Свет тень полутень тень рефлекс: Рефлекс в Живописи и Рисунке (Отсвет) Как Рисовать?

Содержание

Описание портрета маслом свет тень. Свет и цвет в живописи. Рисование теней

Различие плоского и объемного изображения.

Материалы для рисования

Исполняются рисунки обычно на бумаге разных сортов, картоне. Используется весь спектр графических материалов : карандаши, уголь, соус, сангина, сепия, разнообразные мелки, в том числе различные виды пастельных мелков, тушь, чернила, капиллярные ручки и т.д.. В учебном рисунке чаще применяют графитный карандаш.

Изображение является отражением пространственной структуры одного объекта (оригинала) в пространственной структуре другого объекта (носителя).

Светотень — наблюдаемое на поверхности объекта распределение освещённости, создающей шкалу яркостей. Свет является одним из основных изобразительных средств: от условий освещения зависит передача формы, объёма, фактуры объекта и глубины пространства. Объект зрительно воспринимается только тогда, когда он освещён, то есть когда на его поверхности образуется светотень из-за разной освещённости. В зависимости от положения объекта по отношению к источнику света, вида (фактуры) и цвета его поверхности и ряда других факторов светотень будет иметь ту или иную яркость. Различают следующие

элементы светотени : свет, блик, тени, полутень, рефлекс.

Элементы светотени у объекта и изображения часто называют тона́ми . Таким образом, блик представляет собой наиболее яркий тон, а тень — наименее яркий. Глаз различает значительное число тонов. Чем шире шкала тонов, тем меньше они различаются по яркости друг от друга, тем менее контрастным воспринимается объект; чем она у́же, тем бо́льшими будут различия яркостей между тонами, тем более контрастным явится объект.

Свет, блик, полутона, тень, рефлекс — э то именно те выразительные средства, с помощью которых художник передает объем предмета в рисунке. От того, как распределяются эти элементы светотени на рисунке зависит восприятие формы и объема изображенных предметов.

Свет — ярко освещенная поверхность. Однако, как бы ярко она не была освещена, свет все равно тонируется, хоть и достаточно легко. Чтобы определить, насколько интенсивной должна быть штриховка, можно поставить, например, в натюрморт, лист белой бумаги для сравнения.

Блик — светлое пятно на освещенной поверхности — чистый, отраженный свет. Блик — самое яркое пятно в рисунке, иногда он может быть цвета бумаги (но, если вы рисуете натюрморт из нескольких предметов, на каждом из них могут быть блики разной интенсивности. А может и вообще не быть — в зависимости от освещения и материалов).

Полутон — пограничная освещенность, переход от света к тени. Полутона появляются там, где есть непрямое освещение, лучи падают на поверхность предмета под углом. Как вы понимаете, таких переходных тонов может быть множество. В литературе могут попадаться разные названия: полусвет, полутень. Это связано с тем, что глаз воспринимает очень большое количество тонов — следовательно, шкала полутонов, которые вы используете, может быть очень широкой. На круглых поверхностях переход между полутонами будет мягким и незаметным, без резких границ. На предметах прямоугольной формы свет и тень могут лежать на соседних гранях, безо всякого перехода между ними

). Полуте́нь — слабая тень, возникающая, когда объект освещён несколькими источниками света. Она также образуется на поверхности, обращённой к источнику света под небольшим углом.

Тень — не освещенная, или слабо освещенная поверхность. Тени также могут быть более или менее интенсивными. Различают собственные и падающие тени.

Падающая тень — это то же, что мы называем тенью в быту, предмет отбрасывает ее на другие поверхности.

Собственная тень — неосвещенная сторона самого предмета. Обычно в рисунке собственная тень темнее, чем падающая. Даже, если настоящее освещение слабое, и тени не слишком интенсивные, художник часто усиливает собственную тень для того, чтобы форма предмета лучше читалась.

Рефлекс — появляется в собственной тени. Рефлекс — это отраженный свет от соседних предметов. В живописи рефлексы будут цветными, отражающими цвет предметов вокруг. Но, независимо от цвета, по тону рефлекс будет обязательно светлее тени. Яркость рефлекса также будет разной, в зависимости от поверхности. На глянцевых предметах могут быть очень яркие и светлые рефлексы, на матовых — почти не заметные.

Итак, на каждом изображаемом предмете должны присутствовать: свет, блик, полутень, тень, рефлекс. Именно в таком порядке. И у каждого элемента светотени своя роль.

Свет и тень — самые выразительные средства рисунка. Они одинаково важны для общего результата. По ходу работы нужно все время контролировать, не пропали ли из рисунка свет или тень, не превратились в полутона. Если это произойдет, рисунок будет казаться серым. Хотя, это может быть именно тем эффектом, который вам нужен — к примеру, если вы рисуете дождь или туманный пейзаж.

Полутона важны для объема. Чем больше полутонов, тем объемнее предметы. Хотя, использовать полутона или нет — опять же, зависит от задачи. Скажем, плакаты, комиксы или рисунки граффити могут спокойно обходиться вообще без полутонов.

Блики и рефлексы оживляют изображение. В зависимости от того, как вы их используете, они могут или придать реалистичность изображению, или наоборот. Неправильно поставленный блик или рефлекс может разрушить форму, даже если другие элементы светотени лежать правильно. При этом, каждый предмет не существует в изображении сам по себе. Важно распределить свет и тень по всему рисунку. Чтобы определить, где будут лежать основные света и тени, попробуйте посмотреть на то, что вы рисуете, прищурившись, как бы из-под ресниц. Предметы, которые находятся ближе обычно освещены больше, на них самые яркие контрасты. Дальние — в большей степени будут состоять из полутонов

яркостей, очень важное средство изображения предметов действительности, их объема и положения в пространстве.

В физическом отношении свет представляет собой видимую часть спектра электромагнитного излучения Солнца, т. е. диапазон колебаний электромагнитного поля, который способен воспринимать глаз человека. Эти колебания, попадая на сетчатку глаза, вызывают возбуждение зрительных нервов, от которого возникает ощущение сияния. Способность различных предметов, их материальной поверхности по-разному поглощать, отражать и преломлять световые лучи вызывает ощущение окрашенности.

Однако явление света следует отделять от понятия тональных , в частности хроматических , отношений , т. е. цвета . Последнее качество субъективно, цвет существует только в процессе зрительного восприятия и представления предметов. Свет , напротив, сущен. Свет — » чуть что не тьма, первый проблеск света во тьме, первое проявление бытия из ничтожества «.

Неокрашенный свет с помощью призмы можно разложить на семь цветовых лучей спектра и обратно: противоположные тона хроматического ряда при соединении дают белый цвет .

Однако в эстетическом смысле свет неделим, при искусственном расщеплении он теряет собственное качество, снижается до материальности. Окраска света — не собственное его свойство, а результат взаимодействия с материальными телами и световой средой, которую он наполняет. Свет символизирует первый день Творения:

«И сказал Бог: да будет свет. И стал свет. И увидел Бог свет, что он хорош, и отделил Бог свет от тьмы»

(Быт. 1:3-4)

Свет — благо, всеобъемлющий символ Божественного происхождения мира (Ин. 1:5 ). Данте Алигьери в » Божественной комедии » называет » материальный свет » эмпиреем (греч. empyreios — «пламенная, огненная страна» ). Отделение света от тьмы, космоса от хаоса является основой всех эстетических и философских представлений о мире.

В изобразительном искусстве эти представления выражаются с помощью полярных (противоположных ) символов : солярных (солнечных ) и лунных знаков, эмблем мужского и женского начал природы.

Борьба царства света и тьмы — основная тема мифов.

В христианстве эта идея воплощена в логиях Иисуса:

«Опять говорил Иисус к народу и сказал им: Я свет миру; кто последует за Мною, тот не будет ходить во тьме, но будет иметь свет жизни»

(Ин. 8:12)

Весть о рождении Спасителя — «светоча мира» (лат. Lumen mundi ) — несет свет Вифлеемской звезды. Олицетворением ночного света Луны или падающей звезды является Люцифер. В христианской эстетике обычны эпитеты: свет духа, свет души, озарение, просветление.

В истории изобразительного искусства свет и тень взаимосвязаны, поскольку используются в качестве изобразительных средств. Отсюда обобщенное понятие: светотень , в котором подразумевается определенное количественное отношение качеств света и тени .

Светотенью так же, как и перспективой, художники пользуются очень давно. С помощью этого средства они научились передавать в рисунке и живописи форму, объем, фактуру предметов так убедительно, что они, казалось, оживали в произведениях.

Свет помогает передать и окружающую среду.

Художники Э. де Витте («Внутренний вид церкви» ), А. Грим-шоу («Вечер над Темзой» ), Латур («Св. Иосиф-плотник» ), Э. Дега («Репетиция балета» ) передали в своих картинах свет от разных источников освещения.

Можно увидеть естественное освещение (природное ) солнца и луны и искусственное освещение (созданное человеком ) от свечи, лампы, прожектора и др.

Особый подход к освещению в театре, не случайно там работают художники по свету. Они создают поразительные световые эффекты, удивительный волшебный мир — « живопись » и « графику » светом .

светом и тенью смягчается, освещенность на свету и в тенях выравнивается. Такое спокойное освещение называют свето-тональным. Оно дает возможность передать в рисунке большее количество полутонов.

Существует множество различных состояний солнечного освещения , которые могут сильно изменить один и тот же пейзаж и даже повлиять на ваше настроение. Пейзаж выглядит радостным при ярком солнце и грустным в серый день. Ранним утром, когда солнце находится невысоко над горизонтом и его лучи скользят по поверхности земли, контуры предметов выявляются нечетко, все словно окутано дымкой. В полдень контрасты света и тени усиливаются, ясно выявляя детали. В лучах закатного солнца природа может выглядеть загадочной и романтичной, то есть эмоциональное впечатление от пейзажа во многом зависит от освещения.

Светотень как средство композиции применяется для передачи объема предмета. Степень рельефности объемной формы связана с условиями освещения, что имеет непосредственное отношение к выражению конструктивной идеи произведения. К тому же степень освещенности изображаемого оказывает значительное влияние на характер цветовых и тональных контрастов, на уравновешенность, взаимосвязь частей и целостность композиции .

Трактовка объема и освещенности объектов зависит от светотеневых объектов, образующих всевозможные контрасты тени , полутени и рефлексы, наделенные своими цветовыми качествами и свойствами.

Объемные формы в природе воспринимаются так или иначе освещенными. Градации света и тени на их поверхности определяют понятиями: блик, свет , светораздел ( полутон ), тень, рефлекс.

Различают следующие элементы светотени :

света — поверхности, ярко освещённые источником света ;
блик — световое пятно на ярко освещённой выпуклой или плоской глянцевой поверхности, когда на ней имеется ещё и зеркальное отражение;
тени — неосвещённые или слабо освещённые участки объекта. Тени на неосвещённой стороне объекта называются собственными , а отбрасываемые объектом на другие поверхности — падающими ;
полутень — слабая тень, возникающая, когда объект освещён несколькими источниками света . Она также образуется на поверхности, обращённой к источнику света под небольшим углом;
рефлекс — слабое светлое пятно в области тени, образованное лучами, отражёнными от близко лежащих объектов.

Изображение градаций светотени помогает художнику выявить объем изображаемых тел на плоскости листа бумаги , картона, холста .

Тени подразделяют на собственные (на поверхности предмета ) и падающие (отбрасываемые предметом на плоскость или другие предметы ). Однако изображение светотени необходимо отличать от тональных (в том числе светотеневых ) отношений изображения, которые подчиняются не оптическим, а композиционным закономерностям, т. е. отношениям светлоты, которые художник сознательно выстраивает на плоскости, в объеме или пространстве. Художник не изображает, а искусно компонует свет и тень . Поэтому можно сказать, что светотень в природе является оптической основой формообразования в искусстве .

Восприятие цвета также во многом зависит от освещения . Если с помощью линейной перспективы мы передаем пространство в рисунке, то в живописи не обойтись без учета изменений цветовых и тональных отношений натуры по мере их удаления от зрителя или источника освещения. Темные предметы на расстоянии приобретают холодные оттенки, обычно голубоватые, а светлые — теплые.

Искусством использования света в живописи владел, как никто другой, великий Рембрандт. Он зажег своей кистью свет, согревающий любого, на кого он падает. Картины Рембрандта всегда озарены внутренним светом. Простые добрые люди, изображенные на них, как бы сами его излучают. Величие художника — в его человечности. Свет в его полотнах помогает прикоснуться к душе человека.

В его картинах свет, высвечивая из темноты лица портретируемых, обладает какой-то колдовской силой.

При снижении солнца тени от предметов увеличиваются, фактура проявляется лучше, подчеркивается рельефность формы.

Знание этих закономерностей построения света и тени может вам помочь при решении творческих задач в изображении пейзажа или тематической композиции.

Важно учитывать в творческой работе и положение источника света. Рассмотрите изображения и обратите внимание на выразительные возможности фронтального, бокового и контражурного освещений.

это когда источник света освещает объект прямо, так как находится перед ним. Такое освещение слабо выявляет детали.

(слева или справа ) хорошо выявляет форму, объем, фактуру объектов.

возникает, если источник света находится за объектом. Это очень эффектное и выразительное освещение, особенно когда на картине изображены деревья, вода или снег. Однако предметы в этих условиях выглядят силуэтно и теряют свой объем.

В картине может быть один или несколько источников освещения. Например, на полотне «Плоды и свеча » художник И. Хруцкий мастерски передал свет из окна и от зажженной свечи, которая находится за предметами.

Тени от предметов, освещенных свечой, падают в разные стороны, направляясь от свечи, а длина теней определяется лучами, идущими от огня свечи.

Рисунок падающей тени зависит от формы предмета и наклона поверхности, на которую она ложится. Направление ее зависит от места расположения источника света. Легко догадаться, что если свет падает слева, то тень будет справа от предмета. Около него тень темнее, а дальше она ослабевает.

Если приходится рисовать у окна или около лампы, обратите внимание, что освещение предметов вблизи будет значительно сильнее, чем вдали. С ослаблением света контраст между светом и тенью смягчается. Помните об этом при рисовании ближних и дальних предметов в натюрморте. Такое явление носит название световой перспективы.

Контрастное освещение, в основе которого лежит четкое разграничение света и тени, называется светотеневым.

Наверняка, каждый из вас сталкивался с легкой грустью и апатией в холодный пасмурный день, которая мгновенно превращается в беспричинное воодушевление в яркую солнечную погоду. Возможно, все дело в недостатке витамина D, который у нас вырабатывается на солнце, но есть еще и другой секрет. В зависимости от освещения полностью меняется цветовая палитра всех окружающих нас предметов. В ясную погоду мы видим насыщенные цвета и резкие тени, которые являются синонимом динамики и позитива; в облачные дни тени размываются, и создается ощущение покоя или даже легкой грусти за счет снижения контрастности. Кроме того, собственный цвет предметов зависит от температуры освещения, что также влияет на наше впечатление от окружающего нас пейзажа.

Часто обращают внимание только на тональную моделировку формы, изображая в тени предмета тот же цвет, что и на свету, лишь с разницей в тоне. Это серьезная ошибка, потому что цвет всегда меняется. Невозможно нарисовать одним и тем же пигментом и свет, и тень!

Чтобы создать реалистичное изображение предметов, необходимо помнить следующие аксиомы:

1. Если освещение теплое, то в тени появляются холодные оттенки, и наоборот, если освещение холодное, в тени появятся теплые оттенки.

Например, если мы рисуем при ярком солнечном свете в безоблачный день пейзаж, то в тени могут присутствовать теплые оттенки, так как дневной свет чаще всего бывает белого, голубоватого или лимонного оттенка и считается холодным светом. На восходе и закате солнечный свет, как правило, теплый – ярко желтый или оранжевый, поэтому в тени появляются холодные синеватые и голубоватые оттенки.

К. Моне “Руанский собор: портал и башня Сен-Ромен: эффект утра”. К. Моне “Руанский собор: портал и башня Сен-Ромен: полдень”. К. Моне “Руанский собор: портал и башня Сен-Ромен: эффект солнца, конец дня”

Точно так же, если мы рисуем при электрической лампе накаливания натюрморт, то тени заметно похолодеют, вы увидите оттенки синего, фиолетового или даже зеленого. Также и в пламени костра или свечи, которые дают теплое освещение, в тенях появляются холодные оттенки. Однако, при использовании люминесцентной лампы с холодным светом (от 4000 K) тени станут заметно теплее, как и при холодном лунном свете.

Ван Гог “натюрморт чертежная доска, трубка, лук и сургуч” .Ван Гог “Звёздная ночь над Роной”

Разобраться с температурой света нам помогут следующие таблицы

2. В тени появляются оттенки противоположные на цветовом спектре локальному цвету предмета.

Это простое означает, что в собственной тени предмета мы можем увидеть оттенки дополнительного цвета. Например, вы рисуете натюрморт с красным яблоком, персиком и синим виноградом. Дополнительным цветом для красного будет зеленый цвет, для желтого – фиолетовый, для синего – оранжевый. Именно поэтому в тенях вы сможете наблюдать оттенки зеленого, фиолетового и оранжевого цвета соответственно.

Поль Гоген «Цветы и миска с фруктами» . Поль Сезанн. “Натюрморт с выдвинутым ящиком”

Если обратиться к цветовому кругу, то эти пары будут такими: желтый и фиолетовый, зеленый и красный, синий и оранжевый. И промежуточные между ними, соответственно.

3. Освещенный теплым светом предмет, имеющий теплый локальный цвет, на свету становится еще ярче и насыщеннее, а предмет, имеющий холодный локальный цвет, становится ближе к ахроматическому цвету, равному по тону.

А предмет, имеющий холодный локальный цвет, становится еще ярче, звонче и насыщеннее.

Например, мы рисуем апельсин, освещенный лампой с теплым светом. На свету участок апельсина будет казаться еще ярче и насыщеннее, чем он есть, в то время, как в тени оранжевый цвет не только заметно станет холоднее, но и потеряет цветность. Такого эффекта можно добиться при помощи синей краски. Многим известно, что дополнительные цвета, положенные на холсте рядом, усиливают друг друга. Но не все знают, что дополнительные цвета при смешивании друг с другом на палитре нейтрализуют друг друга. Если же этот апельсин мы осветим дневным холодным светом, то на свету его цвет станет более блеклым, в то время как в тени появятся «горящие оттенки».

Ван Гог “Натюрморт с корзиной и шестью апельсинами”. П. Кончаловский “Апельсины”

Эти простые правила позволяет предугадать, какой цвет появится в тени или на свету и правильно подобрать оттенки для смешивания. Вот и все. Приятного вам рисования!

Выдающийся русский педагог по изобразительному искусству и художник Павел Петрович Чистяков советовал: «Чтобы хорошо видеть цвет, надо знать закономерности природы. Знание помогает видению».

На обеспечение видимости человеком окружающего мира: объектов, их деталировки, зрительного объема, цвета в окружающей среде, – решающим образом влияют расстояние (этому разделу на сайте посвящена специальная статья « «), освещение (которому посвящена данная статья)и цветовая среда (« «), где цветовая среда – есть соседство разноокрашенных предметов.

Освещение в тональном рисунке влияет на образование видимой светотеневой моделировки формы. Чтобы правильно «вылепить» форму тоном важно знать, как расположен источник освещения по отношению к изображаемому объекту и под каким углом идут лучи света. Также важно понимать какой это свет: направленный, когда лучи ярко падают, не рассеиваясь на предметы; либо мягкий рассеянный облаками, шторами и прочим. Когда лучи падают на какую-либо область поверхности перпендикулярно, освещая её прямыми лучами, эта область хорошо освещена и называется в рисунке светом. Когда лучи проходят по поверхности вскользь, параллельно грани, не задерживаясь на форме, на объекте образуется полутень. И наконец, грани, на которые свет не попадает, затемнены и находятся в собственной тени. Лучи же отраженного света от окружающих объектов, особенно видимые в теневой стороне, когда речь идет о тоне, являются влиянием окружения на предмет и проявляются на предмете рефлексом. Когда форма препятствует распространению света, не пропуская его лучи, она отбрасывает тень. Такая тень называется падающей.

Рис. 1. Влияние направления света на свето-теневую моделировку формы. 1 – свет, 2 – полутень, 3 – тень, 4 – рефлекс, 5 – падающая тень. 1, 2, 3 – освещенная сторона; 4, 5 – не освещенная.

Часто среди начинающих рисовальщиков распространены две ошибки при тональной моделировке формы:

1. когда, глядя отдельно на кусочек рефлекса, показывают яркий контраст рефлекса и падающей тени;

2. когда со стороны света забывают нарисовать полутень, а в тени не отражают рефлекс.

Важно понимать следующие моменты.

1. При светотеневой моделировке формы рефлекс является составной частью собственной тени и всегда темнее, чем полутень, но светлее чем собственная и падающая тени. В тени световых контрастов нет.

2. Ни тень, ни свет (если форма не расположена в контражуре) на краю формы не лежат.

Для того, чтобы достоверно передать объект в пространстве по законам воздушной перспективы необходимо выделить контрастом ближние точки на форме для глаза зрителя, а на дальних точках объекта с фоном показать нюансные отношения, чтобы форма ушла в глубину на свое место. Полутень и рефлекс служат для того, чтобы сблизить тональные отношения с окружением на дальнем плане.

Рассеянный или направленный свет влияют на мягкость переходов от света к тени и образование мягких (без четких границ) сходящих «на нет» падающих теней. Направленный свет дает четкие падающие и «корпусные» собственные тени.

Высота расположения источника освещения определяет место света на изображаемом объекте и длину падающих теней.

В живописи освещение также важный раздел для понимания не только тональной моделировки формы, но и визуального изменения локального (собственного) цвета. Влияние на локальный (собственный) цвет расстояния или толщины воздушной прослойки рассматривается в законах воздушной перспективы. Из теории оптики известно, что цвет мы воспринимаем потому, что цветовые волны той или иной длины волны в пучке света отражаются, поглощаются или пропускаются предметами. Причем цвет предмета получается таким, какой цвет они отражают. Длинноволновые цвета (теплые) хорошо проходят в атмосфере, коротковолновые (холодные) лучше рассеиваются, чем обусловлен окрас нашего неба. Таким образом, в общем виде о свещение дает картине общий колористический тон и зависит от времени суток, погоды или от окраса осветительных приборов.

Рис.2. Общий тон или метод Н. Крымова. Теория изменения цветового тона для передачи в живописи состояний природы.

Утром солнце находится близко к горизонту. Оно отбрасывает желтые теплые рефлексы и длинные голубые прозрачные тени, в воздухе много влаги и краски свежи. Днем солнце, поднимаясь в наивысшую точку перпендикулярно поверхности земли, и в условиях интенсивного освещения (яркий летний полдень), на освещенных местах, цвета теряют свою насыщенность, как бы выбеливаются бликами, обесцвечиваются. Во время заката и рассвета , свет проходит по касательной к земной поверхности, так что путь, проходимый светом в атмосфере, становится намного больше, чем днём. Из-за этого большая часть синего и даже зелёного света покидает прямой солнечный свет в результате рассеяния, благодаря чему прямой свет солнца, а также освещаемые им облака, небо вблизи горизонта и объекты на земле окрашиваю локальный цвет сусальным золотом, красными, бардовыми оттенками. Тени при таком освещении становятся темными глубокими ультрамариновыми или фиолетовыми.

Рис. 3, 4, 5. Изменение цветового тона в зависимости от времени суток.

Чтобы правильно передать общее состояние натуры следует понимать тонкости изменения локального цвета под воздействием света. Освещенная и теневая части одного и того же предмета отличаются друг от друга не только светлотой тона, но и обязательно цветовым оттенком: теплым или холодным. Освещенная часть предмета, получая наибольшее количество световых лучей, приобретает, характерный для данного источника освещения оттенок. Теневая сторона часто приобретает оттенок цвета противоположного по цветовому кругу цвету освещения. Так, например, при живописи красных помидор или яблок в тени вполне могут появиться зеленоватые оттенки. В природе «теплота» или «холодность» цвета обычно определяются состоянием атмосферы, а проще — погодой.

Солнечный свет, свет огня, искусственное освещение ламп накаливания, окрашивают локальный цвет предмета в освещенных участках теплым оттенком за счет рефлексов. Поскольку полутеневая часть формы освещается скользящими лучами света, проходящими по поверхности вскользь не задерживаясь на гранях, она не окрашивается дополнительными оттенками рефлексов. Она в значительной степени сохраняет предметный (собственный) цвет, поскольку отсутствует сильное воздействие цвета освещения, и в то же время, нет сильного затемнения, которое бы меняло окраску предмета. При безоблачном небе, когда теплые (красные и оранжевые) волны — проходят почти беспрепятственно и ложатся бликами на освещенную часть объектов, можно наблюдать выраженное похолодание собственных и падающих теней, окрашенных холодным отраженным светом воздуха, по той причине, что воздух рассеивает свет с короткой длиной волны сильнее длинноволнового света. Синий цвет находится на коротковолновом конце видимого спектра волн, он больше рассеивается в атмосфере, чем красный.

Рис.6. А.С. Чувашов. Воспоминания о парке. 2008. Бум., акв., А3. Пример яркого солнечного (теплого) освещения.

При пасмурной погоде большая часть прямого солнечного света до земли не доходит, та же, что доходит, преломляется водяными каплями, взвешенными в воздухе. Капель много, и каждая имеет свою форму и, следовательно, искажает по-своему. То есть облака рассеивают свет от неба, и в результате до земли доходит белый свет. Локальный окрас сильнее всего проявляется при ровном, рассеянном свете. Если облака имеют большие размеры, то часть света поглощается, и получается серый холодноватый свет. Излучение при рассеянии не очень меняется по спектральному составу: капли в облаках крупнее длины волны, поэтому весь видимый спектр (от красного до фиолетового) рассеивается примерно одинаково. В пасмурную погоду цвета в свету холодеют от серого оттенка пасмурного неба, а тени, в которые не проникают серые оттенки холодного неба, становятся более насыщенными, и наш глаз воспринимает больше оттенков и цветовых переходов. При холодном освещении, наоборот, участки предметов находящиеся в тени, станут теплыми.

Рис.7. А.С. Чувашов. Будничний день. 2004г. бум., акв. А3. Пример холодного рассеянного освещения.

Если свет теплый, то тень будет холодная, если же свет холодный, то тень наоборот будет теплых оттенков.

Именно такой цветовой контраст света и тени помогает рисующему выразительно вылепить форму. Часто начинающие живописцы то, что находится в тени, пишут красками с примесью черного цвета (для затемнения). Это приводит к обесцвечиванию цветов. На сильно освещенных местах они применяют самые яркие краски. В природе же цвет в тени сильно меняется, превращаясь из теплого в холодный (если освещение теплых тонов) или из холодного в теплый (если цвет освещения теплых оттенков). Поэтому затемнение тени с помощью черного цвета, не даст живописного богатства и правдивости.

На практике это правило помогает нам избегать механического подмещивания в основной цвет для потепления желтой краски, а для похолодания – голубой. Опытный колорист может двигаться во все стороны по цветовому кругу. Например, чтобы избежать фиолетовых теней на красном объекте часто можно наблюдать появление зеленого оттенка, обусловленного правилами последовательного контраста, который говорит о том, что в тени мы получаем контрастный к основному цвет. Если мы хотим утеплить синий объект в тени мы также можем добавлять зеленый.

Теплый локальный цвет при теплом освещении становится ярче и звонче, а холодный цвет при теплом освещении стремится к ахроматическому цвету равному по тону, и наоборот: теплый цвет при холодном освещении стремиться к ахроматическому цвету, а холодный цвет при холодном освещении становится ярче, звонче, насыщеннее.

Движение хроматического цвета к равному ему по светлоте ахроматическому при определенных условиях объяснимо законами оптики. Мы помним, что человек видит отраженные от объекта волны и воспринимает их как его собственный цвет. Если к объекту, окрашенному в теплый цвет, прибавляется теплое освещение, то поток отраженных волн количественно увеличивается и цвет становится насыщеннее в свету. Тени стремятся к ахроматическому цвету, т.к. потоки длинноволновых волн становится меньше. Собственный холодный цвет объектов при теплом освещении также воспринимается стремящимся к ахроматическому (т.е. не имеющему цветового тона), т.к. поток отраженных волн не большой. Когда же освещение холодное происходит все с точностью наоборот. От предметов, окрашенных в холодные цвета, к глазу исходит сильный поток отраженных волн, и цвет становится ярче и богаче в свету. Тень на холодных предметах при холодном освещении стремится к ахроматическому тону. Предметы, окрашенные в теплый цвет на свету меркнут, потому что малая доля волн теплого цвета отражается от поверхности, окрашенной в теплый цвет. Тень на теплых предметах при холодном освещении становится глубже и колористически теплее.

А.С. Чувашов

При виде понравившейся картины, созерцатель думает о том, что именно его в произведении впечатлило. Но самое интересное состоит в том, как сам художник смог привлечь внимание к своей работе. А эта задача выполняется с помощью изобразительных приемов, которые используются для передачи настроения, атмосферы, реализма и самой идеи. Самым важным является умение видеть свою работу цельно. С этим художнику помогают градации света и тени, которые позволяют ему представить все изображаемые предметы одновременно и распределить их на планы и группы.

Тональность в изобразительном искусстве

Для того что бы понять роль светотеневых градаций, включающих в себя также блик и рефлекс в живописи и рисунке, стоит разобраться в общей схеме изображения объема. Все приемы в создании визуального искусства берут свое начало со слова «тон», которое в переводе с греческого звучит как «напряжение». Но чаще всего имеется в виду не цветовой тон, а световой. Это связано тем, как ведет себя свет, изменяя локальный цвет изображаемого предмета в зависимости от самого освещения и его окружения.

Вместе с простой линией, с разнообразием цвета, которые позволяют художнику изображать задуманное, тон является одним из основных приемов. Именно законы тона помогают мастерам в передаче фактуры, формы предметов, воздействия на них окружения и воздушного пространства.

Что такое валер

Световые деления оттенка или цвета в тоне называются валерами. Их уровни начинаются с белого и заканчиваются самым темным оттенком цвета. Изменение этих уровней зависит от того, какое количество белого или черного добавляется в Но, несмотря на тот факт, что это достаточно сильно уменьшает эффект яркости, валеры очень важны в изобразительном искусстве. Благодаря уровням создается точка, которая привлекает внимание, эффект глубинного пространства, цельности и самое важное — объем.

Картины, выполненные в технике гризайли, показывают важность умения понимать валеры. В подобных изображениях используются серые и другие нейтральные тона, с помощью которых художнику проще определять основные градации света и тени — блик, полутень, тень, свет, рефлекс — в живописи и графике.

Роль теней в живописи и графике

Тени на изображаемом объекте показывают плохо освещенные или вовсе не освещенные участки. Их можно разделить на собственные и падающие. Плохо освещенные участки на поверхности именуются собственными тенями, а мрак, который отбрасывает объект, — падающими. Тень, которая появляется при влиянии слабого освещения нескольких источников, именуется полутенью.

