День: 24.04.2021

Алексей Епишин, электросварщик цеха магистральных тепловозов Брянского машиностроительного завода, оказался лучшим среди молодых специалистов девяти предприятий Трансмашхолдинга. Победа далась нелегко. Участие в соревнованиях такого уровня в компетенции «Сварочные технологии» предполагает обязательное владение пятью видами сварки.  

К 26 годам (предельный возраст, установленный регламентом конкурса) такой опыт нарабатывают немногие. У Алексея, помимо упорного стремления к победе, были все условия для того, чтобы достойно подготовиться и выступить. 

На БМЗ обновляется парк индивидуального оборудования для сварщиков, сварочные процессы переводятся на интенсивные технологии, новый уровень автоматизации и роботизации. Есть все возможности для повышения квалификации, обучения, в том числе на тренажере дополненной реальности.

Теперь Алексею Епишину предстоит задача продемонстрировать свой профессионализм на всероссийском уровне. Позади – месяц упорных тренировок под руководством начальника лаборатории сварки ОГС Юрия Артемьева, четыре напряжённых состязательных дня. Впереди – национальный чемпионат по методике WorldSkills в Екатеринбурге. 

Итоги корпоративного чемпионата:

1 место – Алексей Епишин, электросварщик  Брянского машиностроительного завода; 

2 место – Денис Винокуров, электросварщик  Бежицкого сталелитейного завода;

3 место – Сергей Дмитриев, электросварщик Тверского вагоностроительного завода;

4 место – Тимофей Коркин, электросварщик  Демиховского машиностроительного завода;  

5 место – Александр Редько, электросварщик Октябрьского электровагоноремонтного завода.

зачем Клебо полез в эту щёлочку, не понимаю. Ему проще было уйти влево и с большой долей вероятности довести гонку до победного конца.

Нынешний старший тренер мужской сборной России по биатлону Юрий Каминский – человек в лыжных гонках не случайный — именно он со своими подопечными обеспечивал России львиную долю медалей на протяжении почти целого десятилетия: с Олимпиады 2010 года в Ванкувере до чемпионата мира 2017-го года в Лахти. Ещё иногда его называют самым успешным российским лыжным тренером второго десятилетия XXI века. Понятно, что мне захотелось получить его комментарий относительно недавнего драматичного финиша Клебо – Большунов в Оберстдорфе, ибо спринтерские разборки на финише, можно сказать, его профиль – это его ученики Никита Крюков, Александр Панжинский, Алексей Петухов, Николай Морилов преуспели в этом компоненте спортивной подготовки как никто другие.

Финиш марафона

— Юрий Михайлович, ваша оценка эпизода столкновения Клебо — Большунов на финише 50-километровой гонки в Оберстдорфе? Насколько в этом эпизоде прав Саша, насколько – Йоханнес?

— Конечно, более неправ норвежец. Но если говорить в целом о гонке и рассматривать шансы в этот день Клебо и Большунова, то, нужно, конечно, начинать с того, в каком состоянии они подошли к этому старту. Мне показалось, что Саша в не очень хорошей форме вышел на старт, что он подустал от пяти предыдущих гонок. С моей точки зрения, гонщика больше всего выхолащивают пятнашка, тридцатка и командный спринт, а Саша во всех этих гонках принял участие. Думаю, одну из этих гонок ему всё-таки стоило пропустить. Только вот какую – не могу сказать, тут ему виднее. Дело в том, что очень сложно восстанавливаться, когда соревнуешься в таком режиме. Это же, фактически, режим Тур де Ски, но другие спортсмены, в том числе и Клебо, пропустили пятнашку, и норвежец не зря её пропустил — участие в пятнадцатикилометровой гонке требует высокого напряжения быстрых мышечных волокон, и после таких стартов организм не успевает восстанавливаться. А на пятнашке Саша задействовал всю мышечную композицию. Если же говорить о Клебо, то он, видимо, спортсмен с большим количеством быстрых мышечных волокон, и благодаря тому, что он пропустил пятнашку, попытался их сберечь, на марафоне он выглядел посвежее. И что мне бросилось в глаза – Саша не способен был в этот день делать длинные рывки на дистанции, что обычно ему как раз свойственно. Это говорит о том, что он поднаелся на предыдущих стартах. Там был даже момент, когда он на подъёме отстал от лидеров где-то секунд на пять.

— Было такое.

— Этот эпизод говорит как раз о том, что ему тяжело было. Я, когда смотрел трансляцию, сразу сказал, что его шанс – оторваться на длинном подъёме на последнем или предпоследнем круге. А тут получилось так, что на предпоследнем круге, наоборот, чуть ли не от него оторвались. На последнем круге он, видимо, уже только за счёт концентрации, за счёт большого волевого напряжения удержался за лидерами на большом подъёме, и было видно, что к самому последнему подъёму, где он попытался оторваться от соперников, Саша подошёл в не очень хорошем состоянии. Тем не менее, как раз там он все остатки своих спринтерских качеств проявил, и довольно хорошо.

А вот поведение спортсменов на финише, причём обоих, для меня было непонятным – они весьма нелогично действовали в этой ситуации. Возможно, из-за того, что рывки были на дистанции, тяжёлая гонка была сама по себе, всё это наложилось одно на другое, оба спортсмена сильно устали и с точки зрения логики действовали не лучшим образом — почему-то полезли в одну сторону, правую. Можно было бы предположить, что там была лучшая лыжня, но по этому месту гонщики до этого не проходили, то есть лыжня там была, по логике вещей, одинаковой что слева, что справа, там всё равно было, в какую заходить лыжню. И они почему-то оба устремились в одно и то же место. А ведь Саша здесь не то что занял самую правую лыжню, а сместился даже правее самой правой лыжни, ему бы надо было становиться сразу в колею, а он почему-то сместился ещё правее.

Но на момент столкновения Саша был всё-таки чуть-чуть впереди – думаю, сантиметров на двадцать. И получилось, что, как говорит директор по лыжным гонкам FIS Пьер Миньерей, Клебо подбил локтем палку Саше, а это прямое нарушение правил со сторон Клебо. И если вы зададите мне вопрос – зачем Клебо туда полез – я не смогу вам на него ответить. В той ситуации мне казалось, что у Клебо намного больше шансов на успех, потому что он спортсмен по своим техническим параметрам более спринтерский по сравнению с Сашей: быстрее выносит руки, да и вся техника одновременного хода у него адаптирована под быстрый спринт – мы с вами видели неоднократно, что в финишном спурте он всегда выигрывает у Саши. Зачем он полез в эту щёлочку, я не понимаю. Ему проще было уйти влево, встать на параллельную лыжню и с большой долей вероятности довести гонку до победного конца. А здесь получилось, что его зажали, он попытался протиснуться и был вынужден нарушить правила.

Но хочу подчеркнуть — зажимал его Саша строго в соответствии с правилами, то есть здесь была точно такая же ситуация, как с Мяки, только в обратную для Саши сторону: теперь он был впереди, а Клебо — сзади. Думаю, наш гонщик держал в памяти тот инцидент с Мяки. Я бы не стал на месте Саши уходить вправо, я бы встал в лыжню и попробовал реализовать то преимущество, которое образовалось перед выходом на прямую. Но почему-то Саша поступил так, как он поступил. Ну, прижал ты его, но он ведь всё равно увернулся, проскочил, и что этот Сашин манёвр вправо изменил? Да ничего он не изменил. Но тут, видимо, спортсмены устали и действовали в рамках каких-то заранее сформированных шаблонов, стереотипов, выработанных перед гонкой. Клебо, конечно, был неправ в этой ситуации, но мы с вами должны понимать, что только вот этот незначительный контакт, только поломка палки помешали ему выиграть эту гонку – если бы этого контакта не случилось, он стал бы чемпионом мира и в марафоне.

Сочи-2014

Если вспомнить Сочи 2014 года, когда финн Яухоярви подсёк немца Чарнке, а немец, в свою очередь, упал под Крюкова, то там действие финна на итоговый результат тоже повлияло явным образом, но там никто ничего не сломал и спортсмены могли добежать до финиша, и почему-то все там посчитали, что сейчас финна снимут чуть ли не автоматически, а финна-то и не сняли. 

Я думаю, что и этот эпизод у спортсменов тоже был на подкорке. Потом был ещё инцидент в 2017 году, и, наверное, люди из ФИС из этих инцидентов сделали какие-то выводы и стараются теперь делать так, чтобы поведение спортсменов не приводило к столкновениям, поломкам и так далее. И поэтому решили, видимо, наконец-то кого-то наказать. В данном случае – Клебо. Но Саша от этого наказания Клебо ничего не приобрёл, потому что победителем в итоге оказался всё равно не он, а другой норвежец – Иверсен.

— Получается, Клебо ошибся? Если бы он не пошёл в этот коридор за Сашей, если бы сумел уйти куда-то левее, с большой долей вероятности он приехал бы первым?

— Да, я считаю, что у него шансов было больше.

— Вы сказали такую фразу о Саше: «Сместился правее даже самой правой лыжни и непонятно, зачем он это сделал». Мне кажется, как раз понятно – чтобы перекрыть коридор для движения Клебо.

— Я имел в виду – непонятно с точки зрения самого быстрого варианта движения к финишу. Но там надо было смотреть, какой снег был быстрее: в лыжне или вне лыжни. Если лыжню накатывали, то, может быть, скольжение было более быстрым в самой лыжне, если же нет, то, возможно, и сбоку – там, где двигался Саша. Опять-таки, если сыпали соль, то лыжня должна была быть жёсткой, и было всё равно, где финишировать – в колее или сбоку от неё. Тут мы не знаем, что там было, мы можем только гадать.

Йони Мяки

— А у вас нет ощущения, что во-многом тон этому столкновению в Оберстдорфе задал эпизод с Йони Мяки в Лахти? Как мне кажется, в Лахти Йони двигался по диагонали слева направо, намеренно пытаясь воспрепятствовать движению идущего сзади Большунова. Перед финном было три коридора, но он почему-то выбрал самый правый и постепенно туда смещался и смещался. Вопрос – правильно ли поступил FIS, не дисквалифицировав Мяки, который осознанно создал препятствие на финише Большунову? Ведь, по большому счёту, именно FIS спровоцировал это столкновение в Оберстдорфе – если бы Мяки тогда дисквалифицировали за преднамеренное воспрепятствование движению соперника, возможно, и этого эпизода в Оберстдорфе не было бы.

— Согласно правилам то, что сделал Мяки, не считается нарушением. Мяки в Лахти шёл впереди Большунова, и он был вправе менять направление движения так, как ему это было необходимо, вплоть до начала размеченных финишных коридоров. В подобных случаях преимущество всегда у того, кто идёт впереди. Это как с правилами дорожного движения на автотранспорте – тот, кто впереди, всегда прав, и всегда неправ тот, кто сзади. И, конечно же, у меня есть такое же ощущение, что Саша действовал в Оберстдорфе исходя из оценки FIS-ом того эпизода с Мяки.

— И насколько, с вашей точки зрения, FIS и IBU правы, поощряя такие вот диагональные передвижения слева направо и справа налево, имеющие своей совершенно очевидной целью не скорейшее достижение финишной черты, а воспрепятствование движению соперника? Совсем недавно на чемпионате мира по биатлону в Поклюке случился эпизод, когда шведка Ханна Оберг не пустила вперёд на финише украинку Елену Пидгрушную – когда украинка попыталась обойти шведку слева, та просто сместилась из центра в левый край и заблокировала движение украинке. Таких эпизодов же, на самом деле, очень много – насколько FIS и IBU правы в том, что не пресекают такое поведение спортсменов на финишной прямой?

— Есть правила, и спортсмены этими правилами руководствуются. Конечно, в идеале – занимай какую-то одну лыжню и иди по ней до конца. Но в жизни, видите, часто происходит всё совсем иначе. Вот в чём там была ошибка организаторов в Оберстдорфе? Надо было, во-первых, на финишной прямой лыжню раньше начинать, ни к чему было делать на финише классической гонки перед финишными коридорами такое большое пространство без лыжней. И тогда, глядишь, вот этого Сашиного конькового движения, когда он Клебо подбил своей лыжей, Клебо потерял равновесие и начал на него валиться – не случилось бы. И у меня возникает к судьям вопрос – зачем было делать на финишной прямой такой большой кусок трассы без лыжней?

— Без лыжней или без размеченных коридоров?

— Нет, коридоры обычно размечаются ёлочками за 80 метров до финишной черты. А перед этими коридорами в Оберстдорфе не было лыжней – только ровное белое пространство, где как раз и случилось это коньковое движение Саши. Вот там, я считаю, нужно было резать лыжни, и тогда гонщики заходили бы с поворота и сразу же выбирали себе лыжню.

А во-вторых, это повод ещё раз вернуться к вопросу — что такое коньковый стиль? Мы давно уже обсуждаем эту тему – в своё время у меня было даже желание инициировать обсуждение этого вопроса, обратиться в FIS и высказать там своё мнение, что само понятие «коньковый стиль» нужно трактовать как-то по-другому. Они, допустим, просто обозначают понятие – «коньковый стиль». А что такое коньковый стиль? Как при этом работают нога, рука? Те же норвежцы в местах, где разрешены переступания, идут откровенным полуконьком, совершая акцентированные коньковые движения. А у меня спортсмены всегда боялись это делать, боялись дисквалификации, и из-за этого всегда чуть-чуть проигрывали в поворотах — там, где нет лыжни. Ведь в правилах написано, что в классических гонках нельзя использовать коньковый стиль, но по факту получается, что в поворотах норвежцы идут не переступанием, а именно с использованием полноценного полуконькового стиля. И если возвращаться к истории с Большуновым и Клебо, то там на этом пространстве без лыжней у Саши движение получилось точно такое же – полуконьковое, а следом за ним и Клебо сделал такое же движение. И вот это обоюдное нарушение правил привело к тому, что у спортсменов случился контакт, возникла конфликтная ситуация. Слишком много уже таких эпизодов, когда спортсмены заходят на финишную прямую и перед финишными коридорами совершают какие-то движения наискосок. В классике это реже происходит, в коньке – чаще. Например, если мы говорим про этот случай с Пидгрушной и Оберг, там можно было, наверное, сделать финишные коридоры длиннее. И наверняка нужно было это сделать. Но, опять же, нужно смотреть – позволит ли это сделать сама трасса?

Заданные коридоры?

— Я вчера написал реплику FIS поощряет неспортивное поведение спортсменов? И предложил такую идею: предписать лидеру, заходящему первым на финишную прямую, например, Мяки в Лахти, Большунову в Оберстдорфе, Оберг в Поклюке – направляться в какой-то определенный коридор. Например, в центральный коридор. Тогда и её преследователи будут понимать, что крайние коридоры лидер ни при каком раскладе не займёт, что у каждого спортсмена будет свой коридор для объективного, честного противостояния со своим соперником, исключающего контакт палками, локтями, лыжами и т.д. Насколько вообще эта идея – принудительной отправки лидера в центральный коридор – целесообразна и реализуема?

