Лак даммарный это: Лаки в Передвижнике

Содержание

Разбавитель для масляных красок. Какой выбрать?

Разбавитель для масляной краски играет одну из важнейших функций в живописи. Вы наверняка видели в художественных магазинах много видов разбавителей и задавались вопросом какой из них лучше? Разбавители существуют разные и обладают разными функциями и свойствами. Ваш выбор целиком зависит от того, что и в какой манере вы будете рисовать. Нужно ли вам, чтобы краска сохла быстрее или дольше, должен ли красочный слой блестеть или быть матовым, важен ли для вас насыщенный цвет или вы хотите добиться приглушенного звучания картины?

Немного теории

Собственно веществ, разбавляющих масляные краски, существует несколько: скипидар, уайт-спирит, пинен, лак, масло. Кстати ими можно не только разбавлять краски, а также чистить и отмывать кисти и палитры после рисования.

Разбавители уайт-спирит, пинен и скипидар в чистом виде способны к весьма быстрому испарению, а, следовательно, быстрому высыханию.

Вместе с тем они не дают такого блеска и насыщенности краскам после высыхания, как масло или лак. Также стоит отметить, что после них в картине могут появиться пожухлости и матовость.

Еще один разбавитель для красок – масло. Причем это один из старейших разбавителей, применяемых в живописи. Самым распространённым маслом является льняное рафинированное отбеленное. Оно относительно быстро сохнет и отличается прозрачностью. Кроме льняного существуют и другие масла: подсолнечное, ореховое, хлопковое, маковое. Если писать на чистом масле, то красочный слой будет сохнуть от 3 до 6 дней, однако полное отвердение масляной пленки происходит лишь спустя год.

Лак для живописных работ — это не что иное, как смола, разбавленная в растворителе (обычно в пинене). Структура краски после высыхания будет более крепкой если использовать лак, а не масло или уайт-спирит. Лак также придает краске насыщенности и блеска. По назначению все лаки делятся на две категории: живописные и покрывные. Первые используются как добавка для красок, вторые – для покрытия масляной живописи в целях её защиты и придания дополнительной сочности цвета и блеска.

Художественные разбавители, лаки, масла. Какие они бывают и где применяются

Разбавители, масла и лаки могут продаваться не только в чистом виде, но и в смеси. Последние, в виду своего удобства и универсальности, пользуются большим спросом, особенно у начинающих художников. Например, разбавитель «тройник» (иногда еще его называют разбавителем № 3). Он состоит из разбавителя, художественного лака и растительного масла. Ингредиенты перемешивается в разных пропорциях, благодаря чему «тройник» дает краскам насыщенность и легкий блеск, и в то же время сохнет не очень долго. Однако есть у тройника и один недостаток. Масло иногда может вызвать сморщивание красочного слоя, поэтому, некоторые художники прибегают к маленькой хитрости. Вместо «тройника» отдельно покупают два компонента (лак и разбавитель) и пользуются полученной смесью.

На прилавках магазинов также можно встретить и разбавитель № 1. В его состав входят живичный скипидар (продукт переработки сосновой смолы) и уайт-спирит (продукт переработки нефти). Он применяется для разбавления красок при создании имприматуры или текстурных паст. Им также можно мыть кисти и палитру.

Разбавитель № 2 — это чистый уайт-спирит. Назначение его синонимично предыдущему разбавителю. Годится для разведения масляных красок, очистки поверхности холста, кистей и палитры от масляной краски. Вместе с тем он не подойдет для разбавления лаков, поскольку имеет низкую растворяющую способность. При взаимодействии с разбавителем № 1 и разбавителем № 2 красочный слой со временем тускнеет. А если добавить Разбавитель № 2 в масляную краску сверх нормы, то это может сделать красочный слой непрочным, что приведет к его разрушению и осыпанию.

Один из любимых разбавителей в арсенале художников – это №4 (пинен). Своему названию он обязан сосне (Pinus — по латыни сосна). Пинен делают путем очистки живичного скипидара от осмолившихся веществ. В отличие от скипидара, пинен мало окисляется, а потому не склонен к пожелтению и осмолению. При этом он обладает высокой растворяющей способностью, его можно использовать для разбавления и красок, и лаков. Испаряется пинен даже быстрее чем разбавитель №2. т.е. красочный слой сохнет довольно быстро. К недостаткам пинена относят снижение блеска и насыщенности красок.

Разбавитель масляный – еще один популярный разбавитель у многих художников. Он представляет собой смесь отбеленного рафинированного льняного масла, уайт-спирита и сиккатива (ускоритель высыхания). Используя его можно существенно уменьшить время высыхания красок, но при этом не бояться появления пожухлостей или осыпания красочного слоя. Добавление масляного разбавителя в краски делает их более прозрачными и менее насыщенными. Это свойство можно использовать при создании плавных цветовых переходов в картине.

Мастера прошлого зачастую писали свои картины, разбавляя краски лишь растительным маслом. Этот разбавитель остается востребованным и по сей день. Обычно это льняное масло, при этом оно должно быть рафинированное и отбеленное, поэтому покупать его следует в специализированных художественных магазинах, а не в пищевых супермаркетах. При добавлении льняного масла в краску увеличивается время высыхания красочной пленки, что позволяет в течение нескольких часов работать «по-сырому». Также льняное масло используется при работе лессировками (прозрачные и полупрозрачные слои). Цвет становится более насыщенным, а поверхность красочного слоя — глянцевой, блестящей. Есть у масла и недостатки: всегда есть риск появления пожухлостей и пожелтения.

А вот следующий разбавитель в последнее время в чистом виде используется редко. Речь о живичном скипидаре. Это полностью натуральный продукт, получаемый из смолы соснового дерева. К сожалению, он сильно подвержен осмолению и пожелтению, поэтому использовать его следует осторожно, а хранить лишь в герметичной таре в темном месте.

Следующее, что вы можете увидеть на прилавках художественных магазинов это лаки. В частности, даммарный лак. Он полностью натурален и представляет собой раствор смолы даммара в пинене. Используется даммарный лак как для разбавления масляных красок, так и для покрытия законченных работ.

Он также может успешно заменять собой ретушный лак, если вы будете протирать им промежуточные слои при послойной живописи. Несмотря на универсальность использования, даммарный лак имеет ряд минусов. При длительном хранении он может мутнеть, а картина покрытая слоем такого лака со временем немного темнеет и желтеет.

А вот пихтовый лак не подойдет для покрытия картины, он применяется исключительно для разбавления красок или для усиления сцепления красочных слоев при многослойной живописи. Готовится из раствора пихтовой смолы в пинене или скипидаре. Одно из главных достоинств пихтового лака заключается в предотвращении сморщивания и потускнения краски. Он также способен придать красочному слою насыщенность и чистоту цвета.

Отдельную линейку лаков представляют собой покрывные. Они используются, главным образом, для покрытия живописи защитным лаковым слоем. Фисташковый лак – светлый защитный лак. Он отличается прозрачностью и эластичностью покрытия, и, в отличие от даммарного лака, не мутнеет со временем.

