Офисная бумага и зачем она вам нужна

Офисная бумага — это расходный материал, который используется для записи различных видов информации. Применяется для документации или других типов данных. Текст наносится двумя способами: вручную карандашом, ручкой или маркером, с помощью принтера или сканера. Другая распространенная функция — копирование. Этот вид деятельности осуществляется с помощью специальных механических устройств. Существует много проблем с передачей разноцветных, цифровых фотографий, и чтобы избежать излишней потери картриджей, редакция интернет-магазина «Офисмен» рекомендует купить офисную бумагу только высокого качества. Поэтому ассортимент данной категории представлен такими авторитетными производителями и проверенными временем торговыми марками, как Niveus и Maestro.

Какой бывает офисная бумага?

Бумага — не самый инновационный продукт, даже у древних египтян для фиксирования информации использовался папирус (древнейший вид). Следующий аналог использовался в 19 веке.

Однако через два века никаких значимых изменений не произошло. Издревле и поныне оценивается и учитывается размер. Этот фактор также называют форматом. Какие форматы являются наиболее востребованными? Среди клиентов интернет-магазина «Офисмен» самым популярным является A4. Формат также делится на классы, ключевым критерием которых является степень белизны. Он бывает такой:

• Класс А. Дорогой люксовый сегмент, относится к роскошной категории. Он подходит для работы с лазерными принтерами и другими высококачественными устройствами.

• Класс А +. Высокого качества во всех аспектах, потому и самый дорогой. От вторичных качеств, таких, как влажность, блеск и т.п., до основных технических свойств, этот тип является абсолютным эталоном. Экспертами и специалистами он признан универсальным.

• Класс C +. Недорогая покупка для тривиальных бытовых нужд. Не удовлетворяет производственные и офисные нужды. Ему характерный желтоватый оттенок и незначительная прозрачность. Однако, качество материала в полной мере оправдывает доступная стоимость.

Сферы применения этого сырья многочисленны. Важнейшими являются офисы крупных и малых компаний, банков, органов власти, университетов или других учебных заведений. И в зависимости от места и цели использования может быть две основных разновидности бумаги:

1. Белая;

2. Тонированная (цветная)

Первый тип — это классическая версия, которая используется в офисах и других учреждениях для составления отчетов, заявлений, резюме, обзоров, критики и другого информационного контекста.

Цветную бумагу хоть и не часто встретишь в офисе, однако, недавно он все же стал полезным. Чтобы легко различать и классифицировать документацию, в каждом выбранном цвете печатается только информация для выбранной темы. Традиционное применение цветных листов заключается в рекламном и сувенирном направлении. Чтобы привлечь внимание, маркетологи рекомендуют визуально отделить объявления, поэтому печатать брошюры лучше на цветном фоне.

Как принять решение и избежать ошибок?

Офисная бумага имеет множество важных параметров, пренебрегать которыми нельзя. Чтобы купить качественную офисную бумагу, следует обратить внимание на следующие характеристики:

— влажность. Если она превышает 4,5%, эта бумага сворачивается и деформируется при печати.

— электропроводность и электрическое сопротивление влияют на адгезию тонера к бумаге.

— фотобумага даст лучший результат, если в офисе используется фотопринтер.

— слишком плотная бумага не подходит для определенных типов устройств, что также следует учитывать при выборе.

Приложения: Последние новости России и мира – Коммерсантъ Дом (133683)

В наш век ужин на высоте — банальная подробность жизни в мегаполисе. А вот прогулка над городом — опыт, за которым раньше приходилось лететь в Азию. Один из известных в Москве девелоперов — «Донстрой» — решил изменить парадигму движения и сенсорики в Москве. «Ъ-Дом» рассказывает, как компания намерена это сделать на примере жилого комплекса «СОБЫТИЕ».

Выход на киноэкраны «Дюны» Дени Вильнева стал интеллектуальным поводом поговорить об убедительности придуманных миров. Ничто так не питает наше воображение, как картины будущего. Они готовят нас к переменам.

В XIX веке философ и музыковед князь Владимир Одоевский пишет свои «Петербургские письма» из 4338 года. Там дома с хрустальными крышами, общение через магнетический телеграф и воздушные путешествия на гальваностатах. В любом воображаемом будущем непременно меняются сенсорные связи с миром и то, как мы перемещаемся в пространстве.

А что же в настоящем? Наша городская жизнь стремительно становится многомерной. Системные девелоперы всегда немного визионеры. Они переосмысляют человеческую реальность, чтобы вместе с архитекторами создать пространства, отвечающие духу времени. Последние 100 лет они ищут решение, как городу, растущему все больше вверх, сохранить горизонтальный план земли?

Один из ответов — небесные мосты. Эта структура физически выглядит как закрытое пространство, соединяющее отдельные здания, как минимум на шесть этажей выше земли. Эти переходы забирают на высоту функции городских кварталов.

Современный масштаб небесных мостов впечатляет. Например, длина такого коридора китайского небоскреба Raffles City Chongqing — почти 300 м. Представьте, что вы просто перевернули в горизонталь сверхвысокое здание.

От тела к душе

В Москве первый дом с небесными мостами строит «Донстрой». Три 51-этажных корпуса будут соединять sky-мосты на высоте 26–28 этажей. Башни формируют ансамбль четвертой очереди квартала «СОБЫТИЕ». Строится он на западе города, в Раменках. Появление такой архитектуры — выразительной, с гибким фасадом, без декоративного заигрывания — уместно в районе, который называют интеллектуальной милей.

Проектировать дом-прецедент пригласили Филиппа Никандрова, возглавляющего авторский коллектив российского проектного института «ГОРПРОЕКТ». Он, создатель башни «Эволюция» и небоскреба «Лахта Центр», обладает специализацией в проектировании и строительстве особо крупных и уникальных высотных зданий. Четвертый квартал проекта «СОБЫТИЕ» оказался событием даже для такого мастера.

Это первый жилой небоскреб Филиппа Никандрова.

Футуристические башни в тонированном стекле проектная команда называет между собой дерзким, вертикальным городом, домом для новаторов, а еще «айфонами». Всем нравится идея, которую транслирует образ,— свободная связь с миром и с людьми.

Вообще, любой мост — конструкция сакральная. Во многих культурных текстах мост является символом перехода из одной сферы, состояния, мира в другой. Если послушать специалистов по эмбодименту — практик, работающих с психоэмоциональным состоянием через внимание к телесности, то переход по мосту на уровне физики запускает ваше обновление на ментальном уровне. А как часто нам приходится за день менять свои состояния и роли.

Московские sky-мосты — пространство новых социальных связей. По замыслу девелопера на таких мостах будут устроены уникальные для города лаунжи и прогулочные зоны в садах между небом и землей. Это место встреч, общения и творчества на 100-метровой высоте будет принадлежать исключительно резидентам комплекса и их близкому кругу.

Виды мечты — безрамные ограждения мостов из стекла открывают свободный обзор. Это впечатлят тех, кто видел многое.

У подобных четвертому «СОБЫТИЮ» комплексов, где логика жизни разворачивается по вертикали и горизонтали, большой потенциал для обогащения своих жителей — обогащения их сенсорики. Почему это важно? В разговорах о проблемах мегаполисов любят обсуждать показатели: трафика, качества воздуха, плотности застройки. Все это имеет значение. Но не меньшее воздействие на физическое и психическое состояние человека оказывает дефицит разнообразных ощущений.

Наш мозг с удовольствием ест разные сигналы — звук, цвет, вкус, запах, тактильность. Испытывая дефицит впечатлений, мозг ищет источники, чтобы их восполнить. Если мы жили бы на природе, то все наши пять чувств находились в постоянном возбуждении. И это очень хорошо для наших когнитивных функций. Но мы живем в городе. И наша мультисенсорика находит далеко не экологичный источник — гаджеты.

Многомерная жизнь

Переезд в такой комплекс, как «СОБЫТИЕ»,— уникальная возможность переживать каждый день на телесном уровне, всеми системами, полезный для организма опыт. Такая архитектура в прямом смысле проживается. Кстати, предложений сейчас в продаже не много — чуть больше 1 000 квартир в двух корпусах, зато есть метражи на разный бюджет — от 22,4 до 135,7 кв. м.

