Марсы желтый, оранжевый и красный. Сиена натуральная жженая. Ван-дик. Умбры натуральная и жженая. Жженая кость, сажа газовая и виноградная черная. Краска черная, виды и свойства

Художественные краски должны отвечать определенным требованиям.
Цвет.
Цвет должен быть чистым и ярким.
Необходимо, чтобы цвет и тон одной и той же краски, выпускаемой в разное время на одном и том же заводе, были постоянными без всяких отклонений.
К сожалению, разные производители выпускают краски одного названия, которые имеют довольно заметные отличия и в цвете, и в тоне.
Нет международных стандартов цвета даже для каждого общепринятого в мировой практике названия краски, не считая конечно грубых различий (красной от фиолетовой, зеленой от синей и т.п.).

Светостойкость.
Споосбность сохранять исходный тон под воздействем света — солнечного или искусственного в помещениях.
При испытании краска не должна изменять цвет на солнце в течение года, а под лучами кварцевой лампы в течение 200 часов.

Укрывистость или кроющая сила.
Способность краски перекрывать цвет нижележащих слоев кораски или основы (холста, картона, бумаги и т.п.).

Через прозрачные краски просвечивает нижний слой или основа. В масле прозрачные краски используются для тонких лессировок на звершающих этапах живописи.
Укрывистые краски закрывают почти полностью нижележащие слои — в зависимостит от толщины слоя этих красок. Укрывистые краски во всех типах живописи используются для грунтовки основы (чаще белые тона) и на начальном этапе картины в пастозной технике для основы сюжета. В тонких слоях они замутняют нижние слои красок.

Тонкотертость или Дисперсность.
Краски надо перетирать безупречно.
Для них нужны настолько высокодисперсные (тонкие) пигменты, чтобы их смесь со связующими веществами переходила во врнемя перетира почти в коллотдное состояние. Каждая краска имеет оптимальную для нее величину частиц пигмента — несколько микрон.

Химическая чистота.
Художественные краски должны быть химически чистыми, без примесей и без неоправданных наполнителей, сиккативов и т.п. Краски должны быть химически инертными по отношению к связующим веществам и напонителям, и по возможности не реагировали друг на друга в смесях.

Пастозность.
Однородность и нормальная густота краски (в основном масляной, акриловой или гуашевой), без излишней вязкости, текучести или отрывистости. При избытке масла в масляных красках и при недостаточно тонком перетире наблюдается отслаивание масла в тубах.

Прочность.
Устойчивость к воздействию атомосферных явлений и химических компонент воздуха в помещении (сероводород, щелечи, кислоты).
Это также устойчивость в смесях красок — цвет смеси не должен меняться, если все компоненты устойчивы и не взаимодействуют химически с воздухом и друг с другом. Малостойкие пигменты в художественных красках не применяются или применяются очень ограниченно для труднозаменимых пигментов.

Художественные профессиональные краски в некоторой степени нормируются по светостойкости и укрывистости.
На них пишут название пигмента или смеси пигментов без указания процентного состава.
Одинаковый по названию цвет подразумевается постоянным в пределах завода и может заметно различаться по оттенку и яркости на разных заводах.
Тонкотертость рекламируется (высокая, сверхтонкая и т.п.), но не указывается количественно ее степень (размер частиц пигмента в микронах и т.п.).
Химическая чистота тоже только рекламируется без количественных характеристик.
Прочие параметры даже не оговариваются — каждый художник их должен оценивать своим личным опытом.
Не редко даже краски с одним и тем же монопигментом одного завода имеют разные названия, разный тон и разную прозрачность по неизвестной причине — видимо из-за разной концентации пигмента и состава наполнителей.

Свойства красок по цвету пигмента

Мы придерживаемся хроматического порядка красок в этой заметке и в каталогах.
Белые, желтые, телесные, оранжевые, красные, розовые, фиолетовые, синие, голубые, бирюзовые, зеленые холодные, зеленые теплые, коричнево-желтые, коричневые, серые, черные.
В пределах цветового тона — по нарастанию яркости или насыщенности (темноты краски).

Белила цинковые (Zink White).
Окись цинка — ZnO. Удельный вес 5.6, относятся к тяжелым краскам.
Впервые стали известны примерно в середине 19 века.
Безвредны в производстве и в работе.
Не темнеют от воздействия сернистых соединений, устойчивы а смесях и светостойкие.
Недостатки в масляной живописи — менее укрывисты, чем свинцовые или титановые белила.
Очень медленно сохнут — свыше 2 недель. Это загрязняет живопись и ослабляет прочность красочного слоя. Для ускорения высыхания вводят немного кобальтового сиккатива (до 5%).

Частично вступают в реакцию с маслом, образуя цинковое мыло, что уменьшает прочность красочного слоя.
Пигмент цинковых белил применяется во всех видах красок — масляных, акварельных, гуашевых, темперных и акриловых.

Белила свинцовые (Lead White).
В настоящее время почти не производятся даже в профессиональных красках.
Были известны еще до нашей эры.
Смесь минералов — 2PbCO 3 + Pb(OH) 2 . Удельный вес 6.5 — очень тяжелый пигмент.
Производство сухих свинцовых белил очень вредно. Длительная работа с ними тоже вредна.
Масляные свинцовые белила обладают большой кроющей и красящей силой (укрывистые).
Не изменяются на свету, устойчивы к атмосферным воздействиям.
Дают хороший эластичный слой, не склонный к растрескиванию.
Высыхают быстро, за 2 — 3 суток.
Недостаток — потемнение от сернистых соединений (в частности от сероводорода). Могут давать потемнение или высветление цвета в смесях с некоторыми красками.

Белила свинцово-цинковые (Zink-Lead White).

В настоящее время редко встречаются даже в профессиональных красках.
Смесь цинковых и свинцовых белил — примерно 1-2 весовые части цинковых и 1 часть свинцовых белил.
Недостатки обоих белил как бы взаимно уменьшаются.

Белила титановые (Titanium White).
Двуокись титана — TiO 2 . Удельный вес 4.2.
На масле имеют больше укрывистость, чем цинковые и свинцовые белила.
Не ядовиты. Не реагируют на сероводород.
Недостатки — в смесях с некоторыми масляными красками ускоряют разрушение пленки масла.
В других типах красок (темпера) эти недостатки не проявляются.

Стронциановая желтая (Strontium Yellow).
Хромовокислый стронций — SrCrO 4 . Называют часто хром или крон.
Удельный вес около 3.8
Цвет зеленовато-желтый светлый.
Недостаток всех кронов (стронциановая желтая, цинковая желтая, свинцовая желтая) — тенденция зеленеть на свету.

Из-за этого не рекомендуется использовать стронциановую желтую в чистом виде и в смесях, где появление зеленоватости недопустимо.

Кадмий желтый (Cadmium Yellow).
Сернистый кадмий — CdS. Удельный вес желтых кадмиев 4.2 … 4.7.
Желтые кадмии изготовляются с начала 19 века.
Тон кадмия от лимонного до желтого темного зависит от физической структуры частиц пигмента, исходного сырья и режима производства.
Интенсивные пигменты с ярким цветом, светостойкие.
Светостойкость возрастает от лимонного к желтому темному.
В кадмии могут добавлять наполнитель бланфикс для придания большей яркости цвета.

Неаполитанская желтая (Naples Yellow).
Сурьмянокислый свинец с некоторым количесвом окиси свинца.
Была получена в 18 веке.
Тон от светло-желтого до желто-оранжевого.
Имеет высокую кроющую способность.
Недостаток — потемнение от сероводорода в воздухе.

Ауреолин, или кобальт желтый (Aureoline).
Соль азотисто-кислых кобальта и калия CO(NO 2) 3 , 3KNO 2
По цвету и прозрачности особо ценный для акварели.
Недостоточно прочен в смесях с кобальтами и белилами.

Индийская желтая (Indian Yellow).
Применяется в живописи с начала 19 века.
Органическая краска — магниевая соль эвксантиновой кислоты.
Добывается из мочи коров и слонов, питающихся листьями манговых деревьев.
Имеет прозрачный золотисто-желтый цвет, но светостойкость не высокая, как у всех красок органического происхождения.

Золотисто-желтая ЖХ (Golden Yellow).
Российский аналог индийской желтой по цвету.
Тоже органическая краска, но более светостойкая по сравнению с индийской желтой.
Недостаток — в смесях с некоторыми красками золотисто-желтая ЖХ способствует растрескиванию и изменению цвета смесей.

Поэтому в масле почти не употребляется.
Применяется в акварели завода Невская палитра в Ст.Петербурге.
В красках других фирм почти не встречается.

Кадмий оранжевый (Cadmium Orange).
Удельный вес кадмия оранжевого 4.5.
Пигмент кадмия оранжевого появился в 20 веке.
Кадмии имеют высокую светостойкость, а краски на масле имеют высокую кроющую способность (укрывистость).

Кадмий красный (Cadmium Red).
Сернисто-селенистый кадмий CdS, CdSe.
Удельный вес кадмия пурпурного свыше 5.
Пигмент кадмия красного появился в 20 веке.
Кадмии имеют высокую светостойкость, а краски на масле имеют высокую укрывистость.

Киноварь или Вермильон (Vermilion).
Сернистая ртуть HgS.
Удельный вес 8.2 — один из самых тяжелых пигментов.
Цвет светло-красный.
Известна с древних времен.
В настоящее время почти не употребляетися даже в проф.красках, ее заменяют искусственными пигментами.

Киноварь не ядовита, обладает большой кроющей силой, не боится действия сероводорода, кислот и щелочей.
Однако пользоваться натуральной киноварью не рекомендуется, так-как она темнеет на свету и в тепле, особенно киноварь на масле.

Краплак красный (Madder Lake Red).
Краска-лак (фарблак).
Цвет темно-красный с вишневым оттенком.
Водная окись алюминияЮ окрашенная органическим красителем — ализарином.
Раньше добывался из корнец марены (краппа).
Теперь производится из антрацена каменноугольноц смолы.
Имеет лессировочные свойства -прозрачность в тонких слоях на масле.
Недостатки — замедляет нормальное высыхание масла, сохнет около 20 суток.
Маслоемкая краска — нужно много маспа для нормальной пастозности.
Склонен к растрескиванию и некоторому выцветанию на свету, особенно краплак розовый и розово-золотистый. Чем светлее тон, тем сильнее выцветание.

В масле краплак более светостойкий, чем в акварели, гуаши и т.п.

Краплак фиолетовый (Madder Lake Purple).
Состав как у краплака красного, но содержит еще соли железа, которые придают фиолетовый тон.

Минеральная или Марганцовая фиолетовая (Mineral or Manganese Violet).
Фосфорнокислый марганец — MnPO 4
Достаточно светостойкий пигмент.
Может применяться во всех видах красок.

Кобальт фиолетовый светлый (Cobalt Violet Light).
Фосфорнокислый кобальт-аммоний CoNH 4 PO 4 , H 2 O
Светостойкость высокая, почти как у Кобальта фиолетового темного.

Кобальт фиолетовый темный (Cobalt Violet Deep).
Безводный фосфорнокислый кобальт — CO 3 (PO 4) 2
Применяется во всех видах красок.
В художественных профессиональных красках это самый дорогой пигмент

Ультрамарин синий (Ultramarine Blue).
Алюмосиликат натрия — высокомолекулярное соединение.
Производят с 5 века из полудрагоценного минерала ляпис-лазури.
Искусственным способом стали вырабатывать в начале 19 века.
Ультрамарин синий имеет хорошую светостойкость и прозрачность — лессирующую способность.
Ультрамарин зеленый — промежуточная стадия при производстве Ультрамарина синего.
Ультрамарин зеленый достаточно светостойкий, но в красках применяется редко.
Недостатки.
Ультрамарин в масляных красках может терять яркость и приобретать мутый сероватый оттенок из-за большого содержания глинозема в пигменте. Глинозем поглощает влагу из воздуха. В смесях с другими красками и в других типах красок (акварель, гуашь) этот недостаток не проявляется. Утраченный цвет ультрамарина можно восстановить, если покрыть краску лаком или воздействовать на нее парами винного (этилового) спирта.
Из-за плохой смачиваемости ультрамарина маслом трудно получить хорошую консистенцию — паста жиже, чем нужно и имеет излишнюю тягучесть. При хранении в тубе выделяется масло.
Ультрамарин очень стоек к щелочам, но даже слабые кислоты (типа уксусной) полностью обесцвечивают его с выделением сероводорода.
Ультрамарин синий

Кобальт синий (Cobalt Blue).
Соединение закиси кобальта с окисью алюминия — алюминат кобальта CoO, Al 2 O 3 Удельный вес около 4.3
Цвет чисто синий с холодным тоном, но в зарубежных компаниях бывает с зеленоватым теплым тоном.
Производят с конца 18 века.
Синий кобальт — очень светостойкий пигмент в чистом виде и прочный в смесях.
На масле он обладает прозрачностью в тонких слоях.
Высыхает быстро. Пригоден во всех типах красок.
Недостаток — склонен к растрескиванию.
От большого количества масла, нужного для нормальной консистенции, он со временем немнорго зеленеет.
При электрическом освещении (от ламп накаливания) кобальт кажется сероватым.

Берлинская лазурь, или Парижская синяя (милори) — (Prussian Blue).
В России более известна как Железная лазурь .
Железисто-синеродистое железо — Fe 4 3 . Удельный вес 1.8 — 1.9
Цвет темно-синий с зеленоватым оттенком.
Была открыта в 18 веке.
Высыхает на масле очень быстро — в течение 1 — 2 суток.
Недостатки.
Краска малосветостойкая и гигроскопичная (разрушается от сырости), не прочна в смесях с некоторыми красками. Обесцвечивается от щелочей и пигмент становится бурым. При небольшом прокаливании пигмент тлеет и превращается в прусскую коричневую.
Ее не следует применять в ответственной живописи, особенно в акварельной и фресковой.
Берлинскую лазурь после высыхания можно защитить лаком.

Церулеум (Ceruleum Blue).
Оловяннокислый кобальт Co 2 SnO 4 . Удельный вес около 6.2
Очень светостойкая и прочная краска как сама, так и в смесях.
В отличие от кобальта, при искусствененом освещении не меняет свой зеленовато-голубой тон.
На масле высыхает быстро.
Применяется во всех видах живописи.

Марганцовая голубая (Manganese Blue).
Химическое соединение основных сернокислой и марганцовокислой солей бария — BaSO 4 , BaMnO 4 , BaO.
Имеет очень красивый и яркий зеленовато-голубой цвет.
Со светлыми желтыми кадмиями дает составную краску — марганцово-кадмиеваую зеленую.
Применяется в разных видах красок.
В настоящее время встечается в масляных красках производства Подольского Арт-центра и в масляных красках Рембрандт голландской фирмы Ройял Таленс.
В каталогах других русских и зарубежных компаний почти не встечается.

Хром-кобальт зелено-синий — (Chromium-Cobalt Green-Blue).

Хром-кобальт сине-зеленый — (Chromium-Cobalt Blue-Green).
Соединение закиси кобальта, окиси хрома и окиси алюминия — CoO, Cr 2 O 3 , Al 2 O 3 .
Очень прочные и светосткойкие пигменты.
Применяются во всех видах живописи.
Производятся на Невской Палитре в Ст.Петербурге. В других компаниях почти не встречаются. Их заменяют бирюзовые тона.

