7 цветовых контрастов. Контраст цветовых сопоставлений

Привет. Собственно, этот пост является продолжением предыдущего, продолжением исследования цвета по страницам книги Иттена Иоханнеса «Искусство цвета». За свою практику Иттен нашел и описан 7 цветовых контрастов.

1. Контраст цветовых сопоставлений
2. Контраст светлого и тёмного
3. Контраст холодного и тёплого
4. Контраст дополнительных цветов
5. Симультанный контраст
6. Контраст цветового насыщения
7. Контраст цветового распространения.

Здесь речь пойдет о первом контрасте:

Контраст цветовых сопоставлений

Контраст цветовых сопоставлений — самый простой из всех семи. Он не предъявляет больших требований к цветовому видению, потому что его можно продемонстрировать с помощью всех чистых цветов в их предельной насыщенности.

Также как чёрный и белый цвета образуют самый сильный контраст светлого и тёмного, так и жёлтый, красный и синий цвет обладают наиболее сильно выраженным цветовым контрастом (рис. 4). Для того чтобы убедиться в этом, нужно, по крайней мере, три ярких и достаточно удаленных друг от друга цвета. Данный контраст создает впечатление пестроты, силы, решительности. Интенсивность цветового контраста всегда уменьшается по мере того, как выбранные нами цвета удаляются от основных трёх. Так, оранжевый, зелёный и фиолетовый по своей контрастности уже гораздо слабее, чем жёлтый, красный и синий, а воздействие цветов третьего порядка ещё менее явно. Когда каждый цвет отделен друг от друга чёрными или белыми линиями, то их индивидуальный характер становится выраженным более резко, а взаимные излучения и взаимные влияния тем самым уменьшаются. Каждый цвет в этом случае проявляет, прежде всего, свою реальную конкретность. Хотя основная группа трёх цветов жёлтого, красного и синего представляет собой самый большой цветовой контраст, однако и все другие чистые цвета несомненно могут быть представлены в ряду сильных цветовых контрастов (рис. 6).

При изменении яркости цвета цветовой контраст получает множество совершенно новых выразительных качеств (рис. 7). Число вариаций здесь очень велико и в соответствии с этим столь же бесконечно число их выразительных возможностей. Включение белого и чёрного цвета в палитру зависит от темы и индивидуальных предпочтений художника. Белый цвет ослабляет яркость прилегающих к нему цветов и делает их более тёмными, чёрный, наоборот, — повышает их яркость и делает их более светлыми. Поэтому, чёрный и белый являются важными элементами цветовых композиций (рис. 5). 

В пределах цветового контрастирования может быть решено множество живописных тем. Этот контраст дает ощущение особой пестроты жизни, порождённой стихийной силой. Незатемнённые цвета первого и второго порядка всегда вызывают в нас ощущение первородных космически-светоносных сил и жизнеутверждающей материальности. Поэтому они особенно хороши как для темы «Коронация Марии», так и для реалистического натюрморта.

На цветовых контрастах основано народное искусство различных стран. Пёстрые вышивки, костюмы и керамика свидетельствуют о естественной радости, которую вызывают яркие краски. В украшенных миниатюрами ранних средневековых рукописях контрасты по цвету используются в самых разных вариантах, причём в меньшей степени в мотивах духовного порядка, и в большей — в целях создания радостной декоративной пестроты.

Цветовые контрасты можно очень часто найти в витражах, особенно ранних, где их стихийная сила берёт верх над пластическими формами архитектуры. Стефан Лохнер, Фра Анжелико, Боттичелли и другие художники строили свои картины, используя прежде всего принцип цветового контрастирования. Может быть, самым замечательным примером проявления смыслового начала данных контрастных отношений является работа Грюневальда «Воскресение Христа», поскольку здесь они передают ощущение некой всеобъемлющей вселенской выразительности.

Маттиас Грюневальд «Воскресение Христа» фрагмент

Следует признать, что выразительные возможности каждого отдельного цветового контраста могут проявляться самыми различными способами. С их помощью можно выразить бурное веселье, глубокое горе, земную первородность и космическую универсальность. Ряд современных художников, как, например, Матисс, Мондриан, Пикассо, Кандинский, Леже и Миро очень часто работали, используя контрасты цветовых отношений. Особенно Матисс, который писал множество натюрмортов и фигурных композиций, используя пестроту и силу этого контраста. Хорошим примером здесь может служить женский портрет «Янтарное ожерелье», написанный им чистыми тонами — красным, жёлтым, зелёным, синим, красно-фиолетовым, белым и чёрным. Эти сочетания служили ему выразительной характеристикой молодого, живого и умного существа.

 

Анри Маттис «Янтарное ожерелье

«

Пит Мондриан

Первый цветовой контраст в системе цветовых контрастов по определению Иттена используют и художники костюма. Ив Сен Лоран, вдохновленный полотнами Мондриана, в 1965 году представил целую коллекцию платьев, которые тут же получили название «мондриановские».

На мой взгляд, четкая крупная графика и яркий цветовой контраст — очень динамично. Это привлекает, многим понятно и поэтому нравится. 

Мне очень понравились эти туфли

Кстати сказать, Пит Мондриан вдохновил своими картинами многих людей в совершенно разных областях. Существует язык программирования Piet, который использует разноцветные изображения в качестве программ. Программа на Piet выглядит как постживописная абстракция. Широкого распространения, правда, этот язык не получил.

На рисунке слева «Hello World» на языке Piet. Странно, что программистам не нравится.

Это так же Ив Сен Лоран

Пальто от японского модельера Кензо

Вот такой он, один из семи цветовых контрастов. И мы с вами тоже вполне можем использовать его в своем костюме. Что сложного одеть на себя одновременно синий — красный — желтый. К примеру вот так

Очень даже грамотное сочетание с цветовой точки зрения.

Цветовой контраст вполне может быть и не таким ярким. Смещая цвета по цветовому кругу от самых насыщенных, получаем более сдержанные цветовые контрасты.

На этом все. Желаю удачи и приятного дня.

 

Cочетание цветов в интерьере

Человек знает больше, чем может объяснить. Это явление называют по-разному: интуицией, шестым чувством, подсознанием, зовом сердца — как угодно. И вы его переживали неоднократно. Например, когда вы смотрите на фото интерьера, видите обстановку, цвет и чувствуете: что-то не так — или наоборот: отлично — а объяснить почему, не можете. К выбору цвета люди также подходят интуитивно: почему-то нравиться, а почему?… Но, сегодня мы постараемся сделать так, чтобы одной загадкой стало меньше.

Что означает сочетание цветов. Для чего сочетать?

Сочетание цветов — это результат взаимодействия всех используемых цветов и оттенков.

Чтобы разобраться с сочетанием цвета нужно вникнуть для чего это делать. Цвет в интерьере воздействует на визуальное восприятие человеком — это не только красиво и не красиво, но и направленные визуальные восприятия: пространства, перспективы, баланса, настроения, температуры.

Пространство — цветом можно визуально увеличить или уменьшить пространство.

Перспектива — цветом можно удалить или приблизить предметы в интерьере, сочетанием цветов можно создать передний и задний планы.

Баланс — цветом и сочетанием цветов, уравновешивают общее восприятие интерьера, или вводят дисбаланс, чтобы изменить характер интерьера.

Настроение — есть легкие радостные цвета и противоположные им: тяжёлые, угрюмые, строгие.

Температура — цветом воздействуют на восприятие человеком тепла в помещении: утепляют и охлаждают интерьер.

Также, цветом можно выразить различные ассоциации: небо, землю, песок, отношение историческому периоду или региону.

Цвета, которые мы используем в интерьере работают совместно. Один цвет может усилить, ослабить или видоизменить другой цвет и его восприятие. Например, нейтральный ахроматический серый цвет заиграет розоватыми оттенками в окружении ярко-желтого цвета:

И в окружении красного, он таким уже не является:

Хотя, это одинаковый однотонный серый цвет, а изменённая цветовая тональность возникает только в наших глазах. Также присмотритесь, в окружении жёлтого цвета, серый выглядит темнее, а в окружении красного светлее, но опять же — это изменение происходит только в наших глазах.

Если неосмысленно наполнять интерьер разными цветами, то в конечном итоге, можно получить цветовой хаос. Чтобы этого не произошло, следуйте правилам гармоничных сочетаний. О них и пойдет речь далее.

Правила гармоничных сочетаний

Гармоничные сочетания — это сочетания между собой отличающихся цветов для создания визуального балансового единства и уравновешивания всей цветовой композиции в интерьере. Отличия в цветах называются контрастом.

Контраст — визуальная разница между цветами относительно друг друга. Чем больше отличие в цветах, тем больший между ними контраст или по-другому можно сказать — цвета больше контрастируют друг с другом. Когда отличия в цветах достигают предела — это называется полярный контраст.  Самый сильный полярный контраст — контраст сочетания чёрного и белого цвета.

В понимании большинства людей гармоничные цвета это похожие цвета. От части, это верно, но, лишь от маленькой части. Гармоничные цветовые сочетания работают как в близких цветовых комбинациях, так и далёких. Рассмотрим варианты цветовых сочетаний и начнём с самых понятных и привычных.

Монохромное сочетание цветов

Монохромное сочетание происходит от понятия один цвет. Этот вариант сочетаний разделяется на два вида: чёрно-белое сочетание, и сочетание в рамках одного цветового тона хроматического цвета.

Чёрно-белое сочетание цветов

Чёрно-белое монохромное сочетание — происходит при использовании чёрного, белого и серого цвета производного от чёрного и белого. Контраст между белым и чёрным цветом самый сильный из всех контрастов.

Сочетание чёрного и белого цвета изначально гармонично.

Чёрно-белым может быть как весь интерьер, так и отдельная часть интерьера, в этом случае, произойдет визуальное цветовое зонирование.

Если вы выбрали чёрно-белый интерьер, то, при последующем желании, его можно трансформировать в другую цветовую комбинацию, так как чёрный и белый цвета универсальны и совместимы со всеми цветами.

Чёрный, белый, серый цвет — могут присутствовать при любом цветовом сочетании, не нарушая гармоничности.

Монохромное сочетание цветов с одним хроматическим цветом

Монохромное сочетание происходит при использовании одного цветового тона хроматического цвета с последующим его осветлением, затемнением, или изменением насыщенности. Цветовой тон — это любой оттенок из хроматических цветов, то есть любой цветной. Хроматические цвета и оттенки рассматривали в прошлой статье.

В монохромной цветовой палитре гармония достигается за счёт гармоничности близких цветов. Посмотрим на примерах, какие цветовые вариации приобретает жёлтый цвет в монохромной цветовой палитре.

Осветление жёлтого белым:

Затемнение жёлтого чёрным:

Изменение жёлтого по насыщенности — затемнение жёлтого серым:

Монохромное цветовое сочетание выбирают люди, которым нравиться один определённый цвет. Присмотритесь, сколько вариаций возникает с одним цветом при простых процедурах: изменения насыщенности, осветления, затемнения — может быть этого разнообразия и вам окажется достаточно.

Контрастные сочетания хроматических цветов и оттенков

Контрастные сочетания хроматических цветов, основаны на сочетании противоположных цветов цветового круга:

Цвета, расположенные напротив, являются максимально контрастными. Применение чистых хроматических цветов в интерьере не всегда удобно из-за излишней яркости. Чтобы сделать цвета более приглушенными их осветляют или затемняют и сочетания цветов строятся по цветам соответствующей светлоты, для этого применяют цветовой круг с осветлённой и затемнённой палитрой:

Сочетание хроматических цветов считается гармоничным, когда при, условном, смешении всех используемых цветов получатся чёрный или серый цвет без цветного оттенка.

Под условным смешение цветов подразумевается то, что цвет уже содержится в материальном объекте, и смешать механически его нельзя, можно только, мысленно представить.

Рассмотрим как образуются контрастные сочетания хроматических цветов.

Сочетание двух цветов. Контраст дополнительных цветов

Контрастное сочетание двух цветов строится на противопоставлении противоположных цветов в цветовом круге:

Для чистого жёлтого цвета, противоположным будет фиолетовый цвет. Для осветленного жёлтого осветлённый фиолетовый.

