Встреча с Евгенией Мельниковой. Часть 2 — PaintingRussia

Настраиваемся на серьезный разговор! Выпускница Суриковки и преподаватель рисования Евгения Мельникова рассказывает о законах эстетики, критериях профессионализма в живописи и трудностях современного арт-рынка. Первую часть ответов на вопросы учеников читайте здесь.

 

Насколько реально заниматься продажей картин и работать с заказчиками в России? У меня покупают картины буквально раз в год, у всех ли так?

Это прямо боль! Для тех, кто на слуху, даже моих ровесников, есть аукцион VLADEY. Там можно выставиться и в принципе продать картину тысяч за сто – хорошая цена для художника. Это какие-то редкие случаи, их не очень много. Аукцион достаточно маленький, там все друг друга знают. Чтобы продаваться вне таких аукционов, есть инстаграм и соцсети.

Можно использовать следующую практику, но это 50 на 50 – ходить со своим портфолио по галереям и просто его рассылать. Но какие-то галереи это любят, а кто-то считает, что это моветон.

Художник сам «подпихивает» свою работу, и это не все любят и уважают. Зависит от характера людей, которые владеют галереей.

Надо выставляться в соцсетях и там себя максимально продвигать, и тогда могут купить за рубежом. У меня в России не купили ни одной работы, но есть две работы в Америке, одна в Финляндии (русские родные «Березки»), в Канаде, в какой-то северной стране (по-моему, в Швеции). Русские, которые там живут, просто увидели в инстаграме!

Это нормальная практика, что с нашим не очень стабильным положением не все хотят вкладываться в искусство. Стабильная страна для продажи искусства – какая-нибудь Австрия. Там всё хорошо, и люди могут себе позволить вкладывать деньги именно в культурные ценности.

А молодое искусство – вообще очень спорная вещь. Вдруг этот художник не будет потом популярным и известным? А вдруг будет? Это для тех людей, у кого есть возможность свободно оперировать деньгами.

Прим. ред.: о нашем арт-рынке читайте в заметке «Почему в России плохо покупают картины?«. А в статье «Интернет-площадки для продажи картин» Вы найдете обзор четырех онлайн-магазинов и галерей, среди которых есть одна зарубежная.

Картина Евгении Мельниковой

А в иностранных интернет-галереях пробовали?

У меня в телеграме есть «Артнаграда«, она, по-моему, есть и в фейсбуке тоже. Там постоянно постят конкурсы, можно почитать условия, послать туда работу и даже продать ее таким образом. Некоторые галереи требуют, чтобы мы сами доплачивали за это, что не очень удобно. А есть бесплатные конкурсы. Можно почитать, попробовать!

 

У Вас есть любимая галерея?

Сейчас самое классное – всё, что делает ММОМА. На Гоголевском, на Петровке. У них просто очень хороший вкус, делают шикарные выставки. Еще я считаю, что новый отдел Третьяковской галереи очень сильный – выставка Кабакова и всё это современное искусство. Я пробыла на этой же выставке два дня в Питере (после этого ее уже привезли в Москву). Мы ходили на обед, а потом обратно заходили! (

Смеется). Это было потрясающе, и фильм про него интересный.

В Европе я, честно говоря, очень мало бывала. Все свои деньги вкладываю в холсты, а не в поездки! (Смеется). Там не могу посоветовать что-то адекватное. В Питере с современным искусством не очень, а Эрмитаж, конечно, я очень люблю. Просто обожаю.

 

Почему все известные художники – мужчины?

Понятно, что это тенденция с тех времен, когда они во всём лидировали. Не буду поднимать все эти гендерные темы (феминизм и прочее). Я с уважением отношусь к феминизму, конечно же, потому что он мне многое дал, я могу самореализоваться. Но мне не нравится, когда это слишком оголтело. У нас сейчас куча всего прекрасного, мы в замечательном положении. Во всяком случае, в нашей и Москве всё неплохо. (

Смеется). Ну и в Европе всё здорово! Во всем должна быть мера, уважение одного пола к другому, а когда они друг друга начинают перекрывать – это не очень здорово.

Сейчас есть известные художницы, и их много, на самом деле. Например, Дженни Савиль, которая пишет «огромную» живопись. У нее много автопортретов, академических обнаженок. Она недавно продала за какую-то бешеную цену свою работу, на ней огромная обнаженная женщина в теле сидит на фонарном столбе. (Смеется). Думаю, это тоже, конечно, к феминизму.

Дженни Савиль, Propped

Просто, может быть, у мужчин больше сил карьеру строить. Я понимаю, сколько сил это отнимает у меня, а я хотела бы семью… Для меня великий пример – королева Елизавета, которая могла и семью построить, и быть королевой, и всё на свете.

(Улыбается). Есть такие великие женщины, и я ими очень вдохновляюсь.

Мне кажется, здорово, когда нет разделения, что мол я только художник. Здорово, когда ты «расширен» по максимуму, когда ты становишься не просто сильным художником, но и сильной женщиной, сильным человеком. Не знаю, получится у меня так или нет, но у меня есть идеальные мечты на эту тему. Дальше будет больше, гендерные различия стираются.

 

Насколько эффективно онлайн-образование? Если ты приходишь в школу и университет, оценивают твою «живую» работу. А онлайн-урок – это всё-таки дистанция. Передача через фото деформирует рисунок, меняет. Я просто сейчас прохожу несколько курсов и думаю: вдруг я трачу время?

А тебе самой нравится?

 

Мне нравится то, что это не занимает времени на дорогу!

Да, это безусловно плюс. Мне кажется, это зависит от того, чей курс. Если педагог близок, и понятно, что он говорит, нравится результат – то, конечно, есть смысл. Мы не можем учиться у педагогов, которые не нравятся. А тратить время на дорогу я сама, например, уставала. Если бы в университете, где я сейчас учусь, была бы возможность заниматься дистанционно, слушать те же лекции и мастер-классы, присылать картины на проверку – было бы здорово. Это экономия сил.

В группе, конечно, можно посмеяться, пообщаться, потусоваться, спросить что-то у педагога. Но в онлайн тоже можно то же самое сделать, коммуникацию выстраивать.

Насчет того, полезно ли это. Думаю, да! Я не знаю про другие онлайны, я могу только про свой говорить. В нем у учеников получается много работ. Больше, чем если ходить и заниматься в живую. Доехала, разложилась, послушала, начала рисовать – уже пора собираться. Времени мало, урок небольшой, а так можно сидеть и пересматривать, делать заново, достигать наилучших результатов. Фишка в том, чтобы быть честной с самой собой и послать вместо одной работы четыре и сказать: «Я очень старалась, у меня не получалось, я сделала еще раз. Какой лучше?» Педагог всегда поможет. Мне кажется, это комфортно, и результаты хорошие. Я каждый раз проверяю своих онлайников и удивляюсь. Не знаю, как у них это получается, прямо фантастика! Спрашиваю: – «Вы занимались раньше?» – «Нет». – «Да как так? Серьезно?» – «Первый раз, Жень, карандаш держу!» Такой вот опыт у меня. Я с одной стороны зеркала смотрю, и все пишут, что комфортно.

 

Меня просто смущает тот факт, что на проверку я отправляю фотографии своей работы, а хотелось бы показать ее в живую.

Вообще можно просто договориться о встрече, когда папка работ набирается, и показать их.

В этом нет ничего такого. Мне кажется, никто из педагогов не откажется! У нас у всех есть соцсети, можно написать: «Я три месяца занималась, посмотрите, пожалуйста». Это классно, я бы посмотрела! По-моему, это для педагога тоже интересно, потому что увидит результат в живую.

Конечно, наверное, тревожит передача цвета. Но у нас всё цифровое сейчас. Это, между прочим, философская тема насчет медиа-изображения и реального изображения. Что в XXI веке реальнее – настоящая картинка или ее дубликат в инстаграме? Что продается? Это уже вопрос к философам. И вообще фотка не настолько сильно искажает.

 

Какие есть правила фотографирования работ? Как-то по-особенному свет выставлять или снимать у окна, чтобы максимально точно было видно линии? Или какие-то режимы в телефоне выбирать?

Очень хороший вопрос. Многие студенты присылают работы, сфотографированные вечером, и я прошу утром перефотографировать при дневном освещении. Когда свет желтый, то любой, даже самый хороший фотоаппарат всё равно будет желтить.

Утром подошли к окошку, положили работу. Можно сделать небольшой угол (подложить книжку), чтобы не бликовали линии, если это карандаш.

Еще я, если хочу заморочиться, скотчем наклеиваю на себя белый листик. Чтобы окно рефлексировало, отражало, когда я подхожу к картинке. Фотостудия на две минуты, получается и от окна свет, и от пуза свет. (Улыбается).

Картина Евгении Мельниковой

 

С какой целью люди поступают в Kalacheva School и подобные школы? Для себя или есть какие-то далеко идущие задачи? А может, цели возникают в процессе обучения?

Заметила, что приходит большое количество людей, которые имеют какие-то смежные профессии. Дизайнер, флорист, человек, пекущий красивые тортики, визажист, парикмахер, стилист… Им нужно понимать, как правильно сочетать цвета, чтобы всё было гармонично, это важный момент роста в своей профессии. Еще фотографы, потому что они очень близки к искусству рисования, они тоже картинку создают и думают, как сделать в фотошопе красивый колорит.

Люди, которые делают красоту в разных ее проявлениях: красоту человека, красоту вещи, интерьера, окружения, цветов, да чего угодно. Они неравнодушны к эстетике.

Есть те, кто приходит закрывать гештальт – кому в детстве запрещали рисовать. Говорят: «Всю жизнь хотела, но я инженер». Просто себя раскрыть. Потому что очень вредно, когда ты всю жизнь живешь с каким-то нереализованным потенциалом. Он начинает работать внутрь, а не наружу. Не раскрывать тебя, не делать шире, а делать замученным и зажатым. Это не очень полезно. Я рада, когда люди приходят побороть страхи, работают с неуверенностью в себе. Кому-то мама говорила: «Что у тебя за рисунок дурацкий!». Разные мамы бывают… Или папа: «Всё чушь, дворником будешь! Иди, получай профессию». Понятно, что в то время вообще такие условия были. Мне, кстати, чудом разрешили рисовать, у меня родители инженеры, причем инженеры-космостроители. Отец запускал Гагарина! При этом он говорил: иди рисуй, давай! Меня так воспитали. За это большое спасибо.

Когда я 15 лет назад начинала учиться, я не предполагала, что смогу зарабатывать этим деньги. Я не знала, что это вообще реально, что буду преподавателем. Думала, буду сидеть на чердаке, грызть кисточки… (Смеется).

Плюс к этому есть люди, которые просто хотят раскрыть себя. Какую-то новую профессию открыть, ходить по галереям и музеям. Искусство восхищает, хочется сделать что-то такое же.

Я очень люблю задавать вопрос группе: «Что Вы хотите от курса? Если есть задача – скажите, будем ее решать». В основном все молчат от стеснения, но иногда говорят, что для себя. Если я вижу, что талант начинает выстреливать, хочется подойти и сказать: «Рисуй, поступай куда-нибудь!» Смотрю по ходу действия и советую, куда идти дальше. В процессе человек должен понимать, что ему нравится больше, что удачно, а что нужно подтягивать. И вообще, хочет ли он по этому пути идти, насколько ему это комфортно, приносит ли счастье и удовольствие, удовлетворение, раскрытие потенциала.

Рисунок Евгении Мельниковой

 

Когда учитель объясняет, что хорошо, а что плохо – всё понятно. А как самому научиться это видеть?

Есть законы эстетики, по которым мы можем сами проверить, что получилось, что нет. Я на базовом курсе как раз этим законам учу. Получилась композиция по правилам? Получился колорит по законам цветосмешения, близости цветов друг к другу? Получилось контрастное, яркое изображение? Нету лишних деталей, которые нас отвлекают от сути? Есть самое главное, центральное, интересное? Работа нравится, чувствуешь удовлетворение, тебя ничего в ней не раздражает, не смущает? Себя я тоже так проверяю. Это просто свод правил. Конечно он не такой черствый, не 27 с половиной пунктов. Всё зависит от задачи. Я даже выписываю себе на листочек все вопросы к своему холсту. Подхожу и смотрю: это сделала, это сделала, а это вызывает вопрос – дописала. Это очень систематичная работа.

Честно говоря, я сама долгое время ощущала себя студентом. Когда еще в «Сурке» училась, не могла себе дать ответ на вопрос, хорошо я написала или нет. Иногда чувствую, что сделала по всем законам, но сомневаюсь в себе. Тут уже начинается «кокетство» с внутренним художником. (Улыбается). Вроде ты уже профессионал, но еще не уверен, потому что педагог тебя не отпустил и держит. Когда уходишь полностью в самостоятельный мир, тогда это ощущение приходит. Когда больше сама с собой общаешься на эти темы на основе полученного опыта и знаний.

 

Но когда Вы показали свою первую и вторую дипломные работы, мне показалось, что они похожи по манере исполнения. И тем не менее комиссия у Вас не приняла первую, хотя она тоже была очень хороша…

Я думаю, это просто какой-то эмоциональный конфликт личностей. Потому что мой стиль не очень менялся за это время, Вы верно подметили! Скорее всего, не сошлись характерами, а потом два года я доказывала, что хочу выпуститься. Так тоже бывает.

 

А если тебе кажется, что твоя картина хорошая, а другие художники говорят, что нет?

Лично я уже ни к кому сейчас не буду прислушиваться, если честно. Я послушаю абсолютно всех с уважением. Кто-то скажет, что плохая работа, кто-то – что хорошая… А я буду знать, какая она на самом деле, потому что сделала ее со своим посылом, уже имея право сказать: «Ребят, мне всё равно». Это нормальная позиция, если есть опыт внутренних побед. То есть, если получилось выплеснуть внутреннее так, чтобы снаружи было так же –  это классно. А что говорят остальные – это их мнение. Сколько людей, столько и мнений.

Картина Евгении Мельниковой

 

В чем разница между художником-профессионалом и любителем? Kalacheva School выпускает профессионалов или любителей с точки зрения настоящего художника?

Я бы не преподавала здесь пять лет, если бы мы выпускали не профессионалов, если бы я считала, что мы дилетантство разводим, и студенты не могут выпуститься с достаточными знаниями. Я очень люблю наши результаты и стилистику. Особенно мне нравятся работы Вероники Калачевой, многие акварелисты на нее ориентируются в своем стиле – он действительно великолепен, свободен, грамотен, академичен. Это, конечно, круто!

Я не видела откровенно плохих работ, все выпускаются на достаточно достойном уровне. Просто дальше кто-то продолжает рисовать, и у него еще круче всё идет, а кто-то останавливается.

 

Что нужно, чтобы почувствовать себя профессионалом? Сколько времени, какие отрасли искусства надо изучить?

Я могу это измерить только количеством времени, потраченным на рисование. Мне кажется, нужно рисовать пять-шесть дней в неделю (как на работу) хотя бы какое-то количество часов. Три часа – идеально. Я сама три часа не успеваю рисовать. Так годик порисовать без каникул, и уже будешь очень сильным профессионалом, пройдя несколько курсов и рисуя самостоятельно с интервалами между курсов. Закончили курс по акварели – месяц еще сами порисовали. Чувствуете, что результат закрепился, но хочется чего-то нового – идем на Акварель Про. И так далее. Работа всегда получается хорошо, когда Вы прошли какой-то образовательный блок и смогли после него рисовать так же, как на этом этапе. И стараться практически не делать перерыва. Год – нормально!

Большое спасибо Евгении за увлекательную и, надеемся, не последнюю творческую встречу! Скоро я расскажу о других художниках из Школы Вероники Калачевой, с которыми мне удалось пообщаться на выставке работ преподавателей. Подписывайтесь на мой арт-блог (в нижнем правом углу страницы), чтобы не пропустить!

Читайте также: Интервью с художником Олесей Кущенко

Поделиться ссылкой:

Понравилось это:

Нравится Загрузка…

Выставка в Санкт-Петербурге Владимир Комельфо и Евгения Мельникова. 2Комельфо2

В выставочном зале Союза художников открывается выставка «2Комельфо2». Более 20 портретов петербургской богемы, выполненные в разных техниках, представили художники Владимир Комельфо и Евгения Мельникова. Компания Наталии МЕЛЬниковой и Владимира ФОмичева – так расшифровывается псевдоним КоМЕЛЬФО. Это название придумали два молодых питерских художника в 1990 году, переводится с французского «как надо», только с намеренной ошибкой посередине. В это же время в новой мастерской на Каменнноостровском появилась на свет их дочка Женя Мельникова. В 2003 году Наталии не стало. Владимир сделал «Комельфо» личным псевдонимом. «Как причудлива природа наша человеческая, — удивляется Владимир Комельфо – Женька подросла, в прошлом году вступила в Союз Художников, работает в фотографии и фотоколлаже. Ее графика, пластика, юмор, самоирония — как у мамы, композиция, колорит, структура — ближе к моим. Для меня это какое-то особенное любопытное дежавю». В 2020 году Владимир и Евгения решились на совместную выставку «2КоМЕЛЬФО2». Художники представят порядка двух десятков работ, на которых портреты их друзей — художников, поэтов, журналистов, философов, инженеров, друг друга. Художников – отца и дочь – объединяет радостное ощущение жизни. Теплота будто разбавлена в легких переходах цвета, в самой кисти Владимира Комельфо, в компоновках и дорисовках Евгении. Первая персональная выставка Комельфо прошла в в Союзе Художников, тогда на стенах были только графические листы. Спустя без малого 30 лет изменился материал — живопись Владимира, и фотографии Жени, дополненные компьютерной графикой. «Для дружеских коллажей эта манера очень подходит, она добавляет веселого взгляда на нас. Женька росла на глазах у моих друзей, знает мою компанию всю жизнь почти. И вот мы вместе с ней рисуем их портреты. У каждого свой взгляд, свой опыт, мы смотрим на одни вещи с разных сторон, спорим, смеемся. Конечно, это интересно. — говорит Владимир. Для Жени мы — взрослые, мастера, мне же при виде ее рисунков хочется улыбаться». Выставка «2Комельфо2» — сороковая по счету для Владимир Комельфо и первая – для Жени Мельниковой.

Индивидуальный мастер-класс для взрослых «В мастерской импрессиониста. Пишем акрилом!» — События

Индивидуальные мастер-классы по живописи акрилом в Музее русского импрессионизма!

Перед практикумом участников мастер-классов ждет вдохновляющая лекция об особенностях передачи света, цвета и воздуха русскими импрессионистами, и, конечно, о переплетении их судеб и творчества.  Вместе с преподавателем посетители посмотрят отдельные работы знаменитых мастеров – Константина Коровина, Валентина Серова, Сергея Виноградова и других, послушают лекцию о них, а затем создадут свои картины в пространстве арт-мастерской. Гости музея научатся создавать гармоничную композицию, применять необычные техники и подбирать необходимые оттенки для создания своего живописного произведения.

Занятие рассчитано на участников с небольшим уровнем подготовки. Домой гости музея уйдут с собственной картиной, которую можно оформить в раму, украсить ей интерьер или сделать кому-то подарок.

Преподаватель – Евгения Мельникова, выпускница Московского государственного академического художественного института имени В.И. Сурикова. Училась в школе современного искусства «Свободные мастерские» (ММОМА).

Занятие рассчитано на группу до 10 человек.

Базовые материалы для работы: палитра, кисти, холст, акрил, фартук, мастихин, карандаш для эскизов. Все материалы предоставляются Музеем русского импрессионизма.

Продолжительность занятия: 3 часа.

В стоимость сертификата на мастер-класс входит осмотр основной экспозиции Музея русского импрессионизма и временной выставки «Другие берега. Русское искусство в Нью-Йорке. 1924». Доступны скидки по картам «Друг музея» и «Друзья музея».

Для записи на индивидуальный мастер-класс по живописи просим отправить запрос на почту [email protected].

Курс Экспрессия акрила. Евгения Мельникова

О курсе «Экспрессия акрила»

Курс «Экспрессия акрила» художницы Евгении Мельниковой создан для тех, кто не боится экспериментировать с новыми материалами в своем творчестве. Этот авторский проект состоит из нескольких частей:

• знакомство с акрилом и подготовка материалов к работе;
• основы творчества с применением акриловых красок, создание фона, корректировка текстур;
• обучение смешению оттенков, мазкам и расстановки цветовых акцентов;
• нюансы использования золота в рисунке, лекция о подборе цвета в композиции.

Онлайн-курс разработан выпускницей МХАГИ им. Сурикова Евгенией Мельниковой, которая преподает в школе рисования Вероники Калачевой. Автор также имеет диплом художника-педагога.

Этот мастер-класс нельзя пропустить потому, что использование современных материалов в творчестве поможет создать неповторимость и откроет новые горизонты для Ваших работ.

Чему Вы научитесь на курсе

«Экспрессия акрила»

В ходе прохождения онлайн- курса студенты узнают, как проходит творческий процесс с акрилом, научатся с ним работать. Освоят азы смешения оттенков и цветовую композицию. Художники научатся комбинировать акрил с другими красками, в том числе и масляными и поталью.

Освоение мастихина и использование акрила как акварели – отличительная особенность курса Мельниковой.

В процессе обучения художники напишут четыре работы, отличающиеся по стилю и характеру с отрабатыванием различных техник и приемов. Будут использоваться как канонические, так и новейшие стили рисования.