Усилить свое мультисенсорное восприятие можно не только на sky-мостах. Каждый день дарит жителям прекрасные виды из окон их квартир. События в башнях происходят в общественных пространствах на разной высоте. На крышах будет устроен всесезонный sky-парк с лаунж-зонами и местами для занятия спортом. Расслабиться или устроить себе пробежку здесь можно в любое время. Проекцией «небесного» парка на земле станет ландшафтный двор с арт-объектами. Главным местом встреч задумана площадь с фонтаном и перголой, похожей на Стоунхендж из будущего. Будут и уже традиционные для горожан воркаут и игровая площадка.

Жизнь в «СОБЫТИИ» многомерна. Из архитектурных, интерьерных и социальных решений дома рождаются взаимосвязи между природой, дизайном среды и биологией человека. Так окружение создает новых людей, не теряющих контакт с природой, с высоким уровнем чувствительности, а значит, творческих и здоровых. Так архитектура способна «пробудить спящего ото сна». И это более простой путь, чем в «Дюне» у Герберта.

Основные характеристики

• Месторасположение: Москва, Западный административный округ, район Раменки, улица Лобачевского, 114
• Девелопер: «Донстрой»
• Концепция: небоскреб, представляющий «вертикальный город» будущего
• Архитектура: Филипп Никандров и проектный институт «ГОРПРОЕКТ»
• Благоустройство: проектный институт «ГОРПРОЕКТ»
• Транспортная доступность: 8 минут пешком до станции метро «Аминьевская» и столько же до «Мичуринского проспекта», 10 минут на автомобиле до ТТК и МКАД, 16 минут до Садового кольца, 16 минут до делового центра «Москва-Сити», 26 минут до аэропорта Внуково
• Квартиры: потолки высотой до 3,5 м, окна — до 3,3 м, купольное остекление на последних этажах и окна в ванной. Площадь квартир — от 22,4 до 135,7 кв. м
• Входные группы: дизайнерская отделка лобби
• Общественные пространства: Sky-парк на высоте 172 м — настоящий сад на небе с дорожками для бега и прогулок и обзорной площадкой для фантастических видов Москвы, ландшафтный парк на 24 га, креативная игровая площадка, воркаут со скалодромом, опен-эйр, качели у фонтана и арт-объекты

Елена Иванова

Сотрудники скорой помощи в Новосибирске получат ковидные выплаты после корректировки сведений

Сотрудники новосибирской станции скорой помощи получат выплаты за работу с коронавирусными пациентами после того, как Минздрав России внесёт необходимые корректировки в документы. На уровне региона это сделать невозможно

Выплаты за сентябрь за работу с коронавирусными пациентами сотрудники новосибирской станции скорой медицинской помощи получат в полном объёме после того, как списки получателей скорректирует Министерство здравоохранения России. Об этом сообщает ТАСС со ссылкой на пресс-службу Минздрава Новосибирской области. В региональном ведомстве подчеркнули, что самостоятельно это сделать не могут, однако все необходимые бумаги направили в Москву своевременно. Сроки выплат в областном министерстве не уточнили.

О том, что сотрудники станции скорой помощи в Новосибирске не получили выплаты за работу с пациентами при COVID-19 за сентябрь сообщил председатель ячейки профсоюза «Действие» на станции Сергей Комлев. По его словам, проблема заключается в том, что станция не включена в реестр юридических лиц – получателей соответствующих выплат.

Ранее «Царьград Новосибирск» рассказывал о том, что профсоюз водителей машин скорой помощи в областном центре выселяют из помещения.

Уважаемые читатели Царьграда!

Присоединяйтесь к нам в соцсетях «ВКонтакте», Instagram, Facebook, а также подписывайтесь на наш телеграм-канал t.me/tsargradnsk и канал в «Яндекс. Дзен». Если вам есть чем поделиться с редакцией «Царьград Новосибирск», присылайте свои наблюдения, вопросы, новости на электронную почту [email protected]

Нашли ошибку в тексте?
Выделите ее и нажмите CTRL + ENTER

На автовокзале Краснодара полиция задержала бойца ММА Азиза Камалова

Боец ММА Азиз Камалов рассказал в своих соцсетях о том, что днём 16 октября 2021 года был задержан полицией Краснодара на центральном автовокзале города. По его словам, он с друзьями возвращался из Сочи домой после турнира AMC Fightnights и по пути заехал на автовокзал краевой столицы забрать посылку. Азиз Камалов также отмечает в посте, что как только автомобиль был припаркован к ним подошли сотрудники ДПС потребовали документы и начали разговаривать на повышенных тонах.

«Беспредел. Я припарковался, сел в машину без всяких мыслей, после чего полицейские подошли и стали требовать показать документы, однако их у меня с собой не было. Я сказал, что у меня есть фото, что можно пробить и установить мою личность, однако сотрудник ДПС стал повышать голос и говорить фразы «мне всё равно, достань документы откуда хочешь». Затем правоохранители вызвали ещё три экипажа, они обыскали всего меня, заломали руки и отвезли в отдел», – написал боец MMA Азиз Камалов в своём посте в инстаграм.

Также Азиз Камалов выложил видео с инцидентом у себя в аккаунте, ролик уже набрал порядка 100000 просмотров и привлёк внимание общественности. «Это что за бардак и беспредел? Оборотни в погонах! Из-за таких, которые имеют хоть какую-то власть, и применяют её неправомерно, пытаясь самоутвердиться за чужой счёт и говорят потом на всех правоохранителей, что они черти…», – комментируют ситуацию подписчики Азиза Камалова в соцсетях.     

Произошедшее прокомментировали и в пресс-службе УМВД по Краснодару. В источнике сообщают, что сотрудники ДПС ГИБДД остановили отечественный автомобиль с тонированными стёклами, водитель которого отказался предоставить правоохранителям права и документы, удостоверяющие личность, для составления протокола по части 1 статье 12.5 КоАП, а также ввёл сотрудников в заблуждение и назвался чужим именем. 27-летнего правонарушителя доставили в отделение полиции для выяснения всех обстоятельств. Видео с задержанием бойца также выложили в официальный инстаграм аккаунт ведомства.

«В отношении задержанного гражданина составлены протоколы об административных правонарушениях, предусмотренных статьями 12.5 КоАП РФ – «Управление транспортным средством при наличии условий, при которых эксплуатация средства запрещена», 12.7 КоАП РФ – «Управление транспортным средством водителем, не имеющим соответствующих прав» и 19.3 КоАП РФ «Неповиновение законному распоряжению сотрудника полиции». По решению Октябрьского районного суда Краснодара, мужчину признали виновным по статье 19. 3 КоАП РФ и назначили наказание в виде 24 часов административного ареста», – рассказали в пресс-службе УМВД по Краснодару.

 

Работа с теплой тонированной бумагой — пленочная экспозиция

Черно-белые портреты часто можно улучшить, напечатав на бумаге теплых тонов. Большинство производителей выпускают бумагу, которая дает значительно более теплые тона, чем их

Рис. 40. Эта фотография резкая, но довольно скучная. Это не показывает какой-либо энергичной личности моего сына.

прочие бумаги. На ум сразу приходит Портрига Агфы. В течение многих лет я печатал выставочные портреты своего сына на бумаге «Восточный портрет».Она перестала продаваться в этой стране, и я попробовал использовать несколько других бумаг, в том числе Multigrade FB Warmtone Илфорда, бумагу на волокнистой основе. Хотя Warmtone похож на обычную бумагу Multigrade FB от Ilford, у нее есть несколько важных отличий. Эта бумага действительно теплее по тону, чем обычная универсальная бумага, а также другие бумаги Илфорда. Однако теплота тона зависит от нескольких факторов, о которых я расскажу ниже. Кроме того, Warmtone имеет теплую белую бумажную основу, которая усиливает тона изображения. Преимущество многослойной бумаги Warmtone в том, что она является многоконтрастной бумагой, поэтому она работает с широким спектром негативов.

Существует ряд характеристик фотобумаги, которые влияют на наше восприятие изображения. Возможно, одной из наиболее важных характеристик является цвет изображения или тон изображения на бумаге. Тон изображения (не путать с тональностью) — это цвет проявленного серебра, которое формирует изображение в эмульсии бумаги. Вы можете даже не осознавать, как меняется ваше восприятие, если не видите одно и то же изображение в разных тонах. Вариации могут быть поучительными.

