Лаки для масляной живописи: подробный разбор

Чтобы картина написанная маслом долго радовала глаз,
её обязательно надо покрывать лаком. Это защитит картину
от пыли, деформации, выцветания.

Виды лака для живописи:

Все лаки для масляной живописи можно условно поделить на три вида.

1. Живописные (связующие) лаки

Такие лаки применяются для разведения масляных красок. Т.е. используются непосредственно в процессе живописи, добавляются в «тройник» (лак+масло+разбавитель) или «двойник» (лак+масло).

2. Покрывные (финишные) лаки

Эти лаки применяются для покрытия законченных произведений с целью защиты. А так же для придания равномерного блеска красочному слою, который после высыхания может местами прожухнуть (стать матовым). Для яркости и глубины красок.

Важно помнить, что картину написанную маслом следует покрывать после полного высыхания, а это примерно 1-2 года.

Сейчас, правда, на рынке появился американский лак фирмы «Gamblin», сделанный по новой технологии, которая позволяет покрывать картину сразу после того, как краска схватится на холсте.

Очень удобно, но веками пока этот лак не проверен.

Так же все лаки имеют свой предел изнашиваемости, со временем они могут темнеть и желтеть. Тогда картина требует перепокрытия лакового слоя (это может наступить и через 15 лет, и через 30, и через 100 лет. Зависит это от многих факторов, но если картина написана технически правильно, качественными материалами и условия хранения соблюдены, то лак может сохранить свой блеск и прозрачность даже через 100 лет.

3. Ретушные лаки

Используется в качестве промежуточного слоя для предотвращения пожухлости и усиления адгезии красочных слоёв. Например, вам надо продолжить картину, которую вы начали писать 1-12 месяцев назад. В этом случае не рекомендуется наносить сразу  краски на высохший слой, лучше предварительно освежить (размягчить, для лучшего сцепления со следующим слоем) высохшие краски ретушным лаком.

Самые популярные лаки для масляной живописи:

Даммарный лак

Применяется для разведения масляных красок и для покрытия законченных произведений. Со временем желтеет, лучше не использовать его для полотен, написанных в холодных оттенках.

Пихтовый лак

Применяется для разведения масляных красок.

Мастичный лак

Применяется для разведения масляных красок, а так же в качестве покрывного и ретушного лака. Со временем желтеет и мутнеет.

Копаловый лак

Используют в качестве добавки к готовым масляным краскам с целью придания им большей прочности и увеличения их стойкости к различным внешним воздействиям.
Реставраторы его не любят в качестве покрывного. Так как это темный лак, обладает высокой прочностью и не растворяется в органических растворителях.

Кедровый лак

Применяется для разведения масляных красок и в качестве ретушного лака.

Ретушный лак

Применяется для усиления сцепления красочных слоев при многослойной живописи, когда между сеансами проходит много времени и краска успевает сильно высохнуть. А так же для исправления пожухлости, раскрытия цвета и яркости красок.

Т.е. наносится на высохший слой для растворения красочного слоя, чтобы продолжить работу.
Не путать с покрывными лаками!

Фисташковый лак

Применяется для покрытия законченных произведений. Имеет почти бесцветную эластичную лаковую пленку, долго сохнет. Не мутнеет и не меняет цвет со временем. Дорого стоит и редко бывает в продаже.

Акрил-фисташковый лак

Применяется для покрытия законченных произведений. Имеет почти бесцветную эластичную лаковую пленку, долго сохнет. Не мутнеет и не меняет цвет со временем. Дорого стоит и редко бывает в продаже.,

Акрил-стирольный лак

Считает наиболее эффективным и стабильным покрывным лаком. Имеет прозрачную эластичную пленку. Обладает высокими водоотталкивающими свойствами. Не мутнеет, не темнеет и не меняет цвет со временем, сохраняя красоту тона.

Акриловые художественные лаки не желтеют и намного стабильней к любым видам потемнений и тусклости.

Gamblin Gamvar

Покрывной лак, изобретенный по новой технологии. Появился сравнительно недавно на нашем рынке художественных товаров.

Его уникальность в том, что работу можно покрывать после первичного высыхания красочного слоя, т.е. когда самые толстые слои краски стали достаточно сухими и устойчивыми на ощупь. Это даёт огромную экономию времени. Не надо ждать 1-2 года, чтобы покрыть картину.

Сам лак прозрачный, образует поверхность с полуглянцевым блеском, придает насыщенность и глубину краскам.

Производитель пишет, что лак можно легко и безопасно удалить с помощью минеральной жидкости Gamblin Gamsol.

Интересно, как будет вести себя со временем на картине, так как пока в силу новизны изобретения этого чуда такой информации нет.

Основные моменты работы с лаками для масла

• Покрывать картину надо предварительно очистив её от пыли (просто сухой тряпочкой из микрофибры или для оптики, или специальным очистителем, после которого картина должна сутки просохнуть перед лакированием).
• Слой лака наносить лучше тонким слоем веерной или обычной широкой кистью.
  Толстый слой лака может с большой вероятностью растрескаться. Можете покрыть картину просто на второй раз тонким слоем, после высыхание первого.
• Картина выполненная в масляной технике покрывается после полного высыхания.
  Ждать примерно от 1 до 2 лет. Исключение — лак Gamblin Gamvar.
• Акриловые лаки считаются наиболее стабильными и эффективными в использовании: акрил-стирольный и
  акрил-фисташковый.
• Покрывной лак должен быть свежим!
  С даты производства должно пройти не более 3-х месяцев.

Производителей лаков сейчас очень много, поэтому обязательно перед покупкой изучите внимательно все свойства лака.

Лаки и разбавители для масляной живописи

Тут я собрал информацию о самых популярных на постсоветском пространстве лаках и разбавителях. Потому как во всех художественных магазинах они продаются под загадочными названиями типа «Разбавитель №1» и понимай как хочешь. Но даже если знаешь состав не всегда понятно для чего используется конкретно тот или иной. А зная эти основы, в целом, можно понять назначение просто прочитав состав. Итак, поехали, список получился длинный, зато более-менее полный.

Лаки

В масляной живописи лаки разделяют по виду их применения: лаки для живописи и покрывные лаки. Некоторые являются универсальными в применении. Отдельно стоит выделить лаки для ретуши. Подробнее о лакировке работы можно почитать в статье «Лакировка масляной живописи«.

Лаки для живописи

Применяются как добавка для художественных масляных красок и представлены в виде раствора смолы в пинене (скипидар художественный).

Даммарный лак — густоватый, применяется как добавка к краскам и как покрывной лак. Он теплого оттенка и желтеет с годами. Это очень важно! Потому им необходимо покрывать работы только теплых тонов. Со временем он придаст благородство живописи. Даммарный лак можно разбавлять небольшим количеством пинена. Если добавить в лак пинен один к одному, то лак будет матовый, то же получается интересный эффект.

Мастичный лак — может служить не только в качестве добавки к краскам, но и протиркой промежуточных слоев при многослойной живописи, заменяя в этом ретушный лак. Применяют его и как покрывной лак. Имеет свойство немного желтеть со временем, при чём больше чем даммарный. Придаёт работе глянцевую отделку. Очень эластичный.

Копаловый лак — тёмного цвета, применяется как добавка к краскам. Высохшая плёнка копалового лака нерастворима органическими растворителями. Потому считается самым сильным среди живописных лаков.

Покрывные лаки

Предназначены для покрытия масляной живописи в целях защиты от выли и солнечных лучей, а также для придания красочному слою насыщенности и блеска.

Акрил-фисташковый лак (аналог акрил-стирольный) — его плёнка почти бесцветна, обладает большой эластичностью и по прочности превосходит плёнки мастичного и даммарного лаков. Им стоит покрывать работы в холодных тонах.

Фисташковый лак — его плёнка практически бесцветна и очень эластична. Правда высыхает дольше, чем другие покрывные лаки.

Ретушный лак — используется для предотвращения пожухания при многослойной масляной живописи, а также для усиления сцепления красочных слоёв. Его наносят перед началом работы над нужным участком. Этот лак слегка растворяет верхний слой краски, усиливая тем самым сцепление с новым слоем. Так же лак помогает убрать матовые пожухлые места, вернув яркость цвета. По советам старых мастеров, вместо ретушного лака можно использовать срез головки чеснока.

Разбавители

Разбавитель №1. Производители: «ЗХК», «Гамма». Смесь скипидара и уайт-спирита, взятых в соотношении 1:1. Применяется для разведения эскизных масляных красок, рельефных паст, смывания красок с полотен, палитры и мытья кистей. Т.е. в менее ответственных работах. Лак не растворяет.

Разбавитель №2 (уайт-спирит). Производители: «ЗХК», «Гамма». «Уайт-спирит», производитель: «Maimeri». Продукт переработки нефти, фракция, образующаяся между тяжелым бензином и керосином. Пользоваться им следует осторожно, он обладает высокой проникающей способностью и может просачиваться на обратную сторону холста сквозь микротрещины в грунте. Применяется для смывания красок с полотен, палитры и мытья кистей. Для разбавления лаков не годится.

Следует заметить, что при разведении художественных масляных красок уайт-спиритом и скипидаром пленка красочного слоя темнеет со временем.

Разбавитель №3, производитель: «Гамма». Разбавитель слабопахнущий, производитель: «ЗХК». Разбавитель без запаха, производитель: «Maimeri». Представляет собой хорошо очищенный уайт-спирит. Делает краски более прозрачными, позволяя получить плавные переходы тонов. Улучшает текучесть красок и сцепление слоев красок. Быстро высыхает, не желтеет. Применяется для разведения масляных красок, смывания красок с полотен, палитры и мытья кистей. Не разбавляет лаки. Необходимо заметить, что отсутствие запаха в этом разбавителе не уменьшает его токсичность. При работе с ним следует соблюдать все те же меры предосторожности, как и при работе с уайт-спиритом.

Разбавитель №4 (пинен). Производители: «ЗХК», «Гамма». «Очищенная эссенция терпентина», производитель: «Maimeri». От латинского названия сосны Pinus. Пинен является составляющей скипидара и получается путем очистки скипидара живичного от осмолившихся веществ. Пинен окисляется значительно меньше, чем скипидар, которым не рекомендуется пользоваться в живописи из-за склонности к пожелтению и осмолению. При смешивании с красками уменьшает их консистенцию. Пинен используют как разбавитель красок и лаков в живописи. При разбавлении красок пиненом понижается их блеск, со временем желтеет умеренно.

Разбавитель для художественных масляных красок. Производитель: «ЗХК». Представляет собой смесь отбеленного рафинированного льняного масла и уайт-спирита с добавлением сиккатива. Делает краски более прозрачными и менее насыщенными, позволяя получать плавные переходы тонов. Уменьшает время высыхания масляных красок. Можно очищать им кисти.

Разбавитель «Тройник». Производитель: «ЗХК». Классическая композиция, издавна применяемая многими художниками. Представляет собой раствор уплотненного отбеленного рафинированного льняного масла и даммарного лака в скипидаре. Дает блеск и яркие насыщенные тона. Разбавитель используется для разведения масляных красок, а также в качестве промежуточного слоя для усиления сцепления красочных слоев. Для очистки поверхностей и кистей не используют.

Каждый компонент этого разбавителя сам по себе разбавитель. Кроме того, поскольку льняное масло может вызвать съеживание красочного слоя, особенно промежуточного, многие художники используют не «тройник», а так называемый «двойник», который в чистом виде не выпускается. Это даммарный лак, смешанный с разбавителем, например пиненом.

«Тройник» часто готовят сами. Для этого берём 1 часть даммарного лака разводится в 3-х частях пинена, потом добавляется 1 часть масла. Надо заметить, что данные соотношения не являются обязательными, и каждый художник, имеющий хоть какой-то опыт, будет по своему вкусу и в зависимости от решаемой задачи составлять свой «тройник». Больше пинена, то красочный слой будет быстрее сохнуть и больше жухнуть. Больше лака добавляют, чтобы придать крепости слоя и меньше пожухлости. А если масла больше, то краска будет дольше сохнуть и не будет жухлости и матовости.

Также отдельно продаётся масло льняное рафинированное. Используется для разбавления масляных красок. Добавление льняного масла в краску дает большие преимущества: у краски значительно улучшается разносимость, сцепление с холстом и нижележащими слоями краски. Также краска становится менее концентрированной, более прозрачной, яркой, блестящей. Замедляется время высыхания краски. В итоге можно дольше работать «по-сырому», создавать лессировки.

Масло льняное уплотнённое №2 отличается более влагостойкой плёнкой и меньшей склонностью к пожелтению. Это масло рекомендуется использовать при лессировках, так как повышает оптические свойства.

Лакировка масляной живописи

Лакировка картины сегодня частенько упускается. И очень даже зря. А ведь это, пожалуй, один из самых ответственных моментов в работе. Потому сейчас я расскажу подробно о всех тонкостях покрывных лаков, применяемых в масляной живописи.

Содержание

Почему необходимо покрывать масляную живопись лаком?

Масляную живопись просто необходимо покрывать лаком чтобы придать краскам изначальную звучность и глубину, убрав пожухлые места, а также чтобы защитить хрупкий слой краски от:

• вредных химических веществ и газов в воздухе (сероводород, табачный дым), от которых краски темнеют с годами;
• солнечного излучения, предотвращая выцветание;
• пыли и грязи;
• механических воздействий (мелких царапин и потёртостей).

