Екатерина Павловна Павлова

— Первый форум студентов Республики Саха (Якутия), 26-27 декабря 2000 г. — V республиканская научно-методическая конференция «Алексеевские чтения», 2-3 марта 2001 г. — Общеуниверситетская научная конференция студентов, аспирантов и молодых ученых, посвященной 45-летию ЯГУ им. М.К.Аммосова, 28 ноября 2001 г. — Научная конференция студентов ЯГУ, 25 мая 2002 г. — Межрегиональная научно-практическая конференция «Этнопедагогика в условиях модернизации Российского образования», 24 июня 2004 г. — Республиканская научно-практическая конференция «Проблемы общего начального образования в условиях модернизации», 18 ноября 2008 г. — I республиканская научно-практическая конференция «Технологическое образование: концепции, модели и условия», 23-24 апреля 2009 г. — Республиканская научно-практическая конференция «Воспитание личности в учебном процессе через формирование универсальных учебных действий в начальной школе», 4 декабря 2009 г.

— Республиканская научно-практическая конференция «Учитель начальной школы, личность и компетенции», 03 декабря 2010 г. — Республиканская научно-практическая конференция «Дидактика образования в условиях внедрения ФГОС», 6 декабря 2011 г., — Международная научно-практическая конференция «Инклюзивное образование: проблемы, поиски, решения», 21-23 сентября 2011 г. — Всероссийская научно-практическая конференция «Актуальные проблемы осовремененной педагогической науки: теория и практика», 22 марта 2012 г. — Международный научно-образовательный форум «EDUCATION, FORWARD! — II», Якутск, 23-28 июня 2014 г. — III Всероссийской научно-практической конференции студентов и аспирантов «Актуальные проблемы развития личности в онтогенезе», Якутск, 04 апреля 2014 г. — IV Всероссийской научно–практической конференции «Актуальные проблемы развития личности в онтогенезе», Якутск, 03 апреля 2015 г. — I-ой Всероссийской научно-практической конференции с международным участием «Социализация растущего человека в контексте прогрессивных научных идей XXI века: социальное развитие детей дошкольного возраста», 01-03 апреля 2015 г. — Всероссийская научно-практическая конференция, посвященной 80-летнему юбилею члена-корреспондента Российской Академии Образования, доктора педагогических наук, профессора Дмитрия Алексеевича Данилова «Пути обновления современного образования», Якутск, 19 ноября 2015 г. — Всероссийская научно-практическая конференция «Педагог, Творец, Личность», посвященная памяти доктора педагогических наук, профессора В.М. Анисимова, 25 марта 2016 г. — Республиканская научно-практическая конференция «Интегрированные модели образовательных программ как фактор повышения качества непрерывного профессионального образования», МОиН РФ ФГАОУ ВО СВФУ им.М.К.Аммосова ДОКО, 11 ноября 2016 г. — VI Всероссийская научно-практическая конференция студентов и аспирантов с международным участием «Актуальные проблемы развития личности в онтогенезе», 24 марта 2017, СВФУ; — III международные «Аргуновские чтения – 2017», приуроченные к 95-летию ЯАССР и 95-летию со дня рождения Ивана Александровича Аргунова, известного ученого, журналиста, общественного и политического деятеля Якутии, 7 апреля 2017, СВФУ; — Всероссийская научно-практическая конференция «Педагог. Творец. Личность», СВФУ, 23 марта 2017 г.; — Всероссийская научно-практическая конференция с международным участием «Педагогика и психология семьи: современные вызовы, традиции и инновации», 12 мая 2017 г., ПИ СВФУ — Республиканская научно-практическая конференция «Профессиональный рост педагога в современной образовательной ситуации», приуроченной в 95-летию Вилюйского педагогического колледжа имени Н.Г.Чернышевского и 130-летию выдающегося педагога А.С. Макаренко, г. Вилюйск, Вилюйского улуса, 28.03.2018, сертификат — V республиканкой научно-практической конференции педагогов сельских школ «Качество образования в сельской школе: проблемы и пути их решения», с. Тит-Ары, Хангаласского улуса, 12.04.2018, сертификат, благодарственное письмо — Всероссийская научно-практическая конференция «Национальная система учительского роста: региональный опыт и инновации», посвященная юбилею доктора педагогических наук, профессора Н.Д. Неустроева, 16 ноября 2018 г. СВФУ — Республиканская научно-методическая конференция «Реализация ФГОС в начальной школе: инновационные подходы к организации образовательного процесса», 28 марта 2019 г. — IX Конференция Ассоциации «Северо-Восточный университетский образовательный округ» (ассоциация «Северо-Восточный университетский образовательный округ, ФГАОУ ВО «Северо-Восточный федеральный университет имени М.К. Аммосова», МОБУ «Средняя общеобразовательная школа №31 (с углубленным изучением отдельных предметов)» городского округа «город Якутск», 25 января 2020 г. — Международная научно-практическая конференция «Воспитание и обучение детей народов Севера в контексте индигенного подхода», 08.10.2020 — Всероссийская научно-практическая конференция с международным участием «Педагогика, психология, общество: новая реальность», 22.01.2021 — Всероссийская научно-практическая конференция «Социокультуное развитие в условиях трансформации образования», 17.04.2021 — X Всероссийская научно-практическая конференция студентов, аспирантов и практических психологов с международным участием, посвященная памяти профессора И.П. Чабыева «Актуальные проблемы развития личности в онтогенезе», 23. 04.2021 — Всероссийская научно-практическая конференция, посвященная 90-летию со дня рождения доктора педагогических наук, профессора И.С. Портнягина «Афанасьевские чтения», 24.04.2021

Екатерина Мечетина — смотреть бесплатно онлайн в хорошем качестве. Концертный зал имени П.И. Чайковского Московской государственной академической филармонии. Культура.РФ

Екатерина Мечетина

Одна из самых ярких звезд современного российского исполнительского искусства, Екатерина Мечетина дает сольные концерты по всему миру и выступает с лучшими оркестрами России и Европы. Слушателей разных стран покоряет безупречное техническое мастерство пианистки, ее яркая творческая индивидуальность и удивительное артистическое обаяние.

Екатерина родилась в семье московских музыкантов, начала заниматься музыкой с четырехлетнего возраста. Училась в Центральной музыкальной школе при Московской консерватории (класс Т. Л. Колосс) и Московской консерватории (класс доцента В. П. Овчинникова). В 2004 году окончила аспирантуру МГК в классе профессора С.Л. Доренского. В годы учебы являлась стипендиатом фонда В. Спивакова и фонда М. Ростроповича. По приглашению маэстро Ростроповича в 2004 году проходила стажировку в Париже.

Первый сольный концерт пианистка дала в возрасте 10 лет, а через два года уже совершила турне по городам Японии, где за месяц сыграла 15 сольных концертов, представив две разные программы. С тех пор Екатерина побывала с выступлениями более чем в 30 странах мира. Сегодня она дает около 60 концертов в год.

Выступления Екатерины Мечетиной на конкурсах также складывались удачно. Она — лауреат семи международных конкурсов пианистов, среди которых конкурс имени Бузони в Больцано (Италия) и Всемирный конкурс пианистов в Цинциннати (США).

Пианистка выступает на всемирно известных сценах, среди которых Концертный зал имени П.И. Чайковского, Большой, Малый и Рахманиновский залы Московской консерватории, Большой и Камерный залы Московского международного Дома музыки, Большой театр, Консертгебау (Амстердам), Ямаха-холл и Казальс-холл (Токио), Театр Елисейских Полей и Зал Гаво (Париж), Большой зал Миланской консерватории и «Аудиториум» (Милан), Зал Сесилии Мейрелес (Рио-де-Жанейро), AliceTullyHall (Нью-Йорк) и многие другие. Пианистка активно концертирует по городам России. Ее выступления проходили в Санкт-Петербурге, Ростове-на-Дону, Вологде, Тамбове, Перми, Ульяновске, Курске, Воронеже, Тюмени, Томске, Омске, Челябинске, Кемерово, Костроме, Кургане, Уфе, Казани, Воронеже, Новосибирске, Ханты-Мансийске, Владивостоке, Хабаровске, Петропавловске-Камчатском, Магадане и многих других городах.

В обширном репертуаре Екатерины Мечетиной более пятидесяти концертов для фортепиано с оркестром и множество сольных программ. Среди дирижеров, с которыми выступала пианистка — М. Ростропович, В. Спиваков, В. Федосеев, С. Сондецкис, Ю. Симонов, П. Коган, В. Понькин, Д. Лисс, В. Альтшулер, М. Венгеров, К. Орбелян, Д. Ситковецкий, А. Сладковский, Г. Ринкявичюс, А. Скульский, Ф. Глущенко, А. Слуцкий, Л. Фостер, К. Бадеа, Б. Дуглас, П. Манн, Ф. Мастранжело, М. Эклунд.

Екатерина принимала участие в крупных международных фестивалях, среди которых «Декабрьские вечера Святослава Рихтера», «Московская осень», фестиваль музыки Родиона Щедрина, «Русская зима» и Benois de la danse в Москве, «Звезды на Байкале» в Иркутске, фестиваль в Дубровнике (Хорватия), фестиваль Consonances и фестиваль в Лилле (Франция), Europalia в Бельгии. Пианистка также принимала участие в международном музыкальном проекте «Российские музы — миру» под патронатом Министерства иностранных дел РФ. Екатерина Мечетина является постоянным участником фестиваля Crescendo, где выступает и в амплуа ведущей концертов.

Пианистка часто музицирует в ансамблях разного состава. Ее партнерами по сцене являлись Р. Щедрин, В. Спиваков, Д. Ситковецкий, А. Уткин, А. Князев, А. Гиндин, Б. Андрианов, Д. Коган, Н. Борисоглебский, С. Антонов, Г. Муржа и многие другие известные российские и зарубежные исполнители.

Екатерина очень активно сотрудничает с современными композиторами — Р. Щедриным (который доверил ей мировую премьеру своего Шестого фортепианного концерта), А. Рыбниковым, В. Казениным, Т. Шахиди и многими другими.

Пианистка имеет записи на радио и телевидении России, США, Италии, Франции, Японии, Бразилии, Кувейта. В 2005 году на бельгийском лейбле FugaLibera вышел ее первый сольный диск с произведениями Рахманинова, затем в 2008 году компанией «Империя Музыки» был выпущен диск из произведений Р. Щедрина и Т. Шахиди. В 2013 году фирма «Мелодия» выпустила сольный диск Екатерины, куда вошли произведения Чайковского, Мусоргского и Рахманинова.

С 2009 года Екатерина Мечетина преподает в Московской консерватории. Пианистка ежегодно дает мастер-классы в Летней творческой школе ЮНЕСКО «Новые имена» в Суздале, является членом жюри многих российских и международных конкурсов, в том числе Международного телевизионного конкурса юных музыкантов «Щелкунчик» и Международных Дельфийских игр.

Екатерина Мечетина — член попечительского совета Уральской государственной консерватории имени М.П. Мусоргского и попечительского совета Детской филармонии г. Екатеринбурга и президент Международного молодежного фестиваля искусств «Зеленый шум», который с 2013 года ежегодно проходит в Сургуте.

Пианистка удостоена престижной молодежной премии «Триумф» (2003) и Ордена Екатерины Великой III степени «За заслуги и большой личный вклад в развитие отечественной культуры и искусства» от Национального комитета общественных наград (2007). Екатерина Мечетина — обладательница Премии Министерства иностранных дел РФ и фонда «Российские музы — миру» «За вклад в формирование объективного образа России на международной арене» и Премии Президента России для молодых деятелей культуры за 2010 год «За вклад в развитие традиций российского музыкального искусства и высокий уровень исполнительского мастерства». В 2011 году Екатерина Мечетина вошла в состав Совета по культуре и искусству при Президенте России.