Противоположный цвет в интерьере вводится, для создания сильного акцента или визуального балансового равновесия.

Сочетание трёх цветов

Для определения трехцветного гармоничного сочетания, цвета в цветовом круге соединяются равносторонним или равнобедренным треугольником.

Трехцветная модель гармоничного сочетания, делает интерьеры разнообразнее и богаче по цветам. Если ваш любимый цвет жёлтый и зелёный, то третьим дополнительным цветом к нему будет красно-оранжевый. Если эта вариация не подходит, то посмотрите на цветовые комбинации из четырёх цветов.

Сочетание четырёх и более цветов

Аналогично, если вписывать в цветовой круг: квадрат, прямоугольник, шестиугольник — образуются равновесные цветовые комбинации.

Многоцветные модели уводят в большую цветовую вариативность. Однако, стоит не забывать, что вариативность рассеивает взгляд, а чрезмерное разнообразие цветов может привести к цветовому хаосу.

Однополярное сочетание или сочетание аналогичных цветов

Модель полярного или аналогичного сочетания строится вокруг одного основного цвета и близких к нему оттенков, содержащих, дополняющие цвета.

Аналогичная модель для основного жёлтого цвета состоит из сочетания: жёлтого, зелёного и оранжевого цветов:

Если ваши цветовые вкусы лежат в области похожих цветов, то вы можете воспользоваться моделью аналогичного сочетания.

Созвучное сочетания цветов и оттенков. Цветовой шар Иттена

Созвучное сочетание цветов отличается от контраста дополнительных цветов тем, что правила контрастов учитывают дополнительную контрастность между затемнёнными и осветленными хроматическими цветами, и участие ахроматических: белого, серого и чёрного цвета — в комбинации цветовых сочетаний.  Для определения цветового созвучия применяется цветовой шар Иттена, от имени художника и колориста, изучавшего теорию цветового воздействия на человека.

Середина шара —линия экватора, это хроматические основные и дополнительные цвета, в их максимальной тональности.

При движении от экватора к условному северу, хроматические цвета осветляются добавлением белого цвета, полюс имеет естественный белый цвет.

При движении от экватора к южному полюсу, хроматические цвета затемняются и на полюсе образуется естественный чёрный цвет.

Для упрощения представления шара отобразим его развертку на плоскости:

Чтобы определить созвучность цветов, нужно мысленно представить, что центральная точка шара — это точка баланса. Далее, соединяя цвета по линии экватора или под углами, мы определяем созвучные контрастные цвета. Как и в случае с сочетанием противоположных цветов, применяются модели: двух, трёх, четырёх и многоцветных сочетаний. Рассмотрим некоторые варианты на примерах.

Созвучное сочетание двух цветов

Контрастное сочетание двух цветов строится на противопоставлении противоположных цветов в цветовом шаре. Соединив два цвета на экваторе — получаем контраст дополнительного цвета. Далее, переместив один конец стрелки к северу, второй конец переместится к югу, то есть, осветлённый цвет будет сочетаться с его противоположным затемнённым. Рассмотрим на примере жёлтого цвета.  Для чистого жёлтого цвета противоположный — фиолетовый цвет:

Переместимся по жёлтому на один уровень вверх к белому и, соответственно, на один уровень вниз сместится фиолетовый, то есть затемнится. Получаем сочетание: осветлённый жёлтый — затемнённый фиолетовый.

Созвучное сочетание трёх цветов

Контрастное сочетание трёх цветов строится на противопоставлении трёх дополнительных цветов в цветовом шаре, соединённых, вершинами равностороннего и равнобедренного треугольника. Соединив три цвета на экваторе, мы получим контраст дополнительных цветов. Далее, вращая треугольники, мы получаем множественно созвучных цветовых оттенков.

Для чистого жёлтого цвета, как и в контрасте дополнительных цветов, противоположные — чистый синий и чистый красные цвета:

Сместимся к северу по жёлтому — к югу по синему и красному и получим сочетания: осветлённого жёлтого, с затемнёнными синим и красным:

Аналогично, можно смещать и вращать треугольник как угодно внутри шара, изучая получившиеся цветовые созвучия.

Созвучие дополнительных цветов поможет создать в интерьере четкие цветовые акценты.

Созвучное сочетание цветов четырёх и многоцветных моделей

Также, как мы вписывали в шар треугольник, и находили цветовые созвучия, аналогично вписав: квадрат, четырёхугольник, трапецию — вы получите цветовые созвучия четырёх цветов.

Последовательно вписывая в шар многоугольные геометрические фигуры, вы найдёте множество вариаций цветовых созвучий.

Отличия созвучного сочетания от сочетания дополнительных цветов, в том что задача созвучия не противопоставить цвета, а усилить значение заданного цвета за счет ослабления контрастного ему цвета или группы цветов.

Как применить знания

Для тех, кто внимательно дочитал до этих строк, напомним, в начале статьи мы обещали, что цветовой мир вокруг вас измениться. И, чтобы вы это осознали, попробуйте сейчас посмотреть на интерьерные фотографии, которые вы уже видели до этого, но уже опытным взглядом. Например на ту же, что была вначале статьи:

Оцените, как расположены те или иные элементы, в каких они выполнены цветах, почему так. Какие модели цветовых сочетаний применили дизайнеры. Найдите какого цвета может не хватать.  Попробуйте мысленно представить, что бы вы поменяли.

Воспользуйтесь цветовым кругом или цветовым шаром подбирая краску или обои. Возможно, теперь у вас появилась точка опоры, и выбрать варианты сочетания цветов будет легче.

Для тех, кто работает или собирается работать с дизайнерами, теперь будет намного проще понять друг друга, и создать совместно интерьер, в котором вам будет максимально комфортно. Начинайте творить!

В ближайших статьях посвященных сочетаниям цветов мы сделаем более подробные обзоры цветовых вариаций по популярным интерьерным цветам с примерами и рекомендациями.

Вопросы пишите в комментариях к статье. Наиболее непонятные моменты будут поводом написать новые статьи.

Подписывайтесь на уведомления о новых публикациях по электронной почте, или в социальных сетях:

Добавляйтесь в наши группы в социальных сетях:

Если статья была полезна, поделитесь информацией с друзьями:

Использование контраста дополнительных цветов в дизайне

Ахмеджанова Умида Баходировна
Ассистент кафедры «Промышленный дизайн»
ТГТУ им И.Каримова, Узбекистан, г.Ташкент

Мы называем два цвета дополнительными, если их пигменты, будучи смешанными, дают нейтральный серо-чёрный цвет. В физике два хроматических света, которые при смешивании дают белый свет, также считаются дополнительными. Два дополнительных цвета образуют странную пару. Они противоположны друг другу, но нуждаются один в другом.

Расположенные рядом, они возбуждают друг друга до максимальной яркости и взаимоуничтожаются при смешивании, образуя серо-чёрный тон, как огонь и вода. Каждый цвет имеет лишь один единственный цвет, который является по отношению к нему дополнительным.

В цветовом круге дополнительные цвета расположены диаметрально один другому.

Контраст является одним из важнейших формообразующих элементов дизайна. Цветовая гармония, колорит, светотень построены зачастую по принципу контраста. Контраст часто используется для передачи определённого содержания работы.

Художники часто сталкиваются с явлениями ахроматического или светового контраста, суть которого заключается в том, что светлое пятно на тёмном фоне кажется светлее, а тёмное на светлом фоне темнее, чем оно есть на самом деле. При этом светлое (или тёмное) пятно (оно же реагирующее поле) изменяет светлоту более заметно, чем окружающий фон. Эффект одновременного светового контраста ослабевает при чрезмерно больших яркостях. При очень низких или высоких различиях в яркости контраст отсутствует или весьма незначителен.

Контраст зависит также от конфигурации реагирующего поля (круг, кольцо, квадрат или буква на одном и том же фоне в равных условиях освещения сопровождаются контрастом различной силы). Сила контраста уменьшается при увеличении расстояния между контрастирующими полями. Контраст проявляется не только в потемнении или осветлении реагирующих полей, но и в кажущемся изменении их размеров. Светлое пятно на тёмном фоне, кажется больше, чем оно есть на самом деле, и наоборот, тёмное пятно на светлом фоне, кажется меньше. Изменение линейных размеров при одновременном световом контрасте называется иррадиацией

.

Цветовой контраст. Этот контраст возникает при взаимодействии двух хроматических цветов или хроматического цвета с ахроматическим, в результате чего происходит видимое изменение цветового тона, сопровождающееся одновременным изменением его светлоты и насыщенности.

Изменение цветового тона зависит от следующих причин:

— разницы светлот сопоставляемых цветовых тонов. Одновременный цветовой контраст наиболее заметен при приблизительном равенстве светлот сопоставляемых цветов или в том случае, когда фон темнее объекта, расположенного на нём;

— насыщенности сопоставляемых цветовых тонов;

— размеров площадей реагирующих тонов.

При сопоставлении холодных цветов возникает более сильный контраст, чем при сопоставлении тёплых, и что эффект контраста зависит от яркости и освещения. Слабое освещение повышает эффект контраста, а сильное уничтожает. При сопоставлении менее насыщенных цветов (светлых или тёмных) возникает больший эффект контраста, чем при сопоставлении насыщенных цветов. Контраст по насыщенности виден и при сопоставлении ахроматических цветов с хроматическими. На чёрном или тёмно-сером фоне цветовой тон воспринимается менее насыщенным и, наоборот, на белом или светло-сером фоне — более насыщенным.

Дополнительные цвета образуют следующие пары:

— Красный +зеленый=нейтральтинт

— Красно-оранжевый + зелено-синий = нейтральтинт

— Оранжево-красный + сине-зеленый = нейтральтинт

— Оранжевый + синий = нейтральтинт

— Оранжево-желтый + сине-фиолетовый = нейтральтинт

— Желто-оранжевый + фиолетово-синий = нейтральтинт

— Желтый + фиолетовый = нейтральтинт

— Желто-зеленый + фиолетово-красный = нейтральтинт

— Зелено-желтый + красно-фиолетовый = нейтральтинт

Если мы проанализируем эти пары дополнительных цветов, то найдём, что в них всегда присутствуют все три основных цвета: жёлтый, красный и синий:

— жёлтый — фиолетовый = жёлтый, красный + синий;

— синий — оранжевый = синий, жёлтый + красный;

— красный — зелёный = красный, жёлтый + синий.

На рисунке 3 представлены пары дополнительных цветов и их смеси, позволяющие получить серый тон. Цветовая градация полос, образованных при смешении каждой пары дополнительных цветов, определяется постепенным увеличением количества цвета, добавляемого к основному. При этом в центре каждого из этих рядов возникает тот нейтральный серый, который свидетельствует, что данная пара цветов является дополнительной. Если же этого серого не получается, то выбранные цвета не являются дополнительными.

На рисунке 3 демонстрируется композиция из двух дополнительных цветов и различных модуляций, возникающих при их смешении.

. Глаза требуют или порождают комплиментарные цвета. И это есть естественная потребность достичь равновесия. Это явление можно назвать последовательным контрастом.

Специальная литература

1. Timothy Samara. Design Elements. — New York: STIM Visual Communication, 2011.- 272 p.
2. Johannes Itten. The Elements of Color. — New York: 2010.- 92p.
3. Джетере И.Э. Упаковка. Учебное пособие. ТГТУ. Т.: 2003. −67 с.
4. Методические указания для практических заданий по курсу Основы объемной композиции. — Т.: ТошДТУ, 2011. — 39с.