Таким образом покрывной лак выравнивает блеск работы, придаёт глянец, а также выявляет цвет, краски становятся ярче и глубже.

Чем много описывать, лучше один раз показать

Что такое пожухлость?

Работы, написанные в технике многослойной живописи, зачастую имеют пожухлые места, матовые участки и неравномерный блеск. Чаще всего страдают тёмные участки, теряя глубину цвета работы. Исправить эти неприятности помогает покрывной лак. Пожухлость красочного слоя происходит в двух случаях:

1. Плохой грунт — он вытягивает из краски масло, оставляя пигмент полусухим. В таких местах краска и становится жухлой и матовой, теряя свой блеск и цветовую насыщенность. И даже последующее покрытие лаком не всегда может исправить такие места. Потому грунт под живопись должен быть очень надёжным и качественным. Подробно о проклейке и грунтовке холста.
2. Нанесение краски на не просохший предыдущий слой. Не полностью высохший нижний слой краски также способен вытягивать масло из краски, как и грунт. Это вызывает быстрое изменение цветового тона и приводит к его потускнению. А в добавок ко всему, со временем в этих местах работа может пойти микротрещинами из-за неравномерного высыхания слоёв. Старые и новые слои при высыхании сжимаются по-разному. Подробно о технике письма маслом.

Каким должен быть лак?

Покрывной лак должен быть свежим, не более полгода от даты выпуска. Иначе будет давать так называемый «отлип» после высыхания. А это значит не просохнет до конца и к нему будет прилипать пыль и грязь. Старый лак лучше пустить на живопись в «двойник» или «тройник».

Сами же лаки также имеют тенденцию стареть с годами, темнеть и покрываться микротрещинами, переставая выполнять свои функции. Потому покрытие лаком должно быть обратимым. То есть иметь возможность в любое время быть смытыми слабым разбавителем, вроде пинена, для повторного лакирования. Поэтому очень важно применять только специальные покрывные лаки.

А когда придёт время, реставратор сможет удалить старый лак с поверхности и нанести новый свежий. Тогда старая работа будет выглядеть хорошо, совсем как новая.

Чем лакировать?

Подробно о каждом лаке я писал в статье «Лаки и разбавители для масляной живописи«. Так что можно почитать там. А тут я вкратце пробегусь по названиям лаков, которые используют для покрытия готовых работ.

Чаще всего используют даммарный и акрил-стирольный лаки. Так же можно взять фисташковый лак, он тоже очень хорош. Ещё используют ретушный, но его применяют больше для коррекции пожухлых мест, а не как финишный лак.

Все эти лаки глянцевые и покрытая ими работа сильно блестит. Зато под глянцевым лаком цвета яркие и сочные. В отличие от матового, где всё немного скучнее смотрится. В наших магазинах Беларуси матовый лак редкость. Во всяком случае я с ними не работал. Однако можно добиться матового эффекта самому. Для этого достаточно разбавить лак небольшим количеством пинена.

Когда надо покрывать лаком?

Считается, что покрывать картину лаком надо не ранее чем через год после написания. И всё это время работа надо предохранять от пыли и грязи. За год льняное масло в красках должно полностью полимеризоваться.

Однако есть мнение, что сейчас масляные краски делают иначе, чем раньше. Теперь они быстрее высыхают из-за присутствия в них сиккативов. И выжидать год уже не обязательно. Некоторые предполагают, что минимальный срок теперь месяц-полтора. После него работу уже можно покрыть лаком в один тонкий слой. Главное во время лакирования следить, чтобы разбавитель, присутствующий в лаке, не растворил верхние слои краски. Один тонкий слой лака вряд ли способен вызвать кракелюр. Сила натяжения лаковой пленки в нём слабая и её не хватит для образования трещин и разрывов масляной краски. Во всяком случае, у моих достаточно старых работ, покрытых лаком через месяц после написания, подобное не наблюдалось.

Советы по нанесению лака

• выберите место, свободное от пыли, чтобы работать, закрывая окна и двери;
• перед нанесением лака стоит почистить картину от пыли. Можно смахнуть пыль или же промыть обычной мыльной водой (мыло или средство для мытья посуды и рук). Если поверхность сильно загрязнена, то сначала протрите уксусом или водкой. Только не лейте прямо на холст, смочите мягкую тряпку и протрите сверху, а после просто влажной тряпкой;
• для лакировки выделите отдельную плоскую широкую, мягкую кисть, после работы хорошо очищайте её;
• лакировать надо в горизонтальном положении, иначе образуются некрасивые потёки;
• лак наносить тонким слоем, лучше несколько тонких, чем один толстый;
• смотрите на работу так, чтобы свет отражался от свежего лака. Тогда легко увидеть пропущенные места;
• не торопитесь при лакировании, особенно если используете кисть. При быстром движении руки, кисть часто захватывает воздух и в лаковом слое остаются микропузырьки в виде мутных белесых полосочек. Такого надо избегать и лечится лишь смытием лакового слоя разбавителем и повторным лакированием;
• лак схватывается очень быстро, особенно когда тепло, потому мешкать нельзя;
• не возвращайтесь к уже пролакированным местам, иначе испортите. Лучше дать высохнуть и пройтись лаком ещё раз;
• следите за тем, чтобы выпавшие волоски из кисти не оставались на поверхности, вовремя убирайте их;
• в конце просматриваем качество покрытия и оставляем работу лежать горизонтально на пару часов. После схватывания лака можно поставить работу лицом к стене или отнести в ванную комнату, чтобы защитить от пыли и грязи;
• второй слой можно наносить через сутки. Нанесите его под прямым углом к первому.

Пример лакировки вертикально, но после сразу же положить работу горизонтально

Советы хранения картин, покрытых лаком

• работы, покрытые лаком, нельзя прислонять друг к другу лицом, иначе могут склеиться;
• лучше всего после покрытия лаком вставить работу в раму, так будет защита от случайных ударов и прикосновений;
• масляную живопись не стоит вешать в ванных комнатах, кухнях, над радиаторами, открытым огнём и других подобных местах. Работа может сильно пострадать;
• надо стараться избегать больших перепадов температуры и влажности в помещении, где хранится масляная живопись;
• надо быть очень осторожным при транспортировке работы. Если обернуть её пупырчатой плёнкой, то на лаке могут остаться следы.

Лак акрил — стирольный, 120мл

Цены и наличие товара уточняйте в наших магазинах

Лак акрил-стирольный производства завода художественных красок «Невская палитра » (г. Санкт-Петербург) применяется для финишного покрытия законченных произведений живописи.
Может применяться для живописи масляными, акриловыми и темперными красками. Наносить лак на картину можно только после полного высыхания живописного слоя краски. Образует прочную водостойкую прозрачную пленку на поверхности. Время высыхания лака не более 24 часов. После высыхания лак обратим, растворяется уайт-спиритом или специальными растворителями. Можно использовать его как лак временной фиксации для промежуточных слоев.

Покрытие картин лаком.

Покрытие картин лаком имеет чрезвычайно важное значение. Лаковая пленка играет не только чисто оптическую роль, но и защищает красочный слой от действия агрессивных реагентов, находящихся в воздухе.
Покрывают картину лаком не ранее, чем через год после окончания работы. В течение всего этого времени живопись должна предохраняться от пыли, загрязнений, действия табачного дыма.
Для покрытия картины лаком используют акрил-фисташковый, мастичный или даммарный лак. Лучшим покрывным лаком считается акрил-фисташковый. Этот лак обладает особой прозрачностью, высокой эластичностью и не теряет своих свойств со временем.
Лак должен быть свежим, не более 3 месяцев с момента выпуска.
Перед нанесением лака картину нужно очистить от пыли и просушить. Для нанесения лака применяют широкие флейцевые кисти, ширина которых зависит от размера картины. Кисть должна быть с короткой, но не стриженой щетиной. Чем гуще лак, тем короче должна быть щетина флейца, чтобы она не «затянула» лак, т.

е. давала возможность наносить его достаточно тонким слоем. Кроме фланцевой кисти лак иногда еще наносят капроновым тампоном или даже просто рукой. Удобно также использовать лак в формате аэрозоля.
Для лучшей располировки лака, его следует наносить в подогретом виде, для чего пользуются водяной баней с температурой воды 40°С.
Для понижения блеска лакового покрытия, вызывающего блики, лак разбавляют свежим пиненом (разбавителем №4) в соотношении 1:1.
Окончив нанесение лака, полотно через 10-15 минут устанавливают наклонно, живописным слоем к стене, чтобы защитить полотно от пыли. При этом, картину, покрытую лаком, следует защищать от влажного воздуха и низких температур.

ЦЕНЫ И НАЛИЧИЕ ТОВАРА УТОЧНЯЙТЕ В НАШИХ МАГАЗИНАХ

Какой растворитель нужен для масляных красок — MOREREMONTA

Разбавитель для масляной краски играет одну из важнейших функция в живописи. Ведь в масляных красках не все так просто как в акварели, гуаши или акриле, где для разбавления используется обычная вода. Разбавители для масляных красок разные и обладают разными функциями и свойствами.

Видео «Разбавитель для масляных красок»

В художественном магазине Вы видели много баночек с разбавителями, но какой лучше выбрать? Прежде всего, давайте разберемся, какие они бывают:

разбавитель, растительное масло, лак, двойник, тройник.

Разбавитель.

Разбавителем называется жидкость, представляющая собой некий растворитель для масляных красок. Состоит из скипидара, уайт-спирита, пинена. Они отличаются между собой по номерам (это обусловлено составом).

Разбавителями можно не только разбавлять краски, а также чистить и отмывать кисти после рисования или мыть палитры.

Разбавитель – растительное масло.

Масло является одним из самых старых разбавителей для художественных красок. Ведь ещё в далекие времена масляные краски разбавлялись именно маслом. Масляные краски и название взяли свое от масла, так как цветной пигмент просто перетерт с растительным маслом. Масло для масляных красок бывает из семян льна, мака, конопляное масло, масло грецких орехов или подсолнечника.

Разбавитель – художественный лак.

Лак для красок — это смола, разбавленная в растворителе. Лак помогает в написании картин, делает структуру краски более плотной: после высыхания краска держится крепче, чем после чистого разбавителя или масла. Также, использование лака делает краски ярче и придаёт блеск, позволяет избавиться от такого неприятного качества как «прожухлости» в картине. Лаки часто добавляют в разные

разбавители для масляных красок и делают из них разбавители «двойник» и «тройник». В масляной живописи используют такие лаки: мастичный, даммарный, копаловый, кедровый, пихтовый.

Разбавитель «двойник».

Двойником в масляной живописи называется разбавитель, который состоит из двух компонентов. Художественный лак + масло, которые смешивают в порциях:

1 часть лака + 2-3 части растительного масла.

Разбавитель «Тройник»

«Тройник», как вы наверняка догадались, — это «двойник», в который добавили третий компонент — этот разбавитель. И его состав такой: художественный лак + растительное масло + разбавитель. Всё смешивается в разных объемах. Это и есть классический, художественный тройник.

От себя хочу сказать:

Художники часто выбирают разбавитель в зависимости от поставленной цели.

Если картина будет написана быстро, то могут использовать чистый разбавитель. Он очень быстро высыхает на холсте и тем самым ускоряет высыхание краски (тонкий слой краски с чистым разбавителем сохнет даже за пару часов).

Если разбавлять масляные краски растительным маслом, то картина будет сохнуть долго (в зависимости от масла и поры года 3-5 суток).

Тройник и двойник помогут получить что-то среднее. Опытные художники делают их сами, и понимая, какая нужна скорость высыхания картины, могут изменять количество того или иного компонента в тройнике. Картины, написанные на таких разбавителях, сохнут 2-4 дня.

Выбирая чистый разбавитель для масляной краски, советую выбрать без запаха. Разница в цене не столь велика, а вот удовольствия будет гораздо больше.

Самое чистое масло для красок, которое я видел, это маковое — очень прозрачное.

Если возьмете лак для разбавителя, то кедровый и пихтовый обладают очень приятным хвойным ароматом.

С разбавителями все ясно, а о выборе масленки для масляных красок есть статья «Какую выбрать масленку для масляных красок?«, рекомендую прочесть.

Если для акварели, гуаши и акриловых красок в целях разведения подойдет вода, то с масляной краской все гораздо сложнее. Для нее используют специальный растворитель, обладающий различным составом и функциями. В магазине для художников выбор таких товаров большой. Вот только как выбрать нужный растворитель или разбавитель для таких красок? Попробуем разобраться.

Зачем разбавлять масляные краски?

Для творческих произведений мастера рисования используют масляные краски, основными преимуществами которых являются:

• густая структура;
• широкая цветная гамма;
• легкость смешивания;
• легко исправить допущенные в ходе работы ошибки.

В разбавленном виде масляные краски являются великолепным материалом для живописцев. Ими написано много бессмертных произведений искусства во все времена. Но такие составы быстро высыхают, поэтому нужно, чтобы они разбавлялись. Растворители для живописи делают краски более жидкими, облегчая задачу художнику. Составы для написания картин без запаха, поэтому абсолютно безопасны.

