Маскирующая жидкость своими руками состав. Использование маскирующей жидкости в акварели

В акварельной живописи существует множество различных техник. Иногда просто не обойтись без маскирования отдельных участков рисунка, чтобы на них случайно не затекла краска. В этом художникам может помочь маскирующая жидкость для акварели.

Что собой представляет?

Маскирующая жидкость — это резины или латекса, который после высыхания легко снимается с поверхности. Обычно этот раствор продается в баночках и наносится на рисунок кистью. Дополнительно разводить его водой не нужно. Маскирующая жидкость для акварели очень пригодиться в тех случаях, когда на рисунке есть многочисленные блики или места, которые художник хочет проработать отдельно, после нанесения фона. Например, в рисовании воды.

Одной из лучших на художественном рынке является маскирующая жидкость для акварели Sennelier. Выпускается в баночках по 37 и 75 миллилитров. Это очень качественный материал, но и довольно дорогой.

Как использовать

Наносить маскирующую жидкость для акварели удобнее всего кисточкой. Нужно учитывать, что это все-таки резина, и она застывает при высыхании так, что потом с кисточки ее невозможно будет смыть. И если сразу после нанесения не промыть кисть водой с мылом, то ее придется выбросить. Поэтому пользуйтесь для таких целей старыми кистями, которых не жалко, либо наносите жидкость ручкой.

После применения нужно подождать, пока жидкость высохнет и застынет. После этого она легко снимается с поверхности пальцами или стирается ластиком.

Не следует наносить маскирующую жидкость для акварели на влажную поверхность. Так как после высыхания можно не достичь желаемого эффекта. После использования на нужных участках рисунка оставляйте маскирующую жидкость сохнуть как можно дольше.

Акварельная бумага с крупной фактурой не подходит, так как при снятии маски может повредиться поверхность бумаги. На место после удаления жидкости можно наносить краску или оставить его полностью не закрашенным. Крышку баночки закрывайте плотно, чтобы туда попадало как можно меньше воздуха.

Чем заменить?

Поскольку маскирующая жидкость фабричного производства достаточно дорогостояща, купить ее просто для того, чтобы попробовать в одной-двух работах, не каждый может себе позволить. Чем заменить маскирующую жидкость для акварели тому, кто не испытывает в ней особой необходимости, но хотел бы разнообразить свою технику живописи? Есть несколько проверенных материалов для этого.

Самый близкий по составу к маскирующей жидкости — это марки А. Изготавливается он из каучука. Этот клей хорош тем, что не впитывается в бумагу и не прилипает к ней, а после высыхания хорошо снимается.

Для тех участков, на которые не планируется наносить краску после их маскирования, можно использовать воск или белый восковой мелок. Этот материал отталкивает Он особенно хорошо подойдет для бликов или брызг воды.

В работах маленького формата или для мелких бликов подойдет гелевая ручка с белой пастой.

Если же вам надо изобразить какие-то крупные предметы с четкой и не сложной формой, можно вырезать для них трафареты из бумаги или бумажного скотча.

Использование скотча необходимо рассмотреть подробней. У малярного бумажного скотча есть преимущество перед маскирующей жидкостью. Он очень удобен, если вам необходимо сохранить четкие прямые линии на рисунке. Например, в архитектурных элементах. А вот нарисовать прямые линии кисточкой с жидкостью довольно сложно.

Использовать скотч очень просто. Нужно отрезать полоски требуемой длины и приклеить к бумаге. При этом лучше не придавливать скотч слишком сильно, потому что при снятии может отклеиться вместе с верхним слоем бумаги. Удалять ленту с рисунка можно только после его высыхания, иначе клей испортит бумагу.

Так же как и в случае с маскирующей жидкостью, не следует использовать фактурную поверхность. Такой способ маскирования подходит не только для акварели или других жидких красок. Он применяется в и при работе с цветными карандашами.

Использование каждого из вышеописанных материалов дает свой интересный и неповторимый эффект, будь то заводская жидкость или сделанная своими руками маскирующая жидкость для акварели. Определить, что больше подходит лично для ваших целей, вы сможете, экспериментируя. Благо акварель располагает к этому как ни одна другая краска.

Мои поиски в гугле ничего не дали и я так и не знаю, как это правильно назвать по-русски – но пусть будет «маскирующая жидкость». Это что-то вроде жидкой резины – в баночке это жидкость, довольно тягучая, которая на воздухе высыхает и становится похожа на высохший клей «момент». На картинке видна баночка. Особо интересующиеся могут даже узнать, сколько она здесь стоит.

Принцип действия очень прост – мы надежно закрываем те участки бумаги, которые должны остаться белыми и свободно работаем с остальной поверхностью.

Еще я тут буду использовать акварельные карандаши, которые тоже есть на фотографии. Почему акварельные – просто потому, что мне не нравится, как сквозь краску просвечивает рисунок простым карандашом на финальной картинке. Рисунок же акварельным карандашом частично растворяется в процессе рисования, и при этом дает немного своего цвета в картинку.

Сюжет у нас будет флоральный для простоты. Берем цветочек.

и делаем линейный рисунок акварельным карандашом:

Теперь жидкость немного разводим водой. Я это делаю только потому,что masking fluid от Windsor&Newton довольно густая и ей трудно проводить тонкие линии; некоторые из этих жидкостей не требуют разбавления, устанавливается надо разводить или нет исключительно экспериментально. Берем старую кисточку, которую не жалко (!) и несколько спичек. Бысто закрашиваем весь цветок, «вытягивая» тонкие линии из прудиков с жидкостью спичками, по мере надобности. Если ненароком капнули на бумагу вне рисунка – не беда, это все можно снять, но ПОТОМ! Не паниковать и стирать пока жидкость еще не высохла, не пытаться. Получаем вот что (капля для демонстрации того, что не надо паники):

Моем кисточку (иначе придется выбрасывать по кисточке за прием, даже старых-ненужных столько не напасешься). Уходим по своим делам, надолго (на час как минимум). Все это подсыхает, перестает мокро отблескивать – пора приступать к следующему этапу, но сначала снимаем лишнюю каплю (как снимать – показано ниже).

Теперь щедро мочим бумагу водой, разводим краску и смело рисуем ей прямо поверх нашего цветочка:

Можно остановить подготовку фона на этом этапе, но мне уж очень понравилось, как эта бумага берет соль, так что сыплем соль.

Идем по своим делам. Возвращаемся, убеждаемся, что все высохло, стряхиваем соль. Дальше собственно снятие маски – маску можно снимать чистым ластиком (стирать, как стирается карандаш) или прямо чистым пальцем. Когда маска начинает отставать от бумаги одним кусочком ее можно захватить пальцами и стянуть, только осторожно, не повредите поверхность бумаги.

меня всегда мучило как можно нарисовать белый одуванчик акварелью. И вот Вероника Калачева открыла мне секрет. Для того, чтобы оставить участки
бумаги белыми (если того требует замысел художника), их следует замаскировать.
Далее текст автора

Использование маски, на самом деле, совершенно обыденное явление. Яркие листья на темном небе, ажурные балкончики на фоне пестрой зелени, сверкающие звезды и снежинки… да мало ли сюжетов!

Многие начинающие начинают «обходить» кистью проблемные участки, но часто остаются не слишком довольны результатом. Хотелось свободных разводов на небе, а получается измученное и испещренное мазками полотно. Я расскажу вам о своем опыте и покажу как правильно пользоваться масками.

И поможет нам в этом, конечно, маскирующая жидкость (masking fluid)

Чаще всего попадается в магазинах как жидкость в стеклянном флакончике (1)

Встречается и более удобная форма: бывает жидкий вариант(2), с тонким-носиком насадкой (3,4)
Вот пример использования маски с тонюсенькой насадкой:

Наносить маску кистью немного проблематично. Во-первых, кисть портится. После использования ее нужно сразу же помыть с мылом; во-вторых, не всегда удается нанести маску так точно и ровно, как хотелось бы.

Для этой цели хороши флакончики с насадкой, но можно и попробовать и нетрадиционные методы, например, тонкие линии могут получиться с помощью пера.
Итак, маскирующую жидкость можно наносить:
синтетической кистью,
бамбуковой палочкой
пером
каучуковой кистью
зубной щеткой (получаются естественные брызги)

В каком порядке следует пользоваться маской?
Все очень просто.
На этапе предварительного рисунка вы определяетесь какие именно области листа должны остаться белыми;
после этого наносите маску;
ждете пока она хорошенько подсохнет;
дальше сверху рисуете красками (традиционно акварелью, но возможно и гуашью, акрилом) и снова ждете полного высыхания красок;
цепляете пленку маски и отдираете ее от листа.
В этом примере маска использовалась для цветов на дереве. После того, как я сняла слой маскирующей жидкости, я проработала ветки сверху.

Маскирующие жидкости бывают прозрачного, белого или других пастельных цветов.

Маску прозрачной консистенции удобно наносить не только для маскирования белой бумаги, но и уже нарисованного слоя.
Вы можете ее нанести прямо на высохший фрагмент живописи и сохранить его неизменным. Прозрачный слой будет удобен: вы будете хорошо видеть, что уже нарисовали под ним и слой маски не будет раздражать глаз и отвлекать от общей композиции.
Справедливости ради, хочу отметить. Маскирующая жидкость — это прекрасная и полезная штука. Но злоупотреблять ей все же не стоит. Помните, что естественность иногда куда лучше)
В этой работе, к примеру, я не использовала никаких «примочек». Просто вода и акварель. А узор, тем не менее, удался вполне ажурным.
Это становится очевидно, если приглядеться: белые узоры на блюдце не выглядят мазками, а вот синие — наоборот. Они проработаны тонкой колонковой кистью.

источник —

Использование masking fluid Мои поиски в гугле ничего не дали и я так и не знаю, как это правильно назвать по-русски – но пусть будет «маскирующая жидкость». Это что-то вроде жидкой резины — в баночке это жидкость, довольно тягучая, которая на воздухе высыхает и становится похожа на высохший клей «момент». На картинке видна баночка. Особо интересующиеся могут даже узнать, сколько она здесь стоит.
Принцип действия очень прост – мы надежно закрываем те участки бумаги, которые должны остаться белыми и свободно работаем с остальной поверхностью.

Еще я тут буду использовать акварельные карандаши, которые тоже есть на фотографии. Почему акварельные – просто потому, что мне не нравится, как сквозь краску просвечивает рисунок простым карандашом на финальной картинке. Рисунок же акварельным карандашом частично растворяется в процессе рисования, и при этом дает немного своего цвета в картинку.

Сюжет у нас будет флоральный для простоты. Берем цветочек
и делаем линейный рисунок акварельным карандашом:
Теперь жидкость немного разводим водой. Я это делаю только потому,что masking fluid от Windsor&Newton довольно густая и ей трудно проводить тонкие линии; некоторые из этих жидкостей не требуют разбавления, устанавливается надо разводить или нет исключительно экспериментально. Берем старую кисточку, которую не жалко (!) и несколько спичек. Бысто закрашиваем весь цветок, «вытягивая» тонкие линии из прудиков с жидкостью спичками, по мере надобности. Если ненароком капнули на бумагу вне рисунка – не беда, это все можно снять, но ПОТОМ! Не паниковать и стирать пока жидкость еще не высохла, не пытаться. Получаем вот что (капля для демонстрации того, что не надо паники):
Моем кисточку (иначе придется выбрасывать по кисточке за прием, даже старых-ненужных столько не напасешься). Уходим по своим делам, надолго (на час как минимум). Все это подсыхает, перестает мокро отблескивать – пора приступать к следующему этапу, но сначала снимаем лишнюю каплю (как снимать — показано ниже).
Теперь щедро мочим бумагу водой, разводим краску и смело рисуем ей прямо поверх нашего цветочка:
Можно остановить подготовку фона на этом этапе, но мне уж очень понравилось, как эта бумага берет соль, так что сыплем соль.
Идем по своим делам. Возвращаемся, убеждаемся, что все высохло, стряхиваем соль. Дальше собственно снятие маски – маску можно снимать чистым ластиком (стирать, как стирается карандаш) или прямо чистым пальцем. Когда маска начинает отставать от бумаги одним кусочком ее можно захватить пальцами и стянуть, только осторожно, не повредите поверхность бумаги.
После снятия маски остается белый силуэт цветка на нашем замечательном соленом фоне. В данном случае все, что мне осталось сделать – подтемнить некоторые области очень сильно разбавленной краской, заодно растворяя и частично смывая рисунок акварельными карандашами. Кроме того, если в процессе нанесения маски местами у цветка получился очень неровный контур, самое время его поправить.
Готово.

© Тамара Куликова, 2006.
Статья также опубликована на сайте «Иероглиф» (hiero.ru)

Другие акварельные работы художницы, выполненные при помощи описанных в статье техник:

Для большинства художников-акварелистов сохранение света остается неотъемлемым условием создания удачной картины. Первый способ – уберечь нужные места на бумаге от попадания краски. Этого можно добиться, если их тщательно обходить кистью, но многие мастера предпочитают более свободную манеру письма. В таком случае маскирование может стать хорошим решением.

Любой материал, который защищает бумагу от попадания краски, называют «маской». Воск или масляная пастель могут послужить той же цели, но их невозможно удалить с готового рисунка, поэтому необходимо все тщательно взвесить прежде чем решиться задействовать их в работе.

Маскирующую жидкость можно нанести на участок кистью или перьевой ручкой для создания более тонких линий

Маскирующая жидкость

Акварелисты часто прибегают к маскирующей жидкости. Существует масса инструментов для ее нанесения, от кистей и растушёвок до перьевых ручек (как показано сверху) и коктейльных палочек. После того, как маскирующая жидкость высохнет, краску можно смело наносить на бумагу, защищенные участки останутся нетронутыми. Когда картина будет завершена и краска высохнет, маска аккуратно снимается пальцем или мягким ластиком, открывая белые участки бумаги.

На картине «Весна, Люкслендская ферма» (верхняя иллюстрация), я использовал маску для создания тонкого узора залитых солнцем ветвей, крыш домов и стволов молодых деревьев, что на переднем плане. На ветви она была нанесена перьевой ручкой, на все остальное – тонкой нейлоновой маскирующей кистью.

Закрыв прочие участки рисунка, можно смело наносить тонкий слой маскирующей жидкости

Теперь, зная, что белые участки бумаги под надежной защитой, я мог свободно наносить слои красок, добиваясь желаемого изображения. После удаления маски со стволов деревьев, я приступил к проработке их деталей и структуры. Ветви я оставил неокрашенными, позволяя белизне бумаги самой передавать яркость солнечного света весенним днем.

Прежде чем опускать маскирующую кисть в маску, полезно немного окунуть ее в раствор воды с промывочной жидкостью. Это не позволяет маске скапливаться на кисти, линии останутся более тонкими, а кисть будет легче очистить. И лучше не используйте для этого свою любимую соболиную кисточку, если только не готовы ее пролить горькие слезы над испорченной кистью.

Бумажные маски

Бумажные маски тоже очень полезны для акварелиста – они дешевы, просты в обращении и практичны. В качестве бумажной маски могут выступать старые конверты, копировальная бумага и даже ненужные письма. Подойдут и бумажные полотенца, но они хорошо впитывают, так что придется следить, чтобы они не слишком намокали от краски.

Бумажную маску можно использовать для защиты областей рисунка при разбрызгивании краски. В одном из моих пейзажей, «В краю чужом», я создавал структуру травы и деревьев, разбрызгивая краску в несколько слоев. Ту же технику я применил и с картиной «Весна на Люкслендской ферме» для проработки деталей деревьев. Как я уже упоминал, необходимо внимательно следить за тем, насколько маска намокает от краски; если она становится слишком влажной, краска с нее может попасть на ту область, которую вы ей и прикрываете.

Там же бумажная маска также использовалась в процессе работы над листвой, что позволяло свободно наносить слои. После того, как краска высохла и маскирующая жидкость была удалена, оставшиеся белые вкрапления создали эффект подсвеченных солнцем листьев.

Эффект создан путем использования бумажной салфетки в качестве трафарета

Бумажные маски также могут быть использованы в качестве трафарета. Так, бумажная салфетка может помочь передать фактуру вуали или тюли. Крепко прижмите салфетку к бумаге и бережно наносите краску поверх нее. Можно использовать трафаретную кисть или разбрызгивать краску при помощи зубной щетки. Когда нанесете достаточно краски, аккуратно снимите салфетку. Для этого лучше использовать мастихин, ведь любым неосторожным движением можно смазать краску и испачкать защищенный участок.

Маскирующая лента

Как подсказывает само ее название, маскирующую ленту можно с успехом использовать в качестве маски. Однако, это необходимо делать с большой осторожностью. Слишком липкая лента может повредить и даже порвать бумагу в момент снятия, что сильно затруднит дальнейшую работу.

Обязательно нужно снимать маскирующую ленту до того, как высохнет маскирующая жидкость, иначе она может частично сняться вместе с лентой

Я всегда покупаю наименее липкую ленту и проверяю ее перед использованием. Особое внимание уделяйте тому, как взаимодействуют края ленты с бумагой. Гладкая бумага позволяет более плотный контакт, а вот на шероховатой бумаге лента может смазать краску даже при несильном нажиме.

Чтобы передать эффект солнечных бликов на шумных морских волнах, возьмите отрезки ленты и оборвите края по всей длине. Это сделает их неровными и позволит создавать более естественные границы цвета на рисунке. Приклейте их в нужных вам местах. Нанесите растушевкой или брашпеном вокруг и поверх лент маскирующую жидкость. Крайне важно снять ленту до того, как высохнет маскирующая жидкость, иначе вместе с лентой снимется и часть застывшей жидкости.

После того, как маскирующая жидкость полностью высохнет, можно будет наносить краску на открытые участки бумаги. Когда, в свою очередь, высохнет краска, можно будет удалить маску, и оставшиеся белыми участки бумаги создадут впечатление солнечного света на волнах.

Также маскирующая лента отлично подходит для защиты тех участков бумаги, что слишком велики для сплошного покрытия маскирующей жидкостью.

Роб Дадли, «Искрящееся море», незаконченная акварель, 23×30 см. Сочетание маскирующей ленты и маскирующей жидкости могут создавать интересный эффект

Чертежная бумага

Чертежная бумага тоже может быть полезным инструментом, если требуется более точная и выверенная маска. Сквозь тонкую бумагу видно защищаемую область, поэтому такую маску проще расположить в нужном месте. Обведите мягким карандашом на бумаге желаемый контур, вырежьте его и наложите на соответствующий участок рисунка. Чтобы удержать маску на месте, можно прижать ее к бумаге парой мелких монет.

Водные и сухие маски

Если понимать под маской что-то, что защищает участки бумаги от краски и что можно удалить по завершении работы, то, в определенных случаях (если рисунок предполагает свободную манеру), и воду можно рассматривать как своеобразную маску. Художники отлично знают, что акварель «идет» за водой. Эту ее особенность можно использовать, направляя краску по нанесенной на бумагу водной дорожке или даже сетке дорог. А защищенными, в таком случае, оказываются те участки бумаги, что остаются сухими. Этот прием может быть особенно полезен в пейзажах при написании переплетенных веток и трав.

Как использовать маскирующую жидкость в акварельной живописи

Маскирующая жидкость, также известная как жидкая стружка, представляет собой очень удобный инструмент для акварелистов из изобразительного искусства для сохранения белых областей, которые были бы слишком крошечными или сложными для рисования.

Что такое маскирующая жидкость, точно? Он сделан из суспензии латекса в воде и обычно слегка тонирован, чтобы было легче видеть на бумаге светло-желтый или серый. Аммиак добавляют в качестве консерванта.

Маскируя жидкость, я налил небольшое количество в контейнер, чтобы жидкость в бутылке не высохла.

Вот несколько советов по использованию маскирующей жидкости:

1. Перед использованием маскирующей жидкости вам необходимо запланировать всю картину, чтобы вы точно знали, где выделяются основные моменты или области, которые вы хотите сохранить.

Крошечные области в этой картине сохраняются с маскирующей жидкостью.

2. Ни в коем случае не встряхивайте бутылку, так как это приведет к разрыву продукта, и вы можете получить крошечные пузырьки воздуха в жидкости. Вы можете мягко пошевелиться.

Потирая щетку на полоске мыла перед покраской масляной жидкостью.

3. Используйте старую кисть или дешевую пластиковую щетку для нанесения маскирующей жидкости, так как она разрушит приятный дорогой. Кисть будет легче стирать, если вы протрите ее до мыла с небольшим количеством воды. Силиконовые щетки (Color Shapers) также очень удобны для небольших областей, так как вам нужно только подождать, пока жидкость для маскировки высохнет, а затем очистите ее от кисти. Вы также можете разбрызгивать маскирующую жидкость зубной щеткой или рисовать линии с помощью зубочистки или сжимающей бутылки с тонким наконечником.

Применение маскирующей жидкости силиконовой щеткой (Color Shaper)

4. Можно добавить немного воды для маскировки жидкости, чтобы упростить ее применение, но добавление слишком большого количества воды позволит ей потерять свои сопротивляющие свойства и слишком сильно прилипать к бумаге.

5. При использовании кисти очистите ее как можно скорее. Маскирующая жидкость быстро сохнет и становится сложнее удалить.

6. Можно нанести масляную жидкость на область, которая была ранее окрашена, просто знайте, что при удалении латекс, вероятно, поднимет часть цвета под ним и сделает эту зону более легкой.

7. Измените воду, прежде чем начинать рисовать, поскольку латекс заставит цвета выглядеть тусклыми.

Удаление маскирующей жидкости, осторожно потянув пальцами

8. Подождите, пока масляная жидкость будет полностью сухой, прежде чем начинать рисовать, иначе она может смешаться с вашей краской. К сожалению, вы не можете сэкономить время, используя фен, так как жара заставит латекс прилипать к бумаге, и его будет очень сложно снять. Воздействие полного солнца или высоких температур будет иметь тот же эффект.

9. Если вы слишком долго остаетесь на живописи, маскирующая жидкость может стать практически невозможной для удаления. Время, когда вы можете безопасно удерживать маскирующую жидкость на бумаге, зависит от ряда факторов, включая бренд, внешнюю температуру, срок годности и т. Д.

10. Когда картина полностью высохла, вы можете использовать мягкую ластик, инструмент для резиновой подпитки или просто очистить его от жидкости, осторожно потянув ее. Вы можете медленно пропустить руку на бумаге, чтобы обнаружить небольшую область маскирующей жидкости, которую вы забывали снять.

«Из голубого» Сандрин Пелиссье. Маленькие белые области были сохранены с маскирующей жидкостью.

11. Маскирующая жидкость работает очень хорошо, чтобы сохранить белые области на вашей бумаге, но эти области имеют очень жесткий (резкий) край, который может придать неестественный вид вашей живописи, почти как декупаж. Хороший способ предотвратить это — смягчить края жесткой кистью и водой.

12. Вам не нужно сохранять все белые области с маскирующей жидкостью — иногда проще просто нарисовать вокруг нее, если форма довольно проста.