Хотя цвет изображения на фотобумаге обычно бывает трех диапазонов — холодный, теплый или нейтральный, — его могут изменить несколько факторов.Иногда изменение цвета изображения может быть почти незаметным, например, при небольшом охлаждении изображения, когда многие бумаги тонированы на короткое время в разбавленном селеновом тонере. В других случаях эффекты могут быть драматичными. Тонер сепия часто приводит к значительным изменениям цвета изображения.

Цвет изображения на фотобумаге во многом является результатом производственного процесса. То есть тон изображения существенно зависит от составляющих эмульсии. Наиболее важным фактором, по-видимому, является галогенид серебра, используемый для сенсибилизации бумаги, которым обычно является хлорид серебра и / или бромид серебра.

Хлоридная бумага, названная так потому, что хлорид серебра является основным сенсибилизирующим материалом, обычно имеет очень низкую скорость и часто имеет теплый оттенок. Хлоридную бумагу иногда называют контактной бумагой, поскольку она часто использовалась для контактной печати. Бромистая бумага обычно намного более чувствительна к свету и дает отпечатки от нейтральных до холодных тонов. Бумага с хлорбромидом содержит значительное количество хлорида серебра и бромида серебра, и цвет изображения может широко варьироваться, хотя обычно они имеют более теплый оттенок, чем бумага с бромидом. Цвет изображения на хлоробромидной бумаге часто описывается как от нейтрального до слегка теплого, иногда от оливкового. Бумаги Илфорда, обработанные рекомендованными разработчиками, обычно характеризовались как нейтральные или слегка теплые по цвету изображения.

Цвет изображения в основном зависит от размера зерна серебра, которое формирует изображение в эмульсии для печати. Чем мельче зерна, тем теплее изображение. Фактически, если вы когда-либо раньше брали отпечаток у проявителя, вы могли заметить, что тон был значительно теплее, чем полностью проявленный отпечаток на той же бумаге.Как упоминалось выше, варьируя галогениды серебра, производитель может контролировать тон изображения. Вы, наверное, знаете, что разные разработчики также могут влиять на цвет изображения. Из-за их разнообразных химических компонентов проявители печати могут изменять присущий изображению тон. Некоторые проявители описываются как холодные, другие как теплые. Однако большинство из них являются нейтральными по своему воздействию, что дает результаты благодаря интегральным характеристикам статьи.

Один проявитель, который может улучшить теплые тона изображения с помощью некоторых видов бумаги, — это проявитель для бумаги Edwal 106.Edwal 106 был первоначально разработан для воспроизведения различных тонов в зависимости от разбавления исходного проявителя. Хотя формула сегодня менее эффективна для этой цели, она все же способна дать улучшенный теплый оттенок. Эдвал не производил проявитель в коммерческих целях в течение довольно долгого времени — в основном из-за короткого срока хранения гликлина, одного из его основных компонентов. С небольшими инвестициями в химикаты и накипь, вы можете смешать их самостоятельно. Формула выглядит следующим образом:

Edwal 106 Проявитель с автоматическим тонированием бумаги

Рисунок 41.Хотя эта фотография размыта из-за движения моего сына, я предпочитаю именно ее. Не всегда технически совершенная фотография является лучшей.

Стандартный раствор:
Вода при 125 ° F	750,0	мл
Натрия сульфит	85,0	г
Карбонат натрия	174. 0	г
Глицин	28,0	г
гидрохинон	9,0	г
Бромид калия	4,0	г
Добавьте воды, чтобы получить	1.0	литр

Рисунок 41.Хотя эта фотография размыта из-за движения моего сына, я предпочитаю именно ее. Не всегда технически совершенная фотография является лучшей.

Стандартный раствор стабилен от трех до четырех месяцев. Говорят, что рабочий раствор обладает хорошей емкостью.

Для бромидной бумаги разбавьте основной раствор водой в соотношении 1: 3. Для хлоридной и хлорбромидной бумаги разбавить 1: 7 и проявить от 4 до 6 минут для получения коричнево-черных тонов. Говорят, что при разбавлении 1:15 увеличивающая бумага дает коричневые тона глубокой печати, если выдержка не более чем в полтора раза превышает нормальную.

При разбавлении 1: 3 дайте бумаге трехкратную нормальную экспозицию и проявите от 60 до 90 секунд. Предполагается, что при восьмикратной нормальной экспозиции тона будут ярче и имеют тенденцию к кирпично-красному цвету. Я не обнаружил такого большого разброса тонов при работе с Edwal 106, что может быть связано с характеристиками, присущими современным бумажным эмульсиям.

Для получения более теплых тонов можно попробовать уменьшить количество карбоната натрия до 138,0 граммов. Замена карбоната калия — от 155,0 до 195,0 граммов — на карбонат натрия может дать более теплые тона и увеличить контраст.Вы всегда должны тестировать нового разработчика с бумагой, прежде чем решить, подходит ли он для изображений, которые вы имеете в виду. Если у вас есть распечатки, сделанные обычным проявителем, это поможет увидеть различия.

Однако, независимо от того, какой тип бумаги вы используете, изменение тона изображения после обработки возможно с помощью тонера. Тонеры действуют в основном двумя способами — путем химического изменения серебряного изображения или путем окрашивания изображения. Химические тонеры часто превращают серебро в другие соединения.Например, при тонировании сепией серебряное изображение исходной фотографии изменяется на бромид серебра в отбеливателе, а затем на сульфид серебра в тонере (часто называемый повторным проявителем), создавая теплый тон. Красители-тонеры иногда влияют на цвет бумажной основы, а также на цвет изображения, хотя это часто можно контролировать с помощью специальных очищающих ванн. Химические тонеры часто обеспечивают защиту изображения; красящие тонеры нет.

Результаты даже относительно простого и понятного тонера, такого как тонер сепия, могут различаться из-за интегральных характеристик бумаги, исходного проявителя печати, исходного времени печати, времени отбеливания, времени повторной проявки и т. Д.Для получения наиболее стабильных результатов старайтесь контролировать все аспекты процесса. Ведение записей поможет вам повторить удачные приемы.

Результаты с использованием Ilford Multigrade FB Warmtone, разработанного в Edwal 106 (разбавленном 1: 3) и тонированного селеном в течение 15 минут, были многообещающими. Я использую 75 мл (миллилитров) концентрата селенового тонера Kodak Rapid и 75 мл Heico Perma Wash в 3 литрах воды. Разбавление тонера и продолжительность тонирования регулируются в зависимости от желаемых результатов.Для получения более теплых тонов Илфорд рекомендует увеличить время стирки. Это согреет оттенок бумажной основы в результате смывания оптических отбеливателей. Это не изменение тона изображения. Другими словами, бумажная основа выглядит теплее при увеличении времени стирки. Это хороший дополнительный элемент управления, поскольку теплый оттенок бумажной основы улучшит наше восприятие тонов изображения.

Наши чувства к фотографии во многом определяют выбор цвета изображения. Хотя большинство фотографий хорошо смотрятся с нейтральным или слегка холодным оттенком изображения, некоторые типы фотографий поддаются другим цветам изображения.Например, портреты часто производят более приятный эффект при печати на бумаге теплых тонов или оттенках сепии. Теплые тона также являются хорошим выбором, если вы планируете раскрашивать фотографию вручную.

Выбор фотографом тона изображения и реакция зрителя на него очень субъективны. Поскольку выбор является субъективным, фотографы будут по-разному относиться к тому, что лучше всего подходит для определенных типов изображений. Как правило, большинство фотографов выбирают теплые тона для более эмоциональных снимков, таких как портреты, ностальгические изображения, определенные пейзажи и другие интимные изображения.С другой стороны, изображения с холодными тонами часто эффективны для механических, замысловатых, сложных, современных и даже отталкивающих фотографий. Конечно, иногда действия, противоположные тому, что можно было ожидать, могут усилить визуальное воздействие фотографии. Распечатав фотографию на бумаге с разными характеристиками тона изображения и используя различные методы тонирования постобработки, вы сможете найти комбинацию, которая вам подходит.