С 2007 года Екатерина Мечетина является солисткой Московской филармонии.

Александр Николаевич Скрябин

Александр Николаевич Скрябин (25 декабря 1871 (6 января 1872), Москва — 14 (27) апреля 1915, там же) — русский композитор и пианист.
Скрябин родился в семье студента, ставшего затем дипломатом и действительным статским советником, Николая Александровича Скрябина (1849-1914). В доме городской усадьбы Лопухиных — Волконских — Кирьяковых — доходное владение Буниных (сер. XVIII в. — нач. XIX в. ) — Главный дом — доходный дом (сер. XVIII в., 1878 г., 1900 г.) (объект культурного наследия федерального значения (Постановление Совета Министров РСФСР № 624 от 04.12.1974 г.) в Хитровском переулке 3/1. Был крещен в Храме Трех Святителей, что на Кулишках.

Его прадед — Иван Алексеевич Скрябин (1775 года рождения) происходил «из солдатских детей города Тулы«; за храбрость в бою под Фридландом награжден знаком отличия военного ордена св. Георгия и крестом для нижних чинов; получив в 1809 году чин подпоручика, через десять лет вместе с сыном Александром вносится в родословную книгу дворян Санкт-Петербургской губернии; дед композитора — Александр Иванович — по полученному чину подполковника вносится в 1858 году во вторую часть родословной книги дворян Московской губернии. Версия о «старинном» дворянстве рода композитора не подтверждается найденными документами. Также не подтверждается документами происхождение матери композитора — Л.П. Щетининой (то, что она была «дочерью директора фарфорового завода»).

Мать композитора была талантливой пианисткой, учившейся у Теодора Лешетицкого. После ее ранней смерти отец будущего великого композитора женился вторично на итальянке (Фернандес О.И.), ставшей матерью: Николая, Владимира, Ксении, Андрея, Кирилла Скрябиных. Маленького Сашу Скрябина взяли на воспитание тетка и бабушка, мать отца, так как отец не мог уделять сыну достаточно времени, будучи на службе в качестве посла в Персии. Лишь изредка отец приезжал навестить сына от первой супруги. В первоначальном воспитании будущего композитора принимал также активное участие его дед Александр Иванович Скрябин, который был образованным и культурным человеком.

Уже в пять лет Скрябин умел играть на фортепиано, позже проявил интерес к композиции, однако по семейной традиции (род композитора Скрябина известен с начала XIX века и насчитывал большое количество военных) был отдан в кадетский корпус. Решив посвятить себя музыке, Скрябин начал брать частные уроки у Георгия Эдуардовича Конюса, затем у Николая Сергеевича Зверева (фортепиано) и Сергея Ивановича Танеева (теория музыки).

Окончив корпус, Скрябин поступил в Московскую консерваторию в классы фортепиано Василия Ильича Сафонова и композиции Антона Степановича Аренского. Занятия с Аренским не принесли результатов, и в 1891 году Скрябин был отчислен из класса композиции за неуспеваемость, тем не менее, блестяще окончив курс по фортепиано год спустя с малой золотой медалью (Сергей Васильевич Рахманинов, окончивший консерваторию в том же году, получил большую медаль, так как с отличием прошел также и курс композиции).

По окончании консерватории Скрябин хотел связать свою жизнь с карьерой концертирующего пианиста, но в 1894 году переиграл правую руку и в течение некоторого времени не мог выступать. В августе 1897 года в Варваринской Церкви в Нижнем Новгороде Скрябин обвенчался с молодой талантливой пианисткой Верой Ивановной Исакович. Восстановив работоспособность руки, Скрябин с супругой уехал за границу, где зарабатывал на жизнь, исполняя преимущественно собственные сочинения. Скрябины вернулись в Россию в 1898 году, в июле этого же года родилась их первая дочь Римма (умрет в возрасте семи лет от заворота кишок). В 1900 году родилась дочь Елена, которая впоследствии станет супругой выдающегося советского пианиста Владимира Владимировича Софроницкого. Позже в семье Александра Николаевича и Веры Ивановны появятся дочь Мария (1901) и сын Лев (1902).

В сентябре 1898 года Скрябин был приглашен на должность профессора Московской консерватории, а в 1901 году начал преподавание в женском Екатерининском институте, однако через год он оставляет преподавательскую деятельность, так как она сильно отвлекала его от собственного творчества. В конце 1902 года Скрябин знакомится со второй женой (официально они расписаны не были) Татьяной Федоровной Шлецер, племянницей Пауля де Шлецера, профессора Московской консерватории (по классу которого обучалась также официальная супруга композитора). Уже в следующем году Скрябин просит у жены согласие на развод, однако не получает его.

До 1910 Скрябин вновь больше времени проводит за рубежом (в основном, во Франции, позднее в Брюсселе, где он проживал по адресу rue de la Réforme, 45), выступая как пианист и дирижер. Вернувшись в Москву, композитор продолжает концертную деятельность, не переставая сочинять. Последние концерты Скрябина состоялись в начале 1915 года. Композитор умер от сепсиса, возникшего в результате карбункула. Похоронен на Новодевичьем кладбище.

Последние годы проживал со своей гражданской семьей в Москве по адресу Большой Николопесковский переулок, 11. Сейчас в этом доме действует Государственный мемориальный музей А.Н. Скрябина.

У Александра Николаевича всего было семеро детей: четверо от первого брака (Римма, Елена, Мария и Лев) и трое — от второго (Ариадна, Юлиан и Марина). Из них трое умерли еще в детском возрасте, далеко не дожив до совершеннолетия. В первом браке (с известной пианисткой Верой Исакович) из четверых детей (трех дочерей и одного сына) в раннем возрасте умерли двое. Первой (будучи семи лет от роду) умерла старшая дочка Скрябиных — Римма (1898—1905) — это произошло в Швейцарии, в дачном поселке Везна под Женевой, где жила Вера Скрябина с детьми. Римма умерла 15 июля 1905 в кантональном госпитале от заворота кишок. Сам Скрябин к тому времени жил в итальянском городке Больяско — уже с Татьяной Шлецер, своей будущей второй женой. «Римма была любимицей Скрябина и смерть ее глубоко потрясла его. Он приехал на похороны и горько рыдал над ее могилой. Это было последнее свидание Александра Николаевича с Верой Ивановной».

Старший сын Скрябина, Лев был последним ребенком от первого брака, он родился в Москве 18/31 августа 1902 года. Так же как и Римма Скрябина, он умер в семилетнем возрасте (16 марта 1910 года) и был похоронен в Москве на кладбище монастыря Всех скорбящих радости на Новослободской улице (в настоящее время монастырь не существует). К тому моменту отношения Скрябина с первой семьей были окончательно испорчены, напоминая скорее «холодную войну», и родители не встретились даже на могиле сына. Из двоих (долгожданных) сыновей у Александра Николаевича Скрябина к тому времени оставался жив только один, Юлиан.

Ариадна Скрябина при первом замужестве перешла в иудаизм, третьим браком вышла замуж за поэта Довида Кнута, вместе с которым участвовала в движении Сопротивления во Франции, была выслежена вишистской полицией в Тулузе в ходе миссии по переправке беженцев в Швейцарию и 22 июня 1944 года погибла в перестрелке при попытке задержания. В Тулузе ей установлен памятник, а на доме, где погибла А.Скрябина, членами Движения сионистской молодежи Тулузы установлена мемориальная доска с надписью: «В память Режúн — Ариадны Фиксман, героически павшей от рук неприятеля 22 — VII — 1944, защищавшей еврейский народ и нашу родину Землю Израиль».

Сын композитора Юлиан Скрябин, погибший в возрасте 11 лет, сам был композитором, произведения которого исполняются по сей день.

Музыка Скрябина очень своеобразна. В ней отчетливо чувствуется нервность, импульсивность, тревожные поиски, не чуждые мистицизма. С точки зрения композиторской техники музыка Скрябина близка творчеству композиторов Новой венской школы (Шенберга, Берга и Веберна), однако решена в ином ракурсе — через усложнение гармонических средств в пределах тональности. В то же время форма в его музыке практически всегда ясна и завершена. Композитора привлекали образы, связанные с огнем: в названиях его сочинений нередко упоминается огонь, пламя, свет и т. п. Это связано с его поисками возможностей объединения звука и света.

В ранних сочинениях Скрябин — тонкий и чуткий пианист — сознательно следовал Шопену, и даже создавал произведения в тех же жанрах, что и тот: этюды, вальсы, мазурки, сонаты, ноктюрны, экспромты, полонез, хотя уже в тот период его творческого становления проявился собственный почерк композитора. Однако впоследствии Скрябин обращается к жанру поэмы, как фортепианной, так и оркестровой. Крупнейшие его сочинения для оркестра — три симфонии (Первая написана в 1900 году, Вторая — в 1902 году, Третья — в 1904 году, Поэма экстаза (1907), «Прометей» (1910). В партитуру симфонической поэмы «Прометей» Скрябин включил партию световой клавиатуры, таким образом, став первым в истории композитором, использовавшим цветомузыку.

Одним из последних, неосуществленных замыслов Скрябина была «Мистерия», которая должна была воплотиться в грандиозное действо — симфонию не только звуков, но и красок, запахов, движений, даже звучащей архитектуры. В конце XX века композитор Александр Немтин по наброскам и стихам Скрябина создал законченную музыкальную версию ее начальной части — «Предварительное действо», однако, исключив из нее основную часть текста.

Уникальное место Скрябина в русской и мировой истории музыки определяется прежде всего тем, что он рассматривал собственное творчество не как цель и результат, а как средство достижения гораздо более крупной Вселенской задачи. Посредством своего главного сочинения, которое должно было носить название «Мистерия», А.Н. Скрябин собирался завершить нынешний цикл существования мира, соединить Мировой Дух с косной Материей в некоем космическом эротическом акте и таким образом уничтожить нынешнюю Вселенную, расчистив место для сотворения следующего мира. Чисто музыкальное новаторство, которое особенно дерзко и ярко проявилось после швейцарского и итальянского периода жизни Скрябина (1903–1909 годы) — он всегда считал второстепенным, производным и призванным послужить исполнению главной цели. Строго говоря, главнейшие и ярчайшие произведения Скрябина — «Поэма Экстаза» и «Прометей» — есть не что иное, как предисловие («Предварительное Действо») или описание средствами музыкального языка, как именно все будет происходить во время свершения Мистерии и соединения мирового Духа с Материей.

Сергей Васильевич Рахманинов

Сергей Васильевич Рахманинов (1 апреля (20 марта) 1873 — 28 марта 1943) — русский композитор, пианист и дирижер.
Синтезировал в своем творчестве принципы петербургской и московской композиторских школ (а также традиции западноевропейской музыки) и создал свой оригинальный стиль, оказавший впоследствии влияние как на русскую, так и на мировую музыку XX века.

Сергей Васильевич Рахманинов родился 1 апреля 1873 года в дворянской семье. Долгое время местом рождения считалось имение его родителей Онег, недалеко от Новгорода; исследования последних лет называют усадьбу Семеново Старорусского уезда Новгородской губернии (Россия).

Отец композитора, Василий Аркадьевич (1841―1916), происходил из дворян Тамбовской губернии. История рода Рахманинова уходит корнями к внуку молдавского царя Стефана Великого Василию, прозванного Рахманиным. Мать, Любовь Петровна (урожденная Бутакова) ― дочь директора Кадетского корпуса генерала П. И. Бутакова. Дед композитора по отцовской линии, Аркадий Александрович, был музыкантом, учился игре на фортепиано у Дж. Филда и выступал с концертами в Тамбове, Москве и Петербурге. Сохранились романсы и фортепианные пьесы его сочинения, в том числе «Прощальный галоп 1869-му году» для фортепиано в четыре руки. Василий Рахманинов тоже был музыкально одаренным, но музицировал исключительно любительски.