Виды цветовых контрастов — презентация онлайн

1. Виды цветовых контрастов

1. Контраст цветовых сопоставлений.
2. Контраст светлого и тёмного
3. Контраст холодного и тёплого
4. Контраст дополнительных цветов
5. Симультанный контраст
6. Контраст цветового насыщения
7. Контраст цветового распространения
8. Последовательный контраст
Под контрастом обычно
подразумевается некое
противопоставление свойств
или качеств предметов или
явлений, то есть
предполагается обязательное
их сравнивание
Изменение характеристик цвета под воздействием различных
контрастных состояний изучают на протяжении истории развития
науки о цвете. Контрастные проявления – это тоже
определённый вид оптических иллюзий, приводящих к
изменению цветовых сочетаний.
Наиболее полная классификация цветовых контрастов разработана
И. Иттеном. Он выделил семь видов контрастных проявлений в
зависимости от способа воздействия цвета:
1. Контраст цветовых сопоставлений
2. Контраст светлого и тёмного
3. Контраст холодного и тёплого
4. Контраст дополнительных цветов
5. Симультанный контраст
6. Контраст цветового насыщения
7. Контраст цветового распространения.

4. Контраст цветовых сопоставлений

Контраст цветовых сопоставлений — самый простои из всех семи.
Он не предъявляет больших требований к цветовому видению,
потому что его можно продемонстрировать с помощью всех
чистых цветов в их предельной насыщенности.
Так же, как чёрный и белый цвета образуют самый сильный контраст
светлого и тёмного, так и жёлтый, красный и синий цвета
обладают наиболее сильно выраженным цветовым контрастом.
Для того чтобы убедиться в этом, нужно, по крайней мере, три
ярких и достаточно удалённых друг от друга цвета. Данный
контраст создаёт впечатление пестроты, силы, решительности.
Интенсивность цветового контраста всегда уменьшается по мере
того, как выбранные нами цвета удаляются от основных трёх.
Интенсивность цветового контраста всегда уменьшается по мере
того, как выбранные нами цвета удаляются от основных трёх.
Так, оранжевый, зелёный и фиолетовый по своей контрастности
гораздо слабее, чем жёлтый, красный и синий, а воздействие
цветов третьего порядка ещё менее явно.
Хотя основная группа трёх цветов жёлтого, красного и синего
представляет собой самый большой цветовой контраст, однако и
все другие чистые цвета несомненно могут быть представлены в
ряду сильных цветовых контрастов.

6. При изменении яркости цвета цветовой контраст получает множество совершенно новых выразительных качеств. Число вариаций здесь очень вели

При изменении яркости цвета цветовой контраст получает
множество совершенно новых выразительных качеств.
Число вариаций здесь очень велико и в соответствии с этим
столь же бесконечно число их выразительных возможностей.
Включение белого цвета ослабляет яркость прилегающих к нему
цветов и делает их более тёмными, чёрный, наоборот, — повышает
их яркость и делает их более светлыми.

7. Контраст светлого и темного

Контраст тёмного и светлого, один из самых распространённых
контрастов имеющих непосредственное отношение к природе и
жизнедеятельности человека, времени суток и освещённости
и.т.д. Светлотный контраст активно используется в традиционной
живописи, дизайне костюма, интерьере и др. Самый сильный
светлотный контраст составляет пара цветов белый и чёрный.
Белое и чёрное во всех отношениях противоположны, но между
ними расположены области серых тонов и весь ряд
хроматического цвета. Существует всего один максимально
чёрный и один максимально белый цвет и бесконечное число
светлых и тёмных оттенков серого цвета, которые могут быть
развёрнуты в непрерывную шкалу между белым и чёрным. Число
различимых глазом оттенков серого цвета зависит от
чувствительности глаза и предела восприятия зрителя.
Выбрав несколько серых тонов из их общей шкалы, необходимо
создать единую композицию, соединив их между собой в любом
порядке. На рисунке показано развитие композиции из светлых и
тёмных тонов, расположенных в шахматном порядке.
Композиция повторена в хроматическом цвете с тем же сочетанием
светлых и тёмных тонов
На рисунке 1 даны все цвета в той же степени светлоты, как и
жёлтый в центре.
На рисунке 2 даны все цвета в той же степени затемнённости, как и
синий в центре.
Нейтральный серый цвет представляет собой лишённый характера,
безразличный ахроматический цвет, легко изменяющийся под
воздействием контрастирующих тонов и цветов. Любой цвет немедленно
может вывести серый цвет из нейтрального ахроматического тона в
цветовой ряд, придав ему тот оттенок, который является дополнительным
по отношению к цвету, пробудившему его.
На рисунках мы видим, как ахроматический серый настолько находится под
влиянием соседнего цвета, что начинает казаться дополнительным к нему.
Когда в композиции участвуют и граничат с хроматическими цветами
цвета ахроматические одной с ними светлоты, то последние теряют свой
нейтральный характер.

11. Контраст холодного и тёплого

Возвращаясь к цветовому кругу, мы видим, что жёлтый цвет — самый
светлый, а фиолетовый — самый тёмный. Это значит, что эти два цвета
образуют самый сильный контраст света и темноты. Под прямым углом
к оси «жёлтый — фиолетовый» расположены «красно-оранжевый» и
«сине-зелёный», которые являются двумя полюсами контраста холода и
тепла. Красно-оранжевый, или сурик — самый теплейший, а синезелёный, или окись марганца — самый холодный цвет.
Обычно жёлтый, жёлто-оранжевый, оранжевый, красно-оранжевый,
красный и красно-фиолетовый принято называть тёплыми цветами, а
жёлто-зелёный, зелёный, сине-зелёный, синий, сине-фиолетовый и
фиолетовый — холодными, но подобная классификация легко может
ввести нас в заблуждение. Так и сине-зелёный и красно-оранжевый как
полярности холода и тепла всегда холодные и теплые, в то время как
промежуточные цвета, расположенные между ними, могут быть
холодными или теплыми только в зависимости от того, контрастируют
ли они с более теплыми или холодными тонами.
Контраст холодного и тёплого в его полярном противопоставлении
красно-оранжевого сине-зелёному демонстрирует рисунок 1, а
рисунок 2 показывает тот же контраст, но с изменённой
площадью, занимаемой каждым цветом.
На рисунках 1 и 2 один и тот же фиолетовый цвет, находясь на
верхнем рисунке в окружении холодных соседних, имеет тёплый
оттенок, а в окружении теплых тонов на нижнем рисунке холодный.
На рисунке 1 показаны переходы красно-оранжевого цвета от
холодного тона к тёплому, а на рисунке 2 даны те же изменения,
но в пределах сине-зелёного цвета.
Характер холодных и тёплых цветов можно было бы представить в
таких сопоставлениях: холодный – тёплый; теневой — солнечный;
прозрачный — непрозрачный; успокаивающий — возбуждающий;
жидкий – густой; воздушный – земной; далёкий – близкий; лёгкий
– тяжёлый; влажный – сухой. Эти различные способы проявления
контраста холода и тёпла говорят о его громадных выразительных
возможностях, позволяющих добиться большой живописности и
особой музыкальности общей атмосферы произведения.
В природе удалённые предметы в силу отделяющего их от нас
воздушного слоя всегда кажутся более холодными. Контраст
холодного и тёплого обладает также свойствами влиять на
ощущение приближённости–удалённости изображения. И это
качество делает его важнейшим изобразительным средством в
передаче перспективы и пластических ощущений.

17. Контраст дополнительных цветов

Мы называем два цвета дополнительными, если их пигменты,
будучи смешанными, дают нейтральный серо-чёрный цвет. В
цветовом круге дополнительные цвета расположены
диаметрально один другому. Они образуют следующие пары
дополнительных цветов:
• жёлтый – фиолетовый
• жёлто-оранжевый — сине-фиолетовый
• оранжевый – синий
• красно-оранжевый — сине-зелёный
• красный – зелёный
• красно-фиолетовый — жёлто-зелёный.
Если мы проанализируем эти пары дополнительных цветов, то
найдём, что в них всегда присутствуют все три основных цвета:
жёлтый, красный и синий.
Каждая пара дополнительных цветов обладает и другими
особенностями.
Так, пара жёлтый-фиолетовый представляет собой не только
контраст дополнительных цветов, но и сильный контраст
светлого и тёмного.
Красно-оранжевый — сине-зелёный это также не только пара
дополнительных цветов, но одновременно и чрезвычайно
сильный контраст холодного и тёплого.
Красный и дополнительный к нему зелёный одинаково светлы и
обладают одинаковой цветовой яркостью.
На рисунках 23-28 представлены три пары дополнительных цветов и
их смеси, позволяющие получить серый тон. Цветовая градация
полос, образованных при смешении каждой пары
дополнительных цветов, определяется постепенным увеличением
количества цвета, добавляемого к основному. При этом в центре
каждого из этих рядов возникает тот нейтральный серый,
который свидетельствует, что данная пара цветов является
дополнительной. Если же этого серого не получается, то
выбранные цвета не являются дополнительными.
Рисунок 29 демонстрирует композицию из красного и зелёного и
различных модуляций, возникающих при их смешении.
Рисунок 30 составлен из квадратов, образованных смешением двух
пар дополнительных цветов: оранжевого и синего и краснооранжевого и сине-зелёного.

21. Симультанный контраст

Понятие «симультанный контраст» обозначает явление, при котором
наш глаз при восприятии какого-либо цвета тотчас же требует
появления его дополнительного цвета, и если такового нет, то
симультанно, т.е. одновременно, порождает его сам.
Этот факт означает, что основной закон цветовой гармонии
базируется на законе о дополнительных цветах. Симультанно
порождённые цвета возникают лишь как ощущение и объективно
не существуют. Они не могут быть сфотографированы.
Симультанный контраст, как и последовательный контраст, по всей
вероятности, возникают по одной и той же причине.
Рисунки 31-36. В каждый их шести квадратов, окрашенных в чистые
цвета, помещено по маленькому квадрату нейтрального серого
цвета, светлота которого соответствует светлоте основных
цветов. И сразу же каждый их этих серых квадратов начинает
приобретать оттенок цвета дополнительного к основному
главному тону большого квадрата.
Симультанный контраст возникает не только при сочетании серого и
какого-либо чистого хроматического цвета, но и при сочетании
двух чистых цветов, не являющихся строго дополнительными.
Каждый из этих цветов будет стремиться сдвинуть другой в
направлении к его дополнительному, причём в большинстве
случаев оба цвета теряют нечто от присущего им характера и
приобретают новые оттенки.
На рисунке 37 на оранжевом фоне изображены три маленьких серых
квадрата, демонстрирующие три едва различимых оттенка серого
цвета. Причина различий этих трёх серых тонов заключается в
том, что к первому серому было подмешано немного синего
цвета, который содействовал появлению симультанного
контраста; второй серый — нейтрален и подвержен симультанным
изменениям. Третий же серый содержит примесь оранжевого
цвета, достаточного для уничтожения симультанного действия,
вследствие чего этот серый не вызывает никаких симультанных
изменений.

25. Контраст цветового насыщения

Говоря о «качестве цвета», мы имеем в виду его чистоту и насыщенность.
Слова «контраст насыщения» фиксируют противоположность между
цветами насыщенными, яркими и блёклыми, затемнёнными.
На рисунок 15, который выявляет степень светлоты и темноты ярких
цветов по отношению друг к другу видно, что едва только чистые цвета
затемняются или осветляются, они теряют свою яркость. Цвета могут
быть осветлены или затемнены четырьмя способами. Чистый цвет
может быть смешан с белым, что придаёт ему несколько более
холодный характер. Чистый цвет можно смешать с чёрным. Обычно
чёрный цвет отнимает у цветов их светлоту. Насыщенный цвет может
быть разбавлен благодаря добавлению к нему смеси чёрного и белого,
то есть серого цвета. Едва только к насыщенному цвету добавляется
серый, то получаются светлые, более светлые или более тёмные, но во
всяком случае, более блёклые тона, чем тон первоначального цвета.
Чистые цвета могут быть изменены путём добавления
соответствующих дополнительных цветов. Различные смеси двух
дополнительных цветов при осветлении их белым цветом дают
редкостные по своей сложности тона.
Действие контраста «блёклый-яркий» относительно. Какой-нибудь цвет
может показаться ярким рядом с блёклым тоном, и блёклым — рядом
с более ярким. Рисунки 38-41 дают нам представление о тончайших
световых возможностях контраста насыщения в хроматических
модуляциях.

