Как нарисовать улицу карандашом поэтапно для начинающих

Городские зарисовки — одни из самых популярных стилей для скетча. Сложность в том, как рисовать улицу с натуры, заключается в том, что уловить определенный момент очень сложно. Улица живет своей жизнью, события быстротечны, во время работы может меняться освещение, прятаться солнце или появляться ветер. Поэтому, чтобы уверенно рисовать зарисовки улицы в живую, нужно практиковаться в этом в домашних условиях, копируя изображения и выполняя задание по воображению.

 

 

Что нужно помнить, чтобы правильно рисовать улицу?

При процессе рисунка улицы всегда важно помнить про такое понятие, как перспектива. Чаще всего улицу изображают с дорогой и домами, и Вы можете видеть сокращения — чем дальше находятся дома от края картины, тем они меньше, а дорога — уже. 

Именно этот эффект и называется линейной перспективой. Каким образом она работает? Мы обозначаем линию горизонта, на линии горизонта указываем точку схода наших линий.

Теперь все горизонтальные линии предметов должны сходится в этой точке. Таким образом мы достигаем перспективного сокращения, которое и делает изображение реалистичным, добавляет ему глубины, формирует определенное пространство. 

 

 

Не стоит забывать о том, что зарисовки улицы — это чаще всего изображения зданий и строений. Работы с изображением архитектуры должны быть аккуратными, линии четкими (только если Ваша задумка не подразумевает экспрессивности в рисунке, тогда можно использовать широкий, размашистый штрих). Для того, чтобы осуществлять архитектурные зарисовки, мы советуем учиться академическому рисунку. 

 

 

Сегодня мы с Вами рассмотрим несколько вариантов, как рисовать улицу. Все наши работы будут осуществлены простым карандашом, для четкости, в дальнейшем Вы сможете добавить в эти изображения цвет, выполнить любым материалом, которым Вы предпочитаете работать. 

 

Как рисовать улицу с изображением дороги?

Сейчас мы предлагаем Вам поработать над классическим изображением улицы  иллюстрацией такого понятия, как линейная перспектива. Работа должна быть выполнена быстро, не зацикливайтесь сейчас на деталях. Главная наша задача — разобрать понятия и познакомится с этапами работы. Напоминаем, что работать мы начинаем без нажима на карандаш. Для работы можете использовать любой графический материал и самую простую бумагу.

 

Этап 1

На первом этапе обозначаем линию горизонта и точку схода. Точка схода находится практически на середине линии, незначительным смещением влево. Намечаем композиционные элементы. Начинаем с больших масс — здание представляет собой трапецию, ведем горизонтальные линии к точке схода, наша здание уменьшается в направлении линии горизонта. Таким же образом намечаем с искажением дороги, дорога у нас имеет изгиб, но правила перспективного сокращения работают и в данном случае.  Общими штрихами намечаем машину, людей на тротуаре и дерево.

 

Этап 2

Переходим к уточнению архитектурных строений, делаем их более сложными, добавляем ярусности, при этом не забываем о том, что все элементы также будут сокращаться по мере отдаления. Строим задний план — высотку и каскад невысоких зданий.

 

Этап 3

На этом этапе убираем все линии построения, уточняем все детали и накладываем тени. Штрихи широкие и быстрые.

 

Рисуем городской пейзаж

Улица — это не только высотные здания и мчащиеся по дороге машины, также это парки и скверы. Сейчас мы с Вами нарисуем парк с озером.

Этап 1

Работу начинаем легким карандашом, строим композицию. Построение в данном случае достаточно простое. Лист разделяем линией озера, немного ниже рисуем линию дорожки. Изображаем дерево на переднем плане, а также массив деревьев на заднем плане.

Этап 2

Прорисовываем лавочки. Их ближний к нам край будет больше и шире, нежели задний, рисуем детально ветки у дерева на переднем плане, формируем форму деревьев на заднем.

Этап 3

Уточняем все контуры, выходим на чистовую работу. Пытаемся сделать линии максимально четкими и понятными.

Этап 4

На этом этапе штрихуем работу, избегаем тонировки, чтобы работа получилась легкой и солнечной.

 

Как рисовать улицу со сложной архитектурой?

Предлагаем Вам выполнить быстрый скетч с достаточно сложной архитектурой. В этот раз мы не будем обращать внимание на точность линий.

Этап 1

Разбиваем лист на четыре большие площади — небо, здание, мост и река. Овалами обозначаем арки моста, сразу учитывая отражение арок в воде.

Этап 2

Добавляем на переднем плане строений, формируем структуру зданий и моста.

Этап 3

При работе учитываем особенности перспективного сокращения. Добавляем голые деревья  и своды домов.

Этап 4

Формируем гладь  реки, добавляем детали на здания — окна, трубы, арки.

 

Рисунок улицы многогранен. Вы можете найти в этом направлении ту тему, которая нравится больше всего Вам.

👩🏻‍🎨 Урок Третий – Перспектива городской улицы. Сверху вниз.

Урок Третий – Перспектива городской улицы. Сверху вниз.

Джон Хаган (John Hagan)

Этот урок исходит из предыдущего и развивает его тему. Структурные элементы перспективы очень похожи, но при похожести начальных построений в завершении мы получаем совсем другой результат.

Материалы: альбом для рисования, карандаш HB, ластик, линейка. И любые другие художественные материалы для доработки рисунка.

Подготовьте страницу как в предыдущем уроке.

а) Разделите страницу легкими линиями так, как показано на рисунке.
Найдите центр листа. Для этого разделите все края листа на две равные части и поставьте там точки. С помощью линейки и этих точек найдите центральную точку, отметьте ее. Это точка схода, через которую будет построена вся перспектива. Через нее нарисуйте диагональные линии.

б) Добавьте две дополнительных тонких линии.

в) Обведите получившуюся фигуру жирным карандашом (или тем же, но с бoльшим нажимом).

г) Добавьте следующий ряд горизонтальных легких линий и две дополнительные линии из центра. И снова отметьте, что все линии на этом рисунке или горизонтальные, или вертикальные, или исходят из центра.

д) Обведите контуры намечающихся зданий.

е) Добавьте еще два дома.

ж) Теперь нарисуйте вертикальные линии, и структура начнет обретать форму.

з) Основное построение сделано. Теперь двумя горизонтальными линиями нарисуйте края тротуара.

и) Штрихуем теневые и полутеневые стороны зданий, самые освещенные части зданий оказываются наверху.

Напишите название вашей работы в оставленном прямоугольнике, добавьте линии и штриховку, чтобы наметить окна и закончите работу, как вам нравится. «Оживить» получившуюся улицу можно добавив пешеходов, автомобили, деревья, фонари, вертолетные площадки, больше окон…

Школа изобразительного искусства — Перспектива улиц и дорог

Статистика

Перспектива улиц и дорог Перспектива улиц и дорог На рисунке мы видим улицу с подъемом. Карнизы домов, подоконники и другие горизонтальные прямые имеют точку схода Р  на линии горизонта, а основания домов направлены выше линии горизонта точку P2, расположенную на одном перпендикуляре с центральной точкой схода. Затем улица имеет более пологий подъем, а потому точка схода для границ тротуаров и оснований домов рас­положена ближе к горизонту, то есть в точке Р1. Также выше линии горизонта будут расположены точки схода для поднимающихся по наклонной улице автомобилей, троллейбусов и другого транспорта. Точки схода выше горизонта называются воздушными точками. Чем круче подъем, тем выше над горизонтом будет находиться точка схода. Когда мы изображаем направленную вниз улицу или дорогу, то точки схода для расположенных на наклонной поверхности тротуа­ров и оснований домов будут находиться ниже линии горизонта и тем дальше от него, чем круче спуск. На рисунке ближайшая часть улицы не имеет спуска. Далее мы видим крутой спуск, а затем поворот улицы. Чем больше поверхность земли приближается к горизон­тальному положению, тем ближе расположена точка, схода к линии горизонта. Точки схода ниже линии горизонта называют земными точками схода. На рисунке изображена улица с поворотом. Горизонтальные ли­нии построек направлены в несколько точек схода на горизонте Fl, F2, F3 и т. д. в зависимости от углов поворота фасадов по отноше­нию к картинной плоскости. Фасады, расположенные перпендику­лярно к картине, имеют направления горизонтальных линий карни­зов, окон и т. п. в центральную точку схода Р. Если улица с поворо­том имеет подъем или спуск, то точки схода всех горизонтальных линий окажутся на горизонте вправо или влево от точки Р в зави­симости от угла поворота, а точки схода для оснований этих же до­мов будут расположены на перпендикулярах к линии горизонта от соответствующих точек схода горизонтальных направлений. «Новый Рим» Сильв. Ф. Щедрина имеет перспектив­ное изображение реки и архитектурного пейзажа. В соответствии с законами перспективы река нарисована сужающейся по мере уда­ления от зрителя. Высота берега справа кажется уменьшенной на более дальнем плане. Стены прибрежных домов слева расположены под разными углами к картинной плоскости, что зависит от изгиба реки. Точки схода горизонтальных линий окон и крыш у ближайшего дома так же, как и у здания, которое помещено ближе к мосту, находятся на горизонте, но в разных местах, что соответствует различным поворотам фасадов домов по отношению к картинной плоскости. Можно проследить направления сходящихся в точках сходов линий этих построек, прикладывая на рисунке к ним  карандаш  или ли­нейку. С натуры, по памяти и по представлению сделайте несколько рисунков улицы, расположенной на горизонтальной плоскости, на­правленной вверх, вниз, а также с поворотом. Расположите на улице фигуры людей и транспорт на разном удалении от картинной плоскости. Нарисуйте фигуры людей и транспорт на улицах со спуском и с подъемом.

Рисование в перспективе ♥ Рисунки карандашом поэтапно

Рубрика: Основы

Вспоминаем глазомер

Прежде чем начать изучать, что же это все-таки такое – линейная перспектива – нужно вспомнить такое понятие как глазомер. Но, если вдруг вы не можете найти расшифровку этого термина у себя в голове, и в мысли настойчиво лезут образы всяких железяк из области хирургии – не страшно.

Содержание:

Вспоминаем глазомер
Перспектива квадрата
Цилиндр в перспективе

Вы всегда можете это исправить, то есть прочитать, что за страшный инструмент-то такой – этот глазомер.

Возвращаясь к понятию о перспективах, его (глазомер) можно представить как наблюдательную перспективу. Но чтобы обладать феноменально точной наблюдательной перспективой, нужно слегка ознакомиться (ну ладно, не совсем слегка) с законами линейной перспективы, которая является кусочком той самой геометрии, которую многие совершенно не любят еще со времен школы – по себе знаю.

Все, что видят наши глаза, на самом деле предстает перед ними в искаженной форме (да-да, это так), ведь иначе им было бы сложно увидеть и заметить все, согласитесь. Но это еще не значит, что вещи, пейзажи, люди и все остальное (котики, собачки, мышки и даже муравьи), на самом деле терпят изменения – они не меняются. Но мы видим перемены. Эти перемены отображаются и на рисунках.

Знаете, с чем это связано? Ни за что не поверите – все с той же перспективой, а вернее перспективным соотношением форм. Ну вот, к примеру, мы ни за что не сможем перенести на бумагу, скажем, закатный горизонт посреди цветущего поля во всем его объеме и размерах. Зато мы можем уменьшить его, и за счет искажения все же изобразить.

То есть, по сути, линейная перспектива – это способ создать пространство на плоскости листа. Но мало просто знать законы и принципы этой перспективы. Это как раз тот самый случай, когда нужно понимать и уметь этим пользоваться.

Здесь не прокатит, как в математике: я запишу, вызубрю и буду классным художником. Нет, здесь можно и не вызубривать, главное, понимать применение.

Ваш глазомер без понимания этих законов и принципов будет как… ну, скажем, часы без стрелок. Они ведь идут, верно? Но времени мы не знаем. Так и здесь: вы сможете рисовать, но рисунки все равно будут… неестественными. Слепое копирование – вот то, как это можно назвать. А вы ведь хотите рисовать по-настоящему?

Давайте потихоньку разбираться с понятием линейной перспективы – знаю, вам уже очень не терпится это сделать. Для начала предлагаю увидеть ее в действии. Для этого вам нужно немного отвлечься от экрана и посмотреть в разных направлениях – просто посмотреть, не вставая с насиженного удобного стула – на стену слева, на замечательную люстру сверху, на классический шкафчик в конце комнаты, на входную дверь…

Можете также глянуть в окно — там без сомнения вы тоже увидите много чего, начиная от деревьев и заканчивая домами.  Так вот, все это поддается кажущимся (эдаким «псевдо») изменениям, в виде уменьшения и сокращения.