Леонардо маскирующая жидкость. Чем заменить маскирующую жидкость. Использование маскирующей жидкости в акварели

Маркер — резервуар с краской, стекающей к наконечнику из нейлона или войлока. Это современный и удобный инструмент для рисования и нанесения надписей…

Энди Уорхол

И снова рубрика «Креативные гуру». Сегодня речь пойдет об отце поп-арта, который во многом сформировал лицо современного искусства – об Энди Уорхоле. Как и любая креативная личность, Уорхол был крайне разносторонен: продюсер, музыкант, модельер, режиссер, создатель журнала «Interview» и, конечно, основатель знаменитой «Фабрики», на которой тиражировались его работы.

Такаси Мураками

Продолжаем рассказывать о творческих людях, которые заряжают нас своей креативной энергией. Следующий на очереди – Такаси Мураками

Применение жидкого акрила вместо чернил в ручках (часть I)

Обычно ручки заправляются чернилами. Хотя традиционные чернила отлично работают в повседневной жизни, с ними могут быть сложности при использовании в художественном творчестве…

Объемная концентрация пигмента и ее роль в цвете. Часть I.

Почему некоторые из образцов красок, изготовленных с использованием одного и того же пигмента, так отличаются друг от друга?

Применение архивного лака GOLDEN MSA для покрытия акварельной живописи

Мы получили множество вопросов о лакировке акварелей, и даже сделали специальную информационную страницу, где обсуждается процесс использования лаков. ..

Водостойкая индийская тушь и грунтовки на основе шеллака

Странность возникает, когда вы пытаетесь нанести поверх индийской туши какой-либо из наших медиумов, гелей, грунтов или красок…

Перенос рисунка на основу из GOLDEN FIBER PASTE

Сегодня мы рассмотрим технику переноса рисунка с использованием Fiber Paste – пасты с эффектом бумаги ручной работы…

Причины образования трещин в акриловой пленке

онимание причин возникновения этих нарушений в лакокрасочной пленке позволит не только корректировать действия художника, но и показать ему, как в некотором смысле можно воспользоваться…

Delta E — ключ к пониманию светостойкости

Говоря просто, Delta E – это число, которое представляет собой количество отличий между двумя цветами или, в случае тестирования одного образца…

Сергей Курбатов. Часть 1. Как попасть из точки А в точку Б в акварели?

Как попасть из точки А в точку Б в акварели? Как выработать «привычку к творчеству»? Какие три совета можно дать начинающим акварелистам? – Обо всем этом рассказывает художник Сергей Курбатов. ..

Сергей Курбатов. Часть 2. О привычке к творчеству. О бумаге, кистях и красках.

Понимаете, нет чего-то божественного, что дается вам когда-то в пеленках, и вы неизбежно становитесь каким-то уникальным человеком. Вы этим уникальным человеком становитесь, когда делаете его в себе…

Для большинства художников-акварелистов сохранение света остается неотъемлемым условием создания удачной картины. Первый способ – уберечь нужные места на бумаге от попадания краски. Этого можно добиться, если их тщательно обходить кистью, но многие мастера предпочитают более свободную манеру письма. В таком случае маскирование может стать хорошим решением.

Любой материал, который защищает бумагу от попадания краски, называют «маской». Воск или масляная пастель могут послужить той же цели, но их невозможно удалить с готового рисунка, поэтому необходимо все тщательно взвесить прежде чем решиться задействовать их в работе.

Маскирующую жидкость можно нанести на участок кистью или перьевой ручкой для создания более тонких линий

Маскирующая жидкость

Акварелисты часто прибегают к маскирующей жидкости. Существует масса инструментов для ее нанесения, от кистей и растушёвок до перьевых ручек (как показано сверху) и коктейльных палочек. После того, как маскирующая жидкость высохнет, краску можно смело наносить на бумагу, защищенные участки останутся нетронутыми. Когда картина будет завершена и краска высохнет, маска аккуратно снимается пальцем или мягким ластиком, открывая белые участки бумаги.

На картине «Весна, Люкслендская ферма» (верхняя иллюстрация), я использовал маску для создания тонкого узора залитых солнцем ветвей, крыш домов и стволов молодых деревьев, что на переднем плане. На ветви она была нанесена перьевой ручкой, на все остальное – тонкой нейлоновой маскирующей кистью.

Закрыв прочие участки рисунка, можно смело наносить тонкий слой маскирующей жидкости

Теперь, зная, что белые участки бумаги под надежной защитой, я мог свободно наносить слои красок, добиваясь желаемого изображения. После удаления маски со стволов деревьев, я приступил к проработке их деталей и структуры. Ветви я оставил неокрашенными, позволяя белизне бумаги самой передавать яркость солнечного света весенним днем.

Прежде чем опускать маскирующую кисть в маску, полезно немного окунуть ее в раствор воды с промывочной жидкостью. Это не позволяет маске скапливаться на кисти, линии останутся более тонкими, а кисть будет легче очистить. И лучше не используйте для этого свою любимую соболиную кисточку, если только не готовы ее пролить горькие слезы над испорченной кистью.

Бумажные маски

Бумажные маски тоже очень полезны для акварелиста – они дешевы, просты в обращении и практичны. В качестве бумажной маски могут выступать старые конверты, копировальная бумага и даже ненужные письма. Подойдут и бумажные полотенца, но они хорошо впитывают, так что придется следить, чтобы они не слишком намокали от краски.

Бумажную маску можно использовать для защиты областей рисунка при разбрызгивании краски. В одном из моих пейзажей, «В краю чужом», я создавал структуру травы и деревьев, разбрызгивая краску в несколько слоев. Ту же технику я применил и с картиной «Весна на Люкслендской ферме» для проработки деталей деревьев. Как я уже упоминал, необходимо внимательно следить за тем, насколько маска намокает от краски; если она становится слишком влажной, краска с нее может попасть на ту область, которую вы ей и прикрываете.

Там же бумажная маска также использовалась в процессе работы над листвой, что позволяло свободно наносить слои. После того, как краска высохла и маскирующая жидкость была удалена, оставшиеся белые вкрапления создали эффект подсвеченных солнцем листьев.

Эффект создан путем использования бумажной салфетки в качестве трафарета

Бумажные маски также могут быть использованы в качестве трафарета. Так, бумажная салфетка может помочь передать фактуру вуали или тюли. Крепко прижмите салфетку к бумаге и бережно наносите краску поверх нее. Можно использовать трафаретную кисть или разбрызгивать краску при помощи зубной щетки. Когда нанесете достаточно краски, аккуратно снимите салфетку. Для этого лучше использовать мастихин, ведь любым неосторожным движением можно смазать краску и испачкать защищенный участок.

Маскирующая лента

Как подсказывает само ее название, маскирующую ленту можно с успехом использовать в качестве маски. Однако, это необходимо делать с большой осторожностью. Слишком липкая лента может повредить и даже порвать бумагу в момент снятия, что сильно затруднит дальнейшую работу.

Обязательно нужно снимать маскирующую ленту до того, как высохнет маскирующая жидкость, иначе она может частично сняться вместе с лентой

Я всегда покупаю наименее липкую ленту и проверяю ее перед использованием. Особое внимание уделяйте тому, как взаимодействуют края ленты с бумагой. Гладкая бумага позволяет более плотный контакт, а вот на шероховатой бумаге лента может смазать краску даже при несильном нажиме.

Чтобы передать эффект солнечных бликов на шумных морских волнах, возьмите отрезки ленты и оборвите края по всей длине. Это сделает их неровными и позволит создавать более естественные границы цвета на рисунке. Приклейте их в нужных вам местах. Нанесите растушевкой или брашпеном вокруг и поверх лент маскирующую жидкость. Крайне важно снять ленту до того, как высохнет маскирующая жидкость, иначе вместе с лентой снимется и часть застывшей жидкости.

После того, как маскирующая жидкость полностью высохнет, можно будет наносить краску на открытые участки бумаги. Когда, в свою очередь, высохнет краска, можно будет удалить маску, и оставшиеся белыми участки бумаги создадут впечатление солнечного света на волнах.

Также маскирующая лента отлично подходит для защиты тех участков бумаги, что слишком велики для сплошного покрытия маскирующей жидкостью.

Роб Дадли, «Искрящееся море», незаконченная акварель, 23×30 см. Сочетание маскирующей ленты и маскирующей жидкости могут создавать интересный эффект

Чертежная бумага

Чертежная бумага тоже может быть полезным инструментом, если требуется более точная и выверенная маска. Сквозь тонкую бумагу видно защищаемую область, поэтому такую маску проще расположить в нужном месте. Обведите мягким карандашом на бумаге желаемый контур, вырежьте его и наложите на соответствующий участок рисунка. Чтобы удержать маску на месте, можно прижать ее к бумаге парой мелких монет.

Водные и сухие маски

Если понимать под маской что-то, что защищает участки бумаги от краски и что можно удалить по завершении работы, то, в определенных случаях (если рисунок предполагает свободную манеру), и воду можно рассматривать как своеобразную маску. Художники отлично знают, что акварель «идет» за водой. Эту ее особенность можно использовать, направляя краску по нанесенной на бумагу водной дорожке или даже сетке дорог. А защищенными, в таком случае, оказываются те участки бумаги, что остаются сухими. Этот прием может быть особенно полезен в пейзажах при написании переплетенных веток и трав.

В акварельной живописи существует множество различных техник. Иногда просто не обойтись без маскирования отдельных участков рисунка, чтобы на них случайно не затекла краска. В этом художникам может помочь маскирующая жидкость для акварели.

Что собой представляет?

Маскирующая жидкость — это резины или латекса, который после высыхания легко снимается с поверхности. Обычно этот раствор продается в баночках и наносится на рисунок кистью. Дополнительно разводить его водой не нужно. Маскирующая жидкость для акварели очень пригодиться в тех случаях, когда на рисунке есть многочисленные блики или места, которые художник хочет проработать отдельно, после нанесения фона. Например, в рисовании воды.

Одной из лучших на художественном рынке является маскирующая жидкость для акварели Sennelier. Выпускается в баночках по 37 и 75 миллилитров. Это очень качественный материал, но и довольно дорогой.

Как использовать

Наносить маскирующую жидкость для акварели удобнее всего кисточкой. Нужно учитывать, что это все-таки резина, и она застывает при высыхании так, что потом с кисточки ее невозможно будет смыть. И если сразу после нанесения не промыть кисть водой с мылом, то ее придется выбросить. Поэтому пользуйтесь для таких целей старыми кистями, которых не жалко, либо наносите жидкость ручкой.

После применения нужно подождать, пока жидкость высохнет и застынет. После этого она легко снимается с поверхности пальцами или стирается ластиком.

Не следует наносить маскирующую жидкость для акварели на влажную поверхность. Так как после высыхания можно не достичь желаемого эффекта. После использования на нужных участках рисунка оставляйте маскирующую жидкость сохнуть как можно дольше.

Акварельная бумага с крупной фактурой не подходит, так как при снятии маски может повредиться поверхность бумаги. На место после удаления жидкости можно наносить краску или оставить его полностью не закрашенным. Крышку баночки закрывайте плотно, чтобы туда попадало как можно меньше воздуха.

Чем заменить?

Поскольку маскирующая жидкость фабричного производства достаточно дорогостояща, купить ее просто для того, чтобы попробовать в одной-двух работах, не каждый может себе позволить. Чем заменить маскирующую жидкость для акварели тому, кто не испытывает в ней особой необходимости, но хотел бы разнообразить свою технику живописи? Есть несколько проверенных материалов для этого.

Самый близкий по составу к маскирующей жидкости — это марки А. Изготавливается он из каучука. Этот клей хорош тем, что не впитывается в бумагу и не прилипает к ней, а после высыхания хорошо снимается.

Для тех участков, на которые не планируется наносить краску после их маскирования, можно использовать воск или белый восковой мелок. Этот материал отталкивает Он особенно хорошо подойдет для бликов или брызг воды.

В работах маленького формата или для мелких бликов подойдет гелевая ручка с белой пастой.

Если же вам надо изобразить какие-то крупные предметы с четкой и не сложной формой, можно вырезать для них трафареты из бумаги или бумажного скотча.

Использование скотча необходимо рассмотреть подробней. У малярного бумажного скотча есть преимущество перед маскирующей жидкостью. Он очень удобен, если вам необходимо сохранить четкие прямые линии на рисунке. Например, в архитектурных элементах. А вот нарисовать прямые линии кисточкой с жидкостью довольно сложно.

Использовать скотч очень просто. Нужно отрезать полоски требуемой длины и приклеить к бумаге. При этом лучше не придавливать скотч слишком сильно, потому что при снятии может отклеиться вместе с верхним слоем бумаги. Удалять ленту с рисунка можно только после его высыхания, иначе клей испортит бумагу.

Так же как и в случае с маскирующей жидкостью, не следует использовать фактурную поверхность. Такой способ маскирования подходит не только для акварели или других жидких красок. Он применяется в и при работе с цветными карандашами.

Использование каждого из вышеописанных материалов дает свой интересный и неповторимый эффект, будь то заводская жидкость или сделанная своими руками маскирующая жидкость для акварели. Определить, что больше подходит лично для ваших целей, вы сможете, экспериментируя. Благо акварель располагает к этому как ни одна другая краска.

Использование masking fluid Мои поиски в гугле ничего не дали и я так и не знаю, как это правильно назвать по-русски – но пусть будет «маскирующая жидкость». Это что-то вроде жидкой резины — в баночке это жидкость, довольно тягучая, которая на воздухе высыхает и становится похожа на высохший клей «момент». На картинке видна баночка. Особо интересующиеся могут даже узнать, сколько она здесь стоит.
Принцип действия очень прост – мы надежно закрываем те участки бумаги, которые должны остаться белыми и свободно работаем с остальной поверхностью.

Еще я тут буду использовать акварельные карандаши, которые тоже есть на фотографии. Почему акварельные – просто потому, что мне не нравится, как сквозь краску просвечивает рисунок простым карандашом на финальной картинке. Рисунок же акварельным карандашом частично растворяется в процессе рисования, и при этом дает немного своего цвета в картинку.
Сюжет у нас будет флоральный для простоты. Берем цветочек
и делаем линейный рисунок акварельным карандашом:
Теперь жидкость немного разводим водой. Я это делаю только потому,что masking fluid от Windsor&Newton довольно густая и ей трудно проводить тонкие линии; некоторые из этих жидкостей не требуют разбавления, устанавливается надо разводить или нет исключительно экспериментально. Берем старую кисточку, которую не жалко (!) и несколько спичек. Бысто закрашиваем весь цветок, «вытягивая» тонкие линии из прудиков с жидкостью спичками, по мере надобности. Если ненароком капнули на бумагу вне рисунка – не беда, это все можно снять, но ПОТОМ! Не паниковать и стирать пока жидкость еще не высохла, не пытаться. Получаем вот что (капля для демонстрации того, что не надо паники):
Моем кисточку (иначе придется выбрасывать по кисточке за прием, даже старых-ненужных столько не напасешься). Уходим по своим делам, надолго (на час как минимум). Все это подсыхает, перестает мокро отблескивать – пора приступать к следующему этапу, но сначала снимаем лишнюю каплю (как снимать — показано ниже).
Теперь щедро мочим бумагу водой, разводим краску и смело рисуем ей прямо поверх нашего цветочка:
Можно остановить подготовку фона на этом этапе, но мне уж очень понравилось, как эта бумага берет соль, так что сыплем соль.
Идем по своим делам. Возвращаемся, убеждаемся, что все высохло, стряхиваем соль. Дальше собственно снятие маски – маску можно снимать чистым ластиком (стирать, как стирается карандаш) или прямо чистым пальцем. Когда маска начинает отставать от бумаги одним кусочком ее можно захватить пальцами и стянуть, только осторожно, не повредите поверхность бумаги.
После снятия маски остается белый силуэт цветка на нашем замечательном соленом фоне. В данном случае все, что мне осталось сделать – подтемнить некоторые области очень сильно разбавленной краской, заодно растворяя и частично смывая рисунок акварельными карандашами. Кроме того, если в процессе нанесения маски местами у цветка получился очень неровный контур, самое время его поправить.
Готово.

© Тамара Куликова, 2006.
Статья также опубликована на сайте «Иероглиф» (hiero.ru)

Другие акварельные работы художницы, выполненные при помощи описанных в статье техник:

С помощью маскирующей жидкости (art masking fluid) можно создавать многослойную акварель. Ее принцип очень прост, она закрывает те участки, которые должны остаться белыми.

Маскирующая жидкость для акварели, 175 мл или 75 мл., на основе латекса. Применяется для закрытия участков, не предназначенных для покрытия краской, а также для закрытия сложных, замысловатых или четких и определенных форм. Создает на акварельной бумаге водостойкую пленку, которая быстро высыхает. Маскирующую жидкость можно наносить практически на любой стадии развития картины. Обычно одного слоя бывает достаточно, но два слоя этого состава обеспечивают участку дополнительную защиту. После завершения процесса живописи маскирующая жидкость легко удаляется с поверхности при помощи резинки, мягкой ткани или ватного шарика, при этом открывается белый цвет бумаги. Для нанесения средства не исользуйте новые кисти, удалить его с кисти очень трудно.

Полезно! Чтобы быть точным и всегда быть первым в нужное время, в нужном месте – не достаточно удачи. Вам понадобятся надежные, точные часы от http://fashionwatches.com.ua/guess.html . Отличное качество и стильный дизайн наручных часов – не роскошь, а стильный аксессуар современного мужчины и женщины.

Средство art masking fluid продается в специализированных магазинах для художников, а также в детских отделах или канцтоварах, во флаконах 75 мл или 175 мл. имеет достаточно резкий запах и похоже на клей пва.

При работе с маскирующей жидкостью стоит учитывать некоторые моменты:

• наносить жидкость только на сухую бумагу;
• рисовать красками, после высыхания жидкости;
• сразу мыть кисти водой с мылом после использования;
• не оставлять на бумаге на длительное время.

Так как в акварели нет белой краски, то приходиться работать так, чтобы белые участки бумаги, оставались белыми и на них не попадала акварель. Для этого и создали маскирующую жидкость, хотя многие художники обходятся и без нее.

Когда необходимо зарисовать весь фон, а потом сосредоточится на деталях, не обойтись без маскирующей жидкости. К , я нанесла жидкость на участок, где будут бабочки, а остальное я зарисовала краской.

Когда необходимо, высохший слой снять резинкой, он лекго отделяется от бумаги. В моем примере, на белом участке я рисую бабочек. Дополнительно жидкость я еще использовала при рисовании крыльев бабочек и травы. Тут можно пробовать и экспериментировать, для достижения различных эффектов. А маскирующая жидкость в этом весьма помогает!

Подписывайтесь на обновления и получайте новости и записи сайта TworiSmelo первыми!

Маски и резисты | Джон Рейнс. Полный курс акварельной живописи.

Маски и резисты

Типы масок

Маскирование служит для защиты участков бумаги от краски, а также позволяет сохранить уже нанесенные светлые краски.

В традиционной акварели художник продвигается от светлых тонов к более темным, что предполагает необходимость сохранения бледных участков по мере добавления вокруг них красок ради получения более темных тонов. Техника маскирования позволяет предотвратить проникновение разведенной краски на эти участки.

Существует несколько способов маскирования разной степени точности и эффективности. Поупражняемся в каждом из них.

Заметьте, что пользоваться масками и резистами можно на любом этапе работы, а не только в ее начале. Кроме того, после снятия маски краски могут наноситься в том числе поверх защищенных зон с их изменением, но не уничтожением.

Маскирующая лента

Слабоклейкая маскирующая лента позволяет покрывать значительные участки бумаги, оставляя ясно очерченные границы.

При наклеивании не прижимайте ее слишком плотно к бумаге, так как при удалении она может снять верхний слой бумаги.

1
Наложите на лист акварельной бумаги тонкие полоски слабоклейкой маскирующей ленты. Кистью нанесите краски, оставив какие-то участки незакрашенными, и дайте краскам полностью высохнуть.

2
При снятии маскирующей ленты вы обнаружите на бумаге четкие границы полос, защищенных от краски.

3
Нанесите дополнительные цвета, оставив нетронутыми некоторые из прежде не закрашенных участков.

Маскирующая жидкость

Маскирующая жидкость — это жидкий раствор каучука, который можно наносить кистью или ручкой, после высыхания абсолютно непроницаемый для воды. Краски можно наносить поверх замаскированных участков, а когда они высохнут, снять маску осторожным трением подушечками пальцев.

Если хотите нанести жидкость кистью, лучше воспользоваться старой, так как после высыхания растворить ее практически невозможно. Она легко снимется с кончика пера, а подручные инструменты вроде веточек и спичек после использования можно просто выбросить.

1
Нанесите маскирующую жидкость на высохшую краску. Дайте жидкости полностью высохнуть.

2
Нанесите краску поверх маскирующей жидкости.

3
Сотрите маскирующую жидкость кончиками пальцев и вскройте первоначальный слой краски.

Воск

Свечной воск отталкивает акварельные краски и тем самым защищает участки, которые покрывает. С другой стороны, его не так просто удалить, и эффект непредсказуем. Впрочем, именно в этом и состоит прелесть воска как резиста — вы никогда точно не знаете, как поведут себя краски на вощеных участках бумаги.

1
Сделайте обычной хозяйственной свечой несколько зигзагообразных мазков на акварельной бумаге. Закрасьте весь участок акварелью и дайте краске высохнуть.

2
Круговыми движениями вновь проведите свечой по уже закрашенной бумаге. Поверх нанесите другую краску. Если ее много, она осядет на первом красочном слое. В этом заключается отличие воска от достаточно надежной маскирующей жидкости.

Трава и облупившаяся краска

Точное воспроизведение многочисленных текстур, которые могут вам встретиться, — занятие хлопотное и необязательное. Использование масок и резистов позволит находить нестандартные решения этой задачи.

Красивый рисунок и реалистичный эффект можно получить следующим способом. Нанесите краски, затем восковой резист и снова цвет.

Рисунок травы на фоне тени изображенного ниже объекта можно бы было выполнить путем аккуратного обведения кистью каждой травинки, но в данном случае они были просто прорисованы маскирующей жидкостью.

Так было сэкономлено время, а самое главное — появилась возможность рисовать в гораздо более свободной манере.

Материалы:

• Карандаш 4В
• Акварельные краски: натуральная сиена, синий ультрамарин, жженая сиена, стойкая маджента, синий кобальт, лазурь, желтый кадмий, сепия, ламповая сажа
• Кисти: широкая акварельная, старая тонкая
• Шероховатая акварельная бумага 300 г/м2
• Хозяйственная свеча

1
Карандашом 4В набросайте контуры лодок и травы на переднем плане. Затем нанесите очень бледную натуральную сиену на корпуса близлежащих лодок и более насыщенный ее оттенок на планшири. Смешайте серый цвет из ультрамарина и натуральной сиены и нанесите его на планширь следующей лодки. Дайте высохнуть.

2
Слегка потрите кусочком свечи по участкам лодок, чтобы затем создать эффект шелушения краски.

3
Из натуральной сиены и стойкой мадженты смешайте насыщенный красновато-коричневый цвет и нанесите его на планширь ближней лодки. Воск будет препятствовать этому. Покройте смесью кобальта и лазури серую краску на другой лодке для получения сходного эффекта. Дайте высохнуть.

4
Старой кистью прочертите с использованием маскирующей жидкости стебельки травы на переднем плане. Дайте высохнуть.