Однако наиболее эффективным и распространенным на сегодня является акрил-стирольный лак. Он состоит из синтетической акриловой смолы и растворителей. Его пленка бесцветна и эластична, она не меняет цвет и не желтеет со временем. Также акрил-стирольный лак обладает хорошими водостойкими качествами, а в соотношении цена-качество ему трудно найти равных.

Есть еще и ретушный лак. Сфера его применения — растворения красочного слоя при многослойной живописи. Ретушный лак слегка растворяет верхний слой краски, усиливая тем самым сцепление нового слоя, и предотвращая возможное образование пожухлостей.

Резюме

Так что же купить в художественном магазине? Подумайте, что вы собираетесь в ближайшее время рисовать, в какой манере и за сколько сеансов.

Если вы планируете написать картину быстро (многослойно, но не алла прима), то можно использовать чистый разбавитель (пинен, живичный скипидар, уайт-спирит). Он очень быстро высыхает на холсте и тем самым ускоряет высыхание краски. Если разбавлять масляные краски растительным маслом, то картина наоборот будет сохнуть долго (несколько суток). Тройник (а иногда просто смесь разбавителя и масла) позволяет получить нечто среднее: скорость высыхания красочного слоя 2-3 суток, не теряется насыщенность цвета, плюс минимизированы риски возникновения пожухлостей, осыпания краски или пожелтения.

Лаки делают красочный слой более защищенным и более насыщенным по цвету, а также быстро загустевающим и глянцевым. Эта его особенность используется в подмалевке и письме лессировками. Красочный слой быстрее сохнет, цвета сохраняют насыщенность, а сам полупрозрачный слой краски более плотный и блестящий. Для лессировок также подойдет и растительное масло. А вот, если вы пишете пастозно, то лак и масло будут не уместны в вашей работе. Фактурные мазки с блестящей поверхностью будут смотреться плохо. Когда необходимо придать живописи матовость, то, наоборот, нужно писать на чистом разбавителе. Красочный слой станет матовым и более мягким по цвету.

Можно писать и вовсе без лаков, разбавителей и масла, используя одни лишь чистые краски. Обычно художники поступают так, когда хотят создать картину с плотной рельефной фактурой. Не используются разбавители и при живописи мастихином.

Отмечу, что в нашей арт-студии вы можете приобрести полный набор художественных материалов, необходимых для создания картины. В набор входит: разбавитель, 3 кисти, набор красок и холст размером 40х50см.

Лакировка даммарным лаком — Масло — Уроки рисования — Каталог статей

Перед тем как начать.

Никогда не наносите заключительную лакировку на картину до полного высыхания масляной живописи. Чтобы высохнуть, масляной живописи требуется где-то от 6 до 12 месяцев (или дольше), в зависимости от того, как толсто нанесена краска на холст. Если вы хотите сделать временную лакировку, пока картина основательно не просохла, используйте ретушный лак.

Если на вашем оригинале масляной живописи есть большие просевшие, тусклые и плоские участки, вы, возможно, захотите пройтись маслом по этим местам на картине, что бы их переписать до того, как сделать заключительную лакировку. Лакировка, конечно, выровняет поверхность готовой работы, но если на нелакированной картине есть одновременно места с повышенным блеском и просевшие, в зависимости от того, какие пигменты и растворители использовались, тогда после заключительной лакировки вы можете получить неожиданный результат. В этом случае рекомендуется пройтись маслом по местам, которые нужно переписать. Если вы решите сделать это, то нужно подождать дополнительно 6 месяцев перед тем как сделать заключительную лакировку, поэтому лучше исправлять работу в первые несколько недель после ее завершения.

В этом уроке мы выполним следующее:
1. освоим метод нанесения нескольких тонких слоев лака.
2. научимся технике лакировки кистью, минимизируя следы мазков, которые могут быть видны на готовой работе.
3. достигнем яркого финального блеска, подобного многим картинам, выставленным в музеях, который иногда так и называется, «музейная отделка».

Дополнительные моменты, о которых нужно помнить при лакировке:

Используйте хорошую вентиляцию: Если вы обратили внимание, на фотографиях, использованных для этого урока, я работаю возле окна и использую вентилятор, чтобы воздух двигался. Лакировка по этому уроку может занять один-два дня, поэтому вы должны быть уверены, что ваше рабочее место хорошо проветрено, чтобы предотвратить концентрацию испарений.

Выбор кистей: Размер самой большой картины, которая будет лакироваться в этом уроке, 30,4 на 40,6 см и меньшей 10,1 на 15,2 см. Я выбираю хорошую кисть из щетины шириной 2,5 см. Для картин, размер которых превышает 30,4 на 40,6 см, вы должны использовать кисти шириной от 3.8 до 7,6 см. Не жалейте денег когда покупаете кисть для лакировки, за исключением, если вам по нраву вытаскивать щетинки из лака. Также, если вы используете кисть для лакировки, НЕ ИСПОЛЬЗУЙТЕ ее для живописи, и, если кисть использовалась для живописи, НЕ ИСПОЛЬЗУЙТЕ ее для лакировки. Покупайте такую лакировочную кисть, которую будете использовать только по назначению.

Даммарный лак от фирмы Winsow & Newton. Вам нужно разбавлять Даммарный лак на 50% скипидаром. Специальный растворитель или уайт-спирит не растворяет дамарский лак; должен быть чистый скипидар. Для этого урока я использовал даммарный лак фирмы Winsow & Newton (Winsor & Newton Damar Varnish ), который уже разбавлен (50% лака, 50% чистого скипидара). Он готов к использованию из баночки без последующего разбавления. НЕ ВЗБАЛТЫВАЙТЕ вашу баночку лака, потому что могут появиться пузырьки воздуха, как раз то, что вам хотелось бы избежать.

Теперь мы готовы начать…

Шаг 1. заметки.

Перед началом работы приготовьте все материалы и инструменты.
•Кусок полиэтилена
•Бумажное полотенце
•Кусок алюминиевой фольги
•Кисть для лакировки
•Чистый скипидар
•Даммарный лак (производитель Winsor&Newton) (Winsor & Newton Damar Varnish )
•Керамическая емкость (#1)
•Керамическая емкость (#2)
•Стеклянная емкость для дамарского лака
•Стеклянный емкость для средства очистки кистей
• Пинцет
• Картина (-ны) без лакировки
•Маленькая воронка (не показана)

Шаг 2. заметки.

Разогреть воду почти до кипения, налить горячей воды в первую керамическую чашу (пункт 7а).

«Будьте внимательны, чтобы не обжечься горячей водой».

