2. Освещение

Что бы вы ни снимали, осветите это. Свет есть везде, и так или иначе, его можно использовать.

закрыть «

Для начала вам необходимо понять, что одинаковое освещение – особенно это касается искусственного света не всегда приводит к одному и тому же результату.

По существу, есть два различных типа электрических ламп. Лампа с нитью накаливания (лампа накаливания) генерирует свет, пропуская ток через проволоку. Этот принцип используется в обычных бытовых лампочках. Лампа с дуговым источником генерирует свет в пространстве между двумя электродами. На фотографии потолочной флуоресцентной лампы хорошо виден световой разряд между электродами. Однако этот свет порожден не самой дугой, а электронами, проходящими через трубку, покрытую люминофором и продуцирующую световые протоны. В рамках этих двух типов ламп для получения различных длин волн во всей спектральной области либо варьируют покрытие нити накала, либо выбирают соответствующий люминофор.

Эти изменения оказывают влияние на цвет источника света – так называемую цветовую температуру, измеряемую в градусах Кельвина. При понижении температуры цвет смещается в красную область вплоть до инфракрасного излучения: при повышении – в синюю вплоть до ультрафиолета.

Свет генерируется благодаря нагреву, и вольфрам используется в лампах накаливания потому, что он имеет самую высокую температуру плавления среди всех известных материалов (3680 К). Температура Солнца примерно 6000 К, что делает невозможным воспроизведен не солнечного света лампой накаливания. Бытовая лампочка в 60 Вт, температура которой оценивается в 2500 К, будет освещать окружающую среду и объекты, в ней находящиеся, красноватым светом, но ее излучение никогда не приблизится к дневному излучению. Нить бытовой галогеновон лампы может нагреваться до 3600 К, что приближает ее к холодной голубизне естественного солнечного света.

Цветовая температура определяется источником, действительный же цвет света виден при отражении от объектов в кадре. Каждый предмет или человек отражает различные длины воли в различной степени зависимости от поверхности. Поэтому вам необходимо контролировать баланс белого в вашей цифровой видеокамере: для достоверной съемки па съемочном площадке сфокусируйтесь на белой освещенной поверхности и нажмите кнопку «баланс белого».

Пока съемка чистая, то есть без каких-либо эффектов пли «творческих* отпечатков, рекомендуем проверить, позволяет ли ваше монтажное программное обеспечение выполнить коррекцию цвета. Если это не так, если у вас на съемочной площадке нет требуемых осветительных приборов или если вы хотите особенного эффекта (красноватого пли голубоватого), то отнесите куда-нибудь камеру, для того чтобы получить баланс белого при различных освещениях, и принесите ее обратно на съемочную площадку в режиме ожидания

.

Теперь обсудим техническую сторону вопроса – как должен идти CBe’iV Освещение с трех точек – это классика, которая закладывает основу для равномерного освещения вашей съемочной площадки и объектов съемки. Только после того, как вы корректно обеспечите такую схему (рис. 3.18), вы можете начать экспериментировать со светом. Основной свет выполняет именно те функции, которые отражены в его названии. Он освещает вашего героя. Заполняющий свет устраняет любые резкие тени, которые создаст основной свет, и идет, как правило, под углом 90° к основному. Лампа задней подсветки располагается позади объекта для создания его четких границ и для выделения его из общего фона.

Если у вас есть возможность попросить, одолжить или арендовать профессиональное освещение, то рекомендуется это сделать. Открытый светильник, без фокусирующей системы – достаточно компактны, они, как правило, имеют мощность 800 1000 Вт и используются в качестве эффективного средства для коррекции цвета.

Если у вас открытая лампа (простая лампа без экрана или фокусирующего приспособления), то вам могут помочь шторки . При отсутствии линз для фокусировки света они нужны для того, чтобы оградить от света все, что должно быть в тени.

Три точки освещения – это классика, но это не значит, что во всем следует придерживаться традиций. Различные типы освещения, цвет света, интенсивность света и расположение света могут изменить вид вашей сцены – как в хорошую, так и в плохую сторону. Добавление всего одной лампы на хорошо освещенную съемочную площадку может превратить ее в подобие арены. Кроме того, вам может понадобиться купить, одолжить или взять в аренду оборудование, но если вы снимаете на площадке, то результаты это окупят с лихвой

В видеосъемке очень важен свет. Яркий свет привлекает взгляд зрителя. Сцена может быть освещена обычным светом (солнце, луна, простое освещение) или с использованием мощного и дорогостоящего осветительного оборудования. То, как ваша сцена будет освещена, повлияет на эмоциональную реакцию зрителя в вашем фильме.

Ракурс и направление света даст информацию зрителю о том, какое время суток и где он находится. Художники уже давно поняли, что качество света может спрятать или выделить разные вещи, а также влияет на реакцию человека.

В художественных фильмах свет играет большую роль, потому что качество освещения повлияет на впечатление о профессионализме снятого фильма, а следовательно, воздействует на общие впечатления зрителя. Плохой свет может как ничто другое показать, насколько у фильма любительский уровень съемки, возможно, за исключением плохого звука.

В документальных фильмах свету уделяется намного меньше внимания, т.к. это не представляется возможным управлять светом без инсценировки.

Подсветка

Подсветка – это маленькие сфокусированные лампочки накаливания. Они обычно называются лампами Френеля из-за собирающих линз с концентрическими выпуклостями, которые снижают нагрев и вес. Лампы Френеля – это то, что вы видите у себя над головой во время рок-концерта, где они проделывают фантастическую работу по сбору света в одно пятно.

Подсветка для глаз Она может быть создана при помощи направленной или экранированной подсветки, цель которой – заставить блестеть глаза ваших актеров. Она добавит им энергии, эмоциональности, сексуальности или вызовет слезы. И наоборот, с их помощью можно намекнуть, что перед вами робот («Мир Дикого .Запада») или ненормальный («Второе пришествие»).

Задняя подсветка Задняя подсветка подчеркивает заданную область фона: она повышает эстетичность иди значимость вашей сцены. Кроме этого существуют определенные аксессуары, служащие для повышения эффективности работы со светом.

Цветные светофильтры Разметая эти цветные пластиковые пластинки перед лампами, вы можете создать определенное настроение пли имитировать компьютерный или телевизионный экран (голубой). Экстремальные цвета (красный, зеленый) создадут ощущение безумства, беззаботности, религиозное настроение и более мрачная атмосфера могут потребовать окрасить вашу сцену в солнечный (желтый), штормовой пли сумеречный (темно-синий) цвета . Единственное, чего следует остерегаться, когда вы что-то ставите перед лампой, – это чтобы оно не загорелое!.. «Ой, а чем это так пахнет?» – эти слова звучат на плохо оборудованных съемочных площадках едва ли не чаще, чем команда «Стоп!».

Защитные экраны – это не что иное, как тканевая или деревянная ширма, расположенная перед лампой для того, чтобы создать ту или иную тень. Защитные экраны можно сделать, просто вырезав картонные формы (кресты, рамы окон или что-нибудь еще) и установив их перед источником света. Для того чтобы быть уверенным, что ваша форма не рассеивает слишком много света (если только вы сами ЭТОГО не хотите), используйте подсветку, которую можно фокусировать вручную.

Рассеиватели – это сетка с мелкими ячейками, рассеивающая свет в любые резкие контуры, которые он создает. Вы, конечно, можете использовать строительную сетку, однако помните, что она должна быть удалена на безопасное расстояние от горячих ламп. Вы также можете взять в качестве рассейвателя матовый светофильтр, чтобы добавить привлекательности и естественной мягкости лицам и в целом на съемочную площадку.

Рефлекторы и дефлекторы

Отражение, или отклонение света, падающего на объекты и съемочную площадку, может добавить привлекательности и убрать отвлекающие моменты из вашего кадра.

Фольга, покрытая разбавленной акриловой краской, создаст поверхность, которая просто прекрасно подходит для оживления освещения без бликов на объективе, не слепящего актеров.

Когда вы готовите освещение, главное, что вы должны помнить, – это то, что свет без тени ничего не значит для одной или трех CCD-матриц. Только контраст черного и светлого и полутона между ними гарантируют, что композиция будет видна. Однако цифровое видео, особенно при его сжатии в используемый для записи на DVD формат MPEG, может выявить артефакты, связанные с движением, уменьшить насыщенность черных цветов и потерять детали в освещенных областях при наличии слишком сильного контраста. Используя камеру с широкими функциональными возможностями, вы можете исследовать все, что позднее будет резать вам глаз, настроив экспозицию по методу «зебра». При этом возникающие диагональные полосы «зебры» предупреждают о той области вашей картинки, в которой могут возникнуть проблемы.

Помните, что использование мощного монтажного пакета даст вам позднее больше свободы. Если вы хотите повысить уровень контрастности вашего изображения, то в большинстве случаев вы сможете сделать это на стадии монтаж3. Свет – основные понятия и постановкаСвет. Для чего он нужен? Для того, чтобы ОСВЕЩАТЬ, скажут большинство простых людей.. но мы то знаем, что это не единственная функция света.

закрыть «

Свет рисует.. он рисует нам историю.. это ИНСТРУМЕНТ. И в умелых руках этот инструмент позволяет создавать, творить шедевры! А в неумелых – полностью запоганить — именно потому многие и тяготеют к простой, шаблонной постановке света , в которой трудно промахнуться и напортачить.

Правильно подобранное освещение позволяет наиболее полно передать эмоциональный характер сцены, выражения лиц действующих персонажей, окружающую их обстановку. Именно благодаря освещению мы воспринимаем пространство и объекты на плоском экране объемными. Специалисты, обеспечивающие освещение при проведении видео- и телесъемок, играют такую же важную роль, как звукорежиссеры при подготовке радиопередач, так как именно их мастерство будет определять качество изображения. Художественная выразительность видеопродукции (особенно HDTV/DTV) и фильмов, снятых на пленку, в значительной степени определяется творческим отношением к постановке освещения. Чтобы научиться правильно управлять светом, необходимо знать основные его характеристики, к которым относятся когерентность (качество), цветовая температура и интенсивность светового потока.

Когерентность света.

Когерентность характеризует качество света, его жесткость или мягкость. К сожалению, вероятно, именно потому, что это свойство света нельзя выразить в количественных единицах, при проведении съемок им чаще всего просто пренебрегают.

Жесткий свет.Свет, который излучает небольшой точечный источник, состоит из относительно параллельных лучей. Его строение обуславливает жесткое, ясно очерченное и резкое представление освещаемого объекта. Источниками жесткого света являются электрические лампы с чистым не матовым стеклом, лучевые прожекторы и солнце, находящееся в зените в ясный безоблачный день. При освещении жестким светом объект съемки отбрасывает четко очерченную, хорошо различимую тень. Если таким светом осветить лицо, то он выявит и подчеркнет все дефекты, что это понравится человеку, которого вы снимаете, маловероятно. А вот если требуется, например, показать текстуру выделанной кожи или искусную огранку драгоценного камня, то жесткий свет окажется самым подходящим освещением. Для получения жесткого света можно использовать различные осветительные устройства, в том числе лучевые или эллипсовидные прожекторы.

Жесткий свет, исходящий от одного небольшого источника, будь-то солнце или прожектор, дает резкое изображение. Также он дает резкие тени в фоне или на лице актера. Симпатичная актриса может выглядеть невзрачно при данном освещении.

Мягкий свет.Мягкий (рассеянный) свет позволяет скрыть неровности поверхности и детали изображения. Наиболее эффективно это позволяют сделать приборы, в которых предусмотрена возможность регулировки ширины угла светового потока. Для рассеивания и смягчения светового луча перед источниками света обычно устанавливают стеклянные рассеиватели (диффузоры), но, смягчая свет, они снижают его интенсивность. При производстве телепрограмм источники мягкого освещения применяют для создания больших ровных световых зон. При натурных съемках для получения мягкого освещения используют отражатели. Самые простые из них – складные зонты с белой или серебристой внутренней поверхностью. Мягкий свет маскирует складки, морщины и прочие дефекты кожи, его следует использовать в тех случаях, когда нужно приукрасить объект съемки. Если источник мягкого света расположить рядом с камерой, то мы получим неконтрастное освещение, которое позволит сгладить все детали на поверхности снимаемого объекта. Такое освещение часто используют при съемках очень крупных планов, чтобы скрыть тени или ненужные детали, но при этом объект съемки приобретает некоторую безразмерность и безжизненность.

Мягкий свет, исходящий от более масштабного источника, либо от нескольких малых источников, дает мягкое, спокойное и романтичное изображение. Как правило, по сравнению с жестким светом, на создание такого же количества мягкого света тратится намного больше энергии. В старых фильмах приходилось использовать жесткое освещение, т.к. пленка обладала низкой чувствительностью к свету.

Очень мягкое освещение.

В некоторых случаях из-за технических возможностей видеоаппаратуры при съемке могут быть утрачены важные детали. Чтобы избежать подобных потерь, следует использовать очень мягкое освещение.

Постановка света.

Для начала определимся с глобальным разделением типов освещения — СВЕТОТЕНЕВОЕ, СВЕТОТОНАЛЬНОЕ и БЕСТЕНЕВОЕ. Светотеневое создаёт изображение посредством теней, опираясь на РЕЛЬЕФ поверхности, и на текстуру — такое освещение отличается резкими тенями, контрастной картинкой.. используется в особых случаях — если надо передать особый драматизм сцены, или какое-либо напряжение.. светотональное освещение — когда по большей части изображение строится на основе различной тонопередаче (разного значения отражательной способности), но тени всё же присутствуют, только намного более мягкие — фактуру такое освещение передаёт хуже, зато это имеет положительный эффект, ибо скрадываются неровности кожи, её дефекты. Применяется этот вид освещения повсеместно — в кино, пожалуй, это самый распространённый тип освещения. И бестеневое освещение — когда теней напрочь нет — это самый простой тип освещения, и самый неинтересный, так картинка кажется плоской.

Если источник направленного света расположен над объектом в направлении главного луча съемки (направления камеры), образуется верхнее фронтальное освещение с выраженным светотеневым рисунком. На объекте возникают освещенные и теневые участки, подчеркиваются его объемные формы, выявляется фактура материалов. При освещении лица для выявления его объемных форм высота расположения осветительного прибора относительно лица и точки съемки должна составлять примерно угол 30-55Р.

Если источник направленного света расположен ниже объекта и точки камеры, образуется нижнее фронтальное освещение с характерным светотеневым рисунком, значительно искажающим естественные формы объекта. При этом образуются уродливые тени от носа, идущие вверх, притемненный лоб, высвеченные шея и подбородок. Однако очень хорошо нижним светом освещаются глаза. Это .свойство нижнего освещения часто используется для подсветки -глаз в портретных планах, правда, интенсивность освещения в этом случае невелика и подсветка сочетается с другими видами света.

Диагональное освещение, в отличие от фронтального, не может образовать тональный (бестеневой) рисунок освещения, так как источник света в этом случае всегда расположен под углом к оптической оси камеры. Распоряжение источников света возможно с любой (одной) из сторон объекта: справа или слева относительно камеры.

В большинстве случаев встречается верхнедиагональное освещение. Этот вид освещения наиболее распространен при работе с крупными планами, когда угол падения лучей света относительно оси камеры составляет примерно 30-35° (рис. 5 (4). Тогда на лице образуются несимметрично расположенные тени: одна часть лица освещена интенсивнее, чем другая, на которой образуются тени. В изображении очень хорошо видна объемная форма лица, появляется возможность коррекции недостатков лица светом и тенью путем точного нахождения положения источника света относительно лица и съемочной камеры.

Нижнее диагональное освещение применяется для освещения лиц людей редко. Его можно использовать для освещения декораций, впрочем, как и любые виды света.

Боковое освещение. Очень часто встречается в творческой практике и отличается богатством и разнообразием рисунков светотени, образующихся в этом случае на объектах.

Боковое освещение создает хорошие условия для подчеркивания объемных форм предметов, фигур и лиц в изображении на плоском киноэкране. Оно отлично выявляет микрорельеф объекта, особенно интенсивно подчеркиваемый лучом света, скользящим по поверхности предмета. Боковое освещение дает возможность существенного корректирования внешнего вида объекта, так как возникает светотеневой рисунок с большими площадями затенения. Этот вид света хорошо сочетается с другими видами освещения, в частности с фронтальным бестеневым освещением. Лучи бокового освещения, скользящие по рельефам и формам декораций, способствуют передаче в изображении их объемов и профилей, а также фактуры. Боковое освещение нередко используется для высвечивания воздушной среды и для подчеркивания пространства и предметов, в нем расположенных.

—————————————————————————————————

. Виды светаВ своей работе оператор использует виды света: рисующий, заполняющий, контровой, моделирующий, фоновой.

закрыть «

Рисующий свет

Это свет приборов направленного освещения. Основная техническая задача заключается в том, чтобы на предметах, фигурах, лицах героев появился светотеневой рисунок. Рисующий свет, легко разделяя световую и теневую стороны объекта, хорошо выявлять объем, форму и фактуру. Объект съемки отбрасывает тень (“падающую тень) на другие объекты, пол, стену и т.д. Такое освещение мы наблюдаем в солнечную погоду, когда солнечные лучи, освещая предметы, образуют на них светотеневой рисунок. Вместе с тем при помощи приборов рисующего света в павильоне создаются и другие эффекты освещения.

В нашей жизни – в помещении или на натуре – непременно присутствует какой-либо световой эффект. Даже в ненастную погоду в комнате ощущается эффект пасмурного освещения из окна. И такой эффект воссоздается в павильоне при помощи рисующего света. Поток этого света будет широким, соразмерным с площадью окна, а тени, например на лице человека, будут более “мягкими”, чем тени от света свечи или керосиновой лампы, эффект от которых также создается приборами рисующего света.

Рисующий свет освещает основную часть объекта съёмки, и проявляет его характер (если это человек) и (или) фактуру (если предмет).. рисующий свет рисует посредством теней, и различной тонопередачи поверхности. Он может давать разное по характеру теней освещение — тени могут быть глубокими, резкими (работает больше фактура — освещение светотеневое).. или мягкими, и плавными (работает тонопередача — освещение светотональное).. всё определяется размером светоизлучающей поверхности — если у нас световой прибор точечный, то и тени от него будут резкими. Если же прибор с большой площадью, то тени будут мягкими.. классический пример — Дедолайт DLh5, и софтбокс — первый служит для создания глубоких теней, а второй — для мягких, разбеленых. . обычный строительный галоген — не шибко направленный, но точечный прибор прибор — однако его можно превратить в некое подобие софтбокса! Для этого достаточно поставить по ходу его света марлю в два слоя, или же отращатель, и освещать отражённым светом — таким образом мы искуственно увеличиваем его площадь. Рисующий свет как правило устанавливают спереди, сверху и под углом в 30-45 градусов к снимаемому объекту — ибо так мы имеем хорошие тени вниз и в сторону — прорисовывается нос, губы и брови. Попробуйте провести эксперимент — возьмите обычную накамерную лампу на шнурке, посадите перед собой свою жену и поводите перед ней лампочку — попробуйте изменять положение прибора в пространстве — самый интересный результат выйдет именно с верхне-боковым расположением источника света .. тогда как нижнее расположение даст нам ужасающую картину — такую схему раньше использовали в фильмах ужасов! Положение источника света не является догмой — его можно варьировать исходя из задач и типа лица — если у человека глаза сильно запавшие, или очень длинный нос, то не стоит сильно задирать вверх и в сторону свет — мы получим круги под глазами и тень от носа залезет на губы — это недопустимо. Хорошим тоном в кино считается поставить свет так, чтобы одна половина лица была освещена полностью, а на второй половине сделать аккуратный треугольник света под глазом — тень от носа уходит на тёмную сторону лица. Хотя можно и просто лёгкую тень от носа вниз, и от губ сделать — всё зависит от ваших задач! Если вы снимаете интервью для ТВ, то лучше не использовать кардинальные, КИНОШНЫЕ схемы — лёгкой тени от носа, чтобы на губу не залазила, и лёгкую тень от губы (шириной в половину нижней губы) будет достаточно. Очень важно — один объект — один источник рисующего света !!! если примените два и более источника — получите множественные тени.. а если поставите их по разные стороны от камеры — можете смело нести это в мусор.

Заполняющий свет.

Это свет, который равномерно заполняет все пространство декораций. Для его создания используются приборы рассеянного света или экраны, затянутые белым материалом и освещенные (на просвет или на отражение) электроосветительными приборами. Достаточная освещенность в каждой точке снимаемого пространства помогает выявлению пластических форм предметов и движущихся фигур, подсвечивает тени на лицах актеров, способствуя эмоциональному восприятию психологического состояния героев. Можно подсветить тени объекта съемки, не используя свет, заполняющий все пространство декорации. Для этого применяется прибор направленного или рассеянного света, поставленный рядом с камерой. Изменяя интенсивность света этого прибора, регулируют освещенность тени, создавая необходимый оператору контраст.

Заполняющий свет — разбеливает тени, смягчает их.. выравнивает контраст.. управляемым источником заполненяющего света очень удобно определять контраст — даже используя точечные приборы, можно уменьшить контраст.. классический источник заполняющего света — большой софтбокс, установленный прямо около камеры, с противоположной стороны от рисующего света. Или же большой матовый отражатель, в который светят точечным прибором (но так, чтобы площадь светоизлучения была большая). . Заполняющий свет не должен создавать паразитных теней — именно потому его надо устанавливать рядом с камерой, и потому он должен быть большим по площади!!!

Контровой (контурный) свет.

При освещении объекта сзади на нем возникает световой контур, обрисовывающий фигуру и хорошо отделяющий ее от фона. Световым контуром отлично подчеркиваются архитектурные формы: лестницы, колонны, пилястры, а также детали обстановки – тумбы, драпри и т.п. Контровой свет способствует ощущению глубинности пространства, хорошо отделяя первоплановые фигуры от второго плана и фона, и в этом своем качестве он – не только средство выразительности, но и инструмент преодоления двухмерной плоскости экрана. Вместе с тем контровой свет, неправильно используемый, может привести и к нежелательным результатам.

Существует немало фильмов и передач, где контровой свет использован чисто формально. Например, эпизод из фильма о Великой Отечественной войне. Землянка. Два офицера сидят за самодельным столом, рассматривая карту. Горит коптилка – фитилек в гильзе от снаряда. Совершенно определенный источник эффектного света – коптилка. А на героях – великолепный световой контур, возникший неизвестно откуда.

Подобное немотивированное использование контрового света может породить у зрителя недоверие к фальшивому изображению, и это недоверие может распространиться на фильм в целом – на его драматургию и на его идею.

Снимая реалистический фильм, необходимо использовать контровой свет аргументирование, чтобы изображение было достоверным и не вызывало вопросов у зрителя.

Контровой свет — создаёт контур объекта, отрывает объект от фона — придаёт объекту объём, форму.. устанавливается чётко сзади объекта, можно под углом в 10-20 градусов.. желательно сверху, хотя возможны вариации.. желательно ставить так, чтобы создавать контур не только на голове, но и на плечах и туловище. Как правило — точечный прибор.. если мощность контрового прибора превосходит можность рисующего, тогда контровой свет переходит в контражур — волосы светятся аж до пересвета, а плечи выбелены. . в некоторых случаях считается браком.. может быть обосновано худзадачей.

Контровое освещение направлено навстречу лучу камеры. Оно освещает объект сзади. В этом случае на границах предметов и фигур возникает светлый ореол – световой контур

Чаще всего в практике используется верхнее контровое освещение, так как при малых углах падения лучей света возникает серьезная опасность засвечивания объектива камеры. Однако возможно и нижнее контровое освещение, но в этом случае источник света должен быть скрыт от камеры непрозрачными предметами (предметами обстановки и т. д.). Контровое освещение применяется главным образом для подчеркивания форм предметов и фигур, расположенных в пространстве объекта с задачей их отделения (световым контуром) от других предметов в кадре и фона. Это возможно даже тогда, когда предметы и фон имеют одинаковую тональность. Воздух, особенно при задымлении, высвеченный контровым светом, начинает светиться, что подчеркивает на экране пространство даже в небольших помещениях или декорациях.

Источники контрового освещения могут создавать на пленке ореолы и засветки, если не предохранить объектив от прямого попадания света от осветительных приборов. Для этого нужно пользоваться блендами на объективах и шторками на осветительной аппаратуре. Контровое освещение обычно используется в сочетании с другими видами освещения и является одним из элементов системы общего освещения объекта съемки.

Бликующее освещение отличается от контрового тем, что источник света находится не прямо против камеры, а под некоторым острым углом к ее оптической оси; благодаря этому световой контур в изображении с одной стороны объекта получается большей ширины. Бликующее освещение применяется в подавляющем большинстве случаев в системе общего освещения. Оно названо бликующим потому, что на объекте образуется довольно широкий блик сзади-сбоку, более широкий, чем световой контур при контровом освещении.

Моделирующий свет.

Моделирующий свет применяется для тончайшей световой обработки лица или крупных деталей. Направляя узкие пучки света линзовых приборов на фигуру или лицо актера, можно получить небольшие пятна и блики, усиливающие ощущение объема и подчеркивающие психологическое состояние героя. Такая светотональная моделировка часто бывает необходима при съемке особенно крупных планов. Подсветка глаз, световой акцент на ордена, на украшения, диадему, браслет или даже кольцо на пальце, блик на локоны вьющихся волос и т.п. – для этих целей моделирующий свет незаменим.

Моделирующий свет — создаёт рефлексы на объекте, подчёркивает нюансы и дополняет рисующий свет. Хороший тон — посадить на волосы блик, лёгкое пятно света.. или же на тёмной стороне лица скользящим светом подсветить скулу и шею.. можно с помощью моделирующего света проявить фактуру одежды, подчеркнуть материал.. располагается сзади объекта, под углом в 30-60 градусов от оси камеры и вверх на те же 30-60 градусов.. может быть как точечным, так и широким — зависит от задачи.. часто дополняют светофильтром — к примеру, так имитируют свет от окна (синий фильтр), или от торшера (оранжевый фильтр). Моделирующий свет должен быть установлен так, чтобы не залазить на нос — это считается браком!!!

Фоновой свет.

Задача фонового света – создать живописный фон для актеров, обрисовать архитектурные формы декорации и выявить глубину пространства. Фоновой свет ставится таким образом, чтобы можно было снимать общие, средние и крупные планы без перестановки осветительных приборов. С помощью фонового света можно воспроизвести, например, эффект рассвета в заоконном пространстве декорации просторной парадной залы с огромными окнами и цветущим садом за ними. Или эффект заката…

Фоновый свет — освещает фон.. в некоторых случаях работает по правилам рисующего света (если фон имеет сложный рельеф, и на этом можно поиграть), но чаще это простое освещение.. хорошим тоном считается осветить не весь фон, а только частично — повесить на фон пятна, полосы.. возможно использование светофильтров. Яркость фона не должна превышать яркости объекта!Хотя возможны и исключения. . как правило, оптимальный фон немного темнее, чем лицо..

Итак, в арсенале оператора пять видов света, всего пять: рисующий, заполняющий, контровой, моделирующий, фоновой. Как будто совсем немного, но это только на первый взгляд. Нужно учесть два обстоятельства:

* во-первых, каждый из этих пяти видов света может ощутимо меняться по интенсивности, создавая совершенно различные “соотношения” между фигурой и фоном, между светом и тенью на лице и т.д.; * во-вторых, каждый из этих пяти видов света может быть цветным. А количество цветов и оттенков – неисчислимо.

Таким образом, если принять во внимание эти обстоятельства, свето-цветовая палитра предоставляет оператору безграничные изобразительные возможности. Поэтому, имея возможность использовать пять видов света, операторы нередко ограничивают себя двумя-тремя. Например, используются только заполняющий свет (на лицо) и фоновой. К этой паре можно добавить контровой источник и получить интересное световое решение.

Или портрет снимается с резким контрастом между светом и тенью на лице, т. е. без использования заполняющего света, подсвечивающего тени. При этом может возникнуть “прилипание” теневой, неподсвеченной части лица и фигуры к темному фону. Чтобы этого не произошло, необходимо с помощью контрового света “отделить” Фигуру от фона либо использовать правило “чередования тонов” (темное – на светлом, светлое – на темном), т.е. “положить” на фоне световые пятна за теневыми частями фигуры. Тогда объект съемки будет хорошо “читаться”. Резкий светотеневой контраст на лице смягчается диффузной насадкой на объективе.

Фон может быть светлым или темным, цветным или ахроматическим, ровно освещенным или пятнистым. Независимо от этого фигуры и предметы должны всегда хорошо “читаться” на фоне, не сливаться с ним, не “прилипать” к нему.

—————————————————————————————————

о, как ваша сцена будет освещена, повлияет на эмоциональную реакцию зрителя в вашем фильме.

закрыть «

Качество света

Освещение можно классифицировать в нескольких направлениях:

* Насколько резкие тени? * Каков угол/ракурс света? * Насколько яркий свет? * Какого цвета свет? * Сколько источников света имеется, и как они контрастируют по всем вышеперечисленным типам?

Фильмы редко снимаются от одного источника света. В профессиональных съемках обычно пользуются четырьмя источниками. Это Основное Освещение (контровое), которое обеспечивает объекты основным количеством света; источник обычно располагается на позиции 3/4. Затем – Заполняющее Освещение, падает сбоку, чтобы смягчить резкие тени.

Относительная яркость этих источников называется соотношением контрастности освещения. Низкий контраст, когда яркость двух источников относительно эквивалентна, дает мягкий свет. Высокий контраст, где боковое заполняющее освещение более тусклое, дает более резкий, жесткий свет; он присущ злодеям и часто используется в жанре “черного кино”.

Третий несильный, направленный свет освещает спину актера. Он может исходить сверху или сбоку. Этот свет очерчивает контуры объекта, тем самым давая трехмерное представление. Также он отдает блеск волос актера, и его называют светом для волос. Если задняя подсветка будет самой яркой, то вы получите драматический силуэт героя, что можно использовать для волнующего появления героя или злодея, а также для романтического представления главной героини.

Основное освещение персонажа

Заполняющее освещение персонажа

Заднее освещение персонажа.

Эти три освещения – основное, заполняющее и заднее – иногда называют трех-точечным светом. Он дает наиболее привлекательный и общий способ освещения персонажей, будь-то фильмы или официальные портреты. Имея понимание и мастерство владения этой трех-точечной комбинацией, можно охватить до 95% всех позиций и сцен в вашем фильме.

3-точечное освещение персонажа

По крайней мере, один четвертый источник освещает фон актера, давая представление об окружающем месте. В противном случае создастся впечатление, что персонажи как-будто плывут в пространстве.

Также вы можете изменять вертикальный угол обзора источника света. Обычно все основной и заполняющий источники устанавливают на уровне чуть выше глаз. Задний источник располагают позади и выше актера, иначе свет будет слепить камеру.

Верхнее освещение создает глубокие тени возле глаз, и это почти всегда выглядит непривлекательно. К сожалению, в большинстве мест съемки, например, в кабинетах или жилых помещениях, у вас будет только единственное имеющееся освещение сверху. Свет, падающий снизу, создает классическое освещение, создающее образ монстра, и которым часто злоупотребляют.

Визуально оценивая уровень контрастности, можно ошибаться в расчетах. Обе пленочная и цифровая камеры не в состоянии захватить весь диапазон яркости на сцене, который видит человек. Уровень контраста, записанный на камеру, всегда ярче того, что видит ваш глаз. Вам может понадобиться хороший экспонометр, либо использование хорошего монитора, который в реальном времени сможет показывать, какое освещение выдается на итоговой картинке.

Тени, которые вашим глазом расцениваются как детализация объекта, в результате будут абсолютно темными. Яркие места размоются, и вы получите некрасивую, размытую картинку с ослепляющими белыми участками.

Осветительное оборудование

По сути осветительным оборудованием называют обычные осветительные приборы, лампы, фонари, светильники и осветительные головки. Лампы в них разделяются на прожекторные и шарообразные. Вы можете услышать еще много дополнительных названий и классификаций, которыми пользуются опытные осветители, и происхождение этих названий шло от производителей.

Сначала немного физики

Осветительные приборы классифицируются в соответствии с их цветовой температурой. У солнца цветовая температура – 5000 градусов Кельвина. Обычная осветительная лампочка, которую вы можете увидеть в вашем доме, имеет цветовую температуру 3200 градусов Кельвина. Единица “Кельвин” – схожа с Цельсием, но отсчет идет от абсолютного нуля. Хотя последнее вам необязательно знать. Важно только запомнить, что если осветительный прибор будет с цветовой температурой 5000 К, то этот свет будет называться “дневным”.

Любой осветительный прибор с цветовой температурой от 3200 до 5000 К будет отдавать более оранжевый свет по сравнению с солнечным или дневным. Он называется вольфрамовым.

Приборы также классифицируются по количеству потребляемой энергии. Когда обычная комнатная лампочка потребляет 100 Вт электроэнергии, то прожекторы потребляют от 1000 Вт. Такой источник будем называть 1К вольфрамовым прожектором.

Еще один момент, который вам стоит уяснить, это как теряется интенсивность освещения при изменении расстояния. Если вы воспользуетесь измерителем света и просчитаете интенсивность на расстоянии одного метра, то вы обнаружите, что на расстоянии двух метров интенсивность упадет в 4 раза, т.е. интенсивность обратно пропорциональна квадрату расстояния.

Даже поставив зеркало позади объекта съемок, можно получить более яркое освещение, нежели при отсутствии отражателя. Но в любом случае пропорции 1:4 в зависимости от расстояния всегда сохраняются. Из этого можно извлечь несколько уроков.

Во-первых, вам нужно всегда расставлять освещение максимально близко. Во-вторых, для получения эффекта равномерно освещенного объекта нужно расставлять освещения в разных углах на одинаковом расстоянии.

В качестве меры предосторожности заметьте, что искусственные источники света нагреваются, а кинопрожекторы – очень горячие. Они могут вызвать пожар, если рядом будут легковоспламеняющиеся предметы, и даже через стекло можно повредить что-либо. Никогда не прикасайтесь к осветительным приборам, только в случае, когда на вас будут одеты специальные изоляционные перчатки. Даже когда свет выключен, лампа остается некоторое время горячей.

Осветительные приборы используют много электроэнергии. Всегда потенциально опасно работать с электричеством, когда вы не понимаете, что делаете, даже действуя очень осторожно.

Чтобы использовать различные виды освещения, вам понадобится специальный переносной генератор, который можно взять на прокат. Обычная домашняя проводка не в состоянии выдерживать большие потоки напряжения. 1К лампы берут около 10 ампер электричества. Это столько же, на сколько рассчитана одна симплексная цепь жилого помещения. 10К лампы потребуют электричества, которое уходит на все цепи жилого помещения.

Для типичного независимого кинорежиссера врядли понадобится такое количество и такое разнообразие света, особенно с современными видеокамерами.

Типы ламп

Для освещения сцен вашего фильма вы можете воспользоваться обычными вольфрамовыми лампочками. Однако, цветовая температура этих ламп – 2900 К, и поэтому будет присутствовать оранжевый оттенок, по сравнению с дневным светом. Небольшой оттенок обычно не является проблемой. Используя фильтры, либо настроив цветовой баланс вашей камеры, можно добиться нужного вам света.

Специальные фотолампы потребляют 250-500 Вт, они могут передавать правильный вольфрамовый цветовой баланс. Они недорогие, но предназначены для короткого времени использования. Всего через 25 часов горения они начинают блекнуть, теряют большую часть интенсивности, и их нужно заменять.

Фотолампы используются или как широкоизлучатели для куполообразных прожекторов, либо в отражателях, где для них есть специальный встроенный рефлектор.

Вольфрамово-галоидные лампы спроектированы таким образом, что они не блекнут с течением времени. Они также потребляют 250 и 500 Вт, а также маленькие и достаточно недолговечные. Хороший скачок напряжения обычно выводит из строя горящую галогеновую лампу. Они могут потреблять вплоть до 20,000 Вт. Кварцевое стекло обычно смазано маслом, поэтому вам нужно всегда мыть руки или использовать чистую тряпку для смены лампы. Галогеновые лампы сбалансированы под дневной свет.

HMI лампы (галоген-металл-йодид) примерно в 4 раза эффективнее вольфрамо-галоидных ламп в использовании энергии, при этом они одинаково яркие, а эти – немного холоднее, при одинаковом потреблении. Также они имеют дополнительный бонус – сбалансированность под дневной свет (5600-6000 К).

Они используют стандартный переменный ток, но требуют сильный стабилизатор для управления лампой. При этом у них очень высокая частота мерцания, обычно сопоставленная с частотой съемки на аналоговую и цифровую камеру, и это незаметно. Эти лампы будут лучшим выбором за исключением того, что они слишком дорогие, и могут не вписываться в бюджет большинства назависимых режиссеров.

Есть два типа флуоресцентных ламп, которые касаются кинематографа.

Обычные флуоресцентные лампы, которые обычно используются в общественных местах, являются плохим источником света. Они мерцают, отдают зеленоватый оттенок, который создает плохую картинку. Свет, который они отдают, не содержит достаточного набора базовых цветов, поэтому никакая коррекция не сможет достигнуть натурального изображения.

Также имеются флуорисцентные лампы для кино и видео. Kino Flo создают световые единицы для этих ламп, сбалансированных под дневной свет, и к ним добавлен специальный стабилизатор, который создает независимое мерцание. Вы можете также купить Optima 32 лампы с балансом вольфрамого света, или сбалансированные под дневной свет Vita-lite and Chroma50 электролампы.

Отражатели – это другая категория световых приборов, которые подходят для низкобюджетных проектов. Используйте их для заполняющего света, когда солнце или естественный свет является основным светом.

Сомните алюминиевую фольгу, затем выпрямите ее и прикрепите к большому куску картона. Купите пенопластовые щиты в художественных магазинах с белым, серебряным или золотым фольгированным покрытием. Вы также можете использовать сворачиваемые отражатели, подобные тем, что используются в автомобилях для укрытия от солнца. Но самодельные отражатели работают по тому же принципу и стоят дешевле.

Линзовые прожекторы. Большинство управляемых световых приборов – это фокусирующие прожекторы, в которых используется дифракционная линза Френеля. Они излучают яркий, фокусирующий свет пучком параллельных лучей, что сохраняет интенсивность на большом расстоянии. При расстоянии 30 единиц фокус падает примерно на 5 единиц.

Этот тип приборов традиционно наиболее часто используемый в киноиндустрии. Они относительно ресурсоёмкие и дорогостоящие, поэтому для большинства киношников с низкобюджетными проектами они считаются дорогим удовольствием.

Прожекторы с открытым верхом не используют дорогие френелевые линзы. Они способны сфокусировать световой пучок с помощью тщательно разработанной форме отражателя и перемещением лампочки вперед и назад. Они менее дорогие по сравнению с френелевыми лампами, ярче, однако, не отдают такой же четкий пучок света.

Для малобюджетного кино это хороший выбор.

Нефокусирующие лампы включают наиболее дешевые осветительные приборы, которые доступны киношникам.

PAR лампы выглядят как автомобильные фары. Они идут со встроенным отражателем и поставляются с различными вариациями угла обзора и охвата. Отражатели в форме открытой чаши доступны в различных размерах, которые сопоставимы с обычными вольфрамовыми лампами.

Имея ограниченный бюджет, можно воспользоваться отражателями фиксированной формы, которые можно найти в магазинах по продаже “железа”. Также дешевы и довольно яркие кварце-галогенновые светильники, продающиеся в магазинах пиломатериалов.

Зонты и рассеиватели дают очень мягкий и привлекательный свет. Зонты аналогичны обычным, за исключением присутствия белого или отражающего покрытия на внутренней стороне. Любой свет, надающий на них, отдает рассеяное мягкое сияние. Рассеиватели – это большие тканевые контейнеры в металлическом каркасе со светом внутри каркаса. Также отдается широкий рассеивающий свет.

Световые аксессуары

Шторка осветительного прибора использует металлические закрылки для обрезания света, падающего на часть сцены.

Маскировочные загородки – металлически щитки, снижающие интенсивность света без изменения угла и цвета освещения.