5
Насыщенной сепией в смеси с ламповой сажей наложите тени на переднем плане под лодками. Дайте высохнуть. Смешайте теневой колер с натуральной сиеной и сделайте этой краской широкие мазки в нижней части картины, чтобы обозначить траву. Дайте высохнуть. Сотрите маскирующую жидкость, вскрыв полоски нетронутой белой бумаги.

6
Как и в данном случае, чистые белые линии на темном фоне часто кажутся слишком резкими. Для снижения контраста нанесите на эти участки колер.

7
Продолжайте работать над картиной, придавая лодкам цвет, используя лазурь, синий кобальт и синий ультрамарин. Смешайте ультрамарин с ламповой сажей и обработайте этим цветом затененные утопленные участки.

Далее → Текстуры и добавки« Оглавление

Как нарисовать 1 снег. Первый снег

Снегопад – неиссякаемый источник вдохновения. Тем не менее, попытки запечатлеть эту красоту в акварели могут быть не такими простыми, какими они кажутся.

Маскирующая жидкость может помочь вам нарисовать естественное, объемное небо с падающим снегом в формате акварельного рисунка. Маскирующая жидкость обладает вязкостью, она прозрачна и может быть использована как «маска» для некоторых областей, которые вы не хотите закрашивать. Поначалу она жидкая, но затем застывает до состояния, похожего на резину. Те участки бумаги, на которые вы нанесете жидкость, останутся белыми, даже если вы нанесете акварель прямо на них. Когда краска высохнет, вы можете снять маскирующую жидкость с бумаги, не повредив ее.

При помощи маскирующей жидкости вы можете заранее определять узоры из снежинок на будущем рисунке, это здорово экономит время. Вам нужно всего лишь стереть капли жидкости, и снег появится на бумаге, как по волшебству!

Чтобы привести наглядный пример, представьте, что у вас есть ручка и контурный чернильный рисунок, который вам нужно закрасить. Вы хотите создать эффект падающего снега. Как вы распределите маскирующую жидкость?

Давайте разберем некоторые из способов нанесения маскирующей жидкости при рисовании снегопада.

Метод рисования вручную

Просто расставьте точки кистью, смоченной в маскирующей жидкости, чтобы они были похожи на снежинки.

Плюсы: это просто, и вы можете контролировать движения кисти.

Минусы: напоминает узор в горошек.

Метод разбрызгивания

Обмакните кисть в маскирующую жидкость и возьмите ее одной рукой. Одним или двумя пальцами мягко постучите по той части кисти, которая ближе к щетине. Капли маскирущей жидкости будут падать в определенной зоне, но все же их сложно контролировать.

Плюсы: выглядит естественнее.

Минусы: сложно предугадать, где будут падать капли.

Метод разбрызгивания щеткой

Возьмите чистую ненужную щетку и обмакните ее в жидкость. Осторожными движениями стряхивайте жидкость с щетинок на бумагу.

Плюсы: неповторимый и хаотичный узор.

Минусы: вы практически не контролируете направление капель, их может быть слишком много в одном месте.

Речь здесь не идет о правильности или неправильности того или иного метода, но даже прежде, чем вы сотрете маскирующую жидкость, становится ясно, что метод разбрызгивания кистью дает наиболее реалистичный и аккуратный узор. Точки, расставленные вручную, слишком буквальные, а капель от щетки может быть слишком много, и тогда снегопад превратится в самый настоящий снежный буран.

Отсюда становится понятно: вам нужно выбрать технику и распределить капли маскирующей жидкости непосредственно перед рисованием акварелью. Когда рисунок высохнет, отскребите капли маскирующей жидкости и получайте эстетическое удовольствие от своей работы. Если вам покажется, что снежинок слишком мало, вы можете дорисовать дополнительные акриловыми красками на высохшем слое акварели.

Перевод статьи с сайта www.craftsy.com.

Мария Горбачева

Для такого Мастер- класса нам понадобятся следущие материалы : —

Плотный лист белой бумаги,

Простой карандаш,

Краски — гуашь для детского творчества,

Кисть № 3,

Трубочка для коктеля.

1. Предварительный рисунок выполненый карандашом — снежная гора и на горизонте деревенька.

2. Закрашиваем небо черной, фиолетовой,синей или голубой краской. От цвета неба в рисунке будет и время суток (ночь,вечер или утро) . Деревянные домики оставляем бесцветными для дальнейшей прокраски.

3. Коричневой краской прорисовываем бревна на доме и заборы — а окошки желтой краской (зажигаем свет) .

4. Зеленой краской, на волнистой линии горизонта, в нескольких местах можно обозначить с помощью нескольких мазков кисти — елочный и сосновый лес.

5. Кляксография — всем давно знакомая техника — когда из раздутой кляксы с помощью дополнительной прорисовки деталей , можно узнать изображение. Для дальнейшей работы нам понадобиться черная краска и небольшое количество воды (в емкости смешиваем воду и краску) — с помощью кисти №3 наносим водинистые стволы куста и с помощью трубочки для коктеля раздуваем вверх мелкие ветки. Сильно и резко дуем в трубочку и направляем нашу каплю в разные стороны то вправо, то влево.

6. С помощь нескольких прикладываний кисти, рисунок можно дополнить стайкой птиц, прилетевшей отдохнуть или поклевать оставшиеся семена.

7. Сажаем наших птичек на ветки и пускаем их гулять по снегу .

8. Смешиваем белую и синюю краски для голубых хлопьев снега .

Макаем в голубую краску палочку от кисти и начинаем весело стучать по всей поверхности листа — пусть снежок попадает и на дома, и на куст, и на птиц. От веселого стука дети получают небольшую эмоциональную разрядку и рисунок готов когда голубые хлопья снега покрывают весь лист .

Желаю коллегам творческих успехов!

Писать снег, да еще и акварелью — зачастую непростая задача для начинающих. Но мы поможем! Раскрываем несколько секретов.

Маскирующая жидкость.

Эта жидкость поможет вам воссоздать натуральное, объемное зимнее небо. Маскирующая жидкость — это вязкое, полупрозрачное вещество, которым можно закрыть определенные части рисунка — те, что в данный момент вы не хотите закрашивать. При нанесении она влажная, а при высыхании приобретает слегка клейкую консистенцию. «Замаскированные» участки не будут затронуты краской, даже если вы будете писать поверх слоя маскировочного вещества.

Использование этого вещества помогает не только избавиться от грязи в работе, но и волшебным образом избавляет от необходимости писать снег: просто отлепите наклеенное, и — вуаля! — на вашей картине появится снег.

Проиллюстрируем это на примере. Допустим, у вас есть чернила и вы хотите нарисовать картинку с падающим снегом. Как это сделать?

Первый метод : можно просто нанести по листу точки, имитирующие падающие снежинки. Достоинства этого метода в простоте и контроле над кистью. Недостаток в том, что вид будет довольно декоративным, и не каждой работе это подойдет.

Второй метод , «постукивание»: обмакните кисть в маскирующую жидкость, занесите ее над листом и, водя рукой, острожными постукиваниями стряхивайте капельки жидкости на холст. Здесь контроля уже чуть меньше, зато вид «снежинок» будет более естественным.

Третий метод , с зубной щеткой: возьмите старую зубную щетку и окуните ее в маскирующую жидкость. Теперь пальцем аккуратно оттягивайте и отпускайте ворсинки над листом, в результате чего на него будет брызгать жидкость. В этом методе контроля меньше всего и больше риска переборщить и напортачить, но результат получается совершенно уникальным и натуральным.

Результат

Выбрав подходящий способ, нанесите с его помощью маскирующую жидкость, после чего приступайте к работе. Неважно,чем вы работаете: акварелью или тушью. По окончании работы просушите ее, а затем просто удалите кусочки маскировки. Вот и снежок пошел!

Получилось ли у вас? Напишите в комментариях!

Снежок за окном — отличный повод взять кисточку в руки и изобразить всю прелесть зимушки-зимы. Покажите малышам несколько способов рисования снежных сугробов, «хрустальных» деревьев, «рогатых» снежинок, пушистых животных, и пусть зимние «рисовалки» принесут радость творчества и украсят ваш дом.

Музыка, под которую создаются шедевры

Итак, включаем приятную фоновую музыку и… рисуем зиму вместе с детьми!

Рисуем «снегом»

mtdata.ru

Имитировать снег на рисунке можно по-разному.

Вариант № 1. Рисуем клеем ПВА и манкой. Прямо из тюбика выдавливаем нужное количество клея, при необходимости можно размазать кисточкой (если планируется закрыть большие поверхности). Посыпаем изображение манкой. После высыхания стряхиваем излишки крупы.

www.babyblog.ru

Вариант № 2. Рисуем солью и мукой. 1/2 стакана воды смешиваем с 1/2 стакана соли и таким же количеством муки. Хорошо размешиваем «снег» и рисуем зиму!

www.bebinka.ru

Вариант № 3. Рисуем зубной пастой. Зубная паста отлично выполняет роль «снега» на рисунках. Ее можно подкрасить акварелью или гуашью, если нужно получить цветное изображение.

Красиво смотрятся рисунки белой пастой по темной бумаге. А еще они вкусно ПАХНУТ!

Самую большую популярность зубная паста завоевала, пожалуй, за то, что она легко смывается, поэтому рисовать пастой можно на стекле. Смело берите тюбики в руки и айда украшать зеркала, окна и другие стеклянные поверхности в доме!

polonsil. ru

Вариант № 4. Рисуем пеной для бритья. Если смешать клей ПВА с пеной для бритья (в равной пропорции), получится отличная «снежная» краска.

www.kokokokids.ru

Вариант №5. Рисуем солью. Если насыпать соли на обведенный клеем ПВА рисунок, то получится искристый снежок.

Рисуем на мятой бумаге

Необычный эффект получится, если рисовать по предварительно смятой бумаге. Краска будет оставаться в заломах и образовывать что-то наподобие кракле.

Рисуем при помощи трафаретов

img4.searchmasterclass.net

Трафареты облегчают процесс рисования для тех, кто «не умеет» (как ему кажется). Если использовать несколько трафаретов одновременно, можно получить неожиданный эффект.

mtdata.ru

Оставив незакрашенной часть изображения, закрытую трафаретом, можно уделить больше внимания фону: посыпать солью еще влажную поверхность, жесткой кистью нанести мазки в разные стороны и пр. Экспериментируйте!

www.pics.ru

Несколько последовательно наложенных трафаретов и набрызг. Удобно использовать для этих целей старую зубную щетку или жесткую щетинную кисть.

www.liveinternet.ru

Вязаная снежинка поможет создать на бумаге настоящие кружева. Подойдет любая густая краска: гуашь, акрил. Можно использовать баллончик (распылить с небольшого расстояния строго вертикально).

Рисуем воском

Необычно выглядят рисунки, нарисованные воском. Используя обычную (не цветную) свечу рисуем зимний пейзаж, а затем покрываем лист темной краской. Изображение «проявляется» прямо на глазах!

Ты кто? Тюлень?

masterpodelok.com

Эффект пушистой шерсти поможет создать простой прием: плоскую кисть обмакнуть в густую краску (гуашь) и «тычком» нанести мазки. Рисунки белой краской всегда выигрышнее смотрятся на темном контрастном фоне. Для зимних мотивов отлично подходят все оттенки синего.

Как нарисовать зимние деревья

www. o-detstve.ru

Кроны этих деревьев выполнены при помощи целлофанового пакета. Обмакиваем в краску и промакиваем в нужных местах — вот и весь секрет «снежных шапок» для деревьев.

cs311120.vk.me

Малышам подойдет пальчиковое рисование. Обмакиваем указательный пальчик в густую гуашь и щедро сыплем снег на ветки!

masterpodelok.com

Необыкновенно красивые заснеженные деревья получаются при помощи капустного листа. Покрыть белой гуашью лист пекинской капусты — и вуаля! На цветном фоне такая живопись смотрится особенно эффектно.

www.mtdesign.ru

Нет капусты — не беда. Подойдут любые листочки с явно выраженными прожилками. Можно даже пожертвовать любимым фикусом. Единственное НО, помните, что сок многих растений ядовит! Следите, чтобы ребенок не попробовал на вкус свою новую «кисточку».

ua.teddyclub.org

Ствол — отпечаток ладошки. А все остальное — минутное дело.

www.maam. ru

orangefrog.ru

Любимый многими прием — выдувание краски через трубочку. «Снежность» создаем при помощи отпечатков пальчиков маленького художника.

www.blogimam.com

Не все догадаются, как нарисована эта очаровательная березовая роща. Находчивый художник использовал малярный скотч! Полоски нужной ширины нарезать и приклеить на белый лист. Закрасить фон и снять малярку. Характерные «черточки» дорисовать, чтобы березы стали узнаваемы. Луна сделана таким же способом. Для этих целей подходит плотная бумага, скотч не должен быть слишком липким, чтобы не повредить верхний слой рисунка.

Рисуем пленкой-пупыркой

mtdata.ru

Наносим на пленку-пупырку белую краску и прикладываем к готовому рисунку. Вот и пошел снег!

mtdata.ru

Этот же прием можно применять и в аппликациях.

Снеговик растаял. Жалко…

mtdata.ru

Эта идея подходит как для самых юных художников, так и для тех, кто хочет сделать подарок «с юмором». Заранее вырезать из цветной бумаги «запчасти» для снеговика: нос, глаза, шляпу, руки-веточки и др. Нарисовать растаявшую лужицу, дождаться, когда краска высохнет и приклеить то, что осталось от снеговика-бедолаги. Такой рисунок может стать отличным подарком близким от имени малыша. Еще больше идей в нашей статье .

Рисуем ладошками

www.kokokokids.ru

Простой способ создать удивительно трогательную новогоднюю открытку — это рассказать историю о забавных снеговиках. Целая семейка получится, если на основе отпечатка ладошки дорисовать пальчикам носы-морковки, глазки-угольки, яркие шарфики, пуговки, руки-веточки, шляпы.

Что там, за окном?

ic.pics.livejournal.com

Как выглядит окно со стороны улицы? Необычно! Предложите ребенку посмотреть на окошко глазами Деда Мороза или другого персонажа, который может оказаться на улице в самую лютую стужу.

Уважаемые читатели! Наверняка у вас есть свои «зимние» техники рисования. Расскажите о них в комментариях.

Небольшой домик с заснеженной крышей, елочки и кустарники стоят в сугробах – вот вам и зимний рисунок, изображенный цветными карандашами. Конечно, можно добавить и другие детали – снеговика, санки с детьми, падающий снег, животных или птиц из-за елок, ветви заснеженной рябины или хвойного дерева на переднем плане. Этот список можно перечислять бесконечно, ведь у каждого зима ассоциируется по-разному.

Если не знаете, как нарисовать зиму поэтапно цветными карандашами, то этот урок именно для вас.

Необходимые материалы:

• — цветные карандаши зеленых, синих, коричневых и черных тонов;
• — чистый лист бумаги;
• — простой карандаш;
• — ластик.

Этапы рисования:

1. При изображении любого пейзажа следует на первом этапе особую роль отнести горизонту в рисунке. Находим цент будущей зимней картины и рисуем три бугорка друг за другом.

1. Теперь разместим на первом холме с левой стороны три елки, а вот с правого бока на переднем плане будет находится всего лишь одно хвойное дерево. Так как это набросок, то изображаем елочки в виде простых линий.

1. На дальнем плане разместим большой дом. Прорисуем нижнюю часть в виде куба, а верхнюю – в виде объемного треугольника.

1. Вокруг дома и на третье бугорке прорисуем кустарники и деревья в виде линий.

1. Дополним рисунок зимы деталями. На каждой елке прорисуем снег и ветви дерева. Рисуем на передней части дома окно и дверь. На его крыше и других участках также будет лежать снег. Прорисуем небольшую тропинку на первом и втором бугорке, которая ведет ко входу в дом. Деревья и кустарники также можно детализировать и разместить на их ветках снег.

1. Зелеными карандашами разных тонов начинаем разукрашивать ветви елочки, которые видны под толстым слоем снега.

1. Светло-синим карандашом раскрасим снег на каждой ветви елки, а также на крыше дома и мелких его частях. Холмы пейзажа следует полностью разукрасить этим карандашом.

1. Более темными тонами синего цвета придаем глубину и объем снежному покрытию на всех участках зимнего рисунка.

1. Переходим на задний план. Коричневым и черным карандашом разукрасим ветки кустарников и деревьев. На каждой веточке также будет лежать снег. Поэтому используем карандаши синих тонов.

1. Напоследок прорабатываем дом: крышу, стены, окно и дверь. Используем коричневый и черный карандаш.

Вот и завершен зимний рисунок цветными карандашами. Можно поместить в рамочку под стекло и любоваться картиной каждый день.

👩🏻‍🎨 Использование masking fluid | Уроки рисования, учимся рисовать, рисуем карандашом, гуашью, маслом

Мои поиски в гугле ничего не дали и я так и не знаю, как это правильно назвать по-русски – но пусть будет «маскирующая жидкость». Это что-то вроде жидкой резины — в баночке это жидкость, довольно тягучая, которая на воздухе высыхает и становится похожа на высохший клей «момент». На картинке видна баночка. Особо интересующиеся могут даже узнать, сколько она здесь стоит.

Принцип действия очень прост – мы надежно закрываем те участки бумаги, которые должны остаться белыми и свободно работаем с остальной поверхностью.

Еще я тут буду использовать акварельные карандаши, которые тоже есть на фотографии. Почему акварельные – просто потому, что мне не нравится, как сквозь краску просвечивает рисунок простым карандашом на финальной картинке. Рисунок же акварельным карандашом частично растворяется в процессе рисования, и при этом дает немного своего цвета в картинку.

Сюжет у нас будет флоральный для простоты. Берем цветочек

и делаем линейный рисунок акварельным карандашом:

Теперь жидкость немного разводим водой. Я это делаю только потому,что masking fluid от Windsor&Newton довольно густая и ей трудно проводить тонкие линии; некоторые из этих жидкостей не требуют разбавления, устанавливается надо разводить или нет исключительно экспериментально. Берем старую кисточку, которую не жалко (!) и несколько спичек. Бысто закрашиваем весь цветок, «вытягивая» тонкие линии из прудиков с жидкостью спичками, по мере надобности. Если ненароком капнули на бумагу вне рисунка – не беда, это все можно снять, но ПОТОМ! Не паниковать и стирать пока жидкость еще не высохла, не пытаться. Получаем вот что (капля для демонстрации того, что не надо паники):

Моем кисточку (иначе придется выбрасывать по кисточке за прием, даже старых-ненужных столько не напасешься). Уходим по своим делам, надолго (на час как минимум). Все это подсыхает, перестает мокро отблескивать – пора приступать к следующему этапу, но сначала снимаем лишнюю каплю (как снимать — показано ниже).

Теперь щедро мочим бумагу водой, разводим краску и смело рисуем ей прямо поверх нашего цветочка:

Можно остановить подготовку фона на этом этапе, но мне уж очень понравилось, как эта бумага берет соль, так что сыплем соль.

Идем по своим делам. Возвращаемся, убеждаемся, что все высохло, стряхиваем соль. Дальше собственно снятие маски – маску можно снимать чистым ластиком (стирать, как стирается карандаш) или прямо чистым пальцем. Когда маска начинает отставать от бумаги одним кусочком ее можно захватить пальцами и стянуть, только осторожно, не повредите поверхность бумаги.

После снятия маски остается белый силуэт цветка на нашем замечательном соленом фоне. В данном случае все, что мне осталось сделать – подтемнить некоторые области очень сильно разбавленной краской, заодно растворяя и частично смывая рисунок акварельными карандашами. Кроме того, если в процессе нанесения маски местами у цветка получился очень неровный контур, самое время его поправить.

Готово.

© Тамара Куликова, 2006.
Статья также опубликована на сайте «Иероглиф» (hiero.ru)

Другие акварельные работы художницы, выполненные при помощи описанных в статье техник:

Новости » Техники работы с акварелью для начинающих

Что нужно для работы с акварелью?

В начале работы стоит задуматься о выборе бумаги для акварели. Акварель требует большого количества воды, от которого обычная бумага вздувается. Поэтому необходимо приобрести специальную акварельную бумагу из целлюлозы или хлопка. Она плотная как картон и текстурная, в «ямочках». 

• Подготовка бумаги

Перед тем, как начать рисовать, тщательно протрите поверхность бумаги ватным диском или бумажным платком, чтобы убрать следы жиров и масел после производства, из-за которых вода не станет впитываться в бумагу.

Даже акварельная бумага имеет свойство немного вздуваться и от этого углы вашего рисунка «гуляют». Чтобы этого избежать, используйте бумажный скотч. Выберите любую плоскую поверхность, на которой рисуете, например, книгу. Приклейте бумагу скотчем к вашей поверхности «рамкой», но перед этим каждый кусочек скотча нужно 1-2 раза приклеить и отклеить к, например, вашей одежде, чтобы снять часть клея. Скотч будет так же хорошо клеиться к бумаге и поверхностям, но не будет рвать бумагу, когда вы снимете скотч.

Набросок вашего будущего рисунка лучше делать не простым, а акварельным карандашом светло-серого цвета или цвета, соответствующего палитре вашего будущего рисунка. Под действием воды акварельный карандаш сольется с краской и исчезнет, не оставляя некрасивых линий, в то время как простой карандаш оставит четкие линии под краской и не сотрется ластиком.

Чтобы добиться плавного градиента акварелью, перед использованием краски пройдитесь по поверхности бумаги намоченной водой кистью. Используйте синтетическую плоскую кисть при работе с краской. Акварель на влажной поверхности растушевывается легче, а плоская кисть позволяет охватить большие области рисунка и контролировать краску.

• Пищевая пленка

Если вам хочется добавить равномерному цвету интересный «кристаллический» эффект, возьмите кусочек пищевой пленки и положите его на еще влажную краску. Подвигайте его, чтобы создать ту текстуру, которую вам хочется. Снимайте пленку только после того, как рисунок высохнет.

Вы можете сделать пустые точки на уже готовом равномерном цвете. На влажную краску положите несколько зерен риса. Рис впитает в себя воду вместе с краской, и после того, как ваш рисунок полностью высохнет, его можно снять. На местах, где лежали зерна риса, останется пустое пространство.

Для создания эффекта изморози на стекле на еще влажный рисунок можно посыпать соль. Часть ее растворится и будет аккуратно разделять пигмент. Когда рисунок полностью высохнет, снимите излишки соли.

Если на влажную краску капнуть несколько капель обычного медицинского спирта, он красиво разделит пигмент и создаст эффект «пузырей» на рисунке.

• Маскирующая жидкость

Если вы стараетесь избежать закрашивания каких-либо деталей на рисунке, используйте маскирующую жидкость. Нанесите ее на детали рисунка, которые хотите оставить нетронутыми следующим слоем краски, и дайте жидкости высохнуть. Когда вы полностью закончите работу с цветом, снимите маскирующую жидкость. Она высохнет, как резина, но не повредит бумагу и ваш рисунок, когда вы будете ее снимать. Если у вас нет возможности работать с маскирующей жидкостью, используйте обычный белый восковой мелок.

