Как смешивать масляные краски: как смешивать масляные краски. Законы, техники и трюки

Содержание

как смешивать масляные краски. Законы, техники и трюки

Масляная живопись знает три метода для смешивания красок:

Физическое смешивание двух или большего числа красок до получения нового цвета, который впоследствии ложится на холст;
На высохший слой одной краски на холсте наносится полупрозрачная или полностью прозрачная краска для получения нового цветового оттенка;
Близкое расположение мазков кистью разных цветов для иллюзии создания нового цветового решения.

Метод физического смешивания двух или более красок

Для создания третьей краски можно сметодом лессировшивать друг с другом 2 кроющие краски. При наличии более светлой краски при смешивании ее с темным оттенком необходимо соблюдать следующую технологию: смешивание допустимо лишь при мелких мазках темной по светлой краске, наоборот ничего не получится. Если смешать прозрачную краску с кроющей, в результате выйдет новая кроющая краска. Микс двух прозрачных красок приводит к образованию новой разновидности прозрачной краски.

Стоит отметить неизбежное снижение цветовой чистоты и интенсивности тонов красок при методе их физического смешивания. Этим обстоятельством можно объяснить более слабый оранжевый оттенок краски – продукта смешивания красного и желтого цветов между собой по сравнению с натуральным оранжевым пигментом. Причем отмечается следующая закономерность – увеличение количества вовлеченных в физическое смешивание красок приводит к более выраженному эффекту размытости.

1) Смешивание двух кадмиев – красного и бледного желтого приводит к образованию корпусного оранжевого цвета;

2) Смесь желтого бледного кадмия и розового хинакридона является причиной появления похожей корпусной оранжевой краски;

3) Прозрачную оранжевую краску можно получить, смешивая хинакридон (розовый) и пигмент желтого №128.

Метод наложения красок

Способ лессировки

Данная техника выполнения наложения происходит при наложении одной прозрачной масляной краски на другую. Процесс лессировки, направленный на наложение прозрачной краски красного цвета на прозрачную желтую дает в результате оранжевую, которая очень сильно будет отличаться от оранжевого оттенка – результата физического смешивания двух цветов.

Прозрачный кадмий желтый послужил основанием для лессировки светостойкой розовой краской.

На фото — картина, написанная методом лессировки.

Способ сквозного мазка

Особенный вид лессировки, выполняемый по общим правилам поверхностного покрытия прозрачной или полупрозрачной краски, но с одним отличием – раскованные движения кисти в процессе нанесения верхнего слоя. При этом влияние нижнего слоя на общую визуальную картинку в конце нанесения поверхностного слоя очень велико.

Полупрозрачная лессировка выполняется при нанесении на кадмий желтый светостойкой розовой краски.

Метод примыкающих цветов

При нанесении мазков кистью очень близко друг к другу происходит комбинирование двух или более цветов, которые посредством оптического обмана зрения способны создать третий цвет краски. Если расположить глаз человека под определенным углом и на заданном расстоянии от холста, иллюзия оранжевого возникает из-за самостоятельного комбинирования цветов других красок.

Краски нижнего и верхнего тонального диапазонов

Когда речь заходит о выражении насыщенности и степени яркости цвета, необходимо использование термина «верхний и нижний тональный диапазон». Если в живописи используются оттенки и тени, можно с уверенностью сказать о преимущественном преобладании нижнего тонального диапазона. Такая картина обладает приглушенной цветовой гаммой и краски нельзя назвать яркими. Однако, наряду с этим, они могут отличаться тонкостью выполнения и изяществом. Верхний тональный диапазон можно охарактеризовать яркой цветовой гаммой, обладающей высокой степенью насыщенности цветов.

Краски, которые относятся к верхнему тональному диапазону, не смешиваются между собой, их наносят чистыми тонами второстепенных или основных цветов. Эти краски легки, свежи и очень яркие. Усиления основных качеств красок верхнего тонального диапазона можно добиться применением некоторых эффектов. Это может быть противопоставление дополнительных красок. Широкого распространения технология цветового контраста достигла после открытия Шеврелем теории света в 19-м веке. С тех пор цветовые контрасты – одна из частей процесса по созданию изображения (подробнее – в разделе «Цвет»). Применение данных эффектов наиболее оправдано в масляной живописи, позволяет краскам обрести глянец и яркое разнообразие.

Использование насыщенных цветов в живописи

Верхний цветовой диапазон последних двух столетий настолько расширился за счет новых насыщенных и богатых оттенков, что живопись XX и XXI веков способна просто ослеплять, стимулировать мозговую активность. Представленная ниже картина в источниках образного ряда имеет очень насыщенные краски костюмов и яркие оттенки освещения. Все это оправдано стилистикой латиноамериканского танца. Использование современного цифрового монитора для просмотра позволило повысить интенсивность и насыщенность цветовой гаммы многократно. Так технический прогресс может улучшить то, что само по себе уже прекрасно.

Использование насыщенного и яркого цвета

Использование масляных красок способно привнести в живопись такие качества красок, как цветовая насыщенность и глубина оттенков. Краски на основе масла способны добавить полотну яркости и глянцевитого вида. В данном конкретном примере дополнительный контраст между красной и зеленой краской лишь усиливает эффект.

Как получить разные оттенки серого. Особенности смешивания цветов: акриловые и масляные краски

Смешение цветов – это одна из самых сложных процедур, с необходимостью выполнения которой может столкнуться человек, решивший самостоятельно сделать ремонт. Дело в том, что очень важно знать, какие цвета смешать для создания определенного тона. Следует сразу отметить, что лучше приобрести белую краску и колеровать ее в магазине с помощью специальной машины, так тон получится равномерным. Если же вы решили все делать самостоятельно, то далее можете ознакомиться, как правильно смешивать цвета.

Эти материалы универсальны, они используются для множества целей: с их помощью можно просто покрасить стены, расписать витражи на стеклах, нанести рисунок на стене и потолке. В общем, сфера их использования ограничивается фантазией. Составы удобны в работе, хорошо удерживаются на поверхности. Но если вы решили нарисовать многокомпонентное изображение на стене, то покупка краски всех необходимых цветов обойдется слишком дорого, а после завершения работ останется большое количество ненужного материала. В таком случае лучше купить базовый ряд, а для создания определенных оттенков провести смешивание акриловых красок.

Смешивание базовых цветов краски дает возможность получить множество разных оттенков, при этом можно существенно сэкономить на покупке

Основной цветовой ряд

Ещё со школьной скамьи каждому известно: при соединении желтого и красного получится оранжевый, но если в тот же желтый добавить голубой, выйдет зеленый. Именно на этом принципе построена таблица смешивания акриловых красок. Согласно ей, достаточно приобрести только основные цвета:

белый;
черный;
красный;
коричневый;
голубой;
желтый;
розовый.

Можно просто смешивать акриловые краски этих тонов, чтобы получить большинство существующих оттенков.

Основы смешения по таблице

Чтобы правильно смешать материалы, без таблицы не обойтись. На первый взгляд, работать с ней легко: для получения нужного результата достаточно отыскать цвет и посмотреть, какие составные потребуются. Но в таблице смешивания цветов не указаны пропорции, поэтому к основной краске необходимо постепенно добавлять колеровочный материал и наносить смесь на какое-то ненужное изделие: лист фанеры, гипсокартона и так далее. Затем нужно подождать пока высохнет материал. Если цвет соответствует необходимому, можно начинать работы на основной поверхности.

Техника колерования

Теперь о том, как получать цвета. Посредством смешивания акриловых материалов можно добиться образования двух главных тонов: светлого и темного. Базовые тона: землистый, зеленый, оранжевый, фиолетовый. Для создания цвета рекомендуется придерживаться определенных правил:

Светлые. В этом случае основным материалом являются титановые белила, к которым добавляют один или два колеровочных состава. Чем меньше будет использовано дополнительных ЛКМ, тем светлее выйдет тон. Так можно сделать большинство оттенков светлой палитры.

Темные. Для образования оттенков такого типа следует действовать наоборот. Перед тем как смешивать цвета необходимо подготовить базовый тон, черный краситель понемногу вводят в основу. Работая с черной краской, нужно быть осторожным, поскольку она может сделать цвет не темным, а грязным.
Зеленый. В основной палитре этого оттенка нет, поэтому нужно будет смешать желтый и голубой. Точное соотношение можно узнать только опытным путем.
Фиолетовый. Это холодный цвет, который получают в результате смешивания голубого с розовым или красным. В некоторых случаях потребуется также добавить черный, чтобы затемнить материал.
Оранжевый. Для создания этого цвета нужно смешать красный и желтый. Для более насыщенного оранжевого рекомендуется добавлять больше красного и наоборот. Если требуется создать мягкий цвет, к примеру, коралловый, то нужно осветлить материал белилами. Можно ли добавлять темные красители? Да, можно, но в результате смешивания красок может получиться грязный тон.

Землистый. Здесь главным цветом является коричневый. Добавляя к нему различные оттенки, получают цвет от бежевого до темно-древесного.

Правила работы с палитрой

Для начала потребуется базовый набор красок, кисти, емкость с водой и палитра (можно взять любую поверхность, включая школьные изделия для рисования).

В центре рекомендуется поместить белила, поскольку они используются в создании большинства оттенков. В углубления вокруг (если они есть) размещают красители основного цветового ряда. Смешивать нужно аккуратно, постепенно добавляя колеровочный материал и постоянно проверяя результат. После смешивания цветов кисть следует полоскать в емкости с водой.

На заметку! Работать с материалами на основе акриловых смол с помощью таблицы и палитры довольно просто. Главное – больше практиковаться, с каждым разом результат будет все лучше.

Масляные краски

Если сравнивать этот материал с акварелью или акрилом, то масло более текучее. Из-за этого нужно очень тщательно перемешивать составы разных цветов. С одной стороны, это недостаток, но с другой – эта особенность позволяет получить следующие эффекты:

При условии тщательного перемешивания получится равномерный тон. Такой материал отлично подойдет как для полного окрашивания поверхностей, так и для и частичного декорирования.
Если смешать частично, то на покрытии будут проступать разнотоновые прожилки.

Смешивание

Теперь о том, как смешивать масляные краски. Для смешивания цветов красок на масляной основе также используется таблица. В ней указываются цвета, получаемые посредством соединения разнообразных колеровочных компонентов. Кроме того, здесь можно найти такой показатель, как сочетание блеска. Если добавить немного глянца в матовую основу, то результата практически не будет, а если поступить наоборот, то блеск будет слегка приглушен.

Способы смешивания:

Механический. В этом случае речь идет о смешивании двух или больше разнотоновых материалов в одной емкости. Насыщенность цвета контролируется количеством составов ярких оттенков. Нужный цвет создается еще до обработки стены или потолка.
Наложение цвета. Поэтапное нанесение нескольких мазков поверх друг друга.
Оптический. Это самый сложный метод, который доступен только специалистам. Он подразумевает смешивание глянцевых и матовых основ во время нанесения краски на поверхность. Смешать цвета красок можно только на обрабатываемой поверхности, иначе получится более ровный тон.

Особенности

Первый метод полностью отвечает данным в таблице. Если речь идет о наложении цвета, то здесь результат непредсказуемый. Одним из самых простых вариантов оптических иллюзий является лессировка: на поверхность наносят темный тон, после его высыхания кладут краску немного светлее, а затем совсем светлую. В результате каждый цвет будет просматриваться сквозь верхние слои.

Таким образом, нет какой-то определенной схемы. Чтобы узнать, какие цвета надо смешать, недостаточно только взять и посмотреть в таблицу, важно постоянно практиковаться и не бояться экспериментов. Так можно создать новый эффект, который сделает интерьер неповторимым. Также важно помнить, что смешанный оттенок очень сложно повторить, поэтому следует запоминать пропорции.

Теперь вопрос, как правильно смешивать краски, не кажется таким сложным.

Начинающие живописцы и дизайнеры часто интересуются, как смешивать краски, чтобы получить нужный цвет. Есть основные оттенки, при соединении которых может выйти новый оригинальный вариант. В некоторых ситуациях такая задача возникает, когда одна краска заканчивается и ее можно заменить путем смешивания нескольких вариантов. Для этой цели может использоваться два и более .

Как смешать краски, чтобы получить разные оттенки?

Хотелось бы отметить, что такая задача является сложной, поскольку некоторые краски после соединения друг с другом провоцируют реакции, что в итоге негативным образом сказывается на результате, например, цвет может стать темным или же вообще потерять свой тон и стать серым.

Разбираясь в том, какие можно смешивать краски, стоит сказать о том, что желтый, красный и синий цвет получить путем соединения других красок, невозможно, но их активно используют в разных комбинациях.

Узнаем, как смешать краски для получения некоторых цветов:

Розовый . Чтобы вышел этот цвет, нужно в одинаковых количествах смешать красный и белый цвет. Варьируя пропорцией белой краски, можно получать оттенки разной насыщенности.
Зеленый . Чтобы вышел этот цвет следует в равных пропорциях смешать синий, голубой и желтый. Если хочется сотворить оливковый оттенок, тогда соедините зеленый, желтый и добавьте небольшое количество коричневого. Светлый оттенок получается благодаря смешиванию желтого, зеленого и белого.
Оранжевый . Этот красивый цвет получается благодаря соединению красного и желтого. Чем больше в итоге будет красного, тем ярче получится итоговый оттенок.

Фиолетовый . В таком случае нужно смешать следующие цвета краски: и синий, причем в равных пропорциях. Если изменять пропорции и добавлять белый цвет, то можно получить разные оттенки.
Серый . Существует огромное количество вариантов, так вот для получения разных оттенков, следует смешивать черный и белый цвет в разных пропорциях.
Бежевый . Этот цвет часто используют, например, во время написания портретов. Для его получения необходимо к коричневому цвету добавлять белый, а затем, для улучшения яркости используйте немного желтого.

Стоит отметить, что чем ближе цвета находятся друг к другу по цветовому кругу, тем схож их тон, а значит, результат будет более чистым и насыщенным.

Причин для поисков зеленого цвета может быть множество. Например, хочется покрасить кухню, нарисовать пейзаж или сделать из пластилина листики для растения, а купить необходимый материал нет возможности. Тогда и приходится искать ответ на вопрос о том, как получить

Основы колористики

Наука под названием колористика изучает цвета, их особенности и сочетания. Любой художник, даже начинающий, имеет представление о том, как получить тот или иной оттенок путем смешивания красок, и, естественно, знает, как получить зеленый цвет.

Вы можете не поверить, но все окружающие вас предметы окрашены всего в 3 цвета. Они называются основными. Это красный, желтый и синий. При смешивании этих цветов и с использованием черного и белого можно создать тысячи оттенков: коричневый, фиолетовый, розовый, оранжевый и многие другие. Изучая эти основы, будущие художники узнают и о том, как получить зеленый цвет.

Цветовое кольцо используется для наглядного изучения колористики. По нему удобно определять, какой цвет с каким нужно смешать для того, чтобы получить более сложные оттенки. Причем изменение пропорций исходных цветов меняет и итоговый. Краски разных фирм могут немного отличаться по цвету — это тоже нужно учитывать при смешивании.

Что нужно смешать?

Мы разобрались, что любой цвет можно получить при смешивании красного, синего и желтого. Осталось только понять, какие цвета смешать, чтобы получить зеленый. За ответом обратимся к цветовому кольцу. Оно наглядно показывает, что нужный нам цвет находится между желтым и синим. Значит именно их нужно смешивать, чтобы получить зеленый. Если взять краски в равных пропорциях, получится обычный цвет, какой можно найти в баночке с надписью «зеленый». Но что будет, если изменить количество одной из красок?

Множество оттенков

Выше мы уже говорили об оттенках, осталось разобраться, что же это такое. Художники так называют цвета, очень похожие на основной, но измененные путем добавления других красок. Посмотрим, как это выглядит на практике.

Мы уже выяснили, как получить зеленый цвет — смешивая синий и желтый в равных пропорциях. Если пропорции изменятся, то и цвет станет другим. Например, добавление синего в зеленый сделает второй более «холодным». Так называют оттенки, которые можно встретить на Добавление желтого делает цвет «теплым», например салатовым. А если желтой краски добавить очень много, получится лимонный.

Как правильно изменять цвет?