Читать здесь: Простые портреты

Была ли эта статья полезной?

Выберите идеальную бумагу — Ilford Photo%

ILFORD PHOTO предлагает широкий ассортимент черно-белой фотобумаги. Выбор бумаги фотографом — это субъективное решение, основанное на личных вкусах и предпочтениях. На это также могут повлиять тип снимаемых изображений и конечный результат, которого вы хотите добиться.

Бумага

имеет разные характеристики и цели, поэтому в этом руководстве вы познакомитесь с терминологией и вариантами, которые помогут вам выбрать идеальную бумагу для печати в фотолаборатории.

Основа: Смола с покрытием против основы из волокна против хлопковой тряпки

Первое, что нужно решить — какую бумажную основу вы хотите использовать.Большинство наших бумаг относятся к двум различным типам основы: «Покрытая смолой» (RC) или «Волокнистая основа» (FB), которые описаны ниже. У нас также есть красивая бумага Cotton Rag, которая похожа на бумагу для струйной печати для изобразительного искусства.

RC-бумага герметизируется между слоями полиэтилена с эмульсией и «суперпокрытием» сверху. Это делает их, как правило, более прочной бумагой и, следовательно, с ними проще и быстрее обращаться в процессе печати. Из-за этого они идеально подходят для начинающих, хотя они также чрезвычайно популярны среди опытных / профессиональных печатников.

Бумага FB имеет слой барита (сульфата бария), нанесенный на бумажную основу, который затем покрывается эмульсией. Эти виды бумаги выглядят и на ощупь вручную, а также имеют больший вес, что позволяет получать отпечатки превосходного качества с глубокими оттенками черного, которые делают отпечатки богаче и добавляют глубины.

Изображение на отпечатке также может быть улучшено за счет отображения текстуры в результате нанесения эмульсии на зерно этого типа основы. Они также особенно подходят для тонирования, и при правильной обработке бумаги FB стабильны и идеально подходят для архивирования (особенно, если они были тонированы селеном).

Обработка и обработка бумаги FB обычно более сложна, чем бумага RC, а сам процесс более длительный (в основном из-за необходимости длительного времени стирки). Поэтому они рекомендуются для более уверенных и опытных полиграфистов и стали выбором профессиональных фотографов / полиграфистов для выставочной работы.

Примечание — во всех наших бумагах используются эмульсии на основе хлоробромида.

Класс

: бумага с переменной контрастностью по сравнению с бумагой фиксированного сорта

Следующий выбор будет заключаться в использовании бумаги с переменным контрастом или фиксированного сорта.

Бумага с переменным контрастом предназначена для использования вместе с фильтрами MULTIGRADE или увеличителем с цветной головкой. Это позволяет получить полный диапазон контрастности (от 00 мягкого до 5 жесткого) от негативов. Если использовать бумагу с переменным контрастом без каких-либо фильтров, это соответствует примерно 2-3 классам.

Бумага фиксированного сорта разработана для использования без фильтров и, следовательно, позволяет избежать дополнительных затрат на покупку комплектов фильтров. Бумаги с оценками были традиционно очень популярны, но в значительной степени были заменены бумагами с переменным контрастом.Таким образом, ассортимент ILFORD включает только классы 2 и 3.

Градуированная бумага может быть отличным вариантом, если ваши негативы правильно экспонированы и если конечные отпечатки могут быть приемлемыми в качестве среднего контраста. Однако, если обработанные негативы пленки имеют крайние участки светлых и темных участков или высококонтрастные области, тогда градуированная бумага может быть более строгой. Бумага с переменным контрастом лучше компенсирует различные негативы из-за ее способности покрывать широкий диапазон контрастности.

Поверхность

Поверхность бумаги поможет определить окончательный вид отпечатка.Есть несколько вариантов, и именно здесь личные предпочтения и изображение, которое вы распечатываете, будут определять, какой из них вы выберете.

Glossy — гладкая поверхность, которая может повысить контраст и сделать черный цвет ярким, а белый — ярким.

Pearl — тонкая перламутровая отделка, придающая изображениям резкость и четкость с дополнительной глубиной.

Satin — гладкая поверхность без блеска блеска или перламутра, но с полным контрастом.

Matt — гладкая, чистая и естественно выглядящая поверхность без блеска блеска.Идеально подходит для условий освещения, когда отражения могут мешать просмотру глянцевой бумаги.

Полуматовый — гладкое и естественное покрытие с такими же качествами и атрибутами, что и большинство матовых поверхностей.

Бумага ILFORD RC обычно предлагается с глянцевой и перламутровой поверхностью, а MULTIGRADE RC DELUXE также доступен с матовой поверхностью.

Бумага

ILFORD FB бывает глянцевой, полуматовой или матовой.

Бумага MULTIGRADE ART 300 (Cotton Rag) имеет текстурированную матовую поверхность с оттенком яичной скорлупы.

Тон изображения

Для многих видов бумаги ILFORD можно выбрать оттенок: холодный, нейтральный или теплый. Изображения также можно тонировать с помощью химии в процессе печати с использованием бумаги FB, которая особенно подходит для этого.

Чтобы помочь вам сделать выбор, мы составили удобный Обзор ассортимента бумаги

Фотобумага | Черно-белая фотобумага

Что такое черно-белая фотобумага

Черно-белая фотобумага работает так же, как пленка.Бумага содержит кристаллы галогенида серебра, которые становятся черными под воздействием света и проявляются. Части, на которые попадает больше света, становятся темнее, в результате получается изображение с различными монохромными тонами от белого до темно-черного. Хотя для черно-белой печати можно использовать цветную фотобумагу для увеличения, вы получите лучшие результаты при использовании различных сортов черно-белой увеличительной бумаги.

Выбор подходящей контрастной бумаги

На высококонтрастной бумаге получаются отпечатки с яркими черными и белыми оттенками без каких-либо серых тонов.И наоборот, у низкоконтрастной бумаги много серого с ограниченным количеством черных и белых тонов. Классы бумаги нулевые для низкой, три для средней и пять для высококонтрастной бумаги. Многие фотографы выбирают такой сорт бумаги, который улучшает контраст; например, выбор высококонтрастной бумаги для усиления низкоконтрастного негатива. В качестве альтернативы можно использовать бумагу с переменным контрастом с пурпурными фильтрами для получения наилучшего контраста.

Типы бумаги для фотопечати

Существует два основных типа бумаги для увеличителей — на основе смолы и на основе волокон.Бумага на основе смолы быстро проявляется, и для быстрой сушки можно использовать роликовую сушилку, поэтому она идеально подходит для недорогой крупносерийной печати. Бумага на волокнистой основе требует больше времени для проявления и медленно сохнет, поскольку химические вещества пропитывают бумагу, но ее тона и цвета лучше, а бумага более устойчива. Третий, менее распространенный вариант — бумага для увеличителей на хлопковой основе, используемая в качестве материалов для демонстрации в темной комнате, и специальная бумага.

Эффект различной отделки бумаги

Глянцевая фотобумага имеет гладкую отражающую поверхность, которая подходит для выделения мелких деталей и подчеркивания контраста. С другой стороны, грубая текстура матовой фотобумаги смягчает изображения и скрывает мелкие недостатки. Между этими двумя крайностями находится ассортимент полуглянцевой фотобумаги с такими названиями, как атлас, жемчуг, устрица и бархат. Они предлагают хороший компромисс между резкостью глянцевого покрытия и более мягкими характеристиками полностью матового покрытия.

Ретуширование черно-белой фотобумаги

При увеличении небольших негативов почти неизбежны крошечные дефекты, вызванные отметинами и пятнами грязи на негативе, особенно при печати больших отпечатков.Вы можете удалить дефекты с помощью принадлежностей для ретуши, таких как кисти или чистящие салфетки. С осторожностью вы сможете скрыть или удалить большинство дефектов. Благодаря широкому ассортименту чернил, маркеров, ручек и карандашей для ретуширования можно замаскировать дефекты на более светлых частях отпечатков или даже удалить их с негативов.

