Желтый кадмий для масляной живописи: свойство и получение красок

Знаете ли вы о кадмиевых красках? Как думаете, имеют ли они что-то общее с металлом? Каков их химический состав? Почему эти красители так популярны у живописцев прошлого и настоящего? Во всем этом мы предлагаем разобраться вместе. Познакомимся с желтым кадмием и его свойствами.

Натуральный кадмий

Давайте прежде всего разберемся с основами. Кадмий как металл по своим свойствам напоминает цинк. Они и соседствуют друг с другом в толще цинковой руды. В чистом виде кадмий был получен сравнительно недавно — в 1817 году.

В природе мы можем встретить сернистые соединения этого вещества в виде гринокита (название минерала). Что интересно, по своим свойствам он совпадает с характеристиками желтого кадмия, столь популярного у живописцев. Гринокит отличается красивейшими оттенками тоновой палитры — от солнечного до коричневого. Но, увы, в природе он встречается настолько редко, что о каком-то его практическом применении нет и речи.

Искусственный кадмий и живопись

А вот сернистые соединения желтого кадмия получаются искусственным путем. Первый такой опыт был произведен в 1829 году испытателем Меландри. Этот год и стал стартовым для использования оранжевого и желтого кадмия в художественном искусстве.

Таким образом, вся палитра кадмиевых красок будет отличаться содержанием искусственно полученного сернистого соединения. Художники ценят этот краситель за насыщенность, интенсивность и красоту цвета, прочность (за исключением лимонных оттенков).

Эти краски пригодны для всех направлений художественного искусства. Но мастера, как правило, предпочитают цвет желтого кадмия именно в живописи. Для нее, кстати, и создавался краситель самим изобретателем. Вещество совершенно не ядовито, обладает способностью хорошо крыть базу для рисунка.

Химический состав красящего материала

А теперь к сути желтого кадмия (среднего, темного и светлого), то есть к его химическому составу.

При первых опытах с сернистыми соединениями кадмия исследователи предполагали, что одна молекула такой краски состоит из пяти частей серы, приходящихся всего на одну часть кадмия. Но дальнейшие опыты предоставили совсем иные, но достаточно любопытные выводы: наблюдается только одно соединение серы и кадмия. А в его состав оба элемента входят практически в равных долях.

Второе неверное предварительное утверждение: различные тона сернистого кадмия достигаются за счет разнообразия структур молекул краски. Дальнейшие исследования опровергли это. Различия между желтым кадмием (светлым, темным, средним, оранжевым) базируются не на разности химических структур, а на неодинаковых физических характеристиках молекул.

Художники могут увидеть это на практическом примере. Интенсивность красителя прямо зависит от размера зерен сернистого кадмия. Большое влияние оказывает и плотность используемого вещества. От этого зависит поглощающая и преломляющая особенности красок в отношении лучей солнечного света.

Производство краски

Как получают желтый кадмий — темный, светлый и средний? На сегодняшний день производство ведется по двум методикам:

• Сухой способ. Это прокаливание соединений кадмия в тиглях с серой. Способ неудобен тем, что позволяет получить только один оттенок краски — средний.
• Мокрый способ. Это осаждение солей кадмия сероводородом. Вначале такое воздействие позволяет получить яркую лимонную краску. Но это только старт процесса. При дальнейшем воздействии на вещество сероводорода оттенок начинает темнеть, пока не образуется итоговый — насыщенный, практически оранжевый.

Отметим важное свойство красок, которые изготавливаются мокрым способом: все оттенки подобного желтого кадмия приобретают при нагревании тот же цвет, что и краситель, полученный по сухой методике. Как же получается красивый оранжевый тон? Чтобы его получить, кадмий подвергают ударному воздействию, прессованию, продолжительному трению.

Раскроем и такое понятие, как «лессировочная краска». Здесь подразумевается вещество, которое получают путем осаждения солей кадмия сернистым натрием. Подобный краситель будет лишен кроющей способности. Виной всему большое содержание в веществе свободной серы. Ее присутствие крайне негативно влияет на качество смешивания красок.

Чтобы получить на выходе качественный материал для творчества, в производстве необходимо использовать сернистый кадмий со следующими характеристиками:

• кадмий — 77,8 %;
• сера — 22,19 %.

Особенности светлых оттенков

Мы можем судить по написанному выше, что технически чистый сернистый кадмий не способен дать на выходе ярко-лимонный оттенок, так ценящийся живописцами. Поэтому можно предположить, что химический состав такого желтого кадмия химически изменен.

Лимонно-желтые оттенки содержат углекислый и щавелевокислый кадмий в довершении к сернистому. Первоначально предполагалось, что подобные добавки придают красителю большую прочность. Но это не так. Они лишь позволяют легко получать в процессе производства необычный ярко-лимонный цвет.

Современные исследования и наблюдения показывают, что светлый желтый кадмий обладает средней кроющей способностью на масле. Требует его содержания в пределах 30-40 %. Сохнет гораздо медленнее традиционных средних и темных тонов.

Особенности желтых и оранжевых оттенков

Нельзя сказать, что все оранжевые и желтые оттенки краски одинаково будут превосходить лимонные по прочности. Большое значение тут имеет технология производства, состав вещества, чистота используемых компонентов. По прочности средний и темный желтый кадмий также будут существенно различаться.

Что касается их комбинации с другими оттенками, то смеси получаются довольно хорошими, стойкими. Исключениями будут только следующие краски:

• медные зеленые;
• слоновая кость;
• охры;
• черная виноградная;
• ультрамарин;
• фиолетовый кобальт.

Стоит отметить, что прочность соединения зависит также и от сорта самого желтого кадмия.

Вот мы и познакомились с краской, которая на протяжении нескольких веков остается излюбленной в палитре живописца. Желтый кадмий представлен в трех разновидностях — яркой лимонной, средней, оранжевой. У каждой из них — свои химические и физические свойства.

Кадмиевые краски

Металл кадмий, как известно, близок по своим свойствам цинку и находится совместно с ним в цинковой руде. В чистом виде он получен в 1817 г. Сернистые соединения кадмия находятся в природе в виде минерала гренокита. По химическому составу он тождествен с кадмиевыми красками, которыми пользуются живописцы. Гренокит имеет различные оттенки — от желтого до оранжевого, но так редок, что никакого практического применения иметь не может. Сернистые соединения кадмия получены искусственным путем Меландри в 1829 г., после чего и началось применение желтых и оранжевых кадмиевых красок в живописи.

Все кадмиевые краски содержат в своем составе сернистый кадмий, отличаются красотой и интенсивностью цвета, прочны, за исключением лимонно-желтых оттенков, и пригодны во всех почти способах живописи. Лучшее применение их, однакоже, — масляная живопись, для которой они и предназначались изобретателем; обладают способностью хорошо крыть и не ядовиты.

Желтый и оранжевый кадмии

Jaune de cadmium, citron, clair, moyen, fonce, orange. Kadmiumgelb. Schwefelcadmium, Kadmium orange. Kadmium yellow, pale, deep, Aurora yellow.

При первом знакомстве с сернистыми соединениями кадмия полагали, что молекула желтой кадмиевой краски состоит из одной части кадмия и такого же количества частей серы; молекула же оранжевой краски состоит из одной части кадмия и пяти частей серы. Дальнейшее изучение сернистых соединений кадмия установило, что имеется лишь одно соединение кадмия с серой, в состав которого оба элемента входят в равном числе паев. Полагали, что различные оттенки сернистого кадмия обязаны своим происхождением различным структурам их молекул. Утверждение это впоследствии, однако, было опровергнуто, и в настоящее время различие в оттенках кадмиевых желтых и оранжевых красок объясняется не химическим, а лишь их физическим составом. В данном случае, как и во многих других, оттенки красок изменяются попутно с изменением величины их зерен, так как с изменением плотности их вещества преломляющая и поглощающая способности их в отношении к лучам света также изменяются.

Производство желтых и оранжевых кадмиевых красок ведется мокрым и сухим способами. В первом из них растворы солей кадмия осаждаются сероводородом. При действии сероводорода на соли кадмия вначале получается краска с лимонно-желтым оттенком, который при дальнейшем действии сероводорода становится все темнее и, наконец, принимает оранжевый оттенок. Сухим способом, состоящим в прокаливании соединений кадмия (например, углекислого кадмия) в тиглях с серой, получается только один «средний» оттенок желтой краски, который далеко уступает по цвету лимонно-желтому оттенку, получаемому мокрым способом.

Свойства красочного материала, добываемого описанными выше способами, таковы: все оттенки кадмиевых красок, получаемых мокрым способом, при накаливании принимают оттенок краски, получаемой сухим способом. Эта же последняя при продолжительном трении, прессовании и ударах принимает оранжевый оттенок.

Соли кадмия осаждаются сернистым натрием. Полученная таким образом краска носит название «лессировочной», так как она лишена кроющей способности. Анализ установил в составе ее большое процентное содержание свободной серы, присутствие которой, конечно, не безразлично для смешиваемых с нею красок. Нормальный сернистый кадмий содержит в своем составе 77,8% кадмия и 22,19% связанной с ним серы; при нерациональном производстве кадмиевых красок в них нередко содержится значительный процент свободной серы.

Так как сернистый кадмий в его чистом (технически) виде не дает прочной лимонно-желтой краски, то химический состав ее с течением времени был значительно видоизменен. Отдельные анализы установили, что лимонно-желтые сорта кадмиевых красок никогда не являются чистым сернистым кадмием, но содержат в себе, кроме того, щавелевокислый и углекислый кадмии — вещества белого цвета.
Присутствие последних в составе лимонно-желтых сортов кадмиевых красок значительно облегчает фабрикацию желаемых оттенков их; кроме того, краски в этом случае, как полагали, приобретают большую прочность.

Желтые кадмиевые краски (удельный вес 3,9 — 4,5) обладают средней кроющей способностью на масле, требуют его от 30 до 40% и сохнут с ним медленно. Оранжевые краски (удельный вес 4,5—4,8) кроют на масле лучше и сохнут скорее желтых.

Прочность сортов желтых и оранжевых кадмиевых красок, имеющихся в продаже, весьма различна. Все исследователи их сходятся на том, что лимонно-желтые оттенки красок безусловно непрочны; что же касается средних и оранжевых сортов, то лучшие из них обладают большой прочностью. Последняя во многом зависит от способов производства красок, их состава, чистоты и т. п.

Желтые и оранжевые кадмиевые краски (при безукоризненном составе) относятся к краскам, которые могут давать прочные смеси со всеми другими красками. Исключение представляют лишь смеси с медными зелеными красками, особенно с швейнфуртской и поль-веронезом, которые быстро изменяют свой первоначальный блестящий тон на совершенно черный вследствие образования при этом сернистой меди — вещества чернобурого цвета. В литературе имеются указания на непрочные смешения кадмиевых красок с охрами и слоновой костью, с ультрамарином виноградной черной и фиолетовым кобальтом (Ф. Рерберг). Прочность различных сортов желтых и оранжевых кадмиевых красок, как то было изложено выше, весьма различна, а потому и смешения их с другими красками могут давать различные результаты (см. прочные и непрочные смешения красок).

Распознавание. Кадмиевые желтые и оранжевые краски растворяются в разведенных соляной, азотной и серной кислотах, выделяя сероводород и образуя прозрачный бесцветный раствор, который в присутствии подмеси хромов приобретает зеленый цвет. В щелочах нерастворимы.

Красный кадмий

Rouge de cadmium. . Kadmiumrot. Cadmium red.

Красные кадмиевые краски относятся к новейшим искусственным краскам. Впервые они появились у нас около 1912 г.

Важнейшей составной частью красок, характеризующей их цвет, являются сернистый и селенистый кадмии. Оба эти соединения входят в состав красок не в виде физической смеси, а химического соединения. Кроме того, краски содержат шпат, который является в данном случае не примесью или фальсификацией, а представляет необходимый для производства составной элемент красок (белое основание). Светлые сорта красного кадмия содержат 76 % шпата, темные — 58 %.