— Не знаю, надо смотреть. Но мысль интересная, почему бы и нет? Это действительно поможет упорядочить действия спортсменов и позволит избежать многих столкновений. А так получается, что человек, который идёт сзади, имеет определенные преимущества, если у него остаются силы, конечно же.

— Идущий сзади имеет преимущество?

— Ну да. Потому что сзади идущий спортсмен начинает набирать скорость раньше впереди идущего спортсмена, а это даёт ему на финишной прямой преимущество от полуметра до метра в зависимости от того, какую скорость он набрал. Поэтому все спортсмены и стараются не выходить на финишную прямую первыми, спринтеры, во всяком случае, точно. Особенно, если впереди есть оперативный простор, если есть возможность выбрать коридоры – например, если на три или четыре коридора заходят, скажем, вдвоём.

— Сама по себе ситуация, при которой гонщик начинает блуждать по коридору, намеренно перекрывая возможность движения вперёд сзади идущему спортсмену – насколько эта ситуация здоровая, спортивная, справедливая?

— Не знаю, насколько это справедливо, но за этим интересно смотреть. Потому что здесь проявляется тактика, быстрота мышления, умение принимать решение в доли секунды. У меня вот, кстати, интересная мысль сейчас возникла: а как решают эти вопросы велосипедисты? Надо посмотреть, как в велосипедных правилах прописаны эти действия. Там же скорости выше, асфальт, а столкновений — нет.

— И все велосипедисты сохраняют на финише прямолинейное движение. Мне кажется, тут и FIS, и IBU немного заблудились, позволяя гонщику, идущему впереди, смещаться влево или вправо в очень больших диапазонах, блокируя при этом идущего за ним спортсмена. По моим ощущениям, значительную часть этих столкновений на финише провоцируют как раз не спортсмены, а наши спортивные организации – лыжная и биатлонная. То есть это не Йони Мяки такой коварный, или Ханна Оберг, или Саша Большунов, а именно FIS и IBU создают эти конфликтные ситуации.

— Согласен. Спортсмены используют правила так, как их можно использовать.

Две золотые медали

— Насколько здравую, с вашей точки зрения, идею высказал Александр Легков в эфире Матч ТВ о целесообразности присуждения двух золотых медалей по итогам марафона? Тут логика в том, что Большунов был явно несправедливо лишён золотой медали. Насколько справедливо было бы дать в этой ситуации два золота? Все вспоминали позавчера Холменколлен 1982 года, где норвежцам и русским дали два комплекта золотых медалей – все тогда были счастливы, там возникла такая удивительная атмосфера единения и праздника. А сейчас все разъехались из Оберстдорфа с чувством раздрая, конфликта, при котором русские сражались с норвежцами, норвежцы с русскими, и всё это закончилось как-то неправильно, несправедливо.

— Тогда надо было бы давать не две золотые медали, а три… (улыбается). Я думаю, что в 1982 году дали по два комплекта золотых и бронзовых медалей, а потом сами ужаснулись, осознав, к чему эта практика может привести. Закрепление этой практики привело бы к тому, что в любом конфликтном случае все бы требовали дополнительные медали.

Кстати, в 2014 году, как мне кажется, мы совершили большую ошибку, не подав протест. Я помню, как Елена Валерьевна Вяльбе на вопрос, пойдём ли мы подавать протест на действия финнов, ответила, что немцы протест уже подали. А потом выяснилось, что немцы не протест подали, а просьбу, чтобы им вручили второй комплект бронзовых медалей. Они понимали, что, если финнов дисквалифицировать, они всё равно ничего не получат, потому и не стали подавать протест, а попросили дополнительные медали. И из-за того, что никем по итогам этого эпизода протеста так и не было подано, его особо никто и не разбирал, не рассматривал. По правилам же протест нужно подавать в течение 15 минут после финиша. И если бы мы его подали, там, может быть, и итоговое решение было бы другим? Впрочем, теперь уже мы никогда этого не узнаем, это дело прошлое.

Но на самом деле, вручение нескольких одинаковых медалей немножко и спортивную часть обесценивает – получается, действительно, в Оберстдорфе нужно было не две, а три золотые медали вручать? Мы же с вами знаем, что в этой гонке перед Сашей финишировало как минимум ещё два гонщика и нарушение со стороны Клебо не было таким уж явным, очевидным – так, лёгкое касание локтем палки соперника в ответ на не самое правильное коньковое движение лыжей со стороны Саши… Так что возможность вручения двух или трёх золотых медалей лично у меня вызывает большое сомнение. Но вообще, я надеюсь, что организации, формулирующие правила соревнований, после всех этих эпизодов будут эти правила пересматривать и точнее описывать действия спортсменов.

Резюмируя

— Я правильно понимаю, что сама по себе ситуация, при которой гонщики могут двигаться к финишу слева направо, перекрывая движение сзади идущему гонщику – некорректное, неправильное? Или это всё-таки абсолютно нормальное явление, и всё это делается в рамках спортивных правил?

— На сегодня, по ныне действующим правилам, всё это считается абсолютно законным. И никто на это каким-то негативным образом не реагирует, если только сам не попадёт в эту ситуацию. А если попадёт, тогда начинает протестовать, призывать к общественности, здравому смыслу и т.д. А так, конечно, это всё считается нормальным, и все спортсмены относились к этому совершенно спокойно, во всяком случае два-три года тому назад всё было именно так.

— И что с этим делать в дальнейшем? Оставлять всё как есть?        

— Мне всё же кажется, что стоит как-то разобрать все эти случаи и попытаться в дальнейшем более чётко регламентировать действия спортсменов. Возможно, действительно, использовать предложенный вами вариант с заходом в регламентированные коридоры: первый заходит в центральный коридор, второй – в крайний. Эта идея как минимум интересна, её стоит обсудить. Главное, чтобы коридоры при этом были одинаковыми.

*   *   *

P.S. от редакции

Вчера созвонились с моим старинным товарищем-лыжником, автором нашего журнала Сергеем Петровым и, естественно, не могли не обсудить с ним в том числе и последние события в Оберстдорфе. Удивительно, но, ещё не зная об этом моём интервью с Юрием Каминским, Сергей сам заговорил об аналогии с велоспортом (он большой поклонник велогонок, часами может смотреть репортажи на Евроспорте, слушая С.Курдюкова):

— Поучились бы у велосипедистов. В велоспорте ты можешь, стоя на педалях-контактах, раскачиваться корпусом из стороны в сторону, можешь в пылу борьбы коснуться соперника локтем или плечом и быть не наказанным при этом. Но при малейшей попытке кроссинга (движения по диагонали) ты будешь безжалостно и немедленно дисквалифицирован.

*   *   *

P.P.S. от редакции

Вчера мне пришло письмо от старинного товарища нашего сайта, эстонца Каарела Зилмера.

Привет, Иван!

После вчерашних 50 км в Оберстдорфе и такого драматичного последнего поворота и финиша читаю комментарии на вашем сайте, на финских и норвежских сайтах и в газетах. Должен заметить, что ваш сегодняшний комментарий является, на мой взгляд, лучшим. Увы, примеров аналогичных столкновений и так называемых «плохих решений на стадионе» немало, и мы видим, что правила FIS раз за разом «не работают». Вчера мы снова увидели столько обиженных на финише гонки и плохую атмосферу в конце чемпионата мира.

Я слежу за различными обсуждениями, и могу сказать, что ситуация вокруг лыжных гонок сейчас не очень хороша. Много спекуляций, дискуссий, столкновений, по итогам которых ничего не предпринимается. В то же время у нас обязательно состоятся следующие соревнования, на старт выйдут те же люди, и история повторится? На мой взгляд, спортсмены должны иметь возможность соревноваться честно. Профиль и разметка трассы должны быть сделаны так, чтобы честная игра не была проблемой, чтобы каждый спортсмен мог показать свою хорошую форму.

Сегодня у меня было обсуждение с некоторыми тренерами и техническими делегатами, и они пришли к такому же мнению, что нам не нужны такие «добрые» традиции, когда 2 часа на трассе — все нормально, но на последних 150 метрах всё плохо и ведётся неспортивная борьба. Страдает имидж лыжных гонок как вида спорта, такие ситуации вызывают разочарование среди спортсменов, тренеров и ассоциаций…

Лыжегоночный комитет FIS должен работать и препятствовать появлению таких эпизодов, возникающих в одних и тех же ситуациях.

С наилучшими пожеланиями,

Асс. Проф. Каарел Зилмер

Таллиннский университет / EST

Бывший руководитель команды EST SKI TEAM

Алексей Родин

Образование

• Инженер по металлургии 1995 МИСиС
• кандидат наук 1999 (физика твердого тела)

Занятость

С 2001 г. — доцент МИСиС.

Научные интересы

Диффузия в твердых телах, поверхности и границах раздела, границах зерен, термодинамика и кинетика в твердых телах, смачивание.

Участие в исследовательских проектах

1. Термодинамика и кинетика процессов на поверхности и границах раздела в конденсированных средах (Министерство науки и образования, 2006-2008 гг.)
2. Повышение исследовательских свойств металлических сплавов прямым воздействием на границы фаз и зерен.(Российское агентство науки 2008-2009 гг.)
3. Развитие микропор в процессе термической обработки, статического и циклического нагружения монокристаллических лопаток из суперсплавов на основе Ni IV поколения. (РФФИ 2008-2010)
4. Рост и аннигиляция микропор в монокристаллических суперсплавах на основе Ni при гомогенизации и горячем изостатическом давлении (РФФИ, ​​2009-2010).
5. Разработка состава и методов получения композиционных материалов нового поколения на основе системы Nb-Si с высокой удельной теплостойкостью для лопаток газотурбинных двигателей и энергоблоков.(2011-2012 Министерство науки и образования.)
6. Механизмы упрочнения сварных жаропрочных сплавов Ni-Co-Cr-W-Ti наночастицами нитридов в процессах объемного азотирования. (РФФИ 2011—2012)
7. Объемные микролегированные наноструктурные сплавы на основе алюминия (РФФИ 2011-2013)
8. Влияние фазообразования и адсорбции элементов на границах зерен на микроструктуру и хрупкость низколегированных низкоуглеродистых реакторных сталей после длительной выдержки. (РФФИ 2013-2014)
9. Влияние поверхностного натяжения границ зерен на диффузию границ зерен.(РФФИ 2014-2016)
10. Диффузионное образование пересыщенного твердого раствора в металлических сплавах. (РФФИ 2015-2017)

Используемые методы, курсы

• Методы характеризации материалов (SEM, XRD, EPMA)
• Химическая термодинамика, кинетика, анализ данных

Награды

• Стипендия Президента Российской Федерации (1998)
• Программа молодых ученых Интас (2001 г.).

Повышение квалификации

Современная технология литья автомобильных деталей, научно-исследовательский центр Volkswagen AG, Германия, Сертификат, 2011

Список избранных публикаций

1. О.Козлова, А.Родин Проникновение жидкого Ga по границам зерен Al: влияние внешнего напряжения и переохлаждения Ga. Форум дефектов и распространения, 2006, Тт. 249, стр. 231-234.
2. М.В. Астахов, Г.С.Беланов, В.Г. Васильченко, А. Родин, В. Самойленко, А. Соловьев. Свойства композиционных сцинтилляторов на основе сильно деформированных порошковых наполнителей. Приборы и экспериментальная техника, 2006, т.49, №5, стр. 645-650
3. Бокштейн Б.С., Епишин А.И., Линк Т., Родин А.О., И.Л. Светлов. Модель роста пористости в монокристаллических жаропрочных сплавах на основе никеля при гомогенизации // Scripta Mater. 2007. Т.57. P.801-804.
4. Н. Долгополов, А. Родин, А. Симанов, И. Гонтарь. Диффузия Cu по границам зерен Al. Материалы Письма, Том 62, Выпуск 30, 2008 г., страницы 4477-4479
5. B.B. Straumal, A.A. Мазилкин, С.Г. Протасова, С.В. Добаткин, А. Родин, Б. Барецки, Д. Голль, Г. Шютц. Нанозернистые сплавы Fe — C, полученные кручением под высоким давлением: Структура и магнитные свойства Матер.Sci. Англ. A 503 (2009) 185–189
6. М.И. Менделев, А.О. Родин, Б.С. Бокштейн: «Компьютерное моделирование диффузии в разбавленных сплавах Al-Fe», Defect and Diffusion Forum Vols. 289-292 (2009), стр. 733-740.
7. Бокштейн Б.С., Есин В.А., Родин А.О., Светлов И.Л. МОДЕЛИ РОСТА И РАСТВОРЕНИЯ ПОРИСТОСТИ В ОДНОКРИСТАЛЛИЧЕСКИХ НИКЕЛЕВЫХ ОСНОВАХ СУПЕРАЛОМОВ Данные о диффузии и дефектах. Pt A Defect and Diffusion Forum. 2010. Т. 297-301. С. 187–192.
8. Б.С., Есин В.А., Родин А.О. НОВАЯ МОДЕЛЬ ЗЕРНО-ГРАНИЦЫ С ОБРАЗОВАНИЕМ АТОМНЫХ КОМПЛЕКСОВ В ГРАНИЦЕ ЗЕРНА Физика металлов и металлография.2010. Т. 109. № 4. С. 316-322.
9. Менделев М.И., Родин А.О., Бокштейн Б.С. КОМПЬЮТЕРНОЕ МОДЕЛИРОВАНИЕ ДИФФУЗИИ СЭ В ЖИДКИХ И ПОДОЛЬНЫХ ГРАНИЦАХ ЗЕРНА. Данные о распространении и дефектах. Pt A Defect and Diffusion Forum. 2011. Т. 309-310. С. 223-230.
10. Д. Прокошкина, А.О. Родин, В. Есин. О диффузии Fe в Cu. Форум по дефектам и распространению, 2012, V.323-325, стр. 171-176.
11. РОДИН Алексей, ДОЛГОПОЛОВ Николай, КРЮКОВ Сергей Граничная диффузия зерна. Эффект сегрегации или концентрации.Зависимость диффузности. Дефект и распространение Forum Vols. 323-325 (2012) стр 165-170
12. Автор: Зайцев А.К .; Светлов И.Л .; Фоломейкин, Ю. Я.; Родин, АО; Бокштейн Б.С. Термодинамическое моделирование взаимодействия Y2O3 с расплавами на основе Nb-Si РОССИЙСКИЙ ЖУРНАЛ ЦВЕТНЫХ МЕТАЛЛОВ Том: 55 Выпуск: 1 Страницы: 20-25 января (2014)
13. Епишин, А. И. Линк, Т.; Нольце, Г.; Светлов, И. Л.; Бокштейн, Б. С .; Родин А.О.; Саливан-Нойманн Р.; Одер Г. Диффузионные процессы в многокомпонентной системе суперсплав-никель на основе никеля ФИЗИКА МЕТАЛЛОВ И МЕТАЛЛОГРАФИЯ Том: 115 Выпуск: 1 Страницы: 21-29 Опубликовано: JAN 2014
14. Борис Бокштейн, Алексей Родин Граничная диффузия зерен и граничная сегрегация зерен в металлах и сплавах.Diffusion Foundations Vol. 1 (2014) стр 99-122
15. Сорокин М.В., Лаврухина З.В., Ходан А.Н., Мальцев Д.А., Бокштейн Б.С., Родин А.О., Рязанов А.И., Гурович Б.А. Влияние субзеренной структуры на кинетику сегрегации фосфора по границам зерен. Материалы Письма Том 158, 13 июня 2015 г., страницы 151-154

Обзор шахматных событий за ноябрь 2004 г.

