Масляная краска, состав, пигменты, применение, гост масляной краски

Содержание статьи

Масляная краска – популярный товар на строительном рынке материалов. Но при этом ее не следует применять для окрашивания стен, потолка, оконных рам, дверей.

Если планируется делать ремонт в старой квартире, то с этим видом краски можно точно столкнуться. Например, сняв старые обои, можно увидеть бетонную стену, которая окрашена масляной краской. Также после демонтажа плитки иногда встречается окрашенная стена. Краситель на основе масла есть и на бетонном основании пола. Ее можно увидеть, если ликвидировать изношенный линолеум.

Этот вид краски, с одной стороны, отличный помощник в строительстве. Она является хорошим грунтовочным материалом. С дугой стороны, ее сложно удалить с поверхности во время ремонта. Получается, она мешает проводить реставрационные работы.

Масляная краска появилась достаточно давно. Еще несколько десятков лет назад она использовалась везде, т.к. не было другого варианта. Таким видом краски покрывали двери, стены, потолок, оконные рамы. Минус масла, которое входит в эту краску, заключается в том, что оно долго высыхает. Но, несмотря на это, люди терпеливо ждали полного отвердения поверхности и выветривания запаха. Только после этого можно было въезжать в жилое помещение.

Масляная краска обычно служит не очень долго. Уже через 2-3 года она начинает покрываться трещинами и осыпаться. Причина этого заключается в отсутствии возможности дышать не только людям, но и стенам.

В настоящий момент на рынке строительных материалов появилось большое число всевозможных красок. Они имеют ряд преимуществ по сравнению с масляной краской. Поэтому все реже этот тип красящего вещества используются во время ремонтных работ в жилых помещениях. Сейчас масляная краска идет в ход, когда необходимо покрасить поверхность их металла. Также ей можно покрасить служебное помещение. Но в комнатах должна присутствовать вентиляционная система.

Состав масляной краски

Состоит масляная краска из связующего компонента и пигмента, который придает составу определенный цвет. В качестве пигмента применяются минералы. Из них сначала делается порошок. Главная особенность этого компонента заключается в том, что он не растворяется ни в воде, ни в масле, ни в растворителе. Поэтому, открыв банку с масляной краской, можно обнаружить, что весь пигмент лежит на самом дне. Перед тем, как начать ее использовать, нужно хорошо перемешать массу.

Связующим компонентом в этой разновидности краски является олифа. Она может быть, как натуральная, так и сделанная искусственно. Краска может быть разная по густоте. Все зависит от назначения ее использования.

Краска с маслом является надежным и долго используемым материалом. Раньше ее всегда брали и для отделки фасада зданий, и для внутреннего декора помещений.

Разновидности по густоте:

• Готовый к использованию состав.
• Разводимый состав перед работой. Обычно для этого используется олифа. В процентном соотношении ее может быть от 17% до 40%.

Олифа – это натуральный материал, который делается из масла растений. Внешне олифа прозрачная и текучая. В зависимости от сорта растительного масла, которое применялось для производства, цветовая гамма олифы может быть от светло- до темно-коричневого.

Виды олифы:

1. Алкидные
2. Масляные
3. Смешанные

Масляная краска на олифе

Олифа на базе масла может быть полностью натуральной, искусственной и смешанной. Последний вариант в продаже известен, как олифа под названием «Оксоль». Для приготовления натуральной олифы берется льняное или масло конопли. Их варят при 150 градусах. В результате этого выходит 100% высохшее масло без растворителя. В смешанном составе растворитель занимает 30-45% всей массовой доли. Такая олифа быстрее сохнет. Чтобы еще больше ускорить процесс изготовители добавляют еще и специальные отвердители, которые называются сиккативы.

Олифа на основе подсолнечного масла сохнет намного дольше, чем та, которая изготовлена из конопли или льна. Однако она более эластичная. Льняная и конопляная олифа, зато, имеют стойкость к воздействию повышенной влажности и воды. Поэтому ее можно применять для окраски фасада здания.

Натуральная олифа входит в состав густотертой краски.

Олифа комбинированного типа получается в результате химического взаимодействия ингредиентов. К уплотненному маслу растения еще добавляется растворитель.

Оксоль изготавливается с помощью окисления подогретого масла подсолнечника. Процесс окисления подразумевает долгое прохождение воздуха через имеющийся состав. Масло, таким образом, загустевает и высыхает. К нему потом добавляют растворитель в размере 45% от общей массовой доли.

Смешанный тип олифы берется для изготовления масляных красок для наружных работ. Это марки К3 и К5. А такие марки, как К11, К12, а также К2 и К4, используются в создании красок для внутренних работ.

Искусственные олифы, в продаже известные, как синтол и карбоноль, не включают в свой состав масла растений. Качество этого вида олифы намного хуже, чем натуральной или смешанной.

Олифа из алкидных смол получаются путем модифицирования масел.

Кроме олифы и пигмента в состав масляной краски входят еще и наполнители. Это барит, тальк и сернокислый барий.

Гост масляной краски

Все производимые масляные краски должны соответствовать ГОСТу. На банке с веществом всегда должна быть соответствующая маркировка.

• 021 — МА – на базе растительной олифы.
• 025 — МА — на базе смешанной олифы.
• 023 — ГФ — на базе искусственной (глифталевой) олифы.
• 024 — ПФ — на базе искусственной (пентафталевой) олифы.

В каждой маркировке присутствует двойка. Она говорит о том, что намазывать краску можно на любой материал.

Пигменты для масляных красок

Масляная краска бывает самого разного цвета.

На строительном рынке материалов всегда можно найти такие пигментные оттенки:

• слоновая кость;
• палевый;
• нежно-голубой;
• голубой;
• синий;
• желтый;
• серый;
• салатовый;
• цвета фисташек;
• зеленый;
• красный
• темно-красный;
• коричневый.
• бежевый.

Масляная краска удобна тем, что она очень экономная. Оно заменяет грунтовочный материал.

Применение масляных красок

Примененять масляные краски нужно только строго соблюдая следующие правила:

1. Если необходимо создать матовую поверхность при окрашивании, нужно в массу положить хозяйственное мыло. Для этого необходимо сначала приготовить раствор, где 40% будет занимать мыло. На 3 л. краски достаточно использовать 1 штуку. Первым делом его трут на терке, а потом уже заполняют водой. Жидкость лишь слегка должна накрывать мыло. После того, как мыло полностью растворится, его можно добавить в краску. При этом нужно состав хорошо перемешивать.
2. Если после открытия банки обнаружилось, что на поверхности есть пленка, то нет нужды массу процеживать. Можно от пленки избавиться другим способом. Подойдет часть капронового чулка. Его нужно положить в банку. Потом аккуратно кистью промокнуть и вытащить.
3. Перед тем, как нанести краску на поверхность, нужно полностью ее подготовить к работе. Например, стену нужно очистить от старой краски, высушить, выровнять грунтовкой. Только после этого можно намазывать новый слой масляной краски.
4. Чтобы не перекрашивать поверхность из-за того, что не устроил оттенок краски, нужно сначала ее проверить. Для этого окрашивается стекло и сушится на слабом огне. Если образовался темный цвет, то можно осветлить его мелом. Если, наоборот, светлый, то рекомендуется добавить еще немного пигмента в масляную краску.
5. Чистить покрашенную поверхность можно водой, добавив в нее соду или нашатырный спирт.
6. Чтобы во время работы краска не потекла, необходимо на кисточку надеть отрезанную часть резиновой спринцовки.
7. Запах краски быстрее уйдет, если в комнате поставить ведро соленой воды.
8. Если масляная краска в сосуде еще осталась, то ее нужно залить небольшим количеством подсолнечного масла, чтобы она не высохла.
9. Если на кисточке высохла старая масляная краска, то ее можно удалить, опустив инструмент в керосин, скипидар или спирт (нашатырный).
10. Иногда при работе краска может оказаться на полу. Чтобы ее было легче смыть с поверхности, нужно ее предварительно смазать мыльным раствором. Для приготовления потребуется 1 литр простой воды и 30 грамм хозяйственного мыла.

Таблица 1. Основы масляных красок различной степени матовости.

Компоненты	менее матовый	матовый	более матовый	абсолютно матовый
белила тертые цинковые	4 кг	3,2 кг	5 кг	отсутствуют
белила сухие цинковые	1 кг	1 кг	2 кг	по потребности
пигменты сухие	2 кг	1,5 кг	3 кг
олифа «оксоль»	2 кг	1 кг	3 кг	3 кг
скипидар	3 кг	3 кг	1 кг	6 кг
сиккатив	0,1 кг	0,1 кг	0,1 кг	0,1 кг

Таблица 2. Основы масляно-восковых красок различной степени матовости.

Компоненты	№1 (менее матовый)	№2	№3	№4	№5	№6 (максимально матовый)
тертые цинковые белила	4 кг
олифа «оксоль»	1 кг
пигмент сухой	2 кг
воск пчелиный	0,02 кг	0,06 кг	0,08 кг	0,11 кг	0,13 кг	0,17 кг
скипидар	2 кг
сиккатив	0,1 кг

Таблица 3. Пропорции колеров густотертой масляной краски.