Изумрудная зеленая — (Emerald Green).
Гидрат окиси хрома, где вода химически соединена с окисью хрома — Cr 2 O 3 x 2 — 3H 2 O. Удельный вес 3.3.
Выпускается с середины 19 века.
Один из самых прочных и светостойких пигментов в чистом виде и в смесях красок.
Стертая на масле, она имеет лессировочные свойства (прозрачность).
Имеет большую маслоемкость,но сохнет на масле быстро — примерно 2 суток.
Применяется во всех видах красок.
Недостаток.
В акварели она довольно трудно ложится на бумагу и имеет свойства затвердевать в тюбиках и кюветах, если связующее вещество сделано на гуммиарабике.
Несмотря на это, в акварели она необходима.
К сожалению в разных компаниях изумрудная зеленая имеет разные цветовые тона и насыщенность, от насыщенного темного голубовато-зеленого в русских красках до светлого желтовато- зеленого в голландских, немецких и французских.
Потому нельзя ее выбыирать только по названию.

Окись хрома — (Chromium Oxide Green, Chromium Green).
Безводная окись хрома — Cr 2 O 3 . Удельный вес около 4.7 — тяжелый пигмент.
Очень
На масле имеет большую укрывистость и силу цвета, быстро высыхает.
Применяется во всех видах красок.

Кобальт зеленый — (Cobalt Green).
Закись кобальта и цинка — CoO, ZnO.
Цвет от светлого до темно-зеленого нейтрального зависит от соотношения этих компонент.
Добавление в поизводстве алюминиевых квасцов придает пигменту холодный голубоватый оттенок.
Высыхает на масле быстро.
Очень прочный во всех видах жмвописи.
Кобальт зеленый темный в акварели ложится на бумагу немного неровно.

Зеленая земля — (Green Earth).
Природный минеральный пигмент.
Зеленый цвет с серовато-коричневым оттенком определяется присутствием в минерале закиси железа.
Встечается не часто в составе профессиональных масляных красок и используется для лессировок.
Недостатки.
Стертая на масле краска плохо кроет и скользит по поверхности грунта.
Стертая на клеевом связующем краска имеет слабый мутный оттенок и плохо ложится на бумагу.

Волконскоит — (Volchonskoite).
Природный минеральный пигмент — водный силикат окиси хрома, глинозема и железа.
Очень маслоемкая краска серовато-зеленого холодного цвета.
Имеет очень высокие лессировочные свойства (прозрачность).
Недостатки.
Неравномерная пастозность на масле. Бывает слишком жидким и иногда толстые мазки начинают скользить по вертикальному холсту и сползать. Потому его используют в основном тонкими слоями в лессироваках.
В акварели волконскоит плохо ложится на бумагу.
Встречается в профессиональных масляных красках завода Невская Палитра в Ст.Петербурге.
В других компаниях волконскоит почти не известен.

Охра желтая, светлая, золотистая, темная (Yellow Ochre, Ochre Light, Gold Ochre).
Охры по составу — это водные и безводные окиси железа. Удельный вес от 2.7 до 3.4.
Охры известны с древнейших времен.
Цвет от коричневато-желтого (глинистого) до светло-коричневого теплого желтоватого тона.
Охры очень прочны и светостойки, устойчивы к атмосферным явлениям и свету.
Применяются во всех видах живописи и во всех типах красок.
Укрывистость зависит от количества окислов железа в составе охры, от глинистых веществ и дисперсности пигмента.
Охра темная имеет склонность к загустеванию, «зарезиниванию» при хранении в тубах.

Сиена натуральная (Raw Sienna).
Смесь водной окиси железа (50 — 60%) с кремнеземом в присутствии окислов марганца и магния и при почти полном отсутствии глинистых веществ.
Цвет светло-коричневый теплый с желтым оттенком, очень близкий к охре золотистой.
Применяется с древнейших времен.
Прочный и светостойкий пигмент.
В тонких слоях прозрачная или полупрозрачная в зависимости от сырья.

Марс желтый — (Mars Yellow).
Водная окись железа Fe 2 O 3 , H 2 O в смеси с гидратом окиси алюминия.
Прокаливание Марса желтого при 400°C дает марс оранжевый (Mars Orange) .
Прокаливание при температуре до 700°C дает марс красный (Mars Red) .

Марс коричневый — (Mars Brown).
Содержит в своем составе окислы железа и окислы алюминия. Может содержать еще марганец.
Вариация компонентов дает марсы разных оттенков — от темных до светлых.
Все марсы являются пигментами прочными и светостойкими.
Недостаток марсов на масле — иногда наблюдается загустевание в тубах, чаще всего марсов коричневых.

Охра красная (Red Ochre).
Природный земляной железный пигмент.
Безводная окись железа.
Цвет красновато-коричневый светлый.
Очень прочный и светостойкий пигмент.

Английская красная, Железоокисная светло-красная — (English Red).
Искуственный железный пигмент.
Чистая безводная окись железа — Fe 2 O 3 .
Цвет красновато-коричневый.
Применяется в живописи с 15 века.
Очень прочный и светостойкий пигмент с большой кроющей силой.

Сиена жженая (Burnt Sienna).
Безводная окись железа.
Цвет красновато-коричневый теплый.
Прочный и светостойкий пигмент.
На масле бывает полупрозрачной в тонких слоях.

Умбра натуральная (Raw Umber).
Глина и кремнезем, окрашенные окислами железа (25 — 30%) и марганца.
Цвет темно-коричневый с зеленоватым (болотным) оттенком.
Применяется в живописи очень давно.
Прочный и светостойкий пигмент.

Феодосийская коричневая (Feodosian Brown).
Российский аналог умбры.
Не имеет зеленоватого оттенка, как в настоящей умбре натуральной.
В смеси с волконскоитом может имитировать умбру натуральную.
Маслоемкая краска, но высыхает на масле быстро.
В акварели несколько неровно ложится на бумагу.

Архангельская коричневая — (Arkhangelskaya Brown).
Земляной железный пигмент.
Цвет нейтральный темно-коричневый.
Выпускалась в СССР. В настоящее время почти не встречается.

Капут-мортуум — (Caput Mortuum).
Искуственный железный пигмент.
Безводная окись железа.
Цвет коричневый с фиолетовым оттенком.
Используется в живописи с 16 века.
Очень прочный и светостойкий пигмент, имеет большую укрывистость.

Умбра жженая (Burnt Umber).
Безводная окись железа. В состав входят также марганец и кремнезем.
Цвет темно-коричневый с красным оттенком или нейтрально-коричневый темный.
Применяется во всех типах красок.

Вандик — (Vandyke Brown).
Природная земляная краска. Содержит окислы железа и некоторые органические вещества.
Цвет коричневый средний нейтральный.
Известен также как Кассельская земля (в Германии) с 17 века.
Пигмент назван в честь фламандского художника Ван-Дэйка, но в назании русской краски устоялось название Вандик (видимо транслитерация с 18 века, а не перевод).

Кость жженая — (Ivory Black).
В настоящее время используют термин «Клавишная черная», имея ввиду черные клавиши рояля.
Состоит из углерода с небольшим количеством фосфорнокислых и углекислых кальциевых солей.
Цвет черный нейтральный или с коричневатым оттенком в зависимости от сырья (пианино или рояль:-).
Углерод замедляет процесс окисления масла и тем самым задерживает высыхание масляных красок.
Поэтому кость жженая на масле сохнет довольно медленно.
Она частично растворяется в кислотах, а при прокаливании сгорает, образуя белый остаток.
Пигмент светостойкий укрывистый.
Применяется во всех типах красок.

Виноградная и Персиковая черная — (Grape Black, Peach Black).
Углерод с примесью углекислых солей кальция и калия.
Эти пигменты имеют черный цвет с холодным зеленоватым оттенком.
Высыхают на масле медленно.

Шунгит — (Shungit).
Углерод почти на 98%. Природный пигмент — разновидность антрацита.
Используется в масляных красках завода Невская Палитра в Ст.Петербурге.
Почти не встречается у других производителей.

Сажа газовая или Ламповая копоть — (Lamp Black).
Почти чистый углерод.
Цвет глубокий черный — наиболее темный из всех черных тонов.
Пигмент имеет высокую укрывистость.
При прокаливании полностью сгорает.
Производится во всех типах красок.
Недостатки.
Высыхает на масле крайне медленно — около 3 недель.
Из-за малого удельного веса и большого срока высыхания, сажа газовая в смесях с другими более тяжелыми масляными красками может «всплывать» на поверхность и загрязнять живопись.
Поэтому в масляной живописи применение сажи газовой не рекомендуется.
В других типах красок этот недостаток не проявляется.

В заметке использован личный опыт, описания красок и пигментов разных фирм и книга:
Школа изобразительного искусства в 9 вып. Вып.3. М., Искусство. 1965 — 212 с, ил.
Составитель: Виталий Васильевич Ерёменко

Умбра — цвет, который люди получают от самой природы. Теплая земля, стволы деревьев, ароматные пряности, прогалины болот, теплые звериные меха — такие ассоциации вызывает этот и именно для их изображения зачастую и используется. Но главное направление его применения — нанесение глубоких и мягких теней при прорисовке тела человека.

Особенности цвета

Умбра натуральная — цвет, который относится к разновидностям охры, но он включает еще и марганец. Этот компонент обуславливает наличие зеленоватого оттенка.

Полученная природным способом, эта краска обладает стойкостью и довольно быстро сохнет. Тонкий слой натуральной умбры иногда используют для того, чтобы остальные краски, нанесенные поверх него, тоже высыхали быстрее.

Жженая умбра

Из натурального оттенка получают несколько производных. К примеру, благодаря прокаливанию при температуре 400-600 °С, натуральная умбра приобретает красно-медные и коричневые оттенки. Так получается умбра жженая, цвет которой используется для прорисовки кирпичных зданий, теней на коже, драпировок.

Зеленые оттенки умбры

При добавлении определенных компонентов получают природные зеленоватые оттенки. Такими добавками являются: шпинель зелёная, хромоксид зелёного, гидраты железа и оксидов марганца, алюмосиликаты. Светло-зеленая и темно-зеленая умбра обладает той же цветостойкостью и способностью быстро высыхать, что и натуральная, ведь в этих красках тоже содержится марганец. Однако следует помнить, что при соединении с маслом оттенок исходной краски может немного потемнеть.

Использование в живописи

Художники пользуются умброй для нанесения теней при прорисовке кожи, заменив ранее использовавшуюся земляную зелёную. Умбра с зеленоватым отливом высоко ценится у живописцев. К примеру, Рембрандт и Рубенс полагали, что умбра — цвет, который просто незаменим для набросков.

А если краску смешать с белилами, можно получить зелёный и серебристо-серый. Вермеер смешивал с белилами умбру для предварительных набросков. Обнаружена эта краска в его работах и в грунтовке. Для изображения выразительных теней на беленых стенах Вермеер использовал умбру в смеси с чёрной краской и белилами. Другие художники того времени тоже широко применяли эту комбинацию.

Чтобы получить коричневый оттенок, на светлый тон грунта наносится прозрачным или полупрозрачным слоем умбра. Цвет получается мягкий, но не яркий.

Как получить краски оттенков умбры?

Обычно в наборе красок этот оттенок есть в чистом виде, и это его используют для получения других цветов, а не наоборот. Но если он не входит в набор или же краска закончилась, может возникнуть необходимость получить его смешиванием.

Натуральная умбра — цвет, который получается из травянисто-зеленой краски и кадмия красного светлого, с добавлением ультрамарина и белил. Оттенок обладает глубиной и мягкостью.

Смешивая темно-красный и травянисто-зеленый, можно добиться красивого оттенка жженой умбры. Чтобы цвет смеси был лучше виден, добавляют немного белил.

Зеленые умбры получают, добавляя к натуральному или теплые оттенки зелени, в зависимости от желаемого результата.

Термин произошел от названия города «Сиенна», в провинции Тоскана на севере Италии. Здесь издревле добывались желто-коричневые пигменты. Разными авторами сиенами называются самые разнообразные пигменты желто — коричневого цвета.

По представлениям специалистов классические сиены должны обладать рядом свойств: желто-коричневы тоном с теплым оттенком в полном тоне, сильными лессирующими свойствами и явным желтоватым тоном в разбеле с маслом. В живописи натуральная сиена применяется с глубокой древности. По свидетельству Плиния (I в.) «терра ди сиена» была одной из самых распространенных красок римских художников. В более позднее время ее очень часто применяли итальянские живописцы XIV-XVII вв., в частности ею писал Тициан.
Лессирующие свойства сиен принято связывать с фиксацией железа в алюмосиликатах, но проведенные минералогические исследования показали, что «просвечиваемость» связана с малыми размерами кристаллов гидрогетита. Сиены сложены гидроокислами железа (гидрогетит), содержат примесь кремнезема в форме кварца или халцедона, и в незначительных объемах – силикатов и окси-гидроксидов марганца. Теплые, красные тона обусловлены примесью тонкодисперстного гематита, и присутствием «толстых» игольчатых кристаллов гидрогетита. Содержания Fe 2 O 3 в сиенах составляет от 37 до 70 %.

Месторождения натуральной сиены известны в Италии, близ города Сиенна (провинция Тоскана), в Германии — Гарц, в США. Значительное количество сырья добывается на Кипре из зоны окисления медноколчеданных месторождений.

В России до последнего времени сиены добывались из скоплений болотных руд в Карелии и Ленинградской области. В последние годы высококачественные сиены обнаружены нами на Урале и в Западной Сибири. В отличие от болотных руд они не содержат водорастворимых солей и органических веществ. В коллекции «Рублевская палитра» мы Вам предлагаем спектр высококачественных сиен:

Сиена уральская № 415,
Сиена сибирская № 219,
Сиена алтайская № 2112.

Этот спектр позволяет удовлетворить вкус самого взыскательного потребителя. Сиены хорошего качества встречаются весьма редко. Их извлечение производиться только ручной разборкой (см. рис). Извлечение качественного сырья не превышает 4-5 % от вынутой горной массы.

Путем термического воздействия из сиен приготовляют коричневато-красный пигмент глубоких теплых тонов известный как сиена жженая. Жженые сиены характеризуются приятным бархатистым тоном, лессировочными свойствами. Высоким качествами отличаются:

Сиена башкирская жженая № 318,
Сиена уральская жженая № 319,
Сиена сибирская жженая № 3111.

Разводить акриловую краску водой или нет?
Акрил в тюбиках по консистенции как масляная краска. Его можно не разводить. Если нужно, то обмакнуть кисть в воду, а потом в акрил.
Для полупрозрачного цвета можно макать кисть не в воду, а в ПВА, потом в краску, «почпокать» по бумаге или палитре и уже после этого красить. Kzero , Magnuna
Если же краска густая (например, Поликолор, Таир), то можно и развести.
Однако существует мнение, что если акрил разводить водой, то он теряет свои качества.

