того, чтобы нарисовать горы нам может понадобиться:

• Бумага. Лучше брать среднезернистую специальную бумагу: начинающим художникам будет гораздо приятней рисовать именно на такой.
• Наточенные карандаши. Советую брать несколько степеней твердости, каждую нужно использовать для разных целей.
• Ластик.
• Палочка для растирания штриховки. Можно использовать обычную бумагу, скрученную в конус. Ей лего будет растирать штриховку, превращая её в монотонный цвет.
• Немного терпения.
• Хорошее настроение.

Поэтапный урок

Природные явления рисовать достаточно трудно. То есть, рисовать-то их не трудно, а вот добиться реалистичности — гораздо трудней. Я всегда рекомендую смотреть на оригинал, чтобы максимально точно повторить то, что вы собираетесь нарисовать. В поиске по картинкам Яндекса достаточно искать «горы на фото», чтобы получить большое количество нужного материала.

Кстати, кроме этого урока советую обратить своё внимание на урок « ». Он поможет повысить ваше мастерсово или просто доставит немного удовольствия.

Обратите внимание, что каждый предмет, каждое живое существо, каждое явление на бумаге можно изобразить при помощи простых геометрических предметов: кружочков, квадратиков и трегольников. Именно они создают форму, именно их нужно видеть художник в окружающих предметах. Нет дома, есть несколько больших прямоугольников и треугольник. Так строить сложные предметы гораздо легче.

Совет: создавайте набросок как можно менее толстыми штрихами. Чем толще будут штрихи наброска — тем трудней их будет стереть в последствии.

Первым шагом, точнее нулевым, всегда нужно размечать лист бумаги. Это даст вам понять где конкретно будет находиться рисунок. Если вы расположите рисунок на половине листа — вторую половину вы сможете использовать для другого рисунка. Вот пример разметки листа по центру:

Шаг первый. Кривыми линиями набросаем контуры возвышенностей, и одной долгой горизонтальной поделим лист пополам, создадим горизонт.

Шаг второй. Детализируем все подъемы и спуски, большие переходы пород и соединения каждой горы.

Шаг третий. Нарисуем тучи, линии верхушек сделаем более заметными и толстыми. Штриховкой добавим теней.

Шаг четвертый. Теперь беремся за штрихование. Затушуем каждый спуск, оттеним закрытые от местности, поправим тучи.

Примерно так должно получится. Как Вам такой ? Напишите свои комментарии, что Вы думаете об этом рисунке, и показывайте свои работы.

Теперь вы знаете как нарисовать горы и надеюсь, что вы смогли повторить урок. Теперь можете обратить внимание на урок « » — он такой же интересный и увлекательный. Ну и кнопки социальных сетей тут не просто так =)

«Крым – Армения: встреча в сердце моем»

Наталья Александровна Овчинникова родилась в 1965 году в Москве. Окончила школу-студию МХАТ как театральный художник, затем –Московскую государственную специализированную школу акварели Сергея Андрияки. Училась в Голландии, в школе Лианы Коллод’Эрбуа.

С 2005 года – член Международной федерации акваживописи, постоянный участник выставок в Москве. Персональные выставки экспонировались в Бремене (Германия), в Зеленограде, в Боровске (Калужская область), в Крыму. Прекрасно владеет техникой акварели. Иллюстрирует книги. Занимается дизайном интерьера и декоративно-прикладным искусством: настенные росписи, картины из шерсти и витражи.

Наталья Александровна много путешествует и, конечно, все впечатления отражаются в её работах, которые находятся в частных собраниях по всему миру. В настоящее время Наталья Овчинникова преподает живопись детям и взрослым в московской Вальдорфской школе им. А.А. Пинского.

Экспозиция «Крым – Армения: встреча в сердце моем» вобрала в себя более ста работ, выполненных в технике акварели. Это пейзажи нашего полуострова, горные вершины и старинные храмы Армении.

История Крыма неразрывно связана с присутствием армянского народа. Для многих армян Феодосия стала второй родиной и местом наибольшей концентрации армянского населения. Выставка «Крым – Армения: встреча в сердце моем» в начале апреля успешно прошла в Ереване, в культурно-деловом центе «Дом Москвы», затем – в Степанакерте в рамках «Дней Крыма в Армении», которые ежегодно проводит Международная ассоциация «Друзья Крыма».

Художник Наталья Овчинникова признается:

«Все совпадения не случайны.  В Крым меня впервые привезли пятилетней девочкой. Потом я была там на студенческой практике, и, попав в Восточный Крым в 2001 году уже взрослым человеком, я осталась связанной с полуостровом и сердцем, и судьбой. Каждый год я приезжаю в Крым то весной, то осенью, то жарким летом – и каждый раз, встречая уже знакомые горы, бухты, море, не устаю восхищаться их красотой. И пишу, пишу… Море как будто задает движение крымскому пейзажу, определяет его колорит, его формы. Оно притягивает, манит, но и утомляет порой своим непостоянством. Тогда можно уйти в горы и степи, в мир камня и живых растительных форм. В Армению я приехала впервые в 2015 году, весной – и была совершенно очарована красотой природы и гостеприимством людей. Я быстро почувствовала ту же, что и в Крыму, бесконечную привлекательность пейзажа, ту же легкость передвижения по горным тропам, ту же открытость горных панорам и живость горных рек. Но главным средоточием этой красоты были и остаются храмы. Они, подобно морю в Крыму, одушевляют пейзаж, становятся его центром и одновременно тайной. С тех пор я приезжала в Армению еще трижды, и величие древней страны каждый раз открывалось для меня новыми гранями.  Родство двух особых уголков мира – Крыма и Армении – живет в моем сердце».

В первые дни мая жители и гости Феодосии увидят работы Натальи Овчинниковой в Доме Александра Грина.

Выставка продлится с 4 по 25 мая 2021 года

Светлана Титова, главный хранитель Феодосийского музея А.С.Грина

[Marker School] Дарья Климова — Цифровой скетчинг.

Мир творческого человека не знает границ фантазии. Развитие цифровой техники открыло новое направление — цифровое искусство, сейчас мы находимся на новом витке его развития. Широкое распространение планшетов и другой компьютерной техники, сделало цифровое обучение доступным для многих, и поклонников этого направления все больше.

Отсутствие дополнительных регулярных затрат на покупку материалов, и широкие возможности графических программ позволяют рисовать и применять разные техники: маркерные, графические, акварельные смешанные в одном месте и одним росчерком пера ручки.

Мы не можем остаться в стороне прогресса и запускаем новое ЦИФРОВОЕ направление в нашей школе. Встречайте серию курсов ДИДЖИТАЛ СКЕТЧИНГ в программе Procreate с многогранным лектором Дарьей Климовой.

Первая тема в ее авторским курсе «ПЕЙЗАЖ» — очень разнообразное по характеру, выразительное по сюжетам и удобное для изучения ОСНОВ ПРОГРАММЫ.

Этот курс будет стартовым для направления цифрового скетчинга.

На уроках курса лектор максимально подробно разбирает именно азы работы с программой и техники рисунка, с которыми знакомится новичок при первых шагах использования программы и робких пробах цифрового рисунка.

Изучим так же базовые художественные понятия: как перспектива линейная и воздушная, композиционные приемы, работа с референсами. Всё это, чтобы отработать навыки и легко владеть художественными приемами в Procreate для скетчинга в любой теме пейзажа и не только.

Ведь самым большим плюсом цифровой иллюстрации это мобильность и универсальность в любом ракурсе и задумке. Вся палитра мира на кончике стилуса.

ЧТО БУДЕТ НА КУРСЕ
В первую очередь, мы хотим отметить этот волшебный стиль и подачу, которая настолько напоминает пастель, гуашь или даже магию, полную света, нежных цветовых сочетаний и изящных решений.

Лектор поделится как работать в такой технике и какие приёмы обогащают визуально работу и делают ее уникальной.

Будем учиться своей подачи и своему стилю, а не бездушному простому копированию.

Будут обязательно самые красивые виды на разные темы — пейзаж природный и урбанистический, горы, море и бесконечная дорога путешественника, которая может нас с вами ступенькой за ступенькой привести на край материка. И везде нам верным помощником в скетчинге будет планшет и стилус и подробные уроки от Дарьи Климовой.

ДЛЯ КОГО КУРС
Курс рассчитан на начинающий уровень подготовки студентов в рисовании и владении программы Procreate.

• Для всех кто хочет ознакомиться с цифровым скетчингом и его фишками,
• Для тех, кому интересно изучить технику и авторскую подачу лектора,
• Для любителей тревел путешествий, которые хотели бы привозить из дальних путешествий не только воспоминания, но и красочные иллюстрации,
• Для тех, кто хочет монетизировать свое творчество и повысить свои навыки владения программой,
• Для современных и влюбленных в прогресс.

Для просмотра скрытого содержимого необходимо Войти или Зарегистрироваться.

Для просмотра скрытого содержимого необходимо Войти или Зарегистрироваться.

Пошаговое руководство «Акварельные горы»

Интересный способ попрактиковаться и изучить элемент перспективы в своем искусстве — рисовать пейзажи. В частности, горы — отличные предметы для отработки атмосферной перспективы. Так что выходите на улицу или дайте волю своему воображению, чтобы создать несколько акварельных гор!