Цвет масляной краски	Расход пигмента, г	Расход белил, кг	Расход олифы, кг
Палевый	Охра тертая – 100 г	1 кг	0,35 кг
Сиреневый	Бакан тертый – 20 г	1 кг	0,33 кг
	Ультрамарин тертый – 20 г
Фисташковый	Зелень тертая – 15 г	1 кг	0,32 кг
	Ультрамарин тертый – 5 г
Голубой	Ультрамарин тертый – 100 г	1 кг	0,32 кг
Зеленый	Крон желтый – 400 г	0,8 кг	0,4 кг
	Лазурь тертая – 30 г
Апельсиновый	Крон желтый – 400 г	0,8 кг	0,4 кг
	Киноварь – 400 г
Белый	Ультрамарин тертый – 10 г	0,4 кг	0,5 кг

Из чего состоят масляные краски для художников? | Культура

По сравнению с акриловой и темперной красками время высыхания масляных красок значительно дольше. Не высохшую масляную краску можно очистить скипидаром или спиртом, но после высыхания она образует нерастворимую пленку. Для очистки кистей используют уайт-спирит, а также теплую воду и мыло.

В состав масляной краски входят высыхающие масла, используемые в чистом виде или в смеси друг с другом в различных пропорциях. Соотношение и тип масла выбирают в зависимости от специфики пигмента, чтобы добиться хорошего высыхания и минимального пожелтения образовавшейся пленки. Масла получают при обработке семян растений, это натуральные продукты, и их состав зависит от различных погодных условий и сезонов.

Еще один важный компонент масляной краски — пигменты. Тип пигмента влияет на время высыхания. Это от 1−2 до 10−12 дней. Другие факторы, имеющие отношение ко времени высыхания масляной краски:

 — температура окружающей среды;
 — поверхность, на которую нанесена масляная краска;
 — толщина слоя — толстый слой масляной краски сохнет гораздо медленнее, чем тонкий;
 — освещение — свет действует как катализатор и ускоряет высыхание.

При высыхании масляной краски образуется эластичная пленка, с течением времени становящаяся все более жесткой и хрупкой. Чтобы ускорить процесс высыхания масляной краски, можно слегка обработать ее феном.

Не следует использовать льняное масло или уайт-спирит при обработке масляных красок для получения лазурного тона. Эти два компонента действительно разбавляют масляные краски, но также реально ухудшают их качество и существенно изменяют тон. Если сильно разбавить масляную краску льняным маслом, полученная смесь:

 — высыхает значительно медленнее;
 — есть большая вероятность, что после высыхания краски пленка сморщится;
 — с течением времени пожелтение краски будет очень большим.

Масляную краску, сильно разбавленную уайт-спиритом и нанесенную на изображение, стереть очень легко, потому что количество пленкообразователя в краске значительно снижено и она не может прочно закрепиться на поверхности. Кроме того, цвета становятся тусклыми, без блеска.

При чрезмерном использовании этого растворителя вы «сжигаете» краски. Мы рекомендуем экономно разбавлять масляные краски, а если это нужно, использовать даммаровый лак и льняное масло, смешанные в отношении 1/1.

Даммаровый лак представляет даммаровую смолу, растворенную естественным образом в скипидаре. С его помощью защищают и освежают цвета, и вы получаете легкий блеск на картине. Наносят его с помощью мягкой щетки или пульверизатора.

Наконец, картина готова — какой лак наносить и когда?

Желательно лакировать картину, написанную масляной краской. На рынке предлагают различные лаки — с глянцевым эффектом, ретушные и матовые. Лаки защищают изображение, позволяют его легче чистить.

Когда высыхает масляный слой? На самом деле процесс продолжается непрерывно. Мы рекомендуем подождать по крайней мере шесть месяцев, прежде чем лакировать изображения.

Масляные краски (определение, виды и свойства)

Масляные краски — достаточно распостраненный, хотя и несколько устаревающий вид лакокрасочных материалов.

Определение масляных красок

Масляными красками называют суспензии неорганических пигментов и наполнителей в олифах, изготовляемых из растительных масел с достаточно высокой способностью к высыханию или маслосодержащих алкидных смол.

Пигменты, содержащиеся в масляных красках

Пигментами в масляных красках служат следующие составляющие ЛКМ: двуокись титана, охра, железный сурик, окись хрома, свинцовый крон и другие.

Наполнители и вспомогательные вещества

Наполнителями, которые применяют производители масляных красок, в основном, для экономии пигментов, могут служить тальк, каолин, слюда и другие.

В качестве вспомогательных (не основных) компонентов в состав масляных красок технологи лакокрасочных производств вводят ускорители сушки краски — сиккативы: растворимые в олифах соли кобальта, марганца, свинца, а также различные поверхностно-активные вещества; последние облегчают диспергирование пигментов и наполнителей при производстве масляных красок.

Существующие виды масляных красок

В лакокрасочной промышленности в основном выпускают масляные краски двух видов: так называемые густотертые (иначе их называют пастообразные) и готовые к употреблению (жидкие масляные краски).

При производстве густотертых масляных красок сначала готовят в смесителе однородную пигментную пасту, а потом растирают ее на краскотерках.

Готовые к непосредственному применению масляные краски получают путем перемешивания всех компонентов в шаровых мельницах или разбавлением густотертых красок олифой.

Применение масляных красок

Масляные краски наносят на поверхность кистью, валиком или распылением.

Не допускается наносить масляные краски на поверхность изделий толстым слоем, т. к. пленка до конца может не высохнуть и потеряет защитные и декоративные свойства.

Образование пленки при высыхании слоя масляных красок обусловлено окислительной полимеризацией растительных масел.

Скорость высыхания масляных красок и защитно-декоративные свойства пленки напрямую зависят от типа применяемого в рецептуре ЛКМ масла и пигмента, а также от условий сушки (температуры, освещенности и т. п.).

Пленки масляных красок, высушенные при комнатной температуре, характеризуются невысокой твердостью и водостойкостью и разрушаются под действием щелочей и кислот.

При повышении температуры сушки технические характеристики (показатели) пленок улучшаются. Например, пленки ЛКМ, высушенные при температуре 250-300 °С, стойки в слабых растворах щелочей.

Свойства масляных красок

Масляные краски просты в использовании, дешевы, что зачастую является определяющим фактором применения их при недорогом ремонте. Основная область их применения — окраска стен, крыш и т. д.

Художественные масляные краски

Помимо масляных красок общестроительного (ремонтного) назначения, важное значение имеют также художественные масляные краски, которые готовят растиранием пигментов в отбеленном рафинированном льняном масле (иногда с добавками орехового или подсолнечного). Эти масляные краски наносят на предварительно загрунтованные холст или древесину.

Торгово-промышленная компания «ИНФРАХИМ» производит качественные масляные краски общего назначения.

Потребителям предлагается высокое качество по низкой цене! 

По вопросам приобретения масляных красок обращайтесь по телефонам:
(4852) 58-14-31, 58-14-32; мобильный: +7 902 330-14-00.

Оборудование для точной расшифровки нанесения ЛКМ

Ощущения, возникающие при нанесении краски, — косвенный показатель качества. В большинстве своем качество проведенных работ оценивается потребителем эмпирически (квалифицированный специалист…

04.02.2014

Масляные краски — это… Что такое Масляные краски?

Художественные масляные краски в тубах

Ма́сляные кра́ски — суспензии неорганических пигментов и наполнителей в олифах, изготовляемых из растительных масел с достаточно высокой способностью к высыханию или маслосодержащих алкидных смол.

Пигменты в масляных красках

Пигментами в масляных красках служат двуокись титана, охра, железный сурик, окись хрома, свинцовый крон и др.

Вспомогательные вещества и наполнители

Наполнителями, которые применяют, главным образом, для экономии пигментов, служат тальк, каолин, слюда и другие. В качестве вспомогательных компонентов в состав масляных красок вводят ускорители высыхания (сиккативы) — растворимые в олифах соли кобальта, марганца, свинца, а также поверхностно-активные вещества; последние облегчают диспергирование пигментов и наполнителей при получении масляных красок.

Виды масляных красок

В промышленности выпускают масляные краски двух видов: так называемые густотёртые (пастообразные) и готовые к употреблению (жидкие). При получении густотёртых масляных красок сначала готовят в смесителе однородную пигментную пасту, а затем растирают её на краскотёрках. Готовые к использованию масляные краски получают путём перемешивания всех компонентов в шаровых мельницах или разбавлением густотёртых красок олифой.

Использование масляных красок

Масляные краски наносят на поверхность кистью, валиком, распылением. Нельзя наносить масляные краски толстым слоем.

Образование плёнки при высыхании слоя масляных красок обусловлено окислительной полимеризацией растительных масел.

Скорость высыхания и свойства плёнки зависят от типа масла и пигмента, а также от условий сушки (температуры, освещённости). Плёнки масляных красок, высушенные при комнатной температуре, характеризуются невысокой твёрдостью и водостойкостью и разрушаются под действием щелочей. При повышении температуры сушки показатели плёнок улучшаются. Например, плёнки, высушенные при 250—300°С, стойки в слабых растворах щелочей.

Масляные краски просты в применении, дёшевы. Основная область их использования — окраска стен, крыш и т. д.

Художественные масляные краски

Помимо масляных красок общего назначения, важное значение имеют также художественные масляные краски, которые готовят растиранием пигментов в отбелённом рафинированном льняном масле (иногда с добавками орехового и подсолнечного). Эти масляные краски наносят на предварительно загрунтованные холст или древесину.

См. также

Литература

• Менделеев Д.И., Лидов А.П., Краски органические естественные // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: В 86 томах (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.  (Проверено 18 апреля 2011)
• Менделеев Д.И., Гемилиан В. А., Краски органические искусственные // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: В 86 томах (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.  (Проверено 18 апреля 2011)
• Менделеев Д.И., Лидов А.П., Краски минеральные // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: В 86 томах (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.  (Проверено 18 апреля 2011)
• Корсунский Л. Устойчивость современных художественных масляных красок // Художник. 1962, № 10. С.56-58.
• Корсунский Л. Разбавители художественных масляных красок // Художник. 1963, № 12. С.22-24.