Чем разводить масляные краски? Можно их разбавить растворителем с уайт-спиритом в составе. Но для окрашивающих пигментов масло является связующим компонентом. Поэтому профессиональные художники рекомендуют разбавить масляные краски специальным разбавителем, который состоит из растительных масел.

От количества масла в составе краски зависит время высыхания нанесенного изображения. Не стоит добавлять в краску много разбавителя, поскольку при высыхании масла не испаряются. Идеальным компонентом для разведения краски является маковое масло.

Основные виды разбавителей

Существует четыре группы разбавителей масляных красок, которые используют в своей деятельности мастера художественной кисти:

• на масле растительного происхождения;
• на лаке;
• «двойник» и «тройник»;
• разбавитель – пинен.

Каждый художник знает, как разбавлять масляные краски. Кроме того, ему отлично известно, чем можно развести масляную краску. В состав разбавителя входят скипидар, уайт-спирит и пинен. Он продается под разными номерами в зависимости от состава.

Масло

Одним из привычных видов разбавителей, который используют для живописи довольно давно, является растительное масло. Отсюда и название масляных художественных красок. Производят масло из семян льна, подсолнуха, конопли и мака.

Растворителем для красок на масляной основе также служит лак, в котором используют разбавленную смолу. Благодаря использованию лака структура краски становится более плотной и держится на полотне гораздо крепче. Такие лаки добавляют в растворители для художественных масляных красок.

Двойник и тройник

Двойником-растворителем в живописи называют разбавитель, включающий два компонента: лак и масло. Причем, смешивают эти два компонента в определенных пропорциях, а точнее – 1 часть лака + 2-3 натурального масла.

«Тройник» – это состав, в котором кроме основных двух составляющих третьим компонентом служит разбавитель.

Пинен

Разбавитель № 4 для масляных красок имеет другое название – пинен. Его используют для растворения и разбавления составов. Такие растворы легко наносятся на рисунок.

Мастера кисти выбирают, чем разбавлять краски, в зависимости от поставленной перед собой задачи. Картины, написанные маслом, поражают воображение посетителей музеев всех стран, в которых хранятся шедевры великих художников всех времен и народов.

На видео: подробно про разбавители для масляных красок.

Как правильно разбавлять краску

В качестве растворителей, которые используют художники, лучше использовать растительное или льняное масло. Как правило, разбавленные краски меняют яркий цвет на более тусклый, но после высыхания первоначальный оттенок возвращается.

Разбавлять составы нужно внимательно, излишний растворитель может сделать их рыхлыми, лишив природных свойств. На вопрос, можно ли добиться более мягкого эффекта при растворении краски, есть однозначный ответ – да. Просто нужно разбавлять медленно, проверять на пробном холсте. Если переборщить с растворителем, то на холсте краска будет держаться плохо.

При правильно подобранном соотношении состава и растворителя краска прочно закрепляется на холсте.

Масляные растворители созданы для красок, используемых в художественном творчестве. Выбирать растворитель для масляной краски нужно тот, который не обладает запахом. Например, это может быть смесь скипидара и уайт-спирита в равных соотношениях.

Дополнительная информация

Связующие вещества являются обязательным компонентом в производстве масляных красок. К ним относятся масла, которые при высыхании образуют защитную пленку на поверхности картины. Благодаря ей полотна великих творцов хранятся веками.

Разбавители для масляных красок служат для снижения вязкости красок в процессе работы. Для живописи используют также терпены и уайт-спирит.

Желающим заниматься рисованием необходимо правильно подбирать номер пигмента, найти хороший растворитель, подобрать качественные кисти и бережно относиться к ним. На рынке продаж представлены образцы растворителей зарубежного производства. Это дает потребителю возможность широкого выбора материалов для разбавления масляных красок.

Масляная краска засыхает на кисти, поэтому по окончанию работы ее нужно тщательно вымыть. Нельзя оставлять кисти в краске. Важно просушить чисто вымытую кисть, чтобы не допустить смешивания красок. Также не стоит допускать засыхания краски на руках.

При пользовании масляными красками нужно соблюдать последовательность рисования, правила использования красок и ухода за кисточками. Краски необходимо правильно подготовить, используя нужные растворители.

Советы экспертов (2 видео)

Связующие вещества Разбавители масляных красок и лаков Лаки для живописи Замедлители и ускорители высыхания

Максимальное разнообразие вспомогательных средств произведено именно для масляных красок. Их можно разделить на три типа:

1. СВЯЗУЮЩИЕ ВЕЩЕСТВА

Связующие используются как обязательный компонент при изготовлении масляных красок, а также как добавка в готовые краски для разбавления, разжижения и увеличения текучести состава. Основными связующими при изготовлении масляных красок являются масла, которые при высыхании образуют пленку. Это льняное, маковое, сафлоровое, ореховое, конопляное, подсолнечное масла. Они отличаются скоростью высыхания, качеством пленки, цветом и тенденцией к пожелтению.

Самое популярное, льняное масло, отличается высокой скоростью высыхания, слабой тенденцией к пожелтению и способностью краски сохранять эластичность в течение длительного времени. При высыхании оно образует твердую, прочную, эластичную пленку, нерастворимую в органических растворителях.

Маковое или сафлоровое масло высыхают медленнее, и они лучше сочетаются со светлыми тонами красок. При высыхании они образуют более мягкую пленку, частично растворимую в органических растворителях.

Тенденция к пожелтению

2.Уплотненное №1 и №2

Используется и как связующее, и в составе «Тройников», вязкое

образует твердую, прочную, эластичную пленку, нерастворимую в органических растворителях

Тенденция к пожелтению

Не рекомендован для создания «Тройников», только как связующее

Образованная пленка менее прочная и эластичная, чем у льняного масла

Практически не желтеет.

Только как связующее

Образованная пленка менее прочная и эластичная, чем у льняного масла

Практически не желтеет.

Масло также используется для изготовления эмульсионных грунтов и масляных лаков. Введение масла замедляет скорость полимеризации.

— Что такое «масло рафинированное»?

Рафинированное, то же самое, что и очищенное. Это значит, масло прошло специальную обработку для удаления веществ, которые влияют на качество масла при длительном хранении, то есть масло «не прогоркает», не окислиться.

Для того, чтобы убрать природную желтизну масла, проводят отбеливание. Чтобы сделать масло более густым, вязким, увеличить его скорость полимеризации (затвердения), масло уплотняют (прокачивают кислородом — оксидируют).

• Очищенное = Рафинированное
• Отбеленное
• Уплотненное = Полимеризованное = Оксидированное

2. РАЗБАВИТЕЛИ МАСЛЯНЫХ КРАСОК И ЛАКОВ

Разбавители масляных красок и лаков служат для уменьшения вязкости красок в процессе работы, а также используются для очистки кистей, палитр и других инструментов.

Для живописи маслом используются разбавители двух видов:

1. Терпены – углеводороды природного происхождения (терпентин, пинен, скипидар). Имеют разные названия, т.к. производятся из различных пород сосен. Это продукт очистки вытяжки из сосны от «смолы»

2. Уайт-спирит – углеводороды нефтяного происхождения.

Как правило, их компонуют между собой, создавая различные вариации разбавителей.

Российские производители предлагаются четыре основных номера-наименования разбавителей масляных красок, определяемых по составу и способу производства.

Разбавитель №1 — смесь живичного скипидара и уайт-спирита в соотношении 1:1.

Применяется для разбавления масляных красок, рельефных паст.

Применяется как разбавитель красок студийного уровня, различных паст и как очиститель кистей, палитр и других инструментов. Для разведения лаков этот разбавитель не применяется, так как у него низкая растворяющая способность.

Применяется для разведения художественных масляных, алкидных красок и рельефных паст, смывания красок с полотен, палитры и мытья кистей. Отличается от №2 тем, что не имеет запаха.

Разбавитель №4 – пинен. Основной разбавитель художественных красок и лаков. Является растворителем для смол при изготовлении художественных лаков.

Также есть Разбавитель «Тройник» — это раствор льняного масла и лака в скипидаре. Применяется для разбавления художественных красок и лаков. Действие Тройника: Лак и масло нейтрализует потерю связующего из краски (на «тянущих» грунтах), сохраняя тем интенсивность цвета.

Живичный скипидар + Уайт-спирит

Разбавитель красок + Очиститель

Для разбавления лака не пригоден.

Более сильные растворяющие способности, чем у №2/ 3/ 4

Разбавитель красок + Очиститель

Для разбавления лака не пригоден.

Разбавитель красок + Очиститель (без запаха)

Для разбавления лака не пригоден.

Разбавитель красок + Разбавитель лаков, но не Очиститель

Льняное масло + Смола + Скипидар

Разбавитель красок + Разбавитель лаков, но не Очиститель+Лак для лессировок

Зарубежные производители также предлагают большой выбор разбавителей. Основное назначение того или иного разбавителя вынесено в название: Медиум для увеличения текучести; Медиум для увеличения прозрачности, Растворитель масляных красок.

Каждый из производителей рекомендует использовать с произведенными им красками именно его вспомогательное средство. Только тогда он гарантирует заявленный результат.

— От применения разбавителя краски осветляются?

Да, действительно, разбавители осветляют некоторые краски, но после испарения разбавителя краски опять приобретают свойственный им цвет.

Да, все органические разбавители, в определенной степени, огнеопасны и токсичны и требуют соблюдения мер предосторожности при использовании. Хранить разбавители следует в плотно закрытых флаконах. Скипидар под воздействием света окисляется, поэтому храниться в темноте или непрозрачной емкости.

3. ЛАКИ ДЛЯ ЖИВОПИСИ

В технике масляной живописи существуют четыре группы лаков, различающиеся по своему назначению:

Это раствор смол в пинене; исключение – копаловая смола, растворенная в льняном масле. Как добавка к масляным краскам используются следующие лаки: Мастичный, Даммарный, Копаловый, Кедровый, Пихтовый. Они улучшают оптические свойства краски, способствуют лучшей связи между грунтом и красочным слоем и между отдельными слоями многослойной живописи, придавая им твердость и эластичность. Произведения, исполненные на этих лаках, будут отличаться почти полным отсутствием пожухания.

Это раствор смол в активном растворителе. Применяется в качестве промежуточного слоя для предотвращения жухлости и усиления адгезии красочных слоёв. Их задача – освежить работу, создать эффект сырой краски. Состав – масло + лак + растворитель. Например, льняное масло + копал + пинен.

Это раствор смол в сильно уплотненном масле. Образует НЕобратимую пленку при высыхании. Применяется для изоляции одного живописного слоя от другого, для создания лессировок. Это может быть копаловая смола в льняном масле. Разбавитель «Тройник» (раствор льняного масла и лака в скипидаре) за счет присутствия в нем масла, также является лаком для лессировок.

Это раствор смол в пинене. Образуют обратимую пленку при высыхании. Применяются для покрытия живописной поверхности в консервационных или защитных целях. Бывают глянцевыми, матовыми или полуматовыми (с добавлением воска или иных матирующих веществ). Называются «Покрывной» — для живописи и «Фиксатив» — для графики.