Фигурные затенители – это листы материи с вырезанными формами. Выставленные перед основным светом, они формируют заданные тени, например, как тени от листьев.

Подставки, стойки – наиболее часто используемое оборудование в индустрии. Они очень прочные, однако, немного дорогие для малобюджетных проектов.

Мешки с песком – это завязанные мешки, полные песка, которые поддерживают осветительные подставки, тем самым предохраняя от неожиданного падения. Используйте их!

Гели – это фильтры, изготовленные из тонкого жаропрочного материала, применяются для изменения цвета ваших осветительных приборов. Необходимы при создании в освещении большого диапазона цвета разных размеров.

При съемке большого объекта не “сканируйте” его камерой – лучше дайте общий план и несколько статических крупных. То же относится к съемке больших сцен. “Просканированные” кадры смотрятся просто безобразно.

При съемке панорамы ведите камеру медленно, как только возможно.

Используйте камеру со стабилизатором изображения (Steady Shot) – он дает неплохие результаты при съемке на ходу, из автомобиля. Камеру держите всегда двумя руками, иначе останется медленное дрожание, которое стабилизатор не компенсирует.

Выключайте постоянную запись даты или времени, вместо этого используйте функцию Auto Date (запись новой даты в течение нескольких секунд). Запись времени используйте лишь тогда, когда важно запечатлеть реальное время съемки.

Пользуйтесь функцией Back Lite (компенсация фонового освещения) только в исключительных случаях. Иногда при съемке на ярком солнце кажется, что изображение теней в видоискателе слишком темное, и возникает соблазн нажать эту маленькую кнопочку. Не делайте этого! Испорченные таким образом кадры очень тяжело корректировать.

При съемке далеких объектов, в условиях движения и при недостаточной освещенности выключайте автофокус. Пользуйтесь кнопкой его временного включения. После некоторой тренировки можно всегда снимать с выключенным автофокусом. Работа его обычно заметна как постоянное колебание резкости изображения, что несколько раздражает внимательного зрителя.

При съемке в постоянных условиях освещения выключайте автоэкспозицию и автоматический баланс белого (к сожалению, простенькие камеры не позволяют этого делать).

Используйте подавление шума ветра при съемке на улице.

При съемке ночных сцен пользуйтесь специально предусмотренным режимом автоэкспозиции (или ручной установкой экспозиции и цветового баланса). Иначе вы получите ненасыщенные и “съехавшие” цвета.

Если вам требуется поднять камеру повыше (например, для съемки в толпе), поверните видоискатель вверх и переверните камеру. Видеоредактор позволит вам потом поставить изображение обратно с головы на ноги. В редакторе Premiere это делается комбинацией фильтров Flip Vertical и Flip Horizontal.

Общее правило постановки интервью, и света в нём – проводим линию КАМЕРА-ГЕРОЙ, от этой линии под углом в 10-30 градусов садим журналиста (фактически, рядом с камерой), и за журналистом ставим свет (под 20-45 градусов от оси КАМЕРА-ГЕРОЙ).. ни в коем случае нельзя ставить свет по другую сторону камеры – там, где нет журналиста! тени будут “бежать” вперёд взгляда героя, а это некрасиво.. то же относится и к любым съёмкам людей – будь то интервью, или постановка для кино..

Старайтесь не использовать половинную скорость (LP).

Не экономьте на качестве ленты – используйте только лучшее (как говорят на Западе – accept only the finest). Однако использовать ленту Hi-8 в аппарате Video-8 не имеет смысла, то же справедливо и для S-VHS-ленты в VHS-камере.

Не используйте видеокассеты повторно. Сразу же, как кассета полностью заснята, ставьте на ней защиту от записи. Помните, что рано или поздно память о любых событиях становится куда дороже новой кассеты.

Отснятые кассеты переписывайте на обычную ленту, чтобы облегчить их инвентаризацию. Ленты пронумеруйте и сделайте опись содержимого для облегчения поиска. Но для монтажа используйте оригиналы.

—————————————————————————————————

3. Цветовой балансКак добиться точной передачи цвета?

закрыть «

Ни один объектив не может так быстро реагировать на изменение освещенности и так точно воспринимать различные оттенки, как это делает глаз человека. Даже зайдя с улицы, залитой ярким солнечным светом, в небольшую комнату с горящими свечами, мы четко различаем все цвета, так как наш мозг осуществляет непрерывную балансировку различных источников света. Пытаясь воспроизвести этот процесс и заложить в средства управления камеры такой автоматический контроль баланса белого цвета, производители уже потратили миллионы долларов. Но, даже пользуясь самой современной камерой, оператор вынужден настраивать ее в режиме ручного управления на правильное восприятие цветов для каждого нового источника света. Для этого он направляет камеру на белый лист бумаги и ждет, пока она пересчитает крайне важный баланс красного, зеленого и голубого цветов в соотношении 1:1:1, чтобы при воспроизведении получился чистый нейтральный белый цвет. (Или тот его оттенок, который необходим оператору-постановщику, для каждого оттенка белого цвета используется свой образец.)

Поместив образец с необходимым оттенком белого цвета перед камерой, оператор начинает подбирать фильтры устанавливаемые на камеру. Выбор фильтров зависит от того, какие лампы применяются для освещения (с вольфрамовой нитью накаливания, дневного цвета и т. п.). Электронная начинка камеры настраивает выходные сигналы чипов ПЗС красного, зеленого и голубого цветов таким образом, чтобы образец воспроизводился без каких-либо цветовых искажений. Затем образец удаляется и начинается съемка. Предполагается, что после такой настройки цвета будут передаваться правильно. Но в процессе съемки освещение может меняться — опустится солнце, набегут или пройдут тучи, одновременно будут включены лампы накаливания и дневного света. Поэтому оператору приходиться проверять баланс белого достаточно часто.

Правильная настройка цветового баланса

Как добиться правильной настройки цветового баланса для конкретных условий освещения? Чтобы разобраться в этом, вспомним фразу из школьного курса физики, характеризующую видимую часть спектра — “Каждый Охотник Желает Знать, Где Сидит Фазан”. Красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий и фиолетовый — это основные цвета спектра. Для характеристики цвета светового излучения используют шкалу Кельвина, и каждый источник света (осветительные лампы) изготавливается со строго заданной цветовой температурой. В зависимости от цветовой температуры источника освещения, камера будет воспринимать цвет снимаемого объекта по-разному. Наиболее часто при съемках фильмов или видео используются осветительные приборы с вольфрамовой нитью, имеющие цветовую температуру 3200 К (фирм Mole Richardson, Arriflex, Klieg и Lowel) и обычные бытовые лампы — 2800 К. Цветовая температура солнечного света существенно зависит от высоты солнца над горизонтом, времени года, количества облаков на небе, наличия дымки или тумана и множества других изменяющихся факторов. В ясный полдень в Карибском море она превышает 12 000 К, а обычным днем в Чикаго составляет 5600–6300 К.

Ниже приведены цветовые температуры для различных источников света видимой части спектра:

1700– Пламя спички

1800– Пламя свечи

2000– Газовая лампа

2500–3000– Бытовая лампа

2650– Лампа накаливания 100 Вт

3000– Лампа проекционного аппарата

3200– Галогеновая лампа или лампа с вольфрамовой нитью

4100– Луна

4700– Солнце туманный день

5000– Солнце, слегка закрытое облаками

5500– Дуга интенсивного горения (ДИГ)

6000– Солнце в зените, температура воздуха 50° С

6500– Пасмурное освещение (серое небо)

7200– Солнце, затянутое облаками

Выше 10 000– Солнце при чистом небе

20 000– Сине-голубое небо

22 000– Синее небо (в горах)

Красный цвет соответствует самым низким температурам спектра, а голубой — наиболее высоким. Благодаря функции установки баланса белого камера отфильтровывает и “обрезает” излишки красного и голубого цветов в сцене, приводя тем самым фон к тому цвету, который мы хотели бы видеть.

Это все справедливо и понятно в том случае, если на съемочной площадке применяются только источники света одного типа (например, в студии, где в качестве осветительных приборов используются только галогеновые лампы или лампы с вольфрамовой нитью, обладающие цветовой температурой 3200 К). Но что же делать, если вы решите при съемке эпизода применить смешанное освещение, добавите металло-галогеновые лампы или естественный солнечный свет? Как в этом случае получить правильный баланс белого цвета?

Применительно к съемочному процессу главным представляется соотношение синей и красной составляющих в излучении того или иного источника освещения, так как от этого в значительной степени зависит характер изображения. Чем больше красного в излучении, тем ниже цветовая температура. Например, цветовая температура пламени горящей свечи равна 1800К. Обычная лампа накаливания имеет цвето­вую температуру, равную 2650К, галогенная лампа накаливания – 3200К. При этом мощность источника света не имеет никакого значения. Если мы перед лампой накаливания мощностью 200 Вт с цветовой темпера­турой 3200К поставим голубой компенсационный фильтр и тем самым «поднимем» цветовую температуру этого источника до 5500К, то мощ­ность лампы не изменится. 5500К – общеупотребительная цифра, при­меняемая в повседневной практике при оценке цветовой температуры на натурных съемках. Цифра 5500 – нечто среднее между цветовой тем­пературой прямого солнечного света (4800К) и цветовой температурой рассеянного пасмурного освещения (6500К).

Обычно видеоинженеры стараются сбалансировать все источники света таким образом, чтобы у них была одна и та же или близкая цветовая температура. Для этого применяются гелиевые фильтры для цветокоррекции. Например, чтобы приблизить температуру ламп с вольфрамовой нитью к солнечному свету, на них устанавливают фильтр с голубым гелем. А для того, чтобы привести солнечный свет, бьющий через окна, в соответствие с установленными в помещении галогеновыми лампами или лампами с вольфрамовой нитью, на окна устанавливают фильтры с оранжевым гелем.

Так рекомендуют правила, но их соблюдение не всегда помогает решать задачи, которые ставит режиссер. На протяжении долгих лет работы я следовал принципу: “Сначала нужно в совершенстве освоить все правила, а потом уже можно легко через них переступить!” Посмотрите вокруг — окружающий нас мир далеко не всегда сбалансирован по цвету, поэтому не надо стремится к этому на экране!

В большинстве моих работ я с удовольствием смешивал и подбирал подходящие друг к другу разнообразные источники освещения. Наиболее просто это делать при съемках интервью. Я всегда стремился оживить лицо собеседника, размещая его таким образом, чтобы спереди на него падал солнечный свет, смешанный со светом лампы с вольфрамовой нитью, а пространство вокруг человека оставлял голубым. Очень часто в качестве основного (направленного) света я применял лампы с вольфрамовой нитью, а для подсветки — металло-галогеновые лампы. В результате такого освещения цвет кожи снимаемого приобретал теплый оттенок, а над волосами просматривалась легкая голубоватая дымка. Если лампы поменять местами, то над головой вашего собеседника появится четкий ореол очень мягкого теплого оттенка.

Никогда не забывайте обратить особое внимание на цвет волос и окраску кожи персонажа. Поэкспериментируйте, устанавливая разнообразные источники освещения впереди объекта и сзади его. Установите гелиевые фильтры и отрегулируйте баланс белого для каждого случая. Эффект от изменения освещения может быть поразительным. Попробуйте, например, поснимать в автобусе ночью, чтобы лампы с вольфрамовой нитью, установленные на уличных столбах, и вспыхивающие фары автомобилей периодически освещали контрастным светом детали салона. А затем снимите эту же сцену еще раз, только установите баланс белого по освещенности внутреннего салона автобуса и посмотрите, что произойдет с витринами магазинов.

Обычно художники по свету настаивают на том, чтобы при подготовке к съемке в бытовые осветительные приборы, которые используются как реквизит (настольные лампы, торшеры, люстры и пр. ), вкручивались лампочки, окрашенные в корректирующие цвета. Я же предпочитаю, чтобы они выглядели более теплыми по сравнению с осветительными приборами, установленными на съемочной площадке, и поэтому оставляю в них обычные лампы с цветовой температурой 2800 К. Если же бытовые лампы подключить к затемнителю (реостат, предназначенный для регулирования силы света лампы), то они будут давать свет с еще мягким и уютным оттенком.

Эффект от изменения освещения может быть поразительным. Попробуйте, например, поснимать в автобусе ночью, чтобы лампы с вольфрамовой нитью, установленные на уличных столбах, и вспыхивающие фары автомобилей периодически освещали контрастным светом детали салона. А затем снимите эту же сцену еще раз, только установите баланс белого по освещенности внутреннего салона автобуса и посмотрите, что произойдет с витринами магазинов.

Мне довелось присутствовать на съемках, где основным источником света служил огонек свечи, и предустановленный баланс белого разрушал всю сцену. После нажатия кнопки установки баланса белого теплый трепещущий на фитильке красно-оранжевый огонек превращался в тусклый оранжево-белый отблик, который вряд ли мог возбудить страстные объятия или жаркие поцелуи. Для усиления светового воздействия в сценах с горящей свечой можно применять оранжевые или бледно-желтые гелиевые фильтры, установленные на лампы с вольфрамовыми нитями, или снижать яркость накала с помощью реостата-затемнителя.

В некоторых случаях, очень важно добиться точной цветопередачи. Так, например, перед съемкой сюжетов по заказам промышленных и медицинских компаний часто оговаривается, что в представленном материале цвета искажаться не будут. Если жидкость, которая льется в мерный стакан в химической лаборатории, должна быть светло-голубой, а не фиолетово-синей, значит это важно, и надо постараться, чтобы при воспроизведении на видео она была именно такого, а не иного цвета. Это именно тот случай, когда цветовые температуры следует измерять. И хотя устройства для измерения цветовой температуры стоят достаточно дорого, они незаменимы при работе с многочисленными источниками света.

Не забывайте, что баланс белого — это не только теория, но и инструмент для художника, а хорошая научная работа не всегда тождественна хорошему произведению искусства. В качестве примера расскажу следующую историю. В годы моей юности я работал с очень талантливым, энергичным и настойчивым режиссером по свету. Снималась ночная сцена на автостоянке, и в качестве основного источника освещения я использовал металло-галогеновые лампы. Для уменьшения отблесков в витринах магазинов на металло-галогеновые лампы были надеты гелиевые фильтры, вырезающие зеленый цвет. Но художник по свету прекратил съемку на два часа для того, чтобы надеть на фары всех автомобилей, где установлены лампы с вольфрамовыми нитями, специальные голубые гелевые фильтры. Без этого свет фар не был бы белым! Эта задержка обошлась в несколько тысяч долларов! Позднее, набравшись опыта, я пришел к выводу, что если свет фар слегка окрашен в оранжевый цвет, то это придает сцене дополнительную объемность.

Когда выставить баланс белого невозможно

P>Обычно ситуация, при которой невозможно правильно выставить баланс белого и, которая безумно меня раздражает, возникает тогда, когда по ходу работы необходимо снять экран телевизора. Очень редко люди, профессионально занимающихся съемками видеофильмов, задумываются о том, что большинство телевизоров сбалансированы по цветовым температурам, которые сопоставимы с солнечным светом (около 5600 К)!

Если по сценарию, в кадре актер расположен перед телевизором и на него направлен основной свет от галогеновых ламп или осветителей с вольфрамовой нитью, а видеокамера сбалансирована под цветовую температуру ламп, то экран телевизора будет затянут голубоватой дымкой. обратите внимание хотя бы на мониторы, которыми любят заполнять задник режиссеры новостных программ — изображение на них отличается слегка голубоватым оттенком. Даже кинорежиссеры, которые снимают художественные фильмы, на которые выделяются огромные деньги, часто допускают эту ошибку. Правда бывают случаи, когда оператор-постановщик вполне сознательно стремится придать расположенным на заднем плане экранам голубой оттенок, но значительно чаще они просто не имеют понятия о значении их цветовой температуры.

Существует несколько очень простых решений, позволяющих устранить эту проблему. Используйте для освещения человека на переднем плане основной свет металло-галогеновых ламп, цветовая температура которых составляет 5600 К, или установите на источники основного света с лампами, имеющими вольфрамовые нити, гелиевые фильтры голубого цвета. Попробуйте найти такие телевизоры, на которых можно снизить цветовую температуру экрана до 3200 К. В любом случае, постарайтесь при установке баланса максимально уменьшить влияние телевизора, отрегулировав цветопередачу, это позволит вам добиться правильного воспроизведения цветовых оттенков во всей сцене. Поэкспериментируйте и попытайтесь сначала выставить баланс при максимально сниженном влиянии телевизора, а потом при максимально приглушенной лампе с вольфрамовой нитью с гелиевым голубым фильтром или металло-галогеновой лампе.

Нарушение баланса белого порой используют для психологического воздействия на зрителя, например, для передачи различного настроения или состояния духа. Так, в картине Traffic, которая еще не так давно уверенно возглавляла рейтинги наиболее коммерчески выгодных в прокате фильмов, режиссер Стивен Содерберг играет со зрителями, окрашивая каждое место натурных съемок в различные оттенки. Сценам, которые проходят в г. Вашингтоне, придается холодный голубой цвет, а сцены в г. Сан-Диего окрашены в теплые сочные тона.

ПЗС сделали современные камеры более дешевыми, компактными и надежными. Но, по мнению многих специалистов, занимающихся видео, они дают более холодные, грубые и значительно менее притягательные картинки. Поэтому для смягчения изображения широко применяются диффузионные и смягчающие фильтры, размещаемые до и после объектива, а также используются специальное “смягчающее” освещение (рассеянный свет) и гелиевые фильтры янтарного и светло-желтого цветов для основного (направленного) освещения.

Часто операторы-постановщики настраивают баланс белого до установки фильтров перед объективом или осветительными приборами. И только после этого добавляют смягчающие изображения средства, чтобы добиться задуманного эффекта. Другой способ “обмануть” камеру заключается в том, что баланс белого устанавливается при установленном гелиевом фильтре. Если разместить перед объективом голубой гелиевый фильтр, то камера зарегистрирует излишек голубого цвета в сцене и откорректирует изображение, добавив больше теплых оттенков. Гелиевые фильтры выпускаются различной плотности, поэтому степень добавленных теплых тонов вы определяете самостоятельно. Если же необходимо, чтобы сцена приобрела более холодной вид, следует разместить перед объективом во время просчета баланса белого гелиевый фильтр янтарного или светло-желтого цвета.

Неактивные инструментальные средства

Ведущими производителями материалов для цветокоррекции (гелей и фильтров) являются компании Rosco и Lee Filters. Но недавно на рынке появился новый продукт, который называется Warm Cards (www.warmcards.com) — набор окрашенных карточек, которые позволяют операторам устанавливать баланс белого таким образом, что цвета получаются значительно более теплыми и привлекательными.

Использование Warm Cards, они выпускаются трех оттенков, гарантирует достижение постоянного эффекта изменения тона в более теплую сторону и позволяет отказаться от гелей и фильтров, которые необходимо откручивать, а затем накручивать на объектив всякий раз, когда надо настроить камеру на иной баланс белого.

В заключение хочу отметить, что, в конечном счете, как вам удалось передать цветовые оттенки, будете определять вы и те, кто дает деньги на производство. Ведь даже для голубого неба и зеленой травы каждый оператор предложит свои оттенки.

Психологические исследования доказали, что определенные композиции приятны для глаз более других. Правило золотого сечения определяет одну из них.

закрыть «

Статистика Онлайн всего: 1 Гостей: 1 Пользователей: 0

	Свет 1
Видеосъемка и постановка света.     Постановочная видеосъемка всегда проходит с определенным комплектом осветительных приборов, каждый из которых выполняет свою, особую роль. Видеосъемка с постановочным светом – это гарантия качества видеоматериала, получаемого при съемке как художественного фильма, так и в процессе любительской видеосъемки. При правильной установке света видеосъемка дает оператору истинное удовольствие. Ниже я публикую статью моего коллеги из Киева, видеооператора Владимира Моргунова. Видеосъемка и Свет. Собственно, Свет. Для чего он нужен? — Для того, чтобы Освещать, — скажет большинство людей. Но мы-то знаем, что это не единственная (а в КИНО — даже не главная) функция света. Свет рисует. Он рисует нам историю. Это — ИНСТРУМЕНТ. И в умелых руках этот инструмент позволяет создавать, творить шедевры! А в руках дилетантов…о них я промолчу и скажу только то, что светом можно как украсить, так и полностью запоганить — именно потому многие и тяготеют к простой, шаблонной постановке света, в которой трудно промахнуться и напортачить. Итак, видеосъемка и постановка света. Для начала определимся с глобальным разделением типов освещения: Это — Светотеневое, Светотональное и Бестеневое освещение. Светотеневое — создает изображение посредством теней, опираясь на рельеф поверхности и на текстуру — такое освещение отличается резкими тенями, контрастной картинкой. Используется в особых случаях: если надо передать особый драматизм сцены или какое-либо напряжение. Светотональное освещение — когда по большей части изображение строится на основе передачи тонов (разного значения отражательной способности), но тени, между тем, присутствуют, только более мягкие. Фактуру такое освещение передаёт хуже. Но этот свет дает положительный эффект, ибо скрадываются неровности кожи, её дефекты. Применяется этот вид освещения повсеместно — в кино, пожалуй, это самый распространенный тип освещения. Бестеневое освещение — когда теней напрочь нет. Это самый простой тип освещения и самый не интересный — на нём даже и останавливаться не буду. .. Видеосъемка с рисующим светом. Рисующий свет – собственно, это он освещает основную часть объекта видеосъемки и проявляет его характер (если это человек) или фактуру (если это предмет). Рисующий свет рисует посредством теней и различной тонопередачи поверхности. Он может давать разное по характеру теней освещение: тени могут быть глубокими, резкими (работает больше фактура — освещение светотеневое) или мягкими и плавными (работает тонопередача — освещение светотональное). Всё определяется размером светоизлучающей поверхности: если у нас световой прибор точечный, то и тени от него будут резкими, если же прибор с большой площадью, то тени будут мягкими. Классический пример: Дедолайт DLh5 и софтбокс — первый служит для создания глубоких теней, а второй — для мягких, разбеленых. Обычный строительный галоген — не шибко направленный, но точечный прибор — однако, его можно превратить в некое подобие софтбокса! Для этого достаточно поставить по ходу его света марлю в два слоя или же отражатель, и освещать объект видеосъемки отраженным светом — таким образом, мы искусственно увеличиваем его площадь. Рисующий свет, как правило, устанавливают спереди, сверху и под углом в 30-45 градусов к объекту видеосъемки — так мы имеем хорошие тени вниз и в сторону. Прорисовываются нос, губы и брови. Попробуйте провести эксперимент: возьмите обычную накамерную лампу на шнурке, посадите перед собой свою жену и поводите перед ней лампочку. Попробуйте изменять положение прибора в пространстве — самый интересный результат выйдет именно с верхним боковым расположением источника света. Тогда как нижнее расположение даст нам ужасающую картину — такую схему раньше использовали в фильмах ужасов! Положение источника света не является догмой. Его можно варьировать, исходя из задач и типа лица. Если у человека глаза сильно запавшие или очень длинный нос, то не стоит сильно задирать вверх и в сторону свет — мы получим круги под глазами и тень от носа залезет на губы. А это — недопустимо. Хорошим тоном в кино считается поставить свет так, чтобы одна половина лица была освещена полностью, а на второй половине сделать аккуратный треугольник света под глазом — тень от носа уходит на тёмную сторону лица. Хотя можно и просто сделать лёгкую тень от носа вниз и от губ — все зависит от ваших задач! Если Вы снимаете интервью для ТВ, то лучше не использовать кардинальные, КИНОШНЫЕ схемы. Легкой тени от носа (чтобы на губу не залазила) и легкой тени от губы (шириной в половину нижней губы) будет достаточно. Внимание! Видеосъемка с рисующим светом одного объекта предполагает ОДИН источник рисующего света. Если установить два и более источника — получите множественные тени. А если разместить их по разные стороны от камеры — можете смело нести это в мусор… Автор статьи: Владимир Моргунов. Продолжение статьи в следующем выпуске: Видеосъемка и постановка света заполняющего, моделирующего, контрового и фонового. Главная.

Видеосъемка и заполняющий свет.

Продолжение статьи Владимира Моргунова: Заполняющий свет разбеливает тени, смягчает их, выравнивает контраст. Управляемым источником заполняющего света очень удобно определять контраст. Даже, используя точечные приборы, можно уменьшить контраст. Классический источник заполняющего света — большой софтбокс, установленный прямо около камеры с противоположной стороны от рисующего света. Или же большой матовый отражатель, в который светят точечным прибором, но так, чтобы площадь светоизлучения была большая. Заполняющий свет не должен создавать паразитных теней — именно поэтому его надо устанавливать рядом с камерой и потому он должен быть большим по площади.

Домашняя фотостудия-Flip eBook Pages 1 — 45| AnyFlip

САНКТ-ПЕТЕРБУРГ
«БХВ-ПЕТЕРБУРГ»

2013

УДК 681.3.06
ББК 32.973.26-018.2

Ш84

Шпона Х.
Ш84 Домашняя фотостудия: пер. с нем. — СПб.: БХВ-Петербург, 2013. — 224 с.: ил.

ISBN 978-5-9775-0761-5

Даны советы по оснащению домашней фотостудии необходимым оборудованием:
что именно и в каком порядке следует покупать. Детально рассмотрены вопросы выбора
необходимого оборудования для предметной съемки, фуд-фотографии, съемки людей и
животных. Рассказано, какие осветительные приборы и материалы для фоновых задников
купить в первую очередь, как правильно установить студийные вспышки и лампы дневного
света, как работать с естественным освещением, как получить бестеневое освещение, раскрыты
многие другие секреты студийного света. Детально описан процесс съемки в домашней студии
различных предметов и натюрмортов. Рассказано, как работать с моделями и домашними
животными. Для тех, кто хорошо фотографирует, даны практические рекомендации, как стать
популярным фотографом и успешно продавать свои работы через фотоагентства.

Для профессиональных фотографов и любителей

УДК 681.3.06
ББК 32.973.26-018.2

Группа подготовки издания:

Главный редактор Екатерина Кондукова
Зам. главного редактора Евгений Рыбаков
Зав. редакцией Елена Васильева
Перевод с немецкого Ольги Кокоревой
Редактор Игорь Цырульников
Компьютерная верстка Ольги Сергиенко
Корректор Зинаида Дмитриева
Оформление обложки Марины Дамбиевой

Подписано в печать 31. 08.12.
Формат 84х1081/ . Печать офсетная. Усл. печ. л. 23,52.

16

Тираж 2000 экз. Заказ №
«БХВ-Петербург», 191036, Санкт-Петербург, Гончарная ул., 20.

Отпечатано в соответствии с предоставленными материалами
в ЗАО «ИПК Парето-Принт», г. Тверь, www.pareto-print.ru.

ISBN 978-3-645-60051-4 (нем.) © 2010 Franzis Verlag GmbH, 85586 Poing
ISBN 978-5-9775-0761-5 (рус.) © Перевод на русский язык «БХВ-Петербург», 2013

ДОМАШНЯЯ ФОТОСТУДИЯ
ПРЕДИСЛОВИЕ

Предисловие

Животные, красивые растения, разнообраз- на которые должны упростить для вас реше-
ные пейзажи и ландшафты — все это состав- ние, что и в каком порядке следует покупать.
ляет стандартный репертуар большинства В главе 2 более детально рассматриваются
фотографов-любителей. Причина проста — особенности различных жанров студийной
люди встречают такие модели и сюжеты на фотографии и оборудование, которое пона-
каждом шагу, причем зачастую им для этого добится, чтобы продуктивно работать в вы-
даже не требуется далеко отходить от дома. Но бранном жанре. Она призвана помочь вам
амбициозные фотографы-любители, ставящие найти ответы на такие, например, вопросы:
себе целью выйти на уровень, приближающий- «Без чего нельзя обойтись, если я хочу зани-
ся к профессиональному, хотят намного боль- маться предметной съемкой? Что необходимо
шего. Они стремятся организовать домашние для фуд-фотографии? А что надо, чтобы сни-
фотостудии — хотя бы уже потому, что снимки мать людей и животных?» В главе 3 речь идет
в таких жанрах, как предметная фотография о создании домашней студии, ее обустройстве
или портретная съемка, продаются намного и оснащении, обсуждаются также вопросы
лучше, чем бесконечные вариации на тему ма- выбора осветительного оборудования и мате-
ковых полянок по краям дороги. риалов для фоновых задников. Вопросы сту-
И если вы хотите ближе познакомиться со дийного света рассмотрены весьма подробно:
студийной фотографией, но не можете точ- рассказывается, например, как правильно
но определиться, достаточно ли просторно установить студийные вспышки и лампы
помещение, имеющееся в вашем распоряже- дневного света, как работать с естественным
нии, какое оборудование потребуется уже на освещением, как получить бестеневое осве-
начальных этапах вашей деятельности, а что щение, а также многое другое. Главы 4, 5, 6 и 7
можно докупить потом, то эта книга действи- адресованы тем, кто уже определился с выбо-
тельно может вам помочь. В ней рассказыва- ром оборудования и готов приступить к съем-
ется о том, какие виды оборудования и какого ке. В них представлены подробные сведения
класса вам потребуются, чтобы заниматься о таких жанрах студийной фотографии, как
каждым из жанров студийной фотографии, предметная фотография, фуд-фотография,
каким требованиям должно удовлетворять натюрморты и, наконец, портретная съемка
помещение студии для съемки тех или иных людей и животных. Ну, и в последней, главе 8,
моделей, и, наконец, — как организовать и даются практические рекомендации как стать
обустроить домашнюю фотостудию, осна- популярным фотографом и успешно прода-
стить ее всем необходимым, не идя при этом вать свои работы через фотоагентства.
на избыточные затраты.
Книга разбита на восемь глав. В главе 1 об- Студийная фотография — это чрезвычайно
суждается оснащение студии необходимым интересное хобби, и я желаю вам получить от
фотооборудованием и приводятся многочис- нее много удовольствия и добиться больших
ленные списки и перечни вопросов, ответы успехов.

Хельма Шпона

5

ОГЛАВЛЕНИЕ

Правильный выбор камеры и ее оснащения 14

Выбор подходящей камеры 18
Компактная фотокамера или зеркальная? 18
Альтернативный вариант: Микро 4:3 19
Основные принципы выбора разрешения камеры 21
Сомнения при выборе производителя камеры 21
Перечень вопросов: свойства хорошей камеры 22

Объективы и фокусные расстояния 23

Фокусные расстояния необходимых объективов 23
Портретная съемка 24
Фотографирование животных 25
Предметная съемка и фуд-фотография 27
Фикс-объектив или зум-объектив 28
Необходимая светосила 29
Качество съемки объектива 29
Контрольный список: рекомендации по объективам 29

Полезные аксессуары для камеры 31 33

Приспособление для дистанционного спуска затвора 31
Студийная лампа-вспышка 31
Устройство чтения флеш-карт (картридер) 32
Штатив 32
Штативные головки 32
Ватерпас (уровень) 32
Сменные аккумуляторы или подключение к электросети 33
Фотоэкспонометр 33
Контрольный список: дополнительное оборудование для камеры

Универсальное студийное оборудование 34

Серая карта для ручной установки баланса белого 34
Осветительное оборудование 35
Подходящие фоновые задники 37
Оптимальное напольное покрытие 37
Требования к площади помещения студии 37
Контрольный список: студийное оборудование 38

Источники приобретения: магазины фототоваров и Интернет 38

Оборудование, необходимое для начала работы 40

Натюрморты, предметная фотография на столе и фуд-фотография 41
Универсальное оборудование для крупных объектов 41

6

ДОМАШНЯЯ ФОТОСТУДИЯ
ОГЛАВЛЕНИЕ

Студийное оборудование 42

Оборудование для предметной фотографии 47

Требования к размерам студии 47
Требования к камере 47
Съемочный стол с закруглением 47
Фон для отдельных предметов 48
Освещение в предметной фотографии 50
Контрольный список: предметная фотография 51

Оборудование для фуд-фотографии 52 53

Более скромные потребности в пространстве 52
Источники света 52
Декорирование композиции с помощью простых материалов
Соблюдаем правила сервировки 54
Контрольный список: фуд-фотография 55

Оборудование для съемки домашних животных и портретной съемки людей 56

Потребность в пространстве 56
Съемочный стол для маленьких животных 56
Фоновые задники для съемки людей в полный рост 56
Подходящие материалы для фоновых задников 56
Освещение движущихся моделей 57
Контрольный список: съемка людей 58
Контрольный список: съемка животных 58

Оборудование для съемки натюрмортов 59

Необходимое пространство для съемок 59
Рекомендации по выбору объективов 60
Важно: освещение 60
Выбор подходящих декорационных материалов 61
Контрольный список: натюрморты 61

Оборудование домашней фотостудии 62

Выбор и изготовление фоновых задников 66

Выбор подходящих материалов 66
Фоновые системы для съемки крупных моделей 67
Монтирование систем фоновых задников 68

Съемочные столы для предметной фотографии 70

Самодельный съемочный стол: вариант 1 70
Самодельный съемочный стол: вариант 2 71

7

ОГЛАВЛЕНИЕ

Освещение в домашней фотостудии 71 78

Использование имеющихся источников света 72
Самодельный отражатель 73
Искусственное освещение 74
Применение просветных фотозонтов 75
Дистанционное управление вспышкой 76
Установка режимов камеры для работы со вспышками

Практические рекомендации 79

Правильное расстояние между объектом и фоном 79
Выбор наилучшего фокусного расстояния 82
Устранение нежелательных бликов 84
Возможности бестеневого освещения 86
Получение совершенных отражений 88

Предметная и фуд-фотография 90

Грамотное использование естественного освещения 94

Устранение резких теней 95
Выбор направления падения света 95
Освещение от потолочных светильников 96
Использование отражателей и светорассеивателей 96

Комбинированное использование вспышки и постоянного источника света 98

Съемка с бестеневой палаткой 99

Самодельные бестеневые палатки 102

Конструкция бестеневой палатки с углами 102
Конструкция круглой бестеневой палатки 103

Аппетитное представление блюд 104 105

Как снимать — без отображения фона или красиво декорировать?
Выбор и комбинирование декорирующих материалов 107
Выбор правильного ракурса 110
Осознанное использование резкости и нерезкости 113
Правильное освещение деталей 116

Практические рекомендации 117 124

Освещение смешанным светом неблагоприятно — откажитесь от него 117
Фотографирование стеклянной посуды без паразитных бликов и отражений 118
Съемка предметов на белом фоне 120
Съемка предметов на черном фоне 123
Классическая съемка в темной тональности с использованием бестеневой палатки

8

ДОМАШНЯЯ ФОТОСТУДИЯ
ОГЛАВЛЕНИЕ

Классическая съемка в светлой тональности с использованием бестеневой палатки 126
Привнесение «живых» оттенков в приготовленные блюда 127
Придание овощам и фруктам красивого блеска 128

Составление композиции натюрмортов 130

Из чего состоит натюрморт 135
Оформление фона для съемки натюрмортов 136
Композиция и оформление 139
Правильное освещение и баланс белого 141

Съемка людей и животных 146

Выбор и монтаж фона 151 152

Выбор цвета фона 151
Фоновый задник — тканевый или бумажный?
Естественный фон 153
Выбор подходящей диафрагмы 153
Учет привычек и инстинктов животных 154

Освещение при фотографировании людей 158

Освещение для снимков в светлой тональности 160
Освещение для снимков в темной тональности 161
Использование вспышки при съемке животных 162

Практические рекомендации 164

Умелый макияж экономит затраты на ретушь 164
Устранение темных кругов и мешков под глазами 164
Детей и домашних животных нужно развлекать 165
Фотографирование животных с блестящей шерстью 166

Ретуширование в Photoshop 168

Устранение пятен и царапин 173 176

Открытие файла изображения 174
Установка масштаба изображения 175
Позиционирование кадра 176
Настройки инструмента Clone Stamp (Клонирующий штамп)
Устранение мелких дефектов 177
Устранение линий 178

9

ОГЛАВЛЕНИЕ

Повышение контраста и насыщенности 179 182

Открытие файла изображения 180
Работа со слоями 180
Выполнение корректировок 181
Повышение цветовой насыщенности 182
Дополнительное экспонирование отдельных областей
Сохранение файла 183

Расширение и осветление фона 184

Анализ фотографии 185 186
Настройка параметров кисти 185
Закрашивание областей 186
Исправление цвета фона на чисто белый
Очистка светлых областей 187

Устранение косметических дефектов на портретах 188

Активация инструмента Clone Stamp (Клонирующий штамп) 189 189
Настройка параметров инструмента Clone Stamp (Клонирующий штамп)
Ретуширование прыщей 189
Дублирование слоев 190
Смягчение поверхностей 190
Стирание участков слоя 191

Обработка портрета в светлой тональности 192

Создание нового слоя 193
Обработка характеристических кривых 193
Цвета и контрасты 194
Объединение слоев 194

10

ДОМАШНЯЯ ФОТОСТУДИЯ
ОГЛАВЛЕНИЕ

Как успешно продавать свои фотографии 196

Продвижение и маркетинг фотографий на собственном Web-сайте 201

Организация интернет-магазина постеров и плакатов 201
Организация интернет-магазина фотографий 202

Работа в качестве коммерческого фотографа 203

Альтернативный вариант: сток-фотография 204

Правильный выбор фотоагентства 206

Типы фотоагентств 207
От дешевого агентства к агентству премиум-класса 207
Как определить, что агентство предлагает разумные цены? 208
Эксклюзивные агентства или неэксклюзивные? 209
Заблаговременное рассмотрение абонементной системы 209
Новые агентства или уже проверенные? 209

Стратегии продажи фотографий 210

Каждый мотив или сюжет должен предлагаться своевременно 211
Подходящий выбор сюжетов 211
Оптимальная реализация изображений 212
Работа с запросами на фотографии определенной тематики 212
Поиск новых агентств 213
Риск повторного использования 213

Глоссарий 214
Предметный указатель 220
Список изображений 224

11

ОГЛАВЛЕНИЕ

1 Правильный выбор камеры 14
и ее оснащения

2 Студийное оборудование 42

3 Оборудование 62
домашней фотостудии

4 Предметная и фуд-фотография 90

12

ДОМАШНЯЯ ФОТОСТУДИЯ
ОГЛАВЛЕНИЕ

5 Составление 130
композиций натюрмортов

6 Съемка людей и животных 146

7 Ретуширование в Photoshop 168

8 Как успешно продавать 196
свои фотографии
214
Глоссарий 220
Предметный указатель 224
Список изображений
13

16

Nikon D300s,
популярная зеркальная
камера верхней ценовой
категории, представ-
лена здесь с NIKKOR
16–85 мм — идеальным
зум-объективом, под-
ходящим для большинства
съемочных ситуаций.
Минимальное расстояние
до объекта съемки (38 см)
позволяет использовать
его в качестве универсаль-
ного объектива для съемки
крупным планом.

1 Правильный выбор камеры и ее оснащения

Выбор камеры, аксессуаров к ней и студийного оборудования практически полностью зависит
от предпочитаемых вами сюжетов. Так, для фотографирования пищевых продуктов и готовых
блюд (фуд-фотография) требуется совсем иное оснащение, чем, например, для съемки людей
или животных. Поэтому данная глава посвящается, в первую очередь, основополагающим
вопросам выбора оснащения. В последующих же главах основное внимание будет уделено
специализированным принадлежностям и аксессуарам, предназначенным для различных
фотографических жанров.