Материалы: Глоссарий | Объект: Фото | MoMA

Десять фотографий из коллекции Томаса Вальтера, демонстрирующих разнообразие представленных техник, документов, форматов и стилей презентации. Отпечатки сгруппированы по глянцевой, полупрозрачной и матовой бумажной поверхности слева направо. Департамент охраны природы, МоМА

Введение

Этот глоссарий предназначен для ознакомления читателя с материалами и методами, использованными при создании гравюр из коллекции Томаса Вальтера. В период между двумя мировыми войнами фотография характеризовалась безграничным творческим самовыражением. Стимулируемые революциями в технологиях — разработкой новых портативных фотоаппаратов меньшего размера, киноаппаратов и фотоаппаратов для съемки при слабом освещении, увеличителей для получения позитивных отпечатков с негативов и простой в использовании фотобумаги — художники и другие серьезные любители начали исследовать медиум, свободно экспериментирующий в темной комнате и в студии, создавая негативные отпечатки, коллажи и фотомонтажи, фотографы, соляризации и их комбинации.Промышленность отреагировала на расширение круга пользователей и оборудования, выпустив новую фотобумагу различных текстур, цветов и размеров. Эти гравюры, созданные специалистами-практиками, от любителей до профессиональных портретистов, журналистов, иллюстраторов, дизайнеров, критиков и художников всех мастей, а также материалы и техники, которые они воплощают, представляют собой калейдоскопическое разнообразие фотографии в этот период диверсификации.

Глоссарий

• обратная печать

  Печать на оборотной стороне описывает словесный знак или логотип, напечатанный на оборотной стороне фотобумаги в процессе производства.Такая маркировка торговой марки, по-видимому, началась примерно в 1923 году, когда Eastman Kodak напечатал «Velox» на оборотной стороне своей широко популярной газовой бумаги с таким названием. До этого времени обратная печать использовалась для почтовой маркировки на бумаге для фотографических открыток с напечатанными логотипами производителя там, где должна была быть размещена марка. Чтобы следы оставались невидимыми на лицевой стороне, обратная печать очень бледная. Обычно он появляется в виде повторяющегося рисунка, иногда выровненного под углом к ​​краю бумаги.

• баритовая, безбаритовая бумага

  Слой барита представляет собой непрозрачный отражающий слой сульфата бария (также известный как фиксированный бланк) или другого непрозрачного белого пигмента, суспендированного в желатиновом связующем, нанесенный на бумажную основу и впоследствии покрытый светочувствительной эмульсией. Более толстые слои барита придают отпечатку ровную однородную поверхность, а тонкие слои сохраняют текстуру бумаги. Бумага для печати и проявки производилась с использованием слоев барита, начиная с 1880-х годов.

  Бумага без барита была произведена для коммерческого и промышленного использования, такого как фотографическое копирование офисных документов, инженерных планов и чертежей (без хрупкого сульфата бария эти документы можно было складывать и отправлять по почте без образования трещин эмульсии, нарушающей любые элементы дизайна), но фотографы обнаружили, что его полупрозрачность идеально подходит для бумажных негативов. Примерно в 1925 году бумага без барита стала категорией специализированной желатин-серебряной фотобумаги, которая имитировала платиновые отпечатки и другую художественную бумагу. Он был доступен с различными мягкими, слегка текстурированными поверхностями и оттенками и был предпочтен фотографами, ищущими альтернативу глянцевой поверхности отпечатков из желатинового серебра.

• покрытие

  Отпечатки с покрытием имеют жидкий или податливый состав, нанесенный на поверхность. Различные покрытия защищают работу от воздействия окружающей среды, насыщают изображение для повышения его качества, изменяют отражающие свойства бумаги с матовых на глянцевые или с глянцевых на матовые и действуют как восприимчивый субстрат для ретуши материалов.Фотографы использовали множество самодельных и запатентованных продуктов, по отдельности или в смесях, включая воски, природные или синтетические смолы и полимеры, а также масла на водной основе или на основе растворителей; их можно чистить щеткой, распылять, выливать, протирать или наносить. Искусно нанесенные покрытия часто не видны невооруженным глазом.

• коллаж, фотомонтаж

  В коллаже художник создает сопоставления из разорванных, вырезанных или сложенных фрагментов различных материалов, собирая и затем надежно размещая их на общей опоре. В одних случаях художники стараются сделать композицию максимально бесшовной, а в других позволяют краям стать частью эффекта; некоторые коллажи включают дополнительный рисунок или рисование на поверхности карандашом, ручкой или кистью. В фотомонтаже коллаж фотографируется и печатается для получения нового изображения. Чтобы создать иллюзию бесшовной интеграции, художники делают фотомонтажи в двух или более поколениях, фотографируя новое изображение после каждого изменения. Ручная работа карандашом, ручкой или кистью может быть добавлена ​​на любом этапе.

• контактная печать

  Когда светочувствительная бумага находится в прямом контакте с негативом, а затем экспонируется, в результате получается контактная печать. Печатная рамка плотно связывает материалы во время экспонирования, чтобы обеспечить идеальное совмещение и наилучшее разрешение.

• копировать печать

  Если исходный негатив хрупкий, слишком большой, слишком маленький или недоступен, новый негатив можно создать, сфотографировав существующий отпечаток, сделав негатив, который затем станет источником фотографий второго поколения. Отпечатки копий можно делать достаточно аккуратно, чтобы они напоминали фотографии первого поколения. Фотографии второго поколения также являются важным этапом в создании фотомонтажа.

• проявочная бумага

  Наиболее часто используемой фотобумагой двадцатого века была проявочная бумага, содержащая эмульсии бромида серебра, которые быстро реагируют на свет даже при очень низкой интенсивности и коротких выдержках. В отличие от более медленной бумаги для печати с хлоридом серебра и «газовой бумаги с хлоробромидом серебра», эта бумага требует контролируемых условий темной комнаты для работы и печати, и она хорошо подходит для тусклых уровней света, создаваемых увеличителем (естественный свет является намного ярче).Существует множество вариаций химического состава материалов изображения в проявочной бумаге, но все они требуют химического проявления, чтобы получить изображение на отпечатке.

• двойная экспозиция

  При двойной или мультиэкспозиции художник создает составное изображение либо в камере, либо в процессе печати. Для версии в камере одна экспозиция выполняется за другой без изменения пленки или пластины или продвижения диафильма.В фотолаборатории этот эффект можно создать, укладывая негативы в держатель негативов или многократно подвергая бумагу одному или нескольким негативам. Части фотобумаги также можно замаскировать и экспонировать по частям. Эти процедуры используют присущую фотографии прозрачность: многослойные изображения могут выглядеть как отдельные прозрачные тени, сохраняя при этом значительное количество деталей.

• увеличение

  Чтобы сделать фотопечать, размер которой больше, чем у негатива, сильный свет проецируется через негатив через специальные линзы увеличителя на светочувствительную бумагу.Размер отпечатка определяется расстоянием между негативом и бумагой: чем больше расстояние, тем больше изображение. Некоторые художники также делают отпечатки, сначала увеличивая негатив (с помощью интерпозитива, сделанного путем экспонирования другого фрагмента пленки на негатив), а затем контактную печать с него. К концу 1920-х годов, после роста популярности бумаги из бромистого серебра, которая производилась для удовлетворения спроса на большие отпечатки, увеличивающие устройства были стандартным оборудованием для фотолаборатории.

• увеличение через боковую проекцию

  Первые увеличители фокусировали свет горизонтально через конденсорную линзу с прикрепленными к ней стеклянными пластинами или пленочными негативами; в этом процессе линза действует как прожектор, проецируя изображение на лист неэкспонированной фотобумаги, обычно прикрепленный к мольберту. Во многих случаях единственными следами этого метода являются крошечные белые линии, где тень, отбрасываемая булавками, блокирует экспозицию. Эта система увеличения не требует специального оборудования: средне- и крупноформатные камеры могут быть преобразованы в боковые увеличители с небольшими доработками.Боковая проекция остается наиболее практичным методом создания фотообоев.