ошибок, связанных с маскирующей жидкостью, которых следует избегать

Для меня маскирующая жидкость может быть либо лучшим другом, либо злейшим врагом. Это ваш лучший друг, когда вы пытаетесь покрыть область картины, над которой вы не работаете в данный момент. Проблема в том, когда вы готовы сорвать его и начать работать над картиной под ним. Иногда он срывает красиво, но иногда вместо этого решает сорвать акварельную бумагу — тем самым испортив всю вашу картину!

Я знаю, я знаю, вы потратили последние несколько часов или даже дней, и все испорчено.Вот почему я хочу, чтобы вы дочитали до конца – чтобы с вами этого не случилось. И я знаю, что я не одинок, потому что это один из самых часто задаваемых вопросов, которые мне задают, когда речь идет об акварели (кроме базовых техник, конечно).

Так что же такого сложного в этом снабжении? И как не испортить картину, сдирая мою маскирующую жидкость? Ну, ключ в том, чтобы избежать этих распространенных ошибок, которые я совершал бессчетное количество раз.

Просто учитесь на моих ошибках ниже…

5 РАСПРОСТРАНЕННЫХ ОШИБОК ПРИ ИСПОЛЬЗОВАНИИ МАСКИРОВОЧНОЙ ЖИДКОСТИ

ОШИБКА №1: ИСПОЛЬЗОВАНИЕ НЕПРАВИЛЬНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ

Да, верно — есть определенные инструменты, которые нужно использовать при работе с маскирующей жидкостью.

А как насчет этих крошечных замысловатых линий, таких как ветки? Ну вот тут и приходит мой второй запас…

Силикон Кисть : Для меня использование силиконовой кисти с острием отлично подходит для устранения надоедливых мелких линий или деталей, требующих минимальной маскировки. Я также предпочитаю использовать эту кисть при рисовании краев маскирующей жидкостью. Причина в том, что поскольку эта кисть сделана из силиконового наконечника, это позволяет мне максимально контролировать использование маскирующего флюида.

Резиновый герметик: Последний запас, который вам понадобится, это резиновый герметик или блок для удаления маскирующей жидкости. Этот запас помогает начать процесс отшелушивания/удаления маскирующей жидкости. Это также помогает предотвратить слишком сильное натяжение и разрыв бумаги.

ОШИБКА №2: ИСПОЛЬЗОВАНИЕ СЛИШКОМ МАСКИРОВОЧНОЙ ЖИДКОСТИ

Еще одна распространенная ошибка при использовании маскирующей жидкости — ее слишком много! Маскирующая жидкость должна быть почти прозрачной на бумаге с тонким гладким и ровным слоем покрытия.Он не должен быть комковатым или густым. Это на самом деле вызывает разрывы и разрывы бумаги, а также странные текстуры при удалении.

ВСЕГДА ВСЕГДА ВСЕГДА – сделайте тест-полоску маскирующей жидкости, прежде чем добавлять ее в основную картину. Иногда я обнаруживал, что разбавление маскирующей жидкости в маленьком пластиковом стаканчике помогло предотвратить сильное прилипание клея к бумаге. Слегка разбавляя жидкость, я обнаружил, что это помогает добиться более тонкого слоя, а также более легкого удаления после завершения.

ОШИБКА №3: ВРЕМЯ

Следующая распространенная ошибка при работе с маскирующей жидкостью – это время – либо слишком много, либо слишком мало. Во-первых, никогда не оставляйте маскирующий флюид более чем на 48 часов. И, честно говоря, я никогда не оставляю свой на более чем на 24 часа. Почему? Чем дольше маскирующая жидкость остается на бумаге, тем труднее ее будет удалить.

Так что запланируйте и определите временные рамки, когда вы сможете заняться своей картиной (по крайней мере, пока маскирующая жидкость на бумаге) как можно скорее.Следующая ошибка – это не дать вашей маскирующей жидкости постоять достаточно долго или полностью высохнуть. Обычно я жду около часа или двух, прежде чем добавлять краску поверх маскирующей жидкости. Ваша маскирующая жидкость должна быть липкой, когда она сухая и при комнатной температуре. Если ваша маскирующая жидкость мягкая или прохладная, значит, она еще не полностью высохла. Так что пусть сидит!

ОШИБКА №4: ЗАГРЯЗНЕНИЕ БУТЫЛКИ

Я говорил об этом много лет, но когда дело доходит до маскирующей жидкости, «ВОЗДУХ — ВАШ ВРАГ!» Вот почему я никогда не оставляю флакон открытым, когда использую маскирующий флюид. Скорее я наливаю небольшое количество в пластиковый стаканчик и быстро закручиваю крышку. В качестве дополнительной меры предосторожности я также переворачиваю дно вверх дном, чтобы лишний воздух оставался на дне бутылки.

Это предотвратит попадание этих липких засохших кусочков на край вашей крышки и бутылки, которые затем могут загрязнить вашу кисть и, наконец, вашу картину. Я включил маскирующую жидкость, которую использую ниже.

ОШИБКА № 5: НАГРЕВ

И, наконец, последняя распространенная ошибка, часто допускаемая при работе с маскирующей жидкостью, — использование тепла.Тепло может испортить маскирующую жидкость и заставить ее еще плотнее прилипнуть к акварельной бумаге (то есть, более вероятно, что она порвется и порвется при удалении).

Итак, если вам необходимо использовать сушильный инструмент, используйте холодный воздух, например фен, в режиме охлаждения. При использовании этого метода краска может сохнуть немного дольше, но это сэкономит маскирующую жидкость и, в конечном счете, всю картину.

И ВОТ ЭТО! НАДЕЮСЬ, ВАМ ПОНРАВИЛИСЬ ЭТИ СОВЕТЫ И ПОМОГУТ ВАМ В ВАШИХ БУДУЩИХ ПРИКЛЮЧЕНИЯХ К РИСУНКУ.НИЖЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ МОЕЙ ПОСЛЕДНЕЙ КАРТИНЫ ДЛЯ ЭТОГО ПРОЕКТА.

Night Owl – Нарисовано Carrie Luc (Watercolor Misfit)

ПОСМОТРИТЕ МОЙ ВЛОГ INSTAGRAM ПО ЭТОЙ ТЕМЕ НИЖЕ

Советы по использованию маскирующей жидкости в акварельной живописи

Для чего нужна маскирующая жидкость? №

Masking Fluid, также известный как Liquid Frisket, представляет собой латексный раствор, который можно наносить на сухую акварельную бумагу перед тем, как рисовать на ней. Целью этого является сохранение определенных участков белой бумаги, так как белая краска традиционно не используется в акварельной живописи.Маскирующая жидкость образует тонкую латексную пленку, которая прилипает к бумаге. Когда картина высохнет, латексную пленку можно аккуратно снять, оставив нетронутой белую поверхность бумаги.

В приведенном ниже примере картины под названием «Дерево под солнечным дождем» я хотел проиллюстрировать резкое изменение направления света, которое часто происходит непосредственно перед солнечным дождем.

На небе темные тучи, но солнце все еще светит, освещая объект. Итак, на этой картине дерево было светлее фонового неба.Вы не можете рисовать светлым поверх темного прозрачными акварельными красками, поэтому единственные варианты — рисовать вокруг дерева или полностью его замаскировать.

Закрашивание больших простых фигур достаточно легко сделать, но закрашивание фигур со сложными детализированными краями (например, деревья) может быть проблемой. Особенно, когда вы пытаетесь быть свободными и раскованными, когда ваша кисть рисует красивые широкие размытия, например, для неба. (Всегда старайтесь делать мазки свободными и свободными!).

Необходимость медленно и осторожно рисовать вокруг объекта может привести к самым разным проблемам. например Краска высыхает до того, как вы закончите смывку, неровные области цвета и тона придают вашей картине лоскутный вид.

Как наносить маскирующую жидкость?

Маскирующий флюид можно наносить так же, как краску, кистью. Я бы не рекомендовал использовать для этого ваши лучшие кисти Kolinsky Sable ! Честно говоря, я бы вообще не рекомендовал использовать кисть, так как маскирующую жидкость довольно сложно удалить, и она в конечном итоге испортит ваши кисти.

Я использую Royal Sovereign Color Shaper Это инструмент, похожий на кисть, с обычной ручкой и резиновым наконечником в форме долота на конце вместо волос. Прелесть формирователя цвета в том, что вы можете очень точно нанести маскирующую жидкость, а затем просто снять засохшую маскирующую жидкость. Легкий. Ну, обычно.

В приведенном ниже видео показаны некоторые интересные приемы использования маскирующей жидкости Winsor & Newton, в том числе приемы разбрызгивания и текстурирования, с которыми вы можете поэкспериментировать.

Как долго сохнет маскирующая жидкость?

В среднем маскирующая жидкость высыхает за четыре-пять минут. Как только он высохнет, можно смело начинать рисовать поверх него. Если вы попытаетесь закрасить его в ближайшее время, вы просто разбавите его и смоете.

Как долго маскирующая жидкость может оставаться на бумаге?

На этот вопрос сложно ответить, так как на него может повлиять марка маскирующей жидкости и марка бумаги. Чем дольше маскирующая жидкость остается на бумаге, тем труднее ее удалить.Со временем он начинает сцепляться с бумагой.

Я слышал, что маскирующую жидкость оставляют на шесть месяцев, но это крайность, и я не рекомендую это делать. Оставить его включенным на срок до двадцати четырех часов, как правило, не проблема.

Как очистить/удалить маскирующую жидкость с кистей?

Маскирующий флюид можно удалить с кистей теплой водой с мылом. Никогда не мойте щетки в горячей воде, так как это может привести к расширению наконечника и выпадению волосков со временем.

Можно ли нанести маскирующую жидкость на окрашенные участки?

Простой ответ на этот вопрос: да, можете. Самое главное помнить, что поверхность, на которую вы его наносите, будь то окрашенная или неокрашенная, должна быть абсолютно сухой.

Можно ли разбавлять маскирующую жидкость?

Можно и нужно. Маскирующая жидкость со временем испаряется и густеет, что затрудняет ее нанесение. Вы можете снова разбавить его, добавив воды. Хотя очень легко добавить слишком много! Попробуйте добавить одну каплю воды с помощью пипетки-пипетки , такой как th , и медленно перемешайте (не встряхивая) ее перед проверкой, а затем добавьте еще одну каплю. Если он еще слишком толстый. Еще один способ добавить воды — быстро брызнуть водой из пульверизатора , такого как этот , который так невероятно полезен во многих отношениях для акварельной живописи.

Как удалить маскирующую жидкость с акварельной бумаги?

Совет. Перед этим вымойте руки и тщательно высушите их. Чтобы удалить маскирующую жидкость с бумаги, вы можете просто использовать палец и начать осторожно тереть один из краев, пока он не начнет подниматься.Как только он начнет отходить, медленно и осторожно потяните его. Он растянется и порвется. Просто продолжайте работать над этим, пока все не будет удалено.

В качестве альтернативы вы можете использовать такой продукт, как этот блок для удаления маскирующей жидкости .

Преимущество использования жидкости для удаления маскирующей жидкости заключается в том, что исключается вероятность попадания пота или масла с пальцев на бумагу, что может привести к порче картины.

Маскирующая жидкость рвет бумагу?

Маскирующая жидкость может и порвет бумагу при удалении, если вы оставите ее на слишком долго или слишком быстро оторвете.Некоторые марки бумаги более склонны к разрывам, чем другие. У меня никогда не было проблем с Arches , но у меня были проблемы с другими брендами.

Советы по использованию маскирующей жидкости

• Никогда не встряхивайте и не встряхивайте бутылку с маскирующей жидкостью. Это сделает пузыри и заставит его застыть, создавая маленькие плавающие комочки латекса.
• Держитесь в пределах линий. Легко переоценить, сколько маскирующей жидкости нужно нанести. Это может оставить вас с более толстыми областями и пятнышками, чем вы ожидали.Так что оставайтесь в пределах нарисованных линий, и, вероятно, все будет в порядке.
• Смягчение краев. Маскирующая жидкость неизбежно оставит вам четкую форму. Эти края можно смягчить, нанеся влажную детальную кисть.
• Проверьте свою маскирующую жидкость на небольшом клочке бумаги, прежде чем использовать ее на настоящей картине. Если она рвет бумагу или ее необычно трудно удалить, вы можете рассмотреть возможность использования бумаги другой марки.
• Не сушите картину горячим феном, если на ней есть маскирующая жидкость.Вы, вероятно, закончите тем, что запечете его на своей бумаге!

Рекомендуемые бренды маскирующей жидкости

Акварельная маскирующая жидкость Daniel Smith
Поставляется с удобным набором насадок-аппликаторов для маскировки областей, требующих мелких деталей.

Купить на Amazon. Многие пользователи рекомендуют его из-за простоты применения и удаления.

Купить на Amazon

Маскирующая жидкость для акварели Winsor and Newton
Winsor and Newton всегда производит качественную художественную продукцию, и эта маскирующая жидкость не является исключением. легко наносится и удаляется. Имеет желтый оттенок для лучшей видимости.

Купить на Amazon

Grumbacher Miskit Liquid Frisket
Эта маскирующая жидкость имеет ярко-оранжевый оттенок для лучшей видимости. Рекомендуется для простоты использования и удаления.

Купить на Amazon.

Цветовая палитра

Зеленый сапог : Winsor & Newton | Дэниел Смит
Синий ультрамарин: Winsor & Newton | Daniel Smith
Желтый кадмий: Winsor & Newton | Daniel Smith
Burnt Umber : Winsor & Newton | Дэниел Смит
Ализарин Кримсон: Winsor & Newton | Дэниел Смит
Пейнс Грей: Winsor & Newton | Daniel Smith

Маскирующая жидкость и аксессуары

WinSor и Newton Акварель искусства маскировка жидкости

Королевский суверенный цвет формирования

Щетки

Da Vinci Нет.4 Круглая кисть Petit Gris Mop
Winsor & Newton Cotman 111 Round No. 3
Mimik синтетический беличий ворс 3/4″ плоская кисть h

Бумага

7 Бумага

7 x 12 «, 140 фунтов Купить от Amazon

MISC

8

Easy Release Masters Маскирующая лента Купить от Amazon Акварель Купить от Amazon Fantasea Обинговая бутылка спрей Купить от Amazon

Я начал с того, что набросал свою композицию на листе бумаги и осторожно нанес маскирующую жидкость на дерево.

Я также хотел замаскировать столбы забора, так как они будут того же светлого тона, что и дерево. Как видите, колорформер идеально подходит для нанесения маскирующего флюида. Он одинаково хорошо работает с неправильными ветвями деревьев и правильными угловатыми формами столбов.

Когда маскирующая жидкость высохнет, я начал рисовать самые светлые тона травянистого переднего плана. Для травы я хотел иметь пеструю смывку зелени разной крепости. Чтобы создать это, я выдавил немного зеленого сока.Мне не нравится использовать чистую трубчатую зелень, но Sap Green хорошо работает, если ее смешать с жженой умброй, ультрамарином и желтым кадмием в разной степени.

Чтобы создать впечатление серого неба, затемненного грозовыми тучами, я использовал смывку Paynes Grey, смешанную с Ultramarine. Это оба холодные цвета (холодные, как в , цветовая температура , то есть). День должен быть солнечным. Так что я разогрел его немного ализариновым малиновым.

Я подождал, пока картина полностью высохнет, прежде чем осторожно удалить маскирующую жидкость, осторожно потирая ее пальцем.

На этом этапе вся маскирующая жидкость удалена. Открывая белизну бумаги под ним. На дереве есть пара непреднамеренных цветных пятнышек, где я не до конца заполнил промежуток между нанесениями маскирующей жидкости.

Но я не собирался об этом беспокоиться. Давайте просто назовем это текстурой коры дерева!

Маленькой плоской кистью я нанесла тонкий слой жженой умбры на дерево. Плоские кисти идеально подходят для вырезания твердых, похожих на ножи краев.

Жженая умбра Смешанная с небольшим количеством ультрамарина для охлаждения использовалась для теневой стороны дерева.Опять же, маленькая плоская кисть идеально подходит для таких вещей.

Наконец. Я нарисовал темные деревья на переднем плане более яркой смесью жженой умбры и ультрамарина. Позже я решил, что мне нужно добавить несколько очень тонких линий для проволоки забора с помощью маленькой круглой кисти, и конечный результат показан на картинке в начале этого поста.

Это все для этого урока. Хотя я не часто использую маскирующую жидкость в своей работе, я думаю, что вам определенно стоит поэкспериментировать с ней, если вы готовы проявить немного терпения и просто попробовать.

Использование маскирующей жидкости (без повреждения бумаги) | by Fia Sutton

Что такое маскирующая жидкость?

Привет, мир! Сегодня я покажу вам несколько способов использования маскирующей жидкости в своих акварельных работах. Маскирующая жидкость представляет собой съемную жидкую латексную маску с аммиаком, которая устойчива к краске и может использоваться на непроклеенной бумаге. Обычно это слегка пигментированный не совсем белый цвет, который желтеет по мере высыхания и является очень липким, разрушающим кисти.

Я использую маскирующую жидкость Winsor & Newton Water Color Art Masking Fluid.’

Почему маскирующая жидкость удивительна

Маскирующая жидкость — невероятно полезный материал, как только вы научитесь его использовать. Он идеально подходит для создания чистых бликов, избегания или защиты небольших участков, которые слишком деликатны, чтобы их можно было обойти кистью, а также для создания четких линий и разделения цветов.

Можно с уверенностью сказать, что на данный момент я использую маскирующую жидкость во всех своих акварельных работах. Я люблю это. У меня не очень чистая или нежная рука, и этот материал действительно помогает мне создать более четкий вид в моих иллюстрациях.

Но будьте осторожны, маскирующая жидкость может быть злом

Итак, впервые я купил маскирующую жидкость около пяти лет назад, и мне потребовалась целая вечность, чтобы попробовать ее. Когда я это сделал, все испортил. Я уничтожил свои кисти, порвал бумагу, размазал краски и не прикасался к ним месяцами.

Итак, слово мудрому — используйте дешевые щетки, предназначенные для разрушения. У меня есть две кисти, которые я регулярно подстригаю, чтобы использовать только для маскировки жидкости.

Время важно.В первый раз, когда я использовала маскирующую жидкость, я разложила ее, а затем сразу же попробовала использовать акварель. Маскирующая жидкость ДОЛЖНА сначала высохнуть. Пусть это. Затем я попытался удалить маскирующую жидкость, когда акварель и, следовательно, бумага были еще влажными. Это разорвало бумагу. Дайте БУМАГЕ высохнуть. (Вы начинаете понимать, что мое отсутствие терпения убивает меня?)

Затем я действовал так, как будто маскирующую жидкость можно рассматривать как краску. Я оставил свою работу сохнуть в маске и не возвращался к ней, наверное, неделю.Плохая идея. Если оставить ее слишком долго, маска частично впитается в бумагу и ее нельзя будет удалить никогда. Иногда я до сих пор совершаю эту ошибку. Старайтесь избегать работы при невыносимо высоких температурах, так как это ускоряет эту постоянную адгезию.

Что я использую

Акварельная бумага

Акварельные краски

Кисти как для акварели, так и для маскирующей жидкости

Карандаш

Линейка для краев (я не люблю использовать скотч на бумаге) 9000

Вода

Шаги, которые я предпринимаю:

1.Начните с контура карандаша. Вам нужно заранее спланировать использование маскирующей жидкости, чтобы вы знали, куда все идет и в каких слоях.

2. Не встряхивайте бутылку с маскирующей жидкостью и налейте около половины столовой ложки в неглубокую чашку. Вы можете работать прямо из бутылки, но я не люблю работать из такой большой емкости, я предпочитаю использовать крышку. Если вы используете крышку, обязательно вытрите ее перед тем, как надевать обратно на бутылку, иначе она приклеится. Также не оставляйте крышку слишком долго открытой, чтобы уменьшить высыхание в бутылке.

3. Используя зубочистку, острое лезвие или дешевую кисть, отметьте края контура и любые области, которые вы хотите оставить белыми, или создайте чистую линию с помощью маскирующей жидкости. В этом примере у меня есть контур моей основной формы, потому что я намереваюсь создать высокий цветовой контраст с черным цветом, и я не хочу, чтобы краска растекалась по бумаге.

4. Дать высохнуть, высохнуть, высохнуть. (около 20 минут)

5. Теперь нанесите первую акварельную заливку и дайте высохнуть.

6. При необходимости повторите.Вы можете оставить первый слой маскирующей жидкости до конца или снять часть и добавить еще. Вы можете нанести маску на уже окрашенные участки, но убедитесь, что бумага полностью высохла, и помните, что в процессе удаления маска немного смоет краску.

7. Когда вы будете готовы снять маску, вы можете использовать палец, ластик или высохшую маскирующую жидкость. Будьте осторожны и старайтесь не стирать бумагу, так как это ослабит страницу. Мне нравится использовать засохшую маскирующую жидкость в качестве ластика, так как она легко прилипает к самой себе и одним движением отрывает все маленькие кусочки от бумаги.

Надеюсь, вам понравилась эта статья и вы когда-нибудь попробуете маскирующую жидкость; это может быть таким фантастическим инструментом, как только вы преодолеете проблемы роста.

Маскирующая жидкость: ваше секретное оружие для акварели!

Акварельная живопись касается не только того, куда вы наносите краску, но и того, куда вы ее не наносите. Оставляя немного свободного места на бумаге, вы придаете рисунку контраст, создаете блики и добавляете снега на горные вершины.

Конечно, удержать водянистую краску от попадания в эти белые пространства может быть сложно, особенно если пятна маленькие или имеют сложную форму. Вот тут-то и появляется маскирующая жидкость. По сути, жидкий латекс, маскирующая жидкость может принимать любую форму, отталкивает как краску, так и воду и отслаивается, не оставляя следов. Неудивительно, что некоторые художники называют это жидкой магией!

Чтобы эффективно использовать маскирующую жидкость, определенно требуется некоторая техника. Вот что вам нужно знать, чтобы стать мастером маскировки.

Как пользоваться маскирующей жидкостью

Спланируйте свою картину

Перед тем, как взяться за кисть, вам нужно хорошо наметить картину, чтобы точно знать, где будут расположены блики и области, которые вы хотите сохранить.Всегда хорошо иметь план игры.

Перемешать, а не взбалтывать

Извините, 007, но вы не хотите встряхивать эту смесь. В итоге у вас получится комковатая каша, которую невозможно применить с какой-либо точностью. Поэтому перед тем, как окунуть кисть в маскирующую жидкость, просто аккуратно перемешайте жидкость деревянной шпажкой (или даже ручкой кисти).

Добавьте воды, но осторожно

Если ваша жидкость становится слишком густой, вы можете добавить одну-две капли воды, чтобы разбавить ее и облегчить ее распределение.Только не сходи с ума. Добавление слишком большого количества изменяет стойкие свойства маскирующей жидкости. Если вы разбавите жидкость слишком сильно, она в конечном итоге прилипнет к бумаге, и потом ее будет очень трудно отклеить.

Держите свои лучшие кисти далеко-далеко

Маскирующая жидкость

— это место, где кисти умирают, поэтому всегда используйте старую или дешевую пластиковую кисть. Чтобы ваша кисть держалась немного лучше, намочите ее, а затем смажьте небольшим количеством мыла, прежде чем погрузить в среду. Это защитит щетину и облегчит последующую чистку щетки.И говоря об уборке, делайте это сразу, пока грязь не высохла.