Лаки

Выберите категорию Все Новинки Спецпредложение Арт-терапия Аэрография и аэрозоли » Аэрографы » Аэрозольные краски » Аэрозольные лаки » Краски для аэрографии Батик и декорирование ткани » Контуры, резервы, маркеры для ткани » Краски по текстилю » Краски по шёлку » Рамы для батика » Ткани для росписи Бумага и картон » Акварельная бумага листами » Бумага для акварели, гуаши » Бумага для графики и черчения » Бумага для каллиграфии » Бумага для маркеров » Бумага для масла и акрила » Бумага для пастели » Бумага крафт » Бумага рисовая, миллиметровка, калька » Бумага цветная и декоративная » Картон » Скетчбуки Валяние и фелтинг » Вискоза, Шёлк » Иглы, инструменты » Фетр » Шерсть натуральная ВИТРАЛЬ Выжигание, выпиливание Гипсовые пособия, манекены » Анатомические детали, экорше » Архитектурные детали, Вазы » Геометрические фигуры » Головы, торсы, бюсты » Манекены » Маски » Розетки с орнаментом » Фигурки для росписи — гипс Графика, рисунок, скетчинг » КАРАНДАШИ И СТЕРЖНИ »» — Акварельные карандаши в наборах »» — Акварельные карандаши поштучно »» — Грифели для цанговых карандашей »» — Пастельные карандаши в наборах »» — Пастельные карандаши поштучно »» — Специальные карандаши, стержни »» — Цанговые карандаши, держатели »» — Цветные карандаши поштучно »» — Цветные карандаши в наборах »» — Чернографитные карандаши в наборах »» — Чернографитные карандаши поштучно » Ластики, клячки » Маркеры промышленные » Наборы художника » ПАСТЕЛЬ, САНГИНА, СЕПИЯ, СОУС, УГОЛЬ, МЕЛ »» Лак для сухих графических материалов »» — Пастель акварельная »» — Пастель масляная в наборах »» — Пастель масляная поштучно »» — Пастель сухая в наборах »» — Пастель сухая поштучно »» — Мелки, восковые мелки »» — Уголь »» — Сангина, сепия, соус, мел » РУЧКИ КАПИЛЛЯРНЫЕ , МАРКЕРЫ ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ »» — Наборы капиллярных ручек и художественных маркеров »» — Поштучно капиллярные ручки и маркеры художественные » Ручки гелевые » Ручки шариковые » Точилки, Наждаки, Растушёвки » Фломастеры ГРИМ » Индивидуальные цвета » Наборы красок для лица и тела » Спецэффекты Грунты, проклейка для холста Декоративные детали, наклейки, стразы » Декор детали » Наклейки » Стразы Декупаж » Грунт для декупажа » Карты для декупажа » Карты рисовые декупажные » Клеи декупажные » Кракелюр, патина » Лак, гель » Наборы для декупажа » Переводные карты Детское творчество » Альбомы и блокноты » Глина » Гравюры » Живопись по номерам » Карандаши и фломастеры » Краски детские » Масса для лепки » Мел » Наборы для творчества » Ножницы, стеки, доски для лепки » Пластика запекаемая » Пластилин » Цветная бумага и картон Живопись по номерам Заготовки для росписи и декора » Гипсовые заготовки » ДЕРЕВО, ФАНЕРА, МДФ »» — Для кухни »» — Ключницы »» Новый год »» — Плоские формы и фигурки »» — Разное »» — Часы »» — Шкатулки » Керамические заготовки » Папье-маше, картон » Пенопластовые заготовки » Пластиковые заготовки Золочение » Клеи и лаки для потали » Поталь Инструменты Каллиграфия » Коврики бамбуковые » Наборы для каллиграфии » Перья для туши, держатели для перьев » Тушь, тушницы Канцелярские товары Квиллинг » Бумага для квиллинга » Инструменты для квиллинга Кисти художественные поштучно, мастихины » Белка, Ласка » Для каллиграфии » Кисти с резервуаром » Колонок, Соболь » Мастихины » Пони, коза, лиса, барсук » Поролоновые кисти, валики » Синтетика » Щетина Кисти художественные наборы » Ассорти наборы » Белка наборы кистей » Кисти с резервуаром » Колонок наборы кистей » Пони,коза наборы кистей » Силиконовые кисти » Синтетика наборы кистей » Соболь наборы кистей » Щетина наборы кистей Клей, скотч » Клей канцелярский » Клей ПВА » Клей рыбий (осетровый) » Клей универсальный » Клеевые стержни, пистолеты клеевые » Скотч, клеевая лента Книги » DVD » Книги Контуры универсальные Краски художественные » АКВАРЕЛЬ »» — Акварельная краска в наборах »» — Акварельная краска поштучно »» — Дополнения для акварели » АКРИЛ »» — Акриловые краски в наборах »» — Акриловые краски поштучно »» — Дополнения для акрила » ГУАШЬ »» — Гуашь в наборах »» — Гуашь поштучно » МАСЛЯНАЯ КРАСКА »» — Масляная краска в наборах »» — Масляная краска поштучно »» — Лаки для масляных красок »» — Масла и Разбавители для масляных красок » МОЛОЧНАЯ КРАСКА » ТЕМПЕРА » ПИГМЕНТЫ, ПУДРЫ Куклы » Волосы, глазки » Кукольная миниатюра » Подставки для кукол Макетирование Мозаика » Мозаика, стразы » Дополнения для мозаики Мольберты,треноги, этюдники, ящики для красок » Держатель на фотоштатив, Этюдник на фотоштатив » Дополнения к мольбертам » Мольберты напольные,треноги » Мольберты настольные » Мольберт-стол » Этюдники » Ящики для красок и холстов Мраморирование, Эбру Мыловарение » Вспомогательные материалы для мыловарения » Мыльная основа » Ароматизаторы и отдушки » Красители » Наборы «Мыло своими руками» Ножницы, ножи Оригами Папертоль Палитры, масленки, стаканы » Кистемойки, щипцы для натяжки » Маслёнки, Стакан непроливайка » Палитры Папки,чехлы,сумки,тубусы » Папки » Сумки » Тубусы » Чехлы Пеналы для кистей, красок и инструментов Планшеты, Клипборды Подарки ПРАЗДНИКИ » Новый год » Пасха » Свадьба Рамы и подрамники » Подрамники модульные » Рамы Сертификат Скрапбукинг » Бумага декоративная, фольга » Декоративные элементы »» — Брадс, чипборд »» — Декоративные детали, стразы »» — Наклейки, ленты бумажные »» — Подвески металлические, шармы »» — Пуговицы, кольца для альбомов »» — Цветы » Инструменты для бумаги »» Доски для биговки »» — Дыроколы фигурные »» — Дыроколы угловые »» — Дыроколы края »» — Наборы дыроколов »» — Ножницы, стеки » Картон декоративный, основа для скрап-альбома » Краска для штампинга и прочего » Наборы для скрапбукинга » Сургуч » Штампы, эмбоссеры Скульптура и лепка » Гипс и глина » Инструменты для лепки » Лаки, клей, гели для пластики и глины » Массы для лепки » Оборудование для лепки » Пластилин » Пластилин скульптурный » Пластика запекаемая »» — DAS »» — FIMO »» — Sculpey »» — Артефакт »» — Гамма »» — Сонет »» — Цветик » Формы для отливки, каттеры, текстурные листы Стекло и керамика » Витражные краски » Контуры, маркеры, витражная лента » Краски по стеклу и керамике » Наклейки Трафареты Фартуки, передники Фетр Флористика » Молды » Каттеры металлические » Инструменты для флористики » Проволока, флористическая лента » Тычинки, пудры Фоамиран Фурнитура » Крючки, петли » Фурнитура для бижутерии Холсты и другие основы » Картон грунтованный » ХОЛСТ ГРУНТОВАННЫЙ НА КАРТОНЕ, ДВП » ХОЛСТ ГРУНТОВАННЫЙ НА ПОДРАМНИКЕ »» — Круг, овал » Холст грунтованный в рулоне » Холст не грунтованный » Деревянная панель для творчества Эффекты для декора » Битум » Воск, патина » Кракелюр » Лак » Морилка » Пудры, блёстки » Стразы » Текстурные пасты, гели » Шнуры, шпагаты, рафия, ленты » Эпоксидная смола Черчение » Линейки, лекала, шаблоны, рейсшины » Рапидографы, изографы » Циркули, Рейсфедер » Чертежные доски Дисконтная карта сети магазинов для художников Арт-Микс

Название

Артикул:

Текст

Скидка 50%:

Вседанет

Цена знакомства (- 10%):

Вседанет

Скидка 30%:

Вседанет

СП доставка 30. 09.2021:

Вседанет

Новинка:

Вседанет

Спецпредложение:

Вседанет

Результатов на странице 5203550658095

Показать

Page not found — Мир живописи Татьяны Казаковой

Unfortunately the page you’re looking doesn’t exist (anymore) or there was an error in the link you followed or typed. This way to the home page.

Blog

• 07/25/2020 — Новый подраздел Семья и прочее…
• 07/25/2020 — Секрет семейного счастья (часть 1)
• 10/16/2019 — Мастер-класс «Холст — основа для живописи маслом или что нужно знать начинающему художнику»
• 02/08/2019 — Покрытие картины лаком
• 01/15/2019 — Как хранить живопись (холст, масло, подрамник)
• 01/15/2019 — Как хранить живопись (холст, масло, подрамник)
• 01/04/2019 — «Лунная фея» — новая картина
• 11/26/2018 — Новая картина
• 10/19/2018 — Как писать маслом по высохшему слою масляной краски?
• 10/19/2018 — Как писать маслом по высохшему слою масляной краски
• 01/19/2018 — История рождения «Гранатового дуэта»
• 12/20/2017 — Выставка «20 и 2»
• 12/14/2017 — «Другая я», моя выставка в Доме актера им. М Лазарева
• 10/21/2017 — Вот и лето прошло…
• 10/06/2017 — История рождения картины «Персики»
• 09/12/2017 — Клин в подрамнике
• 08/10/2017 — Ответ на новый вопрос в разделе «Вопросы и ответы»
• 08/10/2017 — Как использовать льняное масло «из обычного магазина» для живописи?
• 07/27/2017 — Новые картины
• 06/19/2017 — Создала раздел «Вопросы и ответы»
• 06/13/2017 — I would like to know how to prepare raw linen, or cotton fabric. do you use gelatin to size the raw linen?
• 06/12/2017 — Подскажите, как подготовить негрунтованный льняной или хлопковый холст. Мне интересно знать, используете ли вы для этого желатин.
• 05/26/2017 — Перетяжка загрунтованного холста
• 05/16/2017 — Хвостатые, усатые, пернатые
• 05/13/2017 — Новая миниатюра «Одуванчиковый»
• 04/30/2017 — Новая миниатюра «Букетик задумчивый»
• 04/16/2017 — Новая картина «Зимняя сказка»
• 04/10/2017 — Новая миниатюра «Букетик для хорошего настроения»
• 04/04/2017 — Новое в истории рождения картины Розовый пион (рабочее название)
• 04/02/2017 — Новая миниатюра «Ромашковое лето»
• 04/01/2017 — Выставка живописи и графики «Х 3»
• 03/31/2017 — Новые картины — миниатюры в разделе «Цветы»
• 03/28/2017 — Новое в истории рождения картины Розовый пион (рабочее название)
• 03/22/2017 — Перевод рисунка на холст
• 03/16/2017 — Арихметики (новая блогомысль Александра)
• 03/16/2017 — Арихметики. ..
• 03/04/2017 — Начала писать историю рождения картины Розовый пион (рабочее название)
• 02/27/2017 — Новая страничка в разделе «Купить»
• 02/15/2017 — Новая картина «Дерево и две Луны» в разделе «Измы»
• 02/12/2017 — Новая картина «Не бойся, я с тобой» в разделе «Измы»
• 01/27/2017 — Разбавители
• 01/23/2017 — Яблоки на снегу
• 01/12/2017 — Картина «Невеста» в разделе «Цветы»
• 01/05/2017 — Картина «Девичьи грёзы» в разделе «Измы»
• 12/21/2016 — Персональная выставка «Сказки лунного кота», ДК «Луч»
• 12/19/2016 — Новое в разделе «Работа над картинами»
• 12/16/2016 — Новые картины в разделе «Животные»
• 09/08/2016 — Новая картина «Цветение» в разделе «Цветы»
• 09/08/2016 — Новая картина «Ландыши. Ландыши…» в разделе «Цветы»
• 06/25/2016 — Тот цветущий и поющий яркий май
• 06/15/2016 — Персональная выставка «Сказки лунного кота»
• 06/14/2016 — Фотоальбом «Деревья»
• 06/13/2016 — Я так вижу
• 04/25/2016 — Кисти. Сколько кистей нужно
• 03/30/2016 — Два видео об открытии моих персональных выставок
• 03/02/2016 — Как написать шерсть кошки. мой мастер-класс в режиме он-лайн
• 01/17/2016 — Жертвы политкорректности, или «Добро пожаловать, насильники!»
• 01/16/2016 — Игра «Овладей Европой», или толерантность = бессилие
• 01/15/2016 — В США зреет мнение поддержать Ассада и Путина
• 01/10/2016 — Турция — повивальная бабка ИГИЛ
• 01/08/2016 — США теряет Турцию
• 12/26/2015 — С-400 в Сирии есть! Или: Русский еврей, ты не прав…
• 12/21/2015 — Новая картина «В ожидании любви» в разделе «Цветы»
• 12/09/2015 — Сады любви
• 11/15/2015 — От Черного квадрата к черной дыре
• 11/04/2015 — Доработка готового холста
• 11/01/2015 — Ох, уж эти женщины!
• 09/26/2015 — Диптих «Два плюс один» занял первое место в Пекине
• 09/19/2015 — Диптих «Два плюс один» в Императорской Академии (фото и видео)
• 08/26/2015 — Спасаем холст
• 08/18/2015 — Новая картина «После дождя» в разделе «Цветы» 
• 08/12/2015 — Диптих «Два плюс один» будет выставлен в Храме Конфуция
• 07/09/2015 — Как правильно выбрать палитру
• 07/06/2015 — Как получить все цвета радуги, используя только три краски
• 07/04/2015 — Какие краски взять начинающему художнику. .
• 06/22/2015 — Диптих «Два плюс один» в разделе «Цветы»
• 06/08/2015 — В Самаре пройдет моя персональная выставка живописи «Песнь цветов и снега»
• 06/03/2015 — Фотоальбом «Одуванчики»
• 05/18/2015 — Новый раздел — «Котомания»
• 04/29/2015 — «Дневник солдата» 70-летию Победы посвящается 
• 04/10/2015 — Две картины в разделе «Мои картины», «Измы»
• 03/23/2015 — Что такое имприматура?
• 02/23/2015 — В «Мастерской» появился новый раздел: «Начинающему художнику»
• 02/09/2015 — Новая картина «Снегурка»
• 02/05/2015 — «Кошки, кошки, кошки…» в Новокуйбышевске
• 01/26/2015 — Фотоотчет развески выставки «Как снег на голову». Начало
• 01/13/2015 — Фотоотчеты о мастер-классах: роспись стекла, текстильный декор и монотипия
• 01/10/2015 — «В гостях у Берендея» — новая картина в разделе «Мои картины», «Пейзажи»
• 01/05/2015 — Видео написания картины «Ёлочка»
• 12/25/2014 — Ещё одно Древо Вселенной
• 12/12/2014 — Статья Андрея Кончаловского «От черного квадрата — к черной дыре»
• 12/12/2014 — Выставка «Кошки, кошки, кошки. ..»
• 12/08/2014 — Новое на странице «Обо мне», «Профессиональный рост»
• 12/01/2014 — Новое в «Гостевом домике» на страничке «Тубовизор»
• 11/25/2014 — Новое в «Гостевом домике» на страничке «Фотоальбомы»
• 11/11/2014 — Новая картина. «Волна» в разделе «Мои картины», 
• 11/05/2014 — Новое в «Мастерской» на страничке «Работа над картинами»
• 10/29/2014 — Фотоотчет об открытии выставки ТСХР «Воспоминания о лете»
• 10/15/2014 — Фотоотчет о выставкоме и развеске. Выставка «Воспоминание о лете»
• 10/14/2014 — На страничке «Мастерская», «Роспись стены» разместила новые фотографии
• 09/29/2014 — Открытие выставки «Репин: Вовлеченный свидетель»
• 09/20/2014 — В разделе «Мастерская», «Работа над картинами» создала новую страничку «Роспись стены»
• 09/01/2014 — Добавление на страничке Профессиональный рост  
• 07/04/2014 — «Яблоки на снегу». Открытие выставки
• 06/22/2014 — Новая картина «Вечерняя стража»
• 06/14/2014 — Новая картина «Любимой»
• 06/05/2014 — Роспись стен. «В саванне»
• 06/01/2014 — «Самара-городОК». Открытие художественной выставки
• 05/26/2014 — Видеоролик «Sex Bomb»
• 05/23/2014 — «Самара-городОК». Выставком
• 05/13/2014 — Новая картина «Коктебель»
• 05/02/2014 — Страница «Роспись стен» в разделе «Мои картины»
• 04/22/2014 — Открытие выставки «… вот компания какая!»
• 04/21/2014 — «… вот компания какая!». Видео развески
• 04/07/2014 — «Яблочный спас» в Сызрани
• 03/07/2014 — «Остатки рая на земле»
• 02/26/2014 — Три новые картины в разделе «Мои картины», «Цветы»
• 02/05/2014 — Новая работа в разделе «Мои картины», «Разное»
• 02/04/2014 — Видео экспозиции выставки «Осень золотая» союза художников России
• 02/02/2014 — Новая картина в разделе «Цветы», «Вертикальные»
• 01/28/2014 — Новая картина в разделе «Мои картины»
• 01/12/2014 — Видео — «Яблочный спас». Открытие выставки Творческого союза художников России
• 01/10/2014 — Новая картина «Золотая зима»
• 12/25/2013 — Выставка «Волшебная пора».
• 12/15/2013 — Новые картины — «Первый снег», «Ирония судьбы» в разделе «Мои картины»
• 12/11/2013 — Новая картина «Золотая рыбка» в разделе «мои картины», «Измы»
• 12/04/2013 — Новая картина «Ёлочка» в разделе «Мои картины», «Зима»
• 12/01/2013 — «Яблочный спас. Создание экспозиции»
• 11/22/2013 — «Яблочный Спас». Создание экспозиции
• 11/22/2013 — Открытие выставки «Яблочный Спас» в Нижнем Новгороде
• 11/03/2013 — Мастер-класс. Пишем зимний пейзаж
• 10/24/2013 — Новая картина в разделе «Мои картины», «Разное».
• 10/13/2013 — Открытие выставки Вячеслава Пименова «Три стороны света»
• 10/04/2013 — Выставка Владимира Башкирова «Этюды странствий»
• 09/28/2013 — Выставка тольяттинских художников — Рината Бикташева, Игоря Панова и Алексея Зуева — «Путешествия»
• 09/27/2013 — Разместила фотографии второго дня создания экспозиции выставки «Яблоки на снегу»
• 08/21/2013 — «Пионы гейши» в разделе «Мастерская», «Работа над картинами»
• 08/12/2013 — Разместила 4 картины в разделе «Мои картины», «Разное»
• 08/02/2013 — Разместила 4 работы в разделе «Мои картины», «Разное»
• 07/29/2013 — Разместила 2 работы в разделе «Мои картины», «Разное»
• 07/27/2013 — Разместила 14 картин в разделе «Разное»
• 07/25/2013 — Разместила 4 работы в разделе «Мои картины», «Разное»
• 07/25/2013 — Новые картины в разделе «Разное»
• 07/17/2013 — Выставка Ивана Константиновича Айвазовского «Среди стихий»
• 07/11/2013 — Выставка Клецеля Вениамина
• 07/02/2013 — «Яблоки на снегу». Первый день развески
• 06/30/2013 — «Яблоки на снегу». Приём работ
• 06/23/2013 — Выставка Марко Грасси
• 06/23/2013 — Выставка «Ребята и зверята»
• 06/18/2013 — Новые ролики в тубовизоре
• 06/16/2013 — Новые ролики в тубовизоре
• 06/15/2013 — Новое удобство в гостевом домике
• 06/14/2013 — Дополнен раздел «Пионовый рассвет»
• 06/12/2013 — Фотографирование картин

