Разговор с художником-литератором Ольгой Панковой

Ольга Панкова (@olgapankova) — художник-фрилансер из Москвы, известный своими выразительными шрифтовыми композициями. После изучения промышленного дизайна Ольга открыла для себя надписи на курсах графического дизайна, а затем изучала типографику в Британской высшей школе искусства и дизайна. В Zoom Ольга поделилась своим видением своей работы и вдохновения как художника, фрилансера и учителя.

Надписи Ольги варьируются от обложек книг до упаковки и редакционных проектов; часто очень выразительны по стилю.Хотя в большинстве ее работ используется кириллица, многие ее клиенты также просят латиницу, и она объясняет, что рынок в России теперь требует и того, и другого. Первые два шрифта Pulitzer и BigCity Grotesque были созданы во время учебы. Ольга недавно выпустила свой третий шрифт Curbe, современный взгляд на советские надписи. «Их надпись от руки так вдохновляет меня. Я хотел создать шрифт, который выглядел бы как современная версия этого стиля, очень легкий, резкий и бесконтрастный.’ Она планирует сделать смелую версию Curbe скоро, когда позволит время.

Исторически бывший СССР получал очень мало иностранного влияния из-за своей ограниченной политической системы, которая неизбежно влияла на советских художников. «Дизайнеры в СССР не могли видеть, что делается в остальном мире. У них было не так много шрифтов, поэтому они рисовали все вручную ». Поскольку доступное пространство также использовалось для военных действий, у креативщиков были очень ограниченные ресурсы для создания работы.По этим причинам советское искусство и дизайн развили свою собственную уникальную эстетику и стали популярным источником вдохновения для современных писателей в России. «Сейчас мы очень заинтересованы в этой форме шрифта. Мне нравится его динамичный стиль, он никогда не бывает статичным ».

В процессе создания надписей Ольга обычно сочетает рисование от руки, векторизацию в Illustrator и иногда работу с Robotype. «Я всегда начинаю с рисования от руки» , — говорит она, — , «но теперь я иногда делаю снимок и работаю над ним в Adobe Illustrator — я бы с радостью купил однажды iPad для рисования.’ Она также экспериментирует в Cinema4D для работы с движением, часто в черно-белом режиме. Она добавляет, что самые успешные проекты часто возникают из-за личной мотивации, которая заставляет ее продолжать экспериментировать. «Все мои лучшие проекты были намечены мной», — говорит Ольга , — «И у них всегда больше лайков, отзывов и так далее. Вам просто нужно найти время, чтобы заняться ими ».

Ольга начала преподавать буквенное письмо 3 года назад, но признает, что изначально это не было тем, чем она была заинтересована. «Моя мама — учительница, и я с детства знала, насколько это сложно». Когда некоторые из ее друзей открыли онлайн-школу дизайна, они подошли к ней, чтобы преподавать типографику. «Это была одна из первых крупных онлайн-школ в России. Вы можете найти программу дизайна в Москве и других крупных городах, но Россия настолько велика, что не каждый может приехать туда, чтобы учиться ». Доступность онлайн-курсов сегодня, поскольку четыре или пять лет назад открыла новое поколение Русская надпись и шрифт.Она добавляет, что когда она сама изучала типографику, было очень мало художников-писателей, на которых она могла бы равняться, тогда как сейчас у студентов их намного больше.

Путешествие — одно из самых больших вдохновений Ольги, особенно когда она посещает конференции по дизайну для обучения и общения. «Я был в Токио в прошлом году на конференции по типографии. Это был первый раз, когда я был в Азии, и я мечтал побывать там и поговорить с другими людьми ». Сообщество дизайнеров в Москве также стало больше и более сформированным за последние несколько лет, хотя Ольга считает, что От дизайнеров требовалось много роста, чтобы создать более благоприятную атмосферу. «Я чувствую, что это могло бы быть более дружелюбно», — объясняет Ольга , — «Потому что многие люди в Интернете используют его, чтобы кусать друг друга. Они спросят, почему кто-то нарисовал что-то одним способом, или скажут, что не могут это прочитать ». В остальном Москва дает Ольге огромное творческое вдохновение для жизни в качестве фрилансера, предлагая множество выставок, классов и мероприятий, которые она может посетить — возможность, которой она надеется воспользоваться после изоляции.

Вы можете найти другие проекты Ольги на ее Behance и следить за ее работами в Instagram.

2021 Мастерские

Места и направления … когда мы встретимся снова

АРТ-ЦЕНТР КОЛУМБИИ

Центр деревни Лонг Рич,
6100 Foreland Garth
Columbia, MD 21045
410-730-0075
www.columbiaartcenter.org

Как добраться:
Возьмите I-95 до Rt. 175 в сторону Колумбии.
Поверните направо на бульвар Сноуден-Ривер.
Поверните налево на Тамар Драйв.
Поверните налево на центр Long Reach Village Center (Foreland Garth) и припаркуйтесь.
Арт-центр находится на другой стороне супермаркета.

ВЕНСКИЙ ИСКУССТВЕННЫЙ ЦЕНТР

Windover Building
243 Church St. NW, Suite 100 LL
Vienna, VA 22180
703-319-3971
www.viennaartssociety.org

С шоссе I-66:
Сверните на съезд Nutley Street в сторону Вены.
Проехать три светофора прямо.
На четвертом светофоре поверните направо на Rt. 123 / Maple Avenue.
Пройдите примерно одну милю и поверните налево на Pleasant Street.(Заправочная станция Shell находится справа, где вы повернете налево.)
Пройдите полтора квартала и поверните направо на Черч-стрит.
243 Church Street — коричневое медицинское здание (Windover Building) слева.
Припаркуйтесь на стоянке и поднимитесь на внешнем лифте в класс на цокольном этаже.
Сверните направо от лифта, и класс будет справа.

из I-495: Возьмите Rt. 123 Южный выход.
Пройдите мимо Tysons Corner.
From International Blvd., пройдите прямо через 13 огней (ориентиры, которые вы проедете: Tysons Corner, Giant Food, Outback Steakhouse, Starbucks, Money & King Funeral Home и Marco Polo).
Как только вы проедете Марко Поло, поверните направо на Pleasant Street.
Пройдите полтора квартала и поверните направо на Черч-стрит.
243 Church Street — коричневое медицинское здание (Windover Building) слева.
Припаркуйтесь на стоянке и поднимитесь на внешнем лифте в класс на цокольном этаже.
Сверните направо от лифта, и класс будет справа.

Познакомьтесь с 10 художниками-писателями, которых вы должны знать

Последнее обновление 17 апреля 2020 г.

Надпись можно легко описать как искусство рисования букв. В надписи от руки вложено немало средств, чтобы дизайн выглядел безупречно.

Однако принцип прост: это специализированная смесь буквенных форм, разработанная для одноразового использования и предназначения, а не использование ранее созданных букв в качестве компонентов, как в типографике. Как правило, надписи рисуются от руки с помощью карандашей, ручек или кистей.

Однако некоторые художники начинают свой дизайн непосредственно через Adobe Illustrator. Есть разница между каллиграфией и надписью от руки. Первое зависит от почерка; это в основном написание букв. Последнее зависит от черчения; это в основном рисование букв. Есть разница.

Проекты ручной надписи используются по-разному. Некоторые используют его для крафтинга или скрапбукинга, а другие — для создания логотипов. Если вам нужен отличный писатель, графический дизайнер или иллюстратор, онлайн-мир полон ими.

Обратной стороной является то, что вам нужно отсеять, какой художник может удовлетворить ваши потребности. Чтобы помочь вам в этом, вот список из десяти лучших мастеров рукописного ввода, которых вы должны знать. Каждый художник в списке может предоставить вам высококачественные, уникальные и удивительные конечные продукты. Чтобы проверить образцы их работ, просто посетите их официальные сайты.

Макдевитт, писатель и иллюстратор, живет и работает в Бруклине, штат Нью-Йорк. Среди ее известных клиентов — AT&T, Penguin Books, Nike, Почтовая служба США, Улица Сезам и Target.

Она также работала с Chronicle Books, Nintendo и Wall Street Journal, а также с Smart Ones, Fast Company и O Magazine. Макдевит получил степень в области графического дизайна и иллюстрации в Школе искусств Тайлера в Филадельфии.

Стид, самопровозглашенный «профессиональный создатель вещей», работает рисовальщиком и иллюстратором. Его работы расположены в Далласе, штат Техас, и его работы выставлялись по всему миру.

Наиболее заметные функции включают BuzzFeed, VSCO Journal Feature, Global Yodel, Quipsologies, Fastco Design, The Photographic Journal, Creative Minds и Creative Spaces. Шрифт Funktion был его созданием.

Также известный как Рыжая Обезьяна, Лейн — писатель-фрилансер, иллюстратор и дизайнер. Среди его впечатляющих клиентов — Coco-Cola, Nike Air Jordan, Bloomsbury, Sony Ericson, BMW, Mercedes Benz и Хестон Блюменталь.Лейн в настоящее время живет в Бристоле, Великобритания.

Художник-фрилансер, дизайнер шрифтов и владелец магазина Шон МакКейб живет и дышит рукописным шрифтом и типографикой.

