2. Освещение снизу

Нижнее освещение — это свет, который исходит снизу объекта съемки. Представьте себе фильмы ужасов 60-х, в которых для создания более устрашающего образа монстра его освещали снизу. Причина по которой такой вариант освещения выглядит плохо заключается в том, что мы привыкли видеть обратное — свет ложащийся сверху. Когда мы выходим на улицу, то солнце освещает нас сверху, когда мы в помещении, то свет ложится на нас сверху все равно. Грубо говоря, наше визуальное восприятие устроено таким образом, что если мы видим освещение лица любым другим методом, то наш мозг сразу говорит нам, что что-то не так. Такой эффект часто можно увидеть, когда фотографы добавляют заполняющий свет.

Эффект нижнего освещения проявляется когда заполняющий свет дает больше света, чем рисующий. Я наблюдаю это явление очень часто, даже в работах профессионалов.

К счастью, эту ошибку легко исправить, необходимо просто понизить мощность заполняющего света. Да — это так просто. После понижения мощности следует сделать несколько тестовых снимков при разной мощности заполняющего света, если вы неуверенны в точности схемы, затем выбрать вариант, который нравится больше всего. Очень легко увидеть наилучший вариант, когда изображения сравниваются одно с другим — это самый надежный способ устранения данной ошибки.

В этом изображении у нас нет заполняющего света. В этом нет ничего плохого и отсутствие заполняющего света выглядит многим лучше, чем нижнее освещение.

В этом изображении добавлен заполняющий свет. Если сравнить изображения одно с другим, то должно стать болезненно очевидно плохое освещение, но подобную ошибку легко допустить по неосторожности.

В заключительном изображении я значительно ослабил влияние заполняющего света. По сути, если бы вы не видели первое изображение, то с трудом можно было бы сказать, что здесь два источника света. Именно на такой вид нацелено заполнение теней.

Совет от про: Если вы снимаете серию портретов, например корпоративные портреты для группы лиц, обращайте внимание на каждого человека индивидуально. Если вы снимаете высокого мужчину, а затем более низкую женщину, то поправьте рисующий и заполняющий свет соответственно. Если так не сделать, то выйдет, что девушка окажется намного ближе к заполняющему свету, чем к рисующему. Догадайтесь, что выйдет в таком случае? Нижнее освещение — просто потому, что вы не поменяли ничего в схеме.

Простой маленький софтбокс под моделью — это то, что нужно для добавления небольшого заполняющего света.

3. Отделение объекта от фона

Это спорный аспект, который зависит от поставленных задач. Я видел фотографии хорошо исполненные и с четким отделением от фона, и с перетеканием модели в фон. Эта техника освещения основана на том, чтобы показать форму и образ тенью или светом. Если вы снимаете объект с одним источником света и устанавливаете его слишком далеко, то фон будет отображаться абсолютно черным — таким, как теневая часть объекта.

Это приводит к тому, что фон и теневая сторона объекта сливаются одна с другой и глаз зрителя не может их отличить. Чаще всего такое решение по работе со светом приводит к тому, что объект выглядит значительно больше, чем является на самом деле. Это такая техника, когда вы не делаете что-то неправильно, просто можете сделать немного лучше.

Если у вас есть только одна вспышка, то расположите ваш объект съемки ближе к фону и позвольте свету падать и на фон за моделью. Это очень простая техника и если обратить на нее внимание один раз, то сразу станет ясно, как эффектно может выглядеть ваш объект съемки, особенно, если вы снимаете с одной вспышкой.

В этом кадре нет ничего технически неправильного, но вы видите, что нельзя четко сказать, где граница между моделью и фоном.

В этом изображении информации намного больше и сам фон предлагает некоторый контекст.

Вот схема света для более темной фотографии. Модель и источник света находятся на большом расстоянии от фона.

Иногда для улучшения кадра не нужно больше оборудования, нужно понимание, как эффективнее работать с тем, что уже есть. Таким образом можно создать разнообразные кадры используя один и тот же набор техники. Для большего освещения фона при съемке с одной вспышкой, расположите модель и свет ближе к фону.

4. Совмещение теней.

Ошибка которую легко допустить, но которую следует избегать. Основное правило освещения для меня — создание чистого света. Чистый свет не кричит: «эй, посмотри на меня, я использовал 6 вспышек для этого сетапа». Это свет, который красиво отображает объект съемки и больше ничего.

Помните о добавлении заполняющего света ранее? Этот прием привнес много в кадр, без вопиющего обращения внимания на дополнительный источник света

Если вы ищете пример самого чистого света, который можно встретить, то чаще всего его можно найти на снимках автомобилей. Хорошая фотография автомобиля — это одна из самых сложных отраслей в фотографии которой можно овладеть. Если свет расположить неправильно освещая автомобиль, тогда ультра-глянцевая поверхность авто сразу потеряет чистоту линий и форм.

Те, кто работает с людьми знают, что времени на площадке всегда мало. Из-за этого страдает точность расположения света. Поэтому лучше иметь какую-то постоянную карту действий и понимать четко — что выглядит хорошо и почему. Например, стоит знать об объединении теней.

В этом изображении тень от носа не соединяется с тенью на щеке. Визуально это может сделать нос больше, чем он есть на самом деле.

Часто вопрос не в расположении света, а в работе с моделью. Легкое движение головой может исправить эту ошибку.

Вот простой сетап для иллюстрации этой проблемы. Чаще всего она возникает при работе с жестким светом, например, от модификатора с сотами или от снута.

Чаще всего достаточно просто попросить модель поменять свою позу.

Совместить тени легче, чем может показаться сначала, просто нужно следить за этим. Здесь я привел пример с одним источником света, при каждом добавлении нового источника света просто нужно обращать на это внимание.

Пример, как на первом фото демонстрирует то, что я называю «световой кашей» — такой свет создает больше отвлекающих деталей, чем нужно. Позже я просто попросил модель повернуть голову так, чтобы закрыть просвет между тенью от носа и скулы. Это дает ощущение цельной тени на лице, что я называю «чистым светом»

Конечно же, я мог бы попросить ее повернуть голову в другую сторону и убрать тень от носа полностью — в любом случае такой свет был бы чище, чем до этого.

Может показаться, что это не такое уж и важное дело, но если при смешении заполняющего, моделирующего и фонового света каждый из них будет ложится ошибочно, то эту кашу сложно будет расхлебать.

5. Ошибочное размещение света подсвечивающего волосы

Расположения источника света работающего на подсветку волос — это хороший пример того, что может выглядеть нормально, пока ты не увидишь, как выглядит лучше. Для начала стоит разобраться: зачем мы используем этот тип освещения? Вы добавляете его для легкого блеска волос? Вы хотите обратить внимание на форму прически или вы хотите еще сильнее отделить модель от фона?

Это все весомые причины для дополнительного внимания к этому типу освещения. В большинстве моих работ я использую его для четкого отделения модели от фона. Представьте, что у вас темный фон и модель с темными волосами. Вы быстро заметите, что они сливаются в одну форму — размещение света направленного на волосы будет лучшим решением этой проблемы.

Теперь, когда мы знаем, зачем использовать этот свет, ответим на вопрос «какой лучший способ его применения»? Расположение источника света критически важно! Оно не будет одним и тем же для различных съемок. Для начала стоит расположить источник света за моделью, в направлении краёв головы модели. Затем стоит расположить их настолько далеко, что бы свет не доставал до передней части лица, не ложился на нос и губы.

Это может прозвучать невероятно очевидно, но обратите внимание, сколько снимков вы видите, где моделирующий свет ложится на переднюю часть лица, создавая этим много отвлекающих элементов.

Другой основополагающий фактор — это мощность света. Как правило, я стараюсь работать с минимально возможной мощностью. Помните, фотография со вспышками не о том, как много вы используете вспышек, но о том, как добавление источников света могут украсить объект съемки.

Здесь классическое освещение — рисующий+заполняющий. Такое изображение может выглядеть слегка плоским.

Здесь я добавил 2 источника света для подсветки волос. Да, мы подсветили волосы, но также мы добавили массу отвлекающих бликов на лице.

Для этого кадра я поправил расположение только источника света работающего на волосы. Разница вполне очевидна.

Вот схема света для первого фото

Мы добавили пару источников света, к сожалению, мы не только подсветили волосы, но и пролили немного света на переднюю часть лица.

Эти отвлекающие внимание детали легко убираются. Нужно просто дальше отставить источники света, как показано здесь.

В заключение

Вот и все. Это классические ошибки, которые легко можно исправить или избежать, если знать, на что обращать внимание. Как я упоминал вначале — это исключительно субъективное мнение и всегда бывают моменты, при которых этими правилами можно пренебречь.

Знайте свою аудиторию и снимайте соответствующе.

В своих работах я стараюсь что бы свет был настолько чистым, насколько это возможно и все время держу в голове вопросы вроде: «добавит ли что-то интересное дополнительный свет?», «может быть этот свет слишком отвлекает внимание?» Держите это в уме работая на площадке!

Удачи, ребята!

Статья переведена специально для strobius

Автор статьи Джейк Хикс. Ссылка на оригинальную статью.

фото и рекомендации. Полная линейка продукции для селфи от компании CULLMANN

Однако не всегда, когда появляется желание запечатлеть себя в интересном месте, рядом есть человек, способный помочь. Но это не повод отказываться от затеи, ведь всегда можно сделать селфи! А о том, как правильно фотографировать себя, чтобы снимки получались красивыми и интересными, мы расспросили фотографа Аркадия Соболева .

— По сути, селфи — это тот же автопортрет. Ничего нового, кроме названия, в таком способе фотографирования нет, — говорит Аркадий. — Сейчас принято считать, что селфи — это просто снимок с лицом в кадре. Но любую фотографию можно сделать интересной. Например, камеру можно поставить на штатив или любую подходящую поверхность, установить таймер, отойти — и тоже сделать селфи.

Как справедливо заметил Аркадий, селфи — это обычная фотография, поэтому и правила для этих способов съемки будут практически одинаковыми.

Техника

Всегда следует учитывать, при помощи какой техники вы делаете селфи — на помощь могут прийти телефон, камера GoPro, обычная «мыльница» или профессиональный фотоаппарат. Запечатлевая себя на телефон, необходимо учитывать, что фронтальная камера всегда хуже тыловой, поэтому и условия для съемки для нее нужны лучше.

— Преимущество фронтальной камеры в том, что во время съемки ты можешь видеть себя. Но есть у нее и серьезные недостатки. Например, чаще всего камера, расположенная на передней панели телефона, является широкоугольной, из-за чего возможны определенные искажения. Например, если поднять телефон выше головы, то лоб автоматически станет шире, а подбородок уже. Обратный эффект получится, если опустить телефон вниз, — просвещает нас Аркадий. — Учитывая все эти факторы, во время съемки лучше держать телефон примерно на уровне глаз. Можно немного скорректировать угол, чтобы при необходимости скрыть какие-то недостатки, но всегда нужно помнить, что большой угол сильно искажает пропорции лица.

Свет

— Лучший друг и одновременно враг любого фотографа — это свет, — рассказывает Аркадий. — Всегда нужно стараться не делать снимки против солнца, чтобы не жмуриться. Отойдя в тень, лучше повернуться задом к источнику этой тени — тогда не будет резких перепадов света. В противном случае рискуете получить выбеленный задний фон.

Если делать селфи в помещении, то необходимо учитывать, что свет чаще всего падает от ламп на потолке, а они дают жесткие тени под носом, под глазами — в общем, под всеми выступающими частями лица. Исходя из этого, нужно искать место, где освещение будет максимально ровным. «Во всем нужно искать баланс и избегать перепадов света. Фотографироваться лучше либо полностью в тени, либо полностью на свету — но не так, когда от солнца не можешь нормально открыть глаза. Помните, что камера всегда фокусируется на самом ярком».

— Всегда нужно помнить о том, что на селфи главным действующим лицом должен быть все-таки «селфиделатель», поэтому залог хорошей фотографии — отсутствие в кадре ненужных предметов и лишних людей, — предупреждает Аркадий. — Всегда нужно следить за тем, что у вас сзади. А при отстройке композиции обращать внимание на то, чтобы из головы ничего не торчало, например.

Во время съемки — будь то селфи или обычная фотография — всегда нужно включать голову, придумывать оригинальные позы, искать интересные «задники». Потому что однотипные и однообразные фотографии быстро надоедают. Всегда привлекают внимание те селфи, на которых вокруг человека что-то происходит. Включайте окружение. Всегда выгодно смотрятся снимки, композиция которых сводится к центру кадра — например, если фотографироваться на железнодорожных путях, то ракурс лучше выбрать такой, при котором перспективные линии (то есть рельсы) будут сходиться у вас на голове.

Селфи в зеркале

— Главное правило, которое нужно помнить во время фотографирования себя в зеркале, заключается в том, чтобы не смотреть на себя в телефон, как делает почему-то большинство девушек. Снимки получаются намного интереснее, если смотреть в объектив камеры через отражение — тогда происходит контакт со зрителем и фотография выглядит намного выигрышнее, — несколько раз повторяет Аркадий.

Что касается самого телефона, то его можно сдвинуть в сторону или обыграть так, что он тоже станет действующим лицом в кадре. Здесь на помощь придут фантазия и упорные тренировки.

И немного о концепции

— Я как фотограф с 10-летним стажем ничего против селфи не имею. Единственное, что мне не нравится, — это фотки с вытянутыми губами. Это не круто! Миллион одинаковых «дакфэйсов», когда каждая следующая фотография ничего нового о человеке не рассказывает, — это скучно. А учитывая, что такие фотографии, как правило, делают девушки, я как мужчина могу сказать, что вот эти «уточки» никому не нравятся.

Селфи — это показать человека где-то. Это такой check-in при помощи фотографии, поэтому всегда интересно смотреть оригинальные снимки. Не бойтесь придумывать новые концепции и делать целые фотопроекты, как это сделала девушка из России, при помощи селфи показав будни мамы маленького ребенка. Круто, когда фотография выходит за рамки обычной забавы и превращается в нечто большее.

Что же касается людей, которые считают селфи деградацией и чем-то ненормальным, Аркадий говорит так: «Если хочешь делать селфи — делай. Не хочешь — не делай. А если хочешь, но не делаешь, то это уже что-то в голове».

Новости Relax.by в твоей ленте! Следите за нами в

Правильное освещение

Хорошее освещение — это половина успеха. Фотографируйтесь при ярком дневном свете, на улице или у окна. Дневной свет скрывает недостатки кожи, а волосы и глаза выглядят блестящими и живыми. Выберите такое место, чтобы солнце освещало лицо и находилось выше уровня глаз. Ни в коем случае не становитесь так, чтобы солнце было сзади вас, иначе вы получите темный и некрасивый снимок.

Чтобы лицо казалось более ровным и светлым, делайте автопортрет при мягком утреннем или вечернем освещении. Слишком жесткий дневной свет можно рассеять тонкой светлой занавеской или листом белой прозрачной бумаги.

Чтобы правильно сделать селфи при ночной съемке, постарайтесь найти яркий источник искусственного белого света, который находится спереди и сверху или используйте встроенную фотовспышку на своем гаджете. Для мягкого рассеивания купите специальную насадку на фотовспышку.