Выбор подходящей камеры личном фотоальбоме или же будете увели-
чивать фотографии и печатать постеры или
Выбор камеры в меньшей степени зависит от плакаты формата A0.
сюжета фотографии, чем от целей, в которых
они затем будут использоваться. При реше- Компактная фотокамера
нии вопроса о разрешении камеры важно или зеркальная?
учитывать, собираетесь ли вы печатать свои И компактные камеры, и зеркальные (SLR-
снимки в формате 10х15 см для хранения в камеры) позволяют получать качественные

18

ГЛАВА 1
ПРАВИЛЬНЫЙ ВЫБОР
КАМЕРЫ И ЕЕ ОСНАЩЕНИЯ

снимки. Конечно, получение качественных не позволяют свободно задавать выдержку ПОЛЕЗНАЯ
снимков прежде всего зависит от того, на- и диафрагму. Поэтому при выборе компакт- ИНФОРМАЦИЯ
сколько хорошо вы владеете техникой съем- камеры вам следует отдавать предпочтение ДЛЯ ПРИНЯТИЯ
ки. Однако среди фотографов, работающих камерам из верхней ценовой категории, так РЕШЕНИЙ
в жанре студийной съемки, спросом пользу- называемым псевдозеркальным камерам
ются преимущественно зеркальные камеры, (Bridge-Kameras). Если вы спокойно можете
особенно когда речь заходит о фотографиро- Итак, если вы задумываетесь о приобрете- потратить пару тысяч евро, то
вании людей (портретной съемке). Используя нии новой камеры, вам следует обратить с уверенностью можно сказать,
зеркальную камеру, вы имеете возможность внимание на цифровые зеркальные камеры что на эти деньги вы приоб-
применять сменные объективы и за счет этого среднего класса — для них всегда можно до- ретете надежное оборудование,
можете подобрать объектив с фокусным рас- полнительно приобрести соответствующие подходящее для всех целей. Но
стоянием и другими характеристиками, соот- аксессуары, которые пригодятся вам, если вы у этой книги другая цель — дать
ветствующими текущей обстановке. стремитесь работать профессионально. вам советы, которые помогут
Компакт-камеры по-настоящему хорошо под- принять решение о выборе
ходят только для съемки предметов и фуд- Альтернативный вариант: подходящей техники из всего
фотографии. Снимая такие сюжеты, вы, как Микро 4:3 множества предлагаемых на
правило, в состоянии самостоятельно спра- Новшеством в ценовом сегменте от среднего рынке вариантов. Принадлеж-
виться с проблемами низкой светочувстви- до высокого являются так называемые MFT- ности и оборудование должны
тельности и плохого освещения — напри- камеры. MFT — это аббревиатура от Micro Four обеспечить новичку возмож-
мер, использовать штатив, чтобы установить Thirds, нового стандарта на чрезвычайно ком- ность сделать с их помощью
длительное время экспозиции. Проблемы пактные камеры со сменным объективом, ко- первые шаги, а также обладать
возникают только с теми камерами, которые торые, тем не менее, в отличие от SLR-камер, возможностями расширения
и дополнения. Исходя из этих
условий, выбор стоит оста-
новить на оборудовании из
умеренной ценовой категории.

Хорошие псевдозеркальные камеры, представителем которых является камера серии Lumix FZ (в нашем СВЕТОЧУВ-
примере — новая камера FZ38), значительно лучше подходят для студийной съемки, чем недорогие СТВИТЕЛЬНОСТЬ
компактные камеры, потому что предлагают богатые возможности ручной настройки и снабжены до-
полнительными аксессуарами. Кстати, с помощью данной модели вы можете снимать настоящее видео Светочувствительность —
высокого разрешения (HD-видео) в актуальном формате AVCHD-Lite. важный фактор, от которого
зависит величина шума (помех),
которым «грешат» цифровые
камеры. Чем выше устанавли-
вается значение светочувстви-
тельности для преодоления
неблагоприятных условий
освещенности, тем выше будут
помехи. Считается также, что
многие компактные камеры при
одинаковой светочувствитель-
ности дают более высокий уро-
вень шума по сравнению с зер-
кальными камерами такого же
разрешения. Это происходит
потому, что у компактных камер
площадь сенсора (матрицы)
меньше, чем у большинства
зеркальных камер.

19

64

ГЛАВА 3
ОБОРУДОВАНИЕ
ДОМАШНЕЙ ФОТОСТУДИИ

Оборудование
домашней фотостудии

66 Выбор и изготовление фоновых задников

66 Выбор подходящих материалов
67 Фоновые системы для съемки крупных моделей
68 Монтирование систем фоновых задников

70 Съемочные столы для предметной фотографии

70 Самодельный съемочный стол: вариант 1
71 Самодельный съемочный стол: вариант 2

71 Освещение в домашней фотостудии

72 Использование имеющихся источников света
73 Самодельный отражатель
74 Искусственное освещение
75 Применение просветных фотозонтов
76 Дистанционное управление вспышкой
78 Установка режимов камеры для работы со вспышками

79 Практические рекомендации

79 Правильное расстояние между объектом и фоном
82 Выбор наилучшего фокусного расстояния
84 Устранение нежелательных бликов
86 Возможности бестеневого освещения
88 Получение совершенных отражений

65

3 Оборудование домашней фотостудии

Теперь, когда вы знаете, что и для каких целей вам потребуется, и уже приобрели многое из не-
обходимого, можно приступать к оборудованию домашней фотостудии. При этом очень важно
подобрать освещение и фон так, чтобы они гармонично сочетались с объектом съемки.

Выбор и изготовление Выбор подходящих материалов
фоновых задников В качестве материалов для фона могут ис-
пользоваться:
Фон играет крайне важную роль при любой
съемке — отдельных предметов или крупно- • Покрывала и простыни
плановых портретов, людей в полный рост или • Скатерти
животных. Ваша модель может сколь угодно • Простая ткань
хорошо выглядеть, и вы можете превзойти се- • Бумага
бя, создавая портретную композицию. Но если • Картон
позади модели видна захламленная кухня, • Киноэкраны
фон заляпан или на нем видны резкие тени — • Стены, выкрашенные однотонной
все это крайне негативно скажется на итоговом
изображении. краской

66

ГЛАВА 3
ОБОРУДОВАНИЕ
ДОМАШНЕЙ ФОТОСТУДИИ

Ткани должны быть гладкими и немнущими- Чтобы снять в полный рост модель, визуаль- Слева: Для использования
ся. Иначе вам потребуется снимать модель с но отделенную от фона, необходимо, чтобы в качестве фона подходят мно-
расстояния, при котором фон уйдет в такую человек еще и стоял на фоновом материале, гие материалы: рулонные ткани,
нерезкость, что складки и помятости станут постеленном на пол, а для этого потребуется бумага, пленочные материалы
незаметны. Добиться этого весьма проблема- дополнительная длина полотнища, обеспечи- для упаковки подарков. Выбор
тично, особенно если фоновым задником слу- вающая достаточное расстояние между мо- зависит от того, каких эффектов
жит то же полотнище ткани, на другом конце делью и фоновым задником. Таким образом, вы хотите добиться.
которого стоит или сидит модель. Получить вам потребуется покрывало, простыня, ска-
достаточно большое расстояние между мо- терть или другое полотнище, длина которого Справа: Для съемки как крупных,
делью и фоном в таком случае нереально. составляет не менее трех метров, а вообще — так и небольших предметов
В качестве матовых поверхностей ситец и лен чем больше, тем лучше. хорошо подходят прочные
подходят лучше, чем атлас, шелк или бархат. Для этой цели имеет смысл приобретать ткани бумажные скатерти, которые
Впрочем, это имеет значение только тогда, отрезами нужного метража в отделах «Ткани» можно закреплять в дверных
когда фон не должен давать цветовых отсве- крупных универмагов или в специализирован- проемах или на портативных
тов на лицо. ных магазинах. Правда, еще неизвестно, что фоновых системах.
Бумага и картон практически не имеют факту- обойдется вам дешевле — такой подход или
ры, поэтому данные материалы можно приме-
нять почти без ограничений. Если вам требует-
ся цветной фон, то для этого хорошо подходит
цветная поделочная бумага форматов A1 или
A2, которую можно купить в любом канце-
лярском магазине или магазинах, торгующих
материалами для поделок. Бумага плохо под-
ходит только в тех случаях, когда вам нужен
черный фон, потому что черная поделочная
бумага имеет заметную грубую фактуру и на
самом деле не является действительно чер-
ной. Для черного фона лучше, конечно, взять
черную ткань.

Фоновые системы
для съемки крупных моделей
Выбор фона для съемки крупных моделей,
например людей или больших животных, на
самом деле много вариантов вам не предо-
ставит, особенно если вы, по тем или иным
причинам, не можете себе позволить или не
хотите приобрести профессиональную систе-
му фоновых задников. Можно, конечно, взять
большие покрывала, простыни, скатерти, но
и они могут оказаться недостаточно больши-
ми по своим размерам. Например, если вы
хотите сфотографировать человека ростом
1 м 80 см, то покрывала длиной 2 м 20 см хва-
тит вам лишь впритык — над моделью тоже
должно оставаться достаточно свободного
пространства.

67

МАТОВЫЕ приобретение профессиональной системы ние полотнищ, следует заботиться о том, чтобы
ПОВЕРХНОСТИ фоновых задников. места склейки фона не были видны на снимках,
ДАЮТ ПРЕИМУ- В начале деятельности, а также если вы редко поэтому избегайте подсвечивать такие склеен-
ЩЕСТВО снимаете крупные объекты, можно в качестве ные полотнища сзади. Если поблизости от вас
фонового материала использовать и бумагу. нет таких оптовых магазинов-складов, то бу-
Практически для всех В оптовых магазинах, торгующих гастроно- мажные скатерти в рулонах можно приобрести
целей лучше использовать мическими товарами, можно найти белые бу- и в крупных универмагах или магазинах, тор-
матовые поверхности, мажные скатерти с гладкой поверхностью без гующих товарами для изготовления декораций.
отражающие мало света, фактуры в рулонах длиной от 10 до 50 метров. Правда, в этом случае вам будет сложнее найти
если только глянцевые, Стоят они относительно недорого, и их удобно скатерти без узоров и без фактурной поверх-
хорошо отражающие свет прикреплять клейкой лентой практически к че- ности. Скатерти с узорами для использования в
поверхности, не приме- му угодно. Используя их, можно получить от- наших целях непригодны, а вот поверхностную
няются вами специально, личный белый фон. Если же вы не хотите огра- фактуру при желании можно заретушировать.
с конкретной целью. ничиваться белым фоном или желаете получать Впрочем, ретуширование фактуры на затенен-
Используя глянцевые высококачественные снимки белых предметов, ных участках может отказаться довольно тру-
поверхности, вы рискуете там же можно купить бумажные скатерти и доемким делом.
получить нежелательные любых других расцветок. Рулонные бумажные
блики и зеркальные скатерти имеют ширину порядка 1,2 м, и для Монтирование систем фоновых задников
отражения. многих целей этого вполне достаточно, чего не Не устаю повторять, что фон нужно смонтиро-
скажешь о рулонах шириной 1 метр — такой вать так, чтобы полотнища были подвешены
Домашний тренажер ширины хватает не всегда. При необходимости практически без складок. Это довольно слож-
снят на фоне синей вы можете соединять рулоны, подвешивая по- но проделать даже с полотенцами и скатертя-
бумажной скатерти лотнища рядом друг с другом и проклеивая их ми. Если у вас есть возможность натянуть в
Dunicel. Эти скатерти стык сзади липкой лентой. Выполняя склеива- помещении студии веревку, как это делается
изготовлены из для сушки белья в подвалах или на черда-
целлюлозы и потому ках, вы, естественно, можете прикрепить фон
более прочны на к веревке бельевыми прищепками.
разрыв, нежели Вообще, вопросы закрепления тканей (осо-
обычные бумажные бенно это касается тяжелых материалов)
скатерти. стоят весьма серьезно. Не стоит пытаться
прикреплять их клейкой лентой к стенам и
дверным косякам — держаться они все равно
не будут. Клейкую ленту можно использовать
только с очень легкими декоративными тка-
нями.
Альтернативным вариантом может явиться
портативная профессиональная система фо-
новых задников. Как правило, эта конструкция
состоит из двух стоек с поперечной штангой,
к которой можно прикрепить ткань, скажем,
с помощью тех же бельевых прищепок. Одна-
ко лучше, все же, найти системы, состоящие
из трех или большего количества стоек и ко-
ротких штанг, соединяющихся между собой
винтами. В этом случае вы можете получить
ширину фона, составляющую примерно три
метра.

68

ФОНОВЫЕ ЗАДНИКИ ГЛАВА 3
ДЛЯ ПОРТРЕТНОЙ СЪЕМКИ ОБОРУДОВАНИЕ
ДОМАШНЕЙ ФОТОСТУДИИ
Если вы собираетесь заниматься
преимущественно портретной съемкой, Дверной проем
то в качестве фона можно использо- можно затянуть
вать высококачественные экраны для тканью или
демонстрации диапозитивов. Стоят они бумагой, а для
дешево, а их ширина и высота доста- крепления
точны для портретной съемки. использовать
малярную ленту
СКВОЗНАЯ КОНТРОВАЯ или скотч.
ПОДСВЕТКА
Такое перенос-
Если вы желаете использовать ное устройство
сквозную контровую подсветку через тоже может при-
фоновый задник, очень важно, чтобы меняться для
фон был цельным, потому что через подвешивания
места перекрытия полотнищ на стыках скатертей или
будет проникать меньше света, сворачиваю-
и в результате на фоне появятся тем- щихся фоновых
ные полосы. Сквозная подсветка через задников.
задник может применяться только, если
вы используете для фона достаточно 69
широкий материал. Естественно, не
возникнет проблем, если вы освещаете
объект лишь спереди. Тогда вы вполне
можете склеить несколько полотнищ
между собой и получить таким образом
нужную ширину.

БУДЬТЕ ОСТОРОЖНЫ
С ЦВЕТНЫМИ СКАТЕРТЯМИ

Цветные бумажные скатерти Dunicel
в своем классе представляют собой
наиболее дорогой товар, но они все
равно обходятся дешевле, чем профес-
сиональный бумажный фон. Однако в
ряде случаев цвет фона на фотографии
передается неправильно, что не может
не вызывать раздражения. Дело в том,
что в зависимости от использованного
при изготовлении бумаги пигмента,
цвет на фотографии может исказиться
так, что его невозможно будет
выровнять путем корректировки
баланса белого. Поэтому прежде, чем
закупить сразу много разноцветных
бумажных скатертей, купите для пробы
несколько соответствующих салфеток
и проверьте, как воспроизводится их
цвет на готовых фотографиях, после
чего можно будет уже экспериментиро-
вать с освещением.

Бумажный фон или фон из легких тканей обзавестись сворачивающимися фоновыми
для съемки крупных моделей довольно удоб- задниками.
но крепить с помощью малярной ленты или В комплект съемочного стола обычно входит
скотча к потолку или дверной коробке. В этом пригодный для съемки небольших объектов
случае вы также получите возможность ис- фон, его можно просто разложить на столе и
пользования задней подсветки при условии, поставить на него снимаемый объект — как
что бумага или ткань не слишком плотные. правило, в таких случаях крепление даже не
Если вы не планируете заниматься съемкой требуется. Впрочем, намного интереснее са-
моделей в полный рост, а собираетесь со- мостоятельно сделать себе съемочный стол,
средоточиться на портретах, имеет смысл потратив всего пару евро.

С помощью такого сворачивающегося фонового экрана (поставляется Foto Съемочные столы
Walser в различных вариантах размеров и цветов) вы можете справиться для предметной фотографии
с большинством задач портретной фотографии — как книжной,
так и альбомной ориентации. Для съемки небольших предметов, например
овощей, фруктов, напитков и т. п., рекомен-
Такой съемочный стол легко дуется иметь съемочный стол. Его можно и
покрыть фоновой бумагой. приобрести, но вы в силах сделать его само-
Проблему составляют только стоятельно, и он будет ничуть не хуже покуп-
деревянные рамки, затрудняю- ного. Хороший съемочный стол должен соот-
щие съемку под углом. Стоит ветствовать нескольким критериям:
стол около 79 евро, время
от времени такие столы пред- • Он должен быть достаточно большим,
лагаются на eBay.
оптимальные размеры составляют A2
или A1.

• Он должен легко собираться и разбираться,

если вы не можете позволить себе постоян-
но держать его в собранном состоянии.

• Его должно быть удобно освещать соот-

ветствующими светильниками или днев-
ным светом, как при фронтальном осве-
щении, так и при контровой подсветке.

Самодельный съемочный стол:
вариант 1
Попробуйте этот дешевый вариант, и вы сэко-
номите от 50 до 100 евро на покупке готового
съемочного стола.

Принадлежности
Чтобы смастерить самодельный съемочный
стол, вам понадобятся старая кушетка или
кресло (или же, как вариант, стул с подлокот-
никами) и большой лист картона либо глад-
кой одноцветной ткани.

70

ГЛАВА 3
ОБОРУДОВАНИЕ
ДОМАШНЕЙ ФОТОСТУДИИ

Сборка Вы получите неплохой съемочный стол всего за 0,90 евро, постелив изогнутый
Положите лист картона на сиденье так, чтобы лист белого картона на имеющееся у вас кресло.
угол между сиденьем и спинкой был закрыт
картоном, образующим мягкое скругление
(галтель), и вы сможете изменять точку съем-
ки, например, снимать объект с края одного
или другого подлокотника, то есть, фактиче-
ски, с трех направлений.
Такой простой съемочный стол с очень гиб-
кими возможностями обойдется вам, в за-
висимости от фонового материала, от 0,9 до
2 евро.

Самодельный съемочный стол:
вариант 2
Второй вариант предполагает взять за осно-
ву самодельного съемочного стола обычный
стол или секретер.

Принадлежности
Для этого варианта вам потребуется стол,
фоновая плотная бумага или картон и вер-
тикальная опорная поверхность для бумаги,
к которой вы прикрепите ее верхний край. Для
крепления подойдет изолента, скотч или ма-
лярная лента, можно также воспользоваться
резиновым клеем, который после завершения
работы легко счистить как с поверхности ме-
бели, так и с бумаги.

Сборка
В качестве вертикальной опоры подойдет, на-
пример, даже стопка книг. Чтобы картон не
сползал вперед, прижмите его линейкой и
приклейте линейку малярной лентой к краю
стола.

Освещение Затраты на этот съемочный стол: примерно 1 евро — лист белого картона для фона,
в домашней фотостудии примерно 1,50 евро — на малярную ленту или другой клеящий материал. Вам
понадобится стол, несколько тяжелых книг и линейка. Если вы решите использовать
Помимо съемочного стола вам понадобятся и резиновый клей, к расходам добавится еще примерно 4 евро (50-граммовый тюбик).
источники света. Профессиональные студий-
ные осветительные приборы доступны начина-
ющим фотографам не всегда. Но они не всегда
и нужны. В предметной и фуд-фотографии, а
также при съемке натюрмортов, вы без про-

71

СОБЛЮДАЙТЕ блем можете обойтись дневным освещением, • Чем дальше от объекта съемки располо-
ОСТОРОЖНОСТЬ настольной лампой, карманным фонариком
ПРИ ЯРКОМ или свечами. жен источник света, тем менее ярко будет
СОЛНЕЧНОМ освещен объект. Это значит, что вам сле-
СВЕТЕ Использование дует выбрать более длительную выдержку
имеющихся источников света или заменить источник на более яркий.
Слишком яркое солнеч- Для начала вы можете вполне обойтись днев-
ное освещение, чтобы ным освещением, потолочным светильником • Если ваша камера имеет тенденцию уве-
получить более легкие или настольной лампой либо торшером. На-
тени, тоже следует правление, под которым свет падает на объ- личивать уровень шумов при более дли-
смягчить светорассеи- ект съемки, намного важнее, чем тип источ- тельной экспозиции, а вам приходится от-
вателем. ника света. нести источник света достаточно далеко
Соблюдая следующие основополагающие от объекта съемки, чтобы получить более
принципы, вы практически гарантируете себя мягкие тени, то лучше отказаться от дли-
от абсолютной неудачи: тельной экспозиции, а вместо этого уста-
новить второй источник света на таком же
• Разместите источники света по бокам от расстоянии от объекта.

объекта съемки, перед объектом съемки • Если в вашем распоряжении имеется толь-
или за камерой, чтобы фотографировать
с фронтальным или боковым освещением. ко очень яркий источник света (например,
строительный прожектор), не следует
• Чем мягче свет, тем менее жесткими и освещать им объект съемки непосред-
ственно. Лучше направить свет на отража-
глубокими будут тени. ющую поверхность, которая перенаправит
отраженный свет на объект. В качестве
• Чем меньше направлений, по которым па- отражателя можно использовать гладкие
плиты из стиропора (Styroporplatten), про-
дает свет, тем меньше теней получится на фессиональные студийные отражатели
готовой фотографии. (золотистые или серебристые), белые по-
толки и стены в студии, белую бумагу и
• Если источник дает слишком жесткий свет, картон, а также алюминиевую фольгу.

что приводит к появлению резких теней, Таким же способом, имея в своем распоря-
отнесите его дальше от объекта съемки жении только одну студийную вспышку или
или разместите между источником света только один яркий источник света, вы можете
и объектом съемки светорассеиватель.

С помощью рефлектора-
отражателя (на изображении
слева) и двух студийных
вспышек можно осветить
модель со всех сторон,
в том числе и с фоновой.
Вспышка, расположенная
ближе к фону, освещает фон,
причем часть света отражает-
ся от белой стены. Вспышка,
расположенная справа,
освещает модель сбоку и
сверху, а свет, отраженный
рефлектором, смягчает тени
с левой стороны.

72

ГЛАВА 3
ОБОРУДОВАНИЕ
ДОМАШНЕЙ ФОТОСТУДИИ

подсветить обращенную к заднику сторону
объекта съемки.
В простейшем и самом дешевом случае мож-
но использовать любой свет, имеющийся в
вашем распоряжении, — например, дневной
свет или свет от потолочного светильника.
В предметной и фуд-фотографии это воз-
можно практически во всех случаях и не соз-
дает проблем. Но в любом случае вы должны
так ориентировать съемочный стол относи-
тельно направления света, чтобы избежать
контрового освещения.

Хорошее освещение придает блеск черной шерсти собаки и выделяет ее
на светлом размытом фоне.

Так был поставлен свет для снимка стручковой
фасоли. Белые стрелки указывают направление
светового потока и его отражение от белого фона
и от отражающей поверхности на объект съемки.

Самодельный отражатель
Чтобы самостоятельно смастерить простой
отражатель, вам потребуется немного алюми-
ниевой фольги и тонкая пластинка или плот-
ная картонка. Оберните пластинку фольгой
и закрепите ее с задней стороны, например,
клейкой лентой. Таким же способом, исполь-
зовав золотистую упаковочную или поделоч-
ную фольгу, вы можете сделать и золотистые
отражатели, дающие более теплые цвета.

Такой отражатель можно сделать за несколько Обе фотографии сняты при освещении фона студийной вспышкой.
минут из алюминиевой фольги и картонки. Это привело к тому, что обращенная к фону сторона объекта оказалась
слишком темной (фото вверху). Чтобы осветлить изображение, был
использован самодельный рефлектор из картона и алюминиевой
фольги, расположенный слева от объекта съемки (фото внизу).

73

При прямом освещении объекта обычной настольной лампой Такое прямое освещение сверху приводит к появлению резких
и дополнительно — потолочным светильником, на фотографии теней, которые нежелательны в предметной фотографии.
появляются некрасивые резкие тени, которые, к тому же, имеют
разные цветовые оттенки.

Внизу слева: Затенив один Искусственное освещение жать их появления, вы можете либо отнести
из источников света белой Организуя искусственное освещение в усло- источник света на более дальнее расстояние
тканью, резкие тени можно виях, когда дневного света недостаточно, от объекта, либо работать со светорассеи-
смягчить, но проблема раз- следует использовать по возможности мень- вателем. Если источники света сильно на-
личных цветовых температур шее количество источников света как можно греваются и не дают возможности накрыть
этим не решается. большей мощности. Чем больше у вас раз- их рассеивающей тканью, попробуйте ра-
личных источников света, тем выше риск, ботать с вторичным светом. Для этого по-
Внизу справа: Теперь что их цветовые оттенки будут существенно дойдет смятая, а затем вновь разглаженная
результат более приемлем, отличаться друг от друга. В ряде случаев это алюминиевая фольга или изогнутая пласти-
но его можно дополнитель- может привести к тому, что автоматика каме- на стиропора. Направьте источник на такой
но улучшить, применив ры не справится с установкой баланса бело- самодельный рефлектор, чтобы отражен-
отражатель, позволяющий го, и тени на фотографии окрасятся в розова- ный от него свет падал на предмет, — можно
осветлить тени. тые, голубоватые и желтоватые цвета. также воспользоваться приведенными ранее
Надо также иметь в виду, что прямой свет советами по применению подобных отража-
дает некрасивые, жесткие тени. Чтобы избе- телей.

74

ГЛАВА 3
ОБОРУДОВАНИЕ
ДОМАШНЕЙ ФОТОСТУДИИ

Применение просветных фотозонтов случаях лучше использовать несколько Внизу слева: Вспышка
Использование профессиональных студийных источников света. с просветным фотозонтом
осветительных приборов (причем, неважно, (на фото) или софтбокс,
постоянные это источники света или лампы- Соблюдать эти правила просто, если вы имее- надеваемый на вспышку,
вспышки) постановку света существенно упро- те много источников света и весьма простор- позволят получить мягкие
щает — вы направляете свет на объект съемки ное помещение студии. Однако приобретение тени при ярком освещении.
в точности так, как вам требуется, и целена- оборудования — дело хлопотное, сопряжен-
правленно освещаете отдельные участки объ- ное с затратами, кроме того, вы не всегда мо- Внизу справа: Жесткий свет
екта с помощью соответствующих светорас- жете позволить себе достаточно просторную без светорассеивателя дает
сеивателей и рефлекторов. Однако полностью студию. В этих условиях обойтись без специ- очень резкие тени.
удалить резкие тени можно только применив альных насадок на осветительное оборудова-
дополнительные приемы и специальное обору- ние невозможно.
дование — например, софтбоксы (насадки на Весьма удобными приборами смягчения света
вспышки) или диффузоры и фотозонты. являются просветные фотозонты. Их можно
В общем случае, как для вспышек, так и для комбинировать и со вспышками, и с источни-
источников постоянного света, действуют ками дневного света. Это более практично, чем
следующие правила: использование отражателей, поскольку при
работе с ними теряется слишком много света.
• Чем дальше источник света находится от Впрочем, лампы дневного света не дают такой
яркости, как вспышки.
модели, тем мягче будет тень, отбрасы-
ваемая объектом съемки.

• Чем дальше источник света находится от

объекта съемки, тем меньше его освещен-
ность и тем более яркий источник света
необходимо использовать, чтобы полу-
чить освещенность, эквивалентную полу-
чаемой при более близком расположении
источника света к модели. В некоторых

75

Слева: С помощью просвет- Справа: Применив софтбокс На мой взгляд, лучшим является решение,
ного фотозонта мы получили (диффузную насадку на вспышку), показанное вверху слева. Для получения
более мягкий свет и, соответ- мы получили от массивного этой фотографии использовался просветный
ственно, менее резкие тени. цветочного горшка лишь легкую фотозонт, установленный перед вспышкой —
тень. тени стали заметно менее резкими, а цветы,
наоборот, проработаны до мельчайших де-
Устройство дистанционного спуска затвора с кабелем синхронизации вспышки. талей.

Дистанционное управление вспышкой
Работая со студийной вспышкой, вы встаете
перед вопросами: как приводить ее в действие
и как синхронизировать приведение вспышек
в действие, если их у вас несколько. В общем
случае, для этого существуют следующие
возможности:

• Радио- или инфракрасное устройство

дистанционного управления вспышкой.

• Кабельное устройство дистанционного

управления вспышкой.

• Устройство дистанционного управления

вспышкой, управляемое фотоэлементом.

Что из перечисленного наиболее для вас
приемлемо, зависит от ваших обстоятельств
(в том числе и финансовых), а также от воз-
можностей вашей камеры.

76

ГЛАВА 3
ОБОРУДОВАНИЕ
ДОМАШНЕЙ ФОТОСТУДИИ

СОБЛЮДАЙТЕ ПРАВИЛА Запуск вспышки посредством кабеля в любом Вверху: Камеры из верхней
ПОЖАРНОЙ БЕЗОПАСНОСТИ! случае не является лучшим выбором — когда части ценового диапазона,
в помещении находятся несколько человек, как правило, имеют разъемы
Салфетка из белой ткани, накинутая каждый лежащий на полу кабель представ- для подключения синхрони-
на источник света, весьма эффективна ляет собой потенциальный «камень преткно- зационных кабелей.
для смягчения резких теней. Но при вения». Не следует при этом забывать, что
выборе салфеток и тканей обратите как вспышки, так и источники постоянного Внизу: Если камера не имеет
особое внимание, насколько сильно света должны быть подключены к источнику отдельного разъема для
нагревается имеющийся у вас источ- электропитания. Если добавить сюда еще не- подключения вспышки, то
ник. Если оставить салфетку набро- сколько синхронизационных кабелей, то хаос синхронизационный кабель
шенной на горячий источник света, не полу студии окажется практически иде- можно подключить
через некоторое время она может альным. Особенно синхронизационные кабе- к «башмаку».
загореться. ли мешают, когда вы работаете без штатива,
что как раз при съемке людей и при работе
ПЛАВНО РЕГУЛИРУЕМЫЕ со вспышкой возможно и наиболее эффек-
СТУДИЙНЫЕ ВСПЫШКИ тивно.

Выбирая студийную фотовспышку,
позаботьтесь, чтобы она имела
возможность плавной регулировки
мощности вспышки. Тогда вы сможете
смонтировать ее в непосредствен-
ной близости от объекта съемки и с
помощью просветного фотозонта по-
лучить мягкие тени при максимальной
светоотдаче.

РАЗЛИЧНЫЕ ВОЗМОЖНОСТИ
ПОДКЛЮЧЕНИЯ

Помимо синхронизационных кабе-
лей, подключаемых к специальному
синхроразъему на камере, существуют
также синхронизационные кабели,
подключаемые через «башмак» каме-
ры. Они используются с камерами, не
имеющими отдельного разъема для
подключения вспышки, — например,
зеркалками от Canon и Nikon, предна-
значенными для начинающих, а также
многими компакт-камерами.

77

ВОЗМОЖНЫЕ Для работы с рук лучше всего применять бес- Альтернативой может служить использование
ПРОБЛЕМЫ проводные технологии приведения вспышки в радио- и инфракрасных устройств дистан-
С ЗАПУСКОМ действие. Самый дешевый вариант — вспышка ционного управления вспышками, подклю-
на камере + фотоэлемент на студийной вспыш- чаемых к башмаку на камере и управляющих
Некоторые компакт- и ке. Практически все студийные вспышки имеют осветительными приборами. Впрочем, такое
MFT-камеры не слишком на- встроенные фотоэлементы, которые можно решение дешевым не назовешь, и, кроме то-
дежно приводят в действие использовать для управления вспышкой вме- го, для начинающих оно не столь и необходи-
студийные вспышки, вне сто синхронизационного кабеля. Фотоэлемент мо. Если у вас хорошая камера и студийные
зависимости от того, какие реагирует на внезапные изменения освещен- вспышки с фотоэлементами, управление сту-
настройки для вспышки ности, поэтому привести в действие студийную дийными вспышками с помощью вспышки на
установлены. Так что им и вспышку можно светом от вспышки на камере. камере — вполне надежный способ работы.
не следует передоверять Когда расстояние до объекта съемки доста-
эту задачу. В отдельных точно велико, яркости вспышки на камере Установка режимов камеры
случаях все зависит от ком- недостаточно, чтобы оказать негативное для работы со вспышками
бинации студийной вспышки влияние на освещенность объекта, студийные Работая с постоянными источники света, нет
и вспышки, смонтированной же вспышки достаточную освещенность обе- необходимости специально заботиться об
в камере. Но если ваша спечат. Проблемы могут возникнуть, если вы экспонометрии, — автоматика камеры спра-
камера и успешно запу- работаете в непосредственной близости от вится с этим самостоятельно, как и при дру-
скает внешние вспышки, объекта съемки. В этом случае яркий свет от гих видах постоянного освещения. Ситуация
вам следует отключить вспышки на камере может привести к появ- меняется, когда вы пользуетесь вспышкой.
предварительную вспышку лению на снимке безобразных резких теней. В этом случае автоматика выберет либо слиш-
для смягчения эффекта Чтобы уменьшить этот нежелательный эф- ком длинную выдержку, либо неправильное
«красных глаз», а также фект, необходимо приглушить свет от вспыш- значение диафрагмы, потому что ей будет не
режимы вспышки I-TTL ки на камере при помощи светорассеивателя. хватать яркости, пока не сработает вспышка.
на камерах Nikon. Подобрав соответствующий светорассеива- А вспышка сработает только при спуске за-
тель, можно и схему освещения объекта не твора камеры.
испортить, и получить от вспышки на камере Поэтому при использовании внешних вспы-
достаточно света, чтобы привести в действие шек вы должны вручную определять осве-
фотоэлементы на студийных вспышках. щенность, а также устанавливать время
экспозиции и диафрагму. Камера, конечно,
С помощью такого адаптера для «башмака» можно может рассчитать диафрагму, подходящую
к одной камере подключить несколько вспышек. для установленной выдержки, но для этого
она должна знать яркость вспышки, которая
зависит от студийной фотовспышки. Однако
диафрагма является композиционным ком-
понентом снимка, и ее вычисление не должно
перепоручаться камере.
Можно, разумеется, применить экспонометр.
Но экспонометры, предназначенные для вы-
числения яркости вспышки, весьма недеше-
вы. И поскольку цифровые фотографии сто-
ят недорого, при наличии небольшого опыта
несложно экспериментальным путем само-
стоятельно определить, какой должна быть
диафрагма при заданных условиях вспышки,
чтобы получить правильно экспонированную
фотографию.

78

ГЛАВА 3
ОБОРУДОВАНИЕ
ДОМАШНЕЙ ФОТОСТУДИИ

При этом действовать нужно следующим об- УПРАВЛЕНИЕ
разом: НЕСКОЛЬКИМИ
ВСПЫШКАМИ
• Переведите камеру в ручной режим —
Пусть вы используете синхронизи-
практически на всех камерах эта програм- рующие кабели для запуска вспышек.
ма обозначается символом M. В таком случае, имея камеру с синхро-
разъемом для подключения вспышки
• Установите выдержку порядка 1/250 секун- и «башмаком», вы можете привести
в действие не более двух вспышек —
ды. Для большинства камер это значение и то при условии, что камера не бло-
представляет собой предопределенную ве- кирует «башмак» при задействовании
личину времени синхронизации. Если для синхроразъема. Впрочем, существуют
вашей камеры требуется другое значение синхронизирующие кабели для «баш-
этого параметра, найдите его в инструкции мака», имеющие дополнительные
по эксплуатации камеры и установите в ка- разъемы для подключения вспышек.
честве значения выдержки. Тем не менее, намного проще — если
вы имеете возможность привести
• Выберите значение диафрагмы, подхо- вспышку в действие с помощью
синхронизирующего кабеля —
дящее с точки зрения композиционного использовать его для запуска глав-
решения кадра. ной вспышки, которая освещает объ-
ект съемки, а все остальные вспышки,
• Выполните съемку тестовой фотографии например, для акцентирующей или
фоновой подсветки, приводить в дей-
при средней интенсивности фотовспышки. ствие с помощью фотоэлемента.

• Если тестовая фотография получилась ВНИМАНИЕ!

слишком темной, увеличьте яркость Имейте в виду, что вы должны перена-
вспышки. Соответственно, если тестовый строить вспышку, если в ходе съемки
снимок получился слишком светлым, яр- меняете диафрагму.
кость вспышки следует уменьшить.

Практические рекомендации

Теперь, когда вы получили основопола-
гающую информацию об оборудовании до-
машней фотостудии, приведем некоторые
практические советы, которые помогут вам
правильно выбирать дистанцию съемки и из-
бежать распространенных ошибок.

Правильное расстояние
между объектом и фоном
Возможность получить мягкий, нерезкий и
спокойный фон снимка зависит от четырех
основных факторов:

• Фактическое (эффективное) фокусное рас-

стояние (без поправки на кроп-фактор).

• Диафрагма.
• Расстояние между объектом съемки и

фоном.

79

На тканевом фоне структура • Расстояние между камерой и объектом примеров иллюстраций. Хотя на снимках рас-
материала, волны и складки стояние от объекта до фона составляет при-
часто бывают заметны даже съемки. мерно один метр, складки на ткани различи-
при значительном расстоя- мы достаточно четко.
нии между объектом съемки Естественно, характер фона тоже играет свою Еще сложнее снимать лежащие объекты, по-
и фоном. Данные съемки: фо- роль, хотя и подчиненную, при том условии, тому что в этом случае расстояние между
кусное расстояние объектива что фон не имеет складок и явной фактуры. объектом съемки и поверхностью, на которой
40 мм, расстояние до объекта К сожалению, на практике все выглядит иначе, он лежит, ни в коем случае не может быть
съемки — примерно 2 метра, чем в теории, потому что повесить тканевый достаточным для того, чтобы складки стали
расстояние между объектом фон совершенно без складок — довольно невидимыми, тем более, что широкоугольные
и фоном — около метра. сложная задача, как вы и увидите из дальней- объективы даже при полностью открытой
шего обсуждения и приведенных в качестве диафрагме все же имеют очень большую глу-
бину резкости.
Впрочем, проблема со складками на подло-
женном фоне смягчается, особенно при ис-
пользовании черного фона вместо белого,
при этом освещение темного фона выбира-
ется таким образом, чтобы он оставался не-
освещенным и вышел на снимке насыщенно
черным.
Варианты портрета, показанные на стр. 81,
сняты с помощью объектива 105 мм при оди-
наковом расстоянии до объекта съемки, но на
варианте внизу расстояние между объектом

ПОДКЛАДКА
И ФОН БЕЗ СКЛАДОК

Чтобы максимально упростить для
себя впоследствии трудоемкую
операцию ретуширования складок
на фоне или непосредственно под
объектом съемки, рекомендуется
так натянуть фон, по крайней мере,
под объектом, чтобы он лежал без
складок. Если это невозможно,
попробуйте на белую или черную
ткань под объектом положить лист
белого или, соответственно, черного
картона, чтобы складок не было хотя
бы в непосредственной близости
от объекта, а фон, на котором снят
объект, действительно был бы белым
или же черным.

80

съемки и фоном было несколько больше. Вверху: При исполь- ГЛАВА 3
По этой причине на нижнем фото структура зовании белой ткани ОБОРУДОВАНИЕ
фонового материала уже не видна, а легкого в качестве фона в пер- ДОМАШНЕЙ ФОТОСТУДИИ
осветления фона оказалось достаточно для вую очередь проблему
получения портрета в светлой тональности. представляет фон под 81
При этом, само собой разумеется, столь рез- объектом. В данном
кий контраст нужен не всегда, и чем дальше случае параметры съем-
вы относите источник света от объекта съем- ки были следующими:
ки, тем более мягкий свет получаете. Какое в расстояние между
точности освещение вы выберете, зависит не объектом съемки и
только от техники, имеющейся в вашем рас- задним фоном —
поряжении, но и является вопросом личного примерно 1 метр,
вкуса. расстояние между
При гладком фоне рекомендуется устанавли- камерой и объектом —
вать камеру на расстоянии до объекта съем- тоже примерно 1 метр,
ки, равном половине расстояния от объекта фокусное расстояние
съемки до фона. Конечно, такое расположе- объектива — 50 мм.
ние камеры относительно объекта съемки и
фона является только отправной точкой в по- Внизу: С использовани-
строении композиции кадра. При малых фо- ем объектива 105 мм и
кусных расстояниях (широкоугольные объек- при условии особенно
тивы) вам нужно учитывать большую глубину равномерного освеще-
резкости. Так, для объектива с фокусным ния складки больше
расстоянием 20 мм при полностью открытой не представляют про-
диафрагме (например, f/2,8) расстояния 2 м блемы.
между объектом съемки и фоном при рас-
стоянии от камеры до объекта, равном 1 м,
хватает уже в обрез.
Поэтому, снимая широкоугольными объекти-
вами, вам следует планировать увеличенное
расстояние между объектом съемки и фоном.
Если это по тем или иным причинам невоз-
можно, существуют альтернативные вариан-
ты получить равномерный мягкий фон:

• Откройте диафрагму настолько широко,

насколько возможно, пока это остается
разумным применительно к данному объ-
екту съемки (рекомендуется иметь хоро-
ший, светосильный объектив).

