Взаимосвязь цвета и цвета: Взаимодействие цвета. Мысли о цветовой гармонии и в целом о… | by Vanilla Thunder
Взаимодействие цвета. Мысли о цветовой гармонии и в целом о… | by Vanilla Thunder
Мысли о цветовой гармонии и в целом о цвете, или точнее сказать о его взаимодействии со средой, в которой он обитает.
Совсем недавно мы познакомились с тем, что такое цвет, как развивалось представление о нём, как мы представляем его в разных цветовых моделях, и зачем это вообще нужно. Сегодня же я хотел бы затронуть вопросы взаимодействия цветов и дать несколько советов о том, как с ними работать и использовать, в надежде, что это поможет вам сделать вашу работу осознаннее и лучше.
То есть, речь сегодня пойдёт скорее про продвинутые методики, детали на острие ножа, которые не всегда будут заметны невооружённым взглядом, а тем более неподготовленным созерцателям ваших работ. Ну тогда зачем нам это, Ванильный Гром, зачем ты тратишь наше время? Всё потому что я уверен, годы работы убедили меня, что работа дилетанта от работы профессионала отличается только этими самыми деталями и вниманием к ним.
Дилетант использует прозрачность в создании гармонии, а профессионал подбирает всё руками; дилетант использует контраст, а профессионал использует осознанный контраст; дилетант делает всё по наитию, а профессионал может аргументировать каждое своё решение.
Так вот, PRO техники, о которых я буду вести речь сегодня, позволят вам стать ещё большими профессионалами в работе с цветом, если это конечно возможно. Конечно вы не будете использовать их каждый день, если только вы не профессиональный иллюстратор, но погодите, зонтом мы тоже не каждый день пользуемся, но если небо вдруг заплачет, именно его мы и будем искать первым делом. В общем, опыт плечей не ломит. Так что погнали.
Буквально в паре слов напомню, что из себя представляет цвет и почему он неразрывно связан со светом. Согласно корпускулярно-волновой теории, цвет представляет собой пучок энергии с определённой длиной волны. Чистый белый свет представляет набор из всех цветов, то есть весь видимый спектр, собранный в одном луче.
Но стоит этому лучу упасть на какой-то объект, часть энергии поглотится, а часть объект отразит блуждать во внешний мир. И вот мы уже видим вполне определённый цвет. Есть тела, которые поглощают абсолютно весь свет, падающий на них — такие тела называют абсолютно чёрными. Как думаете, что это за объекты такие? Ну например сажа или субстанция Vantablack, состоящая из параллельно ориентированных углеродных нанотрубок, — поглощает 99,965 % падающего на неё излучения.
Да-да, картинку никак не обрабатывали (по крайней мере я), это реальная фотография двух одинаковых медных бюстов, один из которых обработан Vantablack. Вот тут можно посмотреть видосик. Как вы можете видеть, эффект поразителен, мало того, что любой цвет пропал, так ещё и любые блики и полутени, что заставляет задуматься, а существует-ли здесь вообще пространство. В общем, Vantablack воистину внушает мне трепет.
Открытием для меня было и то, что наше Солнце не далеко ускакало от этой дьявольской субстанции. Да, вы не ослышались, наша звезда, хоть и излучает энергию, имеет цвет, но и поглощает всё, что падает на её поверхность.
Но давайте всё же перейдём к чему-то более вещественному. Например, вот к этому зелёному карандашу.
Вот свет из окна попал на него, и голодный карандаш скушал все волны, кроме зелёных, которые мы и увидели. Да, так дела обстоят в объективной реальности, но на практике всё происходит иначе.
Давайте вспомним, как мы видим цвет, чтобы понять, как каждый из нас ломает объективную модель мира. Отраженный свет этого карандаша улавливается нашим зрачком, фокусируется и проникает в глазное дно. Ловушка захлопнулась, а внизу его ждёт только сетчатка со своим набором цветочувствительных колбочек и палочек: специальных рецепторов-интерпретаторов цвета. Их у нас существует три вида: красно-оранжевые, зелёные и синие (напоминает rgb). Хотя современная теория восприятия скорее гласит, что мы улавливаем разницу между цветовыми комбинаторными парами, сейчас это нас не волнует. Важно, что всё изображение, попавшее на сетчатку, анализируется нашими рецепторами с точки зрения цвета, и передаётся дальше в мозг для расшифровки.
И, как вы, наверное, уже могли догадаться, проблема субъективности и лежит именно в этом механизме.
Готовя материал к этой статье, я освежил знания в классической колористике, которая рассматривает даже самые тонкие аспекты работы с цветом: математическое деление цветового круга на равные промежутки, подбор комплементарных пар, категоризация цветовых тонов, создание гармоничных палитр на основе характеристик цвета и т.д. И всё вроде бы хорошо ложится на академическую модель, но в голове моей зародились мысли, не дающие мне спокойно спать по ночам. Нет, я не говорю, что классическая колористика неверна или устарела или ещё что-то подобное. Нет, она даёт супер-классное понимание природы цвета и работы с ним, и всё же, на мой взгляд, не хватает какой-то жизни: уж слишком всё академически.
Подумайте сами, ведь каждый человек уникален и обладает своим собственным набором этих самых рецепторов о которых речь шла выше, а значит, вполне возможно, что каждый, читающий эту статью увидел этот идиотский карандаш совершенно по-разному.
То есть интерпретация цвета будет меняться от человека к человеку, что уже не даёт нам право говорить о объективизме, утверждая, что цвет одинаковый для всех и везде. Более того, одни рецепторы более чувствительны к одному цвету, в то время как другой тон мы видим очень узко. А значит не совсем правильно делить всё цветовое пространство в равных пропорциях, как это делают многие классики.
В этом отношении самый первый цветовой круг Ньютона импонирует мне больше остальных, ведь он отражает пропорции видимого спектра, а не математически равно разделённого круга.
Для своего деления Ньютон использовал видимый глазу цветовой спектр и музыкальные октавыВторая мысль, которая не даёт мне покоя, это тот факт, что цвета объектов зачастую рассматриваются в вакууме. То есть, раз карандаш поглотил весь свет, кроме зелёного, значит он зелёный. Но проблема в том, что мне по-барабану, что он там поглотил, я вижу его в среде, где на него воздействует ещё тысяча факторов, которые искажают моё восприятие.
То есть классическая модель рассматривает цвет объекта вместо того, чтобы говорить о его восприятии, а ведь именно это для нас главное: работы, которые мы создаём, будут восприниматься такими же людьми, как и мы, которым также будет наплевать, кто там что поглощает. Мы рассматриваем картину целиком, со всеми её связями и взаимодействиями, потому использование реального цвета объектов будет ошибкой.
И, наконец, третье. Хочу задать вам вопрос: что это за цвет — #A90015? Да, вы верно поняли, это цветовой код, который указывает наличие в конечном цвете красного, зелёного и синего компонентов. И всё кажется понятным, и у вас даже может получится смешать всё в голове. Но вы скажете, что это цвет помады Джокера? (а это реально он) Понимаете, к чему я веду? Вряд ли, когда вам нужно будет изобразить ванильное мороженное, вы откроете огромную книгу с надписью «Каталог цветов на все случаи жизни», найдёте там ванильное мороженное и посмотрите, какой цвет вам использовать. Проще же найти картинку и пикнуть цвет оттуда.
Но если мороженное такое должно быть освещённым отражённым водной гладью светом падающей звезды, то вряд-ли вы найдёте хоть что-то подобное в выдаче. Поэтому, лучше работать и изучать не отдельные цвета, а скорее свод правил, по которым цвет работает.
Выводы из моего бурчания:
— математическая цветовая модель может передать реальный цвет объекта, но это будет отличаться от того, как зритель его видит,
— цвет, который мы видим, никогда не бывает один, он скорее находится в среде, которая его искажает,
— запоминайте правила поведения и взаимодействия цвета, а не коды или конкретные цвета в конкретных ситуациях.
Когда вы услышали или увидели название «Цветовая гармония», что пришло вам в голову? Что вы вкладываете в это понятие? Лично моё мнение, что этот термин немного исказился со временем, ведь по сути, любая палитра может быть гармоничной в том или ином контексте. Любимый пример Людвига Быстроновского с «несочетаемыми красным и зелёным»: просто посмотрите на грядку с клубникой.
То есть цветовая гармония — это лишь мера, слаженности цветовой палитры, которая служит определённой цели, вызывая необходимое эмоциональное переживание.
Если говорить о гармонии в целом, то её разновидностей бывает много: слушая музыку, мы попадаем в волшебный мир нот и переходов между ними, когда слух наполняют стройные созвучия; когда мы наблюдаем хореографию, нас зачаровывает безупречный язык тела, разговор, который затеял с нами танцовщик; ну а если нам довелось лицезреть гармонию архитектуры, то она, бесспорно, рождается из сложных взаимодействий света, пространства и формы, которая раскрывается с тем, как мы изучаем объект.
В этом смысле цветовая гармония — самый сложный вид гармонии, ведь музыка, архитектура и хореография могут быть строго описаны и распределены во времени — за счёт этого и достигается благородный эффект. В то время, как колористика создаёт динамику в статике. То есть здесь основным элементом, на котором строится гармония является не время, а сама цветовая палитра.
И в этом сложном уравнении каждая переменная влияет друг на друга. То есть добавляя новый цвет в палитру, все прежние цвета уже не будут восприниматься так же. С этой точки зрения, любая попытка систематизировать нахождение гармоничной палитры обречена на провал. Конечно, сейчас многие сервисы предоставляют возможность воспользоваться классическими правилами создания гармоничных палитр, используя , например, комплементарные цвета или монохромное распределение, но ведь каждый цвет влияет на восприятие других, равно как и среда. Причём происходит это с разными цветами по-разному, потому не стоит полагаться только на автоматику в этом вопросе, придётся марать и ручки.
Ещё одним гвоздём в крышку гроба автоматизации нахождения гармоничной палитры будет то, что все алгоритмы оперируют составом самого цвета, но никак не соотношении самих цветов. Они игнорируют восприятие, оставляя всё на откуп холодному расчёту. А ведь помимо качеств тона, яркости и светлоты, стоит различать контекст и количество цвета, то есть меру, которая ему отведена в композиции.
Вот к примеру, сервисы по подбору цветовых палитр, даже курируемые умными людьми не принимают во внимание эти параметры и никоим образом не дают понять пропорциональные соотношения цвета в палитре и как её использовать. Они дают лишь основу, какой-то полуфабрикат, почти готовый к употреблению. И уже в вашей власти превратить эту заготовку в нечто поистине невероятное.
Все это можно сравнить с кулинарией, где основной рецепт не меняется, но повар чуть правит его для лучшего вкуса. И как и кулинария, построение гармонии — это навык, которому можно и нужно обучиться упорно тренируясь.
Я не буду говорить «вот делайте так, а никак иначе», скорее наоборот я призываю вас ставить под сомнение каждое слово, что я скажу, экспериментировать, пробовать и вдохновлять себя и других. И давайте же начнём разговор о гармонизации цветовой палитры.
Один из основных способов достижения гармонии в цветовой палитре — это работа с контрастом. Как вы понимаете, под ним не подразумеваю выкручивание кривых и уровней, а скорее говорю о соотношении определённых параметров цвета.
Но зачем вообще нужна эта работа? В одной из своих прошлых лекций я говорил о том, что внимание похоже на воду или реку, а контраст — это ландшафт. То есть, если контраст будет высоким, мы создадим «гору», и вода бурным потоком потечёт сверху вниз. В то же время, если перепад высот будет небольшим, то и внимание будет растекаться по всей поверхности, создавая расслабленную гармонию. Таким образом контраст влияет на внимание пользователя, его восприятие всей композиции. А значит, если вы хотите привлечь внимание к определённой детали, то вы должны сделать её контрастнее. И цвет как раз и может в этом помочь. Вот на какие критерии мы можем смотреть:
- цветовой тон,
- светлота,
- насыщенность,
- количество цвета и его форма.
Количество цвета, является константой для вашей палитры, той базой, от которой вы будете отталкиваться. Причём, важно грамотно подготовить плацдарм для экспериментов. Если вы выстроили пять прямоугольников подряд и начинаете подбирать цвета в каждом по отдельности, то это как раз то, от чего я хотел бы вас уберечь.
Дело в том, что таким образом вы не принимаете во внимание взаимодействие цветов, то, в какой мере каждый из них будет влиять на восприятие товарища. Вместо непересекающихся прямоугольников лучше использовать карту полноценного взаимодействия, как, например, вот эту. Вы можете править её, изменяя пропорциональное отношение элементов, в зависимости от возможного применения. В любом случае вы получите лучший результат.
С цветовым тоном всё обстоит довольно сложно, ибо даже малейший сдвиг может пагубно сказаться на результате: вы же помните, что я говорил про разную чувствительность рецепторов у разных людей? Так вот, мало того, что чувствительность отличается от человека к человеку, так ещё и она неравномерно распределена между рецепторами. Например, самым широким спектром восприятия будет обладать зелёный цветовой тон, потому и работать с ним так сложно, чего так боятся современные иллюстраторы (посмотрите хоть на dribbble).
Потому я бы рекомендовал начинать именно с выбора цветовых тонов, а уже после подгонять контраст насыщенности и светлоты.
Ну а пока я поделюсь одним небольшим трюком, который поможет вам сладить цвета между собой: используйте общий знаменатель. То есть, если два цвета слишком сильно контрастируют между собой, вы можете добавить в каждый частичку партнёра, ну а если это набор цветов, или при разбавлении цветов друг другом получается грязь, то вы можете использовать третий цвет-партнёр, который привнесёт единство. В качестве примера приведу… а чёрт знает, как они называются. В общем штуки, которые засыпают в горшок с растениями.
Как вы можете заметить эти полупрозрачные шарики радости обладают каждый своим цветовым тоном и все находятся в неком разладе, но стоит добавить общий знаменатель, как например цвет среды, как вся ситуация меняется.
В примере с цветовой палитрой я использовал тот же приём, капнув в каждый цвет немного синей основы, придав им этот самый общий знаменатель.
Насыщенность и светлота, наверное, одни из самых распространённых примеров использования контраста.
Вы уже наверняка работали с ними и знаете как это происходит. Всё довольно просто, главное, помнить одно правило: нельзя выделить всё сразу. Держа это в голове, мы запросто сможем выровнять восприятие палитры таким образом, чтобы у нас из глаз не повалил дым от перенапряжения. Двигайтесь итеративно, сперва грубыми намётками, а после уточняйте каждую из переменных. Выделите один цвет-солист, а остальные направьте на его поддержку.
Здесь, я уже не трогал цветовой тон, а манипулировал исключительно насыщенностью и светлотой, что позволило немного снять соперничество малинового и персикового, оставив один доминантный цвет, а второй использовать в качестве помощника. Ну и теперь мы можем сравнить результат:
Я не буду говорить сделал ли я палитру хуже или лучше потому, как всё зависит от контекста применения, возможно в какой-то ситуации, моя согласованность сыграет и в минус. Этим упражнением, я лишь хотел показать, как мы можем манипулировать цветом, придавая целостности нашему восприятию.
Так чем-же вызвано взаимодействие цветов, точнее сказать, как это взаимодействие влияет на наше восприятие? Вернувшись к матчасти всё объясняется довольно просто. Помните, мы говорили про рецепторы, которые возбуждаются при виде определённого цвета? Так вот, они работают чётко, как морские пехотинцы только в идеальных условиях, когда цвета не пересекаются, когда мы смотрим на них не так и долго или когда между цветами выровнен контраст. В случае же реального мира это происходит далеко не всегда и восприятие начинает давать сбои. Примерами таких сбоев могут быть остаточные изображения, когда рецепторы не могут быстро остыть и мы видим то, чего нет, и цветовая адаптация, когда при долгом лицезрении яркой палитры, чтобы не перегреться, рецепторы сами снижают интенсивность. Но и взаимодействие бывает разным.
Цвета взаимодействуют друг с другом — Эффект Безольда
Мы говорили про разные цветовые модели, о том, как получаются цвета, но не сказали о том, что чтобы получить нужный оттенок, цвета можно смешивать прямо в глазу.
Я не предлагаю использовать чьи-то глаза, как палитру… или предлагаю. В любом случае, меня никто не осудит, ибо этот приём уже использовали задолго до меня художники экспрессионисты. Если присмотреться к их картинам, сразу становится не по себе: цвета-то вовсе не те, коими мы их видим. Они похожи, скорее, на какие-то беспорядочные мазки, которые обретают смысл только в нашем восприятии.
В этом и заключается эффект Безольда — когда порции разных цветов довольно малы и расположены достаточно близко друг к другу, с большой долей вероятности они смешаются в нашем восприятии. Например, в картинке с заголовком кружочки не воспринимаются как поделённые на половинку, а скорее смешиваются в оранжевый.
Думаете, как бы это применить? Что ж, я думаю, что вы в любом случае примените этот эффект, хотите вы того, или нет, точнее он применится сам собой. Вопрос лишь в том, будете ли вы готовы к такому повороту.
Я бы хотел, чтобы мы раз и навсегда уяснили (я вообще не устаю это повторять), что все цвета взаимосвязаны и влияют друг на друга.
Эффект Безольда является лишь утрированным примером этой связи. На самом деле это самое смешение в восприятии будет происходить на всех уровнях. Возьмём конкретный пример.
Как вам кажется, какая из полосочек не подвергалась манипуляциям моими потными ручками? Правильный ответ — верхняя. Можете перепроверить, просмотрев hex цветов слева и справа у каждой полосочки. Как видите, оказавшись в разных контекстах цвет повёл себя совершенно по-разному. Всё потому, что наше зрение подвергается воздействию и среды и объекта, искажая восприятие. Этакий эффект Безольда в бета-версии, только цвета не смешиваются полностью, а изменяются.
Объекты взаимодействуют друг с другом
Мало того, что сами цвета в чистом виде вносят смуту в наше восприятие, так всё осложняется тем, что и объекты, обладающие этими цветами взаимодействуют между собой отражая свой цвет друг на друга. Так что если вы хотите прибавить реализма вашим творениям, вам стоит расширить свои представления о необходимой цветовой палитре.
Это происходит из-за полноценного отражения, которое так часто встречается в нашем мире и зависит от текстуры объекта, на который отражается излучение: если объект глянцево гладкий, то и отражение будет чётким и насыщенным, в то время как, если объект матовый — цвета смешаются мягко.
Но даже если вы уберёте все искажающие объекты, оставив лишь один предмет… он всё равно будет взаимодействовать, но уже со средой.
Объекты взаимодействуют со средой
Подобное взаимодействие может носить разный характер, например, среда может добавлять на объекты пленочный цвет — это супер тонкое отражение основного цвета среды, если текстура объекта предполагает отражения (ну то есть не покрыто сажей или Vantablack).