В живописи тень изменяется в зависимости от того, какое освещение. Если оно естественное теплое, то тени будут холодным, а при искусственном свете они теплые. Эти градации при взаимодействии со светом позволяют изобразить связь между светом и тенью — светотень. Но она отличается от тональных валеров тем, что подвластна только оптическим законам, а не воображению художника. Иными словами, изображая светотень на объекте, художник опирается на конкретное освещение, а при создании общей картины, используя тона, он добивается целостности в пользу композиции, что немного отличается от реального видения.

Роль света в живописи и графике

От светового источника зависит, как художник сумеет передать форму и объем нужных предметов. А сам свет заключает пространство в свои законы, которые распределяются в воздушном пространстве и ощущаются на поверхностях. Свет проявляется на поверхности объекта, находящегося под прямыми лучами. Под его влиянием изменяются не только самые обычные материалы и фактуры, но и глянцевые поверхности. Если последняя выпуклая или плоская, под прямым лучом света образуется блик. С помощью блика намного проще передать светоотражающий материал благодаря общей связи предметов в живописи с цветовым рефлексом и другими градациями света и тени.

Роль рефлекса

Рефлекс в живописи и графике демонстрирует связь предметов между собой и их влияние друг на друга, что придает работе целостность. Он образуется в тени из-за лучей, которые падают на близко находящийся объект, и показывает его отраженный свет. Именно рефлекс дополняет работу художника.

В натуре не всегда все идеально и правильно, ведь объекты объединяются в группы и планы. Жители картин пишутся с особым вниманием, направленным на их окружение. Ощущение воздушного пространства создается впечатлением от предметов второго плана, которое возникает при изучении первого плана. Среди опавших осенних листьев можно заметить зелень, которая идет от еще не увядшей травы. Эти рефлексы в живописи природы добавляют картине особенную цветность и атмосферу.

Рефлексы и остальные градации света и тени меняются в зависимости от освещения. Один и тот же вид из окна показывает все свои яркие и тусклые цвета за целый день, что напоминает киноленту, которая меняет настроение зрителя.

Поделись статьей:

Конспект урока изобразительного искусства в 6-м классе»Освещение. Свет и тень»

Тип урока: Изучение и первичное закрепление знаний и способов деятельности.

Вид урока: Рисование с натуры.

Цели урока:

изучение начальных сведений о светотени (свет, собственная тень, блик, рефлекс, падающая тень), выявление объёма геометрических тел при помощи светотени;
развитие наблюдательности, внимания, графических навыков;
воспитание целеустремлённости, стремления к получению положительного результата.

Планируемые результаты:

Предметные: научиться передавать объём геометрических тел при помощи светотени.

Метапредметные УУД:

Познавательные: анализировать предлагаемое задание, рассматривать и анализировать картины художников, обобщать, делать выводы.
Коммуникативные: использовать речь для регуляции своего действия.
Регулятивные: действовать по плану, контролировать процесс и результаты деятельности.

Оборудование и материалы:

Для учителя: доска, наглядные пособия, геометрические тела из гипса, источник света.
Для учащихся: альбом, уголь или чёрная акварель, банка, кисти.

Зрительный ряд: репродукции картин И.И.Левитана «Осенний день. Сокольники», Ж.Б.С.Шардена «Натюрморт», В.Серова «Девочка с персиками», И.Хруцкого «Плоды».

Сценарий урока

1. Организационный момент. Проверка готовности рабочего места.
2. Повторение пройденного.
3. Объяснение нового материала.
4. Самостоятельная работа учащихся.
5. Итоги урока. Рефлексия. Анализ работ.
6. Домашнее задание.

Ход урока

Ребята! Давайте вспомним основные положения предыдущего урока. Откройте, пожалуйста, свои альбомы на странице, где вы выполняли упражнение по изображению куба с учётом угловой перспективы. Кто желает выйти к доске и изобразить куб с использованием линии горизонта и точек схода?

Вызываются 2-3 учащихся по желанию.

Вопросы для повторения:

Для чего необходимо изучать законы перспективы?
Как проявляются законы линейной перспективы в картине И.И. Левитана «Осенний день. Сокольники»?
Дайте понятие линии горизонта и точки схода.

Проверим и проанализируем, как ребята на доске выполнили упражнение по изображению куба с использованием угловой перспективы.

Тема сегодняшнего урока – «Освещение. Свет и тень». Нашей задачей является изучение начальных сведений о светотени. Кроме того, мы должны, проверив конструктивное построение натюрморта, состоящего из геометрических тел, перейти к выявлению объёма геометрических тел.

Видеть и рассматривать предметы окружающего мира мы можем только с помощью источников света. Это могут быть естественные источники – солнце и луна или искусственные – электрический свет, свет свечи или костра.

Рассмотрим геометрическое тело, например, шар. Мы видим, что свет, распространяясь по форме, имеет различные градации – от самого светлого до самого тёмного. Для того чтобы научиться изображать эти градации, надо усвоить понятие светотени.

Светотень – это распределение света на поверхности предмета, которое зависит от формы предмета, характера поверхности (гладкая, шероховатая и т.п.), окраски и освещения, расстояния от зрителя до предмета.

Образование светотени на предмете зависит от положения этого предмета по отношению к источнику света и от его силы. Светотень составляют такие отношения, как свет, тень, полутень, рефлекс, блик, падающая тень.

Свет – освещённая поверхность предмета.

Тень (собственная тень) – часть поверхности предмета, куда лучи света не попадают, то есть неосвещённая поверхность предмета.

Полутень – поверхность предмета, освещённая косыми, скользящими лучами света. На круглых предметах полутень показывает плавный переход освещённой части формы в затемнённую – тень.

Рефлекс – отражение в теневой части предмета света и цвета другой поверхности.

Блик – самое светлое пятно на поверхности предмета, имеющего гладкую, глянцевую поверхность.

Падающая тень – тень, которая образуется от конкретного предмета на какой-либо поверхности стола, стены или на других предметах.

Рассмотрите, пожалуйста, предметы округлой формы на натюрморте Ж.Б.С.Шардена и фрагменте картины В.Серова «Девочка с персиками». Определите в каждом случае, где находится источник света, и понаблюдай, как постепенно свет переходит в тень. Обратите внимание, наиболее глубокая тень находится не на краю теневой стороны, несущей рефлекс, а несколько отодвинута в сторону освещённой части.
На картине И.Хруцкого «Плоды» мы видим, что предметы находятся на разном расстоянии от источника света. Сравните морковь, лежащую возле блюда с рыбой, и морковь в корзине. Очень хорошо видно, что освещённые поверхности предметов, расположенных дальше от источника света, теряют свою светосилу. Напротив, на переднем плане натюрморта контрасты света и тени на моркови усиливаются, свет и блики становятся ярче.

Давайте рассмотрим наш учебный натюрморт.

Определите на геометрических телах градации светотени (свет, собственную тень, падающую тень, рефлексы, блики, полутени).

Вопросы для закрепления:

Какие градации светотени вы знаете? Назовите их в порядке уменьшения интенсивности света.
Назовите на предмете самое светлое место и самое тёмное.
Что такое рефлекс?

Перейдём к практической работе, выполнять которую будем углём или акварелью.

Проверим конструктивное построение и компоновку геометрических тел.
Приступим к выявлению объёма предметов при помощи светотени:
а) изобразим фон;
б) проложим собственные тени и свет;
в) выделим блики;
г) проложим полутени и рефлексы на предметах;
д) определяем тон падающих теней от предметов.

Самостоятельная работа учащихся.

Итоги урока. Рефлексия.

Выставка детских работ у доски и их обсуждение.
Анализ работ.
Выявление вопросов, затруднений и недостатков.

1.4. Тени. Основы графического дизайна на базе компьютерных технологий

1.4. Тени

Игра света и тени, оказывая решающее влияние на восприятие, усиливает объемно-пространственную композицию и эффект перспективы. Построение теней на графических изображениях обеспечивает большую наглядность, усиливает объемно-пространственное восприятие, подчеркивает рельефность и эффект перспективы.

Различают два типа освещения: естественное (солнечное) и искусственное (центральное). При солнечном освещении считается, что лучи идут параллельно (рис. 1.17). При центральном – лучи света исходят из одной точки (рис. 1.18).

Рис. 1.17. Построение теней при солнечном освещении

Рис. 1.18. Построение теней при центральном освещении

Любое тело ограничено своими поверхностями. Поверхности могут быть плоскими и кривыми. Лучи света, падая на эти поверхности, распределяются неравномерно. Это распределение света называется светотенью. При изображении трехмерного объекта на плоскости его форма моделируется теневыми переходами, поэтому для того, чтобы обеспечить правильное восприятие объекта, необходимо соблюдать законы построения светотени, а при работе за компьютером – применять рациональные алгоритмы создания нужного эффекта.

Построение теней на графических изображениях обеспечивает большую наглядность, усиливает объемно-пространственное восприятие, подчеркивает рельефность и эффект перспективы.

Рассмотрим составляющие светотени – свет, полутень, собственную тень, падающую тень, рефлекс, блик. Схематично они показаны на рис. 1.19.

Освещенную часть поверхности объекта условно называют светом.

На гладких кривых поверхностях часто наблюдаются блики — наиболее освещенные места, в которых происходит отражение света.

На части объекта, не освещенной прямыми лучами, источника света лежит собственная тень.

Падающая тень — часть поверхности, на которую упала тень от непрозрачного тела. Как правило, падающая тень лежит на поверхности, расположенной за освещенным объектом. Иногда она наблюдается на самом объекте, если одна его часть заслоняет другую от источника света.

Рефлекс (лат. «отражение») – оттенок, наблюдаемый на поверхности объекта, если на это место падает отраженный от других предметов свет, который соответствующим образом «окрашивает» поверхность. Например, на предмете, поставленном рядом с красной материей, будет наблюдаться красноватый рефлекс. Рефлекс на поверхности предмета не всегда совпадает с цветом объекта, от которого отражается свет: все зависит от того, как поверхность предмета поглощает лучи. Рефлекс всегда темнее освещенной поверхности и полутени.

Рис. 1.19. Элементы светотени

В архитектуре тени изображают с помощью точных расчетов и геометрических построений. По специальным правилам строятся падающие тени в нишах и на фасадах, тени от колонн и пирамид. В живописи и дизайне допускается свободная, произвольная передача теней – достаточно руководствоваться соображениями здравого смысла и критериями эстетики. Тем не менее, следует учитывать приведенные ниже рекомендации.

Прежде чем начинать изображать тени на поверхностях, необходимо определить положение источника света. Обычно принято считать, что световой поток идет сверху слева. При таком размещении источника излучения освещены верхняя и левая часть объекта. Если объект изображен в ортогональных проекциях, направление лучей совпадает с направлением диагонали куба, построенного в этих осях. На рис. 1.20 показано построение падающей тени для куба.

Рис. 1.20. Направление светового потока и построение падающей тени

Для передачи объема и формы объекта большее значение имеет собственная тень. Как правило, в рисунке для более четкого выявления формы условно принимается положение источника света выше линии горизонта, а направление лучей такое, чтобы собственная тень занимала примерно третью часть видимой поверхности изображаемого объекта. В случае, если изображаемый предмет имеет резкие границы поверхностей (например, многогранник), необходимо учитывать пограничный контраст: два тона, помещенные рядом, усиливают друг друга. Возле границы, разделяющей освещенную поверхность и собственную тень, цвет освещенной грани должен быть светлее, а тень – насыщеннее. Кроме того, необходимо учитывать следующее: собственные тени слабее падающих; чем дальше от зрителя находится предмет, тем слабее действие света (эффект воздушной перспективы), соответственно, тени, интенсивные на первом плане, ослабевают по мере удаления предметов.

Если рассмотреть куб и цилиндр, стоящие рядом, становится очевидным, что при одном и том же освещении характер распределения элементов светотени на этих объектах различен. На поверхности цилиндра наблюдаются плавные, постепенные световые переходы, на гранях куба – резкий переход от освещенной поверхности к затененной. Даже на одной грани многогранника свет распределен неодинаково, это объясняется тем, что при удалении от наблюдателя освещенные части затемняются, а затемненные, наоборот, высветляются. Кроме того, чем ближе расположены поверхности к источнику света, тем сильнее контраст тени и света.

Упражнение 1.7 В CorelDRAW нарисуйте простые объекты (шар и куб), моделируя объем светотенью (рис. CD-1.21). Для создания блика и рефлекса на шаре следует использовать инструмент Gradient Mesh (Градиентная сетка) (рис. CD-1.22). Для граней куба можно применить градиентные заливки.

В программе CorelDRAW есть инструмент, позволяющий создавать падающие тени в интерактивном режиме. Возможности его довольно ограничены, как правило, создаваемые им тени смотрятся правдоподобно лишь для «плоских» объектов. Но во многих случаях, в частности, в рекламной продукции и плакатах, их бывает вполне достаточно. Упражнение 1.8 Нарисуйте векторное изображение (или скопируйте из любой векторной библиотеки) и примените к нему эффект Interactive Drop Shadow (Интерактивная тень). Кнопка этого инструмента находится на панели инструментов в группе Interactive Tool (Интерактивные инструменты). Посмотрите на панели атрибутов различные варианты изображения тени: направление, типы границ, расстояние от объекта и т. д. (рис. CD-1.23).

Данный текст является ознакомительным фрагментом.

Продолжение на ЛитРес

свет и тень в пейзаже. Форма границы между светом и тенью

Объемная форма предметов передается на рисунке не только построенными с учетом перспективных сокращений поверхностями, но и с помощью светотени.

Свет и тень (светотень) — очень важное средство изображения предметов действительности, их объема и положения в пространстве.

Светотенью так же, как и перспективой, художники пользуются очень давно. С помощью этого средства они научились передавать в рисунке и живописи форму, объем, фактуру предметов так убедительно, что они, казалось, оживали в произведениях. Свет помогает передать и окружающую среду.

Художники до настоящего времени используют правила передачи светотени, открытые в средние века, но работают над их совершенствованием и развитием.

Свет искусственных источников мы можем изменить по нашему желанию, а естественное освещение изменяется само, например солнце то светит ярко, то скрывается за облаками. Когда облака рассеивают солнечный свет, контраст между светом и тенью смягчается, освещенность на свету и в тенях выравнивается. Такое спокойное освещение называют свето- тональным. Оно дает возможность передать в рисунке большее количество полутонов.

Существует множество различных состояний солнечного освещения, которые могут сильно изменить один и тот же пейзаж и даже повлиять на ваше настроение. Пейзаж выглядит радостным при ярком солнце и грустным в серый день. Ранним утром, когда солнце находится невысоко над горизонтом и его лучи скользят по поверхности земли, контуры предметов выявляются нечетко, все словно окутано дымкой. В полдень контрасты света и тени усиливаются, ясно выявляя детали. В лучах закатного солнца природа может выглядеть загадочной и романтичной, то есть эмоциональное впечатление от пейзажа во многом зависит от освещения.

Восприятие цвета также во многом зависит от освещения. Если с помощью линейной перспективы мы передаем пространство в рисунке, то в живописи не обойтись без учета изменений цветовых и тональных отношений натуры по мере их удаления от зрителя или источника освещения. Темные предметы на расстоянии приобретают холодные оттенки, обычно голубоватые, а светлые — теплые.

Характер освещенности зависит и от высоты солнца над горизонтом. Если оно находится высоко над головой, почти в зените, то предметы отбрасывают короткие тени. Форма и фактура выявляются слабо. При снижении солнца тени от предметов увеличиваются, фактура проявляется лучше, подчеркивается рельефность формы.

Знание этих закономерностей построения света и тени может вам помочь при решении творческих задач в изображении пейзажа или тематической композиции.

А теперь немного практики

Собственная тень — этосамая темная часть предмета и располагается на стороне, которая не освещена.

Полутень — это переход от света к тени.

Рефлекс — это отраженный свет и оттенки от соседних предметов.

Свет — освещенная часть предмета.

Блик — это самая яркая часть предмета, освещенная больше, чем свет на предмете.

Падающая тень — это тень от предмета.

На предмете всегда будет блик, свет, полутень, тень, рефлекс, падающая тень — и именно в этой последовательности.

И нужно знать, что, если свет слева, значит, тень будет справа. Если свет справа, значит, свет будет слева.

Переходим, собственно, к примеру. В цветном примере и черно-белом свет будет располагаться слева.

Шаг 1. Сначала чертим ось симметрии и основу, затем намечаем плоскость стола.

Шаг 2. С помощью вспомогательных линий строим чашку и намечаем эллипсы.

Шаг 3. Достраиваем чашку, рисуем ручку и завершаем эллипсы.

Шаг 4. Рисунок выполнен пастелью. Коричневым мелком намечаем блик, как самое светлое пятно на предмете, затем, коричневым и оранжевым мелком с правой стороны чашки делаем рефлекс. От рефлекса рисуем тень. Штрихи будут плотнее.

Сначала этот участок покрываем немного синим цветом, так как синий цвет — тоже рефлекс от синей драпировки на заднем плане, и он дает отражение в тени на предмете. Потом сверху наносим коричневый и оранжевый цвет.

Тем самым получаем самым темный участок на чашке. Потом от тени к блику делаем полутень. Сверху светло-коричневым делаем тень внутри чашки. Потом переходим на ручку и намечаем и там тень. С правой стороны на столе рисуем падающую тень и начинаем штриховать стол зеленым мелком.

Шаг 5. Заканчиваем рисовать чашку, дорисовываем световую часть, заштриховываем зеленым цветом скатерть, а переднюю часть драпировки делаем более насыщенным зеленым, так как она находится в тени. И завершаем синим цветом задний план.

На четно-белом рисунке так же можно посмотреть, как происходит переход от света к тени.

Чтобы создать реалистичное изображение предметов, необходимо помнить следующие аксиомы:

1. Если освещение теплое, то в тени появляются холодные оттенки, и наоборот, если освещение холодное, в тени появятся теплые оттенки.

Ван Гог “натюрморт чертежная доска, трубка, лук и сургуч” .Ван Гог “Звёздная ночь над Роной”

Разобраться с температурой света нам помогут следующие таблицы

2. В тени появляются оттенки противоположные на цветовом спектре локальному цвету предмета.

Поль Гоген «Цветы и миска с фруктами» . Поль Сезанн. “Натюрморт с выдвинутым ящиком”

3. Освещенный теплым светом предмет, имеющий теплый локальный цвет, на свету становится еще ярче и насыщеннее, а предмет, имеющий холодный локальный цвет, становится ближе к ахроматическому цвету, равному по тону.

А предмет, имеющий холодный локальный цвет, становится еще ярче, звонче и насыщеннее.

Ван Гог “Натюрморт с корзиной и шестью апельсинами”. П. Кончаловский “Апельсины”

Светотень – градации светлого и тёмного, распределение различных по яркости цветов или оттенков одного цвета, позволяющее воспринимать изображаемый предмет объёмным, окружённым световоздушной средой. Светотень условно можно разделить на несколько частей. Рассмотрим это положение на примере обычного цилиндра и призмы. Если его искусственно осветить, то станет отчётливо видна градация светотени: блик на глянцевой поверхности или яркий свет на матовой, полутень, собственная тень, рефлекс, падающая тень. Рефлекс светлее собственной тени и темнее полутени.

Насыщенность (густота) падающей и собственной тени предмета зависит от многих факторов. Существенную роль здесь играет расстояние между предметом и источником света, яркость света, цвет и тональность окружающих предметов в пространстве, чистота воздуха, время дня и пр.

В реальных условиях собственная тень никогда не бывает абсолютно черной, так как в этой части поверхность освещается отраженным светом от других предметов. Некоторое влияние на освещенность оказывает окружающий воздух, насыщенный пылинками, рассеивающими лучи света во всех направлениях. Отраженный свет в теневой части предмета называется рефлексом.

Интенсивность освещенности поверхности предмета, обращенной к источнику света, также зависит от разных условий, например от угла наклона световых лучей к поверхности, от насыщенности слоя воздуха, от физических свойств освещаемой поверхности (матовая или блестящая), от материала, из которого сделан предмет, и др. Практически невозможно полностью учесть все явления, влияющие на интенсивность света и тени.

Можно лишь выделить ряд общих положений (правил) в изображении светотени и падающей тени предмета, которые следует учитывать при рисовании с натуры или по представлению, при составлении композиции. Собственные тени на предметах обычно изображают более светлыми, чем падающие, из-за отражений (рефлексов) от земли и окружающих предметов. По той же причине верхняя часть собственной тени немного светлее, чем нижняя.

У предметов круглой формы переход от света к тени осуществляется постепенно, см. рисунок 21.

Если предмет плоскогранный, то переход от света к тени четко разграничен ребрами, см. рисунок 22.

Предметы с блестящими поверхностями в освещенной части имеют особенно ярко высветленное место – блик.

Падающая тень ослабевает по мере удаления от предмета и источника света. Граница тени тем четче, чем ближе источник света и чем меньше сама тень. Если тень велика, то границы удаленной от предмета части становятся менее четкими, расплывчатыми.

Рисунок 21 – Градации светотени на круглых предметах

Рисунок 22 – Градации светотени на граненых предметах

3.5Цветовые отношения локальных цветов

«Никакое тело никогда всецело

не обнаруживает свой природный цвет»

Леонардо да Винчи

Локальный цвет предмета – это чистые, несмешанные тона, которые в нашем представлении связаны с определенными предметами, как их объективные, неизменные свойства без учета внешних влияний, например: оранжевый цвет апельсина, белый цвет снега, желтый цвет золота.

Пространство, предметная среда, меняют цвета предметов. Предметный цвет в реалистической картине нигде не выступает открыто, он всегда прикрыт воздушным слоем, моделирующей или падающей тенью, игрой рефлексов, он всегда — сложная система оттенков (оттенок – незначительное отклонение цвета от его основного цветового тона).

В живописи художник цвет предмета изображает цветовыми отношениями (системой пятен) – светом и тенью, общей освещенностью, рефлексами, создает предметы в среде, используя законы цветоведения: теплохолдность цветов, перспективное изменение цвета, цвет предмета на свету и в тени.

Схема получения цвета тени : Собственный цвет предмета чуть темнее по тону + противоположный по тону + синий цвет (если освещение теплое).

Рисунок 23 – Цвет тени на красном предмете.

Цвет тени никак не может быть таким же, как натуральный цвет предмета. Без добавления дополнительного цвета, тень была бы такой же, как и фоновый цвет предмета, только чуть темнее. Цвет тени имеет пониженную интенсивность и насыщенность – все это благодаря добавленному дополнительному цвету.

Рисунок 24 – рефлексы в живописи

Рефлексы

На локальный цвет предмета воздействует его окружение. Когда рядом с желтым яблоком окажется зеленая драпировка, то на нем появляется цветной рефлекс, то есть собственная тень яблока обязательно приобретает оттенок зеленого цвета. Тени и полутени на светлых предметах всегда содержат в себе рефлекс.

Изображая действительность красками, необходимо учитывать влияние цветов друг на друга, то есть писать цветовыми отношениями.

Важно, что правильно найденные в картине цветовые отношения помогают видеть красоту действительности и красоту самого произведения.

Подбирая цветовые отношения в декоративной работе учитывается размер частей рисунка, их ритмическое расположение, назначение вещи и материал, из которого она сделана. В декоративной работе художники также заботятся о гармоничном соотношении цветов, причем реальные цвета предметов могут быть изменены на символические. Колористическое единство всех элементов орнаментов достигается с помощью цветовых контрастов или нюансов.

Распределение света и тени на всем, что нас окружает в мире, называется светотенью. Благодаря ей мы видим объем предметов и понимаем их форму. Чем достовернее переданы взаимоотношения между светом и тенью, тем объемнее и живее будет выглядеть нарисованный нами мир. Поэтому одной из первостепенных задач для художника стоит грамотное изображение светотени.
Светотень делится на несколько тонов со своими названиями и определенным местоположением:

самым темным местом на предмете является собственная тень.
со стороны, куда напрямую направлен источник света, самая освещенная часть предмета — свет.
место перехода от собственной тени к свету называется полутенью, или искусственной тенью. Свете падает на эту часть не прямо, а проходит вскользь.
с теневой стороны есть рефлекс — это отраженный свет.
и тень, отбрасываемая предметом на другие поверхности, называется падающей.

Самый простой школьный пример для разбора светотени — это геометрические тела разной формы, то есть со скругленными и прямолинейными поверхностями. Для наглядности возьму куб, шар и цилиндр. В качестве цилиндра выступает серебристый баллончик.

Как нарисовать куб со светотенью

Самая простая и понятная глазу светотень на кубе.
На кубике есть грани и линии излома, которые разграничивают элементы светотени друг от друга. Причем наибольший контраст и интенсивность света и тени находится как раз на этих гранях. Собственная тень самая яркая и интенсивная на границе со светом, она постепенно затухает и переходит в рефлекс.

Свет также самый белый и яркий на границе с тенью по линии излома. И также теряет свою интенсивность в направлении от линии излома.

Сверху кубика находится полутень. Самая темная она на границе со светом по линии излома. А на границе с собственной тенью она наоборот — светлая, кромка прямо осветится, она чистая и белая.

Падающая тень всегда самая темная, темнее, чем собственная тень. И наибольшую черноту и интенсивность имеет на границе со светом и с предметом. И затухает и светлеет в направлении от границы света.

На задней грани куба собственная тень явно ярче и плотнее падающей, которая заходит за кубик и затухает. Это хорошо видно на моем рисунке.

Как нарисовать шар со светотенью

У шара все компоненты светотени плавно переходят один в другой. Есть яркий четкий блик на свету и вобщем шар по отношению к нему смотрится серым.
Также на шаре хорошо и отчетливо виден рефлекс, который подсвечивает шар с теневой стороны.

Но всегда нужно помнить: рефлекс — часть тени, поэтому он никогда не может быть таким же светлым, как освещенная часть шара и светлее полутени. Иногда кажется, что рефлекс ярко светится и на рисунке из-за этого есть вероятность переборщить с его свечением. Поэтому всегда нужно обращать внимание, чтобы рефлекс на Вашем рисунке со светом не путался, если такое происходит, то его нужно гасить.

Падающая тень очень плотная и яркая, самую интенсивность имеет под шаром, где он соприкасается с поверхностью стола. Но так же, как и у куба падающая тень заходит за шар и там светлеет.

Шарик глянцевый, поэтому у него яркий блик, а также с теневой стороны отражается баллончик.
Вот так это выглядит на моем рисунке. Обратите внимание на штриховку, она идет по форме скругления шарика, что придает ему дополнительный объем.

Как нарисовать цилиндр со светотенью.

Баллончик, выступающий в роли цилиндра, имеет блестящую поверхность, поэтому сильно рефлексирует и путает зрителя — не совсем понятно, где собственная тень, где свет, как идет полутень, все в полосках.

Зато все градации светотени четко видно по крышке — она матовая.

В баллончике все то же самое, только выглядит более контрастным и полосатым, правда с теневой стороны есть еще одна черная полоска — отражение падающей тени на баллоне.
Еще одна полоска — белая полоска на собственной тени, это отражается куб. Но мы не будет копаться во всех полосочках детально, дабы не раздробить форму, нам нужно показать светотень в общем, так, чтобы был виден объем цилиндра.

Крышка имеет линию излома. Самый контраст находится на приближенном к свету крае.
То есть полутень здесь такая же, как на кубике — темная и контрастная у границы и плавно расходится в более светлый тон. На свету яркий блик у самой границы излома, который затухает к низу.

У падающей тени здесь имеется небольшая особенность. Кажется, что она светлее собственной, потому что стол белый, а баллончик серый. Однако, не везде это так. Под баллончиком, у его основания падающая тень все таки темнее собственной, контрастности ей до кучи добавляет рефлекс.

И так у меня это все выглядит в карандаше.

Светлое на темном, темное на светлом — отличное правило для любой карандашной работы с максимальной выразительностью.

Это значит, что не нужно покрывать тоном весь фон, в первую очередь фоном следует подчеркивать свет на предмете, то есть добавлять фон с освещенной стороны, а с теневой не трогать его вообще.
Баллончик в целом серый, поэтому делать вокруг него тон вообще не стоит. Плюс не лишним будет добавить линию излома стола — она добавляет пространства в работу, предметы сразу встали, а не просто абстрактно зависли на листе.

Светотень превращает плоский линейный рисунок в объемный и живой. Светотень на всех других предметах, абсолютно любых, с любой поверхностью имеет все тот же набор элементов светотени и такие же принципы распределения.

Поэтому, чтобы делать объемные, реалистичные рисунки постичь тему светотени, научиться грамотно ее передавать — первостепенная задача для начинающего художника.

«И сказал Бог: да будет свет. И стал свет. И увидел Бог свет, что он хорош, и отделил Бог свет от тьмы»

(Быт. 1:3-4)

Борьба царства света и тьмы — основная тема мифов.

В христианстве эта идея воплощена в логиях Иисуса:

«Опять говорил Иисус к народу и сказал им: Я свет миру; кто последует за Мною, тот не будет ходить во тьме, но будет иметь свет жизни»

(Ин. 8:12)

Свет искусственных источников мы можем изменить по нашему желанию, а естественное освещение изменяется само, например солнце то светит ярко, то скрывается за облаками. Когда облака рассеивают солнечный свет, контраст между светом и тенью смягчается, освещенность на свету и в тенях выравнивается. Такое спокойное освещение называют свето-тональным. Оно дает возможность передать в рисунке большее количество полутонов.

Различают следующие элементы светотени :

света — поверхности, ярко освещённые источником света ;
блик — световое пятно на ярко освещённой выпуклой или плоской глянцевой поверхности, когда на ней имеется ещё и зеркальное отражение;
тени — неосвещённые или слабо освещённые участки объекта. Тени на неосвещённой стороне объекта называются собственными , а отбрасываемые объектом на другие поверхности — падающими ;
полутень — слабая тень, возникающая, когда объект освещён несколькими источниками света . Она также образуется на поверхности, обращённой к источнику света под небольшим углом;
рефлекс — слабое светлое пятно в области тени, образованное лучами, отражёнными от близко лежащих объектов.

В его картинах свет, высвечивая из темноты лица портретируемых, обладает какой-то колдовской силой.

(слева или справа ) хорошо выявляет форму, объем, фактуру объектов.

Контрастное освещение, в основе которого лежит четкое разграничение света и тени, называется светотеневым.

свет и тень в пейзаже Свет и тень в живописи

Различие плоского и объемного изображения.

Материалы для рисования

Падающая тень — это то же, что мы называем тенью в быту, предмет отбрасывает ее на другие поверхности.

Часто среди начинающих рисовальщиков распространены две ошибки при тональной моделировке формы:

1. когда, глядя отдельно на кусочек рефлекса, показывают яркий контраст рефлекса и падающей тени;

2. когда со стороны света забывают нарисовать полутень, а в тени не отражают рефлекс.

Важно понимать следующие моменты.

2. Ни тень, ни свет (если форма не расположена в контражуре) на краю формы не лежат.