• Если у вас белый фон, осветите его по

возможности лучше. Имеется в виду
такой выбор направления света, чтобы
волны и складки на фоне не отбрасывали
теней. При использовании черного фона
действуйте так, чтобы на фон падало как
можно меньше света.

При использовании черного складного фонового задника освещение • При белом фоне, а также если вы хотите
перестает быть проблемным даже для темного фона.
получить снимки в светлой тональности,
82 тканевый фон можно дополнительно под-
светить снизу — это даст бестеневую под-
светку. Только применяйте по возможно-
сти яркий свет, который обеспечит чисто
белый фон без каких-либо морщин или
складок.

• При использовании белых тканей, слиш-

ком плотных для того, чтобы освещать
их контровым освещением, применяйте
боковое освещение спереди. При этом,
чтобы получить ярко освещенный белый
фон без текстуры, свет должен быть до-
статочно ярким. Такой прием устранит и
проблему складок.

Черные и просто темные ткани, используе-
мые для фона, сложнее осветить, чем белые,
особенно если вы не можете натянуть их так,
чтобы избежать появления складок. Если вы
много фотографируете с применением тем-
ного фона, в частности, ведете портретную
съемку, рекомендуется подумать о приобрете-
нии складного фонового задника, который на-
тягивается без складок и обеспечивает доста-
точно ровную поверхность большой площади.

Выбор наилучшего фокусного расстояния
Выбор фокусного расстояния объектива в
студийной фотографии — тоже весьма важ-
ный вопрос, и не только для размера кадра.
При определенных обстоятельствах вы мо-
жете получить одинаковую компоновку кад-
ра при различных фокусных расстояниях.
Правда, это работает только тогда, когда вы
выдерживаете разумные соотношения рас-
стояний до объекта съемки и фона, прежде
всего, при небольших фокусных расстояни-
ях. Это иллюстрируется двумя следующими
снимками: верхнее фото снято макрообъек-
тивом 105 мм, а нижнее — широкоугольным
зум-объективом 18–50 мм, установленным
на 50 мм. В обоих случаях использовалось
максимальное открытие диафрагмы f/2,8,
но полученные фотографии отличаются. На
верхнем фото получился отличный нерезкий

ПРЕДМЕТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ

A—V A Вторичное использование 213
Выбор фотоагентства 206
Adobe Photoshop 172 Адаптер 27 Выдержка 35, 125
AF-S DX NIKKOR 16–85 мм 30 Аквариум 157 Выходные данные 201
Canon EOS 1Ds Mark III 21 Акриловая подставка 88
Canon EOS 50D 21 Аксессуары для камеры 18, 31 Г
Canon класса EF-S 30 Алюминиевая фольга 73
DIGI-Index 212 Амфибии 156 Галогенный прожектор 35
eBay 39 Анализ изображения 185 Глаза 163
EF-S 17–55 /1:2,8 IS USM 30 Глубина резкости 47, 140
Foto Brenner 39 Б Градационные кривые 192, 193
Foto Koch 39
Foto Walser 39 Байонет Bowens 88 Д
GEMA 213 Баланс белого 34, 117, 141
Google Earth 204 Дверной проем 69
Google Maps 204 автоматический 145 Декоративные ткани 138
Lumix G-Vario 14–42 мм 31 Бархат, черный 138 Декорирование 53, 54
M. ZUIKO Digital ED 14–42 мм 30 Батарейная ручка 22 Детали 116
MFT-камера 19 Башмак для подключения вспышки 22 Дети 165
Micro-FourThirds 19 Бестеневая палатка 50, 99, 102, 124 Диафрагма 29, 81, 153
Nikon D300s 18, 21 Дикие животные 155
Nikon D3s 21 с углами 102 Дневной свет 50, 98
Nikon D5000 21 Бленда 31 Договор о соблюдении авторского права
Nikon D90 21 Блеск 99, 128
Nikon класса DX 30 Блики 84, 98, 124, 126 правоприобретателем 213
Nikon класса FX 29 Бумага 67 Домашние животные 56, 154, 165
Olympus Micro-FourThirds 30
Olympus PEN 20 для фона 58 освещение 153
Panasonic GF1 20 Бумажные скатерти 68 Домашняя фотостудия, оборудование
Panasonic Micro-FourThirds 31 Быстросъемные площадки 32
Photoshop 172 66
Technikdirekt 39 В Дополнительное оборудование
USM 30
VG Bildkunst, общество защиты Вазы с цветами 59 для камеры 33
Ватерпас 32
авторских прав в искусстве 213 Видоискатель, оптический 20 Е
Вода 128
Время Еда 104

синхронизации со вспышкой 98, 125 Ж
экспозиции 19
Вспышка 32, 75 Животные 151, 154
камеры 31 Жидкости 125

220

ДОМАШНЯЯ ФОТОСТУДИЯ
ПРЕДМЕТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ

З Контровое освещение 94, 95 О
Кроп-фактор 23, 37, 83, 114
Задник из бумаги 57 Круги под глазами 164 Объективы 21
Затемнение студии 122 Окно документа 174
Затемнитель 182 бестеневое освещение 86 Освещение 35, 50, 57, 60, 71, 94 123, 141,
Защита животных 155 Круглая бестеневая палатка 103
Зум-объектив 28 158
Л Открытие файла изображения 174
И Отражение света 50, 84, 101, 118
Ламинат 37 Охлаждающий спрей 157
Игрушка 165 Лампы дневного света 35
Имя пользователя 208 Липкая лента 69 П
Инструмент Люди 151
Панель настроек 176
Brush (Кисть) 185 М Паркет 37
Clone Stamp (Клонирующий штамп) Пергаментная бумага 51
Магазин фотографий 202 Переход резкости 29, 83
174 Магазины постеров 200, 201 Плексиглас 49
Eraser (Ластик) 187 Макияж 164 Поверхности 68, 84
Hand (Рука) 176 Макрообъектив 25 Повышение
Интернет-сайты 201 Материалы 143
Информация для принятия решений 19 контраста 179
Инфракрасный пульт дистанционного для декорирования 61, 105, 107 насыщения 179
Матирующий спрей 85 Подкладка и фон 80
управления 31, 78 Металл 85 Подключение к электросети 33
Искусственное освещение 74 Минимальное расстояние фокусировки Подсвечивание фона 184
Использование фотографий 212 Полноформатные объективы 29
Источник постоянного света 35, 75, 101, 114 Поляризационный фильтр 50, 84, 101
Модель в очках 158 Портрет в светлой тональности 80
78, 98 Портретная съемка людей 56
Источники света 72 Н Посуда 55
Потолочные светильники 36, 96
несколько источников света 37 Налог с оборота импорта 39 Правила пожарной безопасности 35
Напольное покрытие 37 Правовая защита образцов и моделей
К Направляющие абажуры 60, 88
Насадочные линзы 26, 114 107
Камера Настольная лампа 36, 144 Предметная фотография 32, 47, 51, 94
полноформатная 21 Натюрморт 59–61, 134, 136 Приспособление для дистанционного
свойства 22 Нейтрально-серый светофильтр 36
шум 19 Нерезкость 113 спуска затвора 20, 31
Продажа фотографий 200
Картон 67 вызванная движением объекта
Качество съемки 29 съемки 125 стратегии 210
Компактная камера 19, 20 Прожектор 35
Композиция 139

221

ПРЕДМЕТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ

Просветные фотозонты 86, 143 Свойства камеры 22 крупным планом 116
Псевдозеркальная камера 19 Сворачивающиеся фоновые задники 70, людей в полный рост 56
Пыль 123 предметов, лежащих на столе 37, 47
136, 152 Съемочный стол 47, 56, 70, 86
Р Серая карта 34, 119
Система Т
Радиопускатель 31
Размер абонементов 209 Таможенный сбор 39
фоновых задников 67 Тени 86, 158
кадра 82 Скатерти, цветные 69
отображения 175 Складки 80 подсвечивание 143
Размытие 188 Слои резкие 95
Разрешение 18 дублирование 190 смягчение 143
камеры 21 корректирующий слой 180, 186 Террариум 157
Ракурс 110, 116 объединение слоев 183 Типы агентств 207
Резкость 94, 113, 114 Сменный аккумулятор 33 Тканевый фон 80, 127
Рептилии 156 Смешанное освещение 36, 117 Ткань 123, 138
Ретуширование 153, 172 Снимки 18 со вспышкой Blitz 162
угрей 189 Снятые с производства модели 21 Точечный замер 120, 126
Солнечный свет 72, 95 Трехосевая головка 32
С резкий 52
Соотношение сторон сенсора У
Самодельный съемочный стол 70, 71
Самопрезентация 205 и снимаемого кадра 21 Удаление царапин 173
Сверхкороткая синхронизация 126 Софтбоксы 86, 143 Узконаправленный свет 123
Свет 35, 101 Сохранение изображения 183 Универсальные объективы 29
Статистистические данные 211 Универсальный зум-объектив 30
естественный 94 Стекло 99, 118 Устройство
мягкий 158 Стоимость доставки 38
от настольной лампы 98 Стоковая фотография 201, 204 дистанционного спуска затвора
от свечи 144 Столовые приборы 123 с кабелем синхронизации вспышки 76
рассеянный 50 Структура поверхности 96
резкий 35, 158 Студийная лампа-вспышка 31 дистанционного управления
Световые акценты 60 Студийное импульсное осветительное вспышкой, управляемое
Световые пятна в форме диафрагмы 160 фотоэлементом 76
Светоотражатели 36, 58, 86, 96, 143 оборудование 36
своими руками 73 Студийное оборудование 18, 21, 34, 46 для чтения флеш-карт 32
Светоотражающие ширмы 35 Студийные лампы дневного света 36
Светорассеиватель 35, 58, 75, 96 Студийные осветительные приборы 75 Ф
Светосила 23 Съемка
Светочувствительность 19 Фикс-объективы 28
в светлой тональности 120, 126, Фокусное расстояние 82, 83, 159
160, 192 Фоновый задник 37, 66, 184

в темной тональности 124, 158, 161

222

Формат снимка 21 ДОМАШНЯЯ ФОТОСТУДИЯ
Форм-фактор 23 ПРЕДМЕТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ
Формы 143
Фотографирование животных 25, 35, 150 223
Фотоагентства 21, 204
Фотовспышка 20
Фотографии

животных 58
на заказ 204
Фотографирование людей 35, 58, 150
Фотооборудование 205
Фотоэкспонометр 33
Фуд-фотография 52, 55, 94

Х

Холодильник 157

Ц

Цвета 143
фона 151

Цветовое насыщение 182
Цены 208
Циновка 137
Цифровая камера 19

Ш

Шерсть, блестящая 166
Штатив 19, 32
Штативная головка 32

шаровая 32
Штатив-треножник 32

Э

Экономия электроэнергии 35
Эффекты 96

Полезные советы | pigu.lt

В наше время, на выбор книг, достойных внимания, мы действительно не можем жаловаться – у нас есть доступ как к произведениям литовских авторов, так и к мировым бестселлерам. Решить, какое новое произведение прочитать может быть достаточно сложно, но Вы, вероятно, согласитесь, что есть лучшие книги, которые стоило бы прочитать. Это проверенный временем список, которым мы поделимся с Вами на этот раз – в нем Вы найдете хотя бы одно непрочитанное произведение. Маргарет Этвуд «Рассказ служанки» Это произведение раскрывает положение женщин, преобладавшее в Америке в более ранние годы. Тем не менее, и его тематика, и смелые мысли автора актуальны и по сей день. Данная книга, получившая высокую оценку за реалистичность, часто становится для женщин источником вдохновения и освобождения от общепринятых норм. Все согласны, что это произведение оказало непосредственное влияние на культурные и психологические изменения в обществе – если Вы ищете книгу, достойную внимания, Вы определенно будете удовлетворены этим выбором. Герман Гессе «Игра в бисер» Это – чрезвычайно глубокое, философское произведение, читать которое может быть сложновато, но оно, определенно, того стоит. Эта книга позволит перенестись в неизвестный нам XXII век и взглянуть на духовный мир сквозь призму тех времен. Если возникают какие-либо сомнения относительно этой работы, отметим, что именно она помогла автору стать лауреатом Нобелевской премии – а это, уже заслуживает того, чтобы читатель поближе познакомился с одной из самых зрелых его книг. Джордж Оруэлл «Скотный двор» Данное произведение удивит Вас ироничным подходом и актуальной в наше время тематикой. История, о превращении социальной революции животных в диктатуру, рассказывается в веселой, сказочной форме. Из-за политических убеждений книга долгое время не выходила в свет, но, когда наконец-то удалось ее опубликовать, она навсегда вошла в списки самых популярных бестселлеров. Харпер Ли «Убить пересмешника» Опубликованная более шести десятилетий назад, данная книга раскрывает насущные проблемы США, такие как расовое и классовое неравенство или жестокие преступления. Но несмотря на то, что тематика не самая простая, история, рассказанная шестилетней девочкой, читается легко. Здесь Вы найдете и нотки юмора, придающие книге еще больше эксклюзивности. Стоит отметить, что это произведение долгое время было под запретом, а кое-где его невозможно прочитать и до сих пор – факт еще более интригующий, не правда ли? Федор Достоевский «Преступление и наказание» Эта произведение часто упоминается в списке книг, являющемся обязательным для учеников. Но на самом деле, это – шедевр, ставший мировой классикой и позволивший лучше понять тонкости мышления главного героя. Здесь переплетаются совесть, одиночество, любовь, легкое безумие и многие другие эмоции, которые каждый из нас может интерпретировать по-своему. Вас ожидают яркие сюжеты и бесконечная напряженность, которая произведет впечатление как на молодежь, так и на взрослых. Если Вы ищете произведения, способные покорить детей старшего возраста, поинтересуйтесь, какие книги для подростков находятся в продаже в настоящее время. Балис Сруога «Лес Богов» Данная книга поможет Вам лучше понять жизнь в нацистских концентрационных лагерях, прочитав рассказ из первых рук. Мемуары писателя полны иронии и черного юмора, хотя рассказанные истории шокируют и не оставят никого равнодушным. Считается, что именно такое отношение помогло представителю литовской классики не сойти с ума. В результате, и по сей день у нас есть возможность познать свою историю еще лучше и прочитать произведение, запрещенное в советское время. Винцас Миколайтис-Путинас «В тени Алтарей» Данное произведение считается самой важной работой писателя, и по сей день не теряет звания лучшего психологического романа литовской литературы. Хотя это может звучать как просто громкие слова, если Вы поверите в них, то будете приятно удивлены. Это увлекательная, и до сих пор актуальная работа, заставляющая задуматься и не оставляющая равнодушных. Вы даже не заметите, как быстро прочитаете этот достаточно длинный роман. Антанас Шкема «Белый саван» Часто упоминается, что это одна из самых новаторских книг литовских авторов. Вы не найдете здесь четкого сюжета или интриги, но у Вас будет возможность исследовать подсознательный мир главного героя. Возможно, читать книгу будет нелегко, но, если Вы ищете эксклюзивные произведения, эта работа обязательно должна пополнить Вашу личную коллекцию. Эрих Мария Ремарк «На Западном фронте без перемен» Произведение, позволяющее лучше познать войну с несколько иной точки зрения. Здесь рассматриваются духовные переживания главного героя и его сверстников, которые они испытывают в момент смерти. Тем не менее, несмотря на довольно сложную тему, для ее раскрытия были выбраны простые, естественные и лаконичные средства, которые помогут еще лучше вникнуть в шокирующий сюжет. Антуан де Сент-Экзюпери «Маленький принц» Бытует мнение, что эту книгу нужно читать дважды: в детстве и в зрелом возрасте. Исключительно завораживающая аллегорическая сказка учит мудрости и, в то же время, позволяет познакомиться с мальчиком, пришедшим в наш мир с другой планеты. Каждый видит эту историю по-своему и берет из этой книги то, чего больше всего не хватает в данный период жизни. Если Вы ищете хорошую книгу для детей, обращая внимание на их возраст, Вы найдете еще больше интересных произведений. Ф. Скотт Фицджеральд «Великий Гэтсби» Для поклонников кинематографа это название уже знакомо – это классическое произведение, экранизация которого также стала очень успешной. Однако, любители чтения согласятся, что даже очень хорошо снятый фильм никогда не сравнится с книгой. Если Вы хотите перенестись в богатый, интригующий мир джаза, который царил в 1930-х годах, эта произведение определенно позволит Вам это сделать. Конкордия Антарова «Две жизни» Прежде всего, эта книга впечатляет своим объемом: это целая трилогия в одном издании, дополненная четвертой частью. Хоть с момента первого выпуска этой книги прошло более пятидесяти лет, сегодня ее тема даже более актуальна. Духовное развитие людей, соблазны и опасности страстей, жизнь, смерть, слова и музыка – это лишь часть того, о чем Вы сможете узнать. Факт один – эта книга точно не оставит Вас равнодушным. Владимир Набоков «Лолита» Это особенно противоречивая, несколько шокирующая книга, которая затрагивает запретные и неудобные темы. История о мужчине средних лет, объект любви которого – двенадцатилетняя девочка. Это драма о сильных чувствах, а легкий современный стиль письма автора завораживает с первых же строк. Если Вы ищете уникальное содержание, стоит добавить эту книгу в свой список книг для чтения. Ники Пеллегрино «Одно лето в Венеции» Этот роман немного иной – он легкий и ни к чему не обязывает, но в то же время увлекателен и поучителен. Вместе с главной героиней у Вас будет возможность на год переехать в мечтательную Венецию, где она бросила себе вызов найти любовь и погрузиться в искренние отношения. Однако, где есть любовь, там будут и испытания, поэтому книга постоянно будет захватывать интригующими моментами. Иоганн Вольфганг фон Гёте «Фауст» Это произведение, включенное в обязательную школьную программу, на протяжении многих лет становилось объектом различных интерпретаций и анализа. Союз Доктора и Дьявола охватывает разные темы и периоды, поэтому, если Вы уделите этому произведению немного времени, Вы будете приятно удивлены. Не всем эта книга дается легко, но попробовать, однозначно, стоит, особенно если у Вас не было возможности сделать это раньше. Том Филлипс «Люди: краткая история того, как мы всё прошляпили» Если Вас заинтересовало необычное название книги, будьте уверены, что само содержание впечатлит не меньше. Это забавное, полное юмора и иронии произведение, рассказывающее о величайших и самых абсурдных ошибках человечества. Прочитав ее, у Вас будет возможность путешествовать по истории мира и узнавать много забавных фактов, которые действительно скрасят Вашу повседневную жизнь. Приготовьтесь много смеяться – веселья здесь будет достаточно. Медлин Миллер «Цирцея» Тем, кто любит исторические романы, просто необходимо прочитать это произведение, завоевавшее многие мировые награды – оно перенесет Вас во времена греческих богов. Правда, в эту историю войдет феминизм, и все действие будет вращаться вокруг главной героини Цирцеи. Ее жизнь была полна борьбы, непринятия и новых открытий – что делает книгу еще более интересной. Пауло Коэльо «Алхимик» Хотя использование цитат этого автора считается довольно спорным, трудно не согласиться с тем, что его работы являются настоящими шедеврами. Эта книга, тираж которой по сей день составляет десятки миллионов экземпляров, не является исключением. Сам автор занесен в Книгу рекордов Гиннеса как писатель, роман которого переведен на большинство языков. Погрузитесь в авантюрные походы молодого пастуха – здесь Вас ждет много новых открытий. Элин Хильдербранд «Идеальная пара» Это легкий роман о безупречной жизни идеальных людей, в которой вообще не существует проблем. И в конце концов, такая напыщенность лопнет как мыльный пузырь, и вместе с детективом Вы получите возможность исследовать все нечистые секреты богатых людей. Здесь Вас ждут неожиданные драматические повороты сюжета и очень увлекательные истории, которые точно не оставят Вас равнодушным. Если эта тема Вам нравится, узнайте, какие любовные романы в настоящее время считаются лучшими. Эрик Уэйнер «Человек ищет Бога» Эта книга позволит Вам путешествовать по разным странам, знакомясь с самыми разными Богами и верованиями. Вы сделаете это вместе с главным героем, известным журналистом, решившим найти свою дорогу. Это произведение часто описывают как интересное, вдохновляющее и увлекательное – весьма вероятно, что после его прочтения Вы зададите себе ряд наводящих на размышления вопросов. Сильвия Плат “Под стеклянным колпаком” Девушка, которая успешно учится в колледже получает возможность поработать в известном Нью-Йоркском журнале — хотя такая история звучит как начало легкого романа, ошибаться не стоит. Главная героиня Эстер будет сталкиваться с частыми проблемами, беспокоящими молодежь, а тревожные мысли приведут ее к депрессии. Реализм этой книги в том, что очень похожую драму жизни пришлось пережить самому автору. Вероятно, это одна из причин, почему работа имела огромный успех и теперь считается современной классикой. Оскар Уайльд “Портрет Дориана Грея” Это история об очаровательном мужчине, который отказался от своей души ради своей неувядающей красоты и жизни, полной грехов. Это произведение появилось еще в XIX веке, поэтому неудивительно, что смелые и провокационные мысли автора вызывали в то время весьма неоднозначную реакцию. Автор получил ярлык скандалиста, а книгу даже подвергли цензуре, но ей удалось дожить до наших дней — это определенно знак того, что она достойна находиться и Вашей домашней библиотеки. В произведении не будет недостатка в мастерски подобранных словах. Генри Дэвид Торо “Уолден, или Жизнь в лесу” Вы когда-нибудь задумывались о жизни отшельника в лесу? Именно эту идею реализовал и описал автор этой книги, полностью оставивший цивилизацию на два года. Книга, которую сложно уместить в литературные рамки, похожа на его исповедь об открытиях и поисках смысла жизни. Если Вам нравится минимализм, эта книга, вероятно, станет еще большим источником вдохновения. Эрих Мария Ремарк “Три товарища” Эта книга уже заслужила эпитет грустного романа – там, где переплетаются дружба и трагическая любовь, на хороший исход рассчитывать практически невозможно. С другой стороны, это история о трех товарищах, вернувшихся с войны, для которых дружба остается на первом месте, даже когда все ценности рушатся. И хотя в наши дни пишется много книг на подобные темы, можете быть уверены, что в ней Вы откроете для себя что-то особенное. Эрнест Хемингуэй “Старик и море” Это короткий, на вид очень простой рассказ о рыбаке и его борьбе с рыбой. Но здесь кроются гораздо более глубокие человеческие размышления, и это позволяет нам взглянуть на стандартные ситуации с другой точки зрения. Это произведение впервые было опубликовано в журнале, который разошелся миллионным тиражом, поэтому очевидно, что читателям удалось расшифровать послание автора – проверьте, удастся ли Вам сделать то же самое. Йонас Билюнас “Kliudžiau. Apsakymai ir apysaka” Этот общественный деятель, публицист, прозаик — из тех, кого действительно не нужно представлять. Многим пришлось познакомиться с его творчеством еще в школьные годы, а знаменитое произведение “Kliudžiau” никого не оставило равнодушным. В этом издании Вы найдете как этот, так и другие известные рассказы автора — может быть, теперь Вы найдете в них еще больше полезных открытий? Виктор Гюго “Собор Парижской Богоматери” Это произведение, ставшее классикой и уже знакомое многим, позволит Вам переместиться в средневековый Париж и познакомиться с его жизнью, а особенно с сердцем города того времени — Собором Богоматери. Рядом с ней рушатся многие судьбы, но едва ли не самой интригующей является история похищенной и воспитанной цыганами Эсмеральды, в которой хватает любви и драматических поворотов сюжета. Ричардас Гавялис “Вильнюсский покер” Эта книга была впервые опубликована более 20 лет назад, и стала настоящим шоком для общества, все еще освобождавшегося от советского мышления. Тем не менее, даже сегодня она не теряет своей популярности, а английский перевод даже получил признание в Соединенных Штатах. Если Вы хотите вспомнить самые важные события в истории Литвы и посмотреть на них и на сам Вильнюс с другой стороны, эта работа точно не позволит Вам остаться равнодушным. Салман Рушди “Дети полуночи” Это работа, отмеченная множеством наград, в которой предостаточно волшебства, сюрреализма, немного мрачной иронии и все запахи, и звуки Индии. Хотя книга до сих пор запрещена в этой стране, прочитав ее, Вы сможете познакомиться с первыми десятилетиями независимости Индии и Пакистана. История передана через призму жизни чудесного ребенка Салима, поэтому Вы можете быть уверены, что работа точно вовлечет, даже если Вы раньше не интересовались этими странами. Виктор Франкл “Человек в поисках смысла” Эту книгу стоит прочитать всем, кто пытается найти смысл своей жизни. В нем писатель и одновременно профессор неврологии и психотерапии рассказывает о своих переживаниях в фашистских концлагерях, показывая, что человек все еще может выжить в нечеловеческих условиях. Дальше происходит возврат к повседневности, через которую многим из нас так или иначе приходится проходить. Если Вы сталкиваетесь с такими проблемами, в этой книге Вы найдете важные вопросы и полезные мысли, которые помогут на них ответить. Можно сказать, что это – одни из самых важных книг, которые должен прочитать каждый образованный человек. Если Вы еще не читали данные произведения, это действительно стоит сделать: они предоставят Вам возможность лучше познать события прошлых лет, помогут понять развитие мировой литературы и, возможно, даже вдохновят на новые открытия. Кристина Сабаляускайте «Императрица Петраса» Это первая часть дилогии литовского автора, раскрывающая исключительную и шокирующую жизнь Екатерины I, которая до сих пор не была описана в учебниках истории. Книга основана на различных сохранившихся источниках и комплексных исследованиях, поэтому реалистичности ей действительно хватает. При изучении одного токсичного брака, будут раскрыты гораздо более уникальные детали, которые позволят лучше узнать этот период, а также сравнить Восточные и Западные культуры и их менталитет. Кристина Сабаляускайте «Императрица Петраса II» Прочитав первую часть, Вы обязательно захотите перейти ко второй части. Этот роман также порадует втягивающим, подкрепленным реальными фактами сюжетом. Сильные и разнообразные персонажи, неожиданные парадоксы и вкусные специи юмора — это лишь часть того, что Вас ждет в этом произведении. Если Вам нравятся затягивающие, не приукрашенные и заставляющие задуматься истории, эта книга действительно должна оставить Вас под впечатлением.

Модные торшеры в интерьере — Про дизайн и ремонт частного дома

Стильные торшеры в интерьере разных комнат

Торшер может быть не только источником света — он способен выполнять и декоративные функции в интерьере. Показываем самые стильные и красивые торшеры, украшающие разные комнаты квартир.

Торшер в интерьере любой комнаты станет самым удобным светильником, если сравнивать его с другими видами ламп. Ведь все они крепятся на стену и на потолок, а торшер остается мобильным — его легко можно переставлять с одного места на другое, варьируя освещение квартиры. Главное, чтобы в комнате было достаточно места для его установки и перемещения.

А еще современные напольные торшеры помогут красиво украсить дизайн вашего жилища. Для вдохновения мы покажем вам самые оригинальные дизайнерские напольные светильники, которые способны дополнить и преобразить домашний интерьер.

В гостиной

Гостиная — традиционно самая просторная и большая комната квартиры, а значит, в ней можно разместить крупный и максимально заметный торшер. Во-первых, он будет лучше освещать комнату, а во-вторых — станет ее центральным, акцентным украшением. Для традиционных интерьеров можно выбрать изящный торшер в полностью деревянном корпусе — он будет гармонично сочетаться с деревянным полом и мебелью, делая интерьер более цельным.

Фото: patioyarddesign.com

Торшер в гостиной можно превратить также в один из ярких акцентов комнаты. Для этого нужно взять пестрый, отличающийся от всей остальной палитры цвет, например ярко-розовый, как на фото ниже. Он красиво дополняет разноцветную палитру гостиной, состоящую из голубого и желтого цветов.

Фото: archello.com

Делать торшер ярким и оригинальным может не цвет, а конструкция его ножки. Например, интересным украшением для гостиной станет светильник, основание которого выполнено из рогов животных.

Фото: lonny.com

Необычный абажур также может выполнять декоративные функции. Очень оригинально смотрится дизайнерский торшер не с цельным абажуром, а только с его каркасом, состоящим из волнистых переплетающихся линий. Во время работы светильника они отбрасывают на стены комнаты витиеватые эффектные тени.

Фото: deringhall.com

Световую мощность торшера можно увеличить, если выбрать современную модель с несколькими абажурами, как на фотографии ниже. Такой инновационный светильник станет отличным украшением для интерьера в стиле хай-тек или минимализм.

Фото: decoratorist.com

В спальне

Спальня — это сосредоточение спокойствия и уюта, место, где можно расслабиться после тяжелого дня. Поэтому ее интерьер не стоит украшать слишком эксцентричными предметами. А вот контраста добавить можно — использовав треножный торшер с черным абажуром и светлым деревянным основанием. Очень эффектным будет сочетание такого торшера с черной мебелью и светлой отделкой, как на фото ниже.

Фото: theriseandshine.com

Если спальня большая и просторная, можно поставить в нее вот такой стильный торшер огромного размера. Его ножка собрана из тех же досок, что и изголовье кровати, так что вместе они образуют цельную композицию.

Фото: onedraft.com

А другой крупный торшер, выполненный в виде прожектора, идеально впишется в спальню, интерьер который оформлен в индустриальном стиле лофт. Он будет снабжать комнату большим количеством света, а лампу в прожекторе можно будет наклонять, изменяя его направление.

Фото: archilovers.com

Если хотите придать интерьеру спальни оттенок роскоши и сделать комнату более изящной, используйте декорированный торшер. Например, как на фотографии ниже: абажур украшен орнаментом и блестящими подвесками, а ножка состоит из тонких изогнутых дуг.

Фото: mandrinhomes.com

Торшер в спальне может быть не только красивым, но и функциональным. Белый напольный светильник на фото ниже отличается от всех остальных черных ламп в комнате и при этом сочетается со стоящим рядом белым креслом. Их композиция визуально создает в спальне отдельную зону — например, для чтения книг или журналов.

Фото: etk-fashion.com

А рядом со шкафом можно поставить очень стильный торшер, основание которого выполнено в форме манекена. Это более ярко и выразительно обозначит гардеробную зону и визуально отделит ее от зоны отдыха с кроватью.

Фото: justdiydecor.com

В кабинете

Устанавливая торшер в рабочей комнате, разместите его рядом со столом, чтобы с комфортом заниматься делами в темное время суток. При этом дизайн светильника лучше сделать схожим с дизайном стола, чтобы создать гармоничную композицию.

Если у вас классический кабинет с массивным деревянным столом, рядом с ним будет отлично смотреться торшер с абажуром деревянного оттенка, в тон столешнице, и красивой металлической ножкой с художественной резьбой.

Фото: recollection.fr

Разместить дизайнерский напольный торшер можно и в другой части кабинета — с диваном и журнальным столиком, предназначенными для отдыха. На фото ниже основание светильника, выполненное из позолоченных тонких дуг, красиво сочетается со столиком на тонких светло-бежевых ножках.

Фото: sohu.com

Можно подойти к выбору торшера и более творчески. Для поддержания креативного настроения поставьте рядом с рабочим местом светильник в виде студийного прожектора.

Фото: albertolamaphotography.com

На кухне

Красивый торшер сможет удачно дополнить интерьер кухни. Устанавливать его лучше всего в обеденной зоне, над столом. Для этого идеально подойдет торшер-удочка на длинной изогнутой ножке. Если использовать в такой утонченной конструкции большой и объемный абажур, весь торшер в целом приобретет оригинальный контрастный облик.

Фото: yourhouseidea.com

Аналогом одного крупного абажура станут несколько маленьких, расположенных на разной высоте. А если они имеют подвижные крепления к основной ножке, их можно распределить над всеми членами семьи за ужином, чтобы всем было светло и комфортно.

Фото: dream-home-ideas.com

Как выбрать современный торшер для интерьера квартиры

Продуманное освещение поможет создать комфортные условия в квартире, станет изюминкой дизайна гостиной или спальни. Кроме центральной люстры, в современных домах используются напольные светильники. Торшер в интерьере обеспечит приятный направленный или рассеянный свет, поможет зонировать помещение и будет выполнять декоративную функцию.

Преимущества и недостатки торшеров

Торшер в переводе с французского означает конструкцию с чашей на ножке. Раньше в них горело масло, после ставили свечи, им на смену пришли традиционные устройства. Сейчас это – напольный осветительный прибор в виде абажура на тонком основании. Оригинальные торшеры сильно отличаются от традиционных – они могут иметь несколько ножек, совмещаться со столиками, газетницами, быть вовсе без абажура.

Популярность напольных осветительных устройств обусловлена массой их достоинств:

• мобильность, возможность перемещаться в другие комнаты;
• отсутствие необходимости установочных работ, прокладки проводки;
• экономия электричества за счет возможности выключить основное освещение;
• разделение помещения на зоны, визуальное изменение пространства, сокрытие недостатков;
• огромный выбор, существование множества видов изделий;
• способность давать приглушенный свет, мягкий и приятный для глаз, а также направлять световой поток;
• создание гармоничной, настраивающей на отдых атмосферы.

к содержанию ↑

Область применения

Торшеры рекомендуется устанавливать в комнатах, где требуется локальное или дополнительное освещение. Они могут выполнять практическую и декоративную функции, потому ставятся в любой части дома. Чаще всего торшеры используют в зале, где по вечерам востребован направленный свет. Их ставят на пол у журнальных столиков, диванов, чтобы с комфортом читать, работать, заниматься рукоделием.

Как составляющая декора, торшеры можно размещать даже в коридорах и прихожих. Они помогут создать контрастный свет, выделить яркие детали – картины, статуэтки. В спальне или детской напольный светильник располагается у кровати, кресла, является отличной альтернативой бра, для крепления которых надо сверлить стену.

Виды торшеров

Есть много разновидностей торшеров, поэтому подобрать устройство можно под любой стиль в интерьере. Производятся как классические, так и футуристические формы, поражающие воображение.

Традиционные

Такие приборы имеют высоту 1-2,5 м, обычно выполняются в стандартных цветах – белых, черных, с позолотой, серебром. Они могут быть сделаны из металла и дерева, пластика и стекла. Абажуры производятся в форме шара, усеченного конуса, цилиндра, куба и т.д.

Со столиком

Торшер со столиком – интересная новинка на рынке светотехники. Он идеален в обустройстве места для чтения, ведь книги можно расположить непосредственно на столе. Обычно модели «два в одном» устанавливают рядом с диваном, кроватью. На столике также можно разместить телефон, разные мелочи. Аналогом служит торшер-тумбочка – он заменяет прикроватную тумбу, имеет вместительные ящики.

С полкой

Напольные лампы с полочками удачно смотрятся в прихожих, спальнях, их можно ставить даже рядом с входной дверью. Кроме яркой подсветки, устройство будет «хранить» полезные мелочи, ключи, также на него ставят декоративные элементы. Полка бывает открытой или имеет выдвижной ящик.

Торшеры-вазы

Наливать воду, ставить цветы в такое изделие, конечно, нельзя. Оно играет декоративную роль, представляя собой изящную вазу, в которой находятся светильники-цветы. Обычно в торшеры-вазы вкручивают небольшие лампы, и полноценного освещения они не дают. Также вместо нескольких элементов может присутствовать один крупный абажур в форме цветка, тогда устройство обеспечивает более мощный поток света.

Торшеры-ночники

Особенность подобных торшеров — способность пропускать свет через полупрозрачные абажуры, за счет чего он получается мягким, рассеянным. Устройства применяются в качестве дополнительного источника света в детской, спальне, успокаивают, настраивают на сон.

Форма основания

Ножка торшера является его полноценной составляющей. Она не только надежно удерживает абажур, но и сама служит предметом декора комнаты. Формы оснований невероятно разнообразны. Оригинально выглядят пузырьковые светильники – их делают из прозрачной трубы, заполненной водой и глицерином. За счет работы особого механизма в основании торшера будут образовываться пузыри, поднимающиеся вверх.

Некоторые приборы оснащены диодной подсветкой с разными режимами. В интерьере детской применяются торшеры с основаниями-аквариумами. В них могут плавать как живые рыбки, так и современные роборыбки. Торшеры для малышей декорируют розовыми, голубыми, фиолетовыми деталями, элементами флористики.

Прямой штатив на одной ножке

Такие используются изделия в стилях хай-тек, модерн, минимализм. Ножка их абсолютно прямая, ровная, выполнена из металла. Также основание может быть деревянным, рельефным, в этом случае торшер подойдет для стилей поп-арт, классика. Наиболее удобны светильники с прямой регулируемой ножкой (штативом). Как у обычных настольных ламп, у таких торшеров высота может легко меняться. Во время чтения источник света возможно приблизить к себе, для создания интимной обстановки – поднять вверх.

Тренога

Основание-тренога – это ножка, состоящая из трех частей. Лампа с абажуром при этом располагается сверху, удерживаясь на одной или всех трех составляющих. Устойчивость таких приборов высока, потому обычно они оснащаются крупными плафонами. Сбить их будет затруднительно даже при случайном ударе.

Удочка

Наклонившиеся вниз торшеры на дугообразной, изогнутой ножке смотрятся невероятно стильно. Их удобно использовать в спальне, гостиной, ведь угол подачи света можно отрегулировать вручную. На конце ножки имеется лампа в форме шара, цветка или необычной композиции. В ряде моделей можно менять высоту основания.

Поворотный торшер

Поворотный механизм помогает отрегулировать направление потока света, как это нужно пользователю. На определенном участке ножка изгибается, надежно фиксируется, чтобы удерживать абажур в таком положении.

В виде ствола дерева

Торшеры авторской работы наиболее дорогие. Интересно выглядят устройства с основаниями в виде дерева с ветками, на которых расположены лампы. Угол наклона в них бывает фиксированным или переменным. Подобные приборы хорошо впишутся в интерьер в стилях эко или рустик.

Количество ламп и вид освещения

Свет торшера может иметь разную интенсивность, неодинаковым образом распространяться в помещении. В зависимости от этих параметров можно разделить напольные светильники на несколько видов.

Устройства с одной лампой

Этот вариант считается классикой. Основание торшера крепкое, обычно круглое, ножка прямая или сгибается в нужном направлении. У прибора есть плафон, абажур с лампочкой.

Торшеры с иным количеством ламп

Осветительный прибор с двумя лампочками создает более яркое свечение. Обычно в нем есть регуляторы включения и выключения, позволяющие задействовать сразу обе лампочки или только одну. Если в устройстве три и больше ламп, их располагают на одном уровне или на разной высоте.

Рассеянный свет

Устройства, дающие рассеивающийся свет, наиболее востребованы. Подобное свечение не напрягает глаза, мягкое, расслабляющее, настраивает на приятную атмосферу. Чтобы получить рассеянный свет, абажур должен быть выполнен из полупрозрачного материала.

Направленный свет из непрозрачного плафона

Плафоны, выполненные из плотного пластика, стекла, иного материала, почти не пропускают свет, потому он идет наружу направленным потоком. Это позволяет с удобством применять торшеры для чтения, работы, иных занятий. Светильники с локальным освещением позволяют, не мешая окружающим, заниматься любимым делом по вечерам.

Отраженный свет от стен и потолка

Если световой поток из торшера направить на стены, пол или потолок, это создает так называемое отраженное свечение. Кроме красивой подсветки нужного участка в комнате, такой свет добавит тепла, уюта помещению, он приятен глазам, не слепит. Торшеры для создания подобного эффекта должны быть открытыми сверху, снизу или с двух сторон.

Материал изготовления

Для производства торшеров используют как традиционные, так и необычные материалы, дополнительные детали.