Все, что нужно знать о лакировании картин

Добавление правильного лака правильным способом — это разумное вложение средств, которое гарантирует, что ваша законченная картина маслом или акрилом будет выглядеть наилучшим образом. Лак защищает картину от грязи и пыли и выравнивает окончательный вид картины, делая ее одинаково глянцевой или матовой.

С годами грязь и пыль будут прилипать к лаку, а не к картине. Когда придет время, лак можно удалить, а картину снова покрыть лаком, чтобы она выглядела как новая.

Ремонт тусклых картин

Если ваша картина тусклая, то необходимость в лаке легко спутать с тусклостью, создаваемой цветом, впитавшимся в поверхность. Если цвет потемнел, следует избегать лакировки. Вместо этого вам следует «замаслить» эти затонувшие участки маслом Artists ’Painting Medium. Вы можете прочитать нашу статью о смазке здесь.

Иногда художники покрывают свои работы лаком, чтобы стабилизировать поверхности с добавленной текстурой или поврежденными слоями. Но хотя лак, безусловно, поможет в этом, его нельзя удалить, не повредив работу.Если у вас есть такие изображения, мы рекомендуем вам оставить лакированные работы за стеклом и подумать о том, как улучшить свою технику в будущем.

Какие виды отделанных поверхностей можно покрывать лаком?

Лаки хорошо сочетаются с маслом и акрилом, потому что пленки краски относительно толстые и отделяются от поверхности.

Лаки плохо сочетаются с гуашью, акварелью и рисунками, потому что они впитываются краской и / или бумагой и становятся неотъемлемой частью рисунка.Это может вызвать обесцвечивание. Кроме того, нельзя удалить лак с рисунков, гуаши или акварели.

Какой лак?

Обычно художники выбирают лаки из-за того блеска, который они создают, или потому, что ими пользовались их любимые художники. Вот краткий обзор различных видов лаков:

• Dammar остается одним из самых популярных лаков, несмотря на то, что с момента его разработки были введены новые.
• Глянцевые лаки выбраны потому, что они дают самые яркие и глубокие цвета.Но работы с глянцевым лаком имеют много отражений.
• Матовые лаки избегают бликов, но цвета кажутся более тусклыми.

Все лаки Winsor & Newton можно использовать для масляных, алкидных, масляных и акриловых красок, смешиваемых с водой. Но все они созданы с учетом конкретных цветов.

Лаки Winsor & Newton

Для масляного цвета

Dammar Varnish : Самый старый жидкий лак, обеспечивающий очень высокий блеск.Winsor & Newton — это традиционный «5-фунтовый разрез», если вы хотите использовать его со средами (мы не рекомендуем это, но миллионы так делают). Поскольку Даммар — стойкий лак, мы рекомендуем использовать дистиллированный скипидар, наш самый сильный растворитель, когда его необходимо удалить.

Профессиональный глянцевый лак: Самый популярный лак, обеспечивающий также очень высокий блеск. Со временем для его удаления потребуются более сильные растворители.

Профессиональный матовый лак : один из самых современных лаков, легко удаляется и придает средний матовый блеск.Профессиональные матовые и глянцевые лаки можно смешивать для получения различного блеска. Мы предлагаем смесь примерно 50:50 для получения матового покрытия.

Профессиональный атласный лак : Атласный лак высшего качества, устойчивый к ультрафиолетовому излучению, удаляемый с помощью Artists ‘White Spirit или дистиллированного скипидара.

Retouching Varnish : Устойчивый к ультрафиолету глянцевый лак, который дает временную защиту недавно завершенным картинам маслом. Быстро сохнет, и его следует наносить тонкими слоями.

Для масел Artisan, смешиваемых с водой

Artisan Gloss, Matt или Satin Varnishes : Эти лаки созданы без использования обычных растворителей, что делает их идеальными для общественных студий или тех, кому нужно избегать использования опасных растворителей. Эти лаки можно использовать как на обычных, так и на художественных картинах маслом.

Для акриловой краски

Профессиональные глянцевые, матовые или сатиновые лаки для акриловых красок : Эти лаки обладают уникальной формулой, снимаются и обладают стойкостью к ультрафиолетовому излучению.Сатиновый лак дает среднюю поверхность блеска между матовыми и глянцевыми лаками. В ассортименте Galeria Acrylic также есть собственная коллекция глянцевых, матовых и сатиновых лаков.

Десять лучших советов по нанесению лака

1. Подождите, пока ваша картина полностью высохнет.
2. Выберите место для работы без пыли, держите окна и двери закрытыми.
3. Используйте плоскую, широкую, мягкую и плотно набитую кисть для лака, такую ​​как Winsor & Newton Monarch Glazing Brush.Держите его в чистоте и используйте только для лакировки.
4. Держите лакируемую работу ровно на столе или рабочей поверхности — избегайте работы в вертикальном положении.
5. Хорошо перемешайте лак и вылейте его в чистое плоское блюдце или форму. Загрузите кисть и вытрите ее о борт блюдца, чтобы с нее не капало.
6. Наносите лак не одним толстым слоем, а одним-тремя тонкими слоями.
7. Делайте длинные ровные движения сверху вниз, постепенно переходя от одной стороны к другой.Удалите пузырьки.
8. Не возвращайтесь к тем областям, которые вы уже сделали. Если вы пропустили все области, просто дайте предмету полностью высохнуть и снова покройте лаком.
9. После того, как вы закончите, закройте работу от пыли защитной пластиковой пленкой, известной как «палатка».
10. Оставить сохнуть на 24 часа. Если требуется второй слой, нанесите его под прямым углом к ​​первому.

Транспортировка и подвешивание

Лучше не ставить лакированные картины вместе, так как они могут слипаться.Если вы используете пузырчатую пленку вокруг лакированной картины или поднимаете ее пальцами, касаясь лака, на лаке могут появиться отпечатки. Не вешайте картины в ванных комнатах или на кухнях, над батареями отопления или у открытого огня, так как они очень быстро испачкаются.

Лучший лак для масляной живописи

* Это сообщение может содержать партнерские ссылки. Пожалуйста, ознакомьтесь с моим раскрытием, чтобы узнать больше.

Некоторые из лучших художников не покрывают лаком свои картины маслом, в то время как другие клянутся этим.Это может сбивать с толку многих начинающих художников-масляных художников.

Может быть, вы один из них и не можете не задаться вопросом, а нужно ли лакировать картины маслом?

Технически нет, у вас нет для лакирования масляных картин, но вы должны. Ваши самые ценные картины маслом будут уязвимы для повреждения без слоя лака. И немного визуально с точки зрения реализма.

Лак действует как защитная пленка, предохраняющая масляные картины от скопления грязи, влаги, пожелтения, потертостей и других разрушающих воздействий.Это также помогает придать картине ту красивую патину, которую она приобретает со временем. Многие художники не сочли бы свое произведение действительно готовым, пока оно не было покрыто лаком и не высушено.

Вы можете отдыхать спокойно, зная, что картины, которые вам действительно небезразличны и над которыми вы так много работали, безопасны во время транспортировки, а также при демонстрации или хранении в течение многих лет.

Это также важно для эстетического превращения вашей работы в шедевр иллюзионизма. Лак устраняет любой дисбаланс блеска, что является обычным явлением для масляных картин.

Теперь, когда ясно, почему вы должны покрывать свои картины маслом, пришло время изучить то, что доступно на рынке.

Но какой лак лучше всего подходит для масляных картин? Лучший лак для масляных картин должен обеспечивать долгосрочную защиту от ультрафиолетовых лучей, улучшая и защищая цвет вашей работы. Традиционные лаки работают хорошо, но требуется время, чтобы они высохли и слегка пожелтели, поэтому некоторые выбирают синтетические лаки для облегчения и меньшего изменения цвета.

Этот пост — идеальный путеводитель по лучшим лакам для масляной живописи. Вы узнаете, как выбрать профессионала, используя наши критерии отбора экспертов. Мы также указываем вам на лучшие лаки для различных категорий. Давайте начнем.

Лак для картин маслом : 5 вещей, которые следует учитывать

Не существует универсального лака для всех. Вы должны выбрать один из нескольких вариантов, чтобы найти тот, который подходит именно вам.

Вот несколько ключевых моментов, на которые следует обратить внимание:

1.