Подобное явление я попробовал продемонстрировать на заголовке: под воздействием света отражённого средой и основные цвета композиции изменятся в местах, где это отражение себя проявит.
Также, среда может накладывать свой отпечаток и через объём цвета, то есть его плотность.
Как вы наверное поняли, речь идёт о прозрачных или полупрозрачных объектах, которые меняют этот параметр в зависимости от условий. Например, лимонад будет казаться прозрачным в узком стакане, но в графине через него уже не посмотреть.
Но не только объекты обладают этим качеством, но и сама среда, просто она гораздо разреженнее плотных объектов и набирает массу медленнее. Я говорю о непрозрачности атмосферы. Почему вы думаете солнце в зените светит почти белым, а на рассвете или закате оранжевым и красным? Все из-за того, что в первом случае лучи падают на нас перпендикулярно, а во втором им приходится преодолеть больший объем атмосферы, что вносит свои искажения в восприятие цвета.
Этот приём актуален для работ с перспективой или несколькими планами, создавая реалистичную глубину. Для этого, вам нужно смещать цветовую палитру объекта ближе к цвету атмосферы, уменьшая контраст, так чтобы казалось, что он погружается в туман.
Источник света тоже вносит свои коррективы, например, он может делать тени синее, если сама его температура низкая.
То есть, если лампа ламповая и светит приятным жёлтым светом, то тени, отбрасываемые освещённым предметом, становятся синее. И наоборот. Но и это ещё не всё, температура света, это не единственный параметр, который может исказить восприятие, но и сам цвет света (световые фильтры). Этим пользуются продавцы фруктов, своими цветными крышами.
Прежде чем продолжить, я бы хотел спросить, как мы можем классифицировать цвета? Я услышал что-то наподобие «Тёплый — Холодный». Тогда давайте сыграем в игру с аналогичным названием. Считается, что прототипом тёплого цвета будет красный…
… а холодного синий…
давайте посмотрим, так-ли это на самом деле:
Как видите, не всегда тёплый цвет тёплый, а холодный холодный. Но относительность не останавливается на этом. Поразительно, но в жизни бывают случаи, когда белый становится чернее черного. Нет, фактически, конечно, такого не происходит. Земля всё ещё вертится и физика работает. Дело в восприятии, порой мы можем воспринять чёрный, как белый.
На самом деле левый чёрный цвет — это цвет белой газеты, взятый из загиба, а светло-серый справа — это цвет с правого плеча пиджака.
Это еще один принцип, который я бы хотел, чтобы вы уяснили — это то, что цвет относительный, а потому какая-либо классификация вряд-ли представляется возможной без контекста. А ниже я приведу несколько примеров, как этот контекст может задаваться.
Смещение цветового зрения — Эффект Пуркинье
Совсем недавно я столкнулся в жизни с этим эффектом и позвольте поведать историю эту и вам. Сидим мы как-то с моим сыном, читаем его книжку с Малышариками, а там, чтобы вы понимали, всего 8 страниц, так что я успел досконально изучить каждую, раз за разом начиная сначала. И вот солнце уже почти село, и я в очередной раз переворачиваю страницу и спрашиваю «А где ёжик?»… и сам не могу его найти. Словно он заделался в морпехи, раскрасил гуталином лицо и нырнул в кусты. Если честно, я немного испугался и за свои глаза и за чистоту своего нижнего белья.
Но спустя мгновение я уже смотрел в глаза пропаже, вспоминая эффект Пуркинье. Не то, чтобы я вот помнил, как он называется, нет, я просто знаю, что наше цветовое восприятие очень сильно завязано на количество света.
Если быть более конкретным, то при ярком белом свете, например в середине дня, мы видим жёлтые и красные цвета ярче синих, но всё меняется с приходом ночи. Тогда, как раз синие цвета выступают вперёд, а красные и жёлтые кажутся почти чёрными. Потому-то фиолетовый Ёжик в сумерках сравнялся по восприятию с более жёлтой травой и смог укрыться от моего всевидящего ока.
Что же делать нам с этою бедой, если как бы мы не старались, всё равно наши цвета будут искажены столькими параметрами? На самом деле, всё не так плохо, ведь в цифровой среде средством отображения будет монитор, который сам по себе излучает свет, а значит и искажения, вызванные недостатком освещённости, будут минимальны. Другое дело, что ваша палитра, в сумерках и ночью может неплохо давить на зрение пользователя.
Потому я предлагаю применять смену палитры в сменах дня и ночи, как это делает, например Medium. Да и сам Android обладает такой штукой, как Night Light, который делает все отображаемые цвета теплее и приглушённее, снижая нагрузку на зрение.
Эффект Вебера-Фехнера
Ещё одним удачным примером того, как математика не соотносится с реальностью, будет как раз эффект Вебера-Фехнера, гласящий, что простое равномерное распределение в рамках цветового тона не будет восприниматься как равномерный цветовой ряд.
Для пущей наглядности (мне, чтобы понять, в чём суть, потребовалось несколько раз перечитать определение) давайте говорить о конкретном примере. Допустим, мы хотим создать цветовую палитру или градиент от красного к чёрному, такую, как на тизере выше. Подобного эффекта, казалось бы, можно добиться просто смешивая красный с чёрным сперва 1 к 1, потом 1 к 2, потом 1 к 3, потом 1 к 4 и так далее. Однако визуально это будет восприниматься не так как задумано. Чтобы компенсировать эффект сглаженного восприятия и достигнуть необходимого контраста, нужно использовать геометрическую последовательность, то есть смешивать красный с чёрным 1 к 1, 1 к 2, потом 1 к 4 и 1 к 8.
Сравните два ряда (справа выровненный вариант).
Это всё к тому, что геометрическая прогрессия цветового тона воспринимается мозгом как арифметическая. То есть, чтобы скорректировать восприятие, нам нужно сделать шаг между темными тонами больше. Актуально для создания унифицированных палитр типа Material Color.
Ну вот и всё, что я хотел бы вам рассказать, но знания эти без практики вам никак не помогут. И это мы исправим, чтобы слегка потренироваться, я предлагаю вам выполнить ряд упражнений на развитие навыков работы с цветом.
Чтобы вам было удобнее, я поделюсь своим исходником в Sketch, но думаю, вы запросто сможете повторить подобное и в любом другом редакторе. Ну что, погнали!
Один цвет, как два: используя цвета-помощники и цвет среды попробуйте сделать так, чтобы один и тот-же цвет выглядел бы по-разному.
Два разных цвета, как один: аналогичное, но более сложное упражнение, где вам нужно так изменить два цвета, чтобы они выглядели одинаково.
Использование эффекта Безольда: создайте цвет из двух составляющих прямо в глазу созерцателя.
Нахождение среднего цвета: суть этого упражнения сводится к нахождению цвета, который воспринимался бы, как тот, что находится ровно между двумя родительскими цветами по всем основным параметрам. Как если бы вы построили градиент между двумя значениями и пикнули в середину. Всё осложняется искажением восприятия средой.
Эффект прозрачности: более сложный вызов, который заключается в создании эффекта наложения нескольких полупрозрачных элементов. Помните про эффект Вебера-Фехнера. Кажется, что всё просто? Ну тогда попробуйте сделать плашечки разных цветовых тонов 🙂
Тёплый, как холодный а холодный, как тёплый* : задание со звёздочкой, здесь мы можете поэкспериментировать с другими цветовыми тонами, для постижения этого эффекта. Дерзайте.
Взаимосвязь цвета и характера
Может ли любимый цвет раскрыть характер человека, его индивидуальность? Да.
Психология цвета является относительно новой областью исследования, направленной на выяснение воздействия каждого цвета на наше сознание и соответствующих психических процессов. Тем более что в последнее время появились теории, подтверждающие существование психологического влияния цветов на принятие решений и личность каждого человека.
Эта область исследования используется в различных областях, таких как маркетинг и реклама, организация мероприятий и, в последнее время, в изучении человеческой личности.
Несомненно, что каждый человек останавливает свой выбор на определенном цвете, который он акцентирует на одежде, обстановке квартиры, машине. По любимому цветовому диапазону можно распознать психологическое восприятие человека и его эмоциональный склад.
На исходе 40-х годов XX века исследователем из Швейцарии Максом Люшером был наработана методика цветового теста – этот тренажер определяет характерные особенности по выбранному цвету.
Связь между цветом и личностью
Выяснение деталей нашего взгляда на мир, поведения и эмоций всегда было одной из величайших загадок людей.
С годами и прогрессом в исследованиях, ориентированных на личность, появились различные инструменты, направленные на то, чтобы помочь нам понять наши модели поведения и чувства, от проективных методов психоанализа до статистических инструментов, таких как 16 PF Кэттелла.
Связь между цветами и личностью можно понять следующим образом: каждый цвет или оттенок производит эффект или ощущение в нашем сознании. Таким образом, предпочтение определенного оттенка будет вести к типу личности с тенденцией испытывать определенные эмоции.
Давайте приведем пример: человек, который предпочитает красный цвет, вероятно, имеет тенденцию быть более страстным и агрессивным. Это потому, что один и тот же цвет производит эффект активации и возбуждения нейронов в нашем мозгу.
Важно отметить, что то, как цвета влияют на наше настроение, модулируется нашим опытом и образованием. Если с детства мы научились ассоциировать цвет с определенным чувством, есть большая вероятность, что мы в конечном итоге почувствуем что-то подобное, когда увидим этот же оттенок в дальнейшей жизни.
Характер человека по его любимому цвету
Чтобы понять, как психология цветов работает в личности, очень важно знать, как цвета влияют на нас, таким образом, мы лучше поймем, какой тип личности у нас в зависимости от цвета, который нам больше всего нравится.
Холодные оттенки, такие как синий, светло-зеленый и даже белый, передают нам спокойствие и эмоциональное благополучие. Человек, предпочитающий использовать эти оттенки, в повседневной жизни мирен, опрятен и терпелив.
Белый
Белый цвет предпочитают личности с абсолютно разными характерными особенностями, он одновременно может передать сияние и холодность предметов.
Синий
Синий – цвет покоя и расслабления. Люди, выбирающие его, склонны к меланхолии. Спокойные, с внутренним миром и равновесием. Они верны себе и им все равно, что о них думают остальные, они не меняются перед чужими взглядами. У них много честности и убеждений.
Они быстро устают на работе и нуждаются в постоянной поддержке близких.
Любовь к синему обозначает также стремление остаться в покое, а его отрицание значит, что человек избегает расслабления.
Зеленый
Люди, выбирающие зеленый, расслаблены. Им нравится быть окруженными близкими людьми и чувствовать себя в безопасности и любимыми. Но из-за зависимости от необходимости наличия кого-то рядом, они боятся получить душевную травму. Позитивные и желающие, чтобы другие признали их усилия.
Фиолетовый
Такие люди аккуратные, духовные и очень сентиментальные. Очень чувствительные, но легко скрывают свои раны, и предпочитают не показывать свои чувства. Прежде чем высказать вслух мысли, они хорошо думают. Открыты для помощи другим.
Яркие, пронзительные цвета, такие как красный, оранжевый или желтый, связаны с более захватывающими ощущениями, со страстью, энергией и радостью. По этой же причине человек, которому нравится использовать эти цвета в своей повседневной жизни, наверняка более общительный, взволнованный и веселый тип личности.
Красный цвет
Люди, которые выбирают красный цвет, очень смелые, у них преобладает волевой властный пыл. Лиц, которым красный не нравится, считают склонными к одиночеству, стабильными в общении.
Красный цвет является источником энергии, сексуальности, он определяется как знак эротики. Полное отвержение красного обозначает ослабление человеческого тела, боевого духа, физическое или психическое истощение.
Красный выбирают активные, сильные, оптимистичные личности с характером и высокой конкурентоспособностью на работе. Уверенные в себе с оттенками импульсивности и необходимости контролировать все это. Иногда не вдумчиво.
Желтый
Желтый цвет символизирует интеллигентность, человек, предпочитающий его, является любопытным, смелым и энергичным. Вещи такого цвета предпочитают выбирать беременные женщины и люди, готовящиеся к смене жилья.
Желтый выбирают творческие личности, которые поддерживают чувство логики с практическим и рациональным воображением.
Они очень критичны к себе и аналитичны. С легкостью к концентрации и вниманию. Они обычно знают, как контролировать свои эмоции и быть очень требовательными к людям вокруг них.
Оранжевый
Человек, предпочитающий оранжевый цвет – общительный, но с границами, ему легко быть в окружении людей, но сохраняя некоторый баланс. Это люди понятные и дружелюбные.
Довольно активны с возможностью проводить весь день, двигаясь или занимаясь спортом. Не чрезмерно импульсивные, но с необходимостью создавать новые вещи каждый день.
Есть и приглушенные цвета, которые передают грусть и даже ностальгию. Те оттенки, которые ближе всего к черному, коричневому или серому, связаны с грустными личностями, склонными к депрессии и жить запертыми в своем внутреннем мире.
Коричневый
Это богатые личности, тянущиеся к простому и естественному. Они предпочитают простую и комфортную жизнь в окружении своих близких. Они не материалистичны и предпочитают минимализм во всем, им не нужно быть окруженными вещами, чтобы быть счастливыми.
Серый цвет
Люди с трезвым умом выбирают серый цвет, они все взвесят, прежде чем совершат действие. Данный выбор характерен и для людей, боящихся заявить о себе в обществе. Если в жизни человека преобладают серые вещи, можно полностью утверждать, что человек страдает от переутомления.
Это консервативные и спокойные люди, несколько холодные и рациональные, которые вряд ли могут разозлиться. Пассивные и рутинные, они редко отказываются от привычного, чтобы рисковать делать что-то новое.
Черный цвет
Черный является цветом неуверенности, он символизирует негативные жизненные позиции. Если человек все время ходит в одежде черного цвета, в его пространстве имеют место пессимистические настроения, затяжное кризисному состоянию.
Это лишь краткое резюме, если вы хотите узнать больше о значении цветов в психологии, мы рекомендуем прочитать эту статью: Как цвета влияют на настроение. Примечательно, что каждый человек уникален, предпочтение того или иного цвета не полностью определяет чью-либо индивидуальность.
Однако это может помочь нам понять друг друга немного больше.
Психологи умеют выявлять некоторые знания о человеке по предпочтенному цвету автомобиля, такие исследования вел американский ученый Бертольд Шварц.
Он считал, что:
- Обладатели желтых и красных моделей считаются счастливчиками в жизни, они всем довольны.
- Автомобили синего цвета выбирают люди с наличием уравновешенного характера.
- Зеленые авто предпочитают натуралисты.
- Белые автомобили подходят людям с консервативным взглядом на жизнь, а черные оптимальны деловым людям.
- Серые и серебристые машины приобретают влюбленные в себя личности.
- На коричневых моделях любят ездить супруги и главы многодетных семей.
Тест личности 4 цветов
Психолог Кэрол Ритбергер разработала тест личности, основанный на очень простом принципе, что существует четыре типа личности:
- красный,
- оранжевый,
- желтый,
- зеленый.
Согласно этой интересной теории, каждый из этих четырех цветов связан с другим способом взглянуть на мир.
Характер красного цвета
Личность красного относится к людям, которые ставят искренность превыше всего. Они прямые, реалистичные, бесстрашные и довольно дотошные. Они открытые – то, что вы видите, это то, что есть. Они обычно не скрывают того, что чувствуют, и что планируют сделать. Они не доверяют тому, чего не видят, и обычно не верят в то, что не доказуемо наверняка.
Личность оранжевого цвета
Люди с таким типом личности добры, веселы и щедры. Они, как правило, заботятся о том, чтобы потребности других были удовлетворены, и обладают огромной способностью слышать и понимать чужие проблемы.
Желтые личности
Дальновидные, с лидерским духом и мотивированные, чтобы достичь своей мечты. Личность, которая соответствует желтому, согласно теории Кэрол Ритбергер, имеет хорошие социальные навыки и обладает высокой разрешительной способностью. Уверенность в себе, мотивация и самооценка характерны для этих людей.
Характер зеленого цвета
Если какое-либо слово может определить этих людей, это интуиция.
Люди, которые определяются под этим спектром личности, характеризуются оптимистичностью, свободой и чуткостью. Они способны мотивировать других и постоянно ищут знания о себе, чтобы продолжать улучшаться изо дня в день как люди.
Восприятие и отображениеЗрение является самым информативным из чувств человека. С его помощью нам удается различать тончайшие нюансы форм, размеров и цветов освещенных предметов. Взглядом мы можем определить свое местоположение, уловить неожиданно возникшую опасность и оценить достоинства и недостатки окружающих предметов. По мельчайшим признакам мы способны различить близнецов или узнать старика на его детской фотографии.Более того, мы можем не только констатировать, но и документировать увиденное – мы способны изображать свой мир, преобразуя привычное трехмерное пространство в его двумерный образ.  С ранних лет живя в постоянном окружении плоскостных
изображений, мы перестаем замечать, насколько они отличны от своих оригиналов,
обращая внимание только на их узнаваемость. Однако на неподготовленного
зрителя изображение производит неизгладимое впечатление. Оно воспринимается
как окно в заколдованный, замерший мир, который можно видеть, но в который
нельзя войти. Этот мир узнаваем, но неосязаем; он знаком, но необычен и
поэтому таинственен. Видимо поэтому на заре человечества искусство и магия
воспринимались как единое целое.
Свет и информацияЛюбой организм вынужден ориентироваться в окружающей среде, так как для выживания ему нужна оперативная и подробная информация обо всем, что его окружает. Приспосабливаясь к внешним условиям, организм приоритетно развивает органы чувств, наиболее соответствующие этому требованию. Для большинства обитателей земли самым ценным приобретением оказалось зрение, позволяющее оценивать обстановку с безопасного расстояния. Как выяснилось, зрение оказалось самым информативным из всех чувств, позволяющим “в мгновенье ока” представить целостную картину окружающего мира, а не только отдельных его составляющих. Самое поверхностное сравнение возможностей зрения с возможностями осязания, обоняния или слуха показывает его несомненные преимущества.  Почему именно он? Ведь несмотря на
громадную широту спектра природных электромагнитных волн, все его диапазоны
подчиняются общим законам и на первый взгляд равноценны. Однако мы не обладаем
ни рентгеновским, ни инфракрасным зрением, ни радиолокацией. Наш организм как
будто вполне устраивает возможность видеть только освещенные или светящиеся
предметы и практически не беспокоит отсутствие реакции на волновые излучения
других частот. Почему в роли наиболее подходящего носителя
зрительной информации оказался именно свет, а не какой-либо другой вид
электромагнитных колебаний, излучаемых нашим светилом? Не углубляясь в
исследования всех возможных причин и вероятных вариантов выбора, попробуем
объяснить его простой житейской целесообразностью. Можно предположить,
что зарождающаяся жизнь не обнаружила на самой Земле существенно важных
или фатально опасных для нее источников природных излучений, на которые
следовало бы оперативно реагировать. Поэтому она полностью сориентировалась
на излучения ближайшего к Земле светила, спектр которых в решающей степени
обеспечивает приемлемые для жизни условия. Свет оказался основой фотосинтеза
– основного способа существования растений. Поэтому и появившийся в последствии
животный мир не имел достаточных оснований для отказа от доставшегося ему
наследства. Кроме того, выяснилось, что длины световых волн в достаточной
мере подходят для их использования в эффективной схеме приемника
оптической информации – глаза, прибора надежного, компактного и экономичного.