Он продает свое собственное творение через свой интернет-магазин и выпускает подкасты о тонкостях букв и типографики — их творческой и деловой стороне. Он также предлагает учебные пособия и скоро выпустит свою книгу The Overlap Technique .МакКейб живет в Сан-Антонио, штат Техас.

Джон Контино, иллюстратор-фрилансер, обладатель множества наград, также является соучредителем и креативным директором CXXVI Clothing Company. В его портфолио представлены выдающиеся работы для таких брендов, как Nike (VCXC), IBM (Cognitive Cooking) и Flip Skateboards (Signature Series). Принцип стиля Контино заключается в использовании уникальных рукописных надписей и типографского дизайна с минималистским подходом. В настоящее время он живет в Нью-Йорке, штат Нью-Йорк.

Палмер, гордый член Международного общества типографских дизайнеров, — британский дизайнер, специализирующийся на создании индивидуальной надписи. Его предыдущими клиентами были Philips, The Folio Society и The Rickety Press. Он предоставляет услуги брендинга, каллиграфии, индивидуальной надписи, графического дизайна, написания логотипов от руки, росписи вывесок и фресок.

Даррен Бут — писатель и иллюстратор, удостоенный множества наград.Он предлагает дизайнерские услуги ряду известных клиентов. Некоторые из них — это McDonald’s, Coco-Cola, Penguin Books, Pinterest, Universal Music и Disney. Его работы также были представлены в New York Times, Target, ESPN и Sony. Бут в настоящее время проживает в Канаде.

Линзи Хантер — талантливый художник-фрилансер и иллюстратор. Она уже была выпускницей Университета Глазго, прежде чем начала заниматься иллюстрацией в Колледже искусств и дизайна Челси.

Благодаря своему необычному дизайну, она стала популярным писателем и иллюстратором многих известных брендов. Среди ее клиентов — Hallmark, Marks and Spencer, Random House Publishing, Bloomsbury, Harper Collins, Washington Post, New York Observer, Gillette и Saatchi & Saatchi. Хантер, шотландец, сейчас проживает в Южном Лондоне.

Обладая склонностью ко всему винтажному, де Хаан — леттер, иллюстратор, живописец, ремесленник и рукодельница.Ранее она работала графическим дизайнером в Общественном колледже Солт-Лейк-Сити, American Crafts и Struck.

Она часто создает открытки с буквами от руки и делает дизайн футболок. Некоторые из ее литературных работ опубликованы в Washingtonian Magazine и Rue Magazine. В настоящее время она живет в Солт-Лейк-Сити, штат Юта.

Многогранный и недавно переехавший в Остин, штат Техас, Хэмрик — писатель, иллюстратор, дизайнер, писатель и иногда выступает оратором. В его впечатляющий список клиентов входят Samsung, Blackberry, Capital One, Evernote, Sutter Home, Foodspotting и CreativeMornings.com.

Помимо дизайна и изготовления букв, он также принимает участие в выступлениях и семинарах по рукописному письму и каллиграфии.

Начало работы и извлеченные уроки — Smashing Magazine

Об авторе

Анастасия днем ​​работает веб-дизайнером, а ночью каллиграфом. За последний год она всерьез увлеклась каллиграфией и надписью,… Больше о Анастасия ↬

Типографика — это основной элемент композиции. Я как дизайнер уделяю большое внимание его качеству. Мне легко работать с Photoshop; Однако, чтобы повысить свои навыки, я всегда учусь работать с буквами руками, без каких-либо компьютерных программ. Впервые я пошел на курс каллиграфии около года назад, и решение было довольно трудным. Я был уверен, что это будет кропотливо и мне понадобится отличный почерк, чтобы научиться этому искусству.Как я ошибался!

Впервые я пошел на курс каллиграфии около года назад, и решение было довольно трудным. Я был уверен, что это будет кропотливо и мне понадобится отличный почерк, чтобы научиться этому искусству. Как я ошибался!

Типа все время нам что-то говорит. Гарнитуры передают настроение, атмосферу. Они придают словам определенную окраску.

— Рик Пойнор («Helvetica», 2007)

Гарнитуры всегда что-то нам говорят. Мы получаем информацию через типографику.Шрифт влияет на нас, добавляет окраски словам, задает настроение и атмосферу, помогает, учит, пугает, приносит радость и вдохновляет.

Типографика — это, прежде всего, носитель информации. В то же время он выполняет социальные функции и выступает индикатором возраста, к которому он принадлежит. Современный мир имеет свой собственный ритм , эстетический и философский; пока мы меняемся, все меняется вокруг нас. Изучая исторические надписи в каллиграфии, мы можем понять характер и потенциал пишущего инструмента и, как следствие, управлять его выразительными средствами.

Дополнительная литература по SmashingMag:

Мое введение в каллиграфию

Когда я записался на курс каллиграфии, я услышал, как студенты говорили между собой: «Мне никогда не удастся сделать это таким образом!» «Я не умею писать так красиво!»

По правде говоря, я чувствовал то же самое. Но это же ерунда! И я говорю это как мастер фотошопа, который еще год назад не умел писать простые линии.

Тип — это визуальный язык, соединяющий писателя и читателя.

— Эрик Шпикерманн

Нашим первым уроком было написание простых мазков, составляющих основу всех букв, с помощью плоской кисти.

Совет: В Интернете можно найти множество полезных ресурсов и онлайн-курсов. Однако я рекомендую начать с обучения у профессионалов (в мастерских, в школах каллиграфии). Профессионал поможет вам выработать правильную технику, ответит на ваши вопросы и подскажет в тонкостях поделки.Даже такие, казалось бы, простые вещи, как осанка и техника удержания ручки, существенно повлияют на результат.

Обучение на курсе дало положительный результат. Писая на разных инструментах и ​​пробуя разные техники, я мог понять, какой инструмент мне больше подходит.

Я изучил историю каллиграфии, научился настраивать свое рабочее место и научился выбирать инструмент.Я практиковал кириллический орнаментальный шрифт, textura quadrata, курсив, английскую круглую кисть, современную каллиграфию, надписи пером и мелом. Я также научился делать свои собственные инструменты для каллиграфии.

Каллиграфия — самая сокровенная, личная, спонтанная форма выражения. Как отпечаток пальца или голос, он уникален для каждого человека.

— Hermann Zapf

Совет: Я рекомендую посвятить свои первые уроки письму с помощью плоской кисти.Привыкните к инструменту, изучите «скелет» букв (графем). Вскоре после этого начните практиковать кириллический орнаментальный шрифт, textura quadrata и курсив.

Напишите алфавит, затем начните со слов и переходите к предложениям. Затем вы можете приступить к изучению остроконечного перья и шрифтов, которые на нем основаны: английский круглый, шрифт современной каллиграфии, процветание, стиль Спенсера и другие стили Copperplate.

С развитием международного обмена информацией появился нужны универсальные шрифты. Сегодня текстуры и другие готические шрифты используются только как напоминание об ушедшей эпохе, в частности, в газетных логотипах. — Эрик Шпикерманн

Каждый урок был медитацией. Вскоре после урока я почувствовал себя расслабленным, энергичным и вдохновленным.И я получил хороший результат на бумаге! Ремесло — это лекарство и упражнение для ума и души.

Мой собственный проект: «Привет, от…»

Я влюбился в каллиграфию и предпочел альбом для рисования к фотоаппарату в отпуске. Этой весной на конференции в Санкт-Петербурге меня вдохновили презентации различных графических дизайнеров и выступление известного каллиграфа Покраса Лампаса.Хотелось все отложить и что-нибудь написать. В таком вдохновленном состоянии я подписала открытку, чтобы поздороваться с друзьями из этого чудесного города. Так с простой открытки начался мой проект «Привет от». Идея заключалась в том, чтобы показать суть места с помощью букв; Я бы сфотографировал открытку на фоне города.

Остальные фотографии из проекта можно найти ниже. Вы можете быть в курсе событий в моем аккаунте в Instagram! Скоро будет много интересных стран и средневековых городов!

Преимущества: в чем польза уроков каллиграфии?

• Новый навык Каллиграфия станет отличным дополнением к навыкам любого дизайнера.Открытки, плакаты, пригласительные билеты, баннеры для веб-сайтов, принты для футболок и многие другие дизайнерские изделия выглядели бы более аутентично и интересно в каллиграфии и надписях. (См. Большую версию)
• Pleasure Вы получите огромное удовольствие от работы руками.
• Терпение Каллиграфия медитативна. Погружение в мир букв и вальс между мягкими линиями сделают вас более спокойным и безмятежным.
• Возраст не имеет значения Избавьтесь от мысли, что вы не можете начать учиться из-за вашего возраста.В любом возрасте обучение положительно влияет на мозг и расширяет кругозор. Также хорошо обучать детей каллиграфии, что улучшит их мозговую активность и разовьет мелкую моторику.
• Быстрый прогресс Ваше самое первое письмо может быть неуклюжим, но я уверен, что к концу первой строки оно станет лучше. И уверяю вас, что к концу первого или второго листа бумаги улучшение будет заметно! (Большая версия)
• Альбом для рисования, а не фотоаппарат, для отпуска Я гарантирую, что вы увидите быстрый и стабильный прогресс и что вам захочется брать с собой альбом для рисования и ручки, куда бы вы ни пошли, чтобы иметь возможность писать всякий раз, когда вы вдохновитесь.
• Внимание к окружающему Вы станете наблюдательными. Вы найдете вдохновение для новых работ повсюду, от зданий на улице до старых книг на полке.
• Самодельные открытки Вы сможете легко украсить открытки, подарочную упаковку, пригласительные билеты и праздничные открытки для семьи и друзей. Всегда приятно получить открытку, сделанную с любовью и вниманием к деталям. Простая свадебная каллиграфия для моих итальянских друзей. (Посмотреть большую версию)
• Уникальный фирменный стиль Все больше и больше компаний используют каллиграфию и надписи в своем фирменном стиле.Он придает уникальность и вызывает доверие у покупателя.
• Ловкость рук Навык влияет на мышление, память, воображение, наблюдательность, координацию и ловкость.
• Недорого Большинство инструментов можно найти по доступной цене. А крафт-бумагу можно сделать с помощью кофе, краски и т.д.
• Монетизация В наши дни каллиграфия особенно популярна для свадебных приглашений, праздничных открыток, логотипов и многих других элементов дизайна.