Зачастую перед художниками встает более сложная задача — как получить зеленый цвет, который будет гораздо более интересным, чем стандартный. Для этого можно поэкспериментировать. Например, добавить черный — он сделает зеленый более мрачным, похожим на болотный или хвойный, но в некоторых случаях это необходимо. Работать с черным нужно очень аккуратно. Даже самая маленькая капелька может сделать цвет грязным, поэтому добавляйте его понемногу. А белила сделают оттенок светлее. При этом яркости станет меньше — зеленый будет как будто в тумане. Эти же рекомендации касаются и других цветов.

В погоне за интересными оттенками некоторые начинают добавлять в зеленый все краски подряд. Этого делать не стоит. Цвета, расположенные на другой стороне легко могут все испортить. То есть если вы смешиваете желтый и синий, старайтесь не добавлять в них красный и его оттенки. Правильно делать это под силу только тем, кто обладает достаточными навыками в живописи.

Психология зеленого цвета

Знания о том, как получить зеленый могут пригодиться во многих областях жизни. Но прежде чем активно использовать его в интерьере, решите, подойдет ли он вам с психологической точки зрения.

Специалисты давно обратили внимание на то, что и мебели может сильно влиять на настроение человека. Например, красный вызывает страсть или агрессию, нежно-розовый подходит для легкомысленного времяпрепровождения, а оранжевый добавляет энергии и позитива.

Что касается зеленого, то здесь многое зависит от его яркости и насыщенности. Более светлые тона позволяют расслабиться и приятно отдохнуть после тяжелого трудового дня, а сочные изумрудные оттенки или салатовый придадут бодрости. При этом темные тона делают интерьер более серьезным. Но все психологи склоняются к одному мнению — зеленый является самым расслабляющим и спокойным цветом из всех. Если это именно то, что вам нужно — активно используйте зеленый в интерьере.

Как получить другие цвета?

Какими бы ни были ваши цели, вряд ли вы сможете обойтись одним цветом. Зеленый можно удачно сочетать со многими другими оттенками, ведь в природе листья именно этого цвета служат фоном для ирисов, одуванчиков, незабудок и маков. Причем, смотрится все это очень гармонично. А значит зеленый при желании можно успешно сочетать с любыми оттенками. Но как их получить?

Красный, желтый и синий являются основными, это мы выяснили выше. Их дополняют черный и белый. А какие цвета можно получить при смешивании, подскажет простая таблица.

Статья дает полный и развернутый ответ на вопрос о том, как получить зеленый цвет, смешивая краски. А значит теперь вы без труда сможете справиться с этой задачей и создадите множество удивительных оттенков, которых нет в вашей палитре красок.

» мы затрагивали основные положения рисования — что нужно делать, чтобы нарисовать примерно то, что хочется. И делали это на примере карандаша и бумаги. Почему? Потому что это проще, чем научиться рисовать красками, поскольку в случае использования красок в дополнение к проблеме «

Как мне это нарисовать ?» появляется проблема «» — так, чтобы то, что получается, было сильно похоже на то, что задумано. И в данной статье мы постараемся дать точный ответ на этот вопрос.

Как получить нужный цвет? Есть два пути. Первый — традиционный, с использованием известного многим цветового круга:

Так, существуют основные цвета:

жёлтый
синий
красный .

Которые при смешивании дают

оранжевый
зелёный
фиолетовый
коричневый .

Причём от пропорции основных цветов зависят оттенки цветов смешанных. И, пользуясь цветовым кругом, получить нужный цвет можно так:

Взять некоторое количество цвета основного (например, синего )
Добавить некоторое количество второго основного цвета (например, жёлтого )
Сравнить получившийся зелёный с тем, что вы хотели получить
Добавить тот или иной основной цвет для коррекции оттенка.
Или же попросту взять нужный оттенок зелёного из баночки-тюбика.

Почему возникает последний пункт — взять нужный оттенок из баночки ? Потому что получиить нужный цвет при смешении основных иногда бывает сложно .

В принципе, для начала , получить нужный цвет можно получать и с помощью такого цветового круга. Однако, с ростом мастерства растёт необходимость в более точном подборе цветов. Ведь с помощью описанных принципов достаточно часто получается грязь . Например, очень сложно получить хороший фиолетовый цвет путём смешивания красного и синего . Или же сложно получить нужные оттенки зелёного , оранжевого , коричневых цветов. То есть, принципы не учитывают каких-то факторов, которые влияют на результат при смешивании цветов.

Мы рады рассказать, что эти факторы действительно есть, и, мало того, с их помощью можно справиться с проблемой «грязи» и таки научиться получать нужные цвета не путём интуитивного смешивания, а с помощью обычной простой последовательности действий . Эту последовательность и причины «грязности» стандартного цветового круга обраружили не мы, а Майкл Уилкокс. Который написал книгу «. Как получить цвет, который действительно нужен «. Кстати, скачать эту книжку Майкла Уилкокса вы можете по ссылке Синий и жёлтый не дают зелёный .

Естественно, в одной статье изложить весь материал книги не получится, поэтому мы ограничимся основными моментами, а подробности рекомендуем почерпнуть из этой самой книги Майкла Уилкокса «Синий и жёлтый не дают зелёный «.

Итак, как надёжно и точно получить тот самый нужный цвет?

Для этого необходимо учесть важный теоретический момент. Почему мы видим цвет? Потому что разные предметы (в том числе и пигмент краски) имеют разную поверхность , которая по-разному отражает свет от солнца или другого источника света. То есть, поверхность, например, ванны, обладает таким строением, что отражает все цвета и ничего не поглощает. А все цвета радуги, как мы знаем, образуют белый. Соответственно, ванна кажется белой. С другой стороны, поверхность сажи имеет такую структуру, что поглощает весь падающий на неё свет. И сажа ничего не отражает. В результате мы видим чёрную сажу.

Что будет, если смешать белила и сажу? Получится красивый серый цвет. Почему? Потому что свет отражается от кусочков белого полностью, в виде белого. И тут же частично поглощается частицами сажи. Чем больше сажи в белилах, тем более тёмный серый получается — вследствие того, что всё больше белого света, отражённого частицами белил, поглощается частицами сажи.

Точно такой же принцип работает и в отношении цветных пигментов. Так, красная краска является красной потому, что она отражает преимущественно красный цвет. Синий цвет выглядит синим , поскольку пигмент в его составе поглощает все цвета кроме синего. Точно так же «работает» и жёлтый цвет — пигмент поглощает большинство цветов кроме жёлтого.

Далее, переходим к смешению цветов. Так, например, вы берёте синюю краску и красную краску. Смешиваете их и получаете грязь . Почему? Потому что отражённый красный цвет ПОГЛОЩАЕТСЯ синим пигментом точно так же, как и весь падающий цвет. Соответственно, красный пигмент поглощает всё излучение синего — потому что природа его поверхности так устроена, чтобы отражался преимущественно красный пигмент.

Но вы можете спросить: «Что за ерунда, ведь смешивая синий и жёлтый мы таки получаем зелёный , а по вашей теории также должна получиться грязь?» Ну, если бы в природе существовали действительно чистые цвета, то мы бы увидели образование грязи. Но есть одно но , которое делает возможным не только смешение цветов, но и тщательный и надёжный подбор действительно нужного оттенка цвета.

Так, пигмент отражает не только один свет. Свет одной длины волны отражается в большей мере. Так, красный пигмент преимущественно отражает красный цвет. Но тем не менее все остальные цвета также отражаются (например, фиолетовый или оранжевый ). Точно то же самое можно сказать про жёлтый цвет — преимущественно пигмент отражает жёлтый, но тем не менее в достаточно большом количестве может отражаться оранжевый или зелёный . С синим та же вещь — он может нести дополнительные «гармоники» зелёного или фиолетового .

Итак, существует не три основных цвета. Есть шесть основных цветов :

Краска, отражающая в основном красный и в меньшей, но значимой, степени оранжевый .
Краска, которая отражает в основном красный и в меньшей (но значимой) степени фиолетовый .
Пигмент, отражающий преимущественно жёлтый и в дополнении зелёный .
Пигмент, который отражает преимущественно жёлтый и плюс добавка оранжевого .
Материал, отражающий в основном синий и частично фиолетовый .
Материал, который отражает преимущественно синий и частично зелёный .

Ну что, вы уже поняли принцип цветообразования?

Всё очень просто: вы берёте жёлтый из пункта 3 и синий из пункта 6, смешиваете эти цвета. Синий пигмент нейтрализует жёлтый цвет, жёлтый пигмент поглощает синий цвет. Какой цвет остаётся ? Правильно, зелёный ! И не просто зелёный, а красивый, яркий и сочный зелёный.

Точно так же: смешав синий из пункта 5 и красный из пункта 2, вы нейтрализуете синий и красный цвета, и проявляется сочный и насыщенный фиолетовый цвет.

И напоследок: смешав жёлтый 4 и красный 1, вы получите оранжевый за счёт того, что красный пигмент поглотит излучение от жёлтого, а жёлтый — отражённое излучение от красного пигмента.

В результате получился НОВЫЙ цветовой круг из шести основных цветов:

Цвета имеют стрелочки, которые указывают путь для оптимального проявления «смешанного» цвета. Соответственно, многообразие оттенков рождается вследствие той или иной комбинации этих ШЕСТИ основных цветов . «Неправильные» комбинации (например синий 6 и красный 1) дают глухие оттенки цветов (например, грязно-фиолетовый). Сочетание одной «правильной» краски и одной «неправильной» (например, синий 6 и красный 2) порождают более проявленные оттенки (например, более яркий фиолетовый). И, наконец, сочетание «правильных» красок (например, синий 5 и красный 2) производят чистый и яркий цвет (яркий и красивый фиолетовый).

Естественно, прочтения статьи недостаточно для овладения получением нужного цвета. Лучше всего прочесть книгу «Синий и жёлтый не дают зелёный » Майкла Уилкокса плюс проделать практические упражнения по подбору цветов, описанные в книге. Но тем не менее, ответ на наш вопрос получен.

Рассмотрим уже известный нам цветовой круг

Все цвета делятся на:

Основные (желтый, красный, синий) — внутренняя часть круга — из этих цветов получаем остальные.

Второстепенные цвета (фиолетовый, оранжевый, зеленый) — средняя часть круга.

Третьестепенные (сложные) цвета — внешний круг и комбинации оттенков из разных частей круга.

Компоненты будут указаны на секторах внутри требуемого цвета.

При смешивании цветов, расположенных напротив друг друга в равных пропорциях, мы получим грязный темно-серый цвет. Такие пары цветов называются дополнительными.

Этот эффект используется, когда необходимо «приглушить» оттенок, «загрязнив» его.

Например, чтобы синий стал темнее — капнем в него немного оранжевого, коричневый — «заглушается» светло-зеленым. Главное — понять принцип работы с цветовым кругом, а найти более сложный и удобный вариант его в сети и скачать — не сложно.

Приведу немного рецептов смешения цветов:

желтый + коричневый = охра

красный + желтый = оранжевый
красный + охра + белый = абрикосовый
красный + зеленый = коричневый
красный + синий = фиолетовый
красный + синий + зеленый = черный
желтый + белый + зеленый = лимонный
желтый + голубой или синий = зеленый
желтый + зеленый + белый + красный = табачный
синий + зеленый = морская волна
оранжевый + коричневый = терракот
красный + белый = кофе с молоком
коричневый + белый + желтый = бежевый

салатовый =(зеленый+желтый, больше желтого)+белый=светло-салатовый

сиреневый =(синий+красный+белый, больше красного и белого) +белый=светло-сиреневый
сиреневый =красный с синим, причем преобладает красный

черный = коричневый+синий+красный в равных пропорциях
черный = коричневый+синий.
серый и черный = синий, зеленый, красный и желтый смешиваются в равной пропорции,а потом на глаз добавляется тот или иной. получается надо больше синего и красного
черный= получится если смешать красный, синий и коричневый
черный =красный, зеленый и синий. Можно дополнительно добавить и коричневый.
телесный = красной и желтой краски…. самую малость. После вымешивания, если желтеет, то добавить немножко красной, если розовеет немного желтой краски. Если цвет сильно насыщенный получился донавить кусочек белой мастики и вымешать заново
темно-вишневый= красный + коричневый + немного синего (голубого)
клубничный = 3 части розового+1ч.красного
туркиз = 6 ч.небесно-голубого+1ч.желтого
серебрянно-серый= 1ч.черного+1ч.синего
темно красный= 1ч.красного+немного черного
цвет ржавчины =8ч.оранжевого+2ч.красного+1ч.коричневого
зеленоватый =9ч.небесно голубого+немного желтого
темно зеленый = зеленый+немного черного
лаванда =5ч.розового+1ч.сереневого
морской =5ч. синего+1ч.зеленого
персиковый =2ч. оранжевого+1ч. темно желтого
темно розовый =2ч. красного+1ч.коричневого
темно синий =1ч. синий+1ч. Сереневый
авокадо = 4ч. желтого+1ч.зеленого+чуть черного
коралл =3ч.розового+2ч.желтого
золотой = 10ч.желтого+3ч.оранжевого+1ч.красного
слива = 1ч.фиолетового+немного красного
светло зеленый= 2ч.фиолетового+3ч.желтого

А эта таблица содержит классические рецепты цветов

Розовый	Белый + добавить немного красного
Каштановый	Красный + добавить чёрный или коричневый
Королевский красный	Красный +добавить голубой
Красный	Красный + Белый для осветления, жёлтый, чтобы получить оранжево-красный
Оранжевый	Жёлтый + добавить красный
Золотой	Жёлтый + капля красного или коричневого
Жёлтый	Жёлтый + белый для осветления, красный или коричневый для получения тёмного оттенка
Бледно-зелёный	Жёлтый + добавить синий / чёрный для глубины
Травянисто-зелёный	Жёлтый + добавить синий и зелёный
Оливковый	Зеленый + добавить желтый
Светло-зеленый	Зеленый + добавить белый / желтый
Бирюзово-зеленый	Зеленый + добавить синий
Бутылочно-зеленый	Желтый + добавить синий
Хвойный	Зеленый + добавить желтый и черный
Бирюзово-синий	Синий + добавить немного зелёного
Бело-синий	Белый + добавить синий
Веджвуд-синий	Белый + добавить синий и каплю чёрного
Королевский синий
Тёмно-синий	Синий + добавить чёрный и каплю зелёного
Серый	Белый + Добавить немного чёрного
Перламутрово-серый	Белый + Добавить чёрный, немного синего
Средний коричневый	Жёлтый + Добавить красный и синий, белый для осветления, чёрный для тёмного.
Красно-коричневый	Красный & жёлтый + Добавить синий и белый для осветления
Золотисто-коричневый	Жёлтый + Добавить красный, синий, белый. Больше жёлтого для контрастности
Горчичный	Жёлтый + Добавить красный, чёрный и немного зелёного
Бежевый	Взять коричневый и постепенно добавлять белый до получения бежевого цвета. Добавлять жёлтый для яркости.
Не совсем белый	Белый + Добавить коричневый или чёрный
Розово-серый	Белый + Капля красного или чёрного
Серо-голубой	Белый + Добавить светло-серый плюс капля синего
Зелёно-серый	Белый + Добавить светло-серый плюс капля зелёного
Серый уголь	Белый + добавить чёрный
Лимонно-жёлтый	Жёлтый + добавить белый, немного зелёного
Светло-коричневый	Жёлтый + добавить белый, чёрный, коричневый
Цвет зелёного папоротника	Белый + добавить зелёный, чёрный и белый
Цвет лесной зелени	Зелёный + добавить чёрный
Изумрудно-зелёный	Жёлтый + добавить зелёный и белый
Салатовый	Жёлтый + добавить белый и зелёный
Цвет морской волны	Белый + добавить зелёный и чёрный
Авокадо	Желтый + добавить коричневый и чёрный
Королевский пурпурный	Красный + добавить синий и жёлтый
Тёмно-пурпурный	Красный + добавить синий и чёрный
Томатно-красный	Красный + добавить жёлтый и коричневый
Мандарин, оранжевый	Жёлтый + добавить красный и коричневый
Рыжевато-каштановый	Красный + добавить коричневый и чёрный
Оранжевый	Белый + добавить оранжевый и коричневый
Цвет красного бургундского	Красный + добавить коричневый, чёрный и жёлтый
Малиновый	Синий + добавить белый, красный и коричневый
Сливовый	Красный + добавить белый, синий и чёрный
Каштановый
Цвет мёда	Белый, жёлтый и тёмно-коричневый
Тёмно-коричневый	Жёлтый + красный, чёрный и белый
Медно-серый	Чёрный + добавить белый и красный
Цвет яичной скорлупы	Белый + жёлтый, немного коричневого

Пользуемся

Как вы поняли из таблиц — чем темнее и грязнее цвет, тем больше вариантов рецептов существует. Возможно не все и не сразу получится, нужен определенный навык, но он вырабатывается очень быстро и у вас самих появятся любимые и нелюбимые сочетания и рецепты. Мне кажется, что наиболее экономичным способом познакомится со смешением цветов, не боясь что-то испортить — потренироваться с обычными акварельными красками.