Заполните керамическую емкость достаточным количеством воды, чтобы баночка Даммарного лака (пункт 6) в основном была погружена в воду. Пусть Дамар нагревается примерно 5-10 минут. Нагревание лака снизит его вязкость без необходимости добавления большего количества скипидара, что делает его легче применимым. Я рекомендую использовать керамическую чашу из-за свойства керамики сохранять жар – вам нужно сохранить Даммарный лак теплым, пока вы не закончили нанесение тонкого слоя лака на вашей картине (-ах).

Я видел в одном учебнике другой урок с использованием Winsor & Newton Damar Varnish , где процесс согревания, описанный мной, не используется. В этом учебнике Дамарский лак сливали прямо в горшок без согревания, а затем применяли непосредственно на холсте кистью. Процедура согревания, описанная в этом учебнике, достаточно распространено описывается в других учебниках по лакировке. Вместе с тем, надо заметить . .. есть некоторые предостережения: «лак легковоспламеняющийся, поэтому электро/отопительные устройства нагрева не рекомендуется использовать!» метод горячей воды общепринят, широко признан и безопасен.

Шаг 3. примечания.

Перед выниманием баночки лака, погруженной в первую керамическую ёмкость, залейте свежей горячей водой (не кипящей) вторую керамическую ёмкость. (пункт 7b)

«Будьте внимательны, чтобы не обжечься горячей водой»

Вставьте стеклянную банку (пункт 8) в керамическую ёмкость с горячей водой так, чтобы ее стеклянная поверхность стала достаточно скрыта водой.
Вы можете использовать другой вид контейнера чем использовал я, в той степени, пока банка укладывается в чашу для нагревания без горячей воды, и она имеет достаточно большую горловину, чтобы принять кисть для лакировки. (См. ниже фото: показана установка другого художника)

Установка, использованная Джейми Уильямс Гроссман
в своем учебнике «Как лакировать масляные картины».

Шаг 4. примечания.

Налейте прогретый Даммарный лак из банки (пункт 6) в стеклянную банку (пункт 8), которая находится в согревающей миске (пункт 7b)

«Заметьте, я держу в руках сосуд с лаком, покрыв его тканевой тряпкой. Запомните — эта банка находилась в горячей воде».

В этом уроке я использовал 75ml банку с Winsor & Newton Damar Varnish , и я налил приблизительно 37ml в стеклянную банку. Как правило, наливайте по крайней мере 1 / 2 Лака в вашу банку.» Каждый раз, когда я добавляю в банку больше лака, я также заменяю горячую воду (шаг 2), и горячую воду в банке (шаг 3), чтобы поддерживать температуру лака. «[1]

Шаг 5. примечания.

Окуните кисть (пункт 4) в нагретый Даммарный лак и слегка промакните каждую сторону о край стеклянной банки (пункт 8), чтобы удалить излишки Дамарского лака.

Если кисть перегружена Даммарным лаком, и вы начинаете работать ей на холсте, то вы можете создать лужу, и ваше покрытие, вероятно, будет очень толстым. С другой стороны, если вы отожмете с кисти слишком много лака, вы не получите достаточного количества , кисть иссякнет, прежде чем вы сможете провести ей один раз по холсту.

Шаг 6. заметки.

Используйте бумажные полотенца (пункт 2), коснитесь их кончиком кисти для удаления избытка Дамара с нее (пункт 4).
Кажется, что все это удаление избытка лака с кисти будет многовато, и останется слишком мало для покрытия холста. Наша цель во время шагов 5 и 6 — это удаление излишков лака и предотвращение уплотнения лака на холсте, и не допустить толстого покрытия лаком за один раз. В то же время нам нужно достаточно лака на кисти, чтобы не застыть на полпути при работе на холсте, когда ведем кистью от одной стороны картины к другой. Техника, описанная в этом учебнике, является техникой применения нескольких тонких слоев лака.

С уже небольшой практикой вы узнаете, как избыток Даммарного лака удалить с вашей кисти, чтобы предотвратить любую из этих ситуаций.

Шаг 7. заметки.

Перед тем как начать применять лак, позвольте мне объяснить процесс вкратце. Мы будем наносить сперва лак колонками (по вертикалям картины), а затем строками (по горизонталям живописи). Мы будем вести кисть с лаком по колонке сначала в одном направлении, то обратно по ней же в противоположном направлении. Как только мы охватываем таким образом всю картину, колонку за колонкой, смачивая кисть каждый раз, поворачиваем картину на 90 градусов и повторяем мазки кисти в том же ключе, но по горизонтали, строка за строкой, но на этот раз без смачивания кисти свежим лаком после каждого прохода.

Начните нанесение из одного из углов вашего холста, зафиксируйте кисть и одним длинным мазком по всей картине. Сделайте еще один длинный мазок кисти с одной стороны на другую сторону, а затем оставить его в покое. Не останавливайтесь на полпути. Не возвращайтесь, чтобы подправить какое-то неудовлетворительное место, за исключением проблем типа больших непрокрашенных площадей или пузырьков.

Напоминание: Даже если вы согрели Даммарный лак, вам нужно работать быстро, потому что нанесенный на холст Дамарский лак начнет застывать (схватываться) немедленно. Примерно через 10 минут лак практически высохнет.

Шаг 8. заметки.

После нового смачивания кисти лаком делаем еще один длинный мазок в противоположном направлении, прямо по вашему первому мазку. Так же как мы сделали с первым мазком, перемещайте кисть длинным мазком от одной стороны к другой стороне. (Примечание: Лакируя пейзаж, я всегда применяю первый мазок ровно по вертикали. Когда я поворачиваю картину чтобы пройтись по первому нанесенному слою лака, мне нравится двигать кисть горизонтально)

Шаг 9. заметки.

Хорошо будет сделать небольшую проверку после каждого движения вперед и назад кистью, чтобы оценить охват работы. Если вы увидели большие непокрытые области, после нанесения на картину, вы, вероятно, удалили много лака с кисти на этапах 5 и 6.

Однако, если все идет хорошо, станет видна разница, где покрытие нанесено на картину маслом. Обратите внимание, как цвета становятся яркими, как если бы они были только что нанесены краской. (см. п. 9 изображений)

Повторите шаги с 5 по 8, пока картина не будет полностью покрыта лаком. При нанесении новой строки нужно немного перекрыть новые мазки с предыдущими. Следующий шаг (10) является очень важным для выравнивания покрытия лаком, который вы только что применили.

Шаг 10. заметки.

Поверните картину так, чтобы работать на горизонтальной поверхности. Без смачивания кисти лаком ведите её с одного угла прямо через картину без остановки, а затем кистью назад по мазку в противоположном направлении. Повторяйте это, пока не пройдетесь по всей картине. Этот шаг поможет распространить Даммарный лак более равномерно по всей вашей картине.

Шаг 11. заметки.

В любой момент в ходе применения Даммарного лака вы можете найти куски и обломки, упавшие на холст. Используя пинцет, аккуратно удалите загрязнение, стараясь не задеть лак.

Шаг 12. заметки.