Интерес С.В. Рахманинова к музыке обнаружился в раннем детстве. Первые уроки игры на фортепиано дала ему мать, затем была приглашена учительница музыки А.Д. Орнатская. При ее поддержке осенью 1882 года Рахманинов поступил на младшее отделение Санкт-Петербургской консерватории в класс В.В. Демьянского. Обучение в Петербургской консерватории шло плохо, так как Рахманинов часто прогуливал занятия, поэтому на семейном совете мальчика было решено перевести в Москву и осенью 1885 года он был принят на третий курс младшего отделения Московской консерватории к профессору Н.С. Звереву.

Несколько лет провел Рахманинов в известном московском частном пансионе музыкального педагога Николая Зверева, воспитанником которого был также Александр Николаевич Скрябин и многие другие выдающиеся русские музыканты (Александр Ильич Зилоти, Константин Николаевич Игумнов, Арсений Николаевич Корещенко, Матвей Леонтьевич Пресман и др). Здесь в возрасте 13 лет Рахманинов был представлен Петру Ильичу Чайковскому, который позже принял большое участие в судьбе молодого музыканта.

В 1888 году Рахманинов продолжил обучение на старшем отделении Московской консерватории в классе двоюродного брата А.И. Зилоти, а спустя год под руководством С.И. Танеева и А.С. Аренского начал заниматься композицией.

В возрасте 19 лет Рахманинов окончил консерваторию как пианист (у А. И. Зилоти) и как композитор с большой золотой медалью. К тому времени появилась его первая опера — «Алеко» (дипломная работа) по произведению А.С. Пушкина «Цыганы», первый фортепианный концерт, ряд романсов, пьесы для фортепиано, в том числе, прелюдия до-диез минор, которая позднее стала одним из наиболее известных произведений Рахманинова.

В возрасте 20 лет, из-за нехватки денег, он стал преподавателем в московском Мариинском женском училище, в 24 года — дирижером Московской русской частной оперы Саввы Мамонтова, где работал в течение одного сезона, однако успел сделать значительный вклад в развитие русской оперы.

Рахманинов рано приобрел известность как композитор, пианист и дирижер. Однако его успешная карьера была прервана 15 марта 1897 года неудачной премьерой Первой симфонии (дирижер — А. К. Глазунов), которая окончилась полным провалом как из-за некачественного исполнения, так и — главным образом — из-за новаторской сущности музыки. По мнению А.В. Оссовского, определенную роль сыграла неопытность Глазунова как руководителя оркестра во время репетиций. Это событие послужило причиной серьезной нервной болезни. В течение 1897–1901 годов Рахманинов не мог сочинять, и лишь помощь опытного психиатра, доктора Николая Даля, помогла ему выйти из кризиса.

В 1901 году закончил свой Второй фортепианный концерт, создание которого ознаменовало выход Рахманинова из кризиса и одновременно — вступление в следующий, зрелый период творчества. Вскоре он принял приглашение занять место дирижера в московском Большом театре. После двух сезонов отправился в путешествие по Италии (1906 г.), затем на три года поселился в Дрездене, чтобы полностью посвятить себя композиции. В 1909 году Рахманинов совершил большое концертное турне по Америке и Канаде, выступая как пианист и дирижер. В 1911 году С.В. Рахманинов, находясь в Киеве, по просьбе своего друга и коллеги А.В. Оссовского прослушал молодую певицу Ксению Держинскую, вполне оценив ее талант; он сыграл большую роль в становлении оперной карьеры знаменитой певицы.

Вскоре после революции 1917 года воспользовался неожиданно пришедшим из Швеции предложением выступить в концерте в Стокгольме и в конце 1917 года вместе с женой Натальей Александровной и дочерьми покинул Россию. В середине января 1918 года Рахманинов отправился через Мальме в Копенгаген. 15 февраля он впервые выступил в Копенгагене, где сыграл свой Второй концерт с дирижером Хеэбергом. До конца сезона он выступил в одиннадцати симфонических и камерных концертах, что дало ему возможность расплатиться с долгами.

1 ноября 1918 года, вместе с семьей, отплыл из Норвегии в Нью-Йорк. Вплоть до 1926 года не писал значительных произведений; творческий кризис, таким образом, продолжался около 10 лет. Лишь в 1926–1927 гг. появляются новые произведения: Четвертый концерт и Три русские песни. В течение жизни за рубежом (1918–1943 гг.) Рахманинов создал всего 6 произведений, которые принадлежат к вершинам русской и мировой музыки.

Местом постоянного жительства избрал США, много гастролировал в Америке и в Европе и вскоре был признан одним из величайших пианистов своей эпохи и крупнейшим дирижером. В 1941 году закончил свое последнее произведение, многими признанное как величайшее его создание, — Симфонические танцы. В годы Великой Отечественной войны Рахманинов дал в США несколько концертов, весь денежный сбор от которых направил в фонд Красной армии. Денежный сбор от одного из своих концертов передал в Фонд обороны СССР со словами: «От одного из русских посильная помощь русскому народу в его борьбе с врагом. Хочу верить, верю в полную победу».

Последние годы Рахманинова были омрачены смертельной болезнью (рак легких). Однако несмотря на это, он продолжал концертную деятельность, прекращенную лишь незадолго до смерти.

Рахманинов умер 28 марта 1943 года в Беверли-Хиллз, штат Калифорния США.

Творческий облик Рахманинова-композитора часто определяют словами «самый русский композитор». В этой краткой и неполной характеристике выражены как объективные качества стиля Рахманинова, так и место его наследия в исторической перспективе мировой музыки. Именно творчество Рахманинова выступило тем синтезирующим знаменателем, который объединил и сплавил творческие принципы московской (П.Чайковский) и Петербургской школ в единый и цельный русский стиль. Тема «Россия и ее судьба», генеральная для русского искусства всех видов и жанров, нашла в творчестве Рахманинова исключительно характерное и законченное воплощение. Рахманинов в этом отношении явился как продолжателем традиции опер Мусоргского, Римского-Корсакова, симфоний Чайковского, так и связующим звеном в непрерывной цепи национальной традиции (эта тема была продолжена в творчестве С. Прокофьева, Д. Шостаковича, Г. Свиридова, А. Шнитке и др.). Особая роль Рахманинова в развитии национальной традиции объясняется историческим положением творчества Рахманинова — современника русской революции: именно революция, отраженная в русском искусстве как «катастрофа», «конец света», всегда была смысловой доминантой темы «Россия и ее судьба» (см.  Н. Бердяев, «Истоки и смысл русского коммунизма»).

Творчество Рахманинова хронологически относится к тому периоду русского искусства, который принято называть «серебряным веком». Основным творческим методом искусства этого периода был символизм, черты которого ярко проявились и в творчестве Рахманинова. Произведения Рахманинова насыщены сложной символикой, выражаемой с помощью мотивов-символов, главным из которых является мотив средневекового хорала Dies Irae. Этот мотив символизирует у Рахманинова предчувствие катастрофы, «конца света», «возмездия».

В творчестве Рахманинова очень важны христианские мотивы: будучи глубоко верующим человеком, Рахманинов не только сделал выдающийся вклад в развитие русской духовной музыки (Литургия св. Иоанна Златоуста, 1910, Всенощное бдение, 1916), но и в прочих своих произведениях воплотил христианские идеи и символику.

Творчество Рахманинова принято условно делить на три или четыре периода: ранний (1889—1897), зрелый (его иногда делят на два периода: 1900—1909 и 1910—1917) и поздний (1918—1941).

Стиль Рахманинова, выросший из позднего романтизма, впоследствии претерпел значительную эволюцию. Подобно своим современникам А. Скрябину и И. Стравинскому Рахманинов по крайней мере дважды (ок. 1900 и ок. 1926) кардинально обновлял стиль своей музыки. Зрелый и особенно поздний стиль Рахманинова выходит далеко за пределы постромантической традиции («преодоление» которой началось еще в ранний период) и в то же время не принадлежит ни одному из стилистических течений музыкального авангарда XX в. Творчество Рахманинова, таким образом, стоит особняком в эволюции мировой музыки XX века: впитав многие достижения импрессионизма и авангарда, стиль Рахманинова остался неповторимо индивидуальным и своеобразным, не имеющим аналогов в мировом искусстве (исключая подражателей и эпигонов). В современном музыковедении часто используется параллель с Л. ван Бетховеном: так же, как и Рахманинов, Бетховен вышел в своем творчестве далеко за пределы воспитавшего его стиля (в данном случае — венского классицизма), не примкнув при этом к романтикам и оставшись чуждым романтическому миросозерцанию.

Первый — ранний период — начинался под знаком позднего романтизма, усвоенного главным образом через стиль Чайковского (Первый Концерт, ранние пьесы). Однако уже в Трио ре-минор (1893), написанном в год смерти Чайковского и посвященном его памяти, Рахманинов дает пример смелого творческого синтеза традиций романтизма (Чайковский), «кучкистов», древнерусской церковной традиции и современной бытовой и цыганской музыки. Это произведение — один из первых в мировой музыке примеров полистилистики — словно символически возвещает преемственность традиции от Чайковского — Рахманинову и вступление русской музыки в новый этап развития. В Первой Симфонии принципы стилистического синтеза были развиты еще более смело, что и послужило одной из причин ее провала на премьере.

Период зрелости отмечен формированием индивидуального, зрелого стиля, основанного на интонационном багаже знаменного распева, русской песенности и стиля позднего европейского романтизма. Эти черты ярко выражены в знаменитых Втором Концерте и Второй Симфонии, в фортепианных прелюдиях ор. 23. Однако начиная с симфонической поэмы «Остров мертвых» стиль Рахманинова усложняется, что вызвано, с одной стороны, обращением к тематике символизма и модерна, а с другой — претворением достижений современной музыки: импрессионизма, неоклассицизма, новых оркестровых, фактурных, гармонических приемов. Центральное произведение этого периода — грандиозная поэма «Колокола» для хора, солистов и оркестра, на слова Эдгара По в переводе К. Бальмонта (1913). Ярко новаторское, насыщенное небывало новыми хоровыми и оркестровыми приемами, это произведение оказало огромное влияние на хоровую и симфоническую музыку XX века. Тематика этого произведения характерна для искусства символизма, для данного этапа русского искусства и творчества Рахманинова: в нем символически воплощены различные периоды человеческой жизни, подводящей к неизбежной смерти; апокалипсическая символика Колоколов, несущая идею Конца Света, предположительно оказала влияние на «музыкальные» страницы романа Т. Манна «Доктор Фаустус».

Поздний — зарубежный период творчества — отмечен исключительным своеобразием. Стиль Рахманинова складывается из цельного сплава самых различных, порой противоположных стилистических элементов: традиций русской музыки — и джаза, древнерусского знаменного распева — и «ресторанной» эстрады 1930-х гг., виртуозного стиля XIX века — и жесткой токкатности авангарда. В самой разнородности стилистических предпосылок заключен философский смысл — абсурдность, жестокость бытия в современном мире, утрата духовных ценностей. Произведения этого периода отличаются загадочной символикой, смысловой полифонией, глубоким философским подтекстом.

Последнее произведение Рахманинова — Симфонические танцы (1941), ярко воплощающее все эти особенности, многие сравнивают с романом М. Булгакова «Мастер и Маргарита», законченным в это же время.

Значение композиторского творчества Рахманинова огромно: Рахманинов синтезировал различные тенденции русского искусства, различные тематические и стилистические направления, и объединил их под одним знаменателем — Русским национальным стилем. Рахманинов обогатил русскую музыку достижениями искусства XX века и был одним из тех, кто вывел национальную традицию на новый этап. Рахманинов обогатил интонационный фонд русской и мировой музыки интонационным багажом древнерусского знаменного распева. Рахманинов впервые (наряду со Скрябиным) вывел русскую фортепианную музыку на мировой уровень, стал одним из первых русских композиторов, чьи фортепианные произведения входят в репертуар всех пианистов мира. Рахманинов одним из первых осуществил синтез классической традиции и джаза.