Основание

Наиболее часто ножки устройств делают из металла. Этот материал универсален, отлично вписывается в любой интерьер, надежный, долго служит. Обычно используется нержавеющая сталь, реже – более дорогая бронза. Металлическая ковка выглядит оригинально, может имитировать растительность, порой имеет простые формы. Также для производства оснований торшеров применяются следующие материалы:

1. Дерево. Такие устройства стоят недешево, представляют собой авторские работы с резным декором, кружевом. Обычно деревянные торшеры ставят в гостиные, спальни, выполненные в стилях кантри, эко, минимализм.
2. Ротанг. Подобные светильники выглядят необычно и дорого, они могут иметь прямоугольную, цилиндрическую форму, натуральный оттенок.
3. ПВХ. Как ни странно, даже водопроводные трубы идут на изготовление торшеров. Их можно сделать своими руками и украсить гостиную в стиле лофт.

Абажур

Плафоны и абажуры заметны сразу, потому их гармонии с прочими деталями интерьера надо уделить достаточно внимания. Стеклянные плафоны широко распространены во всех типах дизайна помещений – от классики до модерна. Недорогие торшеры делают из керамики или обычного стекла – прозрачного, матового, зеркального. Более «продвинутые» изделия выполняются из витражной мозаики, бывают хрустальными. Особого внимания заслуживают абажуры в стиле Tiffany из декорированного стекла, соединенного проволокой.

Тканевые абажуры были популярны в прошлом, но и сейчас не менее ценятся, разве что поменялись типы тканей для их создания (лен, шелк и прочие). Широко применяются кружевные, драпировочные и даже меховые отделки, стразы и вышивка, иные украшения. Торшеры из бумаги стоят дешево, но имеют ограниченный срок службы – их невозможно помыть, зато легко смять. Довольно дорого стоят торшеры с плафонами из металла, хромированные, бронзовые и кованые, но выглядят они невероятно эффектно.

Стили исполнения

Торшер в современном интерьере – вещь особенная, он сразу привлекает к себе внимание благодаря броскому дизайну. Но есть в продаже и «скромные» приборы освещения – небольшого размера, стандартных расцветок. Подбирать торшер надо после завершения ремонта в комнате, чтобы прибор освещения идеально гармонировал с остальными деталями. Вот основные стилевые решения:

1. Классика. Расцветки устройств не выходят за рамки белого, черного, золотистого, металлического оттенков. Абажуры делают из ткани с бахромой или без нее, из стекла. Допускаются неяркие орнаменты, сдержанная отделка, все формы очень простые.
2. Минимализм. Девиз стиля – максимальная функциональность. Торшеры не имеют украшений, формы приближены к геометрическим, каркас металлический, плафон тоже из металла или из стекла.

1. Лофт. Обычно такой светильник напоминает фонарь, прожектор, в него вкручивают лампы Эдисона. Из отделки допустимы решетки, свечи.
2. Кантри, прованс. Деревенский стиль предполагает применение натуральных материалов – дерева, ротанга, бамбука, лозы. Абажуры делают из тех же материалов или ткани. Прованс отличается от кантри присутствием деталей в белых и голубых цветах, наличием кружева.
3. Ретро (винтаж). Формы таких светильников элегантные, основные материалы – стекло, дерево, каркас выполнен из искусственно состаренного металла.
4. Восточный. Яркие детали, обилие цветной отделки, блеска, позолоты – вот отличительные черты данного стиля.

к содержанию ↑

Советы по размещению и выбору высоты

При покупке напольного светильника надо учесть габариты комнаты и высоту потолка. Не стоит покупать огромный торшер, если потолки стандартные (2,5 м). В маленькой комнате более уместен компактный прибор освещения без вычурных форм. Визуально вытянуть помещение поможет устройство на тонкой ножке.

Располагают торшер в любом удобном месте. Обычно в гостиной это зона возле кресла, дивана, в спальне – рядом с кроватью, в углу. Если модель имеет пульт, яркость света можно регулировать, лежа на кровати. Напольный светильник легко перенести в иное понравившееся место, и в этом его достоинство: можно менять интерьер по желанию в любое время.

Торшер в доме: Элемент декора или способ создания стиля и уюта? 200+ (Фото) напольных вариантов для гостиной, спальни и кухни

Торшер – напольный светильник, с абажуром и ножкой-подставкой, под каждый интерьер можно подобрать свою модель. Чтобы человек после трудового дня психологически и физически отдохнул, ему необходим полумрак. Дома должно быть такое место, где хочется разместиться и забыть обо всем. Это можно сделать с помощью бра, светильников и торшеров. Последние имеют определенные преимущества. Как выбрать торшер? Как подобрать по стилю? Все самые интересные идеи далее в статье более детально.

Содержание этой статьи:

Выбор торшера

Современные торшеры это не «бабушкин» абажур с бахромой. Они самые разные, можно подобрать такой светильник к любому дизайну помещения. Это дополнительное освещение также играет роль в оформлении комнаты.

Торшеры играют огромную роль у декорировании помещения

Абажур может быть изготовлен из разных материалов:

• из металла;
• хлопка;
• бумаги;
• ткани;
• стекла;
• пластика;
• керамики.

Он может иметь самую разную форму, чаще конусную, цилиндровую, реже выбирают форму полусферы, шара или бутона цветка. Напольные светильники могут иметь один абажур или несколько, то же самое касается и его ножек.

Форма их может быть самой разнообразной

Чтобы было удобно сеть прочесть рядом книгу, выбирают такие модели, свет от которых будет опущен вниз, с возможностью изменения его направления.

Для создания уюта подбирают модель с рассеянным светом. Его абажур должен равномерно пропускать и рассеивать свет.

Его без проблем можно сделать своими руками

Если поток света от абажура направлен на стены, потолок и он отражается, то помещение становится равномерно освещенным. Визуально даже потолок, кажется выше. Такой светильник отражает свет.

Обязательно учитываем куда направлен поток света

Выдерживание стиля

При выборе любого осветительного прибора необходимо учитывать стиль своего интерьера.

Торшер обычно сразу бросается в глаза, поэтому, если он будет выбиваться из общего дизайна, это будет заметно. Но, также можно сделать и акцент в помещении на этом предмете, сделав его изюминкой. Но, чтобы это не выглядело абсурдно, не нужно переходить грань, все должно быть продуманно.

Хорошо подходят для чтения

Есть торшеры на изогнутой подставке. Такая подставка обычно сделана из металла. Их можно использовать для интерьеров комнат таких стилей как минимализм, лофт, хай-тек. Дизайн – футуристичный, такие светильники называют еще «арочными». Абажур такого прибора может быть сделан как стеклянный шар, или пластиковый цилиндр. Они выпускаются обычно белого, серого, черного цвета, но если поискать, можно найти и яркие модели, такой ход поможет сделать акцент в интерьере комнаты.

Для гламура или необарокко будет уместно использование роскошных торшеров, которые будут нести с собой не только яркость, но некую загадочность, мистичность.

Расслабляющий интерьер с помощью приглушенного света

При изготовлении такой модели могут использоваться такие материалы:

• стразы;
• стекло;
• хрусталь;
• нержавеющая сталь.

Цветовая гамма преимущественно белая, серая, серебристая.

Классический интерьер, где подобранна старинная мебель предполагает выбор такого же напольного светильника. Он должен иметь латунное основание, и текстильный конусный абажур. При украшении абажура может участвовать бахрома, бисер, вышивка.

Немного винтажа для дизайна

Торшер можно поставить и в детскую комнату. Но, здесь необходимо подобрать что-то интересное, яркое, и веселое. Если это комната мальчика, то абажур можно поискать с разноцветными шариками, мячиками. Если там комнате живет девочка, можно подобрать светло розовый абажур с цветочками, горошком, или что-нибудь нейтральное.

Интересный вариант для детской комнаты

Варианты

Существует разнообразие стилей, в которых оформляют напольные светильники. Вот их краткий обзор:

• Классический стиль. Состоит из прямой или изогнутой металлической, деревянной ножки. Абажур сделан из плотной ткани сдержанного оттенка, иногда его украшают бахромой. Ламп может быть несколько.
• Хай-тек, минимализм. Светильник не имеет лишних деталей, выглядит просто и функционально. Состоит из металлического каркаса, плафона правильной формы. В этот дизайн хорошо впишется гибкий осветительный прибор, имеющий поворотный механизм.
• Лофт. Абажур может напоминать прожектор, а каркас – водопроводные трубы. Здесь нет декоративных элементов. Одна лампа, без абажура смотрится интересно.
• Прованс, кантри. Такая модель имеет кованный или деревянный каркас. Она передает немного деревенского стиля с мотивами винтажа. Абажур делают из ткани, с цветочным или растительным орнаментом.
• Ретро, винтаж. Ножка светильника изготавливается из дерева, стекла, и выглядит очень элегантно. Абажур состоит из металлического каркаса обтянутого плотной тканью, и украшенного бахромой.
• Восточный стиль. Абажур такого напольного светильника изготавливается из плотного шелка, разноцветного стекла, ротанга. Каркас торшера состоит из желтого металла, бронзы, меди.

Выбираем под стиль помещения

Декоративный напольный светильник

Такой светильник от традиционного торшера отличается тем, что его цель использования при акцентировании пространства. В плане освещения они могут не играть особой роли. Такие модели привлекают к себе внимание, они необычные.

Популярные модели имеют ножку в форме дуги. Торшер стоит устойчиво благодаря тяжелому основанию.

Тонкие и легкие торшеры с хромированной поверхностью хорошо подходят к дизайну помещений в стиле хай-тек, эклектика.

Напольный светильник для интерьера

В комплекте могут продаваться сразу несколько напольных светильников. Их можно разместить по обе стороны от дивана, окна или возле кресел, главное чтобы это было симметрично. В комплекте могут быть настенные светильники, выполненные одного стиля, цветовой гаммы, что и торшеры. Эти наборы осветительных приборов помогают в создании уюта, гармоничного декора. Благодаря этому можно справиться самостоятельно, не обращаясь к дизайнерам.

Делаем нужный акцент с помощью одного тона

Модными являются светильники в виде большой настольной лампы. У нее есть неподвижный штатив и большой абажур. Их можно разместить в гостиных, рабочем кабинете. Кстати, для чтения есть специальные осветительные приборы с функцией спота, такие торшеры направляют свет в строгом направлении.

Освещение ручной работы

Эти модели торшеров хорошо впишутся в такие стили как:

• минимализм;
• хай-тек;
• контемпорари;
• эклектика.

Для классического или ретро-стиля подойдут немного другие модели светильников. Выпускаются модели на регулируемом штативе, которые могут поворачиваться, сгибаться, подниматься и опускаться.

В виде большой настольной лампы

Размещение торшера в интерьере

Напольный светильник необходим при обустройстве места для отдыха, чтения. Такое место может быть выделено в спальне, гостиной, холле на кухне.

Для размещения в спальне

Размещать осветительный прибор можно в гостиной по-разному, главное, чтобы они не мешали проходу. Светильник, таким образом, размещают, если необходимо создать полумрак в помещении или внести яркий акцент.

Размещайте так, чтобы не мешало проходу

Напольные светильники используют для того, чтобы заполнить пустоту пространства, создать уют. К примеру, когда есть место по обе стороны дивана, камина, стеллажа. Размещение по обе стороны визуально создает симметричность, и некую упорядоченность.

Эти осветительные приборы размещают в спальни с целью осветить пространство возле кровати. Если выбрать модель с встроенными полками, не нужна тумбочка. Такой светильник дает больше света, нежели небольшой прикроватный ночник.

Можно разместить по обеим сторонам кровати

Если кровать двуспальная, то небольшие торшеры можно разместить по обе стороны, если односпальная – на одной стороне может стоять столик, тумбочка, а с другой напольный светильник. Такой ход будет интересным, функциональным и удобным. При выборе торшера для спальни необходимо обращать внимания на встроенный регулятор уровня света.

Осветительный прибор в обеденной зоне создаст особую атмосферу. Для такой цели подбирают светильники с абажуром теплых, «фруктовых» цветов, например, абрикосовый, светло-малиновый, персиковый. Не только помещение, но и блюда будут казаться аппетитнее, красивее здесь.

Свет для обеденной зоны особо важен

Интересные идеи

С каждым предметом мебели, декора, освещения можно «поиграть» в интерьере, это касается и торшера:

• Акцентирование. Такой светильник сам по себе приметный предмет. Это можно не только использовать, но и усилить. К примеру, в помещении, оформленном нейтральными цветами, можно поставить световой прибор с ярким, цветом.
• Групповые светильники. Можно приобрести несколько торшеров, у которых есть функция регулировки высоты основания, и поставить рядом. При этом каждый опустить или поднять, чтобы все абажуры были разного уровня. Они будут смотреться оригинально не только вечером с включенным светом, но и днем.

Небольшое дополнение только добавит Вашему помещению изюминки

• Коллекция светильников. Некоторые производители выпускают целые коллекции осветительных приборов одного стиля, цвета. Можно приобрести такой комплект и установить в разных частях комнаты торшер, бра и настольную лампу. Такое «семейство» будет объединять разные части комнаты и сделает одним целым.
• Игра со светом. Можно добавить больше света в комнату или выделить торшер, если поставить возле него зеркало, одно или несколько. Оно может быть напольным или просто низко висящим. Свет от него будет отражаться, создавая необходимый эффект.
• В один цвет с мебелью. Интересно смотрится абажур одного цвета с диваном, креслом, шторами, главное расположить эти элементы по разным сторонам комнаты. Можно выбрать абажур в тон с обоями, главное не ставить его вплотную к стене. Оттенок абажура может на несколько тонов отличаться от основного цвета мебели.

ВИДЕО: Для чего нужен торшер и как его использовать?

Торшеры в интерьере

Выбираем для модного декора

Выводы

Главная задача торшера – обеспечение нужного уровня освещенности в комнате или в определенной ее части. Но, это далеко не все функции этого светильника, главное к выбору отнестись ответственно.

ФОТОГАЛЕРЕЯ (более 200 фотографий)

Добавьте немного света в виде торшера в комнату, и Вы увидите как она поменялась. Не бойтесь больших вариантов, покупайте несколько. Декор никогда не будет навязчивым, если его подобрать в общий стиль комнаты. Ознакомившись с информацией, пожалуйста, оставьте в комментариях свои оценки с аргументацией. Они будут полезными для других читателей. Нам очень важно Ваше мнение. Благодарим за Ваше участие. Мы ценим каждый Ваш отзыв и потраченное время.

55 впечатляющих торшера в современном стиле от знаменитых мастеров: необходимые аксессуары для создания уникальных интерьеров

Скромная чёрно-белая лампа в минималистской гостиной

Возможно, вы никогда об этом не задумывались, но осветительные приборы представляют собой очень важный аспект в дизайне интерьера. Каким бы потрясающим ни был ваш дом, в нём всегда найдутся тёмные углы и слабоосвещенные места, которые могут испортить все впечатление. Торшеры в современном стиле сделаны с любовью и не оставят вас равнодушными!

Есть множество способов впустить свет в ваши комнаты, и сегодня, дорогие читатели модного портала Музей Дизайна, мы поможем вам в этом.

Стильный торшер — идеальный способ подчеркнуть изысканный дизайн гостиной. Проект Eleven Interiors

В последнее время из-за того, что подвесные светильники и встроенное освещение получили широкое распространение, обыкновенные напольные лампы стали терять свою былую популярность. Однако не стоит о них забывать, ведь гибкость конструкций и универсальность дизайна этих приборов не имеют равных. Посмотрите, как с помощью классической лампы с торшером можно выгодно преподнести современный интерьер.

Ослепительная лампа для суперстильного и современного дизайна спальни. Проект Nieto Design Group

Необычные торшеры стали смысловым центром всей гостиной. Идея Morrison Homes

Белоснежные абажуры на настольных лампах и металлическая люстра хорошо освещают спальню. Дизайн Michael Abrams Limited

Золотисто-жёлтый светильник в деревенском интерьере гостиной. Проект O Interior Design

Металлическая лампа в пепельно-серой гостиной

Необычное освещение для комнаты в стиле минимализма. Идея See Materials

Оригинальные осветительные установки для сада, внутреннего дворика или бассейна. Дизайн Usona

Интересный многоуровневый светильник для живописного интерьера комнаты. Проект Bruce Palmer Coastal Design

Необычное сочетание люстры, софитов и напольных ваз в нежной гостиной. Идея Heather Garret Design

Вертикальная гармония

Чем хороши лампы с торшерами? Да хотя бы тем, что они впишутся в любую обстановку. Имеется миллион вариантов конструкций: и напольные лампы на ножке, и вертикальные светильники на манер уличных фонарей, и небольшие модели для тумбочек и столов. Они привлекательны тем, что не занимают много места, однако необычный дизайн может сделать их модным и стильным украшением всей комнаты.

Высокий светильник с белым абажуром в плюшевой комнате. Дизайн Urbanspase Interior

Классические лампы от Pottery Barn идеально вписываются в это бело-зелёное пространство. Проект Cynthia Lynn Photography

Осветите ваш журнальный столик необычной металлической лампой. Идея Eland Gonen&Zeev Beech

Торшеры могут быть как классическими, так и современными. Их форма и контуры идеально вписываются в любые модные тенденции интерьеров. Тем не менее тёплые и нежные оттенки лучше подойдут для винтажных комнат, а холодные и стальные украсят Hi-Tech.

Статные торшеры от Tripode добавляют очарования и элегантности этому номеру. Дизайн Dunlap Design Group

Небольшая современная гостиная со стильным освещением. Проект Paul Anater

Солнечные часы, зеркала и идеальный свет — залог успешного интерьера. Идея Lea Frank Design

Твигги-торшер в современном чёрно-белом интерьере гостиной. Дизайн Urbanspase Interiors

Необычный винтажный светильник идеально вписывается в сказочный дизайн комнаты. Проект Moroso Construction

ART-освещение для эклектичного дизайна гостиной. Идея Kerry Ciardelli

Студийное освещение для самых смелых и современных дизайнов

Нежная гостиная в пастельных оттенках с ослепительным подходом к свету. Дизайн Brandon Architects

Эклектичная спальня с броскими лампами в чёрных абажурах. Проект Pal+Smit

Природные мотивы для вашего интерьера

У всех есть склонность к обновлению. В этом случае мы обычно прибегаем к перестановке в комнате. Но подумайте: двигать тяжёлую и массивную мебель не так-то просто! А что, если для разнообразия прибегнуть к изменению угла освещения? Ведь это тоже даст определённую смену картины. Да и согласитесь, переставить светильник куда быстрее и проще.

Красивый и элегантный торшер немного сглаживает пространство комнаты. Идея Heather Merenda

Контрастные торшеры отвлекают на себя внимание от однообразного дизайна гостиной. Проект Peg Berens Interior Design

Сказочный абажур в виде птичьего гнезда вносит в современный интерьер гармонию с природой

Небольшие лампы являются выгодным решением для домашней библиотеки или офиса, ведь именно там необходимо дополнительное, локальное освещение. К тому же их можно поставить в самые труднодоступные места, куда другие осветительные приборы не поставишь.

Удобное локальное освещение над диваном всегда подойдёт для комфортного чтения

Высокие лампы на чёрных ножках создают удивительный визуальный баланс в гостиной. Проект W Design Interiors

Прикроватные настольные лампы для локального освещения спальни. Идея Rachel Reider Interiors

Чёрно-белая гостиная с осветительным прибором, стилизованным под цветок. Дизайн Polly

Удобное освещение для домашнего офиса и библиотеки

Небольшая лампа в углу для дополнительного света. Проект Andrew Snow Photography

Светильник на высокой ножке для ультрасовременной гостиной. Идея MN Design/Mauricio Nava

Просторный дом с белоснежными лампами для мягкого света. Дизайн Butler Armsden Architects

Гостиная в тёмных оттенках с модным светильником в металлических тонах. Проект Mc Conigal Signature Homes

Баланс и яркость

Главное — добиться сбалансированного освещения всей комнаты. Нужно понимать, какие зоны следует выделить, а какие лучше оставить в тени. Если речь идёт о спальне, то максимум света следует сосредоточить на прикроватных тумбочках, а общий фон сделать более тусклым.

В гостиной стоит установить несколько ламп около дивана, журнального столика и вблизи полок с книгами. Только так вы сможете получить гармоничное и правильное освещение всего дома.

Цилиндрические торшеры для светлой гостиной

Современные и стильные светильники для подсветки столиков и телевизора. Идея Chris Snook

Высокий торшер в комплекте с настольной лампой отлично дополняют дизайн комнаты. Идея Whitney Lyons

Простое и эффективное освещение для спальни создаёт визуальную симметрию. Проект Jessica Bennett Interiors

Светильники в углах — симметричное освещение столовой. Идея Glenn Gissler Design

Элегантный торшер подчёркивает золотистую отделку интерьера. Дизайн Klang & Associates

Великолепная гостиная в молочно-голубых тонах со стильным акцентом в виде металлической лампы. Проект Ziger/Snead Architects

Осветительный прибор в космическом стиле для необычной гостиной. Идея Peter A. Sellar

Необычный светильник — настоящее произведение искусства. Дизайн Adrienne DeRosa

Здесь, там и везде!

На протяжении столетий торшеры претерпевали тысячи изменений и трансформаций. Они постоянно преображаются исходя из наших потребностей и вкусовых предпочтений. Сейчас существует миллион дизайнов и стилей, так что вы обязательно подберёте то, что подойдёт именно вам.

Стильное освещение современного интерьера. Проект Robbins Architecture

Оригинальный металлический торшер для освещения гостиной. Идея M. A. P. Interiors

Необычное освещение гостиной с лампой, стилизованной под старое, сухое дерево. Дизайн A+B Kasha Designs

Торшеры не только удобны для использования в помещении, но и прекрасно подходят в качестве осветительных приборов на открытом воздухе. Смело монтируйте их на крыльце, веранде и даже в саду! Эргономичные, стильные, функциональные и удобные, они идеально подойдут для вашего дома.

Скандинавский стиль в дизайне и освещении столовой. Проект Ed Ritger Photography

Современные лампы с белоснежными торшерами для модной гостиной. Идея Vintage Scout Interiors

Небольшой и малозаметный осветительный прибор для яркого дизайна комнаты

Тёплый оттенок настольной лампы идеально вписывается в общую гамму комнаты. Дизайн Kate Gangi

Небольшая настольная лампа — аккуратный и незаменимый штрих спальни

Современная гостиная с большими окнами и модным освещением. Проект Chloe Warner

Комната отдыха в отеле с небольшим, но броским светильником. Идея Ryan

Белоснежный абажур и модный напольный светильник в дизайне столовой. Проект Heather Merenda

Торшер в интерьере спальни. Торшеры в интерьере гостиной фото

Торшер – напольный светильник, с абажуром и ножкой-подставкой, под каждый интерьер можно подобрать свою модель. Чтобы человек после трудового дня психологически и физически отдохнул, ему необходим полумрак. Дома должно быть такое место, где хочется разместиться и забыть обо всем. Это можно сделать с помощью бра, светильников и торшеров. Последние имеют определенные преимущества. Как выбрать торшер? Как подобрать по стилю? Все самые интересные идеи далее в статье более детально.

Выбор торшера

Современные торшеры это не «бабушкин» абажур с бахромой. Они самые разные, можно подобрать такой светильник к любому дизайну помещения. Это дополнительное освещение также играет роль в оформлении комнаты.

Абажур может быть изготовлен из разных материалов:

• из металла;
• хлопка;
• бумаги;
• ткани;
• стекла;
• пластика;
• керамики.

Он может иметь самую разную форму, чаще конусную, цилиндровую, реже выбирают форму полусферы, шара или бутона цветка. Напольные светильники могут иметь один абажур или несколько, то же самое касается и его ножек.

Зависимо от формы абажура, материала из которого он изготовлен, торшеры можно разделить на те, которые имеют направленный свет, рассеянный и отраженный. Каждый имеет свою цель.

Чтобы было удобно сеть прочесть рядом книгу, выбирают такие модели, свет от которых будет опущен вниз, с возможностью изменения его направления.

Для создания уюта подбирают модель с рассеянным светом. Его абажур должен равномерно пропускать и рассеивать свет.

Если поток света от абажура направлен на стены, потолок и он отражается, то помещение становится равномерно освещенным. Визуально даже потолок, кажется выше. Такой светильник отражает свет.

При выборе торшера в свой интерьер необходимо уточнять все эти нюансы. Выбор делается исходя из предназначения осветительного прибора. И обязательно нужно узнавать, куда направлен поток света у разных моделей светильников.

Выдерживание стиля

При выборе любого осветительного прибора необходимо учитывать стиль своего интерьера.

Торшер обычно сразу бросается в глаза, поэтому, если он будет выбиваться из общего дизайна, это будет заметно. Но, также можно сделать и акцент в помещении на этом предмете, сделав его изюминкой. Но, чтобы это не выглядело абсурдно, не нужно переходить грань, все должно быть продуманно.

Есть торшеры на изогнутой подставке. Такая подставка обычно сделана из металла. Их можно использовать для интерьеров комнат таких стилей как минимализм , лофт , хай-тек . Дизайн – футуристичный, такие светильники называют еще «арочными». Абажур такого прибора может быть сделан как стеклянный шар, или пластиковый цилиндр. Они выпускаются обычно белого , серого , черного цвета, но если поискать, можно найти и яркие модели, такой ход поможет сделать акцент в интерьере комнаты.

Для гламура или необарокко будет уместно использование роскошных торшеров, которые будут нести с собой не только яркость, но некую загадочность, мистичность.

При изготовлении такой модели могут использоваться такие материалы:

• стразы;
• стекло;
• хрусталь;
• нержавеющая сталь.

Цветовая гамма преимущественно белая, серая, серебристая.

Классический интерьер, где подобранна старинная мебель предполагает выбор такого же напольного светильника. Он должен иметь латунное основание, и текстильный конусный абажур. При украшении абажура может участвовать бахрома, бисер, вышивка.

Варианты

Существует разнообразие стилей, в которых оформляют напольные светильники. Вот их краткий обзор:

Декоративный напольный светильник

Такой светильник от традиционного торшера отличается тем, что его цель использования при акцентировании пространства. В плане освещения они могут не играть особой роли. Такие модели привлекают к себе внимание, они необычные.

Популярные модели имеют ножку в форме дуги. Торшер стоит устойчиво благодаря тяжелому основанию .

Тонкие и легкие торшеры с хромированной поверхностью хорошо подходят к дизайну помещений в стиле хай-тек, эклектика.

В комплекте могут продаваться сразу несколько напольных светильников. Их можно разместить по обе стороны от дивана , окна или возле кресел , главное чтобы это было симметрично. В комплекте могут быть настенные светильники, выполненные одного стиля, цветовой гаммы, что и торшеры. Эти наборы осветительных приборов помогают в создании уюта, гармоничного декора. Благодаря этому можно справиться самостоятельно, не обращаясь к дизайнерам.

Есть такие светильники, которые смело можно назвать арт-объектами. Их главная функция совсем не осветительная. Они, как правило, имеют необычную форму, и внешний вид. Такие торшеры помогают создать характер в комнате, выделить ее индивидуальность.

С помощью торшера можно сделать акцент на любом предмете, настенной картине, зеркале, или другом предмете интерьера. Для этого нужно направить поток света от напольного светильника на этот предмет.

Модными являются светильники в виде большой настольной лампы . У нее есть неподвижный штатив и большой абажур. Их можно разместить в гостиных, рабочем кабинете. Кстати, для чтения есть специальные осветительные приборы с функцией спота, такие торшеры направляют свет в строгом направлении.

Эти модели торшеров хорошо впишутся в такие стили как:

• минимализм;
• хай-тек;
• контемпорари;
• эклектика.

Для классического или ретро-стиля подойдут немного другие модели светильников. Выпускаются модели на регулируемом штативе, которые могут поворачиваться, сгибаться, подниматься и опускаться.

Размещение торшера в интерьере

Напольный светильник необходим при обустройстве места для отдыха, чтения. Такое место может быть выделено в спальне , гостиной , холле на кухне .

В зоне для отдыха размещается кресло, небольшой диванчик, чтобы человеку было удобно разместиться после трудового дня. Рядом ставится небольшой столик и, конечно же, торшер. Можно сэкономить место приобрести напольный светильник с уже оборудованными в него большими полками . Их может быть несколько, полки послужат вместо кофейного столика.

Где-то над креслом можно разместить на стене полки для книг. Такая зона получится уютной, и торшер сыграет в этом одну из главных ролей. Здесь можно читать книги, сидеть с ноутбуком или вязать. Если у младенца есть своя комната, то такую зону можно организовать для таких целей в детской.

Размещать осветительный прибор можно в гостиной по-разному, главное, чтобы они не мешали проходу. Светильник, таким образом, размещают, если необходимо создать полумрак в помещении или внести яркий акцент.

Напольные светильники используют для того, чтобы заполнить пустоту пространства, создать уют. К примеру, когда есть место по обе стороны дивана, камина, стеллажа. Размещение по обе стороны визуально создает симметричность, и некую упорядоченность.

Эти осветительные приборы размещают в спальни с целью осветить пространство возле кровати . Если выбрать модель с встроенными полками, не нужна тумбочка. Такой светильник дает больше света, нежели небольшой прикроватный ночник.

Если кровать двуспальная, то небольшие торшеры можно разместить по обе стороны, если односпальная – на одной стороне может стоять столик, тумбочка , а с другой напольный светильник . Такой ход будет интересным, функциональным и удобным. При выборе торшера для спальни необходимо обращать внимания на встроенный регулятор уровня света.

Осветительный прибор в обеденной зоне создаст особую атмосферу. Для такой цели подбирают светильники с абажуром теплых, «фруктовых» цветов, например, абрикосовый, светло-малиновый, персиковый. Не только помещение, но и блюда будут казаться аппетитнее, красивее здесь.

С каждым предметом мебели, декора, освещения можно «поиграть» в интерьере, это касается и торшера:

• Акцентирование . Такой светильник сам по себе приметный предмет. Это можно не только использовать, но и усилить. К примеру, в помещении, оформленном нейтральными цветами, можно поставить световой прибор с ярким, цветом.
• Групповые светильники . Можно приобрести несколько торшеров, у которых есть функция регулировки высоты основания, и поставить рядом. При этом каждый опустить или поднять, чтобы все абажуры были разного уровня. Они будут смотреться оригинально не только вечером с включенным светом, но и днем.

Мягкий, рассеянный абажуром свет торшера создает уютную атмосферу в любом уголке комнаты и располагает к отдыху, неспешному чтению книг и спокойному общению с домочадцами.

Возможность зонального освещения отдельных участков помещения и разнообразный дизайн обеспечивают популярность напольных светильников с момента изобретения до наших дней. Виды современных торшеров в интерьере гостиной представлены на фото этой статьи.

Конструкция традиционного торшера состоит из высокой подставки и источника света, прикрытого абажуром. Первоначальная задача напольного светильника заключалась в создании рассеянного освещения в затемненной комнате для комфортного отдыха и снятия напряжения с уставших глаз. В настоящее время торшеры используют, как элемент декора в интерьере гостиной, который привлекает внимание, или акцентирует его на предметах обстановки.

Различные по структуре и плотности материалы по-разному пропускают свет. Ткань, бумагу, дерево, стекло, керамику, металл, пластик – используют для производства абажуров и с помощью формы контролируют направленность светового потока. В зависимости от поставленной задачи торшер может излучать:

• рассеянный свет, который пропускают полупрозрачные материалы;
• направленный свет от непрозрачного плафона с матовой или зеркальной внутренней поверхностью вогнутой формы;
• отраженный свет от стен и потолка при освещении этих поверхностей направленным потоком.

Интенсивность освещения регулируют, встроенным в систему электропитания торшера, электронным диммером, – устройством для снижения яркости света.

Преимущества использования в интерьере

Традиционные торшеры являются украшением гостиных с момента изобретения. Отдых с книгой или рукоделием, душевные разговоры и вечерние чаепития собирали в круг света всю семью. В современном интерьере напольный светильник выполняет не только свои прямые функции, но и является основной фигурой стильного дизайна гостиной.

К положительным качествам торшеров относятся:

• зональное освещение любой интенсивности;
• напольная установка без дополнительных приспособлений;
• эстетичный вид традиционных абажуров;
• оригинальный дизайн современных моделей;
• возможность перемещения и перестановки;
• деталь интерьера, акцентирующая внимание на элементах декора и обстановки.

Стойку торшера используют для направления светового потока и как стильный элемент декора.

Конструктивные особенности и современный дизайн напольных ламп

Конструкция основы так же разнообразна, как и форма абажура. Современные материалы позволяют производить стойки для напольных светильников любой конфигурации. Обычная высота торшера составляет 1–1,5 м, но для просторных помещений изготавливают дугообразные или телескопические стержни длиной до 2,5 м.

Регулируемые штативы разворачивают торшеры под любым углом (фото). Такую конструкцию используют в гостиных для перемещения световых потоков от зоны отдыха на стены или потолок, для создания интимной обстановки. Гибкие стойки помогают направить свет и сконцентрировать внимание на предметах декора – оригинальных статуэтках, картинах и фотографиях. На вертикальных стержнях устанавливают полки и столики для книг, корзинок с рукоделием, шкатулок. Устойчивые треноги используют для фиксации прожекторов и отражателей.

Основу напольной лампы выполняют из материала, который подходит под определенный стиль интерьера:

• Классический дизайн подразумевает использование латунных, бронзовых, деревянных подставок (фото). Поддерживать абажур могут гипсовые скульптуры, стилизованные вазы и колонны. Имитация серебряных подсвечников или канделябров тоже будет уместной.
• Урбанистическое направление отдает предпочтение принципам минимализма. Стойками для светодиодных ламп служат хромированные и никелированные металлические стержни. Это могут быть раздвижные штативы, дугообразные или гибкие конструкции.
• Деревенский интерьер подчеркнут подставки из дерева или кованого металла. При этом деревянные столбики не обрабатывают или, напротив, украшают резным орнаментом, который покрывают лаком. Ковка повторяет рисунок дверных ручек и каминных принадлежностей.
• Экостиль тяготеет к природным материалам. Поддерживающая основа из необструганного ствола дерева, бамбука или переплетенной виноградной лозы подойдет для дизайна напольной лампы. Пирамидка из неровных осколков ракушника – оригинальное дополнение экоинтерьера.
• Этнографический колорит создают рельефные подставки в виде деревянных или глиняных статуэток, музыкальных инструментов и предметов утвари. Медный каркас основания обтягивают домотканым материалом или фактурной кожей.
• Бионика источником вдохновения, для которой стала природа, не терпит углов и ровных линий (фото). Плавные металлические конструкции повторяют изгибы лозы, лиан, цветочных стеблей. Стеклянные и полимерные материалы переливаются, как подвижные струи водного потока.

Высокий торшер в интерьере гостиной сразу привлекает к себе внимание, поэтому размер и форму ножки светильника выбирают в соответствии с площадью комнаты и высотой потолка.

Торшеры в стильном интерьере гостиной

Напольные лампы современного и традиционного дизайна без труда вписываются в стильный интерьер. Располагают светильники по одному или парами в зависимости от размеров, оформления помещения, количества мебели и проемов. Торшер может быть основным или вспомогательным источником света в комнате, находиться в центре или на периферии.

Высота стойки светильника влияет на зрительное восприятие пространства. Прямые стремящиеся вверх стержни с небольшими плафонами вытягивают поверхности, на фоне которых расположены. Арочные штативы сглаживают прямые углы комнаты и переключают внимание на яркий абажур. Массивные приземистые подставки подходят для гостиных с низкой мебелью.

Размер и форма влияют на выбор торшера для определенного помещения. Не менее важными являются цветовая гамма и фактура материала, из которого изготовлена стойка и абажур. Принадлежность к стилю подчеркивают светодиодные, энергосберегающие или обычные лампы накаливания.

Стиль помещения определяет дизайн напольных светильников:

• Необарокко совмещает классические формы и современные материалы контрастных расцветок. Изящество и роскошь стильной гостиной подчеркнет торшер на хромированной или серебряной ножке. Абажуры из парчи, атласа, гипюра декорируют стразами, стеклярусом, хрустальными подвесками. Лампы в форме свечей, которые просвечиваются сквозь драпировку, дополняют образ. Размещают стильный торшер с темным абажуром и сверкающими подвесками напротив зеркала в серебряной раме или около гарнитура с атласной обивкой.
• В классической обстановке с деревянными панелями, удобной мебелью, картинами в резных рамах и лепниной на потолке уместно будет смотреться торшер на деревянной, латунной или бронзовой стойке. Конусообразной формы абажуры выполняют из натуральных тканей под цвет мебели. Благородная вышивка, бисер и традиционная бахрома украсят однотонную драпировку. В просторных гостиных устанавливают парные торшеры по обе стороны от массивного дивана.
• Прованский стиль подкупает своим шармом и простотой. Напольный светильник на деревянной ножке с плетеной корзиной вместо абажура внесет в атмосферу комнаты деревенский колорит. Натуральный лен с цветочным рисунком, который повторяется на шторах и скатерти, украсит торшер в зоне отдыха.
• Футуристическая форма и современный дизайн хромированных торшеров со светодиодными лампами подойдет для минималистского стиля хай-тек (фото). Длинные металлические ножки светильников складываются и изгибаются в разные стороны для удобного освещения отдаленных уголков комнаты. Лаконичные формы отражателей помогают направить свет на книгу или рабочую поверхность.
• Природный стиль гостиной поддержат торшеры из натуральных материалов. Ветви деревьев, неокрашенная древесина, бамбуковые стебли, домотканый текстиль используют для дизайна светильников (фото). Цвет абажура выдерживают в неярких природных оттенках, гармонирующих с отделкой стен и обивкой мебели.
• Национальные мотивы этно-стиля распространяются и на дизайн осветительных приборов. Яркая палитра индийских орнаментов, африканский колорит, японский минимализм, восточная роскошь и скандинавская сдержанность накладывают отпечаток на форму и внешний вид торшеров в стильном помещении.

Для воссоздания атмосферы другой страны, следует изучить национальные особенности быта и культуры, использовать материалы, формы и расцветки присущие, выбранному стилю.

Классические, деревенские, этнические стильные абажуры для торшеров несложно выполнить своими руками.

Абажур своими руками

Терпение, стандартный набор инструментов, материалы для творчества – все, что нужно для создания стильного торшера. Основу лучше взять готовую. Ткань подбирают под цвет обивки мебели, если это классический вариант интерьера. Контрастные расцветки подойдут под стиль модерн. Однотонный лен украсит торшер экодизайна.

Выцветший или прогоревший абажур нужно распороть и снять с отдельных частей выкройки. Затем раскроить ткань и сшить детали. Классический абажур обшивают бахромой, тесьмой или лентой. Модель в стиле кантри можно украсить пуговицами, а средиземноморский вариант ракушками.

Торшеры приобретают все большую популярность, благодаря разнообразным формам и стильному дизайну. Функциональные возможности и эстетичная привлекательность напольных светильников позволяет использовать их в современном интерьере гостиных.

Торшеры в интерьере гостиной: 40 фотографий

С торшером уютнее!

Яркий свет, подобно громким звукам, утомляет, поэтому полумрак так притягателен — он расслабляет, способствуя психологическому и физическому отдыху. Работая над интерьером, дизайнеры стараются в каждом помещении дома или квартиры предусмотреть возможность создания полумрака. На помощь приходят настольные светильники, бра и, конечно, торшеры. Торшеры имеют несколько преимуществ перед другими видами дополнительного освещения.

Чем хороши торшеры в интерьере? Во-первых, в отличие от , торшер не нужно монтировать. Купил, занес, поставил, включил. Главное, чтобы рядом была розетка.

Во-вторых, торшер мобилен — его можно переносить куда захочешь, меняя тем самым план освещения комнаты по потребностям или настроению.

В-третьих, в отличие от настольных светильников, торшерам не требуются предметы мебели. Нет тумбочки возле ? Не беда: поставьте на пол торшер и читайте в постели.

Помимо прочего, ни один вид светильников не создает в интерьере такой уютной атмосферы, как торшер, который может напоминать об уличном фонаре, высоком факеле или дереве, наряженном мерцающей гирляндой.

Кстати, раз уж мы уже упомянули факелы: слово «торшер» пришло к нам из французского языка, а образовано оно от слова «torche», что как раз и переводится как факел.