Сочетание метода от простого к сложному на основе впечатлений, а не слепым копированием, позволит студентам найти неповторимый подход к творчеству и индивидуализировать свои работы.

Кому полезен курс

«Экспрессия акрила»

Если Вы новичок в рисовании или опытный художник, мечтающий познакомится с новыми материалами, этот онлайн-курс именно для Вас. Он будет полезен тем авторам, которые хотят показать и выразить в своих работах новые неизведанные эмоции. В этом помогут необычные и не совсем характерные для повседневных рисунков смешение цветов и оттенков, применение в одной композиции различных техник и стилей.

Для усовершенствования своих творческих способностей приобрести онлайн-курс Жени Мельниковой «Экспрессия акрила» с большой скидкой можно только сейчас! Это расширит горизонты и даст возможность создавать шедевры с использованием новых материалов и навыков.

Евгения Мельникова Та самая «рашен Райка»

Евгения Мельникова

Та самая «рашен Райка»

Евгения Мельникова оставила профессию в начале восьмидесятых годов. Ее последняя роль в кино была отмечена Государственной премией России. Фильм «Не хочу быть взрослым» полюбился зрителям, но мало кто из них ассоциировал добрую бабушку с яркой, эксцентричной Раечкой из легендарной комедии Александрова «Цирк» или отважной Галей Быстровой из «Летчиков». Эти героини ушли в далекое, кажущееся чем-то нереальным прошлое. Это уже история. А Евгения Константиновна, единственный живой свидетель и участник тех событий, обрекла себя на неузнаваемость, очень рано перейдя на характерные и эпизодические роли. Сделала она это ради семьи, ради дочери. Она выпала из жестокого конвейера под названием «советское кино 30-х». Но работа всегда оставалась при ней. Она много играла в Театре-студии киноактера, вела шефскую работу и, конечно же, снималась: «Школа мужества», «Дело было в Пенькове», «Жизнь сначала», «До свидания, мальчики!», «Снежная королева»…

– Я – коренная москвичка, – рассказывает Евгения Константиновна. – Мое детство прошло на 1-й Тверской-Ямской. Наш дом фасадом выходил на Тверскую улицу, а двором – на 1-ю Брестскую, где была церковь Василия Кесарийского. Там меня, кстати, и крестили. Мой папа работал слесарем-механиком, мама была домашней хозяйкой. У родителей нас было четыре девочки. Сейчас я осталась одна.

– Какое самое большое впечатление детства сохранилось у вас в памяти?

– Вы знаете, в моей памяти сохранился один случай. Папа как-то сказал: «Сейчас пойдем встречать царя…» Ну кто такой для меня был царь? Мы выписывали журнал «Нива», и там я видела большой портрет Николая II – красивый, весь в регалиях. Я его таким и запомнила. Что ж, думаю, надо посмотреть и в жизни. По-моему, это был 1914 год. Царь как раз должен был ехать с Ходынки. Народу на улице было не так уж и много. Вижу – едет машина военная. И двое там сидят. Папа говорит: «Смотри, вон царь». Я смотрю и не понимаю – где же? Потом вижу вторую машину, тоже военную. Я кричу: «А вон еще царь!» И так на весь кортеж: «И вон там царь! И там!..» Папа стал меня успокаивать: «Тише, тише, это не царь, а его сопровождение». Таким образом я уже проявила свои демократические наклонности.

– А когда же проявились наклонности актерские?

– Тоже довольно рано. В пять лет я прочла книгу «Жил да был Крокодил…» Корнея Чуковского, и так она мне понравилась, что я запомнила ее на всю жизнь. Эти стихи и стали моим первым репертуаром. Меня преследовало желание обязательно всем их рассказать. Очевидно, что-то актерское было заложено во мне природой. И я стала заставлять всех меня слушать. Рядом с нашим домом находилась Головачевская гимназия, куда я поступила учиться. И даже во время поступления я тоже читала эти стихи.

А однажды подруга пригласила меня посмотреть любительский спектакль: «У нас есть замечательный художественный руководитель, он поставил „Золушку“. Это очень интересно, приходи». Конечно, я пошла. И так мне понравилось! И спектакль хороший, и руководитель такой молодой, интересный. Но, как ни странно, я поняла, что сама не хотела бы сыграть Золушку. А злую сестру Берту – вполне. Так во мне проснулись задатки характерной актрисы.

Меня приняли в эту группу, и с тех пор я стала работать у Федора Михайловича Никитина – именно он и был тем самым молодым интересным художественным руководителем. Впоследствии он стал народным артистом, много работал в Ленинграде, снимался в кино. А тогда возился с нами, малышней. Студия носила название «Потешное кольцо» и даже имело свое собственное знамя – фиолетовое с зеленым кольцом. С этим знаменем мы ходили хоронить Вахтангова.

– Выходит, вы уже выходили на вполне профессиональный уровень?

– Да. Больше того, прошло какое-то время, и мы приготовили пьесу «Новая шапочка Андерса». В театре «Летучая мышь», где Никитин играл, был устроен утренник, и мы играли спектакль. И вы представляете: в ложе сидел Константин Сергеевич Станиславский! Не знаю, по каким причинам и кто его пригласил. Но ему очень понравился спектакль, и он предложил нам прийти во МХАТ – показать свой репертуар.

И вот мы в старом МХАТе. Константин Сергеевич вошел – высокий, стройный, красивый, седые волосы – сел за столик. А тогда был страшный голод, 21-й год. На столике у Станиславского стоял в серебряном подстаканнике стакан с чаем и лимонной долькой, а рядом – маленькая тарелочка с двумя сухими пирожными. Мы смотрели на эту тарелочку и думали, что перед нами Бог!

Но это я отступила. Константин Сергеевич предложил нам сыграть сцену из «Синей птицы» – «царство будущего», как мы его себе представляем. Мы начали… Мне досталась роль Тильтиля.

Когда мы закончили, он подошел к нам, поблагодарил, а меня погладил по головке.

– Так значит, вас коснулась рука гения. Он вас благословил…

– Да, я считаю, что он меня благословил. Но тогда я даже не обратила на это внимание. Безусловно, мне было приятно, но для нас самым главным был наш худрук Никитин. Константин Сергеевич сказал, что ему очень понравились ребята и он бы хотел, чтобы при МХАТе была организована детская студия. Он, очевидно, предлагал Федору Михайловичу заняться этим вопросом, но так сложилось, что Никитин уехал в Ленинград, стал много сниматься, и идея не осуществилась. И только тогда, когда я стала актрисой и прочла книгу Станиславского «Моя жизнь в искусстве», когда пересмотрела все спектакли старого МХАТа, я поняла, что меня коснулся наш художественный гений.

– Евгения Константиновна, до «Цирка» вы много снимались? Нравилась ли вам работа в кинематографе?

– Дело в том, что по окончании ГТК я попала в штат «Мосфильма». Но мы, молодежь, главным образом были заняты на субботниках – киностудия переезжала с Житной на Потылиху. Мне, конечно, хотелось сниматься. Тем более что я уже успела поработать в немом кино лет семь, правда, в эпизодах. Например, была такая картина «Изящная жизнь». Главную роль советской милиционерши играла Жизнева, моряка-американца – Тенин. А я играла буфетчицу Лизу. Мой эпизод заключался в следующем: этот моряк-Тенин хотел меня поцеловать, а я, естественно, не могла такого стерпеть и ударила его по лицу. Такой была моя первая роль в немом кино.

И вдруг однажды мне попал в руки сценарий фильма «Летчики». Я спросила одну из актрис: «Там какая-нибудь женская роль есть?» – «Да, – ответили мне. – Там есть высокая стройная девушка с голубыми глазами». Я решила, что это мне совсем не подходит, так как у меня таких данных нет. Пробовались почти все актрисы, какие тогда существовали. Режиссер Райзман все никак не мог на ком-нибудь остановиться. Не знаю, как так случилось, что обратились ко мне. Я сказала: «Там же у вас высокая стройная девушка с голубыми глазами. Я не подхожу». – «Ну а как ее видите вы?» – спросил Райзман. «Как? Если это летчица, если это учлет, то должна быть обыкновенная современная девушка. Такая, как все». Юлий Яковлевич задумался: «Ну, давайте попробуем…» Вы представляете? В общем, меня покрасили, постригли, сшили летный костюм, и я поверила, что смогу сыграть летчицу.

– Вы проходили какую-нибудь профессиональную подготовку?

– Да, конечно. Когда меня утвердили, я была счастлива. Даже почувствовала себя летчицей, вошла в образ. И вдруг сказали, что нам нужно дать возможность взлететь… Ощутить, так сказать, полет…

Ну что я? Кроме как на велосипеде, ни на чем не ездила! Ну играла в баскетбол, волейбол… А тут – взлететь! Приехали на Ходынку, увидели знаменитый «У-2». Первым сел Борис Васильевич Щукин, игравший начальника нашей школы. Летчиков предупредили, чтобы нас возили поосторожнее, «все-таки артистов только что утвердили», а у Щукина еще и сердце пошаливало. Самолет взлетел, мы стоим, смотрим. Сделал он несколько кругов и сел. Мы подбегаем, Щукин вылезает. Все наперебой закричали: «Ну как? Ну что там?» Он говорит: «Все хорошо, но у меня почему-то нос все время в сторону заносило. Я его рукой поправляю, а он опять в сторону».

Я думаю: «Боже мой, какой же там ветер?» Вдруг слышу: «А теперь давайте прокатим Женю!» Я сделала вид, что мне все равно, а в мыслях одно: или роль, или смерть. Сажусь на «У-2», впереди – молодой летчик. Он оглядывается, а я сижу, улыбаюсь. Делаю вид, что все в порядке. И вот мы взлетели. Ощущение прекрасное! Как будто тебя несет к Богу поближе. Летчик несколько раз оглянулся, а я стараюсь улыбаться. Потом чувствую, что летим мы куда-то вверх, вдруг что-то перевернулось внутри меня, потом опять улеглось, потом опять – вверх. Я ничего не понимаю, но думаю, что так и надо. Держусь, хотя и ремнем пристегнута.

Когда мы налетались, сели, смотрю – бежит вся съемочная группа: «Ну как? Что там?» Я говорю: «Все прекрасно. А что такое?» – «Так он же делал с вами мертвые петли!»

Если бы он мне сказал: «Садитесь, я сейчас сделаю с вами мертвую петлю» – со мной уже был бы обморок.

– После фильма вы почувствовали успех, стали знаменитой?

– Да. Я была счастлива. Даже дело доходило до того, что на праздник в 36-м году мы ходили на демонстрацию от «Мосфильма» как учлеты, надевали свои костюмы из фильма и приветствовали на Красной площади все наше правительство. В общем, картина «Летчики» пользовалась большим успехом. Я даже дочку свою назвала Галиной в честь моей первой главной роли. Она родилась у меня в 38-м году.

– А как вы попали в поле зрения Александрова?

– Тоже благодаря «Летчикам». В Доме кино была премьера. Очень хорошо принимали. И вдруг наш художник говорит мне: «Женя, там Григорий Васильевич Александров и Любовь Петровна Орлова просят тебя подойти». Я подошла, они меня поздравили, сказали, что им очень понравилось. И вдруг Григорий Васильевич говорит: «Я хочу, чтобы вы у меня снялись в „Цирке“.

– Как? Там же у вас есть актриса.

– Да, но она нас не устраивает, нам хочется, чтобы вы сыграли.

Я говорю:

– Как же, я не читала сценарий, ничего не знаю, я не готова…

– Не беспокойтесь, мы дадим вам сценарий, все будет хорошо.

– А когда сниматься?

– Послезавтра.

– Как?..

Понимаете мое удивление?

– Мне кажется, что вы все время себя недооценивали.

– Ну что делать? Такая уж. В общем, меня сняли для пробы, и этот кадр, где я прихожу к Марион Диксон и говорю: «Товарищ Диксон, кому вы писали это письмо? Не Скамейкину?» – как записали, так эта сцена и вошла в фильм.

«Цирк» имел огромный успех. И, между прочим, он популярен вот уже 60 лет. Из группы никого уже не осталось, а мы с Джимом Паттерсоном довольно часто выступали перед зрителями, и они всегда принимали картину так, будто лучше нас знали все реплики.

И мне, и Любови Петровне приходило очень много писем. Однажды она мне сказала: «Женя, вы больше не присылайте ко мне девочек. Их и так много собирается, а тут стали еще и от вашего имени приходить». Я удивилась: «Любовь Петровна, у меня на лестнице такая же история! Девчонки и рисуют меня, и цитируют реплики из фильма, и называют Раечкой. Но никого никуда я не направляла».

– Как летчицу вас признали, а как актрису цирка?

– Нет. Несмотря на то, что я и на лошади скакала, и в пушку залезала. Потом были письма, чтобы Александров или снимал продолжение «Цирка», или работал с этими же артистами. Но Любовь Петровна, с которой меня связывали очень хорошие, теплые отношения, как-то мне сказала: «Женя, имейте в виду, что я сыграла не свою роль». Я задумалась: что бы это значило? «Марион Диксон – не моя роль, – повторила Орлова. – Я собираюсь играть советских женщин, героинь». Тогда я поняла, что мне рядом с ней делать нечего. Иначе что же буду играть я? И, несмотря на наши добрые отношения, с ними я уже не работала. Александров творил для Орловой. Это была замечательная пара, влюбленная друг в друга и работающая только на себя.

– Вы все-таки оставались друзьями? Часто ли общались после «Цирка»?

– Нечасто. Но всегда очень тепло. У меня до сих пор сохранилась записка Любови Петровны: «Женя, дорогая и милая, всегда хочу Вас видеть! Всегда помню и люблю Вас. Любовь Орлова». А ниже – красная приписка: «С любовью – Григорий Александров».

– При таком успехе, при такой популярности на вас должны были писаться сценарии…

– Было и такое. Сразу после выхода «Цирка» был написан сценарий «Девушка с характером». На меня. Но я собиралась уже родить ребенка. И поэтому, когда режиссер Юдин меня вызвал, я отказалась. «Ну что вы! – уговаривал он. – Еще ничего у вас не заметно! Успеем! Все будет хорошо!» Я сказала: «Нет-нет. Что-нибудь одно: или кино, или ребенок. Вот семь лет подряд я снимаюсь, теперь надо позаботиться о другом». Мы с мужем, Анатолием Павловичем Головановым, очень хорошо жили, учились вместе. Он был прекрасный человек. Я решила стать матерью.

Прошло какое-то время, они нашли Валентину Серову. Она тогда была замужем за летчиком Серовым, у них была безумная любовь, из-за чего съемки никак не могли наладиться. За ней приезжали со студии, а Серов ее не отпускал. А работать нужно было активно. Я уже родила, кормила дочь. Вдруг приезжает ко мне ассистентка Юдина и говорит: «Женя, мы тебя просим, чтобы ты взялась сниматься в этом фильме». Я говорю: «Как? Я же не могу – я кормлю ребенка!» – «Не беспокойся, мы будем возить тебя или его, как скажешь. Будешь кормить…» Я отказалась. Они, конечно, обиделись. Затем как-то уладили все с Серовой, и она закончила картину.

– Евгения Константиновна, а ведь у вас все могло сложиться иначе…

– Да, все и сложилось бы иначе… У меня в тот период много было предложений. Роу предлагал сыграть царевну Несмеяну, но я всем говорила: «Нет, нет и нет». И, вы знаете, когда я родила, у меня выросла прекрасная дочь, я поняла, что правильно сделала. Сейчас она кандидат филологических наук, преподает в МГУ на факультете журналистики. Она старший научный сотрудник кафедры зарубежной печати и литературы. Мой внук – Андрей Голованов – спортивный комментатор на ОРТ.

– А кем был ваш муж?

– Анатолий Павлович работал на «Мосфильме» вторым режиссером. Он поставил пять картин с Владимиром Басовым, затем помогал Сергею Бондарчуку ставить батальные сцены. Причем с Бондарчуком связан очень интересный эпизод в моей жизни.

Когда мой муж работал у Леонида Гайдая ассистентом на его первой картине, мы пошли справлять Новый год в Дом кино. Сели за столик вместе с Гайдаем и Гребешковой. Вдруг появились Бондарчук с Ириной Скобцевой – они тогда только поженились. Мы знали, что Сергей Федорович собирается снимать фильм «Судьба человека», но в него еще никто не верил, на студии к нему относились прохладно. Когда начались танцы, Бондарчук подошел ко мне и пригласил. В танце он сказал: «Женя, я вас прошу, уговорите мужа, чтобы он помог мне в „Судьбе человека“. Мне необходим его опыт…» Я передала его просьбу Толе, на что тот обратился к нему со своей проблемой: «Помоги мне хотя бы устроиться нормально. Мы живем в коммуналке, а тут дом строится от „Мосфильма“. Когда семья в порядке, и работается по-другому». И, надо отдать должное, Бондарчук помог. Мы переехали в новый дом на Мосфильмовскую улицу, и Толя начал работать с Сергеем Федоровичем.

Фильм сняли за год. Получили массу премий и призов. Но главное – удивили весь «Мосфильм». К Бондарчуку стали относиться совсем иначе. Большую роль в этом сыграл Шолохов. Когда мы узнали, что он приедет на студию смотреть отснятый материал, страшно переполошились. Как он воспримет фильм? Что скажет? От этого зависела судьба картины. Однако ему материал понравился. Решено было такое событие отметить. Где? И двадцать четыре человека во главе с Бондарчуком и Шолоховым пришли к нам. Квартира-то была только у нас! И вот я принимаю гостей – помню этот день как сейчас. Раздвинули стол – бутылки, закуска, я сижу на пылесосе, любуюсь классиком. И вы знаете, Шолохов мне очень понравился – у него была ужасно красивая голова! Высокий лоб, короткие светлые волосы, хотя сам он был довольно маленького роста.

– Да, везло вам на встречи: царь Николай II, Станиславский, Шолохов… Получается, что с каждой заметной фигурой нашего века у вас связана какая-либо знаменательная встреча, интересная история. А чем вам запомнилась война, кроме того, что было трудно и страшно?

– О, это целая эпопея… Я была в Киеве, снималась у Игоря Савченко в фильме «Годы молодые». В тот день я отдыхала от съемок. Проснулась в своем номере гостиницы от странных, непонятных звуков – то ли град по крыше бьет, то ли камушки какие сыплются? Как потом оказалось, это был обстрел гостиницы. О войне-то объявили часов в двенадцать. Савченко с группой уехали на натуру. Они снимались, а вокруг летали самолеты и бомбили. Они-то, дураки, думали, что идут учения, и могли просто-напросто погибнуть. Когда вернулись, все узнали и стали быстренько собираться в дорогу.

У меня в Москве оставались трехлетняя Галя и муж, которого сразу же призвали на фронт. Телефон уже не работал, связаться с родными было невозможно. Я знала, что дочка с бабушкой находятся на даче, но как с ними поговорить? Как узнать о их самочувствии? Киевская студия начала эвакуироваться. Савченко мне говорит: «Женя, мы уезжаем. Нам дают небольшой автобус. В нем, помимо меня, поедут Довженко, Луков и Ляля Измайлова (исполнительница главной роли в его фильме). Она артистка молодая, неизвестная, поэтому ее оставлять нельзя. А тебя все знают, тебе помогут спокойно эвакуироваться». Сел в автобус и уехал. Сейчас я понимаю, что ни за что не согласилась бы на такое. А тогда – запросто. Никто же не осознавал всех ужасов войны. Да и какая-то взаимовыручка была, смелость…

Киев уже бомбили вовсю. Бомбоубежищ еще не было, люди прятались в арках домов. Дали мне билет на поезд, в который грузилась вся студия. В купе я оказалась с известным оператором Дымуцким, артистом Зайчиковым, который ехал с семьей, и с Аней Лисянской, которая в ужасе бегала по всему вагону с маленьким сыном. Наш поезд весь день не мог выехать из Киева, так как постоянно налетали немецкие самолеты и начиналась бомбежка. Мы только отъезжали в депо и возвращались обратно. Так и дергались туда-сюда. А когда из Львова прибыл эшелон с ранеными, мы окончательно осознали всю суть действительности.

Выехали мы только ночью. Поезд взял курс на Ташкент, куда я ну никак не собиралась, и началась новая одиссея.

– Вам удалось хотя бы встретиться с семьей?

– Муж уже ушел на фронт, а я, естественно, рвалась к Гале. В конце концов мы с ней оказались в Сталинабаде. Жара – 40 градусов. Разместились в каком-то клубе. Сергей Юткевич организовал наш быт: в зале установили койки, а мы с Галькой разместились на сцене за ширмочкой. Каждое утро начиналось с того, что раздвигался занавес и я появлялась перед коллегами с ночным горшком в руке.

Но как только мы устроились, в городе случилось землетрясение. Так что скучать не пришлось.

– В эвакуации вы снимались? Или больше приходилось давать концерты?

– Нет, я не снималась. А выступать приходилось много перед ранеными. Помню, как мы с Георгием Милляром играли первый раз в госпитале «Предложение» Чехова. Спектакль был очень смешной, но зрители как-то слабо реагировали. А в конце даже не последовало привычных аплодисментов, вместо этого раздался какой-то очень странный стук.. Расстроенная, чуть не плача, я вышла в коридор, но тут ко мне подошла медсестра: «Что вы? Не расстраивайтесь. Вы очень хорошо выступили!» – «А почему же они не хлопают?» – спросила я. «Им нечем хлопать. Они аплодируют костылями…» Этот день запал мне в памяти на всю жизнь. Может быть, это было самым большим потрясением в моей актерской биографии.