Например, мы же знаем, что вон то дерево или тот дом ни в коем случае не поместится у нас в руке, но, тем не менее, мы свободно можем одной ладонью спрятать его от глаз. Это уменьшение видимого настолько привычно для нас, что в повседневной жизни мы даже и не замечаем его. Я веду это к тому, что нашим основным и важнейшим заданием является научиться переносить то, что мы видим, на бумагу, причем в соответствии с нашим видением и восприятием – переносить это убедительно.

Ну вот, мы и подобрались к практической части освоения линейной перспективы. Приготовьте карандаш (или ручку, или фломастер, или мелок, или маркер – да все, что может по праву считаться пишущим), бумагу любого формата (вроде листочка из старой тетради по алгебре, истории или что там еще найдется – желательно, конечно взять альбомный листик), не забываем также и про ластик (ну или же промокашку).

Если вы из талантливых, но не хотите особо тратиться – используйте кусочек кирпичика и любую бетонную поверхность (а что, тоже вариант…)

Приготовили? Отлично, теперь сочувствующие окиньте взглядом несчастный листик и приступайте к работе.

Перспектива квадрата

Для начала, почувствуйте себя великими художниками – то есть, вспомните Малевича и его самое известное творение. Иными словами, рисуем квадрат (не обязательно черный). Как бы это не звучало скучно, но по законам матушки-геометрии квадрат имеет прямые углы и одинаковые стороны, так что… тянемся за пеналом любимой сестрички/братика или же за своим собственным и выуживаем на свет Божий линейку – она вам пригодится (во всяком случае, для начала).

Квадрат готов, можно даже несколько секунд полюбоваться его идеальностью. Полюбовались?А теперь продолжим.

Сейчас нам нужно дорисовать так называемую линию горизонта. В геометрии (коей мы сейчас и занимаемся) эта линия обычно задается, поэтому рисуем ее на произвольном расстоянии от нашего гениального квадрата. Но вообще принято считать, что линия горизонта находится на уровне ваших глаз.

Определить ее можно с помощью стакана воды: берете стакан, наливаете до половины воду и водите им перед глазами – то место, где ваш взгляд и линия уровня воды в стакане встретятся напрямую, и будет считаться линией горизонта.

Дальше у нас по плану новый монстр – это точка схода. Такой точкой называется место на линии горизонта, где сталкиваются все параллельные грани рисуемого предмета (в нашем случае квадрата). Чтобы было проще, впихнем нашу точку схода прямо перед нашим квадратом – выходит, что мы словно смотрим напрямую в «лицо» квадрата.

Чтобы определить уровень точки схода на линии горизонта, нам нужно перечеркнуть квадрат – но аккуратно так перечеркнуть, диагоналями из угла в угол. На месте, где пересекутся эти самые диагонали, проводим не менее аккуратный перпендикуляр к самой линии горизонта. И кто это тут у нас? А это у нас точка схода. Мы нашли ее.

Дальше совсем уж просто… Берем уголочки квадрата и соединяем их линиями в точке схода.

Теперь займемся превращением простого квадрата в совершенно простой куб (рисунок справа). Для этого нам нужно найти заднюю грань куба – такой небольшой отрезок, который мы назовем… пусть будет А-Б. В геометрии его обычно высчитывают, но мы же с вами не математики, верно? Потому сейчас мы определим его, положившись на ощущение, а в дальнейшем – глазомер вам в помощь.

Теперь уж совсем просто дорисовать оставшиеся задние грани и – браво! – у нас вышел замечательный куб (рисунок слева), выстроенный по законам той самой непонятной штуки, именуемой как линейная перспектива. И даже без применения глазомера.

Но так легко и просто можно нарисовать перспективу только там, где мы смотрим в лоб, то есть, если рисуемый предмет находится прямо напротив нас. Если же мы сдвинемся в сторону или того круче, отойдем в левую сторону (или вправо) от изображаемого предмета, то картинка совершенно изменится, а самое главное изменится точка схода. Более того, их станет две, ведь нам нужно будет учитывать еще и обе стороны куба – как правую, так и левую.

Давайте попробуем отодвинуться от нашего воображаемого куба чуток влево и постепенно нарисовать то, что выйдет.

Изображаем уже известный нам скучный квадрат средних размеров (с маленьким будет ну очень не удобно, равно как и с большим), затем линию горизонта и приступаем к определению уже двух точек схода О₁ и О₂ – ведь на куб, который выйдет, мы смотрим со стороны.

Точки находятся на неравноправном расстоянии от квадрата и одна из них будет ближе, а другая, соответственно, дальше.

Согласно законам линейной перспективы, это расстояние задается размерами изображаемого предмета, определяется ими. Но наш будущий куб существует только у нас в голове, а, значит, и определять мы его будем по ощущению – на свой вкус, так сказать.

Дальше мы повторяем то же, что и в предыдущем рисунке, только теперь линий будет больше, ведь соединять уголочки придется аж с двумя точками схода. После того, как вы все же справитесь с этим заданием, отрезок Б-С (то есть одна из задних граней будущего куба) выплывет сам по себе, без трудных поисков и раздумий.

Оставшиеся линии достраиваем так, как и в предыдущем случае.

В построении этого куба нам очень помогли перспективные построения (ну все эти линии горизонта, точки схода и прочие отрезочки). Но не забывайте, это ведь часть математики, а мы ведь творим, верно? И именно поэтому перспективным построениям нет места в рисовании – в конце-концов, это же творческий процесс, создание пространства на листике бумаги, а не какое-то там сухое черчение.

Когда мы делаем рисунок с натуры, важнейшей для нас является наблюдательная перспектива, а линейная – это уже как опора, должна действовать в случае необходимости. Это как две части одного целого. В нижней схеме-иллюстрации вы можете на глаз убедиться в том, как все же взаимодействуют эти две перспективы и как будет правильней и легче всего передать убедительный образ рисуемого предмета.

Если внимательно рассмотреть рисунки, поданные выше, то можно заметить, как именно взаимодействует глазомер и линейная перспектива. Сначала, с помощью наблюдательной перспективы (то есть глазомера) определяем основные размеры и величины (то есть углы, расстояния между гранями, повороты, соотношения сторон и, самое главное, положение рисунка на листе). А уже линейная как бы подтверждает эти определения и при необходимости корректирует их.

Во время рисования всякие точки схода и линии горизонта можно слегка наметить – но только для того, чтобы нашему глазомеру было легче. Подумайте сами: эти линии на фоне завершенного дорисованного предмета будут делать его вовсе не красивым, а совсем даже наоборот – дилетантским и грубым.

Со временем и достаточным упорством в тренировках, думаю, не сложно будет переместить понятие перспективы в воображение и уже оттуда ею управлять.

Для того, чтобы это не было проблемой, как уже было сказано ранее, нужно упорство в тренировке вашего глазомера. К примеру, вы можете попробовать нарисовать еще несколько перспектив, меняя взгляд на него, то есть угол, с которого вы будете его рисовать – слева-сверху, справа-снизу и так далее. Это даст вам возможность увидеть перемены в предмете на картинке.

Цилиндр в перспективе

Если вы все еще здесь, а не бросились оттачивать свой глазомер, тогда давайте посмотрим, как же будет вести себе еще цилиндр, нарисованный в перспективе (см. рисунок слева).

А сейчас большая пребольшая тайна: любой цилиндр можно вписать в прямоугольник. Из этого следует, что форма окружностей нашего цилиндра целиком и полностью зависит от формы этого самого прямоугольника, в который он вписывается. То есть, окружность нашего цилиндра нужно будет выстраивать, базируясь на основаниях и верхушках прямоугольника. Но, опять-таки, вернемся к схеме-рисунку: красным цветом выделена кривая, что лежит в основе построения и определяется снова таки нашим глазомером.

Если у вас еще не пропало желание оттачивать рисование в перспективе, тогда респект вам и уважение. Предлагаю, наконец-то, приступить к тренировке и порисовать объемные формы – любые, на ваше усмотрение. И не забывайте, стоит только изменить линию горизонта, как вместе с тем меняется и весь рисунок – начиная от граней и заканчивая уголками.

Ваше понимание линейной перспективы должно достичь такого уровня, чтобы вы уже и не задумывались, применяя ее во время рисования предмета у себя в голове (как уже было сказано, не стоит лепить все эти перспективные построения на ваш несчастный объект изображения).

Напоследок несколько идей, на рисовании чего можно было бы оттачивать это понимание:

• Кухонная утварь (столы, стулья, плита, шкаф… старого кота, дремлющего на подоконнике, рисовать не обязательно).
• Мебель (в случае если у вас есть лабрадор – он в данной ситуации мебелью не считается).
• Геометрические фигуры в перспективе.
• Наброски улицы. Можно рисовать как отдельные строения, так и всю улицу (включая автомобили, дороги и прочее). Не обязательно срисовывать каждую деталь, главное – отыскать искажения и изобразить их.

Следующий урок: Палитра цветов

Прошу тебя, проголосуй!

Загрузка…

Иллюзия глубины в академическом рисунке| АРТАКАДЕМИЯ Курсы рисования Киев

У любого объекта есть три измерения: высота, ширина и глубина. Художник имеет в своем распоряжении только двухмерное пространство листа, на котором и будет вестись его работа. Чтобы в изображении создать и передать иллюзию объема, вы должны следовать принципам перспективных построений.

Если у вас возникают затруднение с академическим рисунком с натуры, а вы хотите передать ее как можно более реалистично, на помощь вам придут линии перспективного построения, которые послужат каркасом, помогающим передать объем натуры.

Знание законов перспективы и умение измерять объекты в природе и передавать их на листе очень сильно поможет вам на этапе скетча. В этом разделе мы поговорим именно об этом: связи между перспективой и созданием иллюзии объема.

Перспектива: базовые понятия

Воспринимаемая нами реальность имеет три измерения – но художник, пытающийся передать ее на листе, вынужден довольствоваться лишь двумя. Тем не менее, специальные техники могут помочь правдивее ее передать и добиться иллюзии глубины. Благодаря принципам линейной и воздушной перспектив, вы можете создать реалистичное изображение модели на бумаге или холсте. Перспектива – один из самых мощных и часто используемых инструментов для создания эффекта глубины и «3D»-объема. Вам нужно всего лишь выбрать точку зрения и композицию, при которой расстояние между объектами и их удаление будут выглядеть приемлемо.

Наше окружение, представленное в трех измерениях. В академическом рисунке карандашом некоторые простейшие объекты будут многогранниками, сформированными многоплановыми пересекающимися плоскостями.

Определение линии горизонта

Работая с пейзажем, первое, что вы должны сделать – найти линию горизонта. Сделать это очень просто: она будет находиться на уровне ваших глаз, когда вы смотрите прямо вперед. Это воображаемая горизонтальная линия, которая пересекает и разделяет плоскости на уровне ваших глаз. Положение линии горизонта в рисунке будет зависеть от композиции и будет использоваться как отправная точка на протяжении всего процесса работы над ним.

Определение линии горизонта крайне важно для работы с натурой. После того, как вы наметили ее, все последующие объекты будут располагаться в зависимости от отношения к ней. Подняв линию горизонта ближе к верхнему краю листа, вы увеличите область «земли» в вашем поле зрения и в листе.

Чем дальше от вас находится объект, тем меньшим он будет казаться. С расстоянием также постепенно будут «растворяться» очертания объекта, его границы становиться все менее четкими, а визуальный синтез и степень абстрагирования – более выраженным.

Точка зрения определяет перспективу объектов, которые видны с нее. Некоторые объекты и темы достаточно легко передать на бумаге, в то время как другие потребуют детального изучения точек и линий схождения.

Объекты на расстоянии

Глубина передается с помощью уменьшения размера изображаемых объектов. По мере увеличения расстояния, объект становится все меньше, до тех пор, пока не превращается в теневую абстракцию – очень часто вдали тень становится важнее самого объекта и его контуров. Таким образом, содержимое и проработка объекта должны варьироваться в зависимости от того, к какому плану он принадлежит – переднему, среднему или заднему.

Наиболее яркий пример того, как объекты уменьшаются по мере удаления от зрителя – аллея, по бокам которой высажены деревья. Вы можете заметить, что уменьшаются не только сами деревья, но и расстояния между ними.

Перспектива с одной точкой схода

Так называемая параллельная перспектива с одной точкой схода – наиболее простая и используется, когда одна из вертикальных сторон объекта практически полностью развернута к зрителю. Боковые линии сходятся к одной точке. При фронтальном развороте вертикальные линии параллельны –

так же, как и горизонтальные. Чтобы найти точку схода, вам нужно всего лишь «продлить» от руки линии боковых сторон.

Начните с куба

Куб – это наиболее простая и полезная фигура, с помощью которой можно понять принципы работы перспективы. После того, как вы разберетесь с ним, вы сможете работать с другими геометрическими фигурами по аналогии.

Упрощенные сферические или цилиндрические объекты в линейной перспективе с одной точкой схода будут рисоваться по тем же принципам.

