Пропорции фигуры человека показать схемы пропорций: Рисование тела — Уроки рисования человеческого тела

Содержание

Принципы золотой пропорции тела человека

В статье представлены краткие сведения об изучении золотого сечения человека, начиная с древнейших времен до настоящего времени.

Ключевые слова: человек, золотая пропорция тела.

Актуальность исследования. «Золотое сечение», или «золотая пропорция», на протяжении многих столетий находятся под пристальным вниманием специалистов различного профиля — математиков [6], астрономов [1, 10], художников [5], механиков [7, 22], а также медиков [8, 9, 12, 18–21]. В настоящее время проблема «золотой пропорции» применительно к человеку переживает стадию накопления теоретических и практических фактов. Богатое научное наследие итальянского математика Фибоначчи, открывшего миру золотое сечение, достаточно подробно отражено в самых различных изданиях [2, 3, 4, 11, 13–17, 23]. Числа золотого сечения выражаются как 0,618…, либо как 1,618…и получены из математического ряда (1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89 …) как результат деления соседних чисел. Так, например, чтобы вычислить число ряда следует сложить два предыдущих члена (например, 1+2=3; … 3+5=8; … 13+21=34; … 34+55=89). Следовательно, деление предыдущего числа на последующее будет равно 0,618, а последующего на предыдущее — 1,618. Что касается принципов золотой пропорции применительно к изучению тела человека, то в школьной программе об этом не упоминается. В связи с тем, за последние десятилетия в специальной медицинской литературе подробно излагаются различные мнения на вопросы акселерации и ретардации, физического развития детей и подростков в связи с реформами школьного образования, мне стало интересным изучить и проследить историю возникновения учения о золотом сечении и попытаться показать наиболее простые принципы золотой пропорции тела человека.

Цель исследования: проанализировать доступные литературные источники, характеризующие принцип золотой пропорции тела человека.

Результаты исследования. Определение пропорций отдельных частей тела человека во все времена привлекало внимание великих художников, скульпторов, биологов. В Древнем Египте было разработано три канона постоянных отношений человеческой фигуры.

Первый канон, установленный более 5000 лет до н. э., был найден в одной из гробниц около Мемфиса. Этот канон делит человеческую фигуру до лба на шесть равных частей, которые имеют длину в одну ступню (стопу) или в один фут.

Второй канон относится ко времени расцвета египетской культуры. Он делит человеческую фигуру до лба на 13 частей путем деления каждого фута на три дополнительные части.

Третий канон (его иногда называют птолемеевский, по имени Птолемея

) делит человеческую фигуру от лба на семь крупных частей (семь футов) с дополнительным делением каждого фута на три части, то есть вся фигура делится на 21 часть. Этот канон был найден ученой комиссией Наполеона 1. Дидор писал, что художники его времени делили человеческую фигуру на 21 ¼ части. Если ¼ отнести к высоте черепа, то это деление будет отвечать птолемеевскому канону.

Все египетские каноны никакой системы пропорциональности не имели, они представляли собой попытку ввести в изображение фигуры человека определенные нормы, некоторый модуль, соответствующий натуре.

Искания древних скульпторов пропорциональных отношений в размерах человеческого тела несомненны. Дидор указывает, что пропорциональные нормы человеческого тела были перенесены из Египта в Грецию и приводит в качестве примера две скульптуры Телекле и Теодора с острова Самос. Имеется свидетельство

Плиния о том, что скульптор Поликлет написал книгу о правильных пропорциях человеческого тела и вылепил по ним знаменитую статую Дорифора, хорошо сохранившуюся до нашего времени. Долгое время эта статуя служила каноном человеческой фигуры.

Современные исследователи скульптуры древних не пришли к единому мнению: получены ли ими относительные размеры отдельных частей тела путем использования какого-либо общего закона или, подобно египетским канонам, указывали лишь численные соотношения.

В своем трактате об архитектуре, единственном дошедшем до нас сочинении времени римского владычества, неоспоримый авторитет своего времени римский архитектор Марк Витрувий Полион, живший в эпоху Октавиана Августа, писал, что при постройке храмов все размеры его частей должны быть оправданы симметрией и пропорцией, «как и в каждом правильно и нормально построенном теле, должен быть соблюден точно установленный закон правильной соразмерности его составных частей».

Природа создала человека, соблюдая постоянные отношения отдельных его частей к целому, так: а) лицо, считая от подбородка до лба включительно, составляет 1/10 часть всей высоты человека; б) столько же составляет длина кисти руки; в) часть тела, считая от груди до начала волос, равна 1/6 общей высоты фигуры человека; г) высота всей головы от подбородка — 1/8 всей высоты человека: д) лицо состоит из трех равных частей: первая от подбородка до начала носа, вторая — длина до средней линии бровей, третья — от линии бровей до начала корней волос; е) ступня ноги по длине составляет 1/6 всей высоты человека; ж) длина руки от локтя, а также ширина груди между плечами составляет 1/4 общей высоты человека.

Вообще все части тела находятся в определенном численном отношении к общей его высоте. Центром человеческого тела является пупок, и из него, как из центра, может быть очерчена окружность, которой могут коснуться пальцы распростертых рук и ног. Кроме того, фигура человека может быть также вписана в квадрат, причем общая ее высота равна ее ширине, считая таковую с распростертыми руками.

В 1986 году вышла книга Цейзинга «Золотое деление как основной морфологический закон в природе и искусстве», который установил, что пупок делит тело новорожденного на две равные части, и лишь со временем, к 21-му году жизни, отношение длины тела и длины от пупка до подошвы достигает своего конечного значения. Интересно проследить за изменением пропорций тела человека с его ростом. В проведенном им исследовании показано, что уже к 13 летнему возрасту, ребенок приобретает пропорции взрослого мужчины, затем они резко изменяются к 17 годам, придают телу юноши женственные формы. Мужскими отношения становятся лишь при достижении 21 года. Цейзинг излагает причины превосходства золотого сечения, которое, по его мнению, заключается в наличии принципа асимметричности и способности повторяться и отражаться до бесконечности.

Сочетание темы прямоугольников с модулями обнаружил американский ученый Д. Хембидж в строении человеческого скелета и дал научную и гибкую теорию пропорций человеческого тела, созданную до него. Он утверждал, что изменения длины и площади, занимаемой скелетом, дают более правильные математические законы роста, чем измерения непосредственно тела человека. Д. Хембидж установил, что каждый человеческий скелет имеет гармоничный ритм, основанный на абсолютно точной схеме, созданной для каждого индивидуума. Он приводит множество отношений золотого сечения для различных частей тела человека, вписывая их в так называемые анатомические прямоугольники, размеры которых связаны различным образом с золотой пропорцией. Обнаруженные близ греческих каменоломен заготовки глыб мрамора, предназначенных для выполнения статуй, имеют разграничительные анатомические прямоугольники, подобные рассмотренным Д. Хембиджем. На основании этого Д. Хембидж предполагал, что греческим и египетским скульпторам была хорошо знакома связь золотой пропорции с отношениями основных размеров тела человека. На это он указывал в изданной в 1936 году в Москве книге «Динамическая симметрия в архитектуре».

Таким образом, можно заключить, что на протяжении многих столетий учение о золотой пропорции привлекает внимание ученых не только различных стран, но и различный направлений деятельности. В последние годы интерес к изучению золотого сечения, особенно в медицинских и биологических исследованиях, возрос. Несмотря на такое всеобщее внимание к золотой пропорции, многие практические вопросы проблемы далеки от своего решения, особенно при изучении гендерных особенностей пропорций тела человека, проживающих в различных регионах России.

Литература:

Бутусов К. П. «Золотое сечение» в Солнечной системе. Проблемы исследования Вселенной: Астрономия и небесная механика. — М.-Л.: АН СССР., 1978. — Вып. 7. — С. 475–500.
Васютинский Н. А. Золотая пропорция. — М.: Молодая гвардия, 1990. — 238 с.
Воробьев Н. Н. Числа Фибоначчи. — М.: Наука, 1978. — 144 с.
Гурин В. И. Принципы симметрии и конечности представления золотой пропорции //Циклические процессы в природе и обществе: материалы Второй Международной конференции (Ставрополь, 18–23 октября 1994).– Выпуск третий. — Ставрополь, 1994. — С. 135–141.
Ковалев Ф. В. Золотое сечение в живописи. –Киев: Вища школа, 1989. — 145 с.
Коробко В. И. Краткий исторический обзор работ по золотому сечению //Циклические процессы в природе и обществе: материалы второй международной конференции (Ставрополь, 18–23 октября 1994).– Выпуск третий. — Ставрополь, 1994. — С. 121–125.

Коробко В. И., Бояркина С. В. Проявления закономерностей золотого сечения в механике деформируемого твердого тела //Циклические процессы в природе и обществе: материалы второй международной конференции (Ставрополь, 18–23 октября 1994).– Выпуск третий. — Ставрополь, 1994. — С. 171–174.
Коробко В. И., Примак Г. Н. Человек и золотая пропорция. — Ставрополь: Кавказская библиотека, 1991.
Очинский В. В. Мера в отношениях золотой пропорции и человек как ее источник //Циклические процессы в природе и обществе: материалы второй международной конференции (Ставрополь, 18–23 октября 1994).– Выпуск третий. — Ставрополь, 1994. — С. 128–131.

Петруненко В. В. Волновые кратности золотого сечения в системах мегамира //Циклические процессы в природе и обществе: материалы второй международной конференции (Ставрополь, 18–23 октября 1994).– Выпуск третий. — Ставрополь, 1994. — С. 126–127.
Соколов Ю. Н. Природа золотого сечения //Циклические процессы в природе и обществе: материалы второй международной конференции (Ставрополь, 18–23 октября 1994).– Выпуск третий. — Ставрополь, 1994. — С. 125–126.
Сороко Э. М. Критерий обобщенных золотых сечений в оценке качества терапевтических мер //Принципы пропорции, симметрии, структурной гармонии и математического моделирования в морфологи: материалы международного симпозиума. — Винница, 1997. — С. 182–183.
Сороко Э. М. Структурная гармония систем. — Минск: Наука и техника, 1984. — 365 с.
Соколов А. Тайны золотого сечения //Техника молодежи. — 1978. — № 5. — С. 40–43.
Стахов А. П. Коды золотой пропорции. — М: Радио и связь, 1984. — 152с.
Тимердинг Г. Е. Золотое сечение /Пер. с немецкого. — Петроград: Научное книгоиздательство, 1924. — 86 с.
Урманцев Ю. А. Золотое сечение //Природа, 1968. — № 1. — С. 33–40.
Цветков В. Д. Ряды Фибоначчи и оптимальная организация сердечной деятельности млекопитающих. — Пущино, НЦБИ АН СССР, 1984. — 19 с.
Цветков В. Д. Золотое сечение и аспекты организации структур сердечного цикла млекопитающих //Циклические процессы в природе и обществе: материалы второй международной конференции (Ставрополь, 18–23 октября 1994).– Выпуск третий. — Ставрополь, 1994. — С. 146–151.
Цветков В. Д. Золотой тройник и оптимизация артериальной системы сердца млекопитающих //Циклические процессы в природе и обществе: материалы второй международной конференции (Ставрополь, 18–23 октября 1994).– Выпуск третий. — Ставрополь, 1994. — С. 157–161.
Шапоренко П. Ф. Гармоническая соразмерность частей тела человека и принцип обобщенного золотого сечения //Морфология, 1992. — С. 103. — № 11–12. — С 122–130.
Шевелев И. Ш. Принцип пропорций. — М.: Стройиздат, 1986.
Шевелев И. Ш., Марутаев М. А., Шмелев И. П. Золотое сечение. — М.: Воздушный транспорт, 1990.