28. Контраст цветового распространения

Контраст цветового распространения характеризует размерные
соотношения между двумя или несколькими цветовыми
плоскостями.
Его сущность — противопоставление между «много» и «мало»,
«большой» и «маленький». Цвета могут компоноваться друг с
другом пятнами любого размера.
Силу воздействия цвета определяют два фактора.
Во-первых, его яркость и,
во-вторых, размер его цветовой плоскости.
Для того, чтобы определить яркость или светлоту того или иного
цвета, необходимо сравнить их между собой на нейтрально-сером
фоне средней светлоты. При этом мы убедимся, что
интенсивность или светлота отдельных цветов различны.
На рисунке 46 красный и зелёный цвет даны в равных пространственных
соотношениях. Красный и зелёный как комплиментарные
(дополнительные) цвета, обладая равными пространствами своего
цветового поля, создают ощущение устойчивой, прочной гармонии. На
рисунке 47 красный цвет представлен в предельно минимальном
количестве. Зелёный по отношению к нему занимает огромную площадь, в
связи с чем по закону симультанного контраста красный, наоборот,
начинает звучать очень ярко.
По Гёте, светлотную насыщенность различных цветов можно представить
системой следующих соотношений:
жёлтый – 9;
оранжевый – 8;
красный – 6;
фиолетовый – 3;
синий – 4;
зелёный – 6.
Приведём пример следующих пар дополнительных цветов:
• Жёлтый–фиолетовый = 9:3 = 3:1 = 3/4 : 1/4;
• Оранжевый–синий = 8:4 = 2:1 = 2/3 : 1/3;
• Красный–зелёный = 6:6 = 1:1 = 1/2 : 1/3.
Если для гармонизации размеров цветовых плоскостей опираться на эти
данные, то необходимо использовать эквиваленты, обратные
соотношению световых волн.
То есть, жёлтый цвет, будучи в три раза сильнее, должен занимать лишь
одну треть пространства, занимаемого его дополнительным
фиолетовым цветом.
Для гармоничных соотношений плоскостей, заполненных дополнительными
цветами, характерны следующие пропорции: жёлтый–фиолетовый =
1/4:3/4; оранжевый–синий = 1/3 : 2/3, красный–зелёный = ½ : ½.
Таким образом, гармоничные размеры плоскостей для основных и
дополнительных цветов могут быть выражены следующими цифровыми
соотношениями:
• Жёлтый – 3;
• Оранжевый – 4;
• Красный – 6;
• Фиолетовый – 9;
• Синий – 8;
• Зелёный – 6.
Или:
• Жёлтый–оранжевый = 3:4;
• Жёлтый–красный = 3:6;
• Жёлтый–фиолетовый = 3:9;
• Жёлтый–синий = 3:8;
• Жёлтый–красный–синий = 3:6:8;
• Оранжевый–фиолетовый–зелёный = 4:9:6.
Соответствующим образом можно представить также и все другие цвета
в их соразмерной связи между собой.
Написанный в меньшем количестве и занимающий меньшую площадь,
цвет реагируют, и производит относительно более яркое
впечатление, чем, если бы он был использован в сгармонированных
пропорциях. Благодаря применению двух взаимно усиливающих
друг друга контрастов можно придать картине необыкновенную
живость и редчайшую цветовую экспрессию. Размеры цветовых
пятен ни в коем случае не могут быть установлены с помощью
линейных контуров, ибо эти размеры определены лишь
интенсивностью красок, характером цвета, его яркостью и силой
воздействия, которая во многом зависит от контрастного
сопоставления цветов. Если жёлтое пятно должно выделиться среди
светлых тонов, то оно должно занимать значительно большую
площадь, чем в том случае, когда это же пятно находится в
окружении тёмных тонов. И здесь достаточно небольшого жёлтого
пятна, поскольку его яркость усиливается самим окружением.
Подобным же образом отношения всех цветовых масс должны
выстраиваться в соответствие с силой их воздействия.

Проектирование доступных цветовых систем в Stripe

Цветовой контраст является важным аспектом доступности. Хорошая контрастность облегчает использование продуктов людьми с нарушениями зрения и помогает работать в несовершенных условиях, таких как слабое освещение или старые экраны. Поэтому недавно мы обновили цвета в интерфейсах, чтобы сделать их более доступными. Теперь цвета текста и иконок в продуктах Stripe имеют правильный контраст, созданных с помощью нашей внутренней библиотеки интерфейсов.

Достижение правильного цветового контраста – сложная задача, потому, что цвет невероятно субъективен и оказывает большое влияние на эстетику продукта. Мы хотели создать цветовую систему с вручную подобранными, яркими цветами, которые бы соответствовали стандартам доступности и контраста.

Когда мы оценивали внешние инструменты для улучшения цветового контраста и читабельности, мы заметили два распространенных подхода к решению данной проблемы:

1. Подбирайте цвета вручную и сравнивайте их контраст со стандартом. Исходя из своего опыта можем сказать, что такой подход сделал выбор цветов слишком зависимым от проб и ошибок.
2. Создайте более светлые и темные оттенки из набора базовых цветов. К сожалению, простое затемнение или осветление может привести к тусклым или приглушенным цветам, которые трудно отличить друг от друга, и зачастую они выглядят не очень хорошо.

С существующими инструментами, которые мы нашли, было трудно создать цветовую систему, которая позволяла бы нам подбирать великолепные цвета, обеспечивая при этом доступность. Мы решили создать новый инструмент, который использует модели цветового восприятия, чтобы в реальном времени получать фидбек о доступности. Он позволил нам быстро создать цветовую схему, соответствующую нашим потребностям.

Фон

Цвета, которые мы используем в своих продуктах, основаны на цветовой палитре нашего бренда. Это позволяет нам привнести в интерфейсы некоторые элементы фирменного стиля Stripe.

К сожалению, с этими цветами было трудно соблюсти (и поддерживать) рекомендации по контрасту. В рекомендациях по доступности для Интернета предлагается минимальный коэффициент контрастности 4,5 для небольшого текста и 3,0 для большого текста. Когда мы провели аудит использования цветов в наших продуктах, мы обнаружили, что ни один из цветов текста по умолчанию, который мы использовали для мелкого текста (кроме черного), не соответствовал порогу контрастности.

Выбор доступных цветовых комбинаций требовал от каждого отдельного дизайнера или разработчика понимания руководящих принципов и выбора пар цветов с достаточным контрастом в каждой ситуации. При определенных сочетаниях цветов варианты были ограничены, а доступные цветовые комбинации выглядели не очень хорошо.

Сначала мы пробовали для текста смещение цветов по умолчанию на один шаг темнее по нашей шкале, как показано в левом столбце на картинке ниже.

К сожалению, некоторые наши цвета все еще не имели достаточного контраста в следующем темном оттенке. Когда получили оттенок с достаточным контрастом на существующих шкалах (правый столбец), мы потеряли много яркости. Теперь цвета соответствуют рекомендациям для белого фона, но они темные и мутные, и трудно различить их оттенки.

Можно было просто пойти на компромисс, когда нужно выбрать между доступными цветами и цветами, которые выглядят хорошо. Однако, чтобы получить и то, и другое, нам нужно было переработать цветовую систему с нуля.

Мы хотели разработать новую цветовую систему, которая обеспечила бы три основных преимущества:

1. Предсказуемая доступность: цвета имеют достаточную контрастность, чтобы соответствовать правилам доступности.
2. Ясные оттенки: пользователи могут легко отличать цвета друг от друга.
3. Постоянный визуальный вес: на каждом уровне ни один из цветов не имеет приоритета над другим.

Краткая интерлюдия о цветовых пространствах

Чтобы объяснить, как мы создали новую цветовую систему, нам нужно немного углубиться в теорию о цвете.

Мы привыкли работать с цветом с точки зрения принципов цветового пространства. Цвета обусловлены тем, сколько красного, зеленого и синего света смешано на экране для создания цвета.

К сожалению, хотя описание цветов таким способом естественно для компьютеров, оно не является естественным для людей. Что нужно изменить, учитывая RGB-значение цвета, чтобы сделать его светлее? Красочнее? Добавить больше желтого?

Нам удобнее организовывать цвета по трем признакам:

• Оттенок (Hue): какой это цвет?
• Хроматичность (Chroma):насколько он красочный?
• Светлота (Lightness): насколько он яркий?

Популярным цветовым пространством, поддерживающим подобную спецификацию цветов, является HSL. Он широко поддерживается в инструментах дизайна и популярных библиотеках кода для управления цветом. Есть только одна проблема: способ, которым HSL вычисляет светлоту, несовершенен. Большинство цветовых пространств не учитывает, что человеческие глаза воспринимают разные оттенки, как разные уровни светлоты – при одном и том же математическом уровне светлоты желтый кажется светлее синего.

Изображение ниже представляет собой набор цветов с одинаковой светлотой и насыщенностью в цветовом пространстве дисплея. В то время, как цветовое пространство утверждает, что насыщенность и светлота одинаковы, наши глаза не согласны. Обратите внимание, что некоторые цвета кажутся более светлыми или насыщенными, чем другие. Например, синий кажется особенно темным, а желтый и зеленый – особенно светлыми.

Существуют цветовые пространства, которые пытаются моделировать восприятие цвета человеком. Перцепционные цветовые пространства моделируют цвета на основе факторов, которые в большей степени связаны с человеческим зрением, и выполняют сложные преобразования цвета, чтобы гарантировать, что эти измерения отражают работу человеческого зрения.

Когда мы берем цвета с одинаковой светлотой и насыщенностью в перцепционном цветовом пространстве, мы можем наблюдать значительную разницу. Эти цвета, кажется, смешиваются вместе, и каждый цвет кажется таким же светлым и таким же насыщенным, как и остальные. Так работает перцепционная цветовая модель.

На удивление мало инструментов поддерживают перцепционные цветовые модели, и ни один из них не смог помочь нам в разработке цветовой палитры. Поэтому мы создали свой инструмент.

Визуализация цвета

Мы создали веб-интерфейс, который позволяет нам визуализировать цветовую систему и манипулировать ей, используя перцепционные цветовые модели. Этот инструмент дал нам петлю обратной связи, пока мы перебирали наши цвета – мы могли видеть эффект каждого изменения.

Цветовое пространство, показанное выше, известно, как CIELAB или, просто Lab. Где «L» означает светлоту, но в отличие от светлоты в HSL, она разработана с учетом перцепционной модели. Переводя наши цветовые шкалы в цветовое пространство Lab, мы можем настроить цвета на основе их перцепционного контраста и визуально сравнить результаты.

Диаграмма ниже показывает значения светлоты и контрастности нашей предыдущей цветовой палитры, визуализированной в цветовом инструменте. Вы можете видеть, что воспринимаемая светлота каждого цвета имеет свою кривую, причем желтый и зеленый цвета намного светлее синего и пурпурного в одной и той же точке.

Управляя нашими цветами в перцепционном цветовом пространстве, мы смогли создать набор цветов, которые имеют равномерный контраст по всем оттенкам и сохранили как можно больше предполагаемого оттенка и насыщенности наших текущих цветов. В предложенных цветах желтый имеет тот же диапазон контраста, что и синий, но они все равно выглядят как наши текущие цвета.

На приведенной ниже диаграмме видно, что перцепционная светлота каждого цвета соответствует одной и той же кривой, а это означает, что каждый цвет имеет одинаковое значение контрастности на данном уровне.

Наш новый инструмент также показал нам, что было возможно. Визуализация перцепционной цветовой модели позволила нам увидеть ограничения визуального восприятия. Затененные области на диаграммах представляют собой так называемые воображаемые цвета, которые на самом деле не могут быть воспроизведены и не воспринимаются. Оказывается, «действительно темно-желтый» цвет – выдумка.

Большинство инструментов для смешивания цветов позволяют вам устанавливать значения по всему диапазону для каждого параметра и просто обрезать цвета или возвращать наиболее подходящие цвета, которые на самом деле не соответствуют заданным вами параметрам. Визуализация доступного цветового пространства в реальном времени при внесении изменений позволила нам намного быстрее проводить итерации. Потому что мы могли сказать, какие изменения были возможны и какие изменения приблизили нас к нашей цели – «ярким», дифференцированным цветам, которые соответствовали рекомендациям контрастности.