Перед тем, как начать рисовать горы акварелью, необходимо запомнить несколько правил и следовать им в процессе рисования. Как только вы усвоите эти правила, вы можете дать волю своему воображению и создать свой собственный маленький пейзажный мир или выйти на улицу и нарисовать настоящие горы.

Правил перспективы в пейзажах:

• Вдали, объекты кажутся более светлыми и голубоватыми, меньше и выше на горизонте.
• Ближе Объекты кажутся темнее и насыщеннее по цвету, крупнее и ниже на горизонте.

Что вам понадобится для этого проекта:

• Акварельная бумага
• Малярная лента
• Карандаш
• Кисть круглая средняя
• Маленькая круглая кисть с тонким кончиком
• Краски акварельные

Список цветов:

• Синий кобальт
• Фтало-зеленый
• Охра желтая

Приступим! Следуйте инструкциям ниже, чтобы создать свой собственный акварельный рисунок гор.

Шаг 1: Закрепите бумагу скотчем и сделайте набросок.

Прикрепите бумагу липкой лентой к столу или доске для рисования. При рисовании пейзажей важно уделить время этому шагу, так как для этого требуется много водянистых слоев, и бумага будет скручиваться, если ее не приклеить.

Вы можете посмотреть фото гор или настоящих гор для справки, но с такой картиной вы действительно можете просто сделать это, если хотите. Вот что я сделал! Дайте волю своему воображению и создайте несколько интересных гор с закругленными или острыми вершинами.

Слегка набросайте очертания горных вершин. Создайте три слоя горных хребтов. Горные хребты должны занимать среднюю треть вашей статьи. Оставьте пространство вверху для неба и место внизу для переднего плана.

Шаг 2: Нанесите легкую размывку на небо.

Сильно разбавленным кобальтовым синим и средней круглой кистью нарисуйте легкое и воздушное небо над горами. Дайте высохнуть.

Шаг 3: Нанесите легкую размытку на самые далекие горы.

Как было сказано в начале этого урока, один из способов добиться перспективы — это ценность. Более светлые цвета идут сзади, более темные и насыщенные цвета — спереди. Это концепция, которую вы хотите иметь в виду, рисуя горы.

Акварельная размывка гор наверху и позади вашей картины должна быть очень светлой. Сделайте его немного темнее, чем небо рядом с ним, но не слишком темным. Используйте Cobalt Blue и среднюю круглую кисть для всех горных хребтов.Дайте высохнуть.

Шаг 4: Нарисуйте более темный слой по средней горной цепи, затем промокните бумажным полотенцем.

Более насыщенной, менее водянистой краской нарисуйте среднюю часть гор. Можно немного изменять значение здесь и там, если оно темнее, чем участок за ним.

Для создания мягкости и атмосферы можно промокнуть небольшие участки бумажным полотенцем. Это снимет часть краски с бумаги. Дайте высохнуть.

Шаг 5: Нарисуйте передний горный хребет и добавьте легкую размывку на передний план.

Для переднего горного хребта используйте более темную, более насыщенную краску. Прокрасьте до основания ваших гор, промойте кисть, затем смешайте немного желтой охры и фтлало-зеленого, чтобы получить легкую размывку на переднем плане. Дайте высохнуть.

Шаг 6: Нарисуйте деревья и траву.

Прямо у подножия гор нарисуйте несколько более светлых, менее выраженных деревьев. Дайте им высохнуть.

Затем смешайте более темный зеленый цвет и закрасьте более темные, большие деревья перед более светлыми.

Для травы на переднем плане смешайте желтую охру и фтало-зеленый и нарисуйте резкие мазки от нижней части листа. Оставьте небольшое пространство между верхушкой травы и началом деревьев.

Шаг 7: Снимите ленту и обрамляйте!

После того, как картина полностью высохнет, осторожно снимите малярную ленту с краев. Теперь ваша картина готова к подписи и обрамлению!

Прикрепите это пошаговое руководство и сохраните его для дальнейшего использования!

Картина горный пейзаж, демонстрация акварели

Простой горный пейзаж

Нам нужно лишь несколько ориентиров, чтобы обозначить горный хребет и холмы переднего плана.

Нарисованы три линии, вершины гор выбирайте самостоятельно.

Далее смешиваем три промывки:
1. Сиена сырая.
2. Ультрамарин с легким оттенком красного.
3. Ализарин малиновый с оттенком Ультрамарина

Переверните доску вверх ногами, наклонив ее примерно на 15 градусов, находясь сзади высоко.

Смочите небо только чистой водой.

Пока влажный, нанесите смывку из сырой сиены вдоль верхней линии горы, позволяя ей стечь по мере нанесения. Поскольку доска перевернута, она убежит от линии горы к вершине неба.

Вам нужно будет работать довольно быстро, так как вам нужно закончить область неба до того, как она высохнет.

Переверните доску так, чтобы она находилась в правильном положении с поднятой спинкой примерно на 15 градусов.

Нанесите ультрамарин на верх и дайте ему слиться с сиеной.

Теперь, пока он еще влажный, нанесите ализарин только на верхний левый угол, позволяя ему смешаться с предыдущими смывками.При необходимости наклоните доску более или менее, чтобы получить желаемое слияние.

Разложите доску и дайте ей полностью высохнуть.

Смешайте немного жженой умбры и сырой сиены. Держите под рукой смесь ультрамарина.

Начиная с правой стороны, раскрашивайте горы, начиная с обожженной умбры, по мере работы чередуйте два цвета и, в конце концов, когда доберетесь до нижней горы (левая область), используйте только ультрамарин.

Нам нужно сделать так, чтобы левая сторона выглядела так, как будто она находится в тумане. Используя скомканный кусок ткани, кухонное полотенце или туалетную бумагу, промокните влажную краску, чтобы немного приподнять ее, и она станет пятнистой и светлее.

Теперь дайте ему высохнуть.

Нам также нужно удалить несколько линий краски. Используя влажную зубилную кисть, проведите кистью по ней легкими горизонтальными движениями, а затем промокните смоченные линии. Это поднимет тонкие полосы краски.

Поскольку бумага высохла до того, как мы начали, это было более управляемо.

Добавьте немного ультрамарина в смесь жженой умбры, чтобы она стала темнее.

Закрасьте тени на вершинах гор. Сделайте формы разнообразными.

Используйте сильную смесь на верхних залитых солнцем пиках. По мере продвижения к туманной области ослабляйте смесь по мере продвижения.

Тени здесь не будут такими сильными.

Сначала я увлажняю область под горной линией чистой водой, используя смесь ультрамарина и немного желтого, чтобы получить синий / зеленый цвет.

Я провел несколько быстрых мазков цвета по влажной бумаге и позволил ей немного разойтись.

Дайте ему высохнуть, затем, используя ту же смесь, нарисуйте фигуры, чтобы обозначить далекий сосновый лес.

Отделите часть сине-зеленой смеси и добавьте воды, чтобы она ослабла. Следующая линия далеких покрытых лесом холмов требует жесткой линии наверху и плавной исчезающей линии внизу.

Для достижения этого эффекта используйте влажную щетку для мыла, чтобы намочить бумагу от одной стороны до другой. Работайте примерно на один дюйм ниже линии холма дерева, которую вы собираетесь нарисовать.

Нарисуйте вдоль линии, и по мере того, как вы продвигаетесь вниз, вы встретитесь с влажной бумагой, и ваша краска рассеется, давая мягкую исчезающую кромку.

Вы рисуете с сухого участка бумаги на влажный участок.

Дайте бумаге высохнуть, а затем повторите процесс для следующей линии верхушек деревьев. На этот раз используйте более сильную смесь, так как деревья находятся ближе.

Еще раз дайте бумаге высохнуть. Это можно ускорить с помощью фена.

Деревья на переднем плане исчезают в тумане.

Решите, где будет нижняя часть деревьев, и намочите это место по бумаге влажной щеткой для тряпки.

Смачивайте только нижнюю часть сосны, так как верхушки сосен будут иметь твердые края, поэтому бумага здесь должна быть сухой.

Нанесение более сильной сине-зеленой краски на линию сосновых прядей. Меняйте высоту и ширину деревьев.

Когда вы доберетесь до подножия деревьев, ваша краска попадет во влажную область и рассеется.Попав в эту область, при необходимости манипулируйте краской, чтобы улучшить эффект тумана. Некоторые из них, возможно, придется поднять с помощью салфетки.

Я позволил задней линии деревьев полностью высохнуть, затем снова смочил нижнюю часть переднего плана.

Я снова нарисовал деревья на переднем плане, начиная сверху на сухой бумаге и переходя вниз во влажную область.

Пока бумага переднего плана была еще влажной, я кое-где бросил странные полосы, чтобы обозначить землю, просвечивающую сквозь туман.

Я также вернулся и затемнил вершины далеких холмов, чтобы сделать их более контрастными на фоне освещенных солнцем пиков.

Счастливой живописи!
Стержень.