Хранение акриловой краски, разведенной водой
Краска морозов не боится. Пузырьки с разведенными водой акриловыми красками можно держать в морозилке. Когда нужно, вынимаем, ждем оттаивания и спокойно ими работаем.
Это единственный способ сохранить разведенную краску водой, если она не требуется на ближайший момент для работы. Ведь не всегда удается заготовить точное количество краски для окрашивания, а разведенные водой краски в течение двух-трех дней засыхают. Вот морозильник и спасает. Только баночки должны быть герметически закрыты крышечкой и подписаны. Victoria Di Falco , 2

Некоторые нюансы работы с красками

Акриловые краски имеют большое преимущество перед другими, если вы используете их в оформительских целях. Во-первых, они не пахнут, во-вторых, быстро сохнут, в-третьих, хорошо смешиваются между собой и с другими красками (акварелью, гуашью, темперой) и при покрытии лаком не размываются. Разбавляются водой, но при высыхании уже не смываются.
В художественных магазинах вы можете выбрать тюбики различных размеров, от разных фирм и по приемлемой для вас цене. Удобнее покупать набор, например 12 цветов. И дополнительно приобрести большой тюбик белил (белой краски), т. к. ими пользуешься намного чаще, особенно в декупаже.
Их можно использовать в качестве грунта под салфетки (тогда лучше их водой не разводить).
И еще в акриле много металликов. Если решите покупать золотую краску, обратите внимание, что золото имеет много видов. Поэтому удобнее купить несколько разных видов, например: медальное, маджестик, ацтек и, в зависимости от темы картины подобрать нужное золото. Еще можно обзавестись бронзой, медью и серебром.
И заранее подберите ненужную картонку или пластмассу для палитры, т. к. после работы смыть краску уже не получится.

Если вы хотите делать работы «под старину», с кракелюрами, то и цвет красок должен быть не яркий, не «кричащий», а более спокойный. Например, вы купили набор красок «Гамма» 12 цветов. Так вот, и понадобился красный цвет, не торопитесь хвататься за алую краску, а попробуйте смешать Индийский красный+охра+белила, или Краплак красный+охра+белила. Все эти цвета есть в наборе. И вы увидите, как можно добиться замечательных оттенков одного цвета.
А дополнительно к набору приобрести такие цвета: виридоновый (красивый зеленый, ближе к бутылочному стеклу), умбра жженая и натуральная и сиена (зеленовато-коричневые оттенки), несколько видов охры (желтая). В скобках написано, для создания каких цветов они потребуются.
Когда вы все это приобретете, полезно создать справочные таблицы для себя, примерно такого плана:
берем 1 краску и примешиваем к ней другой цвет. Вносим результат в таблицу и подписываем, например: Голубая ФЦ + Зеленый ФЦ.
Хорошо бы к каждому получившемуся цвету добавлять охру и тоже записывать.
То есть создайте для себя цветовую палитру, поэкспериментировав со смешиванием красок, и результаты запишите. Тогда в следующий раз, когда понадобиться подрисовка, вы загляните в свою таблицу, найдете нужный цвет и уже будете знать, что с чем смешивать.

Вы приобрели необходимые краски и кисти, подготовили палитру, нашли подходящую салфетку для декупажа и загрунтовали работу либо белым акрилом, либо шпаклевкой или грунтовкой. Далее стоит вопрос выбора фона для работы, ведь от него будет многое зависеть при восприятии конечного результата. Старайтесь не делать его слишком ярким, он будет отвлекать от главного. Самый нейтральный фон может быть белым, серым или черным. На нем любая работа будет выглядеть достойно. Но это не обязательно чисто белый цвет, а, например, с добавлением капельки охры или другого цвета. И желательно черную краску не использовать в чистом виде, а подмешивать в нее другие цвета. Ну, а если хочется цветной фон, то лучше придерживаться цвета фона салфетки.
И не забывайте, что при высыхании акрил немного темнеет, поэтому на палитре добивайтесь цвета примерно на 3 тона светлее желаемого. Когда краска подсохнет — будет то, что надо.
(со старой Мелиссы Марина )

Цвета, сочетания цветов

Таблицы выбора цветов
http://artlife.biz/tech/table.color.cube.htm (от Svetika )

Ссылка на Полное руководство по созданию цветовых комбинаций «Гармония цвета». 19,5 мб, djvu File На русском языке.Скачать
Ilana

Можно почитать книги по цветоведению. Или в книгах по рисованию, раздел посвященный цветовому кругу. Надо купить 3 краски: красную, синюю и желтую, и сделать самой цветовой круг. Это очень помогает понять, как разные цвета получаются из 3 основных цветов. Можно еще сделать упражнение по затемнению получаемых оттенков черной краской и осветлению белой. Краски лучше взять: гуашь или акрил. Постепенно глаз натренируется и будет сам читать цвета. Ки-Ви

Как при смешивании красок получить нужный цвет.
Надо все время пробовать и, может, даже где то записывать понравившиеся комбинации, можно на палитре или на бумажке попробовать немножко краски, а потом просто в пропорциях таких же смешать. При смешивании с белым можно добиться цветов разной интенсивности. Следует иметь ввиду, что акрил достаточно концентрированная краска, поэтому темные цвета надо добавлять с осторожностью. Ранис

Следует с осторожностью относиться к выбору нужного цвета на основании официальных цветовых таблиц, т.к. даже одни и те же краски разных производителей при смешивании дают разные цвета. Поэтому выкраски нужно делать самому применительно к имеющимся краскам. (Елекка )
И краски лучше выбирать по карточкам, которые стоят в магазине, или по печатному каталогу, а не по компьютеру, т.к. на мониторе цвета могут передаваться со значительным искажением. О цвете красок

Названия красок
Все художественные краски называется по цвету пигмента, только детские обычно обозначают разговорными названиями типа «красный», «коричневый», «синий» и т.п.
Вот некоторые названия
Кадмий красный — ярко-красная краска с оранжевым оттенком
Умбра жженая — обычный темный коричневый
Зеленая богемская — цвет листвы, спокойный
Паприка — красно-рыжий, с кирпичным оттенком
Краплак красный — темно-красный, немножко бордовый Magnuna
Сиена жжёная (Terra di Siena) — светло-коричневый, потемнее, чем сиена
Terra di Siena bruciata — цвет ржавчины. Как охра , только погуще цветом, более концентрированная
Вопросы-ответы по лакам и краскам

Цвет слоновой кости можно получить, если в белый добавить немножко золота. Или капелюшку красного, желтого, коричневого. А лучше купить готовый.

Как сделать чернёное серебро
Красишь серебром всю поверхность. Потом берешь черную краску пожиже, ею все закрашиваешь и тут же быстренько тряпкой хорошо протираешь все выпуклые части. Получится внутри черно, сверху серебряно

Как получить оттенок красного дерева
На высохший довольно плотный цвет фуксии (ярко-темно-розовый) нанести более тонким слоем (больше воды, чем обычно) бордовый. Ранис

Как придать синему и красному цвету «старый» оттенок
Здесь изначально надо брать не алую краску для красного, а например: красный краплак, или карминовую, или индийскую красную и т. д. Но, даже имея только алый, надо просто подмешать к нему капельку охры, если надо белил, а может и умбру.
То есть охра или умбра уберут «кричащий» оттенок и «успокоят» работу.
И так же с синим цветом. Можно купить готовый цвет называется церрулиум, а можно смешать Голубую ФЦ+ Окись хрома (зеленый) + Охра+ белила (если надо посветлее). Естественно, много голубой и по капельке остальных. Если нет Голубой ФЦ, примешивайте к той краске, которая есть.
Не бойтесь экспериментировать! Старайтесь добиваться, чтобы цвет получался спокойным.
Кстати, вместо желтого или лимонного в данном случае (для старины) брать лучше охру, или хотя бы подмешивать. (Марина )

Рисование «сухой кистью»
«Сухая кисть » — это способ нанесения краски на рельефную поверхность (бумага с шероховатостями, холст) кистью, которая приблизительно на 95% выжата, то есть практически она — сухая. Если использовать сухую кисть поверх влажной краски или же поверх пастели — можно добиться очень плавных переходов, контуры размываются и смягчаются.
Этот метод очень хорошо подходит для декорирования негладких поверхностей. И чем они заковыристее, тем лучше. Создать такую поверхность можно при помощи бумаги, салфеток, марли (наклеивая и сосбаривая мокрой кисточкой), а также используя структурные материалы (грунтовки, шпаклевки и т. п.).
Итак, такую поверхность мы создали. Теперь красим все в самый темный цвет, который мы задумали. Особенно тщательно прокрашиваем все впадинки. Красим обычной кистью, можно с водой. Оставляем высыхать. Для акрила хватит и 15 минут.
Теперь нам понадобится грубая СУХАЯ кисть (щетина или для клея). Желательно плоская, около 1 см шириной.
Обычной кистью смешиваете следующий цвет краски (более светлый) для следующего слоя. Смешали и отложили эту кисть. Пришло время чудо-кисти…
Берете грубую кисть и, держа ее перпендикулярно поверхности, захватываете немного краски с палитры и тут же растираете, как бы стряхивая, тюкаете по палитре. На кисти остаются только «следы» краски. И держа кисть также перпендикулярно работе, аккуратно проходите кисточкой по складочкам фактуры, но теперь уже еле касаясь, не попадая во впадинки.
Опять даем высохнуть. Буквально 5 минут. А за это время вымыли чудо-кисть и вытерли НАСУХО.
Следующий слой еще светлее. И так же проходим. Количество слоев не ограничено. Сверху лучше пройтись металликом. Даже золотом интереснее пройтись сначала темным, а потом светлым. Но все слои СУХОЙ кистью!
Если что-то не понравилось, снова закрашиваем темным и заново экспериментируем.
В некоторых работах можно использовать два цвета, например, основа и сухой слой золота, но многообразие цветов только обогащает работу и делает ее интереснее.

Эффект патины

Прабабушкина стиральная машинка-полуавтомат!
Сын разочарованно спросил » А чё ты ее не отмыла, вон грязь везде…»
«Деточка, — говорю — эту грязь я малевала в течение часа!»

Относительно грязюки на «стиральной машине» (доске).
Умбра — это название коричневого пигмента, а, следовательно, и коричневых красок. Бывает натуральная (сероватая) и жженая (шоколадная).
Взять за основу умбру жженую (акрил) и смешать с золотым акрилом. Попробовать на ненужной поверхности. Если не понравится — добавить в умбру сажу (черная краска), можно немного ультрамарина (синяя краска), получится темная краска с коричнево-фиолетовым (легким) флером. Использование этих смесей придает состаренный вид. Смесь должны быть густой, по возможности без добавления воды. Пробовать на бумаге. После достижения необходимого результата взять плоскую и широкую щетинную кисть (флейц) и, держа кисть вертикально, обмакнуть кончики ворса в краску. На бумажке «потыкать» кистью, снимая излишки краски, когда перестанет мазаться сильно (совсем слабый «тычок» на пробнике), свободными мазками, безо всякого нажима (как бы «махающим» движением) красить свое изделие, касаясь только выступающих мест и «краешков» изделия. Возникает эффект патины (патина — налет времени, т.е. грязи, окислов и т.д., появляющихся на вещи «с историей»).

Лессировка — прием живописной техники, состоящей в нанесении очень тонких слоев прозрачных и полупрозрачных красок поверх высохшего красочного слоя. Лессировка позволяет:
— изменить, усилить или ослабить цветовые тона;
— достигнуть легкости и звучности тона;
— обогатить колорит, придать ему большее единство и гармонию
Лессировка придает стенам и мебели мягкую отделку, играющую разными оттенками цветов. Этот вид декорирования делает поверхность богаче, добавляя ей глубины и фактуры. Когда лессировка выполняется по основанию из матовой краски, сквозь глянец, как сквозь мягкую туманную вуаль проглядывает фон, создавая ощущение глубины и цветового ритма. Подобного эффекта нельзя достичь с помощью непрозрачных красок.
По некоторым источникам, лессировку делают составом краска+вода(растворитель)+лак.

Глизаль — это специальная добавка, для придания прозрачности краске. Он не меняет цвета самой краски, а только делает ее прозрачной. Kzero
Из Википедии:
«Глизаль — прозрачная краска или лак, обладает длительным временем высыхания. Иногда смешивается с непрозрачными красками для придания им прозрачности.» Elen Fist
Мастер-класс предположительно Марата Ка по декорированию с применением глизали (текст). Kochana51

Один из легких способов рисования неба акрилом .
Итак, для начала надо закрасить белым цветом место будущего неба. Дать подсохнуть. Потом развести голубую краску. Есть готовый цвет, так и называется «небесный», можно голубую ФЦ смешать с белым, можно цвет Церрулиум смешать с белым, короче, действуйте по своему вкусу. Обязательное условие — краска должна быть жидкой. Можно добавить замедлитель высыхания для акрила, можно использовать средство для лессировки (так и называется в продаже). Далее наносим голубой цвет широкой кисточкой или губкой и сразу же другой (сухой) кистью или пальцем в некоторых местах краску «вынимаем». Все делаем круговыми движениями. По ходу смотрим, что больше убирать, а что оставить. Потом можно в нескольких местах нетолстой кисточкой поддать голубой тени. Все делается в соответствии с фантазией. Каждое небо неповторимо!

Эффект потертости
Если у вас есть краска под названием Умбра натуральная, то с ее помощью можно попробовать добиться таких эффектов. Сама краска выглядит не очень красиво, но в работе она вам очень понравится. Попробуйте сначала поэкспериментировать на ненужной дощечке.
Чтобы золото потускнело, добавьте в краску немного умбры, посмотрите результат.
Теперь попробуйте размазать по поверхности умбру, а после высыхания, пройдитесь по ней золотом (сухой кистью). Тоже оцените результат.
Еще есть вариант: покрасить умброй, дать высохнуть. Натереть свечкой в некоторых местах, особенно углы. Сверху покрасить, например, белым акрилом. Когда он высохнет, пройдитесь по всему мелкой шкуркой. Места под свечкой проявятся. Вот Вам эффект потертости. (innusia )

Эффект «свечения» (обратный декупаж) получается, если мотив сверху прокрашиваешь либо «светлым серебром», либо (еще лучше) белой перламутровой краской, например, из наборов «Декола» (краски «Металлик», перламутровые краски).
Класть перед краской лак или нет — решаем в зависимости от плотности салфетки. Рыхлая, конечно же, требует дополнительной защиты… Причем независимо от того, клеится салфетка на стекло лаком или ПВА.
Если при прямом декупаже под фрагмент наносить белый перламутр — эффект «свечения» есть, но послабее. Natty

Перламутр
Используем лак для ногтей разного цвета. После того, как приклеенный мотив высох, еще раз покрываем акриловым лаком. Даем высохнуть. Затем красим лаком для ногтей: бесцветным с блестками, розовым, золотым. Сохнет он очень быстро. И уже затем краска.