Значение исполнительского творчества Рахманинова не менее велико: Рахманинов-пианист стал эталоном для многих поколений пианистов разных стран и школ, он утвердил мировой приоритет русской фортепианной школы, отличительными чертами которой являются: 1) глубокая содержательность исполнения; 2) внимание к интонационному богатству музыки; 3) «пение на фортепиано» — имитация средствами фортепиано вокального звучания и вокальной интонации. Рахманинов-пианист оставил эталонные записи многих произведений мировой музыки, на которых учатся многие поколения музыкантов.

Катя главный н/п, Катя и переезд к Эдисону — ориджинал

Набросок из нескольких строк, еще не ставший полноценным произведением
Например, «тут будет первая часть» или «я пока не написала, я с телефона».

Мнения о событиях или описания своей жизни, похожие на записи в личном дневнике
Не путать с «Мэри Сью» — они мало кому нравятся, но не нарушают правил.

Конкурс, мероприятие, флешмоб, объявление, обращение к читателям
Все это автору следовало бы оставить для других мест.

Подборка цитат, изречений, анекдотов, постов, логов, переводы песен
Текст состоит из скопированных кусков и не является фанфиком или статьей.

Если текст содержит исследование, основанное на цитатах, то он не нарушает правил.

Текст не на русском языке
Вставки на иностранном языке допустимы.

Нарушение в сносках работы
Cодержание сноски нарушает правила ресурса.

Список признаков или причин, плюсы и минусы, анкета персонажей
Перечисление чего-либо не является полноценным фанфиком, ориджиналом или статьей.

Часть работы со ссылкой на продолжение на другом сайте
Пример: Вот первая глава, остальное читайте по ссылке…

Если в работе задействованы персонажи, не достигшие возраста согласия, или она написана по мотивам недавних мировых трагедий, обратитесь в службу поддержки со ссылкой на текст и цитатой проблемного фрагмента.

Петрова Екатерина — Трансперенси Интернешнл-Р

Пользователь, используя форму обратной связи и почтовую рассылку сайта www.transparency.org.ru, обязуется принять настоящее Согласие на обработку персональных данных (далее — Согласие). Принятием (акцептом) оферты Согласия является предоставление персональных данных при подписке на почтовую рассылку, при обращении через форму обратной связи, размещенную на сайте. Пользователь дает свое согласие Автономной некоммерческой организации «Центр антикоррупционных исследований и инициатив «Трансперенси Интернешнл-Р», которой принадлежит сайт www.transparency.org.ru, и которая расположена по адресу: 105005, г. Москва, ул. Радио, д. 24, к. 2, помещ. 1, (далее — Организация) на обработку своих персональных данных со следующими условиями:

1. Данное Согласие дается на обработку персональных данных как без, так и с использованием средств автоматизации.

2. Согласие на обработку персональных данных Пользователя дается только и исключительно с целью использования для информирования о новостях Организации, выходе новых антикоррупционных расследований и различных событиях в Организации, для ответов на обращения Пользователя через форму обратной связи на сайте, для отправки уведомлений об изменении положений, условий и политик Организации.

3. Основанием для обработки персональных данных являются: Ст. 24 Конституции Российской Федерации; ст. 6 Федерального закона №152-ФЗ «О персональных данных».

4. В ходе обработки с персональными данными будут совершены следующие действия: сбор, запись, систематизация, накопление, хранение, уточнение (обновление, изменение), извлечение, использование, передача (распространение, предоставление, доступ), обезличивание, блокирование, удаление, уничтожение — все упомянутые варианты только в целях, указанных в п. 2 настоящего Согласия.

5. Передача персональных данных третьим лицам осуществляется на основании законодательства Российской Федерации, договора с участием субъекта персональных данных или с его согласия.

6. Персональные данные обрабатываются до завершения всех необходимых процедур. Также обработка может быть прекращена по запросу субъекта персональных данных.

7. Согласие может быть отозвано субъектом персональных данных или его представителем путем направления письменного заявления в Организацию.

8. В случае отзыва субъектом персональных данных или его представителем Согласия на обработку персональных данных, Организация вправе продолжить обработку без разрешения субъекта персональных данных при наличии оснований, указанных в пунктах 2 — 11 части 1 статьи 6, части 2 статьи 10 и части 2 статьи 11 Федерального закона №152-ФЗ «О персональных данных» от 26.06.2006 г.

9. Настоящее Согласие действует все время до момента прекращения обработки персональных данных по причинам, указанным в п. 7 данного документа.

© Автономная некоммерческая организация «Центр антикоррупционных исследований и инициатив «Трансперенси Интернешнл-Р»

Гребенюк Екатерина Александровна , врач-психиатр, психотерапевт, к.м.н., ведущий специалист клиники — отзывы, прием и консультация в Москве

Образование

• в 2001 г. с отличием окончила ГОУВПО ММА им. И.М.Сеченова по специальности «лечебное дело (врач)»
• в 2003 г. окончила клиническую ординатуру на кафедре социальной и судебной психиатрии ММА им. И.М. Сеченова на базе ГНЦССП им. В.П.Сербского по специальности «психиатрия».
• в 2009 г. защитила кандидатскую диссертацию по специальности «психиатрия» в ГНЦССП им. В.П.Сербского
• в 2013 г. с отличием окончила магистратуру ФГБОУ ВПО «МГУТУ им. К.Г.Разумовского» по специальности «психология».

Доп. образование / Повышение квалификации / Сертификаты

2017 г. — повышение квалификации по специальности «Психотерапии», РУДН

2013 г. — повышение квалификации по специальности «Психиатрия» в ГБОУ ВПО Первый Московский ГМУ им. И.М. Сеченова

2017 г. — повышение квалификации по специальности «Психиатрия-наркология», РУДН.

2018 г. — повышение квалификации по специальности «Психиатрии», ФГБУ «НМИЦ психиатрии и наркологии им. В.П. Сербского».

Регулярное участие в конференциях, симпозиумах, образовательных программах системы непрерывного медицинского образования по актуальным вопросам своей специальности.

Профессиональные навыки

• Комплексный подход к лечению и улучшению качества жизни пациента с учетом его индивидуальных и личностных особенностей, а также наличия сопутствующих расстройств. Сочетание при необходимости психотерапии и современной точно подобранной психофармакотерапии.
• Рисуночные и проективные диагностические методики, психотерапевтическое интервью.
• Психофармакотерапия
• Обучение пациента навыкам саморегуляции и релаксации, в том числе экспресс-методами.
• Индивидуальная, групповая и семейная психотерапия.
• Элементы и методики рациональной и клинической психотерапии, кататимно-имагинативной, позитивной и эмоционально-образной психотерапии, терапевтических метафор, гипноза, психосинтеза, символдрамы, а также других психотерапевтических модальностей, разрешенных для применения в медицинской психотерапевтической практике.

Публикации доктора Гребенюк Е.

А.

Родилась первая русская императрица Екатерина I Алексеевна

5 (15) апреля 1684 г. в Лифляндии в крестьянской семье родилась Марта Самуиловна Скавронская — вторая жена Петра Великого, будущая российская императрица Екатерина I Алексеевна.

Марта Скавронская в юности проживала в доме пастора Глюка в Мариенбурге, где работала одновременно прачкой и кухаркой. В 1702 г. после взятия Мариенбурга русскими войсками будущая русская императрица стала военным трофеем и оказалась в обозе сподвижника Петра I графа Б. П. Шереметьева, а затем у князя А. Д. Меншикова. В 1703 г. Пётр I отобрал Марту у князя и поместил её в селе Преображенском в числе придворных девиц царевны Натальи. Здесь она приняла православие и была наречена Екатериной Алексеевной, так как крёстным отцом её был сын Петра I царевич Алексей. Екатерина отличалась весёлым, ровным, ласковым характером, легко приспосабливалась к капризам Петра, мирилась с его вспышками беспричинного гнева, умела помогать во время приступов эпилепсии и легко делила с ним трудности походной жизни. Она никогда не принимала непосредственного участия в решении политических вопросов, но имела на царя определённое влияние, нередко выступая перед ним заступницей А. Д. Меншикова.

В 1710 г. Пётр I подарил своей будущей жене Екатерине Алексеевне Сарскую мызу (впоследствии Царское Село), находящуюся в 25 км от Санкт-Петербурга.

По возвращении из Прутского похода в Петербург в феврале 1712 г. Пётр обвенчался с Екатериной, а их дочери Анна и Елизавета получили официальный статус цесаревен. В 1714 г. в память Прутского похода царь учредил орден Св. Екатерины, которым наградил жену в день её именин. В мае 1724 г. Пётр короновал Екатерину в качестве императрицы в московском Успенском соборе.

После смерти Петра I в 1725 г., усилиями Меншикова и при опоре на гвардию и петербургский гарнизон, Екатерина I была возведена на престол. В феврале 1726 г. при императрице был создан Верховный тайный совет, в состав которого вошли князья А. Д. Меншиков и Д. М. Голицын, графы Ф. М. Апраксин, Г. И. Головкин, П. А. Толстой, а также барон Г. И. Ф. Остерман. Совет создавался как совещательный орган, но фактически он управлял страной и решал важнейшие государственные вопросы.

В годы правления Екатерины I была открыта Императорская Академия наук, учреждён орден Святого Александра Невского, а также заключён союз с Австрией. Незадолго до кончины Екатерина по настоянию Меншикова подписала завещание, по которому престол должен был отойти к малолетнему внуку Петра I великому князю Петру Алексеевичу, будущему российскому императору Петру II.

6 (17) мая 1727 г. 43-летняя императрица Екатерина I Алексеевна скончалась и была похоронена в усыпальнице российских императоров в Петропавловском соборе в Санкт-Петербурге.

Лит.: Анисимов Е. В. Женщины у власти в XVIII в. как проблема // Вестник истории, литературы, искусства. Отделение историко-филологических наук РАН. М., 2005. С. 328-335; Из ольденбургского великогерцогского архива // Русский архив. 1904. № 1; Павленко Н. И. Екатерина I. М., 2009; Царица Екатерина Алексеевна, супруга Петра Великого в 1707-1713 гг. // Русская старина. 1880. Т. 28. № 8. С. 753-756; Соловьёв С. М. Сочинения. Кн. 9. Т. 18. М., 1998. Гл. 4. Царствование императрицы Екатерины I Алексеевны; То же [Электронный ресурс]. URL: http://militera.lib.ru/common/solovyev1/18_04.html; Шорникова И. Н. Звёздные часы императриц: Екатерина I, Анна Иоанновна, Елизавета и Екатерина II. Рязань, 1995.

См. также в Президентской библиотеке:

Екатерина I (1684–1727) // Династия Романовых. Земский Собор 1613 года: коллекция;

Алексеев А. С. Легенда об олигархических тенденциях Верховного тайного совета в царствование Екатерины I. М., 1896;

Арсеньев К. И. Царствование Екатерины I. СПб., 1856;

Георгий Михайлович. Монеты. Вып. 9: Монеты царствований императрицы Екатерины I и императора Петра II. СПб., 1904;

Ода и идиллия его императорскому величеству, всепресветлейшей, державнейшей, великой государыне императрице Екатерине Алексеевне, самодержице всероссийской, и проч. и проч. и проч. при всемилостивейшем и радостнейшем ея императорскаго величества, Свято-Троицкия Сергиевы лавры посещении. [М.], [1775]. [24] с.;

Описание коронации е. в. имп. Екатерины Алексиевны, торжественно отправленной в царствующем граде Москве 7 маия 1724 году : печатано в Санктпитербурхе при Сенате, 1724 году. Сентября 5 дня. А в Москве против тогож генваря в 30 день, 1725 году. [М.], [1725]. [2], 1-76, 78-81 [=80] с.;

Описание коронации ее величества императрицы, Екатерины Алексиевны торжественно отправленнои, в царствующем граде Москве, 7 маия, 1724 году. СПб., 5 сент. 1724. [2], 25, [1] с.;

Опись документов и дел, хранящихся в Сенатском архиве. Отд. 1; Т. 2: Царствования Екатерины I, Петра II и Анны Иоанновны. Отд. 1: 1725-1733. СПб., 1910;

Основано Царское Село // День в истории. 5 июля 1710 г.;

Планы и чертежи Министерства Императорского Двора. Гравюры «Коронование Екатерины I». 1725 г.;

1727 года. Блаженныя и вечнодостоиныя памяти ея императорского величества, Екатерины Алексиевны, состоявшияся указы по кончину ея величества. Такожде Манифест о принятии россииского престола, всепресветлеишаго державнеишаго великого государя, Петра Алексиевича Втораго, императора и самодержца всероссииского, и присяга в вернои службе его величеству, и публичныяж указы по нынешнеи 1728 год. СПб., 1728. [2], 58, [4] с.