Понять причины, позволившие глазу приобрести полный набор столь лестных
характеристик, поможет небольшой экскурс в область теоретической радиотехники.
 Следовательно, для
того, чтобы отчетливо видеть соизмеримые с собой объекты, организму “удобнее”
ориентироваться на относительно коротковолновую часть спектра излучения.
Это позволяет добиться оптимального соотношения габаритов приемника и качества
его работы, что немаловажно для важнейшей системы жизнеобеспечения.
Именно свет – небольшой участок электромагнитного диапазона с длинами волн от 400 до 750 нм, оказался обладателем всех перечисленных качеств. Наша атмосфера прозрачна для световых волн и вполне пригодна для роли канала связи, прекрасно работающего буквально “в пределах прямой видимости”. Скорее всего, исходя именно из этих соображений, природа и наделила нас экономичными, удобными и, к тому же, довольно выразительными приемниками света. Возможности зрения оказались настолько обширными, что позволили ему выйти далеко за рамки тривиальной системы “охранной сигнализации” и стать основной информационной системой человека. 
Физика светаДля лучшего понимания художественной теории света полезно освежить в памяти основы его физической теории. Это поможет провести параллели между физическими и художественными терминами, лучше понять их смысл и установить четкую взаимосвязь между ними. 
Каждое элементарное волновое колебание представляет собой синусоиду, т. е. гармоническое колебание, основными характеристиками которой являются частота и амплитуда. Амплитуда характеризует размах колебания, частота – периодичность изменения амплитуды. Сама же синусоида является образом равномерного и непрерывного во времени колебательного процесса. Расстояние между соседними гребнями или впадинами синусоиды равно длине волны колебания и является величиной, обратной ее частоте. В приложении к свету, элементарное колебание может быть представлено синусоидой, длина волны которой ассоциируется с ее цветом, а амплитуда – с яркостью. Такой свет, несущий излучение только одной определенной частоты, называется монохромным, т. е. одноцветным. Следует отметить, что достаточно заметные источники монохромных излучений практически не встречаются в земной природе. Даже кажущиеся очень красными закаты и рассветы излучают лишь незначительно измененный солнечный спектр со слегка ослабленной сине-фиолетовой частью. 
Смесь элементарных колебаний называется Первым на спектральный состав света обратил внимание Исаак Ньютон, проанализировав факт появления за освещенной солнцем стеклянной призмой яркого радужного блика. Ученый выяснил, что радужная полоска образовалась благодаря разным величинам отклонения лучей различных цветов, т.  е. лучей с различными длинами волн. Анализируя результаты эксперимента,
Ньютон пришел к выводу, что белый свет является суммой всех цветов
радуги. Более того, он выяснил, что цвет не является независимым свойством
предмета, неизменно присущим ему, подобно форме и размерам, как считалось
раньше. Цвет – это лишь характеристика параметров отражения световых лучей
поверхностью предмета при определенном освещении. Те, кому приходилось
печатать фотографии, могли заметить, что при красном свете розовый пакет
из-под фотобумаги выглядит белым, а зеленая ванночка – черной. Тот же радужный
блик от призмы, прекрасно видимый на белом листе бумаги, на темной поверхности
практически исчезает.
Открытие взаимосвязи между цветом и светом не только позволило подвести научную базу под зарождающуюся теорию изобразительного искусства, но и создало предпосылки для последующего появления полиграфии, кино и телевидения. Так, способность белой поверхности отражать весь видимый спектр, явилась предпосылкой к созданию кинематографического экрана. 
Теоретическая модель цветаПопытка определения Ньютоном точного количества цветов солнечного спектра.не увенчалась особым успехом. Они так плавно и незаметно переходили из одного в другой, что определить их границы и дать им названия можно было лишь весьма условно. Как и подобает настоящему ученому, Ньютон попытался систематизировать полученные результаты, проведя параллель между цветом и музыкой.  По аналогии с семью основными
нотами, он счел целесообразным использовать и семь основных цветов, используя
их общепринятые названия. Несколько позже, при разработке модели цветового
круга, Ньютон решил добавить в промежуток между красным и фиолетовым цветами
отсутствующий в радуге переходный цвет, естественным образом замыкающий
непрерывную последовательность. Но, несмотря на все последующие уточнения,
простенькая гамма “Каждый Охотник Желает Знать Где Сидит Фазан” все-таки
осталась в нашей памяти.
Вопрос – сколько же всего цветов существует в природе – оказался не таким уж простым. Если рассматривать его с физико-математических позиций, то можно считать, что их количество бесконечно. Теоретически, любой диапазон может быть поделен на любое число сколь угодно малых частей. И, соответственно, цвет каждой из них будет хоть чуточку, но отличаться от соседней. В компьютерной графике, например, «полноцветной» считается палитра, содержащая более 16 млн.  цветов. Использование такого количества
градаций цвета удобно для машинного анализа цветов. но мало приемлемо для
их искусственного синтеза. В традиционной живописи издавна используется
относительно скромное количество природных и синтезированных красителей,
поэтому даже самые взыскательные художники научились обходиться несколькими
десятками цветов.
Осознанно или интуитивно, живописцы с давних пор успешно решали этот вопрос, используя упрощенное цветовое моделирование. Смешивая краски на палитре, они и до сих пор создают из ограниченного количества пигментов бесконечное разнообразие цветовых сочетаний. Этот творческий процесс трудно поддается описанию и еще труднее – воспроизведению. Если порой и сам творец впоследствии не может восстановить состав им же созданного цвета, то скольких трудов требуют попытки воссоздания секретов красок старых мастеров! Для уменьшения субъективности этого метода было предпринято множество попыток создания объективной цветовой модели – наглядного и относительно простого средства для описания цвета.  Со временем
большинство исследователей сошлось на том, что сложность идеальной модели
существенно ограничивает возможности ее применения. Поэтому в практике
закрепилось несколько более простых моделей, позволяющих достаточно точно,
хотя и с определенной долей условности, интерпретировать большинство наиболее
важных в той или иной области применения свойств цвета.
Эволюция цветовых моделейПрикладное цветовое моделирование, сводившееся к синтезу новых цветов методом смешивания имеющихся пигментов, возникло практически одновременно с появлением живописи. Значительно позже начались и опыты по анализу красок, то есть, выявлению чистых, изначальных цветов, не являющихся смесями, и определению их минимального количества. Исходной цветовой моделью может считаться цветовая полоса, представляющая собой упрощенное изображение спектра семью локальными спектральными цветами.  Живописцы размещали чистые краски
вдоль края палитры в порядке следования цветов солнечного спектра, а в
промежутках создавали красочные смеси. Округлая форма палитры подсказала
идею усовершенствования этой модели: расположение красок по кругу (цветовой
круг Ньютона).
Можно предположить, что во времена зарождения живописи все цвета считались равноправными, то есть независимыми друг от друга чистыми тонами. Однако опыт показал, что одни из спектральных цветов могут быть получены смешиванием красочных пигментов, а другие – нет. Это обстоятельство позволило разделить цвета на элементарные и производные. Эмпирическим путем удалось определить, что чистых цветов, которые не удается получить смешиванием других пигментов, всего три. Первоначально к ним были отнесены красный, желтый и синий, Этот не совсем правильный вывод был сделан из-за того, что на практике достаточно долго исследовались не цвета как таковые, а только известные красители.  Со временем
выяснилось, что природа, как и большинство настоящих художников, избегает
прямого использования чистых цветов, предпочитая их смеси. Не все из “назначенных”
чистыми цветов оказались таковыми в действительности, потому что некоторых
пигментов просто не существовало в природе. Тем не менее, количество “избранных”
оказалось достаточным, а их выбор – относительно удачным для воспроизведения
значительной части спектра. Поэтому эти цвета все-таки получили название
“первичных”. “Вторичными” были
названы цвета, полученные попарным смешиванием первичных. Ими стали оранжевый,
зеленый и фиолетовый. По первым буквам
названий первичных цветов, эта модель получила условное название “модель
КЖС”.
Несмотря на кажущуюся стройность, модель КЖС стала серьезным камнем преткновения для ее пользователей. Ее практическое использование давало неплохие результаты, но попытки их логического осмысления заводили в тупик.  Вопреки ожиданиям, художественные краски отказывались
подчиняться открытому Ньютоном закону смешения цветных лучей. Вместо ожидаемого
белого цвета, смесь пигментов дает нечто противоположное: практически черный,
вернее, грязно-черный цвет. Это несоответствие, серьезно озадачившее исследователей,
было принято как необъяснимый феномен и на некоторое время оставлено в
покое. Для его осмысления требовались знания об истинной природе цвета,
а их пока недоставало. Тем не менее, исследования продолжались, и законы
смешения пигментов изучались эмпирическим путем. Поэтому, пусть и без теоретического
обоснования, но на основе экспериментальных данных, было решено считать
смесь красок всех цветов черным цветом, а их полное отсутствие на холсте
– белым. Ведь еще первобытные художники неокрашенную поверхность любого
цвета подсознательно считали чистой, то есть, условно белой. Впоследствии
это понятие, дополненное представлением о возрастании насыщенности цветов
в направлении от заднего к переднему планам, оказалось исключительно важным
для создания современных цветовых моделей.
Выделение трех основных цветов и их смесей показало, что количество цветов, достаточное для реалистичной передачи большей части спектра, может быть сокращено до шести. В этом случае на цветовом круге первичные цвета строго чередуются со вторичными, образуя два наложенных друг на друга треугольника. При этом выявилась и еще одна закономерность: диаметрально противоположные пары первичных и вторичных цветов оказались максимально контрастными по тону. Обнаружилась и способность смеси двух парных цветов давать практически такую же насыщенность смесевого «черного» цвета, которая достижима при смешивании всех трех основных цветов. Способность парных цветов дополнять друг друга до черного закрепилась в названиях “основные” и “дополнительные” цвета. Окончательным вариантом этой модели стал треугольник, на вершинах которого расположены первичные цвета, а на биссектрисах – вторичные. Дополнительным считается цвет, расположенный напротив любого, принятого за основной. 
Треугольная модель стала вершиной цветового моделирования, использовавшей максимум возможностей двумерного представления цвета. Между тем, далеко не весь набор характеристик цвета, необходимых для исчерпывающего описания его свойств смог уложиться на плоскости. Плоская модель, прекрасно описывающая смешение цветов между собой, показала свою уязвимость в вопросах их утемнения и высветления, то есть смешивания спектральных цветов с черным и белым. Вспомнив о том, что белый цвет чистого холста находится «внизу», а суммарный черный цвет смеси – «вверху», исследователи решили ввести в модель третью координату – высоту. Выход в третье измерение стал по настоящему революционным решением. Оказалось, что, независимо от подхода и конечного назначения модели, для исчерпывающего описания любого цвета необходимо и достаточно именно трех параметров. Ими могут быть не только цветовой тон, насыщенность и светлота, которыми оперируют представители классического изобразительного искусства, но и другие характеристики, принятые в иных профессиональных кругах.  Так, например, в среде фотографов и кинематографистов
наиболее предпочтительными считаются понятия цвет, насыщенность и яркость,
а в компьютерной графике закрепился метод описания произвольного цвета
посредством определения соотношений содержащихся в нем трех основных цветов.
Несмотря на некоторые различия в определениях, достаточность необходимого числа параметров позволила представить любую цветовую модель в образе трехмерного объекта, который, по определению, тоже может быть полностью охарактеризован только тремя пространственными координатами. Типичным представителем пространственных цветовых моделей является модель HSB, аббревиатура которой которой составлена из первых букв английских слов, обозначающих цвет, насыщенность и яркость. Ее основой является цветовой круг, по периметру которого расположены все спектральные цвета максимальной насыщенности. К центру круга насыщенность убывает до нуля, то есть до полного отсутствия цветоых тонов, или белого цвета.  Яркость
цветов уменьшается вдоль образующей конуса, достигая минимума на его вершине.
Эта точка характеризует полюс черного цвета. Построенное таким образом
цветовое тело позволяет однозначно описать любой из цветовых оттенков с
учетом содержания в нем утемняющего черного и высветляющего белого цветов.
Несмотря на кажущуюся очевидность описанного метода наглядного представления цветовых тел, их изображение до сих пор вызывает немало трудностей. Примером этому могут служить варианты образа одной и той же модели HSB, встретившиеся автору в различных источниках. Нетрудно заметить, что узнаваемость образа не слишком высока даже для специалиста средней квалификации. Наличие же целого ряда других, используемых на практике моделей, в совокупности с многообразием их толкований, породило еще большие сложности, возникающие при необходимости сравнения различных моделей или перехода с одной из них на другую. Все это подсказало автору идею систематизации образов цветовых тел и обобщению алгоритма их представления. 
Обобщенная цветовая модельИзучение существующих пространственных цветовых моделей показало, что, несмотря на множественность их толкованний, большинство из них относительно легко может быть представлено в виде ряда сравнимых цветовых тел, построенных по единому алгоритму. По примеру модели HSB, в его основу могут быть положены два элемента: цветовая плоскость и серая шкала. На цветовой плоскости может быть расположен цветовой круг, треугольник или любая другая двумерная цветовая схема. Плоскость позволяет отобразить не только основные спектральные цвета, но и закон изменения их насыщенности, то есть процесс изменения цветов при постепенном уменьшении количества пигмента, замещаемого белым фоном холста. Перпендикулярная к плоскости серая шкала, начинающаяся в ее «полюсе белого», содержит плавный ахроматический переход к «полюсу черного», находящемуся на противоположном ее конце.  Она характеризует снижение
яркости спектральных цветов, происходящее при добавлении в них черной краски.
Кривая, описывающая закон изменения яркости от максимума, расположенного
на периферии цветового круга, до нуля, находящегося в полюсе черного, может
служить образующей наружной поверхности цветового тела.
Для придания обобщенной модели большей универсальности, целесообразно отменить обязательность перпендикулярности оси к плоскости, как и непременность расположения на последней одного из полюсов оси. С учетом этого, мы можем увидеть, что “пронзенная” осью серой шкалы цветовая плоскость является основой целого ряда пространственных цветовых моделей. Итак, обобщенная цветовая модель представляет собой пространственное тело, базовым сечением которого служит цветовой круг (или иная плоская фигура), а осью – линейная серая шкала. По периметру базового сечения располагаются насыщенные цветовые тона (или спектральные цвета). 
По мере удаления от края плоскости интенсивность (или насыщенность)
цветов постепенно понижается до полной потери цвета на самой оси. Сечения
цветового тела, параллельные базовой плоскости, могут рассматриваться в
качестве ее разбеленных или утемненных копий, в зависимости
от их расположения относительно белого или черного полюсов оси. При этом
габариты промежуточных сечений пропорциональны степени изменения их светлоты.
Таким образом, обобщенная цветовая модель представляет собой объем, заполненный всеми существующими цветами, точным описанием каждого из которых является его положение в пространстве. Классическим примером такой модели служит шар Рунге – абсолютно симметричное по всем осям тело. В качестве его главного сечения взят цветовой круг максимальной насыщенности и нормальной яркости, а длина серой шкалы равна диаметру круга. Начальные интенсивности всех цветов считаются равными и изменяющимися к полюсам по одному и тому же закону.  Модель Рунге является
одной из наиболее удобных иллюстраций принципа построения пространственной
цветовой модели.
Черты обобщенной модели можно обнаружить и в работах других исследователей. Очень похожа на нее модель Ламберта, наиболее существенным отличием которой является упрощенное, линейное, а не экспоненциальное изменение светлоты или насыщенности. Одним из самых простых вариантов пространственной модели является и пирамида Оствальда, построенная на базе плоской треугольной модели вдоль однонаправленной серой шкалы. При всем изяществе и наглядности этих моделей, они не учитывают особенностей психофизического восприятия человеком различных областей спектра, предполагая одинаковую для всех цветов интенсивность. Между тем, даже при беглом взгляде на радугу, заметна ощутимая разница кажущейся яркости цветов. Попыткой учесть это явление стала модель Манселла, сечения которой получили отличные от круговых формы.  В ней “радиусы” различных цветов
пропорциональны их интенсивности – для «ярких» цветов они больше, для «приглушенных»
– меньше. Существенным отличием этой модели является отсутствие явно выраженной
главной цветовой плоскости. Здесь каждый цвет наделен собственной плоскостью,
место которой определяется светлотой тона – чем он светлее, тем она выше.
Тем не менее, цветовое тело Манселла не только выглядит как возможный вариант
обобщенной модели, главная цветовая плоскость которой неперпендикулярна
оси, но и является таковым на самом деле.
Следует отметить, что образы цветовых тел, построенные автором, не являются точными копиями одноименных цветовых моделей, а представляют собой только иллюстративный материал, помогающий найти их общие черты и проследить логику их возникновения. Большинство этих моделей разрабатывалось в расчете на практическое применение, поэтому их авторы сознательно ограничивали количество локальных цветов и градаций серого.  Наибольшую популярность
получили модели, базируюшиеся на стандартизованных пигментах, и оказавшиеся
наиболее практичными для достоверных описаний цветовых смесей. Цветовые
таблицы и атласы, составленные на их основе, позволили воспроизводить конкретные
цвета с точностью, достаточной для промышленных производств задолго до
появления цифровых методов анализа цвета.
Свет и цветРассматривая историю цветового моделирования, мы сознательно абстрагировались от использования современных знаний о природе цвета, исследуя только логику эволюции моделей. Следуя за нашими предшественниками, мы вновь вынуждены вернуться к тому критическому моменту, когда возникло впечатление, что известные теоретические истины вошли в противоречие с результатами их применения. Пытаясь изображать окружающий мир в соответствии с моделью КЖС, мы обнаружили, что законы смешения наших красок чем-то отличаются от законов смешения цветов в природе.  Тем не менее, не сумев пока понять этих различий,
мы научились имитировать природные цвета эмпирическим путем, продолжая
поиск основополагающих законов. Однако даже открытие Ньютоном подлинной
природы цвета не сразу устранило кажущиеся противоречия.