Пробыли мы в Сталинабаде четыре года. Толя все время писал, и письма приходили ото всюду, где он был, даже из Германии. Приходили посылки, деньги – вот ведь почта как работала! Этим и жили.

– А после войны вы вернулись на экран уже в возрастных ролях. Не рановато ли?

– Нет, что вы! Конечно, я хорошо выглядела, моложе своих лет, но все же решила, что пора переходить на характерные роли. Стала играть мам, теть, бабушек и т.д. Один за другим вышли фильмы «Школа мужества», «Аттестат зрелости», «Первые радости», «Дело было в Пенькове», «Коллеги». Все роли были положительными, но однажды мне все-таки повезло. Я давно хотела сыграть отрицательную героиню. У нас в Театре киноактера был спектакль «Несущий в себе». Лидия Сухаревская написала для себя роль. Там был персонаж – некто Бодрухин, декан факультета. И так мне захотелось сыграть эту роль! Я видела таких людей, я знаю их, я чувствую, как надо сыграть. И я пришла к Сухаревской: «Лидия Павловна, можно ли мне попробовать?» Она поначалу отказывалась: «У меня и так много женских ролей, я нарочно ввела мужской персонаж». Я расстроилась – не очень-то мне хотелось играть очередной эпизодик какой-то учительницы. Тогда я обратилась к режиссеру спектакля Эрасту Гарину и его жене Хесе Локшиной. Они предложили мне показаться, после чего я была утверждена на эту роль не только в спектакле, но и в фильме «Жизнь сначала», который снимал Лев Рудник по этой пьесе. Я очень довольна, что сыграла такую роль. Многие меня даже не узнавали – такая я там была чулида.

Меня, кстати, не узнали и в «Снежной королеве». Когда режиссер Казанский предложил мне роль Бабушки, я даже удивилась – все-таки еще не старая была. Меня всю обложили ватой, надели седой парик, очки, шапочку. Вроде бы получилось неплохо.

– А за последнюю роль в кино – тоже бабушки – вы получили Государственную премию России имени Крупской…

– «Не хочу быть взрослым» – это великолепная картина. И роль интересная – я и мама для героини Натальи Варлей, и бабушка. Но там, конечно, главный человек – мальчик Кирилл Головко. Это было такое очарование. И замечательный режиссер Юрий Чулюкин, трагически погибший. Весть о его смерти потрясла меня. Он был, по-моему, в Мозамбике, представлял на каком-то форуме советское кино. И его столкнули с двенадцатого этажа в лестничный пролет. Подробностей я не знаю, но дело это как-то замяли. У меня остались очень светлые воспоминания и о нем, и о нашей работе. Фильм не только здесь получил лауреатство, но и в целом ряде стран. Очень много наград.

– Помните ли вы свой последний выход на сцену?

– Да. Я уже давно не снималась, а в театре продолжала играть роль уборщицы в замечательном спектакле «Ссуда на брак», который поставил Константин Воинов. Там играли все наши звезды: Лидия Смирнова, Любовь Соколова, Инна Макарова, Людмила Шагалова, Нина Агапова, Клара Лучко, Татьяна Конюхова, Мария Виноградова, Клавдия Хабарова – одни женщины. Я выходила в конце спектакля из зала и, бурча под нос монолог, начинала убираться. Это было так органично, что зрители воспринимали меня действительно как уборщицу и реагировали прекрасно. Этой роли в пьесе не было, мы придумали ее вдвоем с Воиновым после того, как столкнулись с такой чулидой в жизни. Она приходила убираться во время репетиций, не обращая внимания на наши протесты. Константин Наумович страшно злился, но ничего поделать не мог – отношение к актерам со стороны обслуживающего персонала было ужасным.

С этим спектаклем мы ездили на гастроли, а в Харькове артисты решили отметить мое 80-летие – представили меня зрителям, говорили теплые слова, поздравляли. Играла я без дублеров, одна. И очень любила этот спектакль, который шел до 91-го года. Однажды я сломала ногу, и меня подменила Люба Соколова. Но, как оказалось, больше мне не суждено было выйти на сцену – спектакль сняли с репертуара чуть ли не через неделю. А потом начался развал всего театра.

Теперь я от всего отказываюсь. Даже от всевозможных вечеров, которые устраивают Гильдия киноактеров или Союз. Ничего не хочу. Вот снялась последний раз для телепередачи «Чтобы помнили», рассказала о Сереже Столярове – и все, хватит.

– Евгения Константиновна, раз уж вы навсегда оставили профессию, не могли бы вы тогда подвести какой-нибудь итог своей деятельности. Как вы сами оцениваете свой путь в искусстве?

– Мне кажется, что все, что могла, я сделала. И я считаю, что мне повезло – я встретила великих артистов, режиссеров и просто очень хороших людей. Все, о чем можно мечтать, у меня было.

P. S.

«Уважаемая Евгения Константиновна!

Актерская премия российских деловых кругов «Кумир», основанная в 1997 году, благодарит Вас за многолетний труд на благо российской культуры и самоотверженное служение искусству. В наше непростое время нам помогают фильмы и спектакли прошлых лет, в которых вместе с Вами блистали многие замечательные советские актеры. И еще долгие годы поколения российских зрителей будут с напряжением и надеждой следить за судьбой Ваших героев, радоваться и горевать вместе с ними, убеждаясь в том, что настоящее искусство вечно.

Низкий поклон Вам за то, что Вы так много отдали кино и сцене, ничего не требуя взамен. Мы Вас любим и помним».

Заявление художественного сообщества России по делу «Сети»: philologist — LiveJournal

10 февраля 2020 года Приволжский окружной военный суд Пензы вынес приговор фигурантам дела запрещенной в России организации «Сеть». Семеро молодых людей, которым вменили создание «террористического сообщества», получили сроки от шести до 18 лет в колонии строгого режима. В ходе следствия обвиняемые неоднократно сообщали о пытках, избиениях и угрозах в свой адрес, а в суде отказались от признательных показаний. Общество восприняло приговор однозначно — как несправедливый и нарушающий права всех граждан Российской Федерации (а само дело «Сети» сфальсифицированным спецслужбами). Сегодня представители художественного сообщества России присоединяются к протестующим. Подписать заявление можно в комментариях к материалу на сайте «Артгид».

Сандро Боттичелли. Клевета. 1495. Дерево, темпера. Галерея Уффици, Флоренция

Мы, российские художники, искусствоведы, кураторы, галеристы, коллекционеры и музейные работники, глубоко потрясены уголовным процессом по так называемому делу «Сети». Мы гневно осуждаем открывшуюся на этом процессе практику пыток, которую в ходе дознания применяли правоохранительные органы и специальные службы. Пыткам нет оправдания. Это высшее проявление безразличия и ненависти к человеческой личности, это знак перерождения отдельных индивидов в садистов и насильников. Пытки — самая мрачная традиция отношений отечественной власти с народом — неоднократно, в периоды осознания ошибок прошлого, самой же властью осуждались как тяжкое преступление. Ибо пытки не только калечат души и тела людей. Они уничтожают общества, нацию и, в конечном итоге, государство.

Власть! Эти пытки фигурантов «Сети» и других подозреваемых, эти сфабрикованные «силовиками» процессы лишают тебя легитимности. Ты превращаешься в сообщника преступлений. Пока не поздно, останови зарвавшихся нелюдей!

Мы требуем неукоснительного соблюдения 21-й статьи Конституции РФ, запрещающей применение пыток.

Мы требуем гласного расследования фактов применения пыток в современной России и уголовного наказания палачей.

Мы требуем отмены приговоров всем осужденным фигурантам «Сети» и проведения нового расследования этого дела.

Андрей Ерофеев, искусствовед
Ирина Карасик, искусствовед
Юлия Лидерман, культуролог
Дарья Пыркина, искусствовед
Игорь Чириков, искусствовед
Ольга Холмогорова, искусствовед
Владимир Левашов, искусствовед
Ирина Чмырева, искусствовед
Кира Долинина, искусствовед
Тамара Галеева, искусствовед
Ирина Пронина, искусствовед
Наталья Семенова, искусствовед
Ирина Мак, художественный критик
Наталья Смолянская, художник, куратор
Евгения Кикодзе, искусствовед, куратор
Анна Толстова, искусствовед, художественный критик
Владимир Леденев, художественный критик
Андрей Ковалев, искусствовед
Павел Герасименко, искусствовед
Антонио Джеуза, искусствовед, куратор
Елена Селина, галерист, куратор
Ирина Горлова, искусствовед
Лариса Кашук, искусствовед
Александр Саминский, художественный критик
Юрий Альберт, художник
Ирина Корина, художник
Нина Геташвили, искусствовед, почетный член РАХ
Александра Паперно, художник
Виталий Пацюков, искусствовед
Леонид Бажанов, искусствовед
Елена Кульчинская, искусствовед
Анна Ермолаева, художник
Виталий Комар, художник
Владимир Дубосарский, художник
Сергей Мироненко, художник
Дмитрий Гутов, художник
Евгений Митта, художник, режиссер
Анатолий Осмоловский, художник
Виктор Пивоваров, художник
Николай Ерофеев, искусствовед
Георгий Литичевский, художник
Паруйр Давтян, художник
Вадим Захаров, художник
Олег Елисеев, художник
Евгений Куковеров, художник
Елизавета Коновалова, художник
Андрей Монастырский, художник
Михаил Лейкин, художник
Мария Сумнина, художник
Анна Чудецкая, искусствовед
Екатерина Андреева, искусствовед
Светлана Шуваева, художник
Анастасия Козаченко-Стравинская, искусствовед
Елена Цветаева, куратор
Мария Седова, искусствовед
Игорь Макаревич, художник
Елена Елагина, художник
Галина Быстрицкая, художник
Екатерина Алленова, искусствовед
Мария Кравцова, искусствовед
Марат Гельман, куратор
Данила Стратович, издатель
Антон Литвин, художник, куратор
Яна Шклярская, искусствовед
Марина Федоровская, журналист, куратор
Лусинэ Джанян, художник
Мария Сакирко, антрополог, музейный сотрудник
Антон Цимерман, художник
Андрей Кузькин, художник
Алексей Иорш, художник
Анна Суворова, искусствовед, куратор
Александр Теребенин, куратор, художник-рецидивист
Анна Титовец, куратор, художник
Андрей Шабанов, историк искусства, куратор
Дина Хусейн танц. художник, куратор
Илья Долгов, художник
Алена Кирцова, художник
Люся Янгирова, искусствовед
Юрий Аввакумов, художник, куратор
Анна Наринская, куратор
Дмитрий Виленский, художник, редактор газеты «Что Делать»
Наталья Владимировна Хвоенкова, искусствовед
Георгий Соколов, историк культуры
Роман Сергеевич Осминкин, художник, перформер, арт-теоретик
Семён Файбисович, художник
Михаил Молочников, художник
Христина Отс, куратор
Мария Зусманович, искусствовед, музейный сотрудник
Михаил Косолапов, художник
Анна Петрова, куратор, редактор
Дмитрий Булатов, художник, куратор
Екатерина Шапиро-Обермаир, художник
Константин Ставров, художник, издатель
Артём Лоскутов, художник
Александра Галкина, художник
Елена Титаренко, искусствовед
Лев Рассадников, искусствовед
Игорь Чувилин, искусствовед, куратор
Антонина Баевер, художник
Арсений Жиляев, художник
Андрей Макаревич, музыкант
Юля Сараева, искусствовед
Михаил Кончиц, художник
Эльза Абдулхакова, куратор
Екатерина Вагнер, искусствовед, художественный критик
Ульяна Подкорытова, художница
Александр Горохов, художник
Денис Мустафин, художник
Наталья Тихонова, художница, куратор
Светлана Шуваева, художник
Марика Красина и Антон Кривуля, художники
Philippenzo, художник
Дмитрий Плоткин, художник
Евгений Мандельштам, продюсер, художник
Татьяна Левина, искусствовед
Ольга Никич, дизайнер
Ирина Кулик искусствовед
Иван Тузов, художник
Лиза Савина, куратор
Владимир Потапов, художник
Антон Семакин, художник
Мария Батурина, художник
Анна Ню Симакина, художница перформанса
Мария Арендт, художник
Елена Артеменко, художник
Вадим Михайлов, художник
Арнольд Вебер, художник
Андрей Суздалев, художник
Павел Отдельнов, художник
Елена Воробьева, Виктор Воробьев, художники
Ксения Плисова, художница
Татьяна Либерман
Елена Крылова, галерист и куратор
Валентина Новикова, художница
Эльвира Тарноградская, галерист
Алексей Ильин, художник, дизайнер
Герасим Кузнецов, художник
Степан Субботин, художник
Ирина Кельнер, журналист, координатор музейного фестиваля
Катя Бондарь, художница перформанса
Дмитрий Лурье, художник
Анна Кондратьева, художник
Павел Голубев, искусствовед
Ксения Юркова, художница
Даниил Вяткин, дизайнер, художник
Мария Булатова, искусствовед
Дмитрий Рудько, художник, дизайнер
Людмила Лунина, искусствовед
Ольга Иноземцева, художник
Алексей Корзухин, художник
Наталья Грехова, художник
Илья Йод, художник
Диана Мачулина, художник, куратор
Николай Иванов, искусствовед
Марина Алексеева, художник
Андрей Шенталь, критик, художник
Елизавета Лукашова, искусствовед
Антон Виноградов, художник
Любовь Евдокимова, искусствовед
Лейли Асланова, куратор
Алина Белишкина, искусствовед
Виктор Рибас, художник
Татьяна Нешумова, художник
Любовь Шакс, галерист
Елена Баканова, галерист
Ольга Козлова, искусствовед
Кирилл Чёлушкин, художник
Давид Тер-Оганьян, художник
Ольга и Олег Татаринцевы художники
Ольга Турчина, искусствовед, куратор
Саша Обухова, куратор архива Музея современного искусства «Гараж»
Кирилл Яковлев, художник
Алина Белишкина, искусствовед
Анна Крылова, журналист, музейный сотрудник
Толстова Мария, художница
Евгения Игнатушко, культуролог
Алиса Любимова, искусствовед
Владимир Максимов, ценитель изящного
Наталья Румянцева, художник
Анатолий Долженко, художник, перформер
Анна Десницкая, иллюстратор
Дмитрий Жеравов, художник
Инна Рогова, художник
Анна Романова, искусствовед
Полина Жураковская, социолог, куратор
Дарья Питерова, куратор, дизайнер
Светлана Усольцева, куратор
Надежда Агишева, коллекционер
Мария Стрельникова, музейный сотрудник
Наталья Копелянская, музеолог, куратор
Лин Плохова, ювелир-эксперт
Сергей Хачатуров, историк искусства
Егор Цветков, художник
Екатерина Гольдберг, куратор культурных программ
Никита Ткачук, художник
Лиза Канатова, художница
Андрей Смирнов, куратор, художник, преподаватель
Александр Морозов, художник
Алена Мирошниченко, искусствовед
Ксения Яблонская, фотограф
Ксения Воротынцева, арт-критик
Даша Делоне, художник
Этель Иошпа, художник
Гала Измайлова, художница
Денис Серенко, художник
Екатерина Шалина, историк искусства, куратор
Елена Милановская, искусствовед
Ильдар Якубов, художник, куратор, преподаватель
Глеб Напреенко, психоаналитик, преподаватель истории и теории искусства
Алиса Прудникова, куратор
Катя Финкельштейн, художница и куратор
Маргарита Левашова, искусствоведка
Светлана Куницына, искусствовед
Макс Острый, художник
Леонид Цхэ, художник
Антанас Яциневичюс, композитор, художник
Иннокентий Никич-Криличевский, дизайнер художник
Ирка Солза, художница
Леля Кантор-Казовская, искусствовед
Пётр Перевезенцев, художник
Владимир Селезнёв, художник и куратор
Инна Павлова, искусствовед
Сергей Чинёнов, художник
Ольга Солдатова, художник
Вика Бегальская, художница
Александр Кольцов, художник
Артур Викторович Репин, художник
Наталья Викулина, художник
Екатерина Новокшонова, искусствовед
Лана Зайцева, художник
Анна Козонина, критик
Анна Горемыка, иллюстратор
Иван Лунгин, художник
Ольга Кулагина, художник
Арина Гранцева, художник
Александр Райхштейн, художник
Павел Каширский, скульптор и инженер
Варвара Гранкова, художница
Наталья Демина, историк искусства
Дмитрий Пиликин, историк искусства, арт-критик, куратор
Наталья Корчемкина, художник
Анна Пеплова, перформер, куратор
Алексей Яковлев, художник
Денис Салаутин, художник
Николай Смирнов, географ, художник
Диана Видстром, искусствовед
Анна Пинская, художник и продюсер
Кирилл Басалаев художник
Максим Шер, художник, фотограф
Белова Людмила ,художник
Евгений Сахацкий, художник
Марина Шамова, танц-художник
Мария Молокова, художница
Эмма Байер
Юлия Алтухова, фотограф
Денис Белецкий, историк архитектуры и искусства
Егор Плотников, художник
Маша Александрова, художница
Любовь Шмыкова, музейный сотрудник, художник
Гайрат Кузыбаев, художник
Анна Межова, искусствовед
Виктория Мусвик, художественный критик
Майя Ашинянц, дизайнер
Мария Корноухова, художник
Таня Чертополохова, художник, иллюстратор
Ануш Зейналян, искусствовед
Янина Болдырева, художник
Павел Сельдемиров, художник
Элеонора Тян, искусствовед
Екатерина Гаврилова, художник
Нина Фрейман, художник
Юлия Волгина, искусствовед
Ольга Калитенко, художник
Саша Зубрицкая, художница
Ольга Смирнова, дизайнер
Татьяна Сухарева, художник
Анастасия Бергалевич, художник
Мария Марко, художница
Владислав Дегтярев, искусствовед, культуролог
Сергей Кавтарадзе, искусствовед
Иван Стрельцов, редактор вебзина «Спектейт»
Антонина Трубицына, искусствовед
Лиза Ольшанская, художник
Роман Мокров, художник
Драницин Максим, художник
Роман Рудницкий, художник
Роман Королев-Намазов, культуролог
Ольга Демушкина, историк искусства
Арина Попиэль, музыковед, композитор
Сергей Беляков, искусствовед
Антон Николаев, художник
Александра Лерман, художница
Анна Ротаенко, художница
Евгения Костина, искусствовед, фотограф
Света Иванова, художник
Марина Хрусталева, искусствовед
Даниил Казанцев, художник
Алексей Старков, художник, культуролог
Марина Топаз, художник
Елена Яичникова, куратор
Юрий Остроменцкий, дизайнер
Евгений Кутергин, куратор
Полина Тимофеева, художник
Серафим Чёрный, скульптор
Юлия Картошкина, художник
Ксения Грикит, художник
Марина Орлова, хореограф
Сергей Конаев, искусствовед, балетовед
Кирилл Агафонов, художник
Василий Субботин, художник
Мария Константинова, художник
Никита Лущенков, искусствовед
Мари Савостьянова, искусствовед
Анна Терешкина, художница
Екатерина Муромцева, художник
Дмитрий Горячкин, художник
Ольга Тараканова, критик, куратор
Анастасия Денисова, художник
Ольга Широкоступ, куратор, художник
Таня Пёникер, художница
Роман Сакин художник
Яна Малиновская, куратор
Ольга Зверева, искусствовед
Ольга Божко, художник
Мария Алигожина, художник, аниматор
Галина Милованова, художник
Ольга Калинина, художник
Рома Богданов художник
Наталья Ситникова, художник
Таня Рауш, художник
Аристарх Чернышев, художник
Марушкин Михаил художник
Илья Орлов, художник
Ник Теплов, художник, дизайнер
Борис Файзуллин, коллекционер
Екатерина Исвева
Лия Сафина, художник
Инна Андреева филолог, искусствовед
Лариса Звездочетова, художник
Лия Адашевская, искусствовед
Светлана Баскова режиссер, директор института «База»
Екатерина Исаева, художник, куратор
Яна Сидоркина, музыкант, художник
Александра Киселева, художница, куратор
Фёдор Каузов, музейный сотрудник, экскурсовод
Юлия Поцелуева, куратор
Aljoscha, художник
Мадина Гасими, куратор
Вера Трахтенберг, искусствовед, куратор
Глеб Ершов, искусствовед
Татьяна Горячева, историк искусства
Евгения Панина, художница
Иван Бойко, фотограф
Ирина Яновская, писатель
Евгений Березнер, куратор
Анна Биткина, куратор
Нина Гастева, танц-художник
Анна Зеликова, искусствовед
Людмила Дурасова, иллюстратор
Анна Азарнова, основатель проекта «Follow Art!».
Алексей Родионов, историк искусства
Анастасия Вепрева, художник, куратор
Александр Суриков, художник
Елена Сакирко, художник, культуролог
Алексей Шульгин, художник, куратор, преподаватель
Екатерина Шелганова, художница
Пётр Жеребцов, куратор
Евгений Уманский, художник, куратор
Иван Чуйков, художник
Елизавета Морозова, художник
Татьяна Данильянц, художник, искусствовед
Ирина Вакар, искусствовед
Ирина Кочергина, искусствовед
Любовь Пчелкина, искусствовед
Андрей Смирнов, искусствовед, лектор
Илья Вознесенский, архитектор
Ольга Петруненко, архитектор
Айдан Салахова, художник
Алла Шилова, куратор
Татьяна Волкова, куратор
Владимир Архипов, художник
Неля Коржова, куратор
Александр Буренков, куратор
Катя Крупенникова, куратор
Стас Жицкий, художник, дизайнер
Олег Кошелец, художник
Митрофанова Алла Дориановна, искусствовед, философ
Александра Аникина, художница
Всеволод Лисовский, режиссер
Сергей Чернов, художник
Полина Гнездилова, художница
Костя “goldtv” Митенев, артист
Лара Копылова, искусствовед
Карина Гусева, художница перформанса
Николай Алексеев, художник
Ирина Юрасовская, искусствовед
Нана Абдрашитова, театральный художник
Александр Саленков, искусствовед
Ангелина Бурлюк, работница институции
Анастасия Лосева, искусствовед
Алексей Медведев, художник
Татьяна Вендельштейн
Лика Керенская, художник, куратор
Анастасия Соловьева, искусствовед
Александра Рудык, искусствовед
Александр Бондарь, художник
Алексей Красновский, фотограф, художник
Дмитрий Кедрин, художник
Елена Гороховская, художник
Мониава Игорь, художник
Александра Мельникова, художник
Мария Тимина, искусствовед
Татьяна Чурсина, художник
Алек Петук, художник
Екатерина Щеглова, художница
Филатов Илья, искусствовед
Сергей Лоцманов художник
Ксения Башмакова, художница
Королева Анастасия, художник
Алексей Шестаков, переводчик
Мария Линцбах, художник
Татьяна Ионова, музейный сотрудник
Алексей Замков, художник
Ольга Вельчинская, художник
Евгений Панкратьев, художник
Борис Чухович, искусствовед
Софья Минина, художница
Дина Ким, член творческого союза
Валентин Фетисов, художник
Елена Пашутина, искусствовед
Наталья Самойленко, историк искусства
Юлия Семченко, художник, фотограф
Олег Медведев, художник
Евгений Пономаренко, художник
Борис Жутовский
Иван Асиновский скульптор
Евгений Асс, архитектор
Елена Баснер, искусствовед
Liliya Szadkowskaya
Нина Керцелли, художник
Ольга «Цапля» Егорова, художник
Виктор Жданов, художник, куратор
Эльдар Ганеев, художник
Виктория Попова, художник, иллюстратор
Женя Мякишева, художница, режиссер
Сергей Гуськов, художественный критик
Нестор Энгельке, художник, архитектор
Виктор Мизиано, куратор
Мария Старец, художник
Владимир Бочаров, саунд-дизайнер
Дарья Орлова, художник
Ольга Кондур, искусствовед, куратор
Владимир Овчаренко, галерист
Анастасия Юдина, художник
Мария Трусова, художник
Иванова Мария, художница
Екатерина Шаркова, искусствовед, художник-реставратор
Кори Котовски, художник, дизайнер
Андрей Качалян художник режиссер
Николай Алутин, куратор
Ирина Селлер, художник
Анастасия Соболева, художник
Катя Хасина, художница
Елена Сорока, художник
Евгений Флор, художник
Александр Тощев, художник
Данила Булатов, историк искусства
Элизабет Береславская, архитектор, дизайнер
Катя Калюжная, художница перформанса
Евгений Святский, художник
Артем Филатов, художник
Ольга Василькова, дизайнер
Митрий Гранков, художник
Александр Котломанов, художественный критик
Емельян Захаров, галерист
Таня Сушенкова, фотограф, художница
Сергей Сафонов, куратор галереи «Ковчег»
Анна Сопова, художница
Анна Троицкая, искусствовед
Катя Демьянова, художник
Елена Горина, художник
Никита Спиридонов, художник
Юлия Фиш, куратор
Александр Буренков, куратор
Анна Приходько, художник
Константин Бенькович, художник
Кирилл Высоцкий, арт-медиатор
Сергей Сазонов, историк
Степан Чубаев, художник
Анна Третьякова, художник
Айгуль Давлетшина, арт-менеджер
Мария Брацлавская, дизайнер
Евгений Поликашин, художник
Инесса Рахманова, художник, педагог
Сергей Качоровский, дизайнер
Josef Ka, перформанс-артист
Сергей Вобликов, искусствовед, галерист
Даша Блудова, художник, куратор
Николай Кононов, писатель, арт-критик
Дарья Анцева, искусствовед
Елизавета Новикова, искусствовед, редактор
Ольга Чернышева, художник
Валерий Коньков, музейный сотрудник, фотограф
Стася Дёмина, основатель образовательного арт-сообщества Color Trip
Ольга Абрамова, художник
Анна Брандуш, художник
Александр Иванов, художник
Анна Броновицкая, искусствовед
Олег Баранов, художник
Марьяна Карышева, библиотекарка
Юлия Вергазова, художник, куратор
Чиженков Владислав, художник
Ирина Данилова, художник
Александр Ануфриев, фотограф
Ирина Пожарицкая, поэт, художник
Анастасия Макаренко, художница, кураторка
Ольга Стрелкова, дизайнер, член Союза Дизайнеров России
Маша Винцкевич, художник-керамист, графический дизайнер
Антон Козлов, коллекционер
Елена Дроздова, художник
Игорь Камянов, художник
Алена Папина, танцхудожница, куратор
Маша Годованная, кино-/видео-художница
Татьяна Эфрусси, художница, искусствовед
Ирина Марц, художник
Денис Гордеев, художник
Злата Понировская, продюсер
Марина Натапова, художник
Фёдор Павлов-Андреéвич, художник, куратор
Ольга Брылёва, искусствовед
Анна Матвеева, журналист, художественный критик
Юлия Застава, художник
Юлия Рыбакова, искусствовед
Александр Флоренский, художник
Ольга Шершнева, художница перформанса
Федя Иванов, художник
Владимир Колесников, художник
Полина Васильева, редактор, куратор
Ирина Романова, искусствовед, куратор
Надя Снопек, иллюстратор
Марина Глебова, керамистка
Ольга Ватулина, культуролог
Иван Исаев, куратор
Елена Рюмина, иллюстратор, художник
Игорь Терешков, художник, фотограф, редактор
Юрий Нечипоренко
Марина Ражева, художник
Маша Смородина, художник
Екатерина Рудая, редактор
Рада Смолянская, художница, музейная сотрудница
Марина Стравец, искусствовед
Надежда Бакурадзе, куратор
Евгения Струк, дизайнер
Журавлёва Мария, художник, перформер
Кирилл Макаров, художник
Олег Пименов, журналист
Сергей Арменакович Агасарян-Кирсанов, художник
Ксения Яременко, галерист
Адель Ким, искусствовед
Вероника Ирина Богдан, искусствовед
Валентина Шарина, искусствовед
Елизавета Цикаришвили, куратор
Евгений Гранильщиков, художник
Оксана Львова
Кристина Горланова, художник, куратор
София Каверина, архитектор
Ник. Е. Попов, художник
Егор Галенко, журналист, редактор
Анастасия Кулакова, искусствоведка, художница
Митя Главанаков, художник
Евгений Алексеев, продюсер
Денис Русаков, художник
Алексей Зайцев, галерист
Анастасия Прошутинская, куратор
Анна Зубрик, художник
Яков Красновский, графический дизайнер
Кристина Мазаева, художник
Саша Пучкова, художник, куратор
Григорий Ющенко, художник
Евгения Мельникова, художник
Анна Завьялова, искусствовед
Анастасия Перфильева, пресс-атташе
Пётр Филиппов, мастер равновесия
Кристина Сырчикова, художник, куратор
Вероника Накрохина, сотрудник музея
Сьюзан Кац, арт-менеджер
Николай Голиков, художник
Марина Виноградова, искусствовед
Татьяна Зинкина, зритель