Возможные проблемы

• Повреждение инструмента . Без достаточных знаний может быть трудно писать пером. Это может привести к повреждению инструмента, захватыванию бумаги пером и, как следствие, к порванию бумаги. Новичок может даже сдаться из-за таких плохих результатов.
• Тишина помогает . У некоторых людей (хотя и не у всех) могут возникнуть проблемы с работой, когда их внимание отвлекает множество людей. Я рекомендую тренироваться в тишине, расслабленно и сосредоточенно.
• Плохое настроение = плохой результат . Вы не сможете рисовать мягкие тонкие линии в состоянии гнева. Если у вас плохое настроение, отложите работу.

Как в спорте, так и в музыке, в каллиграфии важно тренироваться каждый день, быть терпеливым и вдохновленным.

Достижение хороших результатов

Вот несколько советов, основанных на моем опыте:

• Учись каждый день. Посещайте мастер-классы и курсы, учитесь онлайн, участвуйте в конкурсах.
• Практика, практика, практика. Если вы тренируетесь каждый день, вам не придется долго ждать прогресса. Сосредоточьтесь на оттачивании своих навыков, не бойтесь экспериментировать и регулярно посвящайте время письму. (Просмотр увеличенной версии)
• Практикуйтесь, копируя. Выберите понравившиеся проекты и скопируйте их, чтобы понять, как работают композиция и контраст.
• Разминка. Перед тем, как приступить к работе, начните с некоторых разогревающих упражнений. Сожмите и отпустите пальцы, потрите и двигайте руками круговыми движениями, чтобы согреть их.Во время письма время от времени делайте упражнения для глаз.
• Начните с основных штрихов. Когда вы овладеете этим навыком, вам будет легче переходить к буквам и словам. (Просмотр большой версии)
• Собирайте разные стили почерка. Вы можете найти их на открытках и старых письмах. Проанализируйте их. Это поможет вам придумывать новые интересные сочетания шрифтов.
• Пробуйте новое. Пишите разными инструментами и на разной бумаге.Обычный дизайн — это только одно преимущество! Пишу на обоях, книжных полках и старых тетрадях. Достаточно начать писать обычными инструментами, которые есть у каждого дома (карандаши, кисти, маркеры). Если их нет, то вы можете проявить творческий подход и даже попробовать написать, например, морковкой.
• Берегите свои инструменты. Мойте и вытирайте насухо инструменты после каждого упражнения. Когда я был новичком, я заржавел и безвозвратно повредил несколько перьев из-за несвоевременной очистки.
• Покажите свою работу профессионалам. Объективный обзор поможет найти и исправить ошибки. Не обижайтесь на критику; относитесь к этому как к комплименту.
• Не беспокойтесь о мнении других людей. Не сдавайтесь, даже если вы продвигаетесь не так быстро, как хотелось бы. Придут хорошие результаты.
• Следите за своей позой сидя. Это правило — залог красивого почерка. Если вы будете следовать ему, то сможете долго работать за столом без дискомфорта и боли в руках.
• Собрать референсы. Коробка идей очень полезна. Когда я не чувствую вдохновения и мне нужен творческий удар, я закрываю глаза и вынимаю две вырезки из журнала; Я проанализирую их, попробую объединить их стили и поиграться с ними.

Источники вдохновения

Вдохновение. Из реальной жизни. Я открываю глаза, путешествую и смотрю. И я все прочитал. — Эрик Шпикерманн

Трудно создать что-то без опыта. Поэтому рекомендую собирать идеи.Однако вначале, просмотрев сотни красивых фотографий, я иногда теряю уверенность и думаю: «Я не могу этого сделать!» Успойкойся. Прежде чем впадать в панику, сделайте следующее:

• Осмотритесь. Возможно, вы сидите в удобном кресле возле книжного шкафа. В этих книгах вы можете найти различные шрифты и дизайн обложек. (Просмотр большой версии)
• Откройте шкаф. Если у вас есть коробка старых открыток и журналов, просмотрите их.Вырежьте полезные элементы и поместите их в ящик для идей (ваш личный, офлайн-Pinterest).
• Прогуляйтесь по городу с фотоаппаратом. Вы найдете множество баров и кафе с интересным дизайном логотипов, дизайном окон и брендингом. Эти визуальные эффекты подскажут вам идеи для интересных композиций.
• Выход на рынок. Купите пару дешевых старинных книг и открыток на местном книжном рынке. Анализируйте гарнитуры, текстовые дизайны и цветовые схемы.
• Отправьтесь на экскурсию. Ничто не вдохновляет меня больше, чем новый город, изучение его архитектуры, ориентиров, указателей на домах, книжных магазинах и рынках. Как мило! (Да, со мной тяжело путешествовать. Я часто останавливаюсь, чтобы сфотографироваться.) Логотипы на улицах Вильнюса и Москвы (большая версия)
• Сфотографируйте лица зданий. Разнообразные орнаменты, которые вы найдете, дадут вам множество идей для изысканных и винтажных логотипов. Моя версия логотипа из архитектурной резьбы, найденной на Pinterest.(Просмотр большой версии)
• Знакомьтесь с новыми людьми и делитесь своим опытом. Вместе вы можете создавать новые проекты и получать ценные отзывы. Показ своей работы другим позволит вам быстрее находить и исправлять ошибки. Сотрудничайте с фотографами и другими творческими людьми.
• Следите за тенденциями. Проанализируйте, что сейчас в моде и что будет в моде ближайшие пару лет. Постоянно двигаться вперед.
• Зарегистрируйтесь в Instagram, Pinterest или Google. Здесь вы найдете множество красивых дизайнерских работ. Однако будьте осторожны, и пусть вас не ошеломят. Чем меньше вы посмотрите на готовые решения в Интернете, тем лучше. Вы хотите дать себе возможность создать что-то совершенно уникальное.

Еще не интересуетесь каллиграфией?

Тогда приступим! Давайте посмотрим, какие инструменты вам понадобятся для первого урока.

Конечно, необязательно покупать все, что изображено на этой фотографии! Учитывайте свои способности и предпочтения.Ниже приведен подробный список, который даст вам общее представление об инструментах, которые вам понадобятся для разных стилей письма:

• бумага для рукописного ввода,
• печатные листы рукописного ввода,
• примеры алфавитов,
• линейка,
• карандаш ,
• циркуля,
• перманентных ручек Pigma Micron,
• резины и замешанной резины,
• чернил для каллиграфии,
• плоских кистей,
• прямого держателя ручки,
• наклонного держателя ручки,
• перьев (квадратной формы и заостренный),
• ручка и картриджи Pilot Parallel,
• ручки-кисточки,
• водная щетка.

Подробнее об инструментах

Бумага

Вначале для практики будет достаточно обычных тетрадей, тетрадей, офисной бумаги и даже старых обоев. Старайтесь получать бумагу с гладкой поверхностью и большей плотностью, чем офисная; в противном случае чернила не потекут и перо не зацепит бумагу. Бумага Rhobia и Fabriano неплохие, но попробуйте разные варианты, чтобы найти лучший для себя.

Неиспользованные обои и черновики идеально подходят для письма кистями и перьями.На более продвинутом уровне вы можете использовать текстурную бумагу и бумагу ручной работы, которая отлично подходит для изготовления открыток и свадебных приглашений.

Печатные листы рукописного ввода и алфавиты

Это обязательно: невозможно написать буквы на нужной высоте или написать строку текста, не расположив и не пометив лист бумаги. Самым удобным решением будет положить распечатанный лист бумаги для рукописного ввода под лист бумаги, на котором вы пишете. Рабочий лист будет отображаться сквозь бумагу, указывая вам высоту и наклон элементов.Линейка и карандаш также могут помочь, но на подкладку потребуется время.

Вы можете скачать рабочие листы рукописного ввода или внести необходимые корректировки самостоятельно (вторая ссылка на русском языке).

Примеры алфавитов покажут вам, как правильно рисовать буквы. Распечатайте их и положите под лист бумаги в качестве ориентира. Примеры можно найти и скачать на Pinterest.

Рекомендую писать каждую букву на отдельном листе, чтобы лучше запоминать движение букв и тренировать руку.Это наверняка займет больше времени, но после того, как вы напишете много черновиков, ваша рука будет двигаться уверенно, не дрожа, и вы запомните, как буквы рисуются наизусть. Давайте начнем!