Рис. 3, 4, 5. Изменение цветового тона в зависимости от времени суток.

Рис.6. А.С. Чувашов. Воспоминания о парке. 2008. Бум., акв., А3. Пример яркого солнечного (теплого) освещения.

Рис.7. А.С. Чувашов. Будничний день. 2004г. бум., акв. А3. Пример холодного рассеянного освещения.

Если свет теплый, то тень будет холодная, если же свет холодный, то тень наоборот будет теплых оттенков.

А.С. Чувашов

Учитывать обусловленный цвет предмета очень важно для передачи объема — трехмерности, и не менее важно для создания целостности картины изображаемого. Влияние источников света на цвет освещенных ими объектов будет зависеть в основном от спектра источника света и мощности светового потока, но влияние также может оказать воздушная среда и отражающая способность окружающих объект предметов.

Есть закономерности влияния определенных источников света на локальный цвет предметов. Например известно, что при освещении солнцем все предметы становятся светлее, как бы белесыми, блеклыми, причем, утреннее солнце придает вполне заметный теплый розоватый оттенок, дневное солнце дает оттенок уже золотистого цвета, а вечернее добавляет оранжевый, даже красноватый оттенок. Кроме того при солнечном свете от предметов образуются плотные черные тени с достаточно четкими контурами.

Яркая луна придает голубовато-зеленоватый оттенок, свет свечи или другого открытого пламени добавляет предмету оранжевые тона. Сложнее дела обстоят с искусственным освещением. Старые лампы накаливания давали светло-желтый оттенок, а свет современных люминесцентных ламп зависит от оптических характеристик ламп (длины волны излучаемого видимого спектра), для бытовых нужд сейчас можно купить люминесцентные лампы излучающие свет в таком же диапазоне, как и привычные лампы накаливания, только с более высоким полезным световым кпд. В продаже есть специальные лампы для растений большая часть светового потока имеет длины волн в синей части спектра (около 445 нм) и в красной части (660 нм — красная часть для фотосинтеза более предпочтительна). Свет этих ламп имеет розовато-сиреневый оттенок, а красные предметы в свете этих ламп приобретают малиновый оттенок.

Лучше всего локальный цвет предметов проявляется при освещении их рассеянным дневным свете, когда на небе легкая прозрачная облачность, свет мягкий и ровный. При таком освещении собственный (локальный) цвет предмета лучше ощущается на освещенных участках, чем на участках тени или полутени, где тон задают рефлексы.
Надо также помнить, что локальный цвет предмета больше выражен на обращенной к зрителю стороне, наименее удаленной от нас и находящейся ближе к центру предмета. Для предметов круглой формы у края цвет может стать близким к цвету фона.
Значимость локального и обусловленного цвета зависит также от удаленности предмета от зрителя. Собственный цвет объекта лучше различим вблизи, чем дальше удаляется предмет от зрителя, тем весомее становятся обусловленные цвета.

Белые предметы в воздушной среде при удалении приобретают желтоватую окраску, а у горизонта даже оранжевые или розоватые оттенки; темные объекты как бы синеют при удалении к горизонту. Освещенные, средней яркости предметы становятся теплее, те объекты, которые с солнечный день находятся в тени, наоборот, становятся синее. При равномерном освещении пасмурным днем все предметы при удалении теряют свои локальные цвета и приобретают одинаковый голубоватый оттенок, который характерен для всех удаленных предметов.

В помещении с искусственным освещением закономерности обусловленного цвета освещенных предметов еще сложнее из-за неравномерности света, тем более, что чаще всего источников света несколько. Даже при одной включенной лампочке свою лепту в обусловленные цвета вносит неяркий свет уличных фонарей или луны.Но, тем не менее, предметы расположенные ближе к источнику света (окну или лампе) светлее, расположенные дальше от источника — темнее.

Чтобы понять как изобразить объем, начинающих учат рисовать геометрические фигуры. Но как передать свет и тень на более сложных формах? Например в портрете? Рассмотрим законы светотени на примере рисунков различных объектов, в том числе рисунке головы человека.

Сначала немного теории

Мы видим окружающий мир благодаря тому, что свет отражается от поверхностей с разной силой. Поэтому мы воспринимаем предметы объемными. Чтобы передать иллюзию объема на плоскости, нужно научиться изображать светотень, которая состоит из:

Блик;
Свет;
Полутень;
Собственная тень;
Рефлекс;
Падающая тень.

На примере рисунка шара, куба и головы человека Вы можете увидеть где находятся перечисленные области светотени. Но теперь подробнее о каждой.

Бликом называется самая светлая часть, которая является отражением яркого света: лампы, солнца и т. д. Блик хорошо заметен на глянцевых (блестящих) поверхностях и практически не виден на матовых.
Свет — как видно из названия, это освещённая часть предмета.
Далее следует промежуточная область между светом и тенью — полутень .
Собственная тень — это самая темная часть предмета.
В конце перечисленных зон будет располагаться рефлекс . Слово «рефлекс» — происходит от лат. reflexus, что означает отражение. Т. е. в нашем случае рефлекс — это отраженный свет в теневой части предмета. Отражается он от всего, что окружает предмет с теневой стороны: от стола, потолка, стен, драпировок и т.п.. Область рефлекса всегда чуть светлее тени, но темнее полутени.
Падающая тень — это тень отбрасываемая предметом на то, что его окружает, например, на плоскость стола или стены. Чем ближе тень к предмету, от которого она образуется, тем более темной она будет. Чем дальше от предмета — тем она светлее.

Кроме описанной последовательности, есть ещё одна закономерность. На схематичном рисунке видно, что если провести перпендикуляр к направлению света, то он совпадет с самыми темными местами предмета. Т. е. тень будет располагаться перпендикулярно свету, а рефлекс будет находиться на противоположной блику стороне.

Форма границы между светом и тенью

Следующее, на что нужно обратить внимание — это на границу света и тени. На разных предметах она приобретает разную форму. Посмотрите на рисунки шара, цилиндра, куба, вазы, и на рисунок головы человека.

Конечно, граница между тенью и светом чаще всего размытая. Четкой она станет только при ярком направленном свете, например, при свете электрической лампы. Но начинающим художникам следует научиться видеть эту условную линию, тот рисунок, который она образует. Эта линия везде разная и постоянно меняется в зависимости от изменения характера освещения.

На рисунке шара видно, что линия границы имеет изгиб, т. е. похожа на овальную форму. На цилиндре — она прямая, параллельная сторонам цилиндра. На кубе — граница совпадает с ребром куба. А вот на вазе, граница между светом и тенью представляет собой уже извилистую линию. Ну, а в портрете эта линия приобретает сложную, замысловатую форму. Граница света и тени здесь зависит и от характера освещения, и от формы головы человека, черт лица и анатомических особенностей. В данном рисунке она проходит по краю лобной кости, по скуловой кости, и далее вниз, к нижней челюсти. В рисунке головы человека очень важно различать светотень на всей голове в целом и светотень на каждом отдельном участке лица, например, на щеках, губах, на носу, подбородке и т. д. Начинающим художникам следует приучить себя видеть рисунок, который образует граница между светом и тенью. Например, особенно причудливый характер она приобретает в природных формах. Одно дело — рисовать простые геометрические фигуры, и совсем другое — стволы деревьев, листву, рельеф каменистого берега, лепестки цветов, траву… Чтобы научиться передавать объем или светотень на таких сложных объектах, сначала учатся на простом. Далее, усложняют задачу. Например, начинают с рисунка цилиндра, а с приобретением уверенности можно порисовать складки на тканях. Потом — натюрморты. Ну, а дальше, и пейзажем можно заняться или портретом.

Направленный и рассеянный свет

Чтобы легче было разобраться в вышеизложенных аспектах, можно поэкспериментировать со светом от настольной лампы. Она дает яркий и резкий свет, при котором хорошо видны рефлексы, тени… Попробуйте подсветить какой-либо предмет сначала с одной стороны, а потом — с другой. Попробуйте поменять направление света, приблизить или удалить лампу. Это поможет Вам наглядно увидеть все тонкости обсуждаемой темы.

В изобразительном искусстве есть прием, который получил название «кьяроскуро». Его суть заключается в противопоставлении света и тени. Известным художником, активно использовавшим кьяроскуро был Караваджо. На его полотнах хорошо виден этот прием. При искусственной подсветке создаётся среда, в которой свет становится очень ярким, а тень очень темной. Это даёт тоновой контраст и делает живопись насыщенной и резкой. При таком освещении хорошо видны все нюансы светотени и начинающим будет проще научиться передавать объем. При рассеянном дневном свете (когда облачно) тени не так сильно выражены как в солнечную погоду (или при свете лампы). Поэтому в процессе обучения лучше использовать искусственную подсветку с одним источником света. При нескольких источниках, ситуация усложняется и в постановке можно наблюдать несколько падающих теней, а вышеизложенная последовательность — свет-полутень-тень-рефлекс — может быть изменена.

Итак, чем же на практике отличается рисунок, когда используется направленный или рассеянный свет? На иллюстрации видно, что при яркой подсветке полутень становится уже, и будет выглядеть менее выраженной. Граница между светом и тенью хорошо заметна. А падающая тень имеет четкие края и выглядит более темной. При рассеянном свете — все с точностью до наоборот. Полутень шире, тень мягче, а падающая тень не имеет четкого контура — ее граница становится размытой.

Все эти особенности светотени будут заметны не только при электрическом свете или его отсутствии. Когда в ясный день светит солнце, свет будет четко направленным и резким. Когда облачная погода — он будет рассеянным. Соответственно это скажется на светотени деревьев, ландшафта или даже интерьера комнаты, освещенной светом из окна.

Заключение

Можно еще долго продолжать обсуждение данной темы. Но лучше всего наблюдать своими глазами за реальным миром. Как освещены объекты? Как меняется светотень и при каких условиях? Задавайте себе эти вопросы и находите ответы, когда наблюдаете за натурой. Нет ничего лучше натуры. Поэтому, помня описанные выше закономерности светотени, наблюдайте, запоминайте, делайте зарисовки с натуры. Тогда Вы сможете уверенно воплотить законы светотени на практике.

Чтобы создать реалистичное изображение предметов, необходимо помнить следующие аксиомы:

1. Если освещение теплое, то в тени появляются холодные оттенки, и наоборот, если освещение холодное, в тени появятся теплые оттенки.

Ван Гог “натюрморт чертежная доска, трубка, лук и сургуч” .Ван Гог “Звёздная ночь над Роной”

Разобраться с температурой света нам помогут следующие таблицы

2. В тени появляются оттенки противоположные на цветовом спектре локальному цвету предмета.

Поль Гоген «Цветы и миска с фруктами» . Поль Сезанн. “Натюрморт с выдвинутым ящиком”

3. Освещенный теплым светом предмет, имеющий теплый локальный цвет, на свету становится еще ярче и насыщеннее, а предмет, имеющий холодный локальный цвет, становится ближе к ахроматическому цвету, равному по тону.

А предмет, имеющий холодный локальный цвет, становится еще ярче, звонче и насыщеннее.

Ван Гог “Натюрморт с корзиной и шестью апельсинами”. П. Кончаловский “Апельсины”

Наука о цвете и живопись — А. С. Зайцев

Светотень

Световой поток, исходящий от одного источника в каком-либо направлении, падает обыкновенно не на одну, а на множество разнообразных по форме и окраске поверхностей, располагающихся к тому же под разнообразными углами по отношению к лучам света и потому оказывающихся по-разному освещенными. В результате возникает весьма сложная картина распределения света и теней. Ситуация бывает еще более сложной, если предметы освещены не одним, а несколькими источниками света. Дидро, заметивший эту сложность природной светотени, с сожалением говорил о невозможности отобразить все ее богатство в живописи. Но перед художником не ставилась и тем более не стоит в настоящее время задача скрупулезного копирования светотеневых отношений натуры. Однако, используя свет как средство художественной выразительности, он в то же время не может и совершенно игнорировать физические законы, которые находят отражение в теории светотени, впервые сформулированной в художественной практике эпохи Возрождения и развитой, уточненной последующими поколениями художников и теоретиков.

Понятие светотени относится как к реальному предметному миру, так и к его изображению, что свидетельствует о наличии конкретной связи между реальными явлениями света и их отражением в искусстве. Но закономерности природного освещения транспонируются в изображение соответственно творческому замыслу художника и необязательно выступают в картине как адекватные природным, тем не менее, представляется важным рассмотреть различные условия освещения, определяющие характер светотеневых отношений. Допустим, что белый шар находится в комнате, все стены и пол которой окрашены в черный цвет, и свет падает через единственное окно. В этом случае мы не будем видеть шара полностью, а только его освещенную половину, потому что зона тени на шаре сольется с чернотой фона. Такой концентрированно направленный свет разрушает форму предмета, шар теряет свой основной признак — «круглоту». Подобный принцип светотени использовали караваджисты. Вследствие этого тени в их картинах лишены глубины и прозрачности, и освещенная часть предметов выступает изолированной от затененной.

Обычно же мы имеем дело с такими ситуациями, когда затененные части предметов освещены отраженным светом, а световой поток не бывает столь сильным и направленным. В этом случае и в освещенной и затененной частях предметов возникают световые градации, а зона света и зона тени оказываются связанными между собой, переход от одной зоны к другой будет постепенным.

Светотень, распределяющаяся по поверхности какого-либо одного предмета, служит основным средством объемно-пространственной моделировки формы. В зависимости от распределения светотени предмет может выглядеть или более плоскостным, или более объемным.

Зону света образует та часть поверхности предмета, которой достигают лучи света, идущие непосредственно от источника, а противоположная ей зона тени освещается лишь лучами отраженного света; лучи, идущие непосредственно от источника, на нее не попадают. Однако отраженный свет есть, в сущности, некоторая часть того же светового потока прямого освещения. Светлота как освещенной, так и затененной части зависит от того, под каким углом падают на поверхность лучи света, и та часть поверхности, которую обычно называют бликом, встречает лучи света под прямым углом, подобно тому, как лучи отраженного света, падающего под прямым углом на затененный участок поверхности, образуют рефлекс.

Свет и тень, блик и рефлекс расположены в натуре на предмете симметрично относительно зоны, называемой полутенью. Самое светлое место в освещенной части предмета — блик, самое светлое место в тени — рефлекс, который никогда не бывает светлее блика. Выраженность блика и рефлекса зависит от фактуры поверхности: более гладкая и блестящая поверхность делает их резко очерченными, шероховатая же заметно уменьшает их ясность.

Рис. 2. Изображение шара теряет объемность и изменяет форму при сильном одностороннем освещении и при отсутствии отраженного света

Понятие полутени в литературе трактуется не очень определенно. Полутень включает в себя пограничные участки зон света и тени и является той частью поверхности, которая дает наиболее верную информацию о светлоте и цвете поверхности. Именно поэтому полутень, часто называемая также полутоном, признавалась многими художниками основой для построения правильных светлотных и цветовых отношений.

В арсенале художественных средств эстетическая ценность градаций светотени не является абсолютной; требуется известный такт, чтобы распоряжаться ими. Блики, рефлексы, отражения, падающие тени часто уводят художника, не обладающего достаточной культурой и вкусом, на путь ложной аффектации или пошлого иллюзионизма. Может быть, это особенно относится к передаче в изображении рефлексов и бликов.

Энгр в связи с этим предостерегал молодых художников: «Знайте и никогда не забывайте, что рефлекс всего лишь незначительный господинчик довольно дурного общества, который должен все время смирно держаться в стороне, со шляпой в руке, всегда готовый уйти». Остроумное замечание Энгра справедливо, однако, далеко не во всех случаях. Мы знаем также, что на игре рефлексов построены многие живописные шедевры. В качестве конкретного примера можно указать на «Девочку с персиками» В. Серова. То же можно сказать и относительно блика. Пока он применяется с чувством меры, он служит одним из важнейших средств, позволяющих передавать фактуру поверхности и объем предмета, но когда им начинают злоупотреблять, он становится слишком назойливым, создает ненужную пестроту.

Есть известное противоречие между физическим истолкованием явления светотени в натуре и ее обычным восприятием. С точки зрения физики затененная поверхность шара отражает света меньше и в другом соотношении лучей, нежели освещенная, и потому воспринимается нами более темной и несколько иной окраски, чем зона света или полутени.

Рис. 3. Фазы светотени на примере освещенного шара

Однако обычное восприятие представляет дело несколько иначе. Есть искушение представлять его таким образом, что шар, одинаково окрашенный по всей поверхности, сохраняет свой цвет при любых условиях освещения и во всех своих частях. Если же мы видим одну его часть более светлой, а другую более темной, то происходит это потому, что шар «окутывается тенью», которая представляется как бы неким слоем между нашим глазом и шаром. Нашему восприятию это представляется столь очевидным, что бывает трудно убедить себя в обратном. Видимо, старые мастера так именно и понимали свет и тень — как некие раздельно существующие субстанции, и стремились эту двойственность сохранить в изображении. Такое убеждение, возможно, поддерживалось и способом работы, сохраняющимся в некоторых случаях и сейчас, — когда тень «наносится» на предмет, как, например, в работе «отмывкой», где затенение достигается последовательным наложением слоев черной туши.

от простых форм до портрета. Закон построения светотени Основы рисунка свет и тень

Различие плоского и объемного изображения.

Материалы для рисования

Падающая тень — это то же, что мы называем тенью в быту, предмет отбрасывает ее на другие поверхности.

Тема урока: СВЕТОТЕНЬ КАК СРЕДСТВО ПЕРЕДАЧИ

ОБЪЕМА ПРЕДМЕТА

Вид занятия : изображение на плоскости.

Метод: Интегрированный урок.

Цель: Дать понятие «светотень» как средства выявления объема предмета. Познакомить с градацией света и тени: свет, блик, тень, полутень, рефлекс, падающая тень.

Обучающая научить изображению геометрического тела (шар) с натуры с боковым освещением.

Развивающая развивать у учеников навыки и приемы работы графическим материалом. Способствовать развитию самостоятельности, зрительной памяти.

Воспитательная воспитывать наблюдательность, интерес к изобразительному искусству, дисциплинированность, ответственное отношение к учебному труду.

Оборудование: бумага, пастель, карандаш, резинка, натуральная постановка из геометрических тел (цилиндр, шар) с боковым освещением, таблицы, образец педагогического рисунка, работы учащихся прошлых лет.

Литературный ряд : стихотворение Е.А. Баратынского. «Свет».

Глоссарий : светотень, блик, полутень, тень.

Ход урока

1. Организационный момент.

Приветствие;

2. Актуализация знаний учащихся.

Старательно мы наблюдаем свет,

Старательно людей мы наблюдаем

И чудеса постигнуть уповаем:

Какой же плод науки долгих лет?

Что, наконец, поймет надменный ум

На высоте всех опытов и дум…

Е. А. Баратынский.

3. Повторение.

Давайте вспомним термины, с которыми мы знакомились на прошлом уроке.

Штрих — черта, короткая линия.

Линия — наиболее популярное изобразительное средство.

Выразительные средства графики — линия, штрих, точка, тон.

Рисунок — важнейшее средство изучения и отображения действительности, первооснова всего реалистического в изобразительном искусстве.

Набросок — произведение графики, живописи небольших размеров, бегло и быстро исполнено.

Графика — вид изобразительного искусства. Искусство изображения мира не с помощью цвета, а с помощью линий.

Натура — реальные объекты, которые художник непосредственно наблюдает при их изображении.

4. Сообщение темы урока.

В современной реалистической живописи и графики освещение предмета и тени, идущие от него, играют большую роль. Сегодня на уроке мы познакомимся, как же с помощью освещения и тени организовать свою композицию, и воплотить художественные замыслы.

5. Сообщение теоретических сведений.

Свет создает для нас условия видимости. Когда свет меняется, то изменяется и видимый образ освещенных предметов. Но мы легко узнаем, т.к. наш глаз (вернее мозг, сознание), нацеленный на узнавание, умеет сопоставить видимые элементы и узнать предмет. А вот художественному видению этого не достаточно. Если источник света находится сбоку от предметов, то он подчеркивает их объемность. Даже самые обыденные предметы обретают выразительность под действием света. Например, складки ткани, освещенные ярким светом, кажутся скульптурным изображением.

Светотень не ложится на предметы как попало. Есть определенные закономерности, как будет располагаться светотень на разных формах. И рисующему человеку это необходимо знать. На плоском листе художник создает изображение, в котором зритель видит формы, объекты, пространство. Чтобы рисующему это удавалось, он должен научится воспринимать все видимое пространство и объемно — рисуя предмет с одной стороны, как бы видеть его со всех сторон.

Светотень — сочетание светлого и темного, распределение различных по яркости цветов или оттенков цвета для выявления объемности изображаемого предмета.

Видимые нами объемные формы выявляются для нас падающим на них светом — светотенью, то есть характером распределения освещенности по форме в зависимости от положения ее различных поверхностей по отношению к источнику света.

Градации светотени — свет, тень, полутень, рефлекс, блик.

Рассмотрим градации светотени на рисунке. На наиболее освещенной поверхности располагается свет , а самая яркая точка называется бликом . На поверхности, освященной скользящим светом, располагается полутень , а на самой затемненной поверхности — собственная тень . Последняя всегда в той или иной степени подсвечена светом, отраженным от других предметов. Такая подсветка называется рефлексом. Наконец предмет отбрасывает от себя на соседние предметы падающую тень , которая обычно всего бывает темнее собственной тени.

Задача рисующего — найти правильное соотношение этих светлотных фаз, уложить каждый тон точно на место. Только в этом случае зритель будет ощущать весь объем тела в целом.

Физминутка.

6. Демонстрация последовательности построения шара.

Практическая работа.

Любой сложный объект (будь то кувшин, ваза, какое-либо здание и даже человек) состоит из более простых форм. Я покажу, как рисовать (строить) простые формы, из которых состоят сложные объекты. Деление сложных объектов на простые формы очень облегчает рисование.

Сегодня мы выполним рисунок объемного геометрического тела — шара с боковым освещением с натуры. Работая с натуры, помните, что в процессе создания изображения нельзя изменять положение источника света.

	1. Начнем с самой простой для построения формы — шара. Шар при рисовании на плоскости представляет собой круг. С какой стороны на него ни посмотри, все равно круг, сверху — тоже круг. Вот и будем рисовать его в виде круга. Начнем с основных линий. Определим место, где этот шар будет находиться на листе.
	2. Проведем осевую линию нужной высоты. Разделим, измеряя карандашом, осевую на две равные части — это будет центр и радиус круга.
	3. Теперь, через центр, проведем перпендикулярную осевую линию. Самое главное и ответственное действие — измерьте с помощью карандаша радиус, и отложите его от центра на все осевые линии. Если у Вас хороший глазомер, то Вы можете плавной линией соединить отметки на осевых и получится круг.
	4. Те, кто не доверяют своему глазомеру, могут через центр провести дополнительные осевые линии. И на них тоже отложить радиус.
	5.Соедините полученные точки и круг готов. 6.Осталось стереть мягким ластиком вспомогательные линии, но если вы работали легкими, едва заметными линиями, то стирать ни чего не надо, так как любой ластик повреждает поверхность бумаги, и портит свежесть рисунка.
Чтобы круг превратился в шар, надо сделать его объемным. Объем создается с помощью наложения теней, т.е светотени.
	7. Посмотрите внимательно на шар. Найдите на шаре самое светлое местечко, которое словно отражает свет? Нашли? Я тоже нашел и перенес его на наш круг. Познакомьтесь — это БЛИК. Блик — это самое светлое место на предмете, которое отражает свет. Так блик нашли. Обозначим его на рисунке.
Разные поверхности предметов по-разному отражают свет: на гладких глянцевых поверхностях (керамика, стекло, металл, глянцевый пластик) блик яркий и четкий. На мягких, пористых, не полированных поверхностях (дерево, глина, бумага, апельсин, яйцо и т.п.) блик менее яркий и его границы не четкие, а плавно переходящие в следующую градацию света-тени.
	8. Снова посмотрим на шар. Найдите вокруг блика светлое пятно. Познакомьтесь — это СВЕТ . Свет — самое светлое пятно на предмете после блика. Обозначим его область на рисунке. Двигаемся дальше.
	9.Следующая зона разбивается на ПОЛУТЕНЬ и СОБСТВЕННУЮ ТЕНЬ. *Собственная тень* — *это самое темное место на предмете.* *А полутень* — *это плавный переход от света к собственной тени.* То есть не такое светлое как свет, но и не такое темное, как собственная тень предмета. Обозначим полутень и собственную тень на рисунке.
	10. Есть еще одно чудо светотени — это РЕФЛЕКС. Рефлекс — это отражение плоскости или других объектов на предмете. Обычно он немного светлее собственной тени. Так как мой шарик лежит на плоскости в полном одиночестве, то на нем есть рефлекс только от плоскости, который я и обозначил на своем рисунке в виде тоненькой полоски на самой темной части моего шара. Не тренированному глазу бывает очень трудно заметить рефлекс, но если посмотреть на предмет немного прищурившись, то рефлекс становится более заметным.
	11. Теперь посмотрите на плоскость под предметом с теневой стороны, и Вы увидите тень от предмета. Скорее всего именно с этой тенью Вы давно знакомы, ее полное имя — ПАДАЮЩАЯ ТЕНЬ . Ну вот вроде бы и все градации светотени. Надеюсь ни чего сложного. На самом деле все эти градации располагаются на любом предмете, меняя только свою форму и местоположение на предмете, в зависимости от формы предмета и от материала из которого он изготовлен.
А теперь попробуем все выполнить на практике. Выполнять мягким карандашом или мелками. Я выполню рисунок пастелью (мелками) — серыми оттенками.
	12.Область БЛИКА покрываю белой пастелью — мелом. Если выполняете карандашом, то блик оставляют не покрытым — просто чистая белая бумага. Светло-серым цветом покрываю область СВЕТА .
	13.Беру оттенок немного темнее и покрываю область ПОЛУТЕНИ .
	14. Темно-се делаю РЕФЛЕКС — отражение плоскости.
	15.Теперь рисую ПАДАЮЩУЮ ТЕНЬ . В данном случае она под самым шаром будет темнее, темнее чем РЕФЛЕКС на шаре. Дальше от шара тень будет светлее. Такая четкая тень от шара получилась потому, что шар освещен сверху лампой. Если Вы рисуете днем, то тень будет менее четкая.
	16. Не забываем про плоскости. Обычно горизонтальная плоскость на которой лежит объект светлее чем вертикальная, так как свет светит сверху и горизонтальная плоскость лучше освещена. Но бывает и наоборот, если свет направлен на вертикальную плоскость.
	17.Рисунок завершен, осталось сгладить — обобщить немного переходы света и тени. Вот что получилось.
	Закрепление. А теперь повторим, какие градации светотени для придания рисунку объема мы узнали: блик, свет, полутень, собственная тень, рефлекс, падающая тень. И ничего сложного!

7. Итог урока .
. Выставка работ учащихся.
. Анализ рисунков, оценивание.
8. Рефлексия.
— Выполняя рисунки, вы могли сегодня убедиться в том, что правильная передача световых фаз позволяет выявить на рисунке объемную форму предмета.
— Так что же позволяет выявить на рисунке объемную форму предмета?
— В лучших ваших рисунках передано распределение освещенности на поверхности шара.
— Можно ли полученные знания, сегодняшнего урока применять в дальнейшем?
9. Заключительное слово учителя.
— Сегодня на уроке вы узнали еще об одной особенности изображения, о которой так просто и вместе с тем удивительно образно сказал поэт:
За часом час уходит прочь,
Мелькает свет и тень.
Звезда над речкой — значит, ночь.
А солнце — значит, день.
Николай Рубцов.

В рисунке, как правило, объемная форма предмета изображается с помощью светотени.

Светотенью называется наблюдаемое в натуре распределение света на поверхности предмета.

Куб

Плоскость (грань) ANFB освещена источником света. Грань ABDC находится в полутоне. На грани BFLD находится собственная тень. Весь куб отбрасывает на плоскость падающую тень, которая определяется относительно источника света и ограничивается точками FA1B1D1. Тень падающая будет темнее тени собственной.

Как, например, на белом гипсовом кубе, лежащем на белой драпировке. Если же модель и драпировка будут иметь разную тональность (чёрный чугунок на белой драпировке) это правиле не действует.

рисунок 17 Распределение светотени на гранях куба: свет, полутон, собственная тень, тень падающая

Расположение светотени на гранях куба будет иметь определённую тональную растяжку. Так как глаз человека лучше воспринимает контрасты тёмного и белого тона на более близком расстоянии, то нам нужно ребро ВF (рис. 17) выделить более контрастно по отношению к рёбрам AN и DL. Для этого мы даем растяжку тона на грани BFLD таким образом, что тональность от более тёмной (ребро ВF) будет переходить к более светлой (ребро DL), а на плоскости АNBF наоборот. Растяжка тона будет идти от более светлой (ребро BF) к более тёмной (ребро АN). Таким образом, это даст нам результат, когда мы сможем в двухмерном пространстве создать трёхмерную объёмную форму куба.

Шар

Если поверхность непрерывная и плавная, как например сферическая поверхность шара, то распределение светотени на ней приобретёт дополнительные градации тона. Рассмотри рис. 18 (I и II).

рисунок 18 Распределение светотени на поверхности шара:
I — линейное изображение: А — блик, Б — свет, С — полутон,
О — собственная тень, Р — рефлекс, N — падающая тень
II — тональное изображение

Блик (А) — это отражение источника света на объекте рисования.

Как правило, блик бывает хорошо выражен на предметах из материалов с глянцевой поверхностью и менее выражен на предметах с матовой поверхностью. К первым относят такие материалы, как стекло, металл, пластмасса и т.д., а ко вторым — гипс, дерево и др. За бликом «следует» свет (В), потом полутон (С), собственная тень (D), рефлекс (F) и падающая тень (N).

Рефлекс (Р) — это отражение света одного предмета на другой предмет.

Рисуя поверхность шара (более округлую, чем поверхность цилиндра), наиболее сильный «удар» тона (светосилы предмета) нужно отобразить в том месте, где находится собственная тень (рис. 19).

Известно, что падающая тень повторяет форму предмета, который её отбрасывает. Но каждый, кто пробовал рисовать, наверное, наблюдал как форма тени искажается и не абсолютно точно повторяет контуры предмета. Так по каким правилам строится падающая тень и какие закономерности можно здесь выявить?

Построение падающих теней

Сначала рассмотрим это на примере простого геометрического тела — куба. На приведенных рисунках изображена схема построения падающей тени:

Определяется источник света.
Проводится перпендикуляр от источника света к плоскости, на которой стоит предмет.
От точки на плоскости, куда упирается этот перпендикуляр проводим лучи в сторону предмета.
От источника света проводятся воображаемые лучи, которые проходят через края предмета.
Отмечаем точками места пересечения лучей на плоскости и лучей от источника света.
Соединяем эти точки линией и получаем контур падающей тени.

Если обобщить вышесказанное и сказать проще, то нужно: во-первых, провести линии от источника света в пространстве; во-вторых, провести линии на плоскости от перпендикуляра. Места пересечения этих лучей и будут контуром падающей тени.