Молодежный чемпионат мира по шахматам 2004 года проходил с 3 по 14 ноября в Ираклионе, Крит (Греция).
ЧЕМПИОНЫ МИРА 2004
Мальчики 18 — Войташек Радослав POL — 9 из 11.
Девочки 18 — Zawadzka Jolanta POL — 8.
Мальчики 16 — Родштейн Максим ISR — 8.5.
Девочки 16 — Хотенашвили Бела GEO — 9.5.
Мальчики 14 — Хайруллин Ильдар РУС — 8.5.
Девочки 14 — Харика Дронавалли IND — 9.
Мальчики 12 — Чжао Нан CHN — 9.5.
Девочки 12 — Кулон Клаудиа ПОЛ — 9.5.
Мальчики 10 — Ю Янги ЧН — 9.
Девочки 10 — Арабидзе Мэри GEO — 11.

Международный открытый турнир «Акрополь 2004» прошел в Афинах (Греция) с 16 по 24 ноября.
1. Socko Bartosz — 7 из 9; 2-5. Аталик Суат; Парлиграс Мирча; Гершон Алик; Солак Драган — 6,5; пр.

Мемориальный рапид Кереса 2004 год прошел в Таллинне 26-27 ноября.
1. Ананд, Вишванатан — 5 из 5; 2.Халифман Александр — 3; 3. Эрик Лоброн — 2,5; 4-6. Найбак, Томи; Кулаотс, Кайдо; Канеп, ​​Меэлис — 1.5.

Суперфинал чемпионата России 2004 года проходил в Москве 14-27 ноября.
Итоговое положение
1. Гарри Каспаров — 7,5; 2. Александр Грищук — 6; 3. Алексей Дреев — 5,5; 4-7. Александр Морозевич, Александр Мотылев, Петр Свидлер, Евгений Бареев — 5; 8-10. Алексей Коротылев, Владимир Епишин, Артём Тимофеев — 4,5; 11. Виталий Цешковский — 2.5.
11 тур : Грищук — Каспаров 1/2 (белые получили перевес), Свидлер — Дреев 1-0, Тимофеев — Епишин 1/2, Морозевич — Мотылев 1-0, Бареев — Коротылев 1: 0 (у белых был сильный слон).
10 тур : Каспаров — Морозевич 1/2 (Гарри выиграл пешку), Дреев — Цешковский 1: 0 (Алексей атаковал), Епишин — Свидлер 1/2, Коротылев — Грищук 1: 0 (Алексей получил мощная атака), Мотылев — Тимофеев 1/2.
Раунд 9 : Тимофеев — Каспаров 0-1 (у черных был перевес), Грищук — Бареев 1-0 (конь + слон против ладьи), Свидлер — Мотылев 0-1 (черные успешно протолкнули пешка d), Морозевич — Коротылев 1: 0 (у белых чуть лучше в эндшпиле), Цешковский — Епишин 1/2 (белые выиграли пешку).
8 тур : Каспаров — Свидлер 1: 0 (Гарри забрал пешку в концовке), Епишин — Дреев 1/2, Коротылев — Тимофеев 1: 0 (черные пожертвовали качество), Бареев — Морозевич 1 / 2, Мотылев — Цешковский 1: 0 (белые пожертвовали качество).
Раунд 7 : Цешковский — Каспаров 0-1 (белые атаковали), Свидлер — Коротылев 1-0 (сицилиец. Петр захватил единственную открытую вертикаль и набросился на черного короля), Дреев — Мотылев 1/2 (Белые выиграли только пешку), Тимофеев — Бареев 1/2 (вечный шах), Морозевич — Грищук 1/2 (ничья повторением).
6 тур : Каспаров — Дреев 1-0 (Дикая дуэль. Конь против двух пешек), Грищук — Тимофеев 1/2 (Грюнфельд. ​​Вечный шах), Коротылев — Цешковский 1/2 (Волжский гамбит.Черные забрали пешку), Бареев — Свидлер 1/2 (Быстрая ничья в Грюнфельде. Белые схватили ферзя), Мотылев — Епишин 1-0 (Сицилиец. Белые выиграли качество).
Раунд 5 : Епишин — Каспаров 1/2, Свидлер — Грищук 1/2 (быстрая ничья), Дреев — Коротылев 1: 0 (белые давили на ферзевом фланге), Тимофеев — Морозевич 1/2 (хаотичный борьба), Цешковский — Бареев 0: 1 (Евгений контратаковал).
Раунд 4 : Каспаров — Мотылев 1/2 (черные пожертвовали качество), Грищук — Цешковский 1: 0 (Длинные маневры), Морозевич — Свидлер 1/2, Коротылев — Епишин 1/2, Бареев — Дреев 1 / 2 (Быстрая розыгрыш).
Раунд 3 : Мотылев — Коротылев 0-1 (у черных был хороший конь), Епишин — Бареев 1/2, Дреев — Грищук 1/2, Цешковский — Морозевич 1-0 (белые выиграли пешку) , Свидлер — Тимофеев 0: 1 (черные выиграли пешку).
Раунд 2 : Тимофеев — Цешковский 1/2, Морозевич — Дреев 0-1 (черные атаковали и выиграли фигуру), Грищук — Епишин 1/2, Бареев — Мотылев 1/2 (ладья против слона + пешка) , Коротылев — Каспаров 1/2 (Ничья повторением).
Раунд 1 : Каспаров — Бареев 1: 0 (Гарри протолкнул пешки на ферзевый фланг в слоновом эндшпиле), Мотылев — Грищук 0: 1 (Острая борьба), Епишин — Морозевич 1/2 (Александр имел перевес), Дреев — Тимофеев 1/2, Цешковский — Свидлер 0-1 (ладья + пешка против слона + коня).
Игры (55, на zip-архиве)

Мемориал Тиграна Петросяна 2004 открыт. состоялся в Ереване (Армения) 18-30 ноября.
1. Смирнов Павел — 7.5 из 9; 2. Иванчук, Василий — 7; 3-12. Асриан, Карен; Изория, Звиад; Саркисян, Габриэль; Арещенко, Александр; Минасян, Арташес; Сульскис, Шарунас; Анастасиан, Ашот; Фролянов Дмитрий; Ильюшин, Алексей; Налбандян, Тигран — 6,5; и др.
Чемпионат Европы по быстрым шахматам 2004 проходил 28-30 ноября.
1. Иванчук Василий — 9 из 11; 2. Изория, Звиад — 8,5; 3-7. Галстян, Бениамин; Ильюшин, Алексей; Чибухчян, Артур; Арещенко, Александр; Минасян, Ара — 8; и Т. Д.

Верх

© 2000-2004 Борис Щипков

(C17) 1995-1997 Зональные квалификационные циклы: Чемпионат мира по шахматам

Адамс, Майкл (d)
Адианто, Утат (e, 3.2)
Акопян, Владимир (k?)
Александров, Алексей (k?)
Алмаси, Золтан ( e, 1.4)
Альтерман, Борис (e, 1.2b)
Ананд, Вишванатан (c)
Анастасиан, Ашот (e, 1.5)
Андерссон, Ульф (к?)
Азмайпарашвили, Зураб (e, 1.2b)
Бакро, Этьен (k?)
Бареев, Евгений (d, 1.6 *)
Баруа, Дибьену (e, 3.1)
Белявский, Александр (d)
Бенджамин, Джоэл (e, 2.1)
Бологан, Виктор (k-резерв)
Чернин, Александр (k?)
Кристиансен, Ларри (e, 2.1)
Дреев, Алексей (d)
Эльвест, Яан (д, 1.7)
Епишин, Владимир (д)
Фоминых, Александр (д, 1.6)
Гарсия, Гильдардо (e, 2.3)
Гельфанд, Борис (c)
Георгиев, Кирил (k?)
Гиоргадзе, Кирил (e, 1.5)
Глек, Игорь (e, 1.6)
Гранда Зунига, Хулио ( e, 2.4)
Gretarsson, Helgi (f)
Gulko, Boris (e, 2.1)
Hamdouchi, Hichem (e, 4.1?)
Hansen, Curt (e, 1.3)
Hernandez, Gilberto (e, 2.3)
Hjartarson , Йохан (e, 1.3)
Hoeksema, Hendrik Piet (j)
Hracek, Zbynek (e, 1.4)
Итикава, Тайсуке (i)
Ильескас, Мигель (e, 1.1)
Истратеску, Андрей (e, 1.4)
Иванчук, Василий (d)
Кайданов, Григорий (d)
Камский, Гата (b)
Карпов , Анатолий (а)
Каспаров, Гарри (а)
Халифман, Александр (d, 1,6 *)
Киндерманн, Стефан (e, 1.2a)
Кобезе, Вату (e, 4.3)
Корчной, Виктор (e, 1.2a) )
Котрониас, Василиос (e, 1.5)
Крамник, Владимир (c)
Красенков, Михал (k?)
Кураджица, Боян (e, 1.2b)
Лотье, Жоэль (d)
Леко, Питер (g)
Лернер, Константин (e, 1.8)
Лютер, Томас (e, 1.2a)
Маланюк, Владимир (e, 1.8)
Миладинович, Игорь (f )
Милош, Жильберто (e, 2.4)
Милов, V (k-резерв)
Мохаммед, Эсам (e, 4.2?)
Морович Фернандес, Иван (e, 2.5)
Морозевич, Александр (g)
Муршед, Ниаз (e, 3.1)
Ненашев, Александр (e, 3.4?)
Nijboer, Friso (k-Reserve)
Nikolic, Predrag (d)
Oll, Lembit (e, 1.7)
Пэн Сяоминь (e, 3.3)
Петурссон, Марджейр (e, 1.3)
Пикет, Йерун (d)
Полгар, Zsuzsa (h)
Polgar, Judit (d, 1,4 *)
Portisch, Lajos (k? )
Розенталис, Эдуардас (к?)
Рублевский, Сергей (к?)
Сэдлер, Мэтью (к?)
Салов, Валерий (с)
Сейраван, Яссер (д, 2.1)
Шакед, Таль (ж)
Широв , Алексей (d)
Шорт, Найджел (d)
Слободян, Роман (f)
Смыслов, Василий (i)
Соколов Ан (e, 1.6)
Соколов I (d)
Speelman, J. (k-резерв!)
Spraggett, Kevin (e, 2.2)
Sulskis, Sarunas (e, 1.7)
Sutovskij, Emil (f)
Svidler, Peter (e , 1.6)
Тимман, Ян (c)
Тивяков, Сергей (d)
Ткачев, Владислав (k-резерв)
Топалов, Веселин (d, 1.4 *)
Умгаев, Александр (i)
Ваганян, Рафаэль (d)
Ван дер Стеррен, Пол (e, 1.1)
Ван дер Виль, Джон (e, 1.1)
Ван Вели, Лоек (e, 1.1)
Ван Зили (e, 3.3)
Уэллс, Петр (e, 1.1)
Ермолинский, Алексей (e, 2.1)
Юсупов, Артур (d)
Звягинцев, В ( k-Reserve)

Квалифицировался, но не играл

Итикава, Тайсуке
Камский, Гата
Каспаров, Гарри
Крамник, Владимир
Мохаммед, Эсам
Полгар, Жужа
Спилман, Дж.

Спилман, Дж.

Отборочные к 57-му чемпионату России по шахматам проходят с 20-31 мая в Санкт-Петербурге и Томске.Среди участников Владимир Малахов, Алексей Дреев, Сергей Рублевский, Александр Халифман и другие. В призовой фонд — 50 000 долларов США. Ожидается, что победители присоединятся к Гарри Каспарову, Владимир Крамник, Анатолий Карпов, Петр Свидлер, Евгений Бареев, Александр Грищук и Александр Морозевич — суперфинал в сентябре в Москве. Там призовой фонд составит 300 000 долларов.

Отборочный турнир чемпионата России в Санкт-Петербурге

Квалификационный турнир проводится Федерацией шахмат Санкт-Петербурга.Петербург и его президент Алексей Устаев. Устаев также является Президентом банка «Викинг» — генерального спонсора мероприятия.

Игровая площадка с высоты птичьего полета

Участники двух квалификаций

После четырех туров лидирует гроссмейстер Алексей Дреев с отличными 4/4 очками.

Матч четвертого тура Алексей Дреев — Сергей Волков. Фото © Сергей Соловьев

Ссылки

Шахматная неделя 10

НЕДЕЛЯ В ШАХМАТАХ 10 20.11.94 Марк Кроутер.
-------------------------------------------------- -----------

1. Введение
2) Письмо Камского и ответ Боба Райса.
3) Кампоманес может баллотироваться на новый срок
4) Новости олимпиадных команд
5) ПАРИЖ INTEL PCA BLITZ. 8 игр
6) Лекция Епишина в Вашингтоне: 11/16 Аарона Кассера. 2 игры
7) Стихи Ильескаса Топалов Матч. Алькобендас (Испания) 1 матч
8) Матч Лотье-Карпов. Линарес Испания 4 игры
9) Inter Chess 5 - Ришон ле Цион 2 партии
10) МЕЖДУНАРОДНЫЙ БЛИЦ-ТУРНИР ПОД ЭКОНОМИКОЙ IBM в мошаве Нир-Галим.11 Чемпионат России 1994 ЭЛИСТА. 11 игр
12) Шестой Leuven Open, Стеф Ренкенс, 5 игр
13) Матч Париж - Лондон
14) Конгресс Гастингса - Предварительный состав.
15) Командный кубок Европы. Лион Франция
16) БУРГАС (Болгария) Турнир 15-й категории. 19 игр
17) Азиатский турнир по активным шахматам, проведенный в Куала-Лумпуре Chua Yeow Hooi
18) Женские стихи Старшие гроссмейстеры.
19) ИССЛЕДОВАНИЯ Влодека Проскуровского

1. Введение
---------------

Прошу прощения, если в этом вопросе есть какие-то незавершенные дела, но я
похоже, что у меня грипп, поэтому я решаю эту проблему как можно быстрее.Большое спасибо всем участникам, как обычно.

2) Письмо Камского и ответ Боба Райса.
----------------------------------------------
Эрик Шиллер отправил открытое письмо шахматному миру от Гаты
Камский. Он представляет собой чисто точку зрения Камского и не редактировался.
пользователя Eric.