Вы также можете подписаться на мои страницы:
— в фейсбуке: https://www.facebook.com/podosokorskiy
— в твиттере: https://twitter.com/podosokorsky
— в контакте: http://vk.com/podosokorskiy
— в инстаграм: https://www. instagram.com/podosokorsky/
— в телеграм: http://telegram.me/podosokorsky
— в одноклассниках: https://ok.ru/podosokorsky

Судим по картинке: 10 любимых обложек Евгении Мельниковой

В прошлом – креативный редактор крупного издательского дома, отснявший десятки классных обложек и фотоисторий для журналов и книг, в настоящем – свободный фрилансер, но самое главное – человек, чьему вкусу Storyteller доверяет безоговорочно. Стилист Евгения Мельникова – о своих любимых обложках.

Алла Пугачева без кудрей, Лорен Хаттон с помадой, Джерри Холл с телефоном, завтрак с жирафом, иллюстрация Сальвадора Дали и многое другое — в подборке ниже.

Vogue Russia Апрель 1999: Алла Пугачева

Да-да, это действительно Алла Пугачева, и это тот единственный случай в ее жизни, когда она действительно клево выглядела. В своей книге Алена Долецкая подробно рассказывает насколько непросто было снять эту обложку: примадонна наотрез отказывалась снять свои балахоны, распрямить кудри и довериться незнакомому визажисту.

Vogue UK May 1975: Jerry Hall by Norman Parkinson

Норманн Паркинсон был первым британским фотографом, который вывел моделей на улицу – до него все журнальные съемки проводились в студии со статичными моделями. Эта обложка с Джерри Холл радует глаз, обожаю голубой цвет. А еще она напоминает о тех временах, когда мы часами болтали по телефону, сейчас так уже почти никто не делает.

Puss Puss Magazine Issue #5: Grace Coddington by Juergen Teller

Грейс – моя большая любовь и муза. Я тоже люблю, когда фотография – это крутая история и настоящее волшебство! И котиков я тоже люблю. Многие говорят, что век стилистов недолог, что все они рано или поздно переквалифицируются в байеров, модельеров или фотографов. Грейс опровергает все эти заявления: смотрите, ей 77, она не пользуется интернетом, но до сих пор делает съемки! Из тех обложек, которые сняла она за всю жизнь, любимую мне выбрать очень трудно, поэтому пусть тут будет обложка пятого номера PUSS PUSS, посвященного моде, культуре и котам.

Harper’s Bazaar UK March 2014: Alana Zimmer by Liz Collins

Не могу оторвать глаз от этой обложки! Даже слабый лук на Алане Зиммер меня не смущает. Пыталась найти хоть какую-то информацию о том, как проводились съемки, но тщетно. Знаю лишь, что место действия – уютный домашний отель в Кении, на территории которого живут жирафы, каждое утро они приходят к завтраку и постояльцы отеля могут их кормить, для этого в каждом номере хранится специальный мешочек с едой для жирафов. Кстати, за 150-летнюю историю Harper`s Bazaar, это не единственная обложка с жирафом.

Numéro N°165 August 2015:  Crista Cober by Txema Yeste

Вопреки устоявшемуся правилу, модель на обложке не смотрит в камеру, но несмотря на это кадр все равно цепляет. И дело даже не в голой груди. Цвет, композиция и движение в кадре просто захватывающие. Смотришь на нее и хочется вздохнуть поглубже.

Vogue Italia October 2017: Lauren Hutton by Steven Klein

Лорен Хаттон стала героиней сразу трех обложек итальянского Vogue, но эта мне нравится больше всего. Лорен красивая и незафотошопленная. За всю историю журнала она стала самой зрелой героиней обложки, на момент съемки ей было 73 года. Тема номера итальянского Vogue – «Красота вне времени» и внутри много замечательных съемок с возрастными моделями: полюбуешься и стареть уже не так страшно.

Vogue Ukraine January 2018: Alek Wek by Alexander Saladrigas

Украинский Vogue хвалят сейчас абсолютно все и это весьма и весьма неслучайно! Одна крутая обложка за другой, особенно на фоне той тухлятины, которую делала Давыдова последнее время с русским Vogue. Обложку для январского выпуска Vogue Украина сняли на побережье Лос-Анджелеса. На шикарной Алек Век (кстати, несмотря на крутость – для нее это первая в жизни обложка Vogue) – сочный пуховик украинской марки Ienki Ienki, на мой взгляд, это очень смело и круто.

AD India September 2017: handmade by Indian Artisans

Знаете, это самое крутое, что я когда-либо видела. И в плане идеи, и в плане реализации. Перед вами обложки журнала AD Индия (да-да, в Индии тоже есть AD) за сентябрь 2017. Журнал вышел тиражом 20 000 экземпляров и несмотря на то, что все обложки вытканы и расписаны вручную, цена журнала осталась неизменной. Главный редактор журнала Грег Фостер, говорит, что таким фокусом они не стремились заработать денег, а просто хотели привлечь внимание аудитории к национальным ремеслам Индии и еще раз напомнить, что ручной труд – это признак элитарности, лишь те фабрики, кто по сей день используют в своих производствах ручной труд, еще долгие годы останутся ведущими в премиум-классе.

Vogue USA April 1944: artwork by Salvador Dali

Дали – один из главных любимчиков глянца. Только для Vogue он нарисовал шесть обложек в период с 1939 по 1971 года. Моя любимая – эта, нарисованная для апрельского номера Vogue 1944 года. Кстати, есть информация, что журналы давали ему не только рисовать свои обложки, но и заниматься постановкой фотосессий! Возвращаясь к истории «художник – мода», хочется отметить, что это история вновь актуально, достаточно вспомнить последний кампейн Gucci.

Vogue USA December 1950: Lisa Fonssagrives-Penn by Irving Penn

Ирвин Пенн был первым, кто стал снимать своих моделей на однородном белом фоне. Он во многом был первым! Пожалуй, он единственный, кто успел запечатлеть на своих снимках и Сальвадора Дали, и Наоми Кэмпбелл – казалось бы, людей из совершенно разных эпох. Но это не удивительно, ведь Пенн снимал для Vogue почти 50 лет! На этой рождественской обложке – его жена Лиза. В ней столько простой и спокойной красоты и умиротворения – этим шедевром можно любоваться вечно.

Евгения Мельникова: Биография, Креативность, Карьера, Perséinlecht Liewen

Déi sowjetesch Film-an Theateractrice Евгения Мельникова gouf vun der Roll vum Gali Bystrova am Film «Pilots» verherrlecht. Заслуженный деятель искусств РСФСР, как центр Zäit vum Stomm Kino bekannt fir onvergiesslech Plastizitéit a Gesiichtsausdréck.

Евгения Мельникова: Биография, творчество, карьера, персонификация Liewen

Den zukünftege Star gouf an der Aarbechtskapitalfamill vun engem Mecanicien am Joer 1909, de 27. Джуни Гебуэр. Nieft dem Женя sinn dräi weider Schwësteren am Elterenhaus op Tverskaya-Yamskaya opgewuess.

Де Ви и д’Киновельт

Nom Ofschloss vun der Schoul as de Graduéierter and de Cinématographie College gaang. Ausbildung gouf ugeholl, Aarbechtsaktivitéit huet ugefaang. D’Melnikova huet jorelaang bei Mosfilm geschafft. Данн задницу си ден Театр vun дер Sowjetescher Arméi geplënnert. Bis zum Enn vum Krich gouf Evgenia als de féierende Kënschtler vu Союздетфильм ugesinn.

Weider Aktivitéite stattfonnt am Theatre-Studio vum Schauspiller. Кино Fir d’Actrice Huet den Deeg vu Stommfilmer ugefaang. Hir erstaunlech Plastizitéit huet de Publikum begeeschtert. Fir en Nowuesslyceum ze Spillen, goufen se meeschtens mat klengen alldeegleche Rollen uvertraut. 1957 Гуф д’Актрис Опгефаль.

E liewegt liewegt Meedchen gouf ugebueden am Фильм «Пилоты» зе пролился. Галя Быстрова huet séier d’Häerzer vum Publikum gewonnen, Männer hu besonnesch mat hir сочувствующий.Déi Lieweg блондинка Schéinheet задницу Laang дер Erënnerung vu ville bliwwen. Den Eugene huet aus dem ganze Land geschriwwen.

Joer méi spéit huet de berühmte General dem Kënschtler zouginn datt si a seng Séil sou eragefall war datt hie souguer zum Militärpilot gréisstendeels dank gouf. De Film erzielt iwwer d’Entscheedung vum onbezuelte Pilot Сергей Беляев an der Kadette vun der Fluchschoul Galina Belyaeva, déi gär op hie war, erfuerene Pilot ze ginn.

Евгения Мельникова: биография, творчество, карьера, персонификация Liewen

Si studéieren nner der Leedung vum Chef Rogachev.Béid graduéiere mat Erfolleg aus der Schoul a verloossen op de Pamir a Sakhalin. Am Laaf vun der Aktioun stellt secheraus datt de Rogachev schwéier krank ass, et ass verbueden um Rad ze sëtzen. Wéi och ëmmer, de Mann konnt d’Krankheet besiegen. De Grond war datt seng Schéinheet Galina de récksiichtege Шофер Беляев léiwer gemaach huet.

No der Premiere vum Film hunn d’Grigory Alexandrov and de Love Orlova d’Melnikova op de Film «Circus» invitéiert. Wärend der leschter Redaktioun huet de Film och Momenter vun Écran Tester abegraff, wou Raichka a Marion Dixon op Instruktioune gekämpft hunn. Dee nächsten Dag ass den aspirant Interpret berühmt erwächt.

Unerkennung и Erfolleg

D’Fans si bei hir gaang, hunn se bei der Entrée begéint, Dausende vu Bréiwer geschriwwen. Де Скрипт «Meedercher mat Charakter» специально для Юджина Крейерта. Wéi och ëmmer, d’Schauspillerin, dei bestuet war an e Puppelchen erwaart huet, refuséiert matzemaachen. Iwwerzeegung konnt d’Meenung vum Interpret net beaflossen.

Si war iwwerzeegt datt d’Famill als éischt sollt kommen.D’Haaptroll gouf nei geschriwwen an dem Valentina Serova ausgezeechent. Нет найма Дебютная шутка суперпопулярна. Де Мельников война сеть opgereegt vun дер Onméiglechkeet зе фильм. Si шляпа электронной Kand.

D’Schauspillerin huet hir Duechter zu Éiere vun Hirler beléifter Roll vu Galya benannt. Den Interpret ass eréischt nom Enn vum Krich op den Ecran zréckgaang. Si huet ugefaang Mammen, Fraen Groussmammen ze transforméieren. Vun 1949 bis 1985 huet den Евгения Константиновна um Падение Берлина, аттестат зрелости и первая радость geschafft.

Евгения Мельникова: биография, творчество, карьера, персонификация Liewen

Déi bekanntst ware «Это было в Пеньково», «Отчий дом», «К Черному морю», «Снежная королева» и «Судьба человека» на Mäerchenfilm huet d’Actrice d’Groussmamm vum Gerda gespillt. Кай. 1961 koum de Film Когда деревья вылезли Большой эраус.

Д’Мельникова huet d’Roll vun engem Dirigent dran gespillt. An der Geschicht kënnt den Haaptpersonnage Yordanov и Spidol a probéiert eng eeler Fra ze hëllefen.Si besicht de géing Hëllefer an erzielt him iwwer d’Meedchen, dat se eemol als Коллектив Bauer opgewuess hunn.

Den Iordanov decidéiert dohinner ze goen dem Natasha ze soen datt hien Hien Papp ass, well seng Famill am Krich gestuerwen ass. Dat vertrauenswürdegt Meedchen huet dem Kuzma Kuzmich gegleeft. Si verzeit его Leerlosegkeet an Drénken. Den Iordanov decidéiert ëmmer nach d’Wourecht ze soen. Awer elo gleeft d’Natasha net.

Déi al Fra, déi op hir Heemechtsplaz zréckkomm ass, verroden net den Täter. Открыть neier Plaz fënnt den Jordanov Aarbecht и получить оп d’Hochzäit vu senger «Duechter». Юрий Никулин, Инна Гулая, Леонид Куравлев и Василий Шукшин hunn zesumme mam Мельникова zesumme geschafft.

Familljeliewen

Гайдай, исполнительница комедии «Бриллиантовая рука» в роли актера Лифт Бегледерин-Портрис Марья Николаевна. Am Joer 1971 huet d’Melnikova un der Partituréierung vum Cartoon deelgeholl «Wéi den Iesel no Gléck gesicht huet». Д’Гисс гуф хир Хелдин.

Евгения Мельникова. Нет 1985 huet d’Actrice opgehalen ze handelen. Perséinleche Liewen huet sech glécklech entwéckelt. D’Schauspillerin huet frëndlech mam Анатолий Павлович gelieft, dee bei Mosfilm geschafft huet. Den zweeten Direkter huet mat Владимир Басов и Сергей Бондарчук zesumme geschafft.

Hie war am «Schicksal vun engem Mann» inszenéiere vun de Kampfszenen. Am Film Крут д’Мельникова д’Билд вум Besëtzer vum Appartement. Verfilmung ass séier gaang, huet nëmmen ee Joer gedauert. D’Zustimmung gouf vum Sholokhov selwer kritt. Дем Бондарчук в блестящем фильме Leeschtung Huet de Film zu de beschte Wierker bruecht.