Сокращения шара, если они будут, не будут ничем отличаться принципиально, но горизонтально положенный цилиндр в фронтальной позиции будет значительно отличаться от того, как он будет выглядеть вертикально.

По мере удаления две параллельные линии сходятся, наконец, совпадая в одной точке, расположенной на линии горизонта – точке схода – такой эффект вы можете наблюдать на примере рельс, уходящих вдаль.

В городских и сельских пейзажах принципы параллельной перспективы с одной точкой схода применяются, чтобы изобразить улицы и фасады домов.

Давайте разберемся, как нарисовать куб в линейной перспективе:

1. A. Чтобы представить на листе любую геометрическую фигуру, сначала нарисуйте ее фронтальный вид.
2. B. Соедините вертикальные линии с точкой схода, расположенной на горизонте.
3. C. Наметьте измерение куба, определяющее его глубину.
4. D. Нарисуйте вертикальные линии, которые закончат определять профиль вашей фигуры.
5. E. Наконец, закончите рисование куба с помощью параллельных линий, которые соединят эти вертикали.

Чтобы нарисовать цилиндр, вы будете сперва опираться на построения куба или параллелепипеда. После этого нарисуете окружность в перспективных сокращениях сверху и снизу и соедините боковые грани, «урезая» квадраты в основании.

Для того, чтобы нарисовать горизонтально лежащий цилиндр, вы проделаете точно такую же процедуру – но увеличите расстояние между двумя сторонами куба и впишите фигуру в них.

Перспектива в пейзаже

В большинстве случаев, когда вы работаете с пейзажем, вам не нужно тщательно выстраивать перспективу – если, конечно, в изображении нет какого-то урбанистического элемента, требующего этого. Тем не менее, правильное применение перспективы к пейзажу помогает придать ему достоверности.

Для пейзажных работ вам не понадобится применение сложных математических вычислений для построения правильной перспективы, но держите в голове приблизительную точку схода и не забывайте уменьшать размеры объектов по мере их удаления.

Здесь мы покажем, как применить перспективные построения для рисования с натуры на примере старого австрийского замка:

1. Чтобы достоверно перенести этот объект на лист, вам нужно применить принципы линейной перспективы. Начните с низкой линии горизонта, центрального куба и нескольких линий, которые будут встречаться в двух точках схода по обоим сторонам от куба.
2. Пользуясь этими линиями построения, вы можете наметить расположение лестниц и крыш. Разделите длину куба на пять равных частей и нарисуйте своды верхних галерей.
3. Чтобы добиться такой степени детализации, главное правило – всегда работать уверенными линиями и постоянно измерять расстояния. Это поможет вам точнее передавать то, как именно арки и галереи уменьшаются по мере отдаления. Как вы можете убедиться, работа с линейной перспективой позволяет вам добиться визуально привлекательных и интересных работ.

 

Больше про академический рисунок можно прочитать тут:

КЬЯРОСКУРО: Техника академического рисунка

Исправления без ластика в академическом рисунке

Используем текстуру бумаги в академическом рисунке

Текстура бумаги в академическом рисунке

Создание тонального градиента

 

Как контролировать качество штриха

Как рисовать глазное яблоко

Как нарисовать нос в профиль в 6 шагов

 

 

Как нарисовать лицо в профиль в 10 шагов

Как нарисовать реалистичные волосы в 4 шага

Как нарисовать реалистичные волосы?

Техники работы с тоном

Как рисовать уши: 5 простых шагов

 

Как рисовать нос человека

Равновесие и ритм в академическом рисунке

Композиция в академическом рисунке карандашом

Метод Лоррена: гармония в композиции

Что такое академический рисунок как классическое искусство?

Летний набор на курсы академического рисунка

Курсы академического рисунка — как правильно строить объекты в перспективе.

Обучение академическому рисунку — теория света, полутона и тени

Предварительная подготовка к курсам рисования карандашом

Упражнения по академическому рисунку

Правила линейной перспективы и их применение на курсах рисунка карандашом

Курс рисунка карандашом эллипса и круга — как рисовать подобные фигуры?

Как рисовать окружность на курсах рисунка каранадашом

Практическое занятие по наброскам фигуры на курсах рисунка карандашом 

Описание академического рисунка губ человека с примерами набросков — программа для среднего и высшего уровня подготовки.

Академический рисунок губ человека карандашом

Заметки о перспективе в японском искусстве

Курсы рисунка кистей рук карандашом.

Как рисовать кисти рук: Конструкция

Рисунок фигуры человека карандашом

Академический рисунок фигуры человека

Курсы рисунка шара карандашом 

Учитесь рисовать портреты? Начните с шара

Как рисовать углем, графитовым карандашом?

Рисование графитовым карандашом: линия, свойства, контроль

Уголь, материал для академического рисунка

Уголь — материал академического рисунка

Как научиться рисовать цветными карандашами мы покажем тут

Курсы рисунка цветными карандашами.

Обучение профессиональному штриху на курсе рисунка карандашом для взрослых

Постановка профессиональных линий в рисунке карандашом

Академический рисунок пером и тушью

Как штриховать расскажет курсы рисунка карандашом

Научитесь рисовать натюрморт разными материалами

Курсы рисунка карандашом шара

 

Руководство по рисованию перспективы

В мире искусства перспектива по-прежнему связана с вашим мнением и отношениями объектов друг к другу. Когда вы учитесь рисовать, то узнаете важность перспективы. Все зависит от того, как вы смотрите на мир, и это именно то, чему учит Патрик Коннорс в своем видеоролике «Руководство художника по перспективам».

В Руководстве по Перспективе, часть 1, Коннорс делится основными уроками перспективы и показывает, как можно научиться рисовать, видя объекты по-другому. В Части 2 Коннорс расширяет эти уроки рисования, демонстрируя, как сделать одно- и двухточечную перспективу; затем он применяет эти методы рисования, чтобы поэтапно завершить натюрморт.

Почему перспектива и восприятие идут рука об руку?

Хотя основы перспективного рисования кажутся довольно прямолинейными, возможности того, как вы можете применить перспективу в своем искусстве, огромны. На самом деле, перспектива почти синонимична восприятию.

Я имею в виду, что вы можете использовать принципы этой техники, чтобы создать свое собственное восприятие окружающего мира через искусство. У вас есть сила иллюзии, способность заставить зрителя видеть то, что вы хотите. Вы можете изменить восприятие вашего искусства, — всего лишь путем завоевания основ рисования перспективы.

Как научиться рисовать в перспективе? Ну, для начала, давайте рассмотрим несколько ключевых терминов, которые вы должны знать, прежде чем вникать в перспективный рисунок, извлеченный из книги, Перспектива для Абсолютного Новичка, Марк и Мэри Уилленбринк.

Линейная перспектива

Визуальная глубина выражается через линейную и атмосферную перспективу, а также использование цвета. С линейной перспективой глубина достигается по линиям, размерам и расположению форм. И хотя композиции могут различаться по сложности, основные термины и определения, описанные в этом разделе, присущи линейным перспективным чертежам.

Горизонт (horizon) — линия, на которой небо встречается с землей или водой. Высота горизонта будет влиять на размещение точки схода, а также уровня обозрения сцены.

Точка исчезновения, точка схода (vanishing point) — место, где параллельные линии появляются вместе на расстоянии. На рисунке ниже вы можете увидеть, как параллельные линии дороги отступают и визуально сливаются, чтобы создать единую точку схода на горизонте. Сцена может иметь неограниченное количество исчезающих точек.

Плоскость земли (ground plane) — горизонтальная поверхность ниже горизонта. Это может быть земля или вода. На изображении ниже плоскость заземления находится на уровне. Если он был наклонным или холмистым, точка схода, созданная параллельными линиями пути, может не опираться на горизонт и может казаться, будто она находится на наклонной плоскости.

Ортогональные линии (orthogonal lines)— это линии, которые направлены в точку схода; например, параллельные линии железнодорожных путей. Слово «ортогональный» на самом деле означает прямой угол. Он относится к прямым углам, образованным линиями, такими как угол куба, показанный в перспективе.

Преимущественной точкой (vantage point), которую нельзя путать с точкой схода, является место, из которого просматривается сцена. На точку зрения влияет размещение горизонта и точек схода. 

Одноточечная перспектива (One-Point Perspective). Линейная перспектива с одной точкой схода — одноточечная. Точка исчезновения, как правило, появляется в центральной части сцены.

С этой точки зрения вы смотрите на плоскость земли к горизонту на расстоянии. Параллельные линии железнодорожных путей сходятся в точке схода на горизонте. Если бы линии коробки были отведены назад к горизонту, они сходились бы в той же точке схода, что и железнодорожные пути, потому что линии ящика параллельны железнодорожным путям. Обратите внимание, что все линии в этой сцене либо сходятся в точке схода, либо вертикальны (перпендикулярно к плоскости заземления) или горизонтали (параллельно горизонту). 

Двухточечная перспектива (Two-Point Perspective). Линейная перспектива, использующая две точки сбрасывания, называется двухточечной перспективой. Сцены в двухточечной перспективе обычно имеют точки схода, расположенные в крайнем левом и правом углу. 

Вот двухточечная перспектива, смотрящая через плоскость земли к горизонту на расстоянии. Параллельные линии железнодорожных путей и ящика сходятся в точке схода в крайнем правом углу. Другие линии коробки, которые параллельны железнодорожным путям, имеют одну и ту же точку схода в крайнем левом углу. Все линии этой сцены сходятся либо в левой, либо в правой точке схода или вертикальные линии (перпендикулярно плоскости земли). 

Многоточечная перспектива (Multi-Point Perspective). Линейная перспектива не должна ограничиваться одной или двумя точками исчезновения. Сцена может иметь несколько точек исчезновения в зависимости от сложности предмета. Например, трехточечная перспектива похожа на двухточечную перспективу; она имеет левое и правое исчезающие точки на горизонте. Кроме того, есть третий пункт исчезновения ни ниже, ни выше горизонта.

Помимо наличия точек слева и справа, эта сцена имеет дополнительную точку исчезновения ниже объекта. С этим рисунком горизонт находится над предметом. Каждая строка объекта является ортогональной линией и переходит в одну из трех точек сбрасывания. 

С двухточечной перспективой эти вертикальные линии остаются прямо вверх и вниз перпендикулярно плоскости заземления. С точки зрения трех точек зрения, точка обзора либо смотрит вниз, либо вверх на объект. Вместо вертикальных линий она имеет третий набор ортогональных линий, которые сходятся в третьей точке исчезновения. 

Peters Cartridge Factory, акварель на бумаге, 8″ x 11″. Точки исчезновения этой трехточечной перспективной сцены можно расположить, продолжая линии зданий и окон за периметром сцены до трех мест конвергенции.

Атмосферная перспектива

Атмосферная перспектива, также называемая воздушной перспективой, передает глубину через вариации значений (свет и тьма), цвета и ясность элементов. Элементы переднего плана в композиции имеют более ценные контрасты, более интенсивные цвета и большее определение деталей. На расстоянии значения и цвета становятся нейтральными, детали менее определены, а элементы приобретают тусклый сине-серый вид.

Атмосферная перспектива возникает, потому что частицы в воздухе, такие как водяной пар и смог, влияют на то, что видно. Формы, просматриваемые с расстояния, не так определены и имеют меньший контраст, поскольку в атмосфере между формами и зрителем больше частиц. Аналогично, на длину волны цвета влияет расстояние. Блюз отскакивает, в то время как более длинные цветные длины волн не влияют на частицы одинаковым образом. В результате блюз остается более заметным, чем другие цвета в спектре.

Значения  (values) — это светлые и темные оттенки композиции. Значения могут влиять на впечатление глубины в сцене. Высококонтрастные значения, как правило, проявляются в направлении значений с небольшой контрастностью.

Освещение сцены (lighting) влияет на тени и значения форм. Это также может повлиять на восприятие этих форм.

При рисовании глубина может быть выражена как в линейной, так и в атмосферной перспективе, а также путем использования цвета. Объединение всех трех будет давать оптимальные результаты. 

Утолщение с расстоянием: ставя атмосферную перспективу, формы на переднем плане будут иметь большую ясность, чем фоновые формы. Туманный сине-серый вид дерева справа, с его скучными цветами и ценностями, показывает, что он является самым далеким из трех деревьев.

Создание внутреннего блока

Теперь, когда основы пройдены, вот забавная пошаговая демонстрация на перспективном рисунке, которая играет с силой иллюзии. Этот урок включает в себя эскизные квадраты с линиями, которые отступают до одной точки схода. Глубина в готовом чертеже передается с помощью линейной перспективы и использования значений.