Дата: 07.11.94

Прошло уже полтора месяца с тех пор, как мы начали пытаться получить какой-либо ответ
от Боба Райса. Пока наши юристы получали только телефонные ответы. Мы
официально попросил его в письменной форме разрешить финал кандидатов PCA
Матч между Камским и Анандом состоится в Линаресе с декабря
15-20-е.Мы также объяснили, что это лучшее время и для Камского, и для Ананда,
так как мы оба подписали наши контракты с г-ном Рентеро относительно Линарес
турнир, а также Монако и, наконец, Дос Эрманас. Мы также спросили Боба
Райс, чтобы подтвердить денежные гарантии финала CAndidates и мира
матчи чемпионата. Боб Райс не дает письменного ответа. На словах он
говорит, что матч будет в Лас-Пальмасе в конце марта и
начало апреля. Мы возмущены, так как Лас-Пальмас не
заключайте с нами любой договор.Боб Райс также устно говорит, что теперь PCA
денег нет, а призовой фонд матча Ананд-Камский составит всего 50 тысяч долларов.
каждый, что вдвое меньше, чем было объявлено и подтверждено ранее
в течение всего квалификационного цикла.

За что мы боролись? Боб Райс сказал, что СПС, вероятно, не состоится
матч на первенство мира, а если будет, то только с призовым фондом
2 или 1 миллион долларов. Он объяснил это тем, что это был
воображение и никто никогда не гарантировал призовой фонд.Мы почти
убеждены, что Боб Райс, Каспаров и Шорт - лжецы. Они забрали свои
комиссионные, может быть, около 50% от семи миллионов долларов.

Боб Райс отказался показать контракт с Intel по запросу наших юристов.
Когда его спросили, почему финальный матч претендентов не состоится в
Линарес, он сказал, что Рентеро работает против СПС, организовывая воровскую
матч Карпова и Лотье, назвав его политическим ходом. Если PCA
объявит матч на марш вместо декабря, и Гата, и
Ананд не сможет сыграть на ежегодных турнирах в Линаресе и Монако.Мы просим вас простить это.

Просим Вас публиковать это факсимильное письмо в различных СМИ
Европа, например: Франция, Испания, Германия, Нидерланды и другие.

Шахматисты, пожалуйста, не доверяйте Бобу Райсу и Каспарову. Они теряют
все, и они не дают никаких письменных гарантий. Почти полтора
годы были потрачены на нас зря. PCA, используя имена всех шахматистов, является
получать деньги от спонсоров, при этом делая собственные договоренности, а не
готовлю какие-либо отчеты. Кто такое СПС? Это Боб Райс, Гарри Каспаров, Найджел.
Шорт и Блан Шапира.Это мошенничество, беспредел, диктатура. Где находятся
их законы и правила - их нет. Если бы они не получили деньги от
спонсоры, они должны платить своими деньгами. Они богатые люди и они
надо нести ответственность. Другого пути нет. Весь цикл занял почти
полтора года и ничего нет в конце!

Они выбирают игроков для турниров. Они меняют призы на свои
осмотрительность, невыполнение обещаний со стороны СПС. Они просто
издевается над нами.

Отправьте письмо в Intel от себя с жалобой на Боба Райса.
и СПС.Также просим вас дать интервью газетам, где вы
должен высказать свое мнение.

Наконец, если у вас есть какие-либо документы или бумаги, где PCA объявило свои деньги
финальный матч призов и претендентов с призовым фондом 200000 долларов и всего мира
матч чемпионата с призовым фондом в три миллиона долларов с
подпись и интервью любого представителя СПС. Пожалуйста, отправьте нам эти документы
по факсу или по почте.

Большое спасибо,
/ s / Гата Камский

---
              Ответ СПС Камскому. 19 ноября 1994 г.Реакция Боба Райса

Сегодня мы говорили по телефону с Бобом Райсом об Открытом письме Гаты Камского и
он сделал эти комментарии. Фрагменты представлены более или менее в порядке
что я их записал. - Ларри Эванс

                               ***************

«Обвинения Гаты Камского явно абсурдны и имеют примерно такие же
степень обоснованности его более раннего обвинения в том, что люди отравляли его пищу ".

"В нем нет ни единой точности. Он неестественный."

«ППШ проведет свой чемпионский матч в августе или сентябре 1995 года.
Мы близки к сделке с двумя крупными европейскими городами. Надеемся на приз
Фонд будет в пределах 2 миллионов долларов. Мы сделали отличные телевизионные аранжировки ".

«Матч Каспарова против Ананда или Камского будет состоять максимум из 20 игр. Мы бы хотели
сделать это еще быстрее. Пока не знаю, поделят ли кошелек 50 на 50. я
не уверен, требуют ли правила, чтобы Каспаров оставил свой титул при ничьей ".

"PCA - это организация 501c3, которая должна подчиняться строжайшим властям в
мир - IRS.Мы создали это по этой причине. Мы могли бы полететь на лету
по ночному кантри и устроили это каким-то причудливым образом, но мы этого не сделали ".

«Опубликуем ли мы наш контракт с Intel? Нет. PGA этого не делает.
USTA этого не делает. Мы не пытаемся добиться коллективного принятия решений. Мы
хочу порадовать наших спонсоров. PCA - это не группа игроков
сидеть сложа руки и решать, как они собираются потратить деньги спонсоров ».

«Гата Камский повсюду перерезает горло шахматистам. Спонсоры
проявляют растущее двойственное отношение к шахматам из-за его повторных ложных
обвинения.Ожидаем письмо об отказе. Я долго говорил с его новым адвокатом
вчера вечером, и мы работаем над языком письма об опровержении. Некоторые
Дело в том, что мы должны справляться с такими вещами. Мы не собираемся остро реагировать на
абсурдные на лицо бреды, и мы понимаем, что Камские
не очень разбирается в работе американского бизнеса. Но терпение
имеет предел. Когда кто-то делает абсурдно ложные и уничижительные заявления, которые
люди могут подумать, что в них есть доля правды, тогда мы должны предпринять какие-то действия."

«Камский за последние полгода отправил в Intel множество писем.
не могу раскрыть, сколько Intel вложила в этот цикл PCA. Мы вошли
в коммерческий договор. Мы подписали соглашение о конфиденциальности. Каждый вид спорта
действует таким же образом. Все должны понять, что мы управляем этим
так же, как гольф или теннис ".

«Деловые суждения шахматистов не показали высокого качества в
прошлое. GMA был прекрасным примером. Комитетом нельзя заниматься спортом.
Вы говорите, что «секретность порождает подозрения.'Но PCA выполняется так же, как
любой крупный вид спорта - это бег. Если шахматы хотят быть другими, то у них не будет
коммерческие спонсоры. PGA, USTA, ATP, Virginia Slims, вот модель
мы работаем. У СПС такая же форма регистрации. Никто
раскрывает их точные финансовые данные. Мы подвергли себя самым строгим
проверка IRS. Они проверяют наши налоговые декларации, которые являются конфиденциальными ".

«Мы ответили Камскому и его адвокатам письменно. Камский может играть или
не играть на условиях, предлагаемых PCA.Это его решение ".

«Если мы не можем действовать так же, как теннис или гольф, значит, мы не сможем действовать.
Сумасшедшие обвинения этого не меняют. Мы либо работаем как бизнес, либо как шахматы
вернется в свое прошлое - со всей сопутствующей секретностью и заговором
теории. Это станет средневековым видом спорта со средневековым мышлением. Если мы хотим
чтобы перенести шахматы в 21 век и показать их по телевидению, тогда мы должны действовать
как теннис или гольф ".

«Камский не контролирует порядок вещей. Его обвинения безосновательны.Как мы должны реагировать? Он говорит ложные и опасные вещи
для шахмат. Он уже стоил нам как минимум одного крупного корпоративного спонсора. Если
шахматисты не проснутся, они убьют золотого гуся ».

Ларри Эванс. 19 ноября 1994 г.


3) Кампоманес может баллотироваться на новый срок
------------------------------------

Следующая новость, изначально появившаяся в шахматной рубрике
из Times было бы совершенно невероятно без
последствия вышеупомянутого письма. Видимо на прошлой неделе Каспаров
дал пресс-конференцию, на которой сказал, что будет поддерживать Кампоманеса
как президент ФИДЕ.Нет официального объявления о возвращении Кампоманеса.
на президентскую гонку, насколько мне известно, но я
собрать, это возможно для него.

Каспаров говорит: «Кампоманес использует диктаторские методы, но он
только Кандидат, который может гарантировать согласие. PCA теперь контролирует
элитные шахматы, в то время как ФИДЕ со своими 153 странами-членами предлагает
ценная инфраструктура. Я предвижу компромисс, в котором Чемпион
ППШ и Чемпион ФИДЕ играют матч, чтобы объединить титулы.

Карпов, который только что обыграл Лотье со счетом 4: 2 в матче, сказал:
«Я слышал, что Кампоманес снова станет президентом ФИДЕ.Это было бы
катастрофа для ФИДЕ. «СПС - это катастрофа», - добавил он.

Я придумал много способов прокомментировать указанные выше три части.
информации. Я просто ограничусь комментариями, которые:

1) Я не думаю, что Кампоманес - правильный президент на будущее.
(Раньше я тоже не был сторонником.)

2) Главный вопрос заключается в том, почему соревнования по скоростным шахматам обеспечены таким
небольшая огласка. Они провели цикл скоростных шахмат, который был
предназначен для телевидения, без существенного телевизионного покрытия и
они не смогли обеспечить сколько-нибудь значительного освещения в СМИ
в Нью-Йорке, то, что они определенно не могут себе позволить и сохранить
их спонсор INTEL доволен.3) Боб Райс большую часть времени недоступен, многочисленные интервью
с игроками подтверждают это. Как, например, нью-йоркские кандидаты от PCA
спички изначально кладут в центр оживленного торгового центра?

Я жду дальнейшего развития событий, но дело с Кампоманесом, которое Каспаров
похоже, готов к делу, и тот факт, что было явно меньше
деньги вокруг парижского этапа PCA Blitz (по словам Дэвида Норвуда)
предполагает, что где-то возникла проблема.

4) Новости олимпиадных команд
---------------------

В пятницу было подтверждено, что после огромных дипломатических усилий
Джонатана Спилмана, Найджел Шорт будет играть за Англию в
Московская олимпиада (1 декабря - 15 - 13 туров.) Команда:
Шорт, Адамс, Спилман, Нанн, Майлз, Ходжсон. Можно себе представить, что
Чендлер все еще не играющий капитан. Другое чудо в том, что
Угрозы забастовки со стороны других игроков отсутствовали.
(по информации "Телеграфа".)

Команду США составят гроссмейстер Борис Гулко, гроссмейстер Ясер Сейраван,
ГМ Ермолинский, ГМ Джоэл Бенджамин, ГМ Александр Шабалов и
ГМ Григорий Кайданов. (информация Аарона Кассера)

5) ПАРИЖ INTEL PCA BLITZ.
-------------------------

Каспаров выиграл Гран-при Intel в Париже, победив Крамника в
финал.Однако у Крамника показатели тай-брейка чуть лучше, так что можно сказать.
выиграть Гран-при. Спасибо Габриэлю Санчесу за игры.

Лучшие итоги Гран-при.

Положение на Гран-при Intel:
---------------------------

Крамник 17 очков $ 37 500 Гран-при деньги
Каспаров 17 очков $ 37 500 Гран-при деньги
Ананд 14 очков $ 12500 призов Гран-при
Иванчук 14 очков $ 12500 Гран-при деньги

Я постараюсь получить более полную таблицу результатов для будущего выпуска
TWIC.Вот сводная таблица результатов мероприятия. Надеюсь на это
достаточно ясно. У меня нет неограниченной ширины страницы
К сожалению, он более раздавлен, чем хотелось бы.

Николич, Предраг 1.5 НИКОЛИК
                -------------------------
Ткачев Владислав 0,5 2,0 НИКОЛИК
                                        ------------------
Иванчук Василий 1.0 СМИРИН 1.0
                -------------------------
Смирин Илья 2.0 1.5 НИКОЛИК
                                                       --------------
Милов, Вадим 2.0 МИЛОВ 0,5
                -------------------------
Корчной Виктор 0,0 1,0 ВАЙССЕР
                                        ------------------
Вайссер Анатолий 2.0 ФИНАЛЬНЫЙ ПОБЕДИТЕЛЬ ВАЙССЕР 2.0
                ------------------------- ------------
Ананд, Вишванатан 0,0 0,0 КАСПАРОВ
                                            ---------------
Вызманавин Алексей 1.5 ВЫЗМАНАВИН 2.0
                -------------------------
Сэдлер, Мэтью 0,5 1,0 КРАМНИК
                                        ------------------
Полгар, Юдит 1.0 КРАМНИК 2.0
                -------------------------
Крамник Владимир 2.0 1.0 КАСПАРОВ
                                                        --------------
Hjartarsson, Johann 2.0 HJARTARSSON 2.0
                -------------------------
Майкл Адамс 0,0 0,0 КАСПАРОВ
                                        ------------------
Арбаков Валентин 0,0 КАСПАРОВ 2,0
                -------------------------
Каспаров, Гэри 2.0


[Событие «Отборочные к Гран-при PCA INTEL Speed ​​Chess»]
[Сайт "Мегев FRA"]
[Дата "1994.11. ?? "]
[Круглый "?"]
[Белый "Псахис, Лев"]
[Блэк «Сэдлер, Мэтью»]
[Результат "0-1"]
[ECO "D31"]

1. c4 c6 2. d4 d5 3. Bf4 dxc4 4. Nc3 e6 5. e3 b5 6. Qf3 Qa5 7. g4 b4
8. Ne4 b3 + 9. Nc3 Bb4 10. Ne2 Qxa2 11. Rc1 Qxb2 12. e4 Nf6 13. g5 e5
14. gxf6 exf4 15. Qxf4 Qa3 16. Qe3 b2 17. Rb1 Qa2 18. Kd1 Qb3 + 19. Kd2
Na6 20. fxg7 Rg8 21. Qh6 Be6 22. Bh4 Nc5 23. Qxh7 O-O-O 24. d5 cxd5
25. exd5 Na4 26. Ke1 Bxc3 + 27. Kf1 Rxg7 28. Bxe6 + fxe6 29. Qe4 exd5
30. Qe6 + Kb8 31. Ng3 Qc2 32. Kg2 Qe4 + 33. Qxe4 dxe4 34. Rhd1 Rxd1
35.Лxd1 Сe5 0-1

[Событие "PCA Intel Speed ​​Chess Grand Prix"]
[Сайт "Paris FRA"]
[Дата «1994.11.13»]
[Раунд "3,1"]
[Белый "Николич, Предраг"]
[Черный "Вайссер, Анатолий"]
[Результат «1-0»]

