Теория цвета. Хроматические и ахроматические цвета

Начну свой рассказ все же с необходимой теории. Сегодня поговорим о характеристиках цвета.

Хроматические и ахроматические цвета

Все цвета, которые воспринимает наш глаз делятся на хроматические (цвета спектра) и ахроматические (белый, черный и оттенки серого). За восприятие хроматических и ахроматических цветов отвечают разные клетки глаза.

Хроматические цвета:
Видимый свет имеет волны разной длины, которые человеческий мозг воспринимает как определенные цвета. Предмет обычно поглощает волны одной длины и отражает волны другой длины. Те волны, которые предмет отражает, мы и воспринимаем как его цвет. То есть, например, рябина поглощает все цвета кроме красного, а красный отражает. Поэтому она и кажется нам красной.

Обычно под цветами спектра (хроматическими) воспринимаются цвета радуги: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый. 

Все хроматические цвета состоят из трех первичных цветов (primary): красного, желтого и синего.  

Если смешать первичные цвета между собой получатся вторичные (secondary) цвета:
красный+желтый=оранжевый
желтый+ синий = зеленый
синий+красный=фиолетовый

Если смешать первичные и вторичные цвета, находящиеся рядом, между собой, получатся третичные (tertiary) цвета

Красный+оранжевый= красно-оранжевый
Оранжевый+желтый= желто-оранжевый
Желтый + зеленый = желто-зеленый
Зеленый+синий = сине-зеленый, цвет морской волны
Синий+фиолетовый = индиго, сине-фиолетовый
Фиолетовый+красный = пурпурный, красно- фиолетовый

Если смешать цвета находящиеся друг напротив друга (они называются дополнительными, но об этом позже), они нейтрализуют друг друга и получится серый цвет средней насыщенности.

Что интересно: в печатающей технике за первичные цвета берутся не красный, желтый и синий, а… желтый, ярко-голубой (циан) и яркая фуксия (маджента) . В сочетании с черным они помогают добиться более натуральных оттенков в печати.

Ахроматические цвета

Ахроматические цвета — черный, белый и все оттенки серого. Черный поглощает все цветовые волны, белый отражает все световые волны. Что интересно, картинку , приближенную к черно-белой, мы видим в сумерках — при недостатке освещения цветовосприятие снижается.

Хроматические и ахроматические цвета не существуют отдельно — они взаимодействуют. Благодаря этому мы получаем всю палитру возможных цветов.

Все цвета обладают тремя характеристиками, по одной из пары

холодный- теплый
яркий-мягкий
светлый-насыщенный

Об этом , дай Бог, позже.

О цвете. Цветовой круг. Хроматические и ахроматические цвета.

Речь пойдёт о цвете. Тут краткая информация о цвете.

Оглавление:

• Хроматические цвета и Ахроматические цвета
• Цветовой круг. Скачать (4689х3951)
• Как мы видим цвета в жизни?
• Смешение цветов. Инерция зрения. Эксперимент с вращающимся цветовым кругом.

 

Зачем нужно разделение цвета на 2 категории?

Основная соствляющая колористики – цветоведение. Цветоведение – это наука о природе цвета, его основных свойствах и характеристиках, а также о закономерностях восприятия. Тоесть это соединение психических и физических методов изучения цвета. Так какое разделение существует? 

Хроматические цвета — это все цвета, кроме черного, серого и белого (+ и их оттенки).

Ахроматические цвета — все серые, чёрные и белые. Имеют они различие в том, что отличаются по светлоте и не имеют цветового тона, что присуще хроматическим цветам). У художников и дизайнеров ахроматические цвета играют важнейшую роль в их работе (творчестве). Благодаря этим цветам художники и дизайнеры могут повышать (усиливать) или понижать (ослаблять) «звучность» других красок (хроматических).

Зачем эти сложности и кому это нужно?

Такое понимание позволяет говорить о колористике любого изображения, чаще всего как о результатах профессионального подхода архитектора, художника, фотографа или дизайнера. Такое разделение помогает больше понять о цвете не только профессионалам, но и обычным людям.

Помощь хроматических цветов и ахроматических цветов и для художника и для любого из разновидностей дизайнера заключается в том, что они могут передать зрителю настроение своей работы и не только.

Цветовой круг

Цветовой круг — помощь для художника, дизайнера и фотографа.

На данном цветовом круге (цветовая растяжка) можно быстро и легко ориентироваться для определения наиболее сочетаемых для Вас цветов, как гармоничный с друг другом так и контрастные цвета (самый простой пример, зеленый — красный ,  фиолетовый — желтый, синий — оранжевый).

Нажмите для увеличения. Разрешение данной картинке позволяет, что бы её распечатывали форматом А4.

 

Нажмите для увеличения или вы можете скачать Цветовой круг (4689х3951) по ссылке

 

Как мы видим цвета в жизни?

Человек различает 3 основных цвета (контрастные) — это жёлтый, синий и красный. На их основе строятся все остальные цвета, которые мы с вами видим и не видим (Выше фиолетового и ниже красного (инфракрасный)).

Белый цвет — все цвета. Мы видим белый объект (предмет), потому что он отражает весь спектр цветов (например, радуга имеет 7 цветов, что доказывает нам сама природа после дождя). Ниже пример с упрощенной картинкой схемой, как и почему мы видим предмет белым в идеале (Абсолютно белых тел в природе не существует).

 

Черный цвет — отсутствие любого цвета. Черный цвет — это пустота («физика» как предмет нам подтверждение данного утверждения), это полное отсутствие видимого цвета и света. Ниже пример с упрощенной картинкой схемой, как и почему мы видим предмет черным (Абсолютно черных тел в природе не существует).

 

Вот еще несколько примеров, жёлтого, синего и зеленого предмета, который мы видим.

 

Эксперимент с вращающимся цветовым кругом. Смешение цветов.

Демонстрационная анимация видео, как проявляется

инерция зрения, в результате аддитивного смешения цветов. 

Аддитивные цвета — это сложение цветов, а субтрактивные цвета — вычитание цветов. Если быстро вращать цветовой круг, то можно заметить, что постепенно все видимые цвета превращаются в единый белый цвет. Чтобы понять этот ээфект смешения цветов, которое моментально просчитывает наш мозг, можно посмотреть короткое видео с известной ТВ передачи «Галилео».

 

 

популярные темы: Как сделать мини гитару из бумаги своими руками?, Влияние музыки и воды на человека, Художественная роспись стены «Сказочный Мир», Коктейльные зонтики, Художественная роспись в интерьере, Как правильно сканировать старые фотографии?, Термины и определения, Процесс разработки дизайна Живого Постера для Шоу Дворецкова

Основные свойства цвета, хроматические, ахроматические цвета

Все видимые нами в природе цвета можно разделить на хроматические и ахроматические. К хроматическим цветам относятся: желтые, оранжевые, красные, синие, голубые, зеленые, фиолетовые и многие другие различных оттенков. К ахроматическим относятся все серые, белые и черные цвета, начиная от самых светлых и кончая самыми темными.

Сравнивая их между собой хроматические и ахроматические, мы ясно видим различия.

Хроматические цвета

Основными характеристиками хроматических цветов являются:

а) цветовой тон, б) насыщенность, в) светлота.
Наиболее характерным и отличительным свойством хроматических цветов является цветовой тон. При рассматривании нескольких различно окрашенных предметов нам сейчас же становится заметным их отличие.

Например, в природе мы различаем всевозможные цвета: желтые, оранжевые, красные, зеленые, синие или оттенки: желто-оранжевые, желто-зеленые и др.
Эта разница в оттенках является отличительным признаком цветов и называется цветовым тоном. Тон цвета определяется его местом в спектре. Цветовых тонов существует значительно больше, чем для них названий.

Под насыщенностью понимают

наличие хроматичности в данном цветовом тоне, иначе говоря, степень различия хроматического цвета от серого, равного с ним по светлоте. Среди хроматических цветов можно различать малонасыщенные и насыщенные цвета. Чем больше данный цвет отличается от серого, тем он насыщенней.