Пропорции фигуры человека и модельерский рисунок

1. Пропорции фигуры человека и модельерский рисунок

ПРОПОРЦИИ
ФИГУРЫ ЧЕЛОВЕКА
И
МОДЕЛЬЕРСКИЙ РИСУНОК
Богодухова Е.В.

5. В эпоху АНТИЧНОСТИ люди стремились показать красоту человеческой фигуры, её гармоничные пропорции. Скульпторы искали каноны для

В ЭПОХУ АНТИЧНОСТИ ЛЮДИ СТРЕМИЛИСЬ ПОКАЗАТЬ
КРАСОТУ ЧЕЛОВЕЧЕСКОЙ ФИГУРЫ, ЕЁ ГАРМОНИЧНЫЕ
ПРОПОРЦИИ. СКУЛЬПТОРЫ ИСКАЛИ КАНОНЫ ДЛЯ
ПОСТРОЕНИЯ ФИГУРЫ
В Древней Греции
систему идеальных
пропорций
человеческой фигуры
создал скульптор
Поликлет в V веке до
и. э. Его
теоретическое
сочинение на эту тему
называлось «Канон» ,
а выражением в
скульптуре этой
системы явилась его
статуя «Дорифор» ,
что означает
«копьеносец» .
Теоретически принцип золотого сечения был
сформулирован в эпоху Возрождения. Леонардо
да Винчи, изучавший и глубоко анализировавший
опыт древних, разрабатывая правила
изображения человеческой фигуры, пытался на
основе литературных сведений восстановить так
называемый «квадрат древних» . Он выполнил
рисунок, в котором показана пропорциональная
закономерность в соотношении частей тела
человека. Над выработкой канонов пропорций
трудились такие знаменитые мастера эпохи
Возрождения, как С. Боттичелли и Микеланджело.

10. Витрувианский человек, создан Леонардо да винчи в 1490-92г.г. посвященный трудам римского архитектора Витрувия. Квадрат древних

ВИТРУВИАНСКИЙ ЧЕЛОВЕК, СОЗДАН ЛЕОНАРДО ДА
ВИНЧИ В 1490-92Г.Г. ПОСВЯЩЕННЫЙ ТРУДАМ РИМСКОГО
АРХИТЕКТОРА ВИТРУВИЯ.
КВАДРАТ ДРЕВНИХ
Проблема поиска системы
идеальных пропорций
остается актуальной и для
художников и архитекторов
XX века. А вот профессор
Петербургской академии
художеств А. Сапожников
(XIX век) предложил более
подробное
пропорциональ¬ное
членение человеческой
фигуры с помощью более
мелкого модуля За единицу
отсчета от принял высоту
стопы или шеи, которые, по
его выводам, укладываются
в высоте идеальной
фигуры точно 30 раз. .
Французский зодчий
Ле Корбюзье в 1947
году разработал
«Модулор» систему деления
человеческой
фигуры на
согласованные в
золотом сечении
отрезки от ступни до
талии, от талии до
затылка и от
затылка до верха
пальцев поднятой
руки. На этой основе
была создана школа
модулей для
архитектурного
проектирования и
дизайна.

15. Пропорции (лат.

Мы часто задаемся вопросом: почему тот или иной предмет является красивым: человеческое тело, скульптура, здание, сооружение, картина, симфония и т.д. Что между ними общего? Есть ли единые критерии прекрасного? Существуют ли общие «формулы красоты», объединяющие понятие красивого самых различных объектов?

Еще в античные времена в своих творениях люди предпочитали правильные геометрические формы – квадрат, круг, равнобедренный треугольник, пирамиду и т.д. В пропорциях отдавалось предпочтение целочисленным соотношениям. Из многих пропорций, которыми издавна пользовался человек при создании гармонических произведений, существует одна, единственная и неповторимая, обладающая уникальными свойствами. Эту пропорцию называют «золотым сечением», или – «золотой», «божественной», «золотым числом», «золотой серединой». Особенностям этой пропорции, её влияние на формирования понятия красивого посвящено данное исследование.

Объектом исследования является пропорция – «золотое сечение».

Предметом исследования является формирование пропорций человеческого тела соответствующих «золотому сечению».

Цель данной работы: исследовать основные виды пропорций, их особенности, способы вычисления.

В соответствии с целью и объектом исследования поставлены и решены следующие задачи:

провести исторический и теоретический анализ сформулированной проблемы;
привести основные пропорции человеческого тела;
проанализировать математические закономерности, особенности и способы вычисления «золотого сечения»;
представить результаты эмпирического исследования.

Для решения поставленных задач использовались следующие методы исследования: теоретический анализ литературы, метод сравнительного анализа, синтез результатов исследования.

Новизна работы заключается в том, что был проведен анализ проблемы, использовались факты и понятия, многие из которых выходят за рамки школьной программы.

Рис.1 Деление отрезка в крайнем и среднем отношении («золотое сечение»)

Евклид применял «золотое сечение» для построения некоторых правильных многоугольников и многогранников. Но «золотое сечение» было известно и до Евклида. В частности, знали о нем Пифагор и его ученики (VI в. до н.э.). Пифагор свое знание «золотого» деления (сечения) позаимствовал, вероятно, у египтян и вавилонян. И действительно, пропорции пирамиды Хеопса, храмов, барельефов, предметов быта и украшений из гробницы Тутанхамона свидетельствуют, что египетские мастера пользовались соотношениями «золотого сечения» при их создании.

В философской школе Пифагора помимо философии и математики изучали и гармонию. Занимаясь теорией гармонии, пифагорейцы пришли к заключению, что качественные отличия звуков обусловлены количественными различиями между длинами струн. Это вдохновило их, и они постарались пойти дальше – выразить все закономерности мира через числа, полагая, что в основу мирового порядка бог положил именно число. Поэтому пифагорейцы в числах и их отношениях (а последние рассматривались как отношения отрезков) искали магическое, сверхъестественное. Отметим, например, любовь пифагорейцев к звездчатому пятиугольнику. Каждая из пяти линий, составляющих эту фигуру, делит другую в отношении золотого сечения.

Известный математик и историк математики Ван дер Варден в своей книге «Пробуждающаяся наука» пишет: «Это фигура, символ здоровья, служила опознавательным знаком для пифагорейцев. Когда на чужбине один из них лежал на смертном одре и не мог заплатить человеку, который ухаживал за ним вплоть до его кончины, то он велел изобразить ему на своем жилище звездчатый многоугольник; если когда-нибудь мимо пройдет пифагореец, то он не преминет осведомиться об этом». [2]

К началу эпохи Возрождения интерес к «золотому сечению» усилился. Он был вызван в первую очередь, многочисленными применениями «золотого сечения» как в самой геометрии, так и в искусстве, особенно в архитектуре.

В 1855 г. немецкий исследователь «золотого сечения» профессор Цейзинг опубликовал свой труд «Эстетические исследования». Он абсолютизировал пропорцию «золотого сечения», объявив ее универсальной для всех явлений природы и искусства.

Цейзинг измерил около двух тысяч человеческих тел и пришел к выводу, что «золотое сечение» выражает средний статистический закон. Деление тела точкой пупа – важнейший показатель «золотого сечения». Пропорции мужского тела колеблются в пределах среднего отношения 13 : 8 = 1,625 и несколько ближе подходят к «золотому сечению», чем пропорции женского тела, в отношении которого среднее значение пропорции выражается в соотношении 8 : 5 = 1,6. Кстати этим, и объяснятся факт ношение женщинами обуви на высоких каблуках. У новорожденного пропорция составляет отношение 1 : 1, к 13 годам она равна 1,6, а к 21 году равняется мужской. Пропорции золотого сечения проявляются и в отношении других частей тела – длина плеча, предплечья и кисти, кисти и пальцев и т.д. [6]

Рис.2 Золотые пропорции в частях тела человека

Справедливость своей теории Цейзинг проверял на греческих статуях. Наиболее подробно он разработал пропорции Аполлона Бельведерского. Подверглись исследованию греческие вазы, архитектурные сооружения различных эпох, растения, животные, птичьи яйца, музыкальные тона, стихотворные размеры. [6]

Рис.3 Золотые пропорции в фигуре человека

Широкое применение «золотое сечение» имеет в архитектуре и искусстве. Множество архитектурных шедевров построено по пропорции «золотого сечения». Эта же пропорция лежит в основе многих бессмертных творений Фидия, Тициана, Леонарда да Винчи, Рафаэля и др.

Отдали дань «золотому сечению» так же композиторы и поэты. Известно, например, что на «золотом сечении» строил многие свои произведения венгерский композитор Бела Барток. Среди поэтов отметим, грузинского поэта Шота Руставели. Как показали исследования академика Г.В. Церетели, в основе строения поэмы Ш. Руставели «Витязь в тигровой шкуре» положены симметрия и «золотое сечение».

Нами было проведено эмпирическое исследование, цель которого выявление зависимости строения тела (фигуры) школьников от их отношения к физической культуре и спорту.

Исследование проводилось в средней общеобразовательной школы №28 с углубленным изучением отдельных предметов г. Старый Оскол. Эксперимент проводился в два этапа.

На первом этапе был осуществлен выбор необходимого числа обучающихся (91 ученик 8-9 классов), разделение их на экспериментальные группы (три группы). В первую группу (А) вошли ученики (28 человек) активно занимающиеся физической культурой и спортом (волейбол, баскетбол, русская лапта и т.д.), то есть группа спортсменов. Во вторую группу (Б) вошли обучающиеся (32 человека) занимающиеся спортом не регулярно, но ведущие достаточно активный образ жизни. Третью группу (В) составили ученики (31 человек) которые пассивно относились к занятиям по физической культуре.

Второй этап, непосредственно само эмпирическое исследование. Были проведены необходимые замеры частей тела у обучающихся. Результаты округлялись до целых сантиметров. Исследовались две пропорции: а) пропорция тела; б) пропорция рук.

Представим полученные результаты в сводных таблицах. Вычисления производилось по правилам описанным выше.

	Соот. норме (%)	Отклонения от нормы на 0,1 (%)	Отклонения от нормы на 0,2 (%)
Группа А	78	16	6
Группа Б	66	24	10
Группа В	57	27	16

Таб.1 Соответствие норме пропорции тела

	Соот. норме (%)	Отклонения от нормы на 0,1 (%)	Отклонения от нормы на 0,2 (%)
Группа А	76	18	6
Группа Б	68	24	8
Группа В	53	30	17

Таб.

Косенок Б.Б. Философское обоснование понятия “Золотая пропорция” – Куйбышев, 1990.
Бендукидзе А. «Золотое сечение». Научно-популярный физико-математический журнал «Квант» №8 – М., 1973.
Энциклопедический словарь юного математика. – М., 1989.
Пидоу Д. Геометрия и искусство. Пер. с англ. Ю.А.Данилова/Под ред. и с предисл. И.М.Яглома. – М.: Мир, 1979.
Болл У., Коксетер Г. Математические эссе и развлечения. Пер. с англ./Под ред. с предисл. и примеч. И.М.Яглома. – М: Мир, 1986.
В. Лаврус. Золотое сечение. – НиТ. Текущие публикации, 1997.
>> 1973 год >> номер 8

Поэтапное построение фигуры человека. Пропорции фигуры человека

Научиться рисовать человека вам помогут наши яркие поэтапные иллюстрации. С их помощью каждый желающий сможет изобразить человеческую фигуру на бумаге.