Ссылки

ингредиенты входящие в состав материала, способ изготовления, особенности

Применение масляной краски в ремонте — распространённая практика, тем не менее её не рекомендуется использовать для окрашивания стен и потолков жилых помещений, по причине содержания летучих растворителей. Этот вид покрытия применяют при необходимости окрасить поверхность из металла, или для отделки служебных помещений, в которых должна быть смонтирована вентиляционная система.

Масляная краска — популярный ранее вид лакокрасочного материала. Причина этому проста — в то время это был самый легкодоступный и распространённый материал. Выполняя ремонт помещения в старом жилье, зачастую сталкиваются с поверхностями, окрашенными этим покрытием. Оно использовалось как в качестве финишной обработки поверхностей, так и грунтовочного слоя. Снять покрытие, созданное с помощью такого материала, затруднительно и для ускорения процесса обычно используют заточенный топор, с помощью которого краску отбивают от стены.

Ингредиенты, входящие в состав

Перед тем как использовать масляные красители желательно ознакомиться с их ингредиентами. В состав масляных красок входят два основных компонента:

1. Пигмент — красящее вещество, создаваемое из тонко размолотой минеральной муки, которая придаёт краске определённый цвет и свойства. Пигмент нерастворим в воде, масле и бытовых растворителях. При долгом простое красящее вещество опускается на дно ёмкости. По этой причине перед началом работы жидкость в ёмкости требуется тщательно взболтать и перемешать.
2. Олифа — плёнкообразующее вещество, создаваемое на основе растительных масел или алкидных смол, подвергнутых термообработке. Алкидные олифы изготавливаются из смол, модифицированных маслами. Натуральная олифа является более дорогостоящим материалом, что влияет и на стоимость конечного продукта.

Технология изготовления материала

Для получения масляных лакокрасочных материалов используется следующий способ производства этой краски. Масляные красящие вещества создаются путём перемешивания малой части олифы с красящим пигментом. Использовав необходимое количество минерального порошка, смесь разводится до необходимой консистенции и пропускается через краскотёр. Если требуется получить густотертое красящее вещество в состав добавляют натуральную 18—40% олифу.

Все произведённые масляные лакокрасочные материалы соответствуют государственному стандарту. На ёмкости с краской наносится следующая маркировка:

• 021 — МА — вещества, созданные на баре растительной олифы;
• 023 — МА — на базе искусственной (глифталевой) олифы;
• 024 — МА — на базе искусственной (пентафталевой) олифы;
• 025 — МА — на базе смешанной олифы.

Цифра 2 в обозначениях государственного стандарта указывает на то, что материал наносится на любую поверхность.

Пигменты и цветовая палитра

Цвет масляной краски зависит от используемого, в процессе производства, пигмента. Палитра цветов этого материала достаточно разнообразна:

• Жёлтый.
• Слоновая кость.
• Палевый.
• Серый.
• Бежевый.
• Голубой.
• Светло-голубой.
• Синий.
• Фисташковый.
• Салатовый.
• Красный.
• Тёмно-красный.
• Коричневый.
• Зелёный.

При использовании единственного красящего пигмента краска получает название этого красителя. Краска фасуется по ёмкостям 0.5—3 литра. По предоставленной информации на этикетке продукта уточняется применяемые разбавители, способы нанесения, расход на 1 квадратный метр площади, время высыхания и так далее.

Советы при работе

В работе с масляными красками, как и с любым материалом, существуют свои особенности. Для удобства рекомендуется пользоваться следующими советами:

• Для получения матовой поверхности в результате окрашивания, то перед нанесением в лакокрасочный материал добавляется 40% раствор мыла хозяйственного (на 3 литра краски 100 грамм мыла).
• При появлении плёнки на поверхности её не нужно процеживать. В ёмкость окунается капроновый чулок, через который и выполняется набор материала на кисть.
• Окрашенная поверхность моется при помощи раствора питьевой воды, пищевой соды и нашатырного спирта. После того как уборка закончена, поверхность вытирается насухо.
• Для избавления от неприятного запаха растворителей используется 2—3 ведра подсоленной воды.
• При большом остатке материала после работы, в ёмкость заливается подсолнечное масло, которое предотвратит его застывание.
• После работы кистью рекомендуется для очистки окунуть её в керосин, скипидар или нашатырный спирт.
• Рекомендуется обработать мыльным раствором участки поверхности, не подлежащие покраске, для упрощения уборки.

Придерживаясь этих простых советов, процесс нанесения масляных лакокрасочных материалов на поверхность значительно упрощается.

Масляные краски: характеристики и сферы применения

В этой статье рассматриваются основные характеристики масляной краски, сферы применения, а также, что важно знать, используя масляные краски.

---

До недавнего времени масляные краски были чрезвычайно распространены. Раньше из-за отсутствия выбора ими покрывали любые поверхности: стены, пол, бытовые изделия. Сейчас же данный вид красок не столь популярен, на смену масляным краскам пришли альтернативные виды материалов. Однако у масляных красок есть неоспоримое преимущество: долговечность и прочность.

Состав масляных красок стандартен – пигменты и олифа, минеральная или искусственная. К этим основным компонентам также добавляют наполнители, например, тальк, барит. Для ускорения высыхания иногда используют соли кобальта, марганца. Пигменты представляют собой нерастворимые ни в воде, ни в масле частички минерального порошка. Чтобы повысить однородность, качество краски, её тщательно перетирают с олифой. Изготавливается данный вид красок в двух видах – жидкотертом и густотертом. В первом случае краска сразу же готова к применению, достаточно её хорошо перемешать, чтобы на дне не оставался осадок. Во втором случае следует разбавить материал олифой до нужной густоты. Пигменты краски могут быть смешаны как с натуральной олифой, изготовленной из растительных масел, так и с комбинированной олифой, содержащей до 45% растворителя, либо искусственной олифой.

В зависимости от пигмента, а также вида олифы разделяются области применения масляных красок. Их можно наносить на металлическую, деревянную, бетонную поверхность (применяются краски для бетонного пола), штукатурку. Состав масляных красок обеспечивает водную непроницаемость покрытия, поэтому зачастую они применяются в целях защиты от чрезмерного увлажнения. Например, на поверхностях, часто подвергающихся мытью. Но это свойство наряду с преимуществом имеет серьезный недостаток: через несколько лет краска может начать отслаиваться от поверхности и отпадать. В общем же случае применять масляные краски можно как для внешних, так и для внутренних работ.

Существует несколько приемов при работе с масляными красками. При использовании краски для стен, следует их предварительно подготовить. Для этого нужно снять старую краску: смочить стены, удалить слой шпателем. Затем необходимо прогрунтовать всю поверхность, лишь после чего наносить новый слой краски. По окончанию процесса стены можно вымыть теплой водой с содой или нашатырным спиртом, вытереть.

Масляные краски: состав разбавитель приготовление

КРАСКИ

— суспензии пигмента в связующем веществе.

Краски масляные представляют собой суспензии (дисперсии), где частицы пигмента диспергированы в высыхающих маслах — олифах. Цель нанесения их на поверхность заключается в предохранении последней от разрушающего влияния внешних агентов, обусловливающих процессы коррозии, гниения, выветривания и т. п., в удовлетворении эстетических запросов, а также ряда специальных требований.

Пигменты

Для атмосферостойких покрытий применяют преимущественно минеральные пигменты и в незначительном количестве фарблаки (лаковые пигменты). Применение органических красителей вследствие их несветостойкости чрезвычайно ограничено. В качестве пигментов применяют и бронзовые порошки — металлические сплавы — в мелкораздробленном состоянии.

По действию на коррозию железа Кашман делит пигменты на три группы.

1. Препятствующие ржавлению (inhibitors): смесь хромовокислого свинца с цинком, окись цинка, хромовокислый цинк, хромовокислый свинец и барий, хромовая зелень (синеватый оттенок), свинцовые белила (голландский способ), ультрамарин, виноградная чернь.
2. Неопределенные (indeterminates): свинцовые белила карбонатные, сернокислый свинец (сублимированный), литопон, свинцовый сурик, свинцовый глет, углекислый кальций (мел), сернокислый кальций (гипс), каолин, асбестин, амервермильон (основной хромовокислый свинец), хромовая желтая.
3. Способствующие ржавлению (stimulators): ламповая сажа, сернокислый барий (осажденный), охра, светлая мумия, графит, берлинская лазурь (имеются сорта, задерживающие ржавление).

Это однако лишь частично соответствует практическим наблюдениям. Из применяемых пигментов пассивирующим действием обладает свинцовый сурик, кислородное соединение свинца, которое при известных обстоятельствах отдает часть своего кислорода, действуя как окислитель.

Железо пассивируется окислителями, что можно объяснить образованием на нем защитной пленки. Пассивирующее действие приписывают также цинковому крону. Абсолютно стойких к действию света пигментов нет. Так, хромовая желтая, будучи подвергнута действию света, через несколько дней темнеет до определенного предела, после чего остается неизменной или мало меняющейся.

У литопона наступает почернение, которое в темноте пропадает. Фарблаки в основном на свету выгорают, мутнеют, приобретают другой оттенок. В темноте обратного изменения цвета не происходит. Вследствие действия света и атмосферных осадков белые краски «мелеют» (легко стираются). По убывающей склонности к мелению белые краски располагаются следующим образом: титановые белила, литопон, свинцовые белила сульфатные, свинцовые белила карбонатные, цинковые белила.