1 Хроматический значит цветной, ахроматический — бесцветный.
2 Конечно, назвать цветами белый, серый и черный не совсем правильно

уже только потому, что само слово «ахроматический» означает в переводе с греческого «бесцветный»; следовательно, в них отсутствует цвет. Поэтому примененное нами в отношении ахроматической группы цветов выражение «белые,
серые и черные цвета» следует считать чисто условным и не понимать его
в буквальном смысле слова. Так же условно следует понимать выражение
в отношении «серых цветов» и в дальнейшем.

 

Цвета с сильно выраженной хроматичностью называются насыщен ными.

Максимально насыщенные — цвета спектра. Все же прочие хроматические цвета, чем они ближе к спектральным, тем насыщенней

Примером малонасыщенных цветов могут служить: розовый, блед нозеленый, светлоголубой так же, как и темнозеленый, темносиний коричневый.
На табл. 1 легко можно отличить насыщенный красный, синий желтый цвета от малонасыщенных — розового, голубого, бежевогс темнокоричневого.
Для того чтобы получить такие малонасыщенные цвета, доста точно к какой-либо насыщенной, чистой краске прибавить бели, (сделать цвет белесоватым), серой краски (смесь белой и черной) или же одной черной краски, т. е. сделать цвет более темным.

Третье отличительное свойство хроматических цветов

— светлота. Кроме указанных выше свойств, цветового тона и насыщенност цвета различаются еще по светлоте. Большая или меньшая близость цвета к белому носит название светлоты (яркости). Каждый хромтический цвет обладает соответствующей светлотой. Так, например
желтый и его оттенки (желто-зеленый, желто-оранжевый) значительно светлее синих и фиолетовых. Оранжевый светлее красного, синий темнее голубого, коричневый темнее розового и т. д. Следовательно, хроматические цвета могут быть различной светлоты — у одних она большая, у других — меньшая. Разница в светлоте хроматических цветов хорошо заметна на табл. 1. Светлота часто находится в прямой зависимости от насыщенности. Нетрудно заметить, что с изменением одного свойства меняется другое. Так, например, стоит только к красной краске прибавить белил, как цвет становится малонасыщенным — розовым; в то же время он посветлел, т. е. приобрел большую светлоту. То же самое мы можем наблюдать на других цветах: синих, оранжевых и др. Следовательно, с изменением насыщенности изменяется светлота цвета.

 

Ахроматические цвета

Ахроматические цвета в отличие от хроматических обладают одним лишь основным свойством — светлотой. Насыщенность и цветовой тон у них отсутствуют, иначе говоря, равны нулю.
В самом деле, если посмотреть на группу ахроматических цветов (табл. 1), то можно увидеть, что они отличаются лишь тем, что одни из них более светлые, другие — более темные. Среди них есть и светлосерые (№ 1, 7) и среднесерые (№ 3, 5) и темные (№ 6, 8). Следовательно, у каждого из них есть своя определенная светлота. Мы можем заметить, что белых цветов существует много, так же как имеется большое разнообразие черных.

ТАБЛИЦА 1. Хроматические и ахроматические цвета

Эта таблица знакомит с хроматическими и ахроматическими цветами и их различиями.
В таблице из хроматических цветов взяты синий (№ 1), красный (№ 4), желтый (№ 6) — насыщенными; беж (№ 2), темно-зеленый (№ 3), голубовато-зеленый (№ 5), розовый (№ — малонасыщенными. Из ахроматических взяты самый светлый — белый (№ 4), светлосерые (№ 1, 7), среднесерые (№ 3, 5) и темно-серые (№ 2, б, 8). Цвета на табл. 1 расположены в беспорядке; на табл. 5 они расположены в строгом порядке по убывающей светлоте, начиная с самого светлого — белого и кончая почти черным.

Сочетание цветов и цветовой круг (гармоничные цвета)

Категория: Цвет в интерьере

Здравствуйте уважаемые посетители и студенты школы дизайна интерьера studyas.com! Сегодня я хочу рассказать вам об основных правилах сочетания цветов в дизайне интерьера. Из сегодняшнего урока вы узнаете, какие цвета бывают в природе, как они образуются и как сочетаются между собой.

Очень многих начинающих заботит сочетание цветов, как правильно их сочетать, какой цвет лучше сочетается с другим цветом и т.д. Чтобы ответить на эти вопросы необходимо обратиться к теории цвета и познакомиться с правилами их образования. Однако начинающие дизайнеры очень не любят теорию, им подавай сразу готовые решения. Но чтобы действительно стать профессионалом в выборе цвета необходимо, всё-таки, знать теорию, а главное, постоянно применять её на практике.

Сегодня я расскажу вам основные правила в теории цвета, а вы сами решайте: пригодятся вам эти правила или нет в самостоятельном дизайне интерьера.

Чтобы хорошо и грамотно сочетать различные цвета между собой, необходимо, прежде всего, знать какие они бывают в природе и как «устроены». Ещё в 17 веке Исаак Ньютон ставил опыты по преломлению солнечного света через прозрачную призму (помните школьную физику?). На основе этих опытов он открыл цветовой спектр, который должен был знать каждый школьник. Звучит он так: «Каждый Охотник Желает Знать Где Сидит Фазан», т.е. солнечный свет через призму преломляется на семь спектральных цветов: красный, оранжевый, жёлтый, зелёный, голубой, синий и фиолетовый.

Это всё что касается физики, а в художественной среде художники и учёные шли немного в другом направлении. Задолго до открытия спектральных цветов, многие учёные и просто художники стали экспериментировать с цветом, с целью выработки основных правил по их сочетанию. В итоге это привело к появлению так называемого хроматического (т.е. цветного) цветового круга, т.е. взяли все цвета спектра, за исключением голубого и сложили из него «колесо», в котором цвета расположены в определённой последовательности, напротив друг друга. Таким образом, и получился первый 6-частный цветовой круг.

Из практики также было известно, что всё многообразие цветов образуются на основе всего лишь трёх хроматических: красный, жёлтый, синий, которые называются основными в цветовом круге.

Если в равной степени смешать эти три основных цвета друг с другом мы получим ещё три, которые носят название составные: это зелёный, оранжевый, фиолетовый.

Таким образом, мы и получим 6-ти частный цветовой круг, который также может быть создан и на основе открытых спектральных цветов Ньютона. А что если мы смешаем в равной степени основные и составные цвета, тогда получим так называемые третичные: 

Теперь, нам необходимо собрать эти цвета вместе и мы получим уже 12-частный цветовой круг, который лёг в основу всей науки Цветоведение и гармонии цветов.

Такой 12-ти частный круг уже вполне подходит для подбора гармоничных цветов, однако вы можете заметить, что все получившиеся цвета очень яркие и насыщенные. Чтобы снизить чрезмерную насыщенность спектральных цветов принято добавлять в них ахроматические цвета: т. е. чёрный и белый. В итоге можно получить множество тонов и оттенков одного цвета.

Такой эффект цвета называется насыщенностью, и соответственно, если в любой выбранный спектральный цвет из цветового круга, добавлять белый цвет, то его насыщенность снижается до пастельных тонов или вообще до чисто белого; и наоборот, если добавлять чёрный цвет в тот же основной цвет, то его насыщенность повышается, и в конечном итоге достигнет полностью чёрного.

Если мы выполним такое насыщение хроматических цветов ахроматическими, среди профессионалов это называется цветовая «растяжка», то в итоге мы получим вот такой цветовой круг с множеством оттенков и тонов 12-ти основных цветов.

Гармоничные сочетания цветов

Теперь мы вплотную подошли к самому важному моменту, чтобы узнать, как же эти хроматические цвета можно сочетать друг с другом. Первое гармоничное сочетание цветов одноцветное (монохромное). Выполняется оно на основе оттенков в пределах одного сектора цветового круга.

Второе гармоничное сочетание это сочетание соседних цветов оно называется аналогичное или аналогичная триада.

Третье гармоничное сочетание называется дополнительное сочетание, т.е. два цвета противоположные друг другу на цветовом круге.