Следуя простым шагам, вы сможете научиться красиво рисовать человеческие фигуры и лица. Мы расскажем, как сделать силуэт пропорциональным, придать позе естественность, а лицу выразительность. Освоив такие приемы, вы сможете использовать их для создания собственных композиционных решений, рисовать людей разного телосложения, в любых нарядах. Это потребует некоторой тренировки, но обучение будет не таким сложным, как многие себе представляют.

Чтобы реалистично изобразить человека карандашом, важно передать наиболее значимые черты его внешности, эмоциональное состояние и так далее. Кроме того, из наших уроков вы поймете, как проще всего подчеркнуть отличия женской и мужской фигур. Чтобы картинка выглядела живо, необязательно сразу работать над ее фотографической точностью или максимальным портретным сходством.

Достаточно обозначить главные внешние характеристики человека, сделать рисунок объемнее с помощью тени, и вы сможете удивить всех знакомых свой работой. Ну, а увидев первые результаты, вам наверняка захочется узнать о рисунке больше, усовершенствовать свою технику, попробовать работать не только карандашом, но и красками, пастелью.

Признаюсь тебе по секрету: раньше я совершенно не знал, как рисовать людей. Но совсем недавно мне несказанно повезло — я узнал несколько секретов рисования тела человека. Делюсь ими с тобой!

Каждый из нас окружен тысячами людей. Казалось бы, мы до миллиметра выучили пропорции и особенности человеческого тела. Но вот парадокс — нарисовать человека куда сложнее, чем самый экзотический цветок , который тебе только приходилось видеть.

Иногда как нарисуешь кого-нибудь, диву даешься — не человек, а пришелец какой-то. Если у тебя тоже не получается рисовать людей, как говорится, не проходи мимо — здесь ты найдешь для себя много полезного и интересного.

И самое первое — вот этот видеоролик, который покажет, как нарисовать мальчика и девочку.

Еще древние художники, рисуя человека, пытались поделить его тело на равные части, да так, чтобы легко было правильно воссоздать пропорции фигуры. Ведь зная соотношение отдельных частей тела с фигурой в целом, можно без труда нарисовать человека. При этом, конечно, нельзя забывать о том, что все люди имеют свои особенности.

Итак, рисуя человека, за единицу измерения берем размер головы .

Высота взрослого мужчины, или женщины равна 8-ми размерам головы, высота подростка — 7-ми, ученика — 6-ти, а младенца — всего 4-м размерам головы.

Пропорции людей разных возрастных групп

Перед тем как рисовать человека, запомни несколько важных нюансов :

руки должны заканчиваться у средины бедра,
локти находятся на уровне талии,
колени — строго посередине ноги.

А ты знал, что высота человека равна длине разведенных в стороны рук, а в длине ног умещается четыре высоты головы?

Но что еще больше повергло меня в восторг, так это размер человеческой стопы. Оказывается, ее высота равна высоте носа, а длина — длине предплечья.

Смотри, как должны быть правильно нарисованы мужчина и женщина в разных позициях.

А сейчас я покажу тебе, как рисовать людей поэтапно . Уверяю, с мастер-классом от Пустунчика это будет легко и просто.

Как нарисовать мальчика

Если тебе нужно нарисовать мальчика, воспользуйся следующей схемой. А я подскажу, как и какие части тела нужно рисовать шаг за шагом.

1. Нарисуй овал — голову мальчика, затем маленькую шею и прямоугольник — туловище.

2. Снизу дорисуй еще один прямоугольник, раздели пополам. Это ноги. Нарисуй руки-прямоугольники. На верхнем большом прямоугольнике сделай закругления от шеи к рукам — это плечи.

3. Сотри лишние линии на плечах. Нарисуй горловину кофты, линии-швы (но не до конца), где рукава соединяются с основной частью кофты. Нарисуй ширинку и складки на штанах в виде рогатки. Теперь нарисуй ботинки и кисти рук. Детальную схему, показывающую, как нарисовать руки, смотри справа.

4. Беремся за рисование головы. Сначала нарисуй крестик — он укажет на середину головы и определит расположение глаз. Две дуги, две точечки и одна маленькая дужка внизу головы — это верх глаз, будущий нос и губы. На уровне носа и глаз будут располагаться уши.

5. Дорисуй глаза, на месте точек нарисуй маленькие кружочки — ноздри. Теперь переходи к бровям и волосам.

6. Сотри лишние линии и легкими движениями карандаша обозначь складки на одежде. Добавь детали. Поздравляю! Рисунок мальчика готов.

Как нарисовать малыша

Этот рисунок отлично подойдет для какого-нибудь комикса, а еще его можно нарисовать в детский сад или для ученика младших классов. Смешной карапуз станет находкой и для школьной выставки юных художников.

1. Нарисуй овал, обозначь глаза точками, двумя согнутыми дугами покажи нос и рот малыша.

2. Обозначь уголки губ, нарисуй ушки и волосы.

3. Внизу головы нарисуй трапецию — тело мальчишки. Не забудь прямой горизонтальной линией отделить кофточку от штанов, а вертикальной показать штаны.

4. Нарисуй рукава.

5. А теперь нарисуй ребенку ручки и ножки.

6. Пальцы на руках раздели линиями. Вот и все! Маленький озорник готов к шалостям:)

Рисуем девчонок

Сразу три красавицы на одном листе. Желаешь иметь таких модниц у себя в альбоме? Тогда скорее рисовать этих очаровашек!

1. Нарисуй эскизы подруг.

2. Придумай им прически и нарисуй одежду.

3. Добавь детали: ремень, кружевные рукава, гетры, сумочки и так далее.

4. Нарисуй девочкам лица, сделай складки на одежде, выдели аксессуары. Добавь уникальности туфлям каждой из подруг.

Отличная работа!

Подробно о том, как рисовать губы, нос, глаза девушки,ты узнаешь из следующего видеоролика. Предупреждаю, мастер-класс не для новичков, так что будь внимателен, дабы не пропустить важные детали.

Как нарисовать парня

Каждая девушка хотя бы раз в жизни пыталась нарисовать парня своей мечты. Для всех он, конечно же, разный. Но сейчас давай просто нарисуем парня в очках и крутой футболке. Поехали?

1. Сделай шаблон человека.

2. С помощью вспомогательных линий нарисуй голову и руки.

3. Нарисуй прическу, нос, губы. Надень парню очки.

4. Обведи контуры тела парня. Нарисуй руки. Штриховыми линиями добавь теней. Обозначь горловину футболки.

5. Удали ненужные линии. Сделай контуры тела мужчины четче.

Ну вот! Мачо с серьезным взглядом и в крутых очках готов покорять сердца!

Научитесь пропорционально и красиво рисовать женщину в одежде в статической позе или в движении.

Если вы хотите улучшить свои навыки рисования и научиться изображать женское тело, фигуру, руки и ноги женщины, обязательно прочитайте эту статью! Для вас подобраны мастер-классы с пошаговыми фото разного уровня сложности.

Как красиво нарисовать фигуру человека женщины в одежде в полный рост поэтапно карандашом для начинающих и детей?

Женщина – это часто первое, что пытается нарисовать маленький ребенок. Он ведь хочет изобразить маму! Детский рисунок является лишь схематичным. На нем тело – овал, голова – круг, руки и ноги – «палки» или «сосиски», а волосы – простая штриховка. Конечно же, такие рисунки умиляют. Но если ваш ребенок достиг школьного возраста и явно проявляет интерес к рисованию, попробуйте вместе с ним научиться рисовать женщину в полный рост уже не схематично, а с соблюдением пропорций и техники.

ВАЖНО: Если вы хотите, чтобы вы или ваш ребенок действительно красиво рисовали женщин, не обойтись без изучения анатомии. Нужно помнить, что пропорциональным рисунок будет, если за единицу измерения взять голову. Так, высота женщины должна ровняться 7-8 головам. А чтобы изгибы женского тела были плавными и красивыми, следует хорошенько изучить скелет женщины и ее обнаженное тело.

Рисуете с младшим школьником? Тогда, конечно же, все будет проще, вдаваться в анатомические подробности нужно не будет.
Пусть ребенок нарисует овал, суженный книзу. Это будет заготовка для головы. От центра овала нужно пустить прямую линию длинной в две головы – ось туловища.

Раз женщина на рисунке будет в одежде, точнее, в платье, прорисовывать бедра и ноги не нужно. Рисуйте четверть круга, разделенную на три сегмента.

Ориентируясь на ось, нарисуйте трапецию с меньшим основанием книзу, это будет туловище. С обеих сторон от большего основания нарисуйте полукруги – заготовки под рукава платья.

Детализируйте рисунок – нарисуйте прическу женщины.

Нарисуйте руки женщины. Предплечья по длине должны быть равными полутора головам, кисти – 1 голове.

Добавьте на рисунок женщины ноги, детализируйте ее платье.

Уберите вспомогательные линии. Дорисуйте черты лица, по желанию.

Как нарисовать тело женщины в одежде карандашом?

Принимаясь за рисунок тела женщины, не поленитесь изучить ее скелет и изображения в обнаженном виде. Постарайтесь мысленно или на листе бумаги разделить тело на основные фигуры, в основном, треугольники.
Туловище представьте в виде двух треугольников, на уровне талии соединяющихся вершинами. Эти треугольники могут быть одинаковыми, так как, в основном, ширина бедер женщины равна ширине ее плеч.

После следует предать женской фигуре обтекаемости, так как, в отличие от фигуры мужской, на ней больше плавных изгибов.

Следующая возможная трудность — рисование женской груди. Представьте себе, что вы лепите из пластилина. Прилепите к торсу вашей фигуры два одинаковых полукруга, разгладьте их сверху. Получится примерно так, как на рисунке ниже.

Нарисовать женскую грудь бывает непросто.

Передавайте движения женского тела, перемещая линию оси.

Теперь попробуйте нарисовать портрет женщины до пояса.
Нарисуйте овал – заготовку под голову, а также прямые линии – ось тела, оси рук и ног. Старайтесь соблюдать пропорции. Маленькими кружками наметьте места, где будут суставы.

Туловище женщины карандашом: шаг 1.

Прорисуйте контуры тела и прическу женщины.

На рисунке женщина будет в облегающем платье, обозначьте его границы. Добавьте женщине украшение – браслет на запястье. Прорисуйте волосы, пусть они будут в небольшом беспорядке, как будто они развиваются на ветру.

Нарисуйте лицо женщины, детализируйте ее платье. Штриховкой добавьте теней. Сотрите вспомогательные линии.

ВИДЕО: Как нарисовать женское тело?

Как нарисовать руки женщины в одежде карандашом?

Руки женщины рисовать особенно тяжело. Нужно, чтобы они были плавными и изящными, с длинными тонкими пальцами.

ВАЖНО: Если вы изображаете женщину в одежде, вам будет легче – рисовать придется только кисти рук и части предплечий. Остальное вы скроете под рукавами одежды.

Попробуйте изобразить руки женщины сразу в нескольких положениях.

Схематично наметьте кисти в виде овалов, а предплечья – в виде прямых линий.
Отталкиваясь от овалов, прорисуйте пальцы. Помните, что средний палец у женщины самый длинный.
Детализируйте контуры рук. Никаких прямых линий!
Прорисуйте ногтевые пластины и складки кожи в районах сочленения фаланг.
Удалите вспомогательные линии.
Очень отрывистой штриховкой сделайте тени, они не должны быть слишком темными.
Если вы рисуете кисти рук женщины тыльными сторонами вперед, особое внимание уделите кончикам пальцев. Они могут быть закругленными или слегка вытянутыми. Острым карандашом нарисуйте ногти, более толстыми линиями нарисуйте складки кожи в районах сочленения фаланг пальцев.
По тому же принципу нарисуйте женские руки в других положениях.