Чернила для каллиграфии, чернила и краски

Магазины предлагают большой выбор чернил для каллиграфии. Выбирайте, что хотите — экспериментируйте! Для начального уровня вполне достаточно обычной акварельной краски.

Китайская тушь идеально подходит для этой работы. Но обратите внимание на срок годности. Купите свежие чернила, иначе вы рискуете получить комки, которые затруднят вытекание чернил из пера.

Чернила доктора Ф. Мартина — одни из моих любимых. Выбор цветов и вариантов довольно обширен, но стоит довольно дорого.

Перламутровые чернила прекрасно смотрятся на темных и высококонтрастных поверхностях. Мне нравятся сухие золотые палитры Finetec. Проделанная работа выглядит изысканно.

Плоские кисти и ручки для кистей

Как уже упоминалось, сначала я научился писать плоской синтетической кистью .Это отличный выбор для изучения буквенных графем и самый экономичный вариант.

Ручки-кисточки — хороший инструмент для изучения каллиграфии и надписи кистью. Они бывают с картриджами и без них. Кисти бывают разного качества, плотности, размера и формы. Найдите тот, с которым вам удобно писать.

Водные кисти удобны, потому что вы можете сами заполнить их тушью или акварелью. Недостатком является то, что при неправильном использовании они могут засохнуть или испачкаться. Я предпочитаю погружать водяные кисти в тушь или краску, но не заливать их.Таким образом они служат дольше.

Держатели для ручек

Держатели для ручек могут быть прямыми и наклонными. Прямой держатель для пера подходит для перьев с квадратным вырезом и для написания различных шрифтов (например, заглавные буквы в деревенском стиле, квадратные заглавные буквы, уничные и искусственные унциалы, квадратная текстура, курсив и т. Д.).

В то же время наклонный держатель ручки с заостренным пером лучше подходит для рукописного письма. За счет первоначального наклона руки не придется так сильно сгибать.Его можно настроить для разных перьев или только для одной конкретной ручки.

Наклонные держатели для ручек имеют фланец на конце ручки — металлическую часть держателя, куда вставляется ручка. Это помогает регулировать угол наклона.

Еще у меня есть прямой держатель, похожий на перышко. Он более декоративен и добавляет некоторую атмосферу во время работы, но он не такой удобный, как другие держатели. В основном использую для фото.

Перья

Перья имеют квадратную или остроконечную форму.Как предлагалось ранее, вам лучше изучать гарнитуры с квадратным пером. Эти перья довольно грубые, что облегчает работу и научит вас пользоваться острым пером.

Совет: Если вы левша, вам просто нужно найти наконечник, который изгибается справа налево.

Остроконечные перья специально разработаны для курсива. Они бывают разных размеров и могут использоваться для разной толщины линий и разных стилей письма. Попробовав несколько из них, вы найдете свой любимый.

Совет: Берегите свои пишущие инструменты. Мойте и вытирайте насухо инструменты после каждого упражнения.

Pilot Parallel Pen

Это замечательные ручки с квадратным острием! Они очень прочные и удобные в использовании. Хотя они работают с оригинальными картриджами (которые довольно дороги), пустые можно заправить с помощью шприца.

Литература

Ммм, книги! В книгах вы найдете много полезной информации и советов.Я рекомендую начать с этих замечательных:

Держатели для ручек

Держатели для ручек могут быть прямыми и наклонными. Прямой держатель для пера подходит для перьев с квадратным вырезом и для написания различных шрифтов (например, заглавные буквы в деревенском стиле, квадратные заглавные буквы, уничные и искусственные унциалы, квадратная текстура, курсив и т. Д.).

В то же время наклонный держатель ручки с заостренным пером лучше подходит для рукописного письма. За счет первоначального наклона руки не придется так сильно сгибать.Его можно настроить для разных перьев или только для одной конкретной ручки.

Наклонные держатели для ручек имеют фланец на конце ручки — металлическую часть держателя, куда вставляется ручка. Это помогает регулировать угол наклона.

Еще у меня есть прямой держатель, похожий на перышко. Он более декоративен и добавляет некоторую атмосферу во время работы, но он не такой удобный, как другие держатели. В основном использую для фото.

Перья

Перья имеют квадратную или остроконечную форму.Как предлагалось ранее, вам лучше изучать гарнитуры с квадратным пером. Эти перья довольно грубые, что облегчает работу и научит вас пользоваться острым пером.

Совет: Если вы левша, вам просто нужно найти наконечник, который изгибается справа налево.

Остроконечные перья специально разработаны для курсива. Они бывают разных размеров и могут использоваться для разной толщины линий и разных стилей письма. Попробовав несколько из них, вы найдете свой любимый.

Совет: Берегите свои пишущие инструменты. Мойте и вытирайте насухо инструменты после каждого упражнения.

Pilot Parallel Pen

Это замечательные ручки с квадратным острием! Они очень прочные и удобные в использовании. Хотя они работают с оригинальными картриджами (которые довольно дороги), пустые можно заправить с помощью шприца.

Литература

Ммм, книги! В книгах вы найдете много полезной информации и советов.Я рекомендую начать с этих замечательных:

В этих книгах вы узнаете историю каллиграфии, найдете описания различных алфавитов (написанных с использованием элементов рукописных листов), узнаете об инструментах, прочтете советы о том, как настроить свое рабочее пространство, учебные пособия и многое другое.

Прочие инструменты

• Карандаши . Многие книги рекомендуют начинать каллиграфию с письма двумя карандашами (прочно связанными вместе), приучая себя строить буквы таким образом.В любом случае для набросков и чернового написания текста пригодится карандаш, который можно использовать как основу для письма тушью.
• Пара компасов . Для облицовки круглых предметов в композиции.
• Перманентные ручки Pigma micron . Эти ручки отлично подходят для предварительных набросков и рисования букв.
• Письменный стол . Деревянную доску для рисования можно отрегулировать под разными углами относительно стола, и тогда лист бумаги будет закреплен на поверхности.
• Резина и замешанная резина . Я в основном использую замесенную резину, потому что после очистки она не оставляет мусора.
• Линейки . Они нужны для разметки листа бумаги и установки высоты букв. Вместо этого вы можете использовать распечатанный лист для рукописного ввода и положить его под лист бумаги.

Другие фотографии из моего проекта «Привет от…»

Заключение

В настоящее время в моде каллиграфия, и это только делает меня счастливее. По сравнению с цифровым текстом почерк — это особый вид искусства, и его уникальность ценится все выше и выше.

Искусство красивого почерка нельзя забывать, и я благодарю всех, кто поддерживает и продвигает его сегодня.

Надеюсь, мне удалось убедить вас, что научиться искусству каллиграфии может каждый! Все, что вам нужно, — это ежедневная практика, вдохновение и вера в себя. И я верю в тебя. Удачи!

Давай попрактикуемся!

Для закрепления знаний предлагаю вам нарисовать поздравительную открытку.Возьмите кисть, тушь или краску и немного бумаги для картриджей. Выровняйте бумагу и напишите карандашом текст в середине листа. Не стесняйтесь добавлять декоративные элементы вокруг надписи по своему вкусу (воздушные шары, цветы, конфетти и т. Д.).

Убедитесь, что финальная композиция выровнена и симметрична. Теперь вы можете обвести буквы чернилами. Не так уж и сложно, правда?

Приложите свой результат в комментариях. Не могу дождаться, чтобы увидеть их!

Вот мой:

Если у вас есть вопросы, свяжитесь со мной через Twitter, электронную почту или Instagram.

Источники

• Библия каллиграфа: 100 полных алфавитов и способы их рисования , Дэвид Харрис
• Искусство каллиграфии: практическое руководство по навыкам и методам , Дэвид Харрис
• Хватит красть овец и Узнайте, как работает шрифт , Эрик Шпикерманн
• Helvetica (документальный фильм)
• The Postman’s Knock