По мере того, как у вас появится уверенность в том, что получится в итоге — можно попробовать и эмаль с акрилом. В любом случае, если не уверены в результате — попробуйте сперва на акварели или гуаши.

Рекомендую начать с малого — используя покупные оттенки, путем несложных добавок научится делать градиенты оттенков камуфляжа для цветовой модуляции, например, для попанельного высветления .

По мере роста мастерства — вы сможете, купив готовый цвет и сделав выкраску, по мере расходования его, готовить цвета самостоятельно.

Всегда готовьте цвет с небольшим запасом — в случае необходимости повторить его будет непростая задача.

Не спорю, что, покупать готовые оттенки зачастую проще и быстрее, но я готовлю цвет самостоятельно, когда:

1. Нужного мне цвета нет в наличии в магазине — ждать поставок нет желания и времени.

2. Часто бывает так, что я не согласен с той или иной трактовкой оттенка производителем красок.

3. Требуемого цвета не выпускают производители (как пример — польский хаки, мало того — использовалась краска 4 оттенков в течении полутора предвоенных лет 1938-1939гг.)

4. Предполагается, что прототип, ввиду условий эксплуатации сильно видоизменил цвет.

5. Чтобы моя коллекция моделей не выглядела как одно зелено-голубое пятно, я стараюсь каждую следующую модель красить чуть-чуть другим оттенком. Разница будет видна, только если поставить две модели в одинаковой окраске рядом.

Эти знания применимы и будут полезны и в повседневной жизни — например нельзя стирать цветные вещи дополнительных цветов одновременно — они будут постепенно приобретать серые оттенки:))

Теперь, изучив основы, можно будет вернуться к модельным технологиям и практике.

Свойства и характерные особенности масляных красок

8 (800) 555 96 91
Звонок по России бесплатный Звонок бесплатный

Аэрография
Книги по искусству
Грунт, связующие, разбавители
Бумага и картон
Гипсовые фигуры и манекены
Графика, рисунок, скетчинг
Краски художественные
Инструменты и аксессуары
Канцелярские товары
Кисти художественные

Холсты и другие основы
Рамы и подрамники
Скульптура и лепка
Папки, портфолио, тубусы
Черчение
Золочение и реставрация
Каллиграфия
Оборудование и мебель
Предметы для декора
Краски и эффекты для декора

Пластика и пластилин
Для детского творчества
Декупаж, декопатч, мозаика
Декорирование
Батик и декорирование ткани
Мольберты и этюдники
Макетирование
SALE

Краски употребляемые для масляной живописи(3)

У этого термина существуют и другие значения, см. Основные цвета (значения).

Смешивание цветов по аддитивной модели. В русском языке приняты следующие названия цветов, используемых в аддитивной модели: красный, зелёный, синий

Смешивание цветов по субтрактивной модели. В русском языке приняты следующие названия цветов, используемых в субтрактивной модели: жёлтый, пурпурный, голубой

Основные цвета

— цвета, смешивая которые можно получить все остальные цвета и оттенки. Основными цветами называют систему трёх линейно независимых цветов, т. е. таких цветов, каждый из которых не может быть представлен в виде суммы каких-либо количеств двух других цветов. Групп (систем) линейно независимых цветов существует бесконечно много. Цвет может быть выражен в любой из трёхмерных систем; переход из одной системы в другую осуществляется с помощью простых соотношений.[1][2]

История

Появление концепции основных цветов связано с необходимостью воспроизводить цвета, для которых в палитре художника не было точного цветового эквивалента. Развитие техники цветовоспроизведения требовало минимизации числа таких цветов, в связи с чем были разработаны концептуально взаимодополняющие методы получения смешанных цветов: смешивание цветных лучей (от источников света, имеющих определённый спектральный состав), и смешивание красок (отражающих свет и имеющих свои характерные спектры отражения).

Различные варианты выбора «основных цветов»

Смешивание цветов зависит от цветовой модели. Существуют аддитивная и субтрактивная модели смешивания.

Аддитивная модель

Основная статья: Аддитивное смешение цветов

В аддитивной модели смешивания цвета получаются как смешивание лучей. При отсутствии лучей нет никакого цвета — чёрный, максимальное смешение даёт белый. Примером аддитивной цветовой модели является RGB.

Субтрактивный синтез цвета

Основная статья: CMYK

Способ, использующий отражение света и соответствующие красители. В субтрактивной модели смешивания цвета получаются как смешивание красок. При отсутствии краски нет никакого цвета — белый, максимальное смешение даёт чёрный. Примером субтрактивной цветовой модели является CMYK.

Основных цветов по Иоганнесу Иттену существует всего 3: красный, жёлтый и синий. Остальные же цвета цветового круга образуются смешиванием этих трех в различных пропорциях.

Немного о смешивании

Основная палитра цветов хоть и обширна, но имеет не очень много добавочных оттенков. Чтобы получить необходимый цветовой тон, нужно смешивать два или более основных оттенка. Как же смешивать масляные краски, чтобы получить необходимый результат? Для этого нужно использовать таблицу, где указана цветовая палитра необходимых цветов, и как их получить путем сочетания нужных тонов. Такими таблицами пользуются не только начинающие, но и опытные оформители. Таблицы сделаны очень удобно, в них указано:

Смешивание цветов для получения необходимого оттенка

Название цвета, который надо получить, и какая цветовая гамма необходима для колеровки. Например, нужен золотой оттенок. Ищем это название в таблице, и рядом с желаемым колером будет указана цветовая гамма, необходимая для смешивания. В случае с золотым для его получения необходимо добавить к желтому капельку коричневого или красного.
Сочетание блеска. Например, хочется узнать, какой блеск получается при сочетании матовой и глянцевой красок разного цвета. Как правило, если добавить каплю глянцевой краски к матовой, то ее спокойный матовый блеск не нарушится, а вот если поступить наоборот, то глянцевый колер слегка приглушит матовый блеск. Смешение матового и глянцевого блеска часто используется дизайнерами помещений для подчеркивания перехода полутонов.

Разобравшись, как пользоваться таблицами, можно попробовать сделать свою палитру цветов и с ее помощью создать дизайнерский или художественный шедевр.

Биофизические предпосылки

Основные статьи: Зрение человека

,
Психология восприятия цвета
Основные цвета не являются свойством света, их выбор определяется свойствами человеческого глаза и техническими свойствами систем цветовоспроизведения.

Четыре «чистых» цвета

Психофизиологические исследования привели к предположению о существования неких «чистых» и уникальных цветов:[3] — красный, жёлтый, зелёный и синий, причём красный и зелёный образуют одну цветоконтрастную ось, а жёлтый и синий — другую.

Смешивание красок в живописи маслом

Рубрика: Техника рисования

Важным техническим приемом живописи является вливание цвета в цвет. Рисуя, например, осенний листик (желто-зеленый), в свеже проложенный локальный (желтый) цвет листика вливают другие цвета (зеленый), которые плавно сливаются с еще влажным желтым цветом.

Этот способ работы называется «рисование по-мокрому».

Что дает такое смешение красок? Многие художники безуспешно пытаются точно подобрать цвет изображаемой им натуры. Но это невозможно. Ведь основных цветов в живописи всего три: красный, желтый и синий. Основные цвета не могут быть созданы никакими иными.

Зеленый, оранжевый, фиолетовый и другие цвета можно получить, смешивая основные, поэтому их и называют производными. Например, зеленый цвет мы получим, смешивая желтый и синий, оранжевый – желтый цвет с красным, фиолетовый – красный с синим. Одна и та же краска может дать темные и светлые оттенки. А если по уже высохшей краске нанести тонкий прозрачный слой, получится новый оттенок.

Кроющие краски, непрозрачные (кадмий, белила) служат основой рисунка. Полупрозрачные (земляные краски) и прозрачные (ультрамарин, краплак) используются для создания нового цвета.

Для смешения красок используется палитра, которую в случае использования масляных красок, пропитывают маслом. Краски соответствующего цвета разводят в таком количестве, чтобы их хватило на покрытие необходимой плоскости.

Не менее важен и порядок, в котором вы будете заполнять палитру красками.

Чтобы не получилось грязных цветов, надо располагать краски в следующем порядке: синие, зеленые, желтые, оранжевые, красные, земляные. Отдельно располагаем белила, их мы будем использовать практически в каждой смеси.

Если краски в тюбиках подсохли их можно разбавить специальными разбавителями (например, пинен). Также для этой цели многие художники используют «тройчатку» — художественный лак в соединении с растительным маслом и скипидаром.

Используя смеси красок, картина получается живая, наполненная смыслом.

Выдавливая краску на палитру, будьте осторожны, не переборщите. На самом деле для смешивания надо не так уж и много краски. Можно смешивать цвета и прямо на холсте, для этого делаются очень близкие мазки кистью разных цветов, тем самым создается иллюзия как новое цветовое решение.

Завершив работу, протрите палитру чистой тряпочкой, смоченной маслом. Не оставляйте остатки краски.

Несколько советов по смешению красок

✔ Светлую краску с более темной возможно смешать лишь мелкими мазками темной краской по светлой.

✔ Соединение двух прозрачных красок образует новый прозрачный цвет.

✔ Чем большее количество красок смешивается, тем более размытым получается цвет.

✔ Можно получить много оттенков путем регулирования количества смешиваемой краски (больше – меньше). Но не смешивайте более двух-трех красок, иначе цвет будет выглядеть грязным.

✔ Пусть под рукой всегда будет баночка с терпентином и кусочек ткани. По окончании работы с одним цветом тщательно очистите кисть или мастихин. Тогда следующий цвет будет таким, как вы задумали, без лишних примесей.

И еще важный момент – правильное смешение красок. Не соединяйте охру с кадмиями, такие смеси темнеют. Смесь охры с зеленой быстро чернеет. Это происходит оттого, что природа пигментных красок разная, они химически воздействуют друг на друга. Ультрамарин с большой осторожностью вводится в смеси, избегайте соединения с желтыми и красными кадмиями.

Очень красивый оттенок можно получить, смешивая изумрудную зелень с английской красной краской.

Избегайте смешения чужеродных по химическому составу красок, подобные смеси кроме вреда ничего не дадут. Краски должны быть близки по своей природе и тогда ваше произведение будет колоритным, с неповторимым нюансом.

Прошу тебя, проголосуй!

(3 оценок, среднее: 4,33 из 5)

Приступай к рисованию тут

Спектр масляных красок, сочетания

МАСЛЯНЫЕ КРАСКИ

Вы можете смешать все оттенки из этих цветов. Радуга разделяет видимый спектр света на чистые цвета. Все оттенки цвета, которые мы видим – это смесь этих 12 цветов. Если в Вашей палитре есть эти 12 цветов, все остальные оттенки Вы можете смешать.

Этот список ярких, чистых, насыщенных цветов настолько близок к спектру, насколько это возможно. Плюс, мы добавляем белый и черный. Итак, Ваши цвета: белила титановые, кадмий желтый светлый, кадмий желтый, кадмий оранжевый, кадмий алый, кадмий красный, хинакридоновый розовый, диоксазиновый фиолетовый, циановый синий, циановый зеленый, кадмий зеленый, кадмий зеленый светлый, марс черный. Оз отечественных производителей можно предпочесть краски фирм: МАСТЕР-КЛАСС, ЛАДОГА. Из импортных: «VAN DYCK», «IDROIL».

Белый: используйте белила титановые, матовый белый без желтизны. Большинство брендов содержат и белила цинковые, которые легче смешиваются. Чистые белила титановые мелообразны и смешиваются с трудом. Чистые белила цинковые иногда слишком прозрачны для использования во многих работах. Не пользуйтесь белилами свинцовыми, они содержат токсичный свинец.

Каждый последующий пример показывает чистый цвет краски и смешанной с равным количеством белого.

Кадмий желтый светлый. Матовый.

Можно использовать кадмий желтый или кадмий желтый средний. Матовый.

Кадмий оранжевый. Матовый.

Кадмий алый. Матовый.

Кадмий красный. Иногда называется кадмий красный светлый. Матовый. Когда кадмий красный смешивают с синими красками, получается очень унылый фиолетовый.

Красно-фиолетовый. Используйте хинакридоновый розовый. Прозрачный.

Фиолетовый: используйте диоксазиновый фиолетовый. Прозрачный.

Сине-фиолетовый. Никогда не бывает достаточно хорош непосредственно при выдавливании. Смешайте диоксазиновый фиолетовый с ультрамарином, когда Вам нужен этот цвет.

Синий: используйте французский ультрамарин синий или циановый синий. Самый похожий на спектральный синий получается при смешивании 3 частей ультрамарина и 1 части цианового синего. Чаще для своих нужд используйте ультрамарин, но на палитре держите оба цвета.

Сине-зеленый: используйте циановый зеленый. Прозрачный.

Зеленый: используйте кадмий зеленый. Он подходит для большинства ситуаций, но содержит немножко желтизны. Когда же нужен чистый спектральный зеленый, смешайте 6 частей кадмия зеленого и 1 часть цианового зеленого. Матовый.

Желто-зеленый: используйте кадмий зеленый светлый. Матовый.

Черный: используйте марс черный. Матовый. Или же используйте кремовый черный. Прозрачный.

РАЗНИЦА МЕЖДУ МАТОВЫМИ И ПРОЗРАЧНЫМИ КРАСКАМИ.

Масляные краски – это смесь пигментов и льняного масла (или аналога). Пигменты – это превращенные в порошок натуральные минералы, окрашенные минералы и, иногда, вещества растительного происхождения. Минералы в порошке, такие как кадмий и титан, при смешивании с маслом, дают матовые краски. Пигменты, сделанные из минералов-красителей (хинакридон, диоксазин) или веществ растительного происхождения, при смешивании с маслом, дают прозрачные краски. Прозрачные краски хороши для лессировки. Когда прозрачная краска смешивается с матовой, смесь становится тоже матовой.

Перевод: PandaFromIsland Оригинал: Oil paints Источник: http :// demiart.ru / forum

Для начинающих рисовать масляными красками || Простой пейзаж масляными красками

Как использовать белила в масляных красках?

В разделе: Уроки рисования масляными красками

Уроки рисования для новичков начинаются с основ. Одна из важнейших особенностей масляной живописи — использование белил. Белила используются в живописи…

таблица для акриловой и масляной краски, советы, как получить нужный оттенок

Акриловые краски

Основной цветовой ряд

белый;
черный;
красный;
коричневый;
голубой;
желтый;
розовый.

Можно просто смешивать акриловые краски этих тонов, чтобы получить большинство существующих оттенков.

Основы смешения по таблице

Таблица смешивания цветов:

Техника колерования

Светлые. В этом случае основным материалом являются титановые белила, к которым добавляют один или два колеровочных состава. Чем меньше будет использовано дополнительных ЛКМ, тем светлее выйдет тон. Так можно сделать большинство оттенков светлой палитры.
Темные. Для образования оттенков такого типа следует действовать наоборот. Перед тем как смешивать цвета необходимо подготовить базовый тон, черный краситель понемногу вводят в основу. Работая с черной краской, нужно быть осторожным, поскольку она может сделать цвет не темным, а грязным.
Зеленый. В основной палитре этого оттенка нет, поэтому нужно будет смешать желтый и голубой. Точное соотношение можно узнать только опытным путем.
Фиолетовый. Это холодный цвет, который получают в результате смешивания голубого с розовым или красным. В некоторых случаях потребуется также добавить черный, чтобы затемнить материал.
Оранжевый. Для создания этого цвета нужно смешать красный и желтый. Для более насыщенного оранжевого рекомендуется добавлять больше красного и наоборот. Если требуется создать мягкий цвет, к примеру, коралловый, то нужно осветлить материал белилами. Можно ли добавлять темные красители? Да, можно, но в результате смешивания красок может получиться грязный тон.
Землистый. Здесь главным цветом является коричневый. Добавляя к нему различные оттенки, получают цвет от бежевого до темно-древесного.

Правила работы с палитрой

На заметку! Работать с материалами на основе акриловых смол с помощью таблицы и палитры довольно просто. Главное – больше практиковаться, с каждым разом результат будет все лучше.