В некоторых моментах поиск набора цветов, которые бы работали вместе, похож на продевание нитки в иголку. На диаграмме ниже заштрихованные области показывают, насколько было ограничено пространство для поиска комбинации значений, которая учитывает примерно одинаковую светлоту для всех оттенков.

Результаты

После множества итераций и тестов с реальными компонентами и интерфейсами мы нашли палитру цветов, которая соответствовала нашим целям: цвета, как и ожидалось, соответствовали рекомендациям по доступности, сохраняли свои четкие, яркие оттенки и поддерживали постоянный визуальный вес для всех оттенков.

Наши новые цвета по умолчанию для текста и иконок теперь превышают порог доступности контрастности, определенный в рекомендациях WCAG 2.0.

В дополнение к рекомендациям по контрастности на белом фоне каждый цвет соответствует рекомендациям, когда отображается поверх самого светлого значения цвета в любом оттенке. Поскольку мы обычно используем эти слегка окрашенные фоны для смещения или выделения участков интерфейса, это позволяет легко и предсказуемо обеспечить достаточную контрастность текста во всех наших продуктах.

Поскольку новые цвета равномерно организованы на основе контраста, у нас есть встроенные простые рекомендации для выбора подходящих пар контраста в менее распространенных случаях. Любые два цвета гарантированно будут иметь достаточную контрастность для мелкого текста, если они расположены на расстоянии не менее пяти уровней друг от друга и не менее четырех уровней для иконок и большого текста.

С помощью встроенных в систему рекомендаций контрастности можно легко регулировать контраст цвета в различных компонентах с предсказуемыми результатами.

Например, мы провели редизайн компонента «Бейдж», чтобы использовать цветной фон для четкой дифференциации каждого цвета. Цвета было слишком сложно отличить друг от друга при самом светлом из возможных значений. Сдвинув фон и цвет текста на один уровень, мы смогли сохранить контраст текста для всех цветов бейджа без точной настройки каждой цветовой комбинации в отдельности.

Вывод

Мы узнали, что для разработки доступных цветовых систем нам просто нужно изменить свое восприятие цвета:

Используйте перцепционную цветовую модель

При разработке доступной цветовой системы использование перцепционной цветовой модели (например, CIELAB) помогло нам понять, как наши глаза, а не компьютер, воспринимают каждый цвет. Это позволило нам проверить интуицию и использовать числа, чтобы сравнить светлоту и насыщенность всех цветов.

Доступный не значит яркий

Стандарт доступности WCAG намеренно фокусируется только на контрасте между цветом переднего плана и цветом фона, а не на том, насколько они яркие. Понимание того, насколько ярким выглядит каждый цвет, помогает отличить оттенки друг от друга.

Когда цвет трудно подобрать, помогут инструменты

Одна из ловушек перцепционных цветовых моделей заключается в том, что существуют невозможные цвета – нет такой вещи, как «очень яркий темно-желтый» или «яркий светлый васильковый». Создание нашего собственного инструмента помогло нам точно определить, какие цвета были возможны, и позволило нам быстро менять цветовую палитру, пока мы не создали доступную и яркую палитру, сохранившую стиль Stripe.

Эффективный гардероб. Цветовые контрасты — Fresh

Цвет — это один из инструментов, которым можно пользоваться для создания образа. Сегодня я расскажу еще об одном свойстве цветовых комбинаций — контрасте.

Думаю, все знают о существовании контрастов — большой-маленький, низкий-высокий, темный-светлый, холодный-теплый.
Контраст может быть максимальным (полярным), а может быть не сильным.

Выделяют 7 типов цветовых контрастов:

1. Контраст цветовых сопоставлений

Черный и белый

Тут все просто. Чистый черный и кипенно-белый — полярный контраст. Светло-серый — черный — контраст, но уже не такой яркий. Оттенки серого — мягкий контраст.

Жёлтый, красный и синий

Эти цвета обладают ярко-выраженным цветовым контрастом. Контраст чистых оттенков можно назвать смелым, а можно пестрым.

Интенсивность контраста уменьшается по мере того, как выбранные нами цвета удаляются от основных трёх. Контраст оранжевого, зеленого и фиолетового слабее, еще слабее будет контраст цветов третьего порядка, четвертого и так далее.

Чистые цвета — сильный цветовой контраст (самый яркий среди них желтый-красный-синий), оттенки — контраст слабее.

Когда каждый цвет отделен друг от друга чёрными или белыми линиями, индивидуальный характер цвета проявляется сильнее, а влияние цветов друг на друга уменьшается.

Белый цвет ослабляет яркость прилегающих к нему цветов и делает их более тёмными, а чёрный повышает их яркость и делает их более светлыми.

Любой контраст можно использовать для того, чтобы привлечь к чему-то внимание. Тогда одному из цветов отводится главная роль, а остальные используются в небольших количествах, чтобы подчеркнуть качества основного цвета.

2. Контраст светлого и тёмного

Два крайних полюса светлого и темного — белый и черный. Между ними расположен ряд серых тонов и все цвета хроматического ряда.
Жёлтый цвет — самый светлый, а фиолетовый — самый тёмный.

3. Контраст холодного и тёплого

Красно-оранжевый — самый теплый оттенок, противоположный ему сине-зелёный; самый холодный цвет.
Принято называть жёлтый, жёлто-оранжевый, оранжевый, красно-оранжевый, красный и красно-фиолетовый тёплыми цветами, а жёлто-зелёный, зелёный, сине-зелёный, синий, сине-фиолетовый и фиолетовый — холодными.

Сине-зеленый и красно-оранжевый как полярности холода и тепла всегда холодные и теплые, а промежуточные цвета могут быть холодными или теплыми, в зависимости от того, контрастируют ли они с более тёплыми или холодными тонами. Характер холодных и тёплых цветов можно было бы представить в таких аналогиях: холодный — тёплый, затененный — солнечный, далекий — близкий и так далее.
Одни цвета будут более холодными, другие более теплыми.

В природе удалённые предметы кажутся более холодными. Контраст холодного и тёплого тоже влияет на ощущение приближенности или удаленности.

4. Контраст дополнительных цветов (контраст комплементарных цветов)

Эти цвета противоположны друг другу, но прекрасно друг друга дополняют. Если их расположить рядом, они друг друга начинают усиливать.

Во всех парах дополнительных цветов, как мы помним из построения цветового круга, присутствуют все три основных цвета: жёлтый, красный и синий.

жёлтый — фиолетовый = жёлтый, красный + синий;
синий — оранжевый — синий, жёлтый + красный;
красный — зелёный = красный, жёлтый + синий.

Дополнительные цвета в количестве, пропорциональном насыщенности (об этом немного подробнее будет ниже), придают цветовой комбинации статическую гармонию.

В чистом виде все цвета, как я уже писала, обладают несколькими свойствами — чистота, светлота, насыщенность и интенсивность.
В паре жёлтый-фиолетовый, желтый будет ярким светлым контрастом, рядом с темным фиолетовым, а в паре красно-оранжевый с сине-зеленым будет сильный контраст теплого с холодным.

5. Симультанный контраст

Симультанный контраст — появление дополнительного (комплементарного) цвета, порожденного нашим восприятием. Мы его подробнее рассмотрим в теме оптических иллюзий.

6. Контраст цветового насыщения

Это контраст между насыщенными цветами, яркими и блёклыми, затемнёнными. Основные цвета являются цветами максимального насыщения или максимальной яркости.

Как только чистые цвета затемняются или осветляются, они теряют свою яркость.
Цвета могут быть осветлены или затемнены четырьмя способами:
а) смешать чистый цвет с белым (цвет станет более холодным)
б) смешение с черным цветом. Цвет при этом теряет светлоту и яркость.
в) добавление серого цвета. Цвет при этом станет более блеклым, слепым.
г) добавление дополнительного цвета.

Этот контраст тоже относительный. Один и тот же цвет может быть блеклым в одной комбинации и ярким в другой комбинации.

7. Контраст цветового распространения.

Контраст цветового распространения — это контраст между объемами используемого цвета. Цвета может быть много или мало.

Размеры цветовых пятен могут быть разными:

 количественные соотношения, которые делают цветовые сочетания более уравновешенными.

Цветовые массивы

Как вы часто могли наблюдать, цвета используются не в равных пропорциях.

В общем случае рекомендуется использоваться 75% основного (основных) цвета (цветов), а остальные 25% дополнительных.

Тем не менее, сила воздействия цвета может быть разной. Она зависит от яркости и занимаемой площади.
Чтобы определить яркость или светлоту того или иного цвета, нужно сравнить их между собой на нейтрально-сером фоне средней светлоты. Насыщенность или светлота отдельных цветов различны.

Гёте установил для цветов количественные соотношения.
Они приблизительны, но могут служить нашей точкой отсчета.
Эти соотношения взяты для чистого цвета. Цвет вещей, которые мы выбираем, как правило, отличается от эталонного цвета.
Кроме того, элементы одежды сложнее, чем прямоугольники на экране, поэтому пропорции мы можем взять только приблизительно.

По Гёте световую насыщенность различных цветов можно представить системой следующих соотношений:
жёлтый: 9
оранжевый: 8
красный: 6
зеленый: 6
синий: 4
фиолетовый: 3

Для пар цветов:

жёлтый : фиолетовый = 9:3 = 3:1
оранжевый : синий = 8:4= 2:1
красный : зелёный =6:6=1:1

жёлтый : оранжевый =3:4
жёлтый : красный =3:6
жёлтый ; синий =3:8
жёлтый : красный : синий =3:6:8
оранжевый : фиолетовый : зелёный =4:9:6

Чем интенсивнее цвет, тем его пропорционально требуется меньше для той же силы воздействия.

Попробую объяснить на примере пары синий-оранжевый.

Синий — 4, Оранжевый — 8. То есть для одинаковой силы воздействия нам оранжевого требуется в 2 раза меньше, чем синего.

Здесь примерно такое соотношения. Цвета играют в паре:

Здесь синий уже является дополнительным цветом (даже если их было бы одинаковое количество), а оранжевый — основной:

Здесь оранжевого намного меньше, чем в 2 раза, по сравнению с синим. Синий — основной цвет, оранжевый — акцент его усиливающий.

Здесь у нас используются не чистые цвета, поэтому размер пропорций резко сокращается:

Заключение

Все контрасты относительны. Один и тот же цвет может быть самым ярким в одном сочетании и самым тусклым в другом, акцентом в одном случае и основным цветом в другом.
Для составления комбинаций нам не требуются математические формулы, но для создания того или иного эффекта мы можем воспользоваться одним, другим или третьим свойством цвета. Возможно, для того же эффекта мы можем вообще не пользоваться цветом, нам будет достаточно формы, объема, фактуры.
Цвет — это инструмент. Как краски. Если они у нас есть, мы можем ими рисовать, а можем положить на полку и не трогать.

Понятно объяснение? Есть вопросы?

Чтобы не пропускать посты, присоединяйтесь к нашей группе на fb!

Как использовать Контраст в фотографии

Фотографы не всегда уделяют достаточно внимания контрасту, но знание того, как правильно его использовать, поможет преобразить Ваши снимки и сделать их более индивидуальными и уникальными. Контраст привлекает внимание зрителя к фотографии на подсознательном уровне.

В этом уроке по фотографии мы поговорим о двух типах контраста.

 

Тональный контраст

Хорошим и наглядным примером использования тонального контраста служит съемка силуэтов. Съемка силуэтов представляет собой съемку с умышленно недосвеченым передним планом и правильно проработанным (проэкспонированным) задним планом. Такой трюк довольно хорошо работает, т.к. налицо резкое различие между темными и светлыми областями.

* чтобы получить такой снимок необходимо произвести экспозамер по заднему более светлому плану. В этом может помочь функция фиксации экспозиции, обычно обозначается на фотокамере как (*).