Кроющая способноеть пигментов

Кроющая способноеть пигментов связана с их структурой. Уд. в. пигментов колеблется от 1,3 (кассельская коричневая) до 9,5 (свинцовый глет). У органических и каменноугольных красителей встречается уд. в. ниже 1,3. Цифры, приводимые в литературе для отдельных пигментов, часто не сходятся, что объясняется разнообразием методов определения и неоднородностью исследуемых пигментов. Часто выражалось пожелание, чтобы пигменты продавались не по весу, а по объему. При этом было бы легче установить расчет потребного масла. Например свинцовые белила требуют по весу 25% масла, а светлая охра — 45% масла, между тем как при расчете на объем соответствующие цифры будут 66 и 70%. Однако определение веса производится достаточно точно, а определение объема называет значительные затруднения.

Величина и форма частиц

На форму частиц до сих пор на практике обращали еще меньше внимания, чем на величину их. С введением в производстве контроля дисперсности при помощи микроскопа этот вопрос приобрел актуальное значение. Микроскопическая картина пигментов чрезвычайно многообразна вследствие различия их химического состава. Особенно легко метод микроскопии, исследования устанавливает присутствие субстрата, чистоту пигмента и наличие примесей.

К пигментам для красок предъявляют следующие требования:

1. химическая индиферентность за исключением желательного ускорения процесса высыхания,
2. адсорбционная способность, повышающая пластичность в смысле образования адгезионной системы,
3. средняя дисперсность, не опасная ни для образования коллоидного раствора в масле ни для седиментации,
4. соответствующая гетеродисперсность смешанных и субстратных красок во избежание седиментации и расслаивания.

Связующее

В качестве связующего для красок служат олифы или полимеризованные масла, получаемые как из высыхающих, так и из других масел.

Приготовление красок

Пигменты предварительно высушивают, размалывают и просеивают. Пигменты с маслом замешивают в месилках (хоботных, Вернера и Пфлейдерера). При применении хоботных месилок заливка масла и отвешивание пигмента производятся непосредственно в бадейку, передвигающуюся на колесах, после чего бадейку подводят к размешивающему механизму.

Замешенный в месилках продукт поступает на краскотерочные машины разнообразных типов. Наиболее распространены трехвальные краскотерки. В целях более эффективного использования машин за счет времени и качества перетира избегают жидкой консистенции замеса. Учитывая маслоемкость пигментов, мощность месилок и краскотерок, готовят довольно сухую массу, беря на 1 весовую часть масла 4—6 весовых частей пигмента.

Сажу и некоторые другие пигменты замешивают на 2—3 весовых частях масла 1 весовой частью пигмента. Пасту перетирают в зависимости от надобности от 2 до 6 и больше раз. Допустимый размер частиц 2—15 р. Полученную пасту доводят до нужной малярной консистенции разбавлением маслом в специальных мешалках типа «Ленарт» или же при небольших количествах вручную. Одновременно вводят и сикатив.

Часто масляные краски изготовляют в виде густых паст, разбавляя на месте применения. Быстрота дисперсии пигмента в связующем зависит не только от конструкции оборудования, но и от тонкости помола пигмента, смачивания пигмента связующим веществом, формы частиц пигмента и вязкости связующего вещества. Полученная готовая краска не сохраняет на долгое время своего дисперсного состояния. При хранении рано или поздно начинается осаждение пигмента. Может произойти изменение консистенции, которая проходит все стадии до полного загустевания (особенно часто с глетом, свинцовым суриком и при экономичных олифах).

Хранение готовой продукции должно быть обставлено большими предосторожностями. В складе не должно быть очень тепло, но температуpa не должна падать низко. При употреблении и взятии красок из банки, бидона необходимо их тщательно перемешивать.

Краски масляные как защитный слой

При масляной покраске окончательный эффект даже на невпитывающей поверхности редко достигается с одного покрытия. Обычно окрашивание поверхности начинают с нанесения грунтовки, изготовленной на том же связующем веществе, но с меньшим его содержанием. За грунтовкой следует покраска, в большинстве случаев еще не являющаяся окончательной, но представляющая собой тощий слой той, которая применяется как окончательная отделка.

Слой защитной окраски должен быть достаточно эластичным, чтобы следовать за изменением объема металла, вызванного колебаниями температуры. Она должна быть непроницаема для воды и газов, обладать сопротивлением удару, давлению и трению. Хорошая эластичность и прилипаемость к поверхности (адгезия) достигается лишь при определенной толщине слоя.

Целесообразно наносить окраску в несколько слоев один на другой. Рациональная защитная окраска заключается в том, что сначала наносят, предотвращающую появление ржавчины, а потом такую, которая предохраняет от атмосферных влияний и механических повреждений.

На качество окраски и ее стойкость влияют и другие факторы. При затирании каждая частица пигмента окружается масляной оболочкой, остающейся и по высыхании. Масло, удерживаемое пигментными зернами, ведет себя иначе в пленке, чем избыточное масло, не входящее в оболочки. При одинаковой величине частиц (изодисперсность) образуются значительно большие промежутки, заполненные маслом, чем при распределении гетеродисперсных (различной величины) частиц.

Вольф нашел, что для каждого пигмента имеется оптимальное количество масла, при котором свойства пленки будут наилучшими. Практически найдено, что во многих случаях смеси пигментов обладают лучшими свойствами, чем те же пигменты в отдельности.

Например Кэшман нашел, что окраска смесью цинковых и свинцовых белил более атмосферостойка, чем одними свинцовыми или цинковыми белилами. Добавка тяжелого шпата для удешевления часто также улучшает качество покрытия. Пленка льняной олифы без пигмента легко поглощает влагу и при этом набухает. Добавкой пигментов набухаемость значительно снижается, но не уничтожается.

Хорошо действуют свинцовые пигменты (свинцовые мыла). Покраски с полимеризованным льняным маслом (штандарь) меньше набухают. Еще лучшие результаты дает полимеризованное древесное масло или смесь его с полимеризованным льняным маслом. Газопроницаемость покрасок стоит в известной связи с набухаемостью и водопроницаемостью, т. к. все газы (в том числе и кислород) в большей или меньшей степени растворяются в воде. При этом большую роль играют температура и давление.

СОСТАВ МАСЛЯНОЙ КРАСКИ

Хорошая краска должна обладать достаточной текучестью, чтобы ее можно было легко нанести кистью по поверхности. При высыхании на поверхности древесины он должен образовывать прочную и износостойкую пленку. Он должен сохранять свой цвет при высыхании и при изменении атмосферных условий и не должен сильно подвергаться воздействию влаги. После высыхания он должен придать поверхности приятный вид. Масляная краска состоит из различных компонентов, таких как основа, наполнитель, пигменты, разбавитель и драйвер, которые описаны ниже.

База — основной компонент масляной краски. Это тонко измельченный порошкообразный материал, который смешивают, а затем наносят на поверхность готовой детали, чтобы сформировать основную массу краски. Функции основы краски — обеспечить своего рода усиление пленки, нанесенной на поверхность готовых деталей после ее высыхания, чтобы сделать ее твердой и износостойкой в ​​течение длительного срока службы. Это также сводит к минимуму вероятность растрескивания покрытой пленки краски после высыхания. Обычно используемые основы включают белый свинец, красный свинец и оксид железа.

Второй компонент, называемый наполнителем, будет действовать как связующее для твердого материала и позволяет суспендировать основу и другие красящие пигменты, чтобы обеспечить их равномерное нанесение на подготовленную поверхность продуктов и облегчить его сцепление с последними. Хорошо известными носителями являются неочищенное льняное масло, льняное масло однократной или двукратной кипячения, рафинированное льняное масло, ореховое масло, растительное масло и маковое масло.

Третьим компонентом масляных красок являются пигменты, придающие краскам различные цвета.Обычно они выпускаются в виде мелкого порошка, лучший из которых — не меняет цвет даже при воздействии солнца и тепла. Распространенными пигментами, ориентированными на черный цвет, являются графит, ламповый черный и растительный черный. Общие пигменты, ориентированные на синий цвет, включают берлинский синий, кобальтовый синий, индиго. Обычные пигменты, ориентированные на зеленый цвет, — это хромово-зеленый. Распространенными пигментами, ориентированными на красный цвет, являются индийский красный, красный свинец, киноварь и венецианский красный. Распространенными пигментами коричневого цвета являются необработанная умбра, жженая умбра, сырая сиена, жженая сиена.Общие пигменты, ориентированные на черный цвет, — это хромово-желтый и желтый ахр.

Разбавитель представляет собой такой растворитель, который при добавлении в краску снижает ее консистенцию и, таким образом, увеличивает ее текучесть, облегчая тем самым легкое и быстрое нанесение краски на поверхность работы в виде однородной тонкой пленки. . Важно отметить, что разбавитель не следует добавлять в краску в чрезмерном количестве. Количество разбавителя в краске варьируется от 5 до 8 процентов от краски.Обычно используемые разбавители — это скипидар и нафта.

Основная цель или функция осушителя масляной краски — увеличить скорость высыхания транспортных средств и, следовательно, применяемых красок. Обычно используемые осушители — это красный свинец, сульфат цинка, ацетат свинца, оксид свинца и сульфат марганца. Скопировано из книги Раджендера Сингха «Основы производственных процессов и технологий мастерских».

элементов композиционной росписи

Fine. Но композиция на самом деле подразумевает больше, чем просто расстановку ваз с фруктами, драпировку, и т.п.которые составляют натюрморт. Это означает развертывание всех живописных элементов, заставить их работать вместе.

И работать с какой-то целью, с какой-то целью. Все зависит от того, что задумал художник. Благочестивые художники Высокого Возрождения, например, обычно расположены фигуры Мадонны, Младенца и покровителей в виде пирамида, композиция, которая вызвала обнадеживающее чувство прочности и покоя. Напротив, фигуры Дега часто выглядят так, будто совсем уходят из картины, цель — запечатлеть анимацию повседневной жизни Парижа.