Обратите внимание на силикон

Если вы начнете использовать маскирующую жидкость на reg, вы можете взять несколько силиконовых кистей. Они отлично подходят для небольших участков, и все, что вам нужно сделать, чтобы очистить их, это дать им высохнуть, и маскирующая жидкость волшебным образом сразу же очистится!

Думай не только кистью

Использование различных аппликаторов для маскирующей жидкости может дать целый ряд потрясающих эффектов.Попробуйте зубочистку для тонких линий или крошечных точек, пластиковую бутылку для больших площадей или старую зубную щетку для создания эффекта брызг (отличный способ имитировать случайный эффект искристого света на воде).

Используйте его и на окрашенных участках!

Вы также можете использовать маскирующую жидкость, чтобы сохранить область, которая уже была окрашена, чтобы цвета не становились мутными, когда вы рисуете поблизости. Просто имейте в виду: жидкость может приобрести часть цвета и сделать эту область немного светлее после ее удаления.

Бросьте эту воду

После очистки щетки немедленно смените воду или используйте другой стакан. Даже малейшее небольшое количество маскирующей жидкости в воде для краски может сделать вашу акварель тусклой.

Будьте терпеливы

Подождите, пока маскирующая жидкость полностью высохнет, прежде чем приступать к покраске; в противном случае он может смешиваться и смешиваться с вашей краской, что противоположно тому, что вы хотите! И не поддавайтесь искушению ускорить процесс с помощью фена, так как высокая температура заставит жидкость сцепиться с бумагой — навсегда.

Будьте терпеливы (снова)

После того, как вы закончите рисовать, подождите, пока полностью высохнет, прежде чем вернуться к маскирующей жидкости. Затем используйте мягкий ластик, резиновый инструмент или даже просто пальцы, чтобы аккуратно снять маскирующую жидкость с бумаги. Когда вы решите, что у вас есть все, медленно проведите рукой по картине, чтобы увидеть, сможете ли вы обнаружить какие-либо области, которые вы, возможно, пропустили.

Добавить мягкое касание

Маскирующая жидкость

очень хорошо помогает сохранить белые участки на бумаге. На самом деле настолько хорошо, что вы можете получить жесткие, неестественные края вокруг этих форм. Если это произойдет, просто используйте жесткую кисть и немного воды, чтобы немного смягчить края. Теперь у вас в руках шедевр!

Как добиться наилучших результатов при рисовании акварелью

Я делюсь своими советами по получению наилучших результатов при использовании акварельной маскирующей жидкости. Маскировка должна доставлять удовольствие и не вызывать разочарований! Я также поделюсь всеми вещами, которые не сработали для меня в сегодняшнем посте, и, надеюсь, это поможет вам!

Отказ от ответственности: партнерские ссылки были использованы ниже без каких-либо дополнительных затрат с вашей стороны.

Что такое маскирующая жидкость?

Маскирующая жидкость

также широко известна как жидкий фрискет. Его легко найти во всех художественных магазинах.

Используется для сохранения белых участков изображения. Жидкость высыхает и сопротивляется акварели, которую вы наносите поверх нее. Как только вы закончите рисовать, вы можете просто снять маскирующую жидкость, чтобы открыть белый цвет под ней.

Для чего используется маскирующая жидкость?

Использование маскирующей жидкости — отличный способ сохранить белые участки на бумаге.В моем примере я могу создать эту мягкую и богатую красочную композицию, которая красиво контрастирует с белыми линиями. Это также создает иллюзию того, что все это было тщательно расписано.

Художники часто используют эту жидкость для сохранения белой области глаза на портрете или для сохранения белых бликов на воде.

Шаг за шагом Маскирующая жидкость УЧЕБНОЕ ПОСОБИЕ

Посмотрите мой видео-урок для этого: Надписи с маскирующей жидкостью на IGTV!

Пошаговое руководство, показывающее, как наносить и удалять маскирующую жидкость для создания эффекта резистивной акварели

Общее время: 45 минут

Шаг 1.

Используйте маскирующую жидкость для создания рисунка

Нанесите маскирующую жидкость на лист акварельной бумаги в желаемом дизайне.Я написал слово «читать дальше» и добавил звездочки и кружочки. Если на странице появятся пузырьки воздуха, аккуратно проткните их киркой.

Шаг 2. Дайте маскирующей жидкости высохнуть

Лучше всего оставить его на столе и высушить на воздухе в течение нескольких минут. Это может занять от 15 до 30 минут в зависимости от густоты нанесенного вами маскирующего флюида. Использование тепловой пушки или инструмента для ускорения процесса здесь совершенно не работает. Лучше всего сушить на воздухе.

Шаг 3: Нарисуйте поверх маски

С помощью акварели нарисуйте поверх маскировки и пройдитесь по радужному порядку., ведь это радужные закладки

Шаг 4: Я использую все цвета радуги!

Я обнаружил, что хорошо начинать с желтого, он находится в середине цветового спектра. Мне нравится спускаться вниз и сначала рисовать теплые цвета, а затем переходить к более холодным цветам.

Шаг 5. Смешайте все цвета с небольшим количеством воды

Используя кисть и немного воды, мягко растушуйте цвета

Шаг 6: Дайте маскирующей жидкости высохнуть, затем сотрите ее

Высохшую маску можно стереть кончиками пальцев.Это легко и быстро.

Шаг 7: Необязательно, используйте клейкий ластик

Когда вы работаете над большим фрагментом, рекомендуется сохранить кончики пальцев и использовать клейкий ластик, чтобы аккуратно стереть засохшую маску

насадки для нанесения маскирующей жидкости

В сегодняшнем видео я использовал Nuvo Brand, и эта бутылка поставляется с пластиковым наконечником-аппликатором. Я использовал сам этот совет, чтобы нарисовать свой дизайн. Это не очень узкий наконечник, может показаться, что маскирующая жидкость быстро вытекает, но как только вы освоитесь, это довольно легко контролировать.

Вы также можете нарисовать свой рисунок, окунув старую кисть в маскирующую жидкость и рисуя ею. Эта кисть, вероятно, испортится и ее нельзя будет использовать повторно, поэтому не используйте свои лучшие кисти.

Многие люди также используют удобную ручку, такую ​​как эта Молотова, и это может быть отличным вариантом для вас. Обратите внимание, что ручка Molotow доступна с наконечниками 2 мм или 4 мм.

Как удалить маскирующую жидкость, не повредив бумагу?

Очень хороший вопрос!! Старайтесь не тянуть засохшую маскирующую жидкость вверх (как на фото), а вместо этого кончиками пальцев или ластиком осторожно сотрите маскировку круговыми движениями.Многие компании также продают инструмент для подбора резины, как этот.

Следует помнить о некоторых вещах: не наносите очень тонкий слой жидкости, немного толщины пригодится, когда придет время отслаиваться.

Не допускайте высыхания жидкости на бумаге в течение нескольких дней. Я добился отличных результатов, когда наношу маску, а затем удаляю ее в течение нескольких часов.

Можно ли использовать маскирующую жидкость на любой бумаге?

Краткий ответ, нет. Я использовал эту же жидкость на 90-фунтовой бумаге для смешанной техники с мрачными результатами.Более толстая тяжелая бумага лучше подходит для этой техники. Если бумага имеет слишком большую текстуру или зернистость, вероятность того, что бумага отслоится при удалении маскировки, выше. Но вы все равно можете увидеть небольшие разрывы в зависимости от используемого акварельного набора. Вам нужно будет сделать несколько тестов, прежде чем вы сможете создать что-то, что вам нравится и нравится, с помощью жидкой маскировки. Метод проб и ошибок поможет вам найти правильное сочетание бумаги и акварели.

альтернативы маскирующей жидкости

Резиновый клей, основной белый мелок, использование порошка для тиснения, а затем его проглаживание утюгом также являются альтернативными вариантами.Некоторые люди использовали белый мел!

Другой пример

В этом примере я создал красочный рисунок на акварельной бумаге, чтобы сделать карточку для заметок.

Расходные материалы, которые я использовал здесь:

• Маскирующая жидкость: Акварельная маскирующая жидкость, которую я использую в сегодняшнем видео, принадлежит Nuvo и не слишком дорогая. Я использую эту выносную камеру уже несколько недель, и это отличный продукт. Хотя запах от него сильный.Эти два других тоже мне порекомендовали друзья — Winsor Newtons и Pebeo.
• Бумага: Я обрезал бумагу Canson Watercolor весом 140 фунтов, что очень удобно для использования с акварельной маскирующей жидкостью. Я разрезал каждый лист бумаги размером 9 на 12 на 4 равных прямоугольника.
• Кисть: В последнее время я часто пользуюсь этой кистью Round 2!
• Акварель: Сегодня для акварели я использую ручки Tombow Dual Brush Pens, точные номера цветов можно увидеть на фото ниже.

4 Важные моменты, о которых следует помнить при использовании маскирующей жидкости

1. Никогда не трясите бутылочку, как никогда. Это просто внесет в него пузырьки воздуха.
2. Даже если не встряхивать бутылку, в дизайне могут остаться маленькие пузырьки воздуха. Используйте зубочистку или кирку (очень удобный инструмент, который всегда под рукой — я люблю свою!), чтобы лопнуть пузырьки воздуха до того, как маска высохнет.
3. Старайтесь наносить жидкость как можно равномерно .Если ваши линии будут толстыми и тонкими, это не защитит акварель эффективно.
4. Всегда дайте маске полностью высохнуть , прежде чем закрашивать ее. Не пытайтесь ускорить сушку с помощью теплового инструмента. Это сделает невозможным аккуратное удаление маскировки в конце. Дайте маске высохнуть естественным путем вдали от солнечных лучей, если это возможно.

Ваше секретное акварельное оружие! –  

Маскирующая жидкость: ваше секретное оружие для акварели!

Акварельная живопись — это не только то, куда вы наносите краску, но и то, куда вы ее не наносите.Оставляя немного свободного места на бумаге, вы придаете рисунку контраст, создаете блики и добавляете снега на горные вершины.

Конечно, удержать водянистую краску от попадания в эти белые пространства может быть сложно, особенно если пятна маленькие или имеют сложную форму. Вот тут-то и появляется маскирующая жидкость. По сути, жидкий латекс, маскирующая жидкость может принимать любую форму, отталкивает как краску, так и воду и отслаивается, не оставляя следов. Неудивительно, что некоторые художники называют это жидкой магией!

Чтобы эффективно использовать маскирующую жидкость, определенно требуется некоторая техника.Вот что вам нужно знать, чтобы стать мастером маскировки.

Как пользоваться маскирующей жидкостью

Спланируйте свою картину

Перед тем, как взяться за кисть, вам нужно хорошо наметить картину, чтобы точно знать, где будут расположены блики и области, которые вы хотите сохранить. Всегда хорошо иметь план игры.

Перемешать, а не взбалтывать

Извините, 007, но вы не хотите встряхивать эту смесь. В итоге у вас получится комковатая каша, которую невозможно применить с какой-либо точностью.Поэтому перед тем, как окунуть кисть в маскирующую жидкость, просто аккуратно перемешайте жидкость деревянной шпажкой (или даже ручкой кисти).

Добавляйте воду, но осторожно

Если ваша жидкость становится слишком густой, вы можете добавить одну-две капли воды, чтобы разбавить ее и облегчить ее распределение. Только не сходи с ума. Добавление слишком большого количества изменяет стойкие свойства маскирующей жидкости. Если вы разбавите жидкость слишком сильно, она в конечном итоге прилипнет к бумаге, и потом ее будет очень трудно отклеить.

Держите свои лучшие кисти далеко-далеко

Маскирующая жидкость

— это место, где кисти умирают, поэтому всегда используйте старую или дешевую пластиковую кисть.Чтобы ваша кисть держалась немного лучше, намочите ее, а затем смажьте небольшим количеством мыла, прежде чем погрузить в среду. Это защитит щетину и облегчит последующую чистку щетки. И говоря об уборке, делайте это сразу, пока грязь не высохла.

Обратите внимание на силикон

Если вы начнете использовать маскирующую жидкость на reg, вы можете взять несколько силиконовых кистей. Они отлично подходят для небольших участков, и все, что вам нужно сделать, чтобы очистить их, это дать им высохнуть, и маскирующая жидкость волшебным образом сразу же очистится!

Думай не только кистью

Использование различных аппликаторов для маскирующей жидкости может дать целый ряд потрясающих эффектов.Попробуйте зубочистку для тонких линий или крошечных точек, пластиковую бутылку для больших площадей или старую зубную щетку для создания эффекта брызг (отличный способ имитировать случайный эффект искристого света на воде).

Используйте его и на окрашенных участках!

Вы также можете использовать маскирующую жидкость, чтобы сохранить область, которая уже была окрашена, чтобы цвета не становились мутными, когда вы рисуете поблизости. Просто имейте в виду: жидкость может приобрести часть цвета и сделать эту область немного светлее после ее удаления.

Бросьте эту воду

После очистки щетки немедленно смените воду или используйте другой стакан. Даже малейшее небольшое количество маскирующей жидкости в воде для краски может сделать вашу акварель тусклой.

Будьте терпеливы

Подождите, пока маскирующая жидкость полностью высохнет, прежде чем приступать к покраске; в противном случае он может смешиваться и смешиваться с вашей краской, что противоположно тому, что вы хотите! И не поддавайтесь искушению ускорить процесс с помощью фена, так как высокая температура заставит жидкость сцепиться с бумагой — навсегда.

Будьте терпеливы (снова)

После того, как вы закончите рисовать, подождите, пока полностью высохнет, прежде чем вернуться к маскирующей жидкости. Затем используйте мягкий ластик, резиновый инструмент или даже просто пальцы, чтобы аккуратно снять маскирующую жидкость с бумаги. Когда вы решите, что у вас есть все, медленно проведите рукой по картине, чтобы увидеть, сможете ли вы обнаружить какие-либо области, которые вы, возможно, пропустили.

Добавить мягкое касание

Маскирующая жидкость

очень хорошо помогает сохранить белые участки на бумаге.На самом деле настолько хорошо, что вы можете получить жесткие, неестественные края вокруг этих форм. Если это произойдет, просто используйте жесткую кисть и немного воды, чтобы немного смягчить края. Теперь у вас в руках шедевр!

9 советов по работе с маскирующей жидкостью – Как это сделать – Художники и иллюстраторы

Открытый ящик для инструментов

Добавьте контраста акварельным рисункам, Роб Дадли поможет вам освоить искусство использования маскирующей жидкости за 9 простых шагов

Мне всегда нравилось рисовать акварелью.Меня волнует то, как вода стекает по листу натянутой бумаги, напоминая отражение в вересковой реке, или слияние двух гранулированных цветов, передающих простую красоту мокрой эстуарной грязи. Мой метод рисования заключается в том, чтобы позволить цвету течь и смешиваться на бумаге, а затем добавлять детали и структуру по мере развития картины.

Я использую много воды, иногда выливаю краску на бумагу из маленькой баночки, а затем отвечаю на ее прогресс дальнейшими промывками, когда она начинает сохнуть.Использование маскирующей жидкости для резервирования участков нетронутой бумаги позволяет мне работать таким динамичным образом. Действительно, маскирующая жидкость стала настолько важной частью моего процесса рисования, что не использовать ее было бы почти неестественно для меня.

Я обычно наношу маскирующую жидкость для защиты небольших, относительно сложных фигур на картине; ворота в пейзаже или паруса далеких яхт, ушедших далеко в море, или, если их нанести в виде мелких брызг, чтобы представить эффекты света на воде или на дороге после прошедшего дождя.Маскирующая жидкость позволяет мне свободно закрашивать замаскированную область, что намного проще, чем закрашивать такие сложные объекты.

Маскирующая жидкость

часто воспринимается как сложная среда. Его полезность подрывается очевидными трудностями, иногда до такой степени, что художники отказываются от него. Однако, следуя советам, изложенным ниже, «трудности» можно довольно легко преодолеть, позволяя художнику добавлять новые штрихи и эффекты к и без того невероятно универсальному материалу акварели.

1 Тщательно спланируйте. Чтобы получить максимальную отдачу от маскирующей жидкости, ее следует тщательно продумать на этапе планирования картины. В большинстве случаев его наносят до того, как краска соприкоснется с бумагой.

Следы, сделанные и, следовательно, оставленные маскирующей жидкостью при ее удалении, должны быть тщательно оценены. Было бы полезно думать об этом не как о маскирующей жидкости, а как о «белой краске». Я поражен тем, как часто картина может быть испорчена, когда художник, очевидно, обдумал расположение краски, но применил непродуманный подход к нанесению маскирующей жидкости. Плохо спланированная и плохо нанесенная область маскирующей жидкости может иметь такой же разрушительный эффект для картины, как и плохо нарисованный отрывок, и может оставить картину в руинах.

2 Разбавить по вкусу. Опытным путем я узнал, что иногда маскирующая жидкость может быть слишком густой, если использовать ее прямо из бутылки. Я часто разбавляю его водой, чтобы помочь потоку маскирующей жидкости на бумагу, что полезно для создания более тонких линий или более мелко разбрызганных областей на картине, чем это возможно при использовании более густой жидкости.

Проверьте эффективность маскирующей жидкости на нескольких образцах вашей предполагаемой акварельной бумаги. Если используется мягкая бумага, маскирующая жидкость может стянуть бумагу при ее удалении. Было бы целесообразно разбавить маскирующую жидкость водой, так как это будет меньше тянуть бумагу.

3 Обращаться с осторожностью. Никогда не встряхивайте бутылку с маскирующей жидкостью. Это может привести к коагуляции маскирующей жидкости, в результате чего образуется «тягучий» комок маскирующей жидкости, который, если использовать его непосредственно из банки, может попасть в комок прямо там, где вам это не нужно! Имея это в виду, я также переливаю необходимое количество в старую банку, так как вижу любые комки, которые могли образоваться на выходе из бутылки, и соответственно удаляю их.

4 Выберите различные инструменты. Я использую различные инструменты для нанесения маскирующей жидкости на бумагу в зависимости от эффекта, которого я хочу добиться. Его можно наносить кистью, пером, формирователем цвета, зубной щеткой, трафаретной кистью или свернутой бумагой. Позвольте маскирующей жидкости скапливаться на «грязной кисти», и вы получите уникальный инструмент, который предлагает художнику ряд захватывающих возможностей применения, полезных для добавления отверстий в небе на деревьях или бликов на камнях или гальке на берегу моря и рек.

5 Мыльная вода бесценна. Выбирая кисть для нанесения маскирующей жидкости, я выберу старую кисть, которая потеряла пружину и кончик; щетка с нейлоновым ворсом останется чище, чем щетка из натуральных волокон. У меня также будет под рукой банка с мыльной водой, в которую я окунаю свою кисть, удаляя излишки кухонной салфеткой, прежде чем окунуть ее в маскирующую жидкость.

Покрытие волосков кисти этим слабым раствором моющего средства помогает предотвратить прилипание к ним маскирующего флюида, что значительно облегчает распыление.Это также помогает предотвратить слишком быстрое высыхание маскирующей жидкости и засорение кисти в середине нанесения. При оценке нанесения маскирующей жидкости не кладите кисть на блюдце или на стол — опускайте ее обратно в мыльный раствор, чтобы она не высыхала.

6 Варьируйте область применения. Маскирующая жидкость может быть окрашена, нарисована, разбрызгана, нанесена мазком или нанесена на поверхность картины. Потратьте некоторое время, экспериментируя с некоторыми эффектами и метками, которые вы можете сделать с помощью различных инструментов, имеющихся в вашем распоряжении, и подумайте, как их можно использовать в картине. Например, легкое нанесение с помощью трафаретной кисти может создать чудесный случайный эффект искристого света на воде.

7 Не работайте мокрыми. Перед нанесением маскирующей жидкости убедитесь, что бумага полностью высохла, в противном случае маскирующая жидкость может проникнуть в верхний слой бумаги. Это может привести к разрыву бумаги при удалении маскирующей жидкости.

Всегда дайте маскирующей жидкости полностью высохнуть перед нанесением краски.Чтобы проверить это, осторожно коснитесь маскирующей жидкости кончиком пальца. Если что-то уходит, оставьте на несколько минут и проверьте еще раз. Только когда вы коснетесь маскирующей жидкости, не потревожив ее, можно безопасно продолжить. Я очищаю свои кисти с маскирующей жидкостью в воде, но я никогда не использую одну и ту же воду для рисования, так как небольшое количество маскирующей жидкости в воде может повредить и засорить волоски кисти.

8 Осторожно снимите его. Некоторые художники используют мягкую резину для удаления маскирующей жидкости с бумаги. Я удаляю его, осторожно растирая кончиками пальцев, но только после того, как убедился, что краска и бумага полностью высохли. Коснитесь бумаги тыльной стороной пальцев; если она все еще холодная на ощупь, то работа слишком влажная, чтобы безопасно удалить маскирующую жидкость.

9 Смягчите края. Маскирующая жидкость может оставить на вашей работе резкие следы. Если смывка, нанесенная на замаскированную область, не окрашивает цвет, то после удаления маскирующей жидкости края этих следов можно, при желании, смягчить, осторожно подняв влажной кистью.

Недавно закончил шедевр? Почему бы не представить свои работы на нашем ежегодном конкурсе «Художники года», который предлагает вам шанс заявить о себе на национальном уровне и возможность принять участие в персональной выставке в галерее Panter & Hall в Лондоне. Участники, занявшие второе место, также получат ваучеры на предметы искусства на сумму до 2000 фунтов стерлингов. Записи открыты, поэтому нажмите здесь, чтобы войти сейчас.

Подробнее: узнайте, как использовать маскировочную жидкость и ленту, или просмотрите сотни руководств, написанных акварелью.

Эта статья опубликована в журнале Artists & Illustrators . Подпишитесь сегодня.

Узнать больше How to Guides Получить последний журнал или найти его во всех хороших газетных киосках. Кроме того, просмотрите нашу онлайн-коллекцию.

Проект Роба Дадли – www.moortosearts.co.uk. Совместно с Cass Art.

Автор

Художники и иллюстраторы

Artists & Illustrators — самый популярный в Великобритании журнал для практикующих художников, который в равной степени актуален и для профессионалов, и для начинающих любителей, и для тех, кто рисует исключительно для удовольствия.Полный пошаговых практических советов, собственных работ читателей, эксклюзивных статей об известных именах и экспертных тестах продуктов, это лучшее издание для каждого художника, ищущего вдохновения, будь то живопись, рисунок или гравюра.

Как использовать маскирующую жидкость для акварели

Вы когда-нибудь пробовали раскрашивать сложную форму большим количеством цвета?

Есть много случаев, когда вы хотите сохранить технический документ и сохранить ключевые функции в композиции.Эту технику акварели обычно называют « с резервированием белых ». Конечно, вы можете рисовать вокруг фигур сложной кистью, но часто я нахожу, что лучшим решением будет защитить части бумаги, замаскировав их . Есть несколько различных методов, которые вы можете использовать для маскировки, но для сложных форм большинство художников используют маскирующую жидкость
(также известную как жидкая фрискет) .

Итак, как использовать акварельную маскирующую жидкость?