Красные кадмиевые краски имеют различные оттенки. Образцы красок некоторых фирм не уступают по цвету различным сортам киновари — светлой, темной и карминовой; другие имеют буроватый оттенок, который при смешении с белилами совершенно исчезает. В порошке красный кадмий часто не имеет той яркости цвета, которую приобретает с маслом — единственным связующим веществом, придающим ему особую красоту тона и интенсивность.

Химический состав красок таков, что они превосходят по прочности желтые и оранжевые кадмии. Благодаря своей свето-постоянности они должны заменить киноварь на палитре живописца. Красные кадмиевые краски могут применяться во всех способах живописи, в том числе и во фреске, где также с успехом могут заменять киноварь; они приятны в том отношении, что сохраняют свой тон и по высыхании фрески не темнеют, подобно красным охрам. Краски обладают хорошей кроющей силой.

Пигменты. Полупроводниковые. — chemicalbrosers — LiveJournal

Описываемые ниже пигменты в настоящее время широко используются как полупроводниковые элементы, в том числе и в фотоприемниках.

Желтый кадмий.
В природе встречается в виде минерала гринокита, темно-желтого или оранжевого цвета, который применялся в качестве пигмента ещё пару тысяч лет назад.
Желтый кадмий представляет собой сульфида кадмия CdS. Яркий и насыщенный цвет его зависит от условий получения и от содержания примесей. Так, например, в присутствии сульфида цинка получают светло-желтые и лимонные оттенки желтого кадмия. Желтый кадмий устойчив к действию света, высоких температур и атмосферных явлений, разбавленных кислот и щелочей. К недостаткам можно отнести дороговизну и ядовитость кадмия и его растворимых солей. Поскольку сульфид кадмия в воде не растворим, его ядовитость значительно ниже.
Производство желтого кадмия началось с 1829 года, но его широкое применение началось со II половины XIX века. Для получения желтого кадмия его либо осаждают в водном растворе соли кадмия каким-либо серосодержащим соединением, либо прокаливанием оксида кадмия с серой.
Желтые кадмиевые пигменты выпыскают также в виде кадмопонов, представляющих собой эквимолярную смесь сульфида кадмия с сульфатом бария (CdS + BaSO₄), получаемую при совместном осаждении или механическом смешивании.

Красный кадмий.
Красный кадмий представляет собой твердый раствор сульфида и селенида кадмия, состав которого может быть изображен формулой CdS·nCdSe. Цвет и оттенок красного кадмия с возрастанием содержания селенида кадмия изменяется от оранжевого до темно-красного. Красный кадмий очень устойчивый пигмент как к действию высоких температур, разбавленных кислот и щелочей, так и света и атмосферных явлений. К недостаткам данных пигментов можно отнести дороговизну и ядовитость кадмия и селена.
Красный кадмий стал использоваться примерно с 1912 года, в том числе и как замена киновари. Для получения красного кадмия прокаливают (500-600 град. С) смесь сульфида (желтого цвета) и селенида (темно-коричневого цвета) кадмия. Селенид кадмия получают либо осаждением из растворимой соли кадмия при пропускании селеноводорода, либо прокаливанием смеси оксида кадмия с селеном. Возможен вариант получения красного кадмия прокаливанием оксида кадмия со смесью серы и селена.
Смеси сульфида и селенида кадмия с эквимолярным количеством сульфата бария (CdS·nCdSe + BaSO₄), получаемую при совместном осаждении или механическом смешивании называют красным кадмопоном.

Источник:
Беленький Е.Ф., Рискин И.В. Химия и технология пигментов.

Некоторые особенности основных красок для живописи

Заметки о красках | Краски и цветовые палитры

Художественные краски должны отвечать определенным требованиям.
Цвет.
Цвет должен быть чистым и ярким.
Необходимо, чтобы цвет и тон одной и той же краски, выпускаемой в разное время на одном и том же заводе, были постоянными без всяких отклонений.
К сожалению, разные производители выпускают краски одного названия, которые имеют довольно заметные отличия и в цвете, и в тоне.
Нет международных стандартов цвета даже для каждого общепринятого в мировой практике названия краски, не считая конечно грубых различий (красной от фиолетовой, зеленой от синей и т.п.).

Светостойкость.
Споосбность сохранять исходный тон под воздействем света — солнечного или искусственного в помещениях.
При испытании краска не должна изменять цвет на солнце в течение года, а под лучами кварцевой лампы в течение 200 часов.

Укрывистость или кроющая сила.
Способность краски перекрывать цвет нижележащих слоев кораски или основы (холста, картона, бумаги и т.п.).


Через прозрачные краски просвечивает нижний слой или основа. В масле прозрачные краски используются для тонких лессировок на звершающих этапах живописи.
Укрывистые краски закрывают почти полностью нижележащие слои — в зависимостит от толщины слоя этих красок. Укрывистые краски во всех типах живописи используются для грунтовки основы (чаще белые тона) и на начальном этапе картины в пастозной технике для основы сюжета. В тонких слоях они замутняют нижние слои красок.

Тонкотертость или Дисперсность.
Краски надо перетирать безупречно.
Для них нужны настолько высокодисперсные (тонкие) пигменты, чтобы их смесь со связующими веществами переходила во врнемя перетира почти в коллотдное состояние. Каждая краска имеет оптимальную для нее величину частиц пигмента — несколько микрон.

Химическая чистота.
Художественные краски должны быть химически чистыми, без примесей и без неоправданных наполнителей, сиккативов и т.п. Краски должны быть химически инертными по отношению к связующим веществам и напонителям, и по возможности не реагировали друг на друга в смесях.

Пастозность.
Однородность и нормальная густота краски (в основном масляной, акриловой или гуашевой), без излишней вязкости, текучести или отрывистости. При избытке масла в масляных красках и при недостаточно тонком перетире наблюдается отслаивание масла в тубах.

Прочность.
Устойчивость к воздействию атомосферных явлений и химических компонент воздуха в помещении (сероводород, щелечи, кислоты).
Это также устойчивость в смесях красок — цвет смеси не должен меняться, если все компоненты устойчивы и не взаимодействуют химически с воздухом и друг с другом. Малостойкие пигменты в художественных красках не применяются или применяются очень ограниченно для труднозаменимых пигментов.

Художественные профессиональные краски

в некоторой степени нормируются по светостойкости и укрывистости.
На них пишут название пигмента или смеси пигментов без указания процентного состава.
Одинаковый по названию цвет подразумевается постоянным в пределах завода и может заметно различаться по оттенку и яркости на разных заводах.
Тонкотертость рекламируется (высокая, сверхтонкая и т.п.), но не указывается количественно ее степень (размер частиц пигмента в микронах и т.п.).
Химическая чистота тоже только рекламируется без количественных характеристик.
Прочие параметры даже не оговариваются — каждый художник их должен оценивать своим личным опытом.
Не редко даже краски с одним и тем же монопигментом одного завода имеют разные названия, разный тон и разную прозрачность по неизвестной причине — видимо из-за разной концентации пигмента и состава наполнителей.

Свойства красок по цвету пигмента

Мы придерживаемся хроматического порядка красок в этой заметке и в каталогах.


Белые, желтые, телесные, оранжевые, красные, розовые, фиолетовые, синие, голубые, бирюзовые, зеленые холодные, зеленые теплые, коричнево-желтые, коричневые, серые, черные.
В пределах цветового тона — по нарастанию яркости или насыщенности (темноты краски).

Белила цинковые (Zink White).
Окись цинка — ZnO. Удельный вес 5.6, относятся к тяжелым краскам.
Впервые стали известны примерно в середине 19 века.
Безвредны в производстве и в работе.
Не темнеют от воздействия сернистых соединений, устойчивы а смесях и светостойкие.
Недостатки в масляной живописи — менее укрывисты, чем свинцовые или титановые белила.
Очень медленно сохнут — свыше 2 недель. Это загрязняет живопись и ослабляет прочность красочного слоя. Для ускорения высыхания вводят немного кобальтового сиккатива (до 5%).
Частично вступают в реакцию с маслом, образуя цинковое мыло, что уменьшает прочность красочного слоя.
Пигмент цинковых белил применяется во всех видах красок — масляных, акварельных, гуашевых, темперных и акриловых.

Белила свинцовые (Lead White).
В настоящее время почти не производятся даже в профессиональных красках.
Были известны еще до нашей эры.
Смесь минералов — 2PbCO₃ + Pb(OH)₂. Удельный вес 6.5 — очень тяжелый пигмент.
Производство сухих свинцовых белил очень вредно. Длительная работа с ними тоже вредна.
Масляные свинцовые белила обладают большой кроющей и красящей силой (укрывистые).
Не изменяются на свету, устойчивы к атмосферным воздействиям.
Дают хороший эластичный слой, не склонный к растрескиванию.
Высыхают быстро, за 2 — 3 суток.
Недостаток — потемнение от сернистых соединений (в частности от сероводорода). Могут давать потемнение или высветление цвета в смесях с некоторыми красками.

Белила свинцово-цинковые (Zink-Lead White).
В настоящее время редко встречаются даже в профессиональных красках.
Смесь цинковых и свинцовых белил — примерно 1-2 весовые части цинковых и 1 часть свинцовых белил.


Недостатки обоих белил как бы взаимно уменьшаются.

Белила титановые (Titanium White).
Двуокись титана — TiO₂. Удельный вес 4.2.
На масле имеют больше укрывистость, чем цинковые и свинцовые белила.
Не ядовиты. Не реагируют на сероводород.
Недостатки — в смесях с некоторыми масляными красками ускоряют разрушение пленки масла.
В других типах красок (темпера) эти недостатки не проявляются.

Стронциановая желтая (Strontium Yellow).
Хромовокислый стронций — SrCrO₄. Называют часто хром или крон.
Удельный вес около 3.8
Цвет зеленовато-желтый светлый.
Недостаток всех кронов (стронциановая желтая, цинковая желтая, свинцовая желтая) — тенденция зеленеть на свету.
Из-за этого не рекомендуется использовать стронциановую желтую в чистом виде и в смесях, где появление зеленоватости недопустимо.

Кадмий желтый (Cadmium Yellow).


Сернистый кадмий — CdS. Удельный вес желтых кадмиев 4.2 … 4.7.
Желтые кадмии изготовляются с начала 19 века.
Тон кадмия от лимонного до желтого темного зависит от физической структуры частиц пигмента, исходного сырья и режима производства.
Интенсивные пигменты с ярким цветом, светостойкие.
Светостойкость возрастает от лимонного к желтому темному.
В кадмии могут добавлять наполнитель бланфикс для придания большей яркости цвета.

Неаполитанская желтая (Naples Yellow).
Сурьмянокислый свинец с некоторым количесвом окиси свинца.
Была получена в 18 веке.
Тон от светло-желтого до желто-оранжевого.
Имеет высокую кроющую способность.
Недостаток — потемнение от сероводорода в воздухе.

Ауреолин, или кобальт желтый (Aureoline).
Соль азотисто-кислых кобальта и калия CO(NO₂)₃, 3KNO₂
По цвету и прозрачности особо ценный для акварели.
Недостоточно прочен в смесях с кобальтами и белилами.

Индийская желтая (Indian Yellow).
Применяется в живописи с начала 19 века.
Органическая краска — магниевая соль эвксантиновой кислоты.
Добывается из мочи коров и слонов, питающихся листьями манговых деревьев.
Имеет прозрачный золотисто-желтый цвет, но светостойкость не высокая, как у всех красок органического происхождения.

Золотисто-желтая ЖХ (Golden Yellow).
Российский аналог индийской желтой по цвету.
Тоже органическая краска, но более светостойкая по сравнению с индийской желтой.
Недостаток — в смесях с некоторыми красками золотисто-желтая ЖХ способствует растрескиванию и изменению цвета смесей.
Поэтому в масле почти не употребляется.
Применяется в акварели завода Невская палитра в Ст.Петербурге.
В красках других фирм почти не встречается.