Масляные краски

При условии тщательного перемешивания получится равномерный тон. Такой материал отлично подойдет как для полного окрашивания поверхностей, так и для и частичного декорирования.
Если смешать частично, то на покрытии будут проступать разнотоновые прожилки.

Благодаря частичному смешиванию масляной краски можно получить уникальный эффект

Смешивание

Способы смешивания:

Механический. В этом случае речь идет о смешивании двух или больше разнотоновых материалов в одной емкости. Насыщенность цвета контролируется количеством составов ярких оттенков. Нужный цвет создается еще до обработки стены или потолка.
Наложение цвета. Поэтапное нанесение нескольких мазков поверх друг друга.
Оптический. Это самый сложный метод, который доступен только специалистам. Он подразумевает смешивание глянцевых и матовых основ во время нанесения краски на поверхность. Смешать цвета красок можно только на обрабатываемой поверхности, иначе получится более ровный тон.

Особенности

Теперь вопрос, как правильно смешивать краски, не кажется таким сложным.

характеристики, отзывы. Разновидности масляных красок

Масляные краски относятся к лакокрасочным составам и представляют собой взвесь неорганических пигментов (суспензию) в олифах или растительном масле. Масло и олифа выполняют роль связующего вещества. Необходимость применения растворителя для масляных красок возникает при использовании пастообразных красок для достижения нужной консистенции материала. Растворители также используют для разбавления затвердевшей краски, оставленной в негерметичной таре. Выбор растворителя зависит от назначения краски.

Различают пастообразные (густотертые) и жидкие масляные краски, которые готовы к применению. Для производства пастообразных красок из пигментов сначала готовят пасту, затем ее растирают. Для использования в работе в пастообразный состав добавляют разбавитель для масляных красок. Компоненты жидких красок перемешивают в шаровых мельницах.

Применяются масляные краски в промышленности (в основном, в строительстве) и в художественной живописи.

Строительные

Строительные масляные краски предназначены для внутренних и наружных работ. Применяются для покраски деревянных и бетонных конструкций, а также металла. Образуют на поверхности слой, устойчивый к воздействию влаги. Среди достоинств надо отметить простую технологию нанесения и доступную стоимость.

Маркировка строительной масляной краски указывает, какой вид олифы использован в качестве связующего вещества в суспензии:

МА – на натуральной или комбинированной;
ГФ – на глифталевой;
ПФ – на пентафталевой.

Художественные

Художественные масляные краски изготавливают из окрашивающих пигментов и натурального масла (классический вариант – льняное). Пигменты могут быть натуральными или синтетическими. Краски с натуральными пигментами называют «земляными» из-за использования в составе природных минералов. Современные синтетические краски обладают в сравнении с «земляными» более стойким и насыщенным цветом.

Растворители для строительных красок

В качестве растворителя для масляных красок могут использоваться разные материалы. ГОСТ требует указывать на упаковке краски вид и пропорции применяемого растворителя, а также расход материала на 1 м².

Универсальным разбавителем считается олифа, которая входит в состав масляной краски. Однако при выборе необходимо учитывать соответствие разбавителя олифе, которая уже входит в состав краски. Эта информация указана в маркировке материала.

Примечание: цифра 2 в маркировке указывает на использование для разведения олифы той же марки, что и при производстве.

Натуральная олифа производится на основе растительного масла, доля которого может достигать 97%. В качестве добавки для ускорения процесса высыхания используются сиккативы. Краска на основе натуральной олифы (маркировка МА-021) может применяться для внутренних работ.

Альтернативой натуральной олифе может служить искусственная глифталевая, которая маркируется ГФ-023.

В состав пентафталевой олифы с маркировкой ПФ-024 входят натуральные масла, сиккатив, глицерин и фталевый ангидрид. Используется в качестве разбавителя масляных красок для внутреннего и наружного применения.

Композиционная олифа содержит токсичные элементы и не может быть использована для работы в помещениях. Маркировка МА-025.

Скипидар – это смесь терпеновых углеводородов и терпеновых спиртов. Различают несколько видов скипидара, в качестве растворителя для масляных красок используют сухоперегонный (древесный) и живичный скипидар.

Сухоперегонный получают путем перегонки, сухой или водяным паром, кусков древесины с высоким содержанием смол. Живичный изготавливается путем нагрева натуральной живицы с водяным паром.

Скипидар относится к разбавителям с быстрым высыханием, однако работа из-за специфичного запаха должна производиться в помещениях, где возможно активное проветривание.

Уайт-спирит

Уайт-спирит получают в ходе перегонок специальных типов нефти. В составе разбавителя строго ограничено количество серы и ароматических углеводородов. Технология изготовления достаточно сложна, однако в результате получается эффективный высококачественный материал без резкого запаха. В ходе работы испарение уайт-спирита происходит относительно медленно, что позволяет производить покраску тщательно и без спешки.

Номерной растворитель 647

Растворитель 647 представляет собой органическую многокомпонентную смесь, в состав которой входят ароматические углеводороды, спирты, кетоны, эфиры. Благодаря хорошим физико-химическим свойствам может быть использован при разных типах работ.

Бензин «Галоша»

Бензин-растворитель «Галоша» с высоким октановым числом не имеет в составе присадок. Состав может варьироваться, при работе запах бензина заметен меньше. Производится из углеводородов путем перегонки при температурах 80-120°

Керосин

Керосин рекомендуется использовать в качестве растворителя только при отсутствии других составов. Это связано со специфическим запахом, который может вызвать головную боль и отравление. Использование керосина увеличивает время высыхания окрашенной поверхности. Однако это лучший способ разбавить сильно загустевшую краску.

Как правильно разбавлять масляную краску

Правильно разбавлять загустевшую краску нужно следующим образом:

открыть банку, определить густоту и тщательно перемешать;
подобрать требуемую пропорцию разбавителя в зависимости от используемого состава и степени загустения краски. Обычно рекомендуется ограничить объем растворителя 5% от веса краски, однако для нанесения на окрашиваемую поверхность базового слоя или грунтовки может потребоваться вдвое больший объем уайт-спирита или олифы;
растворитель вливается небольшими порциями и хорошо размешивается;
краску после этого переливают в емкость для работы и постоянно контролируют, доливая при необходимости растворитель.

Как разбавить засохшую масляную краску

Засохшую краску разбавляют следующим способом:

полностью удаляют с поверхности образовавшуюся пленку;
разбавляют смесью керосина и уайт-спирита до нужной консистенции;
тщательно перемешивают и приступают к работе.

Разбавители для художественных масляных красок

Художественные краски

Художественные краски имеют густую структуру и требуют специальных разбавителей. Используются такие краски для написания картин или выполнения оформительских работ. Они легко разводятся, однако достаточно быстро высыхают и процесс нужно повторять. Надо также учитывать, что для рисования могут потребоваться краски разной густоты, и наносятся они на разные поверхности, например, холст или дерево. Рекомендуется использовать в работе растворители для масляных художественных красок на основе растительных масел.

Важно! Разбавление художественных красок нужно производить в пропорциях, которые определяются только на основе накопленного опыта. Нужно сделать несколько проб и добиться требуемого результата. Следует также помнить, что разбавители с растительным маслом в составе будут сохнуть значительно дольше.

Для разбавления художественных красок обычно используют материалы, которые подбираются исходя из своих предпочтений.

Масло

Художники часто используют в работе различные растительные масла, например, льняное, конопляное, маковое, подсолнечное.

Пинен

Этот разбавитель получают путем очистки живичного скипидара от осмолившихся веществ. Благодаря этой операции пинен, который также называют «Разбавитель № 4», при использовании не желтеет, однако снижает блеск красок. Это заставляет художников достаточно осторожно использовать пинен в работе.

Многокомпонентные смеси

К многокомпонентным смесям относятся двойник и тройник. В состав двойника входят масло и лак, тройник содержит еще и пинен. Обычно состав многокомпонентных смесей опытные художники подбирают самостоятельно.

Чем можно заменить специальный растворитель для масляных красок

Специальные растворители для художественных масляных красок снижают вязкость материала в процессе работы. Для этой цели иногда также используют уайт-спирит и терпены.

Заключение

Доступная стоимость, долговечность, прочностные и эксплуатационные характеристики, возможность легко нанести масляную краску практически на любую поверхность позволяют ей сохранять популярность на рынке лакокрасочных материалов. Краски хорошо защищают поверхности от влаги, гниения, коррозии, обладают прекрасными декоративными свойствами.

Наша компания «ЯСХИМ» − лидер рынка РФ по производству растворителей – предлагает по выгодным ценам широкий ассортимент составов для работы с масляными красками.

Теги:

В живописи, а также строительстве важную роль играет разбавитель для масляных красок. Для акварели или гуаши подойдет простая вода. Часть красок вовсе разбавлять не надо. Но для масляных эмалей нужны дополнительно особые составы. Они обладают разными свойствами и функциями.

Зачем нужны растворители для масляных красок?

У художников появилась специальная водорастворимая масляная краска, но в строительстве она не подходит. Зачем нужно разбавлять готовые составы? В основе масляной краски лежит пигмент, который смешивается с олифой. Если эмаль долго не используется, тогда более твердые частицы оседают, а слой масла остается сверху.

Перед употреблением банку приходится тщательно взбалтывать. Иногда необходимо сделать краску более жидкой или размыть загустевшую. В этом случае используются растворители. Но нужно учитывать факт, что составы маслянистых эмалей разные. В каждом используется определенный вид олифы, которая выступает в роли растворителя.

Выбор растворителей

Краски делятся на два вида, использующиеся в помещениях и для внешних работ. Это разделение происходит от того, что некоторые составы имеют резкий запах из-за токсичности. Есть несколько видов олифы:

Натуральная – производится из соевого, льняного или конопляного масла. Такая олифа маркируется МА-021. Маслянистые эмали на ее основе подходят для окраски дверей, окон и других внутренних частей помещений, исключая потолок, пол. Нанесение на эти поверхности нарушает воздухообмен в комнате и препятствует прохождению влаги.
Композиционная (или комбинированная) олифа – изготавливается методом смешивания масла с растворителем. Обозначается МА-025. Готовая смесь может разбавляться бензином, скипидаром, уайт-спиритом. Такая эмаль имеет сильный запах, а ее испарения вредны для здоровья. Для применения внутри помещений не подходит.
Искусственная олифа заменяет натуральную и обозначается ГФ-023.
Пентафталевая состоит из настоящих масел с добавлением сиккатива, глицерина и фталевого ангидрида. Эта олифа обозначается ПФ-024.

Чтобы правильно разбавлять маслянистые эмали, необходимо ознакомиться с их составом, а потом подбирать соответственный раствор, совпадающий с типом олифы. На упаковках с красками всегда пишется, какие растворители подойдут для данной продукции.

Разновидности

Разбавители для маслянистых эмалей – это химические вещества, которыми дополняются составы для достижения более жидкой консистенции. К трем основным растворителям относятся:

уайт-спирит;
растворитель 647;
скипидар.

Уайт-спирит является универсальным разбавителем. Он используется чаще, чем остальные средства. Причем теперь этот разбавитель изготавливается без запаха. Стоимость уайт-спирита невелика, поэтому он доступен даже простому обывателю. При использовании расход масляной краски сильно сокращается, но на качестве покрытия это не отражается.

Растворитель 647 – бесцветная жидкость, имеющая резкий запах. Это средство легковоспламеняющееся. В помещениях используется в качестве разбавления алкидных и пентафталевых красок. Разжижитель 647 можно применять относительно лаков и шпаклевки. Одновременно средство может использоваться как грунтовка.

Скипидар – уже давно применяется в качестве разбавления. Это средство, которое получается после обработки живицы, древесины, а также других материалов. Скипидар – это специфическое эфирное масло с очень сложным химическим составом. Есть три основных вида: древесный, пневый и терпентинный.

В качестве разводителей используются еще два средства. Керосин хорошо восстанавливает старые засохшие краски. Но в этом случае обязательно должен добавляться еще скипидар. Высыхание длительное – десять дней. После разведения краски бензином получившийся состав будет давать матовый оттенок.

Правильное использование

Перед тем как разбавить масляные краски, необходимо ознакомиться с инструкцией. Все растворители обладают летучестью, поэтому их нельзя держать вблизи огня, выключателей, рубильников. Из-за взрывоопасности разбавителей во время их применения, а также в процессе смешивания нельзя курить. При низких температурах средства для растворения эмалей могут замерзнуть.

Некоторые имеют довольно неприятный резкий запах. Поэтому масляная эмаль должна разводиться только в проветриваемых помещениях или на свежем воздухе (если он не холодный). Иначе можно запросто получить отравление токсичными парами.

Все разбавители – сильные химические вещества. Если они попали на открытую кожу или слизистые оболочки, то эти места нужно срочно обильно промыть чистой холодной водой. От некоторых растворителей может пострадать даже одежда.

При разбавлении масляных эмалей нужно быть очень осторожным с пропорциями. Неправильно подобранные части могут просто испортить смесь. Правильные пропорции всегда указываются относительно каждого растворителя. Они продаются уже с инструкциями для применения.

Растворители используются не только для разбавления загустевших красок. Скипидар, уайт-спирит и другие применяются также для свежих составов. Растворители не только разжижают смеси, но и одновременно обезжиривают их. С помощью разбавляющих средств готовится хорошая грунтовка.

Масляные эмали пользуются большой популярностью, так как очень красивы, доступны по цене и хорошо уберегают поверхность от влаги, гниения, коррозии. Даже если состав сильно загустеет, всегда можно воспользоваться разбавителями.

После проведения строительных работ часто остается недоиспользованная масляная краска. Со временем она меняет свои свойства, становится густой или совсем застывает. И возникает вопрос: чем следует разбавить масляную краску, чтобы можно было работать с ней снова?

Разбавлять нужно тем, что есть в основе краски

Особенности разбавления

Основу масляной краски составляет пигмент, смешанный с олифой до однородного состояния. Пока смесь не используется, тяжелый порошковый пигмент может оседать, середина застывает, а сверху накапливается масло, потому требуется тщательно размешивать или взбалтывать банку перед работой. При необходимости доведения вещества для окрашивания до более жидкого состояния сначала ответьте на два вопроса:

В качестве чего собираетесь использовать разбавленную краску: саму по себе для окрашивания поверхности или же как грунтовку?
С каким видом олифы замешан состав?

Нам важно определиться с этими моментами, поскольку масляную краску следует разбавлять веществом, аналогичным тому, что есть в составе.

Если банка с лакокрасочным материалом стояла недолгое время после открытия, то загустение устраняется добавлением олифы. Однако это вещество различается способом изготовления, таким образом, при неверном выборе рискуете испортить весь красящий материал. Когда необходимо реанимировать сильно уплотнившуюся краску, то не обойтись без растворителя. Его же добавляем, если подготавливаем грунтовку.

Виды олифы в масляных красках

Один вид красок можно использовать для обработки поверхностей в помещении, другой – строго для внешних работ, поскольку имеет токсичные выбросы (резкий запах).

Способ применения зависит от вида олифы:

К первому относится натуральная олифа, производимая из конопляного, льняного, соевого масла. Ее маркируют МА-021, и она пригодна для окрашивания окон, дверей и иных элементов помещений. Исключение составляет пол и потолок, потому что масляная основа не позволяет проходить влаге, тем самым может нарушиться правильный воздухообмен в комнате.
Второй вид – это композиционная олифа, созданная путем смешивания растворителя и масла. Такую , уайт-спиритом, бензином, сольвентом, она характеризуется наличием сильного запаха, а испарения вредны для организма. Хотя с подобным составом краска стоит меньше, но делать с ней домашний ремонт противопоказано. Обозначается маркером МА-025.

Ознакомившись с этикеткой и составом, выбираете или олифу на основе льняного масла, или покупаете подходящий растворитель.

Процесс разведения олифой

Разбавить краску не сложно, но стоит действовать поэтапно и экономно вливать любое разбавляющее вещество, потому что, если она будет перенасыщена олифой, то для высыхания поверхности требуется более длительный срок.

Этапы разведения:

для удобства размешивания и устранения сгустков перекладываем лакокрасочное вещество в подходящую емкость;
небольшими порциями вливаем олифу и начинаем тщательно перемешивать, следя за густотой;
повторяем процедуру добавления масла и доводим смесь до подходящей нам консистенции;
ждем минут десять, после чего процеживаем состав через сито, чтобы устранить комочки.