Руки женщины карандашом: шаг 1.

Руки женщины карандашом: шаг 2.

Руки женщины карандашом: шаг 3.

Руки женщины карандашом: шаг 4.

Руки женщины карандашом: шаг 5.

Руки женщины карандашом: шаг 6.

Руки женщины карандашом: шаг 7.

Руки женщины карандашом: шаг 8.

Руки женщины карандашом: шаг 9.

Руки женщины карандашом: шаг 10.

Руки женщины карандашом: шаг 11.

Как нарисовать ноги женщины в одежде карандашом?

Ноги женщины также более округлые, чем ноги мужчины. Чтобы нарисовать их:

изобразите ее бедра в виде треугольника, лежащего на основании
в углах треугольника нарисуйте точки – схематичное изображение тазобедренных суставов
из этих точек пустите прямые линии, оси ног (они не должны быть параллельными, сделайте так, чтобы они немного сближались внизу)
поделите линии примерно пополам, нарисуйте точки, чтобы пометить коленные чашечки
обрисуйте контуры ног, помня, что бедра женщины плотнее, чем голени
прорисуйте коленные чашечки
обозначьте ступни в виде трапеций и большими основаниями внизу (если ступни развернуты прямо)
детализируйте ступни и прорисуйте пальцы на ногах

Как нарисовать человека женщину в одежде в движении карандашом?

Когда вы немного потренировались и чувствуете себя увереннее, приступайте к рисованию женской фигуры в одежде в статической позе или в движении.
На первом рисунке женщина в платье будет стоять.

Нарисуйте овал для головы. Разделите овал на неровную левую и правую половины вертикальной линией, чтобы определить центр лица. Отделите овал в верхней и нижней половинах горизонтальной линией, чтобы соблюсти пропорции лица. Нарисуйте горизонтальную линию для линии волос. Разделите область ниже этого на три равные части. Первая линия ниже линии роста волос — для бровей, а следующая линия показывает положение кончика носа. Уши будут расположены по обе стороны головы между бровями и носом.
Нарисуйте два небольших овала – эскизы ушей. Изогнутыми линиями выше и ниже ушей наметьте прическу. Добавьте овалы — эскиз шляпы. Расширьте кривые линии ниже шляпы для шеи и плеч. Нарисуйте прямые линии для лифа. Используйте короткие плавные линии, чтобы сформировать подбородок, правый локоть, запястье и лодыжки. Нарисуйте изогнутые и волнистые линии, чтобы наметить юбку.
Штриховкой нарисуйте волосы. Добавьте немного изогнутую линию ниже края шляпы. Наметьте уши, глаза, рот. Нарисуйте V-образное для декольте. Прямыми линиями прорисуйте бретели сарафана. Детализируйте сарафан – нарисуйте лиф и складки на юбке. Нарисуйте ноги женщины и туфли на них. На одной или обеих руках женщины нарисуйте браслеты.
Прорисуйте глаза, рот и нос. Детализируйте платье, добавьте теней. Сотрите вспомогательные линии.

Женщина в одежде в полный рост: шаги 1-2.

Женщина в одежде в полный рост: шаги 3-4. Женщина в одежде в полный рост карандашом.

А теперь нарисуйте женщину в брючном костюме в движении.

Нарисуйте прямую линию, разделите ее на 8 одинаковых отрезков – так легче соблюсти пропорции тела. Голова будет равной длине одного из этих отрезков.
Нарисуйте овал для головы, на нем сделайте разметку для правильного расположения глаз, носа и рта.
Прямыми линиями, треугольниками и кружками прорисуйте каркас женского тела. Придайте ему желаемую позу.
Плавными линиями нарисуйте контуры тела женщины.
Перейдите к рисованию одежды. Так как она сидит по фигуре, большого объема добавлять не нужно.
Нарисуйте лицо и волосы женщины.
На шее женщины нарисуйте шарф.
Детализируйте одежду. Прорисуйте на ней складки и тени.
Нарисуйте обувь – босоножки на каблуках. По желанию, нарисуйте женщине аксессуары, например, сумку.
Сотрите ластиком все ненужные линии.

Ольга Нагорнюк

Изображение человека считается самым сложным видом рисования. Художники годами учатся передавать чувства и настроения людей, используя мимику лица и выражения глаз. Но мы не ставим перед собой таких целей. Нам просто нужно узнать, как нарисовать человека, не нарушив пропорций тела и сделав его максимально похожим на оригинал.

Как нарисовать человека: мужчина в полный рост

При рисовании фигуры человека важно соблюдать правильные пропорции.

1. Начинаем рисование с прямоугольника: чертим четырехугольник со сторонами, соотношение которых составляет 3:4. Через его центр проводим прямую вертикальную линию, длина которой слегка превышает высоту четырехугольника, умноженную на два. Дуга сверху — контур плеч, нижняя кривая станет контуром одежды.

2. Наносим разметку частей тела. Вверху нарисуйте овал — он будет выполнять роль очертаний головы. Два овала в верхних углах прямоугольника наметят положение плеч, а нижние — колен. Правильную форму овала следует соблюдать только в отношении головы. Остальные наносятся схематически.

3. Следующий этап — рисование абрисов тела. Вначале на уровне средины корпуса нарисуйте две окружности не слишком правильной формы, обозначив место локтевых сгибов, а затем с помощью таких же кружков нанесите расположение ступней. Затем плавными линиями соедините верх корпуса с линией таза и продлите ее до окружностей, находящихся в районе коленей.

4. Приступаем к прорисовке конечностей. С помощью плавных линий дорисуйте руки и ноги, руководствуясь изображением на картинке. Обратите внимание: ступни развернуты в разные стороны.

5. Рисуем рукава футболки, нижнюю линию брюк и горловину. После чего аккуратно ластиком стираем лишние штрихи и наводим главные линии рисунка.

Дело сделано!

Как нарисовать человека: балерина

Для рисования стройной и грациозной балерины требуется определенное мастерство, но мы постараемся подробно описать этот процесс, упростив вашу задачу.

1. Начинайте рисование танцовщицы с пачки. Овал, чуть заостренный слева и приподнятый справа, потом станет частью концертного платья. Добавьте снизу к нему две примыкающие прямые, обозначающие ноги, а вверху — кривую линию — корпус девушки, овал — голову и плавную линию под наклоном — руки.

2. Наносим контуры тела. Начинаем с шеи и плеч, потом прорисовываем очертания спины и талии, затем легкими штрихами обозначаем форму ног. Балерина должна быть стройной, поэтому не переусердствуйте, рисуя ее корпус.

3. Держа перед глазами изображение балерины, нанесите контуры ног и рук. Используйте плавные линии и внимательно следите за размерами: танцовщица должна получиться худенькой. Рисование ступней сложностей не вызовет: девушка стоит на пуантах, изобразить которые достаточно легко.

4. Дорисуйте кисти рук, короткими штрихами обозначьте места расположения глаз, носа и рта и придайте более правдоподобную форму юбке. После этого сотрите ненужные линии, оставив контур фигуры.

5. Самый сложный этап — прорисовка черт лица. На картинке показан один из наиболее простых способов, позволяющих изобразить глаза, нос и губы девушки. Нарисовать платье и волосы будет несложно. Использовав всего две дугообразные линии, вы сможете очертить линию гладко зачесанных волос и гульку.

6. Раскрашиваем рисунок и наносим светотени. Мы использовали синий карандаш, вы можете прибегнуть к помощи простого. Главное — скрупулезно повторять штрихи, нанесенные на нашем фото.

Надеемся, у вас все получилось.

Как нарисовать человека: девочка

1. Изображение девочки начнем рисовать с окружности, обозначающей голову и меньшего по размеру овала, расположенного вертикально. Позже он превратится в туловище маленькой леди.

2. Слегка округленными линиями наносим место расположения подбородка и глаз. Линиями-палочками обозначьте ручки и ножки девчушки.

3. На этом этапе рисуем контуры глаз: верхняя часть овалов, обозначающих их, должна касаться впервой горизонтальной линии, нижняя часть — лежать на нижней.

4. На очереди — волосы. Челку изображаем с помощью дугообразных линий, а волосы сзади рисуем зубчиками, выбираем длину до плеч.

5. Одеваем малютку в платье, роль которого выполняет трапеция, дорисовываем рот, используя маленькую дугу, и кисти со ступнями, роль которых в нашем случае будут выполнять небольшие овалы.

7. Настало время прорисовки деталей. Зрачки, ресницы, брови, ушки — изображайте их, следуя нашему рисунку. Маленькие пальчики на руках и башмачки на ногах довершат картину.

8. Сотрите лишние штрихи, а нужные хорошо наведите, а заодно прорисуйте дополнительные детали: пуговки на платье, тень на щечках и маленький аккуратный носик.

9. Теперь остается раскрасить фигурку.

Забирай себе, расскажи друзьям!

Читайте также на нашем сайте:

Потребуется время, чтобы изучить основные пропорции человека для рисования карандашом или ручкой. Фигура человека является одной из сложнейших структур в природе, а изображение ее имеет огромное количество вариаций. И, естественно, не стоит испытывать чувство разочарования, если что-то не получается с первого раза. Опыт приходит со временем.

Пропорции головы и тела человека, теория рисования

Естественно, пропорциям человека свойственно меняться, но в процессе обучения нужно останавливаться на классической фигуре, которая в измерении равна именно восьми головам. Несмотря на то что в природе рост человека приблизительно на половину головы меньше, на практике такое измерение неудобно при расчетах.

Но прежде всего необходимо помнить, что набросок — это не построение какой-либо схемы, и невозможно вычислить в миллиметрах или сантиметрах каждую часть тела человека и перенести эти размеры на бумагу. Главный инструмент художника — это его глаза и карандаш.

Использование головы в виде единицы измерения, конечно, очень удобно, но необходимо также научиться пользоваться собственным глазомером. Это также поможет соблюдать все пропорции человека. Для рисования фигуры человека изначально стоит ознакомиться с основной теорией построения наброска, которая поможет правильно воссоздать структуру человеческого тела.

Создание особенного графика для рисунка

Для того чтобы правильно соблюсти все пропорции фигуры человека, рисование необходимо начинать с создания графика. Именно по нему потом будут выравниваться суставы, а также вырисовываться мышечная структура тела. И все это независимо от пола человека.

График разделяется на восемь равных частей, где первая будет состоять из головы. Это измерение было установлено еще в эпоху Возрождения и является идеальным для создания необходимой пропорции человека. Для рисования людей всегда использовался средний рост, который и был равен восьми головам.

Первая часть рисунка, состоящая из наброска: графика

Итак, нужно изобразить овальную или яйцевидную форму с заостренным концом снизу в первой части представленного графика. Далее, между отметками 3 и 4 добавить а также тазобедренные суставы. Их ширина приблизительно составляет полторы или две ширины головы. А теперь можно изобразить позвоночник, который соединяет таз с головой. Это важнейшая часть тела человека. Центр тяжести и стабильности.

Дальнейшее рисование человека, пропорции тела которого тщательно соблюдаются при помощи графика, переходит к ногам и коленям. На отметке 6 располагаются коленные суставы. Причем необходимо отметить: чтобы на более позднем этапе наброска или рисунка правильно расположить мышцы ноги, линия, которая соединяет коленный сустав с бедром, должна быть внутренней, а та, что идет к стопе, внешней. Это и есть естественный вид человеческой ноги.

Осиная талия и плечевые суставы человека

Следующая часть наброска — это грудная клетка, которая также состоит из овала, и он по своим размерам равен тазу. Но стоит отметить, что он словно обрублен в нижней своей части. Именно это поможет создать в дальнейшем плоский живот для мужской фигуры или для женской, а может быть, даже подчеркнуть жировые складки.