Элементы композиции

Оставив пока намерение в стороне, каковы элементы композиции в картине? Краткое перечисление может быть:

Место: несколько форм, в том числе:

иллюзионист: создан в линейной перспективе, воздушный перспектива (удаленные объекты теряют контраст и детализацию), размер (удаленные объекты меньше), перекрываются (ближние объекты закрывают дальние).

двухмерный: объекты деформируются и моделируются на плоской поверхности холста: Сезанн и много модернистской живописи.

плоский узор: объекты отображаются как декоративные театральные квартиры без линейной перспективы: персидские миниатюры и некоторые средневековые западная живопись.

восточный: ощутимое ощущение пустоты с предметами как бы сливались из этой пустоты: традиционные китайские пейзажи.

самостоятельно создано: акт живописи создает собственное ощущение пространства, которое локализовано, а не предопределено: немного современного искусства.

примитив: объекты распределяются случайным образом, без немедленного Очевидная управляющая особенность: примитивное, наивное и детское искусство.

Форма: Области, ограниченные линией или различиями тона, текстуры и цвета. Формы имеют абстрактное качество и часто рассматриваются как положительные (включая узнаваемые объекты на картине) или негатив (области, оставленные между или вокруг узнаваемых объекты). Формы взаимодействуют и независимо друг от друга вызывают ощущения покоя, волнения, целенаправленная энергия, направление и т. д.

Строка: Строки заключают формы и отметить либо края, где пересекаются две плоскости, либо ограничивающий контур объекта видно на далеком фоне.Линии обладают не только формой, но и властью свои собственные, создавая движение, интеграцию и текстуру.

Тон или значение степень светлого или темного в элементе. Если работа не является рисунком, или использует только серые, тон также входит в качества цвета, наряду с оттенок и чистота. Тон может создавать настроение (например, темные тона для угрозы или тайны), драматизм (широкий тональный диапазон) или акцент (выделение интересующего объекта).

Текстура — это визуальный узор и может быть абстрактным (текучесть глазури или акварель) или информативный (шелковое платье очень отличается от атласного).При отсутствии других функций текстура может помочь создать приятное разнообразие, чтобы сфокусировать интерес и / или придать работе необходимое единство.

оттенок это сам цвет, конкретная длина волны. Цвета создают сложные физиологические и психологическое воздействие на зрителя, поэтому оттенки являются основным средством получения или усиления эмоционального воздействия работы.

Чистота цвета — это яркость и интенсивность оттенка, отсутствие примесей. других оттенков.Чистые цвета — это цвета одной длины волны, обладающие ослепляющим видом. чистота витражей — т.е. совсем нереальная, для использования с величайшая осторожность. Но возможны бесконечные градации в сочетании с тоном и оттенок, делает чистоту цвета выразительным приемом в руках чувствительного и опытного художник.

Как производится масляная краска

Этот процесс может занять до четырех часов, но это еще не законченная краска. При тщательном осмотре можно заметить, что огромное количество пигментов все еще слипается, а не покрывается по отдельности.Здесь на помощь приходит трехвалковый стан.

Трехвалковый стан — это сердце производства красок. По сути, это три горизонтальных гранитных ролика, каждый из которых работает с разной скоростью и вращается в чередующихся направлениях. Паста выскабливается из чаши миксера с помощью пекарского ножа и сбрасывается в бункер. Каждая гигантская ложка делает восхитительный шлепок, падая на ролики ниже. Паста снова и снова втягивается в крошечный промежуток между роликами. С каждым проходом пространство сужается, чтобы более агрессивно отделять частицы пигмента.

Если вы когда-либо использовали макаронную машину с двумя роликами, проталкивающими тесто через небольшое пространство между ними, вы можете понять процесс изготовления краски. Подобно тому, как грубое тесто не может сначала пройти через самые узкие отверстия, пигментную пасту необходимо пропустить через мельничные валки несколько раз. Просто наша мельница похожа на макаронную машину на стероидах, с тремя роликами, а не двумя, и мощным двигателем для перемещения материала. Для мягких пигментов, таких как цинк-белила, требуется всего три прохода, а для синтетики может потребоваться до девяти проходов.Синтетические пигменты очень сложно отделить друг от друга: их невероятно малый размер и особая форма означают, что их нужно тщательно измельчить до дисперсии.

Маляр должен постоянно следить за капризами фрезерования. Ролики нагреваются от трения частиц пигмента, что изменяет размер зазора между роликами, а на текучесть масла влияют изменения температуры окружающей среды. Кроме того, пигменты ведут себя по-разному от партии к партии. Это особенно верно в отношении природных земель, которые различаются по своему минеральному составу в зависимости от того, в какой части пласта земля была выкопана.

В конце процесса изготовления краски мы отбираем образцы краски и проверяем ее качество. Исторически сложилось так, что мастера растирали краску между миниатюрными изображениями — простое, но удивительно деликатное решение, позволяющее почувствовать зернистость несмешанного пигмента. В настоящее время мы используем точно заточенный калибр из нержавеющей стали для проверки качества диспергирования.

Но мы еще не готовы подписать продукт. На карточки мастера наносятся две тончайшие пленки свежеприготовленной краски.Одна мазня — это чистая краска. Другой — это краска, смешанная с определенным количеством титановой белила. Поместив карту рядом с картой из предыдущей партии того же цвета, мы можем гарантировать, что каждый раз, когда мы будем делать краску, она будет иметь такой же цвет, силу тонирования, цвет оттенка и оттенок, что и все предыдущие версии.

Только после того, как краска прошла эти испытания, она разрешается к упаковке. Его вручную заполняют в складные алюминиевые тюбики для краски, маркируют вручную раскрашенными образцами индивидуального цвета, упаковывают в коробки и отправляют в студии по всему миру.

Институт консервации музея Сушка масел и масляных красок

Масла используются с древних времен как в качестве декоративных, так и в качестве защитных покрытий. Добавление пигментов — более позднее изобретение, а история масляных красок как средства художественного выражения насчитывает более 1000 лет. Оригинальные краски художника представляли собой простые смеси масла и пигмента, которые можно было нанести на дерево или холст и дать высохнуть. Со временем художники внесли много изменений в способ приготовления краски, чтобы лучше контролировать текстуру, внешний вид и время высыхания краски.

Для определения пригодности масел и красок в качестве покрытий использовались различные критерии. Самый практичный и простой тест — определить, будет ли масло образовывать сухую пленку при нанесении тонким слоем. Простое прикосновение к пленке краски покажет, твердое ли покрытие, липкое (прилипает к пальцу) или еще влажное. Время высыхания важно в зависимости от цели покрытия.

Если краска используется на открытом воздухе, она должна быстро высохнуть, чтобы избежать накопления пыли, или высыхать неравномерно из-за погодных условий или местоположения.Масляные пленки, используемые в качестве покрытий для окраски или мебели, должны быстро высыхать, чтобы избежать накопления пыли, которая могла бы изменить оптические свойства покрытия. Они также должны образовывать твердые поверхности, устойчивые к проникновению влаги. Однако краски художников могут оказаться не столь полезными, если они высохнут слишком быстро. При подготовке изображения на холсте художникам может потребоваться время, чтобы произвести желаемый эффект или передумать. Для каждой цели в маслах или масляных препаратах использовались разные методы подготовки масла или разные добавки.

При смешивании масел с пигментами для придания им цвета может произойти несколько вещей. Сами масла сохнут медленно, но добавление пигментов может ускорить, а в некоторых редких случаях даже замедлить высыхание смеси масла и пигмента (краски). Это зависит от химического состава пигментов, добавленных в масло. Пигменты, содержащие свинец или кобальт, ускоряют высыхание краски, в то время как некоторые органические материалы, такие как ализарин или битум, замедляют его.

Эти краски можно исследовать, нанеся тестовые покрытия на различные поверхности и дождавшись их высыхания. Эти тестовые покрытия могут быть исследованы более количественно или с научной точки зрения путем понимания и использования химического состава этих масел. Масла в покрытиях становятся твердыми в результате реакции с кислородом воздуха. Этот процесс называется окислением. Поскольку кислород забирается из воздуха, вес масла или краски фактически увеличивается на некоторое время. Однако со временем в процессе окисления часть масла разрушается и образуются летучие соединения, которые могут испаряться и вызывать потерю веса пленки.К моменту максимального увеличения веса краска или масло на ощупь высохнут. Затем можно изучить влияние пигментов или других добавок к маслам, построив график зависимости количества прибавленного веса от продолжительности времени.

Еще одним фактором, влияющим на поведение масел, является поверхность, на которую наносится масло. Обычно это не проблема для таких материалов, как дерево или холст, но на металлах эффект совсем другой. Рисование на железе мало повлияет на высыхание масляных красок, но рисование на меди значительно сокращает время высыхания, а также придает маслу слегка зеленый оттенок.

Если бы единственный вопрос о маслах и красках был «Как быстро они сохнут?», Исследование было бы несложным. Однако, как только масла или краски станут сухими на ощупь, им может потребоваться значительное время для полного высыхания. Изменения после начального процесса сушки считаются старением. Например, изменения в красках, которые невозможно обнаружить в течение 10 лет, могут стать очень важными через 100 или 200 лет. Химические и физические изменения иногда могут быть медленными, но, тем не менее, важными.Помимо высыхания на ощупь, краски по-прежнему очень активны в химическом отношении, и процесс полимеризации, который начинается с поглощения кислорода, будет по-прежнему активен в течение многих лет после этого и даже повлияет на физические свойства краски через десятилетия после нанесения пленки краски. И химические, и физические процессы в красках продолжаются много лет.

Пигменты сквозь века — пигменты в масле

Выберите:
Часы Натюрморт с цветами (холст, масло, Урсула Андрейчук, 2009) оживают, нажимая на 12 этапов слева от картины.