Как только вы закончите покрывать лаком вашу картину, поместите кисти в емкость со скипидаром. Это позволит сохранить лак на кисти в целости, пока вы ожидаете просыхания лакированной картины, чтобы продолжать наносить второй, третий слой лака.

Шаг 13. заметки.

Лак годен для многоразового использования, поэтому вы должны слить весь неиспользованный лак в исходную банку. Я рекомендую делать это между слоями лака. Рекомендуется просушить лак в течение минимум двух часов между слоями, хотя время может меняться в зависимости от температуры и влажности в вашем районе. Если лак липкий на ощупь, он не готов для второго или третьего покрытия. Проверьте лак нажатием пальца на краю холста, если видно свои отпечатки пальцев, то он еще не готов. В одном из источников, о которых я говорил, сказано ждать целый день между лакокрасочными покрытиями.

Если вы собираетесь применять два или более слоев лака, пожалуйста, перечитайте это руководство с самого начала, нанося каждый новый слой лака как если бы он был первым. Это значит вновь, начиная с шага 2.

Шаг 14. заметки.

Примерно после 10 минут лак должен быть достаточно липким, чтобы не стекать или сгущаться. Здесь Кейт подняла картину после того как сделала экспертизу лака. Вы можете увидеть проблемные пятна, поднеся картину к источнику света, посмотрев через поверхность холста почти на уровне глаз. Не прокрашенные пятна или неровные мазки будут очень заметны. Обследуйте картину, чтобы определиться, необходим ли другой слой лака. Если необходимо, нанесите второй / третий слой, чтобы исправить грубые районы, после того как они высохли. Не пытайтесь исправить районы сами по себе, а применяйте повторное покрытие. я обнаружил, что три слоя лака дают мне тот результат, к которому я стремился.

Примечание:

Здесь я лакировал другую картину. Мне удобнее иметь несколько готовых картин, перед началом их лакировки. Лакирование живописи в два/три слоя лака может занять от одного до двух дней, и поэтому удобнее лакировать несколько картин в одно время. Окончив лакировку одной картины, я перемещаюсь ко второй, и третьей, и так далее. А потом оставляю высыхать одновременно.

Автор: Byron Pickering и Kate Nelson

Лаки применяемые в живописи — Для начинающего художника

Главная страница

Живописные лаки

и как правило это 30-% растворы смол в пинене, исключение составляет копаловый лак, где копаловая смола растворяется в льняном масле. Промышленность выпускает следующие виды лаков, которые применяются как добавки в масляные краски при письме: даммарный, мастичный, акрил-фисташковый, фисташковый и копаловый.

Мастичный лак

30-% раствор смолы в мастике, в пинене. Мастичный лак служит в качестве не только добавки к краскам, но и им протирают промежуточные слои, при многослойной живописи, можно применять вместо ретушного лака.

Так же мастичный лак применяют и как покрывной.

Даммарный лак

— 30-% раствор смолы даммара в пинене с добавлением этилового спирта. Даммарный лак так же применяется и как покрывной лак и как добавка к краскам. При хранение же он теряет прозрачность, высыхая, по мере испарения пинена пленка лака становиться прозрачной. Разбавителем лака служит пинен. Со временем даммарный лак все таки желтеет меньше, чем мастичный.

Копаловый лак

состоит из «сплава» копаловой смолы с очищенным рафинированным льняным маслом, разбавленным пиненом. Лак имеет темный цвет. Его состав (в массовых долях): копал— 20, масло— 40, пинен— 40. Лаком так же пользуются как добавкой к краскам. Высохший лак не растворим органическими растворителями. Имеются так же также лаки как: бальзамно-масляный,пихтовый , бальзамно-пентомасляный и кедровый.

Покрывные лаки

Покрывные лаки служат для покрытия темперной и масляной живописи.

Фисташковый лак

это 23-% раствор фисташковой смолы в пинене, с незначительным добавлением разбавителя № 2(уайт-спирита) и бутилового спирта.

Из достоинств фисташкового лака является его почти абсолютная бесцветность лаковой пленки, отличающейся большой эластичностью. Фисташковый лак медленно сохнущий, чем другие покрывные лаки.

Акрил-фисташковый лак

состоит из синтетической полибутилметакриловой смолы с добавлением в незначительном количестве фисташковой смолы. Смолы растворяются в пинене, в который добавляется 2 % бутилового спирта. Пленка же акрил-фисташкового лака бесцветна, обладает значительной эластичностью, а по прочности даже превосходит мастичный и даммарный лаки. Высыхание его происходит еще медленней, чем мастичного лака.

Лак ретушный

предотвращает пожухание при многослойной масляной живописи, и усиливает сцепление красочных слоев. Лак наноситься тампоном или кистью. Готовиться из 1-ой части акрил-фисташкового лака и 1 части мастичного лака, растворенных в 8-10 частях авиабензина

Картины покрывают лаком не раньше чем через год по окончанию работы. В этот период требуется предохранять живопись от загрязнений, пыли, действия дыма от табака и т. п. Лучшими, на настоящий момент, покрывными лаками являются акрил-фисташковый и акрил-стирольный. Они выпускаются на основе синтетических смол: акрил-фисташковый лак -на основе полибутилметакриловой смолы, акрил-стирольный лак — на основе полибутилметакриловой смолы и стирол-акрилатный сополимер. У них пленки эластичны, значительно превосходят по своим физико-химическим свойствам пленки мастичных и даммарных лаков, свойства их сохраняются в течение длительного времени. Применяется как средство для устранения пожухания, и усиления сцепления красочных слоев, при многослойной масляной живописи применяется ретушный лак. В его составе — смола даммара, пластификаторы и растворители.

Источник> Главная страница

#даммарныйлак Instagram posts — Gramhir.

com

Лаковое покрытие🖼 Важный аспект, волнующий многих художников! Итак, несколько советов для начинающих 👇🏻 ✅Лаковое покрытие живописи необходимо, прежде всего, для того, чтобы защитить картину от влаги, которая содержится в воздухе, солнечных лучей и дыма. ✅Кроме этого, лаковая пленка предохраняет живопись от механических повреждений, небольших царапин и потертостей. А еще не забывайте, что на масляную живопись годами оседает пыль и делает краски тусклыми и невыразительными. И об этом не принято говорить, но масляные краски сохраняют следы жизнедеятельности мух, а это губительно воздействует на яркость красок. ✅Слой лака улучшает живописность картины, делает краски более яркими, выразительными и глубокими, выявляет мелкие детали, как бы придавая объемность изображению. Но иногда можно слышать мнение современных художников, что покрытие лаком совсем не обязательно, что это как бы дань современной моде, любовь к глянцу. Дескать, мои картины выглядят и так хорошо, краски сочные, в своей живописи я пользуюсь отличным «тройником», в состав которого входит лак. В этом есть доля истины, ведь мы знаем, что раньше состав масляных красок был совсем иным, они приготавливались в основном из пигмента и орехового масла, которое являлось растворителем. Поэтому живописцы обязательно покрывали картины лаком, чтобы живопись была более долговечной, а еще, чтобы выравнивались лессировки в многослойной живописи. О том, что раньше вся живопись покрывалась лаком, могут с уверенностью сказать реставраторы, которые восстанавливают картины старых мастеров. Реставрация картин начинается с того, что удаляется старый пожелтевший лак, которым покрыто полотно. . #маслянаяживопись #масло #мастеркласс #даммарныйлак #покрытие #живопись #марина #пейзаж #лакдляживописи #процессработы #мастерскаяхудожника

Винсент Гордон о том, как сделать Dammar Varnish

Лак

Dammar (или Damar) — это традиционная среда для масляной живописи, часто используемая в глазури. Винсент Гордон расскажет нам, как сделать свой собственный.