Если добавить слишком много олифы, краска будет сохнуть гораздо дольше

Выбор и применение растворителей

Перед тем как выбрать растворитель, учитывайте, что некоторые вещества способны менять свойства краски. В основном применяют или многокомпонентные готовые смеси под номерами (например, «Растворитель 647»), которые содержат в различных соотношениях спирты, кетоны, эфиры, или органические вещества, обладающие высокой степенью летучести (уайт-спирит, скипидар, керосин, бензин и т.д.).

Добавляйте растворитель осторожно и понемногу, чтобы не испортить состав, поскольку избыток может вызвать разрушение связей между пигментом и олифой.

Типы органических растворителей:

Уайт-спирит – это наиболее используемое средство, позволяющее как очищать кисти и обезжиривать поверхности, так и разводить масляные краски, олифу, лаки. При этом следует учитывать, что обычный уайт-спирит имеет малую способность к разжижению, потому покупать нужно очищенный;
Скипидар, полученный из различных материалов деревопереработки – одно из популярных веществ, чтобы вернуть к жизни подсохшие лакокрасочные материалы. На основе скипидара и уайт-спирита готовят смесь, беря каждое вещество в соотношении один к одному. Или используют очищенный скипидар, который помогает ускорить процесс высыхания. Если же брать неочищенный, то время, наоборот, увеличивается;
Керосин тоже можно применять, чтобы развести подсохшую краску. Но перед этим его смешивают со скипидаром или с сиккативами. Керосин мало популярен, потому что удлиняет срок высыхания окрашенной поверхности;
Бензин может быть задействован как разбавитель, чтобы снизить вязкость красочного вещества. Он также придает смеси матовость.

Очищенный уайт-спирит имеет более лучшую способность к разжижению, в отличии от обычного

Перед тем как выбрать метод реабилитации масляной краски, нужно определиться, что именно приобретать – растворитель или разбавитель? Растворитель вам потребуется для долго стоящих и застывших красок. Добавляя его, нужно подождать несколько минут или часов, пока консистенция станет пригодной для работы. Если же масса стала густой, то вам поможет готовый разбавитель или олифа. Он снижает вязкость состава.

Наверное, каждый может припомнить за собой подобный случай, что в период ремонта не раз по собственной невнимательности забывал закрыть банку с краской, от чего материал, к огромному разочарованию, застывал и более не был пригоден для использования. Ниже приведены примеры возможных растворителей для красок, которые помогут вам спасти загустевшую краску, или же просто развести новую.

Масляные краски, сами по себе, могут быть как густотертыми, так и сразу же иметь консистенцию, необходимую при их применении. Краски, условно называемые «густыми», в таком виде используются крайне редко, чаще всего их разводят растворителем. Так же этой специфической жидкостью разводят уже засохшие краски или те, которые планируют использоваться как грунтовка.

Вид растворителя для краски определяется согласно свойств материала, на который краска будет накладываться.

Масляная краска без труда разводится многими химическими веществами, которые крайне просто приобрести в строительных магазинах. В качестве примеров можно назвать такие растворители: скипидар (очищенные или же нет), бензин, растворитель 647 керосин (только с добавлением сиккатива), уайт-спирт. Однако уайт-спирт, растворитель 647 и скипидар на сегодняшний день являются самыми широко используемыми видами растворителей.

Область применения того же уайт-спирата крайне велика. Он составляет не шуточную конкуренцию скипидару, обороты продаж которого упали после того, как на рынках появился уайт-спирт.

Уайт-спирит для масляных красок используется в таких случаях:

Для получения органодисперсии при разведении лакокрасочных покрытий.
С целью разведения лаков, грунтовки, олифы, эмалей, автоконсервантов и т.д.
Применяется для промывания кистей после завершения работы.
С целью обезжирить поверхность, если вдруг возникает подобного рода проблема.
Может применяться в качестве растворителя для каучука или же алкидов.

Такой растворитель является крайне популярным в силу своей доступности, ведь цена его вполне приемлема, даже учитывая широкий спектр его применения.

При использовании уайт-спирта расходы краски или же другого вида лакокрасочного покрытия существенно сокращается, однако качество покраски остается неизменным.

При желании, возможно даже найти такой вид уайт-спирта, который не имеет характерного для него резкого запаха.

Правила использования уайт-спирита для масляных красок:

Не следует забывать о мерах предосторожности, так что стоит избегать нахождения растворителей около каких-либо источников открытого огня или же рубильников. Так же стоит заранее обратить внимание на то, что растворители некоторых составов могут самовоспламеняться под воздействием температур.
Так же нужно обращать внимание на довольно резкий запах вещества. Потому разводить краску нужно исключительно в хорошо проветриваемых помещениях или же вовсе на открытом воздухе.
Из-за химического состава растворителей не следует допускать их попалания на кожу или же слизистую. В противном случае, нужно немедленно промыть место попадания вещества водой. Одежда так же может испортиться от попадания на нее сильного химического вещества.

Скипидар на данный момент является популярным средством для разведения краски. Помимо этого, его применяют в производстве канифоли, а также даммары. Его так же можно обнаружить в лаках на основе копала. Состав скипидара сложен, а сам по себе он походит на эфирное масло.

Виды скипидара для масляных красок:

Пневый скипидар. Изготавливается он, главным образом, из коры хвойных деревьев, а также пней.
Древесный скипидар. При изготовлении используются ветви и коры деревьев, которая содержит в себе смолу. В своем изначальном виде, подобный скипидар представляет собой жидкость коричневатого оттенка, который исчезает сразу же после повторной обработки.
Терпентинный скипидар. Этот вид растворителя можно сравнить разве что с настоящим эфирным маслом, так как получают его посредством перегонки смолы и смолистых материалов самых разных видов хвойных деревьев. Ценные свойства этого масла не теряются даже после вторичной его обработки, что является несомненным его преимуществом.

Растворитель 647 — довольно сильное бесцветное химическое вещество, которое имеет свойство легко воспламеняться, а также источает резкий неприятный запах, что вполне характерно для данного типа растворителей. Зачастую эта жидкость применяется для разбавления алкидных эмалей и пентафлатеиновых эмалей. Им довольно часто разводят лаки или же шпаклевку. Растворителем предварительно обезжиривают поверхности, которые необходимо окрасить. Так же данной жидкостью промываются различные промышленные инструменты и детали, а помимо этого растворитель 647 применяют для очищения загрязненной ткани.

Разбавляя краску следует быть крайне осторожным в её соотношении растворителем, так как при неправильном количестве растворителя краску легко можно испортить. В разбавленном виде краска используется для лучшего проникновения в поверхностный материал. Смесь краски с растворителем так же применяется в качестве грунтовки.

Хорошо вымешать ее на протяжении 10-20 минут до однородного состояния.

Таблица. Физико-химические показатели растворителя 647.

Универсальным растворителем на сегодняшний день считают олифу. Она же входит в состав краски, благодаря ей при нанесении краски на поверхность образуется тонкая пленка.

Вид олифы, которую стоит применять зависит непосредственно от того, какой ее вид содержится в составе самой краски. Помимо этого, все масляные краски классифицируются и другим ее составляющим, в ее состав могут входить различные пигментирующие вещества и наполнители. Если же в состав краски входит только один компонент, то название краске дается именно по названию этого самого компонента.

В названии так же может присутствовать цифра 2, которая означает, что лакокрасочный материал применим для всех поверхностей, если краска разводится той же олифой, что входит в ее состав.

Для краски видам олифы так же существует специальная классификация:

МА-0,25. Обозначается на упаковке. Такая пометка свидетельствует о том, что в состав краски входят вредные токсичные вещества, которые могут оказывать неблагоприятное влияние на здоровье, а также источать характерный запах еще долгое время после высыхания покрытия.

МА-0,21. Краски на основе натуральной олифы. В процентном содержании: 96% натуральных масел (масла сои, подсолнечника, льна) и 4% сиккативов. В основном применяется для окрашивания стен, окон, дверей как снаружи, так и внутри помещения.

ГФ-0,23. Галифталевая олифа — заменитель натуральной.

ПФ-0,24. Так маркируется пентафталевая олиф. В ее состав входят сиккатив или глицерин. На 50% состоит из натуральных материалов.

В соответствии со стандартами, на упаковке должно прописываться, какие растворители следует использовать с данным типом краски, а также ее расход на 1 квадратный метр при нанесении в 1-2 слоя.

Масляные краски являются самым прочным и долгоиграющим покрытием среди остальных лакокрасочных материалов.

Они отлично подходят для нанесения на штукатурку, металл, бетон и дерево. Так же данное покрытие защищает поверхность от таких пагубных явлений как коррозия, гниение, защищает от излишней влаги. Помимо этого, этот вид лакокрасочных изделий так же используется в качестве грунтовочной основы и имеет декоративное значение. Они более яркие, и, разумеется могут быть использованы не только для покраски стен снаружи дома, так и внутри него.

Они незаменимы для творческих личностей, ведь именно так, зачастую, создаются шедевры изобразительного искусства. Так что еще одним плюсом в пользу масляных красок можно считать их распространенность и применимость в абсолютно разных сферах жизни.

Перед тем, как определиться с выбором, чем все-таки лучше было бы развести краску, вам нужно решить для себя, что именно вам стоит приобрести. Возможно, растворитель, а может быть и разбавитель. Растворители лучше использовать в тех случаях, когда краска попросту застыла, высохла. После его добавления нужно подождать некоторое время, от пары минут, до пары часов, чтобы краска приобрела нужную вам консистенцию. Тогда вы можете без проблем работать с материалом. А в том случае, когда краска загустела, лучше применять разбавитель. С его помощью вы так же предадите краске нужную консистенцию так как подобного рода вещества снижают вязкость лакокрасочного состава.

материалы по теме

Гидрофобизирующие добавки

Актуальной проблемой при использовании бетона и кирпича является их гидроизоляционное покрытие. Это связано с деструктивным влиянием влаги на строительные объекты и материалы. Перепады во влажности воздуха, повышенное, или пониженное содержание воды и ее паров в окружающей среде могут привести к ряду нежелательных последствий.

Вопрос снятия масляной краски на сегодняшний день имеет большую актуальность, так как подобного рода проблема имеет место практически в каждом случае косметического ремонта. Такое занятие, как удаление краски, может как стать для вас вопросом десяти минут, так и явится вам скорее в образе проклятия, забирая у вас часы драгоценного времени, сил, а зачастую и средств. Удаление именно масляной краски со стен процесс наиболее трудоемкий, а особенно в тех случаях, когда краска нанесена поверх штукатурки или бетона. Однако если же вы все-таки решились на новую покраску, то ниже будут приведены и рассмотрены самые простые, а потому популярные способы по удалению масляной краски с поверхностей.

У каждого художника есть своя уникальная техника, позволяющие ему создавать настоящие произведения искусства. Однако для того, чтобы перенести все свои мысли и творческие идеи на бумагу, необходимо подобрать правильные краски. Ведь дело здесь не только в гармоничном сочетании цветов. Важно найти лакокрасочные материалы, позволяющие сохранить вашу работу на долгие годы.

Масляные краски представляют собой пигменты различных цветов, растертые до порошка, которые затем на масляной основе замешивают в краску нужной консистенции и густоты. называется так потому, что в основе таких красок лежит льняное масло.

Из-за того, что масло обладает водоотталкивающими свойствами, не получится смешивать и разводить эти краски как акварель или акрил при помощи воды. Специальные растворители на основе масла, уайт-спирита и пинена позволяют уменьшить концентрацию пигмента или смешивать разные краски между собой. От выбранного разбавителя также может зависеть сохранение качества написанной работы.

Для комфортной и быстрой работы с масляными красками существует несколько типов разбавителей, различных по составу.

Льняное масло

Льняное масло широко используется для живописи, так как почти не имеет запаха и совершенно безопасно для здоровья. Краски смешиваются хорошо, сохраняя яркость и густоту, и высыхают достаточно быстро — примерно за неделю, если в помещении нет сырости. Льняное масло расходуется медленнее, чем другие разбавители, поэтому является экономичным вариантом. Минусом этого растворителя является отсутствие лака в составе — это дает матовую, без блеска, поверхность слоя краски после высыхания и меньшую устойчивость к разрушению со временем.

Художественный лак

Художественный лак придает краскам яркие цвета, прочность слоев и эмалевый блеск. Работы, которые написаны на лаке быстро сохнут, но мазки теряют фактурность, получают декоративный вид, поэтому такой метод обычно используется для написания миниатюр. Также существуют специальные лаки для лессировки — они быстро закрепляют слой краски, позволяя наносить поверх него другой. Существуют различные виды лаков: мастичный, даммарный, пихтовый .

Разбавитель «Двойник»

Разбавитель «Двойник» в его основе используется льняное масло, но добавляется небольшая доля лака для живописи (например, кедрового или пихтового). Такой разбавитель делает краску гуще, она лучше смешивается, увеличивается скорость высыхания слоев. Также после окончательного просушивания получается более прочный красочный слой, долго сохраняющий живописные качества. Цвета остаются яркими и глубокими, а поверхность мазков ровно отражает свет, лучше сохраняя характерный блеск масляной краски.

Уайт-спирит

Уайт-спирит — распространенный растворитель для самых различных красок, его можно найти не только в художественном, но и в любом строительном магазине. Уайт-спирит также отлично подходит для мытья кистей и палитры, снятия засохшего слоя краски, обезжиривания холста. Эффективно разбавляет краску и быстро испаряется, красочный слой получается тонким и быстро высыхает, но при этом уайт-спирит влияет на масляные краски, нарушая их состав и связующие качества. Поэтому недостатком этого растворителя является непрочность получившегося красочного слоя и матовость поверхности. Кроме того уайт-спирит может иметь резкий запах, который при долгой работе вызывает дискомфорт.

Отличный вариант — Lakka Bensini от Tikkurila. Приемлемый по цене и с минимальным запахом.

Пинен

Этот разбавитель изготавливается на основе скипидара, но в отличие от него прозрачен, не имеет запаха и не вызывает пожелтения красок. Пинен очень качественно разводит краски, на нем удобно замешивать цвета, красочный слой получается прозрачный, небольшой густоты и быстро высыхает, позволяя накладывать новые мазки поверх без опасности смешивания. Это очень удобно, если картина должна быть написана в ограниченные сроки, но если пользоваться при работе только пиненом, поверхность краски при высыхании станет матовой и не будет достаточно долговечной.

Разбавитель «Тройник»

Содержит в своем составе сочетание трех компонентов — масла, лака и разбавителя. Масло придает мазкам густую консистенцию и помогает равномерному смешиванию краски, разбавитель (чаще всего пинен) увеличивает скорость высыхания красочных слоев и готовой работы, лак способствует прочности красок и помогает сохранить блеск и насыщенность цветов. Из всех разбавителей «Тройник» используется чаще всего и пожалуй является самым оптимальным выбором для эффективной и быстрой работы с масляными красками.

Заключение

Очень часто в масляной живописи применяются различные сочетания разбавителей и лаков — во многом это зависит от задачи, которую нужно решить и количества времени на работу. Например первый слой краски обычно замешивают на лаке — это придает ему прочность и лучшую связь с грунтом холста. Последующие слои можно писать с большим количеством разбавителя, чтобы просушка не занимала много времени.

Все виды растворителей, кроме натуральных масел, умеренно токсичны и представляют некоторую опасность для здоровья. Поэтому во время работы необходимо делать перерывы и регулярно проветривать помещение. Также лучше выбирать для живописи разбавители без запаха. Хранить разбавители нужно в темном прохладном месте, и обязательно следить, чтобы крышки были плотно закрыты.

FAQ: Краски

Все художественные краски — масляные, темпера, гуашь, акварель и др.— состоят из пигментов и связующего. При приготовлении красок их не просто перемешивают, а тщательно растирают. Сейчас эту работу выполняют на заводах специальные машины, а в старину сам художник или его ученики растирали краски на каменной плите курантом — специальным инструментом грушевидной формы с плоским основанием. Изготовляли куранты из твердых сортов камня — порфира или гранита.

Первые краски были исключительно природного происхождения. Сохранившиеся росписи в пещерах первобытного человека выполнены земляными красками, растертыми на животных жирах. С развитием живописи появляются самые разнообразные краски. Сейчас у нас в стране выпускают акварельные, гуашевые, темперные и масляные художественные краски.