Краска акриловая «Ладога», цвет: сиена натуральная, туба 46мл

Расширенный поиск  

Название:

Артикул:

Текст:

Выберите категорию:

Все НОВИНКИ МЕСЯЦА » новинки 02 февраля 2021г » новинки 09 февраля 2021г » новинки 19 февраля 2021г » новинки 20 февраля 2021г » новинки 28 марта 2021г » новинки 02 апреля 2021 года РАСПРОДАЖА ПОДАРОЧНЫЕ СЕРТИФИКАТЫ НОВЫЙ ГОД ПАСХА Салфетки для декупажа » * Новинки месяца » * Салфетки пачками » * Коллекция «флора» » * Коллекция «фауна» » * Коллекция «люди и ангелы» » * Коллекция «овощи и фрукты» » * Коллекция «кухня,натюрморты,вино» » * Коллекция «города и страны» » * Коллекция «пейзажи, сад-огород» » * Коллекция «море» » * Коллекция «орнаменты,фоны» » * Коллекция «разное» » * Салфетки 25х25см » * Коллекция «детские,мишки,гномы» » * Коллекция Sagen vintage » * Коллекция «новый год» » * Музыка и живопись Бумага рисовая однотонная » * Esprimo (Италия) Карты рисовые с рисунком » * Dekomania (Италия) » * Esprimo (Италия) » * Stamperia (Италия) » * Craft (Россия) » * ITD Collection (Польша) Карты переводные, натирки, трансферы, стикеры » * Заготовки для вечных календарей Заготовки для декупажа и росписи » * Заготовки из дерева и фанеры »» — Объемные формы »»» * Шкатулки и коробки »»» * Купюрницы »»» * Чайные домики, коробки и полочки »»» * Подносы и сухарницы, салфетницы и подставки для горячего »»» * Подставки для столовых приборов и специй, солонки, короба для сыпучих продуктов и пр. »»» * Комоды,сундуки, ключницы, полки и вешалки »»» * Журнальницы, органайзеры, карандашницы, визитницы и пр. »»» * Часы, вечные календари, нарды и шахматы, подсвечники »»» * Реечные короба, ящики, кашпо и пр. »» — Плоские формы »»» * Заготовки для часов »»» * Панно »»» * Вешалки и ключницы »»» * Доски разделочные, сырные, декоративные »» — Декоративные элементы, накладки и подвесы »»» * Накладки фигурные »»» * Вензеля, уголки , рамки »»» * Животные »»» * Разное »» — Разное »»» * Браслеты,расчески,брошки, заколки и кулоны »»» * Игрушки, мебель для кукол »»» * Катушки и пуговицы »»» * Новый год »»» * Пасха » * Заготовки из МДФ »» — Объемные формы »»» * Шкатулки и коробки »»» * Чайные домики, коробки и полочки »»» * Подносы и сухарницы, салфетницы и подставки для горячего »»» * Подставки для столовых приборов и специй, короба для сыпучих продуктов »»» * Комоды, ключницы, полки и вешалки »»» * Журнальницы, органайзеры, карандашницы, купюрницы, визитницы и пр. »»» * Часы и вечные календари »» — Плоские формы »»» * Панно »»» * Заготовки для часов »»» * Плитка Каф’декоръ »»» * Рамы для зеркал »» — Декоративные элементы и накладки » * Заготовки из ткани и кожи » * Заготовки из стекла и пластика Художественные материалы по производителям » * Maimeri (Италия) »» — Клеи и лаки »» — Вспомогательные материалы »» — Химические патины » * C.Kreul (Германия) »» — Лаки »» — Материалы для золочения »» — Меловые краски » * Ferrario Esprimo (Италия) »» — Битумы » * Marabu (Германия) »» — Витражные краски »»» — Витражные краски на основе алкидной смолы MARABU GlassArt » * Stamperia (Италия) »» — Вспомогательные материалы, пасты » * Dali ART (Литва) »» — Краски »»» * Краска-спрей медиа-микс » * Cadence (Турция) »» — Клей, лак, грунт,гели »» — Краски для золочения »» — Краски и пасты для состраивания »» — Патины акриловые, Rusty Patina »» — Воски »» — Пудры,гранулы, сухие краски,глиттеры »» — Кракелюрные составы »» — Медиумы »» — Краски и пасты с различными эффектами »» — Материалы для золочения »» — Краски гибридные ( мультиповерхностные)Multisurfaces »» — Античные грунты »» — Краски Style Matt (бархатисто-матовые) »» — Краски Very Chalky »» — Контуры объемные Обьемные контуры Dimensional Paint и 3D DORA »» — Краски металлики DORA »» — Пасты рельефные » * Невская палитра (Россия) »» — Грунты, текстурные пасты, гели, муссы »» — Краски »»» * Сонет »»»» * Акриловые краски »»» * Ладога »»»» + Акриловые матовые краски »»»» + Акриловые краски металлики »»» * Декола »»» * Мастер класс »»»» + Акриловые краски »»»» + Масляные краски »» — Клеи и лаки »»» * Сонет »»» * Декола »» — Вспомогательные материалы »» — Затирки, пигменты, пастель »» — Контуры » * Таир (Россия) »» — Краски »»» * Декоративные акриловые краски «Деколор» »»» * Краски акриловые для ткани »»» * Краски ХАМЕЛЕОН »»» * Краски акриловые «Акрил-Хобби Де Люкс» 20мл »» — Контуры »»» * Контуры для стекла и керамики »»» * Контурные акриловые пасты »»» * Контуры с блестками «Глиттеры» »»» * Контуры для создания жемчужин »» — Клеи и лаки »» — Структурные и моделирующие пасты и гели, грунты, воски »» — Вспомогательные материалы » * Прочие производители »» — Лаки финишные, кракелюрные и временной фиксации »» — Продукция компаний Sayerlack и Borma Wachs » * CORFIX (Бразилия) »» — Золочение и состаривание » * DARWI »» — Краски витражные » * Petnart (Венгрия) »» — Краски акриловые металлик »» — Пасты »» — Восковые пасты »» — Чернила MEDIA INK »» — Кракелюрные составы и средства для состаривания »» — Медиумы, средства для различных эффектов »» — Античные пасты , битумы и патины »» — Лаки, грунт, трансферы, хлопья и глиттеры »» — Красители для эпоксидных смол и пластиков »» — Морилки » * ProArt »» — Краски »»» — Краски меловые »»» — Краски BRILLIANT »» — Воски »» — Поталь, жидкая поталь, »» — Клей, лаки, грунты, смолы, пластики, сухие смеси »» — Состаривание и окисление »» — Спиртовые чернила , красители для смол »» — Морилки »»» — Морилки спиртовые »»» — Морилки восковые »» — Пасты »» -Эмали на сольвентной основе »» — Бархатная пудра »» — Кракелюрные составы »» — Пигменты, глиттеры »» — Финишная краска Home Profi » * Fractal paint -Фрактальные краски (Россия) »» Фацетные лаки »» Лаки , клей. 3д гель.грунты, пасты »» Патины »» Битумный лак и воски »» Затирка для фацетного лака »» Меловая краска с эффектом трещин »» Меловые краски »» Скипидар » * Pragma Gold »» — Чернила »» — Патины »» -Пурпурины и пигменты »» — Пасты, грунты, гели, клей »» — Лаки, кракелюрные составы, клей »» — Краска-спрей » * ЕНОТ Материалы для золочения » — Фольга и поталь для золочения » — Клей для золочения » — Лаки для золочения Материалы и инструменты для работы со стеклом » — Витражная лента » — Матирующие краски и пасты » — Витражные краски Холсты Трафареты » * Barocci (Россия) »» * Бордюры »» * Циферблаты »» * Алфавит »» * Розетки »» * Кружева »» * Фоны »» * Разное »» * Вывески » * Event Design (Россия) » * AMW (Украина) ( на клеевой основе) » * ЕИ (Россия) ( на клеевой основе) » * СН (Россия) ( на клеевой основе) » * СА (Россия) ( на клеевой основе) Штампы, чернила » * Штампы Кисти, спонжи, мастихины,резцы и пр. » * Кисти синтетика »» — Кисти «Декола» »» — Кисти АРТКОМ »» — Кисти PINAX »» — Кисти «Невская Палитра» » * Спонжи » * Мастихины » * Прочее Сопутствующие товары » * Обивочные ткани »» — Винил и кожзаменитель » * Блестки и глиттеры » * Шлифовальные блоки, губки, абразивы и пр. » * Упаковочный материал Все для часов » * Часовые механизмы » * Стрелки » * Накладные цифры и циферблаты (картон) » * Накладные цифры и циферблаты (пластик) » * Накладные циферблаты (МДФ) » * Заготовки для часов Фурнитура для шкатулок, коробок и прочих изделий » — Петли » — Ручки » — Уголки, подвесы » — Гвозди декоративные » — Декоративные элементы, накладки и филиграни » — Крепеж » — Ножки » -Замки » — Крючки » — Металлические рамки » — Уголки для альбомов Товары для скрапбукинга » * Аппликации с тиснением » * Все для открыток и альбомов » * Пуговицы »» — Деревянные »» — Пластиковые »» — Металлические » * Декоративные элементы »» — Ткань »» — Металл »» — Свадебный декор » * Фигурные дыроколы Товары для создания бижутерии » * Бусины »» — Серия ШАМБАЛА »» — Бусины и подвески из перламутра »» — Бусины из акрила ,пластика, дерева »» — Металлические бусины » * Чашечки для бусин, концевики » * Бейлы и держатели для кулонов » * Коннекторы, разделители и рамки для бусин » * Швензы, пуссеты, клипсы и пр. » * Замочки, карабины, тоглы » * Цепи » * Подвески » * Заготовки для колец, брошей, сеттинги » * Кабошоны, накладки со стразами и камнями Полимерная глина и пластики » * Полимерная глина Сонет »» — Сонет флуорисцентный Товары для флористики » * Фоамиран »» Фоамиран ИРАН- размер листа 30х35см »» Фоамиран ИРАН- размер листа 60х70см »» Фоамиран КОРЕЯ «экстра»0,8мм 60*40см »» Фоамиран шелковый » * Проволока и флористическая лента » * Тычинки, стебли, ворсовая пудра и пр. Товары для декора дома и сада » * Кашпо, лейки, ведра и пр. Роспись по ткани, батик » — Краски по ткани »» — Краски акриловые ДЕКОЛА по ткани Пастель и акварель » — Пастель масляная » — Пастель сухая Ленты,кружево,тесьма, шнуры,стразы,кисти » — Кружево хлопок » — Ленты атласные » — Ленты репсовые » — Ленты металлизированные » — Ленты бархатные » -Тесьма пластиковая » — Кисти » * Стразы » — Тесьма стразовая » — Ленты органза » — Шнуры » — Кружево гипюр » — Шебби ленты Молды,текстурные листы » — Силиконовые молды других производителей » — Силиконовые молды АртПросвет » -Текстурные листы » силиконовые молды БМ Декоры для шкатулок и мебели » — Декоративные элементы из пластика » — Декоры из металла

Производитель:

Все»Невская палитра», РоссияBAROCCI (Россия)Pentart (Венгрия)PinaxPunch Studio (США)ScrapBerry’sАвстралияАкриланс (Литва)АнглияБельгияБразилияВеликобритания/КитайВенгрияГерманияГермания/РоссияГолландияИндонезияИранИспанияИталияКитайКореяКот-дИвуарЛитваМалайзияНорвегияПольшаРоссияРоссия-КитайСловенияСШАТайландТурцияУкраинаФинляндияФранцияФридекор (Россия)ШвецияЯпония

Новинка:

Вседанет

Спецпредложение:

Вседанет

Результатов на странице:

5203550658095

Найти

Сиена (пигмент)

Сиена – природный железооксидный пигмент. Сиена является одной из  разновидностей охр. Цвет сиены  светлый, желто-коричневый. Сиена, или желтая гидратированная окись железа, состоит из диоксида кремния, оксида марганца, алюмосиликатов, которым придают цвет гидратированные оксиды железа (около 40 – 70%), и небольшого количества примесей органического происхождения. Сиена представляет собой земляной натуральный пигмент.

Название пигмента происходит от названия итальянского города в Тоскане, Сиены. Именно в провинции Тоскана и находятся основные месторождения сиены. Кроме того, пигмент еще добывают в Сардинии, Пфальце, Баварии, Гарце, на острове Корсика.

Сиена  — это лессирующий пигмент. Маслоемкость  около 50 – 55, достаточно высокая, поэтому масляные краски сохнут довольно продолжительное время. После высыхания сиена немного темнеет. Средний размер фракций порошка – 2 – 4 мкм. Сиена характеризуется высокой устойчивостью к воздействию атмосферных факторов, абсолютной светостойкостью. Материал сочетается со всеми связующими и пигментами. При разбеле сиена дает желтый оттенок. Полупрозрачность пигмента обуславливается небольшими размерами частиц  гидрогетита (гидроокислов железа).

Термическая обработка (прокаливание) при температуре 500  — 650 °С позволяет получить жженую сиену, которой присущий красно-коричневый красивый и глубокий тон. Среди художественных красок сиена считается оной из самых необходимых. Она должна быть в палитре у каждого живописца.

Добывают материал открытым механическим способом, как и все природные железооксидные пигменты. Сырье перерабатывают мокрым методом, который позволяет использовать более загрязненный исходный материал (в сравнении с сухим методом). Сырье отмучивают, обезвоживают, хорошо просушивают и измельчают с сепарацией.

Сиена, как пигмент, нашла широкое применение в  производстве лакокрасочных материалов, в особенности художественного назначения. Пигмент используется при изготовлении карандашей, в отделке древесины (имитация ценных пород). Желтый цвет превалирует при однослойном нанесении лакокрасочных материалов, содержащих сиену. При кроющем  нанесении проявляется глубокий теплый коричневый оттенок. В смеси с разбавителями, пленкообразователями и другими компонентами лаков и красок сиена часто  становится мутной.

Статья «Магия красок» — Челлендж блог «Творить мечты»

Всем приветик! 

С вами я, Pigalicca, и сегодня я хочу поговорить о красках, вернее о смешивании красок. Сразу скажу что, возможно, кто-то хорошо в этом всем разбирается и понимает цвета и моя статья ничего нового не расскажет, но может быть кому-то моя статья окажется полезной. Когда я столкнулась с тем, что мне нужно было получить сложный цвет краски, у меня возникли с этим сложности и в интернете почему-то достаточно мало именно практической информации об этом.

С детства у меня остались примитивные знания о смешивании цветов, вроде такого: синий + желтый = зеленый, красный + синий = фиолетовый. И, кстати  говоря, когда смешиваешь акварель, эта схема работает – цвета смешивать достаточно просто.  А вот акриловые краски смешивать сложнее. Потому что акриловые краски другие по составу. И сейчас я подробнее расскажу именно о смешивании акриловых красок. Сначала немного теории о цветовом круге, о котором мы все знаем. Основа круга 3 цвета: желтый, синий и красный. Эти 3 цвета образуют на круге правильный треугольник и называются первичными. Еще 3 цвета, которые образуют перевернутый треугольник, называют вторичными (или смешанными цветами первого порядка) – это зеленый, оранжевый и фиолетовый. Все остальные цвета на круге – смешанные цвета второго порядка. И, естественно, есть нейтральные цвета – белый, черный и серый. Ну это мы все знаем, согласитесь.                 Вот, собственно говоря, и вся теория!))  И все было бы замечательно, если бы мы в работе использовали только такие яркие чистые цвета. Но ведь нам в работе практически никогда не нужны чистые цвета! Согласитесь, нам всегда нужны сложные оттенки, в зависимости от работы. А если винтажные работы, то цвета нужны еще и припыленные, грязноватые иногда даже! И что нам в таких случаях делать? Нет, конечно, сейчас краски продаются всевозможных оттенков! Можно легко пойти и купить нужного оттенка краску и все! Как правило, покупая баночку с краской нужного оттенка для конкретной работы, не думаю, что каждая из нас будет делать сто работ в этом цвете, чтобы использовать всю баночку краски.))) И, получается, что у нас эти баночки копятся и копятся. А когда ты задумываешься о том чтобы смешать краски для получения нужного цвета встаешь в ступор – потому что не понятно —  что с чем надо смешать, чтобы получить нужный оттенок. На самом деле чтобы получить бОльшую часть цветов с цветового круга, которую мы чаще всего используем в работах,  достаточно иметь следующие цвета:  белый, чистый синий, красный, желтый и зеленый (из всех зеленых оттенков чистый зеленый цвет называется окись хрома/оксид хрома – именно он нам и нужен). И дополнительные цвета – сиена натуральная, охра светлая, умбра жженая, умбра натуральная и сиена жженая. 