Есть много точек зрения на то, что следует и что не следует использовать, когда дело доходит до масляной живописи. Подход пуриста, например, будет заключаться в том, чтобы максимально упростить процесс рисования и придерживаться смешивания только масел с краской, полностью избегая смол, опасаясь образования трещин на поверхности в будущем.Стоит отметить, что смолы со временем могут стать хрупкими, особенно если их использовать в избытке во время покраски. Этих проблем можно было бы полностью избежать с помощью акриловых красок, а это совсем другой опыт, дающий другие результаты.

Другие менее ценны и принимают некоторые изменения во внешнем виде картины, рассматривая это изменение как естественную жизнь органического произведения искусства.

Для многих даммарный лак весом 5 фунтов является основным продуктом в студии, поскольку он может удовлетворить потребности многих художников.Высокоглянцевые медиумы, лессирующие медиумы, масляные медиумы и восковые медиумы могут быть составлены с даммаром в качестве основы. Так что для тех, кто интересуется созданием собственных уникальных смесей, неплохо начать с лака dammar.

Как сделать даммар (лак) средний

По следующему рецепту получится густая фракция даммарного лака весом 5 фунтов, очень вязкая вязкая жидкость, идеально подходящая для придания блеска и текучести вашей краске.

Соотношение

1 часть кристаллов даммара

2 части скипидара

Формула по объему

100 г кристаллов даммара

200 мл скипидара (живичного скипидара или ректифицированного скипидара)

Простой метод

Чтобы сделать небольшое количество даммарного лака:

Поместите кристаллы даммара в банку, залейте скипидаром, закройте крышкой и подождите, пока кристаллы полностью не растворятся.Время от времени встряхивайте банку в качестве поощрения.

После растворения отфильтруйте лак даммар в чистую банку через кусок ткани. Здесь подойдет кофейный фильтр.

Традиционный метод

Чтобы внести большую сумму:

Вырежьте квадрат из ткани, промасленного (мягкого) муслина, марли или другого подходящего материала, напр. пара колготок (студенческий фасон).

Поместите кристаллы даммара в центр разложенной ткани и соедините углы ткани вместе, чтобы сформировать сумку.Свяжите углы вместе, либо с помощью куска веревки, либо завязав углы вместе.

Подвесьте обернутые кристаллы в ведре из нержавеющей стали, глубокой узкой кастрюле или подобном сосуде, привязав ткань к куску дерева, расположенному поперек ведра (здесь хорошо подходят старые носилки). Постарайтесь, чтобы мешок с кристаллами подвешивался примерно на дюйм (25 мм) над дном ведра.

Как только вы убедитесь, что сумка надежно закреплена, налейте скипидар в сосуд.Кристаллы должны быть погружены в turps, чтобы раствориться, если это не так, ваш сосуд слишком широк, выберите что-то более узкое, чтобы поднять уровень turps.

Прикрыться и ждать.

По мере растворения кристаллов даммара большая часть примесей останется в мешочке, часть может просочиться сквозь ткань, поэтому рекомендую фильтровать, как упоминалось выше.

Использование

Добавить в масляную краску или пигмент для использования в качестве среды для масляной живописи.Эта среда общего назначения позволит вашей краске легче растекаться, давая больший контроль над вашей кистью. Это добавит большое количество блеска, делая цвета более яркими.

Меньшего блеска можно добиться, добавляя больше скипидара либо на палитру при смешивании с краской, либо путем разбавления основного лака.

Использование в качестве ингредиента в других красящих средах. При приготовлении в указанном здесь соотношении 2:1 этот лак является идеальной основой для добавления различных художественных масел.Льняное масло или растительное масло обычно используются для изменения характеристик даммарной среды, но это совсем другая тема, которую я могу обсудить в следующем посте.

Знание

Смола

Dammar берет свое название от удаленного индонезийского острова Дамар и производится путем постукивания и обескровливания хвойных деревьев. Смола вытекает и застывает, когда стекает по стволу дерева, откуда ее затем собирают.

Dammar используется в качестве художественного лака с 1800-х годов.Он по-прежнему ценится современными художниками из-за его относительно медленного пожелтения и универсальности. Традиционно его растворяют в скипидаре, но современные растворители, такие как оранжевый растворитель или Shellsol T, также могут использоваться в качестве прямой замены скипидара с очень небольшим изменением конечного продукта.

Лаки из натуральной смолы часто имеют мутный вид из-за содержащихся в смоле восков. После того, как ваш лак будет продолжать очищаться, вы можете заметить, что на дне банки накапливается осадок по мере того, как примеси выпадают, старайтесь не тревожить эти примеси во время использования лака или если это вас беспокоит или накопление особенно плохие, перелейте лак в чистую банку, оставив осадок. Теоретически, чем дольше вы оставите лак в покое, тем прозрачнее он станет, но некоторые партии никогда не очистятся полностью.

Примечание. Слово «лак» здесь немного вводит в заблуждение. Это действительно медиум, слишком густой и блестящий, чтобы использовать его в качестве окончательного лака для картин. Нанесение этого слоя поверх вашей картины приведет к классическому «залакированному» виду.

Обратите внимание: готовый лак Dammar также доступен на сайте Jacksonsart.com.

Примечание редактора:
Термин «5 lb cut» (пятифунтовая фракция) относится к силе разбавления: 5 фунтов кристаллов на 1 галлон скипидара.

Лиза Такахаши

Лиза Такахаши ведет блог с 2013 года и является членом команды Джексона с 2006 года. Ее любовь к художественным материалам охватывает масло, акварель, акрил и технику рельефной печати. Помимо писательства, она регулярно выставляет свои работы и преподает линогравюру и живопись в Бристоле и Сомерсете.

Лак для отделки Dammar Conservar

Conservar Dammar Finishing Varnish – это лак, изготовленный из натуральной смолы даммар высшего сорта, растворенной в ароматических и алифатических растворителях со стабилизатором ультрафиолетового излучения.Conservar не окисляется и не желтеет в течение 50 лет , если он защищен от УФ-излучения , как показали тесты на ускоренное старение, проведенные в Национальной галерее, Вашингтон, округ Колумбия* Conservar обеспечивает оптимальное смачивание поверхности краски для усиления и усиления цвета, содержит минимальное количество растворителя воздействие на краску и максимальное содержание смолы для наилучшего покрытия. После высыхания образует пленку, которая хорошо выравнивается, и после высыхания ее можно растирать для уменьшения блеска.