Выгодный ракурс

Самый лучший ракурс, чтобы сделать селфи красиво — когда вы держите камеру выше уровня глаз, а лицо поворачиваете на 20-30 градусов вбок. Девушкам рекомендуется поднять камеру повыше, тогда взгляд на фото будет открытым, глаза будут казаться больше, а контуры лица — четкими и подтянутыми. К тому же при таком ракурсе захватывается грудь.

Чтобы подчеркнуть ложбинку на груди, девушка должна свести локти под бюстом. Парням также подходит ракурс в три четверти. Если поднять руку, то в кадре окажется объемный бицепс.

При фотографировании в полный рост, лицо и плечи должны быть анфас, а нижняя часть тела повернута полубоком к объективу. Так фигура смотрится изящнее. У девушек будет красиво подчеркнута талия и бедра, а у парней плечи и мускулы.

Существуют и «вредные» ракурсы для съемки. Снимок, сделанный снизу, добавляет двойной подбородок и пару лишних килограмм. Если повернуться к источнику света боком, то вторая половина лица останется в тени. При съемке строго анфас, есть риск получить нос картошкой, складки на шее или могучий подбородок.

В какую сторону повернуть лицо тоже играет роль, ведь левая и правая сторона лица несимметричны. У каждой фотомодели есть своя «рабочая сторона», с которой ее всегда снимают. Поэтому вам придется потренироваться, чтобы научиться красиво снимать себя с выгодной стороны.

Продуманный фон

Как бы сильно ни было желание щелкнуть себя прямо сейчас, оглядитесь. Если вы находитесь на улице или в людном месте, убедитесь, что в кадр не попадут проходящие мимо люди и лишние, не очень фотогеничные предметы. Затеяв фотосессию дома, приберитесь в комнате, выберите привлекательное место в своем интерьере. Не поленитесь специально подготовить фон для съемки, реквизитом могут служить яркие подушки, гирлянды, цветы, картины, декоративные украшения.

Сейчас набирают популярность специальные фоны для фотосессий из винила. Купите несколько таких «бекграундов» и можно забыть о плохом заднем плане на селфи.

Если с фантазией плохо, то беспроигрышный вариант красиво сделать селфи — снимок на природе. Зеленая трава, голубое небо, цветущие деревья или опавшие листья всегда хорошо выглядят на снимках. Используйте краски природы для своих фото.

Фотографируйте себя, когда занимаетесь активным отдыхом и экстремальным спортом на природе, забирайтесь в труднодоступные места и девственные уголки земли, такие фоны всегда актуальны.

С друзьями и питомцами

Для фото вдвоем с подругой встаньте плотно друг к другу и прижмитесь лбами. Камеру держите строго посередине, на уровне глаз или выше. Двум друзьям можно сфотографироваться на разных расстояниях от объектива. Один держит камеру перед собой, другой отходит на пару шагов назад. Такие же ракурсы можно использовать, чтобы сфотографироваться со своим домашним любимцем или животным из зоопарка.

Хотите снять селфи большой компанией? Тогда главное правило — фотографирующий должен находиться в середине, чтобы не обрезать тех, кто стоит с дальнего края. Такое фото лучше делать анфас или сверху. Экспериментируя с углами наклона, можно также ненароком обрезать парочку друзей.

Вспомогательные приспособления

Что поможет сделать ваши портреты еще лучше?

• Фильтры. Прежде чем выкладывать фото в инстаграме, поэкспериментируйте с фильтрами. Они скорректируют цветовой баланс или просто придадут оригинальности вашим автопортретам
• Монопод. «Палка для селфи» поможет захватить еще больше фона и фигуру в полный рост. Также монопод незаменим при групповых снимках

• Чехол-липучка. Смартфон в таком чехле можно прилепить на стену и наслаждаться позированием в полный рост
• Таймер. Пригодится, если вам нужно успеть занять место в кадре
• Приложения. С помощью виртуальных приложений можно красиво оформить снимок: обрезать, добавить яркости, применить фото-эффект, сделать рамку, надпись, вставить картинку-стикер и многое другое

И самое главное — улыбайтесь! Искренние фото с долей юмора всегда становятся популярными.

Многие люди всех возрастов и социального статуса задаются вопросом, как сделать красивое селфи? Яркое, удачное фото – это модно и актуально. Некоторые тратят по несколько часов, чтобы достигнуть желаемого эффекта, но при этом так и не удается получить заветное количество лайков и положительных комментариев. Поиск выгодных ракурсов, фонов и других деталей может занять всего минуту. Следуйте нашим советам, как красиво сфотографироваться!

Как фотографировать себя красиво парню или девушке?

Для классной картинки не достаточно вытянуть руку с телефоном/фотоаппаратом или воспользоваться специальной палкой. Важны детали и замысел. Их отсутствие, неестественность, безвкусие становятся причинами неудачных снимков.

Как нужно сфоткаться красиво, чтобы подчеркнуть свой стиль и индивидуальность в селфи?

1. Тема будущего фото.

Популярны такие течения, как экстрим – селфи. Например: фото с оружием на охоте (парням), прыжок с парашютом, на мотоцикле или возле гоночной трассы, в костюме для игры в пейнтбол, на вершине горы и т.д. Темой может быть встреча друзей – груфи, показ нового платья – лифтолук, демонстрация кубиков пресса – спорт селфи, романтический ужин с любимым человеком – релфи. У любой фотки должна быть история, мысль.
Беспроигрышный вариант мальчику или девочке – фото с животными. Это обязательно вызовет смех, умиление и желание поставить лайк.

Очень важно:

• Интересный, многослойный фон;
• Вид сверху или под углом 40 градусов;
• Яркое естественное освещение, чтобы избежать бликов, неровностей;
• Лёгкий наклон головы;
• Использование праздничных атрибутов: с гирляндой и ёлкой на Новый Год, с цветами на 8 Марта, в костюме на Хэллоуин, с блинами на Масленицу;
• Максимальная естественность, юмор, креатив и фантазия.

2. Внешний вид.

Важно знать удачный ракурс. Следует делать снимок, держа телефон на уровне глазах. Отеки, прыщи, классные глаза легко скрыть волосами или солнечными очками.

• Использование макияжа;
• Уложенные волосы, опрятный внешний вид;
• Заранее стоит сфоткать себя в нескольких положениях, чтобы найти удачный ракурс и в нем делать множество снимков, чтобы выбрать 1 лучший для соц.сетей;
• Подчеркивание своих достоинств, выделение акцентов – большая грудь, стройные ноги, красные пухлые губы, выразительные глаза;
• Утиные губы не в тренде, их не стоит использовать;
• Солнечное освещение или яркие оттенки;
• Естественность фото должна появляться во всем: выражение лица, взгляд в сторону, улыбка.

3. Хороший аппарат для съемки и фоторедактор.

Многое зависит от фронтальной камеры телефона. Снимать можно правильнои на мыльницу, и даже на зеркалку. Главное, чтобы не искажалось лицо, недостатки были скрыты, а выглядело всё естественно.

Важные советы для парней и девушек, как делать селфи красиво дома?

В домашних условиях могут получаться шикарные фото, способные привлечь внимание тысяч незнакомых людей.
Чтобы не мучиться целый день, делая снимки, стоит прибегнуть к простым советам:

• Лёгкий наклон головы придаст шарм. Поэкспериментировать заранее;
• На фоне не должно быть лишних людей, беспорядка, мусора;
• Красивые фотки будут при естественном ярком освещении, например, у окна;
• Естественное выражение лица, приятная улыбка, искренний смех;
• Незаметный макияж, подчеркивающий достоинства и скрывающий недостатки;
• Распущенные волосы придадут женственности и шарма.
• Сразу следует делать несколько фотографий подряд, чтобы из нескольких выбрать наиболее привлекательную.

Большинство девушек интересуются, как можно сделать интимное фото для инстаграмма не вульгарным. Для сексуальности губ уже не в тренде надувать их «уточкой». Лучше заранее немного покусать их, чтобы появилась естественная припухлость. Грудь можно незаметно приподнять рукой для придания объема. Еще один секрет шикарного бюста – вид сверху или в позе лёжа. Такой снимок скроет лишние килограммы и выгодно преподнесёт фигуру. Для эротических селфи нужен таймер или зеркало в полный рост.

Любую фотку стоит обрабатывать в редакторах. Даже, если она сделана на айфон последней модели, понадобиться обрезка, эффекты смайликов, редактирование контрастности и т.д.

Главное правило для красивого селфи – естественность и хорошее настроение!

1. Свет

Правильный свет — это не меньше 60% успеха. При хорошем освещении ваше лицо выглядит лучше всего и качество снимка получается максимально хорошим. Идеальный свет — в меру яркий и рассеянный. Дома лучше всего снимать, повернувшись лицом к окну. Если в этот день палящее солнце можно занавесить окно лёгким тюлем, который смягчит лучи. Фото на улице лучше всего получаются в светлый, но облачный день. Облака рассеивают свет по тому же принципу что и тюль. В помещении хорошо, когда источник света находится немного сбоку и выше уровня глаз, но электрическое освещение проигрывает естественному.

Конечно же, нужно отталкиваться от вашей внешности. Наверное, вы давно уже подметили когда вы получаетесь лучше всего. Если нет, попробуйте поснимать себя, с каждым кадром немного меняя положение лица. В большинстве случаев самыми удачными ракурсами считаются поворот головы на 3/4 и съёмка сверху или немного сверху, т.е. телефон должен находится выше уровня глаз. Обязательно ловите свет и не поворачивайтесь против него. В ходе многих исследований о несимметричности лица было выявлено, что левая сторона чаще выглядит свежее и моложе. Проверьте какая сторона лица у вас «рабочая». Лучше не снимайте себя снизу. Слишком велик риск получить второй подбородок и широкое лицо. Очень неплохой кадр можно получить немного наклонив набок сам телефон. Таким образом вы направите взгляд зрителя на снимке несколько иначе, что может сыграть вам на руку.

Обязательно маскируем мелкие недостатки кожи и синяки под глазами. Обычно камера телефона их предательски выдаёт. Красивая кожа лучше всего создаёт приятное впечатление от фотографии. В идеале можно сделать полный макияж. Хорошо подсвечивать кожу консилером или хайлайтером. Чтобы лицо не выглядело плоским можно выделить скулы. Очень эффектные кадры получаются если вы делаете акцент на губы, выбирая яркую помаду. Лень краситься? Наденьте красивые солнечные очки подходящей вам формы и подчеркните губы.

Хорошо если вы запомнитесь какой-то деталью. Очень стильным селфи могут сделать серьги, колье, очки и другие аксессуары. Джессика Альба, например, очень любит делать фото в шляпах.

Лучше забыть о дакфейсе и приятно улыбнуться. Даже когда не улыбаетесь ртом используйте трюк Тайры Бэнкс и улыбайтесь глазами. Эмоция на снимке делает его очень привлекательным. Делайте селфи, когда у вас есть настроение. Так фотографии получатся максимально естественными.

Избегайте кадров с беспорядком на фоне, хмурыми прохожими и просто теми, кто желает испортить вам фото. Если что-то подобное случилось, а перефотографировать уже нет возможности отнеситесь к этому с юмором и напишите что-то весёлое под фото. Ещё хорошо если в кадр не попадёт ваша вытянутая рука. В большинстве случаев это смотрится неуместно.

Чем качественнее снимок (см. пункт 1), тем больше возможностей его обработать. Очень часто в процессе обработки фото теряет качество и слабый изначально кадр не становится лучше после ретуши. Фильтры более эффективны. Можно подсветить лицо или добавить интересный эффект. Со снимком высокого качества можно сделать всё в комбинации, успешно отретушировать и добавить фильтр.

Если хочется получить больше лайков и просмотров время публикации имеет значение. Обычно всплески активности происходят примерно в 7-9 утра, когда пользователи проснулись и проверяют телефон, 11-13, во время рабочих перерывов и в 17-18, после завершения рабочего дня. Выкладывая фото в полночь по нашему времени, целевой аудиторией станет Америка. Популярные хэштеги также обратят внимание любителей соответствующей тематики.

А как часто вы делаете селфи? Что вы делаете чтобы хорошо получаться на фото?

Как красиво получаться на селфи? Для вас мы собрали лучшие секреты, которые помогут идеально выглядеть вам на снимках! Давайте же скорее все их разберем.

Макияж

Первый шаг к идеальному селфи – это правильный макияж. Помните, что на фотографиях видно не всё так отчетливо как в жизни. Именно поэтому макияж звезд и грим актеров всегда такой яркий. Используйте этот факт в свою пользу. Итак, как красиво получаться на селфи?

• Губы можно зрительно увеличить, если слегка (!!!) выйти карандашом за естественную линию при прорисовке.
• При помощи чрезмерного контуринга можно сделать нос гораздо уже. Для этого необходимо пройтись вдоль крыльев носа темным консилером, а затем аккуратно его растушевать. А на «центральную полоску», которая идет вдоль носа, и на кончик нужно нанести немного хайлайтера.
• Если при снимке сделать вдох и немного втянуть воздух носом, то крылья носа слегка уменьшаться.
• Акцент в макияже нужно делать на что-то одном. Запомните: или яркие и сочные губа, или выразительные глаза.
• Сделайте тестовую фотографию и посмотрите все свои изъяны макияжа. Вы заранее будете знать, что на фотографии вас не устраивает. И это легко тут же можно подправить.
• Накрасьте немного брови, если это необходимо. Они должны иметь красивую форму и насыщенный оттенок.
• Не перебарщивайте с тональной основой. Ее тон должен совпадать с вашей кожей. Замазанные прыщи тонной тоналки смотрятся ужасно.
• Помните о чистых волосах и опрятном виде.

Свет и антураж

Свет играет самую важную роль в постановке кадра. Есть три варианта освещения для хорошего селфи:

1. Дневной свет. Для этого нужно встать прямо напротив окна и избегать всего, что может создавать нежелательные тени на лице. При таком освещении кожа становится яркой, а глаза светятся особым магнетизмом.
2. Искусственный свет. Для этого подойдут профессиональные софиты или кольцевые лампы. При таком освещении присутствуют красивые блики в глазах, и очень четко виден макияж. А также создается мягкий безтеневой свет, именно он является идеальным вариантом для портретов.
3. Отдаленный свет. Все тот же день. Но располагаться надо не прямо под окном, а где-то подальше от него. У такого освещения есть свои плюсы: фотография получается не очень четкой, а все недочеты становятся незаметными.

Не стоит фотографироваться при желтом свете от лампы, особенно во время сумерек или ночи.

Иногда можно разнообразить свои селфи интересными объектами и аксессуарами.

• Поэкспериментируйте с цветом глаз. Купите цветные линзы и попробуйте сделать пару снимков.
• Приобретите разноцветные парики. Смена образа – это всегда интересно.
• Используйте различные ободки, ушки, венки, диадемы, моносерьги, и прочие украшения.
• Фон может быть любым, но в идеале лучше выбирать однотонные стены, чтобы не отвлекать внимание зрителя.