Перед началом тщательно перемешайте маскирующую жидкость.Не встряхивайте бутылку, иначе в смеси появятся пузырьки. Используйте аппликатор маскирующей жидкости, чтобы нарисовать фигуры, которые вы хотите замаскировать. Можно использовать различные техники. Наносите маскирующую жидкость только на сухую бумагу и убедитесь, что жидкость высохла, прежде чем наносить акварель. Как только жидкость полностью высохнет, смывки можно наносить быстро и свободно. Очищайте кисти и аппликаторы сразу после использования. Когда вы закончите рисовать, подождите, пока краска полностью высохнет, прежде чем удалять маскирующую жидкость.

Есть много замечательных техник, которые можно использовать для нанесения маскирующей жидкости, и вы можете добиться действительно впечатляющих эффектов. Я использую различные инструменты с этим методом, и я подробно расскажу о них ниже. Я также объясню все советы и приемы, которые я узнал об использовании акварельной маскировки!

Что такое акварельная маскирующая жидкость?

Маскирующая жидкость

создает на акварельной бумаге защитный барьер, предотвращающий окрашивание бумаги краской.Основным ингредиентом маскирующего флюида является жидкий латекс. Большинство продуктов, которые вы можете найти, окрашены краской, чтобы обеспечить лучший контраст на белой бумаге, чтобы было легче увидеть, где вы рисуете маску.

Эта жидкость наносится на бумагу с использованием различных методов нанесения, где она высыхает, образуя водонепроницаемое покрытие.

Обычный способ добиться белого цвета с помощью акварели — это использовать белый цвет бумаги, а не рисовать белой краской, как вы делаете это с помощью других материалов, таких как масло или акрил.Некоторые художники используют, например, белую гуашь, но для получения самых чистых белых и самых контрастных вам нужно сохранить белизну бумаги .

Если вам нужно большое количество сложных белых фигур с более темным фоном, самый простой способ сделать это — замаскировать бумагу.

Вот тут-то и пригодится маскирующая жидкость. Его можно использовать для предварительного экранирования любых белых или светлых тонов. Затем вы можете рисовать непрерывную заливку фона, как если бы белых форм не было, делая мазки кистью свободными и легкими.

Преимущество маскирующей жидкости состоит в том, что вы можете сохранить многочисленные сложные формы, не закрашивая их . Вы можете использовать любые другие акварельные техники в сочетании с маскированием. Недостатком является то, что маскирующая жидкость создает форм с жесткими краями , поэтому, если вы хотите сгладить края любых белых фигур, это может быть не лучшим решением.

Акварельная маскирующая жидкость особенно хороша для техник негативной живописи , когда вы создаете объект, рисуя вокруг него, а не рисуя только сам объект.

Как пользоваться акварельной маскирующей жидкостью

Первый шаг — спланировать свое произведение . Большую часть времени я начинаю новую картину с карандашного наброска. Затем я думаю о любых зонах, которые должны оставаться белыми, и о том, является ли маскирующая жидкость подходящим способом их сохранения. Затем я могу использовать свой карандашный набросок в качестве ориентира для определения бликов и применения фрискета (попробуйте думать об этом как о рисовании белых участков, а не маскировании фигур) .

Есть несколько важных советов, о которых следует помнить, прежде чем использовать маскирующую жидкость в своем акварельном проекте.

Наконечники с маскирующей жидкостью

• ​ Не наносите маскирующую жидкость на влажную бумагу . Существует риск того, что маскирующая жидкость просочится на бумагу, и вы можете повредить бумагу при ее удалении.
• ​ Не оставляйте маскирующую жидкость на поверхности бумаги в течение длительного времени перед удалением . Со временем его становится все труднее удалить, а поскольку маски обычно содержат пигмент для их окрашивания, вы рискуете испачкать белую бумагу, что противоречит цели! Обычно я снимаю маскировку через три-четыре часа после того, как картина закончена.Если вы оставите маскировку на день или два, удаление становится более сложным!
• ​Также вы должны убедиться, что ваша акварельная краска полностью высохла, прежде чем пытаться снять маску . Если краска все еще влажная во время удаления, ее легко размазать и загрязнить белую бумагу.
• Имейте в виду, что вы также можете использовать маскирующую жидкость на ранее окрашенной области . Если у вас есть светлые тона, которые вы хотите сохранить, вы можете замаскировать их жидкостью.Однако это почти всегда снимает небольшое количество краски, когда вы удаляете маскирующую жидкость. Величина отрыва обычно зависит от окрашивающих свойств вашей акварели. Я не советую использовать для такого рода работ студенческие акварели, потому что они слишком легко отрываются.
• ​ Не пытайтесь ускорить процесс высыхания маскирующей жидкости. Поскольку он состоит в основном из латексной резины, любой нагрев может сварить резину, и потом будет очень трудно отделить бумагу.Так что не используйте фен и никаких прямых солнечных лучей.
• ​ Акварельная бумага хорошего качества лучше работает в сочетании с маскирующей жидкостью . Вероятно, это связано с тем, что акварельная бумага имеет покрытие защитной проклейки, которое предотвращает поглощение слишком большого количества влаги бумагой. Если вы используете мягкую бархатистую бумагу, вы, вероятно, порвете ее, когда удалите маскирующую жидкость.
• ​ Почти все маскировочные жидкости содержат
  аммиак поэтому они довольно сильно пахнут, и если вы чувствительны к такого рода вещам, попробуйте использовать их в проветриваемом помещении (если вы чувствительны к запахам, единственный известный мне продукт без аммиака производства Schmincke) .Лично я никогда не находил запах подавляющим.

Как разбавить акварельную маскирующую жидкость

Маскирующая жидкость растворима в воде . Это полезно знать, потому что он быстро высыхает и со временем может стать комковатым. Если ваша маскирующая жидкость слишком густая, чтобы течь должным образом, вы можете разбавить ее парой капель воды. Я считаю, что более жидкая консистенция действительно помогает маскировать мелкие детали.

Чтобы предотвратить высыхание содержимого флакона, я обычно наливаю небольшое количество маскирующей жидкости в керамическую посуду и сразу закрываю флакон.

Как удалить маскирующую жидкость

Есть несколько хороших способов удаления засохшей жидкой маски, и я расскажу о них более подробно здесь. Маскирующая жидкость может быть удалена, как только картина достаточно высохнет . Не пытайтесь удалить его, пока ваша работа еще влажная, иначе вы можете испортить картину пятнами. Не забудьте быстро удалить маскировку после того, как ваша работа будет закончена, иначе со временем ее будет все труднее удалить.

Как удалить маскирующую жидкость с бумаги?

Чтобы убедиться, что ваша картина полностью высохла, осторожно прикоснитесь к ней тыльной стороной пальцев, и если бумага кажется прохладной, возможно, ей нужно больше времени для высыхания.

Высохшая маска обычно довольно легко снимается, но какой бы метод вы ни выбрали для удаления маски, делайте это медленно и осторожно, чтобы не повредить бумагу.

Вы, конечно, можете использовать пальцы, но я бы свел это к минимуму . Вы рискуете оставить следы масла от кончиков пальцев, которые могут испачкать бумагу и повлиять на то, как акварель впитывается бумагой, когда вы вернетесь к рисованию.

Наилучший способ удаления маскирующей жидкости, который я нашел, — это пластичный ластик
(также называемый резиновой замазкой) .Эти вещи хороши тем, что вы можете придать им нужную форму для более точного стирания, и они не оставят следов на бумаге. Потрите края высохшей маски ластиком, чтобы начать снимать маску, затем снимите ее пальцами.

В завершение вы можете попробовать использовать малолипкую малярную ленту , обернутую вокруг пальца , которой можно прикоснуться к поверхности, чтобы снять остатки маски.

Вы также можете приобрести специальный съемник, известный как подборщик резинового клея .Это также надежный способ удаления засохшей маскировки, который используется так же, как ластик.

Как удалить маскирующую жидкость с кисти?

Кисти можно просто очистить водой , поскольку маскирующая жидкость смешивается с водой. Обязательно мойте кисть сразу после использования, иначе вам придется снимать засохший латекс с щетки.

Небольшой совет — не используйте свои лучшие кисти для нанесения маскирующей жидкости. Эти вещи могут их испортить. Лучшие кисти, которые я нашел для этой цели, — это синтетические кисти.Преимущество их в том, что они имеют красивую заостренную головку, и их легче очищать, чем другие типы волос (некоторые художники рекомендуют использовать старые щетки, но если они не могут сформировать хороший кончик, они не годятся для точной работы). .

Как упоминалось ранее, чтобы облегчить очистку, я рекомендую вам окунуть насадку щетки в жидкость для мытья посуды или протереть ее куском мыла , чтобы защитить ворс щетки, прежде чем окунать в маскирующую жидкость каждые несколько движений кистью.

Если вы обнаружите, что склеенная кисть с трудом очищается, я слышал, что некоторые художники используют жидкость для зажигалок, чтобы смягчить латекс для чистки.

Акварельная маскирующая жидкость Техники

Техника нанесения маскирующей жидкости

в основном зависит от типа инструмента, который вы используете для нанесения жидкой маски на бумагу. Вы ограничены только своим воображением!

Для работы с маскирующей жидкостью я использую следующую установку:

• Маскирующая жидкость.
• Маленькая керамическая посуда, в которую нужно налить немного маскирующей жидкости.
• Небольшая миска с мыльной водой
  (если вы используете кисть для нанесения маски).
• Аппликатор маскирующей жидкости, кисть или что-то еще, что вы хотите попробовать.
• Ластик для снятия маски.

Для нанесения маскирующей жидкости на бумагу можно использовать практически все, что угодно, и каждый инструмент поможет создать различные эффекты. Помимо кистей, я использую такие вещи, как линейка, зубные щетки для эффекта брызг, губки, бамбуковые перья и «формирователи цвета», которые представляют собой силиконовые инструменты, традиционно используемые для рисования, смешивания и лепки.

Маскирующий флюид с кисточкой

Самый очевидный и прямой способ нанесения маскирующей жидкости — кисть. Маскирующий флюид хорошо стекает с кисти, и можно получить длинный плавный мазок. У меня есть набор синтетических кистей разных размеров от Frisk, которыми я очень доволен. Они хорошо очищаются, если вы делаете это быстро после использования.

Чтобы использовать кисти, я сначала опускаю их в мыльную воду, которая в определенной степени защищает волокна кисти. Хорошим методом является наполнение небольшого контейнера водой, смешанной с небольшим количеством жидкости для мытья посуды.После каждых нескольких применений маски снова опускайте головку щетки в мыльную воду. Это помогает предотвратить высыхание латекса на щетке, который через некоторое время может стать липким. Когда кисть склеивается, вы также теряете точность, потому что у кончика больше нет остроты.

Маскирующая жидкость с линейкой

Линейка — это инструмент для рисования, который можно заполнить жидкостью для рисования линий. Большую часть времени вы опускаете кончик в чернила, но вы также можете использовать этот инструмент с маскирующей жидкостью.

Преимущество линейки в том, что вы можете рисовать точные тонкие линии, поэтому это отличный способ замаскировать траву, волосы, усы, провода или все, что нужно изобразить тонкими линиями.

Маскирующая жидкость Силиконовый аппликатор

Эти штуки обычно называют формирователями цвета — не знаю почему, но они представляют собой удобный инструмент для нанесения маскирующего фрискета. Вы можете получить различные формы и размеры головок. Силиконовая резиновая головка довольно эластична и приятна в использовании, и вы можете создавать различные метки, включая довольно мелкие детали.

Их необходимо часто окунать в маскирующую жидкость ​. Преимущество этих вещей в том, что чистка заведомо проста, потому что нет волокон, которые можно склеить сухим фрискетом. Но лично я предпочитаю использовать кисть, потому что метки наносятся легче.

Маскирующая жидкость с бамбуковым пером

Такие вещи используются для каллиграфии, и они довольно недорогие. Я считаю, что они работают достаточно хорошо и имеют хороший уровень точности.Действительно прост в использовании и легко чистится, потому что вы просто снимаете латекс, когда он высохнет.

У меня есть набор с различными наконечниками, которые позволяют наносить широкие штрихи или очень мелкие детали. Таким образом, они хороши для рисования различных меток на бумаге.

Единственным недостатком является то, что они не удерживают много жидкости, поэтому вам придется несколько раз окунать перо в маскирующую жидкость.

Маскирующая жидкость с губкой

Это забавный способ нанесения маскирующей жидкости, создающий интересные текстурные эффекты. Я использую натуральные губки, так как они имеют разнообразную текстуру поверхности. Это отличная техника для создания красивых спорадических узоров.

Чтобы использовать этот метод, губка должна быть влажной, прежде чем окунать ее в маскирующую жидкость.

Очищайте губку сразу после использования, чтобы удалить маскирующую жидкость. Я держу пару губок специально для использования фрискета, потому что со временем на них может образоваться слой латекса, который трудно очистить, но это не сильно влияет на их удобство использования.

Маскировка брызгами зубной щетки

Вы, вероятно, знакомы с этой техникой нанесения цветных брызг на свои картины.Но зубная щетка столь же эффективна для создания крапчатых белых точек для придания текстуры акварельным рисункам. Опять же, вы можете оставить зубную щетку специально для использования с маскирующей жидкостью.

Карандаш с маскирующей жидкостью

Это любая бутылка с насадкой на конце для выдавливания фрискета. Звучит как хорошая идея для точного нанесения жидкости, но у меня не было большого опыта с этим методом. Я предпочитаю иметь один из вышеперечисленных инструментов, который, как мне кажется, дает мне гораздо больше контроля.

Прежде всего, эти ручки — дорогой способ купить маскирующую жидкость! «Ручки» маленькие — примерно в два раза меньше стандартного флакона за ту же цену! То есть в два раза дороже…

Альтернативы акварельной маскирующей жидкости

Есть несколько других способов зарезервировать белую бумагу или создать белый цвет с помощью акварельной живописи.

• Белая гуашь — это удобный способ добавить некоторые блики, когда это необходимо, но, несмотря на то, что этот тип краски довольно непрозрачный, он не имеет такой же яркости и контраста, как белая бумага.Это хорошо для небольших белых пятнышек, но не очень эффективно на больших площадях.
• Восковая резистентность Может быть, вы помните технику из детства? Воск отталкивает воду, поэтому его можно использовать так же, как маскирующую жидкость, для защиты частей бумаги. Вы можете найти белые восковые мелки специально для нанесения воска. Этот метод создает некоторые интересные текстуры, но недостатком является то, что он не очень хорош для точных деталей или резких краев. Кроме того, воск обычно остается на бумаге, потому что его трудно удалить.
• Снятие и соскабливание — это хорошо известные методы восстановления бликов и небольших участков белой бумаги или создания меток более светлого тона. Соскабливание достигается с помощью бритвы или аналогичного острого инструмента. Это хорошая техника для нанесения небольших линейных белых пятен путем удаления поверхностных слоев краски, но она повреждает поверхность бумаги и подходит только для небольших участков. Снятие включает чистку краски влажной кистью (или влажной чистой тканью, губкой, салфеткой и т.) . У этой техники есть свои ограничения, потому что она в основном зависит от окрашивающих свойств ваших акварельных красок
.
• Пленка Frisket — прозрачная пленка с низкой липкостью, в основном используемая художниками-аэрографами. Я обнаружил, что это сложно использовать на акварельной бумаге из-за текстурированной поверхности, но это удобное решение для больших областей, которые необходимо замаскировать . Просто не забудьте плотно прижать пленку, чтобы получить хорошее уплотнение. Малярная лента также является хорошим решением для маскировки больших поверхностей и предотвращения потери большого количества фрискета.Убедитесь, что это низколипкая версия малярной ленты ! Я использую липкую ленту Frog, которая, по моему опыту, оставляет четкие края и не портит бумагу или краску, когда вы ее удаляете.

Лучшая маскирующая жидкость для акварели

Моя любимая маскирующая жидкость — продукт Pebeo, известный как «резинка для рисования». Это фрискет из жидкого латекса, как и многие другие бренды, но у него есть то преимущество, что он окрашен в синий цвет, что, как мне кажется, облегчает точное нанесение. Кроме того, это один из немногих брендов, который выпускается в большой бутылке объемом 250 мл, что делает его очень выгодным. Кроме того, он не пахнет так плохо, как некоторые другие продукты, которые я пробовал!

Фу!

Маскирующая жидкость Ошибки, которых следует избегать

Для меня маскирующая жидкость может быть либо лучшим другом, либо злейшим врагом. Это ваш лучший друг, когда вы пытаетесь покрыть область картины, над которой вы не работаете в данный момент. Проблема в том, когда вы готовы сорвать его и начать работать над картиной под ним. Иногда он срывает красиво, но иногда вместо этого решает сорвать акварельную бумагу — тем самым испортив всю вашу картину!

Я знаю, я знаю, вы потратили последние несколько часов или даже дней, и все испорчено.Вот почему я хочу, чтобы вы дочитали до конца — чтобы с вами этого не случилось. И я знаю, что я не одинок, потому что это один из самых часто задаваемых вопросов, которые мне задают, когда речь идет об акварели (кроме базовых техник, конечно).

Так что же такого сложного в этом снабжении? И как не испортить картину, сдирая мою маскирующую жидкость? Ну, ключ в том, чтобы избежать этих распространенных ошибок, которые я совершал бесчисленное количество раз.

Просто учитесь на моих ошибках ниже…

5 РАСПРОСТРАНЕННЫХ ОШИБОК ПРИ ИСПОЛЬЗОВАНИИ МАСКИРОВОЧНОЙ ЖИДКОСТИ

ОШИБКА №1: ИСПОЛЬЗОВАНИЕ НЕПРАВИЛЬНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ

Да, верно — есть определенные инструменты, которые необходимо использовать при работе с маскирующей жидкостью.

А как насчет этих крошечных замысловатых линий, таких как ветки? Ну вот тут и приходит мой второй запас…

Силикон Кисть : Для меня использование силиконовой кисти с острием отлично подходит для устранения надоедливых мелких линий или деталей, требующих минимальной маскировки. Я также предпочитаю использовать эту кисть при рисовании краев маскирующей жидкостью. Причина в том, что поскольку эта кисть сделана из силиконового наконечника, это позволяет мне максимально контролировать использование маскирующего флюида.

Резиновый герметик: Последний запас, который вам понадобится, это резиновый герметик или блок для удаления маскирующей жидкости. Этот запас помогает начать процесс отшелушивания/удаления маскирующей жидкости. Это также помогает предотвратить слишком сильное натяжение и разрыв бумаги.

ОШИБКА №2: ИСПОЛЬЗОВАНИЕ СЛИШКОМ МАСКИРОВОЧНОЙ ЖИДКОСТИ

Еще одна распространенная ошибка при использовании маскирующей жидкости — ее слишком много! Маскирующая жидкость должна быть почти прозрачной на бумаге с тонким гладким и ровным слоем покрытия.Он не должен быть комковатым или густым. Это на самом деле вызывает разрывы и разрывы бумаги, а также странные текстуры при удалении.

ВСЕГДА ВСЕГДА ВСЕГДА – сделайте тест-полоску маскирующей жидкости, прежде чем добавлять ее в основную картину. Иногда я обнаруживал, что разбавление маскирующей жидкости в маленьком пластиковом стаканчике помогло предотвратить сильное прилипание клея к бумаге. Слегка разбавляя жидкость, я обнаружил, что это помогает добиться более тонкого слоя, а также более легкого удаления после завершения.

ОШИБКА №3: ВРЕМЯ

Следующая распространенная ошибка при работе с маскирующей жидкостью – это время – либо слишком много, либо слишком мало. Во-первых, никогда не оставляйте маскирующий флюид более чем на 48 часов. И, честно говоря, я никогда не оставляю свой на более чем на 24 часа. Почему? Чем дольше маскирующая жидкость остается на бумаге, тем сложнее ее будет удалить.

Так что запланируйте и определите временные рамки, когда вы сможете заняться своей картиной (по крайней мере, пока маскирующая жидкость на бумаге) как можно скорее.Следующая ошибка – это не дать вашей маскирующей жидкости постоять достаточно долго или полностью высохнуть. Обычно я жду около часа или двух, прежде чем добавлять краску поверх маскирующей жидкости. Ваша маскирующая жидкость должна быть липкой, когда она сухая и при комнатной температуре. Если ваша маскирующая жидкость мягкая или прохладная, значит, она еще не полностью высохла. Так что пусть сидит!

ОШИБКА №4: ЗАГРЯЗНЕНИЕ БУТЫЛКИ

Я говорил об этом много лет, но когда дело доходит до маскирующей жидкости, «ВОЗДУХ — ВАШ ВРАГ!» Вот почему я никогда не оставляю флакон открытым, когда использую маскирующий флюид. Скорее я наливаю небольшое количество в пластиковый стаканчик и быстро закручиваю крышку. В качестве дополнительной меры предосторожности я также переворачиваю дно вверх дном, чтобы лишний воздух оставался на дне бутылки.

Это предотвратит попадание этих липких засохших кусочков на край вашей крышки и бутылки, которые затем могут загрязнить вашу кисть и, наконец, вашу картину. Я включил маскирующую жидкость, которую использую ниже.

ОШИБКА № 5: НАГРЕВ

И, наконец, последняя распространенная ошибка, часто допускаемая при работе с маскирующей жидкостью, — использование тепла.Тепло может испортить маскирующую жидкость и заставить ее еще плотнее прилипнуть к акварельной бумаге (то есть, более вероятно, что она порвется и порвется при удалении).

Итак, если вам необходимо использовать сушильный инструмент, используйте холодный воздух, например фен, в режиме охлаждения. При использовании этого метода краска может сохнуть немного дольше, но это сэкономит маскирующую жидкость и, в конечном счете, всю картину.

И ВОТ ОНО! НАДЕЮСЬ, ВАМ ПОНРАВИЛИСЬ ЭТИ СОВЕТЫ И ПОМОГУТ ВАМ В ВАШИХ БУДУЩИХ ПРИКЛЮЧЕНИЯХ К РИСУНКУ.НИЖЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ МОЕЙ ПОСЛЕДНЕЙ КАРТИНЫ ДЛЯ ЭТОГО ПРОЕКТА.

«Ночная сова» — картина Кэрри Люк (неудачная акварель)

ПОСМОТРИТЕ МОЙ ВЛОГ INSTAGRAM ПО ЭТОЙ ТЕМЕ НИЖЕ

Использование маскирующей жидкости — Арт-блог Джексона

В акварельной живописи, в отличие от других материалов, белые не добавляются в качестве краски, а являются зарезервированными участками бумаги, на которые не наносятся краски, поэтому белый цвет является цветом бумаги. Маскирующая жидкость — это жидкий продукт на основе латекса, который очень эффективен для сохранения белого цвета на небольших участках и тонких линиях при рисовании на акварельной бумаге.Резина предотвращает попадание краски на бумагу и снимается, чтобы обнажить белую бумагу, оставшуюся нетронутой.

Маскирующий флюид можно наносить разными способами, подойдет практически любой инструмент. Вы можете использовать кисть, линейку, зубочистку, аппликатор Colourshaper или специальный Masquepen или Super Nib, который представляет собой иглу, которая дает очень тонкие линии. (Суперперо поставляется с пустой бутылкой, которая предназначена для наполнения водой, прикрепления иглы к концу и разбрызгивания воды через кончик иглы, чтобы очистить его, когда закончите.Сделайте это сразу же, иначе иглу будет очень трудно очистить.) Если вам нужны брызги белых точек, вы можете смахнуть маскирующую жидкость со старой зубной щетки.