Dammar — наиболее распространенный лак, используемый с 19 века, который придает очень высокий глянец.Rublev Colors предлагает эту натуральную смолу в нескольких составах лаков, таких как традиционная пятифунтовая окраска скипидара (Neil’s Best Dammar Varnish), если вы хотите использовать ее для медиумов (что мы не рекомендуем, но многие продолжают это делать), и как традиционный лак для картин (Dammar Picture Varnish) в нефтяных растворителях. Тем не менее, лучшей формой даммара в качестве лака для картин является финишный лак Conservar Dammar Finishing Varnish. Хотя даммар является популярным лаком, со временем для его удаления потребуются более сильные и полярные растворители.

* Рие, Э. Р. де ла и МакГлинчи, К. В. 1990. Влияние светостабилизатора на основе стерически затрудненного амина на старение даммарного и мастичного лака в среде, свободной от ультрафиолетового света. В Очистка, ретушь и покрытия: Технология и практика станковой живописи и полихромной скульптуры. Препринты докладов Брюссельскому конгрессу, 3–7 сентября 1990 г. . Дж. С. Миллс и П. Смит, ред. Лондон: Международный институт сохранения исторических и художественных произведений: 160–4.

Покрытие

Банка на четыре жидкие унции (118 мл) покрывает примерно 80 квадратных футов (7.4 квадратных метра).

Направления

Перед фактическим использованием очень важно протестировать лаки Conservar на пробных образцах, чтобы понять, как они действуют и как изменяют внешний вид поверхности ваших картин. Для достижения наилучших результатов нанесите на пробный образец, состав которого аналогичен покрываемому лаком объекту. Это поможет обеспечить успешное нанесение лака.

Когда покрывать лаком

Подождите от 6 до 12 месяцев для большинства картин, прежде чем покрывать их лаком Conservar Dammar Finishing Varnish.

Подготовка к лакированию

Акклиматизируйте свои малярные и лакокрасочные материалы и инструменты к одной и той же среде. По крайней мере, за несколько часов до лакирования поместите все предметы, такие как картина, кисти, контейнеры и лак Conservar, в одну комнату. Наносите лак в незапыленной среде с наименьшим движением воздуха, чтобы избежать поднятия пыли.

Лаки Conservar лучше всего наносить кистью или распылением. Другие методы, такие как нанесение малярными подушечками, нанесение губкой или валиком, не рекомендуются, так как они могут привести к пенообразованию, потере прозрачности пленки, неравномерному покрытию, чрезмерному образованию пленки, провисанию или отложению материалов с инструмента для нанесения.

Нанесение кистью

№

Наносить широкой плоской кистью с мягким ворсом. Лак Conservar Dammar Finishing Varnish можно разбавлять скипидаром до 20%. НЕ СМЕШИВАТЬ С ВОДОЙ. При необходимости нанесите второй слой, чтобы выровнять блеск картины. Дайте высохнуть трое суток и протрите лакированную поверхность мягкой безворсовой тканью.

Нанесение распылением

Наилучший способ добиться равномерного покрытия лаком – нанесение распылением. Особенно это касается импасто-поверхностей.Напыление также является полезным методом для создания матовой поверхности. Размер поверхности, подлежащей распылению, определяет наилучший тип распылительного оборудования. Лаки Conservar можно распылять с помощью аэрографа, оборудования для безвоздушного или пневматического распыления или многоразового аэрозольного баллончика.

Перед опрыскиванием убедитесь, что все оборудование не загрязнено. Работайте в месте, свободном от пыли и грязи, и не держите рабочую поверхность при распылении. Нанесите два-четыре легких ровных слоя вместо одного или двух более толстых, оставляя достаточно времени для высыхания между слоями (от 1 до 4 часов или до тех пор, пока поверхность не станет липкой).

Отпустите курок распылителя при остановке движения распылителя во время нанесения, чтобы избежать скопления лака в одном месте. Поддерживайте одинаковое расстояние от поверхности и избегайте распыления дугообразными движениями. Сделайте прямые проходы по работе, меняя направление, как только брызги очистят край лакируемой детали. Слегка перекрывайте рисунок распыления при каждом проходе, пока не будет покрыт весь проход.

Для достижения более равномерного распыления поверните краску на 90 градусов и нанесите следующий слой перпендикулярно предыдущему.При типичном нанесении распылением образуется пленка толщиной всего от 1/8 до 1/4 толщины слоя, нанесенного кистью. Если требуется максимальная защита слоя лака, нанесите несколько слоев.

Время высыхания

При нанесении нескольких слоев (только распыление) между слоями должно пройти от 1 до 4 часов. Осмотрите поверхность на предмет липкости, это может означать, что слой недостаточно высох. Дайте лаку высохнуть несколько дней, прежде чем упаковывать или транспортировать картину. При транспортировке и хранении избегайте контакта поверхности с упаковочными материалами, включая пергамин, пузырчатую пленку или любой другой пластик.НИКОГДА НЕ СКЛАДЫВАЙТЕ КАРТИНЫ, покрытые лаком или нет.

Уход и хранение

Поскольку лаки Conservar являются съемными, важно, чтобы их нельзя было закрасить. Краска, нанесенная поверх лака, также потенциально может быть удалена и создаст сложную проблему при попытках консервации или реставрации.

Методы снижения блеска

Существует несколько различных способов уменьшить блеск лака Conservar:

Перед использованием разбавьте лак дополнительным растворителем.
Нанесите тонкий слой. Чем тоньше покрытие, тем ниже глянец.
Щеткой покройте лак, когда он высохнет. Когда лак начнет схватываться, если вы продолжите чистить его кистью, вы сделаете поверхность микроскопически шероховатой, и она станет менее глянцевой.
Нанесите лак распылением.

Если лакированная поверхность вашей картины кажется слишком глянцевой, вы можете нанести окончательное покрытие Conservar Wax. Натрите тонкий слой воска мягкой безворсовой тканью небольшими круговыми движениями.Дайте воску высохнуть в течение ночи для достижения максимальной степени матовости. Чтобы создать атласную поверхность, дайте воску высохнуть в течение 4–6 часов, а затем аккуратно отполируйте.

Очистка

Очистите все оборудование сразу после нанесения. Очистите кисти скипидаром. Чтобы гарантировать желаемые результаты, всегда делайте пробный образец для вашего конкретного применения и поверхности.

Удаление

Используйте чистую, мягкую, безворсовую тряпку, смоченную скипидаром. Аккуратно потрите лакированную поверхность и повторяйте процесс, пока весь лак не будет удален.Не используйте более сильные растворители. Дайте высохнуть и повторно нанесите лак Conservar.

Conservar является торговой маркой Natural Pigments. Rublev Colors является зарегистрированной торговой маркой Natural Pigments.