Внутренние блоки, графитовый карандаш на чертежной бумаге, 8″ x 8″

Материалы, необходимые для завершения этой демонстрации:

• Бумага: бумага для рисования средней текстуры 8″ x 8″; 8″ x 8″ среднеструктурная эскизная бумага
• Карандаши: 2B и 4B
• Мягкий ластик
• Лайтбокс или переносная бумага
• Линейка
• Треугольник
• Т-образная линейка

Шаг 1: Нарисуйте квадраты

На кусочке эскизной бумаги используйте карандаш 2B, чтобы сформировать большой квадрат размером 8″ x 8″ (20 x 20 см). Нарисуйте маленькие квадраты внутри большого квадрата с помощью линейки, чтобы отметить линии. Измерения должны быть одинаковыми как сверху вниз, так и слева направо: 1,3 см, 5 см, 1,3 см, 5 см, 1,3 см, 5 см. Нарисуйте линии, используя Т-образную линейку и треугольник, чтобы убедиться, что они прямые и точные.

Шаг 2: Добавьте точку исчезновения и ортогональные линии

Поместите точку в центре бумаги для точки схода. Начните добавлять ортогональные линии от углов квадратов к точке схода. Избегайте рисования линий над передней поверхностью, которые должны оставаться белыми.

Шаг 3: Добавьте больше ортогональных линий

Продолжайте добавлять линии, которые сходятся в точке схода.

Шаг 4: Отслеживание или передача изображения

Используйте карандаш 2B для легкого отслеживания или переноса структурного эскиза на лист 8″ x 8″ (20 см x 20 см) чертежной бумаги. Оставьте ненужные строки.

Шаг 5: Добавьте световые значения 

Добавьте более светлые значения карандашом 2B. Сделайте значения темнее, когда внутренние формы отступают.

Шаг 6: Добавьте внутренние значения

Добавьте средние значения. Продолжайте затемнять туннельные формы, когда они уходят вдаль.

Шаг 7: Добавьте темные значения

Добавьте темные и детали с карандашами 2B и 4B. При необходимости осветите любые области с помощью мягкого ластика.

Не забудьте подписать свою работу! Потому что ваше произведение является уникальным выражением себя. Это даст вам чувство выполненного долга, а также поможет отслеживать развитие художественных навыков.

Источник: Ссылка

 

Поделиться статьей:

 

Городской пейзаж акварелью поэтапно. Как нарисовать город карандашом Нарисовать старинный город

Город — это то место, где, возможно, живете вы. В городе много улиц, домов, деревьев и людей. Есть на Земле маленькие города, а есть большие — мегаполисы — с населением в несколько миллионов человек. Городские жители привыкают к шуму улиц, к гудкам автомобилей, к суете, толпам на улицах. Возможно, вам приходилось пытаться рисовать городские улицы, дома. Давайте поучимся, как правильно рисовать поэтапно карандашом тихую городскую улицу с применением правил перспективы и пропорций в рисунке.

Этап 1. Мы будем рисовать кусочек улицы города, уходящую от нас вдаль. То есть на переднем плане у нас будут крупные объекты, по мере удаления как бы от наших глаз, величина всех элементов будет уменьшаться. Здесь использованы правила перспективы в рисунке. Чертим две линии посередине, они параллельны друг другу. Справа показываем две линии, расходящиеся в перспективе. Слева — линия внизу и две линии, образующие угол, вверху.

Этап 2. Приступим к началу рисования стен домов. Впереди от нас чертим две прямые, идущие параллельно друг другу. Одна выше, другая ниже. От высокой черты отводим черту в сторону. Это будет стена здания, расположенного впереди нас. Справа поднимаем стену и рисуем дверь.

Этап 3. Теперь прорисуем крыши домов. Слева делаем их остроконечными, так как этот дом виден нам сбоку. Справа — также. А у переднего дома крыша расположена по-другому.

Этап 4. Теперь у левого дома под крышей проведем еще дополнительные черты. Внизу покажем линию тротуара. От него строим прямые линии входа. Справа рисуем волнистые линии тротуара, уходящие вперед и сворачивающие в сторону.

Этап 5. Продолжим рисование двери в левом доме. А у правого дома в небольшом выступе тротуара рисуем раскидистое дерево, украшающее эту улицу.

Этап 6. Вход в левый дом — это дверь с небольшим навесом. Под навесом нарисуем окно. Рядом с тротуаром возле этого дома показываем элементы — обеденные столики и стулья. На столике нарисуем вазу с цветами. В нижнем этаже левого дома расположено кафе. А в правом доме дорисуем элементы на входной двери.

Этап 7. Возле столика покажем мусорную корзинку. Над входом — висячий светильник. Недалеко стоит уличный фонарь. На правом доме рисуем трубы на крыше.

Этап 8. Теперь во всех трех домах рисуем окна. Обратите внимание, что везде они разного типа. Прямоугольные, квадратные, арочные. Окон много, особенно в доме посередине рисунка.

Этап 9. Теперь стираем все наброски, не оставляем ничего не нужного. Так должен выглядеть ваш рисунок в черно-белом варианте. Вы, конечно, можете сделать его ярче и раскрасить. У вас получится городской пейзаж. Теперь вы можете, глядя из окна своей квартиры, также нарисовать свою городскую улицу, если живете в городе. Не забывайте правило, что предметы на переднем плане, большего размера, на заднем меньшего размера и все линии должны уходить в перспективу.

Нарисовать город карандашом довольно сложно из-за того, что обязательно нужно учитывать перспективу, правильность построения и сначала это не рисунок, а чистая геометрия. Для тех, кто с основными законами перспективы не знаком, могут быть сложности. В одном маленьком уроке всего рассказать невозможно, поэтому тут будут самые основные этапы. На нашем рисунке будут и дома, и мост, и река, и деревья, в общем, рисунок непростой, поэтому запаситесь терпением. Когда вы будете знать, как рисунок строится, то сможете нарисовать любую улочку, площадь или живописный уголок своего города. Теперь попробуем нарисовать город карандашом поэтапно.

1. Понадобится лист плотной бумаги с гладкой матовой поверхностью, два карандаша – твердый и мягкий, ластик. Первым делом намечаем воображаемую линию горизонта. Именно с нее начинается все построение нашего рисунка. Проводим горизонтальную линию через лист бумаги тонким твердым карандашом. Новичкам это лучше делать под линейку, чтобы было точнее. На пленере или при быстрых эскизах, обязательно пробуйте рисовать «на глаз», без помощи инструментов. Опытные художники, чаще всего, не пользуются ни линейками, ни циркулями. Благодаря многолетним тренировкам, у них прекрасно развиты глазомер и твердость руки.

   Теперь примерно обозначаем точку на горизонтальной линии, это будет точка нашего взгляда, центр всего рисунка. Затем намечаем верхнюю точку здания слева и через эту точку и центральную, проводим линию. То же самое делаем со зданиями справа. Они меньше по высоте, поскольку находятся гораздо дальше. Точно так же проводим линию через самую высокую точку справа и центральную точку горизонта. Получаем «каркас» рисунка и направляющие линии, согласно которым будем выстраивать весь наш рисунок города.

   
   
2. Еще один сложный этап – начинаем выстраивать все городские конструкции (мост, здания). На домах слева тонкими линиями обозначены места, где затем будут располагаться окна. Посмотрите, как они сходятся все снова в одну центральную точку на горизонтальной линии. На заднем плане дома разной высоты и ширины, к тому же они «перекрывают» друг друга. Намечаем еле видной штриховкой речные волны, к ним вернемся позже.
   
   
3. Теперь начинаем рисовать. Все дополнительные линии построения можно аккуратно стереть ластиком, восстановив нужные контуры рисунка. Намечаем где и как будут располагаться окна домов справа и слева. Здания, которые находятся на заднем плане, рисуем обще, намеком, детально вырисовывать не нужно. Главное, чтобы у зрителя создалось впечатление большого города и множества зданий. Самые темные места рисунка заштриховываем. Это необходимо сделать, чтобы проверить общий тональный баланс. Рисуем несколько деревьев на переднем плане. Пока только их стволы и самые толстые ветки.
   
   
4. Темнее делаем проемы окон в высоких зданиях слева, кое-где рисуем небольшие декоративные балкончики, объемней обозначаем рифленую крышу и тень под ней. Намечаем детали моста. Нам нужно показать, что он сделан из грубого камня, поэтому небольшими короткими и прерывистыми линиями рисуем его фактуру. Опять же, не нужно рисовать четко, мост находится далеко. Поэтому предоставьте зрителю самому мысленно вообразить из чего же мост построен.
   
   
5. Начинаем заниматься деталями рисунка. Слева делаем почти черную металлическую ограду, четче рисуем тени деревьев и их стволы. Вода под мостом тоже будет почти черная. Контрастней прорисовываем волны прерывистыми линиями. На деревьях рисуем тонкие веточки. У основания они будут толще, а к верхушке они становятся все тоньше и прозрачней. Благодаря этому, на рисунке они выглядят как большая пышная и ажурная «шапка».
   
   
6. В итоговом рисунке города самым мягким карандашом прорисовываем мелкие детали. Снова возвращаемся к зданиям на переднем плане, деревьям, воде, теням под мостом. Некоторые дома светлее, некоторые темнее, покажем это тонкой штриховкой. Прищуриваемся и проверяем общую тональность.
   
   

Чтобы рисовать улицы, здания, мосты, дороги, обязательно изучите правила и законы перспективы, без этого нарисовать город карандашом будет очень трудно.

Сейчас мы рассмотрим, как нарисовать пейзаж карандашом поэтапно для начинающих. В нем будет пальма, берег и река. Этот урок для начинающих и направлен на закрепление знаний по технике рисования штриховки. Если вы не знаете основ, то сначала вам нужно изучить , потом .
Рисуем эскиз пейзажа.

Ниже представлена таблица, в которой по номерам показаны разные тона при штриховки.

Посмотрите, что и каким вариантом штриховки будем рисовать. В каждом пункте в скобочках будет указан номер, каким тоном воспользоваться.

Используйте разной мягкости карандаши, чтобы создать определенный тон, чтоб создать сильный контраст. Автор начинает с нанесения светлых тонов(1) у неба и воды карандашом 2Н.

Делаем диагональные штрихи из верхней части неба(2), низ этих линий делаем светлей путем ослабевания нажима на карандаш 2Н. Делаем горизонтальную штриховку на переднем плане воды(2), создает иллюзию ряби. Не забудьте удалить горизонтальную линию горизонта в острове, прежде чем начать штриховать.

Заштрихуйте самую дальнюю гору (берег) (3),которая находится вдалеке карандашом НВ(слабо жмите на карандаш). У острова (в котором мы должны были стереть линию) делаем тени карандашами НВ и 2В,а маленькую часть его на переднем плане штрихуем 2В и 4В. Светлые тона(4) острова выполнены карандашом НВ. Не торопитесь. Если вы начнете уставать или почувствуете разочарование, сделайте перерыв. Когда вы возвратитесь к уроку, вы посмотрите свежим взглядом и сможете исправить то, чем были недовольны.

Карандашом НВ рисуем отражение острова в воде(5). Тон используем темнее, чем сам остров на данном этапе. Линии штриховки делайте горизонтальными, а не под углом. Возможно вам будет легче добавить линии штриховки повернув рисунок(лист) боком. Закрашиваем землю на переднем плане(7), штрихи делаем 2В карандашом. Автор пишет, что в настоящее время этот стиль эскизов ее фаворит. Однако, вы уникальная личность со своими собственными предпочтениями. Т.е. вам необходимо экспериментировать с разными техниками в рисовании, пока не найдете стиль, который вам больше всего подходит!

Используйте карандаш 4В, чтоб нарисовать несколько загогулин на переднем плане. Эти линии будут имитировать небольшие кустарники и листву. Рисуем ствол.

Добавляем штрихи карандашом 2В вдоль нижней части острова(6). В верхней части острова светлые области, ниже темней. Автор оставила крошечную горизонтальную полоску света, где земля встречается с водой. Кроме того, она использовала заточенный карандаш НВ, чтоб нарисовать несколько небольших деревьев и кустарников на острове. Ветви у пальмы рисуем 2В карандашом.

Используйте наточенные НВ и 2В карандаши, чтоб нарисовать мелкие ветви на верхней части пальмы. Ветви, которые находятся на переднем плане намного темнее, чем те которые дальше.

Отойдите от рисунка и посмотрите на штриховку. Возможно вам придется сделать некоторые зоны светлее или темнее. Чтоб сделать темнее, просто добавьте дополнительные линии между другими линиями штриховки. Чтоб сделать светлее, возьмите мягкую резинку и осторожно пройдитесь. Подпишите свое имя, напишите дату и отложите рисунок с улыбкой.