Если к двум гармоничным дополнительным цветам цветового круга добавить соседние, то получим сочетание, называемое разбитое дополнение. 

И последнее гармоничное сочетание основывается на трёх равноудалённых друг от друга цветах цветового круга. 

Также существуют и различные гармоничные сочетания цветов на основе квадрата и прямоугольника (четырёх гармоничных цветов) и пятиугольника (пять гармоничных цветов), однако такие сочетание позволительны только опытным дизайнерам, а для начинающих достаточно и сочетаний на основе трёх, тем более что правило трёх цветов в интерьере нам чётко об этом говорит.

Итак, благодаря именно этим знаниям вы сможете грамотно сочетать различные хроматические цвета между собой. На основе перечисленных выше правил вы сможете собрать для любой комнаты квартиры или дома палитру гармоничных друг другу цветов. Однако для того чтобы превратить выбранную палитру гармоничных цветов в цветовую композицию, вам следует ещё узнать о правилах её (цветовой композиции) создания. Но об этом немного ниже, а сейчас по порядку мы должны ещё познакомиться с хроматическими цветами.

Если вам уже удалось уяснить принцип сочетания хроматических цветов цветового круга, то у вас может возникнуть резонный вопрос: «А с какими цветами сочетается белый, серый, чёрный и, конечно же, наш любимый коричневый цвет?» Давайте разберёмся с ними, тоже, по порядку.

Ахроматические цвета, коричневый цвет, цветовые гармонии и композиция

Как вы уже могли заметить, что ни белый, ни чёрный, ни серый цвет не входят в состав цветового круга, а всё потому, что они являются, во-первых не спектральными, а во-вторых ахроматическими (т.е. не цветными). Так вот, ахроматические цвета: чёрный, белый и их оттенок – серый, очень хорошо сочетаются со всеми спектральными цветами цветового круга, так как являются нейтральными к хроматическим, и имеют всего одну качественную характеристику – светлоту. Они отлично дополняют хроматические цвета, подчёркивают их, и вносят дополнительную гармонию в цветовую гамму. На практике вы можете использовать и сочетать ахроматические цвета вместе с хроматическими в любом количестве.

Что же касается коричневого цвета, то тут всё несколько сложнее. Поскольку он, является третичным цветом, т.е. смешанным, то большое значение имеет то, от какого именно цвета он произошёл. Если коричневый образован на основе подмешивания чёрного в любой из этих цветов: красный, красно-оранжевый, оранжевый, то сочетание этих цветов создаётся по общим правилам цветового круга.

А если коричневый создан на смешении основных цветов, например красного и зелёного, то необходимо руководствоваться ещё одним правилом сочетания цветов: не стоит использовать в композиции одновременно чистые и смешанные («грязные») цвета. Это означает, что коричневый цвет и его оттенки будет плохо сочетаться с основными цветами цветового круга, т.е. красным, синим, жёлтым, а также с вторичными цветами цветового круга: зелёным, оранжевым и фиолетовым.

При этом, любой из оттенков коричневого, так же как и любые другие хроматические, лучше всего будет сочетаться с ахроматическими и смешанными третичными цветами. Надеюсь, что я не запутал вас окончательно.

Ну а теперь вам необходимо ещё узнать кое-что о цветовых гармониях. Цветовые гармонии – это хроматические и ахроматические гармоничные цвета, собранные в единую цветовую композицию на основе принципов контраста либо нюанса.

Когда вы при помощи цветового круга выберите подходящую цветовую палитру гармоничных друг другу цветов, их ещё следует сгруппировать в композицию. Цветовая композиция, как же, как и архитектурная композиция, строится либо на основе контраста, либо нюанса. Начнём с нюансной композиции. Если вы выбрали аналогичную триаду цветов (т.е. три соседних на цветовом круге) и в одинаковой насыщенности, то у вас получится нюансная композиция, т.к. как все цвета одинаковой насыщенности и среди них нет доминанты, а также они мало чем, кроме цветового тона, отличаются.

Контрастные цветовые композиции, напротив, строятся на сильном различии цветов друг от друга, как по цвету, так и по насыщенности. Причём контрастная цветовая композиция может быть построена даже в монохромной и ахроматической цветовой гамме. Например, чёрный и белый цвет сильно контрастны. А если вы возьмёте какой-нибудь хроматический цвет в разной насыщенности, например, тёмно-синий и светло-синий, то они также будут контрастны (сильный контраст), хотя и находятся в одном цветовом секторе цветового круга.

И последним гармоничным контрастным сочетанием цветов (сильный контраст) является композиция из противоположных друг другу цветов в цветовом круге: например: зелёный и красный, даже при одинаковой насыщенности.

А на этом наш сегодняшний урок по принципам сочетания цветов окончен. До скорых встреч в школе дизайна Studyas.com. 

Похожие материалы:

♥ Если вам понравилась эта статья, пожалуйста, нажмите кнопку вашей любимой социальной сети:

Добавить комментарий

Теория цвета для фотографа: цветовой круг и гармоничные сочетания цветов | «Fotoаз»

Цветовой круг

Большинство из нас до определённого момента не задумываются о цветовой гамме фотоснимка. А между тем, цвет имеет сильнейшее воздействие на зрителя и очень сильно влияет на восприятие фотографии в целом. Давайте разберёмся, какие правила мы должны знать и применять, чтобы наши картинки воспринимались гармонично.

Со школы всем нам известна поговорка, помогающая запомнить 7 цветов из цветового спектра:: «Каждый Охотник Желает Знать Где Сидит Фазан». Т.е. все мы помним, что световой луч через призму преломляется на 7  спектральных цветов: красный, оранжевый, жёлтый, зелёный, голубой, синий и фиолетовый. В художественной среде эти цвета представлены в виде хроматического (то есть цветного) цветового круга. Итак, давайте разберём этот самый цветовой круг и с чем его едят.

Все цвета образуются на основе всего 3х основных цветов — красного, синего и желтого. 

Если эти цвета смешать в равной степени между собой, то получатся оранжевый, зеленый и фиолетовый. Эти цвета называются составными. Так мы получаем уже шестичастный цветовой круг.

А если основные и составные цвета смешать в равной степени, то мы получим  третичные цвета. 

При собрании всех этих цвето вместе мы получаем 12-частный цветовой круг, который на сегодня и есть основой всей теории цвета.

Такой цветовой круг уже можно использовать для подбора гармоничных цветовых сочетаний. Но всё же в данном кругу все цвета чистые — яркие и насыщенные. Для фотографий нежелательно их использовать в чистом виде, а лучше разбавлять, т.е. добавлять в них ахроматические цвета — чёрный и белый. Таким образом можно получить огромное множество оттенков и тонов в пределах одного цвета. Если в цвет бы добавим белый цвет, то его насыщенность снижается до пастельных тонов. И наоборот, при добавлении черного цвета, насыщенность основного цвета повысится.

Другими словами, такое разбавление хроматических цветов ахроматическими называется «цветовая растяжка», которая и даёт нам вот такой цветовой круг на основе всё тех же 12 цветов, но с множеством тонов и оттенков.

Гармоничные сочетания цветов

Что же из этого всего следует и зачем мы все это должны знать? А вот как раз для того, чтобы умело использовать гармоничные сочетания цветов на наших фотографиях, делая их интересными и более привлекательными для зрителя. Итак, основные схемы гармоничного сочетания цветов следующие. 

Приблизительные примеры приведены рядышком со схемами (необязательно именно в том же цвете, но в той же цветовой схеме). 

Монохромное (одноцветное) сочетание

Сочетание тонов и оттенков одного цвета в пределах одного сектора на цветовом круге. То есть один цвет различается только яркостью и насыщенностью. Довольно тяжело добиться такого сочетания на фотографиях (особенно на улице), т.к. редко мы имеем гамму в пределах одного цвета в природе. Но при желании, можно прийти к такой схеме путём цветокоррекции, несложно это сделать в студийной фотографии.

Аналогичное сочетание цветов — сочетание трёх соседних цветов в цветовом круге (на фотопримере — желтого, оранжево-желтого и оранжевого).