Кавказология_№1_2017_Заболотная Л.П. Екатерина черкешенка – жена господаря Василия Лупу. Судьба одной женщины в истории Молдовы

Правильная ссылка на работу:

Заболотная Л.П. Екатерина черкешенка – жена господаря Василия Лупу. Судьба одной женщины в истории Молдовы // Электронный журнал – Кавказология.  – 2017. – №1. – С. 220-237.    DOI: https://doi.org/10.31143/2542-212X-2017-1-220-237

УДК 93/94 (478)

DOI: 10.31143/2542-212X-2017-1-220-237

ЕКАТЕРИНА ЧЕРКЕШЕНКА – ЖЕНА ГОСПОДАРЯ ВАСИЛИЯ ЛУПУ. СУДЬБА ОДНОЙ ЖЕНЩИНЫ В ИСТОРИИ МОЛДОВЫ

Л.П. ЗАБОЛОТНАЯ

Национальный музей истории Молдовы Академии наук Молдовы. Республика Молдова, МД 2012, Кишинев, ул. 31 августа 1989, 121 A.

E-mail: [email protected]

Аннотация. Статья посвящена истории жизни одной черкешенки, которая став супругой молдавского господаря Василия Лупу (1634-1653), сыграла значительную роль не только в его личной жизни, в судьбе его дочерей от первого брака, но и проявила себя как щедрый меценат и покровитель церквей и монастырей Молдовы, а в кризисные периоды своего супруга и сына проявила себя как дальновидный политик. На основе изучения источников эпохи, автор приходит к ряду выводов. В частности, что брак между молдавским господарем Василием Лупу и черкесской княжной был далеко не случайным. Практически сразу после смерти первой супруги, не соблюдая элементарных (национальных) траурных традиций, Василий Лупу спешно высылает брачное посольство за девушкой-черкешенкой. В ходе переговоров были предусмотрены все детали сватовства. Автор предполагает, что в определенной геополитической конъюнктуре, государственные и политические интересы молдавского господаря были превыше его эмоциональных переживаний и внутрисемейных отношений. Василий Лупу был амбициозным и дальновидным политиком, блестящим стратегом. В его планы входило расширение правления за пределы Молдовы. Своего единственного сына Иоана он готовил как будущего правителя Валахии, но после смерти сына его планы рухнули, он остался без наследника. Молдавский правитель прекрасно понимал, что для реализации своих государственных и политических амбиций ему необходимо как можно скорее разрешить династический кризис. Нужна была молодая, крепкая и здоровая жена, способная родить ему наследников. Выбор пал на Екатерину Черкешенку. Как и при каких обстоятельствах был сделан этот выбор остается загадкой. Ученые не располагают источниками, которые могли бы дать достоверный ответ на этот вопрос. В то же время, автор не отрицает общеизвестную и избитую в исторической литературе точку зрения, что этот брак имел определенный политический контекст и был заключен в целях взаимной молдово-татарской поддержки в политической, военной и экономической сферах.

Ключевые слова: женская история; Екатерина Черкешенка, Василий Лупу, Молдова.

CATHERINE THE CIRCASSIAN – THE WIFE OF THE HOSPODAR VASILE LUPU. THE DESTINY OF ONE WOMAN IN THE HISTORY OF MOLDOVA

L.P. ZABOLOTNAYA

The National museum of history of Moldova of the Moldova Academy of Sciences. Republic of Moldova, MD 2012 Chisinau, 31 August 1989 St., 121 A.

E-mail: [email protected]

Abstract. Article is devoted to the life story of one Circassian woman. Having become the spouse of Moldavian Hospodar Vasile Lupu (1634-1653), she has played a significant role not only in his private life, in destiny of his daughters from first marriage, but also has proved herself to be a generous philanthropist and the patron of churches and monasteries of Moldova. And during the crisis periods of her spouse and son she has proved to be a far-sighted politician. In this study the author came to some specific conclusions. In particular, it is safe to say that the marriage between Vasile Lupu and Catherine was far from accidental. As the sources of that era attest, all the details have been well thought out. Almost immediately after the death of his wife, Vasile Lupu sends the ambassadorial cortege to get his second wife, without usual respect for even the basic (national) mourning traditions. One may also assume that in that situation statehood and political interests were high above his emotions. Vasile Lupu was an ambitious, far-sighted politician and a brilliant strategist. His plan was to expand his rule beyond the Moldova borders. He prepared his only son Ioan as a future ruler of Wallachia. However, his plans failed after the son’s death, and he was left without an heir. Vasile Lupu was well aware that he had to urgently resolve the dynastic crisis. He needed a young, strong and healthy wife, able to give birth to his heirs. The choice fell on Catherine the Circassian. How and under which circumstances this choice has been made remains an unsolved mystery. Scientists do not have any sources that could provide a reliable answer to this question. At the same time, the author does not deny the well-known and hackneyed opinion common in the historical literature that this marriage took place in a certain political context, for the mutual Moldovo-Tatarian support of the contracting parties in the political, military and economic spheres.

Key words: women history; Catherine the Circassian; Vasile Lupu; Moldova.

REFERENCES

1. Andreescu C.I., Stoide C.A. Ştefăniţă Lupu, domn al Moldovei (1659-1661). Bucureşti: Editura Fundației Regale Carol I, 1938. 199 p.

2. Baidaus E. Dragnev D., Bodeanu G. Vasilie Lupu // Domnii Țării Moldovei: Studii. Chișinău: Editrua Civitas, 2005. 320 p.

3. Bandini, Marco. Sărbătoarea bobotezei, cum a fost serbată în anul 1647 (Marko Bandini, Prazdnovanie kreshcheniya v 1647 godu) // Călători străini despre Ţările Române (Inostrannye puteshestvenniki o rumynskikh knyazhestvakh). Vol. V. Volumul îngrijit de Maria Holban, M.M. Alexandrescu-Dersca Bulgaru, Paul Cernovodeanu. Bucureşti: Editura Ştiinţifică, 1973. P. 293-345.

4. Barsi, Niccolo. Întoarcerea. 1639 // Călători străini despre Ţările Române, Volumul V, volumul îngrijit de Maria Holban, M.M. Alexandrescu-Dersca Bulgaru, Paul Cernovodeanu. Bucureşti: Editura Ştiinţifică, 1973. P. 69-90.

5. Cantemir, Dmitrie. Descrierea Moldovei. Chişinău: Editura Hyperion, 1992 (Kantemir, Dmitriy. Opisanie Moldovy. Kishinev, 1992). 158 p.

6. Caproșu, Ioan. Documente privitoare la istoria orașului Iași: acte interne. 1661-1690. Vol. II. Iași: Editura «Dosoftei», 2000. 775 p.

7. Celebi, Evlia. Descrierea orașului călăgărului Iasica (Evliya Chelebi, Opisanie goroda monakha Yasika) // Călători străini despre Ţările Române (Inostrannye puteshestvenniki o rumynskikh knyazhestvakh). Vol. VI. Volumul îngrijit de Maria Holban, M.M. Alexandrescu-Dersca Bulgaru, Paul Cernovodeanu. Bucureşti: Editura Ştiinţifică, 1976. P. 311-780.

8. Civilizaţia medievală şi modernă în Moldova. (In honorem Demir Dragnev. ) Studii / Coordonator L. Zabolotnaia. Chişinău: Editura Civitas, 2006. 464 p.

9. Costin, Miron. Letopiseţul Ţării Moldovei de la Aaron-vodă încoace (1595-1675) // Letopiseţul Ţării Moldovei. Chişinău: Editura Hyperion, 1990. P. 135-251.

10. Eremia I. Relaţiile externe ale lui Vasile Lup u (1634-1653). Chişinău: Editura Cartdidact, 1999. 295 p.

11. Gane C. Trecute vieţi de doamne şi domniţe. Vol. 1. Chişinău: Editura Universitas, 1991. 207 p.

12. Ghibănescu Gh. Ispisoace si zapise. Vol. III. Part. I. (nr. 119-zapis’ ot 5 aprelya 1661). Iași: Tipografia Dacia, 1910. 266 p.

13. Happel E.W. Căsătoria principelui Radziwiłł cu o domniţă din Moldova (Svad’ba knyazya Yanusha Radzivilla s knyazhnoy moldavskoy) // Călători Străini despre Ţările Române (Inostrannye puteshestvenniki o rumynskikh knyazhestvakh). Vol. V. Volumul îngrijit de Maria Holban, M.M. Alexandrescu-Dersca Bulgaru şi Paul Cernovodeanu. Bucureşti: Editura Ştiinţifică, 1973. P. 633-648.

14. Hurmuzaki E. Documente privitoare la istoria romanilor. Vol. 2 (nr. 105). București: Editura Academiei Române, Stabilimentul Grafic Socecu&Teclu, 1894. 823 p.

15. Iftimi S.Gh. Apanaje şi surse de venit ale doamnelor din Moldova şi Ţara Românească // Istorie și Societate. Vol. II. București: Editura Mica Valahie, 2006. P. 75-103

16. Iftimi S.Gh. Curtea Doamnei. Dregători şi slujitori ai Doamnelor Moldovei // Anuarul Institutului de Istorie «A.D. Xenopol». XXXII. București: Editura Academiei Române, 1995. P. 423-440.

17. Iftimi S.Gh. Doamnele şi puterea. Statutul doamnei in Tarile Romane. (Un proiect de cercetare) // De Potestate. Semne şi expresii în Evul Mediu românesc. Iaşi: Editura Universității «Alexandru Ioan Cuza», 2006. P. 299-315.

18. Iftimi S.Gh. Ipostaze feminine între medieval şi modern // Revista de Istorie Socială. IV-VII. Institutul Român de studii Strategice, Facultatea de Istorie a Universității «Alexandru Ioan Cuza». 1999-2002. Iași: Editura Polirom. P. 37-51.

19. Iftimi S.Gh. Sigilii ale doamnelor din Ţara Românească (secolele XVI-XVIII) // Arhiva Genealogică, V. Iaşi: Editura Academiei Române, 1998. № 1-2. P. 329-345.

20. Iftimi S.Gh. Sigilii de doamne şi domniţe ale Moldovei // Arhiva Genealogică, II (VII). Iaşi: Editura Academiei Române, 1995. № 1-2. P. 291-305.

21. Iftimi S.Gh. Un model cultural oriental: soţiile ale domnilor români (secolele XVI-XVII) // De Potestate. Semne şi expresii în Evul Mediu românesc. Iaşi: Editura Universității «Alexandru Ioan Cuza», 2006. P. 317-328.

22. Iorga N. Acte şi fragmente cu privire la istoria României, adunate din depozitele de manuscrise ale Apusului. Vol. I. Bucureşti: Imprimeria statului, 1895. 834 p.