1. d4 e6 2. c4 f5 3. g3 Nf6 4. Bg2 c6 5. Nf3 d5 6. O-O Bd6 7. b3 Qe7
8. Ne5 b6 9. cxd5 exd5 10. Bb2 Bb7 11. Qc2 g6 12. Nd2 Nbd7 13. Ndf3 Rc8
14. a4 a5 15. Rad1 O-O 16. Ba1 Ne4 17. Nxd7 Qxd7 18. Ne5 Qe6 19. f3 Nf6
20. e3 c5 21. Qb2 Rfe8 22. Kh2 Rc7 23. Nd3 Rf8 24. Nf4 Bxf4 25. exf4 c4
26. Rfe1 Qd6 27. Re3 Rfc8 28. Qe2 c3 29.Qc2 Qb4 30. Rc1 Qxd4 31. Rd3
Qb4 32. Rxc3 Rxc3 33. Bxc3 Qa3 34. Qd1 d4 35. Ra1 Qd6 36. Qxd4 Qxd4
37. Bxd4 Nd5 38. Kg1 Rc2 39. Rd1 Kf7 40. Bf1 Kf8 41. Bd3 Ra2 42. Bc4
Nb4 43. Rf1 Nd5 44. Rf2 Rxf2 45. Kxf2 Ke7 46. Be5 Bc6 47. g4 Kd7 48.
Kg3 Ne3 49. Bg8 Nf1 + 50. Kg2 Nd2 51. gxf5 Nxf3 52. Kg3 Nxe5 53. fxe5
gxf5 54. Bxh7 Be4 55. Kf4 Ke6 56. Bg8 + Ke7 57. h5 Bc2 58. h5 Kf8 59.
Be6 Kg7 60. Kg5 Kh8 61. Bd5 Kg7 62. e6 Kf8 63. Kf6 Be4 64. e7 + 1-0

[Событие "PCA Intel Speed ​​Chess Grand Prix"]
[Сайт "Paris FRA"]
[Дата "1994.11,13 "]
[Раунд "3,2"]
[Белый "Вайссер, Анатолий"]
[Черный «Николич, Предраг»]
[Результат «1 / 2–1 / 2»]

1. d4 Nf6 2. c4 e6 3. Nc3 Bb4 4. e3 O-O 5. Bd3 d5 6. Nf3 c5 7. O-O dxc4
8. Bxc4 b6 9. a3 cxd4 10. axb4 dxc3 11. Qxd8 Rxd8 12. bxc3 Bb7 13. Be2
a6 14. c4 Nc6 15. Ba3 Ne4 16. Rfc1 f6 17. Rc2 Kf7 18. Ne1 Rac8 19. f3
Nd6 20. Rac1 Ne7 21. b5 axb5 22. cxb5 Ne8 23. e4 Rxc2 24. Rxc2 g5 25.
Kf2 Ng6 26. Nd3 Rd7 27. Bc1 Rc7 28. Rxc7 + Nxc7 29. Nb4 Bc8 30. Be3 Bd7
31. Nc6 Bxc6 32. bxc6 Ne7 33. Bxb6 Na8 34. Bc5 Nxc6 35.Bb5 Ne5 36. Ke3
Nc7 37. Ba4 Ne8 38. Kd4 h5 39. Bb3 h5 40. Ke3 Ng7 41. g3 hxg3 42. hxg3
Nh5 43. g4 Nf4 44. Bd6 Nfg6 45. Bc7 Ke7 46. Ba5 Kf7 47. Bc3 Ke7 48. Bd1
Kf7 49. Kd4 Nh5 50. Ke3 Ng2 + 51. Kf2 Nf4 52. Bb3 Nfg6 53. Ke3 Nh5 54.
Bd1 Ng2 + 55. Kf2 Nf4 56. Bd4 Nc6 57. Bb6 Ne5 58. Bc7 Nfg6 59. Ke3 Ke7
60. Kd4 Kd7 61. Bb6 Nh5 1 / 2-1 / 2

[Событие "PCA Intel Speed ​​Chess Grand Prix"]
[Сайт "Paris FRA"]
[Дата «1994.11.13»]
[Раунд "3,1"]
[Белый "Крамник В."]
[Черный «Каспаров, Гэри»]
[Результат «1 / 2–1 / 2»]

1. e4 c5 2.c3 d5 3. exd5 Qxd5 4. d4 Nf6 5. Nf3 Bg4 6. Be2 e6 7. h4 Bh5
8. Be3 cxd4 9. cxd4 Bb4 + 10. Nc3 O-O 11. O-O Qa5 12. Qb3 Nc6 13. a3
Bxc3 14. bxc3 Nd5 15. Rac1 Qc7 16. c4 Nxe3 17. Qxe3 Rfd8 18. Rfd1 Ne7
19. g4 Bg6 20. Ne5 Rac8 21. d5 b6 22. h5 f6 23. Nxg6 Nxg6 24. dxe6 Qe5
25. Qxe5 fxe5 26. Rxd8 + Rxd8 27. c5 Rc8 28. Rd1 Kf8 29. cxb6 axb6 30.
Rd7 Nf4 31. Bd3 Nxe6 32. Bxh7 Nf4 33. Be4 Rc1 + 34. Kh3 Rc3 35. f3 Rxa3
36. h5 Ne6 37. Rd6 1 / 2-1 / 2

[Событие "PCA Intel Speed ​​Chess Grand Prix"]
[Сайт "Paris FRA"]
[Дата "1994.11,13 "]
[Раунд "3,2"]
[Белый "Каспаров, Гэри"]
[Черный «Крамник, Владимир»]
[Результат «1 / 2–1 / 2»]

1. d4 d5 2. c4 c6 3. Nf3 Nf6 4. Nc3 dxc4 5. a4 Bf5 6. e3 e6 7. Bxc4 Bb4
8. O-O O-O 9. Nh5 Nbd7 10. h4 Rc8 11. Qe2 Nb6 12. Bb3 Nbd5 13. Bd2 Qe7
14. Rfc1 Rcd8 15. Qf3 Ne4 16. Nxf5 exf5 17. Nxe4 fxe4 18. Bxb4 Nxb4
1 / 2-1 / 2

[Событие "PCA Intel Speed ​​Chess Grand Prix"]
[Сайт "Paris FRA"]
[Дата «1994.11.13»]
[Раунд "3,3"]
[Белый «Каспаров, Гэри»]
[Черный «Крамник, Владимир»]
[Результат «1-0»]

1. d4 d5 2. c4 c6 3. Nf3 Nf6 4.Nc3 dxc4 5. a4 Bf5 6. e3 e6 7. Bxc4 Bb4
8. O-O O-O 9. Qe2 Bg6 10. Ne5 Nbd7 11. Nxg6 hxg6 12. Rd1 Qa5 13. h4
Rad8 14. Bd2 e5 15. Be1 exd4 16. Rxd4 Nb6 17. Bb3 Rxd4 18. exd4 Re8
19. Qd3 Nbd5 20. Bd2 Qb6 21. a5 Qc7 22. Nxd5 Nxd5 23. Bxb4 Nxb4 24.
Qxg6 Nd5 25. Qf5 g6 26. Qf3 Qd6 27. a6 b6 28. g3 Kg7 29. Rc1 Re7 30.
Kg2 Nb4 31. Qc3 Kg8 32. Re1 Rxe1 33. Qxe1 Kf8 34. Qc3 Nxa6 35. Qc4 Qd5 +
36. Qxd5 cxd5 37. Bxd5 Nb4 38. Bc4 Nc6 39. d5 Ne5 40. Bb5 f6 41. f4 Nf7
42. Kf3 Ke7 43. h5 f5 44. Ke3 Nd6 45. Be2 Ne4 46.g4 Nf6 47. gxf5 Nxd5 +
48. Ke4 Nf6 + 49. Ke5 Nd7 + 50. Kd5 gxf5 51. h5 Kf6 52. Kc6 Nc5 53. Bc4
Ne4 54. Bd5 Ng3 55. Bf3 Ne4 56. Kb7 Nd6 + 57. Kxa7 Nc4 58. b4 Kg7 59.
Be2 Ne3 60. Kxb6 Nd5 + 61. Kc5 Nxf4 62. Bf3 Kf6 63. b5 Ne6 + 64. Kc4 Nd8
65. b6 Kg5 66. Kd5 Nb7 67. Kc6 Nd8 + 68. Kd7 Nf7 69. b7 Ne5 + 70. Kd6
Nxf3 71. b8 = Q Kxh5 72. Qf8 Kg4 73. Qg7 + Kf4 74. Kd5 Ke3 75. Qg3 f4 76.
Qh4 Ke2 77. Qg4 Ke3 78. Qg6 Nh5 79. Qe4 + Kf2 80. Qxf4 + Ke2 81. Qxh5 Kd3
82. Qg3 + Ke2 83. Ke4 Kd2 84. Kd4 Ke2 85. Qg2 + Kd1 86. Kd3 1-0

[Событие "PCA Intel Speed ​​Chess Grand Prix"]
[Сайт "Paris FRA"]
[Дата "1994.11,13 "]
[Раунд «4,1»]
[Белый «Каспаров, Гэри»]
[Черный «Николич, Предраг»]
[Результат «1-0»]

1. e4 e6 2. d4 d5 3. Nc3 Bb4 4. e5 c5 5. a3 Bxc3 + 6. bxc3 Ne7 7. Qg4
Kf8 8. h5 Qc7 9. Qd1 cxd4 10. cxd4 Qc3 + 11. Bd2 Qxd4 12. Nf3 Qe4 + 13.
Be2 Nbc6 14. h5 Nxe5 15. h6 gxh6 16. Bxh6 + Kg8 17. Rb1 N7g6 18. Rb4
Nxf3 + 19. gxf3 Qe5 20. f4 Qc3 + 21. Kf1 f5 22. Rb3 Qf6 23. c4 b6 24.
cxd5 Bb7 25. Rd3 Re8 26. Rg1 b5 27. dxe6 Rxe6 28. Rd8 + Kf7 29. Rd7 + Re7
30. Rxb7 1-0

[Событие "PCA Intel Speed ​​Chess Grand Prix"]
[Сайт "Paris FRA"]
[Дата "1994.11,13 "]
[Раунд "4,2"]
[Белый "Николич, Предраг"]
[Черный «Каспаров, Гэри»]
[Результат "0-1"]

1. d4 Nf6 2. c4 g6 3. Nf3 Bg7 4. g3 O-O 5. Bg2 d6 6. O-O c5 7. d5 b5
8. cxb5 a6 9. bxa6 Bf5 10. Nc3 Ne4 11. Nxe4 Bxe4 12. Nd2 Bxg2 13. Kxg2
Rxa6 14. Nc4 Nd7 15. e4 Qa8 16. a4 Rb8 17. Ra3 Nb6 18. Nxb6 Raxb6 19.
b3 Rb4 20. Re1 Qb7 21. a5 Qb5 22. Re2 Rxb3 23. Rxb3 Qxb3 24. Qxb3 Rxb3
25. Ra2 Rb8 26. Kf3 Kf8 27. Ke2 Ke8 28. Bd2 Bd4 29. Ra4 Kd7 30. a6 Ra8
31. f3 h5 32. h4 Kc8 33. Kd3 Kb8 34. Kc4 Ka7 35. Kb5 Rb8 + 36.Крc6 Лb3
37. g4 Rxf3 38. gxh5 gxh5 39. Ba5 Rxh4 40. Bb6 + Ka8 41. Bd8 Be5 42.
Bxe7 Rg3 43. Ra5 Ka7 44. Rb5 Rg8 45. Rb3 c4 46. Ra3 c3 47. Ra2 c2 0-1

6) Лекция Епишина в Вашингтоне: 11/16 Аарона Кассера.
-------------------------------------------------

Шахматный центр округа Колумбия имел честь принимать у себя гроссмейстера Владимира Епишина.
вчера вечером (среда, 16 ноября) какое-то время, и он прочитал лекцию,
длилось около двух часов. Он говорил полностью по-русски, его переводчик
предоставив нам английскую версию своего выступления.Лекция
заключалась в том, что он анализировал для нас одну из своих партий (Епишин-Тимман,
Дортмунд 1994), некоторое время отвечая на вопросы, а затем
десять минут у него оставалось, он проанализировал для нас еще одну свою партию на
по просьбе публики (Эпишин-Эльвест, Испания, 1991). я буду
включите игры в конце этой публикации.

Примечание писателя: все эти записи я записал в краткой форме, так как
лекции и вопросы и ответы прошли очень быстро. В моем
заметки, и многое другое в моем воспоминании об игре.-A.C.
(Я взял результаты игр из своей базы данных. MC.)

В любом случае, приступим к лекции. Я перечислю вопросы, а потом
дайте ответы ниже без отметки об ответе. Их понимают.

Первая показанная партия, Эпишин-Тимман, была подготовлена ​​Линией Грюнфельда.
Епишиным, чтобы Анатолий Карпов сыграл с Каспаровым в 1993 году, если
они встречались на чемпионатах мира (Карпов белым).

В: Почему в наши дни защита короля Индии предпочтительнее, чем
    Защита Грюнфельда? (отсылка к игре Епишин-Тимман)

Суть ответа в том, что с новыми идеями, особенно
Обменный вариант (4.cxd5 Nxd5 5. e4) не очень хорошо для
чернить. Также есть несколько линий, особенно там, где черный
играет Qd8-a5xa2, что не лучше ничьей за черных.
Большинство текущих строк считаются недостаточно сложными, чтобы
создают серьезные проблемы для белых игроков на высшем уровне.

В: А как насчет защиты славян от ферзевого гамбита?

Сейчас они самые популярные на высшем уровне.

В: Почему лучшие игроки больше не играют так много гамбитов?

Игра в шахматы уже не в эпоху романтики.Гамбиты
всегда подразумевают риск для человека, отказавшегося от материала, и
игроки не хотят так рисковать. Также открытая атакующая
игр избегают по той же причине: это слишком рискованно для
игроков. Игроки предпочитают безопасные розыгрыши.

В: Если бы вы (ГМ Епишин) оказались в ситуации, когда победили ГМ обязательно
    Гата Камский играет черными, а Камский играет 1. d4, что делать?
    ты сделаешь?

Против Камского идея состоит в том, чтобы усложнить позицию, если вы
в ситуации обязательной победы, иначе Камский сыграет и сыграет вничью.Из
Конечно, усложнять нельзя хуже.

В: Что вы думаете о грядущем Вишванатане Ананде-Гате Камском?
    матч?

Гроссмейстер Ананд, наверное, сильнее шахматист, но Камский
наверное, лучший шахматист мира на данный момент. Потому что
этот факт, и тот факт, что все психологические проблемы
Ананда, Камский наверняка выиграют матч.

Тут кто-то спросил, что Рустам Камский психолог.
проблема для любого из игроков, и толпа разразилась смехом.
гроссмейстер.Затем состоялась общая дискуссия о недавнем сицилийском тематическом
играл в Буэнос-Айресе в прошлом месяце.

В: Что вы думаете о мировоззрении GM Ананда?

У Ананда определенно есть психологические проблемы, не только с таким игроком, как
Камский подходит, да в общем. Епишин указал на матч Гран-при
против гроссмейстера Гарри Каспарова, где у Ананда была выигрышная позиция, а затем
продолжил терять его.

В: Как насчет мировоззрения гроссмейстера Василия Иванчука?

У Иванчука психологических проблем даже больше, чем у Ананда.