Масляные краски готовят на основе минеральных и органических пигментов, обладающих достаточной светостойкостью и постоянным химическим составом. Связующим для масляных красок служат специально обработанные высыхающие масла. В производстве современных отечественных масляных красок употребляют главным образом льняное масло. Для белил и красок холодной гаммы цветов (см. Цвет) не так давно стали применять новое, пентамасляное связующее, полученное путем специальной обработки из подсолнечного масла. Масляные краски в сравнении с другими имеют ряд преимуществ и особенностей. При высыхании они не темнеют, не высветляются, не теряют яркости; ими можно писать корпусно, накладывая краску толстым слоем, и прозрачно — лессировками. Масляные краски высыхают медленно, и это их свойство позволяет художникам легко добиваться тончайших цветовых переходов. Скорость высыхания масляных красок зависит от их маслоемкости, от химического состава пигмента. Одни пигменты ускоряют высыхание (например, свинцовые белила), другие — замедляют (краплак и сажа газовая). Масляные краски обладают различной кроющей способностью. Одни даже в тонком слое перекрывают нижележащие слои высохшей краски. К ним относятся белила, черные краски, кобальты, кадмии, окись хрома и т. д. Другие краски, например волконскоит, марсы желтые и оранжевые, а также все краски из органических пигментов в тонком слое прозрачны. Различаются краски и по своей интенсивности. Есть очень «едкие» — краплак, голубая и зеленая ФЦ; они даже в незначительном количестве могут сильно изменить цвет любой другой краски, а волконскоит даже и в большом количестве лишь загрязнит вид смеси. Художник должен знать, что в процессе работы не следует смешивать любые краски, так как их химическое взаимодействие может вызвать непредвиденное изменение цвета. Краски из минеральных пигментов не следует смешивать с органическими. Большинство красок образует непрочные смеси с краплаком и ультрамарином. Вообще не рекомендуется составлять сложные смеси, в состав которых входит больше трех красок. Выбор красок зависит от поставленных живописных задач и от технических приемов живописца. Масляные краски, как правило, не продаются наборами. Это объясняется тем, что одни художники пишут в основном земляными красками, другие любят яркие, органические. К тому же и расходуются краски не одинаково: все живописцы в огромном количестве используют белила. У нас в стране выпускаются художественные краски первой и второй групп. Краски первой группы фасуются в металлические тубы разной емкости: 9 см³—туба №3; 18 см³ — туба №6 и 46 см³ — туба №10. Краски второй группы (эскизные) выпускаются в жестяных или пластмассовых банках; они предназначены для выполнения эскизных и декоративно-оформительских работ.

Нежелательные смеси некоторых художественных масляных красок.

Темпера — краски, связующее которых представляет собой природную или синтетическую эмульсию. Наша промышленность производит два вида темперы — казеиново-масляную и поливинилацетатную (ПВА). Связующее казеиново-масляной темперы состоит из смеси водного раствора казеина и содержит различные добавки: ализариновое масло, скипидар, фенол и др. Разбавлять казеиново-масляную темперу лучше снятым молоком или специальной казеиново-масляной эмульсией. Связующее темперы ПВА состоит из водной эмульсии, синтетической поливинилацетат-ной смолы. Эти краски разводятся водой, они эластичнее и прочнее казеиново-масляной темперы и совершенно не желтеют. Темперные краски быстро сохнут, изменяя свой цвет и тон.

Как и масляные краски, темперу продают в металлических тубах, но ассортимент красок несколько меньше. Хранить их лучше всего при комнатной температуре. Гарантийный срок хранения казеиново-масляной темперы — 6 мес, поливинилацетатной — один год.

Акварель — краски, в состав связующих которых входят водорастворимые клеи растительного происхождения: гуммиарабик, декстрин, а также пластификаторы — мед, глицерин, сахар; антисептик — фенол и поверхностно-активное вещество — препарат животной желчи. Выпускаются акварельные краски трех видов: твердые — в плитках, мягкие — в пластмассовых кюветах и жидкие — в металлических тюбиках. Лучшие отечественные акварельные краски — наборы «Ленинград» и «Нева». В состав наборов не входят белила и кроющие краски. Для акварельной живописи характерны легкость и прозрачность, а высветление красок происходит за счет просвечивания бумаги сквозь тончайший красочный слой.

Гуашь, так же как и акварель, относится к клеевым водорастворимым краскам, но отличается по своим свойствам. Все гуашевые краски кроющие. Белила присутствуют не только во всех наборах гуаши, но также входят в качестве наполнителя в состав красок всех цветов. Поэтому для произведений, выполненных гуашью, характерны матовость и бархатистость поверхности. В состав связующего гуаши входят камеди или декстрин, а также смягчающие и консервирующие вещества. Гуашь выпускается двух видов: художественная и плакатная. Первая предназначена в основном для станковой живописи, вторая — для оформительских работ. Гуашь фасуется в пластмассовые и стеклянные банки разной емкости, хранится при комнатной температуре. Засохшую краску разводят водой.

Cмешивание масляных красок

Свою цветовую окраску природа получает от солнца. В солнечном спектре насчитывается 7 цветов: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый. Если взять краски, подходящие к этим 7 цветам спектра, и начать их смешивать, то легко убедиться, что некоторые цвета спектра получаются смешением красок. Только 3 цвета — красный, желтый и синий — никакими смешениями составлены быть не могут и требуют самостоятельных красок, остальные же цвета спектра получаются смешением этих 3 основных.

Красная и желтая краски в смеси дают оранжевую, красная с синей— фиолетовую. Смешивая 3 основные краски в разных пропорциях, можно получить всевозможные оттенки коричневых, серых и других неярких цветов, вплоть до черного. Зная это, живописец не будет искать для каждого тона краску, а подумает о том, сколько в нужный ему тон войдет красного, желтого или синего. Но краски, смешанные одна с другой, часто теряют свою яркость. Трудно, например, получить смешением достаточно яркие оранжевые, зеленые и фиолетовые тона. Вот почему бывает необходимо иметь яркие красно-оранжевые, зеленые, голубые и фиолетовые тона. Может оказаться нужной и черная краска, если черная, составленная из красной, желтой и синей, окажется недостаточно темной.

Так как в масляной живописи краски осветляются примесью к ним белил, живописец должен приучить свой глаз к изменениям, происходящим в красках от их разбеливания. Так, ультрамарин и краплак, положенные на белую поверхность прозрачным слоем, очень мало похожи на разбелы этих красок.

Живопись требует очень тонкого и точного подбора тонов, а это дается только практикой.

<<< Костюм

Кружево >>>

<<<Весь указатель FAQ>>>

Основные правила смешивания масляных красок — Академия старых мастеров

Урок искусства 25

В этом уроке вы познакомитесь с Основными правилами смешивания масляных красок

Научитесь рисовать, как Старые мастера!

Онлайн-курс Академии старых мастеров

Самостоятельное обучение, онлайн-видеокурс для самостоятельного изучения Пожизненное членство Единовременный платеж: 487 $ Зарегистрируйтесь сейчас!

Заочный курс + онлайн курс

Персональное обучение 1-2-1 от преподавателей Академии Пожизненное членство Единовременный платеж: $ 997 Зарегистрируйтесь сейчас!

«Вернуться к списку уроков искусства

Основные правила смешивания масляных красок

Есть несколько практических рекомендаций по смешиванию цветов, которые могут помочь вам в процессе рисования.Требуется опыт, чтобы понять, какие маленькие уловки могут помочь вам в сведении. Но зачем нам изобретать велосипед? Эти небольшие советы, перечисленные ниже, могут быть очень эффективными для нас; и, в конечном итоге, во время рисования будет меньше разочарований и тратится меньше краски.

Если вам нужно смешать темный цвет со светлым — например, допустим, вы хотите получить голубой цвет, смешав белый и ультрамарин. Возьмите белый цвет в количестве, достаточном, чтобы покрыть желаемую область, и добавьте к нему немного синего.Если вы сделаете наоборот — добавьте Белый к Ультрамарину — вам придется вводить значительно большее количество Белого, пока вы не сделаете синий достаточно светлым. Итак, добавьте темные цвета к свету — вы будете отвечать за количество краски и более эффективно управлять изменяющимся оттенком.
Непрозрачность краски также играет важную роль в эффективном процессе смешивания. Мы добавляем непрозрачные цвета к прозрачным цветам. Непрозрачные цвета обладают гораздо большей укрывистостью, и для их воздействия требуется очень большое количество прозрачного цвета.Однако достаточно добавить немного непрозрачного цвета, чтобы повлиять на прозрачный цвет.
Чем больше красителей в смеси красок, тем менее стабильна эта смесь химически. Это может негативно сказаться на сохранности окраски картины в долгосрочной перспективе. Еще одним недостатком смешивания слишком большого количества цветов является то, что полученный цвет теряет свежесть цвета и может стать мутным и грязным. В идеале в смеси должно быть всего два или три разных цвета.Более того, это может испортить цвет конечного результата. Если ваш цветовой микс не получается таким, каким вы хотите, вам следует начать заново.
Пока вы пытаетесь смешать желаемый цвет, вы должны протестировать его на холсте, применив небольшой штрих, чтобы увидеть, насколько близко смешивание к ожидаемому результату. Краска, которая кажется правильным сочетанием цветов на палитре, может выглядеть не так идеально на холсте. Тестовый ход помогает оценить, что следует добавить в смесь.
Использование правильной палитры также играет важную роль в эффективном смешивании.В нашем распоряжении должны быть две застенчивые палитры: одна белая, а другая темная. Представьте, что вы начинаете процесс рисования и хотите заблокировать белый холст. По этой причине вам следует смешивать цвета на белой палитре — сочетания цветов будут выглядеть на палитре так же, как и на холсте. Те же смеси красок на темной палитре будут выглядеть светлее, чем они есть на самом деле. Существует опасность, что краска, которая выглядела должным образом светлой на темной палитре, на самом деле будет очень темной при нанесении на белый холст.И наоборот — все цвета кажутся темнее, чем на белой палитре; поэтому, пытаясь смешать цвет для картины, которая уже заблокирована темными цветами, используйте темную палитру.
Для усиления цвета используйте глазурь. Ничто другое не может сделать цвет ярче, чем глазурь. И никогда не добавляйте белый к цвету, который вы хотите сделать ярким и интенсивным — он снижает интенсивность, делая цвет молочным. Белый делает любой прозрачный цвет непрозрачным.
Тонирование цветовой смеси путем добавления в нее белого может быть прекрасным и даже целесообразным на стадии нижнего остекления, так как нижнее остекление должно быть непрозрачным и более холодным, прежде чем мы закончим его остеклением.
Если вы хотите сделать смесь цветов темнее, заштрихуйте ее — вы должны добавить противоположный, дополнительный цвет; например, если вы хотите сделать зеленый цвет темнее, вам следует добавить немного красного к зеленому, чтобы немного нейтрализовать его, не вызывая явного изменения его оттенка. Если вы затемните зеленый цвет, добавив черный, у вас просто есть шанс сделать ваш зеленый грязным.

И в конце я хочу повторить: тонирование смеси цветов белым или затенение их черным — это чрезмерное упрощение, которое не может раскрыть красоту цветов, которые мы видим на картинах старых мастеров.Но его можно и нужно использовать в слоях под остеклением, которые позже будут перекрашены остеклением и велатурами, которые придадут картине живость и богатство. Это именно то, что делали старые мастера, и мы позаимствуем их технологические методы в наших интересах.

Научитесь рисовать, как Старые мастера!

Онлайн-курс Академии старых мастеров

Заочный курс + онлайн курс

Смешивание цветов масляными красками: все, что вам нужно знать

Практическое руководство по смешиванию цветов

Одна из самых важных вещей, которую вы можете узнать при рисовании, — это смешивание цветов.В живописи есть нечто большее, чем просто нанесение краски на холст. В конце концов, это цвет, который составляет вашу картину!

Поначалу работа с таким количеством цветов может показаться немного сложной. Однако с терпением, практикой и постоянными экспериментами вы это почувствуете.

Научившись смешивать, вы сэкономите деньги, так как вам не придется покупать ненужные краски, так как вы будете знать, как смешивать их самостоятельно! Кроме того, вы получите больше богатства в своей живописи, если поработаете над созданием тонких цветовых переходов.Простое использование цветов прямо из тюбика приведет к перенасыщению и неестественному виду.

Цветовой круг

Прежде всего, давайте взглянем на цветовое колесо (изображенное ниже) и изучим основы теории цвета, прежде чем углубляться в смешивание масляных красок. При необходимости используйте цветовое колесо и определения, приведенные ниже, для справки по мере продвижения по этой статье. Если хотите, вы можете сделать свой собственный цветовой круг, используя акварельные карандаши, как я. Или купите уже сделанный прекрасный!

Дополнительные цвета

В верхней части цветового круга вы увидите красный цвет — прямо под ним, внизу, зеленый.Зеленый и красный — это так называемые дополнительные цвета. Теперь давайте посмотрим на третий цвет справа от красно-оранжевого. Противоположность оранжевому — синий, так как синий — дополнительный к оранжевому, и наоборот.

Аналогичные цвета

Цвета, расположенные рядом друг с другом на цветовом круге. Например, голубой, голубой

Triadic

Три цвета, образующие идеальный треугольник на колесе. Например, красный — сине-желтый.

Теперь о смешивании цветов…

Если вы еще этого не сделали — возьмите мое БЕСПЛАТНОЕ руководство по смешиванию цветов, чтобы получить помощь в методах смешивания цветов в вашей картине!

Основные сведения об основных цветах

Во-первых, основные цвета: желтый, синий и красный важны, потому что все остальные цвета происходят именно от этих трех.Эти цвета нельзя сделать из других цветов, поэтому они считаются «родительскими» цветами.

Смешение вторичных цветов

Вторичные цвета: зеленый, оранжевый и фиолетовый, смешанные с основными цветами. Ниже приведены цветовые комбинации основных цветов, смешанных вместе для создания вторичных цветов:

Желтый + синий = зеленый
Желтый + красный = оранжевый
Синий + красный = фиолетовый

Как смешивать третичные цвета

Когда первичный и вторичный цвета смешиваются вместе, создается третичный цвет.Как и в случае со вторичными цветами, вы должны использовать равные части каждого, чтобы успешно смешать третичный цвет. Вы всегда можете заметить третичный цвет по его названию, так как он указан первым в списке с его основным цветом:

Примеры третичных цветов:

Синий зеленый
Синий фиолетовый
Желто-зеленый
Красный фиолетовый
Красный Оранжевый
Желтый Оранжевый

Смешивание цветов, образующих коричневый

Если вы хотите узнать, как сделать цвет коричневым, вам нужно будет смешать третичный цвет с основным цветом.Однако важно, чтобы вы смешали третичный цвет с основным цветом, который еще не является частью смеси третичных цветов. Например, если вы сделали красно-оранжевую смесь для своего третичного цвета, красный будет основным цветом. Итак, чтобы сделать цвет коричневым в этом случае, вам нужно будет выбрать либо синий, либо желтый, чтобы смешать его с красно-оранжевым третичным цветом.

Дополнительные цвета

Одной из наиболее важных концепций, о которых следует помнить, являются дополнительные цвета.Это цвета, противоположные друг другу на цветовом круге. Так, например, глядя на колесо, вы замечаете, что красный находится вверху, а красный — зеленый внизу колеса. Таким образом, зеленый цвет является дополнительным к красному и наоборот. То же самое верно для синего и оранжевого, пурпурного и желтого (а также всех других цветов между ними!).

Почему дополнительные цвета важны для?

Знание этого простого факта очень пригодится вам при смешивании цветов.Когда вы наливаете апельсин из тюбика, это очень насыщенный цвет, и он не принесет вам особой пользы, когда вы попытаетесь получить оттенок, более «реалистичный». Ну так что ты делаешь? Вот здесь-то и появляются дополнительные цвета. Поскольку синий — противоположность оранжевому, когда вы добавляете немного синего к оранжевому, он делает оранжевый менее оранжевым, а значит, создает более приглушенный цвет. Или, если вы предпочитаете более приглушенный синий цвет, просто добавьте к синему немного оранжевого. То же самое, конечно, верно и для всех других дополнительных цветов.

Технически вы можете добавить к этим цветам коричневый (жженую умбру), чтобы приглушить их, но это создает очень неинтересные цвета и не поможет вам в долгосрочной перспективе. Работа над смешиванием противоположностей цветов помогает создавать красивые и динамичные цвета. Вы будете расти в геометрической прогрессии в вашем смешивании цветов, чем если бы вы просто добавляли коричневый цвет в цвета.

Как сделать черный цвет

Вы можете сделать черный цвет почти любым сочетанием двух глубоких темных цветов. В результате получается смесь черного цвета, если один из них холодный, а другой теплый.Например, синий ультрамарин и жженая умбра — хорошая смесь для черного: синий — прохладный, а жженая умбра — теплый.