Камера, позы и ракурсы

Как красиво получаться на селфи фотографии, особенно девушке? Помимо основной камеры телефона можно использовать камеру приложения Instagram. Основная камера не отзеркаливает фотографии, поэтому мы на ней нравимся себе гораздо меньше. А вот приложение Instagram снимает нас такими, какими мы привыкли видеть себя в зеркале.

Как правильно выбрать ракурс? Если фотографировать себя с верхнего угла и при этом не поднимать голову (телефон должен находится выше, чем человек), то лицо будет выглядеть милым и невинным. А если с нижнего угла, приподняв голову, то хитрым и сексуальным.

Если вы хотите немного приподнять свои брови на фото, то необходимо отделить по бокам два тонких локона и между волосами сзади завязать их резинкой в маленький тугой хвостик. Моментальная подтяжка обеспчена!

Обработка

Не стоит сильно обрабатывать свои фото, а уж тем более заливать их блёром (размытостью). Это выглядит довольно пошло, безвкусно и вульгарно. Мода на чересчур обработанные фотографии осталась в прошлом.

Одними из самых популярных приложений для обработки селфи считаются Facetune и Snapceed. В Snapceed при помощи инструмента Кисть можно хорошо обработать свои фото. Техника простая: нужно осветлять и затемнять определённые те же участки вашей кожи, что и при макияже.

Будьте самыми стильными! Используйте супер эффекты.

Лариса Рейснер. Красивое и безобразное лицо революции — Российская газета

Ее любили близкие, дальние, даже самые далекие. В Москве, Берлине, Кабуле. О кончине ее скорбели Троцкий, Бухарин, Киров, и, представьте, Мандельштам, Ахматова и Пастернак. А через два года могила ее на Ваганькове была утеряна. Сровнялась с землей.

Хотя в ней покоилась ни много ни мало Мадонна революции.

«Товарищ Лариса».

Две сестры

— Лариса Рейснер? — переспросила меня седая красавица. — Лариса — моя кузина, — и, удивляясь моему удивлению, повторила: — Да, да, старшая сестра.

Это было в 1970 году. Я пришел к писательнице Екатерине Михайловне Шереметьевой по какому-то газетному делу. Потом взлетал к ней на 6-й этаж довольно часто. Встречи стоили того.

— Не поверите, я буквально молилась на нее, — говорила о двоюродной сестре. — А потом все в нашей семье отвернулись от нее. Мы слишком много узнали. Не самого, как бы это сказать, достойного…

Аттестат зрелости золотой медалистки Петербургской частной женской гимназии Ларисы Рейснер. 1912 год.

Факты она и впрямь приводила ужасные. Кровь, предательство, ложь. Я был оглушен. Ведь только что вышла книга воспоминаний о Рейснер, которую проглотил с упоением. Героиня Гражданской войны, прототип «Оптимистической трагедии» Вишневского, очаровательная поэтесса, в которую были влюблены и Гумилев, и Есенин, аристократка, с головой ушедшая в революцию, наконец — пламенная публицистка не только объехавшая всю страну с удостоверением «Известий», но и нелегально, под чужим именем, побывавшая на баррикадах восставшего Гамбурга. Ведь все это было!

С родителями.

А еще были легенды, да какие!

Писали, что она, флаг-секретарь Волжской флотилии, переодевшись простой бабой, подняла восстание против белых где-то под Казанью. Что с самим Троцким, кого ныне прямо зовут ее любовником, открывала в Свияжске памятник Иуде Искариоту — «первому революционеру». И, что совсем уж фантастика, на коне въехала на какую-то партконференцию…

Да, страшные рассказы Шереметьевой оглушили меня. Понадобились годы, да что говорить — десятилетия, чтобы понять: все было как должно было быть. И я, отягощенный историческими знаниями, пишу о Мадонне революции, потому что по-прежнему восхищаюсь ей.

На катке. Начало XX века.

Ах, каток!

Каток «Монплезир» заливали 100 лет назад на месте нынешней станции метро «Чкаловская». Лариса так полюбит коньки, что даже за месяц до смерти будет бегать на них. В Москве, в декабре 1925 года, ее встретит коллега из «Известий»: «Она шла, мягко кутаясь в доху из посеребренного меха. В руке перезванивали коньки. «Чудесный сегодня день, — крикнула ему. И обернулась: — А замечательно жить на свете…»

Ах, каток, каток! Кто из нас не влюблялся на нем? Лиловые сумерки, луна пополам с прожектором, оркестр, выдувающий вальс «На сопках Маньчжурии», фигурки на льду на «норвежках», «снегурочках», каких-то изогнутых «нурмисах». «Восьмерки», «кораблики», «волчки». И знаменитый, «царственный», по словам Ларисы, «голландский шаг». Она каталась в белом свитере и потому была заметна, была — как в прицеле десятков, сотен мужских глаз. «И начался полет, — пышно напишет про себя, — с прерывистым и чистым дыханием, с телом лебедя, с быстротой юноши. Поэт крепко держал и нес по воздуху тело молодого и бесплотного духа…»

Поэт — это Володя Злобин, студент, влюбившийся в нее. Он назовет ее «чудом непостижимым». А она, когда он провожал ее после «снежной оргии», как-то сказала: «Знаете, у вас профиль Данте. Я буду звать вас Алигьери. Послушайте, Алигьери, давайте издавать журнал…»

Речь шла о журнале «Рудин», 16-страничных тетрадках, в которых однако стали печататься и Мандельштам, и Александр Грин, и Алексей Чапыгин. Журнал был боевой, воевал против войны 14-го года, «кусал» ее сторонников — Бальмонта, Леонида Андреева, Городецкого, Чуковского, даже Плеханова. Блок скажет потом в дневнике, что журнальчик был «до тошноты плюющийся злобой, грязный, но острый». А Лара про первый номер напишет: «Журнал привезли из типографии завернутым, как новорожденного, и торжественно развернули на столе. Грин в невероятно высоком и чистом воротничке, грел возле печки свое веселое и безобразное лицо». Тогда-то Злобин и сделал ей предложение.

Кони и трепетная лань

«Глупее дня в моей жизни не было», — вспоминал Злобин. Подстригся, купил цветы и поперся к ней. Лариса вышла не сразу, а, появившись, села на кончик стула. «Я вручил ей букет и сказал все, что в таких случаях полагается. Она посмотрела на меня безучастно: «Вот неожиданность! — И помолчав, вставая: — Нет. Я вас не люблю».

Известно, еще до этих событий, в 1915-м, ее позвал замуж только что возникший в Петрограде крестьянский парнишка Есенин. Позвал после вечера в Тенишевском училище, где он, еще в розовой косоворотке, «запузыривал» под тальянку забористые частушки, а Городецкий, Клюев, Ремизов, Блок, да весь зал и Лариса, конечно, бешено аплодировал ему. «Публика корчилась в коликах. Отовсюду несся утробный сплошной рев толпы: «Ж-жмм-ии… Жжж-арь! Наяривай!», — пишет поэт П. Карпов. А когда вышли на улицу, Есенин догнал Ларису и, на волне успеха, брякнул: «Я вас люблю, лапочка!.. Мы поженимся». Вот тут-то, пишет Карпов, она и хлестнула его по-петербургски: «В одну телегу впрячь не можно коня и трепетную лань»…

Натан Альтман.

Известно также, что в том же 1915-м за ней стал ухаживать знаменитый уже Натан Альтман, художник. Более того, в отличие от рохли Есенина, Альтман как-то полез целовать ее, но она оттолкнула его: «Не надо». «Почему?» — наивно спросил наглец. И услышал: «Жду Лоэнгрина». Мыслите?! Того рыцаря Святой Чаши Грааля, из крестоносцев, который приплывет к ней на лебеде и спасет ее. Недаром она всю жизнь любила лебедей. Вера Инбер в посмертной статье о Ларисе, написав, что у каждого пишущего всегда найдется любимый образ, подчеркнет: «Такими любимцами у Ларисы являлись птицы, в частности лебеди, особенно лебеди…»

«Лебедем», но в погонах прапорщика, Лоэнгрином, но не спасителем, станет для нее Гумилев.

Гумилёв, Николай Степанович. Париж 1906 г. Скан с негатива Максимилиана Волошина Фото: Википедия

Гумилев

В 1919-м она скажет о нем сослуживцу по политотделу: «Черный гусар, ярый монархист», который хочет «все взять, овладеть каждой вещью, изнасиловать каждую женщину». А через год уже просто по-бабьи пожалуется Ахматовой, бывшей жене Гумилева, что «была невинна, что любила его», но он «очень нехорошо поступил — завез ее в какую-то гостиницу и там сделал с ней «всё»…

Да, это вам не Альтман! Не провинциал Есенин! С Гумилевым она встретилась в «Бродячей собаке», в дымном чаду питерского подвальчика поэтов и писателей. О, как «расцвечена» ныне эта любовь! Стихи, поэмы, книги посвящены ей. Чуть ли не три сопливых фильма сняты, где герои любят друг друга до конца, где он отнюдь не рвет с ней, а она не зовет его «уродом и мерзавцем» и где сусальные кадры, как и положено, тонут в розовой дымке под звуки наяривающего в небесах сводного симфонического оркестра Гостелерадио.

Что было в жизни, а не в кино? Гумилев приехал с фронта с первым Георгием на груди. «За конную разведку», — опускал глаза. Штафирки-поэты всплескивали руками, а глаза женщин в полутьме загорались дьявольской искрой. Сказочный вечер: свечи, сигары, звон бокалов, стихи, слегка попахивающие порохом. Могла ли Лариса, «ионический завиток», как назвал ее Мандельштам, не влюбиться в героя? «Он некрасив, — напишет потом в романе. — Узкий и длинный череп… неправильные пасмурные брови, глаза — несимметричные, с обворожительным пристальным взглядом». И добавит — глаза в упор смотрели на нее, незнакомку и «сладострастно сожалели» (ее стиль!), что она, вся такая «с непреклонным профилем», недосягаема для него.

Не думаю, что так думал и он. «Недосягаемых» для него, бродяги, воина, поэта попросту не было. И если бы не война, не редкие появления его в городе, эта «крепость» пала бы перед ним куда раньше.

Она стала звать его «Гафиз», по имени героя его прошлой пьесы, он ее — «Лери», так собирался назвать героиню в будущей своей пьесе «Гондле». В письмах с фронта писал ей: «Не забывайте меня… Я часто скачу по полям, крича навстречу ветру Ваше имя… Вы прекрасны… У Вас красивые, ясные, честные глаза, но Вы слепая; прекрасные, юные, резвые ноги и нет крыльев… Вы принцесса, превращенная в статую». Лариса смиренно отвечала: «Мне трудно Вас забывать. Закопаешь все по порядку, так что станет ровное место, и вдруг какой-нибудь пустяк, ну, мои старые духи или что-нибудь Ваше — и вдруг начинается все сначала». Потом письма станут нежнее: «Я помню все Ваши слова, все интонации, все движения, но мне мало, мне хочется еще… Это оттого, что я Вас люблю. Ваш Гафиз». Он закончит «Гондлу» и посвятит ее Ларисе.

Надпись Ларисы Рейснер на конверте: «Если я умру, эти письма, не читая, отослать Н.С. Гумилеву».

Но одновременно посвятит ее и Ане Энгельгардт, и Оле Арбениной, с которыми у него уже новая любовь. А если я скажу, что не угасли еще «романы» нашего плейбоя с Татьяной Адамович, с дочерью Бенуа, с поэтессами Маргаритой Тумповской, Марией Левберг, и Ольгой Мочаловой… Когда он успевал, вырываясь с фронта, «выгуливать» их всех, непонятно. А ведь выгуливал! Только с Ларисой у него, если судить по стихам к ней, были и «блужданья ночью наугад… и Острова, и Летний сад…»

В апреле 1917-го встретились в последний раз. Писем ей уже не писал — слал открытки, в которых сначала превратился в «Н.Г.», потом в «Н. Гумилева» и, наконец, в «преданного Вам Н. Гумилева». Он рвался на Салоникский фронт, выбил командировку. В последней открытке из Швеции напишет ей, уже «Ларисе Михайловне», всего фразу, не фразу даже — совет: «Развлекайтесь, не занимайтесь политикой». Не послушалась. Их и разведут баррикады революции.

Театр заканчивался, на сцену истории «вступала» ее величество Кровь.

Через год Лариса, лебедь, лань, в шутливой анкете всерьез назовет себя «северным волком». Именно так, волком — не волчицей.

Третье предупреждение

В революцию Лариса кинулась очертя голову. Еще с февраля 1917 года пропадает на митингах в цирке «Модерн», в Народном доме, где слушает Ленина, Свердлова, Володарского. В сентябре — она секретарь у только что выпущенного из тюрьмы Луначарского, в октябре в «Новой жизни» Горького публикует первую статью о революции — о моряках линкора «Слава». Тогда же знакомится с Семеном Рошалем, вожаком «республики» Кронштадт, а через него — с Раскольниковым, который призывает гарнизон к вооруженному восстанию. С первых дней революции в Смольном, потом в Москве, в штабе флота, потом на Волге, где она уже — флаг-секретарь мужа, командующего красной Волжской флотилией Федора Раскольникова.

В Москве, в штабе флота, она кричит, это запомнил свидетель: «Мы расстреливаем и будем расстреливать контрреволюционеров! Британские подводные лодки атакуют наши эсминцы, на Волге начались военные действия. Гражданская война». На Волге, когда моряки, устроив ей проверку, посадили на катер-истребитель и поперли под пулеметно-кинжальную батарею белочехов, она, пишет другой свидетель, не дрогнула. Дрогнули сами моряки и, когда катер дал поворот к своим, Лариса, «баба», за которой они искоса наблюдали, крикнула: «Почему поворачиваете? Рано, надо еще вперед!»

То она вырвав с гвоздями забитую дверь кутузки, бежит из белого плена под Казанью, то ее в солдатской гимнастерке и клетчатой юбке, синей с голубым, да еще с огромными шпорами на ногах (вот это видок!), видят на коне во главе 30 революционных мадьяр — Троцкий только что назначил ее начальником штаба разведки. То, оккупировав бывшую царскую яхту «Межень», она, уже комиссар морского штаба, не только по-хозяйски входит в «покои бывшей императрицы», но, узнав, что царица вывела алмазом свое имя на стекле кают-компании, озорно зачеркивает его и своим кольцом «пишет свое имя». Наконец, на миноносце «Прыткий» на виду у противника уводит «баржу смерти» (432 заложника), а на эсминце «Карл Либкнехт» (на нем воевала уже против английских интервентов) читает матросам лекции: «Рабочий класс в русской литературе», «Песни революции и их история»…

За работой. Фото: РИА Новости

Красиво, ну, согласитесь?!

А ведь выбор у нее был. И было еще одно, последнее предупреждение, в марте 1918-го, когда Лариса, уже «хлебнув» революционного шторма, вдруг поняла: не она рушит прежнюю жизнь, а напротив, новая жизнь стремительно разрушает ее саму, и что немедленно надо решать: с кем, куда, зачем? Выбор поставил перед ней морской врач Андрей Боголюбский, которому предлагали стать комиссаром Балтфлота. Собравшись бежать из России, он написал ей: «Подумайте, молю, пощадите и себя, и многих, выбирайте один из 2-х единственных путей, обойдите мужественно эту зловещую, дьявольскую яму, из которой не выходят даже прекраснейшие». Звал «спасти себя, пока еще не поздно», звал, вроде бы, уехать с ним через Японию — в Сингапур, в Сиам. Она даже бегала в гавань провожать Андрея.