Geméiss den Memoiren war d’Evgenia Konstantinovna as eng exzellent Hostess bekannt. Si hu gär Gäscht am Haus empfaangen. Nom Dréiaarbechte feiert de ganze Grupp den Ofschloss vun der Aarbecht vu méi wéi zwanzeg Leit an der Mosfilmovskaya Strooss.

Erwuesse Duechter Galina huet d’Ausbildung vun engem Philologin gewielt, gouf e Kandidat fir Wëssenschaften, war am Enseignement an der Moskauer Staatsuniversitéit engagéiert. Si ass Senior Fuerscherin am Departement fir auslännesch Litratur.

De Jong an d’Elteren hunn hir professionalell Wiel Weidergefouert. Hie gouf Журналист. Den Andrey Golovanov huet als Sportskommentator bei der Bewäertung vun de Regionale Kanäl geschafft.

Евгения Мельникова: биография, творчество, карьера, персонификация Liewen

D’Actrice ass am friien Hierscht 2001 gestuerwen.

ЧЕЛОВЕК НА КРЫЛАХ. — Бесплатная онлайн-библиотека

Страница/ссылка:

URL-адрес страницы: HTML-ссылка: thefreelibrary.com/MEN+ON+WINGS.-a064780311 Цитаты:

(СОВЕТСКИЙ СОЮЗ — 1935 г.)

А Производство Мосфильм. Режиссер Юлий Райзман. Сценарий, Александр Мачерет. Камера (ч/б), Леонид Косматов; музыка, Николай Крюков; художественный руководитель Леонид Косматов. Отзыв на Locarno Film Фестиваль (советское ретро), авг.3, 2000. Оригинальное название: Лётчики. Продолжительность: 80 мин.

С: Борисом Щукиным, Иваном Коваль-Самборским, Евгенией Мельниковой, Александр Чистяков, Григорий Левкоев.

Тонкое прикосновение режиссера Юлия Райзмана впервые проявилось в «Люди на крыльях», история любви, действие которой происходит в школе гражданской авиации. Балансируя между безмолвной и звуковой эпохами, первый звук Райзмана фильм очень наглядный и юмористический и был чрезвычайно популярен среди советских аудитории.Полководец Рогачев (великий Борис Щукин, прославившийся дал свое лицо Ленину в романе Михаила Ромма «Ленин в Октябрь») — жесткий большевик старого образца. Два его лучших ученика пилоты – Галя (Евгения Мельникова), очаровательная 20-летняя летчица, и угрюмый, но обаятельный Сергей (Иван Коваль-Самборский).

Хотя Галя и Сергей кинематографически созданы друг для друга, вместо этого сценарий смещает влечение к Гале и Рогачеву. Их возраст разница не дает командиру заявить о себе, но картинка заканчивается на обнадеживающая записка.Шлем Райзман использует мало диалогов, экспериментируя со звуками и шумами, наполняя свои чистые композиции несколькими рассказывая детали. Кадры кинохроники триумфальных парадов стали частью история, в то время как длинный путешествующий кадр Сергея, бегущего на авиашоу удается ввести то, что выглядит как весь советский воздушный флот 1935 года.

АВТОРСКОЕ ПРАВО 2000 Penske Business Media, LLC
Никакая часть этой статьи не может быть воспроизведена без письменного разрешения владельца авторских прав.

Copyright 2000 Гейл, Cengage Learning. Все права защищены.

Ночная выставка 2013, часть 3

Джули ван дер Ваарт, Без названия из Le Sentiment De L’Éphémère , Ланакен, Бельгия

Ребекка Кльюс, 2:30 , Осаватоми, Канзас

Грант Гилл, без названия , Милуоки, Висконсин

Каролина Собель, Гетеротопия , Франкфурт, Германия

Джованни Савино, Have Not , Нью-Йорк, NY

Allyson Anne Lamb, Tip , Greenville, DE

Энн Берри, Бенгальский огонь , Эднивилль, Северная Каролина

Tom Chambers, Vissi d’Amore , Венеция, Италия

Майкл Сакасегава, Без названия , Сан-Диего, Калифорния

Хён Чжун Джун, без названия , Чикаго, Иллинойс

Пол Саммерс, Без названия , Мельбурн, Австралия

Дэвид Дж.Кэрол, Мужчина на последнем , Нью-Йорк, NY

Эмилио Барилларо, Следы жизни , Тревиньяно-Романо, Италия

Майкл Ризза, Марион-стрит, Медфорд, Массачусетс

Морин Бонд, Кузены , Пустыня Мохаве, Калифорния

Майк Кумбс, Late Night Burger , Брайтон, Великобритания

Шивон Келехер, Стариде , Денвер, Колорадо

Рэй Корнетт, Янтарь в неоне , Дэвис, Калифорния

Рэнди Карг, Осенняя ночь , Кларинда, ИА

Евгения Мельникова, Под голубым светом , Нью-Йорк, NY

Элизабетта Кочиани, Без названия , Милан, Италия

Лорен Брюэр, Yerba Buena Night , Сан-Франциско, Калифорния

Расти Джоерин, Луна над Раттревором , Провинциальный парк Раттревор Парксвилл, Британская Колумбия

Кери Фридман, Связанные вместе , Портленд, Орегон

Кит Гольдштейн, Бруклинский мост , Нью-Йорк, NY

Линда Морроу, Вигвам , Тукумкари, Нью-Мексико,

Майк Уайтли, Рождественские елки , Лонгмонт, Колорадо

Мариан Харингсма, Soul Scratches , Lac de Bouzey, Франция

Филлис Шварц, Канун Нового года , Гранвиль-Айленд/Ванкувер, Британская Колумбия

Джаред Макки, верхний слой почвы. , Лоуренсвилль, Джорджия

Лори Маккормик, Trick or Treat , Брентвуд, Калифорния

Хью Талман, Темный конец улицы , Манассас, Вирджиния

Шелли Хоран, Симпсон-стрит , Мельбурн, Виктория

Робин Бассет, Свадьба , Виктория, Британская Колумбия

Бернард Кларк, Night Shout , Кингстон, ON

Адриенн Мумин, Starrett-Lehigh Building , Нью-Йорк, NY

Джоанна Кейси, Вода и свет , Зернохранилище, Лондон, Великобритания

Карин Отт, Night atThe 8 House , Копенгаген, Дания

Сара Стойкович, Без названия , Барселона, Испания

Кит Даннемиллер, Субботние ночные бои , Несауалькойотль, штат Мехико

Среда Аджа, Там свет намного ярче , Лос-Анджелес, Калифорния

ЭнниЛори Эриксон, 30°28’5.88″ с.ш., 91°12’37,73″ з.д. (Порт-Аллен) , Порт-Аллен, Лос-Анджелес

Майкл Бах, Зимняя буря ночью , Троя, Нью-Йорк

Эми Майорам, Без названия , Мельбурн, Австралия

Вики Вардаман, Ночной рынок , Нью-Йорк

Оуэн Мерфи-младший, Креве дю Вьё , Новый Орлеан, LA

Брюс Бароне, Луна сквозь деревья , Западный Спрингфилд, Массачусетс,

Кевин МакКоллистер, Экстрасенс , Лос-Анджелес, Калифорния

Джейсон Гарднер, Возвращение с тренировки маракату , Ресифи, Бразилия

Бриана Томпсон, Не бойся темноты , Северо-Восток, Мэриленд

Марко ван Мидделькоп, Амстердам

Джеймс Залл, Night House , Камден, Мэн

Аарон Хобсон, Прогулка в Лос-Анджелесе , Лос-Анджелес, Калифорния

Просмотреть всю НОЧНУЮ ВЫСТАВКУ 2013: ЧАСТЬ 1 | ЧАСТЬ 2 | ЧАСТЬ 3 | ЧАСТЬ 4 | ЧАСТЬ 5

Сообщения на Lenscratch не могут быть воспроизведены без разрешения сотрудников Lenscratch и фотографа.

Мельникова Евгения Профессиональное архитектурное портфолио

Е В Г Е Н И Я М Е Л Н И К О ВА П О Р Т Ф О Л И О

2На северной стороне Парадной площадки, Павильон Кубка губернаторов

Переработанные пластиковые стаканчики, собираемые и выбрасываемые по всему городу

, поддерживаются стяжками от воздушных кабелей,

образуя плотную вязаную структуру, разматываемую из

ветвей.Обвязочная и застегивающаяся тросовая система

, используемая для того, чтобы оставить деревья невредимыми. Конфигурация, связанная крючком из кружева, вдохновленная

, образует открытую комнату: частично навес

и частично обитаемый древовидный элемент.

Июнь 2014, Говернор-Айленд, Нью-ЙоркКоманда: CDR Studio, Евгения Мельникова, Елена Райстер, Варвара Домненко, Тиффани Джин, Николай Мартынов, Хавьер Куэнка.

ГОРОД МЕЧТЫ СОРЕВНОВАНИЕ: КУБОК ГУБЕРНАТОРОВ ПАВИЛЬОН

Кубок губернаторов / Описание проекта 4

Цифровая визуализация Кубка губернаторов. (студия CDR, 3DS Max)Схема изготовления пластиковых стаканчиков Макеты фотографий: в офисе CDR; at Art@RenaissanceПлан Кубка Губернатора. Раздел Кубка Губернатора.

Сверху слева по часовой стрелке.

01

02

02

03 04 050607

01

01

Губернаторы Кубок / сборка 12

12 унций 16 OZ 22 OZ

— удар 1 отверстие на кубке (с металлическим перфоратором)

— Пробейте 5 (3/16) отверстий в манжете сильфона (с помощью перфоратора для кожи)

После очистки, перфорации и склеивания чашек (с помощью клеевого пистолета или сварки пластика) можно собирать блоки в модули.CDR будет редактировать и сортировать различные размеры чашек, собранные для моделирования формирования структуры по плану и сечению. Мы также будем модулировать соединения сверху и снизу с помощью более тугих и более слабых петель стяжек, чтобы обеспечить гибкость конструкции в двух направлениях. Окончательная сборка будет производиться в офисе CDR и будет состоять примерно из шести (6) частей для простоты сборки и транспортировки. Секции чашечных модулей можно штабелировать, используя картонные пластины для упаковки грузовика.Небольшой арендованный 12-этажный грузовик будет полностью готов к установке. Блоки будут доставлены на площадку, и шесть (6) частей будут сшиты вместе на месте с помощью стяжек-молний. Линия пластиковой кровли или повторно использованная пластиковая проволока (2 мила) вплетается в верх и низ структурной ленты основных чашек через петли стяжек, обеспечивая непрерывность и усиление конструкции. Центр произведения закреплен и утяжелен к земле, в то время как 4 крыла установки будут привязаны вверх к стволам деревьев, создавая 5 игровых площадок, сцену и смотровую площадку.Мы будем использовать промежуточные платформы (лестницы и доски) и переходы с канатными подъемниками и крюками, чтобы поднимать каждую секцию на ветки и стволы. Деревья будут иметь стяжные ремни и защиту для коры; меньшие стягивающие ремни также будут использоваться на ветвях для соединения над головой. Окончательные завязки будут выполняться проволокой с использованием шиповых сцепок и узлов лука.

-две чашки приклеить снизу к низу горячим клеем (пистолет)

-собрать модуль из 3-х склеенных частей (6 чашек), прикрепив одну часть к другой стяжками (6 стяжек на модуль)

02 03

04

05

Губернаторы Кубок / проект Описание 6

A

N

Infill

A

60

12

60

12

3030

Раздел A-A3 / 16 = 1 0

Plan3 / 16 =1 0

дерево

пластиковые стаканчики диаметром 80, 92, 98 мм

ленточная конструкция

ленточный ремень и ремень под дном

непрерывная леска с резьбой, проходящая через структуру

07

06

06

Губернаторы Кубок / проект Описание 6

A

N

Infllibe

A

60

12

3030

Sectio n A-A3/16=1 0

Plan3/16=1 0

дерево

пластиковые стаканчики диаметром 80, 92, 98 мм

ленточная структура

ленточный ремень и пояс под дном

леска с непрерывным плетением

структура с резьбой

тросы лески, подвешенные к деревьям, к ремню дерева

соединения кабелей

4Отверстия, пробитые в пластиковых стаканчиках

служат практическим целям отвода дождя, но также позволяют

постоянно меняющемуся цвету неба пропускать насквозь — нефильтрованное.

Полупрозрачные, но отражающие свойства всех используемых материалов

улавливают и перенаправляют свет. После инсталляции «Летний город мечты

» в 2014 году некоммерческая организация Greenpoint Arts@Renaissance

получит павильон для своей галереи во внутреннем дворе. После того, как чашки

были очищены, пробиты и склеены, блоки

были собраны в модули. CDR Studio отсортировала

стаканчиков, собранных в офисах We Work и Google в Нью-Йорке.

Окончательная сборка была произведена в офисе CDR Studio, и

был собран из шести частей, чтобы облегчить сборку и

транспортировку.

Сборка в CDR StudioПроцесс установки на острове Говернорс

Цифровой рендеринг Кубка Губернаторов (CDR Studio, Rhino V-ray).

Сверху слева по часовой стрелке.

08

09, 10,11,1213

08 09 10

08 09 10

Губернаторы Кубок / проект Описание 7

Axonometric View

13

5 Отель были транспортированы на сайт. Шесть частей

были сшиты на месте стяжками. Пластиковая

леска или повторно использованная пластиковая проволока (2 мил) вплетена в

верх и низ основных чашек структурной ленты

через петли стяжек, обеспечивая непрерывность и

усиление конструкции.

Мокапы | Описание

Макет представляет собой 1/4 предложенной окончательной установки

. Основная структурная лента состояла из

двух чашек, соединенных встык.Ленточная структура

была последовательно соединена вместе с прикрепленной краем заполнения

в сегментах. Для более равномерной нагрузки на конструкцию

петли для стяжек с рыболовной леской

калибра 400 фунтов действуют как усиление. Макет был установлен в

дворе A@R в лоскутном одеяле 30×30. В макете

использовались как ленточная структура, так и заполнение бахромой

, чтобы попытаться сохранить форму дизайна.

Установка

Навес допускает деформацию, в то время как испытанная структурная лента

остается прочной и защищает от ветра и дождя

. Четыре дерева, с которыми CDR предлагает работать с номерами

, имеют толщину примерно от 12 до 14 сантиметров с кроной

шириной примерно от 30 до 40 футов. В соответствии со спецификацией наших команд

для лесоводов, мы предлагаем навес из

серии гамаков с использованием мягких ремней

для соединения с деревьями. GovernorsCup — это сцена

, декорация, место, где можно задержаться. Это место-

специфично и отобрано из многих различных населенных пунктов

и локаций нашего города.

11 12

6Проф. Alfonso Dunn

NYCCT, Spring 2013

В первой части проекта гусеница коровяка

была выбрана в качестве органической формы за яркое сочетание цветов

и прочные пропорции тела. Гусеницы были названы

пожирающими машинами, и они жадно поедают листья. Эти

существа имеют очень уникальную структуру тела и мышц, а

очень гибкие. Многие гусеницы имеют загадочную окраску

и напоминают растения, которыми они питаются. Анатомические

изменения применяются к исходному прототипу посредством серии

деформаций и тесселяции в Maya.

Во второй части проекта прототипом

манипулируют таким образом, что инопланетное машинное существо

создается с помощью ряда экземпляров.

ГУСЕНИЦА: ПРЕОБРАЗОВАНИЕ ЖИЗНЕННОЙ ФОРМЫ

Коровяк мотылек (cucullia verbasci). Изображение предоставлено: http://www.mattcolephotography.co.uk/Первоначальный прототип гусеницы Таблица деформаций гусеницыДеформации и мозаика гусеницы

Слева внизу по часовой стрелке.

01

02

03

04

04

01

02 03

704

704

704

704

7

704

800297

704

800297

704

800297

904

800299

904

800299

904

8003

1.2

Сетка, машинная засыпка 1.3

Сетка, машина, поверхность 1.0

Сетка, машина, поверхность 1. 1

Сетка, машина, поверхность 1.2

Сетка, машина, поверхность 1.3

Сетка, машина, волосы 1.0

Сетка Машина волос 1.1

Сетка волосы 1.2

Сетка волосы 1.3

Сетка машина 1,3

Сетка машина Кривая 1,0

Сетка Кривая 1,0

Сетка Cruve Curve 1,1

Сетка Машина Кривая поток 1.2

Сетка сетки 1,3

Grid Машинные трансформацииЕвгения Мельникова

Сетка Машинная Засыпка 1.0

Сетка Машинная Заливка 1.1

Сетка Машинная Засыпка 1.2

Сетка Машинная Заливка 1.3

Сетка Машинная Засыпка 1.0

Сетка Машина поверхности 1.1

Сетка Машина поверхности 1.2

Машина сетки 1.0

Машина сетки волосы 1.0

Сетка волосы 1.0

Сетка волосы 1.1

Сетка волосы 1.2

Сетка машина 1,3

Сетка машина кривая 1,0

Grid Machine Curve Flow 1.1

Grid Machine Curve Flow 1.2

Grid Machine Curve Flow 1.3

Grid Machine TransformationsЕвгения Мельникова

Grid Machine Fill 1. 0

Сетка машина заполнить 1.1

Машина сетки наполнение 1.2

Машина сетки наполнение 1.3

Сетка Машина поверхности 1.0

Сетка поверхность 1.1

Сетка машины поверхность 1.2

Сетка машины поверхность 1.3

Сетка машина 1,0

Сетка Машины Волосы 1.1

Сетка Машины Волосы 1.2

Сетка Машины Волосы 1.3

Сетка Машины Кривая Потока 1.0

Сетка Машины Кривая Потока 1.1

Сетка Машины Кривая Потока 1.2

Сетка Машина Cruve Flow 1.3

Сетка ТрансформацияSEvgenia MELN IKOVA

Сетка машина заполнения 1.0

Сетка машина заполнения 1.1

Сетка машина заполнения 1.2

Сетка машина заполнения 1.3

Сетка машины поверхность 1.0

Грид 1.1

Сетка Машина Поверхность 1.2

Сетка Машина Поверхность 1.3

Сетка Машина Волосы 1.0

Сетка Машина Волосы 1.1

Сетка Машина Волосы 1.2

G 902 Самые яркие Актрисы советского кино. Фото

Советский кинематограф подарил миру сотни гениальных фильмов и целую плеяду прекрасных актеров.

Этой статьей мы начинаем цикл статей о лучших художниках, ставших символами своей эпохи. Сегодня вспомним актрис, карьера которых началась на заре советского кинематографа в 1930-х годах.

1. Раневская Фаина

Фаина Раневская – жемчужина советского кинематографа, одна из самых ярких актрис ХХ века.Она славилась своим умением превращать даже эпизодические роли в шедевры и доходить до курьёзных дел. В 1930-х годах она снялась в таких фильмах, как «Чучок», «Подкидыш», «Человек в футляре», «Ошибка инженера Кочина» и других.
Свой псевдоним Фанни Гиршевна Фельдман позаимствовала у чеховской героини, а свое художественное кредо она сформулировала категорично: «Я не признаю слова «играть». Можно играть в карты, скачки, шашки. На сцене мы должны жить».

2. Любовь Орлова

Любовь Орлова – легендарная актриса, ставшая эталоном для тысяч женщин Советского Союза. «Веселые ребята», «Волга, Волга», «Ошибка инженера Кочина» — эти и другие ленты, в которых сыграла актриса, вошли в золотой фонд советского кинематографа.
По происхождению она была знатной женщиной, принадлежала к старинному роду Орловых, но жила в эпоху, когда об этом лучше не вспоминать. Она стала любимой актрисой Сталина, хотя никогда не одобряла его политику…

3. Мельникова Евгения

Евгения Мельникова начинала свою карьеру на экране в эпоху немого кино.Ее звездным часом стало появление в фильме «Летчики», снятом в 1935 году. Путь летчицы Гали Быстровой стал судьбоносным: благодаря блестяще исполненным ролям Женя получила путевку в мир кинематографа (Любовь Орлова после премьеры, предложил ей поучаствовать в съемках картины «Цирк»). Также летчики так сблизились с ней, что она даже назвала дочь Галиной.
Интересно, что вторая слава к Евгении Мельниковой пришла уже в зрелом возрасте. В послевоенные годы ей стали предлагать роли матерей и бабушек, и в этом воплощении она была непревзойденной.

4. Марина Ладынина

Марина Ладынина – одна из ярких и жизнерадостных актрис, появившихся на экране в 1930-е годы. Он впервые поступил в ГИТИС, а после его окончания был принят в труппу МХАТа. Талант Ладыниной покорил Станиславского, ее охотно звали на пробы. В копилке актрисы роли в таких фильмах, как «Богатая невеста», «Враждебные тропы», «Трактор», «Свинья и пастух», «Кубанские казаки» и многих других.
Актриса ушла из кино в 1950-е годы. Причины могли быть разные: одни считают, что она не могла позволить себе сниматься в кино после развода с мужем, режиссером Пыревым; есть и другая версия, будто Марина Алексеевна опасалась возрастных ролей. Как бы то ни было, советской актрисе Марине Ладыниной пришлось заплатить за творческий успех высокую цену.