Не бойтесь использовать разные методы штриховки. Не стоит рисовать так, как вам не нравиться, впоследствии могут возникнуть проблемы, нужно искать новые методы. Если вы сделали даже очень ужасный рисунок, можете повторить подход снова! Имейте в виду, чем больше вы практикуетесь в рисовании эскизов, тем быстрее и лучше у вас станет получаться. В хороший день вы сможете нарисовать несколько разных и замечательных эскизов в течении часа!
Автор: Brenda Hoddinot, сайт(источник)

Вы практиковали навык создания единственной точки свода в центре рисунка. Давайте перенесем эту идею дальше и нарисуем часть города во фронтальной перспективе , где находятся здания, тротуары, дороги и, как кажется, растворяются в одной точке вдали.

Взгляните еще раз на рисунок города.

Выглядит очень интересно, верно? Это так! И нарисовать это намного легче, чем кажется. Этот урок мы посвятим укреплению ряда законов рисования: размера, расположения, наложения теней, а также пропорциям, дополнительным деталям и практике.

В рисовании, термин «перспектива» расшифровывается как «создавать иллюзию глубины на плоских поверхностях». Слово «перспектива» происходит от латинского слова spec, означающего «видеть».

1. Нарисуйте горизонтальную линию с опорной точкой в центре.

2. Также как вы рисовали направляющие линии для определения позиции потолка, стен и пола в предыдущем уроке, нарисуйте эти линии, для определения расположения зданий и дороги.

3. Проведите вертикальную линию там, где начнутся здания. Начните с левой стороны. Затем проведите вертикальную линию там, где здания закончатся, также на левой стороне. Убедитесь, что линии строго вертикальны и параллельны краям вашего блокнота. Можете воспользоваться линейкой, если хотите. Когда я рисую небольшую фронтальную иллюстрацию, я обычно ничем не пользуюсь, делаю это от руки. Попробуйте нарисовать и так и сяк, и с помощью линейки и от руки. Какой способ вам понравился больше?

Когда вы рисуете по линейке рисунок будет бескомпромиссным и точным, тогда как рисование от руки не будет смотреться настолько точно, но будет отражать ваш индивидуальный стиль. Часто бывает, что тот, кто начинает экспериментировать с помощью треугольника, становится зависимым от этого инструмента. Следует понимать, что линейка – это просто еще один инструмент рисования, как и растушевка. Однако вы можете прекрасно рисовать и без них.

4. Теперь сделайте тоже самое с правой стороны. Нарисуйте вертикальные линии, чтобы обозначить позицию зданий.

5. Убедитесь в том, что верхние и нижние края зданий совпадают в точке свода в центре.

6. Нарисуйте горизонтальные линии, соответствующие линии горизонта из верхнего и нижнего углов каждого здания на левой стороне рисунка. Это момент, когда ваш рисунок становится объемным!

7. Теперь проделайте то же самое на правой стороне рисунка.

8. Нарисуйте дорогу и разделительную полосу. Затените формы зданий. Расположите источник света в точке свода и затените все поверхности, обращенные в противоположную сторону.

УРОК 23: ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАДАНИЕ

В жизни, вы сами того, не зная каждый день встречаетесь с фронтальной перспективой . Например, когда переходите улицу или, совершая покупки в супермаркете, замечаете аккуратно выстроенные островок из консервных банок. Это действительно очень захватывающе. О! Еще одно прекрасное место для фронтальной перспективы – библиотека! Все книги на полках стоят в ровных рядах. Обратите на это внимание, когда в следующий раз будете в супермаркете или библиотеке. Это делает идею фронтальной перспективы кристально чистой!

Перерисуйте урок еще раз и добавьте несколько дополнительных деталей. Вы можете нарисовать двери, окна, соседей.. Повеселитесь! Изобразите козырьки, крыльцо, возможно, цветочный горшок или два. Правдивые детали –это перчинка жизни!

УРОК 23: ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАДАНИЕ №2

Зачем на этом останавливаться? Почему бы ни использовать технику фронтальной перспективы в реальность и ни посмотреть, как это работает? Возьмите ваш мольберт и идите на улицу. Найдите место, визуально интересное. Попробуйте присесть где-нибудь в парке, на скамейке, пирсе…И повторите то, что вы видите.

Вы также можете взять подходящее фото и использовать его. Конечно, это не так интересно, как прогулка, но все же поможет вам попрактиковаться во фронтальной перспективе перспективе.

Вот один из вдохновляющих примеров:

Делитесь своими работами в

«Зимний вечер в городе». Рисование гуашью поэтапно для дошкольников 6-7 лет с фото.

Рисование пейзажа гуашью «Зимний вечер в городе». Мастер-класс для детей от 6 лет пошагово с фото

Яковлева Наталья Анатольевна, учитель изобразительного искусства МАОУ СОШ 73 «Лира» г. Тюмени
Описание: данный мастер-класс будет полезен педагогам, которые занимаются рисованием с дошкольниками и младшими школьниками, воспитателям, учителям ИЗО, учителям начальных классов, творческим любящим родителям.
Назначение: использование на занятиях по рисованию с детьми дошкольного и младшего школьного возраста, украшения интерьера или в качестве подарка.
Цель: выполнение зимнего городского пейзажа в вечернее время
Задачи: совершенствовать умения работать гуашевыми красками
познакомить с этапами выполнения зимнего городского пейзажа в вечернее время, со способами изображения домов и транспорта
закрепить знания о соразмерности элементов композиции
способствовать развитию творческих способностей
развивать чувство композиции
воспитывать интерес к изображению городского пейзажа и аккуратность в работе

Материалы: лист акварельной бумаги, гуашь, синтетические или беличьи кисти

Уважаемые коллеги! Представляю вашему вниманию ещё один мастер-класс по рисованию зимнего пейзажа с детьми от 6 лет, который вполне можно использовать при работе с младшими школьниками. На этот раз это будет городской пейзаж в вечернее время суток. В связи с этим предлагаю заранее деткам дать задание: во время вечерних прогулок или по пути домой, чтобы они обратили внимание на цвет неба, домов, на цвет и форму автомобилей.

Последовательность выполнения:

Работа выполняется без предварительного рисунка карандашом. Лист бумаги располагаем горизонтально.
Начинаем с заполнения фона неба. Вспоминаем из наблюдений, что оно вечером зимой тёмное, поэтому будем использовать темно-синий, с добавлением чёрного. Закрашиваем до середины листа. Можно чуть ниже.

Тёмно-синим, с добавлением воды, закрашиваем полоски так называемого снега. Напоминаем, что он не белого цвета, тем более в тёмное время.

Оставшуюся полосу закрашиваем чёрным, с добавлением воды или белой краски, чтобы получился серый. Это асфальтированная дорога. Она не должна быть чёрная.

У дошкольников могут возникнуть сложности с изображением домов. Поэтому я предлагаю очень простой проверенный способ.
Рисуем во всю ширину большой круглой или плоской кисти, линии, определяющие контур будущего дома, причём нижняя линия будет на фоне снега выше асфальта. Обращаем внимание, что выбранный цвет обязательно должен быть смешан с капелькой чёрного или тёмно-синего. Вспоминаем из наблюдений, что дома имеют тёмный оттенок.
Количество домов может быть у всех разная, в зависимости от композиции.

Делим горизонтальными и вертикальными линиям прямоугольник дома, получая «оконные проёмы».
После этого начинаем выполнять другой дом.

Вот так должно получиться.
Оставляем просыхать.

В это время намечаем контур автобуса. Цвет дети могут выбрать сами. Обращаем внимание детей на то, что его нужно нарисовать прямо на доме. Таким образом будет понятно, что он находится на первом плане.

Закрашиваем контур, оставляя проёмы окон

Таким же образом рисуем силуэты автомобилей. Следует напомнить, что их размер будет меньше , по сравнению с автобусом. Цвет и количество будет зависеть от желания детей. Даём просохнуть.

Тем временем в окнах «включаем свет». Аккуратно закрашиваем жёлтым, можно с добавлением красного, цветом

Вспоминаем, что в автобусе свет горит, а в машинах нет. Закрашиваем окна в автобусе жёлтым, в автомобилях тёмным. И чёрным рисуем колёса. При желании можно нарисовать фары и габариты и свет от них.

Приступаем к изображению фонарей. Здесь очень важно сказать детям, чтобы первый круг фонаря они нарисовали в центре листа над автобусом.

Остальные рисуем вправо и влево на равном расстоянии друг от друга. Под ними поставим жёлтые пятнышки, обозначающие падающий свет.

Нарисуем тонкими чёрными линиями столбы фонарей.

Нарисуем снег на крышах домов, на карнизах (детям говорю «под каждым окном») и добавим белые блики на фонарях.

«Припорошим снегом» в технике «набрызга». Я делаю это детям сама, пока они рисуют.

При желании, если останется время на занятии, дорисовываем деревья.

Готовую работу можно поместить в рамочку. Украсить ей интерьер или приподнести в качестве подарка.

Другой вариант данной работы.

Ниже предлагаю вашему вниманию работы 6-леток

Как нарисовать улицу? PDS

В учебном пособии мы нарисовали группу квадратов в двухточечной перспективе: Двухточечная перспектива: полное пошаговое руководство . Разницу между одноточечной перспективой и двухточечной перспективой можно понять из этих двух постов — Одноточечный перспективный рисунок: окончательное пошаговое руководство . и двухточечный перспективный чертеж: полное пошаговое руководство .

Несколько полезных руководств:

Сегодня мы рисуем улицу в двухточечной перспективе.Вы помните, как рисовать изображения в двухточечной перспективе?

В приведенном выше руководстве мы обсудили линии горизонта №1, точки схода №2 и ортогональные линии №3. В этом посте мы используем изученные техники и рисуем улицу в двух перспективных проекциях.

Инструменты, которые мы используем для рисования

Вы можете прочитать: Лучшие инструменты, которые использует художник, рисующий карандашом

Как нарисовать улицу в двухточечной перспективе?

Рисуем город в двухточечной перспективе.Окончательное изображение, которое мы нарисуем, будет выглядеть так.

Улица в двухточечной перспективе

Шаг № 1: Проведите линию горизонта и отметьте точки схода

Прежде всего, рисуем линию горизонта и отмечаем две точки схода. Две точки схода расположены на линии горизонта.

Вспомните, что мы нарисовали единственную точку схода на линии горизонта на чертеже в одноточечной перспективе .

Шаг № 2: Нарисуйте угловые линии объектов и отметьте ортогональные линии

Затем начните рисовать каждый объект на фотографии.Чтобы нарисовать объект, нарисуйте край объекта и и отметьте ортогональные линии.

Край каждого здания должен быть перпендикулярен горизонтальной линии.

Шаг № 3: Нарисуйте больше ортогональных линий и граней объектов

Добавьте больше деталей к изображению, используя ортогональные линии и грани. Имейте в виду, что

Шаг # 4: Добавляем детали к рисунку

Шаг № 5: Удалите ненужные линии

Пунктирные линии, использованные для построения рисунка, должны быть стерты.В качестве дополнительного шага вы можете добавить оттенок рисунку.

Здесь я предположил, что источник света расположен в правом верхнем углу, и добавил минимальное затенение в зависимости от источника света.

Если уж наощупь, то добавь рисунку побольше тени. К изображению также добавляется более глубокая штриховка с более подробной информацией.

Заключение

Здесь объясняется пошаговое руководство по рисованию улицы в двухточечной перспективе. Основы учебника по двухточечной перспективе описаны в « — окончательном пошаговом руководстве по рисованию с двухточечной перспективой ».

Можете попробовать нарисовать город, другую улицу или интерьер здания в двухточечной перспективе? Попробуйте рисовать и поэкспериментируйте с новыми техниками.

Из этого туториала Вы узнаете, как нарисовать улицу в двухточечной перспективе. Прочтите также: как нарисовать город в одноточечной перспективе?

Не забудьте поставить лайк и поделиться учебником!