Через три года Лариса будет корить себя, что осталась, напишет, что, возможно, все в ее жизни пошло бы тогда иначе — «лучше и человечнее».

Лариса Рейснер и Федор Раскольников (крайний справа) в Кабуле. 1921 год.

Вечер прощания

Поэт Вс. Рождественский, поэт, друг, ее сокурсник по университету, человек из «прошлой» еще жизни в 1920-м вспоминал: «Я спускался по Дворцовому мосту, когда за моей спиной мягко зашуршали автомобильные шины. Легковая машина, затормозив, остановилась несколько впереди меня. Из окна кабины выглянуло чье-то смутно знакомое лицо — женское. Но странно — в морской форменной фуражке… Лариса! Да, это была она — в морской черной шинели, элегантная и красивая, как всегда». Она усадила его в машину и, предложив покружить по Васильевскому острову, чтобы наговориться, властно отдала приказ шоферу-матросику…

В. Фомин. Портрет Ларисы Рейснер. 1960 год.

Так встретились не вчерашний день с нынешним — эпоха минувшая с наступившей эпохой. Она позовет его в Адмиралтейство, где в квартире царского морского министра жила теперь с Раскольниковым, куда пригласит, «почитать стихи и выпить чашечку кофе», Мандельштама, Ахматову, Кузмина, Георгия Иванова, самого Блока. «Дежурный моряк повел нас по темным, гулким и строгим коридорам, — пишет Рождественский. — Перед дверью в личные апартаменты Ларисы робость и неловкость овладели нами, до того церемониально было доложено о нашем прибытии. Лариса ожидала нас в небольшой комнатке, сверху донизу затянутой экзотическими тканями. На тахте валялись английские книги, соседствуя с толстенным древнегреческим словарем. На фоне сигнального флага висел наган и старый гардемаринский палаш. На низком столике сверкали и искрились хрустальные грани бесчисленных флакончиков с духами… Одета была в подобие халата, прошитого тяжелыми золотыми нитями, была оживлена, смеялась, много рассказывала о боях с белыми под Казанью, о перестрелке в Каспийском море, о сказочном персидском порте Энзели — городе махровых желтых роз».

Это она в том же 1920-м пошлет голодной Ахматовой мешок риса. Спасет Мандельштама, когда его хотел застрелить Блюмкин, эсер и чекист. Это она пригнала для интеллигенции Петрограда вагон с продуктами, а в Москве, «по секрету», чтобы не обидеть, достала днепропетровским поэтам Голодному и Ясному новые ботинки, а Михаилу Светлову — еще и брюки в придачу. И это она же, Шереметьева рассказывала мне, пользуясь доверием оставшихся в живых царских адмиралов, пригласила их как-то к себе, в Адмиралтейство, якобы на обед, где их скопом (так было проще чекистам) арестовали…

Мадам, — хочется крикнуть ей туда, на небеса, в Валгаллу, — ах, мадам, зачем вы путали театр и жизнь? Зачем пытались обмануть и себя, и других? Зачем и главное для кого вы, как в детстве, как на сцене позировали?

С Карлом Радеком и его дочерью Софьей.

«Предполагаемое место» на Ваганьковском

Раскольникова она бросит. «Как ветошь» по-флотски скажет он. А она тогда же ухмыльнется Шкловскому: «Любовь — пьеса с короткими актами и длинными антрактами». Опять, видите, — пьеса! В любви была уже циничной: «когда видела постланную постель, говорила: кушать подано!..» Смеялась, наверное, над письмами мужа; он звал ее «мышкой», «ласточкой», «пушинкой», «цветочком маковым». «Ай-яй, Ларуня, — писал, — какая ты, оказывается, злопамятная! Мало ли что может быть между супругами, какие слова могут вырваться с языка…» А может, бросила его, из-за случившегося выкидыша, говорят, третьего уже.

Раскольников станет редактором «Роман-газеты», журналов «Красная новь», «Молодая гвардия». Будет писать пьесы, возглавит Главрепертком и, как и Лариса, будет травить Булгакова. Булгаков, в своем письме к Сталину перечисляя ярых врагов своих, назовет как раз всех друзей Ларисы: Кольцова (с ним училась в Психоневрологическом), Луначарского (у кого служила), Вишневского (с кем воевала), наконец, Раскольникова и Радека. Троих из них Сталин, «пригласив» в 37-м уже всю страну на последний, самый кровавый «бал», в одночасье уничтожит. И Ларису бы убил, не сомневаюсь.

А ведь она — скажу главную и самую страшную вещь! — этот кровавый «бал» готовила сама. Еще в 1918-м дочь, заметьте, правоведа, прокричала: «Именно революционный инстинкт дает окончательную санкцию, именно он очищает новое, творимое право от всех глубоко запрятанных, контрреволюционных поползновений». Писала за 20 лет до Вышинского, прокурора-людоеда, обосновавшего этот «инстинкт». И будучи комиссаром флота, еще при жизни Гумилева, на вопрос, что сделала бы с ним, если ее Гафизу грозил бы расстрел, бестрепетно бросила: «Топить бы его не стала, но палец о палец не ударила бы для его освобождения».

Исаак Бабель поддерживает безутешного Радека на похоронах Ларисы…

Вот так! И, может, потому она и влюбилась перед смертью в себе подобного. В циника, идейного иезуита, ярого насмешника Карла Радека — «старую коминтерновскую лису». Тот так до конца и не оставил жены ради Ларисы. Но на похоронах ее так рыдал, что его волокли за гробом.

Почетный караул. Некрологи в 30 газетах и журналах. Сам Пастернак написал стихи. Но когда через год покончила с собой мать Ларисы, а еще через год умер и отец, могила Ларисы затерялась. Лишь в 1964 году ей поставят надгробный памятник на каком-то «предполагаемом месте».

Судьба? Или наказание?

ШТРИХ

«Но как же? — спросил. — Ведь у вас стихи о закатах, о тихих озерах. Ведь любите вы наши незатейливые сосны и дюны?» — «Люблю? — пожала плечиком Лариса. — Не знаю. Это не любовь, это хитрость сердца. Я стараюсь уверить себя, что люблю». — «А человека?» — спросил. — «О, человек — другое дело! Но не такой человек, какой он сейчас. Каким должен стать. В будущем. Я вообще люблю будущее».

Вс. Рождественский

Пресса скорбит…

Дождь после засухи

Расправили сосны душистые плечи,

Склонили к земле увлажненные гривы.

Упавшие капли, как звонкие речи,

И в каждой из них голубые отливы…

Бесцельно-певучий, протяжный и сочный,

Откуда ты, говор, ленивый и странный?

Размыло ли бурей ручей непроточный,

Усилил ли ветер свой бег непрестанный?

И вслед водоносной разорванной туче

Понес утоленных лесов славословье

Туда, где рождается ливень певучий,

Где солнце находит свое изголовье…

Лариса Рейснер

В 1926 году она написала в статье: «Немногие научились видеть революцию, смотреть, не мигая, в раскаленную топку, где в пламени ворочались побежденные классы, и целые пласты старой культуры превращались в пепел. И все-таки смотрели, не отворачиваясь, и написали потрясающее, безобразное и ни с чем не сравнимое в своей красоте лицо революции». Безобразное и красивое!..

Ей было 30 лет. Всего.

Текст: Вячеслав Недошивин, кандидат философских наук, ведущий рубрики

1

Лариса Рейснер. Репродукция рисунка из семейного архива.

2

С родителями.

3

На катке. Начало XX века.

4

Аттестат зрелости золотой медалистки Петербургской частной женской гимназии Ларисы Рейснер. 1912 год.

5

Журнал «Рудин».

6

Лариса в юности.

7

Сергей Есенин.

8

Натан Альтман.

9

Николай Гумилев.

10

Надпись Ларисы Рейснер на конверте: «Если я умру, эти письма, не читая, отослать Н.С. Гумилеву».

11

В. Фомин. Портрет Ларисы Рейснер. 1960 год.

12

Удостоверение Л. Рейснер на право ношения оружия. 1924 год.

13, 14

Комиссар Лариса Рейснер с боевыми товарищами и постигающим политическую грамоту крестьянством.

15

Лариса Рейснер и Федор Раскольников (крайний справа) в Кабуле. 1921 год.

16

За работой.

16

Пресса скорбит…

17, 18

С Карлом Радеком и его дочерью Софьей. Уже скоро Исаак Бабель будет поддерживать безутешного Радека на похоронах Ларисы…

Светоотражатели для фотосъемки, как выбрать и для чего они нужны? Примеры фотографий.

Светоотражатели для фотосъемки, как выбрать и для чего они нужны? Примеры фотографий.

Отражатель (рефлектор, экран, лайт-диск) в классическом понимании – это мобильная конструкция из каркаса и натянутого на него светоотражающего материала. Бывают разных размеров и форм. Отличаются светоотражатели также конструктивом, свойствами и количеством отражающих поверхностей. Отражатель используется обычно при съемке портрета, чтобы «подсветить» отраженным светом от основного источника (солнце, вспышка и т.п.) детали, расположенные в тенях, тем самым выравнивая освещенность кадра. Говоря проще, отражатель – это весьма действенное средство при борьбе с нежелательными тенями. А еще отражатель может выполнять роль моделирующего (рисующего) источника света, если модель находится в тени либо освещение само по себе – без жестких светотеневых переходов (облачно/пасмурно).

Классификация отражателей.
Как уже было сказано выше, отражатели бывают разных размеров и форм – портретные и ростовые, круглые, овальные, прямоугольные, треугольные и т.п..
По типу каркаса отражатели могут быть как гибкими, так и жесткими, монолитными. В зависимости от свойства поверхности, могут быть задействованы для отражения света, использования «на просвет» и для поглощения света.

Светоотражателей, предлагаемых на рынке фото-аксессуаров, очень много. Разброс по ценам достаточно велик, и зависит от функциональности, размера (рабочей площади) отражателя и известности бренда. Наибольшее распространение ввиду своей универсальности и доступной цены получили отражатели круглой формы и небольшого диаметра. Они обычно включают до пяти или даже семи рабочих поверхностей, отличающихся функционально.

Типы поверхностей отражателя. Разберем предназначение основных типов поверхностей на примере классического портретного отражателя круглой формы, диаметром 32 дюйма, «пять в одном». Изделие состоит из гибкого складного обруча, на который натянута прозрачная материя белого цвета, используемая «на просвет». Для удобства назовем эту конструкцию «основой». Далее, на основу одевается специальный чехол, застегивающийся на «молнию», каждая из четырех поверхностей которого выполняет свою функцию.

1. Серебряный отражатель – наиболее часто используемая поверхность, для нее характерен высокий КПД* и соответственно, пользоваться ей нужно с умом. Например, при ярком солнечном свете не стоит направлять «зайчик» в глаза модели, если вам, конечно не нужен эффект поплывшей от слез туши. Незаменим в облачную погоду. Дает незначительно измененный по температуре свет, с уклоном в «холодные» тона.
2. Золотой отражатель – практически то же самое, что и серебряный, с одной лишь оговоркой – эта поверхность дает более «теплый» по температуре свет. Применяется в основном, в пленочной фотографии. Однако, и в цифровой ему находится место – например, можно исправить тональность бледной кожи модели. Часто бывает замечен в «глянцевой» фотографии.
3. Белый фон – используется в качестве отражателя света, однако КПД на порядок ниже, чем у серебристого. Бесценен в яркую солнечную погоду.
4. Черный фон – работает как белый с точностью до наоборот – поглощает большую часть часть света, «рисуя» более глубокую, с равномерными переходами, тень. Может пригодится при съемках бликующих поверхностей.
5. Также не забудем о предназначении нашей основы! Материя, натянутая на обруч, используется в тех случаях, когда отражающие поверхности могут быть бессильны. Например, в борьбе с ярким полуденным солнцем, а вернее, с жесткими тенями, которые появляются на лице модели. Особенно мешает такая тень на глазах, превращая глазницы в черные провалы – просто ночной кошмар фотографа-портретиста 🙂

Спасет положение только основа, размещенная над моделью так, чтобы бросить на область съемки мягкую тень от основы.
И конечно же в сложенном состоянии отражатель находится в тонком чехле, к которому пришита петля для удобства ношения.
Вариант «семь-в-одном» включает в комплектацию отражателя еще две рабочие поверхности: зеленого и синего цвета соответственно. Они предназначены для съемки портрета и последующего вырезания этого цветного фона в графическом редакторе.

Как выбрать отражатель?
Для начала нужно определиться, для каких целей вам нужен отражатель.
Для съемки на пленере без ассистента достаточно небольшого отражателя для одиночных портретов «три-в-одном» либо «пять-в-одном». Также неплохо себя зарекомендовали варианты треугольной формы с ручкой для держания. При наличии ассистента можно использовать большие по габаритам отражатели, обычно используются круглой либо овальной формы.
Для студийной съемки может быть масса вариантов, от маленького портретного отражателя, до большой панели-экрана для ростовых портретов. Здесь все зависит от бюджета и поставленных задач.

Съемка с отражателем, практические советы

Отражатель используется в тех случаях, когда нужно «подсветить» отраженным светом от основного источника (в большинстве случаев это солнце) детали, расположенные в тенях, тем самым выравнивая освещенность кадра. Также отражатель может выполнять роль моделирующего (рисующего) источника света, если модель находится в тени, либо когда освещение без жестких свето-теневых переходов (облачно/пасмурно). Также отражатель можно использовать «на просвет» – порой это единственный способ смягчить жесткие тени, особенно на глазах модели, когда солнце в зените. В этом случае без ассистента не обойтись.

Итак, предположим, что вы снимаете модель на пленере, и ваша цель – сделать лицевой или полу-ростовой портрет, и сделать его максимально качественно. Я умышленно не упоминаю аспекты, напрямую или косвенно влияющие на качество портрета (идея, композиция, «раскладывание» кадра на планы, точка съемки и т.д.), сосредотачивая ваше внимание только на освещении сцены и роли отражателя в ней.

Для того, чтобы использовать отражатель во время съемки, вам понадобится ассистент, в идеале – уже имеющий опыт обращения с отражателем. В этом случае вам нужно будет лишь сориентироваться по свету и рассказать ассистенту, что вы хотите в результате, иногда корректируя его действия в процессе работы.
Но как быть, если у вас есть модель, куча идей и желание снимать, но нет ассистента? Да и отражатель вы приобрели буквально «вчера»… Знакомая ситуация, и выход из нее есть.
Во-первых, вы можете держать отражатель сами, расположив его на левом плече и придерживая левой рукой. Во-вторых, при лицевых портретах подержать отражатель может сама модель.
В-третьих, в некоторых случаях можно закрепить отражатель при помощи подручных средств / естественных объектов на пленере (например, в кустах, в ветках дерева и т.п.).