Линия плеча находится приблизительно на полпути между отметками один и два, а ширина составляет от двух до трех головных. Видимое положение плеч может меняться, и от этого зависит очень многое. Это могут быть слегка изогнутые вниз или находящиеся в напряжении плечевые суставы. Тогда и линия будет выглядеть уже по-другому, она будет чуть выше.

Линия плеча очень индивидуальна, она помогает изобразить на следующих этапах рисунка либо мускулистую шею, либо длинную женскую, или вообще подчеркнуть, что у человека отсутствует шея, утопая в складках жира.

Набросок руки и кисти

И, наконец, можно приступить к запястьям, которые расположены на отметке 4, чуть ниже тазобедренной части. Каждый человек может убедиться в этом, проверив на себе, встав ровно и расположив руки напротив бедер. Пальцы же заканчиваются приблизительно на середине бедра. Локтевые суставы располагаются на уровне талии на отметке 3.

Так при помощи простого графика были соблюдены все основные пропорции человека. Для рисования туловища сбоку также необходимо использовать такую простую схему. Тогда с каждым последующим наброском туловище человека будет выглядеть все точнее и естественнее. Ну и со временем можно будет совсем отказаться от подобного графика, используя только простые наброски. В основном это зависит от того, сколько времени человек уделяет рисованию. Чем больше упражняться, тем быстрее станет развит глазомер, и необходимость в подобных построениях отпадет сама собой.

Структура внешности

А для того чтобы соблюсти все человека, для рисования необходимо использовать несколько основных правил. В овале, который изображает голову, проводятся прямая горизонтальная и вертикальная линии. Они должны делить будущее лицо на равные доли. Верхняя часть овала — это лобная. Глаза располагаются точно посередине головы.

Основная ошибка начинающих художников состоит в том, что глаза зачастую располагаются в верхней части головы. Это неправильно и не соответствует пропорции лица человека. Для рисования следует опять-таки использовать среднестатистическую внешность. В природе, естественно, можно встретить людей, которые могут обладать непропорциональной фигурой или нестандартной внешностью.

Голова человека и части лица

Структура внешности каждого человека очень индивидуальна. Но на начальных этапах рисования лучше всегда использовать стандартные размеры и пропорции. Рисование головы человека, пропорции лица также строятся при помощи небольшого графика. Определив на нем расположение глаз, следует провести линию, на которой будет располагаться нос.

Он находится ровно посередине между линией глаз и подбородком. Рот располагается между линией носа и подбородком, а кончики губ всегда пропорциональны глазным зрачкам. И если провести визуальные прямые линии, глядя в зеркало, каждый человек может убедиться в этих пропорциях.

И, наконец, уши. Они расположены между линией глаз и носа. Естественно, бывают ушки маленькие, аккуратные, а бывают, как многие называют такую часть головы, «лопухи». И, тем не менее, расположение их все равно находится в этой же точке. Так, следуя несложным правилам, можно легко научиться передавать на бумаге основные или его фигуру.

Анатомия 101, Часть первая: Пропорции — Webcomic Alliance

Для большинства людей школа начинается в сентябре. Я пропустил много уроков , так что для меня — началось октября . Итак, чтобы отдать дань уважения моему типичному прогульщику занятий, я собираюсь вручить вам специальное предложение «Снова в школу» в стиле Drezz.

Этот урок посвящен Анатомии . Так что после того, как вы уроните свой опоздавший на мой стол и сорвите урок, устройтесь поудобнее, откройте свои книги и догоните остальную банду.Мы поговорим об анатомии в комиксах.

Как художник, вы не можете ожидать, что каждый раз будете рисовать каждого персонажа анатомически правильно и пропорционально. Если у вас нет эйдетической памяти типа (это фотографическая память для вас, шутники в конце класса) , вам понадобится справочная информация. Нам необходимо понять структуру человеческого тела и пределы его форм, чтобы представить их реалистично. Даже если вы рисуете карикатуры и карикатуры, вам необходимо иметь практические знания анатомии и ее правил, прежде чем вы сможете их нарушить (немного.)

Итак, прежде чем вы приведете отговорки — ЭТО МОЙ СТИЛЬ, ЭТИ БАНАНОВЫЕ ПАЛЬЦЫ ДОЛЖНЫ ВЫГЛЯДИТ НА ТАКИЕ — Я хочу, чтобы вы действительно внимательно посмотрели на свою работу и признались, что вы не полагаетесь на правильную анатомию. и пропорций столько, сколько нужно.

Чтобы избежать некоторых досадных ошибок и возможных задержек в моем классе, я собираюсь поделиться несколькими ключевыми диаграммами, любезно предоставленными Figure Drawing for All It’s Worth Эндрю Лумисом . Это поможет вам добиться правильной анатомии / пропорций вашей фигуры.Это еще не все и не все, что нужно для рисования фигур, но они служат хорошей базой. Давайте начнем с наших исследований, не так ли?

Идеальные мужские пропорции

Типичный МУЖСКОЙ символ использует систему с 8 головками . Определите рост персонажа, разделите его на 8, и вы получите базовый размер его головы. Внимательно посмотрите на диаграмму, и вы заметите несколько соотношений:

• Ширина тела = 2 1/3 головы
• Высота тела = 8 голов
• Расстояние между сосками на груди = 1 голова
• Ширина низа икры мышцы, когда они вместе = 1 голова
• Расстояние от нижней части колен до земли = 2 головы

Идеальные женские пропорции

Для женщин все немного меняется.Их общая высота также измеряется в 8 головах, но голова пропорционально меньше, , ПОЭТОМУ цифра будет меньше.

• Ширина тела = 2 головы в ширину
• Талия = 1 ширина головы
• Ягодицы = 1 1/2 головы в ширину (да, ягодицы… успокойтесь в спине, клоуны)
• Ширина нижней части икроножных мышц, когда они вместе, = 1 голова
• Расстояние от нижней части колен до земли = 2 головы

Теперь, когда вы знаете правила, вы можете немного изменить пропорции, чтобы преувеличить черты лица.Однако одно предупреждение — не следует отходить слишком далеко от карты, иначе ваши персонажи будут больше похожи на инопланетян.

Различия в пропорциях человека

А вот диаграмма с вариациями в человеческих пропорциях.

Эта диаграмма, объясненная Лумисом, показывает, что стандартных пропорций заставляет персонажей выглядеть «коряво и старомодно». В этой технике используется отношение высоты 7 1/2 голов .Если вы ходили в художественную школу, вы можете признать ее стандартом, преподаваемым в большинстве учебных заведений и учебных курсов. В европейских комиксах это стандартный размер для мужских персонажей.

Для четко очерченной формы нужно немного преувеличить. Идеалистическая пропорция действует как альтернатива стандартным пропорциям.

Затем у вас есть удлиненная пропорция индустрии моды , которая еще больше увеличивает тело и расширяет форму за счет дополнительной головки на выше, чем стандартного размера .

Самое большое преувеличение формы создает сверхчеловеческую фигуру, которую вы видели в комиксах Marvel и DC. Героическая пропорция даже использовалась скульпторами в классический период, чтобы они выглядели больше, чем жизнь.

Хватит лекции, теперь пора делать домашнее задание.

Для нашего следующего урока я хочу, чтобы вы попробовали следующие упражнения.

Сначала сделайте серию набросков на бумаге, чтобы получить ощущение рисования людей в масштабе головы 7-1 / 2 или 8.
Убедитесь, что вы нарисовали три вида — спереди, сбоку и сзади . Это даст вам хорошее представление о том, где должны быть части тела по отношению к другим.
Повторите этот процесс несколько раз, используя самые разные типы телосложения (худощавое, толстое, высокое, низкое), используя другие техники пропорций (стандартный, идеальный, модный, героический) Если вы сделаете это достаточно много раз, вы понять пропорции частей тела намного быстрее, чем предполагать, что они должны быть определенными, и рисовать методом проб и ошибок. Ты тоже не будешь делать глупых ошибок.

По сути, вы заставляете себя рисовать человеческую форму последовательно и пропорционально. Начните с рисования жестов, а затем вырежьте пропорциональную человеческую фигуру, если чувствуете, что не совсем понимаете размеры. Затем вернитесь к теме и попробуйте еще раз.

Класс освобожден! Следующий урок будет посвящен разнице в пропорциях у взрослых и детей… и вы, шутники в спину, увидимся после урока.
Андрес «Дрезз» Родригес — автор неонуарного онлайнового графического романа El Cuervo. Он предоставляет читателям WA периодические статьи (например, эту), чтобы помочь им улучшить свои комические навыки, чтобы они могли оплачивать свои счета. Не стесняйтесь, подписывайтесь на него в Twitter: @DrezzRodriguez

Пропорции человеческой фигуры — Черепные единицы — Роберт Беверли Хейл

В прошлом уроке мы посмотрели на Dr.Система Пола Ричера для измерения человеческих пропорций по высоте головы.

В этом уроке мы рассмотрим другой подход, основанный на тех же пропорциях, что и у Richer, но с другой единицей измерения. На первый взгляд кажется, что высота головы — это логическая единица измерения.
Это наиболее часто используемый метод и тот, который использовался большинством каноников на протяжении всей истории. Если Леонардо Да Винчи использовал его, это должен быть лучший способ, верно?

Что ж, это решать каждому художнику, но, хотя это не так популярно, Черепной метод Роберта Беверли Хейла определенно дает метод «Высота головы» за свои деньги.

Поскольку идеальных методов нет, вы, , выбираете, какой из них лучше всего подходит для вы .

В методе Хейла в качестве единицы измерения используется размер черепа. Этот метод сегодня используют такие художники, как Гленн Вильппу, Маршал Вандрафф и Майкл Ментлер.

Преимущество этого метода заключается в том, что многие важные ориентиров скелета соответствуют этому элементу, в отличие от метода головы, который совмещает соски и пупок в качестве ориентиров, которые меняют намного больше, чем ориентиры скелета.Также размер черепа можно измерить под любым углом головы, и он не меняется. Однако длина головы изменяется при открытии и закрытии челюсти или при укорочении головы. Метод Хейла кажется более последовательным и надежным при рисовании человека в позе.

Я спросил Маршалла Вандраффа, почему он предпочитает это, и вот что он сказал.

«Мне не нравится длина головы. Он отлично подходит для прямых исследований, таких как ортопедические, но ломается, когда вы что-то укорочите, особенно когда вы укорочите голову.Если у вас нет полного обзора головы, у вас нет юнита для начала.
Я большой поклонник системы ширины головы Роберта Беверли Хейла по ряду причин, одна из которых заключается в том, что вы можете найти этот пятиглазый шар, когда голова находится в любом положении — он образует сферу в задней части черепа, и сфера никогда не укорачивается.
Это полезная система — постоянное измерение, которое отражается эхом по всему телу и не зависит от высоты головы. Если вы можете нарисовать мяч, вы можете посмотреть на голову и вывести его, а затем отскочить от мяча по всей фигуре.”
Маршалл Вандрафф

Детали

Саму единицу можно измерить, если смотреть на вид сзади , взяв ширину или высоту черепа. От спереди вы можете использовать ширину или высоту до низа носа. Но имейте в виду, что низ носа будет совпадать с черепом только в том случае, если голова не обращена вверх или вниз. Значит, ширина спереди надежнее. Со стороны следует использовать высоту черепа, так как ширина слишком велика.Спереди добавляется дополнительная четверть юнита. Эту черепную единицу можно измерить с шириной или высотой под любым углом, даже если голова укорочена, потому что ракурс не влияет на форму шара. Мяч — это шар под любым углом.