23. Iorga N. Femeile în viaţa neamului nostru. Vălenii de Munte: Neamul Românesc, 1911. 176 p.

24. Iorga N. Istoria românilor în chipuri şi icoane. Bucureşti: Editura Humanitas (reteparită), 1992. 277 p.

25. Iorga N. Portretele doamnelor române. Bucureşti: Editura Lupta, 1937. 152 p.

26. Iorga N. Scrisori de femei. Vălenii de Munte: Datina Română, 1932. 88 p.

27. Iorga N. Studii şi documente cu privirea la istoria românilor. Vol. III. Bucureşti: Editura Ministerului de Instrucţie, 1901. 535 p.

28. Iorga N. Studii şi documente cu privire la istoria românilor. Vol. IV. Bucureşti: Editura Ministerului de Instrucţie, 1902. 317 p.

29. Iorga N. Studii şi documente cu privire la istoria românilor. Vol. VI. Bucureşti: Editura Ministerului de Instrucţie, 1904. 660 p.

30. Iorga N. Viaţa femeilor în trecutul românesc. Vălenii de Munte: Editura Neamul Românesc, 1910. 218 p.

31. Kraus G. Cronica Transilvaniei 1608-1665. Traducerea şi studiul introductiv G. Duzinchevici, E. Reus-Mîrza: Supliment. Bucureşti: Editura Academiei Române, 1965. 603 p.

32. Mischevca V., Marinescu F. Testamentul Roxandrei Hmelniţki (Lupu) din 15 ianuarie 1667 // Civilizaţia medievală şi modernă în Moldova. Studii / Coordonator L. Zabolotnaia. Chişinău: Editura Civitas, 2006. P. 82-96.

33. Neculce, Ion. Letopiseţul Ţării Moldovei de la Dabija Vodă până la a doua domnie a lui Constantin Mavrocordat (1661-1743) // Letopiseţul Ţării Moldovei. Chişinău: Editura Hyperion, 1990. P. 267-474 .

34. Oltea, Nistor. O circaziană pe tronul Moldovei. Cernăuţi: Glasul Bucovinei, 1928. 58 p.

35. Paul de Alep. Călătoria lui Paul de Aler (Paul Aleppskiy, Putushestvie Paula Aleppskogo) // Călători străini despre Ţările Române (Inostrannye puteshestvenniki o rumynskikh knyazhestvakh). Vol. VI. Volumul îngrijit de Maria Holban, M.M. Alexandrescu-Dersca Bulgaru, Paul Cernovodeanu. Bucureşti: Editura Ştiinţifică, 1976. P. 25-735.

36. Şerban, Constantin. Vasile Lupu, domn al Moldovei (1634-1653). Bucureşti: Editura Academei Române, 1991. 232 p.

37. Stoicescu N. Dicţionar al marilor dregători din Ţara Românească şi Moldova. Sec. XIV-XVII. Bucureşti: Editura Academei Române, 1971. 456 p.

38. Székely M.M. Femei-ctitori în Moldova medievală // Anuarul Institutului de Istorie «A. D. Xetnopol». Tom XXXII. Iaşi: Editura Academei Române, 1995. P. 442-457.

39. Toderașcu C.-G. Ecaterina cerchez, soția lui Vasile Lupu // Elanul. 2010. № 104. P. 6-11.

40. Uricariul sau colectiune de diferite acte care pot servi la istoria romanilor de Theodor Codrescu. Vol. XXIII. Iaşi: Tipografia «Buciumului Roman», 1895. 416 p.

41. Zabolotnaia L.P. Între politică şi destin. Ruxandra, fiica lui Vasile Lupu, văzită prin prisma seculară a istoriei // Revista de Istorie a Moldovei. 2008. № 3. P.16-44.

42. Zabolotnaia L.P. Slub ksiecia Janusza Radziwilla z Maria Lupu widzaiany oczamy im wspolczesnych, // Relacje polsko-rumunskie w historii I kulturze. Materialy z simpozjum. Suceava: Uniunea Polonezilor din România, 2010. P. 115-121.

43. Zahariuc P. Ţara Moldovei în vremea lui Gheorghe Ştefan voievod (1653-1658). Iaşi: Editura Universității «Alexandru Ioan Cuza», 2003. 620 p.

44. Zabolotnaya L.P. Svedeniya sovremennikov o svad’be Ruksandry i Timusha Khmel’nitskogo // Novі doslіdzhennya pam’yatok kozats’koї dobi v Ukraїnі. Materialy XX Mezhdunarodnoy konferentsii v tsentre Pamyatkoznavstva v Kieve 23-24 marta. Tom 2. Kiev: Institut Natsional’noy Istorii Ukrainy, 2011. S. 293-305.

45. L’yuis R. Osmanskaya Turtsiya. Byt, religiya, kul’tura. Moskva: Tsentrpoligraf, 2004. 240 s.

46. Yatsimirskiy A.I. Slavyanskaya i russkaya letopisi rumynskikh bibliotek. SPb: Tipografiya imperatorskoy Akademii nauk, 1905. 965 s.

Katya N — Mrs. Krista Yoslav (Brighttone Dubstep Mix)

Katya N — Mrs. Krista Yoslav (Brighttone Dubstep Mix) | Яркий тон ••• показывай меньше

Каждую пятницу получайте свежие музыкальные рекомендации на свой почтовый ящик.

• Цифровой трек

  Потоковое + Скачать

  Включает неограниченную потоковую передачу через бесплатное приложение Bandcamp, а также высококачественную загрузку в форматах MP3, FLAC и других форматах.

  Можно приобрести с подарочной картой

  Купить цифровой трек 1 доллар

  Отправить в подарок

• Купить полный цифровой альбом

кредитов

из кислорода, выпущен 14 сентября 2013 г.

лицензия

все права защищены

тегов

Если вам нравится Brighttone, вам также могут понравиться:

Катя Равид | Школа медицины

Опубликовано 12.12.2021

Ян Х, Читалия С.В., Мацуура С., Равид К.Интегрины и их роль в развитии и функционировании мегакариоцитов. эксп Гематол. 12 декабря 2021 г. PMID: 34910941.

Читать в: PubMed

Опубликовано 01.11.2021

Уокер Дж. А., Ричардс С., Уилан С. А., Ю С. Б., Рассел Т. Л., Аринзе Н., Лотфоллахзаде С., Наполеон М. А., Белгасем М., Ли Н., Дембер Л.М., Равид К., Читалия В.К. Индоламин 2,3-диоксигеназа-1, новая терапевтическая мишень для постваскулярного тромбоза при ХБП. J Am Soc Нефрол. 2021 11; 32(11):2834-2850. PMID: 34716244.

Читать в: PubMed

Опубликовано 24.08.2021

Равид К., Карагианни А.Миелопролиферативные заболевания и их влияние на гомеостаз костей: роль мегакариоцитов. Кровь. 24 августа 2021 г. PMID: 34428274.

Читать в: PubMed

Опубликовано 01.12.2020

Пясецкий А., Лейва О., Равид К. Ингибирование лизилоксидазы при первичном миелофиброзе: обновленная стратегия. Arch Stem Cell Ther. 2020 декабрь; 1(1):23-27. PMID: 33738462.

Читать в: PubMed

Опубликовано 10.10.2020

Эйзенштейн А., Читалия С.В., Равид К. Влияние аденозиновых рецепторов костного мозга и жировой ткани на остеогенез и адипогенез.Int J Mol Sci. 2020 10 октября; 21(20). PMID: 33050467.

Читать в: PubMed

Опубликовано 20. 08.2020

Мацуура С., Томпсон К.Р., Белгасем М.Е., Бекендам Р.Х., Пясецкий А., Лейва О., Рэй А., Итальяно Дж., Ян М., Мерилл-Сколофф Г. , Chitalia VC, Flaumenhaft R, Ravid K. Дисфункция тромбоцитов и тромбоз у JAK2V617F-мутированных мышей с первичным миелофиброзом. Артериосклеры Тромб Васк Биол. 2020 10; 40(10):е262-е272. PMID: 32814440.

Читать в: PubMed

Опубликовано 18.06.2020

Мацуура С., Томпсон С.Р., Нг С.К., Уорд С.М., Карагианни А., Маццео С., Малара А., Балдуини А., Равид К.Адгезия к фибронектину посредством интегрина а5β1 поддерживает экспансию линии мегакариоцитов при первичном миелофиброзе. Кровь. 2020 06 18; 135(25):2286-2291. PMID: 32294178.

Читать в: PubMed

Опубликовано 06.04.2020

Ward CM, Ravid K. Матричная механосенсорика в эритроидном и мегакариоцитарном ростках. Клетки. 2020 04 06; 9(4). PMID: 32268541.

Читать в: PubMed

Опубликовано 26.12.2019

Belghasem M, Roth D, Richards S, Napolene MA, Walker J, Yin W, Arinze N, Lyle C, Spencer C, Francis JM, Thompson C, Andry C, Whelan SA, Lee N, Ravid K, Chitalia VC. Метаболиты в мышиной модели рака усиливают венозную тромбогенность через ось арилуглеводородный рецептор-тканевой фактор. Кровь. 2019 12 26; 134(26):2399-2413. PMID: 31877217.

Читать в: PubMed

Опубликовано 30.10.2019

Уокер Дж.А., Ричардс С., Белгасем М.Е., Аринзе Н., Ю С.Б., Ташджян Дж.Й., Уилан С.А., Ли Н., Колачалама В.Б., Фрэнсис Дж., Равид К., Шерр Д., Читалия В.К. Временная и тканеспецифическая активация арилуглеводородного рецептора в дискретных мышиных моделях заболевания почек.почки инт. 2020 03; 97(3):538-550. PMID: 31932072.

Читать на: PubMed

Branded-N [Ограниченный выпуск из 15] Фотография Кати Евдокимовой

Катя Евдокимова — профессиональный фотограф, живущий и работающий в Великобритании и Европе. Получив степень бакалавра в Университетском колледже Лондона в 1999 году, с 2003 года она увлеклась фотографией и полностью посвятила себя ей. Самоучка, ее работы выставлялись на нескольких выставках по всему миру, в том числе на фотопремии кинофестиваля Ариано, Италия, 2017; Цифровая выставка Dreamers Collection 5-й ежегодной премии Exposure Award в Музее Лувра, Франция, 2015 г . ; Королевское фотографическое общество, «Избранные изображения: 1854–2012» в рамках Бристольского фестиваля фотографии, персональная выставка в галерее HayHill, Корк-стрит в Лондоне, в 2009 г.; в Музее Елисейского дворца, Лозанна, Швейцария, в 2007 г.; и Купер Юнион, Нью-Йорк.В 2006 году ее работа была выбрана для обложки романа Достоевского «Преступление и наказание» как одно из четырех переизданий Penguin Classics того года. Ее фотографии были опубликованы во многих изданиях, таких как British Journal of Photography, The Independent, DayFour, Light and Lens: Photography of the Digital Age by Focal Press, а также являются частью постоянной коллекции Музея фотоискусства Киосато, Япония. . Она была удостоена множества фотографических наград, среди которых почетное упоминание на Urban Photo Awards, 2017, Италия; Номинант Photogrvphy Grant, 2-е издание, 2017 г .; Почетное упоминание, IPA, «Семья человека», США; Профессиональный номинант на 1-ю премию Fine Art Photography Awards, 2015; Почетное упоминание за Monochrome Awards, 2015; победитель конкурса Photo Life’s Image International, Канада, 2010 г. ; Профессиональный фотограф года в категории «Портрет» в 2006 году по версии журнала Professional Photography Magazine, Великобритания; полуфиналист премии Hasselblad Masters Awards; и номинирован на премию Sony World Photography Awards в 2008 году.В 2008 году она также получила главный приз выставки, организованной Британским Советом в Боготе, Колумбия. ––––– ЛИЧНОЕ ЗАЯВЛЕНИЕ: «В техническом аспекте моего подхода я стараюсь максимально оставаться в границах традиционной фотографии. В равной степени я являюсь активным сторонником фразы «картинка стоит тысячи слов». и поэтому пытаются заставить зрителей почувствовать, что единственная интерпретация, которую они могут дать контексту, — это интерпретация, найденная в их собственном воображении.