Лак Damar — Langridge Artist Colors

Применение продукта

В качестве ингредиента художественных медиумов

Лак

Langridge Damar Varnish можно использовать в качестве компонента лака в масляной глазури для придания сияния масляным краскам.Базовая формула для приготовления среды для глазури: по 1 части Stand Oil, дистиллированного живичного скипидара и лака Langridge Damar Varnish. Перемешать. При желании добавьте кобальтовые осушители, чтобы ускорить скорость высыхания, так как Stand Oil высыхает медленно. Не делайте глазури с использованием лака Langridge Damar Varnish, если в состав растворителя не входит перегнанный скипидар. Растворители на основе нефтяного дистиллята, такие как Langridge Low Toxic Solvent, приведут к медленному высыханию масляной пленки.

В качестве финишного лака для картин

Лак

Langridge Damar Varnish можно наносить на полностью высохшие картины маслом в качестве окончательного лака для картин.

Положите картину на стол лицевой стороной вверх. Расположите его так, чтобы вы могли видеть свет, отраженный от его поверхности. Налейте немного раствора лака в чистую чашку. Загрузите кисть для лака, затем прижмите ее к внутренней части контейнера, чтобы на ней осталось минимум лака. Капающая кисть слишком полна! №
Начните нанесение с одного угла картины, нанося лак кистью в одном направлении по всей картине. Работайте быстро, чтобы поверхность получила как можно более тонкое и ровное покрытие.Работая быстро и обдуманно, так как лак быстро схватится, действуйте систематически по всей поверхности картины. Время от времени проверяйте работу против света, чтобы убедиться, что на все части поверхности нанесено одинаково тонкое покрытие.

После того, как вся картина покрыта лаком, дайте ей постоять около 10 минут, прежде чем снять ее со стола, затем прислоните картину к стене лицевой стороной внутрь, чтобы она окончательно высохла. Пыль в воздухе не может оседать на поверхности картины, наклоненной лицом, но будьте осторожны, чтобы не поднять пыль рядом с картиной.

Утилизируйте оставшийся в чашке рабочий лак. Рабочий лак следует считать загрязненным, и его нельзя возвращать в бутылку со стоком.

Лак

Langridge Damar Varnish после высыхания становится атласно-глянцевым. Однако, если картина имеет значительные различия в отражении глянца/матовости, лак Damar Varnish может не полностью их компенсировать.

Лак

Langridge Damar Varnish изготавливается путем растворения смолы Damar в дистиллированном живичном скипидаре до получения жидкости. При нанесении кистью или распылителем на картины растворитель испаряется, оставляя тонкий ровный слой смолы.

Художественные масляные краски высыхают за счет поглощения кислорода. Полное высыхание обычно занимает от 3 до 6 месяцев, хотя для очень толстого слоя краски (5 мм и более) может потребоваться больше времени. Если требуется временный защитный лак до полного высыхания, нанесите Retouch Varnish.

Для акриловых картин художники должны подождать не менее 72 часов перед нанесением лака Langridge Picture Varnish.

Заметка о раннем использовании лака Dammar на JSTOR

Абстрактный Лак

Даммар был завезен в Европу и Америку в девятнадцатом веке, но хронология его использования в разных странах до сих пор изучена недостаточно.Новая информация из неопубликованных рукописей показывает, что даммар использовался художниками в Соединенных Штатах к середине девятнадцатого века — один американский художник писал, что даммар «широко использовался в Соединенных Штатах» в 1851 году — и к 1860 году он был доступен. по крайней мере от трех американских цветных. Использование даммара, возможно, было более широко распространено в Соединенных Штатах в то время, чем в Великобритании, возможно, из-за связей между немецкими и американскими художниками. /// Le vernis dammar a été introduit en Europe et en Amérique au Cours du dix-neuvième siècle, mais la chronologie de son use dans divers pays est encore mal connue.Недавние сведения о происхождении рукописей, не опубликованных в Монренте, которые были опубликованы в Даммаре, используются художниками в штатах-Unis vers le milieu du dix-neuvième siècle et qu’on pouvait s’en procurer chez au moins trois marchands de couleurs americains vers 1860. L ‘использование дю dammar peu avoir été plus répandue aux États-Unis à cette époque qu’en Grande-Bretagne, peut-être en raison de laiens entre les peintres americains et allemands. /// Dammarfirnis wurde im Laufe des 19. Jahrhunderts in Europa und Amerika eingeführt.Dennoch ist die Chronologie der Verwendung in den einzelnen Ländern bisher noch wenig untersucht. Die Auswertung bisher unpublizierter Manuskripte zeigt, daß Dammar in den Vereinigten Staaten gegen Mitte des 19. Jahrhunderts eingeführt wurde und 1860 bei zumindest drei Farbenhändlern bezogen werden konnte. In den Vereinigten Staaten war die Verwendung von Dammar zu diesem Zeitpunkt, insbesondere durch die Verbindungen von amerikanischen und deutschen Malern, demnach weit verbreiteter als in Großbritannien./// Эль-барниз-де-резина-дамар-се-введение-ан-Европа-и-Америка-дуранте-эль-Сигло-XIX, грех эмбарго-ла-хронология-де-су-усо-эн-лос-диверсос-паисес-но-эс-тодавия-дель-тодо-коноцида. Las nuevas informaciones aportadas por manuscritos no publicados evidencian que el damarera usado por los pintores en Estados Unidos hacia mediados del siglo XIX, y que ya en 1860 estaba disponible en, al menos, tres suministradores americanos de materiales para artistas. El uso del damar en este momento parece haber sido mucho más extensivo que en Gran Bretaña, quizás por las conexiones entre pintores alemanes y americanos.

Информация о журнале

Studies in Conservation стремится стать ведущим международным рецензируемым журналом по сохранению исторических и художественных произведений. Предполагаемая читательская аудитория включает практикующих реставраторов всех типов объектов, учителей консервации, менеджеров коллекций или консерваторов, а также консерваторов или музейных ученых. Исследования в области консервации публикуют оригинальные работы по целому ряду вопросов, включая достижения в практике консервации, новые методы лечения, профилактическую консервацию, вопросы ухода за коллекциями, историю и этику консервации, методы экспертизы произведений искусства, новые исследования в области анализа художественных материалов. или механизмы порчи, а также проблемы консервации при демонстрации и хранении. Научное содержание не обязательно, и редакция поощряет представление практических статей, чтобы помочь сохранить традиционный баланс журнала. Каким бы ни был предмет исследования, отчеты о рутинных процедурах не принимаются, за исключением тех случаев, когда они приводят к результатам, которые достаточно новы и/или значимы, чтобы представлять общий интерес.