Смешанные вместе фтало-зеленый и ализарин малиновый, также дают насыщенный черный цвет. Я чаще всего использую эти два цвета для смешивания черного цвета, так как это такой глубокий и насыщенный цвет. Фтало-зеленый — чрезвычайно сильный цвет — вам просто нужно убедиться, что зеленый не пересиливает. Вы также можете получить сине-черный цвет, смешав фтало-синий с кадмиевым красным светом — это будет зависеть от того, насколько холодным или теплым он будет.

Смешивание цветов со всеми остальными цветами

Пока что мы почти не скользили по поверхности! Я считаю, что большая часть того, что человек узнает, смешивая цвета, приходит из опыта. Лучшее, что вы можете сделать для себя в процессе обучения рисованию, — это просто смешать МНОГО. Все время. Экспериментируйте с цветом и смешивайте комбинации, о которых вы обычно не думаете — результаты могут вас удивить. Думайте об этом как о приготовлении и добавлении специй — немного этого, затем немного того…

Я считаю, что процесс обучения ускоряется, так это наблюдение за работой опытного художника и наблюдение за тем, как они смешивают цвета.Что касается меня, это помогло мне выйти за пределы собственной головы и придумать более необычные сочетания цветов. В результате моя способность создавать убедительные цветовые комбинации на холсте увеличивалась в геометрической прогрессии.

Самое главное, будьте терпеливы по отношению к себе во время обучения. Просмотр картин старых мастеров и изготовление с них мастер-копий — также отличный способ научиться микшировать.

Элементы Я рекомендую

Хороший мастихин незаменим, когда дело доходит до смешивания больших количеств масляной краски

Масляные краски Williamsburg — отличные краски.Они могут быть дороже, чем некоторые другие бренды, но они того стоят. Важно инвестировать в хорошую краску.

Все перечисленные ниже цвета составляют ограниченную цветовую палитру — все, что вам нужно, чтобы сразу начать смешивать цвета и рисовать. Прочтите руководство по необходимым масляным краскам для начинающих, чтобы узнать больше о том, какие цвета вам нужны, чтобы начать рисовать.

Титановый белый Кадмий желтый Кадмий красный Ультрамарин Синий Сырье Умбра

Если вы хотите узнать больше…

Ознакомьтесь с «Необходимыми масляными красками для начинающих», чтобы узнать, какие цвета вам нужны, чтобы начать рисовать.

или

Если вы хотите узнать больше о том, как работает цвет и как свет влияет на цвет, обязательно прочтите «Цвет и эффект света».

Советы и методы рисования маслом для правильного смешивания цветов

By Dan in Art Tutorials> Уроки рисования

Нет ничего более неприятного при рисовании, чем невозможность смешать нужный цвет. Когда я только начал рисовать маслом, не имело значения, что я мог ТОЧНО видеть, какой цвет мне нужен, потому что все, что я смешивал, все равно превращалось в грязь.

Быстрое объявление — EmptyEasel создала более быстрый и простой способ для художников иметь собственный сайт об искусстве. Щелкните здесь, чтобы узнать больше и получить собственный простой художественный сайт!

В конце концов, потребовалось немного больше понимания того, как работает цвет, поэтому сегодня я собираюсь поделиться тем, что я узнал, и как это помогло мне. Давайте начнем!

Во-первых, какие цвета вам нужны?

Восемь цветов, которые я перечисляю ниже, — это все, что я использую при рисовании, и все они могут быть приобретены по довольно доступной цене в Blick.(Если они предлагают «светлый», «средний» или «глубокий» для любого конкретного цвета, выберите «средний». Вы также можете увидеть мой полный список принадлежностей для масляной живописи для начинающих художников здесь.)

Верхний левый красный — это Cadmium Red , а красный под ним — Permanent Alizarin Crimson . Два синих цвета сложнее различить на компьютере, но верхний — Ultramarine Blue , а другой — Phthalo Blue . Мои желтые — это желтый светлый кадмий в верхнем ряду и желтый кадмий в нижнем ряду (который практически оранжевый).

Titanium White и Ivory Black также есть в моей палитре, но я использую их экономно. Нет зеленого или каких-либо других промежуточных цветов, потому что я могу смешать любой цвет, который мне нужен, с этими восемью цветами краски. В конце этого руководства вы, вероятно, будете гораздо более уверены в том, что можете сделать то же самое, поэтому не стесняйтесь добавить эту страницу в закладки, если вы захотите использовать ее в качестве справочника позже.

А теперь мой самый важный совет по смешиванию цветов

Прежде чем мы зайдем слишком далеко, вам нужно начать думать о цвете по-другому — что в каждом цвете на самом деле есть еще цветов.

Звучит странно? Посмотрите на это так: одни желтые более «оранжевые», чем другие, а это значит, что в них больше красного. В некоторых синих тонах достаточно желтого, чтобы они становились зелеными. И так далее.

Не бывает идеального синего или идеального красного, потому что каждый цвет, который вы видите, так или иначе отклоняется от цветового круга. Поэтому, когда вы смешиваете синюю краску с желтой, чтобы получить зеленую, вы также объединяете два других цвета в смесь — и это именно то, что затрудняет смешивание цветов!

Используя краски, у меня есть четыре разных способа сделать зеленый цвет.Я могу смешать фтало-синий (верхний синий на этом следующем изображении) либо с желтым кадмием светлым, либо с желтым кадмием. Другой вариант — смешать синий ультрамарин (нижний синий) с любым из этих желтых оттенков.

Как видите, наиболее яркий зеленый цвет получается у фтало-синего и кадмиевого желтого света. Почему? Потому что оба цвета уже склоняются к зеленому в цветовом круге!

Если я использую Ультрамарин, чтобы сделать зеленый цвет, я добавляю немного красного в смесь, так как он выглядит немного более пурпурным / фиолетовым (и, следовательно, обучается красному).Поскольку красный находится прямо напротив зеленого на колесе, я по сути нейтрализую зеленый, когда смешиваю его, делая его более коричневым, чем он должен быть.

Если я сделаю еще один шаг и смешаю ультрамарин с кадмиевым желтым (мой «оранжевый» желтый), то я добавлю еще больше красного в смесь, что отлично, если я хочу коричневый, но не очень хорошо, если я ищу зеленый. !

На самом деле нейтрализовать цвета легко: вы просто добавляете немного того цвета, который находится напротив на колесе. Но чтобы получить яркий, чистый цвет, нужно знать, какие цвета краски не сделают другой цвет автоматически тусклым.

Так как насчет апельсина? Опять же, у меня есть четыре варианта.

Здесь применяются те же правила, что и для смешивания зеленого: если вы хотите получить наиболее яркий оранжевый цвет, смешайте желтый, который склоняется к красному, с красным, который склоняется к желтому.

Желтый кадмий

и красный кадмий (вверху слева) дают блестящий оранжево-красный цвет, которым просто замечательно рисовать, а желтый светлый кадмий (внизу слева) и красный кадмий также дают отличный цвет. На самом деле, они дают чуть более яркий оранжевый цвет, чем желтый кадмий прямо из тюбика.

Но смешивание перманентного ализаринового малинового с любым из желтых всегда будет делать оранжевый немного более нейтральным просто потому, что это более «синеватый» красный цвет.

Для чего Permanent Alizarin Crimson на самом деле подходит , так это для получения пурпурного или фиолетового цвета, поскольку в нем уже есть немного синего.

Ализарин Малиновый и Ультрамарин (верхняя левая пара) дали лучший результат; и на самом деле никакая другая комбинация не сравнится.

Посмотрите, что происходит, когда я использую Ультрамарин с красным кадмием (внизу слева).В кадмиевом красном так много желтого, что он полностью тускнеет синий, и все, что у меня остается, — это коричневато-бордовый цвет.

И как бы я ни старался, все, что я могу получить с Phthalo (строго придерживаясь Cadmium Red), — это темно-серый синий.

Надеюсь, вы уже не удивитесь, что в вашей черно-белой краске также скрываются скрытые цвета.

Ivory Black — это действительно темно-нейтральный синий цвет, который немного проявляется, когда вы смешиваете его с белым.Белый, который я использую, Titanium White, великолепен, потому что в нем действительно нет такого другого цвета.

В начале статьи я упомянул, что экономно использую черный и белый. Причина этого в том, что это полностью нейтральные цвета, и их использование всегда снижает яркость других ваших красок.

Более того, черно-белые не обязательно ведут себя так, как многие думают.

Например, если вы смешаете черный с желтым, вы быстро обнаружите, что не просто получите более темный желтый цвет.Цвет слоновой кости на самом деле превращается из желтого в мутно-зеленый.

И, как ни странно, два лучших советов , которые я могу предложить новым художникам, — это работать с чистой, организованной палитрой и ВСЕГДА чистить кисть перед смешиванием другого цвета.

Я не имею в виду, что вам нужно полностью очищать кисти скипидаром между каждым движением кисти, но иметь под рукой газету, чтобы быстро выдавить большую часть краски из щетины, не так уж и сложно.

Наконец, будьте осторожны при смешивании цветов — не торопитесь, если только начинаете.Ваш упорный труд окупится, если вы будете следовать этим рекомендациям и, прежде чем вы это узнаете, соответствие цветов, которые вы видите в жизни, скоро станет вашей второй натурой.

(PS, как только ваш шедевр будет готов, обязательно сделайте его отличное фото для своего портфолио или веб-сайта. Ознакомьтесь с этими советами по фотографированию ваших работ.)

ПОЛУЧИТЬ ЛИСТНИК В СВОЕМ ЯЩИКЕ
Мы будем отправлять вам статьи и учебные пособия сразу после их публикации, чтобы вы не пропустили ни одной публикации! Отпишитесь здесь в любое время.
ПРИМЕЧАНИЕ. Вас также может заинтересовать пошаговое руководство по рисованию EE для художников. Нажмите ниже, чтобы узнать больше!
Этот пост может содержать партнерские ссылки.
Быстро овладейте своей палитрой с помощью этого упражнения с полноцветной диаграммой
В моей студии вскоре после выполнения упражнения с цветовой диаграммой. Вы можете увидеть панно на стене студии.
Моя жизнь как художника была на распутье
Я готовился уйти с тридцатипятилетней работы арт-директора, чтобы начать новую карьеру в качестве профессионального художника маслом.У меня был многолетний опыт проектирования, но два десятилетия я работал в основном в цифровых медиа.
У меня были хорошие навыки рисования, но мои навыки смешивания масляных красок были слабыми. Несмотря на то, что я хорошо разбирался в теории цвета, я не понимал, почему каждый масляный цвет имеет свою индивидуальность. Цвета выглядели достаточно знакомыми, но их поведение временами было загадочным и непредсказуемым. Я мог видеть желаемый цвет в моих предметах, но сопоставление этого цвета с краской часто требовало обоснованных предположений, и слишком часто я ошибался.Мои слабые навыки подорвали мою уверенность и чуть не сорвали мою карьеру еще до ее начала.
Книга Ричарда Шмида все изменила
Именно тогда я обнаружил фантастическую книгу Ричарда Шмида по живописи, Алла Прима — все, что я знаю о живописи. В своей главе о цвете он описывает это упражнение с цветовой диаграммой для масляных красок, которое его учитель, Билл Мосби, назначил его классу. Большинство одноклассников Ричарда считали это упражнение скучной тратой времени. Но Ричард отнесся к этому серьезно, получая удовольствие от задачи безупречного выполнения.Для него это окупилось. И это действительно окупилось для меня.
Это упражнение ускорило мою карьеру
Мне потребовалось несколько недель, чтобы заполнить двенадцать диаграмм смешения цветов в этом упражнении (см. Полный набор панелей для упражнений с цветовой диаграммой ниже). Я научился не только смешивать цвета, но и природу каждого цвета. Их окрашивающая способность, прозрачность, изменение температуры при смешивании, даже время высыхания и степень глянца или матового цвета при сушке. Уверенность, которую я приобрела благодаря такому глубокому пониманию моей палитры, помогла мне быстро улучшить свои навыки рисования.Менее чем через два года мои работы представляли престижные галереи, и у меня была первая из многих персональных выставок.
При выполнении упражнения с таблицей цветов забота и терпение окупаются
В простоте этого упражнения есть сила. Вкратце, вы смешаете все возможные цветовые пары в своей палитре и нанесете на диаграмму пять различных значений (от темного к светлому) для каждой смеси. Его сила в тщательном выполнении и внимании к поведению краски.
«Это , делающее диаграмм, и , как они делают, это имеет значение.”~ Ричард Шмид”
Чтобы научиться чему-либо в искусстве, требуется физическая работа. Просто глядя на диаграммы, вы даже близко не научитесь тому, что может предложить это упражнение с цветовой диаграммой. Чтобы получить от упражнения максимум удовольствия, внимательно следите за тем, что происходит.
Как панель разных цветов, смешанная с одним преобладающим цветом, создает удивительно гармоничную цветовую схему.
Какие цвета обладают сильной окраской.
Как трудно определить темные цвета, пока не будет добавлен белый.
Охлаждающий эффект добавления белого цвета.
Средние тона имеют тенденцию быть более яркими.
Точность, а не скорость — друг правильного смешивания цветов.
Список можно продолжить. . .
Alla Prima II — Все, что я знаю о масляной живописи
Это упражнение — наименьший образец богатства в книге Ричарда Шмида Alla Prima . На мой взгляд, это лучшая книга по искусству и ремеслу масляной живописи. Ричард изящно проведет вас через тонкости теории и техники живописи с освежающей прямотой и техническим авторитетом.
Приступим
Limited Palette Version Если вы хотите попробовать трехцветную версию этого упражнения, см. Мое упражнение Zorn Limited Palette здесь.
В этом уроке я использую свою 11-цветную палитру. Если у вас есть набор цветов, который вы используете в настоящее время, я рекомендую вам использовать их. Только имейте в виду следующее:
Количество панелей, которые вам понадобятся, равно количеству цветов в вашей палитре плюс один. В этом уроке я использую 11-цветную палитру, поэтому мне понадобилось 12 панелей.
Вы будете рисовать серию из квадратов размером 1 дюйм, разделенных 1/4 дюйма. Для работы я использовал панели размером 8 ″ x15 ″. Если у вас более 11 цветов, вам необходимо соответствующим образом отрегулировать ширину. Я использовал МДФ 1/8 дюйма, загрунтованный двумя слоями левкаса, слегка отшлифованный.
ШАГ 1. Нарисуйте сетку
На панели нарисуйте сетку из квадратов размером 1 дюйм с промежутком 1/4 дюйма между ними. 11 поперек и 5 вниз.
ШАГ 2: Маскировка сетки

Используя нарисованные квадраты в качестве ориентира, примените малярную ленту 1/4 дюйма, чтобы замаскировать края рядов и столбцов.
ШАГ 3: Смешивание и покраска сетки
Здесь начинается самое интересное!
Используя небольшой мастихин или кисть, нарисуйте сетку смешанными цветами следующим образом.
СОВЕТ: Удалите ленту до того, как краска полностью высохнет. Снимать его, когда он высохнет, неприятно. Прикрепите новую ленту, если вам нужно внести исправления.
Ваша цель — создать пять одинаково прогрессивных стадий более светлых значений для каждого цвета верхнего ряда.Это не так просто, как кажется, но затраченные усилия того стоят.
ЦВЕТОВЫЕ РЯДЫ
TOP ROW — 100%
Это БАЗОВЫЕ цвета. Они либо одного цвета, либо смесь двух цветов прямо из тюбика.
ROW 2 — 75%
Смешать 3 части BASE с 1 частью белого
РЯД 3-50%
Смешать 1 часть ОСНОВАНИЯ с 1 частью белого
РЯД 4-25%
Смешать 1 ОСНОВУ с 3 частями белого
НИЖНИЙ РЯД — ТРАССА
В основном белый с достаточным количеством цвета для перехода к не совсем белому оттенку
КЛЮЧ
CYL : Желтый кадмий светлый
CYD : Темно-желтый кадмий
CO : Оранжевый кадмий
YO : Охра желтая
CR : Красный кадмий
TR : Terra Rosa
AC : Ализарин Малиновый
TRO : Прозрачный красный оксид
V : Веридиан
U : Французский ультрамарин синий
CB : Колбальтовый синий
Титановый белый добавлен для создания ценности
Я использую масляные краски M Graham.Базовый цвет будет отличаться при использовании других марок.
ТАБЛИЦА ПЕРВАЯ: Палитра цветов

Верхний ряд: несмешанных цветов палитры.
Освещение за пять шагов
Этот процесс повторяется на каждой диаграмме
Затем каждый столбец подсвечивается добавлением белого цвета к цвету верхней строки. Ваша цель — создать пять одинаковых шагов от 100% цвета до не совсем белого в нижнем ряду. Проценты на марже — это только рекомендуемые отправные точки.В зависимости от окрашиваемости цветов вам нужно будет отрегулировать соотношение белого к цвету. Вы заметите, что средняя колонна, Terra Rosa (TR), немного отошла от меня, и я стал слишком темным.