В: А гроссмейстер Владимир Краммник?

Крамник очень трудолюбивый, но одна из его проблем в том, что он
любит веселиться, в том числе пить.В: Что нужно, чтобы стать международным мастером?
в десятку лучших в мире?

Нужно знать много типовых позиций, особенно в строках.
тот играет. Эндшпиль очень важен (неоднократно подчеркивался).
Не беспокойтесь о решении "типичного американского" партнера в задачах "x",
поскольку такие ситуации редко, если вообще когда-либо, появляются за доской. Делать
уверен, что хорошо разбираетесь в миттельшпиле. Только тогда следует
вы запоминаете теорию (дебюты).

В: Как Епишин прошел путь от IM в десятку лучших в мире за пять лет?

Рейтинг Епишина был ниже его игрового уровня пять лет назад, а как
результат не отражал его истинных способностей.У него также было много практики,
включая участие в турнирах высшего уровня против более сильной конкуренции.
Он стал чемпионом Ленинграда 1987 года, обойдя такие имена, как Камский и
ГМ Александр Ермолинский.

В: Каким должен быть баланс изучения ваших игр по сравнению с другими?
    игры вообще?

На собственные игры нужно тратить примерно в три раза больше времени. Там
просто слишком много других игр и слишком много информации в настоящее время
изучать чужие игры.

В: Сколько времени вы (Епишин) уделяете учебе?

Во время топ-турниров это часто 4-5 часов в день, подготовка к следующему.
противник.Между турнирами в среднем до 5-6 часов в день,
и целых 18 часов в сутки при работе с Карповым, особенно над играми
которые были отложены.

В: Что вы (Епишин) думаете об устранении отложений?

Хорошо бы сыграть без перерывов. Часто игрок
с лучшим компьютером победит, так как его компьютер может отследить
выигрышные линии.

В: Что вы (Епишин) думаете о Карпове? (это был мой вопрос, теперь
    что я, наконец, набрался храбрости, чтобы спросить об этом :) Потребовалось время
    тоже нужно правильно перевести)

Как человек у Карпова очень сильный характер.Он никогда не теряется в
в любой ситуации, а если и есть, то он хорошо ее маскирует. Карпов
очень трудолюбив, но вполне способен расслабиться после матчей,
хотя иногда многовато. Его не шахматные интересы включают бридж,
теннис и коллекционирование марок.
Как шахматист Карпов вполне способен завоевать титул чемпиона мира.
вернулся от Каспарова, но, скорее всего, только в случае более длительного матча (24, 30
игры или больше), где опыт становится более важным фактором. Конечно,
У Карпова всегда есть шанс против кого угодно.В: Что вы думаете о предстоящей Олимпиаде?

Епишин хотел бы играть, но борющиеся Российские шахматные федерации
скорее всего, собираются предотвратить это. (Я думаю, что Епишин входит в
Команда Карпова, которая, скорее всего, не сыграет). Команда Каспарова уже
in, а также команда молодых российских гроссмейстеров.
Каспаров не хочет конкуренции со стороны России, особенно Карпова.
команда, которая могла забрать его славу. Команда Карпова, наверное, немного
лучше, чем у Каспарова по показателям опыта.В: А как насчет шансов США на Олимпиаду?

У США нет шансов, потому что Камский не играет. Соединенные штаты.
не имеет политических проблем и таких, как Россия, но они также
нет шансов.

Команду США составят гроссмейстер Борис Гулко, гроссмейстер Ясер Сейраван,
ГМ Ермолинский, ГМ Джоэл Бенджамин, ГМ Александр Шабалов и
ГМ Григорий Кайданов.

В: Что вы (Епишин) думаете о предстоящих полуфиналах ФИДЕ?

Карпов определенно имеет преимущество перед Гельфандом, а Салов и Камский
довольно равны.Проблема только в том, что здоровье может стать фактором
для старших игроков (Салов и Карпов), так как матчи
проводится в Индии. По мнению Епишина, Камский и Карпов встретятся за
титул чемпиона мира ФИДЕ.

В: У Карпова в целом одна и та же команда секундантов?

Да. Команда относительно стабильна, с Епишиным и гроссмейстером Роном Хенли.
(Техаса) быть краеугольными камнями. С другой стороны, Каспаров
команда всегда в движении.

В: Как вы (Епишин) думаете, что кто-нибудь может обыграть Каспарова в СПС?

Каспаров всегда и, наверное, всегда будет более подготовленным игроком,
и часто выигрывает в зависимости от этого фактора.А теперь игры.

[Событие «Оно, VII»]
[Сайт "Dortmund FRD"]
[Дата «1994. ??. ??»]
[Раунд «9»]
[Белый "Епишин, Владимир"]
[Черный "Тимман, Ян Х"]
[Результат «1-0»]
[ECO "D85"]

1. d4 Nf6 2. c4 g6 3. Nc3 d5 4. cxd5 Nxd5 5. e4 Nxc3 6. bxc3 Bg7 7. Be3 c5
8. Qd2 Qa5 9. Rb1 a6?! {ослабляет поле b6.} 10. Rc1 {Это был
система, которую Епишин помог подготовить к потенциальному матчу Карпов-Каспаров
прошедший год. Ладья двинется второй раз только после того, как ослабит ход.
сделано (я не понимаю этого полностью, будучи игроком только класса C).} О-О ?!
{Лучше cxd4, срезая центр белых} 11. d5! Кd7 12. Кf3 b5 13.
Bd3 {с идеей h3-h5-h5 с сильной атакой.} C4 14. Bb1 e5?!
{Намеревается разменять рыцарей, но это ослабляет королевский фланг и оставляет
изолани.} 15. dxe6 fxe6 16. h5 Ne5 17. Nxe5 Bxe5 18. h5 Qd8 {Если 18 ...
Rd8 ?! затем белые получают сильную атаку с последовательностью 19. Qe2 Bxc3 + 20.
Kf1 Bd2 21. hxg6! Bxc1 22. Bxc1 hxg6 23. Qg4 +/-} 19. hxg6! Фxd2 + 20.
Kxd2 hxg6 21. Rh6 Kf7 22. Rh7 + Kg8? {Король должен попытаться бежать в
Ферзевый фланг, ибо грядущая атака на королевском фланге слишком сильна} 23.Rch2
Rd8 + 24. Bd4 Rxd4 +!? {Спасение слона для защиты.} 25. cxd4 Bxd4 26.
f4! {С идеей e5.} Bg7 27. e5 g5 28. R7h5 gxf4 29. Bh7 + Kf8 30.
Be4 Rb8 31. R1h5 Ke8 32. Rg4 Bf8 33. Rh8 {Черные в Цугцванге, с дуальным
угрозы Rxf8 +! Kxf8 Rxd7 с выигрышем двух фигур за ладью, и Bg6 +!
выигрывает фигуру сразу.} 1: 0

[Событие «Оно (кат.13)»]
[Сайт "Tarrasa SPA"]
[Дата «1991. ??. ??»]
[Круглый "?"]
[Белый "Епишин, Владимир"]
[Черный «Эльвест, Яан»]
[Результат «1-0»]
[ЭКО «E18»]

1. d4 Nf6 2. c4 e6 3.Nf3 b6 4. g3 Bb7 5. Bg2 Be7 6. O-O O-O 7. Nc3 Ne4 8.
Bd2 Bf6 9. Rc1 Nxd2 10. Qxd2 d6 11. d5 e5 12. h5 {Это было в последний раз
эта конкретная установка была воспроизведена на высшем уровне, так как она вполне
хорошо для белого. Раньше белые проводили атаку на ферзевом фланге, но
с надвигающейся атакой на королевском фланге система считается хорошей для белых
а у черных не так.} Nd7 13. Bh4 g6 14. e4 Bg7?! {Лучше было h5} 15. h5
! Кf6 16. hxg6 hxg6 17. Kg2! {Теперь белые контролируют вертикаль h и
удвоит ладьи и посадит коня на поле g5 по согласованию с
атака.Белый также имеет приятную пространственную границу, что делает жизнь
Эльвест в лучшем случае жалок.} Qe7 18. Rh2 Rfe8 19. Rh3 Qf8 20. Rch2 Bh6 21.
Qe2 Qe7 22. Bd7! Qxd7 23. Rxh6 Kg7 24. Qd2 Rg8 25. Qg5 Qe7 {Пытаясь
обменять Королевы, но не работает, так как Епишин не будет, а если
Эльвест делает, тогда конь прыгает прямо в атаку.} 26. Nb5! {В
идем на ферзевый фланг.} Qd8 27. Nh5! {Угроза Nf5 +, которая отбивает
Ферзь.} Nxe4 {Обратите внимание, что 27 ... Bc8 не дает 28. Nxg6 !! с вязкой
атака. } 28. Лh7 + Крf8 29.Nxg6 + Ke8 30. Qf5 Qd7 31. Qxe4 Rxg6 32. Nxc7 +
Qxc7 33. Qxg6 Qe7 34. Rxf7 Qxf7 35. Rh8 + Ke7 36. Rh7 Rf8 37. Qe6 + Kd8 38.
Rxf7 Rxf7 39. Qxf7 b5 40. Qxb7 1-0


- Аарон Кассер

7) Стихи Ильескаса Топалов Матч. Алькобендас (Испания)
-------------------------------------------------- -

Этот матч выиграл Топалов. Это было частью
Второй Международный шахматный фестиваль в Алькобендасе.

1 2 3 4 5 ИТОГО
Топалов 1 0 1 = 1 3,5
Ильескас 0 1 0 = 0 1,5

[Мероприятие "II Международный фестиваль Аджедреса"]
[Сайт "Alcobendas SPA"]
[Дата "1994.11. ?? "]
[Раунд "5"]
[Белый «Топалов, Веселин»]
[Черный «Ильескас, Мигель»]
[Результат «1-0»]
[ЭКО "B80"]

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nc6 5. Nc3 a6 6. g3 d6 7. Bg2 Bd7
8. O-O Nf6 9. a4 Be7 10. Be3 O-O 11. f4 Rc8 12. Nb3 Na5 13. Nxa5 Qxa5
14. Qd2 Rfe8 15. h4 h5 16. Kh3 Rc4 17. Qe2 Rxc3 18. bxc3 Qxc3 19. Bd2
Qxc2 20. Rfc1 Qb3 21. Rcb1 Qc2 22. Rxb7 e5 23. fxe5 dxe5 24. Qe3 Bxa4
25. Bc3 Bb5 26. Bxe5 Qc6 27. Rb8 Qe6 28. Rxe8 + Nxe8 29. Qd4 h5 30. Qd5
Qh6 31. Bf4 hxg3 + 32. Bxg3 Bg5 33. Ra3 Nf6 34.Qa8 + Kh7 35. e5 Ng4 +
36. Kh2 Ne3 37. Qe4 + g6 38. e6 Nxg2 39. Kxg2 fxe6 40. Rf3 Qg7 41. h5 Bh6
42. h5 Be8 43. Qxe6 Qg8 44. Qe4 Bg5 45. Bd6 Qa2 + 46. Rf2 Qg8 47. Bf8 Bd8
48. Qb7 + Kh8 49. Bh6 gxh5 + 50. Kh2 Bg5 1-0

8) Матч Лотье-Карпов. Убеда Испания
---------------------------------------

Этот тренировочный матч может иметь гораздо большее значение.
в ближайшее время, чем сам матч. Карпов
предложил Рентеро сыграть
матч против Лотье. Он заявил, что единственный бесплатный
свидания, которые у него были, были теми, которые конфликтовали с INTEL
Rapidplay в Париже.Лотье решил, что
быть более выгодным, чтобы сыграть матч против Карпова
чем играть в рапплей. Однако как лучший
игрок во Франции PCA посчитал, что им действительно нужно
ему играть в Париже. По Камкскому письму
была большая вероятность, что Ананд-Камский
Матч состоится в декабре в Линаресе. Камский
состояния:

«Когда его [Боба Райса] спросили, почему окончательные кандидаты»
матч не состоится в Линаресе, он сказал, что Рентеро
работая против СПС, организовав матч между Карповым
и Лотье, назвав это политическим ходом."

Нельзя не согласиться с Лотье, что с его точки зрения
по мнению, матч с Карповым был бы полезнее
для его будущего развития, чем рапид. Но
безусловно, мотивация Карпова и, возможно, Рентеро
Что касается выбора дат, то на первый взгляд
быть подвергнутым сомнению.

Как бы то ни было, матч начался с того, что Карпов страдал от
грипп и Лотье по умолчанию претендуют на первую игру.
Это была явно не лучшая идея, если он хотел
получить максимум удовольствия от этого тренировочного матча, и он согласился
играть в первую игру.Карпов без поражений выиграл матч со счетом 4: 2.

1 2 3 4 5 6 ИТОГО
Карпов = 1 = = 1 = 4
Лотье = 0 = = 0 = 2

Спасибо Гэри Саффилду за игру 2. Извините, у меня нет игры 3.