Акварельная живопись: Пейзаж туманных гор | Trupti Karjinni

1. О чем этот класс ?: Привет, ребята. Чтобы отпраздновать свой первый юбилей в области культуры, я вернулся с классом по предмету, который так широко востребован.Как нарисовать один из моих фирменных туманных пейзажей. Сегодня у меня для вас запланировано нечто особенное. Но прежде чем я скажу вам, что это такое, я просто хочу воспользоваться моментом и поблагодарить вас. Большое вам спасибо за то, что вы доверились мне как своему учителю, и за то, что посещаете мои уроки. Я не могу передать, как много это для меня значит. Сегодня мы научимся рисовать эти красивые, мирные, величественно выглядящие каскадные туманные горы, и я собираюсь поделиться с вами всеми своими секретами о том, как рисовать удачные пейзажи.Я разбил каждую технику, которую мы будем использовать, например, смешивание, использование цветовых тонов, различные следы кисти и т. Д., И вы можете применить все эти техники к любому объекту, который вы использовали в акварели. Один из них был прекрасным аспектом этой среды — наблюдать, как цвета смешиваются на бумаге и создают свое собственное волшебство без вашего вмешательства, и мы собираемся засвидетельствовать это сегодня, используя два цвета для получения динамического смешения. Прежде чем брать этот класс, следует помнить пару вещей. Во-первых, это класс от новичка до среднего уровня, поэтому, если вы совершенно не знакомы с акварелью, вам поможет, если вы сначала возьмете мои монохромные туманные сосны и мои уроки отражения мечтательного озера.Оба они помогут разогреться. Во-вторых, я не хочу, чтобы вы приходили в этот класс нервно и беспокоясь о том, как получится ваш пейзаж. Я собираюсь провести вас через каждый шаг на этом пути, так что отпустите всю потребность в контроле и совершенстве в вашей живописи, и я обещаю вам, что к концу этого урока вы выйдете со своим собственным красивым туманным пейзаж. Я очень рад поделиться с вами всеми своими секретами без лишних слов, давайте перейдем к делу.2. Принадлежности: давайте быстро взглянем на расходные материалы, которые нам понадобятся сегодня, прежде чем мы начнем рисовать. Я собираюсь начать с фанерной доски. Это просто кусок фанеры, который мой муж отшлифовал и немного покрыл лаком. Я использовал это как основу для приклеивания моих картин. Если у меня есть лист бумаги, я прикреплю его к этой доске, вот так, а затем я могу вставить что-нибудь под ним, чтобы придать ему высоту, пока я рисую, потому что я обычно рисую своей бумагой, а моя доска наклонена. ко мне, чтобы я мог использовать силу гравитации, чтобы помочь с легким смешиванием, бесшовным смешиванием цветов, особенно когда я рисую туман и туман и эти туманные пейзажи.Теперь давайте посмотрим на кисти, которые мы будем использовать. Я использую четыре кисти, все из Princeton Brushes сегодня. Эти кисти Neptune, эти две кисти, все из линейки Neptune, сделаны из синтетических волос, имитирующих натуральные волосы белки. Это лишь одни из самых эффективных и качественных кистей, которые я когда-либо использовал. Я люблю использовать эти кисти. Следующая кисть, которую я использовал для рисования сосен и гор, — это круглая кисть Нептун восьмого размера Princeton.Это складная дорожная щетка. Вы можете просто вставить его в крышку, это действительно удобно, и вы можете путешествовать с ним, не повредив кисть, но вы можете использовать кисть любого размера для этого проекта. Иметь волосы определенной марки или определенного типа не обязательно, просто возьмите с собой все имеющиеся у вас принадлежности. Следующей по важности кистью является швабра Princeton Neptune шестого размера. Теперь она отличается от круглой кисти шестого размера. Это круглая кисть восьмого размера, и вы можете видеть, что она намного меньше, чем швабра шестого размера.Это снова имитирует волосы белки, поэтому они действительно очень мягкие и содержат много воды, и, по моему опыту, я обнаружил, что мягкие кисти для волос очень полезны, когда вы смешиваете цвета, чтобы получить эффект тумана и тумана, поэтому это одна кисть, которую я настоятельно рекомендую для этого класса, но опять же, если вы можете обойтись любой другой кистью, которая у вас есть, пожалуйста, продолжайте ее. Последняя кисть — это второй раунд принстонского наследия. Это небольшая кисть, которая подходит к очень тонкому кончику. Я собираюсь использовать ее, чтобы нарисовать крошечных летающих птичек в небе, и снова очень полезную кисть, которую я использую в течение нескольких лет.Это все кисти, которые вам понадобятся. Не сверхмощный, ничего страшного, просто используйте те щетки, которые у вас есть. Далее, другие цвета, которые я использую сегодня. Оба цвета из моей собственной коллекции красок ручной работы, моего собственного бренда Blue Pine Arts. Первый — берлинский синий, очень красивый чернильный цвет, что-то вроде синего цвета середины ночного неба, обладающего очень высокой тонирующей способностью. Таким образом, вы получаете множество различных значений от максимальной крепости до того момента, когда он действительно разбавлен.Следующий цвет — ложно-зеленый. Как следует из названия, этот цвет напоминает мне прохладные глубокие тени густого леса. Этот цвет также обладает очень высокой тонирующей способностью. Таким образом, вы можете видеть, что вы можете получить множество вариаций от самой сильной, самой высокой силы до того, когда он разбавлен. Получается действительно красивая прозрачная зелень. Оба цвета прозрачные, не гранулируются и обладают очень высокой тонирующей способностью. Так что они идеально подходят для этого класса и того настроения, к которому я собираюсь, но выбирайте любые цвета из своей палитры, которые, по вашему мнению, будут действительно хорошо работать вместе.В качестве бумаги я использую кусок 100% хлопковой бумаги холодного отжима Fabriano Artistico размером шесть на восемь дюймов. Как я повторяю на всех своих уроках скульптуры, я использую 100-процентную хлопковую бумагу, потому что она очень хорошо работает с акварелью. Это делает смешивание действительно легким, если вы используете эту бумагу, а не 25% хлопковую бумагу студенческого класса. Работа на бумаге, не состоящей из 100% хлопка, особенно в условиях туманных пейзажей. Так что продолжайте и, возможно, купите образец пачки хлопчатобумажной бумаги и попробуйте это для этого урока, и вы увидите большую разницу в том, как вы подходите к рисованию и насколько легко это чувствуется.Это 300 г / м2 или 140 фунтов в толщину. Поскольку мы собираемся использовать много воды, эта толщина справится с этим. При плотности менее 200 г / м2 ваша бумага будет сильно коробиться и изгибаться, даже если вы прикрепите ее к доске. Наряду с этой скудной бумагой полезно иметь пару полосок бумаги. У меня обычно есть припас этих старых обрывков и кусочков бумаги, может быть, с неудавшихся картин или просто оставшихся вырезок с других картин. Приятно иметь эти бумаги под рукой, чтобы просто смешивать образцы или проверять цвета, когда вы рисуете, или просто практиковать свои техники, прежде чем вы начнете рисовать на основной части.Здорово иметь пару клочков бумаги. Это не обязательно должна быть профессиональная бумага из 100% хлопка, просто используйте любую бумагу, которую хотите, для небольшой практики, например, для небольших цветовых образцов. Для палитры сегодня в этом классе я использовал две. Одно из них — это простое керамическое блюдо. Это простая белая керамическая тарелка. Другой — керамический салат. Я не знаю, что это. Это просто палитра, в которой есть эти лунки, и она отлично подходит для смешивания цветов и имеет небольшой пул цветов, чтобы вы могли использовать ее, не боясь, что цвета закончатся.Я в основном использую эту палитру на сегодняшнем занятии, но также и эту, я просто держу ее под рукой, потому что я использую эту палитру больше всего во всех своих картинах. Приготовьте что-нибудь с колодцами, например, это, чтобы вы могли создавать цветные бассейны. Так что вам легко нарисовать сегодняшний пейзаж. Когда я рисую свои туманные пейзажи и когда я знаю, что мне нужно сделать много смешивания, чтобы получить эффект тумана, я обычно использую две банки с водой. Один, в котором я очищаю кисть и избавляюсь от цвета, а в другой банке будет только чистая вода, и я собираюсь использовать эту воду, чтобы загрузить свою кисть для смешивания, чтобы я мог получать прозрачные смеси, не загрязняя краску. или эффект тумана с этой грязной водой.Я использую стандартный малярный скотч, чтобы приклеить бумагу к доске. Еще у меня всегда есть пара бумажных полотенец рядом со мной, всегда когда я рисую. Всегда, всегда, всегда берите с собой бумажное полотенце или тряпку, когда рисуете эти туманные пейзажи, потому что вам нужно много промокнуть кистью, чтобы смыть лишний цвет или лишнюю воду. Всегда под рукой. Это все простые принадлежности, которые потребуются для современного ландшафта. Но важно помнить, что вы используете то, что у вас есть, и не переживаете из-за того, что у вас есть те же принадлежности, что и у меня.Вы используете то, что у вас есть, и я уверен, что к концу этого урока вы сможете нарисовать отличную картину. 3. Цвета и тона: для сегодняшнего пейзажа я собираюсь использовать два цвета из моей линейки синих булавок, акварели ручной работы. Первый — берлинская лазурь. Это прекрасный чернильно-синий цвет, который вы можете увидеть здесь, он мрачный и богатый, и это то, что мне нравится в этом. Второй цвет — лесной зеленый, и, как следует из названия, это глубокий, темный, угрюмый лесной зеленый цвет.Я думаю, что оба этих цвета отлично сочетаются друг с другом. Так что выбирайте цвета из своей палитры, которые, по вашему мнению, будут хорошо сочетаться. Обычно для моих туманных и угрюмых пейзажей я предпочитаю более холодные цвета, такие как синий, зеленый и темно-фиолетовый, или использовать такие зеленые цвета. Так как сегодняшний пейзаж полностью состоит из этих двух цветов, успех создания красивых каскадных туманных гор полностью зависит от того, насколько хорошо мы использовали эти два цвета вместе. Так что для этого нам нужно хорошо их понимать.