Комплементарная (дополняющая) схема  — два противоположных на цветовом круге цвета (на фото красный и зелёный).

Разбитое дополнение (или расщеплённая комплиментарная схема) — сочетание цветов, когда в противоположных двух цветах вместо одного цвета берутся два соседних (на фотопримере жёлтый, оранжевый, синий).

Триада — цветовое сочетание трёх равноудалённых на цветовом круге цветов (т.е. вписанный в круг равносторонний треугольник). Наиболее интересная и полюбившаяся очень многим схема. В идеале один цвет выступает основным в композиции, задаёт настроение, второй обыгрывает и поддерживает первый цвет, ну а третий расставляет акценты.

Есть и другие сочетания, включающие четыре и более цветов (прямоугольник, квадрат — тетрада, пятиугольник). Однако, для фотографии такое многообразие цветов лучше не использовать. Это позволено ну очень опытным художникам (фотографам, дизайнерам) и не очень опытному в цвете человеку очень легко запутаться и натворить чепухи.

Теория цвета и применение фотографом на практике

Что же следует из всей этой цветовой теории и как всё это применять на практике фотографу?

Для начала не ленитесь продумывать цветовую гамму фотографий ещё до начала съёмок. Если это творческая фотография, то на этапе продумывания образа сразу представляйте себе локацию и старайтесь подобрать одежду, гармонирующую по цветовой гамме. Коммерческая съёмка — не исключение. Зная интерьеры студии или место съёмок на пленере, оговаривайте с клиентом цветовую гамму одежды, чтобы в итоге ваши фотографии смотрелись красиво и со вкусом.

При обработке — анализируйте полученные цвета на фото. Какой цвет доминирующий, какие цвета расставляют акценты, какие цвета лишние и их нужно совсем убрать из кадра (обесцветить, т.е. убрать насыщенность, сменить оттенок или вовсе перекрасить в другой цвет). Не стесняйтесь акивно использовать инструменты для цветокоррекции и тонирования в Фотошопе — цветовой баланс, выборочная коррекция цвета, кривые, карта градиента.  

Для анализа цветов и подбора гармоничных сочетаний в Фотошопе есть очень удобный инструмент — Кулер. Он был доступен онлайн на сайте Adobe, а в версии Photoshop CS6 он встроен в сам редактор (Окно-Расширение-Кулер). Кулер являет собой цветовой круг, который вы можете крутить, как вам заблагорассудится, выбирая цветовые схемы и получая палитру гармоничных цветов. Очень удобно анализировать фотографию и тут же рядышком крутить параметры цветового круга, изменяя оттенки, яркость и насыщенность цветов. Из полученной палитры можно копировать номер цвета прямо в палитру фотошопа, используя это при цветокоррекции, например, инструментов «Карта градиента» или «рисованием» кисточкой в режиме «Мягкий свет».

Также есть еще одна чудесная  ссылка — тот же кулер онлайн для всех, кто работает с цветом.

Кому интересно больше узнать о том, как работать с цветокоррекцией и тонированием фотографий на практике, добро пожаловать в нашу фотошколу на наш курс «Фотошоп от А до Я для фотографа» или Индивидуальные авторские уроки онлайн по обработке фотографий.

В статье использованы фотографии для примера фотографа нашей команды Невмержицкой Татьяны.

Гармоничные сочетания цветов. Цветовой круг Йоханесса Иттена. Aipa.ru

Характеристика и классификация цветов

Цвета подразделяют на хроматические, т. е. цветные, и ахроматические (белые, черные и все серые).

Качественные характеристики:

• цветовой тон (a) — определяет название цвета: зеленый, красный, желтый, синий и др.
• насыщенность (б) — термин насыщенность цвета определяется его близостью к спектральному. Чем ближе цвет к спектральному, тем он насыщеннее. Например оранжевый — апельсина. Цвет теряет свою насыщенность от примеси белого или черного цвета.
• светлота (в) — светлота характеризует, насколько тот или иной хроматический цвет светлее или темнее другого цвета или насколько данный цвет близок к белому. (На практике принято заменять этот понятие понятием «яркость»). К светлым можно отнести желтый, розовый, голубой, светло-зеленый и т. п., к темным — синий, фиолетовый, темно-красный и другие цвета.

Чтобы пользоваться всеми бесчисленными оттенками цветов и извлекать из этого пользу, мы должны иметь хорошее представление о теории цвета. Особой популярностью пользуется цветовой круг Йоханесса Иттена, который является основополагающим при изучении«Теории цвета»и«Цветоведения» в современных высших и средних учебных заведениях архитектуры, дизайна и изобразительного искусства.

В круге Иттена основой являются три цвета: синий, красный и жёлтый.

Далее следуют цвета второго порядка, получаемые из смешения между собой основных: зелёный, оранжевый, фиолетовый (синий + красный =фиолетовый; красный + желтый =оранжевый; желтый + синий =зеленый). Эти цвета называются составными. Так мы получаем уже шестичастный цветовой круг. А если основные и составные цвета смешать в равной степени, то мы получимтретичные цвета.

При собрании всех этих цветов вместе мы получаем 12-частный цветовой круг, который на сегодня и есть основа всей теории цвета.

Такой цветовой круг уже можно использовать для подбора гармоничных цветовых сочетаний. Если в цвет добавить белый цвет, то его насыщенность снижается до пастельных тонов. И наоборот, при добавлении черного цвета тон становится темнее. Другими словами, такое разбавление хроматических цветов ахроматическими называется «цветовая растяжка», которая и даёт нам вот такой цветовой круг на основе всё тех же 12 цветов, но с множеством тонов и оттенков.

Итак, основные схемы гармоничного сочетания цветов следующие.

Классические схемы сочетания цветов

1. Монохромное сочетание

Сочетание тонов и оттенков одного цвета в пределах одного сектора на цветовом круге. То есть один цвет различается только яркостью и насыщенностью.

2. Аналогичное сочетание цветов

Сочетание трёх соседних цветов в цветовом круге (зеленого, сине-зеленого и желто-зеленого). Подобное сочетание хорошо подходит для оформления интерьеров, особенно детских комнат.

Аналогичное сочетание цветов

3. Комплементарные цвета (проще говоря, дополняющие) являются вторичными, т.е. создаются путем соединения двух первичных. На цветовом круге они располагаются напротив первичного цвета, который в себе не содержат. Проще говоря два противоположных на цветовом круге цвета

Мы получаем эстетическое удовольствие, когда видим на картине, фотографии цвета, дополняющие друг друга. Правильно подобранная палитра цветов способна значительно увеличить визуальный эффект. В картинах и интерьерах, совмещая комплементарные цвета, мы получаем контрастность, которая придает изображению большую динамичность.

Комплементарное сочетание

4. Разбитое дополнение (или расщеплённая комплиментарная схема) — сочетание цветов, когда в противоположных двух цветах вместо одного цвета берутся два соседних. Такое сочетание будет гармонично и менее контрастно. Еще можно услышать название контрастная триада, оно тоже применимо к такому сочетанию.

Разбитое дополнение

5. Триада — цветовое сочетание трёх равноудалённых на цветовом круге цветов (т.е. вписанный в круг равносторонний треугольник). Наиболее интересная и полюбившаяся очень многим схема. В идеале один цвет выступает основным в композиции, задаёт настроение, второй обыгрывает и поддерживает первый цвет, ну а третий расставляет акценты.

Триадное сочетание

Есть и другие сочетания, включающие четыре и более цветов (прямоугольник, квадрат — тетрада, пятиугольник).

В качестве тренировки начните с простых сочетаний попробуйте подобрать картину по номерам к своему интерьеру в соответствии с одной из предложенных схем, или найти гармонию в самой картине.

Схемы гармоничного сочетания цветов

Уроки дизайна: правила использования цвета

Уроки дизайна: полезные правила и примеры, которые помогут добиться гармонии цвета в интерьере. Бесплатно, понятно и просто!