на фото нет сиены жженой, она у меня закончилась))

            А дальше — начинаем смешивать краски между собой на бумаге, делать выкрасы цветов. Это будет в последствии нашей шпаргалкой. Да и вообще это очень помогает в понимании смешивания красок. Мои выкрасы выглядят вот так:

лист А4 с подписанными цветами красок исходными и итоговым цветом при смешивании

Выкрасы я делала смешивая краску примерно в равных пропорциях и цвета брала из тюбика чистые. Понятно, что чтобы получить цвет светлее в смесь красок нужно добавить белый цвет. А если при смешивании менять пропорции двух цветов мы получим множество оттенков!

Когда смотришь на баночки краски, то на первый взгляд некоторые цвета кажутся похожими – например, сиена натуральная и охра светлая. Но при смешивании эти 2 цвета уводят краску в разные направления! Охра светлая уводит в желтизну, а сиена в рыжину. Также с умброй жженой и натуральной – жженая умбра имеет натуральный коричневый цвет, без примесей, а умбра натуральная ближе к черному.  Если нам нужно приглушить краску, то всегда лучше добавить капельку умбры натуральной (особенно это касается  винтажных работ). 

 Немного покажу поближе примеры выкрасов:

Когда только начинаешь учиться смешивать краски это кажется очень сложным, но на самом деле поможет только практика))) Как и во всем остальном в творчестве! Помимо скрапа я занимаюсь  декупажем. И в декупаже очень важно правильно подобрать оттенок краски под картинку, которую мы используем в работе (иначе работа не будет смотреться гармоничной, красивой). Но, как мне кажется, тема красок очень актуальна и в стиле микс-медиа. Хоть мы там и используем спреи, но ведь спреи можно сделать самим – смешать акриловую краску и воду, можно добавить пурпурин для блеска и вуа-ля! Желаю вам удачи в творчестве и, надеюсь, моя статья кому-нибудь будет полезной!

Как получить цвет кожи при смешивании акварельных красок

Простые способы получения оттенков кожи

Сиена жженая (Burnt Sienna) прекрасно подходит для написания светлой кожи. Эта краска представляет собой природный земляной пигмент красно-коричневого цвета, позволяющий добиться темного оттенка, если вы, к примеру, хотите изобразить загорелого или темнокожего человека с этаким румяным оттенком лица. Я модифицировал ее с помощью других двух цветов, которые входят в ту классическую тройку «земляных» тонов, и встречаются в различных акварельных наборах. Я знаю, что художники традиционного направления и преподаватели считают их основополагающими.

Вот эти оттенки: желтая охра (Yellow Ochre) и жженая умбра (Burnt Umber).

В тех местах, где падает тень, я добавил немного ультрамарина синего (Ultramarine Blue). Этот оттенок встречается почти в любом наборе красок.

Обычно, чтобы изобразить губы, я добавляю чуть-чуть ализарина малинового (Alizarin Crimson). Именно так я и делал на этой картине. В качестве других холодных оттенков красного можно использовать розовый цвет (Permanent Rose), пурпурный (Magenta) или розовый хинакридон (Quinacridone Rose). В стартовом наборе красок начинающий художник будет иметь под рукой как раз ализарин малиновый (Alizarin Crimson). Если вы рисуете загорелую кожу, можно смело использовать ту же смесь красок, которая была использована для изображения губ. Это позволит оживить загорелую кожу.

Мои первые удачные портреты в акварели были миниатюрами размером 3/4″. Пользуясь этюдником Winsor & Newton, я остановил свой выбор на тоненькой колонковой круглой кисточке №0, которая лучше всего подходит для выписывания мелких деталей. Я сделал набросок головы и изобразил черты лица легкими карандашными штрихами так, чтобы рисунок можно было подправить. Затем при помощи остроконечной кисти я покрыл все лицо и шею тонким слоем сиены жженой (Burnt Sienna).

Пока этот слой был влажный, я добавил немного темного оттенка, подмешивая жженую умбру (Burnt Umber) или ультрамарин (Ultramarine) в лужицы сиены жженой (Burnt Sienna), а потом, чуть касаясь кисточкой начал прорисовывать на лице крупные области затенения. После того как краска высохла, я дорисовал более мелкие тени.

Вся хитрость написания акварельных портретов заключается в получении мягких границ теней. Когда вы рисуете, так сказать, мокрым по сухому, на рисунке не получается резких контрастных границ, к тому же влажная краска позволяет работать быстрее. Нанесите немного краски, так чтобы она перенеслась от границы тени до границы волосистой части головы и кожи. Этот способ позволит избежать резкого контраста между лицом и волосами. Даже если вы рисуете человека с очень светлыми волосами, вы можете смело пользоваться этим методом, потому что обычно между волосами и кожей всегда есть тень.

Желтая охра (Yellow Ochre) хорошо подходит для изображения цвета натурального блондина, только не переусердствуйте. Вся соль в использовании этих трех «земляных» оттенков состоит в том, что их нужно наносить тонким слоем. Акварельная краска становится в два раза светлее, когда высыхает, но если вы используете достаточно насыщенный цвет, такой как желтая охра (Yellow Ochre), вы можете откорректировать наиболее яркие участки, немного стерев их. В случае чего их можно восстановить, но придать им первоначальную яркость будет сложно.

Потом я обнаружил, что красно-коричневый цвет, такой как Winsor & Newton светло-красный (Light Red), красный железоокисный пигмент (English Red), железа оксид красный (Iron Oxide Red) и тому подобное скорее подойдут для светлой кожи. Большинство из них необходимо немного доработать. Если они приобретают слишком красноватый оттенок, то нужно добавить чуть-чуть темно-коричневого, например, жженую умбру (Burnt Umber) или светло-коричневую (Sepia), или какие-нибудь другие темно-коричневые цвета. На самом деле это трио имеет золотистый оттенок, красноватый оранжево-коричневый и темно-коричневый, а не красный.

Совсем недавно я понял, что хинакридон желтовато-красный (Quinacridone Burnt Orange) работает также как, сиена жженая (Burnt Sienna) и имеет преимущество, поскольку невероятно прозрачен. Он немного ярче, поэтому я или нанесу его тонким слоем, или модифицирую его, добавив холодный оттенок, например, немного темно-коричневого, за исключением случаев, если человек имеет красноватый оттенок лица. Если у вас нет сиены жженой (Burnt Sienna), поэкспериментируйте с красновато-коричневыми оттенками, которые есть в вашем наборе красок.

Попытайтесь нарисовать серию мультяшных физиономий. Используйте каждый из ваших красных пигментов или красновато-коричневые оттенки, накладывая их тонким слоем. Конечно же, не стоит дотошно вырисовывать все детали крошечных портретов, просто изобразите смайлики. Постарайтесь, чтобы губки ваших смайликов, так и хотели поцеловать, для этого придется прорисовать их и придать им соответствующий оттенок. Для ваших экспериментов с цветом используйте ту же бумагу, которую планируете использовать непосредственно для портрета. Вы можете сделать полумесяц из тени сверху и, так сказать, под подбородком вашего смайлика, чтобы понять насколько темной и какого цвета должна быть эта тень. Вырисовывайте тень, когда краска еще влажная, не высветляйте ее на мокрой краске и не пересушивайте. Это практика позволит избежать контрастных границ при нанесении тени на рисунок.

Фото моего полевого этюдника Winsor & Newton Artist с двумя дополнительными цветами: розовый (Permanent Rose) и хинакридон золотой (Quinacridone Gold).

Цвет кожи и его вариации

На фотографии сверху вы видите набор акварельных красок, которыми я пользовался для написания автопортрета. Всем рекомендую полевой этюдник Winsor & Newton Artist. Это лучший карманный набор и его цветовая палитра научит вас, какие интересные вещи можно делать при помощи красок. К сожалению, серия Artist включает цвет натуральной умбры (Raw Umber), он не такой темный, как цвет жженой умбры (Burnt Umber). Но в этом наборе есть черный цвет, поэтому вы можете смешать темно-коричневый с сиеной жженой (Burnt Sienna) и цветом слоновой кости (Ivory Black) или с натуральной умброй (Raw Umber) и цветом слоновой кости (Ivory Black). Серия Cotman (для студентов) выпускается в такой же коробке, в ней отсутствует черный цвет, но есть жженая умбра (Burnt Umber) и два зеленых оттенка: сине-зеленый и зеленая краска из ягод крушины (Sap Green), ее цвет ближе к желтому.

Я добавил два цвета к стандартному набору красок W&N, поскольку они мне необходимы. Розовый цвет (Permanent Rose) подходит для легкого розового оттенка, он не такой темный, как ализарин малиновый (Alizarin Crimson), который придает глубокий темно-красный оттенок, но благодаря ему розовый цвет оживает. Если вы рисуете женский портрет и хотите изобразить губную помаду, то розовый (Permanent Rose) лучше всего подходит для этого. А если его смешать с ультрамарином (Ultramarine), то он отлично передаст ярко-фиолетовую блузку женщины. Ализарин (Alizarin) придает бледный фиолетовый оттенок, он скорее ближе к серому, но, во всяком случае, фиолетовый цвет имеет место.

Чтобы получить естественный цвет кожи нужно учитывать очень много факторов, в том числе и освещение. В природе не существует истинного телесного цвета. Цвет пастели раньше относили к телесному или светло-телесному. Сейчас к телесному цвету относят светло-оранжевый. Ну да. Этот цвет – смесь оранжевого и белого. Если вы используете диапазон ярких цветов, возьмите очень светлый оранжевый цвет и добавьте в него немного голубого, это приглушит его и придаст оранжево-коричневый оттенок, приближенный к цвету сиены жженой (Burnt Sienna). Если он не достаточно красный, добавьте небольшой мазок красного. Если же он слишком розовый, примешайте желтого цвета.

Чтобы добиться результата возьмите оранжевый и разбавляйте его, до тех пор, пока он не станет бледно-розового цвета. Затем придайте ему коричневый оттенок в одних местах и розовый в других. Если вы рисуете золотистый цвет лица, добавьте немного желтой охры (Yellow Ochre) или хинакридон золотой (Quinacridone Gold) и вы получите сияющий оттенок. Этот способ хорошо подойдет для изображения светло-бронзового цвета. Но, не используйте этот цвет отдельно. Люди азиатской внешности не совсем желтокожие.

Азиатские черты лица часто очень схожи с европейской внешностью. Если преобладает золотистый оттенок, возможно, это из-за небольшого загара или других причин. Как бы то ни было, если в основе лежит желтая охра (Yellow Ochre), то у вас не получится естественного цвета кожи. Для этого лучше подойдет сиена жженая (Burnt Sienna).

Сиену натуральную (Raw Sienna) проще всего применять для получения золотистого оттенка лица, потому что она немного краснее, чем желтая охра (Yellow Ochre).

Вы можете получить оттенки кожи, смешав всего три основных цвета – красный, желтый, синий. Вся хитрость в получении естественного цвета заключается в балансе между этими цветами, а также это зависит непосредственно цветов, которые вы выберете для этой тройки. Одна из причин, по которой я добавил розовый (Permanent Rose) в мой стандартный набор красок, потому что хотел получить группу трех основных цветов, которые рекомендует Winsor & Newton: лимонно-желтый (Lemon Yellow), розовый (Permanent Rose) и ультрамарин (Ultramarine).

Используя эту группу можно получить полный диапазон цветов. Розовый (Permanent Rose) – это багряно-красный цвет, близкий к пурпурному (Magenta). Лимонно-желтый (Lemon Yellow) – насыщенный желтый цвет с оттенком зеленого, а ультрамарин (Ultramarine) имеет небольшой пурпурный оттенок, но получит зеленоватый (sap green) оттенок, если примешать лимонно-желтый (Lemon Yellow). С помощью этой тройки можно получить оранжевые и ярко-пурпурные оттенки. В большинстве случаев, если вы смешиваете красный, желтый и синий, то красный приобретает оранжевый оттенок, а синий становится немного зеленым и в результате вы получаете серый цвет вместо пурпурного.

Если я хочу получить ярко оранжевый, я смешиваю теплый Winsor желтый (Yellow) и Winsor красный (Red), который немного ярче и имеет более оранжевый оттенок, чем ализарин малиновый (Alizarin Crimson). Получается красивый оранжевый цвет. Так почему бы не использовать ярко-оранжевый при написании телесного цвета или даже неподходящий для этого ярко-пурпурный?

А дело вот в чем. В следующий раз, когда будете отдыхать на природе, посмотрите сквозь огонь на сидящих напротив людей. На их лицах можно увидеть ярко-оранжевые блики и не важно, белоснежная ли у них кожа, или очень темная, огонь будет придавать ей оранжевый оттенок. Тени будут иметь синий оттенок, потому как блики такие яркие, что остаточное изображение оранжевого придаст им синеватый тон. Сине-фиолетовые тени смотрятся абсолютно естественно вечером при освещении огнем.

Дневное освещение придает желтый оттенок, поэтому на выбор краски будет зависеть, от того какое на данный момент освещение. Чем больше вы приближаете к диапазону оранжевого цвета, тем сильнее будет казаться, что освещение приобретает золотисто-желтый теплый цвет. Освещение от лампы накаливания придает такой же оттенок.

Освещение от лампы дневного света придаст коже холодный оттенок, коричневый цвет тут будет преобладать над оранжевым. Конечно же, кожа не будет смотреться коричневой, может быть лишь легкий намек, ее цвет скорее будет бежевым. Не важно, какой оттенок коричневый или оранжевый вы выбрали основным для изображения кожи, постарайтесь добиться гармонии в сочетании света и тени .

Затем смешивайте краски интуитивно, обычно многие пробы успешны. Всегда, когда я рисую человека, я проверяю, правильно ли я подобрал цвет, может быть он слишком темный или светлый. Если слишком светлый я добавляю еще краски, если темный, разбавляю ее.

На цвет лица влияет окружающая обстановка. Если, к примеру, кто-то находится в ярко-зеленом лесу, вы можете увидеть ярко-зеленые оттенки на его лице. Более заметно отраженный свет проявляется, если лицо человека в тени. Если человек носит ярко-красную рубашку, то нижняя часть его подбородка может иметь неожиданный розовый цвет. Просто свет отразился от рубашки и окрасил подбородок. Присмотритесь внимательно на человека и на то, что его окружает.