Лучший способ сделать это — сначала выделить их, а также создать тональные градиенты, образцы из них. Я объясню, как мы будем это делать. Итак, сначала я собираюсь нарисовать свой берлинский синий цвет. Теперь это красивый, темный, чернильно-синий цвет. Очень богатый по тону. Затем я возьму немного лесного зеленого и смешаю его с синим, чтобы посмотреть, какое смешивание происходит, когда они оба касаются друг друга. Затем с этой стороны я собираюсь выделить только сам лесной зеленый цвет. Итак, вы можете видеть, как они оба действительно хорошо сочетаются друг с другом.Прусский синий сливается с лесной зеленью, образуя этот угрюмый бирюзовый цвет, а сам лесной зеленый цвет становится таким насыщенным, темным и капризным. Следующий шаг, чтобы познакомиться с обоими этими цветами, — это создать образцы тональных градиентов. Поэтому, когда я говорю тон цвета или ценность цвета, я имею в виду различные оттенки, которые вы получаете, варьируя интенсивность цвета и понимание, что является первостепенным и абсолютно важным в любой картине, которую вы создаете, а не только в Мисти. пейзажи или просто пейзажи.В любой картине в любой среде очень важно правильно передать оттенок цвета. Итак, я собираюсь приступить к созданию образца ингредиентов тона для берлинской синей. Итак, сначала я возьму много краски и очень мало воды, и я собираюсь исправить это. Этот цвет называется массовым оттенком цвета, в котором цвет проявляет максимальную яркость. Так много цвета и очень мало воды. Я собираюсь продолжить добавлять к нему воду, чтобы разбавить его, чтобы получить другие тона этого цвета.Продолжайте разбавлять краску и делать образцы. Вскоре я делаю образцы тонального градиента разных цветов. Я не особо перфекционист и делаю все эти образцы аккуратными и прямоугольными, я просто пытаюсь понять цвета. Так что я могу свободно рисовать мазки кистью, когда делаю эти образцы. В последнем образце будет больше воды и очень меньше пигмента, как вы видите ближе к концу. Это различные тона берлинской лазури. Вот как вы создаете образец тонального градиента, и это отличный способ понять, какие тона использовать этот цвет в какой части пейзажа, чему я научу вас позже в следующих сегментах.Итак, давайте продолжим и сделаем то же самое с лесной зеленью. Этот глубокий угрюмый зеленый цвет выглядит почти черным, и это знаковая веха, и мне нравится, как он смотрится на пейзажах. Таким образом, чем ярче цвет, тем больше оттенков вы получите. Итак, как только эти цвета высохнут, вы получите хорошее представление о том, как они высыхают на бумаге и какие оттенки можно получить от одного цвета. Эти разряды могут быть действительно полезны при создании удачных пейзажей. Общее практическое правило, которому следует следовать, заключается в том, что если зритель находится на этом конце, и если это горизонт, или, скажем, самая дальняя точка от зрителя, значение увеличивается по мере того, как вы приближаетесь к зрителю.Таким образом, вы начинаете с самых светлых значений ближе к горизонту, и по мере того, как вы подходите все ближе и ближе к зрителю, вы начинаете увеличивать значения в разных слоях. Еще одна вещь, на которой нужно сосредоточиться, — чем ближе вы подходите к зрителю, вы также увеличиваете контраст между двумя слоями и начинаете добавлять все больше и больше деталей. Таким образом, чем дальше вы удаляетесь от зрителя, тем меньше контрастность, светлее и меньше деталей, и тем ближе и ближе вы подходите к зрителю, с каждым слоем вы увеличиваете значение.Вы увеличиваете контраст между двумя значениями и начинаете добавлять больше деталей. Итак, это простое правило, если вы его запомните, вы можете сразу сделать любой пейзаж удачным. Давайте перейдем к следующему сегменту, где я покажу вам различные техники, которые нам понадобятся для сегодняшнего пейзажа туманных гор. 4. Подготовка вашего пространства: прежде чем я начну показывать вам любую из техник, которые мы собираемся использовать сегодня, и прежде чем мы перейдем к самой живописи, обратите внимание, что поверхность, которую я рисую на этой фанерной доске, наклонена. .Я засунул под него рулон малярной ленты, так что он наклоняется ко мне, а сила тяжести помогает мне в рисовании. Я собираюсь продемонстрировать вам это через несколько минут. Вы должны всегда иметь при себе кисть для рисования, всегда наполненную чистой водой, а не обесцвеченной водой. Это емкость, в которой вы моете кисти, наполненные краской, и здесь вы будете очищать воду с помощью кисти для рисования. Хорошо, пусть эта система будет рядом с вами. Следующая важная вещь, которую вы хотите всегда иметь под рукой, — это многоразовый переключатель, наклеенный вот так, или тканевая тряпка, которую вы можете использовать, чтобы промокнуть кисть во время растушевки.Это действительно важно. Всегда имейте при себе тряпку или бумажное полотенце, чтобы промокнуть кисти. Они должны быть рядом с вами каждый раз, когда вы рисуете эти туманные пейзажи. 5. Техника 1 — Смешивание и уверенные мазки: первая техника, которую я собираюсь продемонстрировать вам, — это как плавно и уверенно смешивать горы, чтобы получить этот прекрасный эффект тумана, поднимающегося от долины до горы. Следует помнить две вещи: ваша кисть заполнена хорошим количеством краски, что вы чистите ее не от жажды, но при растушевке кисть должна испытывать жажду.Что такое щетка от жажды? Это когда вы заливаете кисть водой, но вы можете видеть, как вода просто капает, а в ней столько воды. Достаньте лишнюю воду и промокните ее бумажным полотенцем, чтобы слить еще немного воды. Формула, которую следует запомнить, заключается в том, что ваша кисть для рисования должна содержать больше воды, чем ваша кисть для растушевки. Я собираюсь нарисовать здесь форму горы. Обратите внимание, как краска еще не высохла. Очень мокрый. Я собираюсь взять кисть для растушевки, немного наклонить бумагу и провести ею по подножию горы, касаясь ее.Поскольку моя кисть для смешивания создает слой прозрачной воды здесь внизу, краска сливается с ним и дает нам эффект плавного смешивания. Заметьте, как я делал это спокойно и круто, но уверенно, твердыми руками. Это действительно важно. Теперь я собираюсь продемонстрировать вам, что произойдет, если у меня будет меньше воды на кисти для рисования и больше воды на кисти для смешивания. Моя кисть для растушевки капает, и она вся пропитана водой, много воды. Я собираюсь нарисовать здесь гору, а мои кисти еще очень сухие.Краски в ней очень мало. Вы видите, какой мокрой была моя кисть, когда я это сделал. Мы увидим разницу в обоих из них, когда я высушу этот слой. Теперь, когда оба они высохли, вы можете увидеть разницу, когда дело доходит до их смешивания. Вы можете видеть, насколько плавно и без усилий смешивание здесь, внизу этой формы горы, и потому что у меня было больше воды и кисть для смешивания, а у меня не было уверенных мазков в моей кисти. Вы можете видеть, как вся эта избыточная вода стянула пигмент, и это создало очень твердую кромку внизу, и в то же время у меня очень неприглядные цветы здесь вверху, потому что избыток воды здесь снизу поднимался вверх в более сухой слой и создавал этот не очень красивый эффект здесь, в горах.Это одна из важных вещей, о которой вам нужно помнить — это уверенные мазки кистью. Изучите контроль воды, когда дело доходит до кистей, используя формулу, которую я вам дал, и просто сохраняя холодный и спокойный ум. Это совсем не сложно. Это действительно просто. Если вы этого не понимаете или если мы не понимаем этого, попробуйте еще пару попыток, и вы увидите, насколько легко получить этот эффект. 6. Техника 2 — Наслоение с использованием значений: Теперь, когда мы усовершенствовали эту технику наложения, следующая техника, которую я собираюсь показать вам, — это как создать эти перекрывающиеся каскадные горы.В то же время их смешивание дает эффект тумана, поднимающегося из долин. Начнем с рисования самых дальних гор. Как я объяснил вам, поскольку самая дальняя гора находится дальше от зрителя, вы собираетесь спуститься сюда и раскрасить ее максимально светлым оттенком. Я добавляю намного больше воды в свою берлинскую лазурь. Я собираюсь сначала нарисовать гору здесь. Это будет миниатюрная версия того, что мы будем рисовать позже. Хорошо. Затем я возьму кисть для растушевки. Это кисть от жажды, и я просто сделаю одно чистое движение, и мы собираемся растушевать ее.Как только этот слой высохнет, я закрашу его следующим по величине значением, либо этим, либо этим. Как только этот слой высохнет, мы перейдем к следующему наивысшему значению. Вот как мы собираемся получить эффект каскадных гор. Хорошо. Теперь, когда первый слой полностью высох, я собираюсь добавить еще немного берлинской синей и этой смеси. Я собираюсь нарисовать следующий слой с горами. На следующем слое я добавлю немного зеленого к синему.В то же время, имея в виду, что значение должно быть больше, чем этот оттенок здесь. Это оттенок, которым мы рисовали. Я буду иметь в виду, что он должен быть темнее этого. Опять же, мы собираемся смешать это. Верно. Вы можете видеть, как мы успешно использовали разные значения для создания эффекта этих перекатывающихся перекрывающихся гор. Вот где часы с тональными градиентами действительно пригодятся, чтобы понять, какие тона использовать на каком слое. Это всего лишь его уменьшенная версия.Очевидно, мы собираемся сделать более подробную и красивую версию в финальной части. 7. Техника 3 — Метки кисти соснового леса: Как я объяснил в разделе «Цвета и значения», по мере того, как вы подходите все ближе и ближе к зрителю с горизонта, вы начинаете добавлять больше деталей. Я покажу вам, как это сделать в горах. Горы самые далекие, деталей в них не разглядеть. Но чем ближе и ближе вы подходите, тем больше деталей вы сможете увидеть в сосновом лесу.