[Событие «Тренировочный матч»]
[Сайт "Убеда СПА"]
[Дата «1994.11. ??»]
[Раунд 2"]
[Белый «Карпов, Анатолий»]
[Черный «Лотье, Жоэль»]
[Результат «1-0»]

1. e4 e5 2. Nf3 Nc6 3. Bb5 f5 4. Nc3 fxe4 5. Nxe4 d5 6. Ng3 Bg4 7. h4
Bxf3 8. Qxf3 Nf6 9. O-O Bd6 10. Nh5 e4 11. Nxf6 + Qxf6 12. Qxf6 gxf6
13. d3 O-O-O 14. dxe4 dxe4 15.Re1 f5 16. Kf1 Rde8 17. Bh6 Re6 18. Bg7
Rd8 19. Rad1 Be5 20. Bxc6 bxc6 21. Rxd8 + Kxd8 22. Bxe5 Rxe5 23. Ke2
Ke7 24. Ke3 Rb5 25. b3 Ra5 26. a4 Rd5 27. g4 Kf6 28. Rg1 a5 29. h5
h6 30. gxf5 Rxf5 31. Rg8 Rf3 + 32. Kxe4 Rc3 33. h5 Rxc2 34. Rg6 + Ke7
35. f4 c5 36. Rxh6 c4 37. bxc4 Rxc4 + 38. Kf5 Rxa4 39. Rc6 Rb4 40. h6
Kf8 41. Rf6 + Kg8 42. Kg6 Rb8 43. f5 Kh8 1-0

[Событие «Тренировочный матч»]
[Сайт "Убеда СПА"]
[Дата «1994.11. ??»]
[Раунд "4"]
[Белый «Карпов, Анатолий»]
[Черный «Лотье, Жоэль»]
[Результат «1 / 2–1 / 2»]
[ОЭС «D12»]

1.d4 d5 2. c4 c6 3. Nf3 Nf6 4. e3 Bf5 5. Bd3 e6 6. Bxf5 exf5 7. Qd3 g6
8. O-O Bg7 9. Qb3 Qb6 10. Nc3 O-O 11. Bd2 dxc4 12. Qxc4 Nbd7 13. Rfc1
Rad8 14. a4 a6 15. Rc2 Qa7 16. b4 Nb6 17. Qf1 Nbd5 18. Nxd5 Rxd5 19. b5
Rc8 20. bxa6 bxa6 21. Rac1 Qb7 22. Rb1 Qa7 23. Rcb2 c5 24. Rb7 Qa8
25. R7b6 Rdd8 26. Rxa6 Qd5 27. Ba5 Re8 28. dxc5 Qxc5 29. Bb4 Qc7 30. a5
Ne4 31. Rb6 Qc2 32. Be1 Nc5 33. Qb5 Nd3 34. Qb3 Qe2 35. Qd1 Qxd1
36. Rxd1 Nxe1 37. Nxe1 Re5 38. Ra6 Rb5 39. Ra7 Bc3 40. Rc1 Rcc5 41. a6
Сxe1 42. Лxe1 Лa5 43.h5 Rc6 1 / 2-1 / 2

[Событие «Тренировочный матч»]
[Сайт "Убеда СПА"]
[Дата «1994.11. ??»]
[Раунд "5"]
[Белый "Лотье, Жоэль"]
[Черный «Карпов Анатолий»]
[Результат "0-1"]
[ЭКО "E02"]

1. d4 Nf6 2. c4 e6 3. g3 d5 4. Bg2 dxc4 5. Nf3 Nc6 6. Qa4 Bd7 7. Qxc4
Na5 8. Qd3 c5 9. O-O Bc6 10. Rd1 c4 11. Qc2 Be4 12. Qa4 + Bc6 13. Qc2 Be4
14. Qd2 h6 15. Qe1 Nc6 16. Qf1 Bd5 17. Nc3 Bb4 18. Nxd5 exd5 19. Ne5 O-O
20. Be3 Rc8 21. f4 b5 22. a4 bxa4 23. Rxa4 a5 24. Raa1 Qb6 25. Bf2 Qb5
26. Bf3 a4 27. Qg2 c3 28. bxc3 Bxc3 29. Rac1 Bxd4 30.Кxc6 Сxf2 +
31. Qxf2 Rxc6 32. Rb1 Qa6 33. Qd4 a3 34. Ra1 Rfc8 35. Kf2 Rc2 36. Qd3
Qa7 + 37. Qe3 Ra8 38. Qxa7 Rxa7 39. Ke1 Rc5 40. Ra2 g5 41. Rd3 Rca5
42. fxg5 hxg5 43. Rd4 Kf8 44. h5 g4 45. Bxg4 Ne4 46. Bf5 Nxg3 47. Bd3
Ke7 48. Rg4 Nh5 49. Kd2 Rc7 50. Rb4 Kd6 51. Rb3 Rca7 52. Rb4 Ng3 53. e3
f5 54. Kc3 Ne4 + 55. Bxe4 dxe4 56. Rb3 Rd5 57. Rb6 + Kc5 58. Rf6 Ra4 0-1

[Событие «Тренировочный матч»]
[Сайт "Убеда СПА"]
[Дата «1994.11. ??»]
[Раунд "6"]
[Белый «Карпов, Анатолий»]
[Черный «Лотье, Жоэль»]
[Результат «1 / 2–1 / 2»]
[ОЭС "B33"]

1.e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 Nc6 6. Ndb5 d6 7. Bf4
e5 8. Bg5 a6 9. Na3 b5 10. Nd5 Be7 11. Bxf6 Bxf6 12. c3 O-O 13. Nc2 Rb8
14. a3 Ne7 15. Ncb4 Bb7 16. Be2 Ng6 17. g3 a5 18. Nc2 Bxd5 19. Qxd5 Ne7
20. Qd3 d5 21. Rd1 g6 22. O-O dxe4 23. Qxe4 Qc7 24. Ne3 Bg7 25. Nd5 Nxd5
26. Rxd5 b4 27. cxb4 axb4 28. a4 b3 29. Rb1 Rfd8 30. Bb5 Qc2 31. Bd3 Qd2
32. a5 Rxd5 33. Qxd5 e4 34. Bxe4 Qxd5 35. Bxd5 Rb5 36. Rd1 Rxa5 37. Bxb3
Bxb2 38. Rd7 Rf5 39. f4 h6 40. Kg2 g5 41. Kf3 gxf4 42. g4 Rf6 43. h5 Kf8
44.g5 hxg5 45. hxg5 Rf5 46. Kg4 Rb5 47. Bc4 Rc5 48. Rxf7 + Ke8 49. Be6
Re5 50. Ba2 Ra5 51. Bc4 Rc5 52. Rxf4 Rxg5 + 1 / 2-1 / 2

9) Inter Chess 5 - Ришон ле Цион
---------------------------------

Международный турнир проходит в Ришон ле Ционе, Израиль, в
момент. В начале события лидирует Найджел Дэвис. Все играют все события.

Спасибо Шаю Бушински за 5-й тур турнира Cat 11:

МГ Дейвс Найджел (Израиль / Англия) и Валери Бейм (IM) (Израиль) 3,5
ГМ Альтерман Борис (Израиль) и ГМ Иегуда Грюнфельд (Израиль) и ММ Леонид Шмутер (Украина + Израиль) 3
ГМ Леонид Гопштейн (Израиль) и ГМ Александр Чернин 2.5
другие с менее чем 50%: IM Eran Lees GM Yona Kosashvilli IM Борис Канцлер
, Зильберман, Косашвили, Сутовский и др.

[Событие «Международный турнир»]
[Сайт "Rishon Le Zion ISR"]
[Дата «1994.11. ??»]
[Раунд 2"]
[Белый «Зильберман, Ы»]
[Черный «Косашвили, Ы»]
[Результат "0-1"]
[ЭКО «А80»]

1. d4 f5 2. Nc3 d5 3. Bf4 Nf6 4. e3 a6 5. Nf3 e6 6. h4 c5 7. g4 Nc6
8. gxf5 exf5 9. Rg1 g6 10. Bg5 Be6 11. dxc5 Bxc5 12. Ne2 Qe7 13. c3
O-O-O 14. Ned4 Nxd4 15. Nxd4 h6 16. Nxe6 Qxe6 17. Bxf6 Qxf6 18. Qf3 Ba3
19. Лb1 Сxb2 20.Rxb2 Qxc3 + 21. Rd2 d4 22. Bxa6 Rd7 23. Rxg6 Kd8
24. Qxf5 0-1

[Событие «Международный турнир»]
[Сайт "Rishon Le Zion ISR"]
[Дата «1994.11. ??»]
[Раунд 2"]
[Белый «Канстлер, Борис»]
[Черный «Гофштейн, Леонид»]
[Результат "0-1"]
[ЭКО "E15"]

1. d4 Nf6 2. c4 e6 3. Nf3 b6 4. g3 Ba6 5. b3 d5 6. Bg2 c5 7. O-O Nc6
8. cxd5 exd5 9. Bb2 Rc8 10. Nc3 Be7 11. Rc1 O-O 12. Re1 Ne4 13. Na4 c4
14. Nc3 Bb4 15. Rf1 Re8 16. Nxe4 dxe4 17. Nh5 c3 18. Bxc3 Bxc3 19. Rxc3
Bxe2 20. Qxe2 Nxd4 21. Qxe4 Ne2 + 22. Kh2 Rxe4 23.Rxc8 Qxc8 24. Bxe4 g6
25. Nf3 Qa6 26. Ra1 Nc3 27. Ba8 Qe2 0-1


10) МЕЖДУНАРОДНЫЙ ШАХМАТНЫЙ ТУРНИР ПОД ЭКОНОМИКОЙ IBM в мошаве Нир-Галим.
-------------------------------------------------- ------------------------------

Мой друг Шай Бушинский организовал одни из сильнейших скоростных шахмат.
турнир в истории Израиля. Он использует преимущества присутствия
сестер Полгар в Израиле на свадьбу Жужи Полгар
израильтянину по имени Коби Шутцман во вторник. Я знаю, что он работал
очень сложно получить спонсорство для этого мероприятия.МЕЖДУНАРОДНЫЙ ШАХМАТНЫЙ ТУРНИР ПОД ЭКОНОМИКОЙ IBM

Специальный международный шахматный турнир состоится 26 ноября 1994 г.
(Субботний вечер) в мошаве Нир-Галим недалеко от Ашдода.

Главной особенностью этого турнира будет участие
известных сестер Полгар из Венгрии. Три сестры, которые
евреи, имеют особую близость к Израилю. В конце
турнир они представят свою страну на шахматной олимпиаде
который пройдет в Москве. Сборная Израиля, оцененная как
входя в пятерку лучших в мире, примет участие в
турнир.Также в турнире будут участвовать специальные шахматы.
компьютерная программа, разработанная в Израиле. Турнир будет
состоится в Доме Общин, здание которого было построено
евреями, приехавшими в Израиль из Венгрии. Его цель -
увековечить славное еврейское наследие Венгрии.
и налаживание культурных контактов между приехавшими в Израиль
из Венгрии. Помимо первоклассного международного шахматного турнира,
турнир внесет большой вклад в продвижение
шахмат в Израиле и их распространение в регионе Ашдод, который
включает в себя несколько городов развития.Мы с нетерпением ждем встречи с вами на
по этому поводу.

Ниже приводится подробная информация о турнире и его участниках:

Международный турнир по безаку (блиц) - Посвящается наследию
Венгерское еврейство под эгидой IBM


ВРЕМЯ: 26.11.94 с 19:00. и 23:00
МЕСТО: Дом общин, мошав Нир-Галим, недалеко от Ашдода.
ОСНОВА: 14 участников, 13 туров, система лиг.
ПРОДОЛЖИТЕЛЬНОСТЬ КАЖДОГО РАУНДА: 10 минут (по пять минут на каждый раунд).
Игрок в каждой игре)

Директор мероприятия: Ицхак Меир, председатель Палаты представителей
Сообщества, бывший посол в Бельгии и инициатор
Академия шахмат имени Каспарова

Примерное расписание:

7:00 П.M. Прибытие и вступительное слово
7:30 ВЕЧЕРА. Начало игры
9:00 ВЕЧЕРА. Перерыв в перерыве
21:15. Возобновление игры
11:00 вечера. Распределение призов

Планируется, что турнир будет транслироваться в Интернете.

14 участников:

1) Гроссмейстер Юдит Полгар, 18 лет, занимает 20-е место в мире. Никогда никогда
достигла ли шахматистка достижений Юдит в шахматах. Юдит имела
разрушил миф о том, что женщина никогда не сможет стать лучшей шахматисткой мира.
Юдит стала всемирно известной, побив легендарный рекорд Бобби Фишера
становится гроссмейстером в 15 лет.Юдит на данный момент лучшая женщина
игрок в мире,

2) Гроссмейстер София Полгар, 20 лет, только что стала второй ракеткой мира среди юниоров.
играет на юниорском чемпионате мира в Бразилии.

3) Гроссмейстер Жужа Полгар, 25 лет, только что получил квалификацию мирового чемпионата.
Финал претендентов в цикле женского чемпионата мира. Жужа в рейтинге
на вершине мужских шахматистов.

Три сестры Полгар привели венгерскую команду к завоеванию золотой медали в
Женская шахматная олимпиада. На предстоящей Олимпиаде Юдит возглавит
Мужская сборная Венгрии, а Жужа возглавит женскую сборную Венгрии.4) Гроссмейстер Александр Чернин, 34 года, уважаемый участник.
По всему миру. Много лет прожил в Венгрии.

Сборная Израиля по шахматам:

5) Гроссмейстер Леонид Юдасин, 36 лет, чемпион Израиля по шахматам.
дважды входил в число 16 лучших на чемпионатах мира по шахматам.
На протяжении последнего десятилетия принадлежит к самой вершине мировых шахмат.

6) Гроссмейстер Илья Смирин, 26 лет, бывший чемпион Израиля по шахматам 1993 г.
Действующий чемпион Израиля по шахматам. Илья - 22-й номер в мире.

7) Гроссмейстер Лев Псахис, 35 лет, чемпион Израиля по блицу.Претендовал на мировую славу победителем чемпионата СССР (совместно с Гарри Каспаровым).
В настоящее время тренирует сестер Полгар.

8) Гроссмейстер Алон Гринфельд, 30 лет, был лучшим шахматистом мира.
на протяжении своей карьеры выигрывал множество международных турниров. Как младший,
Алон занял второе место на чемпионате Европы и является бывшим
Чемпион Израиля по шахматам.

9) Гроссмейстер Борис Альтерман, 24 года, экс-чемпион Украины. Был
номинирован на звание лучшего в своей возрастной группе. Будет представлять Израиль
в грядущей олимпиаде.10) Гроссмейстер Вадим Милов, 21 год, член сборной Израиля.

11) Гроссмейстер Александр Гусман, 33 года, в прошлом лучший шахматист Украины.
Занял второе место в последнем израильском блиц-турнире. Хорошо известен
Европа за его игру в блиц.

12) Гроссмейстер Йона Косашвили, 29 лет, член сборной Израиля.

13) гроссмейстер Иегуда Грюнфельд, 36 лет, бывший чемпион Израиля по шахматам,
а недавно был третьим в открытом чемпионате США.

14) Международный мастер Ронен Хар-Цви, 18 лет, чемпион мира среди юниоров 1992 г.
и считается одним из величайших шахматных талантов Израиля.15) Junior - некоммерческое программное обеспечение для компьютерных шахмат, разработанное Амиром Баном.
при содействии Шая Бушинского. Недавно был четвертым в сильной
Турнир проходит в Кфар-Сабе с участием нескольких гроссмейстеров.
---

Для получения более подробной информации, пожалуйста, свяжитесь с:

Шай Бушинский: [email protected] (Шай Бушинский)

(H) 972-3-635-3298 (O) 972-3-645-0277 (ФАКС) 972-3-645-0280


11 Чемпионат России 1994 ЭЛИСТА.
-------------------------------------

В Южном
Российский город Элиста в конце сентября - начале октября этого года.Формат мероприятия - турнир по швейцарской системе в 11 туров.
Было 52 игрока, включая 23 GM и 18 IM. Событие
победил Питер Свидлер с 8 очками из 11.

Шахматы предоставили мне доступ к играм, создателям
Шахматный помощник. У них есть сайт с материалами по адресу ftp ldis.cs.msu.su.