Попытайтесь менять оттенки кожи при помощи тех же красок, какими будете изображать остальные объекты. Если вы хотите добавить немного синего, чтобы охладить тени, используйте такую же синюю краску, которую вы смешали с черной, чтобы нарисовать черную куртку (так и делал, когда рисовал мой автопортрет). Если вы используете красный, чтобы оживить губы, берите ту же краску для написания цветов на заднем плане или, к примеру, для красной футболки человека. Чем проще и чище ваши миксы, тем они ярче.

Но если вы хотите, чтобы кожа выглядела естественной, а не высвеченной, тогда для достижения хорошего результата вам придется смешать много разных цветов. Краски сложного состава позволяют правильно изобразить тень на картине, но все же для более гармоничного распределения цвета они должны иметь тот же оттенок, который вы использовали на всей картине.

Обычно тени имеют более холодный оттенок (ближе к фиолетовому), чем участки картины, на которые падает свет. Так, например, темно-коричневый цвет как жженая умбра (Burnt Umber) — менее красный и не такой желтоватый, как сиена жженая (Burnt Sienna), поэтому он используется для изображения теней. Поэтому добавьте ультрамарин (Ultramarine) в сиену жженую (Burnt Sienna).

Если вы хотите воспользоваться холодной палитрой «земляных» оттенков, вы можете использовать желтую охру (Yellow Ochre), сиену жженую (Burnt Sienna), жженую умбру (Burnt Umber) и цвет серая Пейна (Payne’s Grey) и рисовать ими что захотите. Благодаря им у вас получится мягкое изображение, которое будет смотреться винтажно. Хочу заметить, что серая Пейна (Payne’s Grey) достаточно синяя, поэтому подходит для изображения неба или неба, отраженного в воде. А если хотите превратить его в зеленый, просто примешайте желтую охру (Yellow Ochre).

Можно просто взять яркие цвета и смешать их на бумаге, если у вас подобающий стиль. Главное, что надо уяснить — основа для получения телесного цвета, базируется на тонком слое оранжевого, местами цвет может быть желтый или розовый, тогда как все три основных цвета (или какие-то другие и их дополнение) будут иметь серый или коричневый оттенок. Какой цвет будет основным, вы решите, когда выберете стиль, в котором будете писать. Иногда холодные тона добавляют картине яркости. Также интересно получаются работы в серых, коричневых тонах, они выходят сдержанными и мягкими.

Выбирая цвет, учитывайте, что он должен сочетаться с остальными цветами картины. Если вы использовали бледный цвет, не стоит выделять что-то ярким и кричащим. Правильно будет изобразить кожу (при дневном свете) немного бледнее, чем все остальные цвета в картине, за исключением участков на которую падает тень.

Подводя итог, хочу посоветовать использовать сиену жженую (Burnt Sienna) в качестве монохромного цвета для вашего портрета. Нарисуйте коричневые волосы и карие глаза, и вы увидите, как это работает на практике. Вас удивит эффективность этого метода и то, как он помогает подкорректировать освещение в картине, изобразить уникальный оттенок кожи, цвет волос и общий стиль картины.

Не пропустите так же: Как добиться телесных оттенков с помощью акварельных красок?

Автор: robertsloan2

 

Поделиться статьей:

 

ПИГМЕНТЫ | Kreidezeit

 Все пигменты “Крайдецайт” это земли, минералы, оксиды титана и художественная ржавчина. Окрашивая древесину они еще больше подчеркивают ее естественность и природную красоту, проявляя уникальность каждой породы. Сцепляясь с деревянной поверхностью, они сохраняются в ней годами. Благодаря пигментированному слою древесина остается защищенной от «выжигающих» ее УФ-лучей, поэтому покрытия “Крайдецайт” надежно защищают древесину, не образуют трещин, не препятствуют быстрому влагообмену и не отслаиваются.

 Колеровка красок и штукатурок Крайдецайт открывает новые возможности для декора помещений. Ведь натуральные пигменты меняют свой оттенок в зависимости от освещения, не выцветают с годами, позволяют осуществить локальную реставрацию поверхности.

 Все пигменты натуральные, без консервантов, растворителей, не токсичны, разбавляются водой или маслом (масляные краски), легко смешиваются между собой. Имеется 60 основных цветов для масляных красок по дереве и 450 основных цветов для красок и штукатурок. Под заказ возможна любая колеровка по NCS, RAL и любому другому образцу цвета.

Пигменты:

 Охра желтая / Ocker gelb
Охра золотистая итальянская / Goldocker Italien
Натуральный минерал гипергенного происхождения образовавшийся из железосодержащих горных пород и минералов. Красящей основой является гидрат оксида железа. Может смешиваться со всеми пигментами, абсолютно светостойкий и погодоустойчивый продукт. Страна происхождения – Франция, однако желтая охра – это широко распространенный на Земле минерал. Совместим со всеми связующими материалами.

 Охра красная / Ocker rot
Охра оранжевая Прованса / Ocker orange Provence
Натуральный земляной пигмент, искусственно обожженный по технологии, аналогичной той, которая применяется в изготовлении глиносодержащих кирпичей. Красящими основами являются оксиды железа. Добывается открытым способом. Все прочие характеристики аналогичны охре желтой (Ocker gelb).

 Сиена натуральная / Terra di Sienna natur
Натуральный земляной пигмент, гидрат оксида железа, имеет ярко-желтый цвет. Его месторождения имеются в Тоскане, на Корсике, Сардинии, частично в Германии: Бавария, Пфальц и Гарц. Абсолютно светостойкий и погодоустойчивый материал, совместим со всеми связующими веществами, типичный пигмент для глазурей. Может применяться с глазурью по извести, может смешиваться со всеми пигментами. Добывается открытым способом.

 Сиена жженная / Terra di Sienna gebrannt
Сиена красная итальянская / Siena rot Italien
Натуральный земляной пигмент, искусственно обожженный. В результате обжига происходит удаление химически связанной воды. Сиенская земля (Terra di Sienna), в отличие от охры, содержит в своем составе определенное количество силикатов. Совместим со всеми пигментами и связующими материалами, отличный пигмент для глазурей. Добывается открытым способом.

 Умбра темно-зеленая / Umbra grünlich dunkel
Смесь из зеленых минеральных пигментов (Шпинель зеленая – Spinellgrün, зеленая окись хрома – Chromoxidgrün) и талька. Слегка темнеет под воздействием масел. Абсолютно светостойкий и погодоустойчивый, неядовитый материал, совместим со всеми связующими материалами.

 Умбра жженная / Umbra gebrannt
Умбра светло-коричневая / Umbra rehbraun
Умбра красноватая / Umbra rötlich
Умбра светло-зеленая / Umbra grünlich hell
Умбра красно-коричневая итальянская / Umbra rotbraun Italien
Умбра темная Арденнская / Umbra dunkel Ardennen
Умбра зеленая кипрская / Umbra grün Zypern
Натуральный земляной пигмент, красящими основами являются гидраты оксида железа в смеси с гидратами оксида марганца и алюмосиликатами. Благодаря содержанию марганца они ускоряют высыхание масляных красок. Пигменты умбра добываются различными по оттенкам, в зависимости от количества содержащихся в них оксида железа, оксида марганца и силикатов. Они совместимы со всеми пигментами и связующими материалами. В масле они слегка темнеют, не ядовиты, абсолютно светостойкие и погодоустойчивые материалы.

 Кассельский коричневый / Casseler braun
Содержащий марганец бурый уголь, растительный пигмент. Изготавливается путем обугливания винограда, химически почти чистый углерод. Материал обладает высокой светостойкостью, применяется во всех техниках, во всех связующих и пигментах, в масле замедляет высыхание, как, собственно, и все черные пигменты. Не может применяться при внешней отделке, т.к. не устойчив к воздействию щелочей и кислот. При добавлении 3-5 % соды получают так называемый ореховый бейц. Сравнительно плохо смачивается водой, поэтому сначала приготавливается паста со смачивающими добавками (например, спиртом) и лишь после этого разбавляется водой.

 Черный виноград / Rebschwarz
Растительный пигмент. Изготавливается путем обугливания виноградной древесины, представляет собой химически почти чистый углерод. Материал обладает высокой светостойкостью, применяется во всех техниках, совместим со всеми пигментами и связующими материалами, в масле замедляет высыхание, как, собственно, и все черные пигменты. Не может применяться при внешней отделке.

 Титановые белила Рутил / Titanweiss Rutil
Получают из натурального минерала (рутила), очищенного и затем осажденного; титановые белила, или рутил, отличаются особо высокой укрывистостью со всеми связующими материалами. Рутил – химически устойчивый, светостойкий и неядовитый материал.

 Ультрамарин синий / Ultramarin blau
Ультрамарин фиолетовый / Ultramarin violet
Минеральные пигменты. Ультрамарин синий изготавливается путем разогревания соды, глины и серы. Ультрамарин фиолетовый смесь из ультрамарина красного и ультрамарина синего. Оба материала не ядовиты (частично допускаются к использованию в качестве пищевого красителя), смешиваются со всеми земляными пигментами кроме соединений меди и свинца. Устойчивы к воздействию извести, светостойки, устойчивы к воздействию климатических факторов, не устойчивы к воздействию кислот. Поскольку в наше время в атмосфере имеется небольшое содержание кислот, эти пигменты могут применяться при внешней отделке лишь в ограниченной степени (использование этих пигментов может привести к почернению или обесцвечиванию). Отличные лазурные пигменты.

 

 Шпинель желтая / Spinellgelb
Шпинель бирюзовая / Spinellturkis
Шпинель голубая / Spinellblau
Шпинель зеленая / Spinellgrun
Шпинель оранжевая / Spinellorange
Шпинели – это минералы различного происхождения (вулканического, метаморфозного), в любом случае — чаще всего они образовывались при воздействии высокой температуры. По химическому составу это алюминаты магния (MgAl204). Большинство шпинелей бесцветны. В связи с отложением различных ионов в процессе вулканической деятельности образовались также в небольшом количестве и цветные шпинели, продаваемые сегодня в виде драгоценных камней. Камни с цветом от желтого до оранжевокрасного называются рубицелл, железосодержащие черные камни с Цейлона – плеонаст. Так, знаменитый красный камень из английской короны – это не рубин, а шпинель. В зависимости от содержания микроэлементов в кристаллической структуре материала различают алюминиевые, железные (III), хромовые, ванадиевые и титановые шпинели.

 Производство Шпинелей:
Шпинель (минерал) и металлы смешиваются во влажном виде и затем разогреваются до температуры 1200 — 1600º С. При этом происходит ионный обмен. Ионы металлов очень прочно внедряются в структуру минерала и после охлаждения уже не вымываются. Шпинели имеют степень твердости 8 (по шкале Моса) и не подвержены воздействиям кислот и щелочей. После обжига пигменты промывают и измельчают до нужной фракции. Эти пигменты используются, в том числе, и при производстве синтетических драгоценных камней (модные украшения), а также для получения нужного цвета при обжиге керамики. Минералы, являющиеся преимущественно шпинелями – это хромит, франклинит, ганит, магнетит и многие другие. Шпинельные пигменты используются во всех связующих материалах. Они отвечают самым строгим требованиям, предъявляемым к светостойкости, устойчивости к воздействию атмосферных факторов и химических веществ. По токсичности эти материалы не вызывают никаких опасений и могут использоваться для окраски пластиковой посуды или игрушек. По этой же причине они без опаски утилизируются в мусоросжигательных установках, т.к. температура сжигания составляет всего примерно 1000 °С, а пигменты выдерживают температуры 1400-1600 °С.

 Титановые красные пигменты/ TitoRed-Pigmente
Пигменты на основе титана (Tito-Pigmente) компании KREIDEZEIT – это неядовитые органические материалы, изготавливаемые методом влажного размола до получения титановых желтых пигментов. Они характеризуются высокой степенью чистоты, блеском и хорошей укрывистостью. Они обладают хорошей светостойкостью, но не должны применяться для наружных работ.

 Желтый оксид железа / Oxidgelb
Оранжевый оксид железа / Oxidorange
Красный оксид железа / Eisenoxidrot
Черный оксид железа / Eisenoxidschwarz
Ржавчина, создаваемая в художественных целях.

Для получения консультации по применению красок или в случае возникновения других вопросов по материалам Крайдецайт обращайтесь по тел.: +7 (495) 120-65-39.

Сухая краска «Magic paint» цвет «Сиена натуральная», 15мл @ MagicAttic товары для творчества и скрапбукинга

 

Сухая краска Magic paint – специальный пигментный порошок в виде лёгкой, очень тонкой пудры, не токсичен. Предназначен для создания жидкой акварельной краски, чернил, цветных текстурных паст, гелей, красок. Подходит как для декоративных работ, так и для традиционной живописи. Применяется для нанесения на бумагу, холст, ткань, картон, дерево или любую другую загрунтованную поверхность. Порошок прекрасно растворяется в воде, акриловом медиуме, краске и текстурной пасте.

 

 

Варианты применения:

 

 

1 вариант: нанесите на поверхность сухой порошок и потом побрызгайте сверху водой;

 

2 вариант: сначала намочите холст, а потом посыпьте порошок;

 

3 вариант: растворите порошок в небольшом количестве воды и дальше работайте также, как с акварелью или чернилами;

 

4 вариант: для окрашивания, порошок можно добавить в медиум, краску или текстурную пасту.

 

 

 

 

Насыщенность цвета можно регулировать изменением концентрации порошка. Из одной баночки можно получить палитру от темного, насыщенного цвета, до светлого пастельного оттенка. Цвет этикетки соответствует цвету краски, который Вы получите в результате. Краски прекрасно смешиваются между собой, создавая новые оттенки и цвета. После высыхания образуют матовую поверхность.

 

 

 

 

 

Условия использования и хранения.

 

• Не давать детям младше 14 лет.
• Работать в резиновых перчатках.
• После окончания работы протереть баночку и рабочее место влажной салфеткой, баночку держать закрытой.
• Срок годности не ограничен.
• Товар не подлежит обязательной сертификации.
• Объем 15мл

 

Сделано в Украине, тм «Фабрика Декору»

 

Семь акварелей Сиены ДЭНИЛА СМИТА!

Семь акварелей Сиенны ДЭНИЭЛЯ СМИТА!

Добро пожаловать в мир семи сиенских акварелей ДЭНИЭЛЯ СМИТА!

Почему у нас семь акварелей Сиены?

Поскольку как художнику важно, чтобы у вас были цвета, чтобы дать вам лучшее выражение , и чтобы у вас были лучшие цвета для рисования, вам нужен выбор! Сиена, которая прекрасно работает для одного художника, может не соответствовать потребностям другого художника.Ранее в этом году мы добавили две новые сиены: Raw Sienna Light и Burnt Sienna Light, в результате чего общее количество акварелей Sienna Watercolors достигло семи. Добавление этих двух новых акварелей, которые просили многие художники, к нашим пяти другим акварелям Сиены, которые мы предлагали в течение многих лет, позволяет нам предложить вам больше вариантов.