Вершина соснового леса, на вершине горы. Я собираюсь показать вам мазки кисти, которые я использовал, чтобы получить этот эффект. Давайте еще немного этой берлинской лазурной. Чтобы показать неровные верхние края соснового леса на горах, я собираюсь использовать простой мазок кисти, когда вы держите его вертикально, вот так, и начинаю делать вот так вот так, рядом друг с другом. Вы можете увидеть, как это создает этот эффект для туманных лесов соснового леса на горе. Опять же, чтобы растушевать это, жаждущая кисть, заполненная чистой водой, и одно широкое движение внизу.Вы сами видите, насколько красив этот эффект. Простой мазок кисти добавит вам вершину соснового леса на горе. 8. Техника 4 — Сосновый лес Детали переднего плана: По мере того, как мы подходим все ближе и ближе к зрителю, сосновый лес на вершине горы становится более заметным, и мы начнем видеть сосны более четкими, и они ‘ re тоже будет больше. Но они все равно останутся частью соснового леса, который вырастет из горных вершин, и я научу вас рисовать эту часть.Так что я обычно начинаю с самого сильного значения цвета в моей палитре, и мне нужно совсем немного этой смеси, чтобы не исчерпать ее. Так как я также собираюсь покрасить его другим цветом, я собираюсь добавить эту смесь здесь. Вот часть, где вам нужно быть быстрым и быстрым в мазках. Ваша краска готова с оттенком и приступим. Поэтому я хочу, чтобы сосны были более заметными, но при этом выглядели так, как будто они являются частью лесной массы и только верхней частью сосен, где разница в высоте более заметна, это часть, которая будет определена. .Итак, я распишу нижнюю часть ярмарки соснового леса. Все еще темно, и мы не можем отличить одно дерево от другого, все они сливаются внизу. Но здесь, наверху, мы собираемся начать с быстрого добавления этих быстрых движений и смешивания их с этой красной частью. При этом вам нужно, чтобы нижняя часть была влажной. Вы можете видеть, как сосны более заметны к вершине, и похоже, что они появляются из густого леса на холме. Если это было слишком быстро для вас, позвольте мне продемонстрировать технику сосны, которую я использую, сделать эти красивые сосны действительно просто.Используя вашу кисть, я использую кисть Neptune размера восемь, доведите ее до красивой, острой точки и, используя кончик кисти, просто нарисуйте ствол дерева, а сверху начните рисовать эти маленькие точки и тире. Спускаясь, начинайте делать их шире и шире. Здесь мой кончик кисти — это часть кисти, которая фактически касается бумаги, и вы можете видеть, что вся эта сосна, мы просто используем верхнюю часть моей кисти. По мере того, как вы спускаетесь все больше и больше, вы начинаете добавлять больше деталей и начинаете делать основу все шире и шире.Так обстоит дело с соснами: вы начинаете с очень узкого низа, а затем спускаетесь вниз, увеличивая ширину ветвей. Это очень простой способ изготовления сосны. Другой способ создания этой массы соснового леса — начать с первого дерева, а затем начать добавлять эти вертикальные цветные штрихи. Я также добавляю несколько оттенков лесной зелени, а затем добавляю больше деталей только в верхней части. Вот методы, которые вы можете использовать, чтобы нарисовать детали переднего плана слоя с горами, которые мы будем рисовать на следующих этапах.9. Техника 5 — Далекие летающие птицы. Последняя техника, которую я хочу вам продемонстрировать, — это то, как я рисую своих крошечных птичек, вылетающих из леса. Это очень просто, используя очень легкие мазки. Это совсем не сложно. Я использую свой размер принстонского наследия в качестве кисти для этого, и мне нравится использовать его для детализации моих картин. Это очень просто: я слегка нажимаю верхнюю часть кисти на бумагу, я просто щелкаю по ней, а затем, используя еще немного краски, я собираюсь закрасить ее нижнюю часть, и вы сразу получите эффект. птицы, взмахивающей крыльями, вверх.Другой способ — просто нарисовать очень широкую перевернутую букву V, а затем добавить небольшую точку в центре. Вы моментально получаете эффект летящей вдалеке птицы. То же самое: изогнутая буква V и небольшая точка. Итак, это хвост птицы, крылья и типичная форма птицы. Поэтому, когда вы рисуете летающих птиц, вылетающих из верхушек деревьев, летящих вдаль, вы хотите сгруппировать их вместе. Когда птицы вылетают из леса, они обычно группами по три-четыре человека. Помните об этом, чтобы придать пейзажам более естественный вид.Мы закончили со всеми техниками. У нас есть наши тональные градиенты, образцы рядом с нами. Мы усовершенствовали технику. Теперь перейдем к собственно росписи. 10. Процесс рисования — слои 1 и 2: я собираюсь начать с приклеивания бумаги к доске. Таким образом, моя бумага не коробится, когда я наливаю на нее много воды. Это также даст мне красивую чистую границу для моих работ. Я также переключаюсь на другую керамическую палитру, в которой есть эти лунки, так что я могу смешать цвет, который я собираюсь использовать для каждого слоя.Я могу убедиться, что он у меня не иссякнет. На плоской палитре это сделать немного сложно. Я возьму свою однодюймовую кисть Princeton Neptune и, используя банку с чистой водой, нанесу слой чистой воды по всей бумаге. Я собираюсь добавить несколько очень светлых оттенков синего и зеленого в небо, чтобы вся картина выглядела цельной. Я не хочу начинать с создания гор так, чтобы они были обрамлены на фоне стандартного белого неба. Все это в конечном итоге будет выглядеть естественно, и будет просто слой светлого цвета, чтобы объединить картину.Таким образом, вы можете увидеть, насколько на самом деле разбавлены цвета, и это действительно просто окрасит всю картину вместе. Это очень светлый цвет фона. Я собираюсь добавить немного больше цвета к углу, чтобы добавить это угрюмое атмосферное ощущение. Итак, как только мы закончим со светлым слоем этого неба, я собираюсь высушить этот слой и начать с моего первого слоя гор. Хорошо, дайте высохнуть первому слою. Пойдем и начнем раскрашивать наши горы. Я собираюсь сделать бассейн из одного из самых светлых оттенков берлинской лазурь.Итак, я собираюсь начать с этого оттенка прямо здесь. Итак, давайте добавим в эту красочную смесь много воды и разбавим ее. Затем используйте эту карточку с образцами как заднюю ее сторону, чтобы просто протестировать ее и посмотреть, где вы находитесь. Я думаю, что хочу немного полегче, чем это. Я собираюсь добавить еще немного воды. Так что всегда приятно иметь рядом с собой клочки бумаги. Я обычно использую подержанные картины. Да, я думаю, что мне очень нравится этот оттенок, и я собираюсь начать с этого. У меня здесь неплохой запас, так что он у меня не кончится.После упражнения у меня есть кисть для растушевки. Он наполнен чистой водой, но не чистой водой. Это щетка, жаждущая пить. Я также собираюсь засунуть свой рулон малярной ленты под поверхность для рисования, чтобы он был наклонен ко мне. Так что теперь мне помогает сила тяжести, а рядом со мной бумажное полотенце, так что я готов к работе. Давайте начнем. Я собираюсь начать с моего первого слоя горы здесь. Вы можете видеть, что моя кисть заполнена краской, а слой краски на бумаге довольно влажный.Затем, используя мою кисть для смешивания, немного наклонив мою доску, одним широким движением кисти для смешивания я смешал этот слой с горой. Вы можете видеть, насколько это было легко и без усилий. Поскольку я действительно доволен тем, как все получилось, я собираюсь высушить этот слой. Хорошо, теперь со следующих слоев я собираюсь начать добавлять немного зеленого к синему, чтобы мы получили несколько хороших двухцветных вариаций. Я собираюсь добавить немного больше берлинской сини к этой смеси красок.Я собираюсь протестировать его рядом с этим образцом. Возможно, это слишком интенсивно по сравнению с этим. Мне не нужен такой большой контраст между этими двумя слоями, поэтому давайте добавим немного воды. Проверьте это еще раз. Да, я думаю, что эта смесь вполне идеальна, и я собираюсь сделать такую ​​же смесь с лесной зеленью. Давайте снова начнем следующий слой прохладными, спокойными, уверенными мазками кисти. Обратите внимание, как я делаю здесь более неровные края гор. Я специально сделал этот нижний слой неровным, чтобы показать вам этот эффект.Теперь вы можете увидеть, как туман выглядит еще более органично с неровными краями у подножия этой горы. Просто немного пошевелив кистью, пока я шел отсюда сюда, я мог получить эти тощие края, и это дает намек на небольшой лес, растущий здесь, в этой части. 11. Процесс рисования — слой 3: вы можете увидеть красоту использования двух цветов, а затем их добавления друг в друга, когда они влажные. Таким образом, вы можете получить этот красивый градиент между синим, переходящим в зеленый, и затем кусочками синего здесь, а затем кусочками зеленого здесь, и два цвета действительно красиво смешиваются.Так что это преимущество использования художественных дискретных красок. Вы можете увидеть, как они смешались друг с другом, чтобы получить эти довольно чистые смеси. Вместо того чтобы смешивать и злиться друг на друга или вместо того, чтобы выглядеть мутным, мне понравилось, что краски, которые я использую, могут дать мне действительно потрясающий результат. Давайте перейдем к следующему слою, где мы добавим немного больше деталей, используя технику зубчатой ​​кисти, которую я вам показал. Для этого следующего слоя я хочу, чтобы моя гора снова наклонилась в этом направлении, потому что я не хочу, чтобы наложение гор выглядело слишком ровным, вы понимаете, что я имею в виду, где одна вершина горы здесь, а следующая здесь, и следующий здесь, а следующий здесь.