Итак, мы возьмем этот размер черепа и представим его как коробку. Мы будем использовать это поле, чтобы найти трехмерное размещение ориентиров на скелете.

Одна единица вниз приводит вас к ямке шеи.Для туловища возьмем ширину в две единицы. Грудина без мечевидного отростка имеет длину одну единицу. Еще один до углов грудной клетки у 10-го ребра. Итак, обратите внимание, как ширина грудной клетки не доходит до краев этой коробки 2 × 2. И верхняя плоскость грудной клетки, обозначенная овалом первого ребра, обращена вперед, как вы можете видеть на этом виде сбоку. Итак, задняя часть грудной клетки выше, чем эта коробка 2 × 2.

Длина каждой ключицы 1 шт. .Имейте в виду, что эти блоки немного разделены из-за щели в ямке шеи.

Сзади ширина и высота лопаток помещаются в коробку. В расслабленном положении расстояние между лопатками у низа также составляет 1 ед. .

Еще одна единица вниз переносит нас в уголки таза, известные как ASIS. И еще один — чуть ниже таза. У мужчин расстояние между большими вертелами составляет две единицы. Ширина таза равна грудной клетке.Также совпадают 10 ребер и точки ASIS. У женщин ширина таза составляет 2 единицы, и он больше не совпадает с грудной клеткой. Шире и расстояние между большими вертелами.