• ферротипирование

  Влажная набухшая эмульсия желатина примет характер любой вдавленной в нее поверхности. Чтобы создать эффект зеркального блеска, отпечатки прижимают к идеально гладкой поверхности, например, к стеклу или металлической пластине, и дают им высохнуть. Ферротипированная поверхность усиливает детализацию изображения, поэтому это была стандартная процедура для фотографий, предназначенных для воспроизведения.Неидеальные или текстурированные поверхности дадут разные эффекты. Различные добавки в последовательности постобработки помогают отделить отпечаток от формы; нагревание тарелки имеет аналогичный эффект, а также ускоряет высыхание.

• кадр фильма

  Кинопленка захватывает двадцать четыре изображения в секунду, создавая серию изображений, которые при демонстрации проектором производят эффект непрерывного действия. Отдельные кадры диафильма или их части можно изолировать и распечатать как фотографии.(Это не то же самое, что фотопленка или производственная фотография, которая снимается фотокамерой в целях продвижения и рекламы.)

• газовая бумага

  «Газовая бумага» — это прозвище на просторечии группы простых в использовании проявочных бумаг, которым приписывают распространение фотографии в массы. Бумага, покрытая эмульсиями хлорида серебра и хлорбромида серебра, которые менее чувствительны, чем рецептура чистого бромида серебра обычных проявочных бумаг, была специально разработана для печати при слабом искусственном освещении, таком как свет от газовой лампы или электрической лампочки.Из-за медленного развития газовая бумага предлагает широкие возможности для экспонирования и обработки и не обязательно требует темной комнаты. Они идеально подходят для контактной печати, что и использовалось чаще всего, хотя их также можно использовать с увеличителями.

• ламинирование

  Отпечаток ламинирован путем наплавления целлофана на его поверхность. Ламинат улучшает стойкость отпечатка и защищает его от растворителей и влаги.Тонированный целлофан добавляет колоритности и может использоваться как декоративный элемент. Целлофан, прозрачная пленка из регенерированной целлюлозы, стал популярным в 1930 году, вскоре после его появления.

• устанавливать

  Наклеенные фотографии наклеиваются на вторичную основу из бумаги, картона или толстого картона. Крепление может быть больше отпечатка или обрезано заподлицо по краям, а несколько креплений могут поддерживать одну фотографию. Крепление добавляет отпечатку жесткости, чтобы защитить его во время работы или подготовить к демонстрации, и оно может быть частью формата портфолио или альбома.Художники часто подписывают работу на оправе, либо на оборотной стороне отпечатка, либо на одном из полей лицевой стороны.

• негативная печать

  Негатив выглядит так же, как и негатив, из которого он сделан, с тем же чередованием светлых и темных тонов. Это делается путем экспонирования второго промежуточного материала — пленки, стекла или бумажного негатива — для создания промежуточного этапа, также известного как промежуточный. Когда бумага подвергается воздействию света через промежуточный элемент, в результате получается негативный отпечаток.

• наложение

  Фотография, подготовленная для фотомеханического воспроизведения в журнале или рекламе, почти всегда будет содержать некоторые дополнения, такие как графические или типографские элементы, нарисованные или напечатанные изображения, аэрография или их комбинация. Чтобы защитить фотографию во время этих добавлений, лист прозрачного материала, такого как ацетат, должен быть прикреплен сверху до того, как они будут выполнены (и его можно будет удалить после).Оверлей был более восприимчивым субстратом, чем слегка водоотталкивающая эмульсия.

• палладиевый принт

  Отпечатки из палладия производятся с использованием процесса, который очень похож на процесс изготовления платиновых оттисков. Бумага сенсибилизируется раствором оксалата железа и соли палладия и после воздействия проявляется в цитрате натрия, очищается (химический процесс, который позволяет неэкспонированному сенсибилизатору растворяться в воде) и промывается для удаления остаточных химикатов, оставляя финальное изображение, состоящее из тонкого металлического палладия.Отпечатки из палладия ценятся за богатый теплый оттенок, долговечность и устойчивость к выцветанию. Палладиотип, палладиевая бумага, производимая компанией Platinotype, была представлена ​​во время Первой мировой войны как менее дорогая альтернатива платиновой бумаге, которой не хватало.

• фотограмма

  Когда объекты помещаются непосредственно на неэкспонированный лист фотобумаги, который затем подвергается воздействию света, результатом является фотограмма. Фотограммы можно делать на любой светочувствительной поверхности и с помощью любого фотографического процесса, включая дагеротипические пластины, бумагу для печати, желатиново-серебряную бумагу и несеребристые процессы, такие как цианотипия или диазотип.Бумага проявляется и фиксируется обычным способом. Фотограммы были самой ранней формой фотографии и остаются самой простой.

• фотографическая открытка

  Бумага для фотографических открыток имеет те же размеры и почтовую маркировку, что и стандартная открытка, с торговой маркой бумажной компании на обратной стороне и светочувствительной эмульсией на лицевой стороне. Потребители печатают свои собственные изображения, как на обычной фотобумаге, используя процессы проявки или распечатки.К началу двадцатого века почтовые открытки были широко доступны и были настолько популярны, что большинство крупных производителей бумаги производили свои собственные бренды. Некоторые компании даже выпускали негативы в формате открыток.

• фотомонтаж
• пигментный принт

  Пигментные отпечатки выполняются с использованием семейства систем визуализации, основанных на светочувствительности бихроматных соединений в сочетании с инертными пигментами любого цвета. Когда бихроматы добавляются к прозрачным органическим коллоидам, таким как желатин, альбумин или гуммиарабик, они заставляют коллоид затвердевать и становиться нерастворимым в областях, где он подвергается воздействию света, поскольку неэкспонированные части как коллоида, так и пигмента вымываются.В каждом процессе — углеродная печать, печать на бромойле, печать на бихромате камеди, прямая углеродная печать и другие — этим изменением можно управлять для достижения различных художественных эффектов, например, используя кисть на влажном пигментированном коллоиде для придания живописных мазков кисти или живописный эффект, напоминающий рисунок. Окончательное пигментное изображение готовой печати более стойкое, чем изображения, полученные с помощью любого другого фотографического процесса.

• платиновый принт

  Отпечатки из платины созданы с использованием процесса, основанного на светочувствительности комбинации оксалата железа и соли платины.После экспонирования сенсибилизированной бумаги отпечаток проявляется в оксалате калия, затем очищается (химический процесс, который позволяет неэкспонированному сенсибилизатору растворяться в воде) и промывается для удаления остаточных химикатов, в результате чего остается окончательное изображение, состоящее из мелкодисперсной металлической платины. Отпечатки из платины ценятся за богатую цветовую гамму и долговечность. Platinotype — это оригинальная платиновая бумага, изобретенная и проданная Уильямом Уиллисом-младшим и его лондонской компанией Platinotype Company.

• бумага для распечатки

  Бумага для печати требует сильного актиничного света, которого много на солнце, чтобы получить видимое изображение, а не химикатов, необходимых для проявочной бумаги.Обычно это ассоциируется с фотографией девятнадцатого века, когда контактная печать была основным методом получения оттиска. Техника печати требуется из-за низкой чувствительности к хлориду серебра в желатиновых или коллодиевых эмульсиях, а также для процессов, основанных на светочувствительности солей железа, таких как платина, палладий и процессы цианотипирования, а также бихроматов. Поскольку искусственный свет от увеличителей слишком слаб для этого процесса, фотографы продолжали использовать бумагу для печати почти исключительно для контактной печати при солнечном свете в двадцатом веке; увеличения на бумаге для печати производились контактной печатью с увеличенного негатива.Художники с ограниченными средствами или фотографическими знаниями полагались на экономичную и широко распространенную желатиново-серебряную бумагу для печати.

• ретушь (добавка)

  При аддитивном ретушировании на поверхности отпечатка наносятся отметки, чтобы исправить недостатки изображения или улучшить композиционные элементы. Отметки можно наносить кистью или графитом; они часто имеют форму мазков, пятен, линий или пятен разного цвета, которые приближаются к материалу изображения и, в идеале, сливаются.

• ретушь (редуктивная)

  При восстановительном ретушировании части эмульсии отпечатка изменяются или удаляются, чтобы устранить нежелательный материал изображения, уменьшить недостатки, такие как пылинки, или усилить композицию. Эти модификации производятся путем резки или соскабливания острыми предметами, часто под увеличением, с использованием таких методов, как травление, соскабливание, оттиск, царапание и шлифование.