Уроки дизайна: правила использования цвета

Цвет очень сильно воздействует на наше восприятие всего мира. Наше впечатление от интерьера будет разным, в зависимости от его гаммы, количества цвета и других связанных характеристик. Конечно, можно полагаться на свой вкус и чувство меры при сочетании цветов и добиваться гармонии опытным путем. Но и здесь существуют определенные правила, которые помогут сочетать цвета между собой. Давайте разберемся с основными теоретическими моментами, чтобы успешно перевести их в практику и создать гармоничный по цвету интерьер.

Хроматические и ахроматические цвета

Ахроматические цвета — это черный и белый, а также их смесь, дающая разнообразные оттенки серого. Эти цвета обязательно должны присутствовать в интерьере, чтобы поддержать баланс цветного и бесцветного, — как в чистом виде (белый), так и в смеси (красный+белый=розовый). Хроматические цвета — собственно те, которые мы воспринимаем «цветными».

Цветовой круг и растяжки цвета

Большинство дизайнеров и художников при работе с цветом используют цветовой круг Йоханнеса Иттена. В нем три основных цвета — желтый, синий и красный — образуют сначала цвета второго порядка (зеленый, фиолетовый и оранжевый), а затем между каждыми цветами спектра появляются промежуточные цвета. Таким образом получаем 12 основных оттенков.

Эти цвета в чистом виде используются в жилом интерьере очень дозированно, так как несут большую цветовую нагрузку. Чаще всего мы видим разбеленные или зачерненные цвета, а также разбавленные серым. Чтобы удобнее было понимать, к какому цвету все же относится полученный размешиванием оттенок, дизайнеры пользуются растяжками цвета. В них каждый хроматический цвет спектра постепенно доводится до ахроматического, образуя в процессе смешивания множество интересных оттенков.

Цвета используются не только в смеси с белым, черным и серым, но и в смеси друг с другом — это важно для создания связи между разными цветами, выбранными для одной композиции.

Цветовая иерархия

В каждом гармоничном интерьере есть доминирующий цвет и дополнительные. Черный, белый и серый не считаются и, соответственно, не могут быть ни доминирующими, ни дополнительными, даже если их в интерьере сильно больше по площади и количеству оттенков. Дополнительных цветов лучше не брать больше трех и также выстроить их по значимости — второстепенного цвета в интерьере будет больше, чем третьестепенного.

Оранжевый доминирует, синий второстепенный, желтый третьестепенный

Доминирующий цвет заявлен принципиально, его больше количественно по сравнению с другими хроматическими цветами. Как правило, он проработан наибольшим количеством оттенков, включая самый чистый, не смешанный ни с чем цвет, а спектр и количество дополнительных цветов должны быть ограничены.

Доминирующий синий цвет проработан оттенками от голубого до темно-синего

Если в вашем интерьере доминирует, например, синий цвет, смотрящий должен с уверенностью сказать, что это именно «синий» интерьер, а никакой другой.

Доминирует синий цвет, хотя серого и белого количественно больше

Баланс

Интерьер будет гармоничным и приятным для жизни, только если в нем будет достигнут цветовой баланс. В балансе должны находиться: темное и светлое, цветное и бесцветное, теплое и холодное (по тону цвета). Здесь нет однозначных правил, поэтому баланс создается лишь по внутреннему ощущению, которое нарабатывается у дизайнеров с опытом.

Хорошо сбалансированный интерьер

Важный момент для баланса — самодостаточность. Это значит, что в интерьере должны присутствовать три основных цвета — синий, красный и желтый. Это связано с устройством наших глаз: если в поле зрения будут находиться, например, только объекты синего и желтого цвета на фоне светло-серой стены, нам будет казаться, что стена розоватая. Стоит добавить хотя бы один красный объект, мы увидим стену такой, как она есть. Эти три цвета не обязательно должны присутствовать напрямую, как в примере, они могут быть в смеси с другими цветами: например, красновато-коричневый или светло-оранжевый тоже сработают.

Красный присутствует в оттенке дерева и подушке с песиком

Цветовые роли

Есть хорошее правило, позволяющее избежать цветовой перегрузки: вы должны выбрать, что будет доминировать в вашем интерьере, — архитектура или мебель. К архитектуре относятся стены, полы, потолки, окна и двери. Если вы акцентируете внимание на архитектуре, например, выкрасив стены в яркий цвет и сделав дверь контрастной к стенам, мебель должна быть неяркой, даже ахроматичной, иначе будет дисбаланс. И, наоборот, на фоне белых стен приятнее и интереснее видеть предметы контрастные и яркие. Также только в главной среде можно использовать чистые оттенки (как на цветовом круге) и сильное затемнение.

В интерьере доминирует архитектура

Самая частая ошибка, которую допускают по незнанию: в интерьере, где доминирует мебель, делать контрастную к стенам дверь, например, дерево венге на светло-бежевом. В этом случае лучше выбрать дверь из светлого дерева.

В интерьере доминирует мебель

Вы можете сочетать любые цвета между собой, но добиться гармонии во многих случаях будет сложно. Поэтому существуют стандартные схемы подбора цветов, которые будут иметь заведомо выигрышное сочетание. Подробнее об этих схемах, называемых цветовыми гармониями, мы расскажем в продолжении этой статьи.

Фотографии: art-designs.ru, interyer-doma.ru, dekormyhome.ru, iqinterior.ru, happymodern.ru, home-ideas.ru

уроки дизайна, цвет

Хроматическое растяжение (Часть 1) — Жан Пьер Заммит

Привет, ребята

Мы все согласны с тем, что время очень дорого, поэтому когда дело доходит до гитарной практики , каждый хочет получить больше, делая меньше! В следующих двух статьях я покажу вам несколько очень мощных хроматических упражнений , которые не только усложнят вашу технику, но и очень полезны во многих областях, которые они охватывают. Вы будете делать как минимум 3 упражнения за раз.Начнем с части 1.

Как видно из названия, мы будем использовать хроматические гаммы, то есть гаммы, полностью состоящие только из полутонов. Растяжка будет самой сложной частью, над которой нам нужно работать.

Как указано на вкладке, вы будете каждый раз использовать двухструнный паттерн и перемещать его вверх / вниз по струнам. Но самое сложное в том, что вы поднимаете пальцы только в случае необходимости. Это означает, что после того, как ноты первого, четвертого и второго пальцев сыграны и вы снова перейдете к первому пальцу на новой струне, ни один из этих пальцев не может быть поднят после игры! Это означает, что вы закончите, держа струны всеми четырьмя пальцами и ничего не поднимая.Если не практиковать таким образом, вы получите лишь небольшую выгоду от его огромного «богатства». Используйте строгий , альтернативный выбор , начиная с хода вниз. Это означает, что вы будете двигаться вверх. Причина, по которой не следует менять порядок вещей, заключается в том, что если вы начнете с подъема вверх, вы будете использовать «внешний» подбор, который в подобных упражнениях не лучший вариант. Когда вы освоитесь, попробуйте более растянутые, но имейте в виду, что наше правило «никаких пальцев в воздухе» по-прежнему считается до конца!

Если вы чувствуете, что им становится легко, начните перемещать фигуры по диагонали и вертикали.Чтобы перейти на следующий уровень, пропускайте больше строк по одной, пока не дойдете до самой сложной, т.е. только с шестой по первую! Это сложно, поверьте мне, но результат будет отличным и очень удовлетворительным для ваших беспокойных пальцев, кисти и руки, не забывая, что вы будете ковырять очень твердо, используя перекрестные и попеременные движения. Это одна из тех разминок, которые я делаю регулярно, потому что я прохожу много вещей всего за несколько минут, и моя техника не страдает.

Это намного интереснее и исполнительнее, чем обычный хроматический материал, к которому мы так привыкли.Так что держитесь и нажимайте, чтобы он сдвинулся с места как можно скорее.