Мы приняли к сведению, что цвет – это отраженный свет и согласились с тем, что белый свет содержит в себе все остальные цвета. Пробуя применить это на практике, мы получили прямо противоположный эффект – чем больше красок мы добавляли, тем “чернее” становилась смесь. Что это? Ошибка в теории? Нет, всего лишь ошибка в ее применении. Мы просто не обратили внимания на то, что свет делится на излучаемый и отраженный. В физическом смысле оба вида света представляют собой две стадии одного и того же процесса, но их информационные роли существенно отличаются. В классическом случае излучаемый источником свет представляет собой максимально широкий спектр колебаний и кажется неокрашенным.  Это
чисто психологическое явление – нам удобнее воспринимать привычное солнечное
освещение только в качестве ненавязчивого фона, а не сплошной и повсеместной
радуги.
Зато отраженный свет изначально является основным источником зрительной информации, и мы максимально приспособлены именно к его восприятию. Поверхности предметов поглощают практически все падающее на них излучение, отражая только незначительную его часть. Чем ярче выражен цвет предмета, тем уже спектр его отражения: помидор отражает только красные лучи, апельсин – оранжевые и желтые, а бумага – почти весь падающий на нее свет. Поэтому помидор выглядит яркокрасным, апельсин – оранжевым, а бумага – просто белой. Этому же закону подчиняются и пигментные краски: чем ярче цвет, тем уже спектр его отражения. Если представить спектр поглощения пигмента в виде непрозрачной пластины, перекрывающей солнечный спектр, а спектр отражения – отверстием в ней, то становится понятным неутешительный результат смешивания красок.  Относительно малые размеры “окон” в сравнении с существенными расстояниями
между ними практически не оставляют надежд на их совпадение. Даже если
окна хотя бы частично совмещаются, в оставшуюся “дырочку” нам видны лишь
периферийные участки спектров обоих пигментов, и мы получаем ослабленную
и затемненную смесь исходных цветов. А если совмещения нет, то оба отверстия
оказываются полностью перекрытыми и отражение практически отсутствует.
Отсюда и “чернота” большинства цветовых смесей.
Подводя итоги исследования разницы между двумя видами света, мы можем сделать следующие выводы. Излучаемый свет – в общем случае – это первичный свет, испускаемый источником света (солнцем, луной, светильниками и т.п.). Несмотря на то, что он является суммой множества составляющих, благодаря особенностям зрительного восприятия, излучаемый свет выглядит белым (или слегка тонированным). Соответственно, черный цвет представляет собой отсутствие света, или темноту. 
Отраженный свет – это вторичный (но отнюдь не второстепенный, а скорее наоборот, наиболее важный в информационном смысле) свет, идущий от поверхности неизлучающего объекта и содержащий информацию о нем, а не об источнике света. Именно благодаря отраженному свету мы видим предметы, которые его отражают. Он представляет собой разность, полученную при вычитании спектра поглощения объекта из спектра излучения светила. Белый цвет характеризует полное отражение падающего света, а черный – полное его поглощение. Таким образом, мы пришли к тому, что свет свету рознь. Более того – разница в восприятии двух видов света настолько велика, что они выглядят полными противоположностями. Даже черное и белое меняются местами! Тем не менее, и их единство не вызывает никакого сомнения. Несмотря на практически полное отсутствие в природе вразумительной подсказки, человеку удалось выяснить, что излучаемый свет, как и отраженный, оказался пригодным не только для освещения, но и для передачи информации. 
Одной из важнейших причин столь долгого пути к этому открытию явилось практически полное отсутствие у человека исторического опыта жизни в условиях небелого освещения. И лунный свет, и свет костра, свечи или лампы, содержат значительную часть солнечного спектра и лишь слегка искажают цвета предметов, не изменяя их радикально. Пожалуй, единственным из природных примеров, намекающих на возможность использования информационных свойств излучаемого света, можно назвать лишь эффект камеры-обскуры. Лишь с появлением искусственного освещения человек смог воочию убедиться в значимости излучаемого света и найти ему новые применения. Одним из наиболее революционных шагов стало использование цветного света в качестве носителя визуальной информации – в кино, на телевидении и компьютерной технике. При этом выяснилось, что “световая живопись” отлично согласуется с теорией и практически свободна от ограничений и парадоксов, свойственных «пигментной». 
Современные цветовые моделиПересмотр базовой цветовой модели, предпринятый с учетом существования двух видов света, привел к появлению двух новых, взаимодополняющих моделей. Ими стали аддитивная модель для излучаемого света и субтрактивная для отраженного. (Название первой из них происходит от addition – сложение, суммирование, а второй – от subtraction – вычитание.) Обе они построены на базе цветового треугольника, но уже с более обоснованным выбором основных цветов, различным для каждой из них. Для аддитивной модели, или модели RGB (КЗС), основными цветами стали красный, зеленый и синий, а дополнительными – желтый, голубой и пурпурный. (Следует учесть, что, несмотря на совпадение названий некоторых цветов с названиями цветов “классической модели”, их частоты, а, следовательно, и оттенки, несколько отличаются от “одноименных”.  ) В полном соответствии с теорией, сумма всех цветов дает
белый цвет, а отсутствие света – черный. Характерной особенностью модели
является то, что понятия белого и черного в ней не приблизительны, а математически
точны и физически достоверны.
Еще одной особенностью аддитивной модели является численный метод описания цветов. В нем отсутствуют классические понятия “насыщенность” и “светлота” или родственные им, в определенной мере, искусственные характеристики, удобные при синтезе цвета, но затрудняющие его анализ. Пространственный образ этой модели представляет собой куб, один из углов которого расположен в начале координат, а его ребра совпадают координатными осями. Если условиться, что каждой из осей соответствует один из основных цветов, а текущим значением каждой координаты является его относительное количество, то любой из цветов спектра может быть исчерпывающе описан только этими тремя числами. При этом начало координат с нулевыми значениями цветов символизирует полюс темноты, или черного цвета, а диагонально противоположная ей вершина куба – белый, или светлый полюс.  Сама же диагональ куба играет роль “серой шкалы”.
Мысленно повернув наш куб так, чтобы серая шкала приняла вертикальное положение, мы можем убедиться, что новая модель тоже является одной из разновидностей обобщенной модели, построенной на треугольной базовой плоскости. Из этого следует, что ее цвета могут быть описаны и прежним способом. Таким образом, мы установили еще и взаимосвязь между различными характеристиками цвета и получили надежное средство для точных колориметрических исследований. Однако оценить достоинства новой модели удалось только после появления практической потребности в ней, возникшей с началом научных исследований оптических спектров и развившейся с появлением цветной фотографии. Позже она органично вошла в технику кино и телевидения, но окончательно сформировалась лишь с появлением компьютерной графики. Только в цифровой технике численный метод описания цветов стал достаточно удобным и пригодным для широкого практического применения. 
Субтрактивная модель, или модель CMY (ЖГП), в определенном смысле представляет собой противоположность аддитивной. В ней основными цветами являются желтый, голубой и пурпурный цвета, а дополнительными – красный, зеленый и синий. То есть, дополнительные цвета аддитивной модели служат основными в субтрактивной, а основные, соответственно, – дополнительными. Сумма всех цветов дает черный цвет, а их отсутствие – белый. Каждый субтрактивный цвет является результатом вычитания собственного спектра поглощения из спектра излучения источника света. Эта модель заменила собой неудачную модель КЖС, от которой остался только несколько изменивший частоту желтый цвет. Красный же и синий цвета пришлось заменить на пурпурный и голубой соответственно. Столь трудный путь к признанию этой модели объясняется, в частности, тем, что чистые желтые цвета научились получать только к 1800 году, а «пурпурный» фуксин еще позже – только к 1850 году. 
Пространственный образ модели CMY аналогичен “вывернутому” образу модели RGB: в начале координат расположен белый полюс, а на противоположной вершине куба – черный. Оси пространственных координат, как и в предыдущем случае, отождествлены с основными цветами модели. Эта модель предназначена для работы с отраженным светом. Она достаточно хороша в качестве теоретической и удобна для сравнительного анализа связи между двумя видами света. Однако для практического применения эта модель оказалась менее удачной, чем ее предшественница. Из-за неидеальности спектров поглощения реальных красителей, их смеси физически не могут создать истинного черного цвета. Поэтому, для некоторого смягчения этого недостатка, к числу основных цветов модели искусственно добавлен черный. Несмотря на компромиссность такого решения, модернизированная модель под названием “модель CMYK” оказалась достаточно практичной и нашла широкое применение в традиционной живописи и полиграфии. 
Конец первой части Оглавление На главную
© Е.И. Вотяков, 2000
|
Что такое свет, цвет и спектральные цвета
Как всякая волна, свет излучается и поглощается физическими телами. Свет излучается нагретыми или иначе находящимися в возбужденном состоянии телами и веществами.
Как физическое явление, Свет изучается в физике, в разделе оптика. Причем Свет это не одиночная волна с определенными характеристиками, а поток волн, разной длины и частоты.
Из школьного курса физики мы знаем, что как всякие другие волны, свет может быть разложен на составляющие его волны при помощи дифракционной решетки (дифракция) или при помощи призмы (дисперсия). После такого разложения мы получаем спектр волн разной длины, при этом большой участок этого спектра будет невидим человеческим глазом.
Дифракционный и дисперсионный спектры имеют некоторые различия.
Дифракция, это явление отклонения от прямолинейного направления движения волны при прохождении ее через препятствия (щель, отверстие, стержень), размер которого соизмеримы с длиной волны. В случае дифракции, мы получаем картинку, имеющую несколько максимумов, не растянутую ни в какой из областей спектра (нормальный дифракционный спектр).
Нормальный дифракционный спектр равномерный во всех областях и располагается в порядке возрастания длин волн.
Дисперсия это физическое явление, связанное с распространением волн разной длины с разной скоростью в данном веществе. Коэффициент, полученный в результате таких опытов, называют коэффициентом преломления среды.
Дисперсионный спектр сильно сжат в области волн имеющих большую длину, и сильно растянут в области волн имеющих меньшую длину волны. Дисперсионный спектр располагается в порядке убывания длин волн.
Видимая часть спектра называется оптическим диапазоном спектра.
Цвет и спектральные цветаЧто такое цвет? Физика дает следующий ответ на этот вопрос: Цвет, это качественная субъективная характеристика электромагнитного излучения оптического диапазона, определяемая на основании возникающего физиологического зрительного ощущения, и зависящая от ряда физических, физиологических и психологических факторов. [1.1]
Индивидуальное восприятие цвета определяется его спектральным составом, а также цветовым и яркостным контрастом с окружающими источниками света и не светящимися объектами. [1.1]
В непрерывном световом спектре, в котором одни цвета плавно переходят в другие так, что определить точно границы каждого цвета и связь его с определенной длиной волны сложно принято различать следующие цвета в зависимости от длины волны [3.1]:
| № п/п | Название цвета |
|
Длина волны (нм) |
| От | До | ||
| 1 | Фиолетовый | 380 | 440 |
| 2 | Синий | 440 | 480 |
| 3 | Голубой | 480 | 510 |
| 4 | Зеленый | 510 | 550 |
| 5 | Желто-зеленый | 550 | 575 |
| 6 | Желтый | 575 | 585 |
| 7 | Оранжевый | 585 | 620 |
| 8 | Красный | 620 | 780 |
Диапазон волн от 0 нм до 380 нм, принято считать невидимым и называть ультрафиолетовой областью оптического излучения.
Диапазон волн от 780 нм до 1 мм, принято считать невидимым и называть инфракрасной областью оптического излучения.
Непрерывный оптический спектр
На рисунке 1 приведен главный максимум дифракционного цветового спектра.
Органы зрения живых существ воспринимают свет, отраженный от физических объектов и предметов. Цвет предмета, воспринимаемый органами зрения будет соответствовать длинам волн, отражаемых данными объектами. На пример, листва нам кажется зеленой по тому, что зеленую составляющую спектра лист отражает, а все другие составляющие, наоборот, поглощает. Или другой пример: апельсин оранжевый, по тому, что именно оранжевая составляющая светового спектра отражается апельсином.
Чувствительность органов зрения живых существ не постоянна в зоне видимого светового спектра. Для человека, на пример, на основании данных [3.2] чувствительность органов зрения приведена на Рисунке 2.
Спектральная чувствительность палочкового зрения (рисунок 2, кривая 2 — глаз адаптирован к ночным яркостям) характеризует работу глаза при столь малом количестве света, что его не хватает даже для частичного возбуждения колбочек. Кривая относительной спектральной чувствительности глаза имеет максимум на длине волны в 507 нм.
Для глаза, адаптированного к дневным яркостям V(λ) (рисунок 2, кривая 1), на длинах волн 510 нм и 610 нм характерно двукратное снижение чувствительности. Если же глаз адаптирован к ночным яркостям V’(λ) (рисунок 2, кривая 2), то снижение чувствительности в два раза наблюдается на длинах волн 455 нм. и 550 нм.
Рисунок 2. Относительная спектральная чувствительность глаза человека
Максимумы на кривых 1 и 2 на рисунке 2, равные единице, относительны. Дело в том, что палочковый аппарат ночного зрения человека намного чувствительнее, и для восприятия предельно малого светового сигнала (например, едва видимой точки на темном фоне) палочкам необходима примерно в пятьсот раз меньшая мощность, чем колбочкам.
При этом палочки, действующие при периферическом (боковом) зрении, не позволяют определить цвета точки, в то время как колбочки, фиксирующие точку при прямом зрении, дают возможность увидеть и ее цвет [3.3].
Кроме этого, чувствительность человеческого глаза неодинакова к разным цветовым компонентам света. Чувствительность максимальна при 555 нм (желто-зеленый свет) и сводится к минимуму при более длинных (красный свет) и коротких (синий свет) длинах волн. Чувствительность человеческого глаза к воздействию красного излучения (650 нм) составляет всего 10% от максимальной чувствительности. Иными словами, чтобы добиться ощущения той же яркости, что и у желто-зеленого света, интенсивность красного света должна быть в десять раз больше [4.1].
Если соединить видимые красный и синий диапазон спектра, то мы получим цветовой круг Рисунок 3. Цветовой круг это способ представления непрерывности цветовых переходов в видимой части спектра. Сектора круга окрашены в различные цветовые тона, размещенные в порядке расположения спектральных цветов, причем пурпурный цвет связывает крайние красный и фиолетовый цвета.
Рисунок 3. Цветовой круг и триады цветов, дающие при смешивании белый цвет.
Цветовой круг впервые был предложен Исааком Ньютоном в 1704 году. Цветовой круг имеет большое значение для понимания законов смешивания спектральных цветов. Так на пример, вершины треугольника, вписанного в цветовой круг, однозначно указывают на триады цветов, которые при смешивании дадут белый цвет.
Рисунок 4. Цветовое поле видимого спектра.
В общем случае, оттенки цветов получаемые при смешивании простых спектральных цветов представлены на Рисунке 4.
Не спектральные цвета и смешивание цвета
Для восприятия цвета очень важно такое явление, как метамерия, особенности глаза и психики. [1.2]. Метамерия, это свойство зрения, при котором свет различного спектрального состава может вызывать ощущение одинакового цвета. Иначе метамерией можно назвать восприятие двух окрашенных образцов одинаково окрашенными под одним источником освещения, но различно окрашенными под другим источником освещения.
Это можно объяснить разными спектральными характеристиками источников освещения и разными наполняющими цветами в красочных покрытиях рассматриваемых образцов.
Физиологически метамерия зрения основана на строении периферического отдела зрительного анализатора биологического объекта. В соответствии с теорией происхождения видов, предки человека получили органы зрения от рыб. Эта гипотеза получила в настоящее время, как множество подтверждений, так и не меньшее число опровержений.
У человека, как и у карпа, роль периферического отдела зрительного анализатора выполняет сетчатка, в которой за восприятие цвета отвечают особые клетки, называемые колбочками.
В общем случае, можно создать такие условия, при которых пучок оранжевого спектрального цвета, пучок оранжевого не спектрального цвета (полученный смешением желтого и красного спектральных цветов) и пучок пурпурного не спектрального цвета (полученный смешением синего и красного спектральных цветов) могут восприниматься зрительным анализатором наблюдателя, как пучки одинакового цвета.
Однако если пропустить эти три пучка через дисперсионную призму, то мы получим:
Для оранжевого спектрального цвета: одну полоску, соответствующую длине волны первичного светового пучка.
Для оранжевого не спектрального цвета (полученного смешением желтого и красного спектральных цветов): две полоски, соответствующие длинам волн составляющих желтого и красного спектральных цветов первичного светового пучка.
Для пурпурного не спектрального цвета (полученного смешением синего и красного спектральных цветов): две полоски, соответствующие длинам волн составляющих синего и красного спектральных цветов первичного светового пучка.
В общем случае, результирующие цвета получаемые при смешивании цветов иллюстрирует Рисунок 5.
Рисунок 5. Результирующие цвета, получаемые при смешивании спектральных цветов
Данное наблюдение представляется мне важным при создании цвета красителя для окрашивания насадки.
На сегодняшний день, существуют несколько теорий восприятия цвета. Пожалуй, самой распространенной из них является Трехкомпонентная теория, предложенная тремя авторами: М.В. Ломоносовым, Т. Юнгом и Г. Гельмгольцем. Согласно этой теории, в органе зрения человека существуют три цветоощущающих аппарата: красный, зеленый и синий. Каждый из них возбуждается в большей или меньшей степени, в зависимости от длины волны излучения. Затем возбуждения суммируются аналогично тому, как это происходит при суммируемом смешении цветов. Суммарное возбуждение ощущается человеком как тот или иной цвет. В своей работе «Цветовое зрение» авторы Л.Н. Миронова, И.Д. Григорьевич отмечают: «…Трехкомпонентная теория хорошо объясняет важнейшие закономерности цветового зрения: адаптацию, индукцию, цветовую слепоту, спектральную чувствительность глаза, зависимость цвета от яркости и другие, Однако, следует заметить, что в наше время известны факты, свидетельствующие о более сложной картине функционирования органа зрения.
..» [2.1].
Другой, очень распространенной и имеющей множество подтверждений, теорией является теория оппонентных цветов Э. Геринга. Геринг выдвинул предположение, что в колбочках сетчатки могут существовать три вида гипотетических веществ: бело-черные, красно-зеленые и желто-синие. Световой поток влечет их разрушение (одни световые лучи) с образованием белого, красного или желтого цветов или синтез (другие световые лучи) чорного, зеленого или синего цвета. Геринг предполагал, что имеются четыре основных цвета красный, желтый, зеленый и синий, и что они попарно связаны с помощью двух антагонистических механизмов зелено-красного механизма и желто-синего механизма. Постулировался также третий оппонентный механизм для ахроматически дополнительных цветов белого и черного. Из-за полярного характера восприятия этих цветов Геринг назвал эти цветовые пары «оппонентными цветами». Из его теории следует, что не может быть таких цветов, как зеленовато-красный и синевато-желтый. Таким образом, теория оппонентных цветов постулирует наличие антагонистических цветоспецифических нейронных механизмов.