ВСЕ ДРУГИЕ ДИАГРАММЫ: Смешанные цвета

ВЕРХНИЙ РЯД: Signature Color plus цветовая палитра
Для каждой из оставшихся диаграмм первый столбец будет иметь цвет палитры, который будет преобладающим цветом для этой диаграммы.В случае, показанном ниже, преобладающий цвет — виридиановый (V). Последующие столбцы представляют собой смесь виридиана и следующего цвета на вашей палитре. В этом случае второй столбец представляет собой смесь желтого кадмия светлого (CYL) с преобладанием виридиана, второй столбец представляет собой желтый кадмий темный с преобладанием вирдиана и так далее до кобальтового синего (CB). Избегайте смешивания равных количеств каждого цвета, но достаточно цвета первого цвета подписи, чтобы преобладать, позволяя распознавать характер другого цвета.
Освещение за пять шагов
Этот процесс повторяется на каждой диаграмме
Затем каждый столбец подсвечивается добавлением белого цвета к цвету верхней строки. Ваша цель — создать пять одинаковых шагов от 100% цвета до не совсем белого в нижнем ряду. Проценты на марже — это только рекомендуемые отправные точки. В зависимости от окрашиваемости цветов вам нужно будет отрегулировать соотношение белого к цвету.
Все мои диаграммы приведены ниже для справки.
ТАБЛИЦА ЦВЕТОВ ПАЛИТТ
Как смешивать зелень для пейзажных картин — Сэмюэл Эрп Художник
Один из самых сложных цветов, которые можно смешать в пейзажной живописи, — зеленый, и именно он вызывает у художников больше всего проблем. Правильно перемешайте зелень, и она может выглядеть потрясающе и ярко, но если вы ошибетесь, она может выглядеть кислой и резкой.
В этом уроке по рисованию я покажу вам, как нарисовать пейзаж выше и как смешать базовую зелень, которую вы можете использовать в пейзажной живописи.Пока это произведение написано маслом, можно использовать и акрил.
Когда вы смотрите на зелень в ландшафте, вы видите так много разных оттенков, но когда дело доходит до того, чтобы перенести эту информацию на холст, бывает очень сложно получить правильное представление. Но почему так сложно получить правильный зеленый цвет? Отчасти причина в том, что ваши глаза могут вас обмануть. Например, вы можете подумать, что зеленый цвет на далеком холме, который вы видите, действительно зеленый, хотя на самом деле он потерял большую часть своей цветности и яркости.
Зелень плохо переносит большие расстояния, поэтому, например, зеленый цвет на далеком холме потеряет большую часть своей цветности (насыщенности) к тому времени, когда попадет в ваш глаз.Дальний зеленый цвет более ненасыщенный, но без понимания этого в сочетании с обманом наших глаз мы можем в конечном итоге смешать зеленый цвет, который слишком насыщен для нашей палитры.
Зеленый — это цвет, для которого сложно получить точную точку. Слишком много неправильного оттенка зеленого может сильно отвлекать от вашей композиции, если вы не будете осторожны, но правильно сделаете их, и они могут выглядеть потрясающе.
Смешайте свою зелень
Доступно много готовой зелени, например зеленый оксид хрома, зеленый сок, виридиан, фтало-зеленый, изумрудно-зеленый, список можно продолжать.С таким большим количеством зелени, из чего вы выбираете? Лично мне нравится смешивать свой собственный с желтым и синим, так как это делает цвет более естественным и с большей вероятностью будет гармонировать с другими цветами в моей палитре.
Сказав, что я использую один предварительно смешанный зеленый цвет, это фтало-зеленый, так как он отлично подходит для увеличения насыщенности, если ваш зеленый нуждается в пике, и он универсален. Я никогда не использую этот цвет сам по себе, только чтобы добавить к уже существующему зеленому миксу.
Сохраняйте простоту
Другая причина, по которой я смешиваю зелень, заключается в том, что я обычно использую ограниченную палитру и по двум причинам.Во-первых, я нахожу это менее запутанным из-за меньшего количества цветов в моей палитре, а также помогает мне лучше понять цвет. Вторая причина заключается в том, что с меньшим количеством цветов в моей палитре мои цветовые смеси, скорее всего, будут содержать общие цвета, что означает более гармоничную и связную картину.
Получите немного красного в вашей зелени
Последний совет, который я могу порекомендовать при смешивании зелени, — это округлить смесь, добавив в нее красный элемент. Поскольку красный цвет является дополнительной противоположностью зеленого на цветовом круге, я обнаружил, что мои зеленые смеси выглядят более естественными и гармоничными, когда я добавляю красный элемент в смесь.Очень часто я дополняю свою зеленую смесь цветом, который содержит красный, например кадмий оранжевый, малиновый хинакридон и / или жженую сиену.
В оставшейся части этого сообщения в блоге я покажу вам, как смешать немного зелени, которую вы можете использовать в пейзажной живописи, но вместо того, чтобы просто показывать изображения зелени на палитре красок, я поместил это в контекст пейзажной живописи ниже, В этом пошаговом руководстве я покажу вам, как рисовать.
Масляная живопись: подготовка красок | L’atelier Canson
Из-за густой жирной консистенции масел и очень долгого времени высыхания масляная живопись требует большего мастерства, чем техника на водной основе.Подготовка необходима для того, чтобы цвета получились жидкими, сияющими и стойкими.
1. Цветной фон: первый, очень разбавленный цветовой слой
Фон должен быть хорошо подготовлен, потому что на него будет нанесено много слоев краски. Первый слой должен быть тонким и хорошо разбавленным, чтобы обеспечить отличную адгезию и выявить светимость красок, которые будут его покрывать. Два варианта:
Сильно разбавьте краску спиртом скипидара или уайт-спирита, чтобы уменьшить в ней долю масла и сделать ее более жидкой.Подождите, пока слой полностью высохнет, прежде чем наносить следующий.
Используйте краску, не содержащую масла, например акриловую: ее преимущество в том, что она очень быстро сохнет.
2. Цветовые слои: правило толстое на тонкое
Чтобы краска высыхала без трещин и чтобы цвета были яркими, золотое правило рисования — толстый к тонкому: каждый последующий слой должен содержать немного больше масла, чем предыдущий. Поэтому в первых должно быть мало масла, а в следующих должно быть богаче и богаче.
Как это достигается? Разбавьте первый слой краски средой, состоящей из смеси примерно 60% льняного масла и 40% спирта скипидара. Увеличивайте долю льняного масла с каждым слоем. Когда дойдете до последнего слоя, смешайте краски со 100% льняным маслом.
Среда также ускоряет время высыхания между слоями, изменяет яркость и прозрачность цветов, изменяет текстуру краски между жидкой и густой и помогает ей сопротивляться старению.Теперь определите пропорции медиума и краски, которые подходят вам: создавайте свои собственные комбинации!
Дайте краске полностью высохнуть перед тем, как покрывать ее: так вы предотвратите смешение красок с красками следующего слоя и загрязнение.
Правильное решение: смешивание среды с цветом
Окуните кончик кисти в среду.
Наберите немного краски на кончике щетины.
Растушуйте палитру возвратно-поступательными или круговыми движениями.
Обратите внимание, что консистенция краски меняется, поэтому она намного легче растекается по поверхности.
Имейте в виду: можно добавлять в краску разбавитель при нанесении смешанного цвета, но не при приготовлении смеси.
Как смешать оттенок кожи в масляной краске
Как смешать оттенок кожи из 3 цветов + белый
Используйте эти 3 цвета и белый, чтобы смешать нейтральный оттенок кожи:
Кадмий красный свет
Green Verde или Green Earth
French Ultramarine Blue
Flake White Replacement
Я слышал, как другие художники говорят о «потемнении формы».Эта теория предполагает, что большая часть кожи должна оставаться нейтральной.
Я тратил значительное количество времени на выделение участков в телесных тонах моих картин, которые казались слишком красочными. Эти затраты времени, потраченные на нейтрализацию цвета, побудили меня подумать о том, чтобы начать с нейтрального.
Моя теория начинается с нейтрального. Думайте о большей части кожи как о нейтральном цвете.
Зарезервируйте насыщенный цвет для освещенных участков, где кожа поворачивается, например, там, где кожа перегибается через скулу или изгибы на кончике носа.Это также области, которые с большей вероятностью «покраснеют» или станут розовыми при простуде.
Выборочное использование цвета может помочь создать интересные области. Используйте свой самый насыщенный цвет, чтобы привлечь внимание к центру вашего портретного рисунка.
Для создания нейтрального тона кожи или основы смешайте дополнительные цвета. Смешанные вместе два дополнительных цвета станут серыми. Они нейтрализуют цвет друг друга.
Я предлагаю смешать основу тона кожи из Cadmium Red Light и Terra Verte, также известной как Green Earth.Добавьте Flake White Replacement, чтобы создать диапазон значений.
Отрегулируйте этот диапазон значений с помощью оттенка Ultramarine Blue для прохладных участков. Отрегулируйте диапазон значений, коснувшись кадмия красного света, чтобы создать свои розовые тона.
Почему Cadmium Red Light и Terre Verde?
Cadmium Red Light — теплый красный цвет. После просмотра многих из моих любимых портретов в музеях я вижу, что на участках румянца на коже появляется красный кадмий.
Что вы видите, анализируя любимые картины? Какие пигменты вы узнаете на картине? Эти же пигменты есть в вашей нынешней палитре?
Во время пандемического карантина 2020 года я прочитал копию записных книжек Да Винчи, которые мой брат дал мне много лет назад.
Да Винчи предлагает использовать для теней Burnt Terre Verde:
«Тень плоти должна быть выжженной terra verde. L 92 r. Page 924
Что такое жженая терра верде?
Хотя я не смог найти современный цвет краски под названием «выжженная терра верде», я обнаружил, что выжженная терра верде могла быть смесью красновато-коричневого с терре верде или зеленой землей.
В «В центре внимания terra verde» Виндзор Ньютон утверждает, что «terre verte наиболее широко использовался в качестве подкраски для телесных тонов, нейтрализуя их».
Нейтрализующие телесные тона:
Смешивая в качестве основы красный и зеленый, вы создаете нейтральный цвет.
Почему нужно смешивать краску из одной кучи?
Представьте себе блестящий пластиковый шар синего цвета. Весь шар синий, потому что пластик, из которого он сделан, был окрашен в синий цвет.
Если вы смешиваете краску из одной центральной кучи, вы можете сохранить единообразие цветов при перемещении по форме.
Допустим, вы начали с смешивания одной центральной стопки синего.Смешайте этот синий цвет как можно ближе к синему, который вы видите в шаре.
Вы можете отодвинуть немного этой базовой смеси в сторону. Смешайте другой цвет, чтобы немного изменить цвет. Отодвиньте еще немного этой базовой смеси в сторону и отрегулируйте значение. Продолжайте делать это, пока раскрашиваете объект.
Если бы вы сказали, смешайте светлую область с совершенно новым сочетанием цветов краски, вы рискуете, что этот новый цвет будет слишком сильно отличаться от остального объекта.
Избегайте мутных красок:
Некоторые мастера предлагают смешивать не более трех пигментов вместе.Это поможет избежать мутных цветов. Будьте избирательны в выборе количества цветов, которые вы используете при смешивании красок. Смешайте как можно меньшее количество красок, чтобы получить нужный вам цвет.
Практически на любой поверхности будет множество тонких различий в цвете и значениях, когда вы перемещаете взгляд по форме.
Вероятно, будет несколько светов и теней. Если вы поместите мяч рядом с другими предметами яркого цвета, вы, вероятно, увидите, как эти цвета отражаются на поверхности мяча.
То же самое происходит при раскрашивании лица. Хотя кожа человека может казаться одним оттенком или цветом по всему телу, существует множество изменений цвета и значений. Вы должны зафиксировать эти изменения, если хотите, чтобы ваша работа выглядела более реалистично.
Если бы вы покрасили грань в один сплошной цвет, она бы выглядела очень плоской. Цветовые изменения создают глубину.
Смешивание одной кучи краски для окраски кожи на портрете:
Представьте, что ваша основная стопка краски представляет собой общий основной цвет кожи человека.Думайте об этом как о косметической основе. Это должна быть правильная цветовая температура, соответствующая оттенкам кожи этого человека. Он также должен отображать общую цветовую температуру света, освещающего ваш объект.
Правило искусства: если свет холодный, тени кажутся теплыми. Если свет теплый, тени будут казаться прохладными по цветовой температуре.
Смешивание из одной кучи краски позволит сохранить однородный цвет по всей форме.
Смешайте основной цвет Кадмий красный свет и Terra Verde
Разделите на две стопки
Смешайте белый в одну стопку, чтобы сформировать средний тон
Разделите средний тон на две стопки
Смешайте больше белого в одну стопку, чтобы сформировать огни
Разделите другие небольшие секции
Смешайте небольшое количество Cad Red Light в одну кучу для получения теплых розовых оттенков
Смешайте небольшое количество ультрамаринового синего в одну кучу для холодных тонов
Записные книжки Леонардо Да Винчи окончательное издание в одном томе, под редакцией Эдвард МакКарди: «…. там, где больше всего света, истинное качество цвета, таким образом освещенное, будет наиболее заметным … будьте внимательны, чтобы показать истинное качество цветов в тех частях, которые находятся в свете. «- MS2038 Bib. Nat.33 r. Page 899
«Из тела, одетого в свет и тень, это освещенная часть, которая раскрывает истинный цвет.

Как смешивать масляные краски: как смешивать масляные краски. Законы, техники и трюки

как смешивать масляные краски. Законы, техники и трюки

Метод физического смешивания двух или более красок

Метод наложения красок

Метод примыкающих цветов

Краски нижнего и верхнего тонального диапазонов

Использование насыщенных цветов в живописи

Использование насыщенного и яркого цвета

Как получить разные оттенки серого. Особенности смешивания цветов: акриловые и масляные краски

Основной цветовой ряд

Основы смешения по таблице

Техника колерования

Правила работы с палитрой

Масляные краски

Смешивание

Особенности

Как смешать краски, чтобы получить разные оттенки?

Основы колористики

Множество оттенков

Как правильно изменять цвет?

Психология зеленого цвета

Как получить другие цвета?

Итак, как надёжно и точно получить тот самый нужный цвет?

Ну что, вы уже поняли принцип цветообразования?

Приведу немного рецептов смешения цветов:

А эта таблица содержит классические рецепты цветов

Пользуемся

Свойства и характерные особенности масляных красок

Краски употребляемые для масляной живописи(3)

История

Различные варианты выбора «основных цветов»

Аддитивная модель

Субтрактивный синтез цвета

Немного о смешивании

Биофизические предпосылки

Четыре «чистых» цвета

Смешивание красок в живописи маслом

Несколько советов по смешению красок

Спектр масляных красок, сочетания

Похожие записи:

Как использовать белила в масляных красках?

В разделе: Уроки рисования масляными красками

таблица для акриловой и масляной краски, советы, как получить нужный оттенок

Акриловые краски

Основной цветовой ряд

Основы смешения по таблице

Техника колерования

Правила работы с палитрой

Масляные краски

Смешивание

Особенности

характеристики, отзывы. Разновидности масляных красок

Строительные

Художественные

Растворители для строительных красок

Уайт-спирит

Номерной растворитель 647

Бензин «Галоша»

Керосин

Как правильно разбавлять масляную краску

Как разбавить засохшую масляную краску

Разбавители для художественных масляных красок

Масло

Пинен

Многокомпонентные смеси

Чем можно заменить специальный растворитель для масляных красок

Заключение

Зачем нужны растворители для масляных красок?

Выбор растворителей

Разновидности

Правильное использование

Особенности разбавления

Виды олифы в масляных красках

Процесс разведения олифой

Выбор и применение растворителей

Таблица. Физико-химические показатели растворителя 647.

материалы по теме

Гидрофобизирующие добавки

Льняное масло

Художественный лак