Drag’s Drags Dynamic Duo заголовок в Vancouver

Mathcrumb Trail Links

1. Television
2. Music
3. Местные искусства
4. Trixie Mattel и Katya Zamolodchikova расширяют свой североамериканский тур.

   Дата публикации:

   декабря 03 , 2021  •  3 декабря 2021 г.  •  1 минута чтения  •  Присоединяйтесь к беседе Трикси Маттел и Катя Замолодчикова, динамичный дуэт дрэга, только что объявили 24 новых даты своего турне по Северной Америке, включая остановку в Ванкувере в Театре королевы Елизаветы 1 октября.5 декабря 2022 г. Билеты поступят в продажу 9 декабря 2021 г. Фото предоставлено JFL /PNG

   Обзоры и рекомендации непредвзяты, а продукты выбираются независимо. Postmedia может получать партнерскую комиссию от покупок, сделанных по ссылкам на этой странице.

   Содержание статьи

   Когда : 5 октября, 2022

   Где: Queen Elizabeth Theatre

   Билеты и информация: $ 55.50, $ 65.50 и $ 85.50, Preasale 7 полдень, регулярные продажи декабря.9, полдень.

   Трикси Маттел и Катя Замолодчикова приезжают в город.

   Динамичный дуэт Драга только что объявил 24 новые даты своего тура по Северной Америке, включая остановку в Ванкувере в Театре королевы Елизаветы 5 октября 2022 года.

   Билеты поступят в продажу в четверг, 9 декабря, в полдень.

   «Ну, вы все взорвали интернет, когда мы объявили об этом туре еще в июле, когда мы продали миллиарды билетов, поэтому мы подумали, что сделаем это снова», — сказал Mattel. «Вы можете ожидать ослепительного зрелища на сцене от двух самых талантливых женщин в мире.Мы примем нашу премию «Тони» прямо сейчас».

   «Если вам не удалось приобрести билеты на Trixie & Katya Live, вы можете официально перестать плакать и отвязать себя от железнодорожных путей, потому что в городах по всей Северной Америке добавлены новые даты», — сказала Замолодчикова.

   Перед концертом в Ванкувере тур также остановится в Оттаве, Торонто, Китченере, Онтарио, Виннипеге, Саскатуне, Калгари и Эдмонтоне.

   Ограниченное количество дополнений к VIP-пакетам будет доступно для продажи в каждом городе.

   Катя Шакелфорд | Институт показателей и оценки здоровья

   Нагави М., Ван Х., Лосано Р., Дэвис А., Лян Х, Чжоу М. , Волсет С.Е., Аббасоглу Озгорен А*, Абдалла С*, Абд-Аллах Ф*, Абдель Азиз М.И.*, Абера СФ*, Абоянс В*, Абрахам Б*, Авраам Дж.П.*, Абуабара К.Е.*, Абубакар И*, Абу-Раддад Л.Дж.*, Абу-Рмейлех Н.М.Э.*, Ачоки Т*, Аделекан А*, на Адеми З*, Адофо К. *, Аду А.К.*, Адсуар Дж.К.*, Эрнлов Дж.*, Агард Э.Е.*, Акена Д*, Аль Хабури М.Дж.*, Аласфур Д*, Альбиттар М.*, Алегретти М.А.*, Алеман А.В.*, Алему З.А.*, Альфонсо-Кристанчо Р*, Альхабиб С*, Али М.К.*, Али Р*, Алла Ф*, Аль Лами Ф*, Аллебек П*, АльМазроа М.А.*, Аль-Шахи Салман Р*, Альшариф У*, Альварес Э*, Альвиз-Гузман N*, Amankwaa AA*, Amare AT*, Ameli O*, Amini H*, Ammar W*, Anderson HR*, Anderson BO*, Antonio CAT*, Anwari P*, Apfel H*, Argeseanu Cunningham S*, Arsenijevic VAS *, Артаман А*, Асад ММ*, Асгар Р.Дж.*, Асади Р*, Аткинс Л.С.*, Аткинсон С*, Бадави А*, Бахит МС*, Бакфалуни Т*, Балакришнан К*, Балалла С*, Банерджи А*, Barber RM*, Barker-Collo SL*, Barquera S*, Barre Гард Л*, Барреро ЛХ*, Барриентос-Гутьеррес Т*, Басу А*, Басу С*, Басулайман М. О.*, Бердсли Дж*, Беди Н*, Беги Э*, Бекеле Т*, Белл МЛ*, Бенджет С*, Беннетт Д.А.*, Бенсенор И.М.*, Бензиан Х*, Бертоцци-Вилла А*, Бейене Т.Дж.*, Бхала Н*, Бхалла А*, Бхутта З.А.*, Бикбов Б*, Бин Абдулхак А*, Бирюков С*, Блор Дж.Д.* , Блит Ф.М.*, Бохенски М.А.*, Борхес Г.*, Бозе Д.*, Буфус С.*, Борн Р.Р.*, Бойерс Л.Н.*, Брайнин М.*, Брауэр М.*, Брейн ЦЭГ*, Бразинова А.*, Брейтборде Н.*, Бреннер H*, Briggs ADM*, Brown JC*, Brugha TS*, Buckle GC*, Bui LN*, Bukhman G*, Burch M*, Campos Nonato IS*, Carabin H*, Cárdenas R*, Carapetis J*, Carpenter DO *, Caso V*, Castañeda-Orjuela CA*, Castro RE*, Catalá-López F*, Cavalleri F*, Chang JC*, Charlson FC*, Che X*, Chen H*, Chen Y*, Chen JS*, Chen Z*, Chiang PP*, Chimed-Ochir O*, Chowdhury R*, Christensen H*, Christophi CA*, Chuang TW*, Chugh SS*, Cirillo M*, Coates MM*, Coffeng LE*, Coggeshall MS*, Коэн А*, Колистро В*, Колкухоун С.М.*, Коломар М*, Купер ЛТ*, Купер С*, Коппола Л.М.*, Кортино vis M*, Courville K*, Cowie BC*, Criqui MH*, Crump JA*, Cuevas-Nasu L*, da Costa Leite I*, Dabhadkar KC*, Dandona L*, Dandona R*, Dansereau E*, Dargan PI *, Даяма А*, Де ла Крус-Гонгора В*, де ла Вега СФ*, Де Лео Д*, Дегенхардт Л*, дель Посо-Крус Б*, Деллаваль Р. П.*, Дерибе К*, Де Жарле ДЦ*, Дессален М*, деВебер Г.А.*, Дхармаратне С.Д.*, Дхерани М*, Диас-Ортега Х.Л.*, Диас-Торн С*, Дикер Д*, Дин Э.Л.*, Докова К*, Дорси Э.Р.*, Дрисколл Т.Р.*, Дуан Л* , Дубер Х.К.*, Дуррани А.М.*, Эбель Б.Е.*, Эдмонд К.М.*, Элленбоген Р.Г.*, Эльшрек Ю.*, Ермаков С.П.*, Эрскин Х.Е.*, Эшрати Б*, Эстегамати А*, Эстеп К*, Фюрст Т*, Фахими С*, Фарион А.С.*, Фараон Э.Я.*, Фарзадфар Ф*, Фэй Д.Ф.Дж.*, Фейгл АБ*, Фейгин В.Л.*, Фелисио М.М.*, Ферештехнеджад С.М.*, Фернандес Дж.Г.*, Феррари А.Дж.*, Флеминг Т.Д.*, Фойгт Н.* , Форман К*, Форузанфар М.Х.*, Фоукс ФГР*, Фра Палео У*, Франклин Р.К.*, Футран Н.Д.*, Гаффкин Л*, Гамбашидзе К*, Ганкпе Ф.Г.*, Гарсия-Гуэрра Ф.А.*, Гарсия А.С.*, Гелейнсе Дж.М. *, Гесснер Б.Д.*, Гибни К.Б.*, Гиллум Р.Ф.*, Гилмор С.*, Джинави ИАМ*, Жиру d М*, Глейзер Э.Л.*, Гоенка С*, Гомес Дантес Х*, Гона П*, Гонсалес-Медина Д*, Гиноварт К*, Гупта Р*, Гупта Р*, Госселин Р.А.*, Готай СС*, Гото А* , Гауда Х.Н.*, Грец Н.*, Гринвелл К.Ф.*, Гуньяни Х.К.*, Ганнелл Д. *, Гутьеррес Р.А.*, Хаагсма Дж.*, Хафези-Неджад Н.*, Хаган Х.*, Хагстромер М.*, Халаса Ю.А.*, Хамадех Р.Р.* , Hamavid H*, Hammami M*, Hancock J*, Hankey GJ*, Hansen GM*, Harb HL*, Harewood H*, Haro JM*, Havmoeller R*, Hay RJ*, Hay SI*, Hedayati MT*, Heredia Pi IB*, Heuton KR*, Heydarpour P*, Higashi H*, Hijar M*, Hoek HW*, Hoffman HJ*, Hornberger JC*, Hosgood HD*, Hossain M*, Hotez PJ*, Hoy DG*, Hsairi M *, Hu G*, Huang JJ*, Huffman MD*, Hughes AJ*, Husseini A*, Huynh C*, Iannarone M*, Iburg KM*, Idrisov BT*, Ikeda N*, Innos K*, Inoue M*, Ислами Ф*, Исмаилова С*, Якобсен К.Х.*, Джассал С*, Джаяраман С.П.*, Дженсен П.Н.*, Джха В*, Цзян Г*, Цзян И*, Джонас Д.Б.*, Джозеф Дж.*, Джуэл К.*, Кабагамбе Э.К. *, Кан Х*, Карч А*, Каримхани С*, Картикеян Г*, Кассебаум Н*, Каул А*, Каваками Н*, Казанджан К*, Кази Д.С.*, Кемп А.Х. *, Кенгне А.П.*, Керен А*, Кереселидзе М*, Хадер Ю.С.*, Халифа СЕАХ*, Хан Э.А.*, Хан Г*, Ханг Ю.Х.*, Килинг С*, Кинфу Ю*, Кинге Дж.М.*, Ким Д*, Ким С*, Кивипелто М*, Ниббс Л*, Кнудсен А. К.*, Кокубо Ю*, Косен С*, Котагал М*, Кравченко М.А.*, Кришнасвами С*, Крюгер Х*, Куате Дефо Б*, Куйперс Э.Дж.*, Кучук Бисер Б*, Кулкарни С*, Кулкарни В.С.*, Кумар К*, Кумар РБ*, Кван ГФ*, Кю Х*, Лай Т*, Баладжи А.Л.*, Лаллу Р*, Лаллукка Т*, Лам Х*, Лан К. *, Lansingh VC*, Larson HJ*, Larsson A*, Lavados PM*, Lawrynowicz AEB*, Leasher JL*, Lee JT*, Leigh J* Leinsalu M*, Leung R*, Levitz C*, Li B*, Li Y*, Li Y*, Liddell C*, Lim SS*, de Lima GMF*, Lind ML*, Lipshultz SE*, Liu S*, Liu Y*, Lloyd BK*, Lofgren KT*, Logroscino G*, London SJ *, Лорте-Тиулент Дж.*, Лотуфо П.А.*, Лукас Р.М.*, Лунявичус Р.*, Лайонс Р.А.*, Ма С.*, Мачадо В.М.П.*, Макинтайр М.Ф.*, Маккей М.Т.*, Маклахлан Д.Х.*, Магис-Родригес К.*, Махди АА*, Майдан М*, Малекзаде Р*, Мангалам С*, Мапома СС*, Марапе М*, Марсенес В*, Маргоно С*, Маркс ГБ*, Марзан МБ*, Маски Дж.Р.*, Машал МТ*, Масие Ф*, Мейсон-Джонс АДж*, Мацополус Р*, Майоси БМ*, Мазородзе ТТ*, МакГрат ДжДж*, Маккей АЦ*, Макки М*, Маклейн А*, Мини П.А.*, Мендиратта ММ*, Мехия-Родригес Ф*, Мелаку Ю. А.*, Мельцер М*, Мемиш З.А.*, Мендоса В.*, Менса Г.А.*, Меретоха А*, Мхимбира Ф.А.*, Миллер ТР*, Миллс Э.Дж.*, Мисганав А*, Мишра СК*, Mock CN*, Moffitt TE*, Mohamed Ibrahim N*, Mohammad KA*, Mokdad AH*, Mola GL*, Monasta L*, Monis JC*, Montañez Hernandez JC*, Montico M*, Montine TJ*, Mooney MD*, Мур А.Р.*, Моради-Лакех М.*, Моран А.Е.*, Мори Р.*, Мошандреас Дж.*, Мотури В.Н.*, Мойер М.Л.*, Мозаффарян Д.*, Мюллер У.О.*, Мукаигавара М.*, Маллани Е.К.*, Мюррей Дж.*, Мустафа А*, Нагави П*, Нахид А*, Найду К.С.*, Налди Л*, Нанд Д*, Нангиа В*, Нараян КМВ*, Нэш Д*, Нашер Дж*, Неджари С*, Нельсон Р.Г.*, Нойхаузер М. *, Neupane SP*, Newcomb PA*, Newman N*, Newton CR*, Ng M*, Ngalesoni FN*, Nguyen G*, Nguyen NT*, Nisar MI*, Nolte S*, Norheim OF*, Norman RE*, Норрвинг Б*, Ньякарахука Л*, Оделл С*, О’Доннелл М*, Окубо Т*, Оно С.Л.*, Олус Аня БО*, Омер С.Б.*, Опио Д.Н.*, Орисакве О.Е.*, Ортблад К.Ф.*, Ортиз А*, Отайза М.Л.К.*, Пейн А.В.*, Пандиан Д.Д.*, Панело КИ*, Паннияммакал Д.*, Папахристу С*, Патернина Кайседо AJ*, Паттен С. Б.*, Паттон ГК*, Пол В.К.*, Павлин Б*, Пирс Н*, Пеллегрини КА*, Перейра ДМ*, Перессон СК*, Перес-Падилья Р*, Перес-Руис ФП*, Перико Н* , Первез А*, Песудовс К*, Петерсон КБ*, Петцольд М*, Филлипс БК*, Филипс ДЭ*, Филлипс М.Р.*, Пласс Д*, Пил Ф.Б.*, Поэнару Д*, Полиндер С*, Попова С*, Поултон РГ*, Пурмалек Ф*, Прабхакаран Д*, Като Д*, Кесада А.Д.*, Квистберг Д.А.*, Рабито Ф*, Рафай А*, Рахими К*, Рахими-Мовагар В*, Рахман СУР*, Раджу М*, Раковац И*, Рана С.М.*, Рефаат А*, Ремуцци Г*, Рибейро А.Л.*, Риччи С*, Риччио П.М.*, Ричардсон Л*, Ричардус Дж.Х.*, Робертс Б*, Робертс Д.А.*, Робинсон М*, Рока А* , Родригес А*, Рохас-Руэда Д*, Ронфани Л*, Комната Р*, Рот Г.А.*, Ротенбахер Д*, Ротштейн ДХ*, Роули Дж.Т.Ф.*, Рой Н*, Рухаго ГМ*, Раштон Л*, Самбандам С* , Сёрейде К*, Саиди МЮ*, Саха С*, Сахатхеван Р*, Сахраян М.А.*, Сахле БВ* , Salomon JA*, Salvo D*, Samonte GMJ*, Sampson U*, Sanabria JR*, Sandar L*, Santos IS*, Satpathy M*, Sawhney M*, Saylan M*, Scarborough P*, Schöttker B*, Schmidt JC*, Schneider IJC*, Schumacher AE*, Schwebel DC*, Scott JG*, Sepanlou SG*, Servan-Mori EE*, Shackelford K*, Shaheen A*, Shahraz S*, Shakh-Nazarova M*, Shangguan S* , She J*, Sheikhbahaei S*, Shepard DS*, Shibuya K*, Shinohara Y*, Shishani K*, Shiue I*, Shivakoti R*, Shrime MG*, Sigfusdottir ID*, Silberberg DH*, Silva AP*, Simard EP*, Синди С*, Сингх Дж. А.*, Сингх Л*, Сиосон Э*, Скирбекк В*, Слива К*, Со С*, Соляк М*, Сонеджи С*, Сошников С.С.*, Спосато Л.А.*, Шрирамаредди КТ* , Стэнэуэй Д.Д.*, Статопулу В.К.*, Стинланд К*, Стейн С*, Штайнер С*, Стивенс А*, Штёкль Х*, Страйф К*, Струмпулис К*, Стуруа Л*, Сунгуя Б.Ф.*, Сваминатан С*, Сваруп M*, Sykes BL*, Tabb KM*, Takahashi K*, Talongwa RT*, Tan F*, Tanne D*, Tanner M*, Tavakkoli M*, Te Ao B*, Teixeira CM*, Templin T*, Tenkorang EY *, Теркави А.С.*, Томас Б.А.*, Торн-Лайман А.Л.*, Три ft AG*, Thurston GD*, Tillmann T*, Tirschwell DL*, Tleyjeh IM*, Tonelli M*, Topouzis F*, Towbin JA*, Toyoshima H*, Traebert J*, Tran BX*, Trueelsen T*, Trujillo U *, Триллини М*, Цала Димбуене З*, Цилимбарис М*, Тузку Э.М.*, Убеда С*, Ученду У.С.*, Укваджа К.Н.*, Ундуррага Э.А.*, Валлели А.Дж.*, ван де Вийвер С*, ван Гул Х.*, Варакин Ю.Ю.*, Васанкари Т.Дж.*, Васконселос А.М.Н.*, Вавилала М.С.*, Венкетасубраманян Н.*, Виджаякумар Л.*, Виллалпандо С.*, Виоланте Ф.С.*, Власов В.В.*, Вагнер Г.Р.*, Уоллер С.Г. *, Ван Д.*, Ван Л. *, Wang X*, Wang Y*, Warouw TS*, Weichenthal S*, Weiderpass E*, Weintraub RG*, Wenzhi W*, Werdecker A*, Wessells KRR*, Westerman R*, Whiteford HA*, Wilkinson JD*, Уильямс Т.Н.*, Волдейоханнес С.М.*, Вулф CDA*, Волок Т.М.*, Вульф А.Д.*, Вонг Д.К.*, Райт Д.Л.*, Вульф С.*, Вюрц Б.*, Сюй Г.*, Ян Ю.К.*, Яно И.*, Яцуя Х. *, Yip P*, Yonemoto N*, Yoon SJ*, Younis M*, Yu C*, Yun Jin K*, Zaki MES*, Zamakhshary MF*, Zeeb H*, Zhang Y*, Zhao Y*, Zheng Y* , Чжу Дж*, Чжу С*, Зони Д*, Цзоу XN*, Зунт Дж.Р.*, Вос Т†, Лопес А.Д.†, Мюррей CJL †. Глобальная, региональная и национальная возрастно-половая смертность от всех причин и причинно-специфическая смертность по 240 причинам смерти, 1990–2013 гг.: систематический анализ для Глобального исследования бремени болезней, 2013 г. The Lancet . 17 декабря 2014 г. doi: 10.1016/S0140-6736(14)61682-2.