Кадмий оранжевый (Cadmium Orange).
Сернисто-селенистый кадмий CdS, CdSe.
Удельный вес кадмия оранжевого 4.5.


Пигмент кадмия оранжевого появился в 20 веке.
Кадмии имеют высокую светостойкость, а краски на масле имеют высокую кроющую способность (укрывистость).

Кадмий красный (Cadmium Red).
Сернисто-селенистый кадмий CdS, CdSe.
Удельный вес кадмия пурпурного свыше 5.
Пигмент кадмия красного появился в 20 веке.
Кадмии имеют высокую светостойкость, а краски на масле имеют высокую укрывистость.

Киноварь или Вермильон (Vermilion).
Сернистая ртуть HgS.
Удельный вес 8.2 — один из самых тяжелых пигментов.
Цвет светло-красный.
Известна с древних времен.
В настоящее время почти не употребляетися даже в проф.красках, ее заменяют искусственными пигментами.
Киноварь не ядовита, обладает большой кроющей силой, не боится действия сероводорода, кислот и щелочей.
Однако пользоваться натуральной киноварью не рекомендуется, так-как она темнеет на свету и в тепле, особенно киноварь на масле.

Краплак красный (Madder Lake Red).


Краска-лак (фарблак).
Цвет темно-красный с вишневым оттенком.
Водная окись алюминияЮ окрашенная органическим красителем — ализарином.
Раньше добывался из корнец марены (краппа).
Теперь производится из антрацена каменноугольноц смолы.
Имеет лессировочные свойства -прозрачность в тонких слоях на масле.
Недостатки — замедляет нормальное высыхание масла, сохнет около 20 суток.
Маслоемкая краска — нужно много маспа для нормальной пастозности.
Склонен к растрескиванию и некоторому выцветанию на свету, особенно краплак розовый и розово-золотистый. Чем светлее тон, тем сильнее выцветание.
В масле краплак более светостойкий, чем в акварели, гуаши и т.п.

Краплак фиолетовый (Madder Lake Purple).
Состав как у краплака красного, но содержит еще соли железа, которые придают фиолетовый тон.

Минеральная или Марганцовая фиолетовая (Mineral or Manganese Violet).
Фосфорнокислый марганец — MnPO

4
Достаточно светостойкий пигмент.
Может применяться во всех видах красок.

Кобальт фиолетовый светлый (Cobalt Violet Light).
Фосфорнокислый кобальт-аммоний CoNH₄PO₄, H₂O
Светостойкость высокая, почти как у Кобальта фиолетового темного.
Применяется во всех видах красок.

Кобальт фиолетовый темный (Cobalt Violet Deep).
Безводный фосфорнокислый кобальт — CO₃(PO₄)₂
Очень прочный и светостойкий пигмент.
Применяется во всех видах красок.
В художественных профессиональных красках это самый дорогой пигмент

Ультрамарин синий (Ultramarine Blue).
Алюмосиликат натрия — высокомолекулярное соединение.
Производят с 5 века из полудрагоценного минерала ляпис-лазури.
Искусственным способом стали вырабатывать в начале 19 века.
Ультрамарин синий имеет хорошую светостойкость и прозрачность — лессирующую способность.
Ультрамарин зеленый — промежуточная стадия при производстве Ультрамарина синего.
Ультрамарин зеленый достаточно светостойкий, но в красках применяется редко.
Недостатки.
Ультрамарин в масляных красках может терять яркость и приобретать мутый сероватый оттенок из-за большого содержания глинозема в пигменте. Глинозем поглощает влагу из воздуха. В смесях с другими красками и в других типах красок (акварель, гуашь) этот недостаток не проявляется. Утраченный цвет ультрамарина можно восстановить, если покрыть краску лаком или воздействовать на нее парами винного (этилового) спирта.
Из-за плохой смачиваемости ультрамарина маслом трудно получить хорошую консистенцию — паста жиже, чем нужно и имеет излишнюю тягучесть. При хранении в тубе выделяется масло.
Ультрамарин очень стоек к щелочам, но даже слабые кислоты (типа уксусной) полностью обесцвечивают его с выделением сероводорода.
Ультрамарин синий применяется во всех типах красок.

Кобальт синий (Cobalt Blue).
Соединение закиси кобальта с окисью алюминия — алюминат кобальта CoO, Al₂O₃ Удельный вес около 4.3
Цвет чисто синий с холодным тоном, но в зарубежных компаниях бывает с зеленоватым теплым тоном.
Производят с конца 18 века.
Синий кобальт — очень светостойкий пигмент в чистом виде и прочный в смесях.
На масле он обладает прозрачностью в тонких слоях.
Высыхает быстро. Пригоден во всех типах красок.
Недостаток — склонен к растрескиванию.
От большого количества масла, нужного для нормальной консистенции, он со временем немнорго зеленеет.
При электрическом освещении (от ламп накаливания) кобальт кажется сероватым.

Берлинская лазурь, или Парижская синяя (милори) — (Prussian Blue).
В России более известна как Железная лазурь.
Железисто-синеродистое железо — Fe₄[Fe(CN)₆]₃. Удельный вес 1.8 — 1.9
Цвет темно-синий с зеленоватым оттенком.
Была открыта в 18 веке.
Высыхает на масле очень быстро — в течение 1 — 2 суток.
Недостатки.
Краска малосветостойкая и гигроскопичная (разрушается от сырости), не прочна в смесях с некоторыми красками. Обесцвечивается от щелочей и пигмент становится бурым. При небольшом прокаливании пигмент тлеет и превращается в прусскую коричневую.
Ее не следует применять в ответственной живописи, особенно в акварельной и фресковой.
Берлинскую лазурь после высыхания можно защитить лаком.

Церулеум (Ceruleum Blue).
Оловяннокислый кобальт Co₂SnO₄. Удельный вес около 6.2
Очень светостойкая и прочная краска как сама, так и в смесях.
В отличие от кобальта, при искусствененом освещении не меняет свой зеленовато-голубой тон.
На масле высыхает быстро.
Применяется во всех видах живописи.

Марганцовая голубая (Manganese Blue).
Химическое соединение основных сернокислой и марганцовокислой солей бария — BaSO₄, BaMnO₄, BaO.
Имеет очень красивый и яркий зеленовато-голубой цвет.
Со светлыми желтыми кадмиями дает составную краску — марганцово-кадмиеваую зеленую.
Применяется в разных видах красок.
В настоящее время встечается в масляных красках производства Подольского Арт-центра и в масляных красках Рембрандт голландской фирмы Ройял Таленс.
В каталогах других русских и зарубежных компаний почти не встечается.

Хром-кобальт зелено-синий — (Chromium-Cobalt Green-Blue).
Соединение закиси кобальта, окиси хрома и окиси алюминия — CoO, Cr₂O₃, Al₂O₃.
Очень прочные и светосткойкие пигменты.
Применяются во всех видах живописи.
Производятся на Невской Палитре в Ст.Петербурге. В других компаниях почти не встречаются. Их заменяют бирюзовые тона.

Хром-кобальт сине-зеленый — (Chromium-Cobalt Blue-Green).
Соединение закиси кобальта, окиси хрома и окиси алюминия — CoO, Cr₂O₃, Al₂O₃.
Очень прочные и светосткойкие пигменты.
Применяются во всех видах живописи.
Производятся на Невской Палитре в Ст.Петербурге. В других компаниях почти не встречаются. Их заменяют бирюзовые тона.

Изумрудная зеленая — (Emerald Green).
Гидрат окиси хрома, где вода химически соединена с окисью хрома — Cr₂O₃ x 2 — 3H₂O. Удельный вес 3.3.
Выпускается с середины 19 века.
Один из самых прочных и светостойких пигментов в чистом виде и в смесях красок.
Стертая на масле, она имеет лессировочные свойства (прозрачность).
Имеет большую маслоемкость,но сохнет на масле быстро — примерно 2 суток.
Применяется во всех видах красок.
Недостаток.
В акварели она довольно трудно ложится на бумагу и имеет свойства затвердевать в тюбиках и кюветах, если связующее вещество сделано на гуммиарабике.
Несмотря на это, в акварели она необходима.
К сожалению в разных компаниях изумрудная зеленая имеет разные цветовые тона и насыщенность, от насыщенного темного голубовато-зеленого в русских красках до светлого желтовато- зеленого в голландских, немецких и французских.
Потому нельзя ее выбыирать только по названию.

Окись хрома — (Chromium Oxide Green, Chromium Green).
Безводная окись хрома — Cr₂O₃. Удельный вес около 4.7 — тяжелый пигмент.
Очень прочный и светостойкий пигмент.
На масле имеет большую укрывистость и силу цвета, быстро высыхает.
Применяется во всех видах красок.

Кобальт зеленый — (Cobalt Green).
Закись кобальта и цинка — CoO, ZnO.
Цвет от светлого до темно-зеленого нейтрального зависит от соотношения этих компонент.
Добавление в поизводстве алюминиевых квасцов придает пигменту холодный голубоватый оттенок.
Высыхает на масле быстро.
Очень прочный во всех видах жмвописи.
Кобальт зеленый темный в акварели ложится на бумагу немного неровно.

Зеленая земля — (Green Earth).
Природный минеральный пигмент.
Зеленый цвет с серовато-коричневым оттенком определяется присутствием в минерале закиси железа.
Встечается не часто в составе профессиональных масляных красок и используется для лессировок.
Недостатки.
Стертая на масле краска плохо кроет и скользит по поверхности грунта.
Стертая на клеевом связующем краска имеет слабый мутный оттенок и плохо ложится на бумагу.

Волконскоит — (Volchonskoite).
Природный минеральный пигмент — водный силикат окиси хрома, глинозема и железа.
Очень маслоемкая краска серовато-зеленого холодного цвета.
Имеет очень высокие лессировочные свойства (прозрачность).
Недостатки.
Неравномерная пастозность на масле. Бывает слишком жидким и иногда толстые мазки начинают скользить по вертикальному холсту и сползать. Потому его используют в основном тонкими слоями в лессироваках.
В акварели волконскоит плохо ложится на бумагу.
Встречается в профессиональных масляных красках завода Невская Палитра в Ст.Петербурге.
В других компаниях волконскоит почти не известен.

Охра желтая, светлая, золотистая, темная (Yellow Ochre, Ochre Light, Gold Ochre).
Природный земляной железный пигмент.
Охры по составу — это водные и безводные окиси железа. Удельный вес от 2.7 до 3.4.
Охры известны с древнейших времен.
Цвет от коричневато-желтого (глинистого) до светло-коричневого теплого желтоватого тона.
Охры очень прочны и светостойки, устойчивы к атмосферным явлениям и свету.
Применяются во всех видах живописи и во всех типах красок.
Укрывистость зависит от количества окислов железа в составе охры, от глинистых веществ и дисперсности пигмента.
Охра темная имеет склонность к загустеванию, «зарезиниванию» при хранении в тубах.

Сиена натуральная (Raw Sienna).
Смесь водной окиси железа (50 — 60%) с кремнеземом в присутствии окислов марганца и магния и при почти полном отсутствии глинистых веществ.
Цвет светло-коричневый теплый с желтым оттенком, очень близкий к охре золотистой.
Применяется с древнейших времен.
Прочный и светостойкий пигмент.
В тонких слоях прозрачная или полупрозрачная в зависимости от сырья.

Марс желтый — (Mars Yellow).
Искуственный железный пигмент. Водная окись железа Fe₂O₃, H₂O в смеси с гидратом окиси алюминия.
Прокаливание Марса желтого при 400°C дает марс оранжевый (Mars Orange).
Прокаливание при температуре до 700°C дает марс красный (Mars Red).