Он выглядит слишком организованным, природа настолько же хаотична, и в ней нет очевидных повторяющихся закономерностей. Поэтому я не хочу повторения узоров в моих картинах. Так как этот пик находится здесь и спускается к этому концу, я собираюсь продолжить с тем же рисунком на следующих слоях. Это те мелочи, которые вы должны иметь в виду, чтобы ваши работы выглядели немного ближе к реальной природе, и это то, что я преследую в своих работах, привнося немного внешней природы в свои бумаги, чтобы тот, у кого нет регулярных доступ к такой красоте позволит почувствовать, что хочет посмотреть на мои работы.Итак, я делаю свой следующий слой берлинской лазурки немного сильнее и, как обычно, собираюсь снова протестировать его с помощью удобной тестовой карты. Поэтому постоянно проверяйте свои цвета и корректируйте свои значения на основе этого. Так что я определенно хочу, чтобы мои последние два слоя были такой интенсивности. Поэтому для промежуточных слоев я не хочу, чтобы мои цвета были такими же интенсивными, как цвета, которые я хочу для моих слоев переднего плана. Так что я буду думать об этом и иметь это в виду, когда смешиваю цвета. По мере того, как я подхожу к зрителю, я собираюсь добавить немного больше деталей к моим горам.Итак, я собираюсь добавить больше неровных краев к следующему слою горы, чем здесь. Итак, на этот раз я начну с зеленого. Всегда следите за тем, чтобы ваш слой краски оставался влажным, потому что в этом процессе легко увлечься и забыть о том, что мы должны держать нижний слой влажным, чтобы мы могли легко растушевать его. Наблюдайте за движением моей кисти. Видите, это сделать так легко и абсолютно без усилий. В этот момент, когда я рисую, я могу наблюдать, как эти цвета переходят в воду, когда я смешиваю их вот так.Это то, что заставляет меня снова и снова влюбляться в акварель. Я вообще не собираюсь мешать этому слою, потому что он оказался довольно легко растушеванным, и я не хочу портить эффект. Итак, я собираюсь высушить этот слой и перейти к следующей части. 12. Процесс рисования — Слой 4: Хорошо, теперь для следующего слоя, который будет моим предпоследним слоем, я собираюсь использовать второе самое темное значение из этих двух цветов. Та же самая процедура, вы добавляете немного больше деталей, чем этот слой, и делаете цвета немного темнее.Для этого предпоследнего слоя я собираюсь смешать его немного иначе, потому что я не хочу, чтобы туман выглядел так же однородно, как выглядит здесь. Я хочу дать ему более характерную характеристику. Итак, опять же, для меня действительно важно иметь готовую кисть для смешивания и помнить, что мне нужно держать слой краски влажным, более влажным, чем мои кисти, хорошо? Итак, я собираюсь начать с этого края, и поскольку этот слой темнее предыдущего, я могу продолжить и закрасить его.Это не проблема. Я сейчас накрою немного синего. Я должен сказать вам, ребята, что мне очень нравится смешивать эти два цвета вместе, как в этой жизни, при рисовании этих слоев. Мне очень приятно видеть, как эти цвета так красиво сочетаются. У меня сегодня волосы Сацуки по всей моей газете. Она моя кошка, если вы не знаете, не знаете этого, и она довольно вспыльчивая, и она все время забирается в мою студию. Хорошо, поэтому я собираюсь растушевать эту часть здесь, прежде чем она высохнет и пока она не станет похожей на сухое пятно, и пока это происходит, я собираюсь добавить очень разбавленный слой синего и зеленого в слой пота, покрытый туманом. здесь.Я собираюсь обрушить это, верно. Я увлекся и начал рисовать кистью для растушевки, но это нормально. Я могу просто смыть его и продолжу рисовать этот слой. И пока я рисую его, я продолжу смешивать его, а затем добавлю немного синего и зеленого внизу. Если я чувствую, что у меня начинаются кровотечения, я могу вернуться и переделать часть этой части здесь, в лесу. Я могу растушевать эту часть кистью, верно. Закончим этот слой. Как только предыдущий слой высох, вы можете видеть, что туман, он имеет более характерный характер, и, поскольку слой темнее, чем предыдущий слой, мы получаем ощущение этих каскадных гор в туманный день.И мы собираемся закончить рисованием последнего слоя с самым темным оттенком синего и зеленого. 13. Процесс рисования — Последний слой: я собираюсь начать этот слой с синего цвета. Здесь я собираюсь добавить больше деталей. Поскольку мы ближе к зрителю, они смогут видеть вершины деревьев. Пока остальные деревья сливаются друг с другом и исчезают в этой темной массе внизу. Так что продолжайте читать высоту деревьев, чтобы они выглядели более естественно.Теперь я добавлю еще немного синего. Этой технике я также учил на уроке «Отражения мечтательного озера», где я учил, как использовать два разных цвета, чтобы смешать их друг с другом вот так. Сделать герцога из пейзажа. Вы всегда можете вернуться и добавить еще несколько стволов деревьев. Отрегулируйте композицию по своему усмотрению. Итак, здесь, на этом слое, иногда я могу просто сделать часть этого более светлого оттенка, чтобы немного приподнять цвет, чтобы создать ощущение тумана на этом слое.Я думаю, что именно этот беспорядочный хаос заставляет такие пейзажи вызывать больше разноцветных ссылок. Я мог бы просто взять свое бумажное полотенце и снять часть цвета с некоторых из этих сосен и продолжать менять порядок, чтобы все выглядело естественно и менее предсказуемо. Итак, на этом этапе вы должны немного поторопиться с действием, чтобы слой рядом с частью, которую вы собираетесь рисовать, не высыхал, чтобы все оставалось смешанным друг с другом. Вы всегда можете добавить немного воды. Обратите внимание на то, что у некоторых сосен есть недостатки, они не полные и всегда выглядят идеально и идеально.Давайте представим себе, как обрыв на краю утеса. Иногда добавление слоя чистой воды под той частью, где вы собираетесь рисовать, как здесь, действительно может помочь в смешивании цветов. 14. Birds in Flight + Pep Talk: Я действительно доволен тем, как мы взялись за эту тему. Мне особенно приятно использовать эти два цвета и то, как они слились вместе, чтобы дать нам этот очень динамичный, действительно красивый предмет. Я также очень доволен тем, что небо — это не просто совершенно белый фон для этих гор, но из-за небольших теней, которые мы добавили в углу, оно объединяет все вместе.Теперь осталось сделать только одно — добавить несколько летающих птиц, чтобы завершить вид картины. В этой части я использую раунд 2 размера Princeton Heritage. Мне очень нравится, как это доходит до тонкости и идеально подходит для рисования птиц. Что касается птиц, я хочу, чтобы они были самыми темными, поэтому я беру очень концентрированную смесь берлинской синей и лесной зелени. Я просто смешаю их обоих, чтобы получить действительно темный цвет. Вместо черного я предпочитаю использовать самые темные тона из цветов, которые я использую в картине, так все выглядит более связно, а совершенно черный не выделяется на фоне пейзажа.Итак, я собираюсь нарисовать комбинацию этих птиц группами по четыре-пять, а затем сделать так, чтобы они выглядели так, как будто они вылетают из этих верхушек деревьев здесь, лес поднимается и летит в этом направлении, может быть несколько и здесь. Посмотрите, как я группирую их вместе, чтобы они выглядели более естественно. Используя густую концентрацию краски на моей кисти, я собираюсь провести ее вперед, щелкнуть вверх и просто нарисовать эту маленькую линию внизу. Я собираюсь отразить это. Вот так, используя эти два очень простых мазка кистью, у вас получатся две милые птички, вылетающие из леса.Так что ключ к рисованию этих пейзажей — это, прежде всего, расслабление. Торопливые движения и напряженное тело обычно никогда не срабатывают. Ваша собственная безмятежность, душевный покой и спокойствие имеют тенденцию отражаться в ваших произведениях искусства. Создание этих пейзажей оказывает на меня очень терапевтический эффект. Думаю, именно поэтому я так долго, более двух лет, придерживался этой темы. Конечно, по мере того, как птицы уходят все дальше и дальше, они становятся все мельче, так что имейте это в виду. Кроме того, старайтесь выбирать разные положения птиц случайным образом.Не пытайтесь заставить их всех выглядеть одинаково в движениях крыльев, потому что все это будет случайным по своей природе. Старайтесь не создавать повторяющихся узоров. Сделайте паузу, прежде чем переусердствовать. Всегда хорошо сделать паузу, сделать шаг назад и посмотреть, как все выглядит. Если вы думаете, что ваша картина здесь, и если вы не хотите идти дальше, прислушайтесь к этому внутреннему голосу и остановитесь, когда почувствуете, что вам нужно остановиться. Потому что иногда очень легко увлечься и просто переборщить с мелочами в картине.Иногда просто помогает сделать шаг назад. Для этих мелких деталей также важно иногда иметь при себе хорошую кисть. Все, что вам нужно, и набор кистей — это хорошая маленькая кисть для мелких деталей с хорошим острием. Вам не нужна тонна кистей, вам просто нужно несколько хороших кистей с хорошими точками и хорошими советами, и вам нужно поддерживать их, чтобы сделать успешную картину. Очень важно заботиться о своих инструментах. Эта круглая кисть номер два Princeton Heritage, я использую ее более года, и вы все еще можете видеть, что она отлично держит свое положение.Это действительно одна из моих любимых кистей в моем наборе. Я действительно не хочу больше перебарщивать с этими птицами, потому что не хочу, чтобы они отнимали у других элементов моего пейзажа. Я думаю, что просто перекус этих маленьких птичек просто связывает все воедино. [ШУМ] Я не хочу больше перебарщивать с птицами, потому что в дальнейшем они будут выглядеть слишком разбросанными, и они будут красться у остальных элементов, которые мы нарисовали. Этого достаточно, чтобы сформировать одну из центральных точек картины, и я думаю, что они также очень хорошо сочетаются с тем настроением, которое мы пытаемся здесь изобразить, поэтому я не собираюсь больше рисовать птиц, я думаю, что этого достаточно .Еще один последний шаг, который нам остается, — это снять малярную ленту и с гордостью подписать наши картины.