5. Галина Сергеева

Галина Сергеева вошла в советский кинематограф отчасти благодаря своей выразительной… фигуре.Без тени смущения она согласилась на главную роль в фильме «Пышка» (1934) по одноименному произведению Ги де Мопассана. Играя девушку легкого поведения, она была вынуждена надеть платье с открытым декольте, правда, в этом наряде двадцатилетняя девушка была настолько выразительной, что уже через год получила звание заслуженной артистки СССР. Тогдашний председатель ЦИК Абель Енукидзе так и высказался в пользу ее кандидатуры: «У этой художницы очень выразительные большие глаза».

6.Софья Магарилл

Судьба актрисы Софьи Магарилл сложилась трагично. Обладая актерским талантом, в 1930-х годах она окончила курсы актерского мастерства на киностудии «Ленфильм». Режиссеры охотно приглашали актрису к участию в кино, в ее портфолио такие картины, как «Новый Вавилон», «Города и годы», «Лейтенант Киже» и другие. В годы войны Софья уехала в эвакуацию в Алма-Ату, где продолжала выступать на сцене. Однако в 1943 году произошла трагедия: ухаживая за писателем Сергеем Ермолинским, она заболела брюшным тифом и не спаслась.Ее жизнь оборвалась в 43 года.

7. Стрелкова Мария

Мария Стрелкова – актриса, пришедшая в советский кинематограф в 1929 году, исполнив главную роль в фильме «Чины и люди». Всенародным любимцем она стала после выхода первой музыкальной комедии, снятой в СССР, – «Веселые ребята». Ее актерская карьера сложилась блестяще: помимо кино, она блистала в Киевском русском драматическом театре. Леся Украинка. Однако ее карьера была сравнительно недолгой: в 54 года Марии Винтовки не стало, ее сломила тяжелая болезнь.

Дочь Анастасии Мельниковой и сын Марии Мироновой сыграли главных героев военной драмы. Неузнаваемую актрису Мельникову на шоу заподозрили в нетрезвом виде У Маши есть любимая игрушка

7 августа 2015, 06:11

Если известные мужчины относительно легко могут скрывать своих внебрачных детей и порой даже отрицают сам факт их существования, то женщины, для очевидные причины, не может этого сделать.

Январь Джонс

Мать-одиночка — актриса Дженьюари Джонс.Звезда «Безумцев» до сих пор не раскрывает личность отца своего сына Ксандера, который родился 13 сентября 2011 года. Среди потенциальных кандидатов — экс-бойфренд Января актер Джейсон Судейкис и муж Клаудии Шиффер, режиссер Мэттью Вон.

Джейсон

С декабря 2011 года встречается с Оливией Уайлд. В январе 2013 года официальный представитель актеров объявил о помолвке Оливии Уайлд и Джейсона Судейкиса, а 27 октября 2013 года стало известно, что Оливия беременна и пара ожидает рождения первенца.23 апреля 2014 года Уайлд сообщила в своем микроблоге, что родила мальчика — Отиса Александра Судейкиса

.

Мэтью Вон родился 7 марта 1971 года в Лондоне. Женат на Клаудии Шиффер с 25 мая 2002 года. У них трое детей..

Сын Каспара Мэтью де Вер Драммонд ( Каспар Мэтью де Вер Драммонд ), род. 30 января 2003 г., Лондон;

дочь Клементина де Вере Драммонд ( Clementine de Vere drummond ), род.11 ноября 2004 г., Лондон;

Мэти и Клаудия

Линда Евангелиста

В октябре 2006 года супермодель родила мальчика Августина Джеймса. Линда предпочла не называть отца ребенка. Правду Евангелиста решилась открыть только через 5 лет после рождения ребенка: модель требовала алименты от биологического отца малышки, а им оказался… французский миллиардер Франсуа-Анри Пино, который в то время воспитывал своего дочь с законной женой, актрисой Сальмой Хайек.

Супермодель забеременела, когда Пино и Хайек на время расстались в июле 2008 года. Сальма забеременела через три месяца после того, как Линда Евангелиста родила сына.

Она потребовала от Пино, наследника аукционного дома Christie’s, французского футбольного клуба Rennais и многих других, оплатить содержание няни, охранников и купить дом для ее сына. Пино изначально отрицал свое отцовство, но генетический тест лишил его возможности уклоняться от исполнения отцовских обязанностей.Линде удалось выиграть самые большие алименты в истории — $46 тысяч ежемесячно.

Франсуа и Сальма

Евгения Добровольская

Актриса Евгения Добровольская стала мамой четыре раза. Ни для кого не секрет, что у всех ее детей разные отцы.

Первый муж — Вячеслав Баранов , актер (1983 — 1987)

Второй муж — Михаил Ефремо в, актер (1989 — 1997)

Ярослав Бойко , актер

Третий муж — Дмитрий Мананников , оператор (с 2009 г.)

Имя отца третьего сына Яны актриса скрыла.Говорили, что он тоже из актерской среды, но женат, в его семье тоже есть дети, с которыми он не собирался расставаться.

Но позже Добровольская сама раскрыла тайну отцовства. Оказывается, папа мальчика – ее партнер по сцене актер Ярослав Бойко. И добавила, что теперь ей очень стыдно, ведь Ярослав, мол, и плохой художник, и отвратительный человек. А вот ребенок от этой «мимолетной хрени» — служебного романа — красивый и очаровательный.

На тот момент Бойко уже был женат на хореографе Рамуне Ходоркайте и воспитывал сына Максима, а вскоре после непродолжительного романа с Евгенией у него родилась дочь.

с женой, сыном и другом сына

Альбина Джанабаева

В конце 2009 года широкую известность получила скандальная новость о разводе Валерия Меладзе и его супруги Ирины, которые прожили в официальном браке 18 лет и воспитывали троих детей.Причиной тому стал роман Альбины Джанабаевой и Валерия. Вскоре выяснилось, что отцом сына Альбины Константина, родившегося в 2004 году, является именно Валерий. После этого Меладзе подтвердил свое отцовство и сообщил, что в свидетельстве о рождении Кости он указан отцом. После заявлений Валерия Ирина Меладзе дала несколько интервью о сложившейся ситуации, где подтвердила факт отношений Джанабаевой и Валерии. Ирина и Валерий Меладзе официально развелись в 2014 году.2 июля 2014 года у Альбины и Валерия Меладзе родился второй сын Лука.

Марина Могилевская

Имя отца ребенка и российской актрисы Марины Могилевской неизвестно. Первенца она родила в 41 год. Суеверная звезда до последнего скрывала факт беременности от СМИ, но в начале сентября 2011 года в прессу просочилась информация о рождении девочки Марии. Кто стал отцом ребенка, неизвестно.Марина никак не прокомментировала этот деликатный вопрос.

Маша Малиновская

11 мая 2011 года в одной из клиник Смоленска Маша Малиновская родила сына Мирона; Сначала Маша скрывала, кто отец ребенка, но потом сказала, что это некий бизнесмен.

Отец ее ребенка — 50-летний турецкий бизнесмен Мамихан Мальсагов. Они познакомились на вечеринке. Маша отметила, что ее сразу же смутило криминальное прошлое нового знакомого.Но ему удалось покорить телеведущего своими красивыми речами и сладкими обещаниями. «Он пел мне серенады: «Дорогая, я подарю тебе эту звезду! Нетленным светом он осветит наш путь в бесконечность. Он попросил: «Рождай сына, но рожай», — рассказала Малиновская. Блондинка в конце концов согласилась. Но на пятом месяце беременности ей стали приходить sms-сообщения от жены бизнесмена с угрозами. дело в том, что Мальсагов пообещал Малиновской оставить ради нее семью, она решила с ним расстаться.«Кем надо быть, чтобы уйти от женщины, которая отдала ему 25 лет своей жизни и родила четверых детей?! Я сказал, что если он захочет, то сможет общаться с сыном после его рождения. На что получила ответ: «Значит, ты не хочешь со мной встречаться, а хочешь получать от меня? Это не произойдет! Если не хочешь со мной встречаться, то можешь сказать своему ребенку, что папа был космонавтом».

Анастасия Мельникова

В 2002 году Анастасия Мельникова родила дочь Марию, но об отце дочери актриса предпочитает не говорить, упоминая лишь о том, что он бросил ее на пятом месяце беременности.

После просмотра программы Корчевникова зрители начали активно обсуждать актрису в комментариях.

18 июня в студию программы «Судьба человека» для доверительного и откровенного разговора с Борисом Корчевниковым пришла звезда телесериала «Улицы разбитых фонарей» Анастасия Мельникова.

В глазах многих зрителей актриса давно слилась со своей героиней Анастасией Абдуловой, которая вместе со своей сплоченной командой раскрывает самые жестокие и запутанные преступления.

На самом деле Мельникова родилась и выросла в очень интеллигентной семье врачей, которые были против актерской карьеры, которую выбрала дочь. Врачами в семье были все — от прадедов до братьев. «Я первая профессиональная ученица в семье», — пошутила Анастасия, рассказывая о своих близких.

В 18 лет она влюбилась в одноклассника своей матери. Томазу был 41 год, но внушительная разница в возрасте никого не смущала, в том числе и родителей самой девушки.Возможно, причина в том, что у самих родителей Мельниковой была разница в возрасте, причем ровно такая же, как у Анастасии и ее избранника – 22 года. Незадолго до свадьбы мужчина скоропостижно скончался.

В жизни Мельниковой в будущем будет много драматических моментов: например, страшная авария, после которой, как сказали тогда врачи, она уже никогда не сможет встать на ноги, но артистка все равно вернулась в театр — вопреки прогнозам врачей. Также, несмотря на диагноз врачей, которые утверждали, что Анастасия никогда не сможет иметь детей, она родила дочь.И этих «несмотря» в ее жизни будет много.

Но не столько сама история актрисы заинтересовала зрителей. Почему-то больше внимания уделяли внешности Анастасии и ее поведению, которое многие сочли странным, даже подозревая, что Мельникова появилась в студии пьяной. Другие подчеркивали лишний вес актрисы.

«Ух ты, Настасья немного… неузнаваема!», «Кажется, она, пардон, выпила немного» в лучшую сторону((», — написали поклонники в комментариях к видео.

Другим не нравилось увлечение Мельниковой уменьшительно-ласкательными формами слов: «Мамочка, папочка… фу, блин, слишком сладко…», «Где-то читала, что обилие уменьшительно-ласкательных суффиксов — повод посетить психиатра .Ну правда, ухо уже болит…», «Очень эмоциональна Анастасия! Он превращает свою дочь в кумира, а потом, наверное, потребует всеобщего поклонения((. Это лишнее, не надо сделать это», — осудили актрису пользователи сети.

Конечно, не все зрители так критично отнеслись к Мельниковой, многим понравилась программа и сама актриса.«Какая она чудесная! Честно и открыто! », «У Насти красивые волосы», «Анастасия в роли психолога в одном фильме мне понравилась — прямо до мурашек. У нее есть талант — иметь огромную душу», — похвалили актрису поклонники.

// Фото: Интерпресс/PhotoXPress.ru

Анастасия Мельникова, 46-летняя заслуженная артистка, депутат Законодательного собрания Санкт-Петербурга, одна воспитывает 13-летнюю дочь Марию и никуда не торопится ее второй брак. Поклонники актрисы недоумевают, мол, в чем причина того, что красивая и талантливая Анастасия до сих пор не нашла себе спутника жизни.

В эфире программы «Зеркало для героя» на канале НТВ Мельникова рассказала о причинах своего одиночества. Как оказалось, звезда довольно вынужденная, но ее это совершенно не смущает. Для Анастасии важна не только личная жизнь, но и счастье дочери. Мария попросила свою знаменитую маму отложить ее новое замужество, так как девушке будет сложно принять нового папу. Причина кроется в тяжелом возрасте наследницы Мельниковой.

Анастасия Мельникова в эфире программы «Зеркало для героя» // Фото: Кадр программы

«Дело не в том, что я считаю, что в мире нет человека, достойного меня.Просто сегодня обстоятельства таковы, что у дочери переходный возраст. Маша попросила меня немного подождать. Когда она была маленькой, она была готова принять человека, которого я люблю. И я понимаю, что родив ребенка не для себя, а для того, чтобы ему было хорошо, я должна ждать. У нас с ней четкая договоренность, что до 18 лет я принадлежу ей», — ответила Мельникова журналистам на вопрос, почему она не торопится жениться.

По словам актрисы, ее решение вполне разумно.Мельникова говорит, что вряд ли обрадуется, если ее ребенок будет испытывать другие эмоции. Актриса называет это «ценой вопроса».

Напомним, Анастасия Мельникова была замужем за кинопродюсером Вячеславом Тельновым с 1990 по 1998 год. В 2002 году актриса родила дочь Марию. Об отце ребенка звезда предпочитает не распространяться. Известно только, что с Анастасией он расстался, когда она была на пятом месяце беременности.

Мельникова очень рада рождению наследницы, и относится к ней как к подарку судьбы.Актриса говорит, что Мария хорошо учится в школе, берет дополнительные уроки английского языка и танцев, а также тенниса, конного спорта и плавания. Мельникова не заставляет дочь записываться в разные кружки – девочка делает это сама, так как по натуре она очень активная и любознательная.

Дочь звезды «Улиц разбитых фонарей» Анастасии Мельниковой Мария снялась вместе с внуком Андрея Миронова в военной драме «Спасти Ленинград».

Анастасия Мельникова пришла на премьеру «Спасти Ленинград» с дочерью Марией, и журналисты взяли интервью у обоих Мельниковых.Дело в том, что главную роль в фильме сыграла 16-летняя Маша, а Анастасии досталась роль матери главной героини. Мама и дочка очень похожи внешне, что добавило правдоподобности киноистории. Кстати, у Мельниковой-младшей есть не только актерские гены, но и кинематографический крестный отец: ее крестным отцом был известный советский кинорежиссер Алексей Герман.

Фильм «Спасти Ленинград» режиссера Алексея Козлова основан на реальных событиях… В сентябре 1941 года молодые влюбленные Костя и Настя оказываются на барже, которая следует из блокадного Ленинграда на противоположный берег Ладоги.Ночью корабль попадает в сильный шторм и терпит бедствие. Но первыми на место трагедии оказываются не спасатели, а самолеты противника.

Эти драматические события положили начало героической Дороге жизни, ставшей яркой страницей в героической борьбе советского народа против фашистов. Для семьи Мельниковых, поколения которых жили в Петербурге, эта история имела особое значение.

Главную мужскую роль исполнил 26-летний Андрей Удалов-Миронов, внук легендарного Андрея Миронова и сын Марии Мироновой, который также присутствовал на премьере.Андрей активно снимается в кино и играет в Вахтанговском театре.

Среди артистов, снявшихся в фильме, Гела Месхи, Валерий Дегтярь, Сергей Жарков, Иван Лырчиков, Владимир Селезнев, Михаил Морозов, Инга Оболдина.

Мария Мельникова (III)

Мария Мельникова (III). Родилась 24 июля 2002 года в Санкт-Петербурге. Российская актриса театра и кино. Дочь актрисы Анастасии Мельниковой.

Мать — российская актриса театра и кино, заслуженная артистка России, исполнительница роли следователя Насти Абдуловой в сериале «Улицы разбитых фонарей».

Об отце Марии ничего не известно – Анастасия Мельникова категорически отказывается называть его имя, отмечая лишь, что рассталась с ним, когда была на пятом месяце беременности. О Марии известная актриса говорила, что она «подарок судьбы».

С ранних лет Мария брала уроки английского языка, занималась танцами и спортом — теннисом, плаванием, верховой ездой. Посещала она и другие кружки, так как росла очень активной и любознательной.

Анастасия Мельникова посвятила себя воспитанию дочери и даже отказалась выходить замуж. Она пояснила: «Дело не в том, что я считаю, что в мире нет человека, достойного меня. Просто сегодня обстоятельства таковы, что у дочери переходный возраст. Маша попросила меня немного подождать… У нас с ней четкая договоренность, что до 18 лет я принадлежу ей. »

В детстве у Марии были проблемы с лишним весом, о чем откровенно рассказала в одном из интервью ее мама. Чтобы девочка росла стройной, Анастасия посадила ее на строгую диету, запретив есть сладкое, бананы и даже картошку.«Мы очень обеспокоены этим. У нас такая наследственность, поэтому мы боремся с ней, как можем. Вся семья кричит на меня и ругается, что я чудовище и лишу ребенка детства. Но мой ребенок умный, все понимает», — рассказала Анастасия Мельникова, добавив, что ей очень жалко дочку Машеньку, иногда так сильно, что слезы наворачиваются на глаза.

Однако старания не прошли даром: к подростковому возрасту Маша заметно подросла.

В 5-летнем возрасте Мария впервые дебютировала на экране – сыграла небольшую роль в первом сезоне сериала Литейный 4, в котором также снялась ее мама.

С 7 класса Мария решила, что пойдет по стопам матери — стать актрисой. В школе ставила самодеятельные спектакли. Летом ездил в кинолагерь, где сами писали сценарии, снимали, брали разные мастер-классы.

В 2015 году Мария дебютировала на театральной сцене – сыграла Таню Савичеву в спектакле «Дорогой жизни» Михаила Апарцева.

Затем ее пригласили на главную роль в военной драме с рабочим названием «Баржа 752», фильм вышел под номером «Спасти Ленинград» режиссера Алексея Козлова.Сюжет фильма основан на реальных событиях. Исходя из желания уберечь своего единственного сына от участия в жестоких оборонительных боях, полковник Горелов сажает Костю () на баржу 752, направляющуюся в эвакуацию. Вместе с Костей плывет его любимая девушка Настя (играет Мария Мельникова). Они счастливы быть вместе. И только поэтому курсант Костя Горелов соглашается с доводами отца. К моменту принятия решения никто из них еще не знает, что на самом деле молодые люди отправляются в ад, потому что через несколько часов корабль, переполненный людьми, попадет в сильный шторм, причем под обстрел вражеской авиации. .

мария мельникова дочь анастасия мельникова инстаграм. Неузнаваемую актрису Мельникову заподозрили в пьяном виде на шоу. Семья твоих родителей была для тебя примером.

7 августа 2015, 06:11

Если известные мужчины относительно легко могут скрывать своих внебрачных детей, а иногда даже отрицать сам факт их существования, то женщинам по понятным причинам это не удается.

Январь Джонс

Мать-одиночка — актриса Дженьюари Джонс.Звезда «Безумцев» до сих пор не раскрывает личность отца своего сына Ксандера, который родился 13 сентября 2011 года. Среди потенциальных кандидатов — бывший бойфренд Января актер Джейсон Судейкис и муж Клаудии Шиффер, режиссер Мэттью Вон.

Джейсон

С декабря 2011 года встречается с Оливией Уайлд. В январе 2013 года официальный представитель актеров объявил о помолвке Оливии Уайлд и Джейсона Судейкиса, а 27 октября 2013 года стало известно, что Оливия беременна и пара ожидает рождения первенца. 23 апреля 2014 года Уайлд сообщила в своем микроблоге, что родила мальчика — Отиса Александра Судейкиса

.

Мэтью Вон родился 7 марта 1971 года в Лондоне. Женат на Клаудии Шиффер с 25 мая 2002 года. У них трое детей..

Сын Каспара Мэтью де Вер Драммонд ( Каспар Мэтью де Вер Драммонд ), род. 30 января 2003 г., Лондон;

дочь Клементина де Вере Драммонд ( Clementine de Vere drummond ), род.11 ноября 2004 г., Лондон;

Мэти и Клаудия

Линда Евангелиста

В октябре 2006 года супермодель родила мальчика Августина Джеймса. Линда предпочла не называть отца ребенка. Евангелиста решилась открыть правду только через 5 лет после рождения ребенка: модель требовала алименты от биологического отца малышки, а им оказался… французский миллиардер Франсуа-Анри Пино, который в то время воспитывал дочь со своей законной супругой, актрисой Сальмой Хайек.

Супермодель забеременела, когда Пино и Хайек на время расстались в июле 2008 года. Сальма забеременела через три месяца после того, как Линда Евангелиста родила сына.

Она потребовала от Пино, наследника аукционного дома Christie’s, французского футбольного клуба Rennais и многих других, оплатить содержание няни, охранников и купить дом для ее сына. Пино изначально отрицал свое отцовство, но генетический тест не позволил ему уклониться от своих отцовских обязанностей.Линде удалось выиграть самые большие алименты в истории — $46 тысяч ежемесячно.

Франсуа и Сальма

Евгения Добровольская

Актриса Евгения Добровольская стала мамой четыре раза. Ни для кого не секрет, что у всех ее детей разные отцы.

Первый муж — Вячеслав Баранов , актер (1983 — 1987)

Второй муж — Михаил Ефремо в, актер (1989 — 1997)

Ярослав Бойко , актер

Третий муж — Дмитрий Мананников , оператор (с 2009 г.)

Имя отца третьего сына Яны актриса скрыла. Говорили, что он тоже из актерской среды, но женат, в его семье тоже есть дети, с которыми он не собирался расставаться.

Но позже Добровольская сама раскрыла тайну отцовства. Оказывается, папа мальчика – ее партнер по сцене актер Ярослав Бойко. И добавила, что теперь ей очень стыдно, ведь Ярослав, мол, и плохой художник, и отвратительный человек. А вот ребенок от этой «мимолетной хрени» — служебного романа — красивый и очаровательный.

На тот момент Бойко уже был женат на хореографе Рамуне Ходоркайте и воспитывал сына Максима, а вскоре после непродолжительного романа с Евгенией у него родилась дочь.