Связанные

рисунков цветным карандашом в одну точку с перспективой

Известные картины перспективы

Как нарисовать дом в перспективе: в разрезе

Искусство 1: Город с двух точек зрения

Узнайте, как рисовать пляж с перспективой в одну точку (One Point

Узнайте, как рисовать автомобиль с перспективой в одну точку (One Point

Спальня в перспективе рисунок перспективный дом рисунок

Перспектива точка спальня рисунок карандашом простой шаг рисования цветной уроки рисования 101 карандаши перспективы уроки очень

Перспектива точечный рисунок городской пейзаж карандашом цветные карандаши рисовать

точки перспективы здания рисунок рисовать простой карандаш пошаговые уроки цветные уроки рисования 101 карандаши перспективы очень

Перспектива точечный рисунок карандашом простой цветной рисунок уроки рисования101 рисунки пошаговые уроки перспективы очень живопись

Перспектива точечный рисунок легко рисовать карандашом цветной шаг перспективы карандаши рисунки

пейзаж рисунок пустыня легкий карандаш простые цветные рисунки перспектива точка сцены фантазия зимние картины живопись долина акварель

точки перспективы пейзажный рисунок простые уроки рисования карандашные рисунки уроки рисования101 цветные карандаши перспективы шаг очень пейзажи эскизы

Перспектива точечный рисунок карандашом цветной рисовать простой шаг перспективы рисование

Аквариум простой карандашный рисунок цветные уроки рисования

Перспективный точечный рисунок Рисунки Google цветные

цветной рисунок точки перспективы xavier

рисование перспектива точечный карандаш класс цветные уроки 10-й ii карандаши чел

точка перспективы рисунок мост рисовать рисунки центр легкий карандаш строительный путь уроки

Перспектива рисунок карандашом карандаш цветной маркер рендеринг визуализация студия рендеринга коммерческий эскиз рисунки класс пейзаж примеры архитектура веб-сайт портфолио

Deviantart точки перспективы блоки очень практика рисования рисунки блок цветные

Раскраски улицы точки перспективы рисовать

Перспектива карандаш архитектурный рисунок акварель точка от руки

перспектива точка улица рисование одиночная ничья рисунки живопись легко happyfamilyart исчезающее здание счастливый акварель партнерская программа содержит ссылки

точка перспективы пляж рисунок простой карандаш рисовать уроки цветные уроки рисования 101 карандаши шаг перспективы очень

Затенение точки перспективы Цветное смешивание учеников загружено пользователем

Учебники по рисованию на диване в точке перспективы

перспектива точка оценка пейзаж рисунок пейзажи 5-й элемент рисунки элементарный урок исчезающие уроки художников уроки элементыплощадь комнаты линейные проекты окно

перспектива точка цвет пространство фон передний план рисунок на борту карандаш исчезающая линейная линия земли средний урок горизонт глубина crayola создать

перспективная точка улицы 5 учителя план

Перспектива точка рисования улица рисовать дорога улицы советы

перспектива точка чертежа жилая единица интерьер проспеттива цветные наброски рисование неделя рендеринга искусство линия пропорции таннис контур

перспектива рисование точка рисовать Сан-Франциско картины рисунки выбор улица городской пейзаж хроника городские перспективы проекты средний дибуджо пейзаж дибухо экстерьер

перспектива точка рисунок выбор чертежи интерьера карандаш цветной мшангарт рисовать космические эскизы исследование глаз птица методы закрытый ax21 deviantart

Перспектива точка карандаш класс рисунки углем абстрактный рисунок

точка перспективы перекресток дополнение кунстюнтеррихт центрперспективный класс

точка перспективы рисование рисовать урок рисование путь уроки акварель берико монт значение уроки вниз

Перспективная точка интерьерный рисунок савана смит рисунки стены 16 июня загружено

точка перспективы рисунок мосты карандаш веревка простые мосты линейные эскизы эскизы турман эббигейл живопись cc рисунок элементы класс исследовать

точка перспективы рисунок рисовать с использованием венецианского моста здания известные рисунки карандашом простые эскизы зданий эскизы линия круг вздохи исчезающий дворец

точка перспективы эскиз чертеж схема дорожное упражнение sv

Одноточечная перспектива городских улиц (5-я)

Я хочу начать этот пост с того, что Я ЛЮБЛЮ свою документ-камеру.

В первый год преподавания я пытался научить одноточечной перспективе, рисовал демонстрации на своей доске и показывал анимированные PowerPoint … но больше никогда! То, что в этом году я получил документ-камеру в классе, изменил правила игры!

В первый день, когда пришли мои студенты, я показал им быстрый PowerPoint, просматривая словарь одноточечных перспективных рисунков (линия горизонта, точка схода, удаляющиеся линии, параллельные линии и т. Д.), А затем сразу приступил к работе, выполняя практику рисую с моими учениками.Я попросил их сложить лист бумаги для принтера пополам (стиль тако — или, извините, стиль «хот-дог»), а затем провести по этой линии карандашом и линейкой, чтобы создать линию горизонта. Затем они поместили точку схода в середину линии. Над точкой схода они нарисовали 3 квадрата (один вверху слева, один вверху справа и один прямо над точкой схода), а ниже они нарисовали 3 треугольника (один внизу слева, один внизу справа и один непосредственно под точкой схода).Когда я рисовал свой пример с помощью своей документ-камеры, мои ученики следовали за мной на своих местах.

На следующий день, когда они пришли, мы начали рисовать простой городской пейзаж. Мы начали с линии горизонта и точки схода немного выше середины их страницы, затем начали добавлять здания и другие детали. Я снова нарисовал свой пример под камерой для документов, а мои ученики последовали за мной.

На следующий день мы сделали то же самое. Я просмотрел вещи, которые у меня были накануне, а затем показал им некоторые дополнительные детали, которые они могли добавить к своим рисункам.

Следующие два дня мои ученики работали над созданием собственных городских пейзажей большего размера. Я поместил пошаговую одноточечную перспективу для печати на их столы, чтобы помочь им, если они забыли шаг.

В целом я бы сказал, что этот урок был очень успешным — моим ученикам ДЕЙСТВИТЕЛЬНО понравилось учиться рисовать с помощью этой техники! Я сожалею только о том, что у меня не было с ними больше времени. У некоторых из моих учеников было время раскрасить свои рисунки … а у других — нет.

Если вас интересует более подробно объясненный план урока с презентациями в PowerPoint (с анимированными слайдами, чтобы помочь учащимся лучше понять рисование в одноточечной перспективе), два пошаговых раздаточного материала по проекту, два учебных видео (одно — быстрое 2 минутное видео, а другой — 10-минутное описательное видео), проверьте мой магазин!

Лучшие советы для рисования городского пейзажа

Городские пейзажи на протяжении многих лет привлекали внимание многих художников.Впечатляющие высокие горизонты даже сделали некоторые городские пейзажи, такие как Нью-Йорк и Шанхай, культовыми. При всей их сложности требуется математический подход и точная работа с линиями, чтобы создать хороший рисунок городского пейзажа. Чтобы помочь вам на вашем пути, вот 10 наших главных советов по созданию ваших собственных изображений горизонта города.

1. Выберите правильные материалы

Чертеж городского пейзажа требует точности и детализации, поэтому выбирайте материалы, которые позволяют создавать четкие линии.Некоторые инструменты и материалы, которые вы, возможно, захотите попробовать, включают маркеры с тонкими кончиками, шариковые ручки, технические ручки, ручки-ручки, карандаши с твердыми грифелями и акварельные карандаши для добавления цвета вашему шедевру.

2. Понять перспективу

Пример одноточечной перспективы.

Существует три основных типа перспективы, понимание которых имеет решающее значение для рисования городского пейзажа. Перспектива позволяет создавать трехмерные формы и сцены на двухмерной поверхности.Изучение того, как рисовать перспективу, — это обширная тема, но мы выделили 3 основных типа ниже, чтобы вы могли начать.

Одноточечная перспектива

Одноточечная перспектива показывает, как кажется, что вещи становятся меньше по мере удаления. В этом типе линейной перспективы объект сходится к единственной «точке схода» на линии горизонта. Это часто используется, когда вы смотрите на фасад здания или смотрите на что-то длинное, уходящее вдаль (например, тропу или дорогу).

Двухточечная перспектива

В двухточечной перспективе две точки схода устанавливаются на линии горизонта. Параллельные линии проходят по ширине и глубине объекта и встречаются в двух разных точках на линии горизонта. В контексте рисования городского пейзажа этот метод используется при взгляде на угол здания.

Трехточечная перспектива

Трехточечная перспектива похожа на двухточечную, но у нее есть три точки схода: две вдоль горизонта и третья, расположенная над или под горизонтом.При рисовании городского пейзажа это используется, когда вы смотрите вверх или вниз из угла здания.

3. Рисование с натуры или фотографии

Чтобы создать реалистичный рисунок городского пейзажа, обратите особое внимание на детали сцены. Если можете, возьмите карандаш и блокнот на улицу и нарисуйте то, что вы видите на улице, или найдите место с видом на город. Для тех, кто не живет близко к городу или хочет нарисовать один из знаковых городских пейзажей в другой стране, распечатайте фотографию в высоком разрешении, чтобы использовать ее в качестве образца.

4. Планируйте карандашом

Сначала спланируйте рисунок карандашом, чтобы вы могли улучшить композицию и детализацию, прежде чем делать постоянные отметки пером. Это поможет вам точно настроить свой рисунок, чтобы вы могли определить любые области, которые нуждаются в улучшении. Последнее, что вам нужно с таким подробным произведением искусства, — это пройти половину и оставить отметку, о которой вы сожалеете.

5. Не полагайтесь на правителей

Хотя это заманчиво, не слишком полагайтесь на правителей.Слишком много прямых линий сделают вашу работу безжизненной, поэтому старайтесь рисовать как можно больше свободной рукой. Конечно, будут моменты, когда от линейки потребуется проложить прямую линию для таких элементов, как линия горизонта.

6. Оживите свой городской пейзаж с помощью цвета

После того, как вы спланировали рисунок карандашом и обработали его пером, пришло время воплотить его в жизнь. Акварель — отличный выбор для добавления цвета к рисунку городского пейзажа, потому что он позволяет добавить глубины, бликов и жизни.Водорастворимые карандаши и графические маркеры на спиртовой основе также являются отличным выбором для этого этапа вашей работы.

7. Обратите внимание на источник света

Использование света и тени может сделать или испортить ваш рисунок городского пейзажа. Убедитесь, что вы знаете, где находится источник света на вашем изображении, потому что это будет определять, где лежат тени. Следует также учитывать разные тональные значения с каждой стороны зданий, чтобы придать им трехмерный эффект.

8. Создайте перспективу с помощью света

Еще один совет, связанный с освещением, — создать глубину в ваших произведениях с помощью света.В большинстве случаев здание на расстоянии будет казаться светлее, чем здания вблизи. Помните об этом, когда вы добавляете цвета в свой городской пейзаж, чтобы в конечном итоге вы не противодействовали трехмерным эффектам в своем рисунке.

9. Можно опускать детали

При создании сложной городской сцены можно опустить некоторые детали. Это упрощает процесс и часто выглядит лучше, чем отягощать ваши работы слишком большим количеством визуальной информации.Когда вы рисуете окно, например, верхняя и боковые части — это все, что нужно, чтобы предположить его существование, — все остальное заполнит разум.

10. Попробуйте разные среды

Не бойтесь перепутать. Использование смешанной техники для городских сцен — отличный способ добавить деталей, бликов и других эффектов. Несколько примеров включают использование закрашивания пером, чтобы обозначить свет в здании ночью, размытие акварели для создания тени на стороне здания или использование тонких жестких линий для изображения деталей на тонком слое гуаши.

Как и в случае с любым другим произведением искусства, практика и планирование являются ключевыми составляющими создания ваших лучших работ. Если вы хотите увидеть, как создается рисунок городского пейзажа, и получить дополнительные советы, посмотрите наш видеоурок «Как создать рисунок городского пейзажа». Мы будем рады видеть ваши работы, поэтому не забудьте отметить @montmarteart или #montmarteart, чтобы показать нам, что вы создали.

Как рисовать здания карандашом

Как быстро рисовать места

Как рисовать одноточечную перспективу: рисовать здания и небо

Как рисовать здания в одноточечной перспективе: вилла Ротонда : Рассказано

Как нарисовать дом в 1-точечной перспективе: Рассказанный карандашный рисунок

Как нарисовать здание в 2-точечной перспективе: Шаг за шагом

Как нарисовать город : Рисунок тональным карандашом

Как рисовать одноточечную перспективу: Здание Британского музея

Как рисовать и затенять старые деревянные дома карандашом

Как рисовать здания в одноточечной перспективе : Кубический дом

Как рисовать Колизей в перспективе

Как рисовать здания: Капитолий США 9017 6

Как рисовать дорогу: Рисование в перспективе с одной точкой: рассказано

Как рисовать здания | Архитектурные дудлы для начинающих

Как рисовать в одноточечной перспективе: здания и гавань

Как упростить и зарисовать здания (Учебное пособие)

Как нарисовать собор Нотр-Дам: Здания в перспективе

Учебное пособие по рисованию карандашом.Быстрые и легкие методы. Эскиз сарая Питера Шилера

Как рисовать здания: небоскребы

Как нарисовать панорамный городской горизонт или городской пейзаж со зданиями

Как нарисовать здание карандашом …..