Как использовать отражатель правильно? Вопрос на самом деле не праздный, часто фотографы не «заморачиваются» такими, казалось бы, элементарными вещами, как естественное направление света, комфортные условия для модели и т.д.
Вот несколько советов из моей практики: старайтесь моделировать направление света под естественным, природным углом. Что это значит? Светить отражателем снизу вверх удобно, но это оправдано лишь в случае, если нужно выровнять глубокие тени на шее и под подбородком модели. В остальных случаях держите отражатель повыше, ориентируясь на угол падения естественного света и стараясь его воспроизвести.
При ярком солнечном свете не желательно использовать серебряный / золотой отражатель, при этом направляя отраженный свет в глаза модели. Тушь поплывет от слез моментально, модель будет деморализована – все это непременно скажется на результате съемки. Поэтому при фронтальном или боковом направлении отраженного света в солнечный день ограничьтесь отражателем «на просвет», либо используйте белую рабочую поверхность соблюдая разумную дистанцию от модели (отражение достаточно яркое для глаз).

Примеры использования портретного отражателя на пленере в картинках:

снято при фронтальном солнечном освещении, без использования отражателя

снято в контровом солнечном освещении, без использования отражателя

белый отражатель расположен сверху-слева (угол 45 градусов относительно модели), снято в контровом солнечном освещении

отражатель «на просвет» расположен фронтально над головой модели, снято в контровом солнечном освещении

серебряный отражатель расположен фронтально снизу относительно модели, снято при фронтальном солнечном освещении

золотой отражатель расположен фронтально снизу относительно модели, снято при фронтальном солнечном освещении

золотой отражатель расположен фронтально снизу относительно модели, снято в контровом солнечном освещении

черный отражатель расположен сбоку-справа (угол 90 градусов относительно модели), снято в тени

серебряный отражатель расположен сверху-слева (угол 45 градусов относительно модели), снято в тени

серебряный отражатель расположен фронтально сверху (угол 45 градусов относительно модели), снято в тени

золотой отражатель расположен сверху-слева (угол 45 градусов относительно модели), снято в тени

золотой отражатель расположен фронтально сверху (угол 45 градусов относительно модели), снято в тени

При подготовке статьи использованы материалы с сайта photokubik.com

Мы представляем отражатели для фотосъемки следующих производителей:

Светоотражатели Falcon Eyes

Светоотражатели FST

Светоотражатели Godox

Светоотражатели GreenBean

Светоотражатели Lastolite

Светоотражатели Profoto

Светоотражатели RAYLAB

Светоотражатели Westcott

Смотрите весь каталог отражателей по ссылке

ухаживаем за шеей и зоной декольте

Свет мой зеркальце скажи: ухаживаем за шеей и зоной декольте

Все мы хотим сохранить молодость как можно дольше, поэтому начиная с определенного возраста, мы особое внимание уделяем уходу за кожей. Большинство усилий направлено на лицо, это наша визитная карточка. Но вот настоящий возраст выдает, как правило, не лицо, а шея, которой часто не уделяют должного внимания. 
Кожа на шее очень тонкая, поэтому склонна к образованию поперечных морщин. Такие морщины могут появиться даже у молодых женщин. Образованию морщин на шее способствует неправильная осанка, опущенная вниз голова во время чтения, работы за компьютером и т.д. Второй неприятный момент, связанный с этой зоной, это двойной подбородок. Он может быть анатомической особенностью лица, а может появиться, как и морщины на шее, из-за неправильного положения головы. Возрастные изменения также провоцируют появление двойного подбородка (с возрастом в области подбородка начинает скапливаться подкожный жир, а кожа теряет свою упругость).

 Часто незаслуженно обделенной вниманием является и зона декольте. А это очень немаловажная зона для женщин, ведь часто взгляды мужчин устремлены именно сюда! Также как и на шее, в зоне декольте кожа тонкая, чувствительная, практически лишенная сальных желез и подкожного жира. Эта зона часто подвергается воздействию солнечных лучей, и далеко не всегда получает такую защиту, как лицо. Именно поэтому зона декольте особенно склонна к увяданию и снижению упругости.

Как же сохранить молодость шеи и зоны декольте, справиться с морщинами на шее и вторым подбородком,  такими неприятными для любой женщины явлениями? Во-первых, не забывайте во время душа устраивать себе контрастные процедуры. Как известно, контрастный душ – это прекрасное, а главное простое средство сохранить упругость кожи. Возьмите в привычку всегда заканчивать водные процедуры контрастным душем, 5 минут будет вполне достаточно, а тело отблагодарит вас упругой и подтянутой кожей. Заканчивать контрастный душ нужно холодной водой. 

Во-вторых, для шеи очень полезна гимнастика: это комплекс простых упражнений, которые укрепят мышцы шеи, ведь проблема не только в коже, но и в мышцах, которых со временем обвисают, т.к. в области шеи они практически не задействуются. Эти упражнения можно делать утром или вечером после демакияжа. Станьте перед зеркалом, вытяните шею вперед и в таком положении открывайте и закрывайте рот. Вы почувствуете, как напрягаются мышцы шеи. Выполните упражнение 10 раз. Следующее упражнение. Станьте ровно и опускайте уголки губ вниз, представьте, что вы грустный смайлик.  Выполните упражнение 10 раз. Для выполнения следующего упражнения необходимо снова вытянуть шею. В таком положении произносите гласные русского алфавита: а, о, у, и. Сделайте 3-4 повтора. Если вы будете регулярно выполнять эту гимнастику, мышцы шеи будут в тонусе. Но этого еще недостаточно, надо обязательно ухаживать за кожей шеи, чтобы она была упругой и подтянутой, тогда ваша шея будет в идеальном состоянии!

Уход за кожей шеи строится на тех же принципах, что и уход за лицом: очищение, питание и увлажнение. При выборе косметических средств по уходу за шеей, учитывайте, что кожа шеи может быть сухой или нормальной. Подбирайте средства, подходящие именно вашему типу кожу. Если вы самостоятельно не можете определить тип кожи, специалисты клиники «Соло» с удовольствием помогут вам в этом. Мы также можем рекомендовать вам профессиональные косметические средства по уходу за кожей шеи. Для очищения кожи шеи используйте свое обычное средство для очищения лица, это может быть косметическое молочко или масло для удаления макияжа и загрязнений. После этого рекомендуется протереть кожу тоником, удалив остатки макияжа и косметического молочка. Кожу декольте тоже нуждается в очищении, особенно летом, когда эта зона открыта. После очищения наносите на кожу шеи и декольте уходовый крем. 

При выборе средств по уходу за кожей шеи и зоной декольте предпочтение лучше отдавать профессиональной косметике. В уходе за кожей лица и тела прекрасно зарекомендовали себя французская косметическая линия Yon-Ka и испанская косметика Tegor. Косметика Yon-Ka содержит в своем составе исключительно растительные компоненты, а эфирные масла, входящие в состав косметических средств Yon-Ka, усиливают воздействие активных веществ и оказывают благотворное влияние на весь организм в целом. К тому же Yon-Ka – это еще и ароматерапия,используя ее, вы погрузитесь в мир ярких природных ароматов, обладающих лечебным действием. Клиника «Соло» является эксклюзивным представителем косметики Yon-Ka в Ставрополе, у нас вы можете приобрести средства для домашнего ухода или выбрать одну из салонных процедур Yon-Ka по уходу за кожей. 

Для ухода за нежной кожей шеи, бюста и зоны декольте отлично подойдет концентрат GALBOL 190 от Yon-Ka, который содержит экстракты хвоща и хмеля и оказывает на кожу увлажняющий и укрепляющий эффект. Это отличное профилактическое средство против потери упругости и эластичности кожи. Концентрат очень удобен в применении, так как он моментально впитывается, проникая в глубокие слои кожи и укрепляя ее изнутри. Он поможет вам восстановить и поддерживать форму бюста, а на кожу окажет омолаживающее действие, при этом его свежий аромат подарит вам хорошее настроение! Применяйте концентрат утром и вечером на предварительно очищенную кожу или после душа или ванны. Для борьбы с появившимися признаками старения мы рекомендуем «чудо-средство»  OPTIMIZER — антивозрастной гель для шеи, области декольте и груди. Входящие в него «активаторы» упругости, морской коллаген, гиалуроновая кислота, пептиды сои, приведут к моментальному укреплению-подтягиванию и разглаживанию кожи шеи и декольте.   В качестве тоника для деликатных зон шеи и декольте отлично подойдет лосьон LOTION PS от Yon-Ka с эфирными маслами, который тонизирует кожу и восстанавливает ее естественный кислотный баланс. Лосьон не содержит спирта, имеет смягчающий и увлажняющий эффект и дарит ощущение свежести. Используйте лосьон перед нанесением основного средства по уходу за кожей. 

Если же ваша кожа нуждается в усиленном уходе, например, в зимний период или после длительного пребывания на солнце, воспользуетесь салонными процедурами Yon-Ka, которые мы предлагаем в клинике «Соло». Отличный эффект дают процедуры «Интенсивное увлажнение» или «Укрепление и подтяжка». После этих процедур Ваша кожа снова засияет красотой, молодостью и здоровьем!

Косметика Tegor основана на натуральных продуктах, гомеопатических средствах и самых передовых технологиях. В состав косметики также могут входить такие необычные компоненты, как платина, шоколад, кофе. Косметика Tegor предлагает 12 программ, способных удовлетворить любые потребности кожи. Для шеи и зоны декольте великолепно подойдет Линия для питания, регенерации и омоложения кожи Rejuven Line. Косметические средства этой линии направлены на борьбу со старением и имеют широкий спектр применения, начиная от первых морщинок и заканчивая более серьезными проявлениями старения кожи. Помимо растительных компонентов эта линия содержит в своем составе гидролизированный коллаген и эластин, витамины, коэнзим Q, которые восстанавливают упругость кожи, повышают ее тургор, улучшают овал лица и замедляют процесс старения. Линия Rejuven Line состоит из нескольких продуктов: гель с лифтинговым эффектом, омолаживающий крем, особенно эффективный в борьбе с морщинами, маска с эффектом лифтинга, лосьон для укрепления и питания кожи, дневной и ночной питательный крем для укрепления кожи, а также масло в желатиновых капсулах. Подобрать продукт, который идеально подходит вашей коже, поможет специалист клиники «Соло». Вы также можете выбрать салонную процедуру Tegor по уходу за кожей, в этом случае ваша кожа получит максимальное комплексное воздействие, а поддерживать ее состояние можно уже дома с помощью средств домашнего ухода от Tegor.

Важно не только правильно подобрать косметические средства по очищению и уходу, но и правильно наносить их. На лице и шее имеются линии наименьшего натяжения кожи, так называемые массажные линии, косметические средства необходимо наносить в соответствии с ними. В этом случае вы не навредите своей коже. На лице эти линии проходят от носа к ушам, от переносицы к линии роста волос и от губ к подбородку, на верхнем веке от внутреннего уголка глаза к внешнему, на нижнем веке от внешнего уголка к внутреннему. На шее наносить средства надо снизу вверх в средней части шеи и сверху вниз на боковых поверхностях шеи. При нанесении косметических средств на зону декольте двигайтесь снизу вверх – от груди к подбородку. Движения должны быть легкими. После нанесения крема сделайте несколько похлопывающих движений по подбородку тыльной стороной руки, это отличная профилактика двойного подбородка!

Еще одним эффективным средством по уходу за кожей шеи и декольте является самомассаж. Регулярное проведение самомассажа гарантирует вам здоровую и упругую кожу. Овладеть им совсем нетрудно. Любой вид массажа проводится по массажным линиям – линиям наименьшего натяжения кожи. Для домашнего применения отлично подойдет вибрационный массаж. Массаж проводится обеими руками. Массировать надо по две симметричные точки, расположенные на массажных линиях. Подушечки больших пальцев слегка прижимаем к первым двум точкам под подбородком. Не отрывая пальцев от кожи, делаем вибрирующее движение в течение секунды, затем быстро отрываем пальцы от кожи и прижимаем к следующим дум точкам, расположенным на этой линии и т.д. На других линиях используйте подушечки указательных и средних пальцев.

Ухаживать за шеей и зоной декольте нужно начинать уже в молодом возрасте, ведь профилактика лучше, чем борьба с последствиями старения. Но что делать, если момент был упущен и сейчас нужны кардинальные меры, чтобы исправить ситуацию? Тогда на помощь придет современная косметология и эстетическая медицина, которая обладает огромным арсеналом возможностей, чтобы решить наши косметические проблемы. В клинике «Соло» мы предлагаем большое количество процедур, способных поистине омолодить кожу и убрать проявления возрастных изменений.

Одной из самых популярных омолаживающих процедур на сегодняшний день является биоревитализация или инъекционное введение высокомолекулярной гиалуроновой кислоты. Гиалуроновая кислота – это вещество, которое является естественным компонентом нашего организма, в коже она удерживает молекулы воды, что делает кожу мягкой, эластичной и упругой. К сожалению, с возрастом количество гиалуроновой кислоты в организме уменьшается. Исследования показали, что максимальное количество гиалуроновой кислоты – в коже новорожденных, к  40 годам ее количество сокращается уже наполовину, а после 60 лет в коже остается всего лишь 10% гиалуроновой кислоты.

Если у вашей кожи налицо признаки старения, то воспользуйтесь процедурой биоревитализации, после которой сразу же восстанавливается водный баланс кожи, помимо этого запускаются процессы регенерации кожи, активность которых сохраняется и после процедуры! Процедура биоревитализации заключается в подкожном введении гиалуроновой кислоты с помощью тонкой иглы. Необходимость подкожного введения объясняется тем, что молекулы гиалуроновой кислоты очень крупные и не могут самостоятельно проникнуть через кожный барьер. Процедура безболезненная, выполняется курсами, эффект сохраняется до полугода! Биоревитализация – это прекрасная возможность подготовиться к пляжному сезону, а также восстановить кожу после него. С помощью биоревитализации можно также решить проблемы пигментных пятен, что актуально для зоны декольте, откорректировать неглубокие морщины, уменьшить рубцы. 

Гиалуроновую кислоту можно вводить в кожу и с помощью такой популярной процедуры как мезотерапия. В этом случае используется множество коротких тонких игл, и глубина проникновения составляет от 0,5 до 4 мм. Для процедуры используются специальные одноразовые шприцы или мезоинжектор. Мезотерпаия позволяет вводить сразу несколько компонентов, такие смеси называются коктейлями. Специалист клиники «Соло» подбирет оптимальный состав в зависимости от потребностей вашей кожи. Мезотерапия эффективно применяется на лице и теле. Это прекрасный способ не только вернуть коже упругость и эластичность, но и избавиться от пигментных пятен и рубцов, проявлений угревой сыпи, которая, к сожалению, встречается в области декольте. Мезотерапия – это не только лечебная процедура, но и профилактика старения.