Тип и надписи со всего мира

Образец	Телефонный номер	Национальность / система письма	Год публикации	Описание
Алфавитvm Арабский vm.Рим: In Typographia Medicea, 1592.	492.711 A456a Корпус SpecColP 1	Арабский	1592	Syllabarium arabicum: страницы 31-60; Exercitatio…: страницы 60-64.
Образец characterum Arabicorum. Lugduni Batauorum [Лейден]: Officinae Plantinianae, Franc. Рафеленгий, 1595.	655.244 P714 1595 Корпус SpecColP 1	Арабский	1595
Литейный завод типа Бертольда. Образец арабского шрифта Х. Бертольда.[Место печати неизвестно] .: Х. Бертольд, ок. 1925 ?.	Связаться со специальными коллекциями	Арабский	1925	Четырнадцать листов, напечатанных на лицевой стороне.
Литейный завод египетского образца. ([Каир]: [Литейная египетского типа], [193-?]).	655.244 E32e [193-?] SpecColP	Арабский	1930-е / 1940-е	Двенадцать листов арабских тиографических образцов, напечатанных на лицевой стороне обложки. За печатью А. Когана в Иерусалиме, впоследствии представителя корпорации Intertype в Израиле.
Աբրոսիոս Գալֆայեան (Նար-Պէյ), например Абросиос Галфаян (Нар-Бей). Հայկական գեղագրութիւն, например Айкакан гегхагрут’ивн [Армянская каллиграфия]. Париж: самоиздание, 1855 г.	Связаться со специальными коллекциями	Армянский	1855	22 лист. Созданный и изданный, когда Галфаян жил в Париже, где он работал священником, учителем и ученым в 1855 году, он получил Золотую медаль на Всемирной выставке 1855 года. Несмотря на отпечаток «Париж», титульный лист содержит информацию в Русский заявив, что книга напечатана в Москве.Французская национальная библиотека хранит версию с французским титульным листом (Calligraphie arménienne, Париж, 1853 г.).
Եղ. Պատկանեան, например Ага. Патканян. Հայկական Նշանագրեր, например Айкакан ншанагрер хартакари хамар [Армянские иероглифы для шитья]. Тбилиси, Грузия: Пн. Мартиросянц, ок. 1880.	Связаться со специальными коллекциями	Армянский	1880
Левонян, Гарегин Дживаниу, 1872-1947 гг. Айкакан Вочаин Таррери Воринакнер [Персонажи армянских вокальных букв].Ереван: Айпетрат, 1936.	Связаться со специальными коллекциями	Армянский	1936
Мнацаканян Генрих Карапетович. Հայկական գեղարվեստական ​​եվ տպագրական տա ṛ ատեսակներ, например Айкакан гегхарвестакан ев тпагракан тарратесакнер [Армянские художественные и полиграфические шрифты]. Ереван: Айпетрат, 1955.	Связаться со специальными коллекциями	Армянский	1955
Горцакалян, Г.Н. Армянские shrifty (1973)	Связаться со специальными коллекциями	Армянский	1973
Азербайджанское Государственное Издательство «АЗГИЗ». Образцы шрифтов типографии АЗГИЗ’а. Баку: Азербайджанское государственное издательство, 1927.	Связаться со специальными коллекциями	Азербайджанский	1927	Книга отражает разнообразные языковые потребности региона, большая часть книги на русском языке, с несколькими страницами на арабском, латинском азербайджанском и всего тремя строчками армянского письма на одной из последних страниц. Также представлены различные русские декоративные вырезы, большие размеры, орнаментальные рамки и бордюры.
Bock Ngar Chy Co. ([Сан-Франциско, около 1930-х годов]).	Связаться со специальными коллекциями	Китайский	1930-е годы
Каталог писем [Каталог писем]. Загреб: Grafički zavod hrvatske, 1967. [175 листов]	Связаться со специальными коллекциями	Хорватский	1967	Содержит следующие гарнитуры: Plantin Latin и кириллица, Times, Bodoni, Baskerville, Aktuel, Gill, Super Grotesk, Grotesk Narrow, Memphis, Rockwel.
Каталог писем [Каталог писем]. Загреб: Grafički zavod hrvatske, 1967. [280 листов]	Связаться со специальными коллекциями	Хорватский	1967	Содержит следующие гарнитуры: Aster, Baskerville, Excelsior Latin и кириллица, Garamond, Simplicitas, Super-Buch Grotesk, а также Žurnal Latin и кириллица.
Předlohy písem psaných, kreslených a ozdobných [Образцы рисунков для написанных, нарисованных и декоративных букв].	Связаться со специальными коллекциями	Чешский	1918-1930
Веллнер, Карел. Cesta k modernímu Ornamentu (Прага: Borský a Šulc, 1923).	740.9 W452c SpecColP Quarto	Чешский	1923
Vorlíček, Václav. Шрифты для вывесок и рекламы. Клатовы: самоиздание, 1924.	Связаться со специальными коллекциями	Чешский	1924	Портфолио шрифтов в стиле ар-деко для «современной рекламы», частично выполненных с добавлением декоративных элементов и с цветными пластинами, возможно, отражающими тенденцию к неоновому освещению в вывесках магазинов и рекламе.На других пластинах показаны различные узоры букв, выполненные с фиксированной шириной штриха, которые различаются по сложности. Возможно, в портфолио не хватает одной таблички. Согласно копии, хранящейся в Чешской национальной библиотеке, для сопоставления требуется текстовая часть (4 стр.) И 20 листов. На этой копии есть ненумерованная титульная табличка и восемнадцать дополнительных листов пластин (1a, 1b, 2a, 2b, 3, 4, 5a, 5b, 6a, 6b, 7, 8, 9, 10, 11, 13, 15, 16). .
Knihtiskárna K. Mašín, Kladno, Poděbradova ul. (Типография К.Машин в Кладно, на улице Подебрадова). Všem našim váženým příznivcům v Novém roce… Ukázka sazby a tisku královských typů «Гарамонд» [Всем уважаемым клиентам в Новом году… Образец набора и печати с использованием королевских шрифтов «Гарамонд»]. Кладно: Knihtiskárna K. Mašín, ок. 1925.	Связаться со специальными коллекциями	Чешский	1925	Выдается как новогоднее поздравление клиентам фирмы Карела Машина (1869–1958), которая была основана в 1924 году и просуществовала до 1945 года.
Vzorník písem české grafické unie A. S. V Praze II [Типографский образец Чешского графического союза в Праге 2]. Прага, 1925.	Связаться со специальными коллекциями	Чешский	1925
Grégr. Писма Оздобы. Паха (Прага), Чешская Республика: Grégr a Syn, n.d., но около 1925 г.	Связаться со специальными коллекциями	Чешский	1925
Prumyslové.Písma. Прага (Прага), Чехия: Prumyslové Tiskárny, н.д., но около 1925 г.	Связаться со специальными коллекциями	Чешский	с. 1925
Vzorník písem «Grafiky» dělnického družstva tiskařského v Plzni. Plze: Grafika Dělnické družstvo tiskařské, ок. 1926-1937 гг.	Связаться со специальными коллекциями	Чешский	1926-1937
V tmách.Sbírka desíti básní slepých autoru. Obálku upravil odb. учитель Jar. Поздник [В темноте. Сборник из десяти стихотворений слепых авторов. Обертки от учителя Джара. Поздник]. Брно: Podpurný spolek samostatných slepcu, ок. 1930.	Связаться со специальными коллекциями	Чешский	1930	Сборник из десяти стихотворений слепых авторов для сбора средств для Лиги поддержки независимых слепых, базирующейся в Брно. Стихи печатаются с использованием крошечных круглых булавок и латинских букв вместо специальных шрифтов, таких как шрифт Брайля или Луна.Со складным листом, объясняющим причину создания коллекции, которая, очевидно, была разослана потенциальным покупателям с просьбой о пожертвованиях: «Эта публикация позволит вам заглянуть во внутреннюю жизнь слепых и обогатит вашу библиотеку книгой, написанной слепым шрифтом. . » Согласно записке, весь производственный процесс, включая печать и переплет, выполнялся незрячими безработными.
Vzorník písem knihtiskárny Typus. Praha XVI., Holečkova 26 [Книжный образец книжной полиграфической компании Typus.Прага XVI, улица Голечкова 26]. Прага: Типус, ок. 1930.	Связаться со специальными коллекциями	Чешский	1930	Книга разделена на пять разделов, содержащих машинную печать, печать листовок, печать плакатов и иностранные шрифты, математические символы и различные символы. Он также содержит несколько более крупных шрифтов для плакатов с ксилографиями.
Vzorník písem grafických závodů Pour a spol. V Praze I, Bílkova 15 a 17 [Образец гарнитур графической фабрики Pour and co., Прага, улица Билкова 15 и 17]. Прага: Nákladem a tiskem vlastního závodu [Вента], ок. 1930.	Связаться со специальными коллекциями	Чешский	1930	Содержит ряд шрифтов, в том числе Nonpareille Pressa Antique, Borgis Pressa, Bodoni, Garmond, Saskia, Schneidler Antiqua, Belve, Koralle, Venus, Watteau, Gnom, Atrax, Sorbona, Haiduk, многие из которых являются исключительно чешскими. Также включены несколько страниц начальных букв и двадцать листов деревянных шрифтов, включая несколько крупных букв.