с женой, сыном и другом сына

Альбина Джанабаева

В конце 2009 года широкую известность получила скандальная новость о разводе Валерия Меладзе и его супруги Ирины, которые прожили в официальном браке 18 лет и воспитывали троих детей.Причиной тому стал роман Альбины Джанабаевой и Валерия. Вскоре выяснилось, что отцом сына Альбины Константина, родившегося в 2004 году, является именно Валерий. После этого Меладзе подтвердил свое отцовство и сообщил, что в свидетельстве о рождении Кости он указан отцом. После заявлений Валерия Ирина Меладзе дала несколько интервью о сложившейся ситуации, где подтвердила факт отношений Джанабаевой и Валерии. Ирина и Валерий Меладзе официально развелись в 2014 году.2 июля 2014 года у Альбины и Валерия Меладзе родился второй сын Лука.

Марина Могилевская

Имя отца ребенка неизвестно и российская актриса Марина Могилевская. Первенца она родила в 41 год. Суеверная звезда до последнего скрывала факт беременности от СМИ, но в начале сентября 2011 года в прессу просочилась информация о рождении девочки Марии. Кто стал отцом ребенка, неизвестно.Марина никак не прокомментировала этот деликатный вопрос.

Маша Малиновская

11 мая 2011 года в одной из клиник Смоленска Маша Малиновская родила сына Мирона; Сначала Маша скрывала, кто отец ребенка, но потом сказала, что это некий бизнесмен.

Отец ее ребенка — 50-летний турецкий бизнесмен Мамихан Мальсагов. Они познакомились на вечеринке. Маша отметила, что ее сразу же смутило криминальное прошлое нового знакомого.Но ему удалось покорить теледиву своими красивыми речами и сладкими обещаниями. «Он пел мне серенады: «Дорогая, я подарю тебе эту звезду! Нетленным светом он осветит наш путь в бесконечность. Он попросил: «Рождай сына, но рожай», — рассказала Малиновская. Блондинка в конце концов согласилась. Но на пятом месяце беременности ей стали приходить sms-сообщения от жены бизнесмена с угрозами. дело в том, что Мальсагов пообещал Малиновской оставить ради нее семью, она решила с ним расстаться.«Кем надо быть, чтобы уйти от женщины, которая отдала ему 25 лет своей жизни и родила четверых детей?! Я сказал, что если он захочет, то сможет общаться с сыном после его рождения. На что получила ответ: «Значит, ты не хочешь со мной встречаться, а хочешь получать от меня? Это не произойдет! Если не хочешь со мной встречаться, то можешь сказать своему ребенку, что папа был космонавтом».

Анастасия Мельникова

В 2002 году Анастасия Мельникова родила дочь Марию, но об отце дочери актриса предпочитает не говорить, упоминая лишь о том, что он бросил ее на пятом месяце беременности.

Маша уже умеет держать зал. Я понял это, когда в День учителя она выступила перед десятитысячной аудиторией. В то время у меня был накладок: в один вечер я должен был посетить сразу два государственных мероприятия, от которых я не мог отказаться. Один начался в шесть вечера в Мариинском театре, другой в семь в Ледовом дворце. Маня меня спасла! Представьте, объявляют: «Заслуженная артистка, ля-ля-ля, Анастасия Мельникова …»Моя дочь выходит на сцену и со всей своей детской непосредственностью заявляет: «Мама задерживается на прежней работе, так что пока концерт буду вести я».Десять тысяч человек замолчали, а Маша читала трогательные стихи: «Не смей обижать учителей, они вложили в нас всю свою душу и сердце…» Женщины в зале расплакались.

Я приехала, когда Маня разговаривала на сцене с педагогами, приглашенными на праздник. Тут же подбежал продюсер: попросил провести концерт, посвященный Девятому мая, вместе с дочерью. «Извините, это был эксклюзив», — ответили мы. ей еще рано погружаться в профессию.Но так или иначе, Маша меня спасает не только дома, но и на сцене. Еще был случай, когда она закрыла концерт, когда мне пришлось бежать на съемки.

— Она модница?

Всегда старалась привить дочери любовь к красивым вещам. Когда Машенька только родилась, все спрашивали, что подарить. Я попросил денег на крестины. Я помню, там было пятьсот долларов. Посоветовали купить финский зимний комбинезон. Но я купила на четыреста долларов норковые шкурки, из которых сшила бежевый конверт на молнии.Дочь лежала в коляске как кукла, ни на кого не похожая. Когда она пошла с ногами, мы распороли низ и сделали шубку, в которой Маня носила до пяти лет. Потом эту норку еще долго передавали по наследству: детям друзей и родственников.

Но чем старше Маша, тем скромнее она становится. У нее беленькая норковая шубка. .. Однажды я порвала свой пуховик: зашить не успели, замок вылетел прямо в дверях перед уходом.Я предложил пойти в школу в шубе. Маша — в рев:

Обидно, у других детей нет!

В легком пальто ходить нельзя, на улице мороз!

Но Маня сопротивлялась. Ушел в куртке с закатанными рукавами. Это ее позиция, и она мне нравится.

Иногда спрашивают: что для тебя важнее — женское счастье или карьера? Я отвечаю, что главное для меня – это моя дочь. Но признаюсь, что у меня есть мечта — полная семья и еще один ребенок.Я всегда загадываю это желание на Новый год, Рождество и Пасху. А сбудется ли — увидим. Я жду. Я думал об усыновленном ребенке… Но отец не дал мне на это благословения. Он сказал: «Чтобы вырастить такого малыша, нужно забыть обо всем и посвятить себя ему без остатка». А так как я кормлю свою семью, увы, я не могу этого сделать. ЭКО, возможно, тоже было бы решением. Но тут у меня позиция верующего человека: если Бог не дает еще одного ребенка, не надо добиваться этого искусственно.

Рядом со мной может быть только тот, кто сможет простить мою самую большую слабость — мою силу. Как только появится такой человек, я с радостью переложу на его плечи свои проблемы и заботы.

Следователь Абдулова из «Ментов» актриса Анастасия МЕЛЬНИКОВА: «Бывший муж сделал все, что у меня осталось не только от театра — от профессии. Я даже изъяла фотографии из актерского отдела Ленфильма. Слава Богу и судьбе, что вернули меня в жизни и предоставив мне возможность работать в «Мент».

Настенька Мельникова всегда казалась единственной темной лошадкой на длинной «Улице разбитых фонарей». Конечно, хотелось бы разгадать его тайну.

Сразу же после нашего долгого и откровенного разговора я подумал, что судьба этой удивительно нежной, умной, чрезвычайно воспитанной и милой девушки может стать одним из самых пронзительных эпизодов. Только не в «ментах», а в неисчерпаемом бытовом фильме, посвященном самым грустным женским историям на свете.

С детства я рос в выдуманном мире и у меня не было девушек.

Настенька, признайтесь честно, не смущает ли то, что многочисленные интервью, приглашения на творческие встречи выпадают в основном на отважную четверку «Ментов», а следователь Абдулова обычно остается в стороне?

Нет, нет, вам показалось. Все мы и ребята поровну. Просто сегодня я единственный из съемочной группы, кто еще и работает в театре. Вы же понимаете, что при такой загруженности сложно вырваться всем вместе на гастроли.

Лейтенант Волков, то есть Миша Трухин, был вызван из театра по аналогичным причинам…

В театре имени Веры Комиссаржевской, где я служу, тоже сгущаются тучи. Пока, худо-бедно, пытаюсь усидеть на двух стульях, но чувствую: долго так продолжаться не может. В новых постановках у меня нет времени работать чисто физически, но какому режиссеру это понравится? Кроме того, все участники «ментов» недавно подписали контракт на съемки еще 78 серий, соответственно, ближайшие три года мы будем крайне загружены.

Вообще на сцене я все больше и больше разыгрываю свои старые спектакли. А что будет дальше — покажет время.

Как молодые актрисы реагируют на ваш успех в столь популярном сериале?

Завидую, но это вполне нормальная классическая ситуация. Видите ли, Настя Абдулова – персонаж, с которым легко справится любая одаренная и симпатичная девушка. Соответственно, полный возмущения вопрос адресован в мою сторону: «Почему, собственно, она, а не я?» — вполне оправдано и объяснимо.С другой стороны, по этой причине меня и моих друзей очень мало. С детства дружил в основном с противоположным полом.

Оказывается, ты чувствуешь скручивание кожей.

Конечно, но ревнивое раздражение свойственно не только служителям мельпомены. Мои дедушка и бабушка, папа и мама — известные врачи… И уверяю вас, в их среде всегда были, есть и будут козни, обмороки от чужих успехов.Как и в любом другом НИИ, в любой академии, организации.

Если ваша семья сплошь состоит из потомственных врачей, что привело Настю Мельникову в актерство?

Родители всегда мечтали, чтобы их дочь стала серьезной. медиками, но, увы, врачом я бы никогда не стал — при одном только виде крови и шприца я всегда отключался. Зато старший брат, как и покойный папа (к сожалению, семь лет назад он ушел от нас) стал известным хирургом-онкологом в Санкт-Петербурге.Петербург. Но и младший тоже нарушил семейную традицию, он юрист.

В детстве мама с папой брали тебя с собой на работу?

Когда моему старшему брату было 5 лет, отец привел его к себе на операцию. И представьте, после его завершения малышка решила: «Папа, я буду только онкологом, как и ты».

Со мной провели аналогичный эксперимент. Но…. Родители тогда все взвесили, обдумали и пришли к выводу: раз ребенку не суждено стать врачом, значит, ему надо серьезно заниматься языками.Я начал осваивать английский язык в возрасте трех лет. Дело в том, что наш папа был не только ученым и блестящим хирургом, но и председателем ленинградского Дома ученых, располагавшегося в роскошном дворце князя Владимира. Именно там я ходил на занятия много лет подряд. К тому же у нас дома замечательные учителя.

Честно говоря, 90% своего образования я получил дома. Она не любила школу, и мама всегда шла навстречу дочери в этом вопросе.Если я начинала хныкать с утра, мол, не хочу идти на занятия, она меня обычно успокаивала: «Китти, если не хочешь, оставайся дома». А так как в детстве я рос болезненным, бесконечные прогулы уроков сходили с рук. Ведь придя в школу раз в месяц, я успел написать контрольные и сдать экзамены только на отлично.

Как дворовые мальчишки относились к избалованной девочке из профессорской семьи?

Практически никогда не бывал во дворе. Центром мироздания стала дача, где, кроме родителей-братьев, к которым часто приезжали их друзья, жили многочисленные кошки и собаки: это был мой мир, причем достаточно закрытый.Но только в нем я чувствовал себя комфортно и защищено. Она построила себе замок и ни за что на свете не хотела выходить за его пределы. То, что мне удалось провести в ней значительный период жизни, стало настоящим счастьем, тогда моя судьба была далеко не такой радужной, как я хотел и мечтал.

Родители всегда говорили: «Настенька, мы не знаем, что будет в твоей жизни дальше, но очень хотим, чтобы ты помнила только самые светлые и хорошие дни». Мое детство оказалось сказочным, как у принцессы.Не скрою, я рос избалованным ребенком, но при этом мы с братьями прекрасно знали слово «нет». Честно говоря, уверенность в себе, привитая чуть ли не в младенчестве, серьезно помогла в преодолении взрослых трудностей.

После большого семейного скандала я поступила в театр под патронажем

Вы были к ним готовы?

Конечно. Ведь настоящие, умные люди тем и отличаются, что достойны проявить себя в самых сложных и непредсказуемых ситуациях.Позвольте мне привести вам только один пример.

Мне исполнилось 14 лет, когда мои родители впервые уехали на юг. У нас осталось большое хозяйство: квартира, дача, кошки, собаки. Я не отчаивался, так как рассчитывал на помощь домработницы и няни. Так и должно было случиться — на следующий день они оба заболели. А братьев и живность надо кормить, собак выгуливать. Оказалось, что все многочисленные заботы легли на мои плечи.

Первые дни были очень тяжелыми.Каждую секунду я звонила бабушке, подносила телефон к сковородке и спрашивала, правильно ли котлеты прожариваются на плите, правильно ли выстирано полотенце. Но на третий день привык. Как оказалось, родители специально попросили наших помощников «поболеть», чтобы ненавязчиво приблизить и с головой окунуть дочь в самостоятельную жизнь.

Подобных ситуаций было много. Но благодаря им сегодня мне не страшны никакие бытовые проблемы.

Чем больше я тебя слушаю, тем больше недоумеваю….. Как тебя отпустили в актерство?

В шестнадцать лет я впервые узнал, что, оказывается, папа тоже способен кричать. Помню, он позвал меня к себе в кабинет и спросил, на какое отделение филфака решила поступать его дочь: на скандинавское или итальянское, так как на тот момент я уже вполне овладел французским, немецким и английским языками. А теперь представьте, что стопроцентно домашний и очень послушный ребенок с двумя косичками, опустив глаза, тихонько лепечет: «Папа, я хочу попробовать поступить в театральный. Отец, видимо, решил, что ослышался: «Китти, я спрашиваю, какой язык ты собираешься учить в будущем?» Ну, а когда, наконец, он все понял, дома разразился скандал, впервые раз это выражалось в том, что папа повысил голос, и, стукнув себя по колену газетой, пообещал: только через его труп. И мама очень долго его успокаивала.

Знала ли она о вашем решении?

Нет, это было неожиданностью для обоих.Более того, для моей подготовки к поступлению в университет уже приглашены лучшие репетиторы, приобретена специальная литература. Папу нейтрализовали следующие доводы матери: «Не волнуйся, ей всего 16 лет. Она хочет пойти в свой театр. в следующем году пойдет в универ без выбрыка. »

К счастью, я закончил институт, но судьба распорядилась так, что мне пришлось оставить профессию, и надолго.

Полтора года назад от меня ушел муж

Что случилось?

Я вышла замуж, и муж уже на следующий день после свадьбы поставил категорическое условие: либо он, либо моя профессия.

И ты выбрал его?

Конечно. Ведь я глубоко верующий человек, воспитывался в православной семье, соответственно и женился один раз и на всю жизнь. В общем, она ушла из театра. Правда, все закончилось еще более трагично, чем я мог себе представить.

Попала в серьезную аварию, очень долго болела, ситуация осложнялась страшным нервным срывом. Естественно, физической силы не было, про моральный фактор вообще ничего не скажу.Тогда-то врачи и объяснили мужу: если он хочет видеть свою жену нормальным и здоровым человеком, он должен позволить мне вернуться в профессию, а в то время, без театра, я буквально таял перед нашим глаза, умирая, пропадал стимул жить. К тому же эта страшная травма…

Простите, кто был вашим мужем по профессии?

Продюсер Ленфильма. Работал директором объединения Аграновичей, затем у Германа. Он занимал довольно высокое положение.Тем не менее он преградил жене путь в кино. Дошло до того, что из актерского отдела киностудии изъяли все до единой фотографии Анастасии Мельниковой. Когда меня встречали его сотрудники, все всегда причитали: «Как жаль, что вы ушли из профессии!»

Почему ваш супруг был так непримирим к вашей работе?

Видимо, так выражалась ревность мужа. Кроме того, он был приверженцем патриархальной семьи, где жена не работает, а занимается исключительно домом.Правда, поступила в аспирантуру, пробовала преподавать, полгода училась и работала в Америке, написала диссертацию по американскому мюзиклу. Ну а потом все равно не выдержала — вернулась в театр.

А где сегодня твой муж?

Полтора года назад оставил мне

Не смирился со своим выбором?

Понимаете, хотя я тогда и начал активно работать, сниматься в кино, я не верю, что именно это стало главной причиной нашего разрыва.Когда люди по-настоящему любят друг друга, когда у них существует крепкая семья, можно прийти к компромиссу.

Кроме того, я вырос далеко не белокожим человеком. Воспитывалась в домашней семье. Поэтому, чтобы ни в чем не ущемляться — наоборот, всю домашнюю работу я выполняла на высшем уровне. .. Каждый день я готовила мужу горячий обед из трех блюд, который сервировала только на белоснежной скатерти, с салфетки, с цветами в вазе…. Все почистили, помыли, накрахмалили.Меня с детства учили, что дом есть дом, в нем должно царить тепло и уют.

Вот пример. Удивительная балерина Инна Борисовна Дубковская, жена Станислава Петровича Кузнецова, о которой я уже рассказывал, является прима-балериной Мариинского театра, но такого красивого и удивительного дома, как у них, я еще не встречала, в Петербурге, пожалуй по всей России. А это с ней-то занято! Пример Инны Борисовны подтверждает, что в актерской жизни, как и в любой другой, возможны сочетания без ущерба для порядка и комфорта.Просто в семье наших друзей была потребность друг в друге.

А в моей камере с мужем такой необходимости не наблюдалось. И «неправильная» работа, жена оказалась здесь не более чем красивой отговоркой.

Но хоть к другой женщине не ушел?

Даже не знаю…. Сегодня не в этом дело. Как бы жестко это ни звучало, меня просто не интересует ничего, связанное с этим человеком. Я не из тех, кто привык говорить о людях плохо, но, к сожалению, сказать что-то хорошее, увы, не получается!

Вы не были готовы к разрыву?

Абсолютно.Но со временем могу сделать вывод, что наше с ним расставание было для меня настоящим счастьем. Не дай Бог положить всю свою жизнь к ногам человека, который, по большому счету, во мне совсем не нуждался.

Но сегодня у меня все хорошо. Есть то, о чем я мечтала, единственное, чего очень не хватало — детей. Я очень хочу ребенка! И как бы я ни боготворила свою работу, я все равно остаюсь женщиной, истинное предназначение которой — рожать, воспитывать сыновей и дочерей.

Настенька, но все еще впереди! Какие наши годы?

О, их так много! .. Хотелось бы меньше (грустно улыбается).

Не верю.

Спасибо, большое спасибо, но к сожалению это так…

Когда я пришел на шоу, все «менты» уже были женаты

А как на тебя вышли «менты»?

В кино, знаете ли, я вообще не снималась, потому что муж был против. И вот однажды моя самая близкая подруга, художник по костюмам Наденька Васильева, подошла к своему другу Игорю Москвитину, который уже работал в «ментах» режиссером, и замолвила за меня словечко.Дескать, подари Насте хоть серию, а то она никогда не стояла перед камерой. Игорь не возражал, ведь хорошо знал меня по театральной работе, и взял в сериал «Операция Чистые руки». трое мальчиков-стажеров. Так что вместо одного из них взяли девушку, то есть меня. Изначально моего героя звали Саша Абдулов. И я всю жизнь с таким уважением, благоговением относился к этому актеру!

В общем, я стала Настей Абдуловой. Она снялась в эпизоде, а через три серии Игорь пригласил меня поработать в сиквеле.

Спасибо Богу, судьбе, Наде, Игорю, ведь сегодня я уже не представляю жизни без сериала и сказочных мужчин, которые меня в нем окружают.

Вас жалеют, лелеют, оберегают?

Очень нравится, и не только на съемках. Нет такого события, дня рождения, праздника, чтобы рядом не было ребят. На мой юбилей они встали и лаконично сказали: «Запомни, Настя: не дай Бог, что-то случится, с тобой всегда пятеро мужчин. Ты можешь положиться на нас в любой момент.А это, согласитесь, дорогого стоит.

Знаете, что самое интересное? На съемках я за ними не присматриваю, например, завариваю чай — они за мной. Скажите, кому не хочется идти на работу, если вас там каждый день встречают с цветами? И это то, что происходит со мной.

Поскольку стрельба затянулась до шести утра, я, не выдержав, лег в машину отдохнуть. Когда подошло время роли, меня, спящую, понесли на съемочную площадку на руках и, чтобы не напугать случайно, тихо прошептали: «Не волнуйся, вздремни еще минутку.»Что тут скажешь? Это даже не работа, а образ жизни, мыслей, существования. Без него я точно умру.

Парни балуют тебя?

Каждый день мне внушают: «Настя, порежься носом: свита играет в королеву». — вот так меня спасают. Иногда, например, я не знаю, как подойти к тому или иному эпизоду. Они моментально путаются, на лету подхватывают сцену, и в итоге меня вытаскивают. Хотя, конечно, с кем-то из них отношения более тесные, с кем-то менее.

С кем ты особенно дружишь?

Как человека Леша Нилов лучше меня понимает.

Ты единственная и очень эффектная женщина в сплоченном мужском королевстве. Неужели Настя Мельникова со стороны «ментов» чувствует исключительно дружеское внимание?

Когда я пришла на фото, все ребята уже были женаты, так что серьезная история тут исключалась раз и навсегда. К тому же, какими бы крутыми они ни были, они не мои люди.

Тем не менее, в чистую дружбу сильного и слабого пола я никогда не верил и никогда не поверю.Если не роман, то хотя бы элементы легкого флирта должны присутствовать. К счастью, мы все, кажется, прошли этот этап. И остались настоящими друзьями. А вот о Юрии Александровиче Кузнецове, который играет Мухомора, я могу громко на всю страну сказать: «Он отец моего ребенка!» Я невероятно благодарен им и моей жене за то, что в сентябре прошлого года эта пара доверила мне святое дело — стать крестной их дочери Саши. Как видите, наши судьбы переплетаются не только на экране, но и в реальной жизни.

Настенька, ты всех «ментовских» жен знаешь?

Да. Мы в дружеских отношениях.