Для ухода за кожей шеи и зоной декольте прекрасно подойдут пилинги – отшелушивание верхних слоев кожи с помощью химических кислот. Здесь существует огромный выбор, вы можете сделать поверхностный легкий пилинг или же срединный пилинг, в этом случае вы получите больший эффект, но восстановительный период будет дольше. Из пилингов большой популярностью пользуется пилинг фруктовыми кислотами, ретиноевый или желтый пилинг, салициловый, пилинг молочной кислотой, TCA-пилинг. Определиться с видом пилинга и силой его воздействия на кожу вам поможет специалист. Пилинги, особенно срединные, следует выполнять только в условиях салона или клиники под контролем дерматокосметолога. Специалист не только произведет процедуру, но и назначит восстановительный уход. Пилинги не выполняются в теплое время когда, когда имеется сильная солнечная активность. Незадолго до пилинга, а также после него категорически запрещается подвергать кожу воздействию солнечных лучей, так как это может привести к пост-пигментации. Имейте в виду, что восстановительный период после пилинга может занимать до двух недель, в течение которых на коже могут быть покраснения, отек и шелушение. После срединного пилинга лучше взять отпуск и провести восстановительный период дома. Это конечно не позволит вам вести свой привычный образ жизни, зато после вы получите обновленную свежую кожу, ровный тон кожи, улучшенный рельеф, сокращение глубоких морщин и даже полное исчезновение мимических морщин!

Сейчас в косметологии появилась и такая новая процедура, как лазерное омоложение кожи, которая отлично подойдет для шеи и зоны декольте. По сути это альтернатива срединному пилингу, но воздействие на кожу происходит косметическим лазером. Лазерный луч бесконтактно передает коже огромное количество энергии за сверхкороткий промежуток времени, что приводит к тому, что в клетках кожи происходит микровзрыв с испарением объема ткани, обработанного лазером. Воздействие происходит так быстро, что прилегающие ткани не успевают нагреться и не происходит их ожога. Количество энергии и время воздействия строго контролируется компьютером. Самой актуальной  методикой на данный момент является фракционное лазерное омоложение. При фракционном воздействии луч лазера делится на несколько микролучей, каждый из которых воздействует на микрозону кожи, получается как бы сетчатое воздействие. При традиционной обработке лазером кусок эпидермиса уничтожался полностью. Фракционная методика сокращает восстановительный период до одной недели. Лазерное омоложение – наиболее эффективная методика для выравнивания рельефа кожи, шлифовки рубцов и пост-акне, избавления от растяжек (стрий), пигментных пятен, морщин. Лазерное воздействие также способствует регенерации тканей, образованию новых волокон коллагена и эластина. 

Если у вас еще молодая кожа, но на шее и в зоне декольте появились некрасивые морщины, можно воспользоваться «инъекциями красоты» — введением в кожу ботулотоксинов. Самые популярные препараты на основе ботулотоксинов — это «Ботокс», «Диспорт» и «Ксеомин». Действие ботулотоксина заключается в расслаблении и обездвиживании мимических мышц, движения которых и приводят к образованию мимических морщин. Примерно через 4-6 месяцев активность мышц восстанавливается и процедуру надо повторять. Инъекции ботулотоксинов – это безопасный и очень эффективный способ разглаживания морщин, но проводиться они должны только квалифицированным врачом.

В борьбе со старением кожи отлично зарекомендовала себя процедура радиочастотного лифтинга или, как его еще называют, RF-лифтинга или термолифтинга. Использование радиочастотной энергии – инновационная омолаживающая методика в косметологии. Эффект от радиочастотного лифтинга может сравниться с результатом пластической операции, при этом RF-лифтинг – неинвазивный метод, не требующий периода восстановления. Во время процедуры на кожу воздействует высокочастотный электрический ток, который вызывает прогрев дермы и подкожно-жировой ткани. Термолифтинг стимулирует синтез коллагена и эластина в коже, компонентов, отвечающих за упругость и эластичность нашей кожи, улучшает микроциркуляцию в тканях, обогащает кожу кислородом, устраняет опущение тканей (птоз). Эффект лифтинга заметен сразу после процедуры, более того, достигнутый эффект будет увеличиваться в течение полугода после процедуры. RF-лифтинг прекрасно подойдет для шеи и зоны декольте, справится с дряблостью кожи, морщинами, пигментными пятнами и вторым подбородком!
Ждем вас в нашей клинике «Соло»! Запись по телефону: 8 (8652) 25-02-05

Как освещение меняет ваш внешний вид

Вы получаете Quick Notes на Photofeeler о том, что ваша фотография слишком темная, слишком яркая или слишком темная? Или, может быть, ваши фотографии просто не получают хороших оценок, и вам было бы интересно что-то исправить?

Введите: освещение.

Фотоосвещение — ОГРОМНАЯ сделка. Это может кардинально изменить то, как вы выглядите, в лучшую или худшую сторону.

Как хорошее и плохое освещение меняют ваше лицо

Чтобы увидеть в действии хорошее и плохое освещение, посмотрите эти снимки, сделанные в тот же день.

Некоторые вещи, на которые следует обратить внимание:

Искусственное освещение в помещении, как на фото 1-3, обычно имеет сильный цветовой оттенок. Это может сделать кожу, зубы и белки глаз грязными или болезненными. Кроме того, на этих фотографиях отсутствуют блики в глазах (эти маленькие блики отраженного света), которые делают людей здоровыми и оживленными.

На фото 3 верхний свет отбрасывает тень на лицо. Такое освещение распространено в ресторанах. Посмотрите, как глаза выглядят как черные дыры.Такое освещение особенно тяжело для людей, борющихся с прыщами, поскольку каждое пятно на лице отбрасывает свою тень.

Теперь, просматривая все приведенные выше примеры, обратите внимание, что некоторые области лица темные в тени, а другие области лица светлые.

Чтобы понять, как это влияет на вашу внешность, давайте поговорим о том, как визажисты используют технику «контурирования». Быстрый поиск по этому запросу на YouTube дает тысячи результатов вроде этого:

При контурировании визажисты используют темный и светлый макияж, чтобы создать иллюзию теней и светлых пятен на лице.При этом художник может сделать так, чтобы у кого-то были высокие скулы, или меньший лоб, или более тонкий нос.

Другими словами, тени заставляют нашу костную структуру выглядеть иначе, чем она есть на самом деле! Дикий, правда?

Итак, при темном освещении, как на фотографиях 1-8, вы зависите от того, как будет выглядеть ваше лицо, каким бы ни был свет. Тени и яркие пятна, падающие волей-неволей, могут усилить асимметрию лица, сделать ваше лицо короче или длиннее, изменить размер носа и многое другое.

Исправление? Ну, это не вспышка камеры. Как видно из фото 4, вспышка камеры обычно только усугубляет ситуацию, создавая более яркие яркие пятна (так называемые «горячие точки»), которые заставляют объект выглядеть потным или жирным, не решая полностью проблему с тенями.

Солнечная фотография на открытом воздухе тоже не исправляет ситуацию. Прямое солнце, как на фото 7, продолжает отбрасывать тени на складки на лице.

Для наилучшего освещения фотографий, как показано на фото 9, невозможно превзойти рассеянный естественный свет.

2 способа получить великолепное освещение

Если вы хотите выглядеть наилучшим образом, рассеянный естественный свет — это то, что вам нужно.

Естественный свет — это, как вы уже догадались, солнечный свет. А рассеянный означает, что нет резких темных и ярких пятен, только равномерно рассеянный и мягкий свет. Рассеянный естественный свет практически стирает недостатки, делает вас моложе / здоровее и подчеркивает глаза.

Вот несколько способов получить такой хороший свет.

1.Лицом к окну

Найдите место в вашем доме напротив окна.

Вытащите телефон и обратите внимание, как красиво выглядит ваше лицо!

Чтобы добиться этого, не забудьте выключить свет в комнате, чтобы на фотографиях использовалось только естественное освещение из окна. Делайте снимки в яркое время дня, но будьте осторожны: если вы чувствуете необходимость прищуриться, вы на самом деле смотрите на прямое солнце.

Вам не нужно прямое солнце, поэтому, если это то, что проходит через ваше окно, вы можете сделать снимки либо на другой стороне вашего дома, где солнце в настоящее время не смотрит, либо в другое время, когда солнце отодвигается от ваше окно, или вы можете поэкспериментировать с использованием прозрачной белой занавески, чтобы рассеять свет.

2. Найдите место на улице без солнца

Прямое солнце создает темные и светлые пятна, потому что оно очень резкое. Но если вы не видите солнце с того места, где находитесь, скорее всего, в том месте, где вы находитесь, есть рассеянный солнечный свет. Например, в пасмурные дни из-за облачного покрова солнечный свет рассеивается. Или в переулке, где солнце закрыто зданиями, солнечный свет рассеивается.

Это также может меняться в зависимости от времени суток. Погуглите, «какое время сегодня закат», выйдите в это время на улицу и будьте внимательны.В какой-то момент все светлые участки и тени на земле исчезнут. Это ваша реплика.

В качестве дополнительного примечания: вы заметите рассеянный естественный свет в своей машине — как правило, именно поэтому люди делают там так много селфи. Но, к сожалению, из-за того, что автоселфи воспринимаются неблагоприятно, мы предлагаем найти такой хороший свет в другом месте. Простите. 😕

В любом случае, мы надеемся, что эти примеры и советы помогут вам получить более лестные фотографии себя и других. Сделайте эти свежие фотографии с освещением бомбы, и мы скоро увидимся на Photofeeler!

Знайте наверняка, как вы себя чувствуете на фотографиях с Photofeeler.Здесь можно использовать бесплатно. 🙌

Вот как положение света меняет ваши портреты

Расположение света по отношению к объекту может существенно повлиять на атмосферу ваших снимков. В зависимости от того, где вы разместите освещение, вы можете полностью изменить настроение сцены. В этом видео Марк Уоллес из Adorama учит вас основам и дает вам быстрый предварительный просмотр того, как расположение света влияет на ваши портреты. Если вы новичок в портретной фотографии, вы найдете это особенно полезным.

Положение света наблюдается по отношению к положению нашей камеры. В связи с этим мы различаем три типа света: передний фонарь , , боковой фонарь , и задний фонарь , . Мы можем изменить свет, перемещая его относительно камеры, а также перемещая камеру ближе или дальше от источника света.

передний свет

габаритный огонь

подсветка

Контраст — важная вещь, которую нужно понимать, когда дело доходит до размещения света.Это «разница между самыми темными и самыми светлыми участками на фотографии». И чем больше разница, тем выше контраст. Мы можем изменить контраст, изменив положение источника света. Передний свет дает очень слабый контраст, потому что свет одинаков с обеих сторон лица модели. Нет значительных изменений от самых ярких к самым темным участкам лица объекта.

Sidelight создает более контрастные фотографии, при этом между самыми темными и самыми яркими участками изображения имеется значительная разница.

Подсветка создает максимальную контрастность, и объект становится силуэтом.

Помимо горизонтального перемещения источника света вокруг объекта, мы также можем перемещать его по вертикали.

Вот примеры низкого, среднего и высокого освещения по отношению к камере:

Как я уже упоминал, расположение света влияет на настроение ваших снимков. Таким образом, размещение его под лицом вашего объекта создает более зловещий и пугающий вид, а размещение его выше делает человека более расслабленным и дружелюбным.Передний свет дает вам плоский вид, а боковой свет делает портреты более драматичными. Здесь вы можете увидеть отличные примеры, и это определенно нужно иметь в виду при настройке света для портретной съемки.

[Как положение света меняет ваши фотографии: Изучение фотографии с Марком Уоллесом | Адорама]

4 разных способа осветить лицо для студийных портретов

В этом видео Дэниел Нортон из Adorama демонстрирует четыре различных способа фотографирования лица.Простое изменение положения источников света может полностью изменить то, как ваша модель выглядит на изображении. Для этого эксперимента Norton устанавливает четыре источника света Profoto B1: по одному на камеру справа и слева, один над лицом модели и один чуть ниже. Эти огни загораются в последовательности, один за другим:

Norton настраивает PocketWizard MultiMax в режиме Speedcycler для быстрого переключения между четырьмя индикаторами. Во время быстрой серийной съемки модель продолжает двигать лицом и менять выражение лица, чтобы кадры были разными.

Свет на камере справа, как вы можете видеть на этом изображении, находится немного ниже линии глаз и отбрасывает тень на ее глаз.

Свет на камере прямо под линией глаз

Свет на камере слева выше линии глаза модели примерно на 45 градусов:

Свет на камере слева над линией глаз

Если свет падает прямо вниз и очень близко к лицу модели, как в этом случае, он не льстит модели. Это может сработать, если свет будет направлен немного в сторону, создавая интересный свет внутри глаз.

Свет над лицом модели

Недостаточное освещение, как на изображении ниже, вероятно, наиболее сложно для работы. Вы должны быть очень точными и использовать дополнительные инструменты, чтобы делать хорошие снимки с таким освещением.

Более зловещий вид при освещении

Пришло время использовать каждый из этих источников света наилучшим образом. Свет справа немного ниже. Вместо того, чтобы просить модель смотреть прямо на нее, тем самым избегая попадания глубокой тени на ее нос, Нортон просит модель отвести взгляд.

Портретный снимок с освещением справа

Свет на левой камере расположен более традиционно, немного выше линии глаз, что идеально для портретной съемки. Модель смотрит на свет. Расположение источника света вместе с его малостью делает его более подходящим для портретного освещения, создавая глубину и объем.

Портретное освещение со светом на камеру справа

Для источника света, расположенного непосредственно над ним, Norton перемещает модель на шаг назад.Таким образом, свет становится более подходящим для красивого снимка.

Этот снимок сделан с использованием верхнего света после того, как модель сделала шаг назад

Для более сложного источника света — того, который стреляет прямо вверх, Нортону пришлось использовать софтбокс, чтобы сделать свет больше и мягче, и это заставило его обволакивать лицо модели.

Наконец, снимок с самой сложной настройкой при недостаточном освещении

Попробуйте поэкспериментировать со световыми позициями. Вы можете создать совершенно разные настроения, просто перенаправив свет.

Как выбрать лестный свет для вашего клиента

Когда клиент передает фотографу-портретисту свои с трудом заработанные деньги, он хочет увидеть свою фотографию, которая ему нравится. Свет — ключевой аспект в создании такой фотографии, но как фотографу выбрать, какой стиль освещения подходит его клиенту?

Есть несколько проверенных временем световых паттернов, которые фотографы могут выбрать для съемки своих объектов, но зачем выбирать один из них? Несколько факторов могут определить, какую настройку света использует фотограф, но в этой статье мы сосредоточимся на том, который, скорее всего, понравится клиентам: световые узоры, подчеркивающие их особенности.

Нет двух одинаковых лиц, и каждый человек приносит на стол уникальную коллекцию черт, которую нужно сфотографировать. Широкие скулы, бугристые носы, полые глазницы, полные губы, фактурная кожа, мягкий подбородок, шрамы, родинки — список возможных сочетаний лица и кожи бесконечен. Понимание того, как ведет себя свет, будет огромным преимуществом для фотографов, желающих польстить своим клиентам.

Самый маловероятный сценарий для среднего фотографа-портретиста — это редкое сочетание генетики, которое дает одну фантастическую структуру костей, великолепную кожу, длинную шею и сильную челюсть.Эти люди — единороги, которых можно фотографировать практически при любом освещении, и они выглядят потрясающе, поэтому давайте представим, что их пока не существует, и разберемся со среднестатистическим клиентом, у которого, вероятно, будет хотя бы одна особенность, которую стоит тщательно осветить.