Торшер — это напольный светильник на высокой ножке-подставке, увенчанной абажуром. Подставка торшера может состоять из трех ножек. Абажуры тоже бывают разные и по материалу изготовления (стекло, ткань, пластик, металл, бумага), и по форме (чаще конус или цилиндр, реже шар, полусфера, цветок и др.). Есть торшеры с несколькими абажурами.

В зависимости от материала и формы абажура торшеры разделяются на светильники направленного, рассеянного и отраженного света . Например, есть торшеры, свет которых направлен только вниз или имеется возможность менять направление света. Такие торшеры хороши для того, чтобы под ними читать.

Чтобы создать уютную атмосферу во всей комнате, лучше выбрать светильник рассеянного света: абажур такого торшера равномерно пропускает свет, рассеивая его.

Если световой поток направлен на потолок и/или стены, свет отражается, и комната освещается более равномерно и ярко. При этом . Такие торшеры называются светильниками отраженного света.

Учитывайте эти нюансы, выбирая торшер в интерьер своего дома. Обязательно уточняйте в магазине, куда в конкретном торшере будет направлен световой поток. Делайте выбор в зависимости от задач, которые вы возлагаете на этот осветительный прибор.

Торшеры в интерьере: выдерживая стиль

Подбирая торшер для своего интерьера, нужно, конечно же, учитывать его стиль. Торшеры, как правило, очень заметны, сильно бросаются в глаза. Если напольный светильник будет выбиваться из общей картины, это не останется незамеченным. Впрочем, торшер, контрастный остальной обстановке, может стать изюминкой интерьера, но и в этом случае выбирать его нужно обдуманно.

В классические и в современные респектабельные интерьеры, как правило, хорошо вписываются торшеры . Ну и, конечно, в интерьерах в одноименном стиле такие светильники должны присутствовать всенепременно. Эти торшеры отличает обычно расширяющаяся кверху форма, а также трапециевидность. Торшеры арт деко высокие, стройные и добротные — как башни-небоскребы начала прошлого века.

Для современных так называемых «модерновых» интерьеров, а также для интерьеров в стилях хай-тек, и лофт прекрасно подходят торшеры на изогнутой подставке. Их называют «арочными торшерами» , а их дизайн — футуристичным . Изогнутая стойка изготавливается, как правило, из металла. Абажур чаще всего представляет собой стеклянный шар, хотя возможны и другие варианты — например, пластиковый цилиндр. Большей частью такие светильники продаются в белом, сером и черном цвете, но есть и яркие решения для акцентирования.

В интерьерах в стиле необарокко или гламур часто можно обнаружить роскошные торшеры, привносящие в интерьер не только блеск, но и некий драматизм, камерность, мистичность. Изготавливают такие торшеры из стекла, хрусталя, страз, ткани и нержавеющей стали. Чаще они выполняются в черном и серебристом цвете.

Для классического интерьера с мебелью, отделкой и декором под старину стоит выбрать классический торшер с латунным основанием и конусным абажуром из текстиля. Абажур может быть украшен вышивкой, бахромой, бисером и др.

Для можно выбрать что-нибудь интересное, веселое, яркое — допустим, торшер с абажуром в форме цветка или разноцветных мячиков. Для подойдет светлый нежный абажур в стиле а-ля покои принцессы.

Если вы теряетесь и не знаете, какой абажур подойдет для вашей комнаты, отдайте предпочтение простой лаконичной модели с абажуром нейтрального цвета и привычной формы. Такой абажур впишется в любой интерьер вне зависимости от его стиля.

Где и как размещать торшеры в интерьере?

Торшеры незаменимы при оборудовании зоны отдыха или зоны чтения . Такая зона может быть выделена в гостиной (в этом случае она может соседствовать с зоной кинотеатра и приема гостей), в спальне, холле или кухне.

В зоне отдыха или чтения размещается удобное кресло, которое можно дополнить банкеткой для ног. Рядом с креслом ставится маленький столик и торшер. Однако можно выбрать вариант «два в одном»: поставить рядом с креслом торшер, оборудованный вместительными полками, одна из которых будет выполнять функцию журнального или кофейного столика.

Рядом с креслом можно расположить под книги. Такой уголок для отдыха получается невероятно уютным, в том числе благодаря торшеру. Кто-то в нем читает, кто-то вяжет, а кто-то сидит с ноутбуком. Если в семье есть младенец, в этом уголке для отдыха маме будет очень комфортно кормить ребенка грудью. В этом случае зона релаксации может быть оборудована в детской, если у малыша уже есть своя комната.

В гостиных торшеры ставят где угодно и как угодно — лишь бы не мешали проходу. Однако это касается тех случаев, когда торшер нужен лишь для создания полумрака или внесения акцентов. Но торшер может использоваться и для заполнения пустоты. Например, два одинаковых торшера часто ставят по обе стороны от какого-либо интерьерного объекта — стеллажа, дивана. Такое расположение торшеров вносит в интерьер симметрию и упорядоченность. Кроме того, это позволяет избавиться от пустоты, что делает помещение уютнее.

В спальне торшер может выполнять функцию прикроватного освещения, особенно если подобрать торшеры с полками. В этом случае можно обойтись без прикроватных тумб.

Если кровать односпальная, с одной стороны ставят тумбу, а с другой — торшер. Получается удобно, интересно и функционально — все же торшер дает, как правило, больше света, чем маленький прикроватный светильник. Желательно, чтобы торшеры для интерьера спальни были снабжены регулятором уровня света.

Торшеры часто устанавливают и в обеденной зоне , так как эти светильники создают уют и делают трапезу аппетитнее. Для обеденной зоны стоит выбрать торшер с абажуром теплого «фруктового» цвета — , абрикосового, нежно-малинового и т.п. Готовые блюда при таком свете будут выглядеть еще красивее.

Торшеры в интерьере: несколько идей

Торшер — высокий и очень приметный. Гораздо более приметный, чем, например, диванные подушки или бра. Поэтому желая расставить в нейтральном интерьере яркие акценты, обязательно подберите торшер этого цвета.

Скромная чёрно-белая лампа в минималистской гостиной

Возможно, вы никогда об этом не задумывались, но осветительные приборы представляют собой очень важный аспект в дизайне интерьера. Каким бы потрясающим ни был ваш дом, в нём всегда найдутся тёмные углы и слабоосвещенные места, которые могут испортить все впечатление. Торшеры в современном стиле сделаны с любовью и не оставят вас равнодушными!

Есть множество способов впустить свет в ваши комнаты, и сегодня, дорогие читатели модного портала Музей Дизайна, мы поможем вам в этом.

Стильный торшер — идеальный способ подчеркнуть изысканный дизайн гостиной. Проект Eleven Interiors

В последнее время из-за того, что и встроенное освещение получили широкое распространение, обыкновенные напольные лампы стали терять свою былую популярность. Однако не стоит о них забывать, ведь гибкость конструкций и универсальность дизайна этих приборов не имеют равных. Посмотрите, как с помощью классической лампы с торшером можно выгодно преподнести современный интерьер.

Ослепительная лампа для суперстильного и современного дизайна спальни. Проект Nieto Design Group

Необычные торшеры стали смысловым центром всей гостиной. Идея Morrison Homes

Белоснежные абажуры на настольных лампах и металлическая люстра хорошо освещают спальню. Дизайн Michael Abrams Limited

Золотисто-жёлтый светильник в деревенском интерьере гостиной. Проект O Interior Design

Металлическая лампа в пепельно-серой гостиной

Необычное освещение для комнаты в стиле минимализма. Идея See Materials

Оригинальные осветительные установки для сада, внутреннего дворика или бассейна. Дизайн Usona

Интересный многоуровневый светильник для живописного интерьера комнаты. Проект Bruce Palmer Coastal Design

Необычное сочетание люстры, софитов и напольных ваз в нежной гостиной. Идея Heather Garret Design

Вертикальная гармония

Чем хороши лампы с торшерами? Да хотя бы тем, что они впишутся в любую обстановку. Имеется миллион вариантов конструкций: и напольные лампы на ножке, и вертикальные светильники на манер уличных фонарей, и небольшие модели для тумбочек и столов. Они привлекательны тем, что не занимают много места, однако необычный дизайн может сделать их модным и стильным украшением всей комнаты.

Высокий светильник с белым абажуром в плюшевой комнате. Дизайн Urbanspase Interior

Классические лампы от Pottery Barn идеально вписываются в это бело-зелёное пространство. Проект Cynthia Lynn Photography

Осветите ваш журнальный столик необычной металлической лампой. Идея Eland Gonen&Zeev Beech

Торшеры могут быть как классическими, так и современными. Их форма и контуры идеально вписываются в любые модные тенденции интерьеров. Тем не менее тёплые и нежные оттенки лучше подойдут для винтажных комнат, а холодные и стальные украсят Hi-Tech.

Статные торшеры от Tripode добавляют очарования и элегантности этому номеру. Дизайн Dunlap Design Group

Небольшая современная гостиная со стильным освещением. Проект Paul Anater

Солнечные часы, зеркала и идеальный свет — залог успешного интерьера. Идея Lea Frank Design

Твигги-торшер в современном чёрно-белом интерьере гостиной. Дизайн Urbanspase Interiors

Необычный винтажный светильник идеально вписывается в сказочный дизайн комнаты. Проект Moroso Construction

ART-освещение для эклектичного дизайна гостиной. Идея Kerry Ciardelli

Студийное освещение для самых смелых и современных дизайнов

Нежная гостиная в пастельных оттенках с ослепительным подходом к свету. Дизайн Brandon Architects

Эклектичная спальня с броскими лампами в чёрных абажурах. Проект Pal+Smit

Природные мотивы для вашего интерьера

У всех есть склонность к обновлению. В этом случае мы обычно прибегаем к перестановке в комнате. Но подумайте: двигать тяжёлую и массивную мебель не так-то просто! А что, если для разнообразия прибегнуть к изменению угла освещения? Ведь это тоже даст определённую смену картины. Да и согласитесь, переставить светильник куда быстрее и проще.

Красивый и элегантный торшер немного сглаживает пространство комнаты. Идея Heather Merenda

Контрастные торшеры отвлекают на себя внимание от однообразного дизайна гостиной. Проект Peg Berens Interior Design

Сказочный абажур в виде птичьего гнезда вносит в современный интерьер гармонию с природой

Небольшие лампы являются выгодным решением для домашней библиотеки или офиса, ведь именно там необходимо дополнительное, локальное освещение. К тому же их можно поставить в самые труднодоступные места, куда другие осветительные приборы не поставишь.

Удобное локальное освещение над диваном всегда подойдёт для комфортного чтения

Высокие лампы на чёрных ножках создают удивительный визуальный баланс в гостиной. Проект W Design Interiors

Прикроватные настольные лампы для локального освещения спальни. Идея Rachel Reider Interiors

Чёрно-белая гостиная с осветительным прибором, стилизованным под цветок. Дизайн Polly

Удобное освещение для домашнего офиса и библиотеки

Небольшая лампа в углу для дополнительного света. Проект Andrew Snow Photography

Светильник на высокой ножке для ультрасовременной гостиной. Идея MN Design/Mauricio Nava

Просторный дом с белоснежными лампами для мягкого света. Дизайн Butler Armsden Architects

Гостиная в тёмных оттенках с модным светильником в металлических тонах. Проект Mc Conigal Signature Homes

Баланс и яркость

Главное — добиться сбалансированного освещения всей комнаты. Нужно понимать, какие зоны следует выделить, а какие лучше оставить в тени. Если речь идёт о спальне, то максимум света следует сосредоточить на прикроватных тумбочках, а общий фон сделать более тусклым.

В гостиной стоит установить несколько ламп около дивана, журнального столика и вблизи полок с книгами. Только так вы сможете получить гармоничное и правильное освещение всего дома.

Цилиндрические торшеры для светлой гостиной

Современные и стильные светильники для подсветки столиков и телевизора. Идея Chris Snook

Высокий торшер в комплекте с настольной лампой отлично дополняют дизайн комнаты. Идея Whitney Lyons

Простое и эффективное освещение для спальни создаёт визуальную симметрию. Проект Jessica Bennett Interiors

Светильники в углах — симметричное освещение столовой. Идея Glenn Gissler Design

Элегантный торшер подчёркивает золотистую отделку интерьера. Дизайн Klang & Associates

Великолепная гостиная в молочно-голубых тонах со стильным акцентом в виде металлической лампы. Проект Ziger/Snead Architects

Осветительный прибор в космическом стиле для необычной гостиной. Идея Peter A. Sellar

Необычный светильник — настоящее произведение искусства. Дизайн Adrienne DeRosa

Здесь, там и везде!

На протяжении столетий торшеры претерпевали тысячи изменений и трансформаций. Они постоянно преображаются исходя из наших потребностей и вкусовых предпочтений. Сейчас существует миллион дизайнов и стилей, так что вы обязательно подберёте то, что подойдёт именно вам.

Стильное освещение современного интерьера. Проект Robbins Architecture

Оригинальный металлический торшер для освещения гостиной. Идея M. A. P. Interiors

Необычное освещение гостиной с лампой, стилизованной под старое, сухое дерево. Дизайн A+B Kasha Designs

Торшеры не только удобны для использования в помещении, но и прекрасно подходят в качестве осветительных приборов на открытом воздухе. Смело монтируйте их на крыльце, веранде и даже в саду! Эргономичные, стильные, функциональные и удобные, они идеально подойдут для вашего дома.

Скандинавский стиль в дизайне и освещении столовой. Проект Ed Ritger Photography

Современные лампы с белоснежными торшерами для модной гостиной. Идея Vintage Scout Interiors

Небольшой и малозаметный осветительный прибор для яркого дизайна комнаты

Тёплый оттенок настольной лампы идеально вписывается в общую гамму комнаты. Дизайн Kate Gangi

Небольшая настольная лампа — аккуратный и незаменимый штрих спальни

Современная гостиная с большими окнами и модным освещением. Проект Chloe Warner

Комната отдыха в отеле с небольшим, но броским светильником. Идея Ryan

Белоснежный абажур и модный напольный светильник в дизайне столовой. Проект Heather Merenda

Декоративные торшеры – тип напольных светильников, благодаря которому можно улучшить интерьер своего дома, квартиры или офиса. Эксклюзивные торшеры изящны и красивы. Они не только излучают мягкий свет, но и способны зрительно увеличить помещение. Основная задача, накладываемая на такие светильники, — акцентирование внимания на заданной точке пространства.

Интернет-магазин BasicDecor предлагает оригинальные торшеры, которые внесут в дизайн помещения изюминку. Торшеры в стиле флористика или модели из ротанга подчеркнут оригинальность, современность и изысканность вкуса.

Разнообразие моделей

Традиционно торшеры имеют вид длинного штатива, на котором располагается красивый абажур, передающий всю игру света. В классическом исполнении модели абажуров изготавливаются из текстиля, формы которого могут быть самыми разнообразными.

В настоящее время спросом пользуются необычные торшеры, имеющие оригинальное исполнение, изогнутый штатив и необычные по форме плафоны. Это обусловлено современными проектами дизайна интерьера в стилях арт-деко и минимализм.

Сегодня стало гораздо легче выбрать изделие, подходящее под самый изощренный интерьер. Доступные по цене и оригинальные по дизайну модели можно приобрести из наличия и не ждать несколько месяцев на изготовление и поставку из Европы.

Подборку светильников, имеющих наиболее оригинальный дизайн, вы найдете в нашем каталоге. Декоративные торшеры создаются с несколькими абажурами разнообразной формы, а могут и вовсе не иметь абажура. Встречаются напольные светильники, выполненные в формах шара, вазы или аскетичного светового столба. На модели для чтения устанавливают дополнительную лампу и активный USB-порт.

Решения штативов для дизайнерских торшеров также трансформируются: сегодня можно увидеть изогнутые модели, конструкции, выполненные в форме треноги и т. п.

В интернет-магазине BasicDecor вы можете купить оригинальные торшеры от ведущих мировых производителей. У нас собраны дизайнерские решения разных ценовых категорий, начиная от недорогих и простых в исполнении, заканчивая сложными шедеврами, достойными королевских дворцов.

Обращайтесь к нам прямо сейчас. Мы поможем правильно выбрать светильник, который идеально подойдет в ваше помещение.

Цвет в современных фильмах / Хабр

Всем привет, меня зовут Денис. Я работаю художником по свету (Lighting Artist) в игровой индустрии. Часто читаю Хабр просто потому что интересно и вот сегодня увидел статью Дефицит цветов в современных фильмах которая меня немного ошарашила. Ведь в кино существуют целые отделы композитинга, которые занимаются цветокоррекцией изображения, чтобы конечный результат выглядел красиво, а также вызывал определённые эмоции. Поэтому меня сильно удивило, что кто-то видит в этом отрицательную сторону.

И вот я уже собрался написать длинный комментарий, но понял, что информации настолько много, что можно об этом написать целую статью, собственно, почему бы и нет.

Давайте разбираться, почему же в кино цветовая палитра сводится к нескольким конкретным цветам, а не представляет полный спектр. Хочу заметить, что всё нижеупомянутое применимо и к современным играм.

Цветовой круг

Как правильно заметил автор статьи, цветовую информацию можно представить в виде спектра:
В XVII веке Сэр Исаак Ньютон предложил свернуть этот спектр в круг, соединив фиолетовый и красный. Таким образом появился цветовой круг. Ньютон обратил внимание на то, что цвета плавно перетекают из одного в другой и выделил семь основных цветов — красный, оранжевый, жёлтый, зелёный, синий, индиго и фиолетовый.
Поднимите руки, кто знает что за цвет индиго!

Понятие «основных цветов» очень субъективное, так, например, если попросить цифрового художника назвать основные цвета, то он скажет красный, зелёный, синий. Живописцы ответят красный, жёлтый, синий. Люди, занимающиеся печатью ответят голубой, малиновый, жёлтый. Ребёнок ответит красный, оранжевый, жёлтый, зелёный, голубой, синий, фиолетовый.

Все они видят одни и те же цвета, но воспринимают их по разному. Ребёнок как набор цветов, достаточный для того, чтобы нарисовать солнце, травку, небо, радугу и т.д. не смешивая цвета. Художники воспринимают основные цвета, как цвета, достаточные для того чтобы получить любой другой цвет путём смешения.

Во времена Ньютона не было мониторов, печати, акриловых красок и других достижений современной цивилизации, художники пользовались масляными красками, цвет которых был обусловлен пигментами, известными в те времена. Ассортимент пигментов, в свою очередь, влиял на цветовой круг. Так выглядит традиционный цветовой круг:

Можно увидеть, что синий, жёлтый и красный формируют треугольник и являются основными цветами. Основная проблема такого круга в том, что цвета распределены неравномерно — большую часть круга занимают тёплые цвета, оттенки красного и жёлтого.

С течением времени появлялось множество вариаций цветового круга, все они отличались распределением цветов по окружности, а также базовыми цветами. По сей день нет какого-то единого цветового круга, которым пользовались бы все. Достаточно вбить в гугл «Color Wheel» и вы увидите насколько много различных вариаций цветового круга существует в мире. Тем не менее можно выделить два наиболее полезных цветовых круга.

RGB-круг. Как понятно из названия, этот круг представляет смешение трёх основных цветов — красного, зелёного и синего. Он полезен для работы с цифровыми изображениями, так как большинство из них представляют собой смешение трёх чёрно-белых каналов — красного, зелёного и синего.

Он же является и CMYK-кругом, так как за основные цвета можно принять голубой, малиновый и жёлтый — комплементарные красному, зелёному и синему.

Разница между RGB и CMYK заключается в смешении цветов. RGB — это аддитивная модель, то есть значения цветов складываются, CMYK — субтрактивная, то есть значения вычитаются.

RGB схожа со светом — если вы возьмёте три лампочки красного, синего и зелёного цвета и осветите ими одно место, то суммарно получите белый свет.
CMYK же, напротив, схожа с поверхностью, этот свет поглощающей. Голубая краска поглощает 100% красного, 50% зелёного и 50% синего, жёлтая краска поглощает 50% красного, 50% зелёного и 100% синего. Смешивая голубую и жёлтую краску получаем краску, которая поглощает 75% красного, 50% зелёного и 75% синего, таким образом она отражает больше зелёного и наш глаз воспринимает её зелёной. Именно из-за схожести со смешением красок CMYK используется в печати.

У RGB-круга есть один недостаток — он математически точный и не учитывает человеческого восприятия цветов. Поэтому на помощь нам приходит цветовой круг от Adobe. Не знаю как он называется и не смог найти историю его происхождения, но на сегодняшний день он является наиболее подходящим инструментом для подбора цветов.

Теперь, когда мы определились с инструментом, можно поговорить о цветовых сочетаниях.

Монохромная палитра

Монохромная цветовая палитра представляет собой оттенки одного цвета с небольшими вариациями. Хороший пример — кадр из фильма «Матрица».
Думаю ни для кого не секрет, что зелёный цвет «Матрицы» связан с зелёным шрифтом интерфейса, в котором работает Нео и здесь создатели фильма хотели подчеркнуть искусственность Матрицы, придав ей слегка зеленоватый оттенок. На мой взгляд вместо усреднённых значений по всему фильму, куда информативнее выглядят так называемые Movie Bar Codes — все кадры фильма, сжатые в одну полоску:
Здесь чётко видно, что «Матрица», на самом деле, не только зелёная. Отчётливо видны синие отрезки — так создатели разделили реальный мир и Матрицу. Зелёные оттенки подчёркивают, что цифровой мир на самом деле состоит из зелёного кода, синие оттенки говорят о том, что реальный мир холодный и суровый.

Аналоговая палитра

Аналоговая палитра охватывает чуть больший спектр, чем монохромная. Как правило, это два рядом стоящих цвета. Вот, например, кадр из фильма «Жизнь Пи»:
К сожалению, я так и не посмотрел этот фильм, поэтому не могу дать точный комментарий, но я примерно знаю сюжет и рискну предположить по цветам, что здесь происходит, а вы подтвердите или опровергнете мою теорию. Заодно посмотрим, насколько эффективно работает цвет в кино. Судя по преобладанию тёплых цветов, картинка намекает на спокойствие и умиротворение, вероятнее всего это конец путешествия, когда мальчик прошёл через трудный путь, и наконец-то оказался в безопасности. Также есть явный красный акцент на внутреннем пространстве лодки. Лодка красная только внутри, что может говорить о том, что внутри неё опасно. Не удивительно, ведь мальчик плыл с тигром.

Комплементарные цвета

Самое простое и распространённое сочетание — два цвета, диаметрально-противоположных на цветовом круге. Как пример здесь прекрасно служит сочетание оранжевый/сине-голубой, так распространённое в Голливуде. Сочетание комплементарных цветов позволяет достичь максимального цветового контраста, а контраст — залог привлекательной картинки. В пользу сочетания оранжевого и синего играет ещё и то, что это сочетание цветов, естественное для нашего окружения. Каждый день мы видим голубое небо и жёлтое/оранжевое солнце. Ночью за окном тёмно-синее небо, а дома тёплая лампочка 2700К. За городом мы сидим у оранжевого костра, окружённые холодной синевой тьмы. Можно сказать что это сочетание беспроигрышное, поэтому оно так часто используется в кино и ещё более часто в кино-постерах:
Те, кто устал от блеворанжа (blue-orange), могут посмотреть «Амели» — комплементарные красный и зелёный во всей красе:
Комплементарные цветовые палитры также могут быть более сложными. Сплит-комплементарная цветовая палитра предполагает что вместо одного из цветов используется два аналоговых («Тайная жизнь домашних животных»):
Двойная сплит-комплементарная — оба комплементарных заменены аналоговыми:

Триады

Цветовая триада — это треугольник на цветовом круге, цвета, расположенные под углом 120 градусов друг к другу. Триада редко используется в кино, так как с её помощью достаточно трудно строить композицию. Как правило, один из цветов триады используется только как акцент, а два других формируют композицию. Триада более характерна для постеров или дизайна.

Цветовые акценты

Цветовые акценты внедряют для того, чтобы привлечь внимание зрителя. Акценты обычно комплементарны к основным цветам. Опять хороший пример из «Матрицы»:
Девушка в красном призвана отвлечь внимание Нео и зрителя. Стоит ли говорить, что красный — комплементарный к зелёному?

И ещё один кадр из «Амели». Я уже упомянул, что в фильме преобладают зелёный и красный, но для акцента иногда в кадр попадают синие лампы:

Ассоциативные цвета

Ассоциативные цвета, как следует из названия, ассоциируются с каким-либо персонажем, предметом или местом. Как это работает? Вот пример — подумайте с кем/чем у вас ассоциируется комбинация зелёного и фиолетового. Отгадку дам чуть позже, чтобы сохранить интригу и Вы не подсмотрели в тексте.

Синий и зелёный в «Матрице», о которых я писал выше — ассоциативные цвета. Каждый вызывает у зрителя стойкую ассоциацию с Матрицей/реальностью.

Красный и синий цвета световых мечей в «Звёздных Войнах» — тоже ассоциативные. Красный ассоциируется с Ситхами, синий — с Джедаями. Зритель всегда может отличить кто хороший, а кто плохой по его световому мечу.

Ассоциативные цвета отлично работают с костюмами супергероев и злодеев. Халк — зелёный, Супермен — Красный+Синий+Жёлтый (триада, кстати), Капитан Америка — белый+синий+красный — цвета американского флага, которые ассоциируют героя с его нацией. Помните зелёный и фиолетовый? Думаю большинство из Вас сразу вспомнило Джокера, если нет — пишите в комментарии кого вспомнили Вы (да-да, мой друг, я знаю что ты вспомнил Тинки-Винки и Дипси, а не какого-то там Джокера).

Смена цвета

Часто цвета меняются чтобы подчеркнуть изменение настроения или внутреннего мира персонажа. Яркий пример — мультфильм «Суперсемейка». Супергеройские будни сопровождаются яркими насыщенными цветами, тогда как серые будни офисной работы ненасыщенные и нейтральные.

Кстати, само выражение «серые будни» является воплощением теории цвета, мы ассоциируем серый с чем-то скучным и монотонным, потому и называем скучные и монотонные будни «серыми».

Как и с «Матрицей» периоды супергероизма и скуки хорошо видно на бар-коде «Суперсемейки»:

Такой же приём есть в мультике «Вверх». Жизнь Карла с женой наполнена красками, а после её смерти картинка становится блёклой.

От настроения переходим к персонажам. Здесь тоже всё просто, посмотрите как жизнь потрепала Гарри Поттера:

Кстати это касается не только самого персонажа, но и фильма в целом, посмотрите на бар-код всей саги:
Начинается всё с тёплых оттенков, сменяющихся холодными сценами с неприятностями (да-да, опять blueorange) — это первые годы Гарри в Хогвартсе, он молод и страшные события ещё далеко впереди, поэтому всё тепло и уютно. Постепенно в саге начинают преобладать синий с оттенками зелёного — неприятности становятся хуже, ситуация ухудшается. Уже не всё так тепло и комфортно, как в первой части. Наконец, можно увидеть резкий переход от синего к зелёному — это возвращение Волан-Де-Морта. Зелёный часто ассоциируется со злом и здесь он подчёркивает что мир уже не тот и над ним нависла зловещая угроза. Постепенно дела становятся всё хуже — умирают друзья Гарри, картинка темнеет и становится почти чёрной к роковому моменту — смерти Гарри — его хорошо видно по белой полосе — это разговор Гарри и Дамблдора на белом Кингс-Кросс.

Ещё пара ярких примеров без картинок и комментариев: Люк Скайукер и Уолтер Уайт.

Цвет и эмоции

Частично я уже описал как это работает, но хочется разобрать эту тему подробнее. На примере серых будней мы уже выяснили, что цвет вызывает ассоциации с эмоциями. На просторах интернета можно найти множество табличек с цветами и соответствующими им эмоциями:

• Красный — гнев, страсть, ярость, желание, возбуждение, энергия, скорость, сила, мощь, жар, любовь, агрессия, опасность, огонь, кровь, война, насилие.
• Розовый — любовь, невинность, здоровый, счастливый, довольный, романтичный, очаровательный, игривый, мягкий, нежный, женственный.
• Жёлтый — мудрость, знания, расслабление, радость, счастье, оптимизм, идеализм, воображение, надежда, солнечный свет, лето, нечестность, трусость, предательство, ревность, алчность, обман, болезнь, опасность.
• Оранжевый — юмор, энергия, баланс, теплота, энтузиазм, яркий.
• Зелёный — исцеляющий, успокаивающий, настойчивость, упорство, самосознание, гордая, неизменная природа, окружающая среда, здоровье, удача, обновление, молодость, бодрость, весна, щедрость, плодородие, ревность, неопытность, зависть, зло, страх.
• Синий — вера, духовность, удовлетворенность, верность, мир, спокойствие, стабильность, гармония, единство, доверие, истина, уверенность, консерватизм, безопасность, чистота, порядок, небо, вода, холод, технологии, депрессия
• Фиолетовый — эротика, власть, благородство, духовность, церемония, таинственный, трансформация, мудрость, просветление, жестокость, высокомерие, траур, сила, чувствительность, близость.
• Коричневый — материализм, земля, дом, надежность, комфорт, выносливость, стабильность, простота
• Чёрный — отрицание, сила, сексуальность, изысканность, формальность, элегантность, богатство, тайна, страх, анонимность, несчастье, глубина, стиль, зло, печаль, раскаяние, гнев.
• Белый — согласие, защита, любовь, благоговение, чистота, простота, мир, смирение, точность, невинность, юность, рождение, зима, снег, добро, бесплодие, брак (западные культуры), смерть (восточные культуры), холод, клинический, стерильный

Как Вы видите, набор эмоций, ассоциирующихся с различными цветами достаточно велик. И здесь важно понять одну вещь — цвет не работает без контекста. Нельзя показать человеку красный цвет и заставить его тем самым злиться. Но можно подчеркнуть происходящее на экране цветом, усилив тем самым эмоции, которые вызывает сюжет. Это и есть основная цель цветокоррекции в кино.

Также хочется обратить внимание на различное восприятие цвета в различных культурах — например белый на западе ассоциируется с браком, а на востоке со смертью. На наше эмоциональное восприятие влияет окружение, в котором мы существуем. Поэтому различные люди могут воспринимать один и тот же цвет по разному.

Заключение

Возвращаясь к Статье, которая меня сюда привела, хочется отметить что никакого дефицита цвета в кино нет. Просто с развитием технологий у художников появились инструменты для цветокоррекции и они ими пользуются, стараясь сделать картинку красивее и подчеркнуть происходящее не только сюжетом, но и визуальной составляющей. Раньше у создателей была только плёнка, фильтры на объектив и цветные источники света, сейчас можно одним ползунком перекрасить синий в красный, подкрутить контраст, добавить зелёного в тени, это открыло большие возможности для улучшения визуального стиля кинокартин.

Что касается преобладания сочетания голубой/оранжевый, то здесь одна причина, которая влечёт за собой два последствия. Причину эту я уже описал — это два цвета, которые преобладают на нашей планете — цвет неба и цвет солнца. Все источники освещения так или иначе тёплые (лампа накаливания, огонь, солнце) или холодные (небо, люминесцентные лампы).

Первое последствие — как бы вы не снимали, эти цвета будут присутствовать на видеозаписи, т.к. сцена освещается либо дневным светом, либо искусственными источниками. Чтобы кардинально изменить цвет, придётся подкрасить всё что в кадре в другой цвет — например сделать зелёный интерьер. И всё-равно он будет освещаться тёплой лампой накаливания, которая будет давать оранжевый оттенок. Да, теперь есть инструменты композитинга, которые дают возможность поменять все цвета, но вы не можете покрасить небо в зелёный и сделать солнечный свет фиолетовым, просто потому что это будет смотреться неестественно.

Второе последствие — мы привыкли к этим цветам, они воспринимаются любым человеком как естественные цвета, которые его окружают, поэтому такое сочетание является привлекательным для большинства, что в свою очередь, подталкивает художников использовать именно это сочетание, ведь они хотят сделать картинку привлекательной для большинства.

На этом, думаю, пора заканчивать. Хочется посмотреть на реакцию сообщества. Если тема освещения в кино и играх будет интересной, то у меня достаточно материала для последующих статей. Пишите в комментариях понравилась ли Вам статья и какую бы тему вы хотели увидеть в будущем. Вот пара идей, которые у меня есть:

• Освещение в кино и играх — схожий разбор, но уже касательно освещения
• Освещение в Unreal Engine 4 — здесь можно затронуть множество аспектов, начиная с запечённого/реалтаймового освещения, заканчивая пост-процессом и различными эффектами, доступными в движке
• Разбор фильмов/игр и кадров из фильмов/игр

Что посмотреть

Если Вам наскучили современные сине-оранжевые фильмы, то вот небольшая подборка фильмов с отличным цветом и освещением:

• Фильмы Стэнли Кубрика — я не очень люблю его фильмы с точки зрения сценария и режиссуры, но в том, что касается света, цвета и постановки кадра, ему нет равных.
• Фильмы Уэса Андерсона — в своём роде современный преемник Кубрика, великолепная работа с цветом и постановкой кадра, виртуоз симметрии.
• Фильмы, снятые Роджером Дикинсом — известным оператором-постановщиком. Да, в его картинах часто можно встретить сочетание голубой/оранжевый, но не упомянуть его не могу, так как его работы великолепны.
• «Она» («Her») 2013-го года с Хоакином Фениксом — отличный фильм с неординарной цветовой палитрой и прекрасным освещением.

Безусловно, можно составить длинный список из всем известных хитов всех времен и народов, но таких подборок в интернете тысячи. Я постарался включить лишь то, что меня впечатлило больше всего с точки зрения цвета и света. Наверняка я что-то забыл, если вспомню — обязательно дополню.

Материалы

Большую часть информации можно свободно найти в интернете, я просто собрал всё воедино и связал текстом, дополнив своим личным опытом. В списке есть сайты, которыми я пользовался при составлении статьи, а также просто полезные материалы. Картинки взяты с сайтов, указанных в списке, либо из гугла.

• James Gurney — Color and Light — отличная книжка про цвет и свет, всем кто заинтересовался темой, рекомендую к прочтению. У нас продаётся переведённая версия, но качество перевода оставляет желать, поэтому лучше читать в оригинале.
• How to use color in film — одна из самых детальных статей на тему цвета в кино — много картинок взято именно от туда.
• Бар-коды фильмов
• Цветовые палитры различных фильмов.
• Здесь когда-то были разборы цветовых палитр мультиков, но сейчас пусто. Можно попробовать посмотреть старые версии сайта.

Торшеры в интерьере

Уютные торшеры в интерьере: подбираем напольный светильник для дома

С торшером уютнее!

Яркий свет, подобно громким звукам, утомляет, поэтому полумрак так притягателен — он расслабляет, способствуя психологическому и физическому отдыху. Работая над интерьером, дизайнеры стараются в каждом помещении дома или квартиры предусмотреть возможность создания полумрака. На помощь приходят настольные светильники, бра и, конечно, торшеры. Торшеры имеют несколько преимуществ перед другими видами дополнительного освещения.

Чем хороши торшеры в интерьере? Во-первых, в отличие от бра, торшер не нужно монтировать. Купил, занес, поставил, включил. Главное, чтобы рядом была розетка.

Во-вторых, торшер мобилен — его можно переносить куда захочешь, меняя тем самым план освещения комнаты по потребностям или настроению.

В-третьих, в отличие от настольных светильников, торшерам не требуются предметы мебели. Нет тумбочки возле кровати? Не беда: поставьте на пол торшер и читайте в постели.

Помимо прочего, ни один вид светильников не создает в интерьере такой уютной атмосферы, как торшер, который может напоминать об уличном фонаре, высоком факеле или дереве, наряженном мерцающей гирляндой.

Кстати, раз уж мы уже упомянули факелы: слово «торшер» пришло к нам из французского языка, а образовано оно от слова «torche», что как раз и переводится как факел.

Торшер — это напольный светильник на высокой ножке-подставке, увенчанной абажуром. Подставка торшера может состоять из трех ножек. Абажуры тоже бывают разные и по материалу изготовления (стекло, ткань, пластик, металл, бумага), и по форме (чаще конус или цилиндр, реже шар, полусфера, цветок и др.). Есть торшеры с несколькими абажурами.

В зависимости от материала и формы абажура торшеры разделяются на светильники направленного, рассеянного и отраженного света. Например, есть торшеры, свет которых направлен только вниз или имеется возможность менять направление света. Такие торшеры хороши для того, чтобы под ними читать.

Чтобы создать уютную атмосферу во всей комнате, лучше выбрать светильник рассеянного света: абажур такого торшера равномерно пропускает свет, рассеивая его.

Если световой поток направлен на потолок и/или стены, свет отражается, и комната освещается более равномерно и ярко. При этом потолок кажется выше. Такие торшеры называются светильниками отраженного света.

Учитывайте эти нюансы, выбирая торшер в интерьер своего дома. Обязательно уточняйте в магазине, куда в конкретном торшере будет направлен световой поток. Делайте выбор в зависимости от задач, которые вы возлагаете на этот осветительный прибор.

Торшеры в интерьере: выдерживая стиль

Подбирая торшер для своего интерьера, нужно, конечно же, учитывать его стиль. Торшеры, как правило, очень заметны, сильно бросаются в глаза. Если напольный светильник будет выбиваться из общей картины, это не останется незамеченным. Впрочем, торшер, контрастный остальной обстановке, может стать изюминкой интерьера, но и в этом случае выбирать его нужно обдуманно.

В классические и в современные респектабельные интерьеры, как правило, хорошо вписываются торшеры в стиле арт деко. Ну и, конечно, в интерьерах в одноименном стиле такие светильники должны присутствовать всенепременно. Эти торшеры отличает обычно расширяющаяся кверху форма, а также трапециевидность. Торшеры арт деко высокие, стройные и добротные — как башни-небоскребы начала прошлого века.

Для современных так называемых «модерновых» интерьеров, а также для интерьеров в стилях хай-тек, минимализм и лофт прекрасно подходят торшеры на изогнутой подставке. Их называют «арочными торшерами», а их дизайн — футуристичным. Изогнутая стойка изготавливается, как правило, из металла. Абажур чаще всего представляет собой стеклянный шар, хотя возможны и другие варианты — например, пластиковый цилиндр. Большей частью такие светильники продаются в белом, сером и черном цвете, но есть и яркие решения для акцентирования.

В интерьерах в стиле необарокко или гламур часто можно обнаружить роскошные торшеры, привносящие в интерьер не только блеск, но и некий драматизм, камерность, мистичность. Изготавливают такие торшеры из стекла, хрусталя, страз, ткани и нержавеющей стали. Чаще они выполняются в черном и серебристом цвете.

Для классического интерьера с мебелью, отделкой и декором под старину стоит выбрать классический торшер с латунным основанием и конусным абажуром из текстиля. Абажур может быть украшен вышивкой, бахромой, бисером и др.

Для детской комнаты можно выбрать что-нибудь интересное, веселое, яркое — допустим, торшер с абажуром в форме цветка или разноцветных мячиков. Для комнаты девочки подойдет светлый нежный абажур в стиле а-ля покои принцессы.

Если вы теряетесь и не знаете, какой абажур подойдет для вашей комнаты, отдайте предпочтение простой лаконичной модели с абажуром нейтрального цвета и привычной формы. Такой абажур впишется в любой интерьер вне зависимости от его стиля.

Где и как размещать торшеры в интерьере?

Торшеры незаменимы при оборудовании зоны отдыха или зоны чтения. Такая зона может быть выделена в гостиной (в этом случае она может соседствовать с зоной кинотеатра и приема гостей), в спальне, холле или кухне.

В зоне отдыха или чтения размещается удобное кресло, которое можно дополнить банкеткой для ног. Рядом с креслом ставится маленький столик и торшер. Однако можно выбрать вариант «два в одном»: поставить рядом с креслом торшер, оборудованный вместительными полками, одна из которых будет выполнять функцию журнального или кофейного столика.