На тазе также есть удобные выравнивания с помощью половинок. Верхняя часть гребня подвздошной кости находится на средней отметке этого прямоугольника, а верхняя часть лобковой кости и большие вертела — на средней отметке. Итак, рисуя переднюю часть таза, ищите эти 5 точек и запоминайте их расстояния.
Сбоку ямка шеи и грудная клетка совпадают с краями. Затем грудина выходит вперед, а хрящ продолжает выходить вперед за грудину примерно на половину единицы. Глубина таза удобно составляет 1 единицу.
Мы уже определили расположение больших вертелов по отношению к тазу. 3 единицы вниз заканчиваются на соединении низа бедра и верха большеберцовой кости. Еще 3 единицы до пяток.
Ступня сбоку — 1,5 единицы в длину и полуста в высоту.
Наконец-то оружие. Длина плечевой кости 2 единицы. А от локтя до суставов кисти еще 2 единицы. Сама рука чуть длиннее 1 единицы.
Вот и все! Поскольку в этой системе для измерения используется трехмерная рамка, одним из ее преимуществ является то, что с ней можно работать в укороченном виде, если вы можете рисовать коробку в перспективе. Если нет, то, возможно, вам придется вернуться к уроку структуры и повторить его снова.
Так, например, с этой ножкой в ракурсе.Мы знаем, что длина от вершины большого вертела до низа бедренной кости составляет 3 бокса.
Итак, если мы можем нарисовать эти 3 прямоугольника в перспективе, мы сможем поместить ногу в эти прямоугольники.
Заключение
Итак, мы исследовали 3 различные системы человеческих пропорций. Как я уже сказал, они очень хорошо работают в нейтральных позах , и в качестве общего ориентира, когда вы рисуете из своего воображения. Иногда может пригодиться при рисовании с модели. Но , когда вы рисуете по образцу или фотографии, измерение гораздо практичнее.Итак, в следующем уроке я покажу вам, как накладывать рисунок, используя различные техники измерения.
« Теперь ты художник, ты должен принимать свои собственные решения. Вы предпочитаете пропорции Рубенса или Микеланджело? Или вы хотели бы полностью отказаться от брюшной полости, как Генри Мур? “
Роберт Беверли Хейл
Я создал загружаемую диаграмму, которую вы можете распечатать для справки, а версия в высоком разрешении доступна в разделе «Премиум».Или вы можете купить это как плакат.
Надеюсь, вам понравилось изучать эти две системы измерения пропорций человека. Премиум-секция имеет третью систему пропорций, основанную на идеализированной фигуре Лумиса «8 голов в высоту» . Эти пропорции широко используются в изобразительном искусстве и иллюстрации. Посмотрите это видео и другие видео премиум-класса из серии «Основы рисования фигур».
Заполнено: Рисунок • Основные принципы • Видео
Пропорции, баланс и композиция — Пропорции — GCSE Art and Design Revision
Пропорция относится к размерам композиции и соотношению между высотой, шириной и глубиной.От того, как используются пропорции, зависит реалистичность или стилистика. что-то кажется.
Пропорция также описывает, как размеры различных частей произведения искусства или дизайна соотносятся друг с другом. Пропорции композиции влияют на то, насколько она приятна, и могут быть использованы для привлечения нашего внимания к определенным областям.
Использование пропорций необходимо для создания точных изображений.
Понимание и использование правильных пропорций при рисовании в натуральную величину а портреты позволяют художнику создавать хорошо сбалансированные, реалистичные изображения человеческого тела.
«» Леонардо да Винчи «Пропорции человеческого тела» (после Витрувия) (около 1492 г.) был его попыткой изобразить пропорции человеческого тела.
Текст вокруг изображения описывает масштаб и пропорции каждой части тела.
Пропорции человеческой фигуры (после Витрувия), Леонардо да Винчи, около 1492 г., перо и чернила, Костон Сток / Алами, Stock Photo
Длина вытянутых рук равна росту человека. Леонардо да Винчи
Наброски головы человека, Леонардо да Винчи, ок.1489-90, перо и тушь, Coston Stock / Alamy Стоковое Фото
В этом наборе эскизов да Винчи более подробно рассмотрел человеческую голову. Он разработал реалистичные пропорции, чтобы использовать их в качестве общих правил для положения и размера различных функций:
Глаза расположены посередине головы
Верх ушей на одной линии с бровями
Низ ушей на одной линии с нижней частью носа
Ученики на одной линии с концами рта
Плавание Карп, из сборника картинок, Утагава Хиросигэ, 1849, гравюра на дереве, V&A Images / Alamy Stock Photo
Не только человеческую форму можно разделить на определенные пропорции.№ Плавательный карп № (Утагава Хиросигэ, XIX век) показывает, как тело рыбы было разделено на пять равных частей: голову, три части тела и хвост. Эти пропорции затем используются в детализированных изображениях.
Калькулятор пропорции человека — Анатомия для скульпторов
Ссылка: humanproportions.com или щелкните изображение выше
Каковы пропорции человеческого тела?
Относительные и орфографические пропорции
Человеческие пропорции можно измерить разными способами.В конце концов, все пропорции в своем смысле относительны. Однако слово «относительный» здесь используется в очень специфическом значении. Мы можем измерить относительные и ортогональные пропорции, но в чем разница?
Ортографические пропорции (OP)
Это пропорциональное соотношение между частями тела или его элементами в так называемом «идеальном мире», где мир «с отключенной перспективой» существует без какой-либо перспективы или искажения линз и где пропорции внешнего вида объекта не соответствуют зависят от зрителя.
Это называется орфографической перспективой. Это происходит, когда все лучи параллельны и ни один из них не находится в фокусе. Это мир, в котором дорога не сужается по расстоянию, а объекты, находящиеся дальше, не меньше тех, что находятся ближе к зрителю.
Ортографические пропорции — это те пропорции, которые в основном используются в 3D-моделировании и скульптуре. Создание этих пропорций, которые нас больше всего интересуют. Наш текущий Калькулятор пропорций человека измеряет именно эти ортогональные пропорции.
Относительные пропорции (RP)
Относительные пропорции такие же, как и Ортографические, но на них влияют деформации перспективы или искажения линзы. Так в реальной жизни объект воспринимается линзой человеческого глаза. В основном он используется в 2D-графике.
Почему 8HU?
В искусстве использовалось 8-головное каноническое или 8-головное соотношение (Hu), где высота головы составляет 1/8 от общей высоты фигуры или отношение высоты человеческой фигуры составляет 8 голов. эталон идеализированной взрослой фигуры.
Он возник в классическом Древнем Египте и Греции, а затем в эпоху Возрождения. Одним из первых, кто описал соотношение 8 Ху как целесообразное для лепки человеческой фигуры, был греческий скульптор Лисипп (4 век до н.э.). Плиний отмечает замечание, которое Лисипп «обычно говорил»: в то время как другие художники «создавали людей такими, какими они были на самом деле, он делал их такими, какими они казались».
Хотя этот канон не соответствует реалистичным пропорциям человека, он все же дает довольно реалистичное впечатление скульптуре.Вероятно, это связано с тем, что изображение, которое мы получаем через глаза, отличается от того, которое обрабатывается нашим мозгом.
Часто, глядя на обычные фотографии, сделанные на телефон, несмотря на оптические искажения, люди не замечают, что раньше у фигур были короткие тела и большие головы, но наш мозг, кажется, игнорирует этот факт.
Эти виды изображений нельзя некритически использовать в качестве эталонов для скульптинга. По той же причине в фотографии лучшие портреты снимаются с большого расстояния с зумом, чтобы избежать наибольших искажений.Вот почему в процессе лепки рекомендуется использовать диаграммы пропорций человека или калькулятор пропорций человека, чтобы избежать подобных ошибок.
7,5 Ху
Реалистичные взрослые пропорции обычно 6-7,5 Ху. Цифры, полученные в результате этих измерений, более реалистичны и в некоторых ситуациях не требуют идеализированного подхода 8 Hu. Его можно использовать, когда фигура находится не в непосредственной близости от объектива, поэтому вам не нужно беспокоиться о перспективе или искажении объектива.Также, если это настоящая скульптура, и она намного больше, чем в натуральную величину.
В Древней Греции не все скульптуры были сделаны с идеализированными образцами 8 Ху. Знаменитый скульптор Поликлет предпочел соотношение 7 Ху. В классической традиции фигуры или портреты людей никогда не делались в натуральных размерах. Чтобы получить наиболее реалистичный вид фигуры или бюста, скульпторы увеличили произведение искусства на 20%.
Для чего нужен этот калькулятор человеческих пропорций?
Этот инструмент предоставляет простой и быстрый способ узнать пропорции идеальной и реалистичной человеческой фигуры.Если ваша человеческая фигура выглядит странно, но вы не можете понять, в чем проблема, или вам кажется, что что-то не так с человеческими пропорциями, этот инструмент создан, чтобы помочь решить такие проблемы и создать реалистичную человеческую форму. Это требует знания точных размеров всех пропорций, но на изучение этой информации уходит слишком много времени.
Вот почему мы разработали этот инструмент! Он предлагает художнику простой способ понять, каковы размеры пропорций человеческого тела.Введя желаемый рост, вы сможете увидеть соответствующие размеры остальных частей тела. А использование диаграммы 8 Hu или 7,5 Hu упрощает восприятие пропорций.
Однако вы должны помнить, что это идеальные и наиболее часто используемые пропорции человеческой фигуры. Есть много ситуаций, когда у конкретного типа телосложения человека не будет существующей системы Ху в соотношении человеческого тела. Есть много факторов, которые влияют на это, так же просто, как мужчины и женщины имеют разные пропорции.В целом понимание того, как создаются пропорции, позволяет художнику создать более реалистичную человеческую фигуру.
Инструмент опция
Изменить пол — Мужские или женские пропорции тела.
Увеличьте изображение определенных частей тела — всего тела, головы, ступни или кисти.
Изменить тип человека —
Новорожденный — 4 Ху
Младенец — 5 Ху
Дети младшего возраста — 5,5 Ху
Ребенок — 6 Ху
Подросток — 7 Ху
Молодые люди — 7,5 Ху
Взрослый — 8 Ху
Пожилые люди — 7 Ху
Интересует художник анатомия человека?
Мы создаем книги по анатомии, специально разработанные и понятные для художников.Команда художников и экспертов по анатомии работает вместе, чтобы собрать эту информацию воедино. Визуальные художники — это визуальные мыслители. Анатомию нужно и можно возмущать по-новому, современно. Вы можете найти книги ЗДЕСЬ. Подробнее о них читайте в статье нашего блога — Фигура человека, выражение лица или Голова и шея.
Диаграмма пропорций 7 1/2 головки — H&R Studio
Формат: При получении оплаты покупатель автоматически получит ссылку на сжатый файл.zip-файл, содержащий файлы для этой диаграммы. Ссылка будет активна в течение 24 часов, а это означает, что покупатель должен загрузить файлы в течение этого периода времени.
Произведено: Бретт Ф. Харви
Включает: 6 файлов; 3 .jpg & 3 .pdf
О себе: Соучредитель Бретт Ф. Харви нарисовал свою собственную диаграмму пропорций для средней человеческой фигуры 7,5 головы. Он использует эту таблицу при работе и обучении. Эта диаграмма отличается от традиционной диаграммы пропорций тем, что учитывает ракурс.Он особенно полезен скульпторам, которым он нужен для измерения форм в реальном пространстве. Он также дает пропорции отдельных прямоугольных масс головы, грудной клетки и таза.
Эта таблица предназначена для печати в различных масштабах, что делает ее идеальной не только для стандартного анатомического справочного листа. Например, он идеально подходит в качестве шаблона при создании арматуры для скульптуры или имеет однозначную ссылку на стене студии при скульптуре. При печати в масштабе 100% цифры будут иметь высоту 15 дюймов или 38 см; но поскольку файлы имеют размер 5400 x 7200 пикселей и 300 точек на дюйм, качество печати будет сохраняться при гораздо больших размерах.
В течение 24 часов после покупки этой загрузки у вас будет возможность загрузить сжатую zip-папку, содержащую 6 файлов. Есть три изображения: одно общее изображение с двумя видами профиля и двумя видами спереди, а также файлы фигур в профиль, отделенные от обращенных вперед фигур. Каждое изображение поставляется в формате .jpg и .pdf. Раздельные изображения меньшего размера имеют размер 3 840 x 2 880 пикселей и масштабируются для размещения в окне мата размером 16 x 12 дюймов при печати в масштабе 100%. Увеличенное изображение имеет размер 5400 x 7200 пикселей и 18 x 24 дюйма при печати в масштабе 100%.
После получения оплаты покупатель автоматически получит ссылку на сжатый файл .zip, содержащий файлы для этой диаграммы.
Симметрия и пропорции Витрувия и Да Винчи
Архитектура зависит от симметрии, которую Витрувий называет «правильным соглашением между участниками самого произведения». Симметрия происходит от греческого слова «». «Симметрия » означает «измеренные вместе». Пропорция происходит от латинского слова proportio , означающего «для части» или отношения частей.То, что люди считают «прекрасным», исследовалось тысячи лет.
У людей может быть врожденное предпочтение тому, что выглядит приемлемо и красиво. Мужчина с крошечными руками и большой головой может выглядеть непропорционально. Женщина с одной грудью или одной ногой может выглядеть асимметричной. Люди тратят огромные деньги каждый день на то, что они считают красивым телом. Симметрия и пропорции могут быть такой же частью нас, как наша ДНК.
Схема пропорций человека из перевода Витрувия, 1558 г.Bettmann / Getty Images (обрезано)
Как спроектировать и построить идеальное здание? Подобно человеческому телу, структуры состоят из частей, и в архитектуре эти части можно соединить разными способами. Дизайн , от латинского слова designare , что означает «выделять», — это общий процесс, но результаты дизайна зависят от симметрии и пропорции. Кто говорит? Витрувий.
De Architectura
Древнеримский архитектор Марк Витрувий Поллион написал первый учебник архитектуры под названием Об архитектуре ( De Architectura ).Никто не знает, когда он был написан, но он отражает зарождение человеческой цивилизации — в первом веке до нашей эры. в первое десятилетие нашей эры.Только в эпоху Возрождения, когда возродились идеи Древней Греции и Рима, De Architectura был переведен на итальянский, французский, испанский и английский языки. В течение 1400-х, 1500-х и 1600-х годов широко распространялось то, что стало известно как Десять книг по архитектуре с рядом добавленных иллюстраций. Большая часть теории и основ строительства, изложенных Витрувием для своего покровителя, римского императора, вдохновляла архитекторов и дизайнеров эпохи Возрождения того времени и даже тех, кто был в 21 веке.
Итак, что говорит Витрувий?
Леонардо да Винчи зарисовывает Витрувия
Леонардо да Винчи (1452–1519) наверняка читал Витрувия. Мы знаем это, потому что записные книжки да Винчи заполнены эскизами, основанными на словах из De Architectura . Знаменитый рисунок да Винчи «Витрувианский человек » — это набросок, составленный непосредственно со слов Витрувия. Вот некоторые из слов, которые Витрувий использует в своей книге:
СИММЕТРИЯ
В человеческом теле центральной точкой, естественно, является пупок.Ибо, если человека положить на спину, с вытянутыми руками и ногами и с компасом по центру его пупка, пальцы рук и ног его обеих рук и ног будут касаться окружности
И точно так же, как человеческое тело образует круговой контур, из него можно найти и квадратную фигуру.
Ибо, если мы измеряем расстояние от подошв ступней до макушки головы, а затем применяем эту меру к вытянутым рукам, ширина окажется такой же, как и высота, как в случае плоских поверхностей, которые имеют идеально квадратную форму.
Обратите внимание, что Витрувий начинается с центральной точки, пупка, и элементы отсчитываются от этой точки, образуя геометрию кругов и квадратов. Так проектируют даже современные архитекторы.
Рисунок Леонардо да Винчи с пропорциями головы. Fratelli Alinari IDEA S.p.A./Getty Images (обрезано)
ПРОПОРЦИЯ
В записных книжках да Винчи также есть эскизы пропорций тела. Вот некоторые из слов, которые Витрувий использует, чтобы показать отношения между элементами человеческого тела:
лицо от подбородка до верхней части лба и самых нижних корней волос составляет десятую часть всей высоты
открытая рука от запястья до кончика среднего пальца представляет собой десятая часть всего тела
голова от подбородка до макушки — восьмая часть
с шеей и плечом от верхней части груди до самых нижних корней волос — шестая
от середины груди до вершины макушки составляет четвертую часть
расстояние от нижней части подбородка до нижней части ноздрей составляет одну треть ее
нос с нижней стороны от ноздрей до линии между бровями составляет треть
лоб от между бровями до самых нижних корней волос составляет треть
длина стопы составляет одну шестую высоты корпус 9 0006
длина предплечья составляет одну четвертую высоты тела
ширина груди также составляет одну четверть высоты тела
Да Винчи видел, что эти отношения между элементами были также математическими отношениями, обнаруженными в других частях природы.То, что мы считаем скрытыми кодами в архитектуре, Леонардо да Винчи считал божественным. Если Бог спроектировал с этими соотношениями, когда сотворил человека, тогда человек должен спроектировать построенную среду с соотношениями сакральной геометрии. «Таким образом, в человеческом теле существует своего рода симметричная гармония между предплечьем, стопой, ладонью, пальцем и другими мелкими частями, — пишет Витрувий, — и то же самое и с идеальными зданиями».
Проектирование с учетом симметрии и пропорции
Несмотря на европейское происхождение, концепции, записанные Витрувием, кажутся универсальными.Например, по оценкам исследователей, коренные американские индейцы мигрировали в Северную Америку из Северной Азии около 15000 лет назад — задолго до того, как был жив даже Витрувий. Тем не менее, когда европейские исследователи, такие как Франсиско Васкес де Коронадо из Испании, впервые столкнулись с народом Уичито в Северной Америке в 1500-х годах, симметричные хижины из травы были хорошо построены и достаточно велики, чтобы вместить целые семьи. Как жители Уичито пришли к этой конической конструкции и собственному соглашению , описанному римлянином Витрувием?
Трава американских индейцев Уичито.Эдвард С. Кертис / Дом Джорджа Истмана / Getty Images (обрезано)
Понятия симметрии и пропорции можно использовать целенаправленно. Модернисты начала 20 века бросили вызов классической симметрии, создав асимметричные конструкции. Пропорции использовались в духовной архитектуре, чтобы подчеркнуть святость. Например, монастырь По Лин в Гонконге демонстрирует не только симметрию китайских горных ворот Сан Мэнь, но и то, как пропорции могут привлечь внимание к диковинно большой статуе Будды.
Большой Будда в монастыре По Линь, остров Лантау, Гонконг, Китай. Тим Уинтер / Getty Images (обрезано)
Изучая человеческое тело, и Витрувий, и да Винчи поняли важность «симметричных пропорций» в дизайне. Как пишет Витрувий, «в идеальных зданиях различные элементы должны находиться в точном симметричном отношении ко всей общей схеме». Это та же теория, что и сегодня в архитектурном дизайне. Наше внутреннее чувство того, что мы считаем прекрасным, может происходить из симметрии и пропорции.
Источники
Витрувий. «О симметрии: в храмах и в человеческом теле», Книга III, Глава первая, Десять книг по архитектуре , перевод Морриса Хики Моргана, 1914, Проект Гутенберг, http://www.gutenberg.org/files/20239 /20239-h/20239-h.htm
Raghavan et al. «Геномные свидетельства плейстоцена и недавняя популяционная история коренных американцев», Science, Vol. 349, Issue 6250, 21 августа 2015 г., http: //science.sciencemag.org / content / 349/6250 / aab3884
«Индийский дом травы в Уичито», Историческое общество Канзаса, http://www.kansasmemory.org/item/210708
Помимо основ рисования: доказательство теорий Леонардо о человеческих пропорциях
В нашем зимнем выпуске журнала Drawing , который в настоящее время находится в газетных киосках, а также доступен здесь, мы взяли отрывок из главы будущей книги Энтони Панцеры о записных книжках Леонардо да Винчи, в которой Панцера обсуждает свои исследования различных аспектов исследований Леонардо. , в том числе исследование Леонардо человеческих пропорций, как показано на его знаменитом рисунке Витрувианский человек. Чтобы помочь вам лучше понять результаты Панзеры, мы публикуем эту сопутствующую статью, в которой показаны примечания Леонардо к его рисунку — его исследование пропорций человеческого тела, предложенное Маркусом Ветрувиусом Поллио. Текст Леонардо сопровождается современным взглядом Панцеры на «Витрувианский человек», ниже , и, что особенно важно, «доказательствами» утверждений Леонардо Панцерой, многие из которых являются основой основ рисования, которым преподают сегодня.