Жан

Калибровочный диск для коррекции радиальных ошибок из-за хроматической аберрации и растяжения ротора в аналитической ультрацентрифуге Optima AUC ™

TY — JOUR

T1 — Калибровочный диск для коррекции радиальных ошибок из-за хроматической аберрации и растяжения ротора в Optima Аналитическая ультрацентрифуга AUC ™

AU — Stoutjesdyk, Marielle

AU — Henrickson, Amy

AU — Minors, Geoff

AU — Demeler, Borries

N1 — Информация о финансировании: Эта работа была поддержана Канадским фондом инноваций, программой Canada 150 Research Chairs, Канадским фондом инноваций, грантом CFI-37589, грантом Национальных институтов здравоохранения 1R01GM120600, NSERC DG-RGPIN-2019-05637, грантом фонда CIHR (FDN 148469) и награду за летнюю студенческую деятельность Чинук. Особая благодарность Дентону Фредриксону.

PY — 2020/12

Y1 — 2020/12

N2 — Эксперименты, проведенные в аналитической ультрацентрифуге (AUC), измеряют коэффициенты седиментации и диффузии, а также частичную концентрацию коллоидных смесей молекул в фазе раствора. По этой информации можно определить их количество, размер, молярную массу, плотность и анизотропию. Точность, с которой эти параметры могут быть определены, частично зависит от точности регистрации радиального положения и граничных условий, используемых при моделировании данных AUC.Инструмент AUC может вращать образцы со скоростью до 60 000 об / мин, создавая силы, приближающиеся к 300 000 g. Силы такой величины будут растягивать титановые роторы, используемые в приборе, смещая граничные условия, необходимые для решения уравнений потока, используемых при моделировании данных AUC. Второй источник ошибок вызван хроматической аберрацией, возникающей из-за недостатков в оптике поглощения УФ-видимого диапазонов. Обе ошибки больше, чем оптическое разрешение имеющихся в настоящее время приборов.Здесь мы сообщаем о программных процедурах, которые исправляют эти ошибки, с помощью нового калибровочного диска, который можно использовать вместо противовеса, чтобы обеспечить эталон калибровки для каждого эксперимента, чтобы проверить правильность работы прибора AUC. Мы описываем лабораторные методы и программные процедуры в UltraScan, которые включают калибровку и коррекцию растяжения ротора и хроматической аберрации, чтобы поддержать надлежащую производственную практику для анализа данных AUC.

AB — Эксперименты, проводимые в аналитической ультрацентрифуге (AUC), измеряют коэффициенты седиментации и диффузии, а также частичную концентрацию коллоидных смесей молекул в фазе раствора.По этой информации можно определить их количество, размер, молярную массу, плотность и анизотропию. Точность, с которой эти параметры могут быть определены, частично зависит от точности регистрации радиального положения и граничных условий, используемых при моделировании данных AUC. Инструмент AUC может вращать образцы со скоростью до 60 000 об / мин, создавая силы, приближающиеся к 300 000 g. Силы такой величины будут растягивать титановые роторы, используемые в приборе, смещая граничные условия, необходимые для решения уравнений потока, используемых при моделировании данных AUC.Второй источник ошибок вызван хроматической аберрацией, возникающей из-за недостатков в оптике поглощения УФ-видимого диапазонов. Обе ошибки больше, чем оптическое разрешение имеющихся в настоящее время приборов. Здесь мы сообщаем о программных процедурах, которые исправляют эти ошибки, с помощью нового калибровочного диска, который можно использовать вместо противовеса, чтобы обеспечить эталон калибровки для каждого эксперимента, чтобы проверить правильность работы прибора AUC. Мы описываем лабораторные методы и программные процедуры в UltraScan, которые включают калибровку и коррекцию растяжения ротора и хроматической аберрации, чтобы поддержать надлежащую производственную практику для анализа данных AUC.

кВт — Аналитическая ультрацентрифуга

кВт — Калибровка

кВт — Надлежащая производственная практика

кВт — Контрольно-измерительные приборы

кВт — Справочные материалы

кВт — UltraScan

UR — http://www.scopus.com/inward/ record.url? scp = 85084505739 & partnerID = 8YFLogxK

UR — http://www.scopus.com/inward/citedby.url?scp=85084505739&partnerID=8YFLogxK

U2 — 10.1007 / s00249-020-014 — 10.1007 / s00249-020-01434-z

M3 — Артикул

C2 — 32388675

AN — SCOPUS: 85084505739

VL — 49

SP — 701

EP — 709

JO Journal

JF — European Biophysics Journal

SN — 0175-7571

IS — 8

ER —

Хроматическая шкала

Два полезных упражнения для джазовой гитары

Вот два отличных упражнения на хроматическую гамму, которые помогут проработать вашу технику, тон и время / ритм.Эта гамма должна быть в распоряжении каждого импровизатора: она как наша «музыкальная азбука».

Студенты часто спрашивают меня: «… Я знаю гаммы и прочее, но как я могу добавить больше хроматичности к своим линиям? Как я могу связать все полушагами?» Мой ответ: хорошо, сначала потренируйтесь в хроматической гамме, и вскоре все это станет доступным, чтобы «склеить» ваши мелодические линии вместе. (Также посмотрите подкаст №4 здесь …)

Что такое хроматическая шкала?

Chroma в переводе с греческого означает цвет.Эта шкала охватывает все цвета (то есть каждую из 12 нот, доступных на наших западных музыкальных инструментах). Двенадцать нот, начиная с C:

.

(по возрастанию) C C # D D # E F # G G # A A # B

(по убыванию) C B Bb A Ab G Gb F E Eb D Db

Фактически, вся гамма легко воспроизводится на одной гитарной струне! Все, что вам нужно сделать, это играть на каждом ладе подряд вверх или вниз. В данной статье рассматриваются технические упражнения, мы рассмотрим два способа организации этой шкалы на грифе: вертикальный и диагональный.

Первое упражнение: вертикальное (почти в исходное положение)

Это упражнение «вписывается» в хроматическую гамму в удобном для гитары формате: четыре ноты на каждой струне. Он имеет вертикальное направление на грифе (аналогично позиционной игре) и двухоктавный диапазон. Сыграйте эту струну строго поочередно, выбирая каждую новую струну следующим образом: вниз — вверх — вниз — вверх.

Второе упражнение: диагональ (больше нот на струну)

Это упражнение сложнее предыдущего: на каждой струне по шесть нот.Сыграйте одну в строгом альтернативном выборе. Его направление диагонально, поэтому порождает три октавы. Если вам нужна дополнительная информация, посмотрите эту статью об игре по диагонали. Убедитесь, что ваши два внешних пальца (указательный и мизинец, они же 1 и 4) покрывают по две ноты каждый! Образец аппликатуры на каждой струне одинаковый:

указатель стрейч — указатель — середина — кольцо — мизинец — мизинец слайд

… или . ..

1 (растяжение) — 1-2-3-4-4 (растяжение)

Еще дела …

• Используйте метроном (начинайте медленно и делайте каждую ноту ДАЖЕ!)
• Работайте над разными рисунками акцентов.

Вот версия «4 на струну», играемая группами по три ноты (акценты звучат медиатором):

Вот «6 на струну», играемых в 4/4 (очень здорово!):

• Обратное звучание (начиная каждую новую струну с восходящего движения)

• Начните любое / оба упражнения с «поднимания» на «и 3»:

Этот процесс описан в замечательной книге под названием «Движение вперед». Проверить это!

Наконец, вы можете узнать больше о хроматизме более подробно в этом видеоблоге YouTube и в этом обзоре теории джаза.Смотри ниже!

Спасибо. Пожалуйста, дайте мне знать, если у вас возникнут дополнительные вопросы в комментариях ниже 🙂

Марк-Андре Сегин — веб-мастер, идейный вдохновитель и преподаватель на JazzGuitarLessons.net, онлайн-ресурсе №1 по обучению игре на джазовой гитаре. Он опирается на свой опыт как профессионального джазового гитариста, так и профессионального преподавателя джаза, чтобы помочь тысячам людей со всего мира освоить джазовую гитару.