Марс коричневый — (Mars Brown).
Содержит в своем составе окислы железа и окислы алюминия. Может содержать еще марганец.
Вариация компонентов дает марсы разных оттенков — от темных до светлых.
Все марсы являются пигментами прочными и светостойкими.
Недостаток марсов на масле — иногда наблюдается загустевание в тубах, чаще всего марсов коричневых.

Охра красная (Red Ochre).
Природный земляной железный пигмент.
Безводная окись железа.
Цвет красновато-коричневый светлый.
Очень прочный и светостойкий пигмент.

Английская красная, Железоокисная светло-красная — (English Red).
Искуственный железный пигмент.
Чистая безводная окись железа — Fe₂O₃.
Цвет красновато-коричневый.
Применяется в живописи с 15 века.
Очень прочный и светостойкий пигмент с большой кроющей силой.

Сиена жженая (Burnt Sienna).
Безводная окись железа.
Цвет красновато-коричневый теплый.
Прочный и светостойкий пигмент.
На масле бывает полупрозрачной в тонких слоях.

Умбра натуральная (Raw Umber).
Глина и кремнезем, окрашенные окислами железа (25 — 30%) и марганца.
Цвет темно-коричневый с зеленоватым (болотным) оттенком.
Применяется в живописи очень давно.
Прочный и светостойкий пигмент.

Феодосийская коричневая (Feodosian Brown).
Российский аналог умбры.
Не имеет зеленоватого оттенка, как в настоящей умбре натуральной.
В смеси с волконскоитом может имитировать умбру натуральную.
Маслоемкая краска, но высыхает на масле быстро.
В акварели несколько неровно ложится на бумагу.

Архангельская коричневая — (Arkhangelskaya Brown).
Земляной железный пигмент.
Цвет нейтральный темно-коричневый.
Выпускалась в СССР. В настоящее время почти не встречается.

Капут-мортуум — (Caput Mortuum).
Искуственный железный пигмент.
Безводная окись железа.
Цвет коричневый с фиолетовым оттенком.
Используется в живописи с 16 века.
Очень прочный и светостойкий пигмент, имеет большую укрывистость.

Умбра жженая (Burnt Umber).
Безводная окись железа. В состав входят также марганец и кремнезем.
Цвет темно-коричневый с красным оттенком или нейтрально-коричневый темный.
Применяется во всех типах красок.

Вандик — (Vandyke Brown).
Природная земляная краска. Содержит окислы железа и некоторые органические вещества.
Цвет коричневый средний нейтральный.
Известен также как Кассельская земля (в Германии) с 17 века.
Пигмент назван в честь фламандского художника Ван-Дэйка, но в назании русской краски устоялось название Вандик (видимо транслитерация с 18 века, а не перевод).

Кость жженая — (Ivory Black).
В настоящее время используют термин «Клавишная черная», имея ввиду черные клавиши рояля.
Состоит из углерода с небольшим количеством фосфорнокислых и углекислых кальциевых солей.
Цвет черный нейтральный или с коричневатым оттенком в зависимости от сырья (пианино или рояль :-).
Углерод замедляет процесс окисления масла и тем самым задерживает высыхание масляных красок.
Поэтому кость жженая на масле сохнет довольно медленно.
Она частично растворяется в кислотах, а при прокаливании сгорает, образуя белый остаток.
Пигмент светостойкий укрывистый.
Применяется во всех типах красок.

Виноградная и Персиковая черная — (Grape Black, Peach Black).
Углерод с примесью углекислых солей кальция и калия.
Эти пигменты имеют черный цвет с холодным зеленоватым оттенком.
Высыхают на масле медленно.

Шунгит — (Shungit).
Углерод почти на 98%. Природный пигмент — разновидность антрацита.
Используется в масляных красках завода Невская Палитра в Ст.Петербурге.
Почти не встречается у других производителей.

Сажа газовая или Ламповая копоть — (Lamp Black).
Почти чистый углерод.
Цвет глубокий черный — наиболее темный из всех черных тонов.
Пигмент имеет высокую укрывистость.
При прокаливании полностью сгорает.
Производится во всех типах красок.
Недостатки.
Высыхает на масле крайне медленно — около 3 недель.
Из-за малого удельного веса и большого срока высыхания, сажа газовая в смесях с другими более тяжелыми масляными красками может «всплывать» на поверхность и загрязнять живопись.
Поэтому в масляной живописи применение сажи газовой не рекомендуется.
В других типах красок этот недостаток не проявляется.


В заметке использован личный опыт, описания красок и пигментов разных фирм и книга:
Школа изобразительного искусства в 9 вып. Вып.3. М., Искусство. 1965 — 212 с, ил.
Составитель: Виталий Васильевич Ерёменко

Вверх
Сайт впервые опубликован 11 Июля 2004.
Все права защищены ©2004 — 2020 www.Violtan.com
Копирование допускается с URL-ссылками на наши страницы-источники.

Кадмий желтый — Справочник химика 21

    Неаполитанский желтый Кадмий желтый Цинковые белила Сернистый цинк [c.153]

    При использовании в качестве пигмента цинковой пыли или графита получаются покрытия с высокой тепло- и атмосферостойкостью и с хорошими противокоррозионными свойствами. Применение же цветных пигментов (сульфат кадмия, желтый и оранжевый селенид кадмия, зеленая окись хрома, красная окись железа, синяя окись кобальта, желтый хромат свинца и др.) позволяет получать отделочные цветные покрытия, стойкие до 300 °С. [c.372]


    Кадмиевые пигменты — группа сульфидных соединений кадмия желтого и красного цветов. Характерными для нее являются высокая чистота основных тонов и насыщенность, при аналогичных показателях стойкости недостижимые для других пигментов [9]. [c.140]

    Для окрашивания герметиков применяют любые минеральные пигменты и некоторые органические красители (углеродные сажи, сульфид кадмия — желтый и красный, редоксайд и другие) в количестве от 0,1—0,5 масс. ч. на 100 масс. ч. каучука. [c.158]

    Нами изучалась возможность использования сополимерной дисперсии винилацетата с этиленом (с содержанием 12—15% этилена) для покрытия сыров. Установлено, что неокрашенная пленка имеет хорошие санитарно-химические свойства миграция винилацетата в дистиллированную воду не превышала 0,7 мг/л, миграция мономера в подсолнечное масло не была обнаружена. Из окрашенных дисперсий мигрировало значительное количество (от 3,5 до 26,3 мг/л) красителя (кадмий желтый, зеленый фталоцианиновый или лак красный ЖБ). Для покрытия твердых сыров рекомендована неокрашенная сополимерная дисперсия винилацетата с этиленом. [c.103]

    Сульфиды некоторых металлов ярко окрашены их используют как краски. Широко применяют сернистую ртуть кроваво-красного цвета (киноварь), сернистый кадмий желтого цвета, сернистую сурьму оранжевого цвета и др. [c.99]

    Пигменты кадмиевые промышленного назначения—тонкодисперсные порошки лимонно-желтого и оранжевого цветов, содержащие в основном сернистый кадмий. Выпускают следующих цветов кадмий желтый светлый, кадмий желтый средний, кадмий оранжевый. [c.432]

    В набор № 2 входят краски кадмий лимонный, кадмий желтый, сиена натуральная, золотисто-желтая ЖХ, кадмий оранжевый, сиена жженая, алая, кармин или крапплак красный, крапплак фиолетовый, ультрамарин, голубая ФЦ или кобальт синий, перманент зеленый, травяная зеленая или изумрудно-зеленая, умбра натуральная, марс коричневый, нейтральная черная. [c.1255]


    Кадмий Сернистый кадмий Желтое окрашивание [c.9]

    Кадмий желтый светлый. ……… [c.231]

    Выпускаются пигменты природные и синтетические Природные в основном представлены железооксидными пигментами, такими как охры, сиены марсы, умбра и др Из синтетических пигментов наиболее широко известны цинковые белила, стронциановая желтая (стронциевый крон), кадмий желтый, оранжевый и красный, оксид хрома, изумрудная зелень, пигменты на основе кобальта, ультрамарин и др. а также различные черни (виноградная, персиковая, кость жженая) Кроме неорганических пигментов находят применение и органические, в основном пигментные лаки (основные и протравные) Масляные краски делятся на собственно художественные и на краски для эскизных и декоративно изобразительных работ Первые отличаются более высокими показателями по сравнению со вторыми Для их изготовления используются пигменты с наилучшимн показателями [c.354]

    Сернистые соединения меди, ртути, никеля и кобальта черного цвета, сульфид кадмия желтого цвета. Сульфид кобальта oS и сульфид никеля NiS в кислых растворах в осадок не выпадают  [c.71]

    II), ртути (II), никеля и кобальта черного цвета, сульфид кадмия желтого цвета. [c.224]

    Кадмий желтый светлый То же 95 4-5 6-8 15-25 40 — — — 0,5 0.5 [c.333]

    Кадмий желтый средний 95 4—5 6-8 25-35 50 — — — 0,5 0,5 [c.333]

    Кадмий желтый темный 95 4-5 6-8 20-30 50 — — — 0.5 0,5 [c.333]

    К. Фаянс считает поглощающим свет центром анион. Однако в большинстве случаев хромофором, несомненно, является металл. Например, сульфид цинка бесцветен, сульфид кадмия желтый, сульфиды ртути и свинца черные. Роданидный комплекс ртути бесцветный, роданидный комплекс железа (III) красный. Хромофором является не роданид-ион, а катион Fe . Вообще для переходных металлов характерно образование интенсивно окрашенных соединений, содержащих одни итеже элементы в различных состояниях окисления например, пер.манга-нат-ион фиолетовый, манганат-ион зеленый, манганит-ион бурый. [c.32]

    Образование окрашенных сульфидов свинца (черный), сурьмы (ярко-оранжевый) и кадмия (желтый) часто используется для обнаружения -ионов. ][[люмбит натрия осаждает сульфид-ионы в присутствии всех анионов. [c.46]

    На цинке образуются светло-зеле-иые радужные с красным оттенком пленки, а на кадмии — желтые пленкн прн хроматнровакии оцинкованных и [c.67]

    Специфичных чувствительных люминесцентных реакций на свинец не существует ). При разбавлении 1 200 000 он дает желто-зеленую флуоресценцию с морином, а с пиридином и йодистым калием в нейтральном растворе образует осадок комплексного соединения РЬ ( 2HgN)2 Ja флуоресцирующий, в отличие от кадмия, желто-коричневым светом [15, 16]. [c.177]

    В состав художественных красок входят следующие пигменты белила цинковые, белила свинцовые, кадмий лимонный, кадмий желтый, марсы разных цветов, охра светлая, охра золотистая, тиоиндиговые, сиена жженая, хром-кобальт синий, хром-кобальт зеленый, окись хрома, умбра натуральная, кобальтовые разных расцветок и др. [c.112]

    Выпускаются следующих цветов желтого—стронциановая желтая, кадмий лимонный, кадмий желтый, охра золотистая, охра темн

Палитра-минимум. Шпаргалка по ИЗО — МедвежЪя Бер Лога — ЖЖ

Каждый начинающий работать масляными красками в начале своего пути сталкивается с проблемой, какие именно краски купить в первую очередь. Счастливы обладатели неограниченных ресурсов, но таковых немного, а при виде прилавка с тубами доброй сотни цветов разбегаются глаза.
Прежде чем говорить о выборе красок, разберемся с основными их группами и свойствами оных, а также с ценой, что и позволит составить минимальную и оптимальную палитры.