Заметки Леонардо
И. Витрувий, архитектор, говорит в своей работе по архитектуре, что размеры человеческого тела распределяются природой следующим образом: то есть 1. , что 4 пальца составляют одну ладонь, 2. и 4 ладони составляют одну ногу. , 3. 6 ладоней составляют один локоть, 4. 4 локтя составляют рост человека. 5. И четыре локтя составляют одну ногу, 6. и 24 ладони составляют человека; и эти измерения используются в его зданиях. Если вы разводите ноги настолько, чтобы уменьшить свой рост на 1/14, а также разводить и поднимать руки, пока средние пальцы не коснутся уровня макушки, вы должны знать, что центр разводимых конечностей будет в пупке и пространство между ножками будет равносторонним треугольником.
II. 7. Длина раскинутых рук мужчины равна его росту.
III. 8. От корней волос до нижней части подбородка — десятая часть роста человека; 9. от нижней части подбородка до макушки составляет одну восьмую его роста; 10. от верхней части груди до макушки головы составит одну шестую часть мужчины. 11. От верхней части груди до корней волос будет седьмая часть целого человека. 12. От сосков до макушки будет четвертая часть мужчины. 13. Наибольшая ширина плеч вмещает в себя четвертую часть мужчины. 14. От локтя до кончика руки будет пятая часть мужчины; 15. и от локтя до угла подмышки будет восьмая часть мужчины. 16. Вся рука будет десятой частью человека; 17. начало гениталий отмечает середину мужчины. 18. Стопа — седьмая часть человека. 19. От подошвы до колена будет четвертая часть мужчины. 20. От ниже колена до начала гениталий будет четвертая часть мужчины. 21. Расстояние от нижней части подбородка до носа и от корней волос до бровей в каждом случае одинаково и, как и у уха, составляет треть лица.
Заметки автора Энтони Панзера
Рисунок Леонардо Витрувианский человек — это икона такого роста, что доктор Др.Мартин Кемп назвал его «вероятно, самым известным рисунком в мире». Рисунок должен был проиллюстрировать основные теории человеческих пропорций, изложенные римским архитектором и инженером I века до нашей эры Маркусом Витрувием Поллио в его «Десяти книгах об архитектуре ». Важность истории архитектуры Витрувия — единственная такая история архитектуры, чтобы пережить древние времена, и его соответствующая зависимость от человеческих пропорций была глубокой, что помогло определить ядро итальянского Возрождения и его упор на классический мотив как в архитектуре, так и в искусстве.Здесь мы сосредоточимся только на теории пропорции, предложенной Витрувием, в понимании и развитии Леонардо.
Рисунок Леонардо имеет размеры около 13½ x 9¾ дюймов (344 x 245 мм) и выполнен светло-коричневыми чернилами, смоченными водой, на мягкой, теплой серой бумаге. Это один из самых ранних его рисунков, изображающих человеческие пропорции, выполненный в первый миланский период Леонардо. Его текст делит информацию Витрувия на три абзаца и не полностью в порядке, установленном Витрувием.В первой части Леонардо описывает, как Природа определила размеры человеческого тела, используя меньшие части тела в качестве модулей для определения больших частей тела. Он заканчивает первую часть текста, начертав свою знаменитую мужскую фигуру в круге, используя пупок в качестве центра циркуля.
Второй абзац, одно предложение, устанавливает высоту фигуры от подошв ног до макушки головы, равную вытянутым рукам, и это определяется сторонами идеального квадрата.
Третья часть определяет высоту всей фигуры, используя различные части тела как модули. В первом абзаце меньшие модули используются постепенно, чтобы установить более крупные модули, чтобы в конечном итоге достичь роста всего человека. В этом последнем абзаце каждый модуль используется как канон для определения пропорционального отношения части к росту человека в целом.
Ниже приводится оценка, строка за строкой, точности теорий Витрувия, интерпретированных и проиллюстрированных Леонардо с использованием как его рисунка, так и моего.Чтобы прояснить транскрипцию Леонардо Витрувия, мы разделили и перечислили каждую из теорий жирным шрифтом в тексте.
Леонардо начинает свою интерпретацию Витрувия со слов «Природа распределяет размеры человеческого тела следующим образом»:
1. «Четыре пальца составляют одну ладонь». Идеально; простое измерение штангенциркулем или компасом подтвердит это. Чуть ниже рисунка и второго абзаца (который представляет собой всего лишь одно предложение) находится горизонтальная линия с отметками на обоих концах.Слова diti (пальцы) написаны непосредственно под четырьмя пробелами, обозначенными пятью маленькими линиями, обозначающими ширину пальцев. И рядом с этим словом palmi (ладони) написано прямо под пятью пробелами, обозначенными шестью маленькими линиями, ширина каждой из которых составляет ровно четыре пальца.
2. «Четыре ладони составляют одну ступню». Не совсем; длина стопы как на рисунке Леонардо, так и на моем, меньше трех ладоней.
3. «6 ладоней составляют один локоть». Правильный.Я обнаружил, что при проверке теорий Леонардо следует доверять соотношению модуля и измеряемой детали. Однако в этом случае, поскольку локоть — это не часть тела, а древняя форма измерения (от 18 до 22 дюймов), мы должны полагаться на принятое измерение локтя. Итак, если ширина ладони человека составляет примерно 3,25 дюйма, то шесть ладоней будут иметь размер 19 дюймов, что соответствует ширине локтя. И если мы измерим этого человека среднего роста по его плечам, мы обнаружим, что ширина его плеч, от 18 до 20 дюймов, будет соответствовать росту человека четыре раза, что подтверждает теорию цифрами 4 и 13.
4. «Четыре локтя составляют рост человека». Обычно правильно.
5. «И четыре локтя составляют одну ногу, а 24 ладони составляют один локоть». Переменная; Один локоть при 18 дюймах на 4 = 72 дюйма или 6 футов, но шаг, согласно определению, меньше 58 дюймов — менее 5 футов. Вывод здесь — придерживаться анатомических модулей, чтобы установить канон, а что касается второй части, измерение составляет чуть меньше 24 ладоней на человека.
6.« Если вы раздвинете ноги настолько, что уменьшите свой рост на 1/14… пространство между ногами будет равносторонним треугольником». Переменная: на рисунке Леонардо уменьшение — расстояние от ступней, которые опираются на основание равностороннего треугольника, до ступней, опирающихся на основание квадрата, — составляет чуть больше 1/14, но на моем рисунке уменьшение составляет более 1/17 общей высоты фигуры. Однако на обоих рисунках равносторонние треугольники идеальны. Иди разберись!
7. Чтобы внести дополнительную ясность в текст, я изменил текст Леонардо, объединив часть последнего предложения в первом абзаце с одним предложением второго абзаца.
«… и разведите и поднимите руки, пока средние пальцы не коснутся уровня макушки вашей головы, вы должны знать, что центр вытянутых конечностей будет в пупке…» и «Длина раскрытых рук мужчины равна равняется его росту «. Идеально. Человек, стоящий прямо в квадрате с вытянутыми вверх руками, обнаружит, что его средние пальцы касаются верхнего уровня квадрата на уровне его головы, в точной точке, где круг пересекает квадрат.И его пупок будет в точке компаса этого идеального круга. Вдобавок мы обнаружим, что длина второго набора его горизонтально вытянутых рук будет равна его полному росту.
Леонардо был первым (после Витрувия), кто понял и объединил эти теории вместе, и первым, кто объединил круг и квадрат в один рисунок, не пытаясь возвести круг в квадрат, а проецируя его за пределы квадрата. В этом он превзошел других до него и тех, кто последовал за ним.
Продолжая третий абзац, Леонардо говорит:
8. «От корней волос до нижней части подбородка — десятая часть роста человека». Переменная. В этом Леонардо дословно цитирует слова Витрувия, но противоречит им, измеряя 9 лиц в нескольких других примерах. Но даже здесь, как на рисунке Леонардо, так и на моем рисунке, полная фигура лишь немногим больше девяти лиц.
9. «от нижней части подбородка до верхней части головы составляет одну восьмую его роста.»Верно. Это стандартное, приемлемое и надежное измерение, которое идеально подходит для рисунка Леонардо и моего рисунка.
10. «От верхней части груди до макушки его будет одна шестая часть человека». Правильный. Измерение должно проводиться в ямке горла, образованной рукояткой, верхней частью грудины. Он идеален как для рисунка Леонардо, так и для моего.
11. «От макушки груди до корней волос будет седьмая часть всего человека.»Изменчивый и правильный. Это представляет собой необычный модуль, и он имеет размеры немного больше на рисунке Леонардо и немного меньше на моем.
12. «… от сосков до макушки будет четвертая часть мужчины». Правильный. Идеально подходит как для рисунка Леонардо, так и для моего.
13. «Наибольшая ширина плеч вмещает в себя четвертую часть человека». Правильный. Идеально, как на рисунках Леонардо, так и на моих рисунках, и подтверждено несколькими другими примерами.
14. «От локтя до кончика руки будет пятая часть человека». Переменная. И на рисунке Леонардо, и на моем рисунке он измеряет не более четверти человека.
15. «… и от локтя до угла подмышки будет восьмая часть мужчины». Правильный. Это должно означать, что размер модуля примерно равен размеру головы; Я нахожу это немного больше и у Леонардо, и у моего рисунка.
16. «Вся рука будет десятой частью человека.»Переменная. Мы уже доказали, что рука равна лицу и находится ближе к одной девятой части всего человека.
17. « Начало гениталий отмечает середину мужчины». Идеально. Эта точка — лобковая симпатия, где две половины таза сходятся впереди. Этот костяной ориентир является стандартным и надежным ориентиром, который неоднократно подтверждался на этих страницах.
18. «Стопа — седьмая часть человека.«Переменная. Здесь Леонардо отстает от Витрувия, поскольку Витрувий в нескольких случаях недвусмысленно заявляет, что ступня составляет одну шестую от всего роста человека. И на Леонардо, и на моем рисунке измерение ближе к семи, чем к шести.
19.

Пропорции фигуры человека показать схемы пропорций: Рисование тела — Уроки рисования человеческого тела

Принципы золотой пропорции тела человека

Пропорции фигуры человека и модельерский рисунок

1. Пропорции фигуры человека и модельерский рисунок

5. В эпоху АНТИЧНОСТИ люди стремились показать красоту человеческой фигуры, её гармоничные пропорции. Скульпторы искали каноны для

10. Витрувианский человек, создан Леонардо да винчи в 1490-92г.г. посвященный трудам римского архитектора Витрувия. Квадрат древних

15. Пропорции (лат.

Поэтапное построение фигуры человека. Пропорции фигуры человека

Как нарисовать мальчика

Как нарисовать малыша

Рисуем девчонок

Как красиво нарисовать фигуру человека женщины в одежде в полный рост поэтапно карандашом для начинающих и детей?

Как нарисовать тело женщины в одежде карандашом?

ВИДЕО: Как нарисовать женское тело?

Как нарисовать руки женщины в одежде карандашом?

Как нарисовать ноги женщины в одежде карандашом?

Как нарисовать человека женщину в одежде в движении карандашом?

Как нарисовать человека: мужчина в полный рост

Как нарисовать человека: балерина

Как нарисовать человека: девочка

Пропорции головы и тела человека, теория рисования

Создание особенного графика для рисунка

Первая часть рисунка, состоящая из наброска: графика

Осиная талия и плечевые суставы человека

Набросок руки и кисти

Структура внешности

Голова человека и части лица

Анатомия 101, Часть первая: Пропорции — Webcomic Alliance

Идеальные мужские пропорции

Идеальные женские пропорции

Различия в пропорциях человека

Пропорции человеческой фигуры — Черепные единицы — Роберт Беверли Хейл

Детали

Заключение

Пропорции, баланс и композиция — Пропорции — GCSE Art and Design Revision

Калькулятор пропорции человека — Анатомия для скульпторов

Диаграмма пропорций 7 1/2 головки — H&R Studio

Симметрия и пропорции Витрувия и Да Винчи

Леонардо да Винчи зарисовывает Витрувия

Проектирование с учетом симметрии и пропорции

Источники

Помимо основ рисования: доказательство теорий Леонардо о человеческих пропорциях

Leave A Reply

Рубрики

You Might Also Like

Как правильно одевать новорожденного дома в разное время года

Позы для кормления новорожденного грудью: как правильно кормить ребенка грудным молоком

Черно-белые узоры и фоны для распечатки: 100+ вариантов для творчества