Рядом с креслом можно расположить настенные полки под книги. Такой уголок для отдыха получается невероятно уютным, в том числе благодаря торшеру. Кто-то в нем читает, кто-то вяжет, а кто-то сидит с ноутбуком. Если в семье есть младенец, в этом уголке для отдыха маме будет очень комфортно кормить ребенка грудью. В этом случае зона релаксации может быть оборудована в детской, если у малыша уже есть своя комната.

В гостиных торшеры ставят где угодно и как угодно — лишь бы не мешали проходу. Однако это касается тех случаев, когда торшер нужен лишь для создания полумрака или внесения акцентов. Но торшер может использоваться и для заполнения пустоты. Например, два одинаковых торшера часто ставят по обе стороны от какого-либо интерьерного объекта — стеллажа, камина, дивана. Такое расположение торшеров вносит в интерьер симметрию и упорядоченность. Кроме того, это позволяет избавиться от пустоты, что делает помещение уютнее.

В спальне торшер может выполнять функцию прикроватного освещения, особенно если подобрать торшеры с полками. В этом случае можно обойтись без прикроватных тумб.

Если кровать односпальная, с одной стороны ставят тумбу, а с другой — торшер. Получается удобно, интересно и функционально — все же торшер дает, как правило, больше света, чем маленький прикроватный светильник. Желательно, чтобы торшеры для интерьера спальни были снабжены регулятором уровня света.

Торшеры часто устанавливают и в обеденной зоне, так как эти светильники создают уют и делают трапезу аппетитнее. Для обеденной зоны стоит выбрать торшер с абажуром теплого «фруктового» цвета — персикового, абрикосового, нежно-малинового и т.п. Готовые блюда при таком свете будут выглядеть еще красивее.

Торшеры в интерьере: несколько идей

Торшер — высокий и очень приметный. Гораздо более приметный, чем, например, диванные подушки или бра. Поэтому желая расставить в нейтральном интерьере яркие акценты, обязательно подберите торшер этого цвета.

Оригинально смотрятся групповые светильники. Можно купить два или три одинаковых торшера с регулируемой высотой основания и поставить их рядом, придав им разную высоту. Одинаковые, но разноуровневые светильники выглядят оригинально днем и эффектно вечером, когда в них загораются лампы.

Очень часто производители выпускают целую серию или коллекцию разных типов светильников в едином дизайне. Гармонично смотрятся в одном помещении «семейства» идентичных по дизайну светильников, расположенных в разных местах и на разной высоте: торшер, настольный светильник, бра. Они связывают разные части и предметы интерьера в единое целое.

Чтобы увеличить количество света в комнате и сфокусировать дополнительное внимание на торшере, поставьте его возле зеркала — напольного или низко висящего на стене.

Абажур торшера можно выбрать под цвет дивана, кресла, покрывала кровати или штор. Цвет торшера может соответствовать цвету стен, если светильник будет стоять не вплотную к стене. Но лучше, чтобы абажур отличался на несколько тонов. Можно подобрать торшер, который вообще ни с чем не сочетается — в этом случае он будет выполнять функцию акцента. Универсальный вариант — торшер с абажуром белого, кремового или серого цвета.

Читайте ещё:

Скрытая подсветка в интерьере: светодиоды

Освещение дома

Освещение ванной комнаты

Фотообои в гостиной

Торшеры в интерьере в современном интерьере (45 фото)

Создавая проект дизайна комнат в квартире, специалисты не забывают о физическом и психологическом отдыхе жильцов. Для таких решений на помощь приходят торшеры. Они имеют массу преимуществ в отличии от других приборов освещения. Их не нужно никуда вешать и монтировать. Торшер можно передвигать в любое удобное место. Это зависит уже от потребностей и настроения.

Если хочется почитать в постели, то поставленный рядом торшер решит все проблемы. Служит для создания в помещениях уюта. Напольный светильник обязательно на высокой ножке их может быть три. Наверху абажур, который может быть разнообразный и по форме и по материалу изготовления.

Характеристика торшеров для правильного выбора

Сейчас нужно разобраться, как выбрать торшер, чтобы придерживаться единого стиля жилья. Обычно светильники очень заметно смотрятся. Но если придерживаться правил и рекомендаций он будет стоять очень элегантно и послужит дополнением помещения.

Торшеры в стиле арт — деко

Светильники, подходящие под такой стиль, прекрасно подойдут для современных помещений. Их форма к верху заметно расширяется. Такие напольные светильники стройные и качественные.

Торшеры в стиле хай — тек

В данный интерьер впишется торшер с изогнутой подставкой. Основа, сделанная из прочного металла, а сам абажур может быть в виде стеклянного шара или же цилиндра из пластика.

Гламурный стиль

В современных интерьерах торшерам свойственно выделяться. Они обычно создают неповторимость помещения, вызывая некую мистичность. Они изготовлены из стекла и нержавеющего металла, где обязательным украшениям служат всевозможные стразы.

Классический стиль

Для помещения, где все подобранно, с акцентом под старину, подбирают торшер с нержавеющей подставкой и абажуром из текстильного материала. Он должен быть украшен вышивками, бисером и еще разной ручной работой.

Советы по размещению торшеров

Напольные светильники для зоны отдыха

Идеально подойдет гостиная, чтобы разместиться там для чтения или расслабления. Мебель подбирают в зависимости от собственных предпочтений. Это может быть кресло, а рядом настенные полочки с книгами. Такой уголок создает невероятную атмосферу уюта и комфорта. Поставить торшер можно, где пожелается главное не на проходе.

Торшеры для спален

Светильник наиболее удобно будет поставить возле кровати. Для функциональности возле односпальной кровати с одной стороны используют тумбочку, а с другой – торшер. Он должен быть оснащен регуляторами для нужной подачи света.

Светильники предназначенные для обеденных зон

Дизайн торшера для таких помещений должен быть с абажуром, который выполнен в теплых цветовых гаммах. Напольные светильники очень часто используются для обеденных зон, так как благодаря им, трапеза становится аппетитней.

Несколько несложных дизайнерских идей

Торшеры в интерьерах жилья довольно заметные конструкции. Чтобы не очень акцентировать внимание на них, светильники подбираются четко под выбранный стиль комнаты.

Также существуют групповые торшеры и смотрятся довольно оригинально. Если купить три светильника и задать им разную высоту, то это будет смелое решение. Такой стиль редко можно встретить.

В нынешнем современном мире производители начали выпускать разные виды торшеров. Но они придерживаются единого дизайна. Довольно изящно смотрится целое семейство одинаковых светильников в одном помещении, если они расположенные по разным углам.

Для увеличения света торшер ставят возле висящего зеркала. Так светильник еще больше преобразится. Абажур может быть подобран по цвету со шторами, покрывалом на диване или соответствовать яркости стен.

Фото лучших идей оформления торшера в интерьере

55 впечатляющих торшера в современном стиле от знаменитых мастеров: необходимые аксессуары для создания уникальных интерьеров

Скромная чёрно-белая лампа в минималистской гостиной

Возможно, вы никогда об этом не задумывались, но осветительные приборы представляют собой очень важный аспект в дизайне интерьера. Каким бы потрясающим ни был ваш дом, в нём всегда найдутся тёмные углы и слабоосвещенные места, которые могут испортить все впечатление. Торшеры в современном стиле сделаны с любовью и не оставят вас равнодушными!

Есть множество способов впустить свет в ваши комнаты, и сегодня, дорогие читатели модного портала Музей Дизайна, мы поможем вам в этом.

Стильный торшер — идеальный способ подчеркнуть изысканный дизайн гостиной. Проект Eleven Interiors

В последнее время из-за того, что подвесные светильники и встроенное освещение получили широкое распространение, обыкновенные напольные лампы стали терять свою былую популярность. Однако не стоит о них забывать, ведь гибкость конструкций и универсальность дизайна этих приборов не имеют равных. Посмотрите, как с помощью классической лампы с торшером можно выгодно преподнести современный интерьер.

Ослепительная лампа для суперстильного и современного дизайна спальни. Проект Nieto Design Group

Необычные торшеры стали смысловым центром всей гостиной. Идея Morrison Homes

Белоснежные абажуры на настольных лампах и металлическая люстра хорошо освещают спальню. Дизайн Michael Abrams Limited

Золотисто-жёлтый светильник в деревенском интерьере гостиной. Проект O Interior Design

Металлическая лампа в пепельно-серой гостиной

Необычное освещение для комнаты в стиле минимализма. Идея See Materials

Оригинальные осветительные установки для сада, внутреннего дворика или бассейна. Дизайн Usona

Интересный многоуровневый светильник для живописного интерьера комнаты. Проект Bruce Palmer Coastal Design

Необычное сочетание люстры, софитов и напольных ваз в нежной гостиной. Идея Heather Garret Design

Вертикальная гармония

Чем хороши лампы с торшерами? Да хотя бы тем, что они впишутся в любую обстановку. Имеется миллион вариантов конструкций: и напольные лампы на ножке, и вертикальные светильники на манер уличных фонарей, и небольшие модели для тумбочек и столов. Они привлекательны тем, что не занимают много места, однако необычный дизайн может сделать их модным и стильным украшением всей комнаты.

Высокий светильник с белым абажуром в плюшевой комнате. Дизайн Urbanspase Interior

Классические лампы от Pottery Barn идеально вписываются в это бело-зелёное пространство. Проект Cynthia Lynn Photography

Осветите ваш журнальный столик необычной металлической лампой. Идея Eland Gonen&Zeev Beech

Торшеры могут быть как классическими, так и современными. Их форма и контуры идеально вписываются в любые модные тенденции интерьеров. Тем не менее тёплые и нежные оттенки лучше подойдут для винтажных комнат, а холодные и стальные украсят Hi-Tech.

Статные торшеры от Tripode добавляют очарования и элегантности этому номеру. Дизайн Dunlap Design Group

Небольшая современная гостиная со стильным освещением. Проект Paul Anater

Солнечные часы, зеркала и идеальный свет — залог успешного интерьера. Идея Lea Frank Design

Твигги-торшер в современном чёрно-белом интерьере гостиной. Дизайн Urbanspase Interiors

Необычный винтажный светильник идеально вписывается в сказочный дизайн комнаты. Проект Moroso Construction

ART-освещение для эклектичного дизайна гостиной. Идея Kerry Ciardelli

Студийное освещение для самых смелых и современных дизайнов

Нежная гостиная в пастельных оттенках с ослепительным подходом к свету. Дизайн Brandon Architects

Эклектичная спальня с броскими лампами в чёрных абажурах. Проект Pal+Smit

Природные мотивы для вашего интерьера

У всех есть склонность к обновлению. В этом случае мы обычно прибегаем к перестановке в комнате. Но подумайте: двигать тяжёлую и массивную мебель не так-то просто! А что, если для разнообразия прибегнуть к изменению угла освещения? Ведь это тоже даст определённую смену картины. Да и согласитесь, переставить светильник куда быстрее и проще.

Красивый и элегантный торшер немного сглаживает пространство комнаты. Идея Heather Merenda

Контрастные торшеры отвлекают на себя внимание от однообразного дизайна гостиной. Проект Peg Berens Interior Design

Сказочный абажур в виде птичьего гнезда вносит в современный интерьер гармонию с природой

Небольшие лампы являются выгодным решением для домашней библиотеки или офиса, ведь именно там необходимо дополнительное, локальное освещение. К тому же их можно поставить в самые труднодоступные места, куда другие осветительные приборы не поставишь.

Удобное локальное освещение над диваном всегда подойдёт для комфортного чтения

Высокие лампы на чёрных ножках создают удивительный визуальный баланс в гостиной. Проект W Design Interiors

Прикроватные настольные лампы для локального освещения спальни. Идея Rachel Reider Interiors

Чёрно-белая гостиная с осветительным прибором, стилизованным под цветок. Дизайн Polly

Удобное освещение для домашнего офиса и библиотеки

Небольшая лампа в углу для дополнительного света. Проект Andrew Snow Photography

Светильник на высокой ножке для ультрасовременной гостиной. Идея MN Design/Mauricio Nava

Просторный дом с белоснежными лампами для мягкого света. Дизайн Butler Armsden Architects

Гостиная в тёмных оттенках с модным светильником в металлических тонах. Проект Mc Conigal Signature Homes

Баланс и яркость

Главное — добиться сбалансированного освещения всей комнаты. Нужно понимать, какие зоны следует выделить, а какие лучше оставить в тени. Если речь идёт о спальне, то максимум света следует сосредоточить на прикроватных тумбочках, а общий фон сделать более тусклым.

В гостиной стоит установить несколько ламп около дивана, журнального столика и вблизи полок с книгами. Только так вы сможете получить гармоничное и правильное освещение всего дома.

Цилиндрические торшеры для светлой гостиной

Современные и стильные светильники для подсветки столиков и телевизора. Идея Chris Snook

Высокий торшер в комплекте с настольной лампой отлично дополняют дизайн комнаты. Идея Whitney Lyons

Простое и эффективное освещение для спальни создаёт визуальную симметрию. Проект Jessica Bennett Interiors

Светильники в углах — симметричное освещение столовой. Идея Glenn Gissler Design

Элегантный торшер подчёркивает золотистую отделку интерьера. Дизайн Klang & Associates

Великолепная гостиная в молочно-голубых тонах со стильным акцентом в виде металлической лампы. Проект Ziger/Snead Architects

Осветительный прибор в космическом стиле для необычной гостиной. Идея Peter A. Sellar

Необычный светильник — настоящее произведение искусства. Дизайн Adrienne DeRosa

Здесь, там и везде!

На протяжении столетий торшеры претерпевали тысячи изменений и трансформаций. Они постоянно преображаются исходя из наших потребностей и вкусовых предпочтений. Сейчас существует миллион дизайнов и стилей, так что вы обязательно подберёте то, что подойдёт именно вам.

Стильное освещение современного интерьера. Проект Robbins Architecture

Оригинальный металлический торшер для освещения гостиной. Идея M. A. P. Interiors

Необычное освещение гостиной с лампой, стилизованной под старое, сухое дерево. Дизайн A+B Kasha Designs

Торшеры не только удобны для использования в помещении, но и прекрасно подходят в качестве осветительных приборов на открытом воздухе. Смело монтируйте их на крыльце, веранде и даже в саду! Эргономичные, стильные, функциональные и удобные, они идеально подойдут для вашего дома.

Скандинавский стиль в дизайне и освещении столовой. Проект Ed Ritger Photography

Современные лампы с белоснежными торшерами для модной гостиной. Идея Vintage Scout Interiors

Небольшой и малозаметный осветительный прибор для яркого дизайна комнаты

Тёплый оттенок настольной лампы идеально вписывается в общую гамму комнаты. Дизайн Kate Gangi

Небольшая настольная лампа — аккуратный и незаменимый штрих спальни

Современная гостиная с большими окнами и модным освещением. Проект Chloe Warner

Комната отдыха в отеле с небольшим, но броским светильником. Идея Ryan

Белоснежный абажур и модный напольный светильник в дизайне столовой. Проект Heather Merenda

Напольные торшеры в интерьере – актуальное решение! 30 фото

Здравствуйте, дорогие читатели! Зачастую в каждом из помещений дома или квартиры, помимо основного потолочного света присутствует также и дополнительный источник света — настенные светильники, настольные лампы или напольные светильники. В сегодняшнем обзоре речь пойдет как раз именно о напольных торшерах…

Что же собой представляет торшер? Торшер — напольный светильник, оснащенный абажуром, устойчивым основанием и высокой ножкой (штангой), благодаря чему его можно без проблем установить в любом месте дома, правда при условии расположения вблизи него — электрической розетки.

Такая деталь интерьера, безусловно очень практична, ведь торшер можно хоть каждый день переставлять в новое место, меняя тем самым общий дизайн интерьера.

 Кстати, известно, что торшер появился во Франции, в свое время, самые простые факелы удачно заменяли привычные нам напольные лампы. Тогда факелы устанавливались в специально предусмотренные в земле углубления, а уже с появлением электричества, ситуация разительно изменилась, и факел канул в лепту. Нельзя не отметить тот факт, что слово «торшер» в переводе с французского звучит как «факел».

Напольные торшеры фото

Преимущества напольных торшеров:

1. Торшер устанавливается прямо на пол, т.е. в отличие от настольных ламп, ему не требуется тумбочка или стол;
2. Торшер можно в любой момент переставить в другое место;
3. Если сравнивать торшер с настенной бра, то первый безусловно выигрывает тем фактом, что не требует просверливания дополнительный отверстий в стенах.
4. Торшер вполне может выступать, как самостоятельный предмет интерьера, некоторые модели оборудованы полочками, на которые можно положить недочитанный журнал, книгу, очки или поставить недопитую чашку чая.
5. Благодаря торшеру можно зонировать помещение, причем сам светильник следует установить, конечно же в зоне отдыха, в лучах света которого, так комфортно будет читать, играть в настольные игры или просто мечтать.

Напольные торшеры фото

Разновидности торшеров.

 Наиболее популярны напольные торшеры в интерьере на одной устойчивой ножке, но основание может состоять и из трех ножек. Кроме того радует разнообразие абажуров, которые могут быть выполнены практически из любого материала: стекла, керамики, ткани, металла, пластика и даже бумаги. Что касается формы абажура, то это может быть традиционный цилиндр, конус или шар (хотя в последнее время, дизайнеры изощряются в форме абажура, поэтому вполне возможны и какие-то нестандартные модели).

 По типу освещения, напольные светильники в интерьере делятся на направленные, рассеянные и отражающие.

1. Светильник рассеянного света оснащен специальным абажуром, пропускающим потоки света.
2. Светильник направленного света, чаще всего смотрит в одну точку, чаще в низ, иногда такие модели оснащаются поворотной системой, позволяющей менять направление светового потока.
3. Светильники отражающего света можно направлять на потолки или стены, по поверхности которых свет будет распределен максимально равномерно. В случае направления света на потолок, последний будет казаться выше.

 Торшер в интерьере будет смотреться максимально гармонично, только при тщательном его подборе, по сути, он не должен быть «белой вороной», поэтому старайтесь все же отдавать предпочтение тем моделям, которые будут сочетаться по стилю и окрасу с интерьером помещения!

Напольные торшеры фото

Как сделать торшер самому (видео):

Уважаемые читатели, Вы часто присылаете письма с вопросом «в каком интернет-магазине можно купить торшеры?», рекомендую посмотреть здесь! Удачных покупок! Друзья, а у Вас дома есть напольные торшеры, если да, то в каком помещении они у Вас установлены? Жду Ваших отзывов, а также предлагаю подписаться на получение актуальных новостей с сайта «Уют в Доме».

Может, отвлечемся?!

Показать ответ на загадку »

CSE 458 — Типы источников света в Maya

Точечные огни

Точечный свет имитирует лучи, исходящие из одной бесконечно маленькой точки в пространстве.

Точечные светильники излучают свет равномерно во всех направлениях, как голая лампочка или светящаяся звезда в космосе. Освещение и тени направляются от источника света во всех направлениях, как показано на следующем рисунке:

Точечный источник излучает свет равномерно во всех направлениях.

В реальной жизни вы вряд ли найдете однородный всенаправленный свет.Большинство источников излучают больше света в одних направлениях, чем в других. Например, если вы добавляете точечные источники света в свою сцену, чтобы имитировать настоящие лампочки, помните, что у большинства настоящих лампочек есть непрозрачная металлическая розетка, которая блокирует свет с одного конца, и многие из них установлены в каком-либо приспособлении или тени, которая ограничивает их направленность.

Несмотря на то, что точечные источники света начинаются как всенаправленные, вы можете придать им неравномерную диаграмму направленности, как настоящая лампочка, чтобы направить больше света в одних направлениях, чем в других.Вы можете сделать это, применив карту текстуры к источнику света или сгруппировав источник света с 3D-объектами, которые будут отбрасывать тени.

Точечные светильники

Точечные светильники являются основным элементом большинства световых проектов в компьютерной графике. Точечные светильники — популярный выбор многих художников, потому что ими можно удобно управлять, чтобы направить свет на конкретную цель, как показано на следующем рисунке:

Точечный свет может направлять свет на конкретную цель.

Точечный свет имитирует свет, излучаемый точкой, как точечный свет.Однако точечный свет ограничивает освещение только светом в пределах определенного конуса или луча света. Вращение прожектора может определить, куда направлен луч. Вы также можете привязать «цель» к источнику света, чтобы свет всегда был направлен в сторону цели. Вы также можете сгруппировать прожектор с 3D-объектом, например, модельным фонариком или фарами автомобиля в сборе, чтобы луч света был направлен так, как если бы свет исходил от объекта.

Точечные источники света — это основной элемент визуальных эффектов при визуализации.Прожектор имеет дополнительные элементы управления и параметры, которых нет у других типов источников света. Такие параметры, как проецирование карты изображения из источника света или создание видимого луча света, как если бы он светил сквозь туман, часто лучше всего контролировать с помощью луча прожектора.

Другие общие параметры прожектора позволяют управлять шириной конуса (обычно указывается в градусах), чтобы варьировать от узкого луча до широкого. Количество Dropoff конуса позволяет интенсивности света уменьшаться более постепенно по мере приближения к краю луча.Более мягкий край луча прожектора сделает индивидуальное расположение источника света менее очевидным и позволит избежать создания резкого «круга» проецируемого света, как показано на крайнем левом изображении здесь:

Мягкость светового конуса пятна можно отрегулировать с помощью выпадение.

Это позволяет более тонко осветлить или затемнить области с помощью точечного света. Например, с помощью луча с очень мягкими краями вы можете направить точечный свет изнутри комнаты, чтобы осветлить общую область вокруг окна и занавесок, или направить точечный свет с отрицательной яркостью в угол комнаты, чтобы затемнить его. .

Поскольку прожекторами можно очень удобно управлять и управлять ими, некоторые художники полагаются на них, чтобы имитировать свет практически от любого источника и освещать большую часть своих сцен полностью точечными источниками. Даже когда свет должен светить в нескольких направлениях, например свет от настольной лампы, два или более прожектора можно расположить вместе и направить в разные стороны.

Направленные огни

Направленный свет задает единый вектор для всего своего освещения и падает на все объекты под одним и тем же углом, независимо от того, где находится объект.Все тени, отбрасываемые направленным светом, отбрасываются в одном направлении и являются ортогональными проекциями формы каждого объекта.

Не имеет значения, где находится направленный свет относительно освещаемых объектов. Единственное, что имеет значение при размещении направленного света, — это то, в какую сторону он направлен. Угол, используемый направленным светом, регулируется поворотным манипулятором.

Поскольку направленный свет не так просто направить или ограничить локальной областью, как точечный свет или точечный свет, он наиболее полезен как часть вашего вторичного или заполняющего освещения, а не как основной источник света на объекте.Набор направленных источников света под разными углами можно использовать вместе, чтобы обеспечить заполняющий свет, даже если отдельные источники света под каждым углом очень тусклые. Направленные источники света могут заполнять очень большие площади освещением, которое кажется окружающим или атмосферным, например, заполняя дневной свет с неба, обеспечивая быструю и эффективную альтернативу глобальной атмосфере.

Зона освещения

В Maya площадные источники света представляют собой двухмерные прямоугольные источники света. Используйте поверхностные источники света, чтобы имитировать прямоугольные отражения окон на поверхностях.По сравнению с другими источниками света рендеринг поверхностных источников света может занять больше времени, но они могут давать более качественный свет и тени. Освещение области особенно хорошо подходит для высококачественных неподвижных изображений, но менее полезно для более длительных анимаций, где скорость рендеринга имеет решающее значение.

Объемные огни

Основным преимуществом использования объемного света является то, что у вас есть визуальное представление о протяженности света (пространстве, в котором он ограничен). Спад света в объеме может быть представлен атрибутом цветовой шкалы (градиентом) в Maya, который предотвращает необходимость в различных параметрах затухания, а также обеспечивает дополнительный контроль.Цветовой градиент также полезен для объемного тумана.

С помощью направления света можно добиться различных эффектов. Outward ведет себя как точечный свет, а Downward действует как направленный свет. Inward меняет направление света на противоположное для затенения, создавая впечатление внутреннего освещения. При использовании теней с направлением света внутрь вы можете получить неожиданные результаты. Во всех случаях форма света определяет степень света.

Используйте объемный свет, чтобы осветить определенное пространство.Объемный свет обеспечивает управление направлением, цветом и затуханием света в ограниченном объеме.

Окружающее освещение

В реальной жизни окружающий свет — это широко распространенный «непрямой» свет, который отражается (или проходит через) объекты в вашей сцене. Окружающий свет освещает даже участки, не освещенные напрямую другим источником света. Затененные области реальной комнаты иногда становятся видимыми только из-за окружающего света. Реальный окружающий свет имеет оттенок, поскольку он отражается от окружающей среды и добавляет разные цвета к разным сторонам объектов в зависимости от цветов, которые он получил от окружающей среды.Реальный окружающий свет различается по интенсивности в разных частях окружающей среды и добавляет различные оттенки объектам под разными углами.

Однако в Maya окружающий свет просто добавляет одинаковый цвет и интенсивность ко всем сторонам объекта, независимо от его положения.

В целом окружающий свет лишит вашу сцену богатства и разнообразия, особенно в областях, не освещенных другими источниками света. Чтобы получить максимальный контроль над освещением и наилучшее качество затенения, не используйте окружающее освещение!

Цветные тени: свет и наука о цвете

Ваша сетчатка, которая покрывает заднюю часть глаза, содержит световые рецепторы, называемые палочками и колбочками.Жезлы используются для ночного видения и позволяют видеть только оттенки серого. У вас есть только один тип стержня, но три типа конусов. Колбочки позволяют видеть в цвете, если он не очень темный.

Все три типа колбочек реагируют на широкий диапазон длин волн, но один тип наиболее чувствителен к длинным волнам (красный конец спектра), один к средним длинам волн и один к коротким длинам волн (синий конец спектра). . С помощью только этих трех типов колбочек мы можем воспринимать более миллиона различных цветов.

Когда на экране горят красный, синий и зеленый свет, экран выглядит белым, потому что эти три цветных источника примерно одинаково стимулируют все три типа колбочек в ваших глазах, создавая ощущение белого. Поэтому красный, зеленый и синий называются аддитивными первичными цветами света.

С помощью этих трех источников света вы можете создавать тени семи разных цветов: синий, красный, зеленый, черный, голубой, пурпурный и желтый, блокируя различные комбинации источников света (щелкните, чтобы увеличить диаграмму ниже).Когда вы блокируете два источника света, вы видите тень третьего цвета — например, блокируете красный и зеленый свет, и вы получаете синюю тень. Если вы заблокируете только один из источников света, вы получите тень, цвет которой является смесью двух других. Заблокируйте красный свет, смесь синего и зеленого света, чтобы получить голубой цвет; заблокируйте зеленый свет, а красный и синий свет сделают пурпурный; заблокируйте синий свет, а красный и зеленый сделают желтый. Если заблокировать все три источника света, получится черная тень.

Вы можете добиться аналогичного эффекта, выключив разные лампочки.Если вы выключите красный свет, оставив гореть только синий и зеленый свет, весь экран станет голубым. И когда вы держите объект перед экраном, вы увидите две тени, одну синюю и одну зеленую. В одном месте объект блокирует свет, исходящий от зеленой лампочки, оставляя синюю тень; в другом месте он блокирует свет от синей лампочки, оставляя зеленую тень.

Когда вы перемещаете объект близко к экрану, тени перекрываются, оставляя очень темную (черную) тень там, где объект блокирует оба источника света.Когда вы выключите зеленый свет, оставив красный и синий свет, экран станет пурпурным, смесью красного и синего. Тени будут красными и синими. Когда вы выключите синий свет, оставив гореть красный и зеленый свет, экран станет желтым. Тени будут красными и зелеными.

Может показаться странным, что красный и зеленый свет смешиваются, давая желтый свет на белом экране. Так уж получилось, что определенная смесь красного и зеленого света стимулирует конусы в ваших глазах точно так же, как они стимулируются желтым светом, то есть светом из желтой части радуги, поэтому ваш глаз не может объясни разницу.Будь то смесь красного и зеленого света или только желтый свет — всякий раз, когда конусы в ваших глазах стимулируются именно в этих пропорциях, вы увидите желтый цвет.

7 советов по освещению для видеоконференций для идеального видеозвонка

Видеоконференцсвязь обладает уникальной способностью мгновенно соединять команды лицом к лицу, даже если они расположены за тысячи миль друг от друга. Встречаете ли вы с деловыми партнерами или клиентами, встречаетесь ли вы с новым клиентом (или потенциальным клиентом) в первый раз или проводите собеседование при приеме на работу, хорошо освещенное место для встреч поможет вам представить себя с лучшей стороны и получить максимальную отдачу. каждого звонка.В этой статье подробно описаны полезные советы по освещению для достижения наилучшего освещения для видеоконференций.

4 причины, почему освещение имеет значение для видео

Прямое освещение лучше всего подходит для видеозвонков, особенно если вы сидите лицом к источнику света. Это гарантирует, что ваше лицо будет хорошо освещено и хорошо видно. Использование естественного света из окна для заливки боковых сторон также создает приятные, точные оттенки кожи в камере и передает точные цвета.

Камерам, как и нашим глазам, нужен свет для качественного изображения.Когда света недостаточно, слишком много света или свет направлен в неправильном направлении, это может привести к тому, что камеры будут отображать изображение более низкого качества. Важно знать, как правильно настроить и использовать освещение, чтобы оптимизировать видеовстречи.

1. Осветите мимику лица

Прежде всего, важно, чтобы освещение в конференц-зале позволяло камере четко видеть людей в комнате. Правильное освещение устраняет нежелательные тени, которые могут исказить выражение лица или внешний вид человека.

2. Минимизируйте отвлекающие факторы

Резкие тени, блики и отражения отвлекают внимание от участников конференц-связи. Освещение, которое четко освещает лица, сводит к минимуму отвлекающие факторы и позволяет всем сосредоточиться на выступающем и предстоящей встрече.

3. Рендеринг реалистичных цветов

На цвета могут влиять слишком теплые или слишком холодные по цветовой температуре источники освещения. Даже со сложными функциями автоматического баланса белого в современных системах камер для конференц-залов нереалистичные цветовые значения могут стать неприятной проблемой для отраслей, которые в значительной степени полагаются на визуальный дизайн.Правильное освещение раскрывает истинные цвета объектов в камере.

4. Добейтесь высочайшего качества видео

Высокое качество изображения зависит не только от разрешения камеры. Адекватное освещение устраняет любой потенциальный шум, «зернистость» и другие нежелательные артефакты, связанные с недодержанными цифровыми изображениями.

7 советов по освещению для идеальной видеоконференцсвязи

Хорошее освещение идет рука об руку с хорошим качеством видеозвонка. Эти советы помогут вам понять, что можно и чего нельзя делать при видеосвещении, чтобы вы могли выглядеть профессионально и хорошо освещенными во время каждой видеоконференции.

1. Сядьте лицом к источнику света

Сидение спиной к окну или источнику яркого света может негативно повлиять на качество видеозвонка, создав эффект резкого силуэта. По возможности сядьте лицом к окну, настольной лампе или другому источнику света, чтобы ваше лицо было хорошо освещено и было хорошо видно.

2. Оптимизация источников естественного света

Естественный дневной свет создает приятные точные телесные тона в камере и передает точные цвета.Установка системы конференц-связи в комнате с большим количеством оконного света полезна для создания хорошо освещенной профессиональной обстановки.

3. Используйте мягкий направленный свет

Избегайте использования голых лампочек в освещении комнаты для видеоконференций. Абажур или диффузор уменьшат резкие тени и смягчат освещение в комнате. Вопреки распространенному мнению, чем ближе источник к объекту, тем мягче тени будут играть на этом объекте. Так что, если лампа слишком жесткая, поднесите ее к себе.Это также может помочь улучшить экспозицию камеры на вашем лице. Сбалансируйте естественное освещение с правильно расположенными мягкими белыми лампами, чтобы создать приятную атмосферу в комнате.

4. Создание трехточечной настройки освещения

Подумайте о часах: если вы приближаетесь к полудню, попробуйте расположить источники света в точках 11 и 2. Добавление верхнего света завершает отличную трехточечную настройку освещения — комплект освещения для портретных фотографов и видеооператоров.

5. Используйте правильное количество света

Для максимальной четкости важно, чтобы в комнате было много света.Однако возможно слишком много света. Если ваше окно слишком яркое, опустите жалюзи или отойдите от окна, чтобы избежать передержки. Если источник света, например лампа, слишком яркий, отойдите от него или приглушите его абажуром. Если возможно, используйте несколько источников света, направленных на ваше лицо, чтобы заполнить тени и сделать общее освещение комнаты как можно более равномерным.

6. Выберите яркие цвета для стен

Используйте белые или светлые стены и столы в помещениях для встреч, чтобы украсить комнату отраженным светом.Белые поверхности отражают свет, а черные — его. Использование большого количества белых или ярких поверхностей и стен в конференц-зале сделает пространство более ярким, благодаря отражению света вокруг.

7. Используйте специальную систему видеоконференцсвязи

Специализированные системы видеоконференцсвязи оптимизированы для решения уникальных задач по записи высококачественного видео в конференц-зале. Камеры для видеоконференцсвязи сверхвысокой четкости 4K, такие как серия Lifesize® Icon ™, используют сенсор гораздо большего размера, чем обычная веб-камера, и могут создавать гораздо более четкое изображение в условиях плохого освещения.А благодаря отличному световому решению для видеоконференцсвязи вы сможете продемонстрировать свое самое лучшее в высочайшем разрешении и высочайшем качестве изображения в отрасли.

Как Lifesize обеспечивает лучшее освещение для видеоконференцсвязи

В помещениях для встреч Lifesize хорошо используются яркие стены и естественное освещение из внешних окон. Рассеянные потолочные светильники помогают равномерно освещать длинные конференц-столы, а наши системы видеоконференцсвязи размещаются на уровне глаз для наиболее реалистичного зрительного контакта.В комнатах с внешними окнами есть прозрачные шторы, которые можно опустить, чтобы рассеять резкое освещение, а все дополнительное освещение настроено с одной целью: создать профессиональную среду, которая позволяет сосредоточиться на людях на собрании.

Заключение

Хорошее освещение, хотя его часто упускают из виду, является важным фактором в создании профессионального образа во время видеочата. Освещение дополняет высококачественное видео, помогая воспроизводить кристально чистое изображение, создавая ощущение, что вы находитесь в одной комнате с собеседником.С этими простыми средствами освещения для конференц-связи в заднем кармане вы будете готовы настроить конференц-зал для видеоконференцсвязи или домашний офис для более глубокой связи со своими деловыми партнерами, клиентами и потенциальными клиентами.

Эргономика освещения — исследование и решения: OSH Answers

Может потребоваться полное обследование освещения для выявления и решения более тонких или сложных проблем. Полное светотехническое обследование требует сложного оборудования и практического опыта.

Следуйте инструкциям производителя по правильному обращению, уходу и техническому обслуживанию инструментов. Доступно множество различных техник и инструментов. У каждого из них есть свои достоинства и недостатки.

Контрольный список доступен в ответах по охране труда в разделе «Эргономика освещения».

Полный базовый обзор освещения включает следующее:

Освещенность

Освещенность — это количество света, падающего на поверхность. Единица измерения — люкс (или люмен на квадратный метр = 10.76 фут-свечей, fc). Для его измерения используется люксметр. Показания снимаются под разными углами и положениями.

Яркость

Яркость — это количество света, отраженного от поверхности. Единица измерения — кандела на квадратный метр (0,29 фут-ламберта). Для его измерения используется измеритель освещенности. Сделано несколько измерений и усреднено. Справочные значения приведены в таблицах яркости.

Контрастность

Контрастность — это соотношение между яркостью объекта и его фоном.Для его измерения используется измеритель яркости. Следующая формула используется для расчета контраста и дает число от 0 до 1. Средний контраст должен быть выше 0,5:

Отражение

Отражение — это отношение света, падающего на поверхность, к свету, отраженному от поверхности, выражается как процент. Для его измерения используется люксметр. Отражательную способность также можно измерить с помощью рефлектометра или путем сравнения интересующей поверхности с цветными чипами с известной отражательной способностью.

Для определения коэффициента отражения зонд люксметра помещается на испытательную поверхность для измерения света, падающего на поверхность. Затем поместите зонд на расстоянии 5-7 см от поверхности, чтобы измерить свет, отраженный от поверхности. Для расчета коэффициента отражения используется следующая формула:

Установить освещение для сцен и карт — ArcGIS Pro

Карты и сцены могут использовать освещение для достижения различных эффектов. В картах освещение используется в основном для того, чтобы карты выглядели более трехмерными, например, с помощью затененного рельефа или отмывки отмывки, но для каждой сцены нужен источник света, чтобы освещать ее.Вы можете настроить этот источник света для достижения различных эффектов в сцене. Для трехмерных граней, таких как мультипатчи или вытянутые многоугольники, солнечное освещение применяет затенение к поверхностям трехмерной формы. Кроме того, вы можете применять атмосферные эффекты, которые позволяют имитировать реальное освещение. Например, если вы хотите показать закат в своей сцене, вы можете использовать атмосферные эффекты, чтобы создать реалистичную атмосферу. Используйте ambient occlusion, чтобы 3D-контент без текстур казался более реалистичным с восприятием глубины.Используйте освещение наглазника, чтобы улучшить восприятие глубины облаков точек в вашей сцене. Вы можете показывать звезды за пределами земного шара, а также атмосферный ореол. В зависимости от того, работаете ли вы в глобальной или локальной сцене, у вас есть разные варианты определения освещения.

Пример глобальной сцены без атмосферных эффектов.	Пример глобальной сцены с атмосферными эффектами.

Пример глобальной сцены без освещения в виде глазного купола.	Пример глобальной сцены с освещением в виде купола.

Пример глобальной сцены без окружающей окклюзии.	Пример глобальной сцены с ambient occlusion.

Пример глобальной сцены без звезд и ореолов.	Пример глобальной сцены со звездами и ореолом.

Освещение глобальной сцены

В глобальной сцене вы можете установить положение солнца, тем самым используя свет и тени, чтобы добавить больше реализма отображаемому времени суток.Вы можете показывать звезды за пределами земного шара, а также атмосферный ореол.

1. На панели «Содержание» щелкните карту правой кнопкой мыши и выберите «Свойства», чтобы открыть диалоговое окно «Свойства карты».
2. Щелкните вкладку Освещение.
3. Установите флажок «Показать атмосферные эффекты», чтобы имитировать определенное настроение, например закат.
4. Установите флажок Показать звезды и ореол, чтобы отображать звезды за пределами земного шара и атмосферный ореол вокруг земного шара.
5. Установите флажок Отображать тени в 3D, чтобы имитировать тени в сцене.В зависимости от источника света трехмерные объекты, такие как мультипатчи или вытянутые многоугольники, могут иметь тени. Помните, что имитация теней может повлиять на производительность рисования.
6. Установите флажок «Использовать окклюзию окружающей среды», чтобы 3D-контент без текстур выглядел более реалистично с восприятием глубины. Если вы добавляете слой с текстурами, вы можете отключить окружающее окклюзию, потому что текстуры уже содержат информацию об освещении. Окружающая окклюзия может повлиять на производительность рисования.Эта опция включена по умолчанию.
7. Установите флажок Использовать освещение наглазника, чтобы применить к сцене эффекты освещения наглазника. Освещение наглазника улучшает восприятие глубины для наборов данных LAS и слоев сцены облака точек. Эта опция включена по умолчанию. Если этот параметр выключен, освещение наглазника отключено для всех слоев, независимо от настройки освещения наглазника для каждого слоя.
8. Установите вклад света, чтобы определить яркость сцены. Влияние света недоступно, если установлен флажок Показать атмосферные эффекты.В этом случае свет моделируется в зависимости от положения солнца.
9. Выберите способ определения положения солнца для сцены:
   • Указав полдень в положении камеры, где окружающий свет равен независимо от того, где на земном шаре расположена камера.
   • По дате и времени, включая часовой пояс.
   • По абсолютному положению солнца, заданному широтой и долготой.
   • По времени карты, который доступен, только если время карты установлено для сцены.