Главное, что я хочу, чтобы читатель помнил в этой статье, это то, что тени создают форму, и не только в больших масштабах, но и в порах. Направленный свет = тени = форма. Куда уходят эти тени и насколько они очевидны для камеры, будет иметь огромное значение в том, как объекты будут видны зрителю.

Прежде чем мы рассмотрим стандартные шаблоны, полезно упомянуть две широкие категории, которые могут изменять внешний вид этих световых форм, и это общее направление света, связанное с камерой. Эта пенная головка была выбрана из-за отметок на пене, которые помогут показать, как свет влияет на текстуру.

Широкий свет

Широкое освещение исходит со стороны камеры лица и отбрасывает тень со стороны камеры.

Клиенты, получающие выгоду

Клиенты с более стройным лицом или полыми скулами могут извлечь выгоду из этого направления света, потому что широкий объем световой рекламы за счет заполнения теней, что означает, что это также может быть очень полезно для кожи с большим количеством текстуры, поскольку широкое освещение минимизирует текстуру за счет уменьшения тени.

Короткий свет

Короткий свет исходит от стороны лица вне камеры и направлен обратно в сторону камеры, так что сторона лица объекта съемки падает в тень.

Клиенты, получающие выгоду

Клиенты с более широким лицом могут получить пользу от этого направления света, так как лицо становится более стройным.

Петля, Рембрандт и Сплит-освещение могут быть созданы либо в широком, либо в коротком направлении.

Плоский свет

Плоское освещение часто встречается в работе фотографов, использующих выдвижную вспышку, или в моде, как у Терри Ричардсона.Плоский свет исходит под тем же углом, что и камера, и на той же высоте, что и лицо объекта.

Клиенты, получающие выгоду

Эта светлая форма лишена глубины из-за отсутствия определяющих теней, поэтому клиенты с широким лицом могут не получить пользу от такого света, поскольку скулы, нос и челюсть будут казаться шире. Однако этот свет является благоприятным выбором для тех, у кого проблемы с текстурой кожи, мешки под глазами и морщины, потому что отсутствие теней означает, что поры и текстура могут быть уменьшены.Отличный способ изменить этот свет, чтобы сделать его более привлекательным, — это добавить контраста сторонам лица объекта с помощью черных флажков.

Бабочка или Paramount Light

Эта светлая форма прославилась в портретах голливудских актрис во время Золотого века кино по очень конкретной причине: она драматична, придает форму скулам и надбровным дугам, минимизирует форму носа и отбрасывает тень под подбородком. который определяет линию подбородка. Свет размещается прямо над объектом и немного впереди него.Его также можно преобразовать в так называемое «раскладное» освещение, добавив второй источник света или отражатель под подбородком объекта, чтобы уменьшить тени.

Клиенты, получающие выгоду

Эти характеристики делают эту световую форму отличной для тех, у кого двойной подбородок, поскольку тень придаст им более сильную линию подбородка, и приятным для тех из нас, у кого неровные носы, поскольку отбрасываемая тень направлена ​​вниз и минимизирует внешний вид мостика. носа.

Световая петля

Возьмите лампу Butterfly и слегка переместите ее в сторону, и вы получите петлевое освещение.Петлевой свет характеризует тень в форме петли под носом, которая смещается в сторону несветлой стороны лица. Этот свет имеет многие из тех же преимуществ света бабочки, как определение для глазниц, скул и линии подбородка, только смещенный так, что одна сторона лица получает больше формы из-за теней, а другая сторона получает больше света, поэтому окажется шире.

Клиенты, получающие выгоду

Контурное освещение — это то, что у нас есть близкое к универсально лестному световому узору, отчасти потому, что мы очень привыкли видеть его в естественной среде.Это помогает сформировать лицо, добавляя больше теней с одной стороны, что добавляет объемности. Большинство лиц могут справиться с петлевым светом, и это неплохое место для начала. Стоит отметить, что петлевое освещение может быть создано как с широким, так и с коротким светом, что сильно влияет на то, как форма лица отображается на камере.

Свет Рембрандта

Названный в честь голландского мастера-живописца, свет Рембрандта известен маленьким треугольником света, который появляется на щеке под глазами на затемненной стороне лица.Свет обычно составляет 45 градусов или около того с одной стороны от объекта и достаточно высоко, чтобы петля тени под их носом удлинялась и соединялась с тенью на линии подбородка.

Клиенты, получающие выгоду

Рембрандт придает объекту вид загадочности, поскольку он отбрасывает большую часть одной стороны лица в тени. Этот узор имеет те же преимущества, что и контурный свет, в том, что он придает глубину и объем чертам лица, но из-за большого количества теней, отбрасываемых этим очень направленным светом, он может быть не лучшим рисунком для тех, кто извлекает выгоду из минимизации текстура.Усталые глаза, пятна, морщины и другая текстура кожи будут хорошо видны при таком освещении, если другие меры, такие как заполняющий свет, не используются для смягчения теней. Однако, если этот свет создается с короткой стороны лица, он может скрыть ряд «недостатков» и создать очень драматичный, угрюмый портрет.

Сплит-освещение

Этот стиль освещения, при котором свет падает под углом 90 градусов к одной стороне лица клиента, освещает одну сторону лица объекта, а другую сторону отбрасывает в тень.

Клиенты, которые получают выгоду

Разделенное освещение редко используется, когда цель состоит в том, чтобы сделать объект более привлекательным. Если свет не очень мягкий, а тени не заполнены, этот свет может очень плохо отражаться на чертах лица, создавая нелестные тени на лице и улучшая текстуру. Хотя это может быть замечательно для портретов, которые должны быть неотразимыми и загадочными, это не всегда лучший выбор, чтобы клиенты выглядели великолепно.

Наконец, качество света может иметь большое значение для того, чтобы эти световые формы работали на лицах клиентов.

Жесткий свет

Свет, который исходит от небольшого источника относительно размера клиента, считается жестким светом. Солнце — жесткий источник света. Этот источник света отличается резкими краями и очень минимальным переходом между светом и тенью. Это качество света даст четко очерченные тени даже для небольших объектов, что может сделать текстуру более заметной, поскольку есть больший контраст при отсутствии полутонов.

Мягкий свет

Свет, который исходит от большого источника света относительно размера клиента, считается мягким светом.Пасмурный день создает мягкий свет. Это качество света характеризуется более мягкой четкостью теней с большим количеством полутонов между светлыми участками и тенями. Мягкий свет гораздо более щадящий, поскольку текстура менее выражена, а края более мягкие.

Любую из этих форм света можно модифицировать множеством способов, от добавления заполняющего света и кикеров до смягчения или усиления источника света, но главное помнить, что тень придает форму. Тень придает форму, подчеркивая структуру и текстуру костей.Хорошо это или нет, зависит от объекта, который вы фотографируете, и от того, сколько пост-продакшн-работы вы хотите выполнить. Обратите пристальное внимание на ваш объект, форму лица, черты, которые вы хотите выделить, и те, которые вы, возможно, захотите свести к минимуму, их личные сомнения в отношении функций (клиенты часто скажут вам, если они застенчивы в отношении определенных функций) легкая форма в зависимости от того, как она достигает ваших целей.

В любом сценарии освещения, особенно в том, что касается текстуры кожи, вы также должны уделять пристальное внимание горячим точкам.Вне рекламы по уходу за кожей спектральные блики на коже — например, в горячих точках — могут привлечь много внимания к текстуре кожи и быть невероятно отвлекающими, а также нелестными … то есть, если вы не готовы на многое пост-продакшн работ. Свет может быть рассеянным или растушеванным (где объект получает только края света, а не полную мощность из центра источника света), чтобы уменьшить вероятность появления горячих точек и спектральных бликов.

Независимо от того, какой свет вы выбрали для своего клиента, не торопитесь и внимательно следите за тем, как свет попадает в их костную структуру, какие функции улучшаются, а какие несправедливо преувеличены, и при необходимости вносите коррективы.

Портретное освещение — лучшие советы по фотосъемке

Изучите методы студийного освещения, основанные на характеристиках лица вашего объекта, а не на шаблонных и сложных схемах освещения. Осветите объект самым привлекательным образом; худейте круглые лица и избегайте теней в неположенных местах.

Расположение стробоскопов

Учебники по портретной фотографии полны сложных схем освещения, которые показывают, где разместить источник света и камеру относительно объекта съемки.Чего они часто не принимают во внимание, так это того, что каждый человек уникален. Наши лица все разные. Таким образом, лучшее место для размещения источников света и камеры зависит от лица, которое вы снимаете.

Сначала несколько терминов…

Ключевой свет: Ключевой свет — это основной источник света для портрета. Это первый и самый важный (и, возможно, единственный) источник света, который установит фотограф. Его цель — выделить форму предмета.Когда вы снимаете на открытом воздухе, солнце может служить вашим основным светом.

• Заполняющий свет: Заполняющий свет обычно более мягкий (более рассеянный), чем основной свет. Вы используете его, чтобы заполнить тени и уменьшить контраст.

Первый вопрос, который нужно решить, — где разместить ключевой свет. Как и решение о том, где разместить лицо относительно камеры, это зависит от формы фотографируемого лица.

Методы студийного освещения: освещение глаз

Сначала вы должны определить высоту , на которой следует разместить свет.Ваш выбор зависит от того, насколько глубоко посажены глаза объекта съемки. Если глаза глубоко посажены, свет нельзя помещать слишком высоко, иначе бровь будет отбрасывать тень на глаза, придавая им вид «прикрытых». Очень важно, чтобы этого не произошло. Когда глаза человека каким-либо образом скрыты или затемнены, создается впечатление, что им нельзя доверять. Поместите свет только на такую ​​высоту, чтобы глаза оставались хорошо освещенными и имели блики. Без бликов глаза кажутся тусклыми и безжизненными.

У этого объекта глубоко посаженные глаза и выпуклый бровь. На изображении слева глаза затемнены бровью.Никаких бликов не видно. Также под носом отбрасывается нелестная темная тень. Это немного похоже на снимок кружки!

На изображении справа свет был понижен до уровня, чтобы заполнить тени под бровью и добавить блики к глазам, оживляя их. На этом изображении объект выглядит более доступным!

Если глаза не глубоко посажены и надбровная дуга не выделяется, свет можно разместить как угодно высоко, сохраняя при этом блики.Тогда ваше решение может быть основано на других факторах, таких как время суток, которое вы хотите имитировать (высота света имитирует высоту солнца в небе), и стиль освещения портретной фотографии, который вы хотите использовать.

Техники студийного освещения: округление или уменьшение лица

Подсказка

Портретное освещение:

Один из случаев, когда вы можете разместить основной источник света прямо впереди, — это пожилой объект.Освещение спереди уменьшит видимость морщин.

Затем вам нужно решить, размещать ли свет лицом к объекту или не по центру. Еще раз посмотрите на лицо вашего объекта, чтобы получить указания. Определите его форму. Он может быть круглым, овальным, в форме сердца (перевернутый треугольник) или квадратным.

Как правило, вы хотите минимизировать округлость очень круглой грани, немного удлинив ее, или смягчить края очень квадратной грани. Представьте себе круглое лицо, похожее на луну. Чтобы получить полную луну, солнце светит прямо на луну.Когда солнце расположено так, что оно светит сбоку, получается «более тонкий» полумесяц. Таким же образом, помещая свет на одну сторону круглого лица, вы помещаете дальний край лица в тень, немедленно сужая его.

Напротив, вы можете заполнить очень узкое лицо. Размещая источник света по центру, вы максимально увеличиваете количество лица, которое видно в свете, тем самым округляя его (как при полной луне).

Портретное освещение: Часть II — «Выбор стиля освещения» дает более подробную информацию о расположении источников света для изменения формы лица.

Техники студийного освещения: создание настроения

Сколько ламп вы используете? С какой силой? Выбранное вами освещение для портретной фотографии зависит от цели снимка и настроения, которое вы пытаетесь создать. Это гламурный снимок или корпоративный портрет?

Если вы используете один ключевой источник света без заполняющего света, вы получите очень эффектный свет. У вас будет высокий контраст (особенно если фон не освещен) и больше теней. Чем «жестче» (более сфокусированный, менее рассеянный), тем больше основной свет, тем больше контраст и больше драматизма.

Заполняющий свет уменьшает контраст и раскрывает больше деталей на темных участках лица. Заполняющий свет должен быть менее интенсивным и более рассеянным («более мягким»), чем основной свет. Чем ниже интенсивность заполняющего света, тем больше драма остается в кадре. Наличие заполняющего света с более чем половиной интенсивности основного света создаст низкоконтрастное изображение с меньшей драматичностью.

Обычно заполняющий свет располагается в соответствии с направлением объектива камеры. Заполняющий свет будет светить сзади и сверху фотографа.

В качестве альтернативы заполняющему свету вы можете использовать отражатель, чтобы «отразить» основной свет обратно к объекту, чтобы заполнить тени.

Портретное освещение для фотографий: использование отражателей

используются для отражения или отражения света на объект, уменьшая тем самым тени. Они могут иметь решающее значение при портретной фотографии, чтобы свести к минимуму резкие тени на лице.

Отражатели обычно бывают белого, серебряного или золотого цвета. Цвет отражателя влияет на цвет света на вашем объекте.Золотой отражатель согреет ваш объект.

Вы можете приобрести складные двусторонние отражатели в местном магазине фотоаппаратов. Вы также можете легко сделать отражатель в домашних условиях, наклеив алюминиевую фольгу на кусок картона.

При портретном освещении слева под щеками модели видны темные линии, которые делают обе щеки более полными. Чтобы избавиться от них, используйте отражатель, расположенный под лицом объекта, чтобы отразить свет на объект и заполнить эти тени. (Обратите внимание, что в этом случае я предпочитаю изображение слева, у которого больше четкости на щеках).

Портретное освещение для фотографий: использование диффузоров

Рассеиватель изготовлен из полупрозрачного материала, пропускающего часть света, но не весь.Таким образом он смягчает свет и уменьшает блики и резкие тени. Рассеиватели устраняют непривлекательный контраст и выравнивают тональность изображения. . Рассеиватель удерживается между объектом и источником света, чтобы смягчить этот источник света. Его можно использовать с искусственным освещением или с солнцем; в любом случае, он ведет себя одинаково.

Затем узнайте больше о четырех традиционных стилях освещения портретной фотографии: Широкое, Короткое , Бабочка и Рембрандт .

Все, что вам нужно знать об использовании кольцевого света для фотографии

Кольцевые светильники — важная часть инструментария любого модного фотографа. Хотя они могут быть немного дорогими, они являются ключом к достижению этого «сияния» на лице вашей модели на студийной съемке. Что такого крутого в кольцевых огнях? Поскольку они имеют форму круга, вы можете поместить свой объектив с по кольцевым светом, устраняя любые тени и блики, которые в противном случае попадали бы на ваш объект.

Кольцевые светильники были первоначально разработаны в 1952 году для стоматологов, чтобы получать хорошо освещенные снимки зубов пациентов. Типичный кольцевой светильник состоит из люминесцентных ламп, но в наши дни многие кольцевые светильники состоят из нескольких светодиодов, что позволяет им работать дольше и потреблять меньше энергии. Вы можете использовать их как для непрерывной съемки, так и для съемки со вспышкой, а также для видео на YouTube.