Цветовой контраст

Данный вид контраста используется реже, потому что большинство фотографов не задумывается о нем, прежде чем сделать снимок. Да и в целом сделать снимок с хорошим цветовым контрастом сложнее, чем использовать тональный контраст. Но если вы научитесь его заранее обнаруживать, то вскоре поиск цветового контраста доведется у вас до автоматизма! Изображение с правильным цветовым контрастом будет выглядеть отлично даже с низким тональным контрастом. Взгляните на самое первое фото, изображение на нем выглядит отлично даже с низким тональным контрастом.

Что поможет создать хороший цветовой контраст?

Использование хорошего цветового контраста будет правильным решением, когда использование тонального контраста затруднено. Даже крошечная область на фотографии с противоположным оттенком может сильно влиять на восприятие снимка. К примеру, рассмотрим две фотографии ниже, фото справа лишено цветового контраста и смотрится довольно скучно, но как только мы добавим немного красного цвета, который на цветовом круге является обратным к зеленому, то фотография станет гораздо интереснее и выигрышнее.

 

В этом месте уже можно сделать небольшой вывод, сочетание “обратных цветов” согласно цветовому кругу, создают хороший цветовой контраст. Кстати цветовой круг выглядит вот так.

Как получить хороший тональный контраст?

Идеальный тональный контраст содержит дополняющие цвета (противоположные) и высокую насыщенность. Два цвета на противоположных частях цветового колеса это  контрастные цвета. Насыщенность цветов влияет на то, насколько цветовой контраст будет преобладать над тональным контрастом.

 

 

Контрастирующие оттенки.

На снимке ниже цветовой контраст очень удачный, поскольку цвета практически противоположны друг другу. Снимок бросается в глаза и привлекает к себе внимание.

 

На снимке ниже маленький цветовой контраст, но фото выглядит великолепно, поскольку удачно выбран тональный контраст. Маленький цветовой контраст делает снимок спокойнее и как раз подходит для подобных живописных пейзажей.

 

Вы можете делать свои снимки еще более интересными, увеличивая цветовой контраст. Ниже пример сравнивающий цветовые контрасты. С меньшим цветовым контрастом снимок выглядит спокойным и даже скучным. Высокий цветовой контраст делает снимки более яркими и экстравагантными.

 

Насыщенность.

Цветовая насыщенность влияет на яркость конечного результата. Чем больше интенсивность цвета, тем сильнее цветовой контраст. Цветная фотография может содержать тональную информацию и цветовую. Если вы соедините две таких фотографии, вы получите обычное фото с равным цветовым и тональным контрастом.

 

Насколько значительным будет цветовой контраст зависит от того насколько высока насыщенность. С низкой насыщенностью более заметен тональный контраст, с высокой– цветовой.

Простота.

Цветовой контраст работает лучше с меньшими и большими цветовыми массами. На снимке ниже шахматный узор обладает меньшим контрастом, поскольку содержит подобные цвета и количество клеток разных цветов одинаковое. У снимка справа контраст сильнее, поскольку цветных областей всего две и одного цвета больше, чем другого.

 

Если в кадре присутствует больше цветов, то и цветовой контраст будет меньше. Несмотря на то, что желтый и пурпурный цвет главные на нижнем левом снимке, в нем также присутствуют и другие цвета (бежевый, красный и синий) и снимок от этого выглядит более спокойным. На нижнем правом снимке контраст более сильный, поскольку основных цвета в кадре всего два.

 

Примеры фотографий с сильным цветовым контрастом.

 

 

 

Контраст 7 цветов от Йоханнеса Иттена

Йоханнес Иттен , художник, дизайнер и преподаватель в школе Баухаус , он первым выдвинул теорию о возможных типах контрастов, которые создаются различными особенностями цвета. Йоханнес различал семь типов контраста. насыщенность, температура, одновременность, пропорция, яркость, оттенок и дополнительные цвета.

В этой таблице цветов мы можем увидеть, насколько визуальные ощущения меняются на маленьких цветных квадратах в соответствии с цветом фона, на котором они расположены:

7 цветовых контрастов, идентифицированных Йоханнесом:

1- Контраст чистых цветов.Контраст насыщенности.

100% насыщенности цвета обеспечивает высокий визуальный контраст. Эти цвета не содержат никаких других цветов, ни черного, ни белого.

2- Цветовой контраст между теплыми и холодными цветами. Температурный контраст.

Разница в температуре цвета увеличивает визуальный контраст между двумя цветами.

3- Одновременный контраст.

Когда у нас есть насыщенный цвет (без серого или белого) и мы помещаем его поверх серого, внутри серого тона мы добавляем дополнительный цвет к насыщенному цвету.Если у нас есть красный цвет на сером, внутри серого цвета будет генерироваться некоторый синий оттенок (синий является дополнительным к красному). Одновременный означает, что контраст создается, потому что цвет находится рядом с другим цветом, и между ними всегда есть визуальный эффект.

4- Контраст пропорций.

У нас есть два цвета, но каждый цвет занимает разную площадь или размер. Эта разница создает количественный контраст.

5- Контраст света и тьмы.

Наложение двух цветов с разной яркостью или тональным значением.

6- Контраст дополнительных цветов.

Это контраст, который создает два противоположных цвета на цветовом круге, то есть дополнительные цвета.

7- Контраст качества или оттенка

Качество или оттенок цвета, если он более или менее насыщенный, это сделает цвет более живым или выключенным. Когда мы помещаем яркий цвет рядом с цветом без оттенка, создается визуальный контраст.

Цветовые контрасты Йоханнеса Иттена

Color Worqx

Йоханнес Иттен был одним из первых, кто определил и определил стратегии успешных сочетаний цветов. В ходе своих исследований он разработал семь методик согласования цветов с использованием контрастных свойств оттенка. Эти контрасты добавляют другие вариации в отношении интенсивности соответствующих оттенков; т.е. контраст может быть получен из-за светлого, умеренного или темного значения.

Контраст насыщенности

Контраст формируется сопоставлением светлых и темных значений и их относительной насыщенностью.

Контраст света и тьмы

Контраст образуется за счет сопоставления светлых и темных значений. Это могла быть монохромная композиция.

Контраст расширения

Также известен как контраст пропорции. Контраст формируется путем назначения пропорциональных размеров поля по отношению к визуальному весу цвета.

Контраст дополняет

Контраст формируется путем сопоставления цветового круга или противоположностей восприятия.

Одновременный контраст

Контраст формируется, когда границы между цветами воспринимаются вибрирующими. Этот контраст создает некоторые интересные иллюзии.

Контраст оттенка

Контраст образуется за счет сопоставления разных оттенков. Чем больше расстояние между оттенками на цветовом круге, тем больше контраст.

Контраст оттенка — основные цвета

Контраст образуется за счет сопоставления основных оттенков.

Контраст теплого и холодного

Контраст формируется путем сопоставления оттенков, которые считаются «теплыми» или «холодными».

Продолжить обучение, просмотреть: Пропорции и интенсивность

«Цвет — это жизнь; ибо мир без цветов кажется нам мертвым». — Йоханнес Иттен

Иттен и другие наставники по цвету

Музей Баухауза на Иттене

Иоганнес Иттен у художников.org

Альберс на сайте Artist.org

Рекомендуемые книги

Искусство цвета: субъективный опыт и объективное обоснование цвета

Элементы цвета: трактат Иоганнеса Иттена о системе цвета на основе его книги «Искусство цвета»

Дизайн и форма: базовый курс в Баухаусе и позже, исправленное издание

Проверить текст и фон на достаточный цветовой контраст

Цветовой контраст — распространенная проблема веб-доступности, которую часто не замечают.Люди со слабым зрением или дальтонизмом могут столкнуться с некоторыми трудностями при различении текста от цвета фона, если контраст недостаточен. Людей со слабым зрением почти в три раза больше, чем людей с полной слепотой; и у каждого двенадцатого человека есть какой-то дефицит цвета. Поэтому очень важно учитывать адекватный контраст между текстом и фоном.

Для соответствия уровню AA критерий успеха 1.4.3 WCAG 2.0 рекомендует, чтобы обычный текст имел минимальный коэффициент контрастности 4.5: 1, а этот крупный текст (18 или 14 пунктов жирным шрифтом) имеет минимальный коэффициент контрастности 3: 1. Эти соотношения были рассчитаны с научной точки зрения, чтобы гарантировать, что текст может быть прочитан людьми с умеренно слабым зрением, и что контраст будет достаточным для тех, у кого есть дефицит цвета. При решении проблемы цветового контраста веб-дизайнеры часто задаются вопросом, каких цветов следует избегать. Речь идет не столько о том, чтобы избегать цветов, сколько о том, чтобы цвета, используемые в веб-дизайне, имели соответствующий контраст.

Примеры цветовой контрастности

Сочетания цветов	Цветовые коды	Коэффициент контрастности	Мелкий текст	Крупный текст
Черный на желтом OR Желтый на черном	Черный: # 000000, Желтый: # ffff00	19,56: 1	Пройдите AA	Пройдите AA
Синий на оранжевом ИЛИ Оранжевый на синем	Синий: # 0000ff, Оранжевый: # ffa500	4.35: 1	Ошибка AA	Пройдите AA
Белый на фиолетовом OR Пурпурный на белом	Белый: #ffffff, Фиолетовый: # 800080	9,42: 1	Пройдите AA	Пройдите AA
Зеленый на красном ИЛИ Красный на зеленом	Зеленый: # 008000, Красный: # ff0000	1.28: 1	Ошибка AA	Ошибка AA

Вот несколько инструментов, которые можно использовать для анализа цветового контраста:

Примечание: Хотя рекомендация WCAG применима только к тексту, было бы лучше также убедиться, что цвета, используемые для графики, такие как значки, имеют достаточный контраст.

Руководство по контрастным цветам для новичков

Два цвета из разных сегментов цветового круга — это контрастные цвета (также известные как дополнительных или конфликтующих цветов).Например, красный цвет относится к теплой половине цветового круга, а синий — к прохладной половине. Это контрастные цвета.

В науке и теории цвета есть точные определения контрастных и дополнительных цветов и того, как они появляются на цветовом круге. В графическом дизайне и некоторых других областях мы используем более свободную интерпретацию. Цвета не обязательно должны быть прямо противоположными или иметь определенное разделение, чтобы считаться контрастными или дополнительными. В дизайне это больше связано с восприятием и чувством.

Дмитрий Отис / Getty Images

Вы также можете увидеть эти противоположные цвета, называемые дополнительными цветами, что обычно относится к каждому из пары цветов, которые находятся прямо или почти прямо напротив друг друга на цветовом круге, например, фиолетовый и желтый.

Красный и зеленый — контрастные цвета. Чем больше переходных цветов разделяет два цвета, тем выше контраст. Например, пурпурный и оранжевый не так контрастны в паре, как пурпурный и желтый или пурпурный и зеленый.

Говорят, что цвета, которые прямо противоположны друг другу, конфликтуют с , хотя это столкновение или высокая контрастность не обязательно плохо. Некоторые из этих контрастных, взаимодополняющих, конфликтующих цветов весьма приятны.

Использование контрастных цветов

Общие цветовые комбинации, в которых используются два, три или четыре контрастных цвета, описываются как дополнительные, двойные дополнительные, триадные и раздельно-дополнительные цветовые схемы.

Каждый аддитивный основной цвет (RGB) прекрасно сочетается с дополнительным субтрактивным (CMY) цветом для создания пар контрастных цветов.Изменяйте оттенки дополнительных дополнительных цветов с меньшим контрастом.

• Красный (добавка) и бирюзовый / голубой (субтрактивный)
• Зеленый (добавочный) и фуксия / пурпурный (субтрактивный)
• Синий (добавочный) и желтый (вычитающий)

В 12-цветовом цветовом круге RGB. красный, зеленый и синий — три основных цвета. Три субтрактивных цвета: голубой, пурпурный и желтый — являются вторичными. Шесть третичных цветов (смесь основного цвета с ближайшим к нему второстепенным) — это оранжевый, зеленовато-желтый, весенний зеленый, лазурный, фиолетовый и розовый.

Спасибо, что сообщили нам!

Расскажите, почему!