Обнаружение напряжения и растяжения при одноосном растяжении. (A) Красный и синий …

Контекст 1

… в сети наполнителя в MC по мере увеличения напряжения, что приводит к изменению поглощения света. Таким образом, изменение начальной концентрации SP повлияет на цветность. Чтобы изучить влияние концентрации SP, мы сравниваем образцы с различными относительными количествами сшивающего агента SP в сети наполнителя (при одинаковом общем уровне сшивания) на фиг. 3A. Хотя три типа материалов имеют схожие механические свойства (рис. S4A), они демонстрируют различное хроматическое поведение в зависимости от стресса из-за разной начальной концентрации SP. Красная и синяя цветность изменяется линейно в зависимости от приложенного номинального напряжения, что не является интуитивно очевидным, учитывая …

Контекст 2

… что интуитивно не очевидно, учитывая, что информация, собранная с камеры RGB, является пропорционально интегрированному проходящему свету от образца (см. уравнение S8). Однако наблюдаемая линейность цветности для номинальных напряжений ниже 8 МПа предполагает, что линейный поправочный коэффициент достаточен для сжатия кривых, как показано на рис.3 (A и …

Контекст 3

… семейств материалов, содержащих один и тот же зонд. Поскольку механические свойства многосетчатых эластомеров характеризуются структурой сетки наполнителя (29), ее поперечная -сшивающая плотность была снижена с 0,5 до 0,2 мол.% относительно молей мономера при сохранении той же концентрации SP относительно мономера. Как показано на фиг.3C, это новое семейство материалов основано на менее сшитой сетке наполнителя (EA0. 2-0.05) показал более низкий модуль упругости и более высокую растяжимость (черные кривые на рис. 3C). Более интересны связанные хроматические изменения во время одноосного растяжения, которые происходят в этих двух материалах, которые показаны на рис. 3C в зависимости от …

Context 4

… (29), его сшивки плотность снижалась с 0,5 до 0,2 мол.% по отношению к молям мономера при сохранении той же концентрации SP по отношению к мономеру. Как показано на рис. 3C, это новое семейство материалов на основе менее сшитой сети наполнителя (EA0.2-0.05) показал более низкий модуль упругости и более высокую растяжимость (черные кривые на рис. 3C). Более интересны связанные хроматические изменения во время одноосного растяжения, которые происходят в этих двух материалах, которые показаны на фиг. 3C как функция растяжения и на фиг. 3D как функция номинального напряжения. Изменение цвета явно происходит при другом коэффициенте растяжения (рис. 3C), но при том же напряжении (рис. 3D). Это показывает …

Контекст 5

… относительно мономера.Как показано на фиг. 3C, это новое семейство материалов на основе менее сшитой сети наполнителя (EA0.2-0.05) показало более низкий модуль упругости и более высокую растяжимость (черные кривые на фиг. 3C). Более интересны связанные хроматические изменения во время одноосного растяжения, которые происходят в этих двух материалах, которые показаны на фиг. 3C как функция растяжения и на фиг. 3D как функция номинального напряжения. Изменение цвета явно происходит при другом коэффициенте растяжения (рис. 3С), но при том же напряжении (рис.3D). Это показывает, что SP действует здесь как датчик молекулярной силы, потому что номинальное напряжение (а не истинное напряжение) при одноосном растяжении представляет продукт …

Контекст 6

… это новое семейство материалов на основе менее сшитая сеть наполнителя (EA0. 2-0.05) показала более низкий модуль упругости и более высокую растяжимость (черные кривые на фиг. 3C). Более интересны связанные хроматические изменения во время одноосного растяжения, которые происходят в этих двух материалах, которые показаны на рис.3C как функция растяжения и на фиг. 3D как функция номинального напряжения. Изменение цвета явно происходит при другом коэффициенте растяжения (рис. 3C), но при том же напряжении (рис. 3D). Это показывает, что SP действует здесь как датчик молекулярной силы, потому что номинальное напряжение (а не истинное напряжение) при одноосном растяжении представляет собой произведение средней силы цепи (…

Контекст 7

… упругий модуль упругости и более высокая растяжимость (черные кривые на рис. 3C) .Более интересны связанные с ними хроматические изменения во время одноосного растяжения, которые происходят в этих двух материалах, которые показаны на рис.3C как функция растяжения и на фиг. 3D как функция номинального напряжения. Изменение цвета явно происходит при другом коэффициенте растяжения (рис. 3C), но при том же напряжении (рис. 3D). Это показывает, что SP действует здесь как датчик молекулярной силы, потому что номинальное напряжение (а не истинное напряжение) при одноосном растяжении представляет собой произведение средней силы цепи (измеренное …

Контекст 8

… (черные кривые на рис. 3C) Более интересны связанные с ними хроматические изменения во время одноосного растяжения, которые происходят в этих двух материалах, которые показаны на рис.3C как функция растяжения и на фиг. 3D как функция номинального напряжения. Изменение цвета явно происходит при другом коэффициенте растяжения (рис. 3C), но при том же напряжении (рис. 3D). Это показывает, что SP действует здесь как датчик молекулярной силы, потому что номинальное напряжение (а не истинное напряжение) при одноосном растяжении представляет собой произведение средней силы цепи (измеренное …

Контекст 9

. .. Датчик напряжения может быть продемонстрирован путем сравнения распределения напряжений в вершине трещины между двумя различными типами материалов, полученных с помощью одной калибровочной кривой.На фиг.5 показано значение приложенной скорости высвобождения энергии G как функция для образцов с односторонним надрезом, изготовленных из двух материалов, содержащих сшивающий агент SP, описанный на фиг. 3 (C и D). Последняя точка каждой кривой соответствует распространению трещины, что соответствует критической скорости выделения энергии G c, равной 3,48 ± 0,48 и 5,1 ± 0,64 кДж / м 2 для EA0,5-0,05 (2,23) и EA0,2-0,05 (2,61). , соответственно. На рисунке 5 показаны карты напряжений около …

Хроматическая шкала для аккордеонной бас-гитары

.

Хроматическая гамма — это та, которая использует каждую доступную ноту — все 12 тонов.Знание хроматических гамм полезно, потому что многие музыкальные произведения содержат хроматические секции в своих басовых линиях. В Википедии есть общая статья о хроматических шкалах. Здесь мы рассмотрим, как сыграть хроматическую гамму на аккордеоне с помощью Stradella Basses левой рукой.

У меня также есть сообщения для аккордеонных мажорных гамм левой руки, гармонических минорных гамм и мелодических минорных гамм.

Могу ли я избежать больших растяжек?

К счастью, играя настоящую басовую партию, большую часть времени можно избежать больших растяжек.Хроматические басовые линии часто бывают медленными и обычно не превышают 4 или 5 нот, поэтому больших растяжек обычно можно избежать.

Выучить первые 5 нот хроматической гаммы очень полезно и не слишком сложно!

Однако, хотя исполнение хроматической гаммы в целую октаву на Stradella Bass может быть достигнуто множеством различных способов, я сосредоточусь здесь на одном методе… ..с двумя большими растяжками.

Видео с хроматическим басом для аккордеона

Аппликатура левой руки для хроматической гаммы на аккордеоне

Я играю 12 тонов в 2 группах по 5, а затем в группе из 3. да, я знаю, что получается 13, но последний тон — это та же нота, что и первый. Вот музыка, как обычно, 5 = мизинец, 4 = кольцо, 3 = средний и 2 = указательный, а ноты с линией под ними должны играть в ряду контрабаса.

Как обычно, вы можете начать с того места, где вам нравится, так как Stradella Basses транспонируются — я решил начать с C. 53423 прыжок 53423 прыжок 53435 прыжок 32435 прыжок 32435

Хроматическая шкала Аппликатура левой руки

Stradella Bass Диаграммы хроматической шкалы

Вот первые 5 шагов — C, C #, D, D # и E.Когда вы попробуете это сделать, следуйте диаграмме вперед и назад — вам понадобится бит назад (E, D #, D, C #, C) на пути вниз!

Хроматическая гамма для басов Stradella от C до E

Альтернативная аппликатура

Фактически вы можете сыграть указанное выше двумя пальцами (используя, например, третий для нот басового ряда и второй для нот контрабасового ряда), И вы можете продолжить рисунок к потолку, пока у вас не закончатся кнопки — хроматическая шкала с двумя пальцами. пальцами и без больших растяжек!