PBr 7 Сиенские акварели, Сиена сырая, Сиена натуральная Монте Амиата, Сиена итальянская обожженная и Сиена обожженная

Четыре из наших акварелей Sienna Watercolors сделаны с использованием традиционного коричневого пигмента PBr 7 и выглядят по-разному, хотя все они сделаны с использованием PBr 7.Натуральные пигменты, такие как сиена, будут иметь разный цвет в зависимости от их состава. В разных местах будут разные цвета, потому что процентное содержание металлов и соединений немного отличается. Когда вы сжигаете сырую сиену, чтобы получить жженую сиену, вы можете изменять оттенки в зависимости от того, как долго горит материал.

Сиена современная акварель; Сырая сиена светлая, хинакридон сиена и жженая сиена светлая

Хинакридон Сиенна и две наши новейшие сиенские акварели производятся с другими пигментами, чем PBr 7 , что делает их более современными и немного более яркими версиями древних сиенских глин, которые использовал человек палеолита.Хотя это разные пигменты, они являются частью нашей коллекции акварелей Сиены.

Палеолитическая пещерная лошадь, нарисованная акварельными красками DANIEL SMITH Sienna

Палеолитические художники, используя натуральную сиену и другие земные пигменты, такие как охра и умбра, на протяжении тысячелетий рисовали своих выразительных животных прямо на стенах пещер. На пещерных рисунках, которым 17000 лет, в Ласко во Франции изображены несколько видов животных на сотнях потрясающих картин, которые оживляют стены пещеры.Одна из этих примитивных пещерных лошадей вдохновила нашу лошадь, которую мы нарисовали несколькими нашими акварельными красками Сиенна, как традиционными, так и современными, а чернила ДЭНИЭЛЯ СМИТА были использованы для контура лошади.

Сегодня нам очень повезло, что у нас есть доступ к такому широкому спектру вариантов акварели , древних цветов, а также традиционных и современных, таких как наши сиенские акварели. Мало того, нам не нужно обменивать цветную землю, переносимую за сотни миль, мы можем просто зайти в наш любимый художественный магазин или заказать их онлайн с доставкой на дом!

Семь акварелей Сиены ДЭНИЛА СМИТА:

Сиена светлая — Новинка !
DANIEL SMITH Raw Sienna Light имеет больше золотисто-желтых тонов, чем наша Raw Sienna.Эта Сиена не имеет гранулирующего цвета, поэтому она более гладкая при стирке и не оставляет пятен, а не оставляет пятен, как наша Сырая Сиена. Смывки напоминают солнечные пшеничные поля, сушеные травы саванн и другие загорелые пейзажи.
Отличная светостойкость
Полупрозрачный
Без гранулирования
Без окрашивания
Серия 1
Пигмент PY 42
Артикул 284600233

Сиена сырая —
Используемый с доисторических времен чрезвычайно стойкий неорганический земельный пигмент низкой интенсивности, но от средней до высокой колеровочной способности.Уравновесьте прозрачную интенсивность Quinacridone Gold, Burnt Orange и Burnt Scarlet с землистостью полупрозрачной сырой сиены. Кроме того, влажная краска Raw Sienna, на которую тронули или забрызгали Lunar Earth или Lunar Black, создает уникальные текстурные эффекты.
Отличная светостойкость
Полупрозрачный
Гранулирование
Низкое окрашивание
Серия 1
Пигмент PBr 7
Артикул 284600096

Monte Amiata Natural Sienna —
Придайте своей палитре естественное сияние с помощью этого потрясающего оттенка сиены землистого цвета.Тонкая зернистость и тонкая прозрачность делают эту акварель особенно полезной для портретов и пейзажей. Этот пигмент с низким уровнем окрашивания очень удобен в использовании и обладает отличной светостойкостью.
Отличная светостойкость
Прозрачный
Гранулирование
Низкое окрашивание
Серия 1
Пигмент PBr 7
Артикул 284600056

Сиена итальянская жженая —
Сиена представляет собой натуральный оранжево-коричневый земляной пигмент, импортированный из Италии.Используйте это с тем же методом и с той же целью, что и обычную жженую сиену. Многие художники предпочитают итальянскую жженую сиену другим. Возможно, тонкое полупрозрачное качество итальянской жженой сиены больше соответствует коричневым и земляным тонам нашего тихоокеанского северо-запада. Уравновесьте суперпрозрачный, такой как индийский красный или кадмий, суперпрозрачный золотой хинакридон или жженый апельсин, затем добавьте итальянскую жженую сиену, чтобы объединить осенние пейзажи или исследования листьев крупным планом, а также для визуализации выветривания сланца и старого кирпича.
Отличная светостойкость
Полупрозрачный
Гранулирование
Не оставляет пятен
Серия 2
Пигмент PBr 7
Артикул 284600047

Quinacridone Sienna —
Великолепный пигмент для глазури с низким уровнем окрашивания, безусловно, более тонкий, чем любая жженая сиена. Для традиционного и консервативного художника-акварелиста Quinacridone Sienna отделяет желтые от красных, попадая на оранжевую линию. Его место в цветовой таблице делает Quinacridone Sienna пигментом без дополнительных добавок, который легко изменить, не обнаруживая скрытого серого цвета.
Quinacridone Sienna особенно хорошо подходит для влажных подмалевок, окрашенных насыщенными пигментами, такими как Indigo или Payne’s Grey. Мелкие прозрачные частицы хинакридона собираются и отступают, уступая место сжатым лужам, окруженным предварительно смешанными серыми оттенками. Все цвета Quinacridone отличаются высокой прочностью и прозрачностью, они отличаются яркой чистотой и интенсивностью.
Отличная светостойкость
Прозрачный
Гранулирование
Низкое окрашивание
Серия 2
Пигменты PO 48, PR 209, PY 150
SKU 284600093

Сиена светлая жженая — Новинка !
DANIEL SMITH Сиена жженая светлая — красивого землистого цвета, она краснее, чем сиена жженая, она более прозрачна и немного менее гранулируется.При очень светлой стирке получается хороший светлый телесный тон для портретов, а при более темных стирках — насыщенный красно-коричневый цвет.
Превосходная светостойкость
Прозрачный
Гранулирующий
Не оставляющий пятен
Серия 1
Пигменты PR 101, PO 48
Артикул 284600230

Сиена жженая —
Этот прозрачный или полупрозрачный землистый пигмент серо-оранжевого цвета сочетается с другими оттенками без потери интенсивности или прозрачности.Последующие слои (или глазури) не загрязняют и не окрашивают другие пигменты, с которыми эти глазури контактируют.
Отлично
Полупрозрачный
Гранулирующий
Не оставляющий пятен
Серия 1
Пигмент PBr 7
Артикул 284600230

Щелкните ЗДЕСЬ, чтобы загрузить статью в формате pdf.

Sienna Facts for Kids

Краткие сведения для детей Sienna
Цветовые координаты
шестигранник тройной	# 882D17
sRGB B (r, g, b)	(136, 45, 23)
CMYK H (c, m, y, k)	(0, 67, 83, 47)
HSV (в, с, в)	(12 °, 83%, 53%)
Источник	ISCC-NBS
B : нормализовано до [0–255] (байт) H : нормализовано до [0–100] (сто)

Сиена (от итальянского: terra di Siena , «Сиенская земля») — землистый пигмент, содержащий оксид железа и оксид марганца.В естественном состоянии она желто-коричневая и называется сырой сиеной. При нагревании она становится красновато-коричневой и называется сиеной жженой. Он получил свое название от города-государства Сиена, где его производили в эпоху Возрождения. Наряду с охрой и умброй он был одним из первых пигментов, использованных людьми, и его можно найти на многих наскальных рисунках. С эпохи Возрождения это был один из коричневых пигментов, наиболее широко используемых художниками.

Первое зарегистрированное использование sienna в качестве названия цвета на английском языке было в 1760 году.

Земля цвета

Подобно другим земляным цветам, таким как желтая охра и умбра, сиена представляет собой глину, содержащую оксид железа, называемый лимонитом, который в естественном состоянии имеет желтоватый цвет. Помимо оксида железа, натуральная или сырая сиена также содержит около пяти процентов оксида марганца, что делает ее темнее охры. При нагревании оксид железа обезвоживается и частично превращается в гематит, что придает ему красновато-коричневый цвет. Сиена светлее по оттенку, чем необработанная умбра, которая также является глиной с оксидом железа, но имеет более высокое содержание марганца (от 5 до 20 процентов), что делает ее зеленовато-коричневой или темно-коричневой.При нагревании сырая умбра становится жженой умброй, очень темно-коричневой.

• Глинистая почва Тосканы (здесь, недалеко от Монтериджони) богата лимонитом или гидратированным оксидом железа, основным ингредиентом пигмента сиены.

• Лимонит, глина, содержащая оксид железа, придающий цвет сиенному пигменту.

• Гематит. Когда лимонит обжаривается, он частично превращается в гематит и становится более красноватым.

• После нагревания пигмент приобрел цвет, известный как жженая сиена.

История

Сиена была известна и использовалась в ее естественной форме древними римлянами. Он был добыт недалеко от Арчидоссо, ранее находившегося под контролем Сиены, теперь в провинции Гроссето, на горе Амиата на юге Тосканы. Он назывался terra rossa (красная земля), terra gialla или terra di Siena . В эпоху Возрождения он был отмечен самым читаемым автором техники живописи Джорджо Вазари под именем terra rossa.Он стал, наряду с умброй и желтой охрой, одним из стандартных коричневых цветов, используемых художниками с 16 по 19 века, включая Караваджо (1571-1610) и Рембрандта (1606-1669), которые использовали все цвета земли, включая охру, сиена и умбра в его палитре.

К 1940-м годам традиционные источники в Италии были почти исчерпаны. Большая часть сегодняшнего производства сиены осуществляется на итальянских островах Сардиния и Сицилия, в то время как другие крупные месторождения находятся в Аппалачских горах, где она часто встречается рядом с месторождениями железа в регионе.Он также до сих пор производится во французских Арденнах, в небольшом городке Бонн-Фонтен недалеко от Экордаля.

В 20 веке пигменты начали производить с использованием синтетического оксида железа, а не природного грунта. На этикетках тюбиков с краской указано, содержат ли они натуральные или синтетические ингредиенты. PY-43 обозначает натуральную сырую сиену, PR-102 обозначает натуральную обожженную сиену.

• Джорджо Вазари (1511–1574) использовал цвета земли, в том числе охру и сиену, в своих фресках, включая эту картину в Зале пятисот во Палаццо Веккьо во Флоренции.В своих произведениях Вазари называл сиенну терра росса.

• Рембрандт ван Рейн использовал все природные пигменты, включая сиену, охру и умбру, для создания своих богатых и сложных коричневых оттенков.

Варианты

Не существует единого согласованного стандарта для цвета сиены, и сегодня это название используется для самых разных оттенков и оттенков. Они различаются в зависимости от страны и списка цветов, и есть много запатентованных вариантов, предлагаемых компаниями по окраске. Цветовая рамка в верхней части статьи показывает один вариант из списка цветов ISCC-NBS.

Сиена сырая

Terra di Siena naturale, или сырая сиена (итальянская)
Цветовые координаты
шестигранник тройной	# 965434
sRGB B (r, g, b)	(150, 84, 52)
CMYK H (c, m, y, k)	(0, 44, 65, 41)
HSV (в, с, в)	(20 °, 65.3%, 58,8%)
Источник	Ferrario 1919: Cartella colori, цвет 69
B : нормализовано до [0–255] (байт) H : нормализовано до [0–100] (сто)

Сиена сырая — это желтовато-коричневый природный пигмент земли, состоящий в основном из гидроксида железа. В рамке показан цвет пигмента в его естественном или сыром виде. Он содержит большое количество оксида железа и небольшое количество (около пяти процентов) оксида марганца.

Этот вид пигмента известен как желтая охра, желтая земля, лимонит или терра гиалла. Название пигмента для натуральной сырой сиены из Color Index International, указанное на этикетках масляных красок, — PY-43.

В этом поле справа показан вариант необработанной сиены из итальянского списка цветов Ferrario 1919 года.

Сиена жженая

Terra di Siena bruciata, или сиена жженая (итальянская)
Цветовые координаты
шестигранник тройной	# 623034
sRGB B (r, g, b)	(98, 48, 52)
CMYK H (c, m, y, k)	(0, 51, 47, 62)
HSV (в, с, в)	(355 °, 51%, 38.4%)
Источник	Ferrario 1919: Cartella colori, цвет 77
B : нормализовано до [0–255] (байт) H : нормализовано до [0–100] (сто)

Сиена жженая содержит большое количество безводного оксида железа. Его получают путем нагревания сырой сиены, которая обезвоживает оксид железа, частично превращая его в гематит, придавая ему насыщенный красновато-коричневый цвет.

Пигмент также известен как красная земля, красная охра и терра роза.В Color Index International пигмент известен как PR-102.

Эта версия из итальянского списка цветов Ferrario 1919 года.

Первое зарегистрированное использование жженой сиены в качестве названия цвета на английском языке было в 1853 году.

Пигмент сиены жженый (Мерц и Пауль)

Сиена жженая (Мерц и Пол)
Цветовые координаты
шестигранник тройной	# E97451
sRGB B (r, g, b)	(233, 116, 81)
CMYK H (c, m, y, k)	(0, 50, 65, 9)
HSV (в, с, в)	(14 °, 65%, 91%)
Источник	Мерц и Пол
B : нормализовано до [0–255] (байт) H : нормализовано до [0–100] (сто)

Этот вариант жженой сиены взят из «Цветного словаря» Мерца и Пола 1930 года.Он значительно легче, чем большинство других разновидностей жженой сиены. Это была смесь жженого апельсина и сырой сиены.

Сиена темная (ISCC-NBS)

Сиена темная
Цветовые координаты
шестигранник тройной	# 3C1414
sRGB B (r, g, b)	(60, 20, 20)
CMYK H (c, m, y, k)	(0, 67, 67, 76)
HSV (в, с, в)	(0 °, 67%, 24%)
Источник	ISCC-NBS
B : нормализовано до [0–255] (байт) H : нормализовано до [0–100] (сто)

В этом информационном окне отображается цвет темная сиена .Это изменение из списка цветов ISCC-NBS. Подобная темно-сиеновая краска часто использовалась в телешоу Боба Росса The Joy of Painting .

Сиена (цвет X11)

Сиена (веб-цвет X11)
Цветовые координаты
шестигранник тройной	# A0522D
sRGB B (r, g, b)	(160, 82, 45)
CMYK H (c, m, y, k)	(0, 49, 72, 37)
HSV (в, с, в)	(19 °, 71.9%, 62,7%)
Источник	X11
B : нормализовано до [0–255] (байт) H : нормализовано до [0–100] (сто)

Сиена веб-цветов определяется списком цветов X11, используемых в веб-браузерах и веб-дизайне.

Натуральная Сиена | Чистый уход за текстурированными волосами

Sienna Naturals | Чистый уход за текстурированными волосами

Curl Recovery Moisture Max Ritual — 72 доллара.00

Оценка 4.8 из 5

142 отзыва На основе 142 отзывов

Ритуал мытья Иссы — 72 доллара.00

Оценка 4.8 из 5

184 отзыва Основано на отзывах: 185

Wash Day Duo — 36 долларов.00

Оценка 4.8 из 5

56 отзывов На основе 56 отзывов

ЧТО ГОВОРЯТ РЕАЛЬНЫЕ КЛИЕНТЫ:

«Я влюблен! Я искал везде и всюду в поисках средства для умывания, которое сделало бы мои волосы свежими и чистыми, без ощущения потери влаги.»