Картина Горы акварелью — debi riley

Есть более простые способы создавать и раскрашивать пейзажи акварелью. Благодаря этим основным техникам и процессам, которые я использую, когда я создаю картину, в следующий раз, когда вы пойдете рисовать, пейзажи будут немного менее хлопотными!

Процесс рисования — Акварельные горы

Step One Выбор темы и формата бумаги, вертикальный или горизонтальный

Шаг второй Выбор стиля живописи: импрессионистский, интерпретативный, ботанический, абстрактный, традиционный и т. Д.

Шаг третий. Определение, будет ли у объекта фон или нет

Шаг четвертый Выбор техники акварели для фона, среднего, переднего плана и фокуса

Шаг пятый Решаем, какие краски я буду использовать для смешивания и смешивания, соблюдая ограниченную палитру

Шаг шестой Уточнение всех моих форм и их тональных значений

Я не забываю сначала нарисовать фон, продвигаясь к среднему плану, затем к переднему плану, а затем, наконец… Я нарисую Фокусную Точку.

Сначала я раскрашиваю самые большие формы, а затем перехожу к более мелким. Последний будет координационным центром.

На этой картине небо было выполнено методом «мокрое по мокрому» (смесь кобальта и перманентной розы). Холмы и горы были созданы с использованием техники зарядки с последующим глазированием обожженной умброй, обожженной сиеной, перманентной розой. Передний план был обработан сухой щеткой с использованием жженой сиены и умбры, затем брызги умбры, смешанной с розой.Зелень листвы деревьев была кобальтово-бирюзовой, в технике брызг.

Процесс рисования — техники акварели

Начинающие, вот простая разбивка того, где лучше всего применять акварельные техники.

ФОН: акварель «мокрый по мокрому» для неба прекрасно работает; градиентная размывка для акварельного неба также превосходна; последовательные глазури могут работать, если человек терпеливый.

MIDDLEGROUND: Зарядка — фантастическая акварельная техника для рисования гор и холмов; ступенчатые стирки также подойдут; глазурь тоже подойдет.

ПРЕДЫДУЩИЙ: Техники текстуры, такие как сухая кисть, брызги, радужное обертывание, соскабливание и строжка и т.д., создают прекрасные детали и текстуру; Градиентная размывка, переходящая от темного у основания к более бледному, — отличные акварельные техники для использования на переднем плане.

Процесс рисования для начинающих — выбор цвета

Я обнаружил, что два основных фактора действительно определяют цвета, выбранные для объекта, мое настроение в течение дня и то, как я общаюсь с конкретным объектом.

Первоначальный ответ — подумать, что, конечно же, цвет объекта должен быть решающим фактором №1. Это влияет на выбор, только в меньшей степени.

Почему? Во-первых, вас привлекает один предмет, а не другой, в основном на основе цвета. Людям нравится цвет. Так что, если в определенный день ваши глаза задерживаются больше на закате, чем на зеленой лодке, можно с уверенностью сказать, что это не обязательно лодка, которая вам не нравится, или небо, которое вы предпочитаете, но это Color одного над другим .

Цвет

Настроение также будет играть огромную роль в выборе цвета, который вы предпочитаете в данный день. Сварливый, грустный, игривый, ностальгический, веселый, возбужденный — все, что вы чувствуете — это как-то будет выражено в вашей палитре цветов дня. Вы можете сознательно, осознанно менять настроение. Специально выбирая цвета, которые будут жизнерадостными, яркими, солнечными, поднимающими настроение, когда вы низки. Или, если вы слишком взволнованы, выбирайте сиреневый, зеленый или голубой цвета, которые успокаивают, охлаждают, успокаивают и расслабляют.

Цвет вызывает в нас инстинктивную реакцию. Нам понравится цвет из-за того, как он заставляет нас реагировать, осознаем мы это или нет. Для художников каждый день другой. В один прекрасный день мне может понравиться лиловый, а на следующий день я вздрогну.

Смешивание

Это отличная идея — смешать зелень, апельсин, пурпурный, серый, черный цвета из используемых вами цветов. (Ваш тюбик с ультрамарином, перманентной розой, винзорским лимоном, берлинской лазурью, синим кобальтом.) Таким образом вы избегаете грязи и разногласий.

Paynes grey — это тусклый цвет, который притупляет все, к чему прикасается. Ему не хватает тепла и прохлады, он просто «плоский». Если вам нужен серый или угольно-черный — просто смешайте ультрамарин с жженой сиеной. Это прекрасная смесь для смешивания акварельных цветов, которая очень проста.

Sap / Hookers green выглядит как визжащая банши, вырвавшаяся из деревьев, вместо того, чтобы создавать красивую естественную зелень листвы, которая сливается с окружающей средой.

Если вам нужен зеленый тропический тип, смешайте winsor лимонный py175 с берлинской лазурью b27, или с лазурным pb33, или с phalo blue pb15.Это с легкостью даст вам ярко-чистый зеленый цвет.

Opera — это еще один яркий цвет , который многие рекомендуют, но он не подходит. Он тускнеет и не светостойкий, как вышеупомянутые цвета. Новичков часто привлекают эти цвета, потому что они «яркие» или «темные». Небольшое предостережение — не привлекайте внимание ярким блестящим красивым цветом. Узнайте, как он реагирует с другими красками, как долго держится, если это всего лишь вспышка на сковороде!

Да, знаю, очень много инструкций, книг и т. Д.перечислите эти тюбики предварительно смешанных цветов, чтобы пойти и купить. Они оказывают начинающему акварелисту медвежью услугу. Новички принимают это близко к сердцу и верят этой информации … приобретая некоторые вредные привычки, от которых трудно избавиться. Начинающие тогда часто задаются вопросом, почему их цвета всегда мутные, почему они не могут получить много цветовых смесей из своих красок, почему их картины не работают. Немногое понимая, что это не они, это их Краски.

Акварель для начинающих — ключ к успеху

Я должен сказать одно: как бы я ни любил Цвет, цвет не имеет приоритетного значения.В картине всегда должна быть хорошая гамма тонов. Тон важнее цвета.

Наличие адекватных светлых тонов, средних тонов, темных тонов во всей вашей картине — это критерии номер один для успешной картины.

Многое. Раскрасьте столько, сколько сможете. Нарисуйте небо, больше неба, больше неба. Научитесь так хорошо владеть небом, что когда вы поднимаетесь в горы, вы даже не думаете о небе, все дело в Горе.А потом повторите…. Нарисуйте гору, гору, гору. Это совсем не скучно. Это становится веселым, успокаивающим, расслабляющим и весьма приятным.