Информация об издателе

Основываясь на двухсотлетнем опыте, Taylor & Francis за последние два десятилетия быстро выросла и стала ведущим международным научным издательством.Группа издает более 800 журналов и более 1800 новых книг каждый год, охватывающих широкий спектр предметных областей и включающих оттиски журналов Routledge, Carfax, Spon Press, Psychology Press, Martin Dunitz и Taylor & Francis. Taylor & Francis полностью предана своему делу. публикации и распространению научной информации самого высокого качества, и сегодня это остается первоочередной задачей.

Лак Dammar, глянцевый: Schmincke Künstlerfarben

Обращение

Перед использованием хорошо встряхнуть.
Продукт готов к использованию, но может быть разбавлен, например, скипидарное масло 50024 / 50102 или заменитель скипидара 50019.
Можно наносить подходящей кистью для лака при комнатной температуре на слой масляной краски только после полного высыхания, т. е. не раньше, чем через 8–12 месяцев.
Пожалуйста, как можно скорее очистите инструменты, например, с помощью скипидарное масло 50024 / 50102, заменитель скипидара 50019 или очиститель кистей 50051 / 50052.
Высохший лаковый слой остается растворимым в масле скипидарном 50024 / 50102, заменителе скипидара 50019 или средстве для снятия лака 50060 в течение длительного времени.
Лаковые покрытия, обычно используемые на практике, не обеспечивают специальной защиты от УФ-излучения для используемых красок. По этой причине мы рекомендуем вам с самого начала использовать, насколько это возможно, качественные и светостойкие масляные краски.
Закрывайте сразу после использования.
Хранить в прохладном и сухом месте.
Требуются индивидуальные предварительные испытания.

Размеры: 60 мл, 200 мл и 1000 мл

Содержит: даммаровую смолу, уайт-спирит.

Сигнальное слово: Опасно

Краткая характеристика опасности

Легковоспламеняющаяся жидкость и пар.Может быть смертельным при проглатывании и попадании в дыхательные пути. Может вызывать раздражение дыхательных путей. Может вызвать сонливость или головокружение. Токсично для водных организмов с долгосрочными последствиями.

Меры предосторожности

Хранить в недоступном для детей месте. Хранить вдали от источников тепла, горячих поверхностей, искр, открытого огня и других источников воспламенения. Не курить. Примите меры предосторожности против статического разряда. Не вдыхать пары. Избегайте попадания в окружающую среду. Наденьте защитные перчатки и средства защиты глаз/лица. ПРИ ПРОГЛАТЫВАНИИ: Немедленно обратиться в ТОКСИКОЛОГИЧЕСКИЙ ЦЕНТР/к врачу/.. ПРИ ПОПАДАНИИ НА КОЖУ (или волосы): Немедленно снимите всю загрязненную одежду. Промойте кожу водой/душем. ПРИ ПРОГЛАТЫВАНИИ: прополоскать рот. Не вызывает рвоту.

Другие опасности
Многократное воздействие может вызвать сухость или растрескивание кожи.

Ноутбук

Эту смолу получают путем «выстукивания» малайского дерева Агатис Даммара. Лучшие сорта на рынке — № 1 в Сингапуре и сорт А в Батавии. Даммаровая смола легко растворяется в скипидаре, но не в спирте или уайт-спирите.Обычная концентрация лака составляет 5 фунтов, то есть 5 фунтов смолы на один галлон скипидара. Меньшее количество в той же концентрации 5-фунтового лака можно получить, растворив 5/8 фунта [или 10 унций по весу] смолы в пинте скипидара. Это может быть сделано следующим образом:

Заверните прозрачные комки смолы в кусок тонкой марли и завяжите ткань, чтобы получился закрытый мешок, оставив около фута веревки в качестве вешалки. Положите одну пинту свежего скипидара в чистую сухую банку с широким горлышком.Емкость должна быть не менее литра. Опустите пакет со смолой в скипидар. Проделайте отверстие в центре крышки банки и проденьте через это отверстие шнурок. Закрепите его так, чтобы мешочек со смолой не касался ни стенок, ни дна банки. Когда смола растворится, [стр. 48] выбросьте марлевый мешок, в котором будет удивительно много коры и грязи. Если смола содержала много коры или других примесей, на дне банки может быть коричневатый налет.Это можно устранить, дав раствору отстояться до тех пор, пока не осядут все примеси. Затем прозрачный лак процеживают через марлю в другую емкость.

Осторожно: во время приготовления лака не допускайте контакта воды с банкой, скипидаром или смолой, чтобы влага не попала в лак и не вызвала высыхание пленки с голубоватым инеем. известный как цветение.

Лак лучше всего хранить вдали от света в контейнерах, заполненных так, чтобы в них было как можно меньше воздуха.Лак в прозрачных бутылках, оставленный на длительное время под прямыми солнечными лучами, может потемнеть и не так хорошо высохнуть, как свежеприготовленный лак. Обернув бутылку непрозрачной темной бумагой, можно сохранить лак в хорошем состоянии в течение более длительного времени. Чтобы обеспечить хорошее высыхание лака, скипидар, используемый для растворения смолы, должен быть свежим, прозрачным и хорошего качества.

Лак Dammar образует гладкое, блестящее, прозрачное покрытие и очень быстро сохнет, так как он затвердевает, как только скипидар испаряется с пленки.С возрастом оно до некоторой степени темнеет, становясь слегка желтовато-коричневым, образуя пленку, хрупкую по сравнению с пленкой льняного масла. Как и все простые растворные лаки, после полного высыхания пленки он легко растворяется разбавителем, в данном случае скипидаром. После того, как лак состарился на долгие годы, для его удаления требуется более сильный растворитель.

Для добавления в краску даммарный лак обычно изготавливается в виде 5-фунтовой огранки. Для картинного лака художники уменьшают его до 3 фунтов.Художники часто предпочитают более разбавленный рисуночный лак, полученный путем уменьшения концентрации даммарной смолы до 2 1/2 фунта. Для ретуши лака концентрация смолы дополнительно снижается до 1 фунта.

Эти концентрации или фракции, указанные в фунтах смолы на галлон скипидара, могут быть получены в меньших количествах при следующих соотношениях смолы и скипидара.

Таблица 2-2
СУХАЯ СМОЛА, Вес — СКИПИдар

Ложа, 5-фунтовая огранка 10 унций.[ср.] — 1 пинта
Лак для картин, 3 фунта, 6 унций. [ср.] — 1 пинта
Лак для рисунков, 2 1/2 фунта, 5 унций. [ср.] — 1 пинта
Лак для ретуши, 1 фунт, 2 унции. [ср.] — 1 пинта

Иногда удобнее приготовить лак в виде 5-фунтового раствора. Затем, поскольку необходимы различные концентрации лака, исходный раствор можно разбавить скипидаром следующим образом:

— Для рисункового лака [прибл.3 фунта] добавить 1 1/2 унции. скипидара до 4 унций. 5-фунтового лака
— Для светлых рисуночных лаков [ок. 2 1/2 фунта], добавьте 2 1/2 унции. скипидара до 4 унций. 5-фунтового лака. [п. 49]
— Лак для ретуши [прим.