Например, если такой нейрон возбуждается под действием зеленого светового стимула, то красный стимул должен вызывать его торможение. Предложенные Герингом оппонентные механизмы получили частичное подтверждение после того, как научились регистрировать активность нервных клеток, непосредственно связанных с рецепторами. Так, у некоторых позвоночных, обладающих цветовым зрением, были обнаружены красно-зеленые и желто-синие горизонтальные клетки. У клеток красно-зеленого канала мембранный потенциал покоя изменяется и клетка гиперполяризуется, если на ее рецептивное поле падает свет спектра 400-600 нм, и деполяризуется при подаче стимула с длиной волны больше 600 нм. Клетки желто-синего канала гиперполяризуются при действии света с длиной волны меньше 530 нм и деполяризуются в интервале 530-620 нм.
Множество проводимых исследований подтвердили предположения этих двух теорий, так например колбочки у приматов существуют всего трех типов: воспринимающие цвет в фиолетово-синей, зелено-жёлтой, в желто-красной частях спектра.
Каждый вид колбочек интегрирует поступающую лучистую энергию в довольно широком диапазоне длин волн, и диапазоны чувствительности трех видов колбочек перекрываются, различаясь лишь диаграммой величины чувствительности.
Человеческое зрение, таким образом, является трёхстимульным анализатором, то есть спектральные характеристики цвета выражаются всего в трех значениях. Если сравниваемые потоки излучения с разным спектральным составом производят на колбочки одинаковое действие, цвета воспринимаются как одинаковые.
В животном мире известны четырёх- и даже пятистимульные цветовые анализаторы, так что цвета, воспринимаемые человеком одинаковыми, животным могут казаться разными так, хищные птицы видят следы грызунов на тропинках к норам исключительно благодаря ультрафиолетовой люминисценции компонентов их мочи.
Характеристика органов зрения карпаКак уже говорилось выше, в соответствии с теорией происхождения видов, предок человека унаследовал органы зрения от низших позвоночных, или от рыб, что вызывает большое сомнение у некоторых, уважаемых в научных кругах, авторов [5]:
«.
..Если принять как факт, что цветовое зрение мы унаследовали от низших позвоночных (рыб), что доказывается анатомическим, физиологическим, химическим и структурным сходством строения сетчатки, то эволюцию цветового зрения следует изучать не на приматах, а начиная с рыб. Тогда рассуждения об эволюции цветового зрения от протонопии до тритонопии (С.В.Кравков) нельзя признать обоснованной. Ведь уже у карпа имеются все три типа колбочек и даже детекторов оппонентного типа, хотя и находятся эти детекторные клетки еще в самой сетчатке, а не в латеральном коленчатом теле, как у приматов и человека (Пэдхем Ч., Сондерс Ж., 1978). Хотя карп обладает повышенной чувствительностью в красно-оранжевой, а не зелено-желтой области спектра, диапазоны частот реагирования рецепторов карпа и человека почти не различаются по ширине.
Таким образом, эволюция цветового анализатора шла параллельно с развитием анатомических и функциональных отделов центральной нервной системы (промежуточного, среднего мозга, коры), по „вертикали“, а не в сторону дифференциации цветочувствительных клеток периферического отдела анализатора (колбочек сетчатки), по горизонтали.
Сохранение (даже небольшое расширение) диапазона чувствительности при усовершенствовании структуры цветового анализатора в ходе наземной эволюции высших позвоночных свидетельствует, что цвет играл существенную роль в их жизнедеятельности. Но только у той биологической линии, которая привела к возникновению человека. О центральном значении цветоразличения для человека свидетельствует хотя бы тот факт, что все 6,5 миллиона колбочек как у карпа, так и у человека, располагаются в фовеа-центральной зрительной ямке, области максимально четкого зрения …».
Далее автор делает вывод [5]: «…Итак, мы видели, что для видов, значительно уступающих человеку в психическом развитии (растения, насекомые, рыбы, пресмыкающиеся, птицы), цвет не отделим от функций размножения, питания и выживания, т.е. от всего биологического цикла …».
Из сказанного становится ясным, что максимум цветового восприятия карпа обыкновенного лежит в красно-оранжевой области светового спектра, что находит свое подтверждение в большом количестве работ других авторов.
Автор считает, что диапазон чувствительности в области видимого спектра карпа обыкновенного и человека почти не различается по ширине, что противоречит данным некоторых других источников.
Автор подчеркивает подобность строения органов зрения карпа и человека не только качественно: «…колбочки как у карпа, так и у человека располагаются в фовеа-центральной зрительной ямке» но и количественно: «все 6,5 миллиона колбочек как у карпа, так и у человека…».
Кроме этого, автор считает функцию распознания цвета, в частности карпом, не отделимой от функций размножения, питания и выживания, то есть от всего биологического цикла. Это пожалуй самый ценный для нас вывод, для нас — рыбаков, осуществляющих ловлю этой умной рыбы, маскируя насадку под привлекающую ее, рыбу, пищу.
Справедливости ради, нужно отметить, что в результате биофизических исследований органов зрения рыб, пресноводных, пресмыкающихся, приматов, человека, были получены другие, очень интересные факты, способные поставить под сомнение приведенные выше заключения.
Так на пример, в своей статье «О зрении животных», опубликованной в электронном журнале «LiveJournal» некий Евгений [6], приводит интересные факты, касающиеся возможностей органов зрения различных животных, птиц, рыб, ссылаясь на результаты научных исследований, опубликованные в научных изданиях. Так на пример, относительно золотых рыбок, относящихся к карповидным, Евгений пишет: «… 14. Золотые рыбки — тетрахроматы и видят длины волн от 300 нм (и даже ниже) до примерно 730 нм — то есть весь человеческий диапазон, плюс хороший кусок ультрафиолета, плюс пограничную с инфракрасным область… ». Ссылаясь на статью известных биологов Shozo Yohoyama, Huan Zhang, Z. Bernhard Radlwimmer, Nathan S. Blow «Adaptive Evolution of Color Vision of the Commoran Coclacanth (Latimeria Chalumnae)» [6.1], опубликованную в 26 марта 1999 года в Ню-Йорке, и перепечатанную журналом «Evolution» в мае 1999 года, Евгений пишет: «…15. Латимерия (целакант) — древняя, долгое время считавшаяся вымершей рыба, обитающая на глубине около 200 м.
Света там почти нет, а те его остатки, что все-таки туда просачиваются — исключительно синие. Тем не менее, она тоже обладает цветным зрением, с нашей точки зрения весьма уникальным. Латимерия — дихромат, но все богатство воспринимаемой ею гаммы укладывается, по нашим меркам, в почти неотличимые оттенки синего в узеньком диапазоне длин волн возле 480 нм. Максимумы цветового восприятия её рецепторов отстоят друг от друга всего на 7 нанометров: 478 и 485 нм. …». Относительно карпа обыкновенного, ссылаясь на статью [6.2] «The eyes of the common carp and Nile tilapia are sensitive to near-infrared» японских авторов Taro MATSUMOTO and Gunzo KAWAMURA, Евгений пишет: «…16. Обыкновенный карп может видеть в ближнем инфракрасном диапазоне (865 нм) — там же, где работают пульты управления телевизором и где рассеяние света в воде и воздухе существенно ниже».
Учитывая эти данные, мы можем усомниться в утверждении о равенстве ширины светового спектра воспринимаемого органами зрения карпа и человека.
Интересным представляется мнение А.М. Черноризова, высказанное им в его докторской диссертации на тему «Нейронные механизмы цветового зрения».
Проведя опыты на речном карпе, Carpio Cyprims L.; на 13 карпах in vivo (живых карпах) и более чем 200 карпах in vitro, и проанализировав другие, известные ему работы, автор пришел к заключению [7.1]: «…Исследование и моделирование процессов передачи информации о цвете в нейронных сетях зрительной системы является одной из главных задач психофизиологии цветовосприятия в рамках современной психофизиологии как науки о нейронных механизмах психических процессов и состояний. Адекватной экспериментальной моделью для этого является сетчатка глаза, которая по сложности строения и возможностям интегральной обработки параметров зрительных образов напоминает мозг (Jasper, Raynauld, 1975; Хьюбел, 1990). На уровне нервных элементов сетчатки осуществляется переход от кодирования цвета цо принципам трехкомпонентной теории Ломоносова-Юнга-Гельмгольца (слой фоторецепторов) к кодированию цвета по принципам теории оппонентных цветов Геринга (слой горизонтальных и биполярных клеток).
В сетчатке происходит формирование цветооппонентных („красно-зеленых“, RG-типа; „сине-желтых“, YB-типа) и ахроматических (нецветооппонентных „яркостных“, В-типа, и „темновых“, D-типа) нейронных систем, которые, по нашим данным, обладают разной функцией в процессе цветокодирования. …».
Далее автор отмечает [7.1]: «…В поведенческих опытах Wolf (1925) показано, что рыбы из одного с карпом семейства Cyprinidae могут различать до 20 различных цветов в диапазоне от 340 до 760 нм. При этом рыбы отличают пурпурный цвет (смесь синего и красного спектральных излучений) от любого другого цвета. Hamburger (1926) выявил существование дополнительных цветов для рыб {Phoxinus laevisAG, семейство Cyprinidae), а также способность отличать белый цвет от какого-либо спектрального цвета. Таким образом, всю гамму цветов для рыб, как и для человека, можно представить в виде замкнутой круговой диаграммы (круга Ньютона) (Herter, 1953). Herter (1953) констатировал явления одновременного и последовательного яркостного и цветового контрастов для цветового зрения рыб.
Horio (1938) в опытах на карпах показал, что при различении зрительных стимулов рыбы чаще ориентируются на цвет, чем на форму. Способность рыб, в частности, карпа, правильно оценивать цвет предметов независимо от условий освещения (константность восприятия цвета) продемонстрирована в поведенческих и Электрофизиологических исследованиях (Oyama, Jitsumori, 1974; Диментман и др., 1975; Максимова и др., 1975; Crawford et.al., 1990). Наконец, цветовое зрение рыб, как и у человека, трихроматично. На это указывают данные микроспектрофотометрических, нейрофизиологических и поведенческих экспериментов (для обзора см.: Измайлов и др., 1989).
Имеются данные о наличии в сетчатке костистых рыб фоторецепторов с пиком чувствительности в ультрафиолетовой области спектра (Neumeyer, Arnold, 1989). Не ясна роль этих рецепторов в цветовом зрении рыб ввиду того, что оптическая система камерного глаза этих животных не пропускает ультрафиолетовые лучи. Однако, имеются данные о влиянии активности рецепторов этого типа в различение цветов в синей области спектра (400-480 нм) (Neumeyer, Arnold, 1989).
У рыб и амфибий хорошо развита система ретино-тектальных зрительных проекций, что обусловливает сложный характер обработки цветового сигнала уже на уровне нейрональных структур сетчатки. В этой ситуации сетчатка этих животных может служить моделью для изучения принципов цветокодирования, реализуемых у приматов центральными отделами зрительного анализатора. …»
Подводя итог проведенным исследованиям, автор замечает [7.1]: «…Достоверность результатов достигалась большим объемом выборки и использованием современных статистических методов многомерного анализа (метрическое многомерное шкалирование). Представленные в работе данные получены в более чем 500 опытах на 26 моллюсках, 40 лягушках, 13 карпах in vivo и более чем 200 карпах in vitro. На изолированной сетчатке карпа внутриклеточно исследованы спектральные реакции 538 горизонтальных клеток и 45 биполярных клеток. …».
Анализируя приведенные выше исследования, с высокой степенью достоверности, можем предположить следующее:
Сетчатки глаза карпа и человека очень похожи по функционированию и строению, и «.
..по сложности строения и возможностям интегральной обработки параметров зрительных образов напоминают мозг…».
Имеются данные о наличии у рыб рецепторов, помогающих им различать цвета в области синего цвета, а также в значительном диапазоне инфракрасной зоны спектра.
Особое внимание нужно обратить на то, что максимальная активность нейронов мозга карпа зарегистрирована при раздражении его фоторецепторов пурпурным цветом, который является не спектральным цветом, а результатом суммирующего действия двух спектральных цветов: синего и красного.
Выводы1. Сетчатки глаза карпа и человека очень похожи по функционированию и строению, а по сложности строения и возможностям интегральной обработки параметров зрительных образов напоминают мозг.
2. Диапазон чувствительности в области видимого спектра органов зрения карпа и человека значительно различается по ширине, что дает карпу возможность видеть объекты в синей части спектра и в невидимой области инфракрасного цвета, предположительно до длин волн около 865 нм.
Это, в свою очередь, объясняет то, как карп может найти пищу в условиях практически полной темноты, например, ночью.
3. Максимум цветового восприятия карпа лежит в красно-оранжевой области светового спектра.
4. Максимальная активность нейронов мозга карпа зарегистрирована при раздражении его фоторецепторов пурпурным цветом, который является не спектральным цветом, а результатом суммирующего действия двух спектральных цветов: синего и красного.
5. Карп способен отличать белый спектральный цвет от какого-либо другого цвета.
6. Во время распознавания объекта, карп более склонен ориентироваться на цвет объекта, чем на его форму.
7. Функцию распознания цвета у карпа не отделима от функций размножения, питания и выживания, то есть от всего биологического цикла.
Заключение
Сделанные мною и приведенные выше, выводы, не претендуют на научную ценность и вполне могут быть ошибочными.
Но в своих экспериментах с окрашиванием насадок я придерживаюсь следующих, изложенных мною ниже правил.
Мои насадки имеют преимущественно оранжевый спектральный цвет, оранжевый не спектральный цвет, пурпурный не спектральный цвет и белый не спектральный цвет. Они обязательно яркие и отчетливо выделяются на фоне окружающих предметов.
Насадки дают обильное, легко различимое облако мути имеющее тот же цвет, что и насадка.
В свои насадки я пытаюсь включать энзимы, способные поднять температуру поверхности насадки, по сравнению с температурой окружающей среды, хотя бы на один градус. Это позволяет выделить насадку на фоне окружающих ее объектов (заставляет насадку светиться изнутри) и делает ее более привлекательной и легко распознаваемой рецепторами инфракрасного зрения зрительного аппарата рыбы.
Литература:
1. Википедия. Свободная энциклопедия.
1.1. Цвет: http://ru.
wikipedia.org/wiki/%D0%A6%D0%B2%D0%B5%D1%82
1.2. Метамерия: http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B5%D1%82%D0%B0 %D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B8%D1%8F_(%D1%86%D0%B2%D0%B5%D1%82)
2. Л.Н. Миронова, И.Д. Григорьевич, «Цветовое зрение», 2004 — 2008 годы.
2.1. Трех компонентная теория восприятия цвета. http://www.mironovacolor.org/theory/color_vision/
3. А. Прядко «Система световых величин» http://rus.625-net.ru/625/2004/03/light.htm
3.1. Цвет и длина волны.
3.2. Чувствительность органов зрения человека.
3.3. Максимумы ночного и дневного зрения.
4. «Освещение теплиц. Освещение и люди.» http://www.lighting.philips.com/ru_ru/trends/light/lightandhumans.php?main=ru_ru&parent=ru_r…
5. П.В. Яньшин, «Семантика цветового образа. К вопросу о „биологической целесообразности“ цветового зрения», Провинциальная ментальность России в прошлом, настоящем и будущем.
Материалы III международной конференции по исторической психологии российского сознания. Ежегодник Российского психологического общества. Т. 3, вып. 2. Самара, СамГПУ, 1999. С. 200-217.
5.1. Взято по адресу: http://colormind.narod.ru/_private/YanshinOnColorSemantics.htm
6. Евгений, «О зрении животных», «LiveJournal» http://eugenebo.livejournal.com/45235.html
6.1. http://www.life.illinois.edu/ib/426/handouts/Yokoyama%20celacanth%20PNAS99.pdf
6.2. http://www3.interscience.wiley.com/journal/118658551/abstract?CRETRY=1&SRETRY=0 7. Черноризов Александр Михайлович. Нейронные механизмы цветового зрения : Дис. … д-ра психол. наук : 19.00.02 : Москва, 1999 227 c. РГБ ОД, 71:99-19/41-8
7.1. http://www.lib.ua-ru.net/diss/cont/124401.html
Автор: Саваченко Григорий
Статья с сайта http://www.sportfishing.ua
Как рисовать кожу? Связь цвета и света
Как подобрать цвета при рисовании кожи? Как поменяется цвет объекта в зависимости от цвета освещения? Разбираемся с этими и другими вопросами в статье.
Статья — пересказ этого видео.
В прошлом уроке художник Марко Буччи показал, как придать объём портрету и понять работу освещения. В этом уроке он расскажет, как нарисовать кожу реалистично и как подобрать цвет в зависимости от освещения.
Телесные цвета
Прекрасные новости: нет такого понятия, как «правильные телесные цвета». Можно окрасить свою кожу в любые мыслимые цвета — и она всё так же будет выглядеть кожей.
У кожи нет одного цвета. Можно выделить три основные цветовые зоны:
- более охристые, коричневые оттенки в верхней части лица;
- тёплые, красноватые на щеках и носу;
- более холодные в нижней части лица.
Разберёмся в этом на куда более простой форме, чем человеческая голова, — на яйце.
Придадим ему базовый бежевый цвет — Марко для обоих примеров использует цвета с палитр выше, взятых с картин.
Теперь для верхней части лица двигаем ползунок на нашем цветовом круге от базовых цветов в сторону охровых оттенков. Цвет не должен быть насыщенным жёлтым, лёгкого оттенка будет достаточно.
Получившийся цвет будет отличаться на двух стадиках, потому что у них разные базовые цвета. Эффект, которого мы хотим добиться, от этого не станет другим. Тот же приём мы используем и для «красных зон» — двигаемся от базы в сторону красных оттенков. Цвет не должен быть ярко-алым, достаточно того, что он будет «краснее» предыдущих использованных цветов.
Пришло время для более прохладной нижней зоны — рисуем ее по тому же методу. Скорее всего, если вы выберете для стадика другие работы, вы получите визуально другой результат. Но это хорошие стартовые точки для достоверных телесных цветов.
Цветовая температура
Прежде, чем идти дальше, нужно разобраться с теплохолодностью. Слова «тёплые» и «холодные» в отношении оттенков описывают не конкретные цвета, а отношения между ними.
Каждый оттенок на цветовом круге может быть тёплым или холодным в зависимости от контекста.
Вся эта идея базируется на утверждении, что одна часть цветового круга – это тёплые цвета: красные, жёлтые, оранжевые, словом, те, при взгляде на которые представляется жаркое пламя (ауч). Другая часть – голубые, фиолетовые и т.д. – холодные, стереотипно представляемые цветами льда, снега, воды и всего холодного. Остальные оттенки принято считать «переходными» от тёплых к холодным и обратно.