В рисунке куба такое построение теней относительно просто. Но как быть, если предмет у нас сложный? Например, ваза, дерево, автомобиль? Или еще «хуже» — человеческая фигура? Из своего опыта скажу, что падающие тени от таких сложных форм я всегда рисую приблизительно. Да и, наверное, большинство художников поступает аналогично. Однако, это приблизительное рисование, всё же основывается на вышеизложенном принципе. В уме, в воображении художника делается та же самая приблизительная проекция, и на её основе рисуется контур тени. Но чтобы так сделать, нужно знать ключевой принцип, который я изложил выше. На следующем рисунке Вы можете увидеть, как я приблизительно выстроил падающую тень от вазы. Делается всё очень примерно, но принцип соблюдается.

(Приблизительная проекция тени)

Как зависит форма тени от положения источника света

На следующих рисунках я хочу показать как влияет положение источника света на форму тени и на её направление:

Если лампа (или солнце) расположена прямо над предметом сверху, то падающая тень будет либо очень короткой, либо исчезнет совсем. Чем больше источник света смещён в сторону относительно предмета, тем длиннее будет тень. Лампа может находится прямо перед предметом или, наоборот, за ним. В этом случае, падающая тень станет либо удаляться от зрителя назад, либо будет приближаться к нему вперёд. Все эти «вытягивания» или «сжатия» теней скажутся на её форме. На приведённом рисунке я рисовал тени от шара. Но если проецировать падающую тень от человеческой фигуры, то её контур будет искажаться подобным же образом — то вытягиваться, то укорачиваться. Неважно от какого объекта мы рисуем тень. Принцип будет один и тот же.

Как меняется насыщенность тени и чёткость её контура

Есть закономерность, которую художник должен хорошо усвоить — чем дальше тень отбрасывается от предмета, тем она светлее. Чем ближе тень подходит к предмету от которого она падает, тем она темнее. Это изменение насыщенности может проявляться сильнее или слабее в зависимости от яркости света, размера тени, удаленности источника света. Но в любом случае, тень не будет «глухой». Она должна «дышать» или быть «прозрачной», что достигается изменением насыщенности. Если речь идёт об академическом рисунке, то следует избегать теней в виде сплошных тёмных пятен. Если речь идёт о чёрно-белой графике, то здесь, разумеется, тени могут быть и полностью чёрными, но это уже условное изображение, а не реалистическое.

Кроме этого, начинающим художникам ещё следует обратить внимание на чёткость контура тени. Чем более сфокусирован свет (электрическая лампа, солнечный свет в безоблачную погоду…), тем более чётким будет контур падающих теней. И, наоборот, чем более свет рассеян (свет в пасмурную погоду когда облачно), тем более размытым станет контур тени.

Заключение

Правильно спроецировать тень, определить как меняется её насыщенность и чёткость контура — это основные задачи, которые нужно держать в уме художнику, когда он рисует тени. Начинающим, поначалу, придётся всё это поэтапно воплощать в своём рисунке. Но, с каждым разом эти задачи станут даваться всё проще и проще. А с накоплением опыта, рисунок будет получаться уже на интуитивном уровне.

А теперь немного практики

Собственная тень — этосамая темная часть предмета и располагается на стороне, которая не освещена.

Полутень — это переход от света к тени.

Рефлекс — это отраженный свет и оттенки от соседних предметов.

Свет — освещенная часть предмета.

Блик — это самая яркая часть предмета, освещенная больше, чем свет на предмете.

Падающая тень — это тень от предмета.

И нужно знать, что, если свет слева, значит, тень будет справа. Если свет справа, значит, свет будет слева.

Переходим, собственно, к примеру. В цветном примере и черно-белом свет будет располагаться слева.

Шаг 1. Сначала чертим ось симметрии и основу, затем намечаем плоскость стола.

Шаг 2. С помощью вспомогательных линий строим чашку и намечаем эллипсы.

Шаг 3. Достраиваем чашку, рисуем ручку и завершаем эллипсы.

На четно-белом рисунке так же можно посмотреть, как происходит переход от света к тени.

Затенение света и формы — основы

Задание: Затенить яйцо

Достаньте яйцо из холодильника и положите его на лист белой бумаги. Зажгите его прямым источником света (настольная лампа, фонарик и т. Д.). Затените яйцо, используя то, что вы узнали из этого урока. Определите четкую форму тени с основной тенью и отбросьте тень. Когда вы заполняете значения, разделяйте свет и темноту и сохраняйте это разделение, добавляя полутона и тени окклюзии.Измените угол освещения и нарисуйте его снова!

Не забудьте опубликовать свою работу в группе facebook, чтобы получить отзывы о затенении.

***
Вам следует посмотреть мое предыдущее видео, в котором я рассказываю о некоторых основных элементах, включая форму, значение, цвет и края.

Первое, что вам нужно понять, приступая к затемнению, — это то, как свет влияет на внешний вид формы и как правильно запечатлеть трехмерную форму на основе характеристик света в сцене.

В некоторых из моих предыдущих видео я говорил о таких вещах, как формы, значения и края.Как мы узнаем, какую форму, значение или край рисовать? Что именно мы ищем? Что ж, мы смотрим на Свет и на то, как он освещает объекты на нашей картинке. Свет — это причина, по которой мы что-то видим, а характеристики света могут полностью изменить внешний вид предметов, которые он освещает. Итак, мне нравится анализировать свет в сцене и пытаться захватить его, чтобы зритель мог ЧУВСТВОВАТЬ свет. Форма выглядит трехмерной — это побочный продукт правильного отражения света на форме.

Хорошо, надеюсь, я убедил вас, что изучение формы важно. Теперь давайте посмотрим на все элементы. Для этого мне понадобится яйцо.

Есть две основные зоны. Свет и тень . Край, на котором форма переходит от света к тени, — это терминатор . Он расположен по касательной между источником света и формой. Другими словами, как раз перед тем, как самолеты начнут разворачиваться в сторону от света.

Тени

Есть два типа теней. Тень формы — это тень, создаваемая плоскостями, отворачивающимися от источника света. Отбрасываемая тень вызвана тем, что одна форма блокирует свет от попадания света на другую форму.

Это яйцо блокирует попадание света на эту часть стола. Вы можете найти эту форму, проецируя линии от источника света до конца первой формы и продолжая эти линии до закрытой формы.

Тени редко бывают полностью черными. Свет отражается от предметов в окружающей среде и отражается обратно в тени.

Это называется отраженным светом . В этом случае свет будет отражаться от бумаги и попадать в тень на яйце.

Вдоль терминатора иногда можно увидеть тень ядра . Это более темная плоскость, определяющая край тени. Толщина и мягкость основной тени может немного отличаться. Это зависит от толщины формы, от того, насколько острый край между плоскостями света и тьмы, или от угла и положения отражающего источника света.

Иногда вы вообще не видите основной тени. Только если есть что-то на теневой стороне, чтобы отразить достаточно света, чтобы создать видимую разницу в стоимости. Этот темный лист бумаги отражает меньше света, чем белый. Вы можете увидеть резкую разницу в величине отраженного света.

Также, что касается видимости основной тени, отражение должно происходить под прямым углом. Если он находится прямо за теневой стороной, это создаст красивую центральную тень.Если мы переместим источник отражения ближе к углу основного источника света, он осветит область, где должна была быть тень ядра.

Если вы не видите отчетливой основной тени, многие художники предпочитают обмануть ее, потому что она может добавить трехмерности формы.

Отраженный свет влияет не только на тени формы. Это также влияет на отбрасываемые тени. Меньше света может отражаться в этой глубокой щели, где встречаются яйцо и стол, и поэтому эта область темнеет по мере того, как углубляется.Это называется тенью окклюзии .

Световая зона

Перейдем к светлой зоне сразу после терминатора — полутон . Это плоскости формы, на которые частично попадает прямой свет. По мере того, как самолеты становятся все ближе и ближе к свету, они становятся светлее. А точка, в которой форма указывает прямо на источник света, называется центральным светом .

Центральный свет не следует путать с светом .Разница между ними заключается в том, что центральный свет — это плоскость, обращенная к источнику света, а светлый момент — это отражение источника света. Отражение будет двигаться в зависимости от того, где находится зритель. Итак, допустим, это яйцо. Зритель или камера здесь внизу, а источник света здесь. Здесь центральный свет будет обращен к источнику света. Однако блик должен быть в той точке, где свет может отражаться от поверхности яйца и достигать глаз зрителя.

Эти два угла должны быть равны. Если вы играли в бильярд, это очень похоже.

Чтобы проверить эту концепцию, давайте отметим точку выделения и отметим еще одну точку для центрального источника света. Теперь переместим камеру и посмотрим, что произойдет. Хорошо, здесь вы можете видеть, что выделение переместилось в другое место вслед за камерой. Центр света не изменился.

Пусть вас не смущает математика всего этого. Блики, а также отбрасываемые тени, которые мы обсуждали ранее, можно изменить, и они все равно будут выглядеть правдоподобно.Люди не станут звать вас, если вы оказались в неправильном месте. Я могу выделить это яйцо, переместить его в другое место и изменить форму. И это все равно выглядит правдоподобно … Я часто меняю форму отбрасываемой тени, чтобы лучше описать форму, на которую она отбрасывается. Например, если у меня есть объект, который отбрасывает тень, которая, кажется, идет против формы. Форма этого рулона бумажных полотенец представляет собой цилиндр, и чтобы показать, что я бы изменил отбрасываемую тень от яйца, чтобы она обернулась вокруг цилиндра.Обычно я пытаюсь описать форму, на которую отбрасывает тень, а не форму, отбрасывающую тень.

Итак, дайте себе художественную лицензию. Изучите правила, а затем узнайте, как можно их нарушить, чтобы улучшить свой рисунок .

Хотите узнать больше? Посмотрите следующий урок о том, как закрасить рисунок!

Задание: Затенить яйцо

Достаньте яйцо из холодильника и положите его на лист белой бумаги. Зажгите его прямым источником света (настольная лампа, фонарик и т. Д.). Затените яйцо, используя то, что вы узнали из этого урока.Определите четкую форму тени с основной тенью и отбросьте тень. Когда вы заполняете значения, разделяйте свет и темноту и сохраняйте это разделение, добавляя полутона и тени окклюзии. Измените угол освещения и нарисуйте его снова!

Не забудьте опубликовать свою работу в группе facebook, чтобы получить отзывы о затенении.

Заполнено: Основы • Видео

Светотень в карандашном рисунке. Свет и тень. Чем больше яркости, тем лучше мы видим

Разница между плоскими и трехмерными изображениями.

Чертежные материалы

Рисунки обычно выполняются на бумаге разных сортов, картоне. Используется весь спектр графических материалов : карандаши, уголь, соус, сангина, сепия, различные мелки, в том числе разные типы пастельных мелков, тушь, тушь, капиллярные ручки и др. В учебном рисовании часто используется графитовый карандаш.

Кьяроскуро — распределение освещенности, наблюдаемое на поверхности объекта, создающее шкалу яркости … Сияние является одним из основных визуальных средств: передача формы, объема, текстуры объекта и глубина помещения зависит от условий освещения. Объект визуально воспринимается только при его освещении, то есть когда на его поверхности образуется светотень за счет разной освещенности. В зависимости от положения объекта относительно источника света, типа (текстуры) и цвета его поверхности и ряда других факторов светотень будет иметь ту или иную яркость.Это элементов светотени : свет, блики, тени, полутень, рефлекс.

Светотени в объекте и изображении часто называют в тонах … Таким образом, светлый оттенок — самый яркий тон, а тень — наименее яркий. Глаз различает значительное количество тонов. Чем шире шкала тонов, чем меньше они отличаются друг от друга по яркости, тем менее контрастным воспринимается объект; чем он уже, тем больше будет разница в яркости между тонами, тем более контрастным будет объект.

Свет, блики, полутона, тень, рефлекс — мм это именно те выразительные средства, с помощью которых художник передает объем объекта на рисунке. От того, как эти элементы распределены на рисунке светотень , зависит восприятие формы и объема изображенных предметов.

Shine — ярко освещенная поверхность. Однако, как бы ярко он ни был освещен, свет все равно тонируется, хотя и довольно легко.Чтобы определить, насколько интенсивной должна быть штриховка, вы можете положить, например, в натюрморт лист белой бумаги для сравнения.

Glare — световое пятно на освещенной поверхности — чистый, отраженный свет. Блики — это самое яркое пятно на рисунке, иногда это может быть цвет бумаги (но если вы рисуете натюрморт из нескольких объектов, каждый из них может иметь блики разной интенсивности. Или может не быть совсем, в зависимости от освещение и материалы).

Полутон — краевое освещение, переход от света к тени.Полутона появляются там, где есть непрямое освещение, лучи падают на поверхность объекта под углом. Как вы понимаете, таких переходных тонов может быть много. В литературе могут встречаться разные названия: полутень, полутень. Это связано с тем, что глаз воспринимает очень большое количество тонов, поэтому оттенки серого, которые вы используете, могут быть очень широкими. На круглых поверхностях переход между полутонами будет мягким и незаметным, без резких границ. На прямоугольных объектах свет и тень могут лежать на смежных гранях без какого-либо перехода между ними.). Полутень — слабая тень, возникающая при освещении объекта несколькими источниками света. Он также формируется на поверхности, обращенной к источнику света под небольшим углом.

Shadow — неосвещенная или тускло освещенная поверхность. Тени также могут быть более или менее интенсивными. Различают собственные и падающие тени.

Падающая тень — это то, что мы в повседневной жизни называем тенью, объект отбрасывает ее на другие поверхности.

Собственная тень — неосвещенная сторона самого объекта.Обычно на рисунке собственная тень темнее падающей. Даже если фактическое освещение слабое, а тени не слишком интенсивные, художник часто усиливает собственную тень, чтобы лучше прочесть форму объекта.

Reflex — появляется в собственной тени. Рефлекс — это отраженный свет от соседних предметов. При рисовании рефлексы будут окрашены, отражая цвет предметов вокруг. Но, вне зависимости от цвета, рефлекс обязательно будет на тон светлее, чем тень.Яркость рефлекса также будет варьироваться в зависимости от поверхности. Глянцевые предметы могут иметь очень яркие и легкие блики, матовые — почти незаметные.

Итак, на каждом изображаемом объекте должны присутствовать: свет, блики, полутень, тень, рефлекс. В таком порядке. И у каждого элемента светотени своя роль.

Shine и shadow — самые выразительные средства рисования. Они одинаково важны для общего результата. В процессе работы нужно все время контролировать, исчезли ли с рисунка свет или тень, не превратились ли они в полутоны.В этом случае рисунок будет серым. Хотя это может быть именно тот эффект, который вам нужен — например, если вы рисуете дождь или туманный пейзаж.

Полутон важен для объема. Чем больше полутонов, тем объемнее объекты. Хотя, использовать полутона или нет — опять же, зависит от задачи. Например, постеры, комиксы или рисунки граффити вообще могут обходиться без полутонов.

Блики и рефлексы оживляют изображение.В зависимости от того, как вы их используете, они могут либо придать изображению реализм, либо наоборот. Неправильно поставленные блики или рефлексы могут испортить форму, даже если остальные элементы светотени ложатся правильно. Более того, каждый объект не существует в изображении сам по себе. Важно распределить блеск , и тень , по всему изображению. Чтобы определить, где будут лежать основные блики и тени, попробуйте смотреть на то, что вы рисуете, прищурившись, будто из-под ресниц.Предметы, расположенные ближе, обычно больше освещены, у них самые яркие контрасты. Дальний — в основном будет состоять из

полутонов.

В большинстве художественных школ и курсов рисования в основном учат рисовать тени. Построение и рисование таких примитивных форм, как цилиндр, шар, конус, куб — занятие довольно утомительное и скучное. Однако именно такие задачи являются первым шагом к пониманию формы и объема геометрической фигуры, а также к умению изобразить ее темную и светлую стороны, то есть к умению рисовать тени карандашом в этапы.В дальнейшей художественной практике умение правильно почувствовать темную и светлую стороны будет хорошим подспорьем в любом рисунке.

Если вы хотите сделать набросок наглядным и реалистичным, вам нужно придать ему объем. В этой статье мы покажем вам, как правильно рисовать тени карандашом.

Свет и тень

Рисунки должны быть реалистичными и радовать глаз. Поэтому необходимо правильно сочетать в них свет и тень. Это придаст рисункам контрастность, глубину и ощущение движения.тени, чтобы рисунки выглядели живее, привлекательнее и интереснее?

Немного теории

Вы когда-нибудь задумывались, что позволяет нам видеть форму объектов? Откроем секрет: это столкновение света и тени. Если мы поставим предмет на стол в комнате без окон и выключим свет, мы не увидим никакой формы. Если осветить объект очень яркой лампой или прожектором, то снова мы не увидим его формы. Разрешено видеть только свет, который сталкивается с тенью.

Ни свет, ни тень не падают на объекты случайным образом. Есть определенные закономерности. Они позволяют нам предположить, как на объекте, на его формах будет располагаться свет и где начнется тень. И человеку, который рисует, нужно знать эти закономерности.

Элементы светотени

На рисунке выделяются следующие элементы светотени: засветка, свет, полутень, собственная тень, рефлекс и падающая тень. Рассмотрим каждую из них по порядку.

Блики — это световые пятна, расположенные на выпуклой или плоской глянцевой поверхности и получаемые из-за сильного освещения объекта.

Shine — это ярко освещенные поверхности объекта.

Пенумбра вызвана слабой тенью. Это происходит, когда объект освещается не одним, а несколькими источниками света. Кроме того, он образуется на поверхностях, обращенных под небольшим углом к источнику света.

Тень — это плохо освещенные области объекта. Падающая тень — это тень, которую объект отбрасывает на плоскость, на которой он стоит. И его собственная — та, что находится на неосвещенной стороне.

Reflex называется слабым световым пятном, находящимся в тени. Он образован лучами, которые отражаются от других близлежащих объектов.

Изображение этих световых переходов позволяет художнику визуально изобразить форму предмета на листе, передать его объем и степень освещенности.

Работают ли эти правила для компьютерной графики?

Да. Компьютерная графика — это такой же рисунок. Поэтому то, как рисовать тени в АИС или «Фотошоп», ничем не отличается от их изображения на бумаге.Вся теория и все правила, которые работают для изображений на холсте или бумаге, действительны для компьютера.

Шаг 1: выбор подходящих материалов

Как рисовать тени карандашом? Первым делом нужно выбрать подходящий карандаш. Конечно, можно рисовать тени и углем, и сангиной, и гуашью, и акрилом. Но сначала лучше ограничиться карандашом.

Для теней используются специальные рисовальные карандаши. Они продаются наборами. Бюджетный вариант можно найти в любом магазине канцелярских товаров.Также есть специальная бумага для рисования: лучше выбрать более толстую и жесткую.

Есть много разновидностей карандашей для рисования. Есть мягкое (M, 2M, 3M,…, 8M, 9M) отведение, и есть жесткое (T, 2T, 3T,…, 8T, 9T). В наборах зарубежных производителей M заменяется на B, а T на H.

Для изображения теней вам будет достаточно набора 3T, 2T, T, TM, M, 2M и 3M. Для изображения света лучше использовать твердые карандаши, а для теней — мягкие. Это сделает рисунок более естественным и его будет легче рисовать.

Поговорим о бумаге. Для рисования слишком гладкие листы, те, на которых мы печатаем, не подойдут. Не используйте слишком жесткую бумагу. На нем будет сложно рисовать тени. Лучше всего использовать специальные листы для рисования, которые продаются в папках в магазинах канцелярских товаров. Как правильно рисовать тени? Сначала получите подходящие материалы.

Шаг второй: линейный набросок

Как рисовать тени на чертеже? Сначала сделайте линейный набросок того, что вы хотите нарисовать. Делать это желательно с натуры, но можно использовать и фотографию объекта.Самое главное, чтобы выбранный вами объект был неподвижным. В этом случае у вас будет много времени на его набросок.

Внимательно изучите домашнюю обстановку. Можно рисовать цветы, часы, кухонную утварь, предметы одежды. Все это отличные объекты для рисования.

Если вы используете фотографию, то лучше распечатать ее в черно-белом режиме. Это поможет вам точнее изобразить контур и тени.

Шаг 3: ахроматические цвета

Как рисовать тени? При работе с карандашом все они начинаются с белого и заканчиваются черным с несколькими оттенками серого посередине.

Как создать ахроматическую шкалу? Нарисуйте прямоугольник: это можно сделать на отдельном листе бумаги или в углу вашего рисунка. Разделите этот прямоугольник на пять равных частей (как можно больше, но для начала хватит и пяти), а затем пронумеруйте их.

Самый первый квадрат будет белым, а последний — черным. Части между ними нужно закрасить тремя разными оттенками серого, разделив их по тону. В результате у вас будет что-то вроде вашей палитры карандашей: первый прямоугольник белый, второй — светло-серый, третий — средне-серый, четвертый — темно-серый и последний — самый темный тон, который может дать карандаш.

Шаг 4: теория теней

Как рисовать тени? Для этого необходимо понять их природу.

Найдите свой основной источник света. Обратите внимание, что самые светлые часто находятся ближе всего к свету, темные — дальше, а тени падают на него. Особое внимание следует уделять отражениям, так как они могут быть самой яркой частью объекта, выбранного для рисования.

Шаг 5: выбор метода затенения

Как рисовать тени? Использование штриховки.Он накладывается на

Выберите способ штриховки эскиза, в зависимости от самого объекта, источника света и. Существует много типов штриховки теней, самые популярные из них — прямые, круглые и перекрестные.

Прямая линия называется проведением множества параллельных линий как можно ближе друг к другу. Этот метод отлично подходит для объектов без текстуры и для раскрашивания волос.

Для круговой штриховки нужно нарисовать много маленьких кругов. С помощью этой штриховки вы можете создать интересную текстуру, разбросав круги и дополнив их линиями.Кроме того, вы можете более четко показать плотность объекта, который вы изображаете, поместив круги близко друг к другу.

Объект, заштрихованный пересекающимися линиями, является штриховкой. Этот метод отлично подходит для добавления глубины вашему рисунку.

Шаг 6: попробуйте перо

Попробуйте создать тени. Поскольку ваш рисунок все еще находится на ранней стадии, не стоит делать их слишком темными. Таким образом, вы можете легко стереть их при необходимости. Нарисуйте, постепенно заполняя те места, которые вам нужны, а самые светлые места оставьте белыми.

Во время рисования сравнивайте свою работу с объектом или фотографией, чтобы убедиться, что вы применяете тени в правильном месте.

Шаг 7: терпение и пошаговая работа

Добавьте тени в несколько слоев. Их нужно постепенно затемнять, накладывая слой за слоем. Между темными и светлыми участками должен быть ощутимый контраст. Не забудьте использовать ахроматическую шкалу: рисунок не должен быть в одинаковых оттенках серого.

Спешить не надо. Процесс растушевки теней напоминает проявление черно-белой пленки: он должен происходить постепенно.Терпение — ваш залог успеха и красивых рисунков.

Чем больше вы углубите тени на рисунке, тем менее заметными станут его контуры. И это правильно, потому что в реальной жизни почти ничего не имеет черного контура. То же должно быть отражено в вашем рисунке.

Шаг 8: растушевка теней

Теперь смешайте тени на вашем рисунке. Необходимо сделать их более реалистичными и плавными. Надо контролировать давление, чтобы оно не было слишком сильным и слишком слабым.Растушуйте, пока не будете довольны результатом.

Если у вас нет перьев, вы можете использовать небольшой лист бумаги. Ластик поможет вам выделить случайно замазанные участки. Это может быть блик или путь, который не полностью скрыт под слоем штриховки.

Самое главное, помните, что большинство людей, которые рисуют, в том числе и самые известные художники, допускали ошибки на начальном этапе своего творческого пути.

Вы можете положить чистый лист бумаги для печати между рукой и бумагой, на которой вы рисуете, чтобы на чертеже не было пятен.
Чтобы не размазать эскиз и исправить ошибки, лучше использовать ластик для винила. Ластики из этого материала не портят бумагу и хорошо стирают карандашные следы.
Не растушевывайте тени пальцами.
Чтобы разница между светом и тенью была более заметной, необходимо хорошее освещение.
Карандаш лучше держать под меньшим углом к плоскости бумаги, чтобы рисовать стороной грифеля, а не кончиком.Это сделает тени более естественными.

Роль света в нашей жизни трудно недооценить, потому что мы видим только то, что светится само по себе или отражает свет, то есть освещается. Какую роль играет свет в рисунке?

Соотношение света и тени на рисунке позволяет передать форму предмета, его объем, характер окружающего пространства.

Законы распространения света

Свет распространяется по прямой линии, таковы законы физики.Причем наиболее освещенными будут те участки предметов, на которые свет падает под прямым углом. Другие будут менее освещены, потому что лучи света как бы «скользят» от них. Причем, чем острее угол падения, тем темнее область.

Кроме того, чем ярче источник света, тем ближе к нему изображенный объект, чем ближе объект к художнику, тем ярче будет освещение.

Получаем три фактора освещенности:

сила источника света,
угол падения,
расстояние.

Поэтому при рисовании мы делаем передний план, расположенный ближе к источнику света, более контрастным, потому что он более освещен. Здесь будут ярче как освещенные поверхности, так и тени. По мере удаления от источника света контраст рисунка должен уменьшаться, постепенно ослабевать.

Световые зоны

В порядке убывания освещенности на предмете различают зоны :

Блики — самая яркая часть объекта, расположенная по отношению к лучам, исходящим от источника света, под углом, максимально приближенным к прямой.Область бликов на рисунке часто остается неокрашенной, тогда ее светлота максимальна и равна светлоте бумаги.
Shine — расположен вокруг засветки, также хорошо освещенная область объекта, только немного менее освещенная, чем засветка. Рисуется легкими штрихами.
Полусвет — угол падения лучей увеличивается, и общий тон рендеринга объекта становится несколько темнее.
Penumbra — следующая градация освещения, угол падения еще меньше, поверхность еще более затемнена.
Собственная тень — находится на поверхности, противоположной освещаемой части объекта, лучи от основного источника света не попадают напрямую на эту поверхность. Еще более темная область.
Reflex — немного светлее собственной тени, но всегда на темнее полутени. Его появление связано с попаданием на объект отраженных от окружающего предметного пространства световых лучей.
Падающая тень — объект полностью закрывает свет, как бы отбрасывая свою проекцию на все вокруг.На границе объекта интенсивность теневого тона максимальная, он темнее собственной тени.

Упражнения

Разобраться в распределении света и тени помогут картонные модели геометрических тел; их легко разрезать и склеить в домашних условиях. А затем хорошенько покрутите в руках, перемещая относительно источника света. Ну, конечно, зарисовки.

Также полезно, хотя и утомительно, растягивать тона — от самого светлого до самого темного, на которое способен ваш карандаш.При этом нужно постараться выделить семь кусочков четко различимых тонов, от белизны бумаги до интенсивного, максимально темного тона.

На сегодня все. С пожеланиями успехов в нелегкой задаче овладения изобразительным искусством, искренне Ваш, господин Худман.

Чтобы понять, как изображать объем, начинающих учат рисовать геометрические фигуры. Но как передать свет и тень на более сложные формы? Например в портрете? Рассмотрим законы света и тени на примере рисунков различных предметов, в том числе рисунка головы человека.

Сначала немного теории

Мы видим окружающий мир благодаря тому, что свет отражается от поверхностей с разной силой. Поэтому мы воспринимаем объекты как трехмерные. Чтобы передать иллюзию объема на плоскости, нужно научиться изображать светотень, которая состоит из:

Flare;
Shine;
Penumbra;
Собственная тень;
Reflex;
Падающая тень.

На примере рисунка шара, куба и головы человека вы можете увидеть, где находятся перечисленные области света и тени.Но теперь подробнее о каждом.

Блики Самая светлая часть, которая является отражением яркого света: ламп, солнца и т. Д. Блики хорошо видны на глянцевых (блестящих) поверхностях и практически не видны на матовых.
Shine — как следует из названия, это освещенная часть объекта.
Далее следует промежуточная область между светом и тенью — полутень .
Собственная тень Самая темная часть объекта.
В конце перечисленных зон будет рефлекс … Слово «рефлекс» — происходит от лат. reflexus, что означает отражение. То есть в нашем случае рефлекс — это отраженный свет в теневой части объекта. Он отражается от всего, что окружает объект с теневой стороны: от стола, потолка, стен, драпировок и т. Д. Зона рефлекса всегда немного светлее тени, но темнее полутени.
Падающая тень — это тень, отбрасываемая объектом на то, что его окружает, например, на плоскости стола или стены.Чем ближе тень к объекту, из которого она сформирована, тем она будет темнее. Чем дальше от объекта, тем он светлее.

Кроме описанной последовательности есть еще один шаблон. На схематическом чертеже видно, что если провести перпендикуляр к направлению света, то он будет совпадать с самыми темными частями объекта. То есть тень будет перпендикулярна свету, а рефлекс будет на стороне, противоположной блику.

Форма границы между светом и тенью

Следующее, на что стоит обратить внимание, это граница света и тени.По разным предметам он принимает разную форму. Посмотрите на рисунки шара, цилиндра, куба, вазы и рисунок головы человека.

Конечно, граница между тенью и светом часто размыта. Он станет четким только при ярком направленном свете, например, при свете электрической лампы. Но начинающим художникам следует научиться видеть эту условную линию, рисунок, который она формирует. Эта линия везде разная и постоянно меняется в зависимости от меняющегося характера освещения.

На рисунке мяча видно, что граница имеет изгиб, то есть имеет форму овала. На цилиндре он прямой, параллельный сторонам цилиндра. На кубике — граница совпадает с краем куба. Но на вазе граница между светом и тенью — это уже извилистая линия. Что ж, на портрете эта линия приобретает сложную, замысловатую форму. Граница света и тени здесь зависит от характера освещения, а также от формы головы человека, черт лица и анатомических особенностей.На этом рисунке он проходит по краю лобной кости, вдоль скуловой кости и далее вниз к нижней челюсти. При рисовании головы человека очень важно различать светотень на всей голове в целом и светотень на каждой отдельной области лица, например, на щеках, губах, носу, подбородке и т. Д. художники должны научиться видеть рисунок, образующий границу между светом и тенью. Например, в естественных формах он приобретает особенно причудливый характер.Одно дело рисовать простые геометрические фигуры, а совсем другое — стволы деревьев, листву, рельеф скалистого берега, лепестки цветов, траву … Чтобы научиться передавать объем или светотень на таких сложных объектах, сначала поучитесь на простых вещах. Далее они усложняют задачу. Например, начните с рисования цилиндра, и когда вы приобретете уверенность, вы сможете нарисовать складки на тканях. Потом — натюрморты. Ну тогда и пейзаж можно сделать или портрет.