Тип лака Лак

можно разделить на две группы: традиционные и современные лаки.

Традиционные лаки состояли в основном из натуральных смол, таких как мастика или даммар. Эти многовековые фавориты любимы за их превосходный блеск и консервирующие свойства.

Не зря они классика и могут быть особенно привлекательны из-за своей историчности.Однако они, как правило, нестабильны, желтеют от воздействия ультрафиолета и быстро трескаются. Они прослужат долго, но потребуют замены.

Эти недостатки привели к появлению синтетических лаков . Они, как правило, менее глянцевые, чем их натуральные аналоги, но неполярные, что придает им большую стабильность, эластичность и прозрачность.

С точки зрения цели, лак также можно классифицировать как лак для ретуши или лак для окончательного покрытия. Поэтому необходимо следить за тем, чтобы выбранный вами бренд соответствовал стадии покраски.

2.

Тип отделки

Вы хотите, чтобы ваша картина маслом приобрела оптически зеркальный отражающий вид или эффект тусклости? Ваш желаемый внешний вид определяет тип отделки, которому вы отдаете предпочтение.

Глянцевые лаки улучшают насыщенность цвета, объемные формы и глубину масляной живописи. И наоборот, матовые варианты приглушают тона и рассеивают свет, чтобы сгладить любой блеск.

Варианты с высоким блеском идеально подходят для реалистичных картин, а плоские лаки лучше всего подходят для абстрактных картин.Вам также может понравиться атласный блеск, который не будет ни блестящим, ни ровным.

3.

Продолжительность высыхания

Картины маслом выглядят как улитка, когда дело доходит до полного высыхания. Исторически сложилось так, что лак требовал от шести до двенадцати месяцев для высыхания краски перед нанесением.

Однако современные бренды на этот раз значительно отступили. Некоторые из них применимы, как только картина маслом станет сухой на ощупь.

Также обратите внимание на время, необходимое для высыхания лака.Если вы работаете недавно, испытываете нехватку времени, вам нужно отправить произведение искусства или просто нетерпеливы, эта деталь имеет первостепенное значение.

4.

Легкость снятия

Покрытый грязью, покоробленный и выглядящий старым и уставшим, лак выполнил свою задачу.

Необходимы специальные растворители, такие как скипидар, уайт-спирит или ацетон, чтобы стереть его и заменить новым слоем.

Очевидно, что вы хотите, чтобы это было легко, но некоторые виды лака имеют тенденцию быть стойкими.Сложное удаление лака может испортить картину, если у вас нет опыта.

5.

Техника нанесения

Для любителей старой доброй кисти есть множество вариантов лака, наносимого кистью.

Если вам удобнее использовать аэрозоли; Быстрая, простая современная техника нанесения покрытий, есть аэрозольные лаки. Они особенно подходят для картин с хрупкими, грубыми или сильно текстурированными поверхностями.

5 лучших лаков для масляной живописи

Живопись маслом наименее щадящая по сравнению с акварелью, гуашью и акрилом.Если вы приложили столько усилий, чтобы создать свой шедевр, вы просто не можете позволить себе ошибиться со своими продуктами.

Итак, вот наш лучший выбор:

Учитывая огромное количество вариантов лака, выбор одного из них для ваших конкретных нужд может оказаться сложной задачей. Чтобы дать вам фору, просмотрите ниже наш обзор лучших лаков для картин маслом.

1.

Гамблин Gamvar Gloss Picture Varnish

Проверить текущую цену на Amazon

Если вам нужен красивый блеск, делающий цвета яркими, Gamblin Gamvar превзойдет все наши ожидания.

В бутылках на 8,5 унций находится прозрачный синтетический лак с непревзойденным блеском. Он сохнет как кристально чистое стекло.

Глянцевое покрытие придает цветовое богатство и более реалистичную глубину и форму любой масляной живописи.

Он также обладает всеми достоинствами современных лаков, которым не хватает натуральных смол, такими как более короткое время ожидания и устойчивость к ультрафиолетовому излучению и растрескиванию.

Вы можете покрывать масляную краску лаком, как только она высохнет на ощупь — не нужно ждать, пока она стареет месяцами.И что самое приятное, шерсть сохнет в течение нескольких часов.

Обладая противовоспалительными и эластичными свойствами, ваш косметический слой надолго останется прозрачным и целостным.

Помимо выдающихся результатов, консистенция легко распределяется для беспроблемного применения. Кроме того, он самовыравнивается и гарантирует ровную пленку.

Gamblin Gamvar — лак без запаха, поэтому вам не придется мириться с тошнотворными парами.

Это большая ценность, так как вы получаете много продукта по цене, а небольшое количество имеет большое значение.Для получения потрясающих результатов достаточно трех слоев тонкого слоя.

Относительно легко удалить его с помощью Gamsol.

2.

Grumbacher Picture Spray Varnish .

Проверить текущую цену на Amazon

Grumbacher предлагает все, что вы ищете в лаке, в удобном, простом в использовании аэрозольном баллончике.

Лак на 11 унций образует стекловидное, устойчивое к пожелтению, быстросохнущее, гибкое защитное покрытие на сухих масляных картинах.Краска под ней остается неповрежденной и защищенной от влаги, загрязнения и истирания.

Форсунка распыляет лак с отличной текучестью и большой укрывистостью. При медленном нанесении равномерными движениями формула без капель образует однородную пленку для сбалансированного внешнего вида.

Для придания блеска и лучшей защиты вам определенно понадобится больше слоев. Но продукта в банке хватит как минимум на две картины стандартного размера.

Вам также понравится, что он высыхает в течение нескольких часов до максимума дня — это освежающий переход от традиционного лака, наносимого кистью, который остается липким в течение нескольких дней.

Идеально подходит для масляных картин, которые должны быть не менее шести месяцев для обеспечения полного высыхания.

Когда лак будет готов к замене через много лет, у вас есть три способа удалить слой без особых усилий: чистая камедь Grumbacher из скипидара, грумтин или спирт без запаха.

3.

Krylon Spray Matte Kamar Varnish

Проверить текущую цену на Amazon

Художники, желающие нанести финальный лак без яркого блеска, будут в восторге от этого продукта.От мастеров красок Krylon можно ожидать только отличных результатов.

Этот лак от Krylon — альтернативный способ красиво подчеркнуть ваши цвета без блеска и по непревзойденной цене.

В отличие от традиционных липких волокнистых смол, эта формула спрея удаляет лак гладкой, равномерной струей, равномерно покрывая поверхность.

Покрытие, предотвращающее пожелтение, высыхает в твердую смолу в течение двух часов и становится защитным элементом вашей масляной картины.

Вам не нужны специальные средства для удаления пленки после ее замены.Подойдут уайт-спирит или дистиллированный скипидар и мягкая ткань.

Мы рекомендуем наносить его на открытом воздухе или в местах с хорошей вентиляцией, потому что, как и у большинства лаков, запах концентрированный, но со временем исчезает. Как и в случае со многими другими серьезными предметами искусства, вдыхать концентрированное количество воздуха снова и снова — не идеально.

Это качественный лак, обеспечивающий эстетическую привлекательность и защиту, которые желают художники своим картинам маслом.

4.

Winsor & Newton Dammar Varnish

Проверить текущую цену на Amazon

Когда дело доходит до продуктов Winsor & Newton, не нужно слишком много думать.Как и другие продукты для масляной живописи от этого надежного бренда, этот даммарный лак — лучшее, что вы можете найти, особенно если вы хотите придерживаться традиций.

Он быстро сохнет и придаст великолепный глянцевый блеск, особенно вашим картинам, написанным маслом. Со временем он желтеет и темнеет, но многие предпочитают классический вид, который он придает своей работе.

Вы всегда можете заранее спланировать это затемнение и настроить цвета во время рисования. А когда придет время снимать и заменять, просто используйте немного дистиллированного скипидара.

Не судите о его долговечности по размеру бутылки. Немного масла часто имеет большое значение. Но если вы делаете крупномасштабную покраску, вы можете перейти с бутылки 250 мл до бутылки 500 мл.

Ничего плохого нельзя сказать о качестве этого лака. Большинство артистов подтверждают его звездное исполнение и прекрасные результаты. Кроме того, лакам даммар доверяют и любят на протяжении веков. Нет лучшего обзора, чем этот!

5.

Лак для ретуши Winsor & Newton

Проверить цену Amazon

Если вы хотите улучшить адгезию различных слоев краски или временное защитное покрытие для вашего проекта масляной краски на промежуточном этапе, Winsor & Newton поможет вам.

Их ретуширующий лак выпускается в баллончике на 11 унций. Распыление исключает ваши шансы опрокинуть части масляной картины, которые еще не высохли, по сравнению с версией, наносимой кистью, что отлично подходит для начинающих.

Образует прозрачное покрытие, которое не только защищает незаконченную работу от грязи и других элементов, но и оживляет эти мертвые пятна.

Оживляет тусклую засохшую краску, придавая ей профессиональный вид при переделке.

Можно закрасить или снять пальто.

Следующее: 5 лучших акварельных тюбиков

Лак

, Как покрыть картину маслом, Советы по лаковому покрытию

Вы можете знать или не знать, что после создания картины маслом необходимо покрыть ее лаком . В своей книге «Создание искусства», которая охватывает различные средства массовой информации для тех, кто хочет расширить свои знания, Эд Бриклер объясняет причину лакировки, двух типов лаков и делится тем, какой тип он предпочитает.

При подготовке к покрытию лаком поместите картину на ровную непыльную поверхность в хорошо проветриваемом помещении.~ EB

Создание искусства: масла, Эд Бриклер

Для защиты пленки краски необходимо покрыть лаком масляную картину. Поскольку смола является важным ингредиентом лака, купить лак удобнее, чем делать его самостоятельно. Существуют традиционные лаки из традиционных смол, наиболее распространенным из которых является дамар. Существуют также современные лаки с использованием современных смол.

Современные лаки также называются лаками для картин, , но, когда дело доходит до лаков, существует множество запатентованных наименований.Лучший способ отличить традиционные формулы от современных — это проверить этикетку. Если уайт-спирит или нефтяной дистиллят указаны в составе ингредиентов, то это современный лак или лак для картин. Я предпочитаю современные лаки, потому что они не желтеют и не становятся ломкими и их можно удалить уайт-спиритом.

Первым лаком, который следует нанести на масляную картину, является ретушь-лак . Retouch — это традиционный лак, содержащий много растворителя и немного смолы дамара.Его наносят, как только масляная краска высохнет на ощупь. Он призван защитить картину и довести все цвета до равномерного блеска. Лак для ретуши также можно использовать между слоями картины.

Через шесть-двенадцать месяцев, в зависимости от толщины лакокрасочной пленки, необходимо будет нанести финальный лак . Окончательный лак также представляет собой смесь смолы, разбавленной растворителем, но он гораздо более концентрированный, чем ретушь.

Best Practices for Varnishing (Щелкните здесь, чтобы опубликовать эти советы.)
• При использовании любого типа матового лака убедитесь, что он имеет комнатную температуру. В противном случае он может зацвести, оставив на вашей картине блестящие и тусклые пятна.
• Лаки также доступны в форме спрея. При использовании аэрозольного лака кладите картину на ровную поверхность в непыльном и хорошо проветриваемом месте. Чтобы предотвратить образование луж и потеков, нанесите тонкий слой в одном направлении. Дайте ему высохнуть, а затем нанесите еще один легкий слой в другом направлении.
• Последний лак всегда должен быть съемным, чтобы картину можно было очистить или восстановить позже.

«Прямое рисование мастихином» — одна из многих демонстраций, включенных в Making Art.

После многих лет проведения бесчисленных лекций и демонстраций материалов и методов для рисования в различных средах, я считаю, что художник, обладающий общими знаниями обо всех художественных материалах и техниках, более опытен в создании искусства. Понимание преимуществ, а также ограничений конкретных материалов и инструментов торговли является отправной точкой творческого процесса. Если мы поймем ограничения материалов, мы будем знать, насколько далеко мы можем продвинуть их в наших творческих процессах.В конце концов, мы художники: изменение и нарушение правил — это форма творческого самовыражения. ~ EB

Глава «Масла» статьи Making Art включает несколько демонстраций; на самом деле каждая глава, будь то акрил, пастель или акварель, содержит множество пошаговых инструкций. В качестве специального бонуса North Light Shop предлагает набор «Making Art», , который включает в себя это название вместе с красками, инструментами для рисования и бумагой, так что у вас будут некоторые материалы, с которыми можно сразу приступить. Вы можете найти этот комплект только в магазине North Light Shop, и его количество ограничено. И, если вы пропустили это, вот бесплатная демонстрация из книги о том, как использовать маскировку в акварельной живописи. Повеселись!

Всего наилучшего,
Чери

** Нажмите здесь, чтобы подписаться на информационный бюллетень Artists Network для получения вдохновения, инструкций и многого другого!

Придайте блеск своей масляной картине с помощью лучшего дамарского лака — ARTnews.com

ОБНОВЛЕНО (ОПУБЛИКОВАНО 21 МАЯ 2020 ГОДА 19:12)

Если вы покупаете продукт или услугу, прошедшие независимую проверку, по ссылке на нашем веб-сайте, мы можем получить партнерскую комиссию.