— Тиана Д. (Обзор шампуня H.A.P.I.)
★★★★★

» Это первая несмываемая краска, которая делает мои волосы такими чудесно мягкими. Я никогда не хочу сбегать. Очень хорошо подходит для волос 4 типа.

— Кендра К. (Обзор Dew Magic)
★★★★★

Спасибо что связались с нами! Мы свяжемся с вами в ближайшее время.Спасибо за подписку

Охра, Сиена и Умбра от COLOURlovers :: COLOURlovers

Автор evad // 4 декабря 2008 г.

---

С доисторических времен встречающиеся в природе цвета охры, сиены и умбры осветляли окружающий нас мир, и рисунки пещерных людей, выполненные в сиене, сохранились до сих пор. Охры бывают разных оттенков и цветов, обычно от желтого до красного и коричневого.

Отложения охры близ деревни Руссильон.Автор фото elbisreverri.

История Охры в Провансе началась 110 миллионов лет назад, когда эта местность была покрыта морем, которое отложило смесь серой глины и морского песка, наполненного минералами. Эти минералы включали глауконит, далекий предок гетита, который придает Охре цветовой диапазон от желтого, оксида железа, лимонита, до оранжевого, красного или гематита из оксида железа. Использование охры человеком или до-людьми началось с росписи тела, погребения и обрядов плодородия, обнаруженных на археологических раскопках как неандертальцев, так и кроманьонцев.Но самое яркое доисторическое использование охры можно найти в близлежащих пещерах Ласко и Шове, где одни из самых красивых образцов раннего человеческого искусства сохранились более 30 000 лет. — Охра: Краски Прованса

Натуральные пигменты

Североамериканские и французские карьеры

Все цвета, представленные ниже, представляют собой натуральные пигменты с вариациями оттенка в «колониальных» североамериканских и французских карьерах.

Колониальная желтая охра

Естественный желтый

Сиена сырая колониальная

Сиена светлая

Сиена жженая колониальная

Сиена жженая

Колониальная необработанная Умбра

Умбра натуральная

Умбра жженая колониальная

Умбра жженая

Колониальный красный

Natural Red

Больше натуральных пигментов

Светло-желтая охра

Темно-желтая охра

Гавана Охра

Коричневая охра

Красная охра

Сиена натуральная

Никосийский зеленый

Натуральный черный

шифер

Венецианский красный

Верона Зеленая Земля

Колониальный фиолетовый

Искусственные пигменты

Минералы

Цвета усилены пигментами на минеральной основе.

Карри желтый

Абрикос

Коричневая глина

Фисташковый зеленый

Бирюзово-зеленый

Серый оловянный

Небесно-голубой

Лавандово-синий

Розовое дерево

Слива

Красный кирпич

Черная смородина Красная

Оксиды

Цвета органических и минеральных оксидов.

Белый титан

Лимонно-желтый

Желтый 920

Оранжевый 960

Environox Terra Cotta

Коричневый 610

Environox Темно-коричневый

Черный 318

Киноварь красная

Красный 140

Environox Falun Red

С.O.F Зеленый

Виридиановый

Зеленый MC

S.O.F Синий

Синий Чаррон

Синий MC

Ultramarine Blue

Изображения и информация предоставлены компанией Earth Pigments, расположенной в Тусоне, штат Аризона.Вы можете прочитать о карьерах Société des Ocres de France здесь.

---

Автор

evad www.colourlovers.comДэвид Соммерс любит цвета в качестве главного редактора блога COLOURlovers в течение последних двух лет. Когда он не по уши в радуге, он любит другие вещи с The Post Family (http://thepostfamily.com/), чикагским арт-блогом, коллективом художников и галереей.

Сиена жженая — Какого цвета сиена жженая?

Задолго до того, как люди открыли другие способы создания красок, пятен и красителей, они смогли производить пигменты из высушенных, измельченных в порошок глинистых почв.Эта практика настолько древняя, что и ранние современные люди, и неандертальцы занимались ею с некоторыми признаками использования еще 200000 лет назад. В неизменном виде одна из этих глин имеет желтовато-коричневый цвет и известна как сырая сиена. Под воздействием тепла он превращается в темно-красновато-коричневый материал, известный как жженая сиена.

Сиена жженая — цветовые коды

Фон жженой сиены

Сиена жженая похожа на красную охру в том, что в ней оксид железа является основным ингредиентом для создания красноватого оттенка.С жженой сиеной тепло удаляет влагу из оксида железа с образованием гематита. Это объясняет более сильный красный оттенок у жженой сиены, но второй ингредиент, оксид марганца в количестве от одного до пяти процентов, придает ей более глубокий и темный цвет по сравнению с красной охрой. Полученный пигмент использовался в культурах на протяжении всей истории, включая Древний Египет и Рим. У римлян это называлось terra rossa, что переводится как красная земля. Благодаря главному месторождению материала недалеко от итальянского города Сиена, пигмент стал ассоциироваться с городом в эпоху Возрождения.Название Burnt Sienna было придумано на английском языке в конце 18 века. Поскольку первоначальный источник глины истощился, другие места, включая Аппалачи, предоставили естественную форму пигмента. Чаще всего художнику продается синтезированная версия из оксида железа.

Психология сожженной сиены

Сиена жженая считается разновидностью коричневого, и этот цвет мысленно ассоциируется с деревом, которое используется для строительства жилых домов и предметов интерьера, таких как столы и стулья.Таким образом, коричневые оттенки вызывают чувство безопасности и комфорта. Также есть ощущение грубой простоты, которое проистекает из земного тона. Поскольку дерево часто входит в состав дорогих предметов роскоши, коричневому цвету также придается богатство. Однако жженая сиена не просто коричневого оттенка. Этот цвет также опирается на красный, чтобы создать его теплое свечение. Красный — это энергичный цвет, вызывающий возбуждение, чувственность и действие. Это также сильно намекает на страстное недовольство существующим положением вещей. Когда красный и коричневый сливаются вместе, чтобы создать жженую сиену, красный компонент добавляет сильную страсть к стремлению к дому и домашнему очагу или к миру природы, провоцируемому коричневым.Этот цвет вызывает потребность взаимодействовать с окружающей средой, а не пассивно наблюдать за ней.

Цвет обожженной сиены — Цвет обожженной сиены символизирует волнение и безопасность

Истоки сожженной сиены

Сиена, земляной пигмент, содержащий оксид железа и оксид марганца, в естественном состоянии имеет желто-коричневый оттенок. Под воздействием тепла этот сочный цвет приобретает оттенок красного с оттенком коричневого. Многие знают этот оттенок как жженую сиену. Жженая сиена не только обычного цвета, но и уникальна, и она завораживает.Обожженная сиена, обладающая способностью поворачивать головы и опускать челюсти, достойно входит в цветовую гамму.

Двоюродный брат Брауна

Хотя жженая сиена преимущественно красного цвета, нельзя игнорировать ее коричневый оттенок. По этой причине сиена жженая часто ассоциируется с коричневым. В психологии цвета жженая сиена может похвастаться характером, похожим на коричневую. Тем не менее, этот насыщенный оттенок не похож ни на один другой. Жженая сиена может многое предложить, и она жаждет признания своего цвета.

Острый защитник

Безопасность и комфорт естественны в присутствии жженой сиены.Этот оттенок часто встречается в домах, он напоминает людям об их безопасном месте. Держите этот цвет под рукой, если вы чувствуете себя уязвимым или в опасности. Вам напомнят, насколько вы защищены, когда сожженная сиена окажется рядом. В результате вы почувствуете больше сил.

Триггеры возбуждения

Не сопротивляйтесь желанию танцевать весело, когда вас окружает жженая сиена. Этот оттенок раскрывает лучшее в людях, заставляя их чувствовать себя живыми. Возможно, вам нужно заново познакомиться с положительными моментами своей жизни.Если да, позвольте жженой сиене вызвать у вас чувство целостности и оптимизма. Сожженная сиена стремится поднять настроение у всех, поэтому зажигает огонь внутри нас.

представляет страсть

Жженая сиена страстная и эмоциональная — это цвет сильных чувств. От романтических до платонических отношений жженая сиена способствует глубокой страсти. Хотя любовь и обожание по своей сути являются хорошими вещами, сожженная сиена иногда может выходить за рамки. Другими словами, он может быть довольно интенсивным. Ради защиты ваших границ приглашайте небольшие дозы жженой сиены в личные и профессиональные помещения.

вдохновляет нашего внутреннего путешественника

Природа и великое неизвестное — две вещи, которыми любит сиену жженую. Вероятно, это связано с коричневыми элементами, присутствующими в этом оттенке. Неважно, укусила ли вас ошибка путешествий или у вас есть сильное желание странствовать по миру, сожженная сиена поддержит ваши усилия. Если вы считаете себя домоседом, сиена жженая тоже это понимает. По сути, этот цвет считает, что Мать-Земля — ​​могущественная сила, которую стоит исследовать.

Интерактивный

Сиена жженая учится на собственном опыте.Он требует практического подхода ко всему, что делает в жизни. Вместо того, чтобы пассивно наблюдать за вещами, сожженная сиена искренне взаимодействует с окружающей средой. Сиена жженая утверждает, что таким образом она получает от жизни больше. Хотя это замечательная перспектива, жженая сиена иногда может загореться слишком сильно. Он настолько энергичен и полон энтузиазма, что люди часто оказываются врасплох. Если вы цените личное пространство, внимательно следите за сгоревшей сиеной.

Высококачественный оттенок

Жженая сиена роскошного цвета не привыкать к лучшим вещам в жизни.Предпочитает быть окруженным богатством и достатком. Он не смотрит свысока на тех, кто не может позволить себе приятные вещи, но высоко ценит тех, кто может. Этот атрибут заработал жженую сиену неблагоприятную репутацию. Некоторым жженая сиена производит впечатление сноба и святости.

Высоко независимый

Тенденции и причуды не обращают внимания на жженую сиену. Этому цвету нравится то, что ему нравится, и он отказывается запрыгивать на подножку. Есть что-то особенно вдохновляющее в том, как жженая сиена живет жизнью.Когда дело доходит до приспособления, жженой сиене все равно, выделяется ли она. Общество постоянно меняется, но жженая сиена всегда остается верной себе. Ему не нужна проверка, чтобы добиваться того, чего он хочет.

Резюме: Значение цвета жженой сиены

Нельзя опровергнуть тот факт, что сиена жженая вырезана из другой ткани. Его индивидуальность — вот что делает его таким привлекательным. Сиена жженая не только самобытна, но и внимательна, преданна и прекрасна для слушателя. Однако жженая сиена может быть материалистической и элитарной.Если отбросить эти отрицательные качества, сиена жженая окажется верным другом.

Сгоревшая сиена символизирует : страсть, роскошь, безопасность, возбуждение
Эффекты сожженной сиены : триггеры, возбуждают, утешают, раздражают
Положительные черты : защитные, лояльные, предприимчивые, свободные
: Отрицательные
: Отрицательные
настойчивый, набожный, поверхностный, чрезмерно рьяный

Какая цветная среда … — ДЭНИЕЛ СМИТ: Материалы художников

Какая цветная среда Ответ!
Монте Амиата Натуральная Сиена, ДАНИЭЛЬ СМИТ Акварель
Придайте своей палитре естественное сияние с помощью этого потрясающего оттенка сиенской земли.Тонкая зернистость и тонкая прозрачность делают эту акварель особенно полезной для портретов и пейзажей. Этот пигмент с низким уровнем окрашивания очень удобен в использовании и обладает отличной светостойкостью.
* Пигмент: PBr 7
* Светостойкость: I — Отлично
* Прозрачность: Прозрачный
* Гранулирование: Гранулирование
* Окрашивание: 2 — Низкое окрашивание
* Серия: 1
Спасибо всем за то, что оставили предположение!
Художники, угадавшие Монте Амиата Натуральная Сиена:
Адриана Оттолина, Диана Райман, Конор Кейси, Кейн Стилвинд, Дезире Герман, Хайди Вагнер, Кэти Маджоркинос Бос и Линн Битти!

Мы надеемся, что вам понравится видеть, насколько красивы и отличаются некоторые из наших цветов DANIEL SMITH Охра / Сиена и другие цвета в этой параллельной раскраске.
Хотя эти 16 акварелей DANIEL SMITH Yellow / Golden, Ochre / Sienna имеют много общего (многие из них имеют цвет 42 или 43 года!), А одна — PrimaTek, сделанная из минералов, они действительно выглядят совершенно по-разному! Эти цвета также имеют некоторые различия в свойствах прозрачности, грануляции, окрашивания и светостойкости. В скобках указана светостойкость.
Рейтинг светостойкости:
* Светостойкость l (отличная) 100+ лет
* Светостойкость ll (очень хорошо) 100 лет
* Светостойкость lll (удовлетворительная) 50-70 лет
* Светостойкость lV (неорганизованная) 15-20 лет
Пигменты или минералы указан после светостойкости.
Краски из акварели DANIEL SMITH (слева направо):
* Bronzite Genuine — прозрачный, гранулирующий, не оставляет пятен (Отлично) Genuine Bronzite, Series: 3.

* Verona Gold Ocher — прозрачный, гранулирующий, не оставляет пятен (Отлично) PY 43, серия: 1.

* Охра французская — прозрачная, гранулирующая, не оставляет пятен (Отлично) PY 43, серия: 1.

* Сырая сиена светлая — прозрачная, гранулирующая, не оставляет пятен (Отлично) PY 42, серия: 1.

* Охра бордовая желтая — прозрачная, гранулирующая, не оставляет пятен (отлично) PY 43, серия: 2.

* Охра желтая — прозрачная, гранулирующая, не окрашивающая (Отлично) PY 43, серия: 1.

* Марс-желтый — полупрозрачная, гранулирующая, не окрашивающая (Отлично) PY 42, серия: 1.

* Сырая Сиена — полупрозрачная, гранулирующая, с низким уровнем окрашивания (Отлично) PBr 7, Серия: 1.

* Хинакридон Голд — прозрачный, гранулирующий, с низким уровнем окрашивания (Отлично) PO 48 PY 150, Серия: 2.

* Прозрачный Желтый оксид — прозрачный, гранулированный, не оставляет пятен (Отлично) PY 42, Серия: 1.

* Monte Amiata Natural Sienna — прозрачная, гранулирующая, не оставляет пятен (Отлично) PY 42, Серия: 1.

* Экологически чистый оксид железа желтый — полупрозрачный, гранулирующий, не оставляет пятен (Отлично) PBr 6, Серия: 2.

* Гетит (коричневая охра) — полупрозрачный, гранулирующий, слабоокрашивающийся (Отлично) PY 43, Серия: 1.

* Хинакридон Deep Gold — прозрачный, негранулирующий, слабо окрашивающийся (Отлично) PO 48, PY150, Серия: 2.

* Охра итальянская глубокая — прозрачная, гранулирующая, не оставляет пятен (Отлично) PY 43, Серия: 1.