Другой Недостаточно подробностей Сложно понять

Эффективный цветовой контраст — Дизайн для людей с частичным зрением и дефектами цвета — Lighthouse International

Эффективный цветовой контраст

Дизайн для людей с частичным зрением и дефектами цвета

Овен Ардити, доктор философии

---

Это брошюра содержит основные рекомендации по выбору эффективных цветов, которые работают почти для всех.Чтобы лучше понять их, вам нужно понять три перцептивных атрибута цвета: оттенок, легкость и насыщенность, именно так, как их используют зрительные ученые. Полные объяснения этих условий приведены на следующих страницах.

---

Как влияет нарушение зрения цветовосприятие?

Частичное зрение, старение и врожденный дефицит цвета — все это вызывает изменения в восприятии, которые снижают визуальную эффективность определенных цветовых сочетаний.Два цвета, которые резко контрастируют с человеком с нормальным зрением, могут быть далеко менее различим для людей с нарушением зрения.

---

Увеличьте разницу в яркости переднего плана и цвета фона, и избегайте использования цветов аналогичной яркости рядом с друг к другу, даже если они различаются по насыщенности или оттенку.

---

Не думайте, что воспринимаемая вами легкость будет такой же, как у легкость, воспринимаемая людьми с дефицитом цвета.Вы можете вообще предположить что они будут видеть меньший контраст между цветами, чем вы. Если вы осветите ваши светлые цвета и затемняют ваши темные цвета, вы увеличите визуальное доступность вашего дизайна.

Начало страницы

---

Выбирайте темные цвета с оттенками в нижней половине круг оттенков на фоне светлых цветов из верхней половины круга. Избегать контрастирование светлых цветов нижней половины с темными цветами из верхняя половина.

---

Для большинства людей с частичным зрением и / или врожденной окраской недостатки, значения светлоты цветов в нижней половине цветовой круг имеет тенденцию к уменьшению.

Начало страницы

---

Избегайте контрастных оттенков из соседних частей оттенка круг, особенно если цвета не резко контрастируют по светлоте.

---

Недостаток цвета, связанный с частичным зрением и врожденный недостатки затрудняют различение цветов схожих оттенок.

Начало страницы

---

Оттенок, легкость и насыщенность — трех перцептивных атрибутов цвета — можно вообразить как твердое тело.

---

Оттенок варьируется в зависимости от твердого тела; легкость варьируется от сверху вниз, а насыщенность — это расстояние от центра.

Начало страницы

---

Оттенок — перцепционный атрибут, связанный с элементарными названия цветов.

Оттенок позволяет нам определять основные цвета, такие как синий, зеленый, желтый, красный и фиолетовый. Люди с нормальным цветовым зрением сообщают, что следуют оттенки естественная последовательность, основанная на их сходстве друг с другом.

При большинстве цветовых дефицитов способность различать цвета на основе оттенка уменьшается.

---

Яркость соответствует тому, сколько света кажется отражаться от поверхности по отношению к соседним поверхностям.

Яркость, как и оттенок, является перцепционным атрибутом, который невозможно вычислить. только по физическим измерениям. Это самый важный атрибут в сделать контраст более эффективным.

При цветовых дефицитах способность различать цвета на основе легкости уменьшается.

Начало страницы

---

Насыщенность — это степень связанной интенсивности цвета. с восприятием цвета отличным от белого, черного или серого равного легкость.

Сланцево-синий — пример ненасыщенного цвета, потому что он похож на к серому. Глубокий синий, даже если он такой же светлый, как сланцево-синий, имеет большую насыщенность.

Врожденный и приобретенный дефицит цвета обычно затрудняет различать цвета на основе насыщенности.

---

Для человека с неполноценным зрением левая панель может выглядеть так, как если бы правая панель казалась человеку с нормальным цветовым зрением.

При цветовых дефицитах способность различать цвета на основе все три атрибута — оттенок, легкость и насыщенность — уменьшаются. Дизайнеров может помочь компенсировать эти недостатки, сделав цвета более разными резко по всем трем атрибутам.

Начало страницы

---

Lighthouse International имеет сопроводительную брошюру под названием «Изготовление Разборчивый текст: дизайн для людей с частичным зрением ».

Перейти по этой ссылке чтобы узнать о кампании Lighthouse International по работе с крупными шрифтами

---

Др.Ардити — эксперт в области науки о зрении. Брошюра основана на о его более ранней работе с Кеннетом Кноблаухом.

© 1995-1997 The Lighthouse Inc.

© 2002 Lighthouse International. Все права защищены.

Научно-исследовательский институт Арлин Р. Гордон

Начало страницы

Возврат к публикациям

Текст Только версия

---

Если у вас есть вопросы или комментарии о нашем сайте, пожалуйста, напишите веб-мастеру. Если вам нужна дополнительная информация о слабом зрении, реабилитации зрения или программы Lighthouse International, пожалуйста, напишите info @ lighthouse.орг.

Знаки и цветовой контраст — designworkplan

Цветовой контраст

В статье исследуется значение цвета и способы различения цвета в информационных слоях.

Контраст между передним и задним планами — один из самых важных факторов для удобства чтения. Если цветной текст используется на ярком фоне, контраст будет слабым, для оптимального контраста — белый текст на темном фоне. В дизайне вывесок и путеводителей цвет является объединяющим фактором, гармонизирующим вывеску с окружающей средой.Цветовые программы будут отличать знаки друг от друга и могут указывать на сообщение без необходимости понимать язык знака.

Основы цветовых групп: Цветовой круг

Швейцарский художник и дизайнер Йоханнес Иттен создал цветовое колесо, которое представляет собой организацию из 12 цветовых оттенков по кругу, показывающих взаимосвязь между цветами. Цвета представлены следующим образом:

• Основные цвета: синий, красный и желтый
• Дополнительные цвета: зеленый, оранжевый и фиолетовый
• Дополнительные цвета: красно-оранжевый, красно-фиолетовый, желто-оранжевый, желто-зеленый, сине-фиолетовый и сине-зеленый.

Теория цвета Гете представила первое систематическое исследование физиологических эффектов цвета (1810 г.). Его наблюдения за эффектом противоположных цветов привели его к симметричному расположению цветового круга, «поскольку цвета, диаметрально противоположные друг другу… — это те, которые взаимно вызывают друг друга в глазах». (Гете, Теория цвета, 1810)
Википедия

Цветовое колесо — это абстрактная иллюстративная организация цветовых оттенков вокруг круга, которая показывает отношения между основными цветами, вторичными цветами и дополнительными цветами.Знание взаимосвязи между цветами — это первый шаг в разработке цветовой схемы для вывесок и систем навигации.

Цветовой контраст по науке

Артур и Пассини описали в своей книге «Поиск пути» 1992 года надежный метод расчета разницы в контрасте между двумя цветами. Формула основана на показаниях светоотражающей способности (LR) в процентах для каждого из двух задействованных цветов. Вычитая более темный цвет из более светлого, разделив разницу на более светлый и умножив на 100, мы получим разницу яркости.Когда разница в яркости составляет 70 процентов или выше, четкость гарантирована. Когда он меньше, разборчивость не может быть гарантирована, и эти цвета не следует использовать в этой комбинации.

Примеры цветов и их значение

Черный ассоциируется с силой, элегантностью, формальностью, смертью, злом и тайной.

На черном фоне буквы имеют тенденцию больше выделяться на фоне, чем на других цветных фонах. Черный — одна из немногих поверхностей, позволяющих тексту другого цвета отлично работать вместе.Остерегайтесь слишком мелких букв со слишком высокой контрастностью (белые буквы), это приведет к ухудшению разборчивости текста из-за чрезмерного фона. С большими буквами отлично работает белый на черном. Также желтое на черном — хорошее сочетание.

Рекомендуемые рабочие области: вывески для аэропортов, вывески офисных зданий, визуально подавляющая среда, вывески для гостиниц, использование внутри помещений.

Белый ассоциируется со светом, добротой, невинностью, чистотой и девственностью. Считается цветом совершенства.

Белая фоновая поверхность дает наиболее подходящие комбинации, но будьте осторожны: белый цвет может поглощать окружающую среду. Черные буквы обычно вытесняются фоном, что затрудняет чтение. Более низкая контрастность букв дает лучшие результаты, такие как синий, оранжевый и красный.

Белый фон может быть использован в определенных проектах с указателями, где дизайн играет большую роль, чем само ориентирование. Например, использование серебряных букв на белом фоне может дать потрясающие результаты, из-за тени серебряных букв текст становится читаемым на белой поверхности.

Рекомендуемые рабочие зоны: вывески для музеев, вывески для офисных зданий, вывески на пилонах, вывески для магазинов, вывески для больниц, использование внутри и снаружи помещений.

Красный — цвет огня и крови, поэтому он ассоциируется с энергией, войной, опасностью, силой, властью, решимостью, а также страстью, желанием и любовью.

Красный часто используется для предупреждающих знаков, красный цвет посылает сигнал предупреждения, опасности. Многие предупреждающие знаки состоят из красного фона с желтыми или белыми буквами, с использованием пиктограмм в качестве предупреждения, знаки являются многоязычными и не требуют объяснения, даже если вы не можете прочитать текст.

Красный — очень мощный цвет, который выделяется в визуально переполненной среде. Я видел и другие знаки с красным цветом, но, на мой взгляд, красный цвет является сигнальным. Отлично работает с черными, белыми и желтыми буквами.

Рекомендуемые рабочие зоны: предупреждающие знаки, общественные места, использование внутри и снаружи помещений.

Желтый — это цвет солнечного света. Он ассоциируется с радостью, счастьем, интеллектом и энергией.

Желтый фон лучше всего подходит для визуально переполненных сред, из-за архитектурных и психологических факторов часто используется желтый.Желтый с черными буквами передает четкое информационное сообщение, которое необходимо в такой среде. Использование желтого также упрощает использование оранжевого, красного и зеленого цветов, которые отлично сочетаются друг с другом в системе указателей.

Также для дорожных знаков желтый цвет подходит в качестве цвета фона в сочетании с черными буквами. На открытом воздухе желтый цвет выделяется на фоне, что дает четкое послание. Во многих европейских странах в качестве цвета фона выбран желтый.

Рекомендуемые рабочие зоны: указатели аэропортов, дорожные знаки, общественные места, внутреннее и внешнее использование.

Синий — это цвет неба и моря. Часто это ассоциируется с глубиной и стабильностью. Он символизирует доверие, верность, мудрость, уверенность, интеллект, веру, истину и небеса.

Синий — один из любимых цветов человечества, так как он олицетворяет небо, небеса, доверие и веру. Синий цвет хорошо распознается с белыми буквами как информационный знак. В Нидерландах все дорожные знаки с синим фоном, как и железнодорожные знаки.

При использовании синего цвета в системах знаков остерегайтесь создания достаточного контраста, чтобы знаки работали лучше всего.Например, для светло-синего цвета потребуются более контрастные буквы, такие как черный, а для темно-синего цвета лучше всего подойдут белые буквы.

Рекомендуемые рабочие зоны: дорожные знаки, железнодорожные знаки, вывески для гостиниц, вывески для розничной торговли, общественные места, внутреннее и внешнее использование.

Серебро (металл) — часто используемый цвет в качестве фона в знаковых системах. С металлическими знаками вы можете получить надежный внешний вид для системы указателей. Металл имеет разную поверхность, если смотреть на него под разными углами, что не всегда хорошо контрастирует с надписью.

На серебряном фоне хорошо работают почти все цвета, даже белый. В следующих статьях я более подробно расскажу об использовании серебра в качестве фона. Металлические вывески часто используются в офисных вывесках, с черными буквами они будут создавать очень стильный вид.

Рекомендуемые рабочие области: офисные вывески, дизайн паспортных табличек, общественные места, внутреннее и внешнее использование.

Типографика и цветовой контраст

Не только контраст важен, но и выбранный шрифт будет иметь значение, хороший или плохой знак.При использовании слишком жирных шрифтов текст будет выглядеть как расширение знака, при использовании слишком светлых шрифтов текст будет отступать на свой фон. Средний или обычный вес обычно является лучшим вариантом для хорошей и читаемой вывески.