Освещение локальной сцены

В локальных сценах доступно только точечное освещение. Вы можете установить азимут и высоту источника света, а также степень контраста, используемую при визуализации освещения сцены. Свойства освещения для сцены применяют затенение ко всем пространственным объектам, включая трехмерные грани и данные поверхности.

1. На панели «Содержание» щелкните карту правой кнопкой мыши и выберите «Свойства», чтобы открыть диалоговое окно «Свойства карты».
2. Щелкните вкладку Освещение.
3. Включите параметры теней.
   • Установите флажок Отображать тени в 3D, чтобы имитировать тени в сцене. В зависимости от источника света трехмерные объекты, такие как мультипатчи или вытянутые многоугольники, могут иметь тени. Имитация теней может повлиять на производительность рисования.
   • Установите флажок «Использовать окклюзию окружающей среды», чтобы 3D-контент без текстур выглядел более реалистично с восприятием глубины. Если вы добавляете слой с текстурами, вы можете отключить окружающее окклюзию, потому что текстуры уже содержат информацию об освещении.Окружающая окклюзия может повлиять на производительность рисования. Эта опция включена по умолчанию.
   • Установите флажок Использовать освещение наглазника, чтобы применить к сцене эффекты освещения наглазника. Это улучшит восприятие глубины для наборов данных LAS и слоев сцены облака точек. Эта опция включена по умолчанию. Если этот параметр отключен, для всех слоев будет отключено освещение для наглазников, независимо от настройки освещения для наглазников, которые задаются на вкладке «Внешний вид» слоя на ленте.
4. Отрегулируйте азимутальный угол.

   Азимут — угловое направление Солнца, отсчитываемого от севера в градусах по часовой стрелке от 0 до 360. Азимут 90º — восток. Азимут по умолчанию — 315º. (NW). Азимут (направление) солнца по умолчанию для отмывки составляет 315º.

5. Отрегулируйте высоту.

   Высота — это наклон или угол наклона источник освещения над горизонтом. Единицы находятся в градусов, от 0 (по горизонту) до 90 (над головой).По умолчанию 90 градусов. Высота солнца по умолчанию для отмывки: 45º.

6. Отрегулируйте контрастность.

   Контрастность определяет степень затенения, применяемого к поверхности. Нет контраста — 100 по шкале контрастности, а 0 — самый высокий контраст.

Освещение двухмерной карты

Вы можете изменить угол освещения при наложении затененного рельефа или отмывки на цифровую модель рельефа (ЦМР).

1. На панели «Содержание» щелкните карту правой кнопкой мыши и выберите «Свойства», чтобы открыть диалоговое окно «Свойства карты».
2. Щелкните вкладку Освещение.
3. Отрегулируйте азимутальный угол.
4. Отрегулируйте угол высоты.
5. По желанию, вы можно настроить контрастность отмывки.
6. Нажмите «Восстановить по умолчанию», чтобы сбросить настройки. изменяется на значения освещенности по умолчанию.

---

Отзыв по этой теме?

Ретро-рельеф: Обсуждение

	Подсветка
	Рисунок 1 Вверх или вниз? Каньон Брайт-Энджел, штат Аризона, выглядит как настоящий каньон при освещении с северо-запада (слева) и как горный хребет при освещении с юго-востока (справа).Источник: Оба изображения были созданы в цифровом виде с 10-метровых ЦМР
	Верхнее левое освещение: Из многих условностей картографии немногие так строго соблюдаются, как использование верхнего левого освещения (северо-запад на карте, ориентированной на север) для изображения затененного рельефа. Когда используется источник освещения, отличный от верхнего левого, результирующий затемненный рельеф имеет тенденцию не смотреть вправо.В крайних случаях возникает инверсия рельефа, проблема восприятия, при которой горы выглядят как долины и наоборот. Инверсия рельефа наиболее проблематична, когда используется освещение в правом нижнем углу (юго-восток на карте, ориентированной на север), когда источник света перпендикулярен линейным формам рельефа и когда линейные формы рельефа расположены среди плоских окрестностей. Каньоны особенно подвержены инверсии рельефа, возможно, потому, что большинство читателей привыкли визуализировать положительные формы рельефа (то есть горы) на карте с затененным рельефом, а не перевернутый мир страны каньонов (рис. 1). Использование верхнего левого освещения для картографического затененного рельефа — любопытный стандарт для изображения рельефа в предположительно реалистичной манере. В естественном мире Солнце почти никогда не светит с северо-запада, за исключением середины лета в самых высоких широтах, где мало кто живет, чтобы стать свидетелями этого события. Вместо этого мы предпочитаем верхнюю левую подсветку в значительной степени из-за эргономических соображений и культурных предпочтений. Поскольку большинство людей правши, когда мы пишем или рисуем, мы обычно располагаем настольное освещение сверху и слева, чтобы не отбрасывать тени на нашу работу.Более того, наша работа обычно проходит от верхнего левого угла к нижнему правому, сводя к минимуму возможность смазывания. При изображении затененного рельефа и других трехмерных явлений на плоском листе бумаги мы, естественно, ориентируемся на освещение на рабочем месте и применяем тени к нижним правым сторонам склонов. Столетия такого изображения топографии укоренили эту картографическую конвенцию. Это предпочтение для верхнего левого освещения / нижнего правого затемнения пронизывает всю западную графическую культуру и даже может быть замечено в графическом пользовательском интерфейсе (GUI) компьютеров — обратите внимание на верхние левые блики и нижние правые тени, которые используются для изображения трехмерных значков и палитр. .Латинский алфавит также демонстрирует это предпочтение. Это не случайно, что мы пишем сверху слева направо и что многие строчные буквы содержат свои идентифицирующие характеристики в нижнем правом углу (например: g, h, q, b и y). Вращающееся освещение: Обычное верхнее левое освещение хорошо подходит для изображения наиболее затемненного рельефа, но не во всех случаях. Например, гребень с северо-западным простиранием, обращенный к источнику освещения, будет казаться плоским из-за неадекватной четкости света и тени по сравнению с аналогичными гребнями с разной ориентацией.Принятое решение этой проблемы — повернуть глобальный источник освещения с северо-запада — на 30 градусов в любом направлении — это практическое правило, впервые поддержанное Эдуардом Имхофом, а затем принятое всеми остальными — в зависимости от того, в каком направлении преобладает тенденция к формированию рельефа. Верхнее левое освещение — это гибкое соглашение, которое может выдерживать умеренные отклонения от строгого верхнего левого азимута (315 градусов), не подвергая опасности общую читаемость затененного рельефа. Независимо от того, какое внимание уделяется выбору глобального направления освещения, затененный рельеф больших сложных ландшафтов часто содержит участки второстепенной топографии, которые остаются плохо определенными.Проблему можно облегчить, изменив направление освещения для локализованных проблемных областей в пределах затененного рельефа — правило поворота на 30 градусов также применимо к внутренним настройкам источника света. Хотя внесение локальных корректировок в направление освещения вносит элемент географической несогласованности в затененный рельеф, жертвуют ради большего блага — улучшения общей графической четкости. При умелом применении локальные корректировки направления освещения остаются незамеченными для всех, кроме самых взыскательных читателей карт, потому что присущая сложность топографии затрудняет обнаружение небольших вариаций в теневых узорах.Изменить направление освещения не всегда просто. Например, когда гребень направлен прямо к источнику глобального освещения, необходимо выбрать, какой аспект склона получит освещенные и теневые тона. Обычно рекомендуется поддерживать согласованность с узорами освещения и теней на близлежащих склонах, на которые не влияют локальные изменения освещения. При прочих равных условиях, я предпочитаю применить затенение к правым аспектам, потому что я правша.Вам следует избегать путаницы с размещением теней или освещения на смежных склонах (рис. 2, слева). В случаях, когда освещение светит перпендикулярно линейным поверхностям, изменение источника света на более наклонное направление усиливает детализацию тени и освещения на второстепенных склонах, лучше объясняя пейзаж. Эродированные вулканы и другие конические формы рельефа, изгибающиеся к источнику света, создают трудности при применении освещения и теней.В какой-то момент при наложении попеременного освещения и теней на радиальные выступы достигается «критическая точка», когда тени или освещение сталкиваются друг с другом. Мое обходное решение состоит в том, чтобы выбрать небольшой выступ в качестве точки излома, чтобы получить полную силу освещения, замаскируя проблему и жертвуя выступом внутри выдувного блика.
	Рис. 2 Примеры плохого (слева) и хорошего (справа) освещения с местной регулировкой для национального парка Гранд-Тетон, штат Айдахо / Вайоминг.Поле выделения на левом изображении показывает освещение на смежных склонах; на правом изображении правильно чередуются освещенные и затемненные склоны.
	Источники: Правое изображение было создано Биллом фон Аллменом (в отставке) Службой национальных парков США. Левое изображение, также принадлежащее НПС, было создано неизвестным художником 32 года назад.
	Высота освещения: Большинство компьютерных программ, используемых для создания затемненного рельефа, предполагают, что источник освещения по умолчанию находится под углом 45 градусов над горизонтом, что обычно работает хорошо.Для участков с чрезвычайно высоким местным рельефом, таких как высокие альпийские горы, более высокая отметка предпочтительна для освещения деталей на затемненных склонах. Однако будьте осторожны, чтобы не поднимать уровень освещенности слишком высоко, иначе ландшафт станет сглаженным, в результате получится затененный рельеф, напоминающий технику штриховой штриховки откосов, использовавшуюся в XIX веке и больше не считающуюся жизнеспособным методом презентации рельефа (рис. ). Напротив, более мелкая освещенность лучше подходит для пейзажей с низким относительным рельефом и в небольших масштабах, где необходимо подчеркнуть затенение за счет деталей. В процессе ручной штриховки рельефа повышение освещенности рассматривается редко, по крайней мере, на сознательном уровне. Оттенки, применяемые к склонам, во многом определяются воздушной перспективой, чисто графическое рассмотрение обсуждается в следующем разделе.
	Рис. 3 Повышение освещенности определяет степень затемнения или деталей, которые появляются на затемненном рельефе.Сгенерированные компьютером сцены показывают верхнюю часть долины Йосемити, Калифорния. Источник: 30-метровые ЦМР Геологической службы США.
	Вид с воздуха
	Рис. 4 Вид с воздуха: пирамида на виде сбоку (слева) и сверху (в центре и справа).К средней пирамиде применена увеличенная воздушная перспектива. В правой пирамиде используется постоянное затенение.
	Эффект воздушной перспективы — это элегантная графическая техника, которая используется для придания двумерному закрашенному рельефу более трехмерного изображения. Эта концепция была разработана Эдуардом Имхофом, покойным швейцарским специалистом по традиционному изображению рельефа, и основана на его наблюдениях за ландшафтами в реальном мире.Идея очень проста. Когда мы смотрим на горизонт с вершины высокой горы, детали ландшафта, расположенные дальше, кажутся более тусклыми, чем объекты на переднем плане, из-за атмосферной дымки. Это создает ощущение глубины. Имхоф применил эту естественную дымку, которую он назвал эффектом воздушной перспективы, к вертикальному размеру (z) на картах затененного рельефа, просматриваемых прямо сверху. При применении эффекта воздушной перспективы высокогорья, которые теоретически наиболее близки к читателю, изображаются более контрастно, чем аналогичные формы рельефа в низинах, расположенных дальше (рис. 4, посередине). Примененный к затененному рельефу, эффект воздушной перспективы передает читателю карты подсознательные подсказки об относительной высоте, передает ощущение трехмерности и сдерживает инверсию рельефа. Например, перевернутый штриховой рельеф каньона Брайт Энджел (рис. 1) можно исправить с помощью сильного применения воздушной перспективы. Хотя эффект воздушной перспективы был краеугольным камнем ручного затенения рельефа на протяжении десятилетий, ни одно из сегодняшних программных приложений, используемых для создания затененного рельефа, не учитывает его (рис. 5, справа).Например, на цифровом закрашенном рельефе наклон в 20 градусов получит одинаковое количество тени или освещения независимо от того, находится ли он на большой или низкой отметке. Напротив, при применении эффекта воздушной перспективы наклон в 20 градусов будет получать либо более темные, либо более светлые тона в зависимости от его относительной высоты.
	Рис. 5 На среднем изображении показан нарисованный вручную закрашенный рельеф с использованием эффекта воздушной перспективы.Это было интерпретировано из показанной слева контурной карты. Правое изображение — это созданный в цифровом виде закрашенный рельеф той же области без воздушной перспективы. Изображения на рисунке 5 соответствуют изображениям на рисунке 4.
	Оттенки серого
	Рисунок 6 Ta‘u, Американское Самоа со сбалансированным диапазоном тональных значений (слева) и без средних тонов (справа).
	Источник: помощь доктора Майкла Вуда, Университет Абердина, Шотландия. Используется с разрешения факультета географии Гавайского университета.
	Затененный рельеф — это отображение топографии на картах с использованием модулированного света и теней для имитации трехмерного ландшафта, наблюдаемого сверху. Затененный рельеф, состоящий исключительно из сплошных серых пятен, представляет собой искусство в его самой основной форме.Для наглядности другие графические элементы (цвет, текстуры, линии и т. Д.) Обычно, но не всегда, отсутствуют на затененном рельефе, чтобы впоследствии не мешать отображению неожиданной информации на карте. Чтобы адекватно передать тонкую топографию, тональный диапазон на оригинале с затемненным рельефом должен быть большим, даже если для окончательной печати на изображении должны появиться блики. Оттенки от 5 до 95% черного часто называют идеальными для изображений в градациях серого в графической индустрии. Это также подходящая цель для представления тонированного рельефа, особенно если рельеф предназначен для печати светлыми красками.Однако всегда нужно проявлять предельную осторожность, чтобы показать тонкие детали на самых темных затемненных склонах — эти области имеют тенденцию забиваться при печати. Широкий тональный диапазон не вредит, потому что вычесть ценность из темных изображений относительно легко и безопасно. И наоборот, увеличивать значение световых изображений не рекомендуется, потому что данные должны быть интерполированы там, где их мало или вообще нет. Каждый штриховой рельеф должен содержать гармоничный баланс значений света, полутонов и теней.Когда один из этих классов ценностей преобладает или уменьшается, страдает эффективность всего затемненного рельефа. В зависимости от топографических характеристик любого данного ландшафта значения, составляющие затененный рельеф, должны быть соответствующим образом скорректированы. Например, средние тона необходимы для графического соединения областей между освещенными и затемненными склонами и обеспечивают базовый тон низменности, из которого вся остальная топография проецируется вверх. Но когда средние тона изображены неадекватно или отсутствуют, весь заштрихованный рельеф теряет форму и выглядит веретенообразным (рис. 6, справа).В другом распространенном примере для затененного рельефа, на котором преобладают большие участки затененных склонов, таких как те, которые обычно встречаются на крупномасштабных картах гор, должны использоваться менее плотные тона в тенях, чтобы избежать тяжелого тяжелого вида. Мелкомасштабный затененный рельеф обычно более терпим к темным теням и более ярким светам, чем крупномасштабный. При изображении освещенных склонов светлые участки (области без каких-либо значений, например, белые) следует использовать экономно только для наиболее открытых склонов на самых высоких отметках.Чрезмерное использование основных моментов искажает топографию, лишая читателя важной информации. Так что делайте слишком плотные тени, которые затемняют детали. Затененный рельеф часто отображается слишком сильно по сравнению с другой картографической информацией, особенно при ручной заливке рельефа. После того, как картограф потратил огромное количество времени и усилий на рисование штрихового рельефа вручную, он неизменно чувствует себя обязанным представить свое великое произведение на видном месте. На основании усвоенного опыта советую воздержаться.Ни одна карта никогда не была испорчена слишком светлым рельефом. То же самое нельзя сказать о слишком темном рельефе.
	Подробнее …
	Рис. 7 Мелкомасштабные затененные рельефы с центром в Ландере, Вайоминг, изображенные с большим (слева) и меньшим (справа) обобщением (и очень разными художественными стилями).
	Источники: Левый рельеф Хервига Шутцлера, MapQuest.com (в отставке). Рельеф справа Ричарда Эдеса Харрисона для «Национального атласа Соединенных Штатов Америки».
	Прошу простить следующую обличительную речь, но я должен обратиться к самому вопиющему греху цифрового закрашенного рельефа: лишним деталям.Нередко можно увидеть опубликованные карты, созданные авторитетными организациями и частными лицами, содержащие сгенерированный в цифровом виде закрашенный рельеф, настолько плотный с деталями, что он выглядит как неразборчивая текстура или, возможно, мозг Эйнштейна. Хотя многие из этих нарушителей идут на все, чтобы тщательно прорезать векторные линии для достижения необходимого уровня обобщения для используемого масштаба карты, тот же принцип не распространяется на заштрихованный рельеф. Чтобы быть справедливым по отношению к моим бывшим коллегам, у этой дихотомии есть практические причины.Большинство картографов меньше разбираются в работе с растровыми изображениями, чем с векторными объектами — в конце концов, наша профессия ориентирована на линий (практически каждая новая карта, независимо от ее окончательного вида, начинается с линий). Тем не менее, процедура обобщения цифрового затененного рельефа относительно проста: 1) Уменьшите разрешение матрицы высот перед визуализацией затененного рельефа, 2) примените умеренное количество медианного фильтра в Photoshop к затененному рельефу после его визуализации. Медианный фильтр превосходит различные фильтры размытия в Photoshop для обобщения затененного рельефа, сохранения областей максимального контраста, таких как гребни и дно каньона, и в то же время удаления мелких неровностей и шума на промежуточных склонах.Это работает как по волшебству — так что продолжайте и обобщайте. Чрезмерная детализация цифрового затененного рельефа может быть частично объяснена чрезмерной реакцией на высокий уровень обобщения, используемый в большинстве ручных рельефов. Каждая микроформа, изображенная на затененном вручную рельефе, требует больших затрат времени, утомляет глаза и утомляет (условия, которые, к сожалению, до сих пор мешают автоматизированной картографии, что может подтвердить любой, кто построил ЦМР с нуля). Принимая во внимание тяжелые обстоятельства, в которых он был создан, традиционный рельеф имеет тенденцию отображать столько деталей, сколько необходимо для достижения намеченной цели карты.Например, заштрихованный рельеф, предназначенный для использования в качестве фона на тематической карте, будет более обобщенным, чем рельеф, показывающий физико-географические регионы (рисунок 7). Поскольку карты обычно содержат больше удивительной информации о населенных низинах, заштрихованный рельеф, показанный в этих областях, может быть более обобщенным, чем в высокогорьях, и это дает дополнительное преимущество в виде усиления эффекта воздушной перспективы. Мое последнее слово об обобщении перекликается с советом о плотности печати: чем меньше, тем лучше.
	Дело стиля
	Рисунок 8 Тахаа, Французская Полинезия (слева), моя первая попытка затенения рельефа в 1980 году.На нем слишком прямолинейно изображены водостоки и гребни — типичная характеристика студенческих проектов. Несколько лет спустя я нарисовал Понпеи, Федеративные Штаты Микронезии (справа). Он более реалистично изображает рельеф в виде граненых склонов. Оба острова имеют схожий рельеф.
	Источник: Рельеф Понпеи использован с разрешения Manoa Mapworks, Гонолулу, Гавайи.
	С появлением автоматизированного производства штриховой рельеф претерпел стилистическую трансформацию.Один штриховой рельеф, созданный цифровым способом, очень похож на другой, как если бы он был заказан из каталога «ACME», независимо от программного приложения, использованного для его создания. Затененный рельеф стал одним из самых однородных элементов оформления на картах. Это драматический отход от безмятежных дней традиционного производства, когда каждый оттененный рельеф выглядел совершенно по-разному в зависимости от навыков, опыта и стиля рисования художника, создавшего его. Во многих случаях стиль конкретного художника-рельефного художника определял внешний вид целых картографических организаций: Эдуард Имхоф бросил свою длинную тень на всю серию швейцарских топографических карт — и даже больше, открытый удобный стиль Тибора Тота является синонимом National Geographic Maps. и Хэл Шелтон создал богато текстурированные предметы для компании Jeppeson Map Company (ныне несуществующей).Кроме того, эти талантливые пионеры в области затенения рельефа двадцатого века также создавали произведения изобразительного искусства, естественнонаучные иллюстрации и панорамы. За справочным столом Библиотеки карт в Библиотеке Конгресса находится потрясающий широкоформатный пейзаж Гранд-Каньона, нарисованный Хэлом Шелтоном, а части Имхофа выставлены в Альпийском музее в Берне, Швейцария. В некоторых случаях подопечных культивировали, чтобы они продолжали стили затенения своих организаций после ухода мастера на пенсию. Например, работа Джона Боннера для National Geographic Maps практически неотличима от работы Тибора Тота (сейчас на пенсии, работающего подрядчиком по природным газам), благодаря многолетней совместной работе.А в Швейцарском бюро топографии Пауль Эрлих добросовестно создает свои изделия, соответствующие знаменитому стилю Эдуарда Имхофа. Для студентов, впервые выполняющих штриховку рельефа, разработка стиля является второстепенной или высшей задачей после освоения базовой механики. Развитие стиля происходит естественно с практикой. На это у меня ушло несколько лет. Моим самым большим препятствием было визуализировать топографию не как клубок линейных гребней и водостоков, а как площадное явление, состоящее из похожей на лоскутное одеяло мозаики из граненых склонов (рис. 8).Я предпочитаю рельеф с чистым мягким внешним видом, например складки на свежевыстиранных простынях (возможно, из-за моего воспитания в погодных условиях Адирондакских гор), в то время как в Европе стилистическое предпочтение — резкий контраст, возможно, мотивированный угловатые вершины Альп. Похоже, мы предрасположены визуализировать топографию через призму экологического детерминизма. Такие предубеждения затем фильтруются через наш личный стиль рисования, прежде чем штриховой рельеф окончательно переносится на бумагу.Это аналогично иллюстрациям некоторых ранних европейских исследователей, изображавших коренные народы подобными себе. Задача картографов — точно передать штриховой рельеф с естественным реализмом и немного художественного стиля. Для меня, учитывая мое предпочтение тонкости, я постоянно стараюсь включить необходимое количество резкого контраста с размытыми каньонами на юго-западе Америки или ледяными пиками Аляски. Хотя все затененные рельефы, созданные цифровым способом, в настоящее время выглядят стилистически взаимозаменяемыми, я предвижу день, когда цифровые технологии предложат гораздо больший выбор стилей представления — возможно, способами, которые еще предстоит вообразить.Намек на это возможное будущее можно увидеть в Painter, приложении для естественного искусства, продаваемом Corel. Одним нажатием кнопки «Авто Ван Гог» фотография может быть преобразована в произведение, максимально приближенное к стилю известного голландского мастера. Может ли «мгновенный Имхоф» быть далеко? Дополнительное чтение Презентация картографического рельефа Эдуарда Имхофа (de Gruyter, 1982) — это исчерпывающий текст о закрашенном рельефе и других формах отображения рельефа на картах.Несмотря на то, что эта классическая книга по географии была опубликована до наступления цифровой революции, она полностью охватывает концепции и вопросы представления, которые остаются актуальными для затенения рельефа сегодня, будь то ручные или цифровые методы.

6 шагов к лучшим фотографиям

Естественное освещение может быть либо вашим лучшим другом, либо злейшим врагом при съемке продуктовой фотографии.Прибейте его, и результаты будут говорить сами за себя. Совершите ошибку, и никакое редактирование не спасет фотографию от плохого освещения.

Настройки освещения и камеры определяют результат всей съемки еще до ее начала, поэтому твердое понимание основ освещения поможет вам создавать потрясающие фотографии продуктов, которые вы можете использовать на своем веб-сайте и в маркетинговых мероприятиях.

Для большинства продавцов маловероятно, что у вас будет доступ к фотостудии и всему оборудованию, необходимому для съемки профессиональных фотографий продуктов.Итак, в этом посте мы рассмотрим, как вы можете справиться с естественным освещением своими руками и создавать красивые фотографии с помощью смартфона или камеры профессионального уровня.

Курс Shopify Academy: Фотография продукта

Фотограф Джефф Делакруз рассказывает, как можно создать собственную фотостудию и делать красивые фотографии продуктов менее чем за 50 долларов.

Запишитесь бесплатно

1. Найдите подходящие условия освещения

Самая важная часть любой настройки фотосъемки — это освещение, и к тому же его сложнее всего сделать правильно.

На самом деле нет быстрого решения или универсального решения. Для разных продуктов потребуется разное освещение, и вам решать, что лучше всего подходит для ваших продуктов. Как только вы разберетесь с основами, придется методом проб и ошибок найти идеальную формулу. Мы собираемся сосредоточиться на естественном освещении.

Естественное освещение через окно — идеальное решение по нескольким причинам. Прежде всего, каждый имеет доступ к окну. Во-вторых, естественное освещение, проникающее через окно, имеет одно направление.Это создает естественные тени, создавая трехмерный эффект, добавляя текстуру вашему продукту, оживляя его.

При съемке рядом с окном вы хотите снимать в самый яркий день. Взгляните на погоду. Это полный солнечный день или пасмурный день? Возможно, вам не нужен полный солнечный свет для достижения желаемого образа. Здесь в игру вступает практика и определение того, какой вид вы предпочитаете. Как вы можете видеть ниже, съемка с естественным освещением может существенно повлиять на светлые и темные участки вашей фотографии.

2. Обвязка естественного освещения

Для получения идеально четких изображений необходимо отличное естественное освещение. Управляя тенями, создаваемыми естественным светом, вы можете добавить интересный элемент к фотографиям вашего продукта.

Но одна из самых предсказуемых черт матери-природы — это то, что она непредсказуема, и поэтому естественное освещение тоже часто меняется от одной минуты к другой. Вы должны быть готовы к любым неожиданностям.

Поскольку солнце меняется и движется в течение дня, это влияет на то, как естественный свет проникает через окно.Найти лучший свет для фотосъемки продуктов и в лучшие времена может быть непросто. Следите за тем, как меняется свет в течение дня, чтобы понять, когда лучше всего подходит это конкретное место.

Есть три термина, которые вы должны знать при освещении объекта естественным освещением:

• Фронтальная подсветка — это когда непрямой естественный свет попадает на продукт прямо.
• Подсветка — это когда он попадает в объект сзади.
• Боковое освещение — это когда свет идет с любой стороны продукта.

Какой бы угол освещения вы ни предпочли, важно отметить, что каждый из них отбрасывает тень на противоположной стороне.

Чтобы начать использовать естественное освещение, поставьте стол или стул рядом с большим окном и прислоните к стене подметатель (большая белая простыня). Это обеспечит как раз правильное сочетание хорошего освещения и мягких теней. Уловка состоит в том, чтобы избегать попадания прямых солнечных лучей, так как это приведет к темным и неприглядным теням.

Если солнце слишком сильное, совсем не нужно отказываться от фотосессии. Вместо этого держите тонкий белый лист, известный как диффузор, напротив окна, чтобы рассеять и смягчить свет, чтобы создать менее резкий эффект. Любой ценой избегайте жесткого света, так как он часто делает цвета более насыщенными и подчеркивает даже самый крохотный недостаток, невидимый невооруженным глазом.

Как использовать отражатель для заполнения теней

Если солнце внезапно решает спрятаться за облаками, из-за чего уровень естественного света падает, убедитесь, что у вас есть под рукой отражатель, который отражается и усиливает свет, заполняя тени.Отражателем может быть белый пенопласт или любой белый экран. Вы можете купить белые пенопласты практически в любом магазине товаров для рукоделия или купить отражатель на Amazon.

Без естественного света тени от складок на этой куртке выделяются.

Если вы впервые используете отражатель, вы можете контролировать количество отраженного естественного света, перемещая отражатель дальше или ближе к продукту. Использование белой поверхности помогает отражать естественный солнечный свет обратно на продукт.

С рефлектором складки становятся менее заметными, поскольку тени заполняются естественным светом.

Следите за тем, откуда исходит свет, и отражайте его в противоположном направлении. Вы должны снимать прямо рядом с источником света под углом 90 градусов, а затем отражать этот свет обратно на объект. Это даст вашему изображению как можно больше света, а также устранит как можно больше теней.

Для снимков фотомоделей я всегда держу окно справа, а отражатель — слева.Это помогает отразить свет в места, где света было мало или совсем не было, что придает фотографии более мягкий вид.

Не бойтесь экспериментировать с углом отражателя, чтобы найти правильный баланс между тенями и освещением. При съемке продукта с задней подсветкой попробуйте разместить отражатель перед продуктом, чтобы естественный свет мог отражаться на него.

Продукция

с боковой подсветкой может давать особенно резкие тени, поэтому убедитесь, что у вас под рукой надежный отражатель, позволяющий свету отражаться от теней и смягчать их.

3. Настройте фон продукта

При съемке продуктов вам понадобится открытое пространство для установки фона: еще один важный элемент для получения отличных фотографий при естественном освещении.

Фон всегда должен быть белым, так как белый цвет отражает естественный свет на продукт, что приводит к равномерному освещению фотографии. Белый фон особенно полезен в процессе редактирования, так как он значительно упрощает удаление фона.

При съемке небольших продуктов вы можете снимать на столе, приклеив большой лист белой бумаги к стене позади продукта. Или вы можете придвинуть стул к стене под большим окном. Приклейте скотчем или прикрепите большой лист белой бумаги к верху стула или к стене, в зависимости от того, с какого угла вы хотите снимать.

Если вы снимаете большие объекты, купите рулон белых обоев и приклейте к стене несколько длинных полосок. Вы даже можете использовать большую белую простыню, а об остальном позаботится сила тяжести.

Как видите, я снимаю на фоне белой стены, оставляя достаточно места для отражателя и камеры. Я использовал прочный кусок белой бумаги и согнул его, придав ему слегка изогнутую форму. Это помогает сделать фон бесшовным и позволяет свету отражаться на продукте.

Чтобы закрепить бумагу, я зажал ее пружинными зажимами из местного хозяйственного магазина. Если у вас нет зажимов, вы всегда можете просто приклеить бумагу к стене и приклеить нижнюю часть к земле, создавая небольшой изгиб на бумаге.

Очень важно обезопасить свой фон, чтобы в процессе фотосъемки ничего не двигалось. Это помогает добиться стабильных результатов; даже самое маленькое изменение повлияет на отражения и тени.

4. Изучите камеру под разными углами

С помощью фотографий продукта вам необходимо визуально ответить на любые вопросы, которые не полностью объясняются в описании продукта. Вот почему так важно иметь разные ракурсы.

Предоставьте клиентам как можно больше разных точек зрения, чтобы продемонстрировать ключевые особенности вашего продукта.Конечная цель — сфотографировать ваш продукт со всех сторон, чтобы покупатели могли видеть его на 360 градусов. Обеспечение всестороннего обзора значительно увлекательнее, поскольку вы визуально предоставляете дополнительную информацию о продукте, помогая клиентам представить себя, использующими или носящими ваш продукт.

Делая снимки продуктов с разных ракурсов, вы также привнесете в свои фотографии немного характера и творчества. Как показывает практика, изображение вашего главного героя должно представлять ваш продукт с высоты птичьего полета.Рекомендуется иметь до 12 дополнительных вспомогательных изображений, выделяющих наиболее важные функции.

Если вы не уверены, какие функции вам следует использовать, сосредоточьтесь на функциях, которые демонстрируют качество вашего продукта. Снимите крупным планом ткань, детали принта, текстуру или даже ваши изделия, которые вы собираетесь использовать. Обязательно выделите более подробные элементы вашего продукта, которые клиенты могут захотеть изучить.

Тем, кто только начинает фотографировать продукты, настоятельно рекомендуется перемещать продукт, а не перемещать камеру . Держите камеру и штатив в одном месте и меняйте угол наклона продукта вместо того, чтобы перемещать камеру. Каждый раз держите продукт примерно в одном и том же месте, просто меняя его положение. Это означает, что все ваши финальные снимки будут оформлены одинаково. И вы сохраните единообразие, уменьшив количество пост-редактирования фотографий.

Для тех, у кого немного больше опыта или даже у тех, у кого очень устойчивая рука, вы можете поиграть с различными ракурсами камеры без штатива. Попробуйте снимать продукт сверху, а не прямо перед ним.Съемка сверху позволяет включить в фотографию больше объектов. Это особенно полезно, когда вы хотите продемонстрировать линейку продуктов или фотографию в контексте. Или почему бы не попробовать снимать с низкого ракурса, чтобы продукт выглядел больше?

Это основные ракурсы, о которых вы должны знать и экспериментировать во время фотосессии:

• Уровень глаз : Показывает продукт именно таким, каким мы его видим на самом деле. Это рекомендуется для вашего образа героя.
• Высокий угол : показывает продукт сверху, как если бы вы смотрели на него под углом.
• Низкий угол : показывает продукт снизу, как если бы вы смотрели на него снизу вверх.
• Bird’s Eye : показывает товар прямо сверху, как будто вы стоите над ним.
• Наклонно : показывает товар с одной стороны, как если бы вы смотрели на него сбоку.

5. Используйте ручные настройки камеры

Прелесть использования профессиональной камеры для съемки в том, что вы можете контролировать каждый аспект фотографии с помощью различных настроек.Но прежде чем вы даже приступите к настройке, вам нужно настроить штатив. Использование штатива необходимо для получения максимальной отдачи от настроек камеры. Для тех, у кого нет штатива, подойдет стопка книг.

Штатив необходим, потому что он обеспечивает стабильность и сводит к минимуму малейшие движения, которые могут испортить отличный снимок. Я бы порекомендовал вам убедиться, что ваш штатив соответствует снимаемому продукту, так как это упрощает настройку параметров при съемке фотографий.

Для достижения наилучших результатов я бы рекомендовал всегда снимать в ручном режиме.Освоение ручного режима позволяет вам адаптироваться к вашей среде, будь то на улице или в помещении в студии, и снимать первоклассные фотографии в различных условиях освещения.

Съемка в ручном режиме дает вам возможность управлять всеми настройками, не беспокоясь об использовании неправильных автоматических настроек, таких как вспышка. Основные настройки, которые вам следует изучить, чтобы максимально использовать естественное освещение:

• Диафрагма
• ISO
• Баланс белого
• Выдержка

Диафрагма

Сначала посмотрим на диафрагму.Я бы рекомендовал вам использовать более высокое значение диафрагмы, потому что это помогает держать каждую деталь в фокусе. Я предпочитаю снимать в диапазоне от f / 8 до f / 14, поскольку это позволяет удерживать весь продукт в фокусе без потери слишком большого количества света.

Если вы хотите убедиться, что все изображение находится в фокусе, используйте настройку выше f / 12. Некоторые камеры могут не подниматься так высоко, поэтому просто используйте максимальную доступную настройку. В конечном итоге, чем выше диафрагма, тем четче будет окончательный снимок.

ISO

Теперь давайте перейдем к ISO.Настройка ISO управляет реакцией камеры на свет. Чем ниже ISO, тем менее чувствительна камера к свету и тем выше качество изображения. Но когда значение ISO слишком высокое, изображения начинают выглядеть зернистыми или пиксельными. При съемке в темноте требуется более высокое значение ISO, но цель состоит в том, чтобы найти хороший баланс между улучшением освещения и качеством изображения.

После того, как вы выберете правильную настройку ISO в соответствии с вашим окружением, вы получите красивые четкие фотографии продуктов.В моей студии отличное естественное освещение, поэтому я обычно придерживаюсь ISO 300-500 в зависимости от погоды на улице. В особенно пасмурный день я увеличиваю ISO, чтобы согреть сенсоры, а затем настраиваю его, пока изображение не станет красивым и чистым.

Баланс белого

Выбор правильного баланса белого будет означать, что ваша камера точно настраивается в соответствии с цветом вашего продукта в сочетании с освещением. Новичкам вы, вероятно, захотите использовать автоматическую настройку баланса белого, чтобы камера автоматически выбирала правильную настройку в соответствии с освещением.

Как только вы станете более уверенным в настройках камеры, я бы посоветовал вам вручную выбрать настройку баланса белого, которая наиболее точно отражает то, что вы видите. Цель состоит в том, чтобы добиться максимального соответствия между тем, что вы видите в видоискателе камеры, и вашими глазами. Несмотря на то, что это огромный усилитель естественного освещения, к нему нужно привыкнуть и отрегулировать.

Внезапное увеличение количества солнечного света или даже особенно резкого солнечного света может привести к переэкспонированию изображений.Переэкспонированное изображение трудно исправить при редактировании после фотографии, особенно если вы используете бесплатное программное обеспечение для редактирования фотографий, поскольку детали не достаточно четкие из-за резкого освещения. Следуйте приведенным выше советам по использованию естественного света, и у вас не будет проблем с этим.

Выдержка

Когда вы установили диафрагму, ISO и баланс белого, вы, наконец, можете установить выдержку. Скорость затвора определяет, как долго затвор остается открытым при съемке фотографий.Более длинная выдержка помогает камере улавливать больше света, что делает фотографию красивой и четкой.

Мой главный совет, чтобы максимально использовать выдержку и все настройки камеры, — использовать штатив. Сохранение устойчивости камеры позволяет всем настройкам работать вместе, оставляя внутренний экспонометр камеры делать свою работу, в результате чего фотографии товаров становятся идеальными.

Ручные настройки камеры смартфона

Нельзя отрицать, что профессиональная камера — идеальное решение для фотосъемки продуктов.Но не позволяйте этому сдерживать вас. Технологии смартфонов развиваются из года в год, и большинство из них имеют отличные встроенные камеры. По крайней мере, вы можете сделать несколько фотографий хорошего качества, а остальные оставить на редактирование.

Несколько основных советов при съемке фотографий продуктов с помощью смартфона:

• Избегайте функции масштабирования, так как это значительно снижает качество изображения
• Избегайте размытых фотографий, купив штатив для смартфона
• Избегайте селфи-камеры, так как передняя камера не так хороша с задней камерой
• Не используйте вспышку, так как это переэкспонирует фотографию и исказит цвета
• Избегайте отвлекающего или темного фона, всегда снимайте на простом белом фоне
• Избегайте чрезмерного редактирования, так как это снижает качество фотографии, только незначительные корректировки

Многочисленные приложения могут помочь вам получить результаты, аналогичные камерам DSLR.Я часто рекомендую Lightroom CC. В этом приложении вы можете управлять такими настройками, как формат файла, выбирая между JPEG и DNG. DNG предоставляет больше информации об изображении и позволяет создавать фотографии лучшего качества. Обратной стороной использования DNG является то, что он занимает больше места на вашем устройстве.

Другими факторами, которые вы можете настроить, являются соотношение сторон, таймер, сетки и уровни, а также отсечение светлых участков, которое точно показывает переэкспонированные участки изображения. После того, как вы сделали изображения, вы можете настроить цвет, экспозицию, тон и контраст в Lightroom CC.

Я рекомендую вам загрузить Lightroom CC на свой рабочий стол, чтобы вы могли синхронизировать свои фотографии между настольным компьютером и мобильным приложением. Я предпочитаю редактировать фотографии в настольной версии, так как у меня экран побольше, и я могу лучше понять, что нужно исправить.

6. Сфотографируйте свои продукты

Теперь, когда у вас все настроено, пора начинать фотографировать. Несомненно, вам придется корректировать вещи на протяжении всей съемки, но практика делает все возможное.Развлекайтесь и используйте свое творчество. Делайте много фотографий под разными углами, отмечая, какие настройки вы использовали и что они создали.

Найдите время между разными ракурсами, чтобы просмотреть изображения, чтобы увидеть, нужно ли вам изменить какие-либо настройки. Если у вас есть время, я бы посоветовал вам загружать их на свой ноутбук или компьютер во время съемки, чтобы вы могли поближе познакомиться и лично. После того, как вы выбрали лучшие фотографии, самое время редактировать.

Чтобы узнать больше об основах редактирования фотографий, ознакомьтесь с этим разделом Руководства по фотографии товаров DIY Shopify.

Об авторе: Рэйчел Джейкобс (Rachel Jacobs) — руководитель отдела контента и партнерства в Pixc, ведущей службе оптимизации продуктов электронной коммерции. Pixc превращает обычные фотографии товаров в профессиональные изображения, предназначенные для увеличения конверсии.