М. Буреш. Vzorník pisem [Образец гарнитур]. Прага: М. Буреш, ок. 1930.	Связаться со специальными коллекциями	Чешский	1930	Имеет широкий спектр шрифтов, в том числе декоративные вырезы, большие размеры, декоративные рамки и границы, а также некоторые довольно странные виньетки, в том числе епископов, арлекинов, рыбу, свиней и дымящиеся тарелки с мясом и колбасами.
Шембера, Ян Писмо: příručka pro každého obzvláště pro žactvo [Надпись: пособие для всех, и особенно для студентов].Брно: самоиздание, 1930.	Связаться со специальными коллекциями	Чешский	1930
[Pramen]. Vzorník písma. ок. 1930.	Связаться со специальными коллекциями	Чешский	1930
Nemec. Vzorník Písem a Ornamentu. Прага (Прага), Чешская Республика: Nemec a Spol., Н.д., но около 1935 г.	Связаться со специальными коллекциями	Чешский	1935
Мелантрих.Vzorník Písem. Брно, Чешская Республика: Мелантрих, н.д., но около 1935 г.	Связаться со специальными коллекциями	Чешский	с. 1935
ДК. Vzorník Písma. Н.П .: DK, н.д., но около 1935 г.	Связаться со специальными коллекциями	Чешский	с. 1935
Impressa. Vzorník Písma. Прага (Прага), Чехия: Impressa Tisk. Spol., Н.д., но около 1935 г.	Связаться со специальными коллекциями	Чешский	с.1935
Grégr. Vzorník Písem. Прага (Прага), Чешская Республика: Grégr a Syn, n.d., но около 1945 г.	Связаться со специальными коллекциями	Чешский	с. 1945
Vzorník písma. (Прага: Тискарны Млада фронта, [между 1945 и 1965 годами?]).	Связаться со специальными коллекциями	Чешский	с. 1945-1965
Писма. Západomoravské tiskárny n.п. Брно, завод 09 Гавличков Брод [Шрифты. Западно-Моравская полиграфическая фабрика, национализированное предприятие, Брно, фабрика 09 в Гавличкув-Броде]. Гавличкув Брод, ок. 1948–1952	Связаться со специальными коллекциями	Чешский	1948–1952	Среди представленных гарнитур много стандартных шрифтов, таких как Garamond, News Ideal, Baskerville и Bodoni, но сэмплер также включает большой раздел «плакатных шрифтов», состоящий из образцов, напечатанных с оригинальных деревянных форм с некоторыми формами букв. размером до 8 дюймов
Vzorník písem: obchodní tiskárny Melantrich národní podnik.(Прага: Мелантрих, 1949).	655.244 M517v 1949 SpecColP	Чешский	1949
Графики тискарные. Vzornik pisem (Прага: Graficke tiskarny, ок. 195)	655.244 G736v 195-? SpecColP	Чешский	1950-е годы
Vzorník Písem. Statni tiskarna… (Прага, 1951)	Связаться со специальными коллекциями	Чешский	1951
Vzorník Písem.(Прага, Чехословакия): Státni Tiskárna, 1951	Связаться со специальными коллекциями	Чешский	1951
Vzorník písem / Státní tiskárna 01, závod Unie. ([Прага]: Státní tiskárna, 1951).	655.244 S797v 1951 SpecColP Quarto	Чешский	1951
Písma Průmyslové tiskárny. ([Прага]: [Průmyslová tiskárna], [1955?]).	655.244 P971p [1955?] SpecColP	Чешский	1955?
Němeček, Zdeněk.Písmo ve výkladní skříni [Шрифты в витринах магазинов]. Прага: Vydavatelství obchodu, 1962.	Связаться со специальными коллекциями	Чешский	1962
Zorník Písma. (Прага, Чехословакия): Krusnohorské Tiskárny, n.d.	Связаться со специальными коллекциями	Чешский	дата неизвестна
Vzorník Písem. Прага (Прага), Чехословакия: A.J. Вотруба а Сын, н.д.	Связаться со специальными коллекциями	Чешский	дата неизвестна
Zorník Písma.(Прага, Чехословакия): J. Pávek a Spol., N.d.	Связаться со специальными коллекциями	Чешский	дата неизвестна
Vzorník písem knihtiskárny Orbis. (Прага: Орбис, 1932).	655.244 O643v 1932 SpecColP Quarto	Чешский	1932
Vzorník Písem. Прага (Прага), Чехословакия: MIR, n.d.	Связаться со специальными коллекциями	Чешский	дата неизвестна
Титулкова Письма.(Prava (Прага), Чехословакия: Rudé Právo), n.d.	Связаться со специальными коллекциями	Чешский	дата неизвестна
Vzorník Písem. Прага (Прага), Чехословакия: Knihtiskarny Orbis, n.d.	Связаться со специальными коллекциями	Чешский	дата неизвестна
Vzorník Písem. Прага (Прага), Чехословакия: Svoboda, n.d.	Связаться со специальными коллекциями	Чешский	дата неизвестна
Книга образцов грузинских монограмм.Тбилиси, 1894	Связаться со специальными коллекциями	Грузинский	1894
Н. Бежуашвили и И. М. Руппис Майер. Asota shript’ebis albomi [Альбом буквенных шрифтов]. ასოთა შრიფტების ალბომი: სახელმძღვ. ტეხნიკოს-მხაზველთათვის. 1943. Тбилиси: Гамоц. Сахельм. Кагалдис Дамзадебели Экспедииса, [1919].	Связаться со специальными коллекциями	Грузинский	1919	Сборник образцов грузинской надписи, содержащий сложные грузинские буквы.В книге используются только грузинские буквы (без кириллицы и армянского письма).
Образцы шрифтов, украшений, орнаментов… ([Тбилиси], [1921-1922])	Связаться со специальными коллекциями	Грузинский	1921-1922	На первом листе — образец текста: «Да здравствует вождь всемирной пролетарской революции Ленин!» с последующим «И как позорно меньшевистское правительство убежало!» В экземпляре также есть несколько листов грузинской и армянской графики.
Sakhelgamis bech’dviti sit’q’vis k’ombinat’i. Комбинат печати Сахельгами. Шрипт’ебис нимушеби. Образцы шрифтов комбината печати Сахельгами. Тбилиси: Сахельгами, 1940.	Связаться со специальными коллекциями	Грузинский	1940
Микеладзе, инж. Шрифты для надписей на чертежах М. Д. Шрифты.Под редакцией В.О. Гордона. Тбилиси: «Цодна», 1957.	Связаться со специальными коллекциями	Грузинский	1957
Лист, Рувим (Лифшиц). Еврейские алфавиты 400 г. до н. Э. До наших дней. Нью-Йорк: Reuben Leaf Studio, 1950.	492.411 L434h SpecColP Quarto	Еврейский	1950
Niego, Sh. (или Ниаго). כתב טכני: חוברת עזר ללימוד ותרגול כתב טכני המשמש בשרטוטים טכניים Ketav ekhni: ḥoveret ʻezer li-lemod ṿe-targul ketav ekhni ha-Writing Teśhamesh be- .Тель-Авив: Miśrad ha-inukh eha-tarbut, ha-Piḳuaḥ ʻal ha-inukh ha-edem ha-miḳtsoʻi, 1964.	Связаться со специальными коллекциями	Еврейский	1964
Литейный завод типа Мадрас. Виды подкладки и орнаменты. Мадрас (Индия), 1933.	655.244 M183L SpecColP	Индия	1933
Литейный завод гуджаратского типа. Типа книга. Бомбей, [1937]	655.244 G969t 1937 SpecColP	Индия	1937
Онума, Томоюки.Eibun zuan monoguramushu [английские стили монограмм]. Токио: Sosaku zuan kankokai, 1933. Маленький кварто (26,9 × 19,8 см).	Связаться со специальными коллекциями	Японский	1933
Онума, Томоюки. Синшики цзуан модзи [Новые стили письма]. Осака: Тайшудо, Сёва 11 [1936]. Малая кварто (26,5 × 19,7 см).	Связаться со специальными коллекциями	Японский	1936	Компендиум, представляющий ряд современных буквенных шрифтов для японских шрифтов кандзи и хирагана, очевидно, вдохновленный интересом автора к стилям западного ар-деко.Каждый символ нарисован в таблице измерений, что позволяет легко отслеживать и воспроизводить.
ترجمان وط عثمان [Тарджуман кхутут отмани / Переводчик османских линий]. [Стамбул]: 1297 [1881].	Связаться со специальными коллекциями	пуфик	1881
Хаджи Махмуд (Мехмед). ى چشيدلر [Yazi cheshidlari]. 1347 (1928). مطبعه ثبات Стамбул: Сабат Матбааси.	Связаться со специальными коллекциями	пуфик	1928
ул.Яцевич и Тадеуш Рациборски. Wzory pism dla użytku szkół, techników i kartografów [Типовые образцы для использования в школах, техникумах и картографах]. Варшава: Główny Urząd Pomiarów Kraju, 1949.	Связаться со специальными коллекциями	Польский	1949
Бем, Станислав. [Типовые образцы для наук и картографические легенды]. Варшава: Панст.Przedsiębiorstwo Wydawnictw Kartograficznych, 1977.	Связаться со специальными коллекциями	Польский	1977
Slovolitni͡a O. I. Лемана. Образцы словолитни О.И. Лемана в С.-Петербуржье. ([Санкт-Петербург]: Тип. Шредера, [1889?])	Связаться со специальными коллекциями	Русский	1889
Сборник объявления торговых фирм и промышленных предприятий: календарь и адрес-календарь города Екатеринодара.(Екатеринодара [т.е. Краснодар]: Э. Килюс и Ко, 1890).	655.244 K484s 1890 SpecColP	Русский	1890
Соловьев М., гравер, составитель. Канвовые узоры и азбука. Москва: Лит. Соловьева М. Т. [прим. 1890].	Связаться со специальными коллекциями	Русский	с. 1890	Книжка с выкройками для вышивания орнаментов и монограмм на рубашках, салфетках и подушках, которая также включает дизайны для надписей.Издатель Михаил Тимофеевич Соловьев (1853-1930) был художником, рисовальщиком и гравером с собственной литографической типографией.