Земли – это минеральные краски естественного происхождения, перетертая до состояния мельчайшего порошка глина, если говорить грубо. Это такие краски, как охры, сиены, умбры, и множество иных, названных по месту первого нахождения, как гутанкарская, агаракская, феодосийская коричневые, грузинская зелёная, индийская красная, шахназарская красная и т. д.
Земли чрезвычайно стойкие, при смешении друг с другом никак не реагируют, что позволяет пользоваться ими свободно и уверенно, и в большинстве совсем недорогие. При возможности приобретайте смело всевозможные земли, ведь запас карман не тянет.
Цветовой диапазон скромный – коричневые оттенки по преимуществу, но есть и красноватые, рыжие, жёлтые и зеленоватые, фиолетовые, в общем, у некоторых художников палитра почти полностью может составиться из земляных красок… хотя мне их ещё не хватает для полного счастья.
Минеральные искусственные краски – также отличаются замечательной стойкостью, если и меняют цвет со временем, то в основном из-за связующего низкого качества. Это такие краски, как кобальты, хромы, кадмии, ультрамарин, лазурь железная, церулеум, капут-мортуум, марсы, английская красная, и т.д.
При великолепной прочности далеко не всегда хороши смешения между различными группами: например, кадмии плохо чувствуют себя в соединении с землями, кобальтами, виридоновой зеленой: со временем могут немного темнеть, зеленеть.
Цветовой диапазон искусственных минеральных красок отменный: яркие насыщенные цвета охватывают весь спектр. Минусом можно считать только обычно высокую стоимость.
Аналоги известных цветов органического происхождения – предмет особого разговора. Внешне неотличимые от кадмиев, кобальтов и иных дорогостоящих красок, по цене идут вровень с обычными белилами. Нужно ли вам, чтобы ваша работа через два года позеленела в самых неожиданных местах, а кое-где поблекла? Если это вас вполне устраивает, то можете поискать «эскизные» краски, продающиеся в больших банках или в обычных тубах, они по цене ещё выгоднее, но мы такие варианты рассматривать не будем, и краски, помеченные «им.», «а», «hue», – отбросим, как непригодные.
Некоторые органические пигменты все же являются достаточно прочными и стойкими. Например, краплак красный, голубая и зеленая ФЦ, розовая и черная тиоиндиго, индиго, в настоящее время заменены искусственно получаемыми пигментами, лишенными недостатков природных натуральных красок.
Кость жженая, персиковая и виноградная черные – безусловно надежные, прочные краски.

Итак, попытаемся составить первую палитру-минимум из прочных, и по возможности более дешевых масляных красок.

Цинковые белила
Изумрудная зеленая (Санкт-петербург)
Ультрамарин (Санкт-петербург)
Кость жженая
Сиена жженая (Гамма)
Сиена натуральная
Охра желтая (Гамма)
Краплак красный (Санкт-петербург)
Кадмий оранжевый

(Взял на себя смелость по некоторым пунктам рекомендовать конкретного производителя. Это вызвано тем, что именно в этом варианте краска наиболее соответствует своему назначению, ИМХО)

Этого, конечно, для комфортной работы недостаточно. Поэтому я бы порекомендовал расширенную палитру:

Цинковые белила
Виридоновая зеленая (Санкт-петербург)
Изумрудная зеленая (Санкт-петербург)
Лазурь железная
Ультрамарин (Санкт-петербург)
Кость жженая
Умбра натуральная ленинградская
Сиена жженая (Гамма)
Капут-мортум темный
Английская красная
Сиена натуральная
Охра светлая
Охра желтая (Гамма)
Краплак красный (Санкт-петербург)
Кадмий красный светлый
Кадмий оранжевый
Кадмий желтый средний

Это тот набор, которого вполне достаточно для решения любых живописных задач. Как видите, мы обошлись без хромовой и кобальтовой группы, они очень красивые и прочные, но весьма дорогие.Также использование охры желтой, краплака и английской красной во многих случаях позволяет заменить мощные, но дорогие и капризные кадмии, обращаясь к этим ярким краскам лишь для сильнейших акцентов. Вообще, весьма полезно каждому колористу временно искусственно ограничить палитру, чтобы научиться «вызывать» цвет, выстраивая соответствующее окружение. Большую часть времени ваша палитра будет содержать меньшее количество красок:

Со временем вы приобретете и кобальты, и многочисленные земли. Кобальт фиолетовый даст редкой красоты фиолетовый оттенок, хром-кобальт сине-зеленый – нежный голубой цвет для самого чистого неба. Порою нужно, не сдерживая себя, взять предельно возможный цветовой акцент.

Напоминаю, если кто не знает, что наши отечественные производители… Я имею в виду Питер и Москву:), выпускают масляные краски в нескольких сериях. Например, питерский Мастер-класс в основном весьма качественные, а вот среди Сонета или Ладоги выбирать следует внимательно: если земли там вполне натуральные, то минеральные краски могут состоять уже и неведомо из чего. Мы, например, поступаем хитро: берем в серии Ладога белила, охры, прочие земли, но не минеральные краски, которые предпочтительно выбирать именно из высшего качества серий.

Многие предложенные цвета заменимы. Английская красная вполне подобна охре красной, сиену натуральную может на худой конец заменить охра золотистая или охра золотистая московская, или, наоборот, марс коричневый светлый. Марс коричневый темный, ван-дик коричневый — сходное место в вашей палитре займут, что и умбра натуральная ленинградская, черные краски каждая обладает своим оттенком, и, возможно, вам больше понравится виноградная или персиковая черная. Лазурь железная практически тождественна берлинской лазури (такова же и Голубая ФЦ, но у нее всего две звездочки светостойкости, что мне не нравится). В то же время не советую покупать фиолетовый ультрамарин: в отличии от ультрамарина светлого или темного он слабосилен и немощен, совсем не кроет. То же с иными краплаками, например, розовым. Сажа газовая среди иных черных отличается тем, что ее частички пигмента могут всплывать со временем и чернить работу. Сама будучи прочной, применяться она может только «соло».

Также у меня можно прочесть:
Тест-драйв мягких материалов. Российские карандаши «сонет»
Где купить художественные материалы в Минске?
Папка-мольберт своими руками
Коробка для карандашей

ЖЕЛТЫЕ ПИГМЕНТЫ | АРТконсервация

Охры* представляют собой смесь гидроокисей железа с каолином, силикатами, гипсом и органическими веществами. Эта земляная краска окрашена в различные оттенки желтого цвета. Охра широко распространена по всему свету. Охра красивейшего оттенка, так называемая «ситинобра», происходит из Франции (Воклюз): так называемые «сиены» — из Италии (Тоскана. Сицилия). В настоящее время добывают ценные сорта охры и в Советском Союзе на Урале, Кавказе, в Воронежской области.

Природные охры содержат иногда сернистое железо; в смеси с другими красками они могут вызвать порчу картин. Эти сернистые соединения растворяются в воде, потому художественные, хорошо отмученные пигменты их не содержат. Краски из таких пигментов можно без всякого опасения смешивать на палитре с любой другой.

Охры весьма стойки к воздействию атмосферы, света и в смеси с другими красками. Исключение составляет краплак, который в смеси с охрой быстро обесцвечивается. Эти две краски не следует смешивать на палитре, а только наносить отдельно слоями: например, подмалевок, выполненный охрой, лессировать краплаком.

Поступающие в продажу порошкообразные охры слишком грубозернисты для художественной живописи. Сначала следует удалить из них отмучппанием и декантацией более грубые глинистые частицы и лишь после этого их можно растирать со связующим в краску. Хорошо отмученная охра не только состоит из более тонких частиц, но отличается и большей красящей и кроющей способностью.

Собственно красящим веществом, составляющим меньшую часть пигмента, является гидроокись железа [Fе(ОН)₃]. По своему химическому составу отдельные виды охры соответствуют минералам: лимониту, гетиту, пероксидериту и ксантосидериту.

	Соединения железа	Соединения кремния	Соединения алюминия	Вода
Французская охра	22,80	48,50	14,50	6,89
Итальянские сиены	59-66	13-23	0-2,7	13-26
Умбра кипрская	36,50	29,50	2,70	13
Марсовая желтая	80	—	СаСО320	—
В СССР
Охра турланская	75-87,31	—	0,9-3,98	1,18
Охра бутурлиновская	20,7-28,5	35-46	16-32	—
Охра нагомарская	22,33	41,16	22,91	—

Охры гигроскопичны. Как видно из таблицы, соединения алюминия и кремния, входящие в состав охры, удерживают значительные количества воды, которая может оказать неблагоприятное влияние на сязующие, чувствительные к влаге. В нормальной сухой среде охры совершенно безвредны и их можно употреблять во всех техниках, в том числе и в настенных росписях. Их качество достаточно испытано, так как цветные глины применяли постоянно с доисторических времен вплоть до настоящего времени.

По оттенку мы различаем охру светлую, золотистую и темную; эти охры в общем обладают хорошей укрывистостью. Природные и прокаленные сиены являются пигментами лессировочными.

Природная сиена — это прозрачная темная охра, которая ценится больше всего в том случае, если она имеет глубокий, холодный, зеленоватый оттенок. Она содержит 50—70% соединений железа, больше кремнезема, чем каолина и известняка, и около 1% окиси марганца. Этот пигмент поглощает 70—200% масла, и поэтому его считают менее стойким, хотя выявлению пожелтения масла в значительной мере препятствует собственный желто-коричневый цвет пигмента. Сиены светлых тонов — малоценный пигмент.

При обжиге природная сиена переходит в сиену жженую, имеющую коричнево-красный тон. Наиболее красивыми и самыми употребительными являются ее глубокие оттенки, которые, однако, трудно найти в продаже в мелкой упаковке. Оба вида сиены — природной и прокаленной — приобретают самый красивый оттенок только после весьма тщательного и тонкого растирания.

В истории европейской живописи сиены, подобно охре, встречаются с древнейших времен во всех техниках.

Умбра является смесью бурого железняка (около 50%) с гидроокисью марганца (12%), глиной и силикатами. Она стойка на свету и воздухе, хорошо кроет и не ядовита. Наилучшей считается кипрская умбра, отличающаяся холодным, зеленоватым оттенком. При прокаливании она приобретает теплый, красноватый тон и переходит в жженую умбру. Оба вида умбры — жженая и нежженая — стойки в щелочной среде и являются хорошим материалом не только для нежирной темперы, акварели, гуаши и пастели, но и для настенной живописи. В смесях с другими красками они стойки. В масле, которого умбра поглощает 50—100%, она частично растворяется, окрашивает масло в темно-коричневый цвет и, так как в этом виде она не имеет зерна, проникает в верхние слои других красок, которые вследствие этого темнеют. Содержащийся в умбре марганец действует на масло как сиккатив; поэтому умбра хорошо сохнет, однако одновременно имеет склонность к растрескиванию, особенно на масляных грунтах. Поэтому ее не следовало бы применять в масляной живописи. Умбру иногда фальсифицируют и подкрашивают бурым углем. От других коричневых красок умбру можно отличить по тому, что при действии на нее соляной кислоты выделяется хлор.

Марсы желтые и коричневые — это искусственные охры. Их получают осаждейнем известью из растворов солей железа. На воздухе и свету они абсолютно стойки, частицы их тонки. Это пигменты с весьма интенсивным оттенком, чем они превосходят природные охры. Они не ядовиты, их можно смешивать со всеми красками, они стойки в щелочной среде. При обжиге охры и марсы желтые переходят в красные окиси железа, о которых говорится в главе о красных пигментах.

Желтый кадмий — это сернистый кадмий (CdS). Светлые, средние и оранжевые кадмии — пигменты, стойкие на свету и воздухе, хорошо кроют. Поэтому они вытеснили все менее стойкие желтые краски, употреблявшиеся старыми мастерами, и применявшийся до недавнего времени хромовый и цинковый крон. Их получают разными методами, чаще всего выделением сернистым натрием из растворов растворимых солей кадмия.

Лимонный кадмий, отличающийся наиболее светлым, холодным оттенком, не стоек. При окислении обесцвечивается, бледнеет и приобретает грязный серо-зеленоватый тон, подобно хромовому желтому. Обычно он готовится в виде субстратной краски на каком-нибудь белом пигменте.

Кадмии желтые, с лимонным оттенком являются до настоящего времени величайшим злом живописной палитры; хромовый желтый, цинковый желтый и каменноугольные красители недостаточно стойки. Баритовая желтая более стойка, но не обладает необходимой кроющей способностью. Наиболее надежной краской считается ауреолин.