Масляные краски являются популярным средством отчасти из-за их универсальности и архивных свойств. Картины маслом часто обладают непревзойденным богатством, глубиной и яркостью, которые хорошо подходят для съемки очень реалистичных объектов и сцен. Масляные краски стали широко использоваться в 15 веке в Европе, и многие из этих картин существуют сегодня с той же яркостью и насыщенностью цвета, что и при первом создании.

Цвета, использованные для написания цветочного натюрморта (справа вверху, против часовой стрелки): титановый белый (непрозрачный), кадмий лимонный (холодный желтый, непрозрачный), кадмиево-желтый (теплый желтый, непрозрачный), красный кадмий (теплый красный, непрозрачный), синий ультрамарин (прозрачный), ализарин малиновый (холодный красный, прозрачный), умбра жженая (земляной пигмент, прозрачный), умбра сырая (земляной пигмент, прозрачный).

Что такое масляные краски?

Масляные краски состоят из пигментов, размолотых с помощью масел, чаще всего льняного масла. Затем смесь пигмента и масла сушат до консистенции масла, в результате чего нанесенная краска медленно высыхает без изменения интенсивности цвета. Когда масло окисляется, оно образует твердую пленку, которая связывает пигменты, позволяя наслаждаться картинами маслом в течение сотен лет.

Масляные краски могут использоваться сами по себе, или их свойства могут быть изменены путем добавления различных сред, таких как льняное масло и скипидар (или его нетоксичный эквивалент).Масляными красками можно рисовать тонкими полупрозрачными слоями или толстым скульптурным импасто. Рисуя маслом, можно создать практически бесконечное количество цветов из относительно небольшой группы основных пигментов.

Сделать масляную краску очень просто. Основными материалами, необходимыми художникам для создания собственных масляных красок, являются порошковый пигмент и масло, такое как льняное масло или масло грецкого ореха. Их смешивают вместе с помощью шпателя на стеклянной поверхности до тех пор, пока они не будут тщательно измельчены.Ознакомьтесь с инструкциями по изготовлению масляных красок ниже.

A) Поместите кучу пигмента на стеклянную поверхность. Сделайте отверстие в центре и добавьте немного масла (например, льняного масла или масла грецкого ореха). Б) Смешайте масло и пигмент с помощью шпателя. C) Продолжайте перемешивать, при необходимости добавляя еще масла. Г) По мере того, как пигменты смешиваются с маслом, оно становится темнее. E) Смешанная краска имеет маслянистую консистенцию. Е) Масляная краска, нанесенная на холст.

Кисти бывают разных размеров и форм и сделаны из меха животных или синтетических материалов.

Принадлежности для масляной живописи

Самыми важными принадлежностями для масляной живописи являются масляные краски, кисти и поверхность для рисования. Художнику нужно всего несколько тюбиков масляной краски основных цветов, таких как белый, желтый, синий, красный, черный и земляной цвет. Большинство цветов можно смешивать с этими основными цветами. Есть несколько различных типов кистей, которые можно использовать для масляной живописи, в зависимости от того, какую технику вы хотите использовать. Мастихином можно также нанести масляную краску на поверхность.Дополнительные материалы для масляной живописи включают льняное масло, скипидар или уайт-спирит для очистки, а также 2 небольшие стеклянные банки или металлические емкости для хранения небольшого количества медиума во время рисования. Бумажные полотенца также удобны для уборки.

Натянутый хлопковый холст расписан масляной краской. Затем его тонируют жженой умброй и ультрамариновым синим, разбавленным скипидаром.

Подготовка поверхности

Масло можно наносить на такие поверхности, как холст (лен или хлопок), дерево, мазонит или даже бумагу.Важно, чтобы поверхность была заклеена клеем из кроличьей шкуры и покрашена левкасом; это помогает предотвратить миграцию масла из краски на землю и помогает краске легче прилипать к поверхности.

Масляную живопись обычно начинают с окрашивания поверхности нейтральным прозрачным цветом. Этот подмалевок называется имприматура и традиционно использовался для ускорения процесса рисования. Для этой картины в качестве имприматуры было выбрано среднее значение цветовой гаммы.

Начните с рисования основных форм и основных областей света и тени одним цветом (здесь жженая умбра, разбавленная скипидаром). Свет можно протереть бумажным полотенцем.

Краска разбавлена ​​скипидаром, что делает ее более прозрачной и ускоряет время высыхания.

Составление состава

Для начала картины контуры цветов, вазы и стола быстро блокируются обожженной и сырой умброй.Это устанавливает композицию картины и указывает светлые и темные участки в композиции (также известные как «значения»). На этом этапе цель состоит в том, чтобы уловить основную идею картины (наиболее важные формы и доминирующие ценности), а не сосредоточиться на деталях. Это похоже на технику подкраски, используемую в начале рисования акриловыми красками, за исключением того, что в случае масляных красок подмалевок полностью монохроматический.

Рекомендуется использовать чистый разбавитель в начальных слоях (он ускоряет время высыхания), но по мере продолжения работы в последующих слоях должно быть меньше разбавителя и больше масла или вообще не должно быть среды.В общем: верхние слои должны быть толще нижних. Это правило называется жиром по сравнению с постным. Почему это важно? Постные слои (которые быстро сохнут, потому что содержат очень мало масла) потрескаются, если их положить поверх жировых слоев (которые медленно сохнут и маслянистые).

Блокировка цветов

После быстрого определения основных значений композиции следующим шагом является оживление картины путем создания соответствующих слоев цвета. Также этот метод работы используется при создании картин акрилом или пастелью.

Эти фотографии демонстрируют, как все основные элементы букета грубо заблокированы разбавленной краской. Например, желтые полосы на ткани и горшке тонко прокрашиваются чистой кистью и смесью желтого кадмия и коричневой умбры.

На данный момент все остается незакрепленным. Например, обратите внимание, что в пунктах от (B) до (F) края элементов мягкие и не всегда соответствуют нижележащему рисунку. Всегда ли нужно начинать с проигрыша? Не обязательно. Это больше зависит от вашего стиля и основной «философии», чем от техники.Масляные краски универсальны в том, что вы можете использовать их неопределенным, живописным образом или вы можете рисовать плотно, скрывая любые следы мазков и плавно смешивая цвета. Эти качества разделяют акрил и в некоторой степени акварель.

После высыхания начальных слоев работа продолжается с тканью, белым фоном и некоторыми лепестками. На листьях и на некоторых рисунках на ткани добавлено больше деталей.

Краска теперь смешана с небольшим количеством масла и наносится более толстыми мазками, особенно там, где свет падает на объект в (B) и (C).Темные проходы окрашиваются тонкими прозрачными или полупрозрачными слоями, в результате чего тени получаются глубокими и насыщенными.

Позже узор на ткани будет проверен, чтобы убедиться, что он не конкурирует с цветами. Масляные краски очень щадящие; когда краска еще влажная, ее можно стереть, а когда она высохнет, ее можно закрасить. Однако важно не поддаваться искушению нанести новую краску на имеющуюся влажную краску, так как результат может выглядеть мутным. Вместо этого правильная техника — нанести кисть краской и прикоснуться (но не размазывать) к области, которую вы хотите перекрасить.

Рабочая Алла Прима

Лепестки желтого и оранжевого цветов окрашены в прямом, выразительном стиле, с минимальной подготовкой. Итальянский термин «alla prima» (что означает «сразу») используется для описания техники, при которой вся картина или ее фрагменты рисуются за один сеанс, пока краска еще не высохла. При этой технике краска наносится неплотно, «намеренно неаккуратно» и, как правило, густо, с использованием более жестких кистей с более длинными щетинками и мастихином, на которые можно нанести много краски.Цвета смешиваются как на холсте, так и на палитре. Результат выглядит ярким и непосредственным. Какой предмет идеально подошел бы для техники алла прима?

Большие желтые лепестки окрашены различными смесями титанового белила, кадмия лимонного, кадмиевого желтого и кадмиевого красного. В некоторых местах темно-желтый подмалевок остается нетронутым, что помогает создать иллюзию глубины.Затем в те же цвета окрашиваются маленькие оранжевые лепестки. Обратите внимание, как изменился размер мазков кисти, чтобы придать текстуру большей текстуры.

Остекление и шпатлевка

(A) С помощью маленькой мягкой кисти, замысловатые узоры на лепестках гвоздик нарисованы путем нанесения ализарина малиновым цветом на сухие светло-розовые участки. (B) Обратите внимание, как слой малинового ализарина меняет свой цвет в зависимости от нижнего слоя; он становится ярко-розовым над белым и темно-красным над коричневым. (C) Эта фотография демонстрирует технику скамблинга: тонкий слой титанового белила, смешанный с ультрамариновым синим и необработанной умброй.

Глазирование — это техника, при которой более темная прозрачная масляная краска наносится на высохший подслой. Краска должна быть почти жидкой, поэтому ее обычно смешивают с маслом и небольшим количеством скипидара. Затем слой можно разгладить веерной кистью и дать высохнуть перед нанесением следующего слоя.

Техника лущения противоположна глазурованию в том, что ее цель — осветлить цвет под ней. Под очисткой подразумевается нанесение тонкого полупрозрачного слоя на сухой подслой. Любой цвет, смешанный с белым и нанесенный тонким слоем поверх более темного слоя, смягчит и охладит этот слой.Техника идеально подходит для смягчения текстуры, рисования молодой кожи или рисования далекого неба.

Последние штрихи

(A) Детали листвы раскрашены. (B) Лепестки окрашены прямо из трубки кадмиевым красным. (C) Часть горшка на свету перекрашивается, создавая более богатую текстуру и еще больше выделяя ее на фоне.