Помимо гламурных снимков, кольцевые светильники можно использовать для свадеб, хедшотов и портретов всех видов.Вы даже можете использовать кольцевую вспышку для макросъемки, например, для съемки крупным планом цветов, ювелирных изделий и других небольших объектов, когда традиционная настройка освещения просто непрактична.

Давайте рассмотрим некоторые из наиболее важных вещей, о которых следует помнить при использовании кольцевого света для фотосъемки, в том числе о том, где его взять и как его использовать. Если вы настроены творчески, вы даже можете сделать кольцевую лампу своими руками из пластикового шланга!

Покупка кольцевой лампы

Тип приобретаемого вами кольцевого фонаря будет зависеть от того, какие фотографии вы планируете делать.Если вы снимаете портреты моделей в студии, вам может потребоваться более крупный кольцевой светильник, например, этот 18-дюймовый кольцевой светильник с шестифутовой стойкой. Он поставляется с люминесцентной лампой 5400K, которая может регулировать яркость до 20%, диффузионной тканью и подставкой на гибкой стойке для легкой регулировки.

Ютуберы и бьюти-блогеры могут предпочесть настольный кольцевой светильник с настольной подставкой и полностью регулируемыми светодиодными лампами. Вы даже можете найти кольцевые фонари, предназначенные для селфи, которые прикрепляются прямо к вашему смартфону.Это самые дешевые и портативные варианты.

Если вы профессиональный портретист или модный фотограф, использующий кольцевой светильник для фотосъемки, то вам, вероятно, захочется приобрести кольцевой светильник, предназначенный для использования с цифровой зеркальной камерой. Этот светодиодный кольцевой светильник крепится прямо к объективу, что делает его идеальным для макросъемки в дороге.

Не забудьте учесть стоимость замены ламп при покупке. Светодиодные фонари обычно служат дольше и потребляют меньше энергии. Люминесцентные лампы выделяют больше тепла и с большей вероятностью сломаются, но они более рассеянны и обеспечивают немного другую цветовую температуру.

Настройка кольцевой лампы

Самый распространенный способ установить кольцевую подсветку — это поместить в нее камеру, как мы уже видели в описанных выше настройках DSLR и смартфона. При таком типе освещения вы будете использовать кольцевой свет в качестве основного источника света, направленного прямо на объект.

Если вы все сделаете правильно, вы получите мягкий рассеянный свет, который освещает объект без резких теней, создаваемых другими источниками освещения.Кольцевые светильники особенно полезны, если вы хотите привлечь внимание к глазам модели, хотя они известны тем, что создают «блики», которые в некоторых случаях могут отвлекать. Лучше избегать кольцевого света, если на объекте съемки очки, которые отражают кольцевой свет или создают нежелательные блики.

Кольцевой свет можно использовать и другими способами, в том числе как светильник для волос над головой объекта или как фоновый свет, чтобы отделить их от фона. Поскольку кольцевой свет создает характерную круглую форму, его не часто используют в качестве одиночного источника света, если только вы не хотите, чтобы лицо вашей модели было окружено тенью.В большинстве случаев при использовании кольцевого света для фотографии вам понадобится дополнительное студийное освещение или естественный солнечный свет.

Кольцевой светильник для других целей

Кольцевые светильники отлично подходят не только для портретов, но и для фотосъемки продуктов, так как вы сможете выделить детали объекта, не отбрасывая тени. Используйте гибкую шею, чтобы направить кольцевой светильник прямо на стол или рабочее место. Вы также можете использовать кольцевые светильники для съемки крупным планом татуировок, украшений, глаз, рук и других частей тела или аксессуаров.

Фактически, многие визажисты и парикмахеры используют кольцевую подсветку при нанесении макияжа , поскольку они обеспечивают наиболее равномерное освещение. Просто установите круглое зеркало в центре кольцевого света, куда вы обычно кладете объектив камеры. Используйте его, чтобы нанести макияж, а затем поменяйте его на камеру, чтобы делать гламурные снимки для вашей страницы или веб-сайта в Instagram.

Кольцевые фонари подходят не только для фотографий. Многие ютуберы используют кольцевую подсветку для освещения своих видеороликов.Это создает мягкий, приятный вид, который не требует сложной настройки и может использоваться даже при отсутствии естественного освещения. Обычно вам нужно, чтобы и свет, и камера находились на уровне глаз, но вы можете поэкспериментировать с другими положениями, чтобы подобрать правильный вид.

Мигает или непрерывно?

Одна из замечательных особенностей кольцевых источников света для фотографии заключается в том, что вы можете использовать их как вспышку или как источник постоянного света. Используя их в качестве вспышки, вы сэкономите электроэнергию, особенно если вы снимаете на улице и полагаетесь на аккумулятор.Но вам, возможно, придется сделать несколько снимков и несколько раз настроить освещение, пока не получите нужную интенсивность и рассеивание.

Если вы используете светодиоды и не беспокоитесь о перегреве или разрядке аккумулятора, вы можете держать их постоянно включенными и вносить корректировки по мере необходимости.

Итого

Покупка кольцевой лампы может быть большим вложением, но в конечном итоге окупится, так как вы сможете делать более качественные снимки для ваших клиентов или ваших подписчиков в социальных сетях.Кольцевые фонари для смартфонов и цифровых зеркальных фотокамер становятся доступнее, чем когда-либо, а их портативность означает, что вы можете носить их с собой для съемки в различных условиях.

Снимаете ли вы гламурные портреты в студии или макроснимки цветов и дикой природы, добавление кольцевого света к вашему осветительному комплекту значительно улучшит ваши варианты освещения. Это незаменимый инструмент как для любителей, так и для профессиональных фотографов.

Классические шаблоны портретного освещения — Блог «Дышащий цвет»

Техники портретного освещения для достижения желаемого вида или настроения.

Light — один из самых мощных инструментов, доступных художникам для создания глубины и настроения в изображениях. Великие художники знают хороший свет, когда видят его, и знают, как создавать и изменять свет, когда это необходимо.

Профессиональные портретисты на протяжении веков обычно предпочитали использовать освещение, благоприятное для объектов, которые они рисуют или фотографируют. Здравый смысл подсказывает нам, что большинство людей хотят выглядеть как можно более привлекательно, и освещение играет важную роль в этом.Больше людей, вероятно, купят свои портреты, когда им нравится, как они выглядят.

Историческое портретное освещение было изучено и преобразовано в четыре классических образца освещения, которые сегодня широко используются как художниками, так и фотографами. Я покажу вам, как они выглядят, дам вам основные правила каждого из них, а затем расскажу, как изменить их, чтобы они идеально подходили для каждого из ваших предметов. Я буду иметь в виду Пять огней природы, поэтому, если вы не читали эту статью, вы можете ознакомиться с ними, чтобы научиться видеть и идентифицировать их на изображениях.

Обычно портретное освещение должно исходить сверху. Общее правило заключается в том, что источник света должен располагаться под углом 45 градусов вверх от кончика носа объекта.

Однако другие правила гласят, что свет должен освещать глаза объекта, а тень от носа должна приятно отбрасывать область верхней губы, но не перекрывать губы. Это означает, что структура надбровных дуг и длина носа вместе с другими уникальными особенностями костей и строения лица вашего объекта диктуют, что высота источника света может быть немного увеличена или уменьшена, чтобы создать наилучший компромисс, заключающийся в наличии света в глаза и красивые тени на верхней губе.Ух!

После выбора высоты можно выбрать направление. Лица выглядят шире или уже в зависимости от того, какая часть лица освещена источником света, поэтому немного поэкспериментируйте, пока не найдете узор, который идеально подходит для рассматриваемого объекта.

Butterfly Lighting

Источник света расположен выше, прямо перед лицом. Зеркальные блики можно увидеть на лбу, веках, переносице, кончике носа, щеках, верхней губе, нижней губе и подбородке.Растушеванные стороны располагаются под бровями, очерчивая область век, под глазами, по бокам носа, под кончиком носа, мягко под щеками и оборачивая под скулами. Остальной тон кожи — это размытые блики. Отраженный свет можно увидеть вокруг ноздрей и по краю челюсти испытуемого, отраженный снизу, вероятно, от тела манекена. Тени наносятся головным убором на лоб, ресницы — на область под глазами, нос — на область верхней губы, а голова — на шею.

Ключ к правильному освещению «бабочка» состоит в том, чтобы тень, которую нос отбрасывает на область верхней губы, идеально центрировалась под носом. Обратите внимание на то, что тень не перекрывает губу, а позволяет получить довольно зеркальные блики, чтобы подчеркнуть дугообразную форму губ. Неизвестно, кто назвал этот светильник, вероятно, фотограф, но он назван так потому, что форма тени от носа напоминает бабочку.

Освещение «бабочка» считается «плоским» освещением, потому что оно полностью включает только два из пяти огней природы: зеркальные и рассеянные блики.Большинство затемненных сторон находится за объектом, как и большинство отраженных лучей и теней. Такой стиль освещения подчеркивает глаза и скулы, делает лицо максимально широким и сводит к минимуму пятна и морщины. Это считается современным или модным стилем освещения, но его можно использовать на любом лице, где требуются характеристики этого светового рисунка.

Loop Lighting

Второй классический образец освещения называется Loop Lighting, потому что тень, отбрасываемая носом на область верхней губы, имеет форму петли.Источник света на этом изображении исходит слева, и если вы представите циферблат часов перед головой объекта, расположение будет примерно там, где должны быть 11. Обратите внимание, что зеркальные блики, указывающие на источник света, также находятся в позиции 11 часов на каждой детали лица. Затененная сторона каждой детали находится напротив источника света — на правой стороне носа и маски лица. Тени от ресниц отбрасываются вниз и вправо, а также тени от носа и головы.

Контурное освещение — это самый простой в использовании стиль портретного освещения. Широко используется в фотоиндустрии фотографами мероприятий и другими людьми, которым нужно работать быстро, он подходит почти каждому лицу и не обязательно должен быть точным, чтобы хорошо выглядеть.

Если у вас есть два человека на одном изображении, вы можете создать «Бабочка» на одном человеке, а затем «Петлевое освещение» на другом, просто заставив второй объект поворачивать голову до тех пор, пока тень от носа в форме петли не появится на его верхней губе.Обычно считается более художественным при изображении нескольких людей на одном изображении, когда их головы повернуты в разные стороны, поэтому видеть свет точно в соответствии с рисунком освещения становится очень важным, когда цель состоит в том, чтобы все выглядели великолепно!

Rembrandt Lighting

Эта Grande Dame классического портретного освещения названа в честь художника Рембрандта, хотя, как ни странно, он, похоже, не использовал его часто. Это считается классическим образцом портретного освещения и используется многими портретистами изобразительного искусства.Его немного сложнее настроить, потому что здесь задействовано очень много деталей, но это красивый стиль освещения. Это наиболее объемный образец освещения, потому что он наиболее полно использует все пять огней природы.

Источник света был перемещен немного дальше влево от центра (скажем, на 10 часов), заставляя нос отбрасывать более длинную тень на затененную сторону лица объекта, а затемненную сторону маска вокруг лица вокруг больше справа, пересекая тень от носа.Это создает красивый треугольник света на затемненной стороне лица объекта, прекрасный свет в глазах и красивую форму тени, скользящей по губам.

Важно, чтобы глаза светились. Обратите внимание, что край заштрихованной стороны носа не перекрывает внутренний угол глаза на правой стороне изображения. Также затененная сторона маски лица не перекрывает внешний угол этого глаза. Это детали, которые легко упустить из виду, и в зависимости от костной структуры объекта может потребоваться сложная схема освещения.Если, например, у объекта очень выраженная переносица, может быть невозможно предотвратить перекрытие затененной стороной носа внутреннего уголка глаза. Если у объекта широкое лицо и плоский нос, может быть невозможно добиться, чтобы тень от носа совпадала с затемненной стороной лица. Возможно, в этих случаях можно посоветовать попробовать другой стиль освещения.

ПРИМЕЧАНИЕ. Фотографы также называют этот образец освещения как «Короткое освещение» и «Широкое освещение», потому что они не всегда фотографируют весь вид лица спереди.Широкий свет делает лицо шире; Короткий свет сужает лицо. Освещение такое же, как при анфас; художник просто переходил от одной стороны предмета к другой.

Разделенное освещение

Разделенное освещение легко настроить: достаточно осветить ровно половину лица. Представьте себе источник света в 9 часов. Разделенное освещение — это самый сильный портретный свет, который дает объекту много общего, но он подходит не всем, поэтому важно выбрать для него правильный объект.Будьте осторожны, думая об использовании его на пожилых людях, потому что он заставляет их выглядеть еще старше.

Раньше его называли мужским светом, но предпочитают давать легкие эмоции, а не пол. Разделенный свет сильный, а не мягкий. У некоторых маленьких девочек сильный настрой, а у некоторых мужчин — очень нежные. Не стесняйтесь выбирать стили освещения, которые подчеркивают характер объектов, которые вы изображаете.

Важно отметить, что при использовании разделенного освещения на затененной стороне лица не будет зеркального блика в глазах объекта.Иногда художники пытаются поместить туда один, но это никогда не выглядит естественным. Другой вариант — добавить немного отраженного света в радужную оболочку глаза — напротив источника света, чтобы подчеркнуть глаза более правдоподобным образом.

Профильное освещение

Классическое профильное освещение может быть любым из предыдущих стилей освещения. Освещение настраивается точно так, как описано выше, но художник предпочитает изобразить только одну сторону лица объекта. На этой иллюстрации затененная сторона лица рассматривается с двумя стилями освещения: разделенное освещение слева и освещение Рембрандта справа.

После освоения основ классического портретного освещения их можно изменять по желанию. Попробуйте переместить источник света выше или ниже, чтобы получить лучший свет для глаз объекта и наиболее удобный путь тени от носа в области верхней губы. Слегка переместите свет вправо или влево, чтобы расположить края затененных сторон там, где они выглядят лучше всего, снова обращая внимание на свет в глазах.

Освоение основ дает художникам возможность творить, опираясь на знания, а не на удачу.В этом разница между искусством и случайностями. Помимо этой статьи, вы можете узнать, как выбрать качество градиента и соотношение контраста между зеркальным светом и затененной стороной, а затем как работать с несколькими источниками света.

Считайте это грандиозным приключением, из которого вы не сможете не выйти умнее, чем были раньше! В тот момент, когда вы «видите свет», все выглядит так же, как раньше! Все выглядит более объемным, более сверкающим, более фактурным и более интересным, чем когда-либо, и вам захочется запечатлеть это в каждом создаваемом вами изделии!

Джейн Коннер-Цизер — отмеченный наградами фотограф, цифровой художник, ведущий педагог и независимый консультант.Обладая более чем 25-летним опытом, 19 из которых в области цифровых изображений и развивающихся технологий, Джейн разработала методы ретуширования и улучшения лица и рисования портретов с фотографий, которые широко используются фотографами и цифровыми художниками во всем мире через ее классы, онлайн-обучение и образовательные продукты.