В какой-то мере такие определения справедливы, красный часто ощущается более тёплым по сравнению с синим, но этот подход упускает нюансы. Художникам чаще всего приходится иметь дело с цветами, которые находятся ближе друг к другу на цветовом круге, и тогда определить, какой из них теплее, уже не так просто.
Сравним эти два цвета:
Это элементарный пример с яркими красным и синим цветами.. Здесь легко определить, какой цвет теплее, а какой — холоднее.
А теперь взглянем на такой вариант:
Здесь уже разница не так очевидна.
А теперь сравним эти цвета:
Этот и подобные примеры показывают, что холоднее может быть любой цвет, всё зависит от того, с каким цветом мы его сравниваем.
Этот подход основывается на модели, согласно которой цвет «двигается» по цветовому кругу в зависимости от освещения. Поговорим об этом подробнее.
Как свет влияет на цвет?
Локальные, они же базовые цвета – это не то, что видит наш глаз. Человеческий глаз видит комбинацию «базовый цвет+свет».
Посмотрим, как это работает, на цветовом круге. Для начала определимся с базовым цветом. Нам подойдёт этот красный:
Для простоты восприятия нарисуем шар этого цвета. Сейчас это выглядит как плоский круг, окрашенный в единый базовый цвет.
Источником света пусть будет обычная лампа накаливания жёлтого цвета.
Сперва мы разделим шар на зоны света и тени. Пока мы не используем другие цвета, а лишь меняем светотеневой тон нашего базового красного.
Реальная смена цвета произойдёт далее. Раз уж мы говорим про свет, то начнём с цвета освещённой стороны. Мы помним, что свет – сильнейший фактор, влияющий на цвет, поэтому жёлто-оранжевый оттенок света будет «тянуть к себе» наш базовый красный.
Мы не трогаем насыщенность. Оба эти цвета довольно насыщены и чётко располагаются в «тёплом» секторе цветового круга, поэтому больших перемен в температуре ждать не стоит. Степень сдвига цвета от базового красного в сторону жёлтого зависит от силы света, направленного на объект.
Если источник света достаточно интенсивный, то его цвет может полностью замещать базовый цвет предмета, как на примере ниже. Это не самый часто встречающийся случай, так что будьте внимательны при выборе такого сценария.
Идеализированный пример, в котором оттенок источника света вытесняет базовый.
Теперь вернёмся к изначальному красному оттенку нашего шарика. Если бы мы выбрали нашим базовым цветом более прохладный оттенок красного, то свет сделал бы шар «теплее».
Но не настолько насыщенным и теплым, каким получился наш изначальный красный шар.
Давайте возьмём цвет послеполуденного солнца, который намного менее насыщен, и вернёмся обратно к нашему изначальному красному базовом цвету. На первый взгляд может показаться, что цвет такого освещения сделает наш красный менее насыщенным. Но нет. До тех пор, пока источник света находится в «тёплой» части цветового круга, цвета теплого спектра не потеряют в своей насыщенности.
Результатом такого взаимодействия будет небольшое изменение оттенка, не настолько сильное, как в случае с насыщенным тоном источника света.
Холодный свет
Что будет, если базовый цвет останется тем же, а источник света будет холодным?
По пути от основного цвета к оттенку источника освещения мы должны пройти через «серую зону» в середине цветового круга.
«Серая зона» – универсальная секция, потому что в теории именно она объединяет все цвета круга.
При прохождении от одной секции до противоположной цвета должны пройти через эту зону. И наш базовый красный цвет в случае холодного освещения потянется в его сторону, ближе к этой «серой зоне».
Чем насыщеннее «стартовый» цвет, тем сильнее он борется с цветом света и может остановиться прежде, чем доберется до «серой зоны». В этом примере источник света охладил изначальный тёплый оттенок, перетянув его ближе к прохладной стороне цветового круга. Но цвет остановился прежде, чем попал в голубоватый диапазон.
Если наш базовый цвет был бы ближе к серому оттенку, то его шансы окраситься в цвета холодного голубого источника света были бы гораздо выше. Холодный свет протянет такой стартовый цвет сквозь «серую зону».
Та же логика применима и в случае, когда источник света тёплый, а базовый цвет холодный. Теперь вы понимаете, что для определения теплохолодности конкретного цвета нам нужен второй цвет для сравнения.
Вернёмся к яйцу: добавим свет
А теперь вернёмся к нашему яйцу. Не задумываясь пока про характеристики цвета, выберем освещённую и теневую стороны яйца и сделаем последнюю темнее.
Определившись с наиболее освещённым участком, нанесём оттенок нашего источника света. В данном случае, это тёплый цвет. Помним о разнообразии телесных оттенков и подтянем ближе к тёплому все наших базовые цвета, нанесённые на яйцо.
Настало время перейти на «тёмную сторону». Цвет в данной зоне претерпевает большие изменения и больше подвержен влиянию окружения. Марко окрасил фон в голубой цвет, чтобы ярче продемонстрировать взаимодействие света, тени и окружения.
Окружение работает как набор маленьких источников света, имеющих собственную силу: свет отражается от окружения и падает на теневую сторону. Это называется «рефлекс».
Отражённый свет в тени слабее, чем основной источник света. Поэтому он будет влиять на цвет объекта меньше, чем основной источник. В данном примере голубой фон будет перетягивать базовые цвета в противоположную сторону от цвета света. Большему влиянию голубого цвета здесь подвержены те части яйца, что обращены вверх. Необязательно делать эти цвета буквально голубыми/синими, лишь чуть сдвиньте их в «пути» по цветовому кругу в этом направлении. Здесь можно выбрать множество возможных вариантов оттенков, более прохладных, чем базовые цвета.
Те части яйца, что не обращены вверх, получают меньшее влияние голубого света. Цвета в этой части тени будут прохладнее тех, что мы использовали на свету, но не настолько холодными, как цвета, подверженные максимальному влиянию голубого цвета.
Будьте свободны в выборе цвета! До тех пор, пока цвета в тени будут двигаться примерно в одном направлении по цветовому кругу, паззл будет складываться.
Одно из самых распространённых клише в рисовании про то, что тёплый свет даёт более прохладные тени, обманчиво. Это не аксиома. Сам по себе тёплый свет не создает холодные тени. Дело в том, что теплый источник света «двигает» базовые цвета ближе к этой теплоте, однако не трогает тени, потому что не касается затененных частей. И вот поэтому только контекст/окружение может сделать тень прохладнее.
Рисование головы: нанесение цвета
Добавить цвет портрету — задача не сложнее того, что мы делали с яйцом. Сложности вызывает именно рисование – правильно расположить и учесть плоскости. Прошлый урок Марко был полностью этому посвящён, советуем посмотреть.
Нанесём базовые цвета на портрет и условно разделим их на две большие группы: «светлые» и «тёмные».
Небольшое техническое пояснение: лайн Марко находится на отдельном слое, а цвет на другом, лежащем под ним, — итого два слоя. Далее он выключает лайн и работает на одном слое.
Заметьте, что базовые цвета, которые используются для освещённой стороны, очень близки к финальным цветам этой зоны. Выбирая базовые цвета, можно сразу предполагать, как будет вести себя свет.
Мы в самом начале обсудили три цветовые зоны – охристую наверху, красноватую посередине и прохладную внизу.
Стараемся придерживаться этой структуры. Это нормально, если красноватые оттенки проявятся в верхней или нижней зоне, а охра вдруг покажется на челюсти.. Это даже может сделать ваши цвета более выразительными.
Большую часть времени работа идёт с освещённой стороной. Это вызвано тем, что она привлекает больше внимания, наши глаза реагируют на свет и смотрят на него для получения большего количества информации. Вы можете оставить тени плоскими и не добавлять им оттенков — и они все равно сработают как надо.
В данной работе голубой фон приглушен, но его тон всё равно холоднее, чем у источника света. Поэтому тень все еще немного уводится в более прохладные оттенки.
Добавляя прохладные оттенки на освещённые участки, не забудьте сделать прохладнее и тень. Это основная взаимосвязь тёплого света и холодной тени.
Вы можете закончить на этом этапе или продолжить работу — это уже на ваше усмотрение.
Кто автор урока?
Напомним, Марко Буччи — это известный художник-иллюстратор и преподаватель живописи из Канады. За 15 лет профессиональной деятельности Марко успел поработать с издательством Walt Disney Publishing Worldwide, производителями игрушек LEGO, Hasbro, Mattel Toys и Fisher-Price, разработчиком игр LucasArts, а также мультипликационными студиями Nelvana, GURU Studio, C.O.R.E. Digital Pictures и Yowza! Animation.
В качестве преподавателя Марко сотрудничал с Академией искусств Сан-Франциско, Колледжем Сентенниал в Торонто и другими учебными заведениями.
Переводы предыдущих уроков Марко Буччи:
Восприятие цвета: свойства и цветовые ассоциации
Автор: Тaтьяна Алекceeвна Буймиcтpу, доцент Технического университета Moлдoвы, доктор архитектуры, преподaвaтель искусства высшей дидактической степени.
Восприятие цвета — это сложный процесс, обусловленный не только физическими, физиологическими, но и психологическими факторами. За долгое развитие человеческого зрения, психологическое воздействие цвета совершенствовалось от элементарного цветоощущения до высоко развитого чувства цвета современного человека.
В психологии под чувством цвета, в отличие от простого ощущения, понимается сложное, обогащенное восприятие цвета, когда возникают определенные образы, а также связанные с ними воспоминания, эмоции и психические состояния — то есть появляются ассоциации, связанные с цветом.
Эмоциональные ассоциации могут быть позитивными, негативными или нейтральными. Цвет может возбуждать кроме органов зрения и другие органы чувств — осязание, слух, вкус, обоняние. Цвет может вызвать такие физические ассоциации, как легкий, холодный, тихий, гладкий, отступающий, тяжелый и т.д.
В одном эксперименте нескольким испытуемым предлагалось перенести на определенное расстояние две группы ящиков, выкрашенных в желтый и коричневый цвет. После того как ящики были перенесены, участникам эксперимента задавался вопрос: «Какая группа ящиков тяжелее?» Из них 90% ответили, что коричневая группа, хотя вес ящиков был абсолютно одинаков.
Возникающие при восприятии цветов ассоциации — это несобственные качества цвета. Собственные качества цвета — это такие основные характеристики, как цветовой тон, светлота, насыщенность. Несобственные качества, отражающие тесную связь цвета с предметом, всегда были очень важны для всех видов искусств, так как благодаря им можно усиливать выразительность и эмоциональный настрой художественного произведения, пространства в интерьере и т.д.
Конечно, сила и характер воздействия одного цвета на разных людей неодинакова. Они зависят от многих как объективных факторов (собственных качеств цвета, площади, фактурности цветной поверхности, местоположения в пространстве), так и субъективных (настроения, характера, восприимчивости человека). Однако многочисленные исследования показывают, что одни и те же цвета и сочетания цветов вызывают у большинства людей близкие психофизиологические реакции. Многие из них объясняются объективными физическими и физиологическими закономерностями.
Пространственные свойства цвета были замечены и использовались еще художниками эпохи Возрождения, которые в своих работах пользовались как линейной перспективой, так и воздушной, и цветовой. Передние планы на своих полотнах они изображали в теплых коричневатых тонах, а дальние — в прохладных, высветленных, сине-зеленых, голубых тонах.
Существует столь же научное объяснение результатам неоднократно проводимых экспериментов со слепыми людьми, на ощупь определяющими красный цвет по теплу, исходящему от цветных образцов. Если посмотреть на шкалу электромагнитных излучений Вселенной, то спектральное видимое излучение, вызывающее красный цвет, находится на границе с самым «горячим» по температуре инфракрасным излучением. Данное «соседство» объясняет, что эти излучения при поглощении поверхностью выделяют большее количество тепла по сравнению с холодным, например, синим цветом.
Кроме физически объяснимых температурных различий красного и синего цвета, в основе их различий лежат также и вековые ассоциации с теплыми и холодными предметами, а также явлениями окружающего человека природного мира. Например, красный цвет воспринимается как теплый, потому что он ассоциируется с огнем. Синий же цвет воспринимается как холодный, потому что он ассоциируется с водой, льдом, небом и вызывает у нас чувство прохлады и свежести. Данные «природные» ассоциации легли в основу принятого в цветоведении разделения спектрального цветового круга на теплую и холодную части.
Когда мы сравниваем цвета, их температурные качества могут изменяться по нескольким причинам. Например, «берлинская лазурь» теплее «ультрамарина». Оптимально насыщенные чистые цвета будут холоднее соответствующих слабо насыщенных. Темные цвета будут казаться теплее, чем соответствующие им светлые.
Явления последовательного контраста будут давать «температурные» оттенки. Например, чистый красный цвет на фиолетовом фоне будет казаться теплее того же красного на оранжевом фоне. Умение видеть относительные качества цветов — изменение их «температурности» — служит прекрасным подспорьем для создания цветовых гармоний. Это же умение является показателем выработки утонченного колористического чувства цвета.
Символические значения цветов также вызывают у людей эмоциональные реакции. Здесь, конечно, больше субъективных факторов. «Окраска» или оценка эмоциональных ассоциаций (позитивные или негативные), вызванных символикой цвета, зависит от возраста человека, его жизненного опыта, профессии, образования, национальных и культурных традиций, в которых он вырос и живет и др. Тем не менее есть множество символических значений цветов, которые на сегодняшний день являются наиболее общими для многих народов. Решение цветовых проблем, конечно, должно базироваться на знании и осмыслении огромного опыта, накопленного человечеством в этой области.
Для лучшего понимания того эмоционального и психологического влияния, которое оказывает на людей каждый цвет, предлагаем вам таблицу цветовых ассоциаций, которая была составлена на основе исследований специалистов в данном вопросе (Р. Арнхейм, Г. Цойгнер, Г. Фриллинг, К. Ауэр), а также ряда социальных опросов, проведенных автором.
Таблица 1. Таблица цветовых ассоциаций.
| Цвет | Температура | Расстояние | Влажность | Звук | Ассоциации природные | Ассоциации эмоциональные |
| Красный | горячий | близкий | сухой | громкий | огонь, кровь, мак, вино | гнев, стыд, активность, радость, любовь, энергия |
| Оранжевый | теплый | близкий | сухой | громкий | оранжевый, пламя, осень, апельсин | веселье, наслаждение, бодрость, крик |
| Желтый | теплый | близкий | сухой | звенящий | солнце, свет, лимон, подсолнух, пустыня | оптимизм, радость, возвышенность |
| Зеленый | нейтральный | неопределенный | нейтральный | спокойный | природа, весна, трава, дерево, болото | надежда, спокойствие, уверенность, тоска |
| Голубой | прохладный | далекий | влажный | тихий | небо, прохлада, воздух, лед, электричество | спокойствие, нежность, мечта, неустойчивость |
| Синий | холодный | далекий | влажный | тихий | вода, холод, море | покой, стабильность, вера, печаль |
| Фиолетовый | холодный | далекий | влажный | тихий | космос, сирень, фиалки | достоинство, мрачность, таинственность |
| Белый | прохладный | близкий | нейтральный | тихий | молоко, дневной свет | чистота, романтизм, невинность, благородство |
| Серый | холодный | удаляющийся | влажный | тихий | пепел, пыль, серебро | грусть, пассивность, будничность, скука |
| Черный | холодный | далекий | сухой | резкий | вселенная, ночь, уголь, бездна | таинственность, смерть, независимость, трагизм |
Только практические современные знания и навыки. Учитесь только тому, что вам интересно и нужно по абонементу, со скидкой.
40 фактов о психологии цвета, как цвет влияет на продукт
Покупателю достаточно всего полторы минуты, чтоб оценить продукт и сформировать свое мнение о его покупке. Как за такое время повлиять на него? Ответ на этот вопрос дает психология цвета, в 90% случаев становясь главным аргументом, подталкивающим к покупке. Цвета, будучи одним из центральных маркетинговых инструментов, способны развивать положительное или отрицательное отношение к брендам, повышать узнаваемость и даже напрямую управлять эмоциями клиентов, обеспечивая бизнесу коммерческий успех! Только представьте, 85% всех покупателей основывают свой выбор исключительно на цвете товара, а более 65% не совершают покупки, пока нужная им вещь не выпускается в подходящем цвете. А это ведь далеко не все…
Особенности аудиторииВообще, значение конкретного цвета в маркетинге – вещь сугубо индивидуальная и зависит исключительно от особенностей целевой аудитории. Например, тот же «продающий красный» гораздо лучше продаёт молодой аудитории, скажем студентам, чем статусным предпринимателям или домохозяйкам. Так, чтоб мотивировать импульсивных клиентов, магазины используют оранжевые, светло-синий и черные оттенки, на покупателей с ограниченными бюджетами рассчитан темно-синий и бирюзовый цвета, а для привлечения массового притока клиентов используется алый и розовый.
Есть и половые различия. Например, женская аудитория, будучи более эмоциональной, любит мягкие и теплые цвета, например, оттенки синего, зеленого и фиолетового. Отнюдь не розовый – он, как и серый, коричневый и оранжевый являются запретными. Предпочтения мужчин несколько отличаются – среди любимых «сильных» оттенков зеленый, черный и, конечно же, синий. Вообще, синий выступает одним из самых массовых коммерческих оттенков, поскольку ему импонирует практически любая аудитория. Но на ней маркетинг не заканчивается – правильная цветовая стратегия должна учитывать не только предпочтения аудитории, но и область применения, и даже особенности продвигаемого бренда.
Практика брендовВ чем фишка психологии цветов в маркетинге? Каждый из них способен вызывать определенную эмоциональную реакцию, что делает любой из цветов потенциально продающим. В контексте этого на первый план выходит уже взаимосвязь цвета бренда и той ниши бизнеса, в которой он представлен – конфликт между ними неизбежно приведет к негативным последствиям для успешности бренда. В мире уже давно существует масса примеров такого успешного взаимодействия.
Так, все тот же «продающий красный» уже давно удачно используется Кока-Колой, Макдональдсом, энергетиком Ред Булл и сетью фаст фудов KFS. Являя собой символ смелости и решительности, красный способен вызывать у клиентов острое желание совершать импульсивные покупки. Синий, наоборот, способен вызывать доверие и спокойствие, что делает его самым популярным цветом в электронной коммерции – его успешно применяет Facebook и Вконтакте, Skype и IBM, LinkedIn и Visa.
Зеленый вполне ожидаемо напоминает про гармонию и природу, поэтому он активно используется продуктовыми производителями, агрохолдингами и финансовыми организациями, например, Сбербанком и Whole Foods. Не менее масштабно используется и оранжевый цвет, символизирующий уверенность и амбиции, и призывающий к действию как, например, Fanta, Одноклассники или Harley Davidson. А вот для брендов класса люкс наиболее активно используется черный цвет – он лучше других отображает силу, власть и элегантность премиальных товаров. Но популярны и светлые оттенки, например, белый и серебристый. Намекая на чистоту брендов, они очень даже успешно используются организациями здравоохранения, производителями одежды, автомобильными брендами и т.д.