Завершение покраски

Обычно рекомендуется покрывать лаком законченную картину маслом после того, как она полностью высохнет.Лак Damar защитит масляную картину от пыли и других загрязнений, переносимых по воздуху. Лак также подчеркнет богатство красок и обеспечит единообразие общей отделки картины. Однако ничего не стоит, что масляным картинам может пройти от 6 месяцев до 1 года, прежде чем они полностью высохнут. Важно не пытаться покрыть их лаком до того, как они полностью высохнут, иначе есть риск их повреждения.

---

Спасибо Урсуле Андрейчук, которая предоставила эту страницу и основала информацию на своей работе.

Новости химии и машиностроения: Наука и технологии

24 сентября 2007 г.

Том 85, номер 39

с. 106

Что это за штука?

Художники создают свое искусство, используя различные составы пигментов, масел и других добавок

Рик Маллин

Однажды я спросил художника, которого я знаю, что он делал с лаком для своих картин маслом.Я читал о «дне лакирования» на выставках большого салона в Париже в 19 веке и задавался вопросом, каково было художнику покрывать свое творение отделкой пола в спортзале.

«Я не лакирую свои картины», — сказал он довольно надменно. «Я не вхожу в химию».

Ему повезло.

© Национальная галерея, Лондон

Фактически только в конце XIX века художник мог сказать такое. В то время, во времена импрессионистов, появились готовые к употреблению масляные краски в тюбиках из сплава свинца и олова, которые освободили художников от смешивания собственных красок.Это была трудная процедура по составлению органических и неорганических пигментов, минеральных стабилизаторов, масла и лака — процедура еще более усложнялась, учитывая, что каждый цвет и окрашиваемая поверхность требует особого состава. Сегодня отрасль, специализирующаяся на цветах художников, находится сразу после архитектурной индустрии и индустрии красок для мостов. Он управляет большей частью химии для небольшой, разнообразной и очень требовательной клиентской базы, предшественникам которой приходилось делать это самим.

Предшественники масляных красок художников восходят к самой ранней средиземноморской цивилизации.В этих красках, называемых энкаустиками, использовалась система, состоящая из горячего пчелиного воска и минеральных пигментов, таких как оксиды железа, меди и марганца. Примерно в то же время были разработаны темперные краски, в которых пигменты смешиваются в среде яйца, воды и растительного масла.

Яичный желток, о котором может сказать любой, кто мыл посуду для завтрака, быстро сохнет и образует твердую пленку. Получение этой твердой пленки и создание светостойких, стойких цветов — это химические уловки масляной краски. Ключевой переменной является время высыхания, которое вводит еще один уровень сложности, с которым художники и их поставщики борются по сей день.

Растительное масло, в частности оливковое масло, стало рабочим маслом для лошадей и оставалось таковым на протяжении веков. Однако время высыхания оливкового масла слишком велико. Таким образом, эксперименты с формулами средств массовой информации продолжались, поскольку в масляные краски добавляли другие ингредиенты, в том числе даммарный лак древесного происхождения и свинец, чтобы регулировать время высыхания, усиливать и защищать интенсивность цвета, а также создавать твердую и долговечную отделку.

Живопись маслом в том виде, в каком мы ее знаем сегодня, возникла в результате многочисленных экспериментов с яичным маслом темперой художников Северной Европы в 15 веке.Фламандскому художнику Яну ван Эйку приписывают разработку стабильной среды на основе льняного масла, а его картина «Джованни Арнольфини и его жена», которая висит в Национальной галерее в Лондоне, считается одной из первых, кто использовал метод приготовления краски на льняном масле. это все еще используется сегодня.

Инновация Ван Эйка положила начало ремеслу и традициям в производстве красок. Йозеф Дюрчак, художник по месту жительства и технический консультант в Utrecht Art Supplies, одном из крупнейших мировых производителей красок для художников, говорит, что тогда «ученик мастера-художника шлифовал краску на куске мрамора, стекла или камень.«Сегодня это делается на фабрике с использованием многих из тех же материалов.

Большая часть рецептур, производимых на заводе, связана с химическим составом пигментов. Например, некоторые пигменты, такие как фталоцианиновый синий и зеленый, требуют более высокого уровня масла для правильного диспергирования в рецептуре, говорит Дюрчак. Это привело бы к тому, что полученные краски стали бы тоньше и с ними было бы труднее работать, если бы они не были стабилизированы на заводе гидратом алюминия или стеаратом алюминия. И хотя тяжелые металлы были удалены из большинства других типов красок, кадмий по-прежнему высоко ценится (и оценивается) из-за его яркого красного и желтого цветов в красках художников.Кобальт — это широко используемый синий цвет, который также используется в качестве сушильной добавки. Из большинства красок постепенно исключено использование свинца. Хотя основной карбонат свинца по-прежнему используется многими производителями в белых красках, большинство художников используют белые краски на основе титана и других материалов. Тем не менее, есть пуристы, которые грунтуют свои холсты свинцовым белилом — если они не используют самый старый метод, покрывая их кроличьим клеем.

Хотя фабрики производят составы красок для художников, студии большинства художников выглядят как неряшливые лаборатории с банками и банками, наполненными сомнительными жидкостями или гелями.Банки наполняются в основном маслами, например, стоячим маслом, которое состоит из полимеризованного льняного масла. Его смешивают с заводской краской, чтобы сделать краску более текучей или отрегулировать время высыхания.

Некоторые художники очень активно контролируют такие характеристики краски, как вязкость, отмечает Дюрчак. Для создания основной массы краски можно использовать различные материалы, в том числе стеарат алюминия, другие металлические мыла и воски. «Воски обычно используются, потому что у художников под рукой не так много других химикатов.Они могут использовать воск или даже мраморную пыль или карбонат кальция. Небольшое количество сделает краску более жесткой », — говорит он.

Chemistry также отвечает за вызов, брошенный масляной живописью в 20-м веке — внедрение акриловой краски на водной основе. В эпоху «лучшей жизни с помощью химии» пришли многочисленные заявления о том, что живопись маслом мертва. Быстросохнущий акрил считался идеальным для неистовой абстрактной экспрессионистской живописи.

Но не так быстро, — говорит Дюрчак. Продажи масляных красок в Утрехте, который также производит акриловые краски, растут.Традиционная живопись фигур возвращается с возрождением стилей Возрождения и возвращением некоторых старых пигментов, таких как лазурит. «Все идет по кругу и возвращается в обратном направлении», — размышляет Гюрчак.

Новости химии и машиностроения

ISSN 0009-2347

Авторские права © Американское химическое общество, 2011 г.,

Изучение химического состава и механического поведения масляных красок художников 20-го века, содержащих пигменты на основе марганца

— Изменения, вызванные явлениями разложения, такими как гидролиз,

, которые приводят к слабым и мягким пленкам в случае землистые краски.

Наконец, это исследование показало, насколько сложна химическая характеристика

современных масел, а также сложность механизмов отказов, наблюдаемых в выбранных пленках краски. Насколько это может быть вычтено из результатов

, для одного и того же данного цвета в современных картинах можно ожидать совершенно разных

поведения и изменений, поскольку

результат химического и механического взаимодействия пигментов и среды. , и где окружающая среда не обязательно должна играть какую-либо роль

для деградации.Остается понять еще несколько вопросов, касающихся

точных взаимодействий, имеющих место между органическими и неорганическими

фракциями различных пленок краски, и это, вероятно, будет зависеть

от типа и количества добавок, присутствующих в каждой коммерческой рецептуре.

лэйшн. Понимание таких взаимодействий будет иметь решающее значение для разработки правильных стратегий сохранения

при обработке картин, а также когда

будет рекомендовать экологические директивы для наших коллекций.

Благодарности

Авторы глубоко признательны доктору М.Ф. Мекленбург (Музей

Института охраны природы — Смитсоновский институт, США) за предоставление образцов

, протестированных в этом исследовании, и за переданное оборудование. Gamblin

Artists Colours и Kremer Pigmente GmbH & Co. KG в равной степени признательны

за помощь в предоставлении технической информации относительно протестированных материалов

. Авторы также хотят поблагодарить M. Planes и Dr.

Moya (Microscopy Service, UPV), а также Dra. Местре (XRD Service

в S.C.S.I.E, Universidad de Valencia-UV) за техническую помощь.

Это исследование стало возможным благодаря финансовой поддержке

Университета Ка ‘Фоскари в Венеции (ведомственное мероприятие IRIDE) и UPV

Programa de Incentivo a la Investigación (PAID-UPV-06-10-2429).

Ссылки

[1] A. Burnstock, K.J. Ван ден Берг, С. Де Гроот, Л. Вейнберг, Исследование чувствительных к воде масляных красок

на картинах двадцатого века, в: J.С. Лернер, П. Смитен, Дж. У.

Крюгер, М.Р. Шиллинг (ред.), Moder n Paints Uncovered, Proceedings from

Modern Paints Uncovered Symposium, The Getty Conservation Institute, Los

Angeles 2006, pp. 177–188.

[2] Л. Миллс, А. Бернсток, Ф. Дуарте и др., Водная чувствительность масляных красок современных художников,

Комитет ICOM по сохранению, т. 2, Союзные издатели, Индия, 2008 г., стр. 651–659.

[3] Темпест, А. Бернсток, П. Солтмарш, К.Дж. Ван ден Берг, Чувствительность поверхностей масляной краски Sur-

к водным и другим растворителям, в: M.F. Мекленбург, А.Э. Чарола, Р.Дж.

Кестлер (ред.), Новые взгляды на очистку картин, Труды Международной конференции

Cleaning 2010, Политехнический университет Валенсии и

Институт охраны природы, Смитсоновский институт Scholarly Press,

Вашингтон, 2013, стр. 107 –114.