Масляная краска — отличительная черта традиционной живописи. Многие люди не знают, что художникам-масляным художникам требуется гораздо больше, чем просто тюбик с краской для работы на холсте. Пигменты масляных красок активируются с помощью различных сред; три основных — льняное масло, скипидар и дамар.При смешивании с масляной краской льняное масло увеличивает вязкость и сокращает время высыхания, а скипидар разжижает краску и сокращает время высыхания. Дамар — это лак на основе смолы, который при смешивании с масляными красками разбавляет краску, увеличивает ее прозрачность и ускоряет время высыхания. Используемый отдельно в качестве верхнего покрытия, он запечатывает картины и добавляет глянцевую поверхность. Однако убедитесь, что ваша картина полностью высохла, прежде чем наносить ее в качестве финального лака. Вот наша подборка лучших лаков Damar, которые подойдут для ваших нужд масляной живописи.

1. Лак Grumbacher Damar Varnish

Дамаровый лак

Grumbacher служит защитным верхним слоем масляных картин. Нанесите слой, чтобы защитить работы от пыли, грязи, дыма, потертостей и влаги. Этот лак делает пигментные цвета более насыщенными и придает финальным композициям блеск. Примечание: подождите не менее шести месяцев после того, как картина полностью высохнет, прежде чем наносить ее в качестве финального лака.

Купить: Грумбахер Дамар Лак 10,49 $

2.Лак Winsor & Newton Dammar (сатин)

Бутылка дамарового лака

Winsor & Newton емкостью 75 миллилитров представляет собой высококачественное вещество, которое быстро сохнет и имеет матовый финиш. Выбор сатина, а не глянца, гарантирует, что ваша окончательная картина будет без бликов.

Купить: Лак Winsor & Newton Dammar (сатин) 16,95 долл. США

3. Спрей для глянцевого лака Grumbacher Damar Retouch Gloss Varnish Spray

Художникам, которые ищут простой в использовании продукт, следует выбрать баллончик Grumbacher объемом 11 унций с глянцевым лаком Damar.Формат спрея позволяет легко наносить. Этот лак, специально созданный для подкраски масляных картин на промежуточных этапах, оживляет сухие участки и защищает картины до их окончательного нанесения. Также его можно использовать для выравнивания отделки выполненных работ. Наносите этот продукт экономно и тонкими слоями.

Купить: Глянцевый лак-спрей Grumbacher Damar Retouch Gloss Varnish Spray 16,99 долл. США

4. Кристаллы энкаустической смолы дамар R&F

Эта твердая смола дамар специально разработана для энкаустической окраски.Смола дамара R&F, смешанная с пчелиным воском, образует пленку краски с высоким уровнем преломления, благодаря чему цвета кажутся яркими. Раздавите и расплавьте эти кристаллы воском, чтобы получить высокоэффективную энкаустическую среду.

Амазонка Купить: Кристаллы энкаустической смолы дамар R&F 18,59 долл. США

5. Эко-дом Damar Medium

Бутылка дамара объемом 4 унции

Eco-House действует как в качестве материала, так и в качестве лака. При использовании в качестве лака на готовых работах он обогащает цвета и защищает изделия от пыли, царапин и выцветания.В качестве материала он добавляет глянцевую поверхность, разжижает краску и ускоряет процесс высыхания.

Купить: Эко-дом Дамар Средний

Как покрыть картину маслом

После всей тяжелой работы и времени, которые вы потратили на создание картины маслом, вы захотите убедиться, что она защищена. Вы можете подумать, что стеклянная рама обеспечит максимальную защиту, но на самом деле они редко используются для картин маслом. Для большинства масляных, акриловых и алкидных картин на холсте, панно или доске нет необходимости в обрамлении под стекло.Однако, если ваша картина маслом была написана на бумаге или тонком картоне, стекло может помочь поддержать поверхность.

Самый простой способ защитить свою картину маслом — покрыть лаком. Лак дает два основных преимущества:

1. Защищает законченную картину от многих лет вещей, которые могут осесть на картину. например, предметы в воздухе от приготовления пищи, курение людей, пыль и т. д. Если картина когда-либо станет «грязной», лак можно удалить и нанести повторно.
2. Лакирование возвращает к жизни все цвета масляной картины, потому что некоторые оттенки краски могут высохнуть и выглядеть тусклыми.Это также гарантирует, что ваша картина маслом дольше будет выглядеть яркой.

Я предпочитаю использовать глянцевый лак для картин от Jackson’s для своих масляных картин, так как я думаю, что он лучше выявляет детали моих картин. Вы можете приобрести тот же лак, который я использую , здесь . Если вы решите использовать другой лак, я рекомендую выбрать прозрачный (не желтый) и художественного качества для достижения наилучших результатов. Также желательно найти гибкий лак, иначе со временем он может потрескаться и повредить поверхность масляной картины.

Самая важная часть лакирования масляной картины — это знать, когда это делать. Масляная краска сохнет снаружи внутрь, поэтому, хотя она может казаться сухой на ощупь, она все же может сохнуть или затвердевать внутри. Масляная краска высыхает в результате окисления, поэтому, если вы нанесете лак слишком рано, вы отключите доступ кислорода, который позволяет краске высохнуть.

Некоторые люди рекомендуют подождать от 6 до 12 месяцев, прежде чем лакировать картину маслом, но время, необходимое для высыхания, зависит от ряда факторов:

1. Насколько толстым или тонким слоем нанесена масляная краска
2. Какая масляная краска используется
3. Температура высыхания масляной живописи
4. Насколько влажен воздух
5. Какой тип носителя использовался или не использовался

Обычно я жду неделю, прежде чем нанести глянцевый лак.Некоторым это может показаться слишком рано, но мой метод рисования заставляет мои картины маслом сохнуть очень быстро. Я рисую очень тонким слоем, используя акриловую краску для закрепления, а затем быстро высыхающие алкидные масляные краски Winsor и Newton, а также уайт-спирит и Winsor и Newton Liquin Original для моих медиумов. Каждый из них помогает моим картинам быстрее сохнуть.

Для картин, в которых используются обычные масла, густо нанесенная краска или где использовались более медленно сохнущие среды, перед нанесением лака следует подождать больше времени.Обычно от 6 месяцев до 1 года. Если вы хотите поскорее нанести лак на картину, написанную маслом, вы можете воспользоваться лаком для ретуши художника. Это накладывает временное покрытие на картину, написанную маслом, которая поможет защитить ее и оживить цвета. Этот вид лака воздухопроницаемый, что позволяет картине продолжать сохнуть. Другой альтернативой является глянцевый лак Gamvar от Gamblin. Этот лак дышит и избавляет от необходимости ретушировать лак. При необходимости его легко удалить с масляной картины, используя Gamsol by Gamblin (аналог уайт-спирита).

Процесс лакирования

• Вам понадобится качественная кисть для лака, плоская и широкая, мягкая и плотно набитая. Меньше всего вам захочется, чтобы на вашем шедевре сошла непослушная щеточка.

• Положите масляную картину на чистую и непыльную поверхность. Не покрывайте лаком картину, пока она находится в вертикальном положении. В качестве меры предосторожности закройте все окна и двери.

• Нанесите лак на масляную картину в один-три тонких слоя, а не в один толстый.Используйте длинные ровные движения, двигаясь вверх и вниз и слегка перекрывая друг друга. Покинув область, не возвращайтесь в нее.

• Дайте лаку высохнуть в течение 24 часов. Если требуется второй слой, повторите процесс еще раз.

Как только ваша картина маслом будет покрыта лаком и полностью высохнет, вы готовы повесить ее, чтобы всем было интересно.

Посмотрите, как я покрываю лаком одну из своих картин маслом на видео ниже:

Думаете о продаже своих картин маслом? Узнайте, как я заканчиваю и упаковываю свои картины маслом, готовые к отправке в галереи, в видео ниже.

Три причины лакировать картины маслом

Недавно я был в доме друга и заметил на его стене большую картину, написанную маслом. Поверхность полотна была очень неровной. Некоторые участки картины были глянцевыми, а другие — матовыми. Когда я спросил своего друга, не нужна ли ему помощь в нанесении слоя лака, он сказал мне, что предположил, что картина должна выглядеть так. Это было идеальное время, чтобы объяснить три причины лакировать картины маслом.

Три причины лакировать картины маслом

1. Для защиты поверхности
2. Для создания равномерного блеска (глянцевого или матового)
3. Для восстановления насыщенности цветов, потускневших в результате высыхания

# 1 — определенно самая важная причина для нанесения лака на картину маслом. Со временем на поверхности картин могут накапливаться пыль и грязь, особенно если картина висит в задымленном помещении. Защитный слой лака можно удалить, чтобы вернуть картине первоначальный вид.Но обязательно использовать съемный лак .

Причина №2 — это то, что меня насторожило, что картина моего друга нуждается в лаке. По мере высыхания масляной живописи поверхность может не иметь равномерного блеска. Иногда это вызвано самими смесями пигментов и тем, использовались ли какие-либо среды. В других случаях это зависит от того, позволили ли всем частям картины высохнуть с одинаковой скоростью. В любом случае слой лака придаст поверхности картины ровный блеск.

Причина №3 в основном связана с цветом. Даже если картина высыхает до однородного блеска, иногда некоторые цвета будут выглядеть более тусклыми, чем когда они были влажными. Вы можете заметить этот эффект на участках, окрашенных в темно-земляные тона, такие как жженая умбра. На художественном жаргоне можно сказать, что краска высохла «плоско». Слой лака может вернуть насыщенность этих однотонных цветов.

Рекомендуемый лак

Теперь, когда мы знаем причины использования лака, как мы подходим к выбору лака? Как я уже говорил, обязательно ищите съемный лак.Думаю, также важно выбрать лак, который не меняет цвет. (Широко используемые лаки из древесных смол, таких как даммар, со временем могут желтеть и темнеть. Как вы, возможно, знаете, я стараюсь избегать материалов, вызывающих пожелтение.)

В 1990-х годах Роберт Гамблин сотрудничал с Национальной художественной галереей в Вашингтоне, округ Колумбия, чтобы создать лучший лак для художников и консерваторов. В результате получился лак Gamvar Picture Varnish. Гамвар удаляется уайт-спиритом, и Гамблин утверждает, что со временем он останется прозрачным от воды.Вы даже можете выбрать желаемый блеск, выбрав глянцевую, сатиновую и матовую версии. Я сам неравнодушен к матовому виду.

Есть что добавить о причинах нанесения лака? Оставьте комментарий ниже!

Почему художники лакируют свои работы (и почему некоторые художники этого не делают)

Если вы недавно познакомились с миром акрила или масляной живописи, «лакировка» — это термин, с которым вы, должно быть, сталкивались довольно часто. Так что же такое лакирование и в чем его полезность? Нужно ли вообще лакировать наши картины?

Сам термин «лак» относится к прозрачной и защитной пленке, основной целью которой является консервация.Потратив много дней на создание шедевра, перед художником встает главная дилемма: переходить или нет к следующему шагу. Как и какое лаковое покрытие необходимо нанести, — это настолько важная проблема, что она может служить примером или испортить ваше произведение искусства. И здесь мы вмешиваемся, чтобы внести некоторую ясность.

Здесь мы исследуем (подробно) тонкости причин, по которым одни художники предпочитают лакировать свои работы, а другие — нет. Поделившись нашими советами экспертов и советами, которые следует учитывать перед нанесением покрытия, мы также расскажем о нескольких типах лаков и о поверхности, которая им лучше всего подходит.

Во-первых, можно ли покрыть лаком все виды готовых окрашенных поверхностей?

Ну, да и нет. Можно, но нужно ли? Акриловые и масляные картины можно и нужно покрывать лаком для сохранения и эстетичного результата. Вы не сможете так эффективно покрыть лаком картины и рисунки акварелью или гуашью. Во-первых, эти краски имеют тенденцию впитывать лак, что приведет к обесцвечиванию и необратимому изменению цветовой схемы вашего произведения искусства.Кроме того, если вы ищете съемный лак, изоляционное покрытие перед нанесением следующего слоя лака хорошо работает с акриловыми красками. Лакирование на полностью высохшей масляной живописи поверхности также снимается, при этом нет возможности удалить лак с гуаши и акварельных картин.

Причины, по которым художники покрывают свои работы лаком

• Максимальная защита от ультрафиолетовых лучей: Ультрафиолетовые лучи могут привести к необратимому повреждению произведений искусства. Масляные или акриловые картины, специально созданные для профессионального использования или для музеев, имеют тенденцию выцветать и терять свой первоначальный блеск, что приводит к необратимому ухудшению качества.Основная причина этого заключается в том, что краски со временем поглощают свет. Эта процедура широко известна как фотохимическое повреждение. Ультрафиолетовые лучи имеют очень короткую длину волны и выцветают. Здесь слой лака может действовать как слой для защиты от ультрафиолета. Все лаки имеют стабилизаторы ультрафиолетового света, препятствующие покраске. Съемные лаки также упрощают процесс очистки картины.

• Лакирование картины также делает ее менее восприимчивой к серьезным необратимым повреждениям во время транспортировки.Со временем картины тоже начинают царапаться и тускнеть. Лакирование может защитить картины несколькими способами.