В настоящее время кадмий лимонный получают следующим способом: сначала его выделяют на свинцовых белилах, как субстрате, а потом прокаливают. Так как подобным методом получают литопон, то кадмий лимонный называют кадмием литопоновым. Он тем ценнее, чем выше была температура при его получении. Лимонный кадмий, полученный этим способом, считается стойким.

Кадмий желтый нельзя смешивать с медными красками, медянкой, горной лазурью, так как он чернеет. Предположение, что кадмиевые краски не стойки в смеси с окислами железа, неправильно. Качество продаваемого желтого кадмия разное, я художнику следовало бы писать желтым кадмием только таких фирм, которые гарантируют качество своего продукта. Если желтый кадмий изготовлен тщательно, то он не содержит свободной серы и поэтому стоек и в смеси со свинцовыми красками. Его можно тогда смешивать со всеми красками, применяемыми в настоящее время художниками.

Желтый кадмий хорошо кроет. Он поглощает около 40% масла, с которым он сохнет медленно. Его необходимо растирать со связующим, взятым с избытком, так как при нормальном количестве он имеет склонность к растрескиванию после высыхания. Эту краску можно употреблять во всех техниках. В случае применения для фрески желтый кадмий следует испытать сильными щелочами, так как некоторые сорта этой краски не переносят щелочной среды.

Желтые кадмиевые краски были изобретены в 1817 г. Стромейером, в живописи их стали употреблять с половины XIX столетия. До этого их применяли в живописи лишь в отдельных случаях.

Кобальтовая желтая, ауреолин — является соединением азотнокислого кобальта [Co (NO₃)₂ • 6H₂O] с азотнокислым калием (KNO₃). Своим красивым чистым оттенком и небольшой кроющей способностью напоминает настоящую индийскую желтую, которую она также часто заменяет в акварели. На свету она стойка, однако сильные кислоты и основания разлагают ее. В воде частично растворяется. Она более стойка как акварельная краска, нежели масляная; масла она поглощает значительные количества, при окислении с маслом немного темнеет. В смеси с большей частью неорганических красок она стойка; ее не следует, однако, смешивать с ультрамарином. Она способствует обесцвечиванию органических красителей (и краплака), в смеси с которыми буреет.

Ауреолин был открыт Б. В. Фишером в 1848 г.; в качестве художественной краски впервые стал применяться в период между 1860—1880 годами. Он принадлежит к наиболее дорогим краскам и поэтому мало употребляется.

Неаполитанская желтая, неаполитанский крон, сурьмянокислый свинец [Pb₃(SbO₄)₂] считается некоторыми технологами абсолютно стойким пигментом, другими же, наоборот,— нестойким. Качество этой краски заметно зависит от способа производства, ибо наряду со стойкими сортами, существуют также и нестойкие, чем и объясняются разноречивые мнения специалистов. Так как лакокрасочные заводы с многолетней традицией заменяют этот пигмент смесью свинцовых или цинковых белил с желтым кадмием, то лучше не употреблять его, в особенности в тех случаях, когда его бледный оттенок можно получить смешиванием разных стойких красок. Неаполитанская желтая, подобно всем свинцовым пигментам, чернеет при воздействии сероводорода.

Желтые соединения сурьмы и свинца найдены в керамических желтых глазурях Вавилонии, Ассирии и Египта эпохи 19-ой династии. Однако вопрос, действительно ли употребляли этот пигмент и в живописи и тождественна ли ему серная светло-желтая краска на картинах старых мастеров, является спорным. Самый старый из известных рецептов производства неаполитанской желтой составлен Пассером в 1758 году.

Желтый ультрамарин. Под этим названием подразумевается баритовый или стронциевый крон или смесь обоих.

Баритовая желтая, хромат бария (ВаСгО₄), бледно-лимонного цвета, в смеси с другими красками стоек,однако кроющая способность его так мала, что он не имеет никакого значения для масляной живописи. Как акварельная краска баритовый крон считается вполне стойким на свету, хотя некоторые технологи (Г. Вагнер, Е. Шток и Г. Хауг) указывают, что на свету она приобретает зеленоватый оттенок. Д. И. Киплик не рекомендует употреблять смесь баритовой желтой с белилами, неаполитанской желтой, ультрамарином и кобальтовыми красками. В известковых техниках эта краска оказалась непригодной.

Баритовую желтую открыл Вокелен, который описал ее производство в 1809 году.

Стронциановая желтая, хромат стронция (SrCrO₄), имеет такой же тон, как баритовая желтая, менее светостойкая, так как при воздействии прямых солнечных лучей зеленеет.

Цинковая желтая, хромат цинка (ZnCr₂O₄), бывает от лимонно-желтого до зеленоватого оттенка, в воде частично растворяется и на свету нестойка. Поглощает масла 40% и хорошо с ним сохнет, быстро меняет свой тон на серо-зеленый.

Открыта Вокеленом в 1809 году, в больших количествах ее стали применять с половины прошлого столетия, а в качестве художественной краски еще позже.

Хромовые желтые, хроматы свинца (РbСrО₄), имеют красивые насыщенные тона и хорошо кроют, однако они на свету нестойки, выцветают и приобретают грязный серо-зеленоватый оттенок. Под воздействием сернистого ангидрида, содержащегося в воздухе, образуются сернокислый свинец белого цвета и зеленоватая хромовая краска:

РbСrО4	+	3SO2	+	2Н2О	→	2PbSO4	+	Cr2SO4 (OH)4
Хромовая желтая		Сернистый ангидрид		Вода.		Водонерастворимая соль белого цвета		Зеленый пигмент

Оранжевые оттенки несколько более стойки и их можно употреблять для фрески и щелочной (казеиновой) темперы. Хромовые желтые не растворяются в воде, но растворяются в неорганических кислотах и щелочах. От сероводорода чернеют.

Впервые хромовые желтые получены Вокеленом в 1809 году выделением из растворов хромовых солей. В XIX веке их охотно употребляли художники; сейчас вместо них применяют желтый кадмий, превосходящий их по стойкости.

Массикот, окись свинца (РbО), пигмент, серо-желтого оттенка, употреблявшийся старыми мастерами, не выпускается уже более столетия. Получали его нагреванием свинцовых белил в течение определенного времени до 300° С. По своим свойствам массикот похож на свинцовые белила: сильно кроет, быстро сохнет, стоек на свету, чернеет от сероводорода и не переносит щелочной среды. Другие окислы — оранжевый свинцовый глет — уже издавна применяются в качестве сиккатива для олифы и лаков.

Массикот принадлежал к важнейшим пигментам старых мастеров начиная с эпохи эллинизма вплоть до XVIII столетия. Его производство описал Плиний. Он был обнаружен на египетских картинах эпохи династии Птоломеев. Регулярно преобладает на готических и ренессансных картинах, особенно на расписанных металлических предметах, оружии, парче и, кроме того, в нижних красочных слоях изображений зеленой одежды, плащей и зеленых растений. На картинах старых мастеров он хорошо сохранился. С начала XIX века его производство прекратилось, и в настоящее время массикот является неизвестной краской. Это объясняется тем обстоятельством, что чистая окись свинца, вырабатываемая в настоящее время, не стойка, быстро сереет и темнеет. Секрет старого производства, кажется, раскрыт. В лаборатории бельгийских музеев выполнен спектральный анализ фрагмента желтой краски ренессансной картины нидерландской школы, причем установлено, что массикот старых мастеров содержал наряду со свинцом также и олово. К такому же выводу пришли в национальной галерее в Праге также в результате выполненного спектрального анализа желтого пигмента с поздней готической картины. В обоих указанных случаях массикот не являлся чистой окисью свинца, а станнатом свинца. Прежде чем можно будет окончательно решить вопрос химического состава массикота старых мастеров, следует подождать результаты дальнейших анализов желтых красок на картинах разных периодов развития живописи, досках готической эпохи и эпохи Возрождения, особенно в изображениях металлических предметов — оружия и золотой парчи. На всех этих картинах массикот прекрасно сохранился. С начала XIX века прекратилось его производство, и в настоящее время массикот почти неизвестен художникам. Мартин де Вильд обратил внимание на то, что при анализах этот пигмент часто путают с неаполитанской желтой, которой он сам не обнаружил ни на одной из исследованных голландских картин XV—XIX столетий.

Аурипигмент, сернистый мышьяк — желтая мышьяковая обманка (As₂S₃), блестящего золотисто-желтого цвета, не стоек в смеси с другими красками. Сильно ядовит, так как содержит мышьяк (As₂O₃),** и поэтому в настоящее время заменен другими желтыми пигментами.

В живописи старых мастеров он впервые был применен египтянами в период среднего царства. В средние века применялся в рукописях с миниатюрами, им заменяли письмо золотом. Его называли «орпимеит», он не исчез даже в эпоху Возрождения. Привозили его из Малой Азии. О нем упоминают в своих сочинениях Гераклий, Теофил, Ченнино Ченнини; упоминается также в Неаполитанском и Страсбургском манускриптах. В нидерландской живописи с XV до XIX столетия уже не встречается ***, вероятно, потому, что искусственно получаемый аурипигмент был ядовит, между тем как природный минерал, который применялся в прежние эпохи, был безвредным.

Реальгар, сернистый мышьяк — красная мышьяковая обманка (As₂S₂), похож своими свойствами на аурипигмент; цвет его от золотисто-оранжевого вплоть до красного. Как пигмент реальгар был известен уже в средние века, но его применяли намного меньше, чем аурипигмент.

Желтые краски органического происхождения.

Индийская желтая, не фальсифицированная, является продуктом патологического обмена веществ у коров, питающихся манговыми листьями. Это — лессировочная краска красивого золотисто-желтого, даже оранжевого цвета, несколько мутноватого оттенка. В более толстом слое она желто-коричневого оттенка. Светостойка.

Ее импортировали из Индии, однако в 1908 г. власти в Индии запретили ее производство. В настоящее время под этим названием продаются исключительно заменители, подделки — каменноугольные красители. Если она заменена индантреновой желтой, то она стойка; однако порой ее имитируют менее стойкими каменноугольными красками. Иногда под названием индийской желтой продается в качестве акварельной краски кобальтовая желтая — ауреолин.

Ганзейская желтая, нерастворимый азокраситель разных оттенков, от лимонного вплоть до оранжевого, отличается светостойкостью и значительной щелочестойкостью, хотя, подобно всем каменноугольным красителям, не абсолютно стойка в щелочной среде (в извести или смеси с цинковыми белилами).

Растительные желтые красители в настоящее время целиком заменены каменноугольными красителями и минеральными пигментами; раньше их получали экстракцией из ягод, цветов и коры деревьев. Это были золотисто-желтые красители неодинакового качества, из них некоторые отличались поразительной светостойкостью. В живописи старых мастеров, которые всегда испытывали недостаток в стойком минеральном желтом пигменте интенсивного оттенка, употребляли в основном следующие растительные красители:

Стиль де грен «schiet-gheel», «Schiittgelb» (шитгиль) старых мастеров, получали из незрелых ягод растения Rhamnuscathartica (крушина, жестер, желтая персидская или авиньонская ягода). Эта краска была уже известна в Италии под названием «giallosanto» в средние века. Ее упоминают Больтц фон Руфах в своей книге «Illuminierbuch» в 1562 г. и К. ван Мандер в «Schilder-Boeck» в 1604 г. Во Франции и в Англии она была излюбленной краской в XVIII веке под названием «желтая из персидских ягод»; в XIX веке эта не очень светостойкая краска называлась «стиль де грен», до настоящего времени она применяется в акварели. С индиго дает насыщенную «сочную зеленую».

Шафрановая желтая, добываемая из цветов (рылец) шафрана (Crokussativus), известна в Греции с раннего средневековья. Ее получали из шафрана, который ввозили. из Сицилии и Испании, путем простого смешивания порошкообразного красителя с яичным белком. Интенсивно желтым белковым лаком имитировали золото на оловянных и серебряных фольгах; этот способ позолотчики применяют до настоящего времени.