Как нарисовать дом в 1-точечной перспективе: карандашный рисунок

Как нарисовать пейзажи, старый сарай, здания, небо, используя методы графитового карандаша

Как быстро нарисовать здание в 1-точечной перспективе

Как рисовать в двухточечной перспективе: рисовать здания города шаг за шагом для начинающих

Как рисовать здания: рисовать балкон: Учебник с рассказом

Как рисовать здания с помощью Двухточечная перспектива: рассказано

Как рисовать здания и пейзажи, методы штриховки графитным карандашом

Как рисовать здания на месте | Быстрая демонстрация, советы и уловки

Как нарисовать здание Gherkin London

Как рисовать здания, графитовые текстуры для рисования, методы затенения и смешивания

Как рисовать архитектурные здания | Руководство для начинающих [две минуты]

Рисование карандашом на месте и практика

Как нарисовать одноточечный пейзаж с перспективой простым карандашом

Как легко нарисовать городской горизонт (рисование городского пейзажа карандашом) и маркер)

Как нарисовать дом в двухточечной перспективе: современный дом

Как нарисовать здания в одноточечной перспективе: рассказано

Как нарисовать современный дом в двух- Точечная перспектива с помощью карандаша

Как рисовать в двухточечной перспективе: Здания: Сан-Франциско

Как нарисовать город в двухточечной перспективе с помощью карандаша

Как рисовать здания в перспективе : Улица А в Эдинбурге

СООБЩЕНИЕ: ФИНАНСОВЫЙ ОКРУГ; Карандашная перспектива на Городе

На детально проработанном Грегори Крикко Обботом чертеже Нью-Йорка «Супер-Большое Яблоко» Эмпайр-стейт-билдинг около трех футов высотой и имеет такое же количество окон, как и реальный объект.

«Кто-то позвонил мне, посчитав их, и сказал:« Эй, чувак, ты прав », — сказал художник нигерийского происхождения, которого любят, когда его называют Крикко.

Крикко провел год, занимаясь исследованиями в Нью-Йорке, прежде чем приступил к работе карандашом в Лагосе, Нигерия, в 1992 году. Он закончил рисовать в Нью-Хейвене в 1995 году, и до конца декабря это можно увидеть на листе бумаги. цокольный этаж музея небоскреба на Уолл-стрит, 44.

«Это героично», — сказала Кэрол Уиллис, директор музея.» Те, кто не разбирается в архитектуре, поражены уровнем детализации. Люди, знающие архитектуру, ценят ее изысканность ».

На прошлой неделе посетители музея восхищались выставленным городским пейзажем. (Он также продается за 2 миллиона долларов.)

«Круто», — сказал Брюс Каплан, геофизик из Беркли.

«В нем потрясающие, потрясающие детали», — сказал Ричард Шепперсон, менеджер по работе с клиентами компьютерной компании в Лондоне, указывая на пробки, которые Крикко создал на улицах своего города.«Мне нравятся дороги. Машины на дорогах дают представление о том, насколько занят Нью-Йорк ».

Крикко также поместил туристов в свою версию Нью-Йорка. Их можно увидеть в гавани Нью-Йорка, делать снимки с факела Статуи Свободы и слоняться по острову Эллис.

Но больше всего ему понравилось рисовать достопримечательность Нью-Йорка — Крайслер-билдинг. «Повороты и смена самолетов были захватывающими и сложными, — сказал он.

Он захватил по чуть-чуть всех районов, кроме Статен-Айленда, и даже показал Медоулендс в далеком Нью-Джерси.

Крикко, которому завтра исполняется 47 лет, сказал, что впервые он заинтересовался рисованием, когда учился в старшей школе в Нигерии. Позже, по его словам, он получил степень бакалавра архитектуры в Школе архитектуры Университета Юго-Западной Луизианы.

Сейчас он живет в Нью-Хейвене, где, по его словам, 12 часов в день рисует, одновременно слушая музыку, в основном джаз. Он также играет на саксофоне каждый день и бегает от пяти до шести миль четыре раза в неделю по Йельскому стадиону.

Крикко, выполнивший большие подробные чертежи Лагоса и Бостона, почти наполовину закончил визуализацию Чикаго размером 35 на 50 футов с 26 мостами. Художественный совет Большого Нью-Хейвена и Торговая палата поддерживают еще один его проект — рисунок этого города.

Следующий в его списке? Сан-Франциско, затем Сидней, Австралия. РОЗАЛИ РАДОМСКИЙ

Рисунок в перспективе

«Я не могу разобраться с перспективным рисунком — все эти линии!» — звучит во многих мастерских Питера.

Линии необходимы для объяснения линейной перспективы, но, применяя принципы, большинство художников обходятся без рисования направляющих линий — они просто проверяют их линейкой или следуют по краю карандаша.

Слово перспектива происходит от латинского слова perspicere, что означает видеть сквозь . У нас есть точка зрения на что-то. Мы можем видеть это с определенной позиции, и этот взгляд зависит от того места, в котором мы находимся. Если мы двигаемся, перспектива меняется.Это слово также стало относиться к способу, которым трехмерное изображение рассматривается в двух измерениях.

Первоначальные теории перспективы были разработаны древними греками и совершенствовались на протяжении многих веков.

Посмотрите любую книгу по этой теме, и вы столкнетесь со множеством диаграмм — некоторые более сложные, чем другие. Они пытаются объяснить предмет перспективного рисования, но некоторым часто удается запутать ученика больше, чем когда-либо.

Два типа чертежа в перспективе

Художник должен знать два типа перспективного рисунка.

1. Перспектива Arial
2. Линейная перспектива

Перспектива Arial связана с эффектом световой интерференции между зрителем и различными частями объекта. Таким образом, расстояние по мере уменьшения цветовой температуры становится все бледнее и холоднее.

Линейная перспектива связана с формами, которые вы видите в пейзаже (или натюрморт). Например, как мы видим отступающую дорогу или стены сарая или дома, и как окна и стены кажутся вашим глазам.Основы довольно просты, но рисование в перспективе не всегда так просто.

Arial Perspective

Начнем с ариальной перспективы. Это может быть определено как расстояние между вашей точкой обзора и фоном или горизонтом внутри сцены и как мы определяем положение элементов нашего изображения по относительному цвету и их определению.

Звучит сложно, но это проще, чем кажется.

Сначала точка обзора: это позиция, с которой мы рисовали или фотографировали нашу сцену.

Расстояние или горизонт очень субъективно. Он может быть в нескольких футах или может быть далеко. Что бы это ни было, на него будет влиять рассеяние света, вызванное частицами пыли и водяным паром в атмосфере.

Именно эта интерференция делает расстояние более бледным и часто более синим.

При построении изображения мы часто пытаемся скомпоновать его так, чтобы три измерения, которые мы видим двумя глазами, можно было максимально воспроизвести на двух измерениях поверхности бумаги.Мы хотим, чтобы зритель почувствовал расстояние и разделение между передним планом, средним планом и более удаленными объектами, будь то обширный пейзаж, вид на город или натюрморт на полке.

Этого разделения можно добиться тремя способами.

1. Во-первых, с помощью цвета. Синие и более холодные цвета, как правило, уходят на второй план, красные и желтые убеждают глаз, что они ближе к руке.
2. Во-вторых, используя определение. Мы можем оставить четко очерченные края и поверхности на переднем плане и позволить деталям становиться менее четкими по мере того, как они появляются дальше.Это имитирует то, как глаз видит объекты, когда он фокусируется на чем-то перед зрителем, и теряет четкость там, где глаз не смотрит.
3. В-третьих, по силе используемых цветов. Более бледные цвета остаются позади, а более яркие и насыщенные цвета выходят вперед.

Это не более жесткие «правила», чем любые другие правила в мире искусства. Это просто руководства, которые, как было установлено, работают, и вы вполне можете увидеть примеры случаев, когда художник сознательно нарушает правила для достижения эффекта.

Подумайте о случаях, когда передний план пейзажа находится под серым облаком, а цвета и четкость уменьшаются в холодном сером свете. Однако художник видел место в более отдаленной части сцены, где яркое солнце освещает склон холма и здания и показывает их ясными яркими цветами на фоне грозового неба. Несомненно, вы сами видели такие сцены и остановились, чтобы рассмотреть их.

Есть несколько способов работы с нашей картиной, чтобы показать разделение между областями.Мы можем воспользоваться возможностью, чтобы подчеркнуть разделения, намеренно показывая больше синего цвета сзади и больше красного в передней части изображения. Далекий синий цвет обычно бывает синего / фиолетового оттенка, поэтому будьте осторожны с выбором синего и держитесь подальше от смесей зеленого / синего.

Мы можем добавить больше белого к фактическим цветам, которые мы показываем для фона, выбирая более пастельные версии цветов, которые мы видим.

Мы можем намекать на детали фона, а не показывать их во всех деталях — настоящий вызов для художников-реалистов среди братства цветных карандашей!

Иногда мы можем воспользоваться возможностью, чтобы показать эффект дождя на части нашего изображения, уменьшив четкость и цвет в этой конкретной области.

Можно подчеркнуть тепловую дымку в жаркий летний день — вам не нужно слишком строго придерживаться своего эталона — особенно если это фотография — поскольку цвета, показанные на фотопечати, могут сильно отличаться от реальных видимых цветов в день.

У вас всегда есть возможность улучшить сцену. Несмотря на то, что вид вдалеке может быть далеким, и вы все еще можете видеть много деталей в зданиях, стенах и деревьях, это не означает, что вам нужно показывать детали. Просто помните принципы Arial Perspective и настройте свою композицию, чтобы учесть разделение областей — даже если изображение может быть только горшком на полке.

Чертеж в линейной перспективе

В то время как воздушная перспектива смотрела на то, как эффекты света показывают расстояние, линейная перспектива относится к формам и к тому, как мы видим их, когда они удаляются на изображении и когда они удаляются.

То, как эти формы формируются, изменяются и могут быть перенесены на плоскую поверхность бумаги, может быть самой сложной для понимания частью.

Иногда мы смотрим на картинку и «что-то не так», но не можем просто увидеть, что это такое.Отойдите назад и посмотрите немного в сторону, и много раз вы увидите, что точка зрения неверна. Посмотрите на эту фреску со стены итальянского ресторана.

Венецианские здания часто выходят за рамки с перекошенными окнами и стенами, поскольку старые здания располагались на протяжении веков. В данном случае мне кажется, что артист выпил слишком много Кьянти во время обеденного перерыва. Посмотрите на эти верхние окна слева. Посмотрите на окна, только что видимые справа в арке ветки дерева, и сравните верхнюю часть оконной линии с линией подоконника ниже.В обоих этих примерах я выделил правильные линии красным (слева) и синим (справа), которые вы можете сравнить с линиями художников, показанными желтым.

Вся фотография так сильно раздражала меня во время еды, когда я сидел перед ней, что на следующий день я снова вернулся, чтобы взять фотоаппарат, чтобы сфотографировать ее. Мэтр был так горд, что мне захотелось сделать запись фрески на его стене!

Для записи ниже я привожу три реальных венецианских примера. Перспективы в Венеции всегда искажены из-за того, как здания скользят в грязь, но мой пример с фресками — это всего лишь шаг вперед!

Основы линейной перспективы могут быть относительно легкими для понимания.Часто сложность заключается в рисовании перспективы!

Начнем с самых простых упражнений.

Первое, что нам нужно знать, — это уровень наших глаз. Возможно, это звучит странно, но это очень важно, и его нужно решить с самого начала.

Обычные пейзажи и городские пейзажи предполагают, что уровень глаз находится на высоте около 5 футов от земли. Это средняя высота, с которой пешеход будет смотреть на место происшествия. Его или ее глаза будут примерно на такой же высоте от земли.

Если вы сидите и рисуете сцену, ваш уровень глаз будет ниже, а перспектива зданий и людей, идущих вокруг, будет другой. Если вы присядете на корточки или лягте на пол, перспектива будет совсем другой.

Этот уровень глаз может быть спроецирован вперед и будет находиться в точке на расстоянии, где-то в районе того места, где горизонт падал бы, если бы мы могли его видеть. Этот уровень глаз жизненно важен для создания наших картинок. Если вы не видите далекий горизонт, то линия уровня между вашим глазом и расстоянием будет служить основой для построения вашей сцены.Посмотрите на изображение ниже.

Линия уровня глаз идеально горизонтальна, и у здания, видимого на этом уровне, не будет никакой конструкции крыши — только конец здания и деревья и кусты рядом с ним.

Если бы мы увидели его внизу под нами, у основания склона, наш вид все равно был бы направлен на конец здания. Однако обратите внимание, что, поскольку мы находимся выше уровня крыши, вся форма здания изменилась, и мы видим большую часть крыши.

Если вы смотрите на сцену в реальной жизни, иногда бывает сложно определить горизонтальную линию до горизонта, особенно если вокруг нас множество зданий.

Иногда легче посмотреть, куда указывает большая часть линий крыши — схождение таких линий часто дает требуемую точку схода (часто называемую «VP»).

Вот две акварели Пола Талбота-Гривза. Я скопировал их с его разрешения вместе с его комментариями относительно перспективы его картин.

ПОЧЕМУ у нас создается впечатление, что мы смотрим здесь вниз?