• ретушь в негатив

  Ретуширование непосредственно на негативе может исправить пятна и царапины, а также изменить изображение.Эти изменения иногда видны на фотоотпечатке. Иногда ретушь, сделанная для отпечатка, который впоследствии был повторно сфотографирован, также будет видна на отпечатке второго поколения.

• серебристо-платиновый принт

  Серебряно-платиновые оттиски изготовлены с использованием процесса, сочетающего светочувствительность солей железа и серебра на бумажной основе. Открытая бумага проявляется в оксалате калия, а затем нейтрализуется, фиксируется и промывается для удаления остаточных светочувствительных химикатов.Окончательное изображение состоит из чистого металлического серебра и платины. Сатиста, серебряно-платиновая бумага компании Platinotype, содержала два сенсибилизатора: хлорид серебра и комбинацию оксалата железа и соли платины. Она была представлена ​​во время Первой мировой войны в качестве альтернативы платиновой бумаге, которую становилось все труднее получить, и позволяла производить отпечатки, похожие по внешнему виду, но более доступные.

• соляризация

  Соляризация создает гибридное изображение — частично негативное, частично позитивное — путем прерывания процесса проявления, чтобы подвергнуть изображение дополнительной вспышке света.Уровень соляризации зависит от яркости и продолжительности вспышки, а также от того, на какой стадии проявления нарушены: исходный негатив или бумажный отпечаток. Каждый из них приведет к различным визуальным эффектам, включая преувеличенные границы между областями с высокой контрастностью и усиленный металлический вид.

• тонированный (раскрашенный вручную)

  На тонированный отпечаток нанесена цветная размывка, полностью или частично, либо кистью, либо погружением в акварельную ванну.Смывка создает оттеночные эффекты, варьирующиеся от нежных оттенков до ярких оттенков.

• тонировка

  Тонирование — это категория различных химических процессов, каждый из которых дает различные цветовые или контрастные эффекты путем изменения материала окончательного проявленного изображения. Некоторые виды бумаги самотонирующиеся, не требующие дополнительной обработки, а другие требуют отдельных этапов обработки, подготовленных художником или сформулированных производителями, например в форме таблеток, для растворения в соответствующем растворе.Состав определяет эффекты: тонирующие растворы на основе золота или селена усиливают изображение, придают холодный пурпурный оттенок и повышают контраст, а сера дает цвет сепии. Химические реакции улучшают стабильность отдельных частиц изображения, увеличивая долговечность отпечатка.

Как тонировать фотографию сепией — Руководство по пленочной фотографии

Сепия, тонирующая черно-белый принт, придаст очень классический, неподвластный времени вид любому черно-белому серебристому принту и, по сути, превратит фотографию в оттенках серого в фотографию в коричневых тонах.Этот простой процесс отбеливает фотобумагу для удаления серебра из эмульсии, а затем заменяет его тонированным составом серебра. Обратите внимание, что хотя тонирование сепией, вероятно, является наиболее узнаваемым и популярным оттенком, доступны различные цвета, и все они используют одинаковый процесс. Лучше всего то, что для обработки тоном сепии не требуется темная комната. Фактически, этот процесс можно выполнить практически в любой комнате дома, хотя, конечно, она должна хорошо проветриваться.

Доступны различные тонеры сепии.Некоторые тонеры предназначены для определенных типов бумаги и отделки. Также нет установленного времени относительно того, как долго отпечаток должен оставаться в тонере сепии, просто знайте, что чем дольше отпечаток находится в тонере, тем глубже будут тона. Рекомендуется иметь несколько отпечатков вашей фотографии, чтобы вы могли увидеть эффекты тонера с разной продолжительностью или повторить процесс, если желаемый тон не был достигнут с первого раза, и провести сравнение. Как всегда, при использовании тонера руководствуйтесь рекомендациями производителя.

Вот 8 простых шагов по тонированию черно-белых отпечатков сепией:

1. Установите 3 пластиковых лотка, размер которых превышает размер отпечатков, которые вы собираетесь тонировать. Один лоток будет использоваться для ополаскивания отпечатка, другой — для смеси отбеливателя (обратитесь к производителю для разбавления), а последний — для тонера (обратитесь к производителю для разбавления).

2. Если вы используете сухой отпечаток, промойте его под проточной водой в течение 2-3 минут. Если вы работаете в фотолаборатории, вы можете взять отпечаток непосредственно после последней стирки и пропустить этот шаг, но перед тонированием отпечаток следует полностью вымыть.

3. Поместите отпечаток в лоток для отбеливателя. Изображение на отпечатке начнет медленно исчезать. Когда большая часть изображения исчезнет, ​​его можно будет вынуть из ванночки для отбеливателя. Обычно отпечаток находится в лотке для отбеливателя в течение 1-2 минут.

4. Снимите отпечаток с отбеливателя и промойте его водой в течение примерно 3 минут, чтобы отбеливание прекратилось.

5. Поместите отпечаток в лоток для сепии. Вы увидите возвращение изображения. Отпечаток можно удалить с тонера, когда он станет тонированным для достижения желаемого эффекта.

6. Снимите отпечаток с тонера и промойте его под проточной водой в течение одной минуты, чтобы удалить излишки тонера.

7. Промойте отпечаток в воде в течение 20-30 минут. Тонированный отпечаток можно стирать с другими отпечатками в фотолаборатории.

8. Высушите отпечаток на сушилке. Не используйте тепловые сушилки, так как они могут вызвать дефекты тонера.

Tone in Photography — Оттенки серого и выдержка в автоматическом режиме — Meandering Wild

Ваша камера может делать самые разные умные вещи, но, в конце концов, она не так уж и умна.

Способность создавать изображение сводится к программам внутри камеры, и иногда нам нужно взять на себя управление и показать камере, кто на самом деле главный.

Иногда камера может запутаться, поскольку она запрограммирована на предположение, что каждое изображение имеет средний оттенок около 18% серого, который известен как оттенок в фотографии.

Вот почему иногда вам сложно добиться правильного отображения фотографии, даже если она отлично смотрится вашим глазам.

Ключевые моменты

• Камера измеряет, сколько света падает на вашу сцену
• «Тон» — это разница между самыми светлыми и самыми темными участками на фотографии
• Программа камеры превращает каждое изображение в средний оттенок серого примерно на 18%
• Не каждый изображение на 18% серое, и это сбивает камеру с толку
• Черная кошка в угольном подвале состоит из темных тонов, и камера будет переэкспонировать, пытаясь сделать ее светлее и ближе к 18% серому
• Белая кошка в снегу — это состоит из светлых тонов, и камера будет недоэкспонировать, пытаясь сделать его темнее и ближе к 18% серому

Что такое «тон» в фотографии

Тон или тональный диапазон имеет ряд определений в фотографии, но здесь используется для описания различий между самой темной частью фотографии и самой светлой частью фотографии.

Темные тона — это затененные области на фотографии

Светлые тона — это яркие или выделенные области на фотографии

Наши глаза автоматически «видят» диапазон тонов сцены и могут различать детали в очень ярких и очень темных областях. Однако камера не делает это автоматически и упускает некоторые детали на самых краях тонального диапазона. Камера с трудом определяет тон, поскольку предполагает, что средний тон всего изображения составляет 18%.

Общий тон фотографии — это среднее значение всех тонов. Превратив изображение в черно-белое, а затем размыв его, вы получите изображение общего тона, а в автоматическом режиме оно будет составлять около 18% серого.

Правильно экспонированная фотография состоит из диапазона оттенков серого и черного. Уменьшение детализации показывает общий тон изображения, когда все различные оттенки пикселей складываются и усредняются. Камера попытается скорректировать экспозицию в автоматическом режиме, чтобы средний серый цвет составлял около 18%.

Правильная экспозиция в фотографии — тон

Когда вы делаете снимок в автоматическом режиме, камера измеряет количество света, падающего на объект.
Он будет жонглировать экспозицией, чтобы убедиться, что нужное количество света проходит через линзу и достигает сенсора.

Программа камеры гарантирует, что фотография, которую вы получите, не будет слишком темной или слишком светлой (что-то вроде момента Златовласки, когда я пишу это !!)

Это хорошо для повседневных снимков, но камера запутается, когда вы попытаетесь проявить немного больше приключений.