Акционерное общество Словолитни О. И. Леман. Образцы шрифтов словолитни О. И. Леман. СПб .: О. И. Леман, [1903].	Связаться со специальными коллекциями	Русский	1903
Печатня А. Л. Будо, Москва [А. Л.Будо-принтеры, Москва. Образцы шрифтов и орнаментов. Каталог 1911 года. М .: Печатня А. Л. Будо, 1911.	Связаться со специальными коллекциями	Русский	1911	В каталоге описаны печатные машины (с электроприводом), используемые в московском офисе, с изображениями на всю страницу и описаниями, за которыми следует раздел текстовых шрифтов и еще один раздел, посвященный заголовкам и случайным шрифтам, включая образцы большего размера. Наконец, три страницы орнаментов, математических символов и связанных с ними значков.
О.И. Литейный завод типа Leman. Акционерное общество… (ок. 1912)	Связаться со специальными коллекциями	Русский	1912
Евсеев, И. Е. Образцы шрифтов круглага, готическогоаго, фрактурнаго, батард, славянскаго и наркотики… пособие для учащихся и для самообучения. 8-е издание [Образцы шрифтов, в том числе круглые (ronde), готические, фрактурные, батардские, славянские и другие… Учебное пособие для студентов и самостоятельных занятий.Издание восьмое. Москва: Изд. В. В. Думнов, 1918.	Связаться со специальными коллекциями	Русский	1918
Извлечение из книги шрифтов (М .: Изд. Треста Полиграф, 1925)	Связаться со специальными коллекциями	Русский	1925
Типография «Красный ̆Газеты». Образцы и шрифтов и украшения. (М .: Типография «Красный ̆Газеты» имени В. Володарского, 1925).	655.244 K898o 1925 SpecColP	Русский	1925
Каталог деревянных шрифтов (М .: ЦУП ВСНХ, 1926).	Связаться со специальными коллекциями	Русский	1926	Книжка-образцы советского образца с деревянными кириллическими шрифтами, вырезанными из древесины груши концерном ВСНХ Полиграф. Эти деревянные типы часто бывают большими; в некоторых случаях одна или две буквы заполняют весь лист. Они предназначались для использования в баннерах и плакатах.Всего в каталоге 486 различных шрифтов: обычные шрифты, «восточные» образцы, включая арабский и иврит, бордюры, углы и другие декоративные элементы, в том числе советские символы.
Образцы шрифтов. [Москва]: Типография при Московском таганском куполе заключении — Главумзак, 1926.	Связаться со специальными коллекциями	Русский	1926	Образец книги, изданный типографией при московской Таганской тюрьме.Образец текста, созданный заключенными, включает такие утверждения, как «Да здравствует свобода!» и «О, любовь моя, как ты в тюрьме подлый».
Образцы и шрифтов и украшения. (М .: Типография Редакционно-издательскийотдел, 1926).	655.244 R312o 1926 SpecColP	Русский	1926
Louda, Zdenĕk. O písmu. М .: Типография Военно-Картографического Отделения…, 1926. «Вод к познанию výtvarné krasy písma».	655.244 Z399o 1924 SpecColP	Русский	1926
Образцы шрифтов военно-картографического отделения В.Т.У (М .: Типография Военно-картографического отделения…, 1926).	Связаться со специальными коллекциями	Русский	1926
Образцы Шрифтов [Типовые образцы]. Москва, Типография Авиоиздательства, 1926.	Связаться со специальными коллекциями	Русский	1926	Образец книги, выпущенный, казалось бы, малоизвестной прессой, публиковавшей книги о самолетах.
Демкин А.Д. Образцы шрифтов и рамок для чертежей и чертежей. Москва: самоиздание, 1926.	Связаться со специальными коллекциями	Русский	1926	Альбом креативных буквенных шрифтов, предназначенный не только для чертежей и черновиков.
Давид Абрамович Писаревский. Шрифты и их построение. (Ленинград: Издание автора, 1927).	Связаться со специальными коллекциями	Русский	1927
I.G. Егоров. 100 образцов художественного рисунка для рисунков, планов, схем, живописи, рекламы, плакатов [100 образцов художественного шрифта для эскизов, эскизов, схем, картин, рекламы, плакатов]. [Тверь:] Издание автора, 1927.	655.1089178 P675s SpecColP	Русский	1927
Образцы шрифтов типографии имени Евгении Соколовой.Ленинград: Государственный Трест Ленполиграф, 1930.	Связаться со специальными коллекциями	Русский	1930
Образцы шрифтов военно-картографического отделения В.Т.У (М .: Типография Военно-картографического отделения…, 1930).	Связаться со специальными коллекциями	Русский	1930
Государственный институт картографии и геодезии. Образцы шрифтов.Госкартогеодезия ГГУ ВСНХ — СССР [Государственный институт картографии и геодезии Главного геодезического управления Верховного Совета народного хозяйства]. [Москва?]: Госкартогеодезия ГГУ ВСНХ, 1931.	Связаться со специальными коллекциями	Русский	1931	Брошюра с образцами шрифтов для карт и технических чертежей, использовавшихся в СССР в 1931 году.
Образцы шрифтов. Издание Типографии Гидр. Управа [Образцы гарнитур.Издается в Типографии Гидрографического управления ВМФ Красной Армии. [Ленинград]: Типография Гидр. Upr. У.В.-М. Сил РККА, 1932.	Связаться со специальными коллекциями	Русский	1932	Образец, произведенный типографией советского военно-морского флота.
Типография фабрики беловых товаров «Светоч». Образцы шрифтов. Ленинград: Типография фабрики белых товаров «Светоч», 1939.	Связаться со специальными коллекциями	Русский	1939
Картотека шрифтов. М .: ВНИТО полиграфии и издательства (Тип. НИИПИТ), 1948.	Связаться со специальными коллекциями	Русский	1948	Каталог стандартных советских шрифтов, задуманный как каталог карточек, объединяющих различные начертания шрифта на одной карточке. Издается Всесоюзным научно-техническим обществом инженеров и технологий полиграфических и издательских предприятий (ВНИТО).
Образцы шрифтов. Ленинград: 2-я типография «Печатный двор» имени А. М. Горького, 1956.	Связаться со специальными коллекциями	Русский	1956	Образец книги старейшей типографской типографии в Санкт-Петербурге, которая начала работу в 1827 году и до 1936 года называлась просто «Печатный двор».
Образцы шрифтов 4-й наконечник. я. Evg. Соколовой [Образцы гарнитуры 4-й типографии Евгении Соколовой].Ленинград: 4-я типография имени Евгения Соколова, 1956.	Связаться со специальными коллекциями	Русский	1956	Напечатанный тиражом всего 250 экземпляров, этот образец демонстрирует ряд шрифтов типографии дореволюционного издательства А. Ф. Маркса на Измайловском проспекте в Санкт-Петербурге, которое было национализировано в советское время. Первоначально названный «Пропагандист» (с 1922 по 1924 год), он был позже назван в честь Евгении Соколовой (1901–1920), молодой работающей женщины из Санкт-Петербурга.Петербурга, участвовавшего в Октябрьской революции и погибшего при выполнении задания Красной Армии.
Образцы шрифтов крупнокегельных, линотипных, ручных. Ленинград: Издательство Ленинградского Обкома и Горкома КПСС Лениздат, 1959.	Связаться со специальными коллекциями	Русский	1959
Снарский О [нога] В [ладимирович].Шрифт в наградной агитации: пособие для самодеятельных художников. М .: Издательство «Плакат», 1978.	Связаться со специальными коллекциями	Русский	1978
Пилипенко М. И. Сто современных декоративных шрифтов. [Москва, ок. 1988 г.?].	Связаться со специальными коллекциями	Русский	1988	Портфолио с образцами букв и типографским дизайном, очевидно, вдохновленное советской традицией 1920-х годов создания аналогичных руководств по написанию букв. С широким спектром шрифтов, от декоративных и орнаментальных до более жестких и современных форм, которые отражают 1970-е годы и наступающую эпоху компьютеров.
Каталог машинных и ручных слов. Каталог типовых образцов для ручной и машинной настройки. Издательское предприятие «Культура». [Белград]: Izdavačko preduzeće «Kultura», [ок. конец 1940-х / начало 1950-х гг.].	Связаться со специальными коллекциями	сербский	1940-х / 1950-х годов
Severoslovenských Tlačiarní.Vzorník Písma. (Мартина, Словакия: Severoslovenske Tiaciarni, 1955).	655.244 S498v 1955 SpecColP	Словацкий	1955
Котляров А.А. Образцы художественных шрифтов и рамок для чертежей, планов и диаграмм. Киев: Самоиздание (Киев-Друк), 1927.	Связаться со специальными коллекциями	украинцы	1927	Включает «украинские» шрифты и плакатные шрифты. Предназначен как ориентир для надписей на картах, схемах и т. Д.
Бутенин В. И. Шрифты, рамки, украшения. Ташкент: «Ташкентскултпром», 1957.	Связаться со специальными коллекциями	Узбекский	1957