Вернуться к моему методу!

Итак, чтобы продолжить вверх по хроматической шкале, не поднимая левую руку еще выше к потолку, вы должны сделать большое растяжение по направлению к полу.В этом примере это от E до F, как в ряду Bass, так и с использованием 3 на E и 5 на F. Это помогает мне помнить, что F на одну кнопку ближе к полу, чем ваш оригинальный C.

Хроматическая гамма для басов Stradella от E до F

.

Если вам удалось, что вы почти дома и просохли, следующие 5 шагов такие же, как и первые 5, но начинаются на F.

Хроматическая шкала для басов Stradella от F до A

И следующий ход — такое же большое растяжение до пола, но начиная с A — нота, на которую вы прыгаете, это Bb, и опять же, это на одну кнопку ближе к полу, чем F, которую вы недавно играли.

Хроматический масштаб для басов Stradella от A до Bb

почти готов!

Последние ноты воспроизводятся так же, как и группы из пяти, которые вы сыграли ранее Bb, B, C пальцами 5, 3 и 4.

Хроматическая шкала для басов Stradella Bb — C

Now Go Down Again

Переверните все диаграммы, чтобы воспроизвести хроматическую гамму вниз. Не уклоняйтесь от этого шага! нисходящая хроматика, возможно, более полезна, чем восходящая.

Больше альтернативных пальцев

Я решил показать хроматику как 2 группы по 5 нот и завершающую серию из 3 нот, разделенных отрезками.Вы, вероятно, видите, что можете изменить систему и получить группу из трех человек внизу. Аппликатура будет:

По возрастанию: 423 растяжка (в сторону пола) 53423 растяжка 53423

По убыванию: 32435 натяжка (в сторону потолка) 32435 натяжка 324.

Еще одна менее очевидная альтернатива — делать большие разгибания в ряду контрабасов. аппликатура для растяжки становится 2, 4 вместо 3, 5, что может лучше подойти некоторым игрокам. Первая растяжка идет на ноту раньше, чем моя система, вот аппликатура:

По возрастанию: 5342 растяжка (в сторону пола) 45342 растяжка 4534

По убыванию: 4354 натяжка (в сторону потолка) 24354 натяжка 2435

Прочие занятия

Делайте большие растяжки легато и в срок!

Сначала играйте по убыванию, а затем по возрастанию (подходит для всех гамм!)

Я написал музыку за 4/4 раза — выделите первую ноту каждого такта

Попробуйте другой акцент — e. грамм. каждые 3 банкноты

Удачи!

RP Photonics Encyclopedia — расширители импульсов, дисперсионные стретчеры, пары решеток, гризмы, волокно, чирпированные брэгговские решетки, дисперсия высшего порядка

[1]	O.E. Martínez et al. , «Отрицательная дисперсия групповой скорости с использованием рефракции», J. Opt. Soc. Являюсь. A 1 (10), 1003 (1984), doi: 10.1364 / JOSAA.1.001003
[2]	Д. Стрикленд и Г. Моуру, «Сжатие усиленных оптических импульсов с чирпированным излучением», Опт.Commun. 56, 219 (1985), DOI: 10.1016 / 0030-4018 (85) -8
[3]	R. L. Fork et al. , “Отрицательная дисперсия с использованием пар призм”, Опт. Lett. 9 (5), 150 (1984), doi: 10.1364 / OL.9.000150
[4]	OE Martinez, «3000-кратный решетчатый компрессор с положительной дисперсией групповой скорости: применение для компенсации волокон в области 1,3–1,6 мкм. ”, IEEE J. Quantum Electron. 23, 59 (1987), DOI: 10.1109 / JQE.1987.1073201
[5]	J.Д. Кафка, Т. Баер, “Пара призматических дисперсионных линий задержки при сжатии оптических импульсов”, Опт. Lett. 12 (6), 401 (1987), DOI: 10.1364 / OL.12.000401
[6]	M. Pessot et al. , «1000-кратное расширение / сжатие оптических импульсов для усиления чирпированных импульсов», Опт. Commun. 62, 419 (1987), DOI: 10.1016 / 0030-4018 (87) -3
[7]	А. Г. Костенбаудер, «Матрицы лучевых импульсов: рациональная обработка для дисперсионных оптических систем», IEEE J.Квантовая электроника. 26, 1148 (1990), DOI: 10.1109 / 3.108113
[8]	G. Vaillancourt et al. , «Работа регенеративного титан-сапфирового усилителя с импульсной накачкой на частоте 1 кГц», Опт. Lett. 15 (6), 317 (1990), DOI: 10.1364 / OL.15.000317
[9]	S. Sauteret et al. , “Генерация импульсов пикосекундной длительности мощностью 20 ТВт с использованием усиления чирпированных импульсов в цепи питания из неодимового стекла”, Опт. Lett. 16 (4), 238 (1991), DOI: 10.1364 / OL.16.000238
[10]	Б. Э. Лемофф и К. П. Дж. Барти, «Пространственно-однородное расширение и повторное сжатие ультракоротких оптических импульсов с ограничением по пятой фазе», Опт. Lett. 18 (19), 1651 (1993), DOI: 10.1364 / OL.18.001651
[11]	W. E. White et al. , “Компенсация фазовых членов высокого порядка, зависящих от частоты в системах усиления чирпированных импульсов”, Опт. Lett. 18 (16), 1343 (1993), DOI: 10.1364 / OL.18.001343
[12]	М.Лай, С. Т. Лай и С. Свингер, «Стретчер и компрессор лазерных импульсов с одной решеткой», Appl. Опт. 33 (30), 6985 (1994), DOI: 10.1364 / AO.33.006985
[13]	С. Кейн и Дж. Сквайер, «Система стретчер-компрессор с парами Grism для одновременной работы второго и третьего порядка. компенсация дисперсии при усилении чирпированных импульсов », Журн. опт. Soc. Являюсь. B 14 (3), 661 (1997), DOI: 10. 1364 / JOSAB.14.000661
[14]	Дж. Цзян, З. Чжан и Т. Хасама, «Оценка систем усиления чирпированных импульсов с помощью Offner триплетные носилки телескопов », Дж.Опт. Soc. Являюсь. B 19 (4), 678 (2002), DOI: 10.1364 / JOSAB.19.000678
[15]	K.-H. Ляо, “Оптоволоконная система CPA на основе объемной брэгговской решетки с большой апертурой”, Опт. Express 15 (8), 4876 (2007), DOI: 10.1364 / OE.15.004876
[16]	L. G. Li et al. , «Стретчер большого передаточного числа без искажений для ультракоротких импульсов с использованием фотонно-кристаллического волокна», Опт. Экспресс 18 (12), 12341 (2010), DOI: 10.1364 / OE.18.012341
[17]	М.Ю. Швердин и др. , “Усиление чирпированных импульсов узкополосными импульсами”, Опт. Lett. 35 (14), 2478 (2010), DOI: 10.1364 / OL.35.002478

RVCA | Баланс противоположностей

RVCA | Баланс противоположностей — программа Artist Network

{«pageTitle»: «Store Front», «pageType»: «StoreFront»}

В вашем браузере отключена функция Javascript. Пожалуйста, включите его, чтобы вы могли в полной мере использовать возможности этого сайта.

Ваш браузер в настоящее время не настроен на прием файлов cookie. Включите его или проверьте, настроена ли у вас другая программа для блокировки файлов cookie.

RVCA и Baker давно связаны друг с другом. Возвращаясь к первоначальной скейт-команде RVCA, которая состояла из тогдашних гонщиков команды Baker Лео Ромеро, Брайана Хермана и Кевина «Spanky» Лонга. Сегодня у RVCA и Baker одни из самых влиятельных и креативных уличных фигуристов, включая Эндрю Рейнольдса, Кевина «Spanky» Лонга и Зака ​​Аллена, так что было вполне естественно сотрудничать в создании ограниченной линии одежды. Тесно разработан с самим боссом и премьер-министром Теноре, вдохновленный командой Baker и их корнями в культуре скейтбординга.

Магазин Baker Collection

Post Categories:   Разное