• Защита от грязи, пыли и атмосферного давления: Кроме того, при нанесении лакового покрытия грязь и пыль оседают на лаке и не впитываются красящим слоем. В таком случае лак можно удалить в любой момент, когда картина станет желтеющей и потеряет свой цвет, и можно нанести другой съемный слой. Это восстановит первоначальный блеск картины и сохранит ее еще на столетие или около того.

Первоначально съемные лаки предназначались для защиты произведений искусства от УФ-лучей, пыли, грязи, дыма, атмосферного давления и изменения температуры. Этот непористый слой обеспечивает красоту и защиту картин. Но пойти на этот дополнительный, длинный шаг — это полное усмотрение художника. Если картина сделана только для краткосрочного использования, художнику лучше не покрывать ее лаком или использовать «несъемные» лаки, которые придадут последний штрих.Большинство профессиональных произведений искусства или тех, к которым будут относиться будущие поколения (в акриловых картинах), нуждаются в изоляционном слое перед другими слоями лака. Это обеспечивает съемный слой защиты, который сохраняет произведения искусства в течение очень длительного периода. Такие покрытия можно удалить (с помощью аммиака), не повредив картину в случае появления пятен или повреждений слоя. Мы будем подробно обсуждать этот процесс впереди.

• Чтобы объединить всю картину: Очень часто законченные работы не складываются эстетически.Это происходит, когда либо качество поверхности немного неравномерное, либо картина на одних частях глянцевая, а на других — матовая. Существуют некоторые акриловые пигменты, которые имеют более блестящую поверхность, чем другие. Кроме того, блеск акриловой картины зависит от количества воды, добавленной в краски. Различные средства рисования, а также различные гели дают разнообразную отделку. Лак может помочь объединить всю картину в одно цельное произведение искусства. Чтобы объединить все аспекты картины, необходимо помнить об определенных моментах.Нужно решить, использовать изоляционный слой и сделать лак стойким.

• Чтобы усилить эффект цветов: Картины часто теряют насыщенность из-за более темных и более глубоких оттенков. Это обычное явление. Масляные краски имеют свойство сохнуть, придавая различную глубину в зависимости от качества поверхности. Кроме того, акриловые краски при высыхании придают более тусклый законченный вид. Многие художники используют несколько глянцевых акриловых связующих для получения атласной (а не плоской) отделки, но этого недостаточно.Дополнительный слой глянцевого лака всегда помогает придать картине профессиональный вид, и это делает ее более эстетичной. Кроме того, выбор подходящего лака (глянцевый / матовый или сатиновый) — это исключительно личный выбор.
Для получения качественного вида лак также должен быть очень прозрачным, чтобы цветовая гамма картины оставалась неизменной.

Виды лаков и их применение

Существует три типа лаков: матовый, глянцевый и сатиновый.Не существует жесткого правила для выбора между этими лаками, и художники могут выбрать любой из них, помня о желаемом последнем штрихе. Более того, нам также необходимо учитывать среду, в которой человек смотрит картину. Например, в тускло освещенном помещении сложно наблюдать глянцевые поверхности. Ниже приводится некоторая информация по использованию различных видов лакокрасочного покрытия:

a) Матовый: Матовый лак придает рисунку очень плоский вид. Этот тип лака не отражает свет и делает цвета более тусклыми.Многие художники используют матовый лак, чтобы смягчить цвет своих картин. В большинстве случаев художники-абстракционисты предпочитают матовые поверхности по тем же причинам. Чтобы осветлить темные участки картины, можно использовать различные матирующие вещества для достижения желаемых результатов.

b) Глянцевое покрытие: дает совершенно противоположный результат по сравнению с матовым покрытием. Глянцевая лакировка не только отражает много света, добавляя бликов к произведениям искусства, но также делает цвета более глубокими и насыщенными, придавая им более выразительный вид.Это придает картинам большую глубину и делает их реалистичными, поэтому художники-репрезентанты предпочитают их.

c) Сатиновая лакировка: — это нечто среднее между глянцевым и матовым покрытием. Помимо уменьшения количества света, отражающегося на поверхности, некоторые марки сатинового лака могут различаться в придании картине эффекта глубины. Сатиновая лакировка также делает цвета более тусклыми и делает их более тусклыми, как и при матовом покрытии.
Художник также может экспериментировать, смешивая разные лаки, чтобы достичь конечного результата в соответствии со своими желаниями.Чтобы изменить окончательный вид, вы также можете нанести один вид лака на другой. Попробуйте разные стили на своих жертвенных изделиях, чтобы решить, что подойдет вам лучше всего!

Причины, по которым художники не покрывают свои работы лаком

• Окончательный результат может быть не таким, как задумано: Выровненный результат лакировки дает определенный блеск, который может не соответствовать намерениям художника. Бывают случаи, когда один слой лака, придающий единый блеск, не добавляет эстетической ценности картины, а меняет ее отрицательно.Художник также должен помнить о степени различия блеска, прежде чем сглаживать поверхность. В случае незначительных отклонений между матовым и глянцевым покрытием вашей картины лакирование очень эффективно выравнивает всю поверхность; но когда различия очень очевидны, лакировка может подчеркнуть недостатки, а не скрыть их. Такой результат явно не нравится ни одному художнику. Зачем проходить такую ​​длительную и лишнюю процедуру только для того, чтобы получить несовершенный вид? «Промасливание» — лучший процесс в таких случаях.

• Длительный и сложный: Процесс доведения до совершенства лака требует много времени, поскольку художник должен опробовать его на нескольких жертвенных предметах, прежде чем решить, какой внешний вид больше всего соответствует его намерениям. Для абсолютного новичка нанесение лакового покрытия — очень беспокойный и сложный процесс. Во-первых, картина должна быть полностью просушена. Во-вторых, хотя завершение рисования требует много времени и усилий, бывают случаи, когда такие проблемы, как растекание лака, появление следов мазков кисти, увядание картины, образование пузырей и т. Д., Могут испортить все произведение.Дополнительный этап покраски изоляционного слоя необходим, чтобы сохранить картину и сделать лак съемным. Это, в свою очередь, делает процесс более утомительным и трудоемким.

• Может навсегда изменить произведение искусства, если не было применено в нужное время: Художнику необходимо полностью высушить свою акриловую или масляную картину, прежде чем покрывать ее лаком. Если масляная краска высохнет тонким слоем, то на высыхание может уйти до двух месяцев, а на более толстую масляную краску уходит от полугода до двух лет.Быстрая демонстрация произведения искусства на какой-либо мастерской или выставке делает невозможным, учитывая количество времени, необходимое только для процесса сушки. Художники часто покрывают лаком свои картины, оставшиеся мокрыми изнутри.
Это делает слой лака стойким и несъемным, что делает практически невозможным эффективное удаление пыли и грязи. Кроме того, когда масляная краска высыхает, она сжимается, и это может привести к растрескиванию слоя лака, придавая ему очень незавершенный и пересохший вид.При использовании матового лака художник часто не может правильно смешать матирующее средство. Это может придать изображению молочный оттенок, а более темные значения, придающие глубину, будут затронуты больше всего. Некоторые лаки несмываемы, и любая царапина или пожелтение картины, в свою очередь, вызывает постоянное негативное изменение произведения искусства, которого художник не желал.

• Отсутствие знаний о типах лаков, которые могут дополнять произведение искусства: Для абсолютного новичка незнание лаков может оказаться смертельным.Мы должны помнить, что акриловые картины нуждаются в изоляционном слое, чтобы получить съемный лак, в то время как масляные картины не нуждаются в изоляционном слое. Это связано с тем, что слой масляного лака можно легко удалить с помощью растворителей. Хотя традиционные твердые лаки на масляных картинах могут дать очень изысканный и глянцевый вид, они часто подвержены пожелтению и растрескиванию, и их трудно удалить со временем. Традиционные мягкие лаки, такие как даммар и мастика на масляной живописи, легко удаляются, не затрагивая слой масляной живописи, но они имеют тенденцию становиться хрупкими и могут привести к растрескиванию произведения искусства при ударе по холсту.

Несколько важных указателей, о которых следует помнить

• Акриловые краски сохнут мягче, чем масляные, и поэтому притягивают много пыли и грязи. Это одна из основных причин, по которой художники предпочитают лакировать свои акриловые картины съемным или несъемным лаком. Для акриловых красок, в случае густой краски, дайте краске пару недель, чтобы она высохла перед нанесением изоляционного слоя (если вы собираетесь использовать съемный лак). Как только изоляционный слой полностью высохнет (что не займет много времени), перейдите к следующему слою.Покрытие можно наносить кистью или распылением. Хотя многие художники используют губку или валики для нанесения лака, это часто приводит к образованию пузырей, неравномерному покрытию и т. Д.

• Работая с масляным лаком, вы можете встретить как традиционные, так и синтетические масляные лаки. Традиционные натуральные лаки включают даммар, янтарь, копал, а также мастику. Их довольно сложно нанести, и со временем они могут выглядеть липкими и желтоватыми. Грядущие синтетические лаки предлагают преимущество над традиционными, поскольку они обеспечивают чистоту при первом нанесении и остаются прозрачными с течением времени.В отличие от традиционных лаков, они не становятся ломкими, не желтеют и очень эластичны. К ним относятся синтетические смолы Gamvar, MSA и алкидные. Последние два лака дают очень стойкое покрытие, и их следует наносить через 8–12 месяцев.

• Лак Gamvar обеспечивает очень быструю отделку, поскольку его можно наносить на картины, когда они высохли на ощупь и не полностью затверделы. Его также легко удалить, не повредив произведение искусства.

• Помните, чем больше слоев лака, тем глубже и ярче будет эффект.Спрей-лак высыхает за 10 минут. В зависимости от требуемого блеска вы можете добавить на свои работы дополнительные слои. Обязательно просушивайте предыдущие слои перед нанесением новых.

• Всегда работайте в чистом от пыли месте. Это предотвратит прилипание грязи к вашей картине до или во время нанесения лака.

• При нанесении лака также следует учитывать температуру и влажность. Очень холодная или очень влажная атмосфера может удерживать влагу между слоем краски и слоем лака, нарушая цветовую схему произведения искусства или делая его непрозрачным.

• Перед нанесением лака очистите картину сухой чистой мягкой кистью или простой тканью. Вы не хотите, чтобы частицы пыли попали в слой лака.

• Для процедуры используйте плоскую, мягкую и широкую компактную щетку. Это придаст вашей картине непрерывную отделку.

• Постарайтесь разместить свою работу на горизонтальной (а не вертикальной) поверхности, нанося слой кистью. Если разместить его вертикально, лак может стечь и потечь.В случае распыления лака для получения идеального результата разместите свою работу вертикально. Также не прикасайтесь к лаку до того, как он высохнет, так как это может оставить следы пальцев на отделке.

• Перед нанесением лаки растворяют в растворителе. Вы всегда должны проводить тест на чувствительность вашего растворителя, прежде чем приступить к окончательному процессу. Это очень важный шаг, так как он определяет, реагирует ли ваша картина на растворитель, в котором будет растворяться лак.Это можно сделать, смочив ватную палочку или папиросную бумагу растворителем, который вы собираетесь использовать, и проведя им по краю картины. Если краски не снимаются с холста, можно использовать растворитель.

• Вместо нанесения одного толстого слоя необходимо нанести пару тонких слоев лака. Это помогает очень эффективно выровнять всю поверхность, не делая ее липкой и неясной.

• При лакировании ваша цель должна заключаться в том, чтобы не оставлять следов мазков кистью.Для этого равномерно наносите длинные мазки слева направо. Вы должны немного перекрывать каждый штрих.

• В случае распыления лаков необходимо держать сопло на расстоянии более 30 см от холста, а также постоянно проверять наличие засоров. Баллончики с распылителем необходимо встряхивать перед каждым использованием, чтобы обеспечить гладкое прикосновение.

• Если вы не уверены, что покинули определенный регион, лучше всего дать лаку высохнуть и повторно покрыть лаком области, которые были пропущены.Нанесение влажной смолы на полусухую может оставить мутную отделку, и ни одному художнику это не понравится. Помните, что само назначение лака — создать защитную, чистую и прозрачную оболочку.

• Если вы планируете сфотографировать свою картину, обязательно сделайте это перед лакированием. Это предотвратит отражение света от поверхности и подчеркнет оригинальную привлекательность вашего произведения искусства.

Итак, лакировать или не лакировать?

Весь процесс нанесения лакового покрытия после ожидания подходящего времени и принятия решения о количестве слоев становится слишком утомительным.Так стоит ли оно того? Ответ полностью зависит от художника и цели его работы. Хотя лаки действительно служат цели сохранения, художник должен решить, нужен ли дополнительный шаг или нет. Многие из них предпочли не покрывать лаком по нескольким причинам, указанным выше, и их выбор оправдан.
Картины не только разделяют свою эстетическую ценность, но и отражают множество эмоций благодаря личному подходу художника. Существует несколько причин, по которым картина может подчеркивать характеристики предметов более четко, чем фотография, и многие художественные порталы, такие как mavenart.com неустанно работают над тем, чтобы доказать то же самое, превращая изображение в картину, сделанную вручную маслом. Это добавляет индивидуальности оригинальным предметам, и окончательное произведение искусства приближается к совершенству с помощью профессионалов, которые определяют качество и количество наносимого лака.

.