Маскирующая жидкость Джексона

Если вы используете кисть, вы можете оставить одну недорогую кисть, чтобы использовать ее исключительно для маскирующей жидкости, потому что латекс может не выйти полностью, когда вы закончите. Один из способов облегчить чистку щетки — тщательно намочить щетку и протереть щетину куском мыла или окунуть ее в жидкость для мытья посуды, убедившись, что щетинка полностью покрыта щетиной вплоть до наконечника, а затем использовать ее. нанести маскирующий флюид.Тщательно мойте кисть сразу после использования.

Маскирующие жидкости

бывают разных оттенков, чтобы вы могли видеть, где вы их закрасили. Места, в которых маскирование является наиболее полезным, — это небольшие белые области или линии внутри большой равномерной заливки цвета, например, такелажа парусника на фоне неба, где вы не хотите закрашивать области вокруг и прерывать плавную заливку.

При нанесении маскирующей жидкости бумага должна быть сухой. Если она влажная, маскирующая жидкость глубоко впитается в бумагу, а не останется на ее поверхности.Бумага обычно отрывается вместе с маскирующей жидкостью, когда вы пытаетесь удалить ее, когда закончите. Та же проблема возникает, если вы разбавляете маскирующую жидкость при ее использовании. Встряхивание бутылки приведет к появлению пузырьков воздуха, и если их нанести, пузырьки лопнут во время высыхания и оставят незащищенные пятнистые участки.

Подождите, пока маскирующая жидкость полностью высохнет, по крайней мере, пять минут, прежде чем рисовать акварелью. После того, как вы закончите рисовать и он полностью высохнет, вы можете удалить маскирующую жидкость.Некоторые художники трутся пальцем или замазкой, чтобы начать. Художник Кори Флакигер показывает в своей книге «Акварель в первый раз», как он рисует пятно маскирующей жидкости размером с пенни на углу своей палитры, когда начинает рисовать, а позже, когда оно высохнет, он втирает его в небольшой пень и использует это, так как маскирующая жидкость лучше всего прилипает сама к себе. Оттяните уголок, а затем оторвите его от бумаги, и он должен отделиться тонкими эластичными полосками или листами.

Удалите маскирующую жидкость как можно скорее после того, как картина высохнет.Чем дольше маска остается на бумаге, тем больше вероятность того, что она прилипнет и ее будет труднее удалить. Кроме того, красители в подкрашенных жидкостях могут оставить пятна на бумаге, если оставить их на долгое время.

После того, как вы освоите использование маскирующей жидкости, вы будете вознаграждены прекрасными сверкающими белыми цветами на своих акварельных рисунках.

Акварель в первый раз Кори Флакигер

Примечание. Все подчеркнутые слова в статьях являются ссылками на эти элементы на веб-сайте Джексона.

Как использовать маскирующую жидкость, карандаш для масок и линейку от Jackson’s Art Supplies

Джули Кейвс

Джули была редактором арт-блога Джексона в течение 10 лет, а теперь пишет для блога неполный рабочий день. Обладая энциклопедическими знаниями о художественных материалах (в основном маслом и акрилом), она любит исследовать и писать статьи для блога, поскольку каждый раз узнает что-то новое. Джули также является профессиональным художником, которая училась по программе рисования студии Turps и колледже искусств Camberwell.

Советы по использованию маскирующей жидкости в акварельной живописи

Для чего нужна маскирующая жидкость?

№

Masking Fluid, также известный как Liquid Frisket, представляет собой латексный раствор, который можно наносить на сухую акварельную бумагу перед тем, как рисовать на ней. Целью этого является сохранение определенных участков белой бумаги, так как белая краска традиционно не используется в акварельной живописи. Маскирующая жидкость образует тонкую латексную пленку, которая прилипает к бумаге. Когда картина высохнет, латексную пленку можно аккуратно снять, оставив нетронутой белую поверхность бумаги.

В приведенном ниже примере картины под названием «Дерево под солнечным дождем» я хотел проиллюстрировать резкое изменение направления света, которое часто происходит непосредственно перед солнечным дождем.

На небе темные тучи, но солнце все еще светит, освещая объект. Итак, на этой картине дерево было светлее фонового неба. Вы не можете рисовать светлым поверх темного прозрачными акварельными красками, поэтому единственные варианты — рисовать вокруг дерева или полностью его замаскировать.

Рисовать вокруг больших простых фигур достаточно легко, но рисовать вокруг фигур со сложными детализированными краями (напр. г. деревья) может быть проблемой. Особенно, когда вы пытаетесь быть свободными и раскованными, когда ваша кисть рисует красивые широкие размытия, например, для неба. (Всегда старайтесь делать мазки свободными и свободными!).

Необходимость рисовать медленно и осторожно вокруг объекта может привести к самым разным проблемам. например Краска высыхает до того, как вы закончите смывку, неровные области цвета и тона придают вашей картине лоскутный вид.

Как наносить маскирующую жидкость?

Маскирующий флюид

можно наносить так же, как краску, кистью.Я бы не рекомендовал использовать для этого ваши лучшие кисти Kolinsky Sable ! Честно говоря, я бы вообще не рекомендовал использовать кисть, так как маскирующую жидкость довольно сложно удалить, и она в конечном итоге испортит ваши кисти.

Я использую Royal Sovereign Color Shaper Это инструмент, похожий на кисть, с обычной ручкой и резиновым наконечником в форме долота на конце вместо волос. Прелесть формирователя цвета в том, что вы можете очень точно нанести маскирующую жидкость, а затем просто снять засохшую маскирующую жидкость.Легкий. Ну, обычно.

В приведенном ниже видео показаны некоторые интересные приемы использования маскирующей жидкости Winsor & Newton, в том числе приемы разбрызгивания и текстурирования, с которыми вы можете поэкспериментировать.

Сколько времени высыхает маскирующая жидкость?

В среднем маскирующая жидкость высыхает за четыре-пять минут. Как только он высохнет, можно смело начинать рисовать поверх него. Если вы попытаетесь закрасить его в ближайшее время, вы просто разбавите его и смоете.

Как долго маскирующая жидкость может оставаться на бумаге?

На этот вопрос сложно ответить, так как на него может повлиять марка маскирующей жидкости и марка бумаги. Чем дольше маскирующая жидкость остается на бумаге, тем труднее ее удалить. Со временем он начинает сцепляться с бумагой.

Я слышал, что маскирующую жидкость оставляют на шесть месяцев, но это крайность, и я не рекомендую ее. Оставить его включенным на срок до двадцати четырех часов, как правило, не проблема.

Как очистить/удалить маскирующую жидкость с кистей?

Маскирующий флюид можно удалить с кистей теплой водой с мылом. Никогда не мойте щетки в горячей воде, так как это может привести к расширению наконечника и выпадению волосков со временем.

Можно ли нанести маскирующую жидкость на окрашенные участки?

Простой ответ на этот вопрос: да, можете. Самое главное помнить, что поверхность, на которую вы его наносите, будь то окрашенная или неокрашенная, должна быть абсолютно сухой.

Можно ли разбавлять маскирующую жидкость?

Можно и нужно. Маскирующая жидкость со временем испаряется и густеет, что затрудняет ее нанесение. Вы можете снова разбавить его, добавив воды. Хотя очень легко добавить слишком много! Попробуйте добавить одну каплю воды с помощью пипетки-пипетки , такой как th , и медленно перемешайте (не встряхивая) ее перед проверкой, а затем добавьте еще одну каплю. Если он еще слишком толстый. Еще один способ добавить воды — быстро брызнуть водой из пульверизатора , такого как этот , который так невероятно полезен во многих отношениях для акварельной живописи.

Как удалить маскирующую жидкость с акварельной бумаги?

Совет. Перед этим вымойте руки и тщательно высушите их. Чтобы удалить маскирующую жидкость с бумаги, вы можете просто использовать палец и начать осторожно тереть один из краев, пока он не начнет подниматься. Как только он начнет отходить, медленно и осторожно потяните его. Он растянется и порвется. Просто продолжайте работать над этим, пока все не будет удалено.

В качестве альтернативы вы можете использовать продукт, подобный этому Блок для удаления маскирующей жидкости.

Преимущество использования жидкости для снятия маскирующей жидкости заключается в том, что исключается возможность попадания пота или масла с пальцев на бумагу, что может привести к порче картины.

Маскирующая жидкость рвет бумагу?

Маскирующая жидкость может и порвет бумагу при удалении, если вы оставите ее на слишком долго или слишком быстро оторвете. Некоторые марки бумаги более склонны к разрывам, чем другие. У меня никогда не было проблем с Arches , но у меня были проблемы с другими брендами.

Советы по использованию маскирующей жидкости

• Никогда не трясите и не встряхивайте бутылку с маскирующей жидкостью. Это сделает пузыри и заставит его застыть, создавая маленькие плавающие комочки латекса.
• Держитесь в пределах линий. Легко переоценить, сколько маскирующей жидкости нужно нанести. Это может оставить вас с более толстыми областями и пятнышками, чем вы ожидали. Так что оставайтесь в пределах нарисованных линий, и, вероятно, все будет в порядке.
• Смягчение краев. Маскирующая жидкость неизбежно оставит вам четкую форму.Эти края можно смягчить, нанеся влажную детальную кисть.
• Проверьте свою маскирующую жидкость на небольшом клочке бумаги, прежде чем использовать ее на настоящей картине. Если она рвет бумагу или ее необычно трудно удалить, вы можете рассмотреть возможность использования бумаги другой марки.
• Не сушите картину горячим феном, если на ней есть маскирующая жидкость. Вы, вероятно, закончите тем, что запечете его на своей бумаге!

Рекомендуемые марки маскирующей жидкости

Маскирующая жидкость для акварели Daniel Smith
Поставляется с удобным набором насадок-аппликаторов для маскировки областей, требующих мелких деталей.

Купить на Amazon

Жевательная резинка Pebeo, маскирующая жидкость
Маскирующая жидкость имеет голубой оттенок, благодаря чему ее легко увидеть на бумаге. Многие пользователи рекомендуют его из-за простоты применения и удаления.

Купить на Amazon

Winsor and Newton Watercolor Art Masking Fluid
Winsor and Newton всегда выпускает качественную художественную продукцию, и эта маскирующая жидкость не является исключением. легко наносится и удаляется. Имеет желтый оттенок для лучшей видимости.

Купить на Amazon

Grumbacher Miskit Liquid Frisket
Эта маскирующая жидкость имеет ярко-оранжевый оттенок для лучшей видимости. Рекомендуется для простоты использования и удаления.

Купить на Amazon

Картина «Дерево солнечного дождя»

Список материалов

Я дал ссылку на то, где вы можете приобрести краски и другие художественные материалы, которые я использовал, на Amazon .

Палитра цветов

Зеленый сок : Winsor & Newton | Дэниел Смит
Синий ультрамарин: Winsor & Newton | Daniel Smith
Желтый кадмий: Winsor & Newton | Daniel Smith
Burnt Umber : Winsor & Newton | Дэниел Смит
Ализарин Кримсон: Winsor & Newton | Дэниел Смит
Пейнс Грей: Winsor & Newton | Дэниел Смит

Маскирующая жидкость и аксессуары

Маскирующая жидкость Winsor and Newton для акварели

Формирователь цвета Royal Sovereign

Щетки

Да Винчи №4 Круглая щетка для швабры Petit Gris
Winsor & Newton Cotman 111 Round No.3
Mimik синтетический беличий ворс 3/4″, плоская щетка h

Бумага

Блок бумаги для акварели Arches, холодная печать, 9″ x 12″, 140 фунтов Купить на Amazon

Разное

Легкосъемная малярная малярная лента Купить на Amazon
Палитра для акварели Купить на Amazon
Спрей Fantasea Misting Spray Купить на Amazon

Я начал с того, что набросал композицию на листе бумаги и осторожно нанес маскирующую жидкость на дерево.

Я также хотел замаскировать столбы забора, так как они будут того же светлого тона, что и дерево. Как видите, колорформер идеально подходит для нанесения маскирующего флюида. Он одинаково хорошо работает с неправильными ветвями деревьев и правильными угловатыми формами столбов.

Когда маскирующая жидкость высохла, я начал рисовать самые светлые тона травянистого переднего плана. Для травы я хотел иметь пеструю смывку зелени разной крепости. Чтобы создать это, я выдавил немного зеленого сока.Мне не нравится использовать чистую трубчатую зелень, но Sap Green хорошо работает, если ее смешать с жженой умброй, ультрамарином и желтым кадмием в разной степени.

Чтобы создать впечатление серого неба, затемненного грозовыми тучами, я использовал смывку Paynes Grey, смешанную с Ultramarine. Это оба холодные цвета (холодные, как в , цветовая температура , то есть). День должен быть солнечным. Так что я разогрел его немного ализариновым малиновым.

Я подождал, пока картина полностью высохнет, прежде чем осторожно удалить маскирующую жидкость, осторожно потирая ее пальцем.

На этом этапе вся маскирующая жидкость удалена. Открывая белизну бумаги под ним. На дереве есть пара непреднамеренных цветных пятнышек, где я не до конца заполнил промежуток между нанесениями маскирующей жидкости.

Но я не собирался об этом беспокоиться. Давайте просто назовем это текстурой коры дерева!

Маленькой плоской кистью я нанесла тонкий слой жженой умбры на дерево. Плоские щетки идеально подходят для резки твердых, похожих на ножи краев

Жженая умбра, смешанная с небольшим количеством ультрамарина для охлаждения, использовалась для теневой стороны дерева.Опять же, маленькая плоская кисть идеально подходит для таких вещей.

Наконец. Я нарисовал темные деревья на переднем плане более яркой смесью жженой умбры и ультрамарина. Позже я решил, что мне нужно добавить несколько очень тонких линий для проволоки забора с помощью маленькой круглой кисти, и конечный результат показан на картинке в начале этого поста.

Это все для этого урока. Хотя я не часто использую маскирующую жидкость в своей работе, я думаю, что вам определенно стоит поэкспериментировать с ней, если вы готовы проявить немного терпения и просто попробовать.

6 маскирующих жидкостей, как сохранить белые участки в акварели

Акварельные и акриловые краски по своей природе несколько прозрачны, поэтому имеет смысл сохранить некоторые участки бумаги или холста, чтобы они оставались белыми или светлыми. Маскирующая жидкость — лучший способ добиться такого результата.

Конечно, вы всегда можете использовать белую гуашь поверх акварели или рисовать белым акрилом поверх акрила или акварели, но вы теряете тот эффект прозрачности, который так уникален для этих материалов.

Вас также может заинтересовать:Акварель и жидкий акрил: сходства и различия

Вы можете рисовать гуашью поверх акварели, как на заднем плане этого портрета, но вы теряете часть прозрачности среды. Хотя в портретах мне нравится этот эффект прозрачных и непрозрачных переходов.

 

Совет 1. Не встряхивайте бутылку, а перемешивайте ее

В маскирующей жидкости есть некоторые химические компоненты, в основном латекс и аммиак (консервант), которые слипаются, если встряхнуть бутылку.Поэтому, если вы хотите, чтобы в бутылке не было больших комков, аккуратно перемешайте содержимое. Если жидкость становится слишком густой, вы можете добавить немного воды, пока не добьетесь нужной консистенции.

Совет 2. Не сушите феном

Заманчиво использовать фен, так как маскирующий флюид сохнет долго, но я не рекомендую это делать, особенно на бумаге. Из-за высокой температуры латекс прилипнет к бумаге, и маскирующую жидкость будет очень трудно удалить.

То же самое может произойти, если температура в вашей студии очень высокая.

Я являюсь аффилированным лицом Blick Art Materials и получаю небольшое вознаграждение за продажи. Это никоим образом не влияет на стоимость заказа покупателя, но помогает мне сохранять содержание этого блога бесплатным.

​

Маскирующая жидкость Daler-Rowney Эта жидкость используется для создания яркого белого блика или для маскировки участков, подлежащих перекрашиванию на более позднем этапе. Образует быстросохнущую водостойкую пленку на акварельной бумаге и картоне, легко удаляется при высыхании.

Совет 3. Маскирующая жидкость отлично подходит для сохранения некоторых деталей на картине

Маскирующая жидкость хорошо подходит для всех деталей, на закрашивание которых уходит слишком много времени, таких как буквы на дорожных знаках или детали цветка.

Здесь я использовал маскирующую жидкость, поэтому мне не нужно было рисовать вокруг крошечных птичьих лапок.

Наконечник 4. Силиконовые кисти и фломастеры идеально подходят для нанесения маскирующей жидкости

Маскирующая жидкость

будет прилипать к обычным кистям, и даже если вы предварительно намоете их мылом, вскоре кисть станет похожа на палочку. Я считаю, что наиболее удобным инструментом для нанесения маскирующего флюида является силиконовая кисть, как только флюид высохнет, вы можете просто снять его с кисти.

Силиконовая кисть идеально подходит для нанесения жидкости.

Я являюсь аффилированным лицом Blick Art Materials и получаю небольшое вознаграждение за продажи. Это никоим образом не влияет на стоимость заказа покупателя, но помогает мне сохранять содержание этого блога бесплатным.

Инструменты для формирования цвета Нанесите масло или акрил прямо из тюбика с помощью Color Shaper, а затем снова нанесите краску для получения необычных эффектов поверхности.Также для каллиграфии. Используйте формы резинового наконечника, чтобы поднимать или смешивать краску, рисовать линии и контуры.

Для больших площадей я также предпочитаю использовать бутылочку для нанесения маскирующего флюида.

Вы также можете нанести маскирующую жидкость с помощью погружного карандаша.

Я являюсь аффилированным лицом Blick Art Materials и получаю небольшое вознаграждение за продажи. Это никоим образом не влияет на стоимость заказа покупателя, но помогает мне сохранять содержание этого блога бесплатным.

Набор для рисования спидбола Этот набор каллиграфических ручек и наконечников дает вам инструменты, необходимые для создания прекрасных произведений искусства. Идеально подходит для рисования, штриховки, литографии и мелких деталей. Включает в себя два пластиковых держателя для ручек и шесть наконечников.

Совет 5. Отлично работает на холсте

Маскирующая жидкость

отлично подходит для акварели на бумаге, но она также очень хорошо работает с жидким акрилом на холсте.Я постоянно использую его на своих больших картинах на холсте, чтобы не закрашивать некоторые области.

Здесь я хочу сохранить светло-зеленые листья папоротника на картине, для этого я использую маскирующую жидкость.

С холста можно снять засохшую жидкость так же, как с бумаги.

Совет 6. Смягчите края

Маскировка делает края очень резкими. Если вам нужен более реалистичный вид, вы можете смягчить некоторые из этих краев.

На бумаге я бы использовал жесткую кисть и немного воды.

Края, оставленные маскирующей жидкостью, часто очень жесткие

Их можно легко смягчить жесткой щеткой и небольшим количеством воды.

На холсте вы можете закрасить каждую маскируемую область светло-белой глазурью или использовать губку-ластик Mr Clean Magic и немного воды, чтобы смягчить края.

Волшебная губка Mister Clean творит чудеса, удаляя акрил с холста.

У вас есть несколько советов по поводу маскирующей жидкости?

90 000 Опыт работы с маскирующей жидкостью для акварели: колдовство — LiveJournal

Не первый раз слышу, что русскоязычные акварелисты, особенно начинающие, используют такие вспомогательные материалы, как маскирующая жидкость, белила, структурные пасты и грунтовки, как чуть ли не читерство (от англ.

Мне трудно понять эту позицию, потому что всю свою сознательную жизнь я прожил в Германии, и почти ни один западный учебник по акварели не обходится без рассказа о маскирующей жидкости или рисовальной резинке. Кроме того, я считаю, что если есть какое-то приспособление, облегчающее жизнь художнику, надо попробовать и им воспользоваться. Почему-то никого не смущает, что качество современных кистей, бумаги и красок просто на порядок выше тех, что использовались 100 лет назад.Однако использование других современных средств — это всего лишь охрана ОС. Профессиональные акварелисты используют все, что могут, и ни у кого не спрашивают разрешения, в какой технике им выполнять свою работу. Особенно любили и любят работать с белилами тот же Збуквич, да и ряд других известных акварелистов-современников.

Сегодня я хочу рассказать вам о своем опыте использования маскирующего флюида. Если вы не знаете, что это такое, речь идет о жидком латексном растворе, который при высыхании образует защитную пленку на поверхности бумаги, не портя ее, бумагу, структуру после удаления. Для чего нужна такая жидкость? Чтобы дотошно не обходить кистью светлые места, например, блики или мелкие ворсинки. Покрыла их слоем маска , защитила от проникновения краски, и работайте себе свободнее и размашистее, используя плоскостные заливки и растяжки. Причем можно замаскировать на белом фоне, а можно залить и уйти через хорошо просохший слой краски в нужных местах с маскирующей жидкостью так, чтобы они оставались намного светлее в конце остального рисунка.

В основном маскирующий флюид используется, чтобы сохранить блики на объектах цвета нетронутой бумаги или сделать его светлее, чем остальные слои. Но в целом возможности использования маски достаточно широки. Например, в приведенной ниже работе я покрыла ею всю плоскость соцветия растения, которое называется романтично красивым женским именем Вероника.

Я вообще давно хотел попробовать поработать с маской , но, признаться, меня смущали два момента в работе с ней.Во-первых, его сложно аккуратно нанести кистью — нужно работать чем-то резиновым или металлическим, потому что он достаточно быстро сохнет. А во-вторых, то, что резина твердеет несколько неестественно, и изображения получаются неаккуратными, рваными краями. Но когда я попробовала поработать с маской сама, то быстро поняла, что это просто вопрос отточенной техники. Можно наносить жидкость кистью и подкрашивать изображение, сняв слой засохшей жидкости. Кстати, маскирующая жидкость легко удаляется ластиком или аккуратно руками.Хотя я бы не советовала делать это рукой, потому что на пальцах всегда остаются следы жира — можно испортить работу, и следующий слой акварели на нее не ляжет. Я просто прихожу ко мне, когда люди хватаются за мои готовые работы. Это всегда следы смазки и поврежденная поверхность рисунка.

У меня два вида маскирующей жидкости — нейтральная (прозрачная — Schmincke Rubbelkrepp) и синяя (Schmincke Rubbelkrepp blue).

Вот опять пузыри с другого ракурса.

А это кисточки, которыми я наношу жидкость. Одна резина — за ней легче чистить, другая обычная — самая дешевая для хобби. Кстати, мне больше нравится наносить маску кистью. Его нужно только чаще мыть в процессе, чтобы резина не успевала оседать на волосках. Что ж, не надо потом жалеть — со временем она все равно забивается, впрочем, как и акриловые кисти. Кстати, маску можно разбавить водой, если она очень густая.Она ведет себя в этом плане как акрил. Но обычно это уже правильная консистенция в баночке.

Сначала мне показалось, что тонированная маскирующая жидкость удобнее. Ведь вы сразу видите в работе, где уже нанесли и защитили поверхность от последующих слоев краски. Однако, когда я создал работу ниже, я быстро понял, что синий цвет сильно мешает восприятию. Все блики на кукурузных зёрнах я покрыла синей жидкостью, и синие точки начали мелькать в глазах так, что я не мог толком разобраться в тональности работы.Я рисовал в прямом смысле этого слова на ощупь. Вместо облегчения работы была полная нагрузка и даже некоторое раздражение.