Направленный и рассеянный свет

Чтобы вам было легче понять вышеперечисленные аспекты, вы можете поэкспериментировать со светом настольной лампы.Он дает яркий и резкий свет, в котором хорошо видны рефлексы, тени … Попробуйте выделить любой объект сначала с одной стороны, а затем с другой. Попробуйте изменить направление света, переместив лампу ближе или дальше. Это поможет вам наглядно увидеть все тонкости обсуждаемой темы.

В изобразительном искусстве есть техника, которая называется «светотень». Его суть заключается в противостоянии света и тени. Знаменитым художником, активно использовавшим светотень, был Караваджо.Эта техника хорошо видна на его полотнах. Искусственное освещение создает среду, в которой свет становится очень ярким, а тени очень темными. Это дает тональный контраст и делает картину насыщенной и резкой. При таком освещении хорошо видны все нюансы света и тени и новичкам будет легче научиться передавать объем. При рассеянном дневном свете (в пасмурную погоду) тени не так выражены, как в солнечную погоду (или при свете лампы). Поэтому в процессе обучения лучше использовать искусственное освещение с одним источником света.С несколькими источниками ситуация усложняется, и в постановке можно наблюдать несколько падающих теней, а указанную выше последовательность — свет-полутень-тень-рефлекс — можно изменить.

Так что же отличает рисунок на практике при использовании направленного или рассеянного света? На рисунке видно, что при яркой подсветке полутень сужается и будет выглядеть менее выраженной. Граница между светом и тенью хорошо видна. И тень имеет четкие края и выглядит темнее.В рассеянном свете все с точностью до наоборот. Полутень шире, тень мягче, падающая тень не имеет четких очертаний — ее граница становится размытой.

Все эти особенности светотени будут заметны не только при электрическом освещении или его отсутствии. Когда в ясный день светит солнце, свет будет ясным и резким. Когда будет пасмурная погода, то разлетится. Соответственно, это повлияет на светотень деревьев, пейзажа или даже на интерьер комнаты, освещенной светом из окна.

Заключение

Можно долго продолжать обсуждение этой темы. Но лучше всего понаблюдать за реальным миром своими глазами. Как освещаются предметы? Как меняется светотень и при каких условиях? Задайте себе эти вопросы и найдите ответы, наблюдая за природой. Нет ничего лучше природы. Поэтому, запоминая описанные выше узоры светотени, наблюдайте, запоминайте, делайте зарисовки с натуры. Тогда вы сможете уверенно воплощать законы света и тени на практике.

§7 Свет и тень

Объемная форма предметов передается на рисунке не только поверхностями, построенными с учетом перспективных разрезов, но и с помощью светотени.

Свет и тень (светотень) — очень важное средство изображения объектов реальности, их объема и положения в пространстве.

Художники очень давно используют светотень и перспективу. С помощью этого инструмента они научились передавать в рисовании и живописи форму, объем, фактуру предметов настолько убедительно, что они словно оживали в произведениях.Свет также помогает передать окружающую среду.

Художники до сих пор используют правила передачи светотени, открытые в средние века, но работают над их улучшением и развитием.

Художники Э. де Витте («Внутренний вид церкви»), А. Гримшоу («Вечер над Темзой»), Латур («Святой Иосиф Плотник»), Э. Дега («Репетиция балета». «) передавали в своих картинах свет от разных источников света, обратите на это внимание (илл. 149–152).

Вы можете видеть естественный свет (естественный) солнца и луны и искусственный свет (искусственный) от свечи, лампы, прожектора и т. Д.

149. E. DE VITTE. Внутренний вид церкви. Фрагмент

Особый подход к освещению в театре, неслучайно в нем работают художники по свету. Они создают потрясающие световые эффекты, удивительный волшебный мир — «живопись» и «графику» со светом.

150. А. ГРИМШОУ. Вечер над Темзой

151. LATUR. Святой Иосиф Плотник

152.E. DEGA. Репетиция балета. Фрагмент

153. К. МОНЕТ. Руанский собор в разное время дня

Соборы Моне — это не конкретные архитектурные сооружения, а образы того, что происходит в определенный момент утром, днем и вечером.

Мы можем менять свет искусственных источников по своему желанию, и естественное освещение меняется само, например, солнце либо ярко светит, либо прячется за облаками. Когда облака рассеивают солнечный свет, контраст между светом и тенью смягчается, а освещение в свете и в тени выравнивается.Такое спокойное освещение называется светлым. Это дает возможность передать большее количество полутонов на рисунке.

Есть много разных состояний солнечного света, которые могут резко изменить один и тот же пейзаж и даже повлиять на ваше настроение. Пейзаж выглядит радостным на ярком солнце и грустным в серый день. Ранним утром, когда солнце не высоко над горизонтом и его лучи скользят по поверхности земли, очертания предметов четко не выделяются, все кажется окутанным дымкой.В полдень контрасты света и тени усиливаются, четко выявляя детали. В лучах заходящего солнца природа может выглядеть загадочно и романтично, то есть эмоциональное впечатление от пейзажа во многом зависит от освещения.

154. Пейзаж в различных условиях солнечного света

155. РЕМБРАНДТ. Портрет пожилой женщины

Цветовое восприятие также сильно зависит от освещения. Если с помощью линейной перспективы мы передаем на рисунке пространство, то в живописи не обойтись без учета изменения цветовых и тональных отношений природы по мере их удаления от зрителя или источника освещения.На расстоянии темные объекты приобретают холодный оттенок, обычно голубоватый, а светлые — теплые. Об этом вы можете прочитать во 2-й части учебника «Основы живописи».

Искусством использования света в живописи, как никто другой, владел великий Рембрандт. Он зажег свет кистью, который согревает любого, кого он ударит. Картины Рембрандта всегда озарены внутренним светом. Изображенные на них простые добрые люди словно сами излучают его. Величие художника — в его человечности.Свет в его полотнах помогает прикоснуться к человеческой душе.

В его картинах свет, выделяющий лица изображаемых из тьмы, обладает какой-то колдовской силой.

Характер освещения также зависит от высоты солнца над горизонтом. Если он расположен высоко над головой, почти в зените, то предметы отбрасывают короткие тени. Форма и фактура раскрываются слабо.

Когда солнце садится, тени от предметов увеличиваются, текстура выглядит лучше, подчеркивается рельефность формы.

156. Схема построения теней от солнца

Знание этих схем построения светотени может помочь вам решить творческие задачи в изображении пейзажа или тематической композиции.

157. Фронтальное освещение

158. Боковое освещение

159. Подсветка

В творчестве важно учитывать положение источника света.Рассмотрим изображения на иле. 157-159 и обратите внимание на выразительные возможности фронтальной, боковой и задней подсветки.

Фронтальное освещение — это когда источник света освещает объект, находящийся прямо перед ним. Такое освещение мало помогает выявить детали.

Боковое освещение (левое или правое) хорошо раскрывает форму, объем, фактуру предметов.

Заднее освещение происходит, когда источник света находится позади объекта. Это очень эффектное и выразительное освещение, особенно когда на картине изображены деревья, вода или снег (рис.160, 161). Однако предметы в этих условиях выглядят силуэтами и теряют объем.

160. Деревья в подсветке

161. Студенческие работы

162. И. ХРУЦКИЙ. Фрукт и свеча

163. Схема построения тени от свечи

Картина может иметь один или несколько источников света. Например, на полотне «Плоды и свеча» (рис. 162) художник И.Хруцкий мастерски передал свет из окна и от зажженной свечи, которая находится за предметами.

Тени от предметов, освещенных свечой, падают в разные стороны, идя от свечи, а длина теней определяется лучами, исходящими от костра свечи (илл. 163).

Форма падающей тени зависит от формы объекта и наклона поверхности, на которой он лежит. Его направление зависит от расположения источника света.Несложно догадаться, что если свет падает слева, то тень будет справа от объекта. Вокруг него тень темнее, а затем ослабевает.

Если вам нужно рисовать возле окна или возле лампы, учтите, что освещение предметов рядом с ним будет намного сильнее, чем на расстоянии. По мере того, как свет тускнеет, контраст между светом и тенью смягчается. Помните об этом, рисуя в натюрмортах близкие и далекие объекты. Это явление называется перспективным светом.

Контрастное освещение, основанное на четком различении света и тени, называется черным и белым.

Светотень на кувшине. Основные понятия

Освещение объектов зависит от угла, под которым лучи света падают на объект. Если они освещают поверхность под прямым углом, то образуется самое яркое место на объекте, условно мы называем это светом. Там, где лучи только скользят, образуется полутень. В местах, куда не проникает свет, появляется тень.На блестящих поверхностях источник света отражается и образуется самое яркое место — блики. А в тени можно увидеть отражение от подсвеченных плоскостей, которые находятся рядом — рефлекс.

Тень на самом объекте называется его собственной, а тень, которую он отбрасывает, называется падающей.

Давайте посмотрим на изображение кувшина и посмотрим, как на нем расположена светотень.

Источник света в данном случае находится слева. Кувшин расписан в один цвет. Тень самая темная, рефлекс немного светлее, средние тона и особенно свет еще светлее.Самое яркое пятно — это блик.

164. Кувшин Chiaroscuro легко передать тоновым рисунком, но невозможно — линейным.

165. Рисунок кувшина: а — линейный, б — тон Выявление объема предметов с помощью освещения

Из книги Мадрид и Толедо автора Грицак Елена

Свет миру В свое время представление о Толедо сформировало его изображение на полотнах великого испанского живописца Доменико Теотокопули Грека, известного миру под псевдонимом Эль Греко.Старая столица служила фоном для многих его картин; особенно фантастический

Из книги Свет и освещение автора Килпатрик Дэвид

Дневной свет Положение солнца меняется в зависимости от времени года и дня. Его яркость тоже меняется, но в небольшой степени, и это интересует скорее астрофизиков, чем фотографов. Когда солнце высоко в небе, это шесть

Из книги Краски времени автора Липатов Виктор Сергеевич.

Искусственный свет Все наши трудности начинаются именно тогда, когда мы отвлекаемся от солнечного света, и характеристики времени года, дня, погодных условий перестают иметь значение.Источники искусственного света бесконечно разнообразны — с рефлекторами

Из книги Статьи из газеты «Россия» автора Быков Дмитрий Львович.

Лунный свет Чтобы добиться эффекта лунного света на фотографии, используйте синие фильтры в сочетании с недодержкой. Это соответствует нашему визуальному восприятию лунного света, который мы считаем синим и темным. На цветном снимке, сделанном с помощью

Анатомия света и тени

Вы можете создать иллюзию объема в любой двухмерной среде с базовым пониманием того, как свет и тень работают вместе, в сочетании с небольшим количеством академические знания.

Один из важнейших навыков, используемых при создании изобразительного искусства. или реализм заключается в развитии ваших собственных наблюдений из жизни или природы (не по фотографиям).

Тренируйтесь со сферой, мячом для пинг-понга или яйцом. Если вы новичок, начните сначала с одного источника света. Так и будет упростить условия освещения, в то время как несколько источников света или условия окружающего освещения делают его более сложным.

Свет против Тьмы

Обратите внимание на освещение от одного источника условие, когда СВЕТ попадает в сферу, более половины объекта является светом.Эта область называется LIGHT SHAPE , остальная часть, включая тень внизу, называется SHADOW SHAPE . Он включает в себя FORM SHADOW (созданный из комбинации основной тени и отраженного света) и CAST SHADOW . Эти две основные области могут быть измерены для захвата или корректировки общих пропорций объекта.

Наблюдать каждую форму, прищурив глаза, позволяет меньшее количество света, чтобы течь в ваше видение. Это снижает количество «оттенка» или цвета, которое вы видите, и помогает упростить формы.Сгруппируйте светлые и темные участки, работая от общего к специфический. По мере того, как позволяет время, СВЕТЛЫЕ ФОРМЫ и ТЕМНЫЕ ФОРМЫ могут быть разбиты на более мелкие формы.

Словарный запас

Словарь

ЗНАЧЕНИЕ — это светлота или темнота одного тона.

TONE представляет собой образец одного цвета с уникальным сочетание характеристик.Каждый имеет свой оттенок или цвет, значение, интенсивность (яркость или тусклость цвета) и температура. Обратите внимание, что тон также иногда определяется как любой цвет, который был смешан с серым. В рисовании углем или карандашом нет оттенка или интенсивности, только серые тона.

ОТТЕНЬ создается из любого тона плюс черный (на рисунке это будет более темная отметка или более темный карандаш). ОТТЕНОК — любой тон, смешанный с белым (на рисунке это будет белый цвет бумаги или более светлые тона).

УРОВЕНЬ — это минутное изменение значения на несколько тонов. Это позволяет нам визуально понять, что мы видим, когда LIGHT падает на круглый или изогнутый объект, а поверхность отворачивается от источника света. Мягкое освещение создает плавную градацию. Резкое освещение резко меняет градацию.

ШКАЛА ЗНАЧЕНИЙ — это инструмент, используемый для измерения яркости или темноты любого тона. Он имеет ТОНАЛЬНЫЕ СВЯЗИ , каждый тон соотносится с другим, становясь темнее или светлее с равными приращениями.Сложная шкала может содержать от девяти до одиннадцати отчетливые тона. Любую шкалу можно упростить до шести, пяти или даже три тона. LIGHT SHAPE или DARK SHAPE можно упростить, используя только два тона, пока формы не будут четко определены.

Шесть шагов шкалы значений

Анатомия света и тени

№1. HIGHLIGHT , также известный как ‘ САМЫЙ ЛЕГКИЙ СВЕТ ‘ — это самая светлая область сферы.Чем ярче объект, тем ярче будет блик по отношению к остальным тонам.
№2. СРЕДНИЙ ТОН или СРЕДНИЙ ТОН расположен между светлым тоном и полутонами. Он подчеркивает форму объекта, будь то изогнутый или круглый.

ТОНА:
# 1 Светлый
# 2 Средний тон
# 3 Полутон
# 4 Core Shadow
# 5 Отражающий свет
# 6 Cast Shadow

№3. ПОЛУТОН или « МЕСТНЫЙ ЦВЕТ» — самый темный тон в светлой форме.Это место, где сам свет исчезает в области тени и указывает, где объект начинает отворачиваться от источника света в трехмерном пространстве.

№4. CORE SHADOW повторяет форму объекта и быстро темнеет. Это область, где свет не может достичь поверхности. Затенять область в середине объекта противоречит интуиции, и новичкам труднее всего запомнить этот тон.

№ 5. ОТРАЖАТЕЛЬНЫЙ СВЕТ создается из света, который отражается или отражается от поверхности, на которой лежит объект.Обычно он дополняет основную тень и завершает форму. Будьте осторожны, чтобы не сделать его слишком светлым, подумайте о луне по сравнению с солнцем. Она всегда светлее, чем основная тень, но темнее, чем вся LIGHT SHAPE .

№6. CAST SHADOW — это тень, создаваемая самим объектом. Он «забрасывается» под предмет или отстает от него. Отбрасываемые тени обладают тремя характеристиками, отличными от теней формы. 1) Отбрасываемые тени всегда темнее, чем тени от формы.2) Отбрасываемые тени имеют более жесткие края, чем тени от формы. 3) Отбрасываемые тени темнее в области, наиболее близкой к отбрасывающему объекту, тона становятся светлее по мере удаления тени от объекта.

Свет и тень создают комплекс ТОНАЛЬНЫЕ ОТНОШЕНИЯ . Секрет поддержания этих отношений в том, чтобы сравнивать их со шкалой ценностей. Немного попрактиковавшись, вы, в конце концов, научитесь настраивать CONTROL на свои тона, и вам больше не понадобится шкала.

Тональные отношения

Введение в затенение (Что такое затенение: взаимодействие света и материи)

Введение в затенение

Ключевые слова: затенение, свет, тень, диффузное, зеркало, отражение, преломление, пропускание, показатель преломления, закон Снеллиуса, закон отражения, Френель уравнение, закон обратных квадратов, квадратный спад, дальний свет, сферический свет, точечный свет, дальний свет, солнце, тень, теневые угри, угри, карта теней, закон косинуса Ламберта, альбедо, текстурирование, процедурное текстурирование, наложение спектров, сглаживание , координаты текстуры, шахматный узор, зеркальное отражение, глянцевое отражение, шероховатость, диэлектрик, проводник, дельта-свет, поверхностный свет, теневой луч, смещение тени, дифференциальная площадь, диффузный BRDF, нормальный, соотношение сторон, плавное затенение, затенение Гуро, физически рендеринг, фотореалистичный рендеринг, прямое освещение, непрямое освещение, зависимость от вида, независимость от вида.

В этом уроке вы сначала узнаете, что такое затенение и каковы различные параметры, которые влияют на внешний вид объектов, такие как интенсивность или направление света, ориентация поверхности объектов относительно источников света, цвет объектов и т. Д. и т. д. Как только эти базовые концепции усвоены, мы сможем изучить пару очень простых техник затенения объектов с источниками света и без них. Затем мы перейдем к изучению более сложных методов затенения, таких как отражение и преломление.Наконец, мы научимся делать поверхность объектов визуально более привлекательной с помощью процедурного текстурирования. Этот урок — только базовое введение в затенение. В этом разделе, который представляет собой всего лишь введение в рендеринг, мы не будем пугать вас излишним количеством теории, лежащей в основе науки о затенении. Мы сделаем это максимально простым и неформальным. Если вы уже являетесь экспертом в области затенения, не ожидайте увидеть в этих уроках упоминания терминов, используемых в радиометрии и т. Д.

Введение в закраску

Как неоднократно упоминалось в предыдущих уроках, процесс рендеринга можно разделить по существу на два этапа: видимость и затенение.В предыдущем уроке мы представили два метода решения проблемы видимости: растеризация и трассировка лучей. С этого момента мы рассмотрим вторую часть процесса рендеринга: затенение. Затенение — это очень большие темы. Некоторые из техник, которые используются для затенения, также могут быть математически сложными. Хотя в этом уроке мы рассмотрим только основы затенения и познакомим вас с простейшими и наиболее важными или распространенными методами затенения. Это предоставит вам обзор того, что такое затенение, и необходимый фон для более глубокого изучения темы.

Что такое затенение?

Рисунок 1: вычисление цветов объектов в сцене называется штриховкой

Рис. 2: на первый взгляд эти фотографии, которые вы видите здесь, выглядят как профессиональные фотографии, но если вы присмотритесь к некоторым из них, вы заметите, что это на самом деле картины. Талантливый художник Саймон Хеннесси создал такие невероятно реалистичные картины, которые больше похожи на фотографии, чем на картины.

Что вообще за штриховка? Затенение — это процесс рендеринга, который заключается в вычислении цвета объектов в 3D-сцене.При рендеринге мы заинтересованы в воспроизведении формы, видимости и внешнего вида объектов, видимых с данной точки зрения. Часть процесса визуализации, связанная с видимостью, имеет дело с формой и проблемой видимости. Затенение связано с вычислением или имитацией цвета объектов, видимых с заданной точки зрения. Точка зрения здесь играет важную роль. В этой главе мы увидим, что внешний вид объектов может меняться в зависимости от угла обзора. Внешний вид объекта также зависит от некоторых довольно очевидных параметров, таких как количество света в сцене, ориентация поверхностей относительно источников света в сцене, цвета объектов и т. Д.В этой главе будет рассмотрено, что способствует определению внешнего вида или внешнего вида объектов. Как правило, то, почему вещи выглядят именно так, во многом связано с тем, как свет взаимодействует с материей. Принципы, задействованные в этом процессе, сегодня довольно хорошо известны и хорошо описаны законами, которые также обычно легко моделировать с помощью компьютера. Затенение основывается на этих законах для последовательного и реалистичного моделирования внешнего вида объектов.

В компьютерной графике функция затенения определяется как функция, которая выдает значение интенсивности каждой точки на теле объекта из характеристик источника света, объекта и положения наблюдателя.Фонг — 1975.

Уровень фотореализма картины зависит от способности художника воспроизвести цвет реальных поверхностей на холсте, видимый человеческим глазом. Если целью является фотореализм, затенение связано с воспроизведением внешнего вида или внешнего вида реальных поверхностей с такой степенью точности, что человеческий глаз больше не может делать различий между просмотром изображения реального мира и реального. сам мир. Цель Фотореалистичный рендеринг — создать сгенерированное компьютером изображение, которое выглядит реальным или похоже на фотографию.Затенение, которое является частью процесса рендеринга, во время которого определяется внешний вид объектов, конечно же, играет решающую роль в фотореалистичном рендеринге. С другой стороны спектра, нефотореалистичный рендеринг (сокращенно NPR) занимается созданием или имитацией всех видов художественных стилей рендеринга. Целью NPR может быть воспроизведение реальных художественных приемов, таких как живопись маслом или акварелью, или разработка совершенно новых стилей, которые можно исследовать и создавать только с помощью компьютеров.В уроках из этого раздела нас будет интересовать только фотореалистичный рендеринг.

Граница между затенением и рендерингом, как в «моделировании с помощью компьютера создания изображений, созданных с помощью реальных камер», часто бывает очень тонкой. Например, в следующих уроках мы изучим, как имитировать эффект размытия в движении и глубины резкости, которые, строго говоря, не имеют ничего общего с затенением. Хотя и к решению проблемы видимости они не имеют особого отношения.Эти темы часто находятся в серой зоне, которая относится к рендерингу в целом. Таким образом, термин «рендеринг» из-за отсутствия лучшего слова также можно интерпретировать как все, что не имеет отношения к решению проблемы видимости. Сюда входят затенение и такие эффекты, как глубина резкости, блики объектива, размытие при движении и т. Д.

Настройка терминологии

Рисунок 3: свет отражается объектами. Глаз видит этот отраженный свет. Это пример прямого освещения.

Рис. 4: свет, отраженный объектами, может освещать другие объекты в сцене. Это называется непрямым освещением.

Рис. 5: количество объектов, с которыми свет может взаимодействовать, прежде чем он достигнет глаза, теоретически может быть бесконечным и / или на практике очень большим.

Когда изображение генерируется компьютером, мы не можем полагаться на глаза художника, чтобы решить, какой цвет должен быть установлен для каждого пикселя изображения. Будем надеяться, что внешний вид объектов, который мы хотим смоделировать в фотореалистичном рендеринге, является «всего лишь» побочным продуктом, по сути, двух вещей: освещения и свойств объекта, и этих двух вещей, а также их взаимодействия можно смоделировать с помощью компьютер.Вы не можете видеть объекты, если нет света, поэтому свет, очевидно, играет важную роль в этом процессе. И чем больше света, тем ярче предметы. Что касается свойств объектов, мы можем по существу разделить их на две основные категории: геометрические свойства поверхностей объектов (например, их ориентация) и свойства, влияющие на способ взаимодействия света и объектов (такие как, например, цвет).

Когда мы «видим» объект, на самом деле мы видим свет, отраженный от поверхности этого объекта.Большинство объектов не излучают свет. Обычно свет исходит от того, что мы называем источниками света, особых объектов, которые обладают свойством испускать свет (солнце, лампочки, пламя свечи — все это примеры источников света). Обычно свет излучается источниками света, падает на поверхность объекта (который не излучает свет), и этот объект отражает часть этого света обратно в направлении наблюдателя (рис. 1). Этот свет формирует в нашем мозгу образ объекта, на который мы смотрим. В затенении это то, что мы называем прямым освещением или прямым освещением .Хотя, поскольку объекты отражают свет, падающий на них, на самом деле не имеет значения, исходит ли этот свет напрямую от источника света или косвенно от других объектов в сцене. Когда объект отражает свет в сторону поверхности другого объекта, который, в свою очередь, отражает этот свет в сторону зрителя (или, по крайней мере, его часть, как мы вскоре объясним), мы говорим о непрямом освещении (рис. 4). Обратите внимание, что свет может отражаться от многих поверхностей, прежде чем он наконец отразится в сторону зрителя (рис. 5).

Взаимодействие света с веществом и основные компоненты затенения: N, P, L и V

Рисунок 6: яркость точки на поверхности объекта зависит от ориентации нормали к поверхности в этой точке относительно направления падающего света. Интенсивность достигает максимального пика интенсивности, когда направление света и нормаль к поверхности параллельны.

Это краткое введение уже дает нам некоторые подсказки о том, что происходит в процессе.Мы видим не объекты как таковые , а свет, отраженный поверхностью объектов. Свет — это энергия, излучаемая источниками света и отражающаяся от поверхности предметов. Как упоминалось ранее, ориентация поверхностей играет важную роль в количестве отраженного света. Все мы знаем, что если мы повернем поверхность к источнику света, она станет ярче, а если мы отвернем ее от этого источника света, она станет темнее. Ориентация поверхности (по отношению к источникам света), как мы увидим, играет важную роль в затенении.Именно здесь нормаль \ (N \) на поверхности объекта будет для нас наиболее полезной. Конечно, мы можем изменить ориентацию поверхности по отношению к свету или изменить положение источника света по отношению к поверхности объекта. Изменение ориентации поверхности или положения источника света (и, следовательно, его направления относительно ориентации поверхности) имеет точно такой же эффект. Направление света \ (L \) можно просто определить, проведя линию (вектор) от точки \ (P \) на поверхности, цвет которой мы хотим вычислить, и положение источника света (рисунок 7).А пока предположим, что источники света — это бесконечно маленькие точки в трехмерном пространстве. Мы еще не знаем, как вычислить цвет в \ (P \), но мы знаем, что это зависит от \ (P \), точки на поверхности, для которой мы хотим вычислить цвет, \ (N \), ориентация поверхности в точке \ (P \), которая задается нормалью к поверхности \ (N \) в точке \ (P \), и \ (L \) направлением света (конечно, насколько «яркий» источник света также играет роль в том, насколько ярким является \ (P \), но об этом мы поговорим позже). Что еще важно?

Рисунок 7: угол падения и угол отражения равны, если поверхность является зеркалом.

До сих пор мы объясняли, что свет отражается от поверхности объектов. Как отражается свет — это то, что мы скоро изучим, но как насчет понимания того, в каком направлении свет отражается? Направление, в котором свет падает на поверхность, называется направлением входящего или падающего света . Угол, который образует этот вектор с нормалью \ (N \) в точке \ (P \), часто обозначается \ (\ omega_i \) (греческая буква омега и нижний индекс \ (i \) означает «входящий» — греческая буква Иногда также используется \ (\ theta \), но мы будем придерживаться соглашения об использовании \ (\ omega \), которое также используют другие образовательные ресурсы, такие как PBRT), и его часто называют углом падения .Идеально отражающие поверхности, например зеркало, подобное поверхности, отражает свет точно так же, как теннисный мяч, отскакивающий от земли на теннисном корте. Выходящее направление луча образует угол с нормалью \ (N \) в точке \ (P \), которая обычно обозначается \ (\ omega_o \) (где \ (o \) в данном случае означает «исходящий»). . Этот угол также называется углом отражения . Угол отражения и угол падения для зеркальной поверхности регулируется законом отражения .В нем указано, что , когда луч света отражается от поверхности, угол падения равен углу отражения (рис. 7). Почти все в затенении каким-то образом происходит из этого простого закона (хотя это не значит, что позже все будет так просто).

Если поверхность представляет собой идеальное зеркало, то, если мы можем легко найти исходящий свет, зеркало направления отражения \ (R \) (в зависимости от того, как вы хотите его называть), используя некоторую базовую геометрию. Полное уравнение для вычисления этого направления отражения будет предоставлено в следующих главах.

Давайте определим направление взгляда \ (V \), как линию, соединяющую \ (P \) и глаз (\ (E \)), или исходную точку камеры, как показано на рисунке 6. Обратите внимание на кое-что интересное: если зритель не смотрит точно на \ (P \) в том же направлении, что и исходящий свет (т.е. если R! = V), то световой луч не попадет в глаз зрителя. Другими словами, зритель «не увидит световой луч или изображение источника света, излучающего этот световой луч». Он будет скучать по зрителю (рис. 7).Это важное наблюдение, и мы скоро вернемся к нему (пока имейте это в виду).

Рисунок 8: глянцевые поверхности — это «битые» зеркала. Их поверхность не идеально гладкая, и их можно рассматривать как набор мелких граней, каждый из которых действует по отдельности как маленькие зеркала, но более или менее ориентирован в случайных направлениях

Рис. 9: различные уровни глянцевитости или шероховатости.

Рис. 10: слегка волнистая поверхность озера действует как неровная поверхность.Изображение отраженного фона немного размыто.

Однако немногие поверхности в реальном мире могут быть идеальными зеркалами. Большинство поверхностей на самом деле так или иначе глянцевый или глянцевый (в зависимости от термина, который вы предпочитаете использовать) или матовый или диффузный . Опять же, здесь термины могут использоваться взаимозаменяемо, хотя в компьютерной графике мы предпочитаем термин диффузный или ламбертианский , когда речь идет о матовых поверхностях. Оба термина будут объяснены в ближайшее время. Что делает поверхность глянцевой, а не зеркальной или рассеянной? По сути, глянцевые поверхности — это, если хотите, «битые» зеркала.Их поверхность не является идеально гладкой, и ее можно рассматривать как набор маленьких граней, которые действуют индивидуально как маленькие зеркала, но более или менее ориентированы в случайных направлениях, как показано на рисунке 8. В результате, вместо того, чтобы отражаться точно в зеркальном направлении, световые лучи отражаются в направлениях, немного отличающихся от направления идеального зеркала. Насколько далеко от зеркального направления они отражаются, зависит от того, насколько ориентация граней отличается от «зеркальной» плоскости поверхности.Чем больше разница, тем больше вероятность того, что отраженные лучи будут отклоняться от зеркального направления (и тем более глянцевой поверхность).

Эффект отражения лучей в направлениях, отличных от зеркального, заключается в размытии отраженного изображения. Или, чтобы сказать то же самое, но наоборот, размытое отражение на поверхности объекта является результатом того, что поверхность разбита или шероховата и отражает свет в направлениях, превышающих направление зеркала.Чем грубее поверхность, тем более размытым будет отраженное изображение (рисунки 9 и 10). Таким образом, материалы могут быть от идеальной зеркальной поверхности до очень шероховатой, как показано на анимации рисунка 9.

Рисунок 11: диффузный материал.

Рис. 12: для рассеянных материалов свет одинаково отражается во всех направлениях над поверхностью.

Рассеивающие материалы можно рассматривать как полную противоположность идеальным зеркалам, и у вас может возникнуть соблазн подумать, что диффузные материалы — это очень грубые материалы.Хотя то, почему они диффузные, обычно не имеет ничего общего с самой шероховатостью. Диффузные материалы часто представляют собой материалы со сложной внутренней структурой. Из-за этого световые лучи на некоторое время «задерживаются» в материи объекта, много раз отражаясь от поверхностей этой структуры, прежде чем в конечном итоге покинуть объект. Световые лучи отражаются от этих внутренних структур так много раз, что их направление, когда они покидают поверхность, совершенно не коррелирует с направлением их падения.В компьютерной графике мы любим говорить, что их направление, когда они покидают поверхность объекта в точке \ (P \), является случайным. На 100 лучей, падающих на поверхность в очень маленькой области вокруг \ (P \) с одинаковым направлением падения, мы получаем, как правило, менее 100 лучей, покидающих поверхность в случайных направлениях (меньше, потому что некоторые лучи могли быть поглощены объект, но это еще одна тема, которую мы скоро рассмотрим).