Цвета и активностьПри всем этом, цвет способен вызывать не только конкретные эмоции, но и обеспечивать потребительскую активность в целом. Как? При помощи дизайна веб-ресурсов и палитры используемых цветов. Статистика говорит нам, что 90% покупателей делают свой выбор под влиянием визуальных образов, а 50% больше никогда не вернуться на сайт, если цветовая гамма сайта и дизайн не понравились конкретному покупателю.
Но не меньше влияния на пользователей оказывает цвет конверсионных кнопок CTA («Купить в 1 клик», «Заказать», «Зарегистрироваться» и т.д.). Они способны оказать ощутимый конверсионный эффект, если отличаются цветом от общей палитры сайта и при этом окрашены в красный, зеленый или оранжевый. Правильное применение цветов на этих кнопках позволяет повышать количество покупок в целом и число совершенных целевых действий в частности.
На практике же существует множество работающих сочетаний, но подходить к этому вопросу произвольно не стоит. Психология цветов требует тщательного изучения, а чтоб как можно лучше понять взаимосвязь между цветами и эмоциями, изучите инфографику, любезно предоставленную командой skilled.co.
цветовых отношений | Артикул ГС
Теперь, когда мы знаем, как создаются цвета, вторая цель цветового круга — исследовать цветовые отношения.
Цветовые отношения — это установленные методы выбора цветов, которые каким-то образом связаны друг с другом и хорошо смотрятся вместе . Ученые восемнадцатого века хотели создать легко воспроизводимый метод создания и использования цвета, который мог бы сделать каждый. Из этого желания родилась теория цвета, и многие исследования были посвящены поиску быстрых и простых способов составления привлекательных цветовых схем на протяжении веков.Вот почему у нас сегодня есть цветовые отношения.
Зная это, давайте снова зададимся вопросом: почему одни цветовые схемы работают, а другие нет? Большая часть вопроса «почему» связана с цветовыми отношениями в этой цветовой схеме . Ваш глаз знает, когда что-то работает, а когда нет. Итак, если вы хотите воспроизвести «хорошую» цветовую схему, вы должны быть в состоянии определить, на какие отношения вы смотрите.
Существует семь цветовых отношений — монохромное, аналогичное, дополнительное, триадное, тетрадное, нейтральное и случайное — так что давайте рассмотрим их один за другим.
Монохромный — первое и простейшее цветовое соотношение. Он использует только один цвет, но разные вариации и оттенки этого цвета. Одним из примеров могут быть оттенки синего — светло-голубой, средне-синий, темно-синий, тусклый синий и т. д.
Почему это работает: Монохромные отношения работают, потому что они чистые и простые. В произведении есть ощущение единства, потому что все оттенки получены из одного цвета. Можно добавить визуальный интерес и сфокусировать внимание на определенном разделе или области, выбрав разные оттенки с разными значениями и насыщенностью.Взгляните на шесть свотчей выше — куда устремляется ваш взгляд? Он должен вернуться на образец № 2, потому что это самый яркий синий цвет из всей группы. Это прекрасный пример того, как создать визуальный интерес и сфокусировать внимание в монохроматической цветовой гамме.
Когда использовать: Используйте монохромное соотношение, если вы хотите, чтобы ваша работа была цельной. Это особенно верно, если у вас есть много деталей, которые конкурируют друг с другом, и вы хотели бы смешать их вместе. Сосредоточение внимания только на одном цвете поможет объединить все части вашего произведения.Это также отлично подходит для начинающих, изучающих, как работают значения и насыщенность (о которых мы подробно расскажем в следующем посте).
Аналоговые отношения используют два или более цветов, расположенных рядом друг с другом на цветовом круге. Примерами могут быть оранжевый/желто-оранжевый/желтый или желто-зеленый/зеленый/сине-зеленый. Вы можете выбрать столько цветов для использования здесь, сколько хотите, но обычно вы хотите придерживаться двух, трех или четырех.
Почему это работает: Аналоговые отношения работают, потому что цвета переходят друг в друга таким образом, который воспринимается нашим мозгом (благодаря вторичным и третичным цветам, которые помогают соединить точки).Это восходит к изучению цветов радуги в детстве — мы знаем, что зеленый предшествует синему, а синий предшествует фиолетовому. Итак, если мы используем сине-зеленый, синий и сине-фиолетовый вместе, это имеет для нас смысл. Существует естественный поток, потому что синий используется для создания двух других цветов.
Когда использовать: Используйте аналогичное отношение, когда вам нужно более одного цвета, но при этом нужно ощущение единства. Поскольку цвета расположены рядом друг с другом на цветовом круге, использование аналогичных цветов поможет вашему произведению чувствовать себя слитным и целеустремленным.Использование более яркого и живого оттенка цвета может помочь привлечь внимание к определенной части вашего произведения, сохраняя при этом естественный поток цветов. Вообще говоря, аналогичные отношения имеют меньший контраст с ними, чем дополнительные отношения, из-за того, как цвета перетекают друг в друга.
Разновидностью аналогичного отношения является разделенный аналог , который по-прежнему будет использовать два или более цветов, но вы будете выбирать каждый другой цвет на цветовом круге (при условии, что ваше цветовое колесо имеет 12 образцов, как у моего выше) .Таким образом, расщепленно-аналоговым примером может быть сине-зеленый/сине-фиолетовый/красно-фиолетовый, красный/оранжевый/желтый или синий/фиолетовый/красный.
Дополнительные отношения выполняются парами, и эти пары располагаются прямо напротив друг друга на цветовом круге. Красный и зеленый, оранжевый и синий, желтый и фиолетовый — все это дополнительные цвета.
Почему это работает: Дополнительные цвета обладают мощным эффектом, поскольку они естественным образом сочетаются друг с другом благодаря своему расположению на цветовом круге; красный никогда не выглядит более красным, чем на фоне зеленого, и наоборот.Кроме того, дополнительные цвета будут иметь один теплый цвет (красный, оранжевый, желтый и их вариации) и один холодный цвет (зеленый, синий, фиолетовый и их вариации). Поскольку цвета располагаются друг напротив друга, а теплый цвет сочетается с холодным, в этих цветовых отношениях возникает естественное напряжение, которое интригует наш мозг. Делаем ли мы это сознательно или бессознательно, наш мозг постоянно ищет гармонии, и цвет не является исключением. Итак, когда мы видим естественную напряженность между комплементарными парами, это заставляет наш мозг остановиться и посмотреть.
Когда использовать: Используйте дополнительные цвета, когда хотите подчеркнуть цвета, когда вам нужен сильный контраст или когда вы хотите привлечь внимание к нескольким областям одновременно. Измените значение и насыщенность хотя бы одного из пары для более сложной цветовой схемы, например, ярко-красного на фоне мягкого шалфейно-зеленого.
Вариация дополнительного цвета называется расщепленно-дополнительный . Вы начинаете с одного цвета, а затем выбираете два цвета, которые находятся по обе стороны от его дополнения.Таким образом, вместо красного/зеленого вы бы выбрали красный/желто-зеленый/сине-зеленый для расщепленно-дополнительной цветовой схемы.
Почему это работает: Раздельно-дополняющие цвета обыгрывают взаимодополняющие отношения, а также заставляют наш мозг останавливаться и смотреть (но по другой причине). Там, где красный и зеленый заставляют нас остановиться, потому что они являются полными противоположностями, мы останавливаемся на красном/желто-зеленом/сине-зеленом, потому что они не являются точными противоположностями. Там достаточно напряжения и визуального интереса, чтобы наш мозг был занят, пока он ломает голову над тем, что видит.И пока наши мозги заняты, мы все еще ищем, что всегда плюс, когда дело касается искусства.
Когда использовать: Все рекомендации по дополнительным цветам применимы и здесь. Кроме того, вы можете использовать раздельно-дополняющие цвета, когда не хотите, чтобы цветовая схема была очевидной, когда вы хотите добавить немного больше драмы или хотите поиграть с дополнительным цветом.
Триада отношения использует три цвета, и они выбираются путем выбора каждого четвертого цвета на цветовом круге.Название происходит от формы, которая возникает между цветами, если вам интересно, и расщепленно-комплементарные отношения также могут действовать как разновидность триадных отношений. Примеры триад включают красный/желтый/синий, а также красно-фиолетовый/желто-оранжевый/сине-зеленый.
Почему это работает: Триады работают, потому что расстояние между цветами на цветовом круге одинаково. Даже если зритель не знаком с цветовым кругом или теорией цвета, его мозг воспринимает отношения как сбалансированные, а «баланс» равен «гармонии» для нашего мозга и глаз.
Когда использовать: Используйте триадную цветовую группу, когда вам нужна более сложная цветовая схема, что-то интригующее, но не очевидное.
Нравится:
Нравится Загрузка…
Цвет
Поглощение света
Когда молекула взаимодействует со светом и энергия поглощается, говорят, что молекула возбуждается, и происходит переход, который может перевести молекулу из начального состояния в состояние с более высокой энергией.
В одноэлектронном приближении это описывается продвижением электрона с заполненной орбитали на незаполненную (в случае диамагнетиков).Разница в энергии между этими уровнями (возбужденное состояние и основное состояние) дает энергию фотонов, которые могут быть поглощены.
Для характеристики этого перехода можно использовать несколько параметров, включая энергию падающего излучения, необходимую для эффективного поглощения света, и присущую молекулам способность поглощать излучение с соответствующей энергией по соотношению Планка:
где hv — энергия фотона, соответствующая энергетической щели между состояниями.Энергия указывается в нескольких единицах; следующее полезно для перевода между некоторыми распространенными единицами, которые встречаются в литературе:
1 эВ = 23,06 ккал/моль = 8065 см -1 = 1240 нм
Цвет
Наше восприятие цвета определяется тем, какие длины волн излучения достигают нашего глаза, и чувствительностью рецепторов нашего глаза к различным цветам. В глазу есть палочки и колбочки, содержащие хромофоры, которые преобразуют свет в электрический импульс, который мозг использует для восприятия изображений.Это противоположно тому, что вы видите в светоизлучающих диодах, в которых электричество вызывает излучение света.
Палочки функционируют в условиях низкой интенсивности и дают изображения в оттенках черного, серого и белого. Это называется скотопическим зрением.
Колбочки обрабатывают изображения высокой интенсивности цвета, что называется фотопическим зрением. Колбочки бывают трех видов, которые примерно соответствуют синей, зеленой и красной чувствительности; если одновременно возбуждаются все три колбочки, то изображение будет белым.
Дополнительные цвета
На этом рисунке показано, какой цвет будет восприниматься, когда материал поглощает свет в определенных областях видимого спектра.Если длина волны света из определенной области спектра поглощается материалом, то материалы будут иметь дополнительный цвет. Так, например, если поглощается фиолетовый свет с длиной волны 400 нм, материал будет выглядеть желтым. Если материал поглощает синий цвет, вы увидите оранжевый цвет.
| Поглощенный цвет | Видимый цвет |
|---|---|
| Фиолетовый | Желтый |
| Синий | Оранжевый |
| Зеленый | Красный |
| Желтый | Фиолетовый |
| Оранжевый | Синий |
Обратите внимание, что зеленый цвет на рисунке не обозначен; это потому, что материалы, которые кажутся зелеными, на самом деле поглощают красный и синий цвета (т.е., около 650 нм и 425 нм) форма и цвет полосы
Наша способность воспринимать очень небольшие различия в цвете довольно экстраординарна; например, два раствора, которые, по-видимому, имеют практически идентичные спектры поглощения с незначительными различиями в их хвостах, могут быть распознаны как явно разные оттенки. Очень небольшие изменения в форме полосы поглощения (не только положения) приведут к тому, что материалы будут иметь разные оттенки.
Яркий и тусклый
Резкий пик поглощения приводит к восприятию насыщенного цвета.В общем, цвета, которые мы воспринимаем как блестящие и яркие, имеют сильные узкие полосы поглощения, тогда как тусклые цвета, как правило, имеют более слабые и широкие полосы поглощения.
Цвет Описание
Оттенок — это тот аспект цвета, который обычно ассоциируется с такими терминами, как красный, оранжевый, желтый и т. д. Оттенок отличает чистоту цвета преобладающего цвета (т. е. красный от желтого). Положение максимумов поглощения во многом определяет это свойство.
насыщенность (также известная как цветность или тон) относится к относительной чистоте; когда чистый, яркий, сильный оттенок красного смешивается с переменным количеством белого, получаются более слабые или бледные красные оттенки, каждый из которых имеет одинаковый оттенок, но разную насыщенность; такие более бледные цвета называются ненасыщенными цветами. Вы можете определить степень насыщенности данного с помощью диаграммы цветности. Например, предположим, что у вас есть красный цвет, и вы медленно увеличиваете количество синего и зеленого света, достигающего глаза, тогда смесь красного, синего и зеленого будет способствовать восприятию белого.Белый плюс красный дали бы розовый. Оттенок не изменился бы, но насыщенность была бы ниже
Свет любой заданной комбинации оттенка и насыщенности может иметь переменную яркость (также называемую интенсивностью, яркостью или значением), которая зависит от общего количества присутствующей световой энергии. Яркость цвета изменяется путем изменения интенсивности всех трех основных цветов на одинаковую величину. Например, если увеличить интенсивность красного цвета, он будет казаться коричневым.
Все цвета могут быть созданы путем добавления основных цветов. Используйте это Flash-приложение, чтобы исследовать смешивание цветов.
Взаимосвязь между ассоциациями цвета и объекта и цветовым предпочтением: дальнейшее исследование теории экологической валентности
Теория экологической валентности (EVT; Palmer & Schloss, Proceedings of the National Academy of Sciences 107:8877-8882, 2010) предполагает, что цветовые предпочтения обусловлены аффективными реакциями на объекты, связанные с цветом: что им нравятся объекты, связанные с этими цветами.Палмер и Шлосс обнаружили, что средняя валентность объектов, связанных с цветом, при взвешивании по тому, насколько хорошо объекты соответствуют цвету (оценка взвешенной аффективной валентности: WAVE), объясняет 80% различий в предпочтениях разных цветов. Здесь мы воспроизвели и расширили исследование Палмера и Шлосса, чтобы установить, могут ли ассоциации цвет-объект объяснить половые различия в цветовых предпочтениях и одинаково ли сильны отношения между ассоциированными объектами и цветовыми предпочтениями для мужчин и женщин.Мы обнаружили некоторую степень половой специфичности WAVE, но взаимосвязь между WAVE и цветовым предпочтением была значительно сильнее для мужчин, чем для женщин (общая дисперсия 74% для мужчин, 45% для женщин). Кроме того, анализы выявили значительную обратную зависимость между количеством объектов, связанных с цветом, и предпочтением этого цвета. Участникам обычно нравились цвета, связанные с небольшим количеством объектов, и не нравились цвета, связанные со многими объектами. Для выборки в целом и только для женщин эта связь была не намного слабее, чем связь WAVE и предпочтений.Успех WAVE в определении цветовых предпочтений был частично обусловлен взаимосвязью между количеством связанных объектов и цветовыми предпочтениями. Полученные данные определяют ограничения EVT в его нынешнем виде, но они также обеспечивают общую поддержку связи между предпочтением цвета и ассоциациями цвета и объекта.
Цвет или цвет: в чем разница?
Американцы стандартизировали различные орфографические соглашения, принятые в других частях мира.Существует множество различий в правописании между британским и американским английским языком.
Как и многие подобные дилеммы, решение об использовании цвета или цвета зависит от добавленного U в цвете. Эта особенность характерна для написания многих слов, которые различаются между американским и британским вариантами английского языка. Попытки американцев стандартизировать более простые варианты написания там, где они существовали, привели к таким различиям.
В чем разница между цветом и цветом?
В этой статье я сравню цвет и цвет . цвет . Я также буду использовать оба этих слова в предложениях, а также покажу полезную хитрость, которая поможет решить, является ли цвет или цвет более подходящим вариантом для вашего письма.
Когда использовать цвет
Что означает цвет? Цвет может быть существительным или глаголом.
Как существительное , цвет определяется как характерный внешний вид, достигаемый за счет отражения определенных частот видимого света и поглощения других. Синяя поверхность, например, отражает синие частоты света, из-за чего рассматриваемый объект кажется голубым.
В качестве глагола , цвет определяется как для придания чему-либо оттенка или оттенка. Раскрашивать можно красками, карандашами или с помощью цифрового программного обеспечения.
Ниже приведены примеры цвета в форме существительного и глагола.
- Красный не самый теплый цвет. (существительное)
- «О, Рэйчел, тебе так идет этот цвет!» — воскликнул Брайан.(существительное)
- Во вторник вода в колодце для ныряния приобрела темно-зеленый оттенок, а на следующий день в большом бассейне такой же цвет. – New York Post (существительное)
- «Мои дети хотят, чтобы вы раскрасили ими картинку», — сказала женщина своему риелтору. (Глагол)
На приведенном ниже графике цвет против цвет в американском английском, и, как вы можете видеть, цвет явно является доминирующим правописанием.
Когда использовать цвет
Что означает цвет? Цвет — это британско-английское написание этого слова.Он применим ко всем тем же контекстам, что и цвет .
- Цвет привлекает внимание. Полихроматическая каменная скульптура — это не то, к чему мы совсем привыкли. – Телеграф
На приведенных ниже графиках цвет против цвет в британском английском, и, как вы можете видеть, цвет был значительно предпочтительнее, по крайней мере, с 1800 года. Однако, похоже, что цвет набирает силу , но цвет по-прежнему является доминирующим написанием.
Несмотря на то, что эти диаграммы не являются исчерпывающими или научными, они полезны для определения долгосрочных тенденций.
Уловка, чтобы запомнить разницу
Вот полезный трюк, чтобы запомнить цвет против цвет .
Цвет предпочтителен для американского английского. Цвет предпочтителен в британском английском.
Вы можете помнить об использовании цвета в первую очередь для британской аудитории, заметив U , который имеет общий цвет u r с Великобританией.Поскольку в слове «Америка» нет U, вы будете знать, что не следует использовать , цвет , когда пишете для американской аудитории.
Резюме
Это цвет или цвет? Цвет и цвет являются альтернативными вариантами написания одного и того же слова. Как существительное, это слово относится к различным оттенкам видимого света, отраженного обратно к глазу от поверхности. Как глагол, он относится к действию по приданию цвета объекту.
- Color — это предпочтительное написание в американском английском.
- В британском английском предпочтение отдается цвету.
Вы можете не забыть использовать цвет с британской аудиторией, заметив U, который цвет имеет общее с Великобританией.