Как использовать цветовой контраст в фотографии: оранжевый и синий

Цвет в фотографии — мощный инструмент для управления настроением и привлечения внимания зрителя.

Оранжевый и синий — наиболее распространенное сочетание цветов в фотографии.Ты знаешь почему? Все дело в теории цвета.

В этой статье мы рассмотрим, когда и как использовать оранжевый и синий для улучшения ваших фотографий.
[ Примечание: ExpertPhotography поддерживается читателями. Ссылки на продукты на ExpertPhotography — это реферальные ссылки. Если вы воспользуетесь одним из них и что-то купите, мы заработаем немного денег. Нужна дополнительная информация? Посмотрите, как все это работает. ]

Теория цвета 101

Теория цвета — это набор практических рекомендаций по визуальным эффектам цветовых сочетаний.Это объясняет такие вещи, как:

• Как смешивать цвета;
• Почему определенные цвета эстетичны;
• Как найти пары, наиболее подходящие для вашей конкретной цели.

Теория цвета — это элемент визуального дизайна, который мы можем использовать, чтобы вызвать интерес к нашему изображению. Цветовой круг используется для представления отношений между цветами.

Цветовой круг показывает, как цвета организованы по оттенкам. И он предоставляет наиболее распространенные типы сочетаний цветов.

Это аналогичные цвета, дополнительные цвета и монохромные цвета.

Дополнительные цвета

Они расположены напротив друг друга на цветовом круге. Три традиционных набора дополнительных цветов:

• Красный и зеленый;
• желтый и фиолетовый;
• Оранжевый и синий.

Они взяты из модели, в которой основными цветами являются красный, желтый и синий.

Согласно теории цвета, чем больше разница между двумя цветами, тем выше уровень контраста.
Когда два дополнительных цвета расположены рядом друг с другом, они обеспечивают самый высокий уровень контрастности.

Аналоговые и монохроматические цвета

Дополнительные цвета мощные и насыщенные. Это особенно очевидно при сравнении их с другими цветовыми схемами.

Аналогичные цветовые схемы используют цвета, расположенные рядом друг с другом на цветовом круге. Они хорошо гармонируют друг с другом.

Аналогичные цвета идеально подходят для неброских и ненавязчивых фотографий.Если вам нужно изображение с плавным и спокойным видом, используйте аналогичные цвета.

Оттенки зеленого и синего без четкого цветового контраста

Монохроматические цвета получены из одного базового оттенка и расширены с помощью оттенков, тонов и оттенков. (en.wikipedia.org)

Это помогает зрителю быстрее разобраться в изображении. Ваш мозг может понять общее настроение за доли секунды.

Монохромные цветовые схемы идеально подходят для изображений, на которых не нужно выделять один элемент.

Пример монохромной цветовой схемы на основе натуральных оттенков кофе.

Почему в фотографии используют оранжевый и синий?

Использование контрастных цветов — простой способ выделить ваше изображение. Это работает с разными сочетаниями цветов. Но почему-то сочетание оранжевого и синего цветов является наиболее заметным.

Эта цветовая схема также известна режиссерами как «оранжевый и бирюзовый» или «янтарный и бирюзовый».
Есть много причин для его использования. Давайте посмотрим на них по очереди.

Фото Алекса Переса на Unsplash

Оранжевый и синий имеют самый высокий контраст

На цветовом круге оранжевый и синий находятся напротив друг друга. Контраст между их экспозициями выше, чем у любых других дополнительных цветовых комбинаций.

Установите для цветового круга шкалу серого. Посмотрите, как оранжевый и синий превращаются в оттенки серого с узнаваемым контрастом.

Это помогает нашему мозгу распознавать объекты с минимальным усилием. Наш разум любит простоту.

Синий и оранжевый подчеркивают друг друга

Синий и оранжевый являются доминирующими цветами, даже если они используются в монохромной цветовой схеме. Но включите их в одно и то же изображение, и вы получите максимальную отдачу от этой комбинации.

Холодность синих тонов подчеркивает теплоту оранжевых. И наоборот.

Фото Шахина Ешиляпрака на Unsplash

Кроме того, огненно-оранжевый и холодный синий ассоциируются с противоположными концепциями. В отличие от других пар дополнительных цветов.

Они олицетворяют тепло и холод, землю и небо, землю и море, огонь и лед. Это также распространяется на более абстрактные понятия, такие как страсть и безразличие.

Фото Барбары Монтавон на Unsplash

Синие и оранжевые тона близки к окружающему свету

Естественный свет варьируется от холодного синего до теплого оранжевого, в зависимости от источника света. Теплый оранжевый свет на фоне голубого неба — определение золотого часа.

Оранжевый и синий дуэт часто встречается в природе, даже если вы о нем не подозреваете.Но как только вы начинаете думать об этом, это повсюду!

Фото Стива Халамы на Unsplash

Используйте синий и оранжевый, чтобы выделить оттенки кожи

Если добавить синий цвет в тени, оттенки кожи будут выделяться на фоне остального изображения.

Можно сделать тени более голубыми, а светлые — оранжевыми. Вуаля!

Вы можете визуально отделить вашу модель от фона, и изображение будет легким для понимания.

Фото Роналду Оливейры на Unsplash

Как использовать оранжевый и синий в фотографии

Оранжевый и синий отлично подходят для целенаправленного использования.Если он применяется автоматически, не задумываясь, это становится катастрофой. Вы же не хотите, чтобы ваша фотография выглядела как рамка из «Трансформеров 2».

На самом деле, между фотографией и кино существует прямая параллель. Некоторые режиссеры используют оранжевый и синий, чтобы различать день и ночь, интерьер и экстерьер и отражать разные настроения.

Другой цвет все в оранжевый и синий, потому что выглядит круто. Вы хотите быть похожим на Уэса Андерсона. Только не Майкл Бэй.

Итак, как мы можем это сделать?

Эксперимент с блокировкой цвета

Лучший способ почувствовать цвет — поэкспериментировать с яркими цветами и геометрическими формами.

Выберите фон, оранжевый или синий. Подберите предметы контрастного цвета. И попробуйте оформить их в минималистичной композиции.

Это может быть баланс двух ярких тонов или одного всплеска цвета. Апельсин на синей тарелке. Синяя салфетка с абрикосами.

Рыжий на фоне голубого неба. Мужчина в синей шляпе с широкими полями. Начните с простого, помните о геометрических формах и посмотрите, к чему это вас приведет.

Здесь я использую цветную бумагу и окрашенную фанеру в качестве инструментов для экспериментов по блокированию цвета.

В этой серии я использовал ярко окрашенный реквизит.Я посмотрел на тон чайника и чашек. Затем я решил сделать их яркими на дополнительном цветном фоне.

Чтобы разнообразить свою палитру, я вырезал пару красных бумажных кружков и рассыпал их по сцене.

В результате получается простое привлекательное изображение.

Красочный реквизит + яркая бумага = привлекательное изображение

Используйте оранжевый и синий для естественного образа

Возможно, вы захотите, чтобы ваша фотография выглядела более сбалансированной и естественной. Но в то же время для сохранения привлекательности высокий цветовой контраст.

В этом случае вы можете искать объекты с естественными яркими цветами. Дизайнеры часто жалуются, что оранжевые и синие изображения выглядят одинаково.

Конечно, виноваты постеры фильмов с оранжевыми людьми на абстрактном синем фоне. Но мы можем добиться большего!

Обратите внимание на синие и оранжевые детали. Фуд-фотография — хороший вариант, например, кленовый сироп, сбрызнутый черничными блинами.

Использование не преувеличенных, естественных оттенков синего и оранжевого

Используйте оранжевый и синий для вашего интереса

Убедитесь, что главная деталь — это та, которую вы хотите больше всего подчеркнуть.Первый шаг — выбрать цвет объекта и цвет фона.

Выберите яркий, насыщенный объект, который выделяется. Затем совместите его с контрастным фоном.

Например, найдите синюю поверхность и сделайте оранжевый объект своим главным героем.

Пятна теплого цвета соответствуют главному.

Моя любимая модель — чай. У него такой теплый сияющий вид, который заставляет меня улыбаться каждый раз, когда я его вижу. Соедините его с осенними листьями или печеньем, и вы получите шикарный рисунок.

Фон может быть голубой бумагой или темно-синим деревом. Здесь важно соответствие насыщенности.

Если синий цвет размытый, оранжевый тоже должен быть бледным. И сочетайте яркий оттенок синего с ярким оттенком оранжевого.

Используйте контраст для выделения деталей

Необязательно использовать оранжевый и синий для всей поверхности изображения. Вы можете сохранить нейтральный фон и использовать цветные пятна для создания контраста.

Сохраняйте композицию в теплых тонах и добавляйте яркие синие детали. Эти крохотные детали оживят ваш образ.
Мой любимый пример — это созданная мной серия «Нарисуй свой дом».

Я создал натюрморт из крафт-бумаги с плоским макетом в качестве фона. Я использовал теплые тона для большей части реквизита: бумаги, рук, деревянных ящиков.

Голубые оттенки (карандаши, плитка, образцы) добавили столь необходимый контраст. Также они обеспечили цветовой баланс.

Основная палитра здесь теплая, но небольшие пятна холодного синего добавляют контраста и разнообразия.

Другой способ — снять оранжево-синий дуэт на темном фоне.Таким образом, они могут работать вместе на равных условиях. Однако не стоит переусердствовать.

Попробуйте апельсиновый чай с голубоватым паром. Это все еще находится в янтарном и бирюзовом спектре. Но выглядит необработанным и естественным.
Мой любимый пример — свечей и дыма. Теплый оранжевый цвет пламени свечи и холодный туманно-синий восходящий дым создают естественный контраст.

И это делает вашу фотографию захватывающей.

Не работает только со свечами. Бенгальские огни и гирлянды интересно смотрятся даже сами по себе.Но соедините их с синими пятнами, и весь образ будет выглядеть волшебно!

Стеклянные бутылки практически бесцветны, но я добавил им голубоватый оттенок при постобработке

Избегайте использования самых ярких оттенков оранжевого и синего

Вам не нужно работать с самыми яркими оттенками оранжевого и синего, чтобы создать визуальный контраст.
Вы решили использовать оранжевый в качестве цвета фона. Это может показаться немного напряженным.

Но деревянные фоны тоже лежат в оранжевом спектре.Как и крафт-бумага. Или осенние листья.

Старая бумага и дым не такие яркие, но они все равно контрастируют друг с другом.

Заметки и сувениры — одна из моих любимых фотографий. Я использовал деревянный фон и пару бумажных блокнотов, чтобы создать теплое и уютное настроение.

Остальные маленькие реквизиты небесно-голубые. Оттенки натурального дерева могут стать отличной заменой ярко-оранжевому.

Он по-прежнему контрастирует с более темными оттенками синего, но имеет более сдержанное и уравновешенное ощущение.

Добавьте разнообразия в свою палитру, используя другие цвета

Не ограничивайте свою палитру этими двумя цветами. Вы можете создать цветовой контраст на оранжевом и синем. Но для разнообразия добавляйте предметы других оттенков.

В фуд-фотографии вы можете добавить аксессуары, которые подчеркнут цвет вашего основного блюда за счет контраста.

Но мелкие детали, такие как разбросанные ягоды или травы, могут отличаться от вашей основной палитры. А зеленый цвет трав может создать очень тонкий контраст пастельных оттенков оранжевого и синего.

Добавление красных и розовых пятен

Другие типы цветового контраста также могут сыграть ведущую роль в ваших экспериментах. Красный и зеленый — еще одна распространенная комбинация. Так же пурпурный и желтый.

Светлый оттенок синего и розового, великолепное сочетание

Мне нравится отклоняться от прямой линии между двумя дополнительными цветами. Это означает сочетание голубого не с оранжевым, а с розовым.

Существует множество оттенков и оттенков, которые вы можете использовать в круге, чтобы персонализировать свой выбор цвета.

Заключение

Теория цвета сложна и многогранна.Нет никаких фиксированных правил.

Основные сведения о цвете могут помочь вам в выборе палитры. Но в настоящих рекомендациях гораздо больше нюансов.