По этой причине нам нравится видеть рассеянные объекты как отражающие падающий свет одинаково во всех возможных направлениях в полусфере направлений с центром вокруг \ (P \) и ориентированными относительно нормали \ (N \) в точке \ (P \), как показано на рисунке 12.Это также означает, что существует фундаментальная разница в том, как глянцевый и рассеянный материал реагирует на свет. Поскольку диффузные материалы отражают свет одинаково во всех направлениях, их яркость не меняется в зависимости от направления взгляда, чего нельзя сказать о глянцевых или блестящих материалах. Помните, что мы говорили ранее о направлении взгляда и зеркальном отражении. Если они не совпадают, отраженный луч не попадает в глаз, и мы не видим изображение источника, из которого был испущен световой луч.Точно так же изображение, отраженное в зеркале, изменится, когда вы измените свою точку зрения по отношению к самому зеркалу. Отражение и глянцевые отражения (которые являются просто отражениями от шероховатых поверхностей) зависят от вида . То, что вы видите от объекта или источника света, отражающегося от глянцевой поверхности, зависит от вашего угла зрения. Рассеянные отражения (это также своего рода отражение в том смысле, что свет отражается от объекта в окружающей среде), с другой стороны, не зависят от вида .Вы можете смотреть на них под любым углом, их яркость не изменится (и это потому, что рассеянный материал одинаково отражает падающий свет во всех направлениях). Это различие очень важно. Вы можете легко испытать это, глядя на глянцевые и рассеянные объекты вокруг вас. Обратите внимание, как меняется их яркость в зависимости от вашей точки зрения.

Рис. 13: кожица апельсина поглощает большую часть синих цветов, оставляя только красный и зеленый свет, которые, смешанные вместе (в аддитивном режиме), образуют оранжевый цвет.

Последний компонент затенения, который нам нужно быстро охватить, — это объяснить, почему объекты имеют цвет и как мы можем его имитировать. Целый урок посвящен теме цвета, цветового восприятия и т. Д. [Ссылка]. В этом уроке мы только кратко рассмотрим этот процесс. Мы предполагаем, что вы знакомы с идеей о том, что «белый» свет состоит из всех спектральных цветов, составляющих спектр видимого света. Когда «белый» свет падает на объект, некоторые из этих цветов поглощаются объектом, а другие, конечно же, отражаются обратно в окружающую среду.Спектральные цвета, которые поглощаются объектом, являются свойством самого материала объекта. Оранжевый фрукт, например, оранжевый, потому что он поглощает большую часть синих цветов, оставляя только красный и зеленый свет, которые, смешанные вместе (в аддитивном режиме), образуют оранжевый цвет (он также поглощает немного зеленого цвета, поэтому плоды более оранжевые, чем желтые). Как видите, данный материал может поглощать все или только часть некоторых цветов. Оранжевый плод поглощает почти все синие цвета (скажем, 90%), поглощает часть зеленых цветов (скажем, 40%) и только очень небольшое количество красных цветов (10%).Непоглощенный свет отражается (10% синего плюс 60% зеленого плюс 90% красного). Но как определить цвет объекта? Во-первых, обратите внимание, что концепция цвета имеет смысл только в том случае, если объект каким-то образом расплывчатый. Хотя, чтобы усложнить ситуацию, большинство материалов в реальном мире в некоторой степени демонстрируют оба поведения: у них есть рассеянный компонент и глянцевый компонент. Они редко бывают полностью одним или другим. Так что зеркала не имеют цвета как такового . Плоды апельсина более сложны.У них есть цвет, но они тоже выглядят блестящими. Это связано с тем, что апельсиновая корка, которая по большей части диффузная, покрыта очень тонким масляным слоем, который действует как зеркало. Прозрачный масляный слой отражает часть света, падающего на плод, но часть света также проходит через масляный слой к диффузному слою кожи, который отражает свет обратно в виде диффузной поверхности. Но цвет объекта можно определить как отношение отраженного света к количеству падающего света.В примере с оранжевым фруктом это соотношение будет 0,1 для синего, 0,6 для зеленого и 0,9 для красного (при условии, что цветовая система RGB представляет цвета). Технически правильный термин для обозначения цвета объекта — , альбедо .

Сводка

В этой главе мы быстро рассмотрели самые основные принципы взаимодействия легкой материи и изложили терминологию, которую мы будем использовать при затенении. Эти принципы взаимодействия света и вещества важны, потому что это, по сути, то, что нам нужно будет моделировать для создания фотореалистичных изображений.Вы должны помнить, что свет отражается от предметов. На идеально плоской зеркальной поверхности направление отражения задается законом отражения.

Терминология

 P: заштрихованная точка
N: нормальный при P
L: направление света
V: направление взгляда
Угол падения: угол между N и L
Угол отражения: угол между отраженным лучом и нормалью.

Свет и тень — Discovering da Vinci:

‘Ни одна субстанция не может быть воспринята без света и тени; свет и тень вызваны светом!

Наиболее затененное место, в котором сходится наибольшее количество затемненных лучей.

Самое темное место, пораженное затемненными лучами под большим углом.

Это место будет наиболее светлым, от которого будет отражаться наибольшее количество световых лучей. c.a. 31 v. B

Свет — изгоняющий тьму. Тень — это подавление света.

Первичный свет — это то, что является причиной освещения затемненных тел.

Производные огни — это те части тела, которые освещаются основным светом.

Основная тень — это та сторона тела, на которую не падает свет.

Полученная тень — это просто попадание затемненных лучей.

Каждое тело, создающее поток лучей, наполняет окружающий воздух бесконечным количеством своих образов.

Затененное и светящееся скопление — это та масса лучей, которые исходят от затененного и светящегося тела, бегущего по воздуху без
ударов.

Затененная или светящаяся перкуссия — это то, что препятствует скоплению затененных и светящихся лучей и отсекает над собой.c.a. 116 р. b

Тень в прозрачных и сферических телах темнее вверху, чем в пустоте, и темнее в темноте образованной тени тела шара. Каждый видимый объект окружен вторыми объектами, и отсюда он известен: и чем больше второй объект находится дальше, чем первый, тем больше первый закрывает его от глаза. c.a. 125 р. b

Среди вещей такой же безвестности, которые расположены на значительном и одинаковом расстоянии, будет более неясным тот, который находится на
более высоко над землей.Края полученной тени будут наиболее отчетливыми там, где она отбрасывается ближе всего к исходной тени.

Затененное тело будет казаться меньшего размера, когда оно окружено очень ярким фоном, а светящееся тело будет казаться больше, когда оно расположено на более темном фоне: как показано * на высоте зданий ночью, когда есть позади них вспышки молний. Ибо мгновенно оказывается, что при вспышке молнии здание теряет часть своей высоты.

Отсюда и происходит, что эти здания кажутся больше, когда есть туман или ночью, чем когда воздух ясен и освещен.c.a. 126 р. b

Ширина и длина тени и света, хотя в ракурсе они могут казаться меньше по количеству, поэтому не будут казаться уменьшенными по качеству ни в отношении яркости, ни в отношении темноты. c.a. 144 v. A

Все освещенные части тела, которые видят весь круг светящегося тела, будут различаться по яркости одна от другой по мере приближения к источнику света, c.a. 150 р. a

Атмосфера сама по себе приспособлена для того, чтобы мгновенно собираться и оставлять после себя все образы и подобия любого тела, которое он видит.

Когда солнце появляется на восточном горизонте, оно сразу пронизывает все наше полушарие и наполняет его своим световым подобием.

Все поверхности твердых тел, обращенные к солнцу или к атмосфере, освещенной солнцем, покрываются и окрашиваются светом атмосферы или солнца.

Каждое твердое тело окружено и облачено в свет и тьму.

Вы получите только плохое восприятие деталей тела, когда видимая часть — это вся часть в тени или только часть, которая освещена.

Длина пространства, которое существует между глазом и твердыми телами, определяет, насколько увеличивается освещенная часть, а
— тем, что в тени уменьшается.

Форма тела не может быть точно воспринята, когда его конечности ограничены чем-то того же цвета, что и он сам, а глаз находится между частью в тени и частью в свете. c.a. 179 р. b

Ни одна отдельная тень не может воспроизвести на стене истинную форму тела, тенью которой она является, если только центр света не находится на одинаковом расстоянии от концов этого тела.c.a. 187 v. A

I Camera Obscura]

Границы изображений любого цвета, проникающие через узкое отверстие в темное место, всегда будут более яркого цвета, чем его центр. c.a. 190 р. b

Почему черный, окрашенный в сопоставлении с белым, никогда не кажется более черным, чем там, где он граничит с черным, а белый не проявляется более белым в сопоставлении с черным, чем с белым; как это видно на изображениях, пропущенных через отверстие или на краю любого темного препятствия.

Это происходит потому, что изображения окрашиваются своим цветом в пятно, на которое они попадают, и когда разные изображения приближаются к одному и тому же месту, они смешивают свои цвета, и это смешивание больше участвует в одном цвете, чем в другом, поскольку цвет присутствует в большем количестве, чем другой.

И цвета более насыщенные и более резкие по краям, чем в любой другой части. c.a. 195 v.

ТЬМЫ ТЕНИ ИЛИ ВЫ МОЖЕТЕ СКАЗАТЬ ЯРКОСТЬ СВЕТОВ

Те, кто имеет опыт использования во всех сложных вещах, таких как деревья, луга, волосы, борода и мех, четыре стадии ясности в чтобы воспроизвести тот же цвет; то есть, во-первых, темная основа, во-вторых, размытость, имеющая что-то вроде формы детали, в-третьих, более четкую и определенную часть, в-четвертых, более высокие источники света для движений фигуры [? ]; x мне кажется, однако, что эти разновидности составляют 1 мс., ilumi piii che alte parte moti di figura бесконечна в случае непрерывной величины, которая сама по себе делится на бесконечность, и, таким образом, я доказываю это:

| Две диаграммы}

Пусть g — непрерывная величина, а d — свет, который ее освещает.
Теперь я имею в виду четвертый, который говорит, что та часть освещенного тела
будет более светящейся, которая находится ближе к источнику его освещения —
нации; Следовательно, g темнее, чем c, пропорционально тому, как линия d g на
длиннее линии d c.И из заключения, что таких градаций яркости
или, если вы так предпочитаете темноты, не только четыре, но можно представить себе
как бесконечное, потому что cd — непрерывная величина, а
каждая непрерывная величина делится на бесконечность, поэтому разнообразие
длины линий, идущих от светящегося к светящемуся телу, бесконечно; и пропорция огней соответствует
длинам линий между ними, которые проходят от центра
светящегося тела до той части объекта, которая освещается им.

ок. 199 v. A

ДЕЙСТВИЕ СВЕТА ИЗ ЕГО ЦЕНТРА

Если бы весь свет был тем, что вызывал тени за телами
, помещенными против него, было бы необходимо, чтобы это тело, которое на
меньше, чем свет, было имеют за собой пирамидальную тень, а
, поскольку опыт не подтверждает этого, должно быть, что это центр
света, который выполняет эту функцию.

КАК НИКАКОЕ СФЕРИЧЕСКОЕ ТЕЛО НЕ МОЖЕТ ПОСТОЯННО ВРАЩАТЬСЯ

ПРИ ДВИЖЕНИИ

Пушечное ядро из миномета, если оно состоит из однородного вещества, и
его поверхность находится на одинаковом расстоянии от его центра, а огонь поражает его в середине как подсказывает разум, должен идти своим чередом без какой-либо революции.Видя, что изгоняющий его огонь имеет однородную природу,
он одинаково движет воздух, который выдерживает его течение, и, поскольку он также равен
, он оказывает такое же сопротивление.

Пример

Таким образом, например, можно увидеть луну, которая также является сферическим телом
и встречает такое же сопротивление, что намного быстрее, чем

СВЕТ И ТЕНЬ 951

пушечное ядро, но тем не менее, темные пятна, которые есть на нем, никогда не меняют
своего положения, и тот факт, что это изменение не появляется, ясно подтверждает тот факт, что
не вращается.

Доказательство того, как предметы попадают в глаза

Если вы посмотрите на солнце или другой светящийся объект, а затем закроете глаза
, вы снова увидите его в той же форме в вашем глазу в течение длительного периода времени
: это это знак того, что образы входят в него.

ок. 204 р. a

Когда пересечение двух столбцов тени создает их
производные тени с помощью двух светящихся, должно следовать
, что создаются четыре производные тени, и эти тени являются совокупными
положительными, и они пересекаются в четырех местах. ; и из этих пересечений
— это две, которые образуют простую тень, и два — составную тень,
, и эти две простые тени создаются там, где два источника света
не видны, а составные тени создаются там, где один из
двух источников света не могу осветить.Но пересечения составных теней
всегда создаются одним светящимся телом, а простых
— двумя светящимися телами, а правое пересечение составной тени
создается левым светом, а левое пересечение
— производится правильным светом; но два пересечения простых теней
, как верхняя, так и нижняя, производятся двумя светящимися телами
, то есть светом справа и светом слева.

ок. 241 р. c

Многие мельчайшие сияния продолжаются вдали и делают их —
заметными.

ПРИРОДА СВЕТА, КОТОРЫЙ ПРОНИКАЕТ ВЕНТИЛЯЦИОННЫЕ ОТВЕРСТИЯ

Что касается света, проникающего через вентиляционные отверстия, это может быть так.
сомневался, воссоздает ли он с расширением своих лучей такую же ширину
вдавления за вентиляционным отверстием, как ширина тела
, которое является причиной лучей.

952 СВЕТ И ТЕНЬ

И в дополнение к этому, имеет ли это расширение мощность, равную
силе светящегося тела. Что касается первого сомнения, ответ состоит в том, что
расширение, сделанное лучами после их пересечения, воссоздает такую же ширину
за вентиляционным отверстием, как и перед вентиляционным отверстием, при этом остается
столько же пространства от светящегося тела до вентиляционного отверстия. от вентиляционного отверстия
до отпечатка его лучей; это доказывается прямолинейностью
светящихся лучей, из которой следует, что существует та же пропорция
между их шириной и расстояниями, на которых они пересекаются
.

Но власть не течет в той же пропорции; как доказано
, где утверждается: между теплотой и сиянием
в различных световых лучах существует точно такая же пропорция, как и между их расстояниями от
их источника. Таким образом, доказано, что световой луч теряет тепло
и яркость пропорционально удалению от своего светящегося тела
. Верно, однако, что составные тени, происходящие,
и начинающиеся от краев этих вентиляционных отверстий, нарушают это правило
средствами их пересечения; и это подробно рассматривается во второй книге
о тени.c.a. 241 р. d

Лучи затененного и светящегося изображений пересекаются после того, как они на
проникли в вентиляционные отверстия, поворачиваясь в противоположных направлениях через каждые
части своей толщины. c.a. 241 v. C

Тень никогда не будет иметь однородную плотность в месте падения
, если это место не будет равноудалено от светящегося тела.
Это подтверждается седьмым, который гласит: эта тень покажется
светлее или темнее на более темном или светлом фоне; к
восьмое из этого: этот фон будет иметь свои части настолько темнее
или светлее, поскольку он будет дальше или ближе к светящемуся телу;
и среди позиций на равном расстоянии от светящегося тела
, которое будет более освещенным, которое принимает светящиеся лучи
под более равными углами.Независимо от того, с каким неравенством положения определяется тень
, она всегда будет проявлять себя со своими истинными границами
, равными заштрихованному телу, если глаз упирается в центр светящегося тела
.

Эта тень будет темнее, чем дальше от ее затененного тела
. c.a. 241 v. D

СВЕТ И ТЕНЬ 953

Изображение Солнца — это все части объектов, на которые падают
его лучи, и все в каждой отдельной части.

Почему на большом расстоянии длинное сияние будет казаться нам вокруг
, а рога луны не следуют этому правилу, и все же свет
рядом следует, как указывает его точка. c.a. 243 р. a

PROEM

Имея, как я думаю, достаточно изучив природу и различные
характеристики первичных и производных теней, а также способ
их распространения, мне кажется, что пришло время объяснить
разные результаты на различных поверхностях, которых касается
этих теней.

ТЕНИ — УДЕРЖАНИЕ СВЕТА

Мне кажется, что тени имеют первостепенное значение в перспективе
, поскольку без них непрозрачные и твердые тела будут
нечеткими, как в отношении того, что находится в их границах, так и в отношении что касается
самих их границ, если только они не видны на фоне
, отличающемся по цвету от цвета вещества; и, следовательно, в первом предложении
я говорю о тенях и говорю в этой связи, что
каждое непрозрачное тело окружено и имеет свою поверхность, покрытую
тенями и светами, и этому я посвящаю первую книгу.Более того, эти
тени сами по себе имеют разную степень темноты, потому что они
были отброшены переменным количеством световых лучей; и
их я называю первичными тенями, потому что они являются первыми тенями и, таким образом,
образуют покрытие для тел, к которым они прикрепляются, и
этому я посвящу вторую книгу. От этих первичных теней
испускают определенные темные лучи, которые рассеиваются по воздуху и различаются по интенсивности
в соответствии с разновидностями первичных теней от
, которые они получены; и поэтому я называю эти тени производными
тенями, потому что они происходят из других теней; и из этого
я сделаю третью книгу.Более того, эти производные тени при попадании
на что-либо создают столько же различных эффектов, как и различные места
, куда они наносят удар; и из этого я сделаю четвертую книгу. И
, поскольку там, где встречается производная тень, она всегда окружена светящимися лучами

954 СВЕТ И ТЕНЬ

, она отскакивает с ними в отраженном потоке
к своему источнику и встречает первичную тень, и смешивается с
и превращается в него, тем самым несколько изменяя его природу;
и этому я посвящу пятую книгу.В дополнение к этому я сделаю
шестой книгой, которая будет содержать исследование множества различных разновидностей
отраженных лучей, которые изменят основную тень
на столько разных цветов, сколько есть разных точек из
, откуда они светящиеся отраженные лучи продолжаются. Далее я рассмотрю седьмое деление
на различных расстояниях, которые могут существовать между
точкой попадания каждого отраженного луча и точкой, откуда
он исходит, а также о различных оттенках цвета, которые он
приобретает при нанесении ударов. непрозрачные тела.c.a. 250 р. a

По мере того, как светящееся тело находится ближе к затемненному телу, оно
излучает больше света, если светящееся тело больше, чем темное тело
.

По мере того, как светящееся тело дальше от затененного тела
и меньше его, оно будет давать больше света.

Но по мере того, как светящееся тело меньше затененного тела
и дальше от этого затененного тела, оно будет давать больше света.

И если светящееся тело больше, чем затененное тело, перемещено на
дальше от затененного тела, общая сумма, которая освещается на
, будет продолжать уменьшаться, пока не станет примерно наполовину.

ок. 250 v. A

ДЕЙСТВИЕ СОСТАВНОЙ ТЕНИ

Действия составных теней всегда состоят из противоположных
движений. То есть, если скопление светящихся лучей до того, как
достигнет точки их пересечения, будет затронуто непрозрачным телом,
все тени этого тела, которые прорываются на верхний луч,
покажут себя за этой точкой пересечения в удар
нижнего луча, и поскольку верхний луч становится нижним после интервала
, движения, которые затененное тело совершает внутри этого верхнего луча
, будут проявлять себя как противоположное движение после этого интервала
; и это проявится в падении тени составной
на тротуар, или на стену, на которую падает солнце или
другое светящееся тело.

СВЕТ И ТЕНЬ 955

Но если световой луч прерывается непрозрачным телом на расстоянии
от его пересечения, удар производной тени
непрозрачного тела совершит движение, подобное движению непрозрачного
тело.

И если эти лучи прерваны в фактической точке их
сечения, то тени непрозрачного тела будут двоякими, и они
будут двигаться противоположными движениями друг к другу, прежде чем достигнут
точки соединения.

Производная составная тень является причиной того, почему удар
солнечного луча при прохождении под любым углом не оставляет отпечатка
на этом угле; но части … намного больше или меньше
… пропорционально тому, насколько эти отпечатки удалены от
или ближе к этим углам. c.a. 277 v. A

Наиболее яркое место будет варьироваться в зависимости от различных положений
глаза и света; и тень всегда будет неподвижной, потому что, какое бы изменение она ни производила, глаз ее видит.

ок. 322 v. B

Никакое непрозрачное тело не может быть видно, если оно не покрыто затемненной и освещенной
поверхностью.

Воздух и каждое прозрачное тело становятся проходом от объектов
к глазу для изображений тех тел, которые обнаруживают себя
внутри или за пределами них.

Полученный свет должен быть окружен примитивной тенью.

Полученная тень будет окружена производным светом.

Производный свет должен быть полностью или частично окружен примитивом
или производными тенями.

Каждое непрозрачное тело имеет свое изображение в целом и в каждой части
прозрачности, которая его окружает. c.a. 349 v. D

КАРТИНЫ

Из теней — там, где они должны быть темными; где тени
должны быть средней степени, а огни там, где они должны быть
четкими.

Где они темнее. Там, где должны быть проблески и

956 СВЕТ И ТЕНЬ

отражений, то есть огни, отброшенные назад в одном месте и снова прыгающие вверх
в другом.

Как свет должен быть таким, чтобы он рисовал естественные предметы.

Как естественные фигуры, когда они имеют интенсивный свет с одной стороны, кажутся
находящимися в самой глубокой тени на противоположной стороне.

Как люди демонстрируют небольшие отклонения от света к тени, когда атмосфера
затянута облаками или солнце приближается к закату.

По какой причине предметы при удалении от глаза
плохо воспринимаются и теряют четкость контуров, а на дальнем расстоянии
выглядят синими.

Почему нарисованные вещи кажутся больше, чем они есть на самом деле.

ок. 360 р. c

Самый яркий свет имеет наибольший угол.
Эта тень самая темная, которая образуется под самым острым углом.

ок. 385 v. C

Первичная и производная тени более глубокие, если они вызваны
светом свечи, чем светом атмосферы.

Чем больше производная тень, которая больше, входит в меньшую, тем
более яркая причина меньшей яркости, чем большей.

Тр. 24 a

Края окна, освещенные двумя разными лампами
с одинаковой яркостью, не будут пропускать свет одинакового качества в комнату
. Тр. 25 а

[С эскизом]

У окна а в дом заходит солнце;
это солнце увеличит размер окна и уменьшит тень человека, а в результате
, когда упомянутый человек приблизится к своей тени —
я, потерянный в том, что несет истинную форму окна, он
увидят контакт теней, потерянных и сбитых с толку силой света,
закроются и не дадут пройти солнечным лучам.. .

И тень, созданная человеком при указанном контакте, имела точно такой же эффект, который представлен выше. воздуха.

[Со схемой]
Если вы хотите измерить высоту по тени от солнца, возьмите палку

СВЕТ И ШАДИ 957

, которая может быть одним локтем, установите ее и подождите, пока солнце не сделает
он отбрасывал тень двух локтей. Затем немедленно измерьте тень
башни, и если это сто локтей, то башня будет пятьдесят;
и это хорошее правило.6 р.

Та часть затененного тела, которая освещена, будет передавать глазу
изображение своих деталей более отчетливо и быстрее, чем та часть
, которая находится в тени. 20 р.

СВЕТ И ТЕНЬ

Среди тел, равных по размеру и расстоянию, то, что светит более ярко,
кажется глазу все ближе и крупнее. в 1 р.

Прямые края тел будут казаться изломанными, если
они служат границей темного пространства, испещренного ударами световых лучей.

c 1 v.

Тело, освещенное солнечными лучами, прошедшими через
толстые ветви деревьев, отбрасывает столько теней, сколько
ветвей, расположенных между солнцем и им самим.

Заштрихованные лучи, исходящие от заштрихованного пирамидального тела, будут
раздваиваться при пересечении, и тень будет иметь разную степень глубины в своих точках.

Свет, который больше острия и меньше основания затененного пирамидального тела
, помещенного перед ним, заставит затененное тело
создать при его ударе раздвоенную тень различной степени глубины
.

Если затененное тело меньше светящегося тела отбрасывает две тени
, а затененное тело такого же размера, как светящееся тело, или больше
, чем оно отбрасывает одну, из этого следует, что пирамидальное тело, часть которого на
меньше, чем, Часть, равная светящемуся телу, и часть больше его,
отбрасывает раздвоенную тень. в 2 р.

Тело, которое принимает солнечные лучи, прошедшие между
минутными ветвями деревьев на большом расстоянии, будет иметь только одну тень
.

Если тело, часть в тени и часть в свете, имеет форму идеальной сферы, основание светящейся пирамиды будет иметь такую же форму, что и часть

958 СВЕТ И ТЕНЬ

часть для его тело как то, что основание заштрихованной пирамиды несет
к заштрихованному телу.

По мере того, как удар, производимый схождением тени
на противоположной стене, будет дальше от светящегося тела
и ближе к источнику, из которого она получена, тем более темным и
более четким контурам он будет казаться. .c 2 v.

Это светящееся тело будет казаться менее ярким,
оно будет окружено более ярким фоном:

Я обнаружил, что те звезды, которые находятся ближе всего к горизонту, кажутся на
больше по форме, чем другие, потому что они видят и видны на
большей части солнечного тела, чем когда они находятся над нами; и
, поскольку они видят больше солнца, у них больше света. И наиболее яркое тело
проявляет себя в большей форме, как солнце
показывает себя в тумане над нами, поскольку оно кажется больше, когда оно без тумана
, а с туманом оно уменьшается.

Никакая часть светящегося тела никогда не видна из пирамиды
чистой производной тени. в 3 р.

[Движение теней]

Если объект перемещается медленно до того, как светящееся тело, и пер-
очертание тени этого объекта удалено от его объекта, движение полученной тени будет иметь то же самое. пропорционально движению
первичного элемента, так как пространство между объектом и светом
имеет с пространством между объектом и ударом тени, — так что
, когда объект движется медленно, тень становится быстрой.c 3 v.

Самая яркая часть отражения, в которой отраженные лучи
самые короткие.

Темнота, вызванная множеством пересекающихся теней, будет в
соответствии с их причиной, которая имеет начало и конец между
гладкими поверхностями, расположенными близко друг к другу, одинакового качества и
прямо противоположными друг другу.

По мере того, как светящееся тело больше, ход
световых и теневых лучей будет более смешанным.

Это происходит потому, что там, где находится большее количество световых лучей
, там больше всего света, а где меньшее количество, меньше света,
, откуда приходят теневые лучи и смешиваются с
лучами. в 4 р.

СВЕТ И ТЕНЬ 959

Та часть поверхности тел, на которую изображения тел
, расположенные напротив, падают под наибольшим углом, будет больше всего окрашена их цветом
.

Самая светящаяся часть освещенного тела, охватывающая
удар тени, будет той, которая «находится ближе всего к этому месту воздействия».

Точно так же, как вещь, на которую воздействует большая масса светящихся лучей, становится на
ярче, так и она становится темнее, когда на нее падает большая масса
теневых лучей. c 4 v.

Светящееся тело будет казаться более ярким, если оно будет окружено
более глубокой тенью.

Ширина и длина тени и света, хотя
при сокращении передней части они становятся более прямыми и короче,
не уменьшит и не повысит качество или количество их яркости или темноты.

Функция тени и света, уменьшенного ракурсом,
будет заключаться в затемнении и освещении объекта напротив него в соответствии с качеством и количеством
, которые появляются в этом объекте.

Чем больше полученная тень приближается к своим предпоследним концам
, тем глубже она будет казаться. в 5 р.

Перспектива

Если вы пропустите солнечные лучи через небольшое отверстие в форме звезды
, вы увидите прекрасные эффекты перспективы в кулисе пер-
, вызванные прохождением солнца.в 7 р.

ТЕНЬ И СВЕТ

У теней есть три формы: если вещество, отбрасывающее тень
, по размеру равна свету, то тень подобна колонне, у которой
нет конца; если субстанция больше света, ее тень подобна
пирамиде, которая увеличивается по мере удаления и у которой
длины нет конца; но если субстанция меньше света, тень
напоминает пирамиду и заканчивается, как это видно в затмениях
Луны.07 V.

960 СВЕТ И ТЕНЬ

СВЕТ

Форма светящегося тела, несмотря на его длину, на большом расстоянии
будет казаться круглой.

Об этом свидетельствует пламя свечи, которое, хотя и длинное,
кажется круглым на большом расстоянии; и то же самое может произойти с
звездами, ибо даже если бы они были рогатыми, как луна, они казались бы
круглыми из-за их большого расстояния. в 8 р.

Среди тел, равных по размеру и длине, а также по форме и глубине тени
, будет казаться меньшее, окруженное на
более светлым фоном.

Затененное тело, помещенное между равными источниками света, будет отбрасывать столько теней
, сколько есть источников света, тени которых одна будет темнее других
, поскольку свет, расположенный на противоположной стороне, ближе к этому телу, чем другие
.

Затененное тело на равном расстоянии между двумя источниками света будет отбрасывать две тени,
одна темнее другой пропорционально тому, как
один из источников света, вызывающих их, больше, чем другой. c 8 v.

Места, занятые тенями от небольшого светящегося тела
, по размеру аналогичны и соответствуют тем, из которых отсечены визуальные лучи
T.

И когда световой луч прошел через маленькое отверстие и
попал на какой-нибудь противоположный объект поблизости, отпечаток его удара
больше похож на отверстие, через которое он прошел, чем на светящееся тело
, из которого он исходит. в 9 р.

Чем больше сияние светящегося тела, тем глубже будут
тени, отбрасываемые телами, которые оно освещает.

Все затемненные тела, которые больше зрачка, которые находятся между глазом и светящимся телом
, будут темными.

Если поместить глаз между светящимся телом и телами
, освещенными этим светом, он будет видеть эти тела без тени.

в 10 р.

Когда световой луч прошел через отверстие какой-то необычной формы
после длительного прохождения, впечатление, которое он производит там, где он падает
, напоминает светящееся тело, из которого он исходит.

СВЕТ И ТЕНЬ 961

Невозможно, чтобы рожок луча светящегося сферического тела был
способен изменить длинный ход, чтобы передать то место, куда он падает, любое
описание угла, которое существует в угловое отверстие, через которое проходит
.c 10 v.

Форма полученной тени всегда будет соответствовать форме
исходной тени.

Свет в форме креста, брошенный на затемненное тело сферической округлости
, создаст свою тень в форме креста, c 1 1 r.

Эта граница полученной тени более темная, которая окружена
более ярким производным светом. c n v.

Из вещей, равных по размеру, яркости, фону и длине,
тот, у которого самая гладкая поверхность, будет казаться самым большим.

Утюг одинаковой толщины, половина которого нагрета, служит доказательством,
для нагретой части оказывается больше, чем остальная, c 12 r.

[Разорванной тени]

Производная тень, которая имеет своим источником и вызывает сферическое затененное и светящееся тело
и разбивается ударом, произведенным
по различным телам, расположенным на разном расстоянии,
появится круглая к глазу, который находится перед ним, расположенный рядом с центром
исходной тени.