Не завидуют ли они вашим мужьям?

Нет. Потому что они прекрасно знают, чего обычно можно ожидать от женщины в таких случаях, а чего нет.

Напарник Школы пауков очень сильно ударил меня. И тогда я ничего не мог вспомнить

Вы всегда в прекрасной форме: грациозны, подтянуты…

— (чуть не плачет) О, если бы вы знали, как мне тяжело, сколько сил надо искать! ..

Ведь мама была в теле, а папа был очень крупного телосложения. Соответственно, дочь унаследовала предрасположенность к полноте. Если я вечером попробую крошечный кусочек торта, значит, к утру у меня будет лишний килограмм… Но я худею долго и мучительно. Поэтому я на строгой диете, постоянно тренируюсь, а в театре у меня своя большая танцевальная программа.

Недавно сообщалось, что в одной из будущих серий им предстоит преследовать героиню на горных лыжах. ..И теперь, как только перерыв между репетициями, я мчусь в гору и катаюсь с удовольствием.

Вы когда-нибудь катались на лыжах?

Никогда! Но за неделю я освоил эту науку и могу с гордостью сказать, что недавно проехал час без единого падения. Благодаря таким прогулкам я хоть немного бываю на свежем воздухе.

В одной из серий, кажется, она называлась «Школа Паука», вы умело дрались. Вас тоже специально обучали приемам самообороны?

Никогда не участвовал в драках и уж тем более не участвовал в них.Но благодаря американской школе у ​​меня всегда была хорошая растяжка.

Для подготовки пригласили профессиональных охранников, которые каждый день приходили в театр и знакомили меня с важнейшими элементами боя. Эти девушки позже появились в фильме, но с одной из них произошла очень неприятная история.

Перед дублем мы предсказывали драку. Ты бей сюда, я бью сюда и так далее. И вдруг при включении камеры в голове у девушки что-то прыгнуло, и она стала вести себя так, как будто перед ней не напарник, а самый настоящий враг. Она очень сильно ударила меня по всему телу. Директор кричит с мочой: «Стой! Она сейчас Настю убьет!» — и душенька оператор загибает свое: «Подожди, дай я выстрелю. Все так натурально получается». К сожалению, этот эпизод не вошел в фильм, когда пытались сделать увеличение, девочка не только не смогла его повторить, она ничего не смогла вспомнить. Как потом выяснилось, она была не в себе и боролась не за деньги.

Но такая потеря памяти вполне могла привести к трагическому исходу.

Еще бы! Сфотографировав мои синяки, гример сказал: «Настя, если я нарисую что-то подобное, никто в жизни не поверит в реальность таких синяков».

Мама неделю на «Эссенциале» меня спаивала. Кроме того, мой напарник так сильно его утопил, что я вообще не мог есть 10 дней. Но с другой стороны, она основательно похудела.

Какой-то зомби… И как она себя вела, когда мозги встали на место?

Ничего страшного, так как еще раз повторяю, девушка сама не поняла, что она сделала. Она абсолютно ничего не помнила, поэтому спокойно снималась в своем эпизоде.

Больше таких кровавых сцен не повторялось?

Слава богу нет.

Ваша Настя Абдулова всегда со вкусом и очень элегантно одета: костюмы, шарфы, платочки. Вы сами придумываете стиль?

Да. И сколько бы мне ни доказывали, что таких следователей нет, я не соглашусь. Мы часто ездим по стране, выступаем перед прокурорами, перед девушками, окончившими Школу милиции.И представьте, они все говорят «спасибо» за то, что хотя бы на этом кинематографическом уровне поднимается престиж их непростой и неблагодарной профессии. Моя героиня как бы убеждает, что в полиции работают милые, интеллигентные женщины.

А меня часто упрекают, мол, в том, что я показываю на экране дорогие наряды, я вовсе не думаю, что при реальной зарплате следователя такой «показ мод» только раздражает людей. Но моя зарплата в театре тоже очень маленькая, тем не менее подработки все же есть, в некоторых ситуациях выручают родители и братья. Словом, все как у всех. Просто мне кажется, что любая женщина может что-то выкрутить, что-то придумать и при этом выглядеть на все сто.

К сожалению, «Менты» — малобюджетный фильм, на него выделяется мало денег, и достойно одеть всех нас в кадр невозможно. Поэтому, за очень редким исключением, я работаю только в своих вещах. Но в любом случае обязательно проконсультируйтесь с художником по костюмам.

Я очень боюсь одиночества. Но пока личные обстоятельства складываются так, как они

Параллельно с «Ментами» вы снимались в «Агенте национальной безопасности» и «Бандитском Петербурге».»Как ваши коллеги отнеслись к такому «леваку»?

Это абсолютно нормально. Потому что сами боятся штамповки. Я, конечно, горжусь своим следователем Абдуловой, но хочу и других, более разноплановых ролей. Поэтому я целиком и полностью согласен с Сережей Селиным, который на вопрос журналиста: «Вы считаете ментов вершиной своей карьеры?» ответил: «Вы должны быть полным идиотом, чтобы решить: Дукалис — предел того, на что я способен». Серёжа чрезвычайно одарённый человек, просто обстоятельства таковы, что он работает именно в этой картине.

Когда в Кремле снимали юбилейный концерт «Менты. Пять лет вместе», звезды российской эстрады не относились к вам высокомерно?

Наоборот, доброжелательный и тактичный. Честно говоря, я и сам боялся их снобизма. Но это было напрасно. Кстати, особенно шокированы были Пугачева и Киркоров. Они вышли на сцену в 10 вечера, а репетировали с четырех дня. Алла Борисовна всегда была рядом, была в нашем, скажем так, потоке. Все время что-то придумывала, предлагала, выслушивала идеи, спорила, соглашалась.

Я снимаю перед ними шляпу. Ну а о Коле Расторгуеве и группе «Люба» даже говорить не стоит. Это люди, которые очень близки нам, старые друзья.

Настенька, и напоследок о твоей личной жизни сегодня. Читатель не простит, если он ничего не знает.

Купил квартиру в мамином доме. Рядом со мной, слава богу, есть родной, любимый мужчина, но о браке не может быть и речи. С первой попытки я не получил ничего, кроме полного морального истощения.И хотя, судя по всему, она еще не оправилась от пережитого потрясения, свежих сил для создания новой семьи не накопила.

Более того, после развода я осталась в крайне тяжелом финансовом положении, а вешать свои долги на других не умею и не хочу. Когда разберусь со всеми проблемами, расплачусь с долгами, почувствую твердую почву под ногами и стану свободной, буду счастлива выйти замуж и родить много детей.

Поверьте, я, как и все, ужасно боюсь одиночества.Но, увы, пока обстоятельства складываются так, как они есть. Но я сильный. Поэтому я вылезу и встану.

Ольга КУНГУРЦЕВА

Дочери актрисы Анастасии Мельниковой Маше уже пятнадцать. До десяти лет ее баловали и ни в чем не отказывали. Анастасия считает, что чем больше она позволит дочери, тем более требовательной и ответственной к себе она вырастет. Оправдан ли такой подход в воспитании, стоит ли все-таки наказывать детей и как сейчас строятся отношения между матерью и дочерью, рассказала Литтлвану актриса.

«Что за дрянь ты, Мельникова, лучше бы ты ее в угол поставила или поругала»

Настя, хочу обсудить вопросы воспитания — какие у тебя отношения с дочерью? Есть ли наказания, поощрения?

Про наказания — это не ко мне! Я никогда в жизни не кричал на Машу, не ругался, я просто объяснил, правильно сказал. Я был рабом своего ребенка, и я останусь рабом своего ребенка! Она могла все до десяти лет: ни разу не убралась в своей комнате, не заправила постель, встала из-за стола, оставив там посуду.Если она готовила, то кухня после этого была как взрыв на макаронной фабрике. Я баловала Машу всегда и во всем, четко чувствуя, что чем больше я ей позволяю, тем скромнее и требовательнее к себе она становится. Чем внимательнее ты, чем больше любишь, тем более ответственной становится моя девочка. Я заметил это совершенно ясно.

Это черта характера?

Характер у Маши ангельский, замечательный. Но если к этому добавить кучу обстоятельств, усталость, раздражение на то, что она не может (например, сейчас она пытается понять алгебру, но не умеет это делать), то всякое бывает. Был такой случай, когда ей было семь лет. Я чувствовал себя плохо, очень устал и трижды просил ее о чем-то. А она: «Да, мамочка, конечно, сейчас сделаю». Я вижу, что нет. Я встал и сделал это сам. И меня поразило, что для Маши это оказалось очень сильным моментом воспитания чувств. Я посмотрел на нее и понял, что ей будет легче, если я закричу. Маша убежала в свою комнату, а я сижу, плачу и пытаюсь понять, где я ошиблась. Я думаю: «Какая же ты дрянь, Мельникова, лучше бы я ее поставила в угол или поругала, потому что это оказалось слишком морально для ребенка.сильный шок! «. И я так понимаю, что Маша этого не сделала по какой-то объективной причине, просто она тоже безумно устала. Тут приходит дочка и говорит: «Мамочка, ты только прости меня». И мы оба плачем. Какое может быть наказание?

«Крокодил вышел из спальни»

Но этот способ подходит не всем!

Конечно! Я не могу давать никаких советов другим. Нужно исходить только из личности собственного ребенка! Маша, которая тонко чувствует малейшее мое настроение и сама сразу видит свою ошибку, признает ее, приходит и пытается исправить, ее можно воспитать, как меня. И это может навсегда погубить другого ребенка. Я помню, у нас была замечательная история. Маше было 12-13 лет. Утром она оделась в школу. Я видел, как из комнаты вышел крокодил. В совершенно несочетаемых вещах…

Была ли Маша чрезвычайно довольна собой?

Она была в полном восторге от себя! У нас был такой диалог:

— Мама, ну как?

— Китти, тебе нравится?

— Вперед!

А потом она приходит из школы и говорит:

— А почему ты мне не сказал, что это ужас? Я пришел в школу, и не было человека, который бы не спросил, что со мной случилось.Как вы думаете, как я был одет?

— Как крокодил!

— Почему нет?

— Потому что это твоя жизнь, это твое решение!

И одного этого случая было достаточно, чтобы Маша сделала выводы.

По идее, я мог бы поступить по-другому — сказать: «Никуда ты так не пойдешь», или признать, что это выглядит нехорошо. Но тогда бы Маша все с себя содрала, оделась бы так, как я хочу, весь ее день был бы испорчен, а я бы цели не достиг!

«Дочь запрещала мне вставать с дивана»

Но сейчас Маше уже пятнадцать, и, наверное, вопросы, которые возникают перед вами как перед мамой, стали более серьезными?

Вот такая свежая история: на майские праздники Маша с подругой поехали отдыхать на пять дней на море. Она только что закончила музыкальную школу и сдала все экзамены, очень устала. А тяжелейшие съемки ей предстояли в фильме «Баржа 752» (это рабочее название) режиссера Алексея Козлова, для которого нужно было немного загореть. Так эта обезьяна заблудилась в аэропорту и опоздала на самолет! И тогда любой нормальный человек начнет воспитывать пятнадцатилетнего подростка: «Как ты мог, ты не должен был заблудиться, сколько тебе лет?» Я услышал растерянный медвежонок по телефону. В тот момент я понял, что если начну читать ее нравоучения, то могу потерять дочь на долгие годы.Маша слышит, как я спокойно с ней разговариваю. Вместе с ней находим выход: «Все живы и здоровы. Да, вам придется переночевать в отеле в аэропорту. Не на вокзале на скамейке, не в мороз, не в жару, а в гостинице бывает. А дочка понимает, как относиться к событиям в жизни: во всем ищет хорошее, и извлекает из этого уроки.

Спасибо, что поделились материнской мудростью!

А вчера я получил огромный приз за свое терпение, смирение и любовь. Маша хотела взять пирожки в свой первый съемочный день. Я всегда их пеку. И тут я пришла с работы, еле живая, открываю дверь кухни, а там Машенька в чепчике и фартуке: «Мамочка, открой мне страничку с рецептами. Я сама все испеку! Она запретила мне вставать с дивана, только попросила посмотреть, нужной ли консистенции тесто и правильно ли сделала начинку.

роди его!»

Долгое время Маша и Саша, твоя племянница, росли бок о бок.Есть ли разница в том, как обучать каждого из них?

Каждая из этих девушек — невероятно сильная личность… Я могу с юмором сказать дочери: «Чувак, что ты делаешь, кукушка?», перевести что-то в шутку. Мы посмеемся и все исправим. Маша все переживает в себе, но с ней можно согласиться. Она эмоционально стабильна. А Саша, с фантастическим чувством юмора, очень тонкий, ранимый человек. И когда я с ней разговариваю, я взвешиваю каждое слово. Но бывает и очень трудный подростковый возраст.

Возраст, в котором родители не имеют права на ошибку?

Нет прав. И многие люди ошибаются, из поколения в поколение. Рождается ребенок, родители его не оставляют, мечутся. Любовь-внимание-режим-еда. А потом, когда ребенку исполняется двенадцать, родители устают и решают, что он уже взрослый и должен все делать сам. Мое категорическое убеждение: малышу не так нужны родители, как подростку от 11 до 18 лет. Теперь Маша часто приходит ко мне по вечерам: «Мама, я не понимаю этого и еще одного.И мне кажется, что быть рядом с ребенком в это трудное время — лучшее воспитание! И говорить: «Ты большой, ты должен играть с младшими детьми, помогать, пылесосить, убирать, стирать, все делать сам». «неверный путь. Ребенок не должен, он не просил нас его рожать!

Внучка Михаила Боярского

ДЕЛАЕТСЯ БЕЗ «МУШКЕТЕРА»

Юбка синяя, кофточка белая, в тесьме нет ленты. Но глаза голубые-голубые, светлые.Трогательную первоклассницу Сашу Боярскую держал за ручку отец, руководитель телеканала Сергей Боярский. Дедушка, знаменитый «мушкетер», в школу не пришел, иначе работа учебного заведения была бы парализована. И без того обратили внимание на семью Боярских, кто-то попросил сфотографироваться с Сергеем. Несколько лет назад «Комсомольская правда» уже провожала в первый класс старшую внучку Михаила Сергеевича Катю. И вот настала очередь младшего.

Самые трогательные моменты для отца дочерей — первый класс и свадьба, — пошутил Сергей Боярский. — Первый раз отдаю взрослой жизни, второй — другому мужчине. Я надеюсь дожить до свадьбы, но сейчас очень переживаю. Сердце моего отца бьется со скоростью двести ударов в минуту, не меньше!

Помимо учебы, Саша Боярская занимается танцами и музыкой.

Дочь Андрея Федорцова

«ЦЕЛЬ: НАЙТИ ДРУЗЕЙ»

Еще одного очаровательного первоклассника поддержала вся группа: папа Андрей Федорцов, мама, крестная Анастасия Мельникова и ее дочка Маша.

Варенька Федорцова серьезная девушка. Папа все время шутил:

Не хочешь учиться, так и скажи!

Дочь задумалась и твердо ответила:

Что будет после 99? — ткнул мой папа.

Молодец.

И пояснил «Комсомольской правде»:

Не знаю насчет учебы, но она хочет найти друзей. Это ее дело. Я вообще никогда не заставляю свою дочь. Я считаю, что человека невозможно переубедить или постоянно советовать.Когда я учился, в 1970-е годы, мы вообще не понимали, зачем мы учимся. Я выучил английский только для того, чтобы понять слова Deep Purple и Led Zeppelin.

Варя Федорцова будет учиться в той же 157-й гимназии принцессы Ольденбургской в ​​Санкт-Петербурге, что и Саша Боярская, в одном классе. Может быть, они подружатся.

Дочь Анастасии Мельниковой

РАННЯЯ ПТАШКА

Маша Мельникова поступила в ту же 157-ю гимназию в шесть лет, на год раньше обычного.Поэтому в тринадцать уже в восьмом классе, а не в седьмом.

Все лето я ждала 1 сентября, — призналась Маша. — Как ни странно, я снова хотел сделать домашнее задание.

Любимых вещей у девушки нет, как и нелюбимых — все то же самое.

Она думает в будущем стать актрисой. У меня есть опыт, способности тоже, она хорошо поет.

А еще она отличная хозяйка, — похвалила дочь Анастасия Мельникова.- Замечательно готовит, умеет вышивать и наводить порядок. Прихожу домой — как в сказке нахожу себя. Она готовит вкуснее, красивее и разнообразнее меня. Любит читать. На день рождения главным подарком для нее стала огромная пачка книг.

Дочь Евгения Дятлова

ЛЮБИТЕЛЬ МАТЕМАТИКИ

Актер Евгений Дятлов отвел дочь Василису во второй класс.

Мне не очень нравилась школа. Он хорошо учился на гуманитарных науках, но все точные науки ненавидел, — вздыхает актер.

Но любимый предмет девочки — математика. Дятлов-старший удивляется: а в кого только ребенок вырастает?

Такими темпами я могу помочь ей с домашним заданием только до седьмого класса. Потом для меня наступает темный лес по алгебре и всяким физикам, — смеется художник.

С середины лета Василиса мечтала поскорее приступить к учебе.

Люблю проводить время с друзьями и делать уроки, — призналась девушка.

До первого класса дочь актера ходила на курсы повышения квалификации, так что считайте, что он уже два года сидит за партой. И учеба ей совсем не в тягость.

Сын Марии Максаковой

И Я ЛЮБЛЮ ВОЕННЫХ

Оперная дива Мария Максакова сопровождала сына в Суворовское училище. Первое сентября для суворовцев – это не просто букет учителю: надо и присягнуть, и маршировать.

Голубоглазый блондин Илья переехал в школу несколько дней назад. Подготовка к торжественной линейке 11-летнего мальчика началась 17 августа.

x HTML-код

Сын Марии Максаковой стал суворовцем. Стрельба — Александр ГЛУЗАлександр ГЛУЗ

1 сентября Илья Максаков стоял перед Воронцовским дворцом в строю с другими призывниками. Мария приехала с мужем, депутатом Госдумы Денисом Вороненковым и дочерью Люсей.

Когда из динамиков раздались звуки гимна, курсанты начали подпевать. Поддержала и Мария Максакова – ее потрясающий голос сложно было с чем-то спутать.

Главное чувство, которое я сейчас испытываю, это облегчение. Мы долго тренировались, учились маршировать, — рассказал «Комсомольской правде» Илья Максаков после окончания торжественной части.

По его словам, 1 сентября он ждал с особым нетерпением. Его отчим Денис Вороненков в свое время окончил Ленинградское суворовское училище с золотой медалью.Илья намерен повторить успех.

Я вообще хорошо учусь, — деловито объяснил мне парень. — Думаю, я смогу это сделать.

Дочь и сын Вадима Базыкина

УФ, УСПЕШНО!

Семья заслуженного летчика России Вадима Базыкина все лето провела в Севастополе. Там прославленный пилот работал в новом аэропорту. По какой-то причине бронирование перед взлетом не сработало, пришлось срочно покупать другие билеты.Мы приехали в Питер в пять утра, но все же успели успеть на очередь. Дочь Наталья ходит в седьмой класс, сын Андрей в третий.

Несмотря на то, что собрались крайне, дети бодрые, спят одним глазом. Оба с букетами: папа утром выбежал и купил.

Наташа быстро из всего вырастает — самая высокая среди девочек.

В школу не очень хочется, а мы соскучились по учителям и одноклассникам — дети сами себе удивляются.

А вот учиться мне не очень нравилось, — вспоминает Вадим. — И дисциплина не всегда была хорошей. Рос обычным пацаном. Пришла бабушка — училась на четыре и пять, ушла — на три и четыре. Бабушка умела уговаривать!

Дочка моментально растворилась в толпе — пошла поболтать с подругами.

Базыкин надел форму пилота. Дети здоровались, передавали воинское приветствие, а их мамы просили с ним сфотографироваться.

Младшие Базыкины хороши.Наташа иногда ставит тройки по математике, она больше гуманитарий. А Андрей мечтает стать летчиком, как и его папа.

Дочь и сын Максима Леонидова

НАДЗОР СТАРШЕЙ СЕСТРЫ

Сын музыканта Максима Леонидова и актрисы Театра имени Ленсовета Александры Камчатовой Леня учился в той же школе, что и его старшая сестра Маша. Ее «Комсомольская правда» четыре года назад отвела ее в первый класс. И вот настала очередь младшего брата.

Ленечка утром десять раз спрашивала: все ли я взяла, не забыла ли положить дневник, где смена, — с юмором рассказала «Комсомольской правде» мама первоклассницы. — Я, конечно, нервничал, переживал, но вида не показывал. Он вел себя достойно, в школе звонил в звонок.

У старшей сестры очень комфортно. Она также помогала выбирать, какие тетради ей нужны, и четыре раза забегала в класс к брату, чтобы проверить, не нужно ли ему что-нибудь.А когда услышала, что Лёня голоден, накормила его. Маша хорошо учится, если тройня, то по невнимательности. Но он быстро схватывает материал и умеет думать, а не зубрить. А Леня очень ответственный мальчик.

Утром рассказал родным азбуку — собирался в школу. Родственники засмеялись: «Не волнуйтесь, сегодня никого не спросят!»

x HTML-код

Заслуженный летчик России Вадим Базыкин: «Сын, скорее всего, станет летчиком.