   * Авторы перечислены в алфавитном порядке
   † Совместные старшие авторы

   Катя Баранко Легкая атлетика 2022

   Алисса Андресс	СО	Хеттингер, Северная Дакота	Средняя школа Хеттингера
   Катя Баранко	СО	Ричардтон, Северная Дакота	Средняя школа Ричардтона/Тейлора
   Али Каннингем	СО	Глазго, MT	Средняя школа Глазго
   Сара Гриффис	Младший	Анаконда, MT	Средняя школа Анаконды
   Тиа Хэллок	СР	Скоби, MT	Средняя школа Скоби
   Иллиза Дженнингс	Младший	Гарнизон, Северная Дакота	Гарнизонная средняя школа
   Кэссиди Йоренсен	Младший	Стерджис, SD	Средняя школа Стерджиса Брауна
   Кейтлин Кейтли	Младший	Сидней, MT	Средняя школа Сиднея
   Эмили Колстад	Младший	Глазго, MT	Средняя школа Глазго
   Соня Лоуренс	Младший	Лас-Вегас, Невада	Колледж Тафта
   Алексиус Миллер	СО	Боумен, Северная Дакота	Средняя школа Боумена
   Хейли Оберландер	Младший	Хантли, штат Монтана,	Средняя школа проекта Хантли
   Джоселин Отт	Младший	Рид-Пойнт, MT	Средняя школа Рид-Пойнт
   Пайпер Перес	СО	Бернс, штат Вайоминг,	Средняя школа Бернса
   Рейли Строммен	СО	Колумбус, MT	Средняя школа Колумбуса
   Вера Салливан-Бреннан	СО	Калиспелл, MT	Средняя школа Глейшер
   Джессика Уолтер	СО	Джеймстаун, Северная Дакота	Средняя школа Джеймстауна
   Вренци Вжесински	Младший	Бейкер, MT	Средняя школа Бейкера

   Катя Баранко Легкая атлетика 2021 Состав

   Алисса Андресс	ФР	Хеттингер, Северная Дакота	Средняя школа Хеттингера
   Катя Баранко	ФР	Ричардтон, Северная Дакота	Средняя школа Ричардтона/Тейлора
   Лекси Крейг	СР	Пауэлл, Вайоминг	Средняя школа Пауэлла
   Али Каннингем	ФР	Глазго, MT	Средняя школа Глазго
   Сара Гриффис	СО	Анаконда, MT	Средняя школа Анаконды
   Маккензи Граббс	СР	Аптон, Вайоминг	Средняя школа Аптона
   Тиа Хэллок	Младший	Скоби, MT	Средняя школа Скоби
   Иллиза Дженнингс	СО	Гарнизон, Северная Дакота	Гарнизонная средняя школа
   Кэссиди Йоренсен	СО	Стерджис, SD	Средняя школа Стерджиса Брауна
   Кейтлин Кейтли	СО	Сидней, MT	Средняя школа Сиднея
   Эмили Колстад	СО	Глазго, MT	Средняя школа Глазго
   Соня Лоуренс	СО	Лас-Вегас, Невада	Колледж Тафта
   Алексиус Миллер	ФР	Боумен, Северная Дакота	Средняя школа Боумена
   Хейли Оберландер	СО	Хантли, штат Монтана,	Средняя школа проекта Хантли
   Джоселин Отт	СО	Рид-Пойнт, MT	Средняя школа Рид-Пойнт
   Пайпер Перес	ФР	Бернс, штат Вайоминг,	Средняя школа Бернса
   Бейли Смит	СР	Калиспелл, MT	Средняя школа Глейшер
   Рейли Строммен	ФР	Колумбус, MT	Средняя школа Колумбуса
   Вера Салливан-Бреннан	ФР	Калиспелл, MT	Средняя школа Глейшер
   Лиза Таунсенд	СР	Дуглас, Вайоминг	Средняя школа Дугласа
   Джессика Уолтер	ФР	Джеймстаун, Северная Дакота	Средняя школа Джеймстауна
   Джейси Уилсон	СР	Мандан, Северная Дакота	Средняя школа Мандан
   Вренци Вжесински	СО	Бейкер, MT	Средняя школа Бейкера

   .