Затененное тело сферической округлости будет отбрасывать круглую тень
, смешанную [света и тени], когда между ним и солнцем находится затененное тело из собственной субстанции
. c 12 v.

Среди теней равного качества наиболее близкие к глазу окажутся
наименее темными.

Эта тень будет темнее, что является производным от большего числа
различных затененных и светящихся тел.

Невозможно, чтобы простые производные тени, которые возникают из разных тел и вызваны одним светом, могли когда-либо соединяться или касаться
друг друга.c 13 v.

[Когда соседние тела будут казаться разделенными]

Если на светящемся фоне на большом расстоянии видны многие затемненные тела, расположенные так близко друг к другу, что почти соприкасаются, они
будут казаться разделены большим пространством. в 14 р.

962 СВЕТ И ТЕНЬ

[Когда отдельные тела появятся рядом]

Если на далеком ландшафте видно много светящихся тел, хотя
они могут быть отделены друг от друга, они будут казаться объединенными и
соединенными вместе.

Эта часть воздуха будет больше всего участвовать в естественной темноте
, которая поражена острейшим световым углом. Очевидно, что
следует понимать, что там, где меньше световой угол, меньше
света, потому что пирамида этого угла имеет меньшее основание, и, следовательно, от этого меньшего основания меньше световых лучей проходит
грани в своей точке.

[Определения]

Тьма — это отсутствие света.

Тень — это уменьшение света.

Примитивная тень — это тень, которая прикрепляется к затемненным телам.

Производная тень — это тень, которая отделяется от затемненных тел
и перемещается по воздуху.

Отраженная тень — это тень, окруженная освещенной поверхностью
.

Простая тень — это та, которая не видит никакой части света
, который ее вызывает.

Простая тень начинается на линии, которая отделяет ее от границ
светящихся тел.c 14 v.

Лучи, дублированные пересечением света и тени, также имеют двойную четкость или затемненность:

Примитивный свет и производный отраженный свет, когда они окружают толстые
и сферические тела, становятся причиной границ примитивные тени этих тел гораздо более отчетливы и детализированы в части около источников света, поскольку полученный свет более ясен, чем
примитив.

Это называется примитивным светом, который сначала освещает затемненные тела,
, и называется производным светом, который отскакивает от этих тел в тех частях
, которые удалены от этого примитивного света.

Та часть примитивной тени будет более яркой,
может более равномерно видеть центры производных источников света.

Можно четко знать, что та часть затемненных тел, которую видит большее количество

СВЕТ И ТЕНЬ 963

, тем ярче, особенно если она
освещена двумя огнями; как это видно с отраженными Светами, которые помещают в свою середину
тени, образованные между ними плотными телами
напротив.

Каждое светящееся тело освещает своим целым и своей частью
часть и весь объект, повернутые к нему лицом.

Это утверждение очень очевидно, поскольку нельзя отрицать, что куда смотрит весь зрачок глаза
, там смотрит каждая его часть,
и место, которое видит этот зрачок, действует по отношению к нему точно так же.

c 16 v.

Середина длины каждой полученной тени находится на прямой линии
с серединой примитивной тени и производного света
и центрами затененных и светящихся тел.

Это обязательно происходит, поскольку, поскольку светящиеся линии прямые,
линии, проходящие мимо оконечностей затененных тел, охватывают в пределах
своих скоплений весь тот воздух, который из-за вмешательства этого затененного тела
не может видеть светящееся тело, и для по этой причине он быть-
темнеет. Поскольку тело равно заключено, части тени
становятся равными по отношению к ее центру, потому что все части затененных тел
также равноудалены от своего центра, и поэтому каждое тело имеет центр
в себе.

Так как вышеназванные светящиеся линии соприкасаются с каждым внешним
градусом объекта, заключенного в них, они находятся на равном расстоянии от
середины длины любого объекта, который они охватывают.

Эта часть примитивной и производной тени будет темнее
темнее, поскольку она более удалена от ее центра.

Это происходит потому, что чем больше тень отделяется от своего центра
, тем больше она видна большему количеству световых лучей, а
каждый человек знает, что чем больше света, тем меньше тени.

в 17 р.

ОТРАЖЕНИЯ СОЛНЦА НА ВОДЕ

Если солнце видно всеми морями, у которых есть день, то все эти моря
видит солнце. Следовательно, вся освещенная вода становится зеркалом
солнца; и по его изображению вся эта вода в целом и
— все в ее части является глазом. Поэтому я спрашиваю, почему, когда корабль

964 LIGHT AND SHADE

путешествует, а солнце видит себя, глаз не видит море, все
освещенное, и почему не всегда кажется, что солнце движется по
путь лодки.

Определение

Солнце образует столько пирамид, сколько отверстий и трещин по
, в которые оно может проникнуть своими лучами, и столько же, сколько глаз
анимированных существ, которые смотрят на него. Следовательно, поскольку солнце
всегда находится в основании каждой пирамиды, солнце, отраженное в воде, кажется
глазу как находящееся под водой, так и вне ее, и это отраженное таким образом солнце
образует основание пирамиды. который заканчивается глазом
. И это отраженное солнце будет иметь размер сечения пирамиды
, разрезанной поверхностью воды в точке n [рисунок].c 17 v.

Хотя затененное и светящееся тело имеет сферическую округлость
и равного размера, тем не менее, его производная тень не будет напоминать округлость
тела, от которого она исходит, а будет иметь удлиненную форму
, если попадет внутрь неравные углы. в 18 р.

[Формы теней]

Формы теней часто напоминают затененное тело,
которое является их источником, и часто светящееся тело, которое является их причиной.

Если форма и размер светящегося тела такие же, как у затененного тела
, примитивные и производные тени будут иметь форму
и размер этих тел, попадая в равные углы.

Полученная тень на определенном расстоянии никогда не будет напоминать форму
затененного тела, от которого она исходит, если только форма
света от этого освещающего тела не похожа на форму тела
, освещенного указанным светом.

Длинный по форме свет приведет к тому, что производная тень, рожденная от круглого тела
, будет широкой и низкой, хотя при ударе
она будет между равными углами.

Невозможно, чтобы форма полученной тени была похожа на форму
затененного тела, из которого она была рождена, если только свет, который вызывает
, не похож по форме и размеру на это затененное тело.c 18 v.

Между темнотой двух частично закрашенных лучей
будет такая же большая разница, как и между тенью, полученной в результате их смешения
, и ее первым условием.

СВЕТ И ТЕНЬ 05

Невозможно, чтобы в результате смешивания двух полных теней
образовалась более темная тень.

Возможно ли, что
смешение двух неполных теней приведет к идеальной тени, более темной по степени, чем любая из первых?

в 19 р.

Обычно все точки, которые образуют крайние точки пира-
мидальных изображений вещей, непрерывно все в воздухе, соединяются и
соединяются вместе без каких-либо перерывов.

Необходимость приводит к тому, что природа предписывает или предписывает, чтобы во всех
точках воздуха все образы вещей, противоположных им, совпадали с границами
пирамидального схождения лучей, исходящих из
этих предметов; и если бы это было не так, глаз не различал бы в каждой
точке воздуха, которая находится между ним и видимым предметом, форму и качество
предмета, обращенного к нему.

Пирамида, исходящая от основания с более неравными углами
, будет уже и даст менее точное представление о
истинной ширине основания.

Среди множества пирамид, основанных на едином основании,
будет более мощным, чем больше, и тот будет больше, если у
углы основания больше равны друг другу. в 20 р.

Чем меньше яркость полученного света по сравнению с яркостью исходного света
, тем меньше его пирамиды будут освещать пятно, на которое они падают
.

Пирамиды будут освещать место, в которое они попадают, чем меньше
, так как их углы меньше. c 20 v.

Чем дальше полученная тень отходит от примитива, тем на
ярче она становится.

Такую пропорцию, как диаметр полученной тени
примитива, вы найдете между темнотой примитивной тени
и производной тени.

Если размер освещающего тела должен превышать размер освещаемого тела
, он образует пересечение тени за пределами
, при этом разделенные тени будут проходить в двух разных направлениях, как
, хотя они получены из двух разных огни.

3 слова, зачеркнутые в MS

966 СВЕТ И ТЕНЬ

Та часть полученной тени будет темнее, что ближе к ее источнику
.

Вышеупомянутое утверждение остается в силе, потому что, когда больший световой угол
соединяется с более узким затемненным углом, этот световой угол
подавляет его и почти меняет его до своей светящейся природы. Итак,
предполагается, что там, где больший заштрихованный угол объединен с узким световым углом
гребца, заштрихованный будет почти преобразовывать в свою собственную природу
световой поток, который присоединяется к нему.в 21 р.

Из вещей одного размера и цвета то, что находится дальше
, будет казаться легче и менее объемным.

Удар производной тени всегда окружен тенью
, которая плавится на светящемся фоне.

Та часть затемненного тела, на которую падает самый большой световой угол
, будет освещена больше, чем любая другая. c 21 v.

Когда есть несколько тел одинакового размера, которые одинаково удалены от глаза, они будут казаться меньшими по размеру на более
светящемся фоне.

Каждое видимое тело окружено светом и тенью.

Каждое идеально круглое тело в окружении света и тени
будет казаться, что одна сторона больше другой, в пропорции
, поскольку одна сторона более светлая, чем другая. в 24 р.

Если визуальная линия, которая видит тень, создаваемую светом свечи
, имеет угол, равный углу тени, тень
будет почти казаться функционирующей под телом, которое ее вызывает, как и изображение
свечи тела отражаются водой, поскольку они видны под ней так же хорошо, как и выше.Даже в этом случае эта тень будет функционировать так, что ее конец
будет казаться находящимся так же глубоко под поверхностью, на которой она создается
, поскольку вершина тела, которое вызывает ее, находится выше этой поверхности
, как это видно на стене. в 25 р.

ПЕРСПЕКТИВА

Глаз, который находится между светом и тенью, которые окружают непрозрачные тела
, увидит там тень, отделенную от светящейся части
, проходящую поперек центра этого тела.

СВЕТ И ТЕНЬ 967

Когда два объекта видны в пределах вышеупомянутой визуальной пирамиды
середины таким образом, чтобы не отставать от этих
линий и не выступать за их пределы, хотя между ними остается большое пространство Между ними это расстояние
никогда не будет видно или опознано глазом.

Чем больше расстояние между вышеупомянутыми телами, заключенными
в визуальные пирамидальные линии, тем более необходимо, чтобы между ними было пропорциональное несоответствие
. в 27 р.

ИЗ ТРЕХ ВИДОВ СВЕТИЛЬНИКОВ, КОТОРЫЕ ОСВЕЩАЮТ
ТЕЛА

Первый из источников света, которым освещаются непрозрачные тела,
называется частным, и это солнце или другой свет из окна или пламя
. Второй универсален, как видно в пасмурную погоду или в тумане
и т.п.Третий — составной, то есть когда солнце
вечером или утром полностью за горизонтом. e 3 v.

Среди тел в разной степени темноты, лишенных одного и того же света
, между их тенями будет такая же пропорция, как и между их естественными степенями темноты
, и вы должны понимать, что
должны стоять одинаково. их огней. э 15 р.

ЖИВОПИСЬ

На рисунке вы заметите, как среди теней некоторые нечеткие —
различимы по градациям и форме; и это подтверждается пятном, в котором
говорится: — сферические поверхности имеют столько же различных степеней света и
тени, сколько существует различий яркости и темноты, отраженных от
объектов вокруг них.

Та часть непрозрачного тела будет больше в тени или больше в свете
, которая ближе к темному телу, которое затеняет его, или к светящемуся телу
, которое дает ему свет.

Поверхность каждого непрозрачного тела имеет цвет своего объекта, но впечатление больше или меньше пропорционально тому, насколько этот объект
находится ближе или дальше и имеет большую или меньшую силу.

Объекты, видимые между светом и тенью, будут казаться более рельефными
, чем те, которые находятся на свету или в тени.э 17 р.

968 СВЕТ И ТЕНЬ

В положении глаза, который видит освещенную часть растений
, когда созерцают свет, одно растение никогда не будет казаться освещенным, как
другое. Это доказывается следующим образом: — пусть c будет глазом, который видит два растения
b d, которые освещены солнцем a; Я утверждаю, что этот глаз
c не будет воспринимать свет в той же пропорции, что и их тени
на одном дереве и на другом; ибо дерево, которое находится ближе к
, солнце будет больше проявлять себя в тени, чем то, что дальше, в пропорции
, поскольку одно дерево ближе, чем другое, к скоплению
солнечных лучей, попадающих в глаз.

Когда дерево рассматривается снизу, глаз видит его вершину, расположенную в пределах
круга, образованного его ветвями.

Помни, о художник, что степень глубины тени у одного вида дерева
различается так же, как редкость или плотность
его ветвей. e 18 v.

КАЧЕСТВО ТЕНЕЙ

Что касается равномерного рассеивания света, между степенями затемнения создаваемых теней будет такая же доля pro-
, как и у
между степенями затемнения цветов. к которому присоединяются эти
тени.

ДВИЖЕНИЯ ТЕНИ

Движение тени всегда быстрее, чем движение тела, которое ее производит,
, если светящееся тело неподвижно. Это можно доказать: — пусть a будет светящимся, b затененным телом, d
тенью. Я говорю, что заштрихованное тело b движется к c в то же время
, что и тень d движется к e, и существует такое же отношение скорости
к скорости за то же время, что и длина движения к длине движения
.Следовательно, пропорция длины движения
, выполняемого заштрихованным телом b до точки c, к длине движения
, выполняемого тенью d до точки e, такова, как у упомянутых выше скоростей движения
друг другу.

Но если светящееся тело будет равно скорости движения заштрихованного тела
, тогда тень и затененное тело будут равными
движениям друг к другу. И если светящееся будет быстрее, чем заштрихованное тело

СВЕТ И ШАДК

, то движение тени будет медленнее, чем движение заштрихованного тела
.

Но если световой поток медленнее, чем затененное тело, тогда тень
будет быстрее, чем затененное тело. e 30 v.

ПИРАМИДАЛЬНОЙ ТЕНИ

Пирамидальная тень, создаваемая параллельным телом, будет более узкой, чем заштрихованное тело,
гребца, пропорционально тому, как простая производная тень
пересекается на большем расстоянии от затененного тела. тело.

ПРОСТЫХ ПРОИЗВОДНЫХ ТЕНЕЙ

Простые производные тени бывают двух видов, то есть одна
конечной длины и две бесконечных.Конечное является пирамидальным, а из тех
, которые бесконечны, одно столбчатое, а другое расширяющееся. И все три
имеют прямые стороны, но сходящаяся, то есть пирамидальная тень
, исходит от затененного тела, которое меньше светящегося тела
, столбчатое исходит от затененного тела, равного светящемуся телу
, и расширение из затемненного тела больше, чем светящееся тело
.

СОСТАВНЫХ ТЕНЕЙ

Составные производные тени бывают двух видов: столбчатые и
расширяющиеся.е 31 р.

СВЕТА И БЛЕСКА

Разница, которая существует между светом и блеском, которая проявляется
на гладкой поверхности непрозрачных тел: —
света, которые излучаются на гладких поверхностях непрозрачных тел, будут в
стационарными. тела, хотя глаз, который их видит, движется; но там
будут сиять на тех же телах в таком количестве точек его поверхности
, как и позиции, на которые опирается глаз.

Какие тела имеют свет без блеска?

Непрозрачные тела с толстой шероховатой поверхностью никогда не будут давать блеска
на любой части их освещенной части.

970 СВЕТ И ТЕНЬ

Какие тела имеют блеск и не имеют светящейся части
?

Толстые непрозрачные тела с гладкой поверхностью — это те, которые имеют весь
блеск в таком количестве мест в освещенной части, как
положения, которые могут принимать угол падения света и угла падения света.
глаз, но, поскольку такая поверхность отражает все предметы, которые окружают
свет, освещенное тело не различимо в этой части
освещенного фона.

Светящееся тело длинной формы сделает контуры его производной тени
более нечеткими, чем свет, который имеет сферическую форму, и
опровергает следующее предположение: ближе к примитивной тени или, если вы предпочитаете
, к затемненному телу, но причиной этого является длинная форма светящегося тела
. e 31 v.

OF SHADOW

Производные тени бывают трех видов: одна расширяющаяся,
другая в форме столбца, третья сходится в точке
пересечения его сторон, продолжающихся бесконечно длина
и прямолинейность.И если вы скажете, что эта тень оканчивается на
под углом, образованным встречей ее сторон, и не проходит дальше
ярда, это опровергается тем фактом, что в первом, касающемся
тенях, было доказано, что вещь полностью завершена, когда ни одна из частей
не превышает ее завершающие линии; и в случае этой тени можно увидеть
противоположное, поскольку там, где возникает эта производная тень, там
явно создаются фигуры двух заштрихованных пирамид, которые
пересекаются под своими углами.Однако, если, как говорит противник, первая заштрихованная пирамида
завершает полученную тень своим углом, откуда
идет вторая заштрихованная пирамида? Противник говорит, что это
, вызванное углом, а не заштрихованным телом, но это опровергает
с помощью второго из этого, который говорит: — тень — это случайность
, созданная заштрихованными телами, вставленными между положение этой тени
и светящегося тела.

Таким образом, стало ясно, что тень создается не углом
полученной тени, а только заштрихованным телом.

Если сферическое затененное тело освещено удлиненным светящимся телом
, тень, создаваемая самой длинной частью этого светящегося тела

СВЕТ И ТЕНЬ 971

, будет иметь менее четкие контуры, чем у
широты того же света. И это подтверждается тем, что было сказано ранее,
, а именно, что эта тень имеет менее определенные контуры, которые создается более крупным светящимся телом
, и, наоборот, эта тень имеет более определенные контуры
1, которая освещается меньшим светящимся телом.

Разбитые тени — это термин, используемый для тех, которые видны на яркой стене
или другом светящемся объекте.

Эта тень будет казаться более темной по сравнению с более светлой землей.

Контуры полученных теней будут более отчетливыми, когда
они будут ближе к примитивной тени.

Полученная тень будет иметь более четкие контуры своего отпечатка, если они будут резать стену под более равными углами.

Та часть той же тени будет казаться более темной, на фоне которой есть более
более темных объектов; и он будет казаться менее темным, если смотреть на объект ярче на
.А яркий объект, когда он больше, будет светить еще ярче
.

И тот темный объект, который имеет большую массу, будет затемнять производную тень
больше всего в месте своего удара. э 32 р.

Поверхность каждого непрозрачного тела совпадает с цветом
окружающих предметов.

Тень — это уменьшение света. Тьма — это исключение света.

Тень делится на две части, первая из которых называется основной тенью
, а вторая производная тень.

Первичная тень всегда служит основой для производной тени.

Границы производных теней представляют собой прямые линии.

Темнота производной тени уменьшается пропорционально удалению на
от основной тени.

Эта тень покажется более темной, которая будет окружена более ослепительной яркостью
, и она будет менее заметна, когда она будет создана на
более темной земле.

В результате особый свет дает лучшую рельефность затемненным телам
, чем универсальный свет; как может быть показано сравнением
части ландшафта, освещенной солнцем, и той, которая затенена облаком
, которое освещено просто универсальным светом воздуха.e 32 v.

Поверхность каждого непрозрачного тела имеет цвет его объекта *

1 MS., di termini men noti.

972 СВЕТ И ТЕНЬ

Та часть поверхности непрозрачных тел покрывает большую часть цвета
ближайшего к нему объекта. f i v.

Часть темного объекта одинаковой толщины станет на
тоньше, что видно на более ярком фоне.

Та часть светящегося тела, имеющая одинаковую толщину и яркость
, будет казаться толще, что видно на более темном фоне.

Луч солнца, прошедший через пузырьки на поверхности воды
, посылает на дно воды изображение этого пузыря
, имеющего форму креста. Я еще не исследовал причину
, но считаю, что это результат других маленьких пузырьков, которые
сгруппированы вокруг большего пузыря. f 28 v.

Светящаяся дыра, видимая из темного места, хотя она и имеет одинаковый размер
, будет казаться, что она значительно сужается, когда рядом с любым предметом, который находится между глазом и этим отверстием.

Это утверждение подтверждается седьмым утверждением, которое показывает, что
контуры любого объекта, расположенного между глазом и светом,
никогда не будут отчетливо видны, но будут спутаны в воздухе, становящемся темнее
вблизи этих контуров, эта темнота становится тем интенсивнее, чем ближе
к этим контурам. ж 31 р.

Два отдельных огня на определенном расстоянии будут казаться соединенными и объединенными
:

В этом случае многие, кто изучал перспективу
, считали, что воздух, который окружает эти огни на большом расстоянии, равен
, поэтому освещены, что кажется характерным для этих огней, и поэтому
свет и воздух, которые их окружают, кажутся одним и тем же телом.

То, что они говорят, не соответствует истине, поскольку, если бы воздух, который
окружает эти огни на большом расстоянии, был бы так освещен, что все
казались равномерно светящимися, это было бы легче различить
поблизости, где известна точная форма света, чем если бы он был на расстоянии
, и если при разделении восприятие точной формы этого света
будет потеряно из-за небольшого уменьшения его яркости
, насколько больше будет быть уменьшением и потерей этого
сияния воздуха, которое гораздо менее лучезарно, чем свет!

СВЕТ И ТЕНЬ 973

Итак, мы докажем, что это увеличение вызвано двумя изображениями
в глазу.

Чрезмерная яркость света вблизи глаза снижает
зрительную способность, видя, что поврежденный зрачок сужается и, таким образом,
становится меньше, и по мере того, как свет становится более разделенным, повреждение
глаза перестает существовать, потому что свет имеет меньшую яркость, и поэтому
зрачок увеличивается и видит больший свет. f 35 v.

Если есть два светящихся тела несколько близко друг к другу на большом расстоянии
, они будут казаться объединенными:

Это может произойти по двум причинам, первая из которых заключается в том, что
находится рядом с этими огнями. мгновенно знает расстояние или пространство, которое
разделяет их, и их изображения, которые отпечатываются в нашем глазу
, все еще очень отчетливы, и, с другой стороны, их лучи не соприкасаются,
хотя на большом расстоянии эти изображения выглядят так близко что не только их
луча, но и светящиеся тела, кажется, соприкасаются.

Далее, на этом расстоянии зрачок, который сначала был сужен
, становится расширенным, потому что яркость света не такая мощная
, как когда он находился рядом с глазом, и поэтому глаз, увеличивающий размер своего зрачка
, видит вещь кажется увеличенной.

Если бы все изображения встретились под углом, они бы встретились в математической точке
, и, будучи неделимым, все различные виды
показались бы вам объединенными; будучи объединенным, смысл
не смог бы различить никакой разницы.ж 36 р.

Если какое-то светящееся тело можно увидеть через очень маленькое отверстие, сделанное
в листе бумаги, приблизьтесь к светящемуся телу как можно ближе
глазом; хотя его все еще можно увидеть целиком,
будет казаться намного меньше, чем раньше, поскольку это отверстие меньше размера. f 36 v.

Если бы волны имели форму полукруга, как
пузырьки воды, сходящиеся линии изображений солнца
, которые исходят от этих волн и приходят в глаз был бы под очень большим углом
, если бы этот глаз находился на краю моря, который проходит на
между ним и солнцем.f 62 v.

Почему каждый светящийся объект длинной формы кажется издалека круглым
?

Это никогда не бывает идеального раунда, но такое случается с ним, как со свинцовым

974 LIGHT AND SHADE

умирает, когда его бьют и сильно раздавливают, он выглядит круглым.
Таким образом, этот свет на большом расстоянии приобретает такую ширину во всех направлениях,
, поскольку то, что было добавлено, равно, и первый запас света
тратится впустую по сравнению с тем, что добавлен, приобретение делает
, что он выглядит равномерно круглый.

И это служит доказательством того, что рога каждой звезды незаметны
на большом расстоянии. ж 64 р.

СВЕТОВ

Огни, которые освещают непрозрачные тела, бывают четырех видов, то есть
, так сказать, универсальных, как атмосфера в пределах нашего горизонта, и
частных, как свет солнца, окна, двери или другое пространство;
, а третий — отраженный свет; и есть также четвертый, который пропускает
через вещества степени прозрачности полотна или бумаги или
подобных вещей, но не через те прозрачные, как стекло, кристалл или другие прозрачные тела
, с которыми эффект такой же, как если бы был
ничто не вставляет между телом в тени и светом, который его освещает
; и об этом мы поговорим отдельно в нашей беседе.

[Прозрачность листьев]

Тени на прозрачных листьях, видимые снизу, — это
те же тени, что и на правой стороне этого листа, а тень
видна на прозрачной стороне на оборотной стороне в то же время, что и светящаяся часть
; но блеск никогда не проявится в прозрачности. g 3 v.

Из деревьев, которые видны снизу и против света, одно за другим
на небольшом расстоянии, самая верхняя часть первого будет прозрачной, а
— большей частью прозрачной, и она будет выделяться на фоне темноты часть второго дерева
; и так будет со всеми подряд,
находящимися в одинаковых условиях.г 6 р.

Тени растений никогда не бывают черными, потому что там, где проникает атмосфера
, не может быть полной темноты. г 8 р.

[Листва в свете]

Если свет исходит из точки m, а глаз находится в точке n, этот глаз будет видеть листья цвета
ab, на которые влияет цвет m, то есть атмосферы
, и что of bc будет виден на обратной стороне в прозрачном цвете
ency, с очень красивым зеленым цветом, граничащим с желтым.

СВЕТ И ТЕНЬ 975

Если m — светящееся тело, которое освещает лист s, все глаза, которые
видят нижнюю сторону листа, будут видеть его очень красивого светло-зеленого цвета
, потому что он прозрачный.

Будет много случаев, когда листья
будут располагаться без теней, и у них будет прозрачная нижняя сторона и светящаяся
правая сторона. g 8 v.

У ивы и других подобных деревьев, которые собирают каждые три года
или четвертый год, появляются очень прямые ветви. Их тень направлена к центру
, где растут эти ветви, и около своих концов они
отбрасывают лишь небольшую тень из-за своих маленьких листьев и нескольких тонких ветвей
.

Следовательно, ветви, которые поднимаются к небу, будут иметь лишь
небольшую тень и небольшой рельеф, а ветви, направленные вниз
к горизонту, берут начало из темной части тени. И они
постепенно становятся яснее до конечностей и показывают себя —
себя с сильным рельефом, находящимися в разной степени яркости на фоне
тени.

У этого растения будет меньше всего тени, у которого меньше всего ветвей и
листьев.г 9 р.

Лист с вогнутой поверхностью, видимый снизу снизу вверх —
палата, иногда показывает себя наполовину в тени и наполовину прозрачным.
Таким образом, пусть o p будет листом, светом и глазом, который будет видеть в тени
, потому что свет не падает туда между равными углами
ни с правой стороны, ни с обратной стороны; p высвечивается справа,
, и его свет виден на прозрачной стороне на его обратной стороне. g 10 v.

ТЕНИ НА ТЕЛАХ

Когда вы представляете темные тени в закрашенных телах, всегда представляйте
причину темноты, и вы должны сделать то же самое для
отражений; это потому, что темные тени исходят от темных объектов
и отражения от объектов с небольшой яркостью, то есть от
ослабленных источников света.И существует та же пропорция между освещенной частью тела
и частью, освещенной отражением, как между
причиной света на телах и причиной отражения.

976 СВЕТ И ТЕНЬ

ВСЕЛЕННОГО СВЕТА, КАК ОСВЕЩАЮЩИЕ ДЕРЕВЬЯ

Эта часть дерева будет покрыта тенями не менее
темноты, которая находится дальше всего от земли.

Это может быть доказано: — пусть a p — дерево, n b c — освещенная полусфера
.Нижняя часть дерева обращена к земле p c, то есть со стороны
o, и обращена к небольшой части полушария в c d. Но самая высокая
часть выпуклости a видна самой большой массе полушария,
b c \, и по этой причине, и поскольку она не обращена к тьме
земли, она остается более освещенной. Но если дерево представляет собой один толстый
с листьями, как лавр, земляничное дерево, ящик или илекс, тогда оно
другое, потому что, хотя он не видит земли, он видит темноту
листьев, разделенных множеством теней. , и эта тьма отражается вверх
на нижней стороне листьев вверху; и эти деревья имеют тени
тем темнее, чем ближе они к центру дерева.

г 12 р.

СВЕТОВ МЕЖДУ ТЕНЬЮ

Рисуя любой объект, помните, сравнивая силу света
его освещенных частей, что глаз часто обманывается, заставляя
думать, что он ярче, чем он есть на самом деле. Причина проистекает из нашего
, сравнивающего их с частями, которые граничат с ними, потому что, если есть
две части с неравной степенью яркости, и менее яркие границы
на темной части, а более яркая установлена на светлом фоне, например
как небо или другая подобная яркая поверхность, то менее яркая,
или, я бы сказал, менее сияющая, будет казаться более сияющей, а то, что было более яркой
, будет казаться темнее.g 12 v.

СВЕТОВ ТЕНЕННЫХ ТЕЛ

Художник много раз обманывает себя, изображая основные огни. в 13 р.

Представляет собой расположение тел, которое получает
особый свет солнца или другого светящегося тела для своего освещения. г 15 р.

СВЕТ И ТЕНЬ 977

ТЕНИ И СВЕТ ГОРОДОВ

Когда солнце находится на востоке, а глаз находится над центром города,
глаз увидит южную часть этого города с половиной крыш в
тени и наполовину в свете, и то же на севере; но те
на востоке будут полностью в тени, а те, что на западе, полностью в свете
.g 19 v.

КАРТИНЫ

Удины и формы каждой части тела в тени плохо
различаются по своим теням и свету, но в тех частях, которые находятся
между светом и тенью, части этих тел имеют первые
степени отчетливости. c 3:

[2 р.

СИТУАЦИИ

Внимательно обратите внимание на положение ваших фигур, так как у вас будет
свет и оттенок, если объект находится в темном месте с особым светом
, и если он находится в ярком месте. с прямым светом солнца
, и отличается также, если он находится в темном месте с рассеянным светом вечера
или в пасмурную погоду, и если он находится в рассеянном свете атмосферы
, освещенной солнцем.g 33 v.

Та часть основной тени будет наименее темной, которая находится на максимальном расстоянии
от ее концов.

Производная тень, граничащая с основной тенью, будет на
темнее, чем эта основная тень. ч 66 [18] р.

Самым светлым будет то место, которое дальше всего от горы —
tains, h 68 [20] r.

Полученная тень никогда не похожа на тело, от которого она исходит,
, если только свет не имеет форму и размер тела в тени.

Полученная тень не может быть похожей на примитив по форме, если она
не падает под одинаковым углом. h 76 [28] v.