Впервые упоминает о шафрановой краске Теофил (XII век).

Арцику, желтую, весьма чистого оттенка, но малой красящей способности, экстрагировали из резеды (Resedaluteola). С белилами она дает краску великолепного цвета, напоминающего аурипигмент. Она была известна уже в средние века и в небольших количествах применяется еще и в настоящее время для крашения шелка.

Желтый лак из коры североамериканского ореха (Quercustinctoris) содержит краситель кверцитрин. В средние века подобные лаки изготовлялись из коры ореховых деревьев и яблонь; однако они не имели такого значения, как вышеописанные красители.

Желтые смоляные краски в основном являются цветными смолами; главным образом применялись гуммигут и акароидная смола.

Гуммигут (gamboge) вытекает, подобно бальзамам, из поврежденной коры деревьев вида Garcinia, растущих в Индии. Высший сорт гуммигута импортируют из Камбоджи в виде коричнево-желтых палочек, толщиной в несколько сантиметров. Гуммигут представляет собой смесь окрашенной в интенсивна желтый цвет смолы (70%), растворяющейся в спирте, и камеди (30%), растворяющейся в воде. Из гуммигута приготовляют желтые спиртовые лаки и акварельные краски, не совсем стойкие на свету. Нанесенный толстым слоем, он блестит и без добавления связующих веществ. В смеси с индиго или берлинской лазурью он дает так называемую зелень Гука, излюбленную акварельную краску, нестойкую, однако, на свету. Масляную краску изготовляют из него следующим образом: сначала его измельчают в порошок и затем растирают с маслом. В таком виде он более стоек, нежели в акварели. Это — весьма интенсивная лессировочная краска, которую можно наносить лишь на поверхность, так как она снизу проникает в поверхностные слои масляных красок. Она была распространенной краской в восточной живописи. На миниатюрах в рукописях, где эта краска не подвергалась длительному воздействию света, она хорошо сохранилась спустя много столетий. Черч полагает, что эту краску употребляли голландские мастера XV—XVI столетий.

Акароидная смола, вытекающая из деревьев Xanthorrhaea, растущих в Австралии и Индии, окрашена в пурпурный или желтый цвет. Желтые сорта более стойки, растворяются только в спирте, с которым дают желтые лаки.

____

* Данные по составу охр и железной красной русского происхождения заимствованы из книги А. Вишнера «Материалы масляной живописи» (1950), остальные — из книги Вагнера «DieKdrperfarben». Stuttgart (1939) иШтока «Tasehenbuch fiir die Farben mid Lackindustrie» (1943).

** Трехокисьмышьяка.

*** А. МартиндеВильд: Naturwissenschaftliche Gemaldeunlersuchuug, 1931.

Первоисточник: 

Техника живописи. Б. Сланский — АХ СССР, М., 1962

2 ключа к успеху Использование красного и желтого кадмия в масляной живописи

Использование красного кадмия и желтого кадмия в масляной живописи может быть непростой задачей.

Вы когда-нибудь рисовали красным или желтым кадмием и расстраивались из-за того, что не могли правильно смешать цвета?

Когда дело доходит до смешивания цветов с кадмием, это может быть немного сложно.

Я разработал 2 стратегии, которые помогут вам улучшить вашу масляную живопись, когда дело доходит до этого сложного семейства масляных красок.

Чтобы вы знали, все ссылки на продукты в этой статье являются партнерскими. Это означает, что я получаю небольшую комиссию, если вы что-то покупаете, но это не требует дополнительных затрат.

Не волнуйтесь, я всегда честен, открыт и беспристрастен с моими отзывами — я рекомендую только хорошие вещи — но этот партнерский доход помогает поддерживать работу сайта.

Что такое кадмиевые пигменты

В цветовой гамме кадмия обычно 2 или 3 ступени или уровня.

В семействе желтого кадмия это обычно желтый светлый кадмий , желтый средний кадмий и темный желтый кадмий (иногда темный).

А для семейства красных кадмиев это обычно Кадмий красный светлый , кадмий красный средний и кадмий красный темный (или иногда темный).

Эти названия могут отличаться в зависимости от производителя масляной краски художника, поэтому помните об этом важном моменте. Вы захотите получить правильную версию этих важных цветов.

№1.Покупайте только желтый светлый кадмий и красный светлый кадмий

Покупая только красный кадмий и желтый кадмий, вы сэкономите деньги благодаря этим очень дорогим пигментам.

Покупайте только Cadmium Yellow Light и Cadmium Red Light . Эти 2 цвета самые универсальные и с ними проще всего работать.

Покупка только этих двух цветов сэкономит вам деньги благодаря этим очень дорогим пигментам, и вот почему:

Вы можете легко перейти от желтого кадмия светлого к среднему желтому кадмию или глубокому (темному) кадмию желтому, просто добавив немного красного и, возможно, немного поседевшего.

Следуя той же идее, вы можете легко перейти от красного кадмия к среднему кадмию или к глубокому (темному) кадмиевому красному, просто добавив немного синего и, возможно, немного поседевшего.

Таким образом, легко создать два других из одного цвета. Но вы не можете вернуться в обратном направлении.

Другими словами, вы не можете сделать желтый светлый кадмий из желтого кадмия среднего или насыщенного цвета. И, конечно же, то же самое и с кадмием красным средним или глубоким.

Вы видите?

Так что нет смысла тратить лишние деньги на то, чтобы эти цвета присутствовали в вашей палитре.Это просто еще одна уловка производителей красок, чтобы дать вам что-то еще, на что можно потратить деньги.

№ 2. Избегайте смешивания белого цвета с кадмиевыми пигментами

Избегайте смешивания белого с кадмиевыми пигментами.

Обычно, когда вы смешиваете белый цвет с цветом, он разбавляет его или делает его слабее.

Особенно это касается кадмиевых пигментов. Краски кадмия не известны своей тонирующей способностью, как другие пигменты. И поэтому белый действительно разрушает их основной цветовой оттенок и силу цвета.

Кадмиевые пигменты также становятся несколько «меловыми», если их смешивать с белым.

Это в основном связано с химическим составом пигментов и тем, как они сочетаются с другими химическими веществами. В целом, это не самое удачное сочетание.

По возможности старайтесь использовать аналогичный цвет для получения более светлого значения, например, для выделения или другого более светлого значения.

Так, например, когда вам нужно сделать светлее для красного кадмия, не переходите к белому, а попробуйте вместо этого смешать желтый кадмий.

Вы получите более яркий и насыщенный цвет, чем тот меловой оттенок, который неизбежен при смешивании белого.

Экспериментируйте, чтобы получить правильные результаты

Возможно, вам придется поэкспериментировать, чтобы получить правильные результаты с приведенными выше предложениями. Но как художник вы должны расти в своей способности смешивать цвета и понимать свою цветовую палитру.

И в конце концов, эксперименты с цветами — это половина удовольствия, которое мы получаем, когда рисуем.

Расскажите нам о своем опыте работы с кадмиевыми красками в комментариях ниже.

.

Кадмий желтый № 9, темный

: MR MUSCLE Средство для мытья окон и стекол

1. ИДЕНТИФИКАЦИЯ ВЕЩЕСТВА / СМЕСИ И КОМПАНИИ / ПРЕДПРИЯТИЯ Информация о продукте Идентификатор продукта: Соответствующие установленные области применения вещества или смеси и нерекомендуемые области применения: Hard Surface

Дополнительная информация

АЛМАЗНЫЙ ПОРОШОК — МИКРОН

ПЕРЕСМОТР ПАСПОРТА БЕЗОПАСНОСТИ: 28.08.2015 АЛМАЗНЫЙ ПОРОШОК — МИКРОН 1.ИНФОРМАЦИЯ О ПРОДУКТЕ И КОМПАНИИ 1.1 ИДЕНТИФИКАТОР (И) ПРОДУКТА НАИМЕНОВАНИЕ ПРОДУКТА: АЛМАЗНЫЙ ПОРОШОК — МИКРОН МИКРОН 5 КАРАТ ЧАСТЬ № 100 КАРАТ ЧАСТЬ № МИКРОН

Дополнительная информация

: Mystic Home Pest Control

РАЗДЕЛ 1: Идентификация вещества / смеси и компании / предприятия 1.1. Идентификатор продукта Название продукта: Mystic Home Pest Control Код продукта: MYS530 1.2. Соответствующие выявленные применения

Дополнительная информация

ПАСПОРТ БЕЗОПАСНОСТИ

Страница: 1 Раздел 1: Идентификация вещества / смеси и компании-поставщика 1.1 Идентификатор продукта Название продукта: Autofoam 1.2 Соответствующие установленные области применения вещества и смеси и рекомендуемые области применения

Дополнительная информация

Паспорт безопасности материала

Паспорт безопасности материала Дата выпуска данных Название продукта Рекомендуемое использование Адрес поставщика Schiff Nutrition 2002 West 5070 South Salt Lake City Utah 84104 US Телефон: 801-975-5000 Контактное лицо: Wane Girdler

Дополнительная информация

Паспорт безопасности в соотв.в OSHA HCS

Страница 1/6 1 Идентификация Идентификатор продукта Номер артикула: KTEC-110 Применение вещества / смеси Чистящее средство Подробная информация о поставщике паспорта безопасности Изготовитель / Поставщик: TEC

Дополнительная информация

1-бром-2,5-диметоксибензол

1. ИДЕНТИФИКАЦИЯ ВЕЩЕСТВА / СМЕСИ И КОМПАНИИ / ПРЕДПРИЯТИЯ 1.1 Идентификаторы продукта Название продукта: 1-бром-2,5-диметоксибензол Номер продукта: EX-000823 Торговая марка: Exir CAS-Номер.: 25245-34-5

Дополнительная информация

*** ПАСПОРТ БЕЗОПАСНОСТИ ***

*** ПАСПОРТ БЕЗОПАСНОСТИ *** 1. ИДЕНТИФИКАЦИЯ ВЕЩЕСТВА / ПРЕПАРАТА И КОМПАНИИ / НАИМЕНОВАНИЯ ПРОДУКТА ECCOBOND 50126 FC ЧАСТЬ A РЕКОМЕНДУЕМЫЙ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ПОСТАВЩИКА Клей ICI Belgium nv (Emerson &

Дополнительная информация

Безводный сульфит натрия

Дата редакции 04.08.2016 1.1 Идентификатор продукта Безводный сульфит натрия Раздел 1: Идентификация вещества / смеси и компании / предприятия. Название продукта Другие названия Сульфит натрия безводный

Дополнительная информация

Паспорт безопасности SOMAmer Reagent

РАЗДЕЛ 1: Идентификационный паспорт безопасности SOMAmer Reagent 1.1 Идентификатор продукта Название продукта SOMAmer Reagent (aptamer) 1.2 Данные поставщика Имя Адрес Электронная почта SomaLogic, Inc.2945 Wilderness Place

Дополнительная информация

Паспорт безопасности материала

Паспорт безопасности материала Дата выпуска данных Название продукта Рекомендуемое использование Адрес поставщика Schiff Nutrition 2002 West 5070 South Salt Lake City Utah 84104 US Телефон: 801-975-5000 Контактное лицо: Alexandra

Дополнительная информация

Паспорт безопасности материала

Дата выпуска паспорта безопасности материала 05 марта 2013 г. Название продукта Рекомендуемое использование Адрес поставщика Schiff Nutrition 2002 West 5070 South Salt Lake City, Юта, 84104 Контактное лицо в США: Александра Меркл Электронная почта: [email protected]

Дополнительная информация

: 3-Хлор-4-метоксибензойная кислота

1. ИДЕНТИФИКАЦИЯ ВЕЩЕСТВА / СМЕСИ И КОМПАНИИ / ПРЕДПРИЯТИЯ Название продукта: 3-Хлор-4-метоксибензойная кислота Номер продукта: EX-002387 Торговая марка: Exir Компания: Exir GmbH Flotowgasse 18-22 / 2/1

Дополнительная информация

ПАСПОРТ БЕЗОПАСНОСТИ 安 全 数 据 单

ПАСПОРТ БЕЗОПАСНОСТИ 安 全 数 据 单 1.ИДЕНТИФИКАЦИЯ ВЕЩЕСТВА / ПРЕПАРАТА И КОМПАНИИ / НАИМЕНОВАНИЯ ПРОДУКТА: InnoPlus LDPE 2420D ХИМИЧЕСКОЕ НАЗВАНИЕ: Полиэтилен низкой плотности ПРОИЗВОДИТЕЛЬ: 14 Карта

Дополнительная информация

F28-2 ИНФОРМАЦИОННЫЙ ЛИСТ (для штанг)

1. Идентификация вещества / смеси и компании / предприятия Идентификатор продукта Торговое название: KALİBRE-CuZn39Pb3 Соответствующие установленные области применения вещества или смеси и нерекомендуемые области применения

Дополнительная информация

: GLADE Аэрозоль — Лаванда.