А потом я купила себе прозрачную маску и поняла, что с ней гораздо удобнее, потому что она просто не путается в плане цветовых схем.

Здесь цветы ближе, чтобы было видно, что на самом деле там белый фон и только бороздки проработаны другим цветом для создания объема.

Обе работы выполнены в одной технике

Ближе, чтобы увидеть подробности

Ну что тут сказать, нейтральная маскирующая жидкость понравилась.Скорее всего, я буду продолжать использовать его. Тем не менее, оставшиеся белые пятна выглядят более естественно, чем когда вы работаете над белым, чтобы добавить немного пуха или бликов.

——————————
Другие посты о материалах и их свойствах в моем блоге можно найти под тегами материалы и художник примечание.

3 способа использования перманентной маскирующей жидкости

Вы когда-нибудь слышали о перманентном консилере?

Фотографии и иллюстрации через CakeSpy

Также известная как «перманентная маскирующая среда», это перманентная прозрачная маска, которую можно использовать в живописи.Его можно наносить непосредственно на бумагу, например, с помощью съемной маскирующей жидкости. Однако, в отличие от смываемого консилера, перед нанесением на бумагу его можно смешивать с акварелью для получения интересного цветового эффекта.

С точки зрения текстуры, пятна немного мягче, чем у большинства смываемых маслянистых жидкостей, которые могут быть немного резиновыми. После высыхания постоянная маскирующая жидкость становится намного более гладкой, чем смываемая маскирующая жидкость.

Если вы никогда раньше не использовали перманентную маслянистую жидкость, использование маски, которую нельзя снять, может показаться нелогичным.Но перманентная маскирующая жидкость — захватывающая среда, которую стоит открыть. Давайте исследовать.

Работа с перманентной маскирующей жидкостью

Вот несколько важных советов, которые нужно знать перед тем, как начать рисовать.

1. Сначала встряхните флакон.

Смесь может осесть, поэтому перед открытием и использованием не забудьте налить в бутылку крепкий коктейль.

2. Не используйте свои лучшие кисти.

Несмотря на то, что вы можете мыть кисти после использования, липкость перманентного консилера может оказывать необратимое воздействие на щетинки, притупляя края и заставляя их прилипать.Поэтому, пока вы не овладеете искусством работы со стойкой маслянистой жидкостью, не пользуйтесь самыми маленькими кистями.

3. Дайте жидкости высохнуть, но не слишком долго.

Как и в случае со съемным консилером, перманентная маслянистая жидкость должна высохнуть, прежде чем приступать к любым методам окрашивания.

Вот в чем загвоздка: не позволяйте ему слишком долго сохнуть. Текстура будет меняться со временем, поэтому ополаскиватель, нанесенный на только что высохший слой перманентного маскирующего флюида, будет отличаться от маслянистого флюида, нанесенного несколько дней назад.

Использование перманентной маскирующей жидкости

Вот несколько простых способов использования перманентной маскирующей жидкости.

Сложные цветовые слои

Перманентная маскирующая жидкость может использоваться для создания слоев цветов. В этой виньетке слово «любовь» было наложено на сердца, нарисованные перманентной маскирующей жидкостью. После высыхания надпись была нарисована акварелью. Когда акварельные краски высыхают, в перманентной маслянистой жидкости окрашивают больше сердец и наносят вторую смывку.

Видите, как вы получаете многослойный интересный эффект, потому что разные слои имеют разные цвета под маскирующей жидкостью? Используйте постоянную маску для создания сложных интересных слоев.

Микс с акварелью

В отличие от сменной маскирующей жидкости, перманентную масляную жидкость можно смешивать непосредственно с акварелью, чтобы сделать ее более стойкой. Например, зеленые чернила, использованные здесь для записи «перманентная маскирующая жидкость», были смешаны с перманентной масляной жидкостью. Видите, как он сохраняет форму, когда сверху смывается акварель? Он был немного размытым, потому что в него была подмешана лишь небольшая часть маскирующей жидкости, но он сохранил гораздо больше структуры, чем меньшая часть краски, вплоть до нижней правой стороны, где буква «р» была окрашена в зеленый цвет, а затем смыта. .Акварельная буква полностью исчезла, как только сверху была нанесена заливка. Перманентная маскирующая жидкость поможет вам сохранить детали, которые вы хотите видеть в акварели.

Окрашивание масляной жидкостью

После того, как перманентная маслянистая жидкость будет установлена, она будет устойчива к акварели, но менее, чем смываемая маскирующая жидкость. После высыхания вы можете рисовать на нем, и акварель прилипнет. Это позволяет создавать интересные текстурированные цветовые эффекты с помощью акварели, которые отличаются от рисования негативного пространства, оставшегося после удаления маскирующей жидкости.

Как использовать маскирующую жидкость в акварельной живописи

Маскирующая жидкость

, также известная как Fluid Shavings, является очень удобным инструментом для акварелистов изобразительного искусства, позволяющим сохранить белые области, которые слишком малы или трудны для рисования.

Что такое маскирующая жидкость? Он изготавливается из суспензии латекса в воде и обычно слегка подкрашивается, чтобы на бумаге было легче увидеть светло-желтый или серый цвет. В качестве консерванта добавляется аммиак.

Маскируя жидкость, я налил небольшое количество в контейнер, чтобы жидкость в бутылке не высыхала.

Несколько советов по использованию консилера:

1. Прежде чем использовать маскирующую жидкость, вам необходимо спланировать весь рисунок, чтобы точно знать, где выделены блики или области, которые вы хотите сохранить.

Крошечные области на этой картине сохранены маскирующей жидкостью.

2. Никогда не встряхивайте бутылку, так как это приведет к разрыву продукта, и в жидкости могут появиться крошечные пузырьки воздуха. Вы можете двигаться мягко.

Протирание кисти полоской мыла перед рисованием маслом.

3. Используйте старую кисть или дешевую пластиковую кисть для нанесения консилера, так как это испортит удовольствие от поездки. Кисть будет легче мыть, если протереть ее мылом и небольшим количеством воды. Силиконовые кисти (Color Shapers) также очень удобны для небольших площадей, так как вам нужно только дождаться высыхания маскирующей жидкости, а затем смыть ее. кисть. Вы также можете распылить маскирующую жидкость зубной щеткой или провести линии зубочисткой или бутылочкой с тонким наконечником.

Нанесение маскирующей жидкости силиконовой кистью (Color Shaper)

4.Вы можете добавить немного воды, чтобы замаскировать жидкость, чтобы ее было легче наносить, но добавление слишком большого количества воды приведет к тому, что она потеряет свои свойства сопротивления и будет слишком сильно прилипать к бумаге.

5. Если вы используете щетку, очистите ее как можно скорее. Маскирующая жидкость быстро высыхает, и ее становится труднее удалить.

6. Маслянистую жидкость можно наносить на область, которая была ранее окрашена, просто имейте в виду, что при удалении латекс, скорее всего, поднимет часть цвета под ним и сделает эту область светлее.

7. Смените воду перед тем, как начать рисовать, так как латекс делает цвета тусклыми.

Удаление маскирующей жидкости легким потягиванием пальцами

8. Подождите, пока маслянистая жидкость полностью не высохнет, прежде чем начать рисовать, иначе она может смешаться с краской. К сожалению, вы не можете сэкономить время, используя фен, так как от высокой температуры латекс прилипнет к бумаге и его будет очень трудно удалить. Воздействие полного солнца или высоких температур будет иметь тот же эффект.

9. Если вы будете оставаться на картине слишком долго, консилер будет почти невозможно удалить. Время, в течение которого вы можете безопасно держать маскирующую жидкость на бумаге, зависит от ряда факторов, включая марку, температуру наружного воздуха, срок годности и т. д. D.

10. Когда картина полностью высохнет, вы можете использовать мягкий ластик, резиновый инструмент для макияжа или просто удалить жидкость, осторожно потянув за нее. Вы можете медленно провести рукой по бумаге, чтобы найти небольшой участок консилера, который вы забыли удалить.

«Из голубого» Сандрин Пелисье. Небольшие белые участки были сохранены маскирующей жидкостью.

11. Маскирующая жидкость очень хорошо помогает сохранить белые области на бумаге, но эти области имеют очень твердые (острые) края, которые могут придать вашей картине неестественный вид, почти как при декупаже. смягчите края жесткой кистью и водой.

12. Вам не нужно оставлять все белые области маскирующей жидкостью — иногда проще просто обвести их, если форма достаточно простая.

Вспомогательные жидкости для акварели

Изменение и корректировка свойств красок – основная функция вспомогательных жидкостей для красок. Они не только улучшают качество росписи, влияют на сохранность рисунка, но и позволяют использовать в рисовании новые приемы и приемы. Таким образом, при использовании вспомогательных жидкостей художник может добиться необходимой вязкости, прозрачности материала, высыхания скорость, а для начинающего любителя живописи процесс достижения нужного эффекта можно значительно упростить.Акварель — одна из самых спорных красок, которая, с одной стороны, не требует использования многих средств, но требует внимательности и аккуратности — о простых советах по обращению с акварелью «Арт-Квартал» вы можете прочитать в этой небольшой статье. И если поначалу может показаться, что кроме воды для этого материала нет лучшего инструмента, значит, творческая личность еще не сталкивалась с новыми возможностями, которые открывает бренд Schmincke — немецкий производитель художественных принадлежностей, который первым производить краски без использования вредных смол. Специально для работы акварелью у Шминке есть несколько предложений, которые разнообразят процесс создания легких и воздушных иллюстраций. Нередко художник оказывается в ситуации, когда ему нужно создать фон или большую картину, но некоторые детали должны остаться нетронутыми. Как это может быть сделано? Для этой цели не обязательно использовать трафареты, когда есть маскирующая жидкость. Маскирующий флюид представляет собой специальный латексный раствор, создающий тонкую водонепроницаемую пленку, защищающую нужные участки, после чего ее можно легко удалить руками или ластиком.Жидкость следует наносить сначала на фон синтетической кистью, так как из-за своего состава маскирующая жидкость склеивает ворс и это может повредить кисть. После покраски требуемым цветом нужно дождаться полного высыхания краски, а затем аккуратно снять пленку. Многие замечают, что от использования такого вспомогательного материала цвет бумаги начинает желтеть – в случае со Шминке этого не происходит и можно работать с цветом, не беспокоясь об изменении оттенка. Что будет, если нанести жидкость на окрашенную область? Маскирующая жидкость после удаления осветлит цвет, что позволит исправить некоторые ошибки или внести изменения в почти готовый рисунок. Одним из самых необычных и редких художественных материалов является бычья желчь. Для чего это? Является естественным смягчающим средством не только для акварели, но и для гуаши. В отличие от воды, бычья желчь позволяет более равномерно наносить краску, не дает ей собираться в капли. Одним из особых эффектов этого разбавителя является непредсказуемость при работе со слоями.Если нанести первый слой акварели, разбавленной бычьей желчью, а сверху нанести следующий, то получатся необычные и не поддающиеся контролю разводы. Поведение краски стало более четким, но если вы хотите заняться фактурой? Добавьте зернистость, плотность, подобную прессованной бумаге — акварельный грунт Schmincke отлично справляется с созданием более шероховатой поверхности. Работа на нем акварелью добавит объемности цвету и изображению, а шероховатая поверхность будет приятна на ощупь рукой.

Маскирующая жидкость для акварельных художественных красок «Невская палитра» — «Тестирование маскировочной жидкости «Белые ночи», сравнение с Pebeo.Любительский обзор. Что может сделать маскирующая жидкость? »

Параллельное тестирование маскирующей жидкости Pebeo здесь. Скажу сразу, что сравнение в пользу маскирующей жидкости «Белые ночи» от «Невская палитра».

Сначала по аналогии с Pebeo тестирую жидкость на простом примере (Акварельная бумага премиум-класса Palazzo 260 г/м2).

Рисую сердце и подобие травинки.

По структуре жидкость напоминает клей ПВА, в момент нанесения пахнет чем-то химическим.

После нанесения рекомендуется дождаться полного высыхания, не менее 2 часов. Я оставляю Pebeo вместе с образцом почти на сутки.

И на засохшую жидкость наношу акварелью.

После высыхания акварели я обвожу рисунок подушечками пальцев. И, о, чудо! его можно легко удалить!

Также вечером предусмотрительно предусмотрел вариант, что жидкость качественная и попробовал в работе посложнее по уроку Валерио Либралатто.

Художник предлагает этот вариант нанесения маскирующей жидкости на рисунок.

Попытка повторить. Жидкость легко наносится тонкой кистью, но непонятно, какой толщины должен быть слой.

Аккуратно вымойте кисть после использования.

Все смылось, но мне удобнее завести тонкую дешевую кисть специально для этой жидкости, если я ею пользуюсь.

Далее, как умею акварелью: тонкие усики растений покрыты жидкостью и когда небо обливается большим количеством воды, вода плывет с тонких усов и оставляет их белыми, но под пленкой.А при заливке более густой краской на перила сверху оказывается закрашена камуфляжная пленка.

тоже оставляю почти на сутки.

Я нежно потираю кончиками пальцев. И к моей огромной радости, пальцы сами нащупывают местонахождение тонкой резиновой пленки, потому что визуально уже не видно, где именно я нарисовал тонкие усики растения.

Рекомендую эту маскирующую жидкость, она недорогая, даже чуть дешевле Пебео!

И даже будучи новичком в акварели, я смогла с этим справиться.

Специальные аксессуары для акварели Schmincke

Для придания совершенно новых свойств краскам в процессе работы – для этого художник использует специальные вспомогательные жидкости, которые дополняют детали процесса и делают их особенными. Деньги не только меняют качество готовой работы в лучшую сторону, но и открывает новые возможности для использования понравившегося художественного материала.
При желании и необходимости профессиональный художник может добиться нужной ему скорости высыхания материала, вязкости краски и ее прозрачности, а для новичка это станет своеобразной находкой в ​​мире живописи, т.к. вспомогательные жидкости, помогающие добиться желаемого эффекта!
Одним из самых противоречивых цветов является акварель, с которой многие начинают и редко останавливаются, используя ее в совершенно разных техниках.С одной стороны, работа с акварелью не требует использования многих дополнительных инструментов, но требует внимательности и аккуратности при работе с этим художественным материалом, не прощающим ошибок.

Многие, кто работал акварелью, могут сначала подумать, что лучшая жидкость для этой краски – вода. Однако художественный магазин «Краски-Кисть» готов рассказать творческому человеку, какие новые уникальные возможности вы можете открыть для себя вместе с немецким брендом Schmincke, который одним из первых стал выпускать материалы для художников без добавления вредных смол.
Schmincke предлагает разнообразить процесс создания легких и воздушных иллюстраций, используя некоторые средства, которые могут пригодиться в работе художника.
Например, при создании фона или рисовании крупных объектов на бумаге часто приходится обходить какие-либо мелкие детали или делать аккуратную окантовку, на которую никак не должна попасть краска.
Как можно добиться таких результатов? Некоторые используют трафареты, но гораздо лучше и удобнее будет использовать консилер.
Маскирующая жидкость – это специальный латексный раствор, образующий на поверхности тонкую, почти прозрачную пленку, под которую не попадает жидкость.Снять такую ​​пленку легко ластиком или вручную.

Чтобы не испортить кисть при нанесении жидкости, лучше всего использовать синтетическую и сразу после нанесения промыть ее в теплой воде со специальным средством. После того, как все важные детали будут защищены, можно наносить акварельный слой, даже кистью поверх него — и только после окончательного высыхания снимать пленку.
Некоторые замечают, что при использовании маскирующей жидкости бумага начинает менять свой цвет, но со Шминком подобного результата на практике не наблюдалось.
Еще одной особенностью этой жидкости является эффект нанесения на уже окрашенную поверхность – пленка набирает пигмент вместе с влагой, что позволяет осветлить некоторые детали или даже исправить мелкие ошибки в рисунке!
Для чего нужна бычья желчь? Один из самых, пожалуй, нестандартных художественных материалов, по мнению Краски-Бруш.

Смягчающее и натуральное средство можно использовать не только для акварели, но и для гуашевых красок.
По своим свойствам бычью желчь можно сравнить с обычной водой, но есть некоторые особенности – использование этой жидкости позволяет более равномерно распределить краску и не дает краске собираться каплями на листе бумаги, но плавно растекается по нему.
При работе акварелью слоями бычья желчь может добавить дополнительный и непредсказуемый эффект!
Если нанести на бумагу уже разбавленный вспомогательной жидкостью слой акварели и, не дожидаясь высыхания, нанести следующий, то поверхность покроется хаотичными разводами, что создаст неповторимые оттенки для работы художника.

Использование маскирующей жидкости в акварели шаг за шагом для начинающих

Мои поиски в гугле ничего не дали и я до сих пор не знаю, как его правильно назвать по-русски — но пусть это будет «маскирующая жидкость».Это что-то вроде жидкой резины – в баночке это жидкость, довольно вязкая, которая высыхает на воздухе и становится похожей на засохший клей «момент». На фото видна баночка. Интересующиеся могут даже узнать, сколько это здесь стоит.

Принцип работы очень прост – надежно покрываем те участки бумаги, которые должны оставаться белыми и свободно работаем с остальной поверхностью.

Здесь я также буду использовать акварельные карандаши, которые также есть на фото.Почему акварелью — просто потому, что мне не нравится, как простой карандашный рисунок просвечивает сквозь краску на итоговой картине. Рисунок акварельным карандашом частично растворяется в процессе рисования, и в то же время придает рисунку немного своего цвета.

Сюжет для простоты будет цветочным. Берем цветок.

и сделать линейный рисунок акварельным карандашом:

Теперь немного разбавляем жидкость водой. Я делаю это только потому, что маскирующая жидкость от Windsor & Newton достаточно густая и ей трудно провести тонкие линии; некоторые из этих жидкостей не требуют разбавления, независимо от того, установлено это разбавлением или нет исключительно экспериментально.Берем старую кисточку, которой не жалко (!) и несколько спичек. Быстро закрасьте весь цветок, «вытягивая» тонкие линии из прудов жидкими спичками по мере необходимости. Если ненароком уронили на бумагу за пределы рисунка — не беда, все это можно убрать, НО ТОГДА! Не паникуйте и умывайтесь, пока жидкость еще мокрая, не пытайтесь. Получаем вот это (капля для демонстрации того, что паниковать не нужно):

Моя кисть (иначе кисть придется выбрасывать за один раз, даже старых, ненужных не хватит).Занимаемся своими делами, долго (минимум час). Все это засыхает, перестает блестеть мокрым — пора переходить к следующему этапу, но сначала убрать лишнюю каплю (как убрать — показано ниже).

Теперь обильно смачиваем бумагу водой, разбавляем краску и смело рисуем прямо поверх нашего цветочка:

На этом этапе подготовку фона можно остановить, но мне очень понравилось, как эта бумага впитывает соль, так что давайте добавим соль.

АКВАРЕЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ, СОВЕТЫ И ТРЮКИ, ЧАСТЬ 4 — Inkstruck Studio

Всем привет.Я надеюсь, что все мои милые читатели чувствуют себя хорошо. Отсутствие постов в блоге в последнее время связано с тем, что я был в столь необходимом отпуске. Было приятно вернуться в свою родную страну, и я прекрасно провел время, наслаждаясь муссонами и вкусной едой. Однако отпуск продлили даже после того, как я вернулся, и у меня просто не было мотивации заниматься какой-либо работой. Думаю, я немного расслабился, потому что понял, что с каждым днем ​​я становился все ленивее и ленивее. Как бы то ни было, я поднял свою задницу и начал работать над этой записью в блоге, в которой я собираюсь рассказать все о маскирующей жидкости в рамках моей серии инструментов, советов и приемов для акварели.Так что читайте дальше, чтобы узнать, как больше!

Как следует из названия, маскирующая жидкость — это вещество, которое используется для маскировки или блокировки определенных областей при рисовании акварелью. Маскирующая жидкость предотвращает нанесение цвета на поверхность, на которую она была нанесена. Он особенно эффективен при маскировании сложных, небольших областей, где требуется точность. В этом уроке я использовал гуммиарабик, который также является альтернативой и очень похож на маскирующий флюид. Но гуммиарабик также можно использовать для усиления яркости картины при добавлении в воду во время рисования, что является дополнительным преимуществом.Хорошо, так как мы узнали, что такое создание жидкости, давайте сразу приступим к уроку.[wc_spacing size=»40px»]

Шаг 1 :Я начинаю с рисования простого контура формы якоря. Как только я доволен формой, я начинаю заполнять внутреннюю часть маскирующей жидкостью/гуммиарабиком. Убедитесь, что вы используете для этой цели старую или дешевую щетку, так как этот продукт может легко повредить щетину.

Шаг 2: После того, как маскирующая жидкость высохнет, я использовал технику «мокрым по мокрому», чтобы нанести краску вокруг маскируемой области.На этом этапе все в порядке, если цвет выходит за пределы замаскированной области. Цель продукта состоит в том, чтобы вам не нужно было быть очень осторожным, чтобы краска не просочилась в места, куда вы не хотите, чтобы она попадала.

Шаг 3: Вот как это выглядит после нанесения всей краски. Теперь все, что я сделал, это дождался, пока краска высохнет, чтобы я мог приступить к удалению маскирующей жидкости.

Шаг 4: После того, как краска высохла, я приступил к удалению маскирующей жидкости с помощью ластика.Ластик — блестящий инструмент для удаления маскирующей жидкости, поскольку он не портит бумагу в процессе. Вам не нужно использовать ластик. Обычный ластик также будет служить той же цели.

Шаг 5: И вот готовое изделие. Вы можете заполнить замаскированную область любым дизайном или цветом по вашему выбору или просто оставить все как есть, как это сделал я.

Я действительно не мог остановиться на одной иллюстрации, поэтому решил сделать еще одну, но на этот раз замаскировал маленькие сердечки вокруг.В этот момент я также узнал, что вам не нужно использовать продукт напрямую, но его можно разбавить, чтобы он был более работоспособным.

Мне нравится узор из розовых и желтых тонов на этой картинке, и мне было очень весело играть с этими цветами.

Как объяснялось ранее, я начал удалять маскирующую жидкость с помощью ластика.

Я добавил слово «j’aime» своим золотым фломастером. Это одно из моих любимых французских слов/предложений, и мне показалось, что оно хорошо сочетается с идеей на тему сердца.

А теперь краткий обзор материалов, которые я использовал: 1. Краски Fuji 2. Акварельная бумага холодного отжима 3. Палитра 4. Ластик Tuff Stik 5. Кисть 6. Карандаш 7. W/N Graphigum

Я очень надеюсь, что вам понравился этот урок. Если вы хотите увидеть больше советов по акварели, обязательно перейдите по ссылкам ниже. У них можно многому научиться.

[wc_heading type=”h3″ title=”Что вы думаете?” text_align=»center»]

Как вам понравилось это руководство? Как вы думаете, вы могли бы использовать эту маскирующую жидкость для простой иллюстрации? Дайте мне знать, что вы думаете в комментариях ниже.