978 СВЕТ И ТЕНЬ

СВЕТИЛЬНЫХ ЛУЧЕЙ И МОЩНОСТЬ ИХ
КОНЕЧНОСТИ

[Диаграмма]

Потому что световой луч имеет пирамидальную силу, и особенно
, когда атмосфера однороден, то когда два луча
, исходящие от равных огней, встретятся на прямой линии, луч
будет повсюду удвоен и будет иметь одинаковую мощность; где одна вершина пирамиды равна
, а другая имеет основание, как показывает n m.я 33 р.

Отпечаток тени любого тела одинаковой толщины
никогда не будет напоминать тело, из которого она исходит.

Хотя затененное тело пирамидально и равно удалено от светящегося объекта на
каждой своей части, тем не менее, та часть пирамиды
, которая меньше, чем свет, который ее освещает, не отбрасывает
свою тень на любом расстоянии от своей причины. 1 37 v.

КАРТИНЫ

Тени и свет наблюдаются глазом в трех аспектах.Один из них
— это когда глаз и свет находятся на одной и той же стороне видимого тела
; второй — когда глаз находится перед объектом
, а свет — позади него; и третий — это то, в котором глаз находится на
спереди объекта, а свет сбоку, таким образом, что когда
линия, идущая от объекта к глазу, встречается с линией, которая проходит
от объекта к света, они будут на своем стыке * образовывать
прямой угол. к 105 [25] v.

Существует еще одно разделение, а именно характер отраженного объекта
, когда он помещается между глазом и светом в различных аспектах.

к 106 [26] к.

ЖИВОПИСЬ

{Производная тень]

Производная тень тем сильнее, чем ближе к ее источнику
.

1 MS., Cogfitio, и т. Д. Доктор Рихтер. М. Равассон-Моллиен обладает познанием.

СВЕТ И ТЕНЬ 979

Тень того же качества кажется более сильной по мере приближения к глазу на
.

Перкуссия и часть полученной тени темнее в части pro-
, поскольку она короче. k. привет [31 Дж против

[Световые лучи]

Будет освещена та часть тела, на которую падают
световых луча под более равными углами. m 77 v.

Изображение солнца в малых волнах
будет ярче, чем в больших. Это происходит потому, что отражения или изображения
солнца чаще встречаются в малых волнах, чем в больших
, и более многочисленные яркости дают больший свет, чем меньшее число
.

Волны, которые пересекаются наподобие чешуек еловой шишки
, отражают образ солнца с величайшим великолепием; и это происходит,
, потому что существует столько изображений, сколько имеется гребней волн,
видимых солнцем, а тени, которые возникают между этими волнами,
маленькие и не очень темные; и сияние стольких отражений
смешано вместе в изображении, которое идет от них к глазу,
таким образом, что эти тени становятся незаметными.б.м. 25 р.

Есть два разных вида света; один называется бесплатным, другой
— ограниченным. Свободное — это то, что свободно освещает тела;
ограниченный — это то, что освещает тела таким же образом, через
какое-то отверстие или окно. б.м. 170 v.

Света бывают двух разных по природе: один разделен, а другой
соединен с телами.

Отдельно то, что освещает тело, объединено — это часть
тела, освещенного этим светом; один свет называется первичным, другой
— производным.

Также есть тени двух видов; один первичный
другой производный. Первичное — это то, что прикреплено к телам, производное — это то, что
отделено от тел, несущее в себе на поверхность
стен сходство своей причины. б.м. 171 р.

Простая тень — это такая тень, которая не видит света.
Составная тень — это тень, которая освещается одним или несколькими источниками света
. б.м. 248 v.

980 СВЕТ И ТЕНЬ

Сито, сквозь которое проникает световой воздух, на большом расстоянии
tance будет казаться без отверстий и полностью светящимся.

Forster in 35 v.

Между стенами на равном расстоянии и качестве, которые видны
позади оконечностей непрозрачного тела, установленного напротив них, эта
часть стены будет казаться более освещенной, что видно при большей
количество ученика. Форстер в 36 р.

Среди предметов равного расстояния и размера то, что имеет больший свет
, будет казаться большим телом. Forster m 42 v.

Если освещенный объект имеет размер того, что освещает,
и того, где этот свет отражается, качество отраженного света
будет иметь такое же соотношение к промежуточному свету, как и этот второй
свет должен первому, если эти тела гладкие и белые.

Форстер в 54 р.

Светящийся или освещенный объект, прилегающий к тени, срезает
столько, сколько касается.

В краях теней
тел будет столько же недостатков, сколько их касается освещенное или светящееся поле.

Форстер в 87 v.
[Тень]

Тень — это уменьшение света и тьмы, и она находится между тьмой и светом.

Тень бесконечно мрачна, и эта мрак может быть бесконечно уменьшена
.

Начало и конец тени простираются между
светом и тьмой, и они могут бесконечно уменьшаться и увеличиваться.

Тень — это выражение тел и их форм.

Формы тел не дадут представления об их качестве
без тени.

Тень всегда имеет цвет своего объекта.

О границах теней: одни подобны дыму, с границами
, которые не могут быть восприняты, у других они отчетливы.

Сохраните рисунки для конца [книги о] тенях. Их можно увидеть в мастерской миниатюриста Герардо в Сан-Марко,
Флоренция.

Ни одно непрозрачное тело не обходится без тени или света, за исключением случаев, когда на земле лежит туман
, когда он покрыт снегом, или такой же туман
, когда идет снег в сельской местности; это будет без света, и оно будет окружено тьмой
.

И это происходит в сферических телах, потому что в случае других
тел, которые имеют элементы, части элементов, обращенные друг к другу
, наклоняются друг к другу по тону своей поверхности.

Поверхность каждого тела пропитана всем освещенным воздухом
, который служит его объектом.

Поверхность непрозрачных тел имеет свой целостный образ во всем освещенном
воздухе, который окружает ее со всех сторон.

Сделайте радугу в последней книге «О живописи». Но сначала составьте книгу цветов
, полученную путем смешения других цветов, чтобы с помощью этих цветов, используемых художниками, вы могли
доказать происхождение цветов радуги.

Опишите, как никакое тело само по себе не определяется в зеркале; но глаз
, увидев это в этом зеркале, ограничивает его; ибо если вы представите свое лицо
в зеркале, то часть будет подобна целому, видя
, что часть представляет собой все во всем зеркале, и что она завершена в
каждой части того же зеркала; и то же самое происходит с каждым изображением
каждого объекта, установленного перед этим зеркалом.

Границы полученной тени окружены цветами
освещенных объектов, которые окружают светящееся тело,
причина этой тени.

Производная тень не существует без первичного света: это доказано
Первым из этого, который утверждает, что темнота — это полное отсутствие
света, а тень — это постепенное уменьшение темноты и света;
и тем больше или меньше он причастен к тьме, чем к свету
, по мере того, как тьма была разрушена этим светом.

Какова причина, по которой границы тени сливаются и нечеткие.

Можно ли дать четкие контуры теней
и четкие границы.Quaderni 11 6 к.

982 СВЕТ И ТЕНЬ

[Светящихся тел]

ЖИВОПИСЬ

Из тел, равных по размеру и расстоянию, самое яркое
своим существом больше всего окрашивает противоположный объект.

Из тел одинаковой светимости тот, который имеет наибольшие очертания, окрашивает
большую часть поверхности своего объекта, при равном расстоянии до всех.

Из тел, равных по светимости и размеру, то, что находится на
ближайших, больше всего окрашивает его объект.Quaderni n 16 r.

Причина, по которой мы знаем, что свет имеет в себе единственный центр, заключается в следующем:
: — мы ясно осознаем, что большой свет часто превышает небольшой объект
, который, тем не менее, хотя и окружает его своими лучами гораздо больше, чем
дважды. , всегда имеет свою тень, появляющуюся на первой поверхности
, и она всегда видна.

Пусть c f будет большим источником света и n объект перед ним, который создает тень на стене, и a b стену; очевидно, что
это не большой свет, который отбрасывает тень n на стену;
, но поскольку у света есть центр, я экспериментально доказываю, что тень
отбрасывается на стену, как показано на рисунке.м о т р. [Диаграмма]

Почему два или перед двумя глазами делают три вещи при представлении
отображаются как два.

Почему при съемке направления двумя прицелами первое
кажется неверным.

Я говорю, что глаз проецирует бесконечное количество линий, и они
присоединяются или смешиваются с теми, которые идут к нему, которые исходят
из видимых вещей, и только центральная линия этой способности восприятия
— это то, что знает и судьи тела и цвета; все остальные
лживы и лживы.

И когда вы поместите две вещи на расстоянии одного локтя, одну от другой
, и чем ближе она будет к глазу, поверхность этого более близкого предмета
останется гораздо более запутанной, чем поверхность второго предмета
, причина в том, что
что более близкий объект переполнен большим количеством ложных линий, чем секунда
, и поэтому является более неопределенным.
[Диаграмма]

Свет действует так, потому что в эффектах его линий и особенно
в работе его перспективы он очень похож на глаз; и его центральный луч

СВЕТ И ТЕНЬ 983

несет правду в своем тестировании теней.Когда объект
, помещенный перед ним, слишком быстро подавляется тусклыми лучами, он отбрасывает тень
, широкую, непропорционально большую и плохо очерченную; но когда
объект, который должен создавать тень, пересекает лучи света, а
находится рядом с местом удара, тогда тень становится отчетливой; и
это особенно, когда свет находится на большом расстоянии, потому что центральный луч на
большом расстоянии менее подвержен ложным лучам, поскольку линии
глаза и солнечные и другие световые лучи, проходящие через
воздух, являются обязан держать прямой курс.В противном случае, если бы им мешала
из-за того, что атмосфера была более плотной или более разреженной, они бы
в какой-то момент остались изогнутыми, но если воздух свободен от тяжести или влажности
, они будут соблюдать свою прямую природу, всегда унося
обратно в исходную точку. изображение перехватывающего объекта, и если это
глаз, перехватывающий объект будет оцениваться как по цвету
, так и по форме и размеру. Но если на поверхности указанного промежуточного объекта
должно быть небольшое отверстие, которое входит в темную комнату не из-за цвета
, а из-за отсутствия света, вы увидите, как лучи
проходят через это маленькое отверстие, проходя туда, к стене
, все черты оригинала, как по цвету, так и по форме, за исключением
, что все будет перевернуто.Виндзор: Рисунки 19148 v.

Способ, которым изображения тел пересекаются по краям
маленьких отверстий, через которые они проникают:

Какая разница между способом проникновения изображений
, которые проходят через узкие отверстия и те, которые проходят
через широкие или те, которые проходят по бокам затененных тел.

ДВИЖЕНИЯ ИЗОБРАЖЕНИЙ ПОДВИЖНЫХ

ОБЪЕКТОВ

Изображения неподвижных объектов перемещаются за счет перемещения
краев той апертуры, через которую проходят лучи изображений,
, и это происходит к девятому [ section], в котором говорится: — изображения
любого тела находятся в целом и в каждой части области вокруг
вокруг них.Отсюда следует, что перемещение одного из краев апертуры
, посредством которого эти изображения проникают в темное место, высвобождает

984 LIGHT AND SHADE

лучей изображений, которые контактировали с ним, и они объединяются с
других луча тех изображений, которые были удалены от него.

ДВИЖЕНИЯ ПРАВОГО ИЛИ ЛЕВОГО ИЛИ ВЕРХНЕГО
ИЛИ НИЖНЕГО КРАЯ

Если вы переместите правую сторону отверстия, оттиск слева
переместится, как и объект справа, в который вошел этот
, и то же самое произойдет со всеми другими сторонами этого отверстия —
, и это доказано с помощью второго [раздела] этого
[трактата], в котором говорится: — все лучи, несущие изображения тел
по воздуху — прямые.Следовательно, поскольку изображения величайших тел
est должны проходить через мельчайшие отверстия, а за пределами этого отверстия
, чтобы переформироваться в своем предельном расширении, необходимо, чтобы это пересечение
было непрерывным. Виндзор: Рисунки 19 149 р.

Образы тел рассеиваются в воздухе, который видит их
и все в каждой его части.

Это доказано: — пусть a c и e будут объектами, изображения которых проникают в темное место через маленькие отверстия n p и отпечатываются на стене
напротив этих отверстий; столько оттисков будет произведено
в стольких разных местах на этой стене, сколько будет указанных
маленьких отверстий.

ЛУЧЕЙ, ПЕРЕНОСЫВАЮЩИХ В ВОЗДУХЕ
ИЗОБРАЖЕНИЯ ТЕЛ

Все мельчайшие части изображений проникают друг в друга,
не перекрывая друг друга. . . .

. . . седьмая из них, где сказано: — Каждый симулякр посылает из себя
своих изображений по кратчайшей линии, которая по необходимости является прямой
. Windsor: Drawings 19150 v.

Демонстрация того, как каждая часть света сходится в точке.
[Диаграмма]

Хотя шары a b c светятся из одного окна,
тем не менее, если вы проследите линии их теней, вы увидите, что они
пересекаются и указывают под углом n. Виндзор мс. r 137

СВЕТ И ТЕНЬ 985

Тень — это свет, уменьшенный за счет вмешательства непрозрачного тела
. Тень — это копия светового луча, отсеченного
непрозрачным телом.

Это доказано, потому что заштрихованный луч имеет ту же форму и размер
, что и световой луч, в котором эта тень проецируется.

Виндзор: Рисунки 19152 v.

Демонстрация и аргумент, почему из частей в свете некоторые части
находятся в более высоком свете, чем другие.
[Схема |

Поскольку доказано, что каждый свет с фиксированными границами исходит
или кажется, что он исходит из одной точки, освещенная им часть
будет иметь те части в самом высоком свете, на которые падает линия излучения, между двумя равными точками. углы, как показано выше в линиях
ag, также в ah и аналогично в a I; и та часть освещенной части
будет менее светящейся, на которой линия падения под углом
касается еще двух неравных углов, как можно видеть на b c и d; и таким образом
вы также сможете различать части, лишенные света, как это может быть видно в точках m и \.

Когда углы, образованные линиями падения, более равны, в месте
будет больше света, а там, где они более неравные, будет на
темнее.

Причину отражения я буду рассматривать дальше.

Виндзор мс. r 575

Урок 2: Свет и тени: свет и тьма в космосе

Свет: Форма энергии, вырабатываемая при нагревании или ином возбуждении материи. В отсутствие вещества свет распространяется по прямым линиям с фиксированной скоростью около 186 000 миль в секунду (или 670 миллионов миль в час).Под светом понимается электромагнитная волна; в квантовой механике он также имеет двойное описание как пучок безмассовых, беззарядных частиц, называемых фотонами.

Отражение: Когда свет попадает на совокупность материи, часть энергии «отражается» от края объекта в виде отраженного луча. Большинство объектов примерно одинаково отражают свет во всех направлениях, независимо от направления падающего луча. Многие отражают свет определенного цвета больше, чем свет других цветов.Некоторые материалы, такие как металл или стекло, можно полировать, чтобы отраженный луч покидал поверхность под углом к нормали, равным углу входящего луча. Это позволяет зеркалам создавать изображения. См. Примечания к дополнительному занятию 1 «Зеркальное отражение лабиринтов» для получения дополнительной информации об этом.

Absorb: Второй возможный результат, когда луч света попадает на объект, — это поглощение, при котором часть энергии светового луча остается в объекте, нагревая его. Тогда отраженный луч будет менее интенсивным, чем входящий.Таким образом, объект, который поглощает большую часть падающего на него света, будет казаться темным.

Transmit: Наконец, некоторые объекты позволяют падающему на них свету проходить через объект.

Scatter: Коллективное случайное отражение света от множества небольших объектов, таких как облако пыли или клуб дыма, называется рассеянием. Как правило, луч света, падающий на такую коллекцию, будет рассеиваться так, что будет рассеянное свечение во всех направлениях.

Тень: Область в пространстве, которую световые лучи от какого-либо источника света не могут достичь из-за мешающего присутствия объекта, является тенью объекта по отношению к этому источнику. Как правило, при наличии нескольких источников света (или большого источника, каждая небольшая часть которого может считаться источником) объект будет создавать несколько частичных теней в областях, куда свет от какой-либо части источников света не может достичь. Тень будет темнее в областях, закрытых от большего количества источников света.Если есть один маленький (или удаленный) источник света, тени относительно этого источника будут очень темными.

Тени — Акварельная живопись Ли Мьюир-Хамана

Снег нарисовать непросто. Большинство людей думают, что снег белый, но если вы присмотритесь, он будет полон цвета. На внешний вид снега могут влиять многие факторы, в том числе время суток, температура, атмосфера, качество света и перспектива. День солнечный и ясный или пасмурный? Снег свежевыпавший и пушистый или тяжелый, мокрый и грязный? Снежные тени кажутся синими, серыми или фиолетовыми?

Ознакомьтесь со следующими советами по рисованию снега от нескольких опытных художников:

Джон Пайк за свою жизнь написал много удивительных акварелей со снежными сценами.Он говорит, что «в снежных сценах обычно тени становятся слишком синими». Pike создает снег, который слегка светится цветом, предварительно намочив всю область белого снега. Пока эта область еще влажная, он наносит небольшие пятна трех основных цветов (красного, желтого и синего), затем мягко смешивает все вместе, «чтобы получить тонкое спектральное качество» и «чтобы убить мертвенность чистой белой бумаги. ” Он создает мягкие верхние края снежных теней, «нанося чистую воду только на эту область» и раскрашивая тени «вверх к воде».”

Фрэнк ЛаЛумия считает, что снег «похож на лабораторию для изучения света». Он говорит: «На мой взгляд, использовать только белую бумагу для изображения снега недостаточно. Свет есть цвет ». (www.lalumia.com)

Гордон Маккензи сказал, что рисование зимнего пейзажа предлагает множество возможностей поиграть с цветовой температурой и чистотой. Снег — это «зеркало для тонкой атмосферы, которая его окружает, от чистых теплых и прохладных цветов яркого солнечного дня до приглушенной тонкости метели».Он описывает две техники создания снежных теней, определяющих контуры земли, на которую они падают. Первый метод — это быстро укладывающаяся стирка мокрым по влажному для первого слоя и затем мокрым по сухому для последнего слоя. Маккензи предлагает смешать достаточно большую порцию краски, чтобы у вас было достаточно одного цвета для обоих слоев. Второй метод рисования снежных теней заключается в окрашивании всей снежной области не оставляющим пятен сине-серым (кобальтово-синий или ультрамариновый синий плюс жженая сиена).Когда поверхность высохнет, вы можете удалить яркие солнечные пятна, протерев их большим количеством воды и промокнув краской. (www.gordonmackenziewatercolours.com)

Роберт О’Брайен рисует снег как в теплых, так и в холодных тонах. Он будет мыть очень бледным кадмиево-желтым светом там, где падают солнечные блики, но для других освещенных солнцем участков он смягчает белый цвет бумаги очень легкой мазью ярко-оранжевого цвета, смешанной с хинакридоновой розой. Для более прохладной и затемненной области О’Брайен использует легкий оттенок французского ультрамарина.Он отмечает, что цвет теней на снегу зависит от состояния неба. В ясный солнечный день О’Брайен любит использовать французский ультрамарин, смешанный с небольшим количеством кобальта, для снежных теней, иногда смешанный с ярко-оранжевым, чтобы немного смягчить цвет. Облачное небо обычно вызывает более серый снег и тени. Смешение хинакридонового фиолетового и нового гамбоджа с синим создает желаемый серый цвет. Снежные тени О’Брайена могут иметь мягкие или жесткие края или и то, и другое. Чтобы нарисовать более мягкие тени, он может снова намочить участок снега, дать воде впитаться и нарисовать тень, когда бумага влажная, но не блестящая.Для более жестких снежных теней он может подождать дольше или дать бумаге полностью высохнуть, прежде чем приступить к снежной тени. Он также смягчает твердые края в соответствующем месте. (www.robertobrien.com)

Сеси Тернер придумывает «ключевые слова», которые описывают ее снежные сцены, а затем пытается использовать техники рисования, чтобы проиллюстрировать эти идеи. Ей нравится использовать глазурь — слои прозрачных цветов (позволяя каждому слою высохнуть перед добавлением другого слоя) — чтобы «создать более интересные цвета и нюансы.«Блюз, который предпочитает Тернер, — это французский ультрамарин, кобальт, антверпенский и лазурный. Она использует скребок № 8 Cheap Joe’s Fritch, чтобы смягчить края снежных теней, особенно когда тени удаляются от объектов, отбрасывающих тени. (www.cecyturner.com)

Джек Рид использует прозрачную акварель, чтобы сделать снег полупрозрачным и запечатлеть его тонкие вариации. Ему нравится смешивать мягкий серый цвет с кобальтом и жженой сиеной. Если ему нужен чистый, сияющий, теплый серый цвет, он добавляет больше жженой сиены.Он меняет этот цвет, добавляя больше кобальта для более прохладного серого. Палитра Рида — перманентный малиновый ализарин, желтый ореолин, синий кобальт, зеленый виридиан, сиена жженая, сиена жженая, синий ультрамарин, а также окрашивающий антверпенский синий и хинакридоновый желтый. Он предпочитает использовать краски Винзор-Ньютон, кроме виридиана Гольбейна. Чтобы нарисовать иллюзию падающего снега и намек на деревья, исчезающие в снегу, Рид поднимает цвет с оснований деревьев тканью, пока краска еще не высохла.Он также использует много градуированных мазков на влажной бумаге, чтобы придать снежной насыпи округлость. Цвет становится светлее и мягче (в градуированной стирке) по мере перехода от глубоких снежных теней к свету.

Деби Уотсон разбрызгивает маскировочную жидкость, чтобы создать эффект падающего снега. Она рисует свои значения света «мокро по мокрому», объясняя, что «у большинства великих снежных картин есть оттенки цвета в их белом». Эти начальные смывки окрашены в мягкий прозрачный красный, желтый и синий цвета.Watson переходит к темным областям, а затем к средним значениям, когда установлены светлые и темные участки. Она утверждает, что снежные тени можно сделать мягкими, работая на влажной бумаге. (www.debiwatson.com)

Кэти Джонсон рисует снег, полный цветов. По ее словам, если он плотно уложен в сугроб, он «может выглядеть почти синим; если он пушистый и только что опавший, он может казаться серо-голубым или бледно-лиловым. Старый снег на городских улицах серый от копоти; в то время как за городом заснеженные дороги могут окраситься коричневыми прожилками.Вы можете добиться любого из этих уличных эффектов, нарисовав мокрый по мокрому серым или коричневым цветом, в зависимости от ситуации, а затем добавив брызги, чтобы создать впечатление брызг. Когда солнце освещает снег, вы можете увидеть мерцание света на миллиардах крошечных отражающих поверхностей. Чтобы воссоздать этот образ, попробуйте объединить в нижнем белье все три основных цвета — красный, желтый и синий. Сначала смочите бумагу чистой водой, затем добавьте чистые краски, такие как бледно-желтый кадмий, [перманентный] малиновый ализарин и синий фтало-синий. Позвольте цветам немного смешаться на бумаге — я размешиваю их кончиком кисти или наклоняя бумагу.Эти цвета не должны быть слишком насыщенными, иначе они будут выглядеть ярко — цель состоит в том, чтобы создать светлый образ. Пока первый слой еще влажный, добавьте несколько теней ». Джонсон оставляет за собой более теплые синие оттенки (например, ультрамарин, кобальт и т. Д.) Для создания теней на снегу. «Как только первые стирки высохнут, нанесите на них глазурь синим или лавандовым цветом снега», чтобы придать форму снегу. «Чтобы еще больше усилить призматический эффект снега, вы также можете разбрызгать немного каждого из трех основных цветов.. . убедитесь, что ваши основные брызги не слишком сочные. Это гарантирует, что брызги краски останутся крошечными, будь то влажная стирка или сухая бумага. (www.cathyjohnson.info)

В своей статье «Зимнее настроение» ( Акварельный художник , февраль 2018 г., стр. 82) Джефф Керси отметил: «То, что это снежная сцена, не означает, что она должна казаться мрачной и заставлять зрителя дрожать. . » При рисовании снега Керси старается сочетать яркий свет и теплый цвет. Он разработал несколько палитр в различных цветовых схемах, чтобы изменить ощущение изображения и предложить разные настроения.Его ХОЛОДНАЯ ПАЛИТРА создает зимние серые и темные тона. Он смешивает холодный серый с фтало-синим и легким оттенком жженой умбры, темно-коричневый с ультрамариновым синим и жженой умброй и темно-зеленый с фтало-синим и жженой умброй. LIMITED PALETTE включает синий кобальт, нейтральный оттенок, жженую сиену и сырую сиену для создания простого и гармоничного ощущения. ТЕПЛАЯ ПАЛИТРА использует теплое свечение необработанной сиены и красного кадмия, серых оттенков, смешанных с кобальтовым синим и киноварью, и темно-зеленых оттенков, сделанных с использованием синего ультрамарина, жженой сиены и виридиана.Керси повторяет цвета неба на своих тонких снежных пейзажах, чтобы контрастировать с богатой зимней темнотой, которую он находит в деревьях и живых изгородях. Он также использует твердые и мягкие формы в пейзаже, чтобы создать контраст в своих многочисленных снежных пейзажных акварелях. (www.geoffkersey.co.uk)

Не бойтесь использовать в зимнем снегу цвета, как теплые, так и холодные цвета. Цвета, которые вы выберете для рисования, будут зависеть от условий освещения и неба. В снежных условиях небо часто требует более глубоких тонов, чем обычно, чтобы снег казался светлее на контрасте.В ясные солнечные дни тени от снега становятся более синими, чтобы перекликаться с синим небом. Более серый снег и снежные тени отражают пасмурное небо. Оценивая снежную сцену, ищите возможности добавить цвета и преувеличить цвет, если это улучшит вашу картину. Используйте тени от снега на земле, чтобы описать форму земли под снегом. На неровной поверхности могут быть неровные и неровные тени. Камни, ветки и пучки травы могут торчать из-под снега. Отраженный свет может быть везде, иногда создавая блеск и искры.Часто тени от снега повторяют цвет неба, так же как отражение в водоеме может отражать цвета неба и окружающий пейзаж.

БИБЛИОГРАФИЯ:

Кэмпбелл Смит, Рэй. Развитие стиля акварелью (1992).

Керси, Джефф. «Зимнее настроение». Художник акварели (февраль 2018).

Керси, Джефф. Лучшие советы Джеффа для художников-акварелистов (2010).

Керси, Джефф. Рисование удачных акварелей по фотографиям (2015).

Хендершот, Рэй. Техника текстуры для акварели Winnign (1999).

Маккензи, Гордон. Основная тетрадь акварелиста: продолжайте рисовать! (2017).

Маккензи, Гордон. Основная тетрадь акварелиста: пейзажи (2006).

Metzger, Phil. Основы акварели: секреты перспективы (1999).

О’Брайен, Роберт Дж. «Winter Whiteout». Художник-акварелист (февраль 2015 г.).

Пайк, Джон. Джон Пайк рисует акварелью (1978).

Пайк, Джон. Акварель Джона Пайка (1973).

Рэнсон, Рон. Акварельная живопись по фотографиям (1998).

Рид, Джек. Основы акварели: давайте начнем (1998).

Рид, Джек. Основы акварели: рисование снега и воды (2000).

Рид, Джек. «Снежная сцена». Магия акварели (зима 2002 г.).

Райдер, Брайан. Рисуем акварельные пейзажи с уверенностью (2005).

Стрикли, Сара А. «Снежная революция». Художник-акварелист (февраль 2010 г.).

Сабо, Золтан. Золтан Сабо, художник за работой (1979).

Сабо, Золтан. 70 любимых акварельных техник Золтана Сабо (1995).

Уотсон, Деби. «Пора снега». Художник-акварелист (декабрь 2010 г.

Свет тень полутень тень рефлекс: Рефлекс в Живописи и Рисунке (Отсвет) Как Рисовать?

Описание портрета маслом свет тень. Свет и цвет в живописи. Рисование теней

1. Если освещение теплое, то в тени появляются холодные оттенки, и наоборот, если освещение холодное, в тени появятся теплые оттенки.

2. В тени появляются оттенки противоположные на цветовом спектре локальному цвету предмета.

Тональность в изобразительном искусстве

Что такое валер

Роль теней в живописи и графике

Роль света в живописи и графике

Роль рефлекса

Конспект урока изобразительного искусства в 6-м классе»Освещение. Свет и тень»

1.4. Тени. Основы графического дизайна на базе компьютерных технологий

свет и тень в пейзаже. Форма границы между светом и тенью

А теперь немного практики

1. Если освещение теплое, то в тени появляются холодные оттенки, и наоборот, если освещение холодное, в тени появятся теплые оттенки.

2. В тени появляются оттенки противоположные на цветовом спектре локальному цвету предмета.

Как нарисовать куб со светотенью

Как нарисовать шар со светотенью

Как нарисовать цилиндр со светотенью.

свет и тень в пейзаже Свет и тень в живописи

1. Если освещение теплое, то в тени появляются холодные оттенки, и наоборот, если освещение холодное, в тени появятся теплые оттенки.

2. В тени появляются оттенки противоположные на цветовом спектре локальному цвету предмета.

Наука о цвете и живопись — А. С. Зайцев

Светотень

от простых форм до портрета. Закон построения светотени Основы рисунка свет и тень

Куб

Шар

А теперь немного практики

Затенение света и формы — основы

Задание: Затенить яйцо

Тени

Световая зона

Задание: Затенить яйцо

Светотень в карандашном рисунке. Свет и тень. Чем больше яркости, тем лучше мы видим

Свет и тень

Немного теории

Элементы светотени

Работают ли эти правила для компьютерной графики?

Шаг 1: выбор подходящих материалов

Шаг второй: линейный набросок

Шаг 3: ахроматические цвета

Шаг 4: теория теней

Шаг 5: выбор метода затенения

Шаг 6: попробуйте перо

Шаг 7: терпение и пошаговая работа

Шаг 8: растушевка теней

Законы распространения света

Световые зоны

Упражнения

Из книги Свет и освещение автора Килпатрик Дэвид

Из книги Краски времени автора Липатов Виктор Сергеевич.

Из книги Статьи из газеты «Россия» автора Быков Дмитрий Львович.

Анатомия света и тени

Свет против Тьмы

Словарный запас

Анатомия света и тени

Введение в затенение (Что такое затенение: взаимодействие света и материи)

Введение в закраску

Что такое затенение?

Настройка терминологии

Взаимодействие света с веществом и основные компоненты затенения: N, P, L и V

Сводка

Терминология

Свет и тень — Discovering da Vinci:

I Camera Obscura]

ТЬМЫ ТЕНИ ИЛИ ВЫ МОЖЕТЕ СКАЗАТЬ ЯРКОСТЬ СВЕТОВ

Урок 2: Свет и тени: свет и тьма в космосе

Тени — Акварельная живопись Ли Мьюир-Хамана

Leave A Reply

Рубрики

You Might Also Like

Как правильно одевать новорожденного дома в разное время года

Позы для кормления новорожденного грудью: как правильно кормить ребенка грудным молоком

Черно-белые узоры и фоны для распечатки: 100+ вариантов для творчества