Сохранение краев в некоторых местах слегка размытыми, чтобы изображение не было полностью покрыто резкими резкими краями на всем протяжении. Позвольте глазу немного расслабиться, добавив мягких краев кое-где.

И поверьте, чем больше вы тренируетесь, тем лучше становится!

Пейзаж акварелью

Зимний горный акварельный пейзаж, шаг за шагом Ян де Хуг

Живопись горных пейзажей может быть сложной задачей .С чего начать, какие цвета, сколько деталей, какая кисть, список можно продолжать и продолжать. В этой статье я возьму зимнюю горную сцену и разобью ее на легко доступные этапы, чтобы мы могли охватить размывки, проявку слоев и даже несколько специальных эффектов.

Я вырос на западном побережье, и меня всегда привлекали пейзажи Тихоокеанского Северо-Запада . Хребты острова Ванкувер находятся всего в паре часов езды и являются домом для горнолыжного курорта Маунт Вашингтон. У меня остались приятные воспоминания о том, как я катался там на лыжах в семейных поездках как в детстве с родителями, так и позже, когда был родителем со своими детьми.Ранний утренний свет, мягкие тени на изрезанном склоне горы и легкий снегопад из-за приближающихся облаков создают умиротворяющую зимнюю палитру, которую я постараюсь воссоздать здесь.

За последние несколько лет я упорно работал, чтобы минимизировать количество шагов, которые я использую для создания своих акварельных картин . У меня была тенденция уделять большое внимание деталям, и это приводило к очень тесным картинам, которые меня обычно не устраивали. Сведение к минимуму шагов помогло уменьшить искушение вернуться к моей кисти, работе и доработке.Это также помогло получить более свежие на вид смывки, поскольку краски оставлены в покое и дают возможность сделать свое дело.

Шаг 1
Начав с самых светлых тонов, я начал эту картину с неба . Чистой водой и большой кистью смачиваю основание горных вершин. Перевернув опору вверх дном, я применил влажную смывку French Ochre чуть ниже области, которую я обработал чистой водой, и нанёс желтую краску на увлажненную область.Затем я перезагружаю кисть и прохожу вниз от начальной желтой области к верху (фактически внизу) картины.

Для облаков я добавляю немного воды к Lavender , пока он не станет красивой густой кремовой текстурой . Я затемнил его оттенком Moonglow и, хотя небо еще оставалось блестящим, я промыл смесью Lavender, чтобы сформировать облака, и оставил для полного высыхания. СОВЕТ — Сохранение густоты и кремообразности смеси краски помогает ей оставаться на поверхности мокрого неба.Облака по-прежнему смягчатся, но не разольются повсюду. Также попробуйте использовать нарезанную веерную кисть, чтобы нарисовать облака. Быстро нанесите цвет кистью, а затем ОСТАВЬТЕ ЕГО В покое. Не поддавайтесь искушению вернуться и поработать с облаками.

Шаг 2
Для основной размывки в горах я смешал очень легкую размывку Moonglow и работал от горных вершин вниз. Важно смешать очень большую порцию вашего цвета, чтобы у вас было достаточно, чтобы покрыть всю площадь.Сказав это, я все равно буду добавлять немного больше пигмента или воды здесь и там, чтобы немного разнообразить вещи, чтобы не получить полностью ровную стирку. Это помогает создать некоторую подразумеваемую текстуру снега. Опять же, его оставляют полностью высохнуть.

Шаг 3
Строительство с другим слоем Лунного сияния, который лишь немного темнее, чем предыдущая смывка. Я быстро добавляю текстуру скалистой горы , а также некоторые текстуры деревьев на удалении. холмы.Я добавил к этой размывке только намек на Perylene Green и, работая слева направо, создал линию деревьев посередине земли, работая полностью вниз. Пока краска еще влажная, я использовал веерную кисть, чтобы разбрызгать немного чистой воды, чтобы немного разбавить ее, и снова оставляю всю картину полностью высохнуть.

Шаг 4
Для моего первого прохода на деревьях переднего плана я смешиваю большую порцию Perylene Green с небольшим количеством Cascade Green .Я использую очень большую кисть риггера и начинаю с самых высоких пиков, работая над каждым пиком одновременно, и продвигаюсь сверху вниз. Это заставляет меня работать быстро и делать мазки свободными и свободными. Как только смывка достигла дна и еще не высохла, я быстро наношу толстый оттенок Neutral Tint , чтобы сформировать стволы деревьев, а затем брызгаю толстым слоем Cobalt Teal Blue , который помогает немного разбавить смыв, добавляя немного текстуры, а также помогает немного осветлить белье, и его оставляют сохнуть.

Шаг 5
В качестве последних штрихов я повторно использовал темную размывку из предыдущего шага и добавил больше глубины деревьям переднего плана . Когда он высох, я смешал немного толстого Chinese White и разбрызгал его последовательными слоями, чтобы создать ощущение легкого снегопада. Пока он сохнет, я слегка нарисовал снег на деревьях, не желая, чтобы он выделялся, а чтобы он высох немного светлее, чем деревья, и добавил немного дополнительной текстуры.

Еще до того, как я нарисовал мазок кисти, я выбрал основное трио цветов . Вместо того, чтобы думать о цветах с точки зрения первичной триады, я обычно думаю 1 (светлый), 2 (средний) и 3 (темный) и использую их, чтобы развивать тон в моей картине. Для этой картины я выбрал французскую охру в качестве света, лунное сияние и середину и перилен зеленый в качестве темного.
№1. French Ochre Прекрасный земляно-желтый цвет, который не только идеально подходит для передачи утреннего света, но также обеспечивает прекрасную зернистость на грубой бумаге, которую я использовал для этой картины.
№ 2. Moonglow — это очень универсальная смесь, которая, как мне кажется, идеально подойдет для горных омовений, а также останется достаточно прозрачной, чтобы французская охра могла проникнуть в горные вершины. Если оставить проявление, цвета, из которых состоит Лунное сияние, также усаживаются в углублениях на грубой бумаге, обнаруживая различные цветовые различия в процессе стирки.
№ 3. Зеленый перилен какое-то время был для меня темным. В этой картине это действительно помогло направить деревья переднего плана прямо на передний план.

ДЭНИЕЛ СМИТ Цвета, использованные в этой картине

Охра французская
Лунное сияние
Зеленый перилен
Голубой кобальт
Лаванда
Нейтральный оттенок
Зеленый каскад 3 Китайский

« Мне нравится, что Дэниел Смит считает, что контроль должен быть в руках художника . В результате они ничего не используют в своих красках, чтобы изменить «естественное» поведение краски.Такой подход, сочетающийся с неизменным качеством в каждой тубе, гарантирует мне, что всякий раз, когда я смешиваю свои цвета, я всегда получаю стабильные результаты. Объедините эту философию с сильными усилиями по поддержке признанных художников и помощи в развитии новых художников, и вы получите победителя из моих книг. О, и я упоминал, что у них есть беспрецедентный выбор цветов на выбор? С годами эти дополнительные цвета дали мне возможность исследовать и развивать свой художественный голос ».
— Ян де Хуг

ДЭНИЕЛ СМИТ Краски на моей палитре

Hansa Yellow Medium
Хинакридон Золотой
Киноварь органический
Хинакридон Сиреневый
Пирроловый малиновый
Церулеан Синий Ультра 902 Синий Синий Хром 904 GS Синий Синий Хром 904 GS Синий
902 Фтало-зеленый BS
Фиолетовый кобальт
Лунное сияние
Охра французская
Сиена жженая
Deep Scarlet
Немецкая зеленоватая необработанная темно-красная
Немецкая зеленоватая необработанная Умбра
Темно-зеленоватая темно-коричневая
темно-коричневая Темно-коричневая 902 Акварельная палитра Яна де Хога

Artist Bio

Ян де Хуг — канадский акварелист и инструктор, живущий на западном побережье Британской Колумбии .Ян рано развил визуальный интерес к этой среде благодаря работам Франклина Кармайкла и Тони Онли. Однако физическая любовь к живописи проявилась во время непродолжительного изучения архитектуры. В первую очередь самоучка, Ян очень благодарен за недавнюю возможность учиться у Томаса Шаллера и Германа Пекеля.

« Выросший на Тихоокеанском Северо-Западе, я продолжаю возвращаться к элементам этого региона в своей работе . В какой-то момент я побывал во всех местах, где рисую, будь то во время моей карьеры профессионального фотографа или в последние годы в качестве художника.Я люблю пересматривать места, которые когда-то фотографировал, в новом свете, и даже больше я люблю стоять в новых местах с моим мольбертом передо мной. Моя работа — это воссоздание того, что я вижу, вещи, которые я помню, и часто отражение того, что я чувствую ». — Ян де Хуг,

Картины Яна выставлялись на персональных и групповых выставках и включаются во все большее число частных коллекций по всему миру .

Веб-сайт: IandeHoog.com
Демоверсии и семинары Яна
Instagram: @iandehoogart
Facebook: IandeHoogArt
Twitter: IandeHoogArtist

Акварельный пейзаж зеленой горной долины Vista

Расположение акварельной живописи

Этот акварельный пейзаж основан на фотографии с горы Тамборин в Квинсленде, Австралия.

В основном это серое небо с большим количеством зелени в ландшафте. Сцена привлекла меня из-за ощущения пространства, которое она создавала.