Эта картина находится в Стикл Тарн в английском Озерном крае.Павел пишет …

«На картине нет зданий, но мы чувствуем себя так, как будто мы на высоте. Уровень глаз здесь пересекает изображение около вершины скал слева, и иллюзия высоты создается нисходящими наклонами скальных стен. Высокий обзор подчеркивает вода кармана, нарисованная ниже этой воображаемой линии. Поскольку мозг связывает это с «уровнем земли», мы занимаем позицию более высокой точки зрения.

Второе изображение находится в Хепворте, недалеко от Холмферта, на Пеннинах.Павел пишет …

«На этой картине уровень глаз расположен чуть более чем на четверть высоты картины, а здания расположены в основном над ним. Линии каменной кладки, крыш и дверей наклонены вниз к уровню глаз в соответствии с правилами перспективы. С этой точки зрения мы принимаем положение, смотрящее в гору.

Как работают перспективные линии?

Итак, теперь мы подошли к небольшому вопросу — пониманию того, как работают линии перспективы.

Проще говоря, они соединяют точки, которые, как мы знаем, находятся на одном уровне над землей, но которые, поскольку поверхность, на которую мы смотрим, находится под углом к ​​тому месту, где мы стоим или сидим, кажутся наклонными вниз (или иногда вверх). на расстояние.

Проще продемонстрировать, чем написать!

Сначала мы рассмотрим одну точку в перспективе. Здесь все края наклонены в одну точку. Это может относиться к одной линии зданий перед нами, как в этом примере:

Здесь у нас есть загородный дом в Сомерсете, где мы располагаемся под углом к ​​стенам и крыше. Точка схода (ТП) находится за пределами экрана слева. В этом случае вам может понадобиться более длинная линейка и второй лист бумаги, чтобы отметить VP.

Просто подсказка, здесь. Если вы пытаетесь определить линии перспективы на фотографии, используйте кусок кальки, чтобы нарисовать линии, чтобы не испортить образ.

---

Положение точки схода имеет решающее значение для всей линейной перспективы. ВП для горизонтальных конструкций находится на одном уровне с глазом зрителя.

Глядя на фотографии, часто намного проще определить точку или точки исчезновения. Давайте посмотрим на два примера:

На этой фотографии, сделанной в замке в долине Луары, мы можем ясно видеть, как линии плитки, линии по краям пола и линии по краям потолка переходят в одну точку, которая падает вокруг центр торцевой стенки на уровне глаз.

Мы также можем отметить, что большинство голов выстроены в линию, а ступни находятся на разной высоте. Любое изменение высоты головы в основном связано с тем, что люди справа сидят.

Мы вернемся к этому рисунку позже, когда посмотрим, как мы можем точно рисовать такие вещи, как набор черно-белых (или любых других цветных) плиток, где узор расположен под углом к ​​линии нашего обзора.

Здесь у нас есть сцена в Сент-Густейн, на юге Бретани, причудливом маленьком порту, который пользуется популярностью у туристов.

Здесь наша позиция находится на набережной с видом на старый город. Точка схода находится наверху переулка на уровне земли, так как мы ниже зданий. Некоторые из зданий расположены выше по переулку, и при условии, что фасады зданий параллельны, они будут разделять ПО.

В этом случае у большинства зданий слева есть VP за пределами картинки справа. Повороты переулков и крайнее здание слева имеют разные ВП.

Современные здания и прямые улицы имеют тенденцию соблюдать точные линии, в то время как старые здания и изогнутые улицы (которые намного более живописны), как правило, создают более перспективные проблемы.

Во второй части этой темы я рассмотрю Gold Hill, где мы смотрим на знакомую уличную сцену и видим целый ряд точек схода по мере того, как улица изгибается и спускается.

Рисунок в перспективе в одну точку

Если мы посмотрим на конструкцию лицом к лицу, она обычно не имеет перспективы.

Вот простой блок. Блок находится перед нами, поэтому мы видим простую форму квадратного конца. Если мы предположим, что уровень глаз находится в центральной точке, мы сможем определить, как будет выглядеть правая сторона, а также тень, которая будет подчиняться точно таким же правилам.Все линии перспективы встречаются на уровне глаз.

Это ОДНА ТОЧКА ПЕРСПЕКТИВЫ.

Рисунок в двухточечной перспективе

Интересная работа возникает, когда мы видим, что здания «заходят на поворот» — это когда возникают две или более точки схода.

Давайте еще раз посмотрим на наш квартал. Это примеры ДВУХ ТОЧЕЧНОЙ ПЕРСПЕКТИВЫ.

Здесь мы видим два отступающих от нас края. Оба VP и линия тени лежат на той же линии уровня глаз, что и раньше. Обратите внимание, что чем ближе ВП к структуре, тем выше будет выступать блок.Здесь передний нижний край блока находится под нами, и в результате блок кажется ниже.

Выше мы видим пример растянутой уличной сцены.

Обратите внимание, что уровень глаз определяет высоту двери в передней части магазина, которая соответствует высоте головы. Здесь уровень глаз ниже, чем в приведенном выше примере блока, и в результате здание кажется выше.

Если мы поместим уровень глаз на уровень земли и расположим точки схода дальше, то блок будет казаться дальше..

Если мы расположим уровень глаз выше, мы примем более высокую точку обзора.

(Спасибо Полу Талботу-Гривзу за иллюстрации блоков.)

В немного более сложном мире TWO POINT PERSPECTIVE теперь нам нужно рассмотреть, как он соотносится со сценами в реальной жизни. Здесь дороги не всегда прямые, здания строятся в разное время, а иногда и под разными углами к дороге. Мы можем видеть уровни глаз и точки схода повсюду. Это не значит, что мы можем игнорировать правила перспективы …нам просто нужно быть более осторожными при отображении поверхностей перед нами.

Это итальянская уличная сцена. У нас есть два отдельных набора зданий: уклон дороги и не вертикальные стены. По-прежнему можно рассчитать линии, по которым нужно следовать, чтобы получить хорошее представление о влиянии расстояния на стены и окна.

Более чем возможно, что эти две обращенные друг к другу линии зданий не параллельны друг другу — дорога кажется уже более узкой.Это приводит к тому, что у нас есть две отдельные линии перспективы и две точки схода.

Ближе к дому мы смотрим на другую проблемную картину в Голд-Хилле, Шафтсбери, Уилтшир.

Это известная сцена, где много лет назад была снята реклама хлеба Hovis, где мальчик спускается с холма на велосипеде, чтобы доставить буханку хлеба. Я включил это фото, сделанное в снегу и ночью — просто потому, что оно выглядит так привлекательно! Во-первых, давайте посмотрим на более обычное изображение этого (ниже) и на то, как работает перспектива на нисходящей извилистой дороге.

На нижнем фото я показал перспективу ближайших зданий слева (желтый). Перспектива следующей пары зданий слева (голубой), где VP находится за пределами страницы, и линий для набора постов справа (красный). Если вы попытаетесь нарисовать все свои ПО, вы не сможете увидеть исходное изображение для линий!

Давайте посмотрим, как уровень глаз на картинке влияет на то, как мы делаем предположения о нашем положении.

Когда мы рисуем сцену прямо из «природы», мы должны решить, на каком уровне наших глаз будет находиться изображение, и убедиться, что любые линии перспективы в близлежащих зданиях соотносятся с точками схода на этом уровне.

Посмотрите на линии на примере Gold Hill. ПО для зданий — обязательно ближайших к зрителю, все они лежат на линии где-то близко к небу. Мы можем игнорировать ВП столбов справа, поскольку они следуют по уклону дороги вниз.

Перспективы намного проще, если они относятся только к отдельным поверхностям, которые направлены одинаково и под одним углом!

Еще одно изображение, чтобы разобраться. Это работает по-другому и представляет собой венецианский монастырь.

Многие из ваших ПО закончатся на внешней стороне изображения — или близко к краям. Это совершенно нормально. Это может просто означать, что вам нужно добавить клочок бумаги на чертежную доску (или даже на дальнюю сторону стола!), Чтобы зафиксировать положение ВП, пока вы делаете каркас своего изображения.

Посмотрите на эти изогнутые арки. Теперь это еще одна проблема. Пространства сужаются по мере удаления. Как рассчитать, насколько их сделать уже? Это похоже на проблему с забором и необходимость знать, как кажущиеся промежутки между столбами меняются по мере того, как забор уходит вдаль.Мы рассмотрим это позже.

Посмотрите на это изображение справа и посмотрите, где, по вашему мнению, будут проходить линии линейной перспективы и где будет точка схода.

Имейте в виду, что линия застройки имеет небольшой изгиб, но если вы проигнорируете это, вы все равно будете в нужном месте.

---

Мосты и арки

Глядя на мост, вы видите, как форма арки меняется по мере того, как мы двигаемся. Наша точка обзора меняется, как и формы, такие как круги и арки.Как их нарисовать?

А как насчет вершин очков и других круглых предметов ?. Как нарисовать уходящие вдаль плитку и арки?

Когда у нас есть техника рисования круга внутри квадрата, мы можем исказить квадрат, чтобы подчиняться законам перспективы, а затем нарисовать круг внутри него. Это даст нам основную основную форму, позволяющую рисовать арки в перспективе.

Чем дальше идет арка, тем ровнее круг. Этот метод помогает рисовать такие объекты, как железнодорожные виадуки, как видно на фотографии: ближние арки более круглые, дальние — более заостренные.

Вы могли заметить, что по мере удаления арок промежутки между каменной кладкой становятся все уже и уже. Это также проблема для рисования ряда столбов забора или столбов церковного монастыря. Нам нужен способ рисования этих пространств, чтобы расстояния были точными.

---

Существует простой способ найти правильный интервал.

Сначала проведите три линии до ВП, образуя горизонтальные направляющие для верха, низа и середины. Нарисуйте первую стойку, а затем вторую.Поставьте крест в первом месте, а затем скопируйте точный угол прямой линии во втором месте. Это дает вам горизонтальное расстояние до третьего столба, а крест — нижнее положение. См. Диаграмму справа.

Затем вы можете повторить этот метод для всего рисунка, и вы обнаружите, что каждое пространство меньше предыдущего и корректируется в перспективе. Это дает вам правильно расположенные стойки на правильной высоте

Рисунок в перспективе — Напольная плитка

Наше последнее упражнение — посмотреть на плитку на полу.

Это не единственный метод рисования плитки в перспективе, но он мне подходит! Плитка — дело непростое, но потерпите меня, и я осторожно пройду через процесс.

Нарисуйте свой первый квадрат в правильной пропорции. В моем первом примере, показанном ниже, это нижняя левая плитка. Определите точку схода, которая вам нужна, а затем вы можете поместить свои «вертикали», чтобы показать линии плитки, уходящие от вас.

Затем проведите диагональную линию к дальней стороне пола.Обычно это проекция исходной формы первой нарисованной плитки.

В каждой точке, где наша диагональная линия пересекает вертикаль, нам нужна перекрестная линия, чтобы дать нам наши горизонтали. Вуаля! у нас есть набор плиток в перспективе.

Если все ваши линии нарисованы аккуратно и легко на бумаге, вы можете перебрать ее с более сильной линией и уточнить рисунок как набор плиток. После этого все остальные биты строк можно стереть.

Но что случилось, если наши плитки просматривались по диагонали?

Хорошо, это сложность, но ее можно решить.

Сразу скажу, что вам нужно ОЧЕНЬ осторожно относиться к своим измерениям и точному чертежу. Я был не так осторожен, как мог бы, и в результате плитки не смогли сохранить точную форму и положение. Цель этого урока — показать вам технику… и это мое оправдание !!!!

Изображение 1 Вам нужно будет использовать двухточечную перспективу для рисования плиток и истинную вертикальную линию, чтобы помочь с интервалом между плитками, чтобы обеспечить расстояние с более плоскими меньшими плитками сзади и более крупными и более вертикальными спереди.

Изображение 2 добавляет две перспективные линии, определяющие лицевую плитку. Убедитесь, что линии пересекаются на вертикальной направляющей (если вы отклонитесь, и ваша линия отойдет от этой центральной линии, ваш рисунок будет становиться все более неточным)

Изображение 3 Поместите маркер горизонтально, на уровне того места, где предыдущая пара перспективных линий пересекала середину (см. Слева)

Изображение 4 и подключите к ВП (убедившись, что эти линии также пересекаются в центре).Затем поставьте еще одну пару внешних маркеров на уровне пересечения последних перспективных линий и соедините их вверх. Я обнаружил, что помогает сделать единственную отметку на одной стороне и провести линию пересечения относительно центра. После этого вы сможете построить плитку до конца.

Image 5 Теперь удалите ненужные отметки, и у вас есть плитки.

ОЧЕВИДНО, это далеко от всестороннего обзора перспективы. Есть места, которые я предлагаю вам посетить, чтобы увидеть больше информации, и к тому времени, когда вы прочитаете сценарии от нескольких авторов, вы, возможно, начнете понимать идею более ясно.