Леттеринг против шрифтового дизайна: 7 вопросов Ксении Белобровой — Журнал

Ксения Белоброва — шрифтовой дизайнер, каллиграф и художник-шрифтовик из Севастополя (Крым), сейчас живет в Москве.Недавно она выпустила свой новый шрифт Jonesy, который вошел в топ-20 самых популярных шрифтов на MyFonts. В этом интервью она дает нам некоторую справочную информацию об этом шрифте и своей работе.

Для начала расскажите нашим читателям немного о себе и о том, как вы заинтересовались рисованием букв.

Думаю, самое интересное во мне то, что я вырос в провинциальном городке у моря. Я проводил время на парусных яхтах, играл на скрипке и рисовал.Когда мне было семнадцать, я покинул свой прекрасный родной город и переехал в Москву. Моей страстью было искусство, и я планировал стать книжным иллюстратором и дизайнером, потому что люблю книги и все, что с ними связано. Так что я сдал экзамены и поступил в Московский Государственный Университет Печати. Там я узнал много нового об истории искусства и дизайна, иллюстрации и книжном дизайне. Но для меня самым важным курсом был курс каллиграфии и шрифтового дизайна под руководством Александра Тарбеева. Я полюбил типографику и шрифтовой дизайн.И я нашел идеального учителя. С тех пор моей главной страстью в жизни было рисование букв. Занимаюсь каллиграфией, рисую надписи, логотипы, работаю над шрифтами. Мои хобби — музыка и искусство. Я играю на гитаре, учусь пению и, конечно же, рисую и раскрашиваю, когда у меня есть свободное время.

Сколько лет вы практиковали каллиграфию и буквенное обозначение и какой была ваша первая работа в области письма / каллиграфии?

Я занимаюсь этим уже около восьми лет.Мои первые попытки каллиграфии были связаны с началом занятий Александра Тарбеева, а это было почти восемь лет назад. С тех пор я тренировался тяжело, но это было только для себя. Я много изучал каллиграфию, рисовал некоммерческие надписи и шрифты. И, честно говоря, я не помню, какой была моя первая работа по написанию коммерческой надписи. Но первым моим шрифтом был шрифт Voltaire, сделанный в дизайн-бюро Артема Горбунова. Это был мой первый большой коммерческий проект, результатом которого я остался доволен.

Если бы вам нужно было выбрать одну работу по надписи / каллиграфии, которой вы больше всего гордитесь, какой бы вы выбрали? Расскажите немного о том, как появился этот проект и что вам понравилось в работе над ним.

Это сложно! Боюсь, что не могу выбрать ни одного. И я не слишком горжусь ни одной из своих работ, потому что они всегда могли быть лучше. Я перфекционист, поэтому все время борюсь с этим. Но я могу выбрать один проект, который очень важен для меня, несмотря на то, что он старый и некоммерческий: плакаты для фестиваля украинской каллиграфии и типографии «Рутения». Я был незнакомым учеником и всего боялся. Но это было потрясающее мероприятие, и задача была одновременно интересной и сложной, поэтому это был настоящий вызов. Я хотел попробовать свои силы, и на создание плакатов у меня ушло 3 дня. Я смешал европейскую каллиграфию со старыми традициями кириллической каллиграфии. Я гордился результатом и получил высокую оценку людей, которых я очень уважаю и которыми восхищаюсь. Это было прекрасное начало, и это вдохновило меня работать еще усерднее.

Какая ваша идеальная творческая среда? Где вы работаете? Пространство студии? Домашний офис? Совместная работа?

Раньше я работал дома. Мне трудно сосредоточиться на работе, когда шумно или вас чем-то беспокоят. Иногда я работаю в коворкинге, но не так часто.

Теперь перейдем к вашему последнему выпуску. Что послужило вдохновением, целью или идеей при создании Джонси? И какое использование вы имеете в виду?

Я люблю знаки с монолинией. Мне нравится, как они выглядят, и я думаю, что они идеально подходят для уличных вывесок, логотипов и мелкой типографики. Я видел многих из них во время поездок по Европе. Но шрифтов в этой моде не так уж и много. И это понятно, потому что создать их довольно сложно.

Если шрифт, над которым вы работаете, представляет собой монолинию без связей, это нормально. Если шрифт подключен, но он не монолинии, это тоже нормально. Но если он монолинии и подключен одновременно, у вас проблемы.Вы должны много работать над формами букв, чтобы сделать их хоть немного приемлемыми. Тогда вы поймете, что это абсолютно невозможно в некоторых комбинациях, и вам придется создавать множество альтернатив и лигатур. В случае с Джонси — сотни. Конечно, я говорю о ситуациях, когда вы хотите, чтобы ваш шрифт выглядел как можно лучше. Так что это была проблема, и я не встречал подобных шрифтов ни в MyFonts, ни где-либо еще. Это было действительно интересно для меня, и я подумал, что это может быть полезно для других дизайнеров, которые любят такую ​​типографику и не имеют подходящего инструмента.

Какие инструменты рисования и программные инструменты вы использовали для создания шрифта?

Я всегда начинаю работу над шрифтом с надписей или каллиграфических набросков на бумаге. Я использую карандаши, маркеры и широкий набор каллиграфических инструментов.

По поводу программного обеспечения: раньше я работал с продуктами Adobe и Robofont (с соответствующими программами). Для надписей я использую Illustrator, а иногда и Robofont.Для шрифтов я использую Robofont, MetricsMachine и Superpolator.

Jonesy поставляется с сотнями лигатур и альтернативных глифов, чтобы придать шрифту более рукописный вид. Для работы в области каллиграфии у вас есть полная свобода творчества при написании слов и фраз с возможностью реагировать на контекст и значение, в то время как гарнитуры требуют любой комбинации букв, чтобы работать постоянно. Вам больше нравится каллиграфия из-за этого и чувствуете ли вы себя ограниченными этим аспектом при разработке шрифтов? Или, по вашему мнению, технология OpenType удалила эту четкую границу между каллиграфией и набором текста?

Отличный вопрос! Да, мне очень нравится каллиграфия / надписи, потому что у меня есть полная свобода писать и рисовать, как мне нравится. Но мне еще больше нравится процесс создания шрифта, потому что он похож на головоломку. У вас много проблем и ограничений, но если вы решите эти проблемы, у вас будет умная система шрифтов, которая работает и хорошо выглядит. Конечно, в этом отношении технология OpenType значительно улучшает нашу жизнь как шрифтовых дизайнеров, но я уверен, что шрифты никогда не смогут выглядеть как каллиграфия или надписи. И я не думаю, что это плохо, потому что они служат разным целям.

Жемчужина свалки: 1988 BMW 735i

См. Полную галерею >>

7-я серия впервые появилась в североамериканских автосалонах BMW в 1978 модельном году, а крупные баварцы прочно обосновались здесь во время E23 производственный цикл, рассчитанный на почти десятилетие.Начиная с 1986 года преемник этого автомобиля, E32, начал сходить с конвейера в Дингольфинге, и он был больше, изящнее и в целом круче , чем E23. Хотя официально здесь представлен автомобиль 1988 года выпуска, продажи E32 для американского рынка начались довольно рано в 1987 году, появившись в выставочных залах рядом с уходящими E23; этот 735i во дворе Колорадо — одна из тех машин.

Построенная в июле 1987 года, но все еще машина 1988 года, эта машина показала владельцам все более длинных (но все еще устрашающих) Mercedes-Benz W126 S-класса, что, возможно, им не хватало правильного наплевательского отношения. для, скажем, размещения бросовых облигаций или поиска творческих способов извлечения денег из ссудо-сбережений.Для тех автолюбителей 1987 года, знакомых с покрытыми белым порошком купюрами в 100 долларов и сомнительными деловыми предложениями, новый 735i предлагал заманчивую альтернативу седану передовым Jaguar XJ, Sterling 827SI и Maserati Biturbo.

Внутри много тевтонского руля и все электронные устройства, которые могут понадобиться хайроллерам середины 1980-х годов.

Покупатели BMW в 1987 году могли получить 750iL 1988 года с двигателем V8 на 296 лошадиных сил, но рядный шестицилиндровый двигатель M30 объемом 3,4 литра в этом автомобиле по-прежнему выдавал внушительные 208 лошадиных сил (да, надпись на впускном коллекторе утверждает, что 3 . 5 литров, но это была маркетинговая ажиотаж для более высокой компрессии 3,4).

Разгонит ли он 160 миль в час на ровной поверхности? Наверное, нет, но, по крайней мере, времена, когда на американском рынке продавались спидометры со скоростью 85 миль в час на быстрых автомобилях, к этому моменту закончились.

Рекомендуемая производителем розничная цена на этот автомобиль начиналась с 53 000 долларов, что составляет около 124 675 долларов в долларах 2021 года (735iL стоил 58 000 долларов, а 750iL — 67 000 долларов в 1988 году). Между тем, новый Jaguar XJ6 Vanden Plas стоил всего 44 500 долларов; Mercedes-Benz 420SEL S-Class стоил 58 150 долларов, а его V8 выдавал на семь лошадиных сил меньше, чем у 735i.Выбор!

История продолжается

В то время как покупатели 636CSi (у которого был тот же двигатель, что и эта машина), возможно, мирились бы с определенным хриплым звуком двигателя на полном газу, владельцы 735i не хотели ничего, чтобы заглушить звук всего этого непоследовательно пронумерованного. деньги, которые подсчитывают согнутые менеджеры по ссудо-сберегательным кассам на заднем сиденье (или, знаете ли, последние популярные песни на FM). Таким образом, изоляция под капотом на этом автомобиле — шедевр звукоизоляционной инженерии; можно предположить, что многие немецкие марки также участвовали в разработке резонаторной системы Гельмгольца на впускном тракте этого автомобиля.

Немного потрепано, но все же довольно удобно для 32-летней машины в таком месте. Затраты на обслуживание E32 должны быть высокими, поэтому мы можем предположить, что отказ какого-то дорогостоящего компонента обрек эту машину.

Самое прекрасное в нем… его дух.

В 1979 году 27 человек в Мюнхене начали проект .