1.ИДЕНТИФИКАЦИЯ ВЕЩЕСТВА / СМЕСИ И КОМПАНИИ / ПРЕДПРИЯТИЯ Информация о продукте Идентификатор продукта: Соответствующие установленные области применения вещества или смеси и не рекомендуемые применения: Освежитель воздуха

Дополнительная информация

Паспорт безопасности материала

1. ИДЕНТИФИКАЦИЯ ВЕЩЕСТВА / ПРЕПАРАТА И КОМПАНИИ Название продукта: Компания: Телефон: Телефакс: Электронная почта: Номер телефона экстренной связи: SNF Inc.1 Chemical Plant Road Riceboro, GA 31323 Соединенные Штаты Америки

Дополнительная информация

Паспорт безопасности материала

Паспорт безопасности материала НАЗВАНИЕ ПРОДУКТА: ИДЕНТИФИКАЦИЯ ХИМИЧЕСКОГО ПРОДУКТА И ДИСТРИБЬЮТОРА ТОРГОВОЕ НАИМЕНОВАНИЕ: CAS #: 6440-58-0 ДАТА: ДИСТРИБЬЮТОР: АДРЕС: ACME-HARDESTY COMPANY 450 Sentry Parkway Blue Bell, PA

Дополнительная информация

F28-2 ИНФОРМАЦИОННЫЙ ЛИСТ (для штанг)

1.ИДЕНТИФИКАЦИЯ ВЕЩЕСТВА / СМЕСИ И КОМПАНИИ / ПРЕДПРИЯТИЯ Идентификатор продукта Торговое наименование: Ecobrass (CuZn21Si3P) Соответствующие установленные области применения вещества или смеси и использование, рекомендованное аганистом

Дополнительная информация

Паспорт безопасности UNICO 3

Паспорт безопасности на 31.01.2011, версия 1 РАЗДЕЛ 1: Идентификация вещества / смеси и компании / предприятия 1.1. Идентификатор продукта Идентификация смеси: Торговое наименование: 1.2 Соответствующие идентифицированы

Дополнительная информация

ПАСПОРТ БЕЗОПАСНОСТИ ОПОЛАСКИВАТЕЛЬ

ПАСПОРТ БЕЗОПАСНОСТИ РАЗДЕЛ 1: Идентификация вещества / смеси и компании / предприятия 1.1. Идентификатор продукта Название продукта Номер продукта Внутренняя идентификация A031 EV Уборщик — Кейтеринг

Дополнительная информация

: ДИМЕТИЛСУЛЬФИД (01B22AS)

1.Идентификация вещества / смеси и компании / предприятия 1.1 Идентификатор продукта Торговое наименование Название вещества:: МЕТАН, ТИОБИС — Номер вещества: 75-18-3 1.2 Соответствующие установленные области применения

Дополнительная информация

Essential Oils Direct Ltd

Страница 1 из 6 Essential Oils Direct Ltd Паспорт безопасности 01. ИДЕНТИФИКАЦИЯ ВЕЩЕСТВА / ПРЕПАРАТА И КОМПАНИИ / ПРЕДПРИЯТИЯ 1.1 Идентификатор продукта Название продукта Manuka Oil Биологическое определение Leptospermum

Дополнительная информация

Пузырьковый сок CC AMERICAN DJ

Страница: 1/6 ПАСПОРТ ПРОДУКТА ДЛЯ ЗДОРОВЬЯ И БЕЗОПАСНОСТИ (Регламент CE n 1907/2006 изменен) BUBBLE JUICE CC Code: 381020 AMERICAN DJ A.Д.Дж. Supply Europe B.V. Junostraat 2 6468 EW Kerkrade — НИДЕРЛАНДЫ Страница: 2/6

Дополнительная информация

WINDEX ORIGINAL СТЕКЛО ОЧИСТИТЕЛЬ

1. ИДЕНТИФИКАЦИЯ ПРОДУКТА И КОМПАНИИ Информация о продукте Торговое название: Использование: Вещество / смесь для очистки твердых поверхностей Компания: S.C. Johnson and Son, Limited 1 Webster Street Brantford ON N3T 5R1

Дополнительная информация

Паспорт безопасности материала

Регламент о паспорте безопасности материала (ЕС) № 1907/2006 Версия 3.0 Дата редакции 01.09.2014 Дата 13.03.2015 1. ИДЕНТИФИКАЦИЯ СМЕСИ И ИДЕНТИФИКАЦИЯ КОМПАНИИ 1.1 Бирки продукта Название продукта: MetZyme

Дополнительная информация

Паспорт безопасности в соотв. в OSHA HCS

Страница 1/8 1 Идентификация Идентификатор продукта Соответствующие установленные области применения вещества или смеси и нерекомендуемые области применения Отсутствует какая-либо соответствующая информация. Применение вещества /

Дополнительная информация

ПАСПОРТ БЕЗОПАСНОСТИ МАТЕРИАЛА

ПАСПОРТ БЕЗОПАСНОСТИ МАТЕРИАЛА 1.ИДЕНТИФИКАЦИЯ ПРОДУКТА 1.1 Название продукта: Фрагменты фибриногена цианогенбромида 1.2 Код продукта: 459 1.3 Конфигурация: Один (1) флакон, 5,0 мг, лиофилизированный 1.4 Использование продукта:

Дополнительная информация

Аскорбилфосфат магния msds

Паспорт безопасности материала ПАСПОРТ БЕЗОПАСНОСТИ в соответствии с Регламентом (ЕС) № 1907/2006 аскорбилфосфат магния msds Версия 2.0 Дата пересмотра 12.30.2010 Дата печати 5.3.2011 Раздел 1: Идентификация

Дополнительная информация

ПАСПОРТ БЕЗОПАСНОСТИ ELEGANCE R.T.U.

ПАСПОРТ БЕЗОПАСНОСТИ РАЗДЕЛ 1: Идентификация вещества / смеси и компании / предприятия 1.1. Идентификатор продукта Название продукта Номер продукта Внутренняя идентификация A089 EV Уборщик — Туалет

Дополнительная информация .

Golden Open Acrylics — Cadmium Yellow Dark, банка 8 унций

Информация о пигменте

Этот цвет содержит следующие пигменты:

PY35-Cadmium Yellow

---

Название пигмента

PY35-Cadmium Yellow

Тип пигмента

кадмий

Химическое название

кадмий сульфид цинка

Химическая формула

CdZnS

Свойства

Желтый кадмий блестящий, плотный и непрозрачный, с хорошей тонирующей способностью и очень высокой укрывистостью.Это основной яркий желтый цвет художника, доступный в светлых, средних и темных оттенках. Более глубокие оттенки кажутся темно-оранжевыми и обладают наибольшей силой окрашивания. Он медленно сохнет в масляной форме и используется как в масляной, так и в акварельной форме. Его нельзя смешивать с пигментами на основе меди. Чистый кадмиевый оранжевый образуется при смешивании желтого кадмия с красным кадмием. Оттенки зависят от бренда. Кадмиевые пигменты были частично заменены азопигментами, которые по светостойкости аналогичны кадмиевым красителям, дешевле и нетоксичны.Кадмий желтый обычно доступен в чистом виде или в смеси кадмий-барий. Эта смесь обладает такой же стойкостью, но с меньшей силой окрашивания.

Permanence

Желтый кадмий является светостойким и стойким в большинстве форм, но, как и большинство цветов кадмия, он выцветает на фресках или фресках. Более глубокие оттенки самые стойкие. Известно, что бледные разновидности тускнеют под воздействием солнечного света в условиях, когда влага может проникать через связующее.

Токсичность

Желтый кадмий — известный канцероген для человека.Это может быть опасно при хроническом вдыхании или проглатывании.

История

Кадмий получил свое название от латинского слова cadmia, означающего цинковая руда, каламин, и греческого слова kadmeia, означающего Кадмейскую землю, впервые обнаруженного недалеко от Фив, города, основанного финикийским принцем Кадмом. Металлический кадмий был открыт в 1817 году Фридрихом Штромейером. Масляные краски были впервые сделаны из пигментов желтого кадмия в 1819 году, заменив токсичные желтые цвета хрома (свинца). Однако их производство было отложено до 1840 г. из-за нехватки металлического кадмия.Пейзажисты, такие как Клод Моне, предпочитали желтый кадмий менее дорогому желтому хрому из-за его более высокой насыщенности и большей чистоты цвета.

---

.

Golden Heavy Body Artist Acrylics — Cadmium Yellow Dark, тюбик 5 унций

Информация о пигменте

Этот цвет содержит следующие пигменты:

PY35-Cadmium Yellow

---

Название пигмента

PY35-Cadmium Yellow

Тип пигмента

неорганический, кадмий

Химическое название

кадмий сульфид цинка

Химическая формула

CdZnS

Свойства

Желтый кадмий блестящий, плотный и непрозрачный, с хорошей тонирующей способностью и очень высокой укрывистостью.Это основной яркий желтый цвет художника, доступный в светлых, средних и темных оттенках. Более глубокие оттенки кажутся темно-оранжевыми и обладают наибольшей силой окрашивания. Он медленно сохнет в масляной форме и используется как в масляной, так и в акварельной форме. Его нельзя смешивать с пигментами на основе меди. Чистый кадмиевый оранжевый образуется при смешивании желтого кадмия с красным кадмием. Оттенки зависят от бренда. Кадмиевые пигменты были частично заменены азопигментами, которые по светостойкости аналогичны кадмиевым красителям, дешевле и нетоксичны.Кадмий желтый обычно доступен в чистом виде или в смеси кадмий-барий. Эта смесь обладает такой же стойкостью, но с меньшей силой окрашивания.

Permanence

Желтый кадмий является светостойким и стойким в большинстве форм, но, как и большинство цветов кадмия, он выцветает на фресках или фресках. Более глубокие оттенки самые стойкие. Известно, что бледные разновидности тускнеют под воздействием солнечного света в условиях, когда влага может проникать через связующее.

Токсичность

Желтый кадмий — известный канцероген для человека.Это может быть опасно при хроническом вдыхании или проглатывании.

История

Кадмий получил свое название от латинского слова cadmia, означающего цинковая руда, каламин, и греческого слова kadmeia, означающего Кадмейскую землю, впервые обнаруженного недалеко от Фив, города, основанного финикийским принцем Кадмом. Металлический кадмий был открыт в 1817 году Фридрихом Штромейером. Масляные краски были впервые сделаны из пигментов желтого кадмия в 1819 году, заменив токсичные желтые цвета хрома (свинца). Однако их производство было отложено до 1840 г. из-за нехватки металлического кадмия.Пейзажисты, такие как Клод Моне, предпочитали желтый кадмий менее дорогому желтому хрому из-за его более высокой насыщенности и большей чистоты цвета.

---

.