Color и color — хороший пример различий в правописании между американским и британским вариантами английского языка. Обязательно посетите этот веб-сайт в следующий раз, когда у вас возникнут вопросы о значениях похожих слов или о различиях в правописании между этими двумя вариантами письменного английского языка.
Как использовать психологию цвета в отношениях
Возможно, вы этого не осознаете, но цвет может влиять на ваше настроение и выбор. Фактически, многие крупные бренды используют психологию цвета в своем брендинге и маркетинге, чтобы влиять на потребителей. Например, красный цвет обычно ассоциируется со страстью, волнением и срочностью, поэтому розничные торговцы, как правило, используют этот цвет для обозначения продаж. По мнению экспертов, вы можете применять психологию к важным для вас вещам. Если вы хотите привлечь кого-то или сделать ваши отношения интересными, для этого есть цвета.
«Психология цвета имеет дело с эмоциональной и ментальной реакцией людей на присутствие цвета», — рассказывает Bustle Джозеф Розенфельд, специалист по моде и личному стилю. «Цвет — это непосредственная форма невербального общения. Люди, которые носят одежду и аксессуары, постоянно используют цвет, чтобы передавать сообщения о любви и влечении».
Иногда эти решения основаны на инстинкте. В других случаях мы уделяем больше внимания выбору цвета. Если вы хотите использовать цветовую психологию в своих интересах в личной жизни, определенные цвета могут помочь создать настроение.
«Использование определенных цветов в комнате (возможно, спальне) с помощью освещения, штор, цвета стен и другого декора может усилить вибрационную энергию цветов в комнате», — говорит эксперт по цветовому анализу Кэрол Брейли. «Эта динамика может привести к визуальной реакции». По сути, наши глаза видят цвет, а наш мозг преобразует то, что мы видим, в химическую реакцию, которая может вызвать положительные чувства, связанные с любовью, сексом и влечением.
Эксперты считают, что психологию цвета можно использовать в отношениях.
1
Синий можно использовать, чтобы открыть общение
Эшли Бэтц/Беспорядок
Вы можете изначально не думать о синем цвете как о цвете влечения, но он отлично подходит для отношений. Линда Лорен, экстрасенс и эксперт по цвету и энергии, говорит Bustle: «Синий цвет символизирует общение и открывает нас для изучения всех возможностей». Кроме того, синий цвет также символизирует глубину, доверие и верность. Окружение синим цветом может способствовать открытому и честному общению.
2
Зеленый можно использовать для обработки и лечения
Эшли Бэтц/Бастл
Зеленый известен как цвет зависти. Но это также может помочь вам разобраться в своих чувствах к партнеру или отношениям. «Одежда в зеленом или зеленая спальня могут быть именно тем, что вам нужно, чтобы исцелить прошлое, чтобы вы могли смотреть в будущее», — говорит Лорен. По словам Розенфельда, зеленый также может вызывать чувство спокойствия.
3
Фиолетовый успокаивает
Эндрю Заех для Bustle
Лорен говорит, что когда фиолетовый присутствует в вас или в вашем окружении, это дает вам чувство спокойствия и преданности.Это отличный цвет для вашей спальни, особенно если вы хотите общаться со своим партнером прямо перед сном. Это чувство покоя может значительно облегчить личные беседы. Если вы практикуете медитацию или работаете над проявлением любви, Лорен говорит, что фиолетовый также отлично подходит для управления вашими духовными чувствами.
4
Cream And Tan может помочь вам и вашему партнеру начать новую жизнь
Ashley Batz/Bustle
«Цвет можно использовать, чтобы зажечь себя или кого-то еще», Эллисон Гамильтон-Роэ, психология цвета эксперт и персональный тренер по стилю в DailyOutfit.com, — рассказывает Bustle. Если вы недавно пережили трудные времена, крем может указывать на то, что вы хотите начать все сначала, а загар является доступным и дружелюбным. «Используйте эти цвета, чтобы подать сигнал как себе, так и своему партнеру», — говорит она. «Цвет не может работать сам по себе. Вы должны предпринять соответствующие действия, чтобы работать с сигналами, которые вы отправляете».
5
Розовый и пурпурный могут привнести больше нежности и любви в ваши отношения
Эндрю Зах для Bustle
Как говорит Брейли, мысль об определенном цвете может вызвать «мысли-чувства».«Например, розовый связан с мягкостью, нежностью и мягкостью. «Если вы начнете думать о розовом цвете, вы можете начать чувствовать эти вещи, которые могут создать импульс и заставить вас двигаться», — говорит она. вы и ваш партнер в любящем настроении, поэтому вы можете подарить своему партнеру эти сладкие и нежные прикосновения и жесты.По словам Эшли Банбери, эксперта по цвету и старшего дизайнера HGTV HOME by Sherwin-Williams, нежно-розовый цвет также может способствовать балансу.
6
Оранжевая и желтая обстановка может стать поводом для отличных разговоров о свидании
Ashley Batz/Bustle
Для вечернего выхода попробуйте выбрать место с яркими и теплыми оттенками, такими как оранжевый и желтый.По словам Бэнбери, эти цвета живые и вызовут отличные запоминающиеся разговоры. Сью Ким, эксперт по цвету и старший дизайнер по цвету в Valspar Paint, говорит Bustle, что оранжевый также вызывает чувство игривости. Это отличный цвет, который поможет подчеркнуть вашу индивидуальность.
7
Красный может подчеркнуть сексуальную сторону ваших отношений
Эндрю Зах для Bustle
Ни для кого не секрет, что красный цвет ассоциируется со страстью, желанием и влечением.По словам Брейли, красный также символизирует уверенность, жизненную силу, волнение и энергию. Так что, если вы хотите привнести все это в свои отношения, красный цвет вокруг вас может помочь.
Важно помнить, что психология цвета не является точной наукой. Как говорит Брейли: «Если в чьей-то эмоциональной истории цвет не ассоциировался с положительными чувствами, возможно, это может сыграть кому-то во вред». Другими словами, это не что-то универсальное. Также помните, что дело не только в цвете.Определенные цвета могут помочь создать настроение, но вам все равно придется внести свой вклад. Несмотря на это, психология цвета по-прежнему довольно увлекательна, и нет ничего плохого в том, чтобы проверить ее.
Какие цвета следует носить и почему
Психология цвета — это изучение того, как цвета влияют на ваше поведение, настроение и впечатление на окружающих.
Может ли цвет вашей одежды влиять на ваше настроение? Исследования говорят да; цвет может абсолютно повлиять на ваше настроение, поведение и уровень стресса.
Специалист по цвету Леатрис Эйсман говорит, что то, как цвета влияют на нас, коррелирует с поведением цветов в природе. Эйземан спросил тысяч человек, что они думают о конкретных цветах, и нашел множество закономерностей.
Цвета производят одинаковое впечатление на разных людей.
Например, синий цвет почти всегда ассоциируется с голубым небом, что, когда мы дети, является положительным моментом — это означает игры на свежем воздухе и веселье. С точки зрения эволюции это также означает отсутствие гроз и хорошее солнце для урожая.Вот почему синий цвет напоминает нам о стабильности и спокойствии.
Она предупреждает, что волшебных ответов не существует, но есть общие положения, которые можно почерпнуть из десятилетий исследований закономерностей того, что люди думают о каждом цвете. Ваша личность также может изменить ваше отношение к цветам.
Итак, как выбрать идеальный цвет для каждой ситуации? Основываясь на исследованиях, вот ваш личный гид по цветам:
Исследования показывают, что цвета могут сильно влиять на наше настроение и то, как другие люди реагируют на нас. Удивительно, но цвета могут даже изменить частоту сердечных сокращений, кровяное давление и дыхание, как обнаружили исследователи Кит Джейкобс и Фрэнк Хастмайер в 1974 году.
Имея это в виду, вот полное руководство по выбору цвета одежды.
У вас разные взгляды на цвета:
Вы можете выбрать цвет в зависимости от вашего настроения.
Или вы можете выбрать цвет в зависимости от настроения, в котором вы ХОТИТЕ быть.
Вот несколько цветовых идей, что надеть:
↑ Содержание ↑
Цвета, которые лучше всего носить в офисе
Зеленый
Этот цвет означает свежесть, безопасность и гармонию.Это также связано с деньгами и сигналом светофора «вперед» — и то, и другое отлично подходит для работы. Зеленый цвет успокаивает глаза и вызывает наименьшее напряжение глаз, что делает его хорошим выбором для людей, которые проводят много часов перед экраном.
↑ Содержание ↑
Синий
Это цвет правды и мудрости. Он также обладает успокаивающим эффектом и связан с интеллектом. Это также самый устойчивый цвет. Так что, если у вас нестабильное или наполненное драмами рабочее место, синий — отличный цвет для снятия напряжения.
↑ Содержание ↑
Коричневый
Цвет стабильности, коричневый также считается мужским. Если вы женщина, работающая преимущественно в мужском коллективе, ношение шоколадно-коричневого костюма вызовет доверие к вам.
↑ Содержание ↑
Черный
Этот мощный цвет может передать чувство таинственности и серьезности. Он также считается элегантным и обладает утончающим эффектом. (А кому это не нравится?) Если вы хотите, чтобы к вам относились серьезно, типичный черный костюм с вкраплениями зеленого или синего творит чудеса.
↑ Содержание ↑
Худшие цвета для офиса
↑ Содержание ↑
Желтый
Это самый счастливый из всех цветов и обычно вызывает радость. Тем не менее, желтый считается нестабильным цветом, поэтому он может вызывать чрезмерную энергетическую нагрузку в офисе и придавать владельцу слабый вид.
↑ Содержание ↑
СерыйСерый означает, что люди пассивны, не вовлечены в процесс и им не хватает энергии.Если вам нравится носить серый цвет, сочетание его с более ярким цветом, например, с синим, поможет компенсировать негативный эффект.
↑ Содержание ↑
КрасныйЭто цвет агрессии и страсти — отлично подходит для первого свидания, но не очень хорош для офиса. Он также увеличивает метаболизм и повышает кровяное давление, поэтому его используют для знаков остановки и пожарных машин. Красный может показаться немного враждебным в рабочей среде, поэтому подумайте дважды, прежде чем носить его часто.
↑ Содержание ↑
Цвета для использования в умеренных количествах или в качестве акцентов
↑ Содержание ↑
ОранжевыйЭто цвет возбуждения и энтузиазма.Он не такой агрессивный, как красный, но может привлечь внимание, поэтому его лучше носить в меру.
↑ Содержание ↑
ФиолетовыйPurple напоминает людям о королевской власти и роскоши. Это также цвет волшебства. Однако, поскольку фиолетовый редко встречается в природе, он также считается искусственным. Фиолетовый шарф, галстук или сумочка могут стать изящным дополнением к любому наряду.
↑ Содержание ↑
БелыйЭтот цвет ассоциируется с чистотой и совершенством.Это всегда безопасный выбор для рубашки или шарфа, но слишком много белого означает робость и бесплодие, что не очень хорошо для рабочих отношений.
Цвета влияют на наше настроение и то, как нас воспринимают другие. Но, конечно же, цвета — не единственное, что влияет на то, как нас видят люди: вы все равно можете нравиться на работе, даже если вы носите желтый костюм. Тем не менее, когда есть выбор, выберите цвет, который будет работать за вас, а не против вас.
Есть также несколько удивительных исследований психологии цвета в различных ситуациях.Взгляните на эти интересные цветовые идеи:
↑ Содержание ↑
В какой цвет сделать рабочий стол?
Зеленый. Какой цвет вы выбираете для своего рабочего стола и какие цвета вы выбираете для своего веб-сайта, может сильно повлиять на вашу производительность. Зеленый цвет успокаивает глаза и вызывает наименьшее напряжение глаз. Это хороший выбор для рабочего стола компьютера, если вы проводите много часов перед экраном.
↑ Содержание ↑
Какой цвет одежды на тренировку?
Оранжевый.Оранжевый — цвет стимуляции и энтузиазма. Оранжевый — это хорошее сочетание страсти красного и радости желтого. Исследования показали, что апельсин увеличивает поступление кислорода в мозг, оказывает возбуждающее действие и стимулирует мозговую деятельность.
↑ Содержание ↑
Какой цвет надеть на свидание (если вы женщина)?
Красный. Красный цвет – это цвет страсти, он вызывает бурление крови. Женщины могут носить это, чтобы заставить сердце своего партнера биться быстрее.
↑ Содержание ↑
Какой цвет надеть на свидание (если вы мужчина)?
Синий.Синий – самый устойчивый цвет. Женщинам нравится видеть стабильных мужчин. Это также успокаивает и может помочь расслабить нервы как вам, так и вашему партнеру.
↑ Содержание ↑
Что надеть, если вы хотите, чтобы вас считали сильным?
Черный. Исследователи изучили статистику более чем 52 000 игр Национальной хоккейной лиги и обнаружили, что команды чаще наказывались за агрессию в черных футболках. (Хоккейные команды имеют футболки двух цветов и меняются для домашних и выездных игр). Интересно, что в 2003 году НХЛ изменила свою политику в отношении футболок, и домашние команды должны были носить белые футболки.Авторы исследования сравнили наборы данных и обнаружили, что на одни и те же команды было наложено значительно больше штрафов за агрессию, когда они были одеты в черную форму, чем в белую.
↑ Содержание ↑
В какие цвета следует покрасить свой офис?
Синий и зеленый. В 1999 году исследователи из Крейтонского университета обнаружили, что цвета значительно влияют на эмоции и эффективность сотрудников. Работники в синих офисах чувствовали себя наиболее сосредоточенными, спокойными и полными надежды на свою работу.Поскольку синий может снизить частоту сердечных сокращений, а зеленый снижает беспокойство и ассоциируется с деньгами, сочетание синего и зеленого лучше всего подходит для рабочего места.
↑ Содержание ↑
Какой цвет никогда не следует надевать на работу?
Серый. Серый вдохновляет людей быть пассивными, незаинтересованными и иметь недостаток энергии. Если вам нравится носить серый цвет, сочетание его с более ярким цветом поможет компенсировать этот эффект.
Не следует легкомысленно относиться к выбору цвета вашего офиса, одежды или рабочего стола — цвета действительно влияют на наше настроение и продуктивность.Однако на нас влияют не только цвета: в сером костюме можно быть эффективным, а в черном – хорошо тренироваться. Но, когда есть выбор, выбор цвета, который будет работать с вами, а не против вас, может только помочь.
Что такое психология цвета?Психология цвета — это наука о том, как цвета влияют на ваше поведение, настроение и впечатление на окружающих.
Ссылки:
- Джейкобс, Кит В. и Фрэнк Г. Хастмайер мл.(1974), «Влияние четырех основных психологических цветов на КГР, частоту сердечных сокращений и частоту дыхания», Перцептивные и двигательные навыки, 38, 763–66.
- Color Wheel Pro. Дата обращения: 31 октября 2012 г.
- Гавайский университет в Хило; Психология цвета; Калян Н. Меола; 2005
- «Влияние цвета интерьера офиса на настроение и производительность труда». Нэнси К. Валлек, Кэрол М. Льюис и Энн С. Роббинс. Перцептивные и моторные навыки, 1988, 66, 123–128.
- Биррен, Ф. (1978). Цвет и реакция человека. Нью-Йорк: Джон Уайли и сыновья. Inc.
- Манке, Ф. (1996). Цвет, окружающая среда и реакция человека. Нью-Йорк: Уайли.
- Манке, Р. и Манке, Ф. (1993). Цвет и свет, 1993. Нью-Йорк: John Wiley & Sons.
- Вебстер, Г., Урланд, Г., и Коррелл, Дж. (2011). Может ли Uniform Color окрасить агрессию? Квази-экспериментальные данные из социальной психологии и науки о личности профессионального хоккея, 3 (3), 274-281 DOI: 10.1177/1948550611418535
Ренк Эткиси | Эффект цвета
Цвета воздействуют на телесные функции, ум и эмоции с помощью энергии, производимой светом. Проведенные исследования продемонстрировали пользу цветов для развития мозга, творчества, продуктивности и обучения.
Европейский врач Понца в 1875 году проводил различные эксперименты с использованием цветного стекла, стен и мебели в разных комнатах.Цвета, которые использовал Понца, были красный и синий. Мужчина, отказывавшийся от еды в течение нескольких дней, начал хотеть есть. Агрессивный пациент, помещенный в синюю комнату, успокоился в течение часа.
В 1942 году Гольдштейн изучал влияние цвета на организмы, проводил исследования на пациентах и наблюдал, какие цвета оказывают положительное и отрицательное воздействие. Одно из наиболее важных исследований связано с пациентами с болезнью Паркинсона. В то время как красный цвет вызывал ухудшение патологической проблемы, наблюдаемой у пациентов с болезнью Паркинсона, зеленый цвет приводил к улучшениям.Пациенты с поврежденным мозгом также негативно реагировали на красный цвет.
В 1957 году было обнаружено, что красный цвет оказывает более сильное стимулирующее действие на зрительную деятельность и функции вегетативной нервной системы по сравнению с синим цветом.
В 1974 году К.В. Джейкобс и Ф. Э. Хастмайер продемонстрировали, что красный цвет оказывает более сильное стимулирующее воздействие, чем зеленый, а зеленый — более стимулирующий, чем синий и желтый. Согласно этому исследованию, цвета с длинными волнами более стимулируют, чем с короткими волнами.Согласно этим исследованиям, человека, оставленного в красной комнате, постоянно раздражают; однако эффект не является постоянным. Реакции организма человека приходят в норму через определенный промежуток времени после того, как он покинет красную комнату.
Воздействие чрезмерных раздражителей может привести к изменению характера дыхания, пульса, кровяного давления и мышечного напряжения. С другой стороны, слишком мало раздражителей может привести к беспокойству, бессоннице, чрезмерной эмоциональной реакции, потере концентрации и нервозности.Например, полностью белая среда приводит к отсутствию стимула, а это, вопреки ожиданиям, не вызывает уравновешенного или нейтрального эффекта.
В 1976 году Рикард Куллер продемонстрировал, что цвета влияют не только на внешний слой мозга, но и на всю центральную нервную систему.
Исследования показали, что цвета изменяют альфа-волны мозга. Согласно ЭЭГ и системам измерения пульса, мужчины и женщины по-разному реагируют на цвета. Когда цвет передается от глаза к мозгу, мозг выделяет гормон, влияющий на эмоции, ясность ума и уровень энергии.Отрицательные и положительные психологические эффекты цветов можно наблюдать у людей в зависимости от комбинаций, в которых они используются.
В исследовании, проведенном Куллером в 1981 году среди мужчин и женщин, было показано, что цвет оказывает большое влияние на ЭЭГ и частоту сердечных сокращений, а также на эмоциональное восприятие объектов.
СПЕЦИАЛИСТ-ПСИХОЛОГ АЙБЕН ЭРТЕМ
.