Важность тона в фотографии более заметна при использовании автоматического режима, и различия в тоне между объектами незначительны.Будет сложно поймать черную кошку в подвале или белого котенка на снегу, так как программа постоянно пытается дать средне-серый средний оттенок 18%. Он также не захочет сотрудничать, если вы пытаетесь передать угрюмое серое небо на темном фоне или белую бабочку в поле маргариток.

Пример ниже представляет собой черно-белую полярную крачку на фоне серого пасмурного неба.
При правильной экспозиции получается хороший диапазон черного и белого, и все детали действительно четкие.Когда он переэкспонирован, все становится слишком белым и ярким, а детали теряются. С другой стороны, когда изображение недоэкспонировано, оно слишком темное и все светлые детали теряются.

В автоматическом режиме камера действительно изо всех сил пытается определить, где следует устанавливать экспозицию, и будет пытаться установить средне-серое значение. Это означает, что он может переэкспонировать или недоэкспонировать сцену, пытаясь придать средне-серый оттенок, на который он запрограммирован.

Передержка — слишком много света на датчике — изображение слишком белое или яркое

Недодержание — Недостаточно света на датчике — Изображение слишком темное или черное

Как добиться правильного тона на моих фотографиях?

Если вам удобно снимать в автоматическом режиме и вы не хотите его менять, то, к сожалению, у вас на фотографиях в среднем около 18% серого.

Однако можно показать камере, кто главный. Выключив камеру в автоматическом режиме, вы можете контролировать количество света, попадающего на датчик, и уходить от средне-серых тонов.

Вы можете контролировать выдержку, размер диафрагмы и ISO, что позволяет вам снимать черную кошку в подвале или белого котенка на снегу!

Попробуйте!

Если вы не верите, что это происходит, попробуйте этот небольшой эксперимент!

Переведите камеру в автоматический режим и поместите два листа бумаги — белый и черный — в хорошо освещенное место.Убедитесь, что на бумаге нет теней, бликов или отражений.

Заполните всю рамку фотографии бумагой и сфотографируйте каждый лист. Вы можете быть удивлены, обнаружив, что они оба средне-серые!

Вы можете пойти дальше, поместив черные объекты на черную бумагу или фон, а белые объекты на белую бумагу или фон и посмотрите, как ваша камера изо всех сил пытается получить правильную экспозицию, или даже в приключениях есть моменты, когда это вас застанет!

Извлечение отсканированных штриховых рисунков для цифровой раскраски

Итак, вы только что отсканировали или сфотографировали нарисованный от руки штриховой рисунок с помощью смартфона, а затем раскрасили его и обнаружили, что он не выглядит так готово к раскрашиванию, как оригинал.В такие моменты лучше всего извлекать ваши линии и преобразовывать их во что-то более подходящее для цифровой раскраски. Вы можете сделать это с помощью функции «Преобразовать яркость в непрозрачность » в Clip Studio Paint и SAI или с помощью функции Alpha Channel в Photoshop.

Регулировка цвета изображения

Используя наше предпочтительное графическое программное обеспечение, мы начнем с открытия отсканированного или фотоизображения нашей иллюстрации.

Несмотря на то, что исходное изображение представляет собой черные линии на белой бумаге, импортированное изображение имеет либо серый оттенок, либо линии не такие сильные, как в оригинале.Чтобы решить эту проблему, мы настроим изображение так, чтобы фон был полностью белым, а линии были сплошными и четкими. Метод, который мы будем использовать для этого, зависит от графического программного обеспечения, которое мы хотим использовать.

Краска для Photoshop и Clip Studio

Сначала мы настроим цвет с помощью корректирующего слоя (Tonal Correction Layer).

● Яркость / контраст

Используйте Яркость / Контраст , чтобы сделать все изображение ярче.

В Photoshop:

Layer menu> New Adjustment Layer > Brightness / Contrast

In Clip Studio Paint:

Слой меню> Новый корректирующий слой > Яркость / контраст

В отображаемом меню используйте ползунок Яркость , чтобы сделать фон бумаги как можно более белым, не теряя слишком много деталей штрихового рисунка.

● Коррекция уровня

Затем используйте Level Correction , чтобы сделать линии более четкими.

В Photoshop:

Слой меню> Новый корректирующий слой > Уровни

In Clip Studio Paint:

Слой меню> Новый корректирующий слой > Уровень коррекции

В отображаемом меню управляйте узлами треугольника в нижней части графика, перетаскивая их вправо или влево по мере необходимости.Это позволяет осветлить цвет и тени на бумаге, а также сделать линии более утолщенными и затемненными.

После завершения настройки будут созданы в виде корректирующего слоя (слой тональной коррекции). Если вас не совсем устраивают результаты, дважды щелкните значок корректирующего слоя, чтобы снова отобразить меню и изменить настройки.

Наконец, выберите меню Layer > Flatten image , и слой штрихового рисунка объединится с корректирующим слоем (слой Tonal Correction).

На всякий случай рекомендую один раз сохранить ваш файл перед слиянием.

Регулировка цвета изображения: Paint Tool SAI

Для SAI выберите и установите меню Фильтр > Настройки Яркость / Контрастность .

В диалоговом окне Яркость и контрастность отрегулируйте ползунок Яркость так, чтобы бумага выглядела белой. Убедитесь, что тонкие линии не исчезают и не становятся слишком тонкими во время настройки.Если все устраивает, нажмите ОК .

Снова выберите меню [Фильтр]> [Яркость / Контрастность].

На этот раз отрегулируйте ползунки [Контрастность] и [Яркость], чтобы затемнить линии. Следите за тем, чтобы линии не становились слишком толстыми и не выходили за пределы исходной линии.

Завершение настройки цвета

По сравнению с исходным изображением, мы создали гораздо более красивую линейную графику, темные линии на белом фоне.

Чтобы сделать этап раскрашивания более легким, мы «извлечем» линию, превратив белый фон в прозрачный.

Извлечение штрихового рисунка: Clip Studio Paint и SAI

Мы сделаем белый цвет прозрачным, используя «преобразовать яркость в непрозрачность». Для этого выберите следующие команды.

Clip Studio Paint:

Изменить меню> Преобразовать яркость в непрозрачность

ГАИ:

Слой меню> От яркости к прозрачности

Благодаря этому штриховой рисунок был извлечен!

Примечание:
После использования программы Clip Studio Paint Преобразуйте яркость в непрозрачность , появится прозрачный клетчатый узор.
Выберите Layer menu> New Layer > Paper , чтобы создать новый слой бумаги поверх прозрачного узора.

Извлечение штрихового рисунка: Photoshop

Используя Alpha Channel , мы сделаем белый цвет прозрачным.

Альфа-канал Функция может извлекать прозрачность, использует выделение в качестве маски для редактирования и имеет возможность сохранения.

Примечание. Функцию Alpha Channel нельзя использовать в Photoshop Elements.

● Вырезание штрихового рисунка

Давайте вырежем штриховой рисунок из холста.

(1) Выберите Selection menu> All

(2) Выберите меню Edit > Cut

● Создание альфа-канала

Выберите меню Window > Channels , чтобы отобразить и создать альфа-канал.

(1) Щелкните Create New Channel from the Channels panel

(2) Выберите созданный альфа-канал

(3) Выберите меню Edit > Paste , чтобы вставить штриховой рисунок в альфа-канал.

● Создание выделения

Теперь создадим выделение на основе непрозрачности и толщины линии.

(1) Выберите Selection menu> Load Selection

(2) Выберите альфа-канал, который мы использовали ранее, из каналов

(3) Отметьте Инвертировать и нажмите ОК

● Создание штрихового рисунка

Затем мы создадим новый слой на основе штрихового рисунка.

(1) Создайте новый слой, выбрав Create a New Layer from the Layer panel

(2) Появится холст с размерами выбранной области

(3) Выберите меню Правка > Заливка

(4) Выберите цвет для заливки из Содержание

(5) Снимите отметку с опции Preserve Transparency и нажмите OK

Благодаря этому штриховой рисунок был извлечен!

Линия искусства готова!

С этим законченным штриховым рисунком вы можете добавлять цветные слои под штриховой графикой, не стирая линии.