[4] А. Сильвестр, Л. Бернсток, Л.Мегенс, Т. Лернер, Дж. Киари, К.Дж. van den Berg, Причина

водочувствительности современных пленок масляных красок: образование сульфата магния,

Stud. Консерв. 59 (1) (2014) 38–51.

[5] J.D.J. Ван ден Берг, А. Бернсток, Масляная краска двадцатого века. Связь между

наукой и охраной окружающей среды и проблемами современных исследований масляных красок, в: K.J.

van den Berg, A. Burnstock, M. de Keijzer Matthijs, J. Krueger, T. Learner, A. de Tagle,

G.Heydenreich (Eds.), Issues in Contemporary Oil Paint, Springer International

Publishing, Нидерланды, 2014 г., стр. 1–20.

[6] F.C. Иззо, Б. Ферриани, К.Дж. ван ден Берг, Х. ван Кеулен, Э. Зендри, художники ХХ века

масляные краски: случай Олии Лючио Фонтана, J. ​​Cult. Herit. 15 (2014) 557–563.

[7] F.C. Иззо, К.Дж. ван ден Берг, Х. ван Кеулен, Э. Зендри, Б. Ферриани, Modern Oil

Краски — составы, органические добавки и разложение: некоторые тематические исследования, в:

K.Дж. Ван ден Берг, А. Бернсток, М. де Кейзер Маттейс, Дж. Крюгер, Т. Лернер, А. де

Тагле, Г. Хейденрайх (ред.), Проблемы современных масляных красок, Springer Interna-

tional Publishing, Нидерланды, 2014 г., стр. 75–104.

[8] К. Хельвиг, Заметка об обожженных желтоземельных пигментах: документальные источники и научный анализ, Stud. Консерв. 42 (1997) 181–188.

[9] Градил Т., Грыгар Дж., Градилова П., Бездицка П. Глина и пигменты оксида железа в истории живописи

, Прил.Clay Sci. 22 (2003) 223–236.

[10] C. Genestar, C. Pons, Земляные пигменты в живописи: характеристика и дифференциация

с помощью FTIR-спектроскопии и SEM-EDS микроанализа, Anal. Биоанал. Chem.

382 (2005) 269–274.

[11] К. Хельвиг, Пигменты оксида железа. Натуральное и синтетическое, в: B.H. Берри (ред.), Artists ‘Pig-

ments: Справочник по их истории и характеристикам, Vol. 4, Национальная галерея искусств,

Вашингтон, совместно с Archetype Publications Ltd, Лондон 2007, стр.39–110.

[12] R.J. Мейлунас, Дж. Бентсен, А. Стейнберг, Анализ состаренных связующих красок с помощью ИК-спектроскопии FTIR spec-

, Stud. Консерв. 35 (1990) 33–51.

[13] Г. Скотт Расти, Влияние некоторых распространенных пигментов на фотоокисление льняных красок на масляной основе

, Stud. Консерв. 25 (1980) 145–156.

[14] М.Ф. Мекленбург, К.С. Тумоса, Д. Эрхард, Изменение механических свойств стареющих масляных красок

, в: P.B. Вандивер, Дж.Л.Масс, А.Мюррей (ред.), Проблемы материалов в

Искусство и археология, VII, Общество исследования материалов, 852 2004, стр. 13–24.

[15] М.Ф. Мекленбург, К.С. Тумоса, Механическое поведение картин, подверженных

изменениям температуры и относительной влажности, в: M.F. Мекленбург (ред.), Искусство

в пути: исследования в области транспортировки картин, Национальная художественная галерея,

Вашингтон, 1991, стр. 173–216.

[16] М.Ф. Мекленбург, Некоторые аспекты механического поведения тканей, поддерживаемых картинами

, отчет, представленный Смитсоновскому институту в соответствии с Законом о национальных музеях

, Вашингтон Д.C, 1982.

[17] M.F. Мекленбург, К.С. Тумоса, Э.П. Вичензи, Влияние пигментов и ионного ми-

геля на стойкость олифы и алкидных красок, в: М.Ф. Mecklenburg, A.E.

Charola, R.J. Koestler (Eds.), New Insights into the Cleaning of Painting, Proceedings

from the Cleaning 2010 International Conference, Universidad Politécnica de Valen-

cia and Museum Conservation Institute, Smithsonian Institution Scholarly Press,

Washington 2013, pp.59–67.

[18] Z.W. Wicks, Drying Oils, in: H.F. Mark, N.M. Bikales, C.G. Овербергер, Г. Менгес

(ред.), Энциклопедия науки и инженерии полимеров, второе издание, Vol. 5, Джон

Wiley & Sons, Inc, Нью-Йорк, 1986, стр. 203–214.

[19] Р. Майер, Справочник художника по материалам и методам, пятое издание, переработанное и

, обновленное Стивеном Шиханом Викинг Пресс, Нью-Йорк, 1991.

[20] Дж. Д. Дж. Ван ден Берг, Аналитические химические исследования традиционных красок на льняном масле, PhD

, тезис MOLART Reports.6, Амстердамский университет, AMOLF, Амстердам, 2002.

[21] C.S. Tumosa, M.F. Мекленбург, Влияние ионов свинца на высыхание масел, Rev.

Conserv. 6 (2005) 43–51.

[22] C.S. Tumosa, M.F. Мекленбург, Масляные краски: химия высыхающих масел и потенциал разрушения растворителей

, в: M.F. Мекленбург, А.Э. Чарола, Р.Дж. Koestler

(ред.), New Insights into the Cleaning of Painting, Proceedings from the Cleaning

Международная конференция 2010 г., Политехнический университет Валенсии и музей

Институт консервации, Smithsonian Institution Scholarly Press, Вашингтон 2013,

стр.51–58.

[23] С. Мансур, Использование моделей коррекции матрицы ZAF и PAP для определения углерода

в сталях с помощью электронно-зондового микроанализа, X-Ray Spectrom. 18 (6) (1989)

263–266.

[24] L. Osete-Cortina, M.T. Доменек-Карбо, А. Доменек, Д.Дж. Юса-Марко, Х. Ахмади,

Мультиметодический анализ керамики иранского Ильханата из дворца Тахт-э Солейман

, Анал. Биоанал. Chem. 397 (2010) 319–329.

[25] K.R. Сазерленд, Дериватизация с использованием гидроксида м- (трифторметил) фенилтриметиламмония

в произведениях искусства для анализа методом газовой хроматографии — масс-

-спектрометрия: необычные продукты реакции со спиртами, in, J.Chromatogr. А 1149

(2007) 30–37.

[26] F.C. Иззо, Масляные краски художников ХХ века: химико-физическое исследование. Докторская диссертация

Университет «Ca ‘Foscari», Венеция, 2011.

[27] М.Ф. Мекленбург, К.С. Тумоса, Введение в механическое поведение картин

в условиях быстрого нагружения, в: M.F. Мекленбург (ред.), Art in Tran-

sit: Studies in the Transport of Painting, National Gallery of Art, Washington 1991,

pp.137–171.

[28] С. Кролл, Обзор событий в лакокрасочной промышленности с 1930 г., в: J.S. Learner,

P. Smithen, J.W. Крюгер, М.Р. Шиллинг (ред.), Modern Paints Uncovered, Proceed-

ings from the Modern Paints Uncovered Symposium, The Getty Conservation

Institute, Los Angeles 2007, pp. 17–29.

[29] T.J.S. Ученик, анализ современных красок, исследования в области консервации, Институт охраны природы Гетти

, Лос-Анджелес, 2004.

[30] Р. Плоегер, Д. Скалароне, О. Кианторе, Термоаналитическое исследование окислительной стабильности алкидных красок художников, Polym. Деграда. Stab. 94 (2009) 2036–2041.

[31] К. Дуче, Л. Бернаццани, Э. Браманти, А. Сепи, М.П. Коломбини, М.Р. Тине, краски для художников-алкидистов

: влияют ли пигменты на стабильность смолы? Исследование методом ТГ и ДСК быстро высыхающих красителей

, Polym. Деграда. Stab. 105 (2014) 48–58.

[32]

J.Миллс С. Газохроматографическое исследование красок. Часть I. Жирная кислота

Состав и идентификация высушенной масляной пленки, Stud. Консерв. 11 (1966) 92–108.

[33] М.П. Коломбини, Ф. Модуньо, Органическая масс-спектрометрия в искусстве и археологии,

Wiley & Sons, Нью-Йорк, 2009.

[34] Дж. Ла Наса, Э. Геларди, И. Дегано, Ф. Модуньо, М.П. Colombini, Стационарная фаза Core shell

для нового разделения триглицеридов в растительных маслах с помощью высокоэффективной жидкостной хроматографии

с электрораспылением-квадрупольным временем полета масс-спектрометром-

ter, J.Chromatogr. А 1308 (2013) 114–124.

[35] V. Дюбуа, С. Бретон, М. Линдер, Дж. Фанни, М. Парментье, Профили жирных кислот 80

растительных масел с учетом их питательного потенциала, Eur. J. Lipid Sci. Technol.

109 (7) (2007) 710–732.

[36] C.S. Tumosa, Краткая история стеарата алюминия как компонента красок, Вестерн

Информационный бюллетень ассоциации по сохранению произведений искусства (WAAC), том. 23, нет. 32001 10–11.

[37] Д. Эрхард, Краски на основе олифы, в: V.Dorge, F.C. Хоулетт (ред.),

Окрашенное дерево: история и сохранение, Институт охраны природы Гетти, Лос-Анджелес,

, 1998, стр. 17–32.

[38] M.R. Schilling, H.P. Ханджян, Д. Карсон, жирные кислоты и содержание глицерина в липидах;

Влияние старения и экстракции растворителем на состав масляных красок, в Techne,

vol.