ВЕДУЩИЕ ОКОНЧАТЕЛЬНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ.
------------------------

Питер Суиндлер 8
Улибин 7,5
Бурмакина, Емелина, Ионова и Рублевского 7

[Событие "Чемпион России, IX-X"]
[Сайт "Элиста (Россия)"]
[Дата "1994 г. ??.?? "]
[Круглый "?"]
[Белый "Иванов Михаил М"]
[Черный «Свидлер, Петр»]
[Результат "0-1"]
[ECO "A41"]

1. Nf3 d6 2. d4 Bg4 3. e3 Nf6 4. Be2 Nbd7 5. h4 Bh5 6. c4 e5 7. Nc3 Be7
8. Nd2 Bg6 9. Bf3 c6 10. O-O O-O 11. d5 Qb6 12. e4 Nc5 13. Na4 Nxa4
14. Qxa4 cxd5 15. cxd5 Rfc8 16. Nb3 Qc7 17. Be3 Qc4 18. Qxc4 Rxc4
19. Nd2 Rc2 20. Rab1 Rac8 21. Bd1 Nxd5 22. Bxc2 Nxe3 23. fxe3 Rxc2
24. Nf3 Bxe4 25. Rfc1 Rc6 26. Rxc6 Bxc6 27. Kf2 f6 28. g4 Kf7 29. Rc1
Ke6 30. Ke2 Bd8 31. Rd1 g6 32. b3 Bb5 33. Kf2 Bb6 34. Re1 f5 35.gxf5
gxf5 36. Kg2 Bc6 37. a4 a5 38. h5 Kf6 39. Re2 Ke6 40. Re1 h6 41. Re2 Bc5
42. Re1 Bd5 43. h5 Bxb3 44. Nd4 Bxd4 45. exd4 Bxa4 46. dxe5 dxe5 47. Kf2
Be8 48. Rc1 a4 49. Rc8 Bxh5 50. Rb8 f4 51. Rxb7 Kf5 52. Rh7 e4 53. Rxh6
e3 54. Ke1 Bg4 0-1

[Событие "Чемпион России, IX-X"]
[Сайт "Элиста (Россия)"]
[Дата «1994. ??. ??»]
[Круглый "?"]
[Белый «Свидлер, Петр»]
[Черный «Пушков Николай»]
[Результат «1 / 2–1 / 2»]
[ОЭС «C11»]

1. e4 e6 2. d4 d5 3. Nd2 dxe4 4. Nxe4 Nd7 5. Nf3 Ngf6 6. Bg5 Be7 7. Nxf6
Сxf6 8. Фd2 Сxg5 9.Кxg5 Кf6 10. O-O-O O-O 11. Be2 b6 12. Bf3 1 / 2-1 / 2

[Событие "Чемпион России, IX-X"]
[Сайт "Элиста (Россия)"]
[Дата «1994. ??. ??»]
[Круглый "?"]
[Белый «Свидлер, Петр»]
[Черный «Улибин, Михаил»]
[Результат «1 / 2–1 / 2»]
[ЭКО «C06»]

1. e4 e6 2. d4 d5 3. Nd2 Nf6 4. e5 Nfd7 5. c3 c5 6. Bd3 Nc6 7. Ne2 cxd4
8. cxd4 f6 9. exf6 Nxf6 10. O-O Bd6 11. Nf3 O-O 12. Bf4 Bxf4 13. Nxf4
Ne4 14. Qc1 Ng5 15. Nxg5 Qxg5 16. Bxh7 Kxh7 17. Nxe6 Qf5 18. Nxf8 Qxf8
19. Qg5 Qf5 20. Qxf5 Bxf5 21. Rfe1 Kg6 22. f3 Kf6 23. Rad1 g5 24. g4 Bd7
25.Kf2 Rh8 26. Kg3 Ne7 27. Re5 Ng6 28. Rxd5 Be6 29. Rb5 Nf4 30. d5 Rh4
31. Kf2 Bxd5 1 / 2-1 / 2

[Событие "Чемпион России, IX-X"]
[Сайт "Элиста (Россия)"]
[Дата «1994. ??. ??»]
[Круглый "?"]
[Белый «Хасин Александр»]
[Черный «Свидлер, Петр»]
[Результат «1 / 2–1 / 2»]
[ЭКО «А25»]

1. c4 e5 2. g3 Nc6 3. Bg2 g6 4. Nc3 Bg7 5. Rb1 d6 6. b4 a6 7. d3 h6
8. e3 f5 9. Nge2 Nf6 10. Nd5 O-O 11. O-O Nh5 12. b5 axb5 13. cxb5 Ne7
14. a4 Kh7 15. Nxe7 Qxe7 16. Bb2 Qf7 17. Qc2 d5 18. Rfc1 Be6 19. a5 Rfc8
20. Bc3 Qd7 21. Qb2 Qd6 22. Ra1 Bd7 23.Bb4 Qe6 24. Qb3 Nf6 25. Nc3 e4
26. Bf1 c5 27. bxc6 Bxc6 28. d4 g5 29. Na4 Nd7 30. Bd2 Bf6 31. Nc5 Nxc5
32. Rxc5 f4 33. a6 f3 34. Qc2 bxa6 35. Rxa6 Rxa6 36. Bxa6 Qh4 37. Bf1
Фd7 1 / 2-1 / 2

[Событие "Чемпион России, IX-X"]
[Сайт "Элиста (Россия)"]
[Дата «1994. ??. ??»]
[Круглый "?"]
[Белый «Свидлер, Петр»]
[Черный «Шипов Сергей»]
[Результат «1-0»]
[ECO "B63"]

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 Nc6 6. Bg5 e6 7. Qd2 h6
8. Bxf6 gxf6 9. O-O-O a6 10. f4 Bd7 11. Bc4 Qb6 12. Nf3 Qc5 13. Bb3
О-О-О 14. Крb1 Кb8 15.f5 Na5 16. Nd4 Nxb3 17. cxb3 h5 18. Rhf1 Be7
19. Rc1 Qb6 20. Rf3 h5 21. fxe6 fxe6 22. Na4 Qa7 23. Qb4 a5 24. Qb6 Bxa4
25. Qxa7 Kxa7 26. bxa4 d5 27. exd5 Rxd5 28. Nxe6 Rg8 29. Rf2 Bd6 30. Nc7
Bxc7 31. Rxc7 Rd1 32. Rc1 Rd4 33. b3 Rdg4 34. Rcc2 R8g5 35. Kc1 f5
36. Kd1 Ka6 37. Ke1 Re4 38. Rce2 b5 39. axb5 Kb6 40. a4 Rgg4 41. Rxe4
Rxe4 42. Kd2 f4 43. Rf3 1-0

[Событие "Чемпион России, IX-X"]
[Сайт "Элиста (Россия)"]
[Дата «1994. ??. ??»]
[Круглый "?"]
[Белый «Свидлер, Петр»]
[Черный «Бурмакин, Владимир»]
[Результат «1-0»]
[ECO "B17"]

1.e4 c6 2. d4 d5 3. Nd2 dxe4 4. Nxe4 Nd7 5. Ng5 Ngf6 6. Bd3 e6 7. N1f3
Bd6 8. Qe2 h6 9. Ne4 Nxe4 10. Qxe4 Nf6 11. Qh5 Bd7 12. Bf4 Qc7 13. Be5
Qa5 14. c3 g5 15. Nxg5 Bxe5 16. Nf3 Bxd4 17. Qxd4 Ke7 18. O-O-O Rad8
19. Rhe1 Bc8 20. Qh5 Rhg8 21. Re5 Rd5 22. Rxd5 Qxd5 23. Qb4 c5 24. Qf4
Qc6 25. Be4 Qb6 26. Ne5 Rd8 27. Rxd8 Qxd8 28. Qxh6 Nxe4 29. Qh5 Nf6
30. Ng4 Kd6 31. Nxf6 Kc6 32. Qe4 Kb6 33. Qe5 Qd3 34. Ne4 Qd5 35. Qd6
Qxd6 36. Nxd6 Bd7 37. h5 Kc6 38. h5 1-0

[Событие "Чемпион России, IX-X"]
[Сайт "Элиста (Россия)"]
[Дата "1994.??. ?? "]
[Круглый "?"]
[Белый «Якович, Юрий»]
[Черный «Свидлер, Петр»]
[Результат «1 / 2–1 / 2»]
[ОЭС «B07»]

1. d4 d6 2. e4 Nf6 3. Nc3 g6 4. Bg5 c6 5. Qd2 h6 6. Be3 Nbd7 7. h4 b5
8. Bd3 e5 9. Nf3 a6 10. O-O Bb7 11. a4 b4 12. Ne2 exd4 13. Nexd4 c5
14. Nb3 Qc7 15. c4 bxc3 16. Qxc3 Bg7 17. Na5 1 / 2-1 / 2

[Событие "Чемпион России, IX-X"]
[Сайт "Элиста (Россия)"]
[Дата «1994. ??. ??»]
[Круглый "?"]
[Белый «Рублевский, Сергей»]
[Черный «Свидлер, Петр»]
[Результат «1 / 2–1 / 2»]
[ОЭС «B07»]

1. e4 d6 2. d4 Nf6 3. Nd2 e5 4. c3 Nbd7 5.Кgf3 g6 6. Сe2 Сg7 7. O-O O-O
8. dxe5 dxe5 9. Qc2 a5 10. b3 b6 11. a4 Bb7 12. Ba3 Re8 13. Bc4 Nh5
14. Rfd1 h6 15. Bb5 Qc8 16. b4 Ba6 17. Bc6 Bb7 18. Bb5 Ba6 19. Bc6 Bb7
20. Bxb7 Qxb7 21. bxa5 bxa5 22. Qd3 Nhf6 23. Rab1 Qa6 24. Qxa6 Rxa6
25. Nb3 Rc6 26. Nxa5 Ra6 27. Nb3 Rxa4 28. Bb4 Rc8 29. Ra1 Rxa1 30. Nxa1
c5 31. Ba3 Nb6 32. Re1 Nc4 33. Nc2 Bf8 34. Bc1 Rd8 35. Kf1 Rd3 36. Ne3
Nxe3 37. Bxe3 Nxe4 38. Nxe5 Rd5 39. Nc6 Rd6 40. Bf4 Re6 41. Nd8 Re7
42. c4 Re8 43. Nc6 f5 44. f3 Nd6 45. Rxe8 Nxe8 46. Ke2 Kg7 47.Be3 Nc7
48. Kd3 Bd6 49. h4 Ne6 50. Na5 Bf4 1 / 2-1 / 2

[Событие "Чемпион России, IX-X"]
[Сайт "Элиста (Россия)"]
[Дата «1994. ??. ??»]
[Круглый "?"]
[Белый «Свидлер, Петр»]
[Черный «Архипов, Сергей»]
[Результат «1-0»]
[ECO "C45"]

1. e4 e5 2. Nf3 Nc6 3. d4 exd4 4. Nxd4 Qf6 5. Be3 Bc5 6. c3 Nge7 7. Bc4
Ne5 8. Be2 Qg6 9. O-O d6 10. Kh2 O-O 11. Nd2 Ng4 12. Bf4 Nf6 13. Bd3 Qg4
14. Qxg4 Nxg4 15. b4 Bxd4 16. cxd4 Nc6 17. Rac1 Nxd4 18. h4 Ne5 19. Bxe5
dxe5 20. Rxc7 Ne6 21. Rc3 Nf4 22. Bc4 Be6 23. g3 Bxh4 24. Rg1 Ne6 25.g4
Nf4 26. Kh3 Rac8 27. Rxh4 Rfd8 28. Bd5 Rc2 29. Rd1 Nxh4 30. Kxh4 Kf8
31. Kg2 f6 32. Nf1 Rxa2 33. Rc1 Rb2 34. Rc7 Rxb4 35. Ne3 Rb6 36. Nf5 g6
37. Rf7 1-0

[Событие "Чемпион России, IX-X"]
[Сайт "Элиста (Россия)"]
[Дата «1994. ??. ??»]
[Круглый "?"]
[Белый «Емелин, В»]
[Черный «Свидлер, Петр»]
[Результат «1 / 2–1 / 2»]
[ECO "B06"]

1. e4 g6 2. d4 Bg7 3. Nf3 c6 4. Be2 d5 5. Nbd2 Bg4 6. c3 dxe4 7. Nxe4
Bxf3 8. Bxf3 Nd7 9. Qe2 Qc7 10. g3 e5 11. O-O Ne7 12. b3 f5 13. Ng5 Qd6
14. dxe5 Bxe5 15. Bf4 Bxf4 16. gxf4 Qxf4 17.Ne6 Qe5 18. Rfe1 Qxe2
19. Rxe2 Kf7 20. Rd1 Nb6 21. Ng5 Kf6 22. h5 Rae8 23. Rd6 Kg7 24. Ne6 Kf7
25. Ng5 Kg7 26. Ne6 1 / 2-1 / 2

[Событие "Чемпион России, IX-X"]
[Сайт "Элиста (Россия)"]
[Дата «1994. ??. ??»]
[Круглый "?"]
[Белый «Свидлер, Петр»]
[Черный «Соколов, А»]
[Результат «1-0»]
[ECO "B82"]

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. Nc3 Nc6 4. d4 cxd4 5. Nxd4 d6 6. f4 Nf6 7. Be3 e5
8. Nf3 Ng4 9. Qd2 Nxe3 10. Qxe3 exf4 11. Qxf4 Be6 12. O-O-O Be7 13. Nd5
O-O 14. Kb1 Rc8 15. Be2 Qa5 16. Bc4 Rfe8 17. Bb3 Qc5 18. Rd3 b5 19. Rhd1
Кa5 20.Nxe7 Rxe7 21. Rxd6 Nxb3 22. Rd8 Re8 23. Rxe8 Rxe8 24. axb3 h6
25. Rd4 Rc8 26. Qd2 Kh7 27. b4 Qc7 28. b3 Ra8 29. Rd6 a5 30. bxa5 Rxa5
31. e5 Qa7 32. Qd4 Qa8 33. Qd3 g6 34. Qd4 Ra3 35. Rd8 Qa5 36. Re8 b4
37. Nd2 Qa6 38. Nc4 Ra2 39. Rb8 h5 40. Rxb4 Bf5 41. Ne3 1-0

12) Шестой Leuven Open, Стеф Ренкенс
-----------------------------------
[email protected]

В минувшие выходные (10.11 - 13.11) 6-й турнир Leuven Open, 7-раунд
Состоялся швейцарский турнир (2 часа по 40 ходов + 15 нокаутов).
(как вы, наверное, знаете, Лёвен (известный) университет
город в Бельгии).Итоговая таблица:

 1. Ральф Акессон [SWE - IM - 2460] 6.5

 2. Расет Зиатдинов [УЗБ - ИМ - 2410] 6.0.
 3. Фред Беренд [LUX - IM - 2400] 6.0.

 4. Виестурс Мейерс [LAT - IM - 2375] 5.5
 5. Ричард Полачек [BEL - IM - 2415] 5.5

 6. Питер Клезен [BEL - - 2383] 5.0
 7. Михаил Голубев [UKR - IM - 2545] 5.0
 8. Экрем Чекро [BIH - - 2451] 5.0
 9. Марк Дуртреу [BEL - FM - 2419] 5.0
10. Тьерри Пенсон [BEL - - 2337] 5.0
11. Эдди Ван Бирс [BEL - - 2273] 5.0
12. Серж Вандерварен [BEL - FM - 2400] 5.0
13. Александр Черняев [RUS - IM - 2415] 5.0
14. Мишель Осман [FRA - - 2226] 5.0

15. Нормунд Миезис [LAT - IM - 2445] 4.5
16. Йерун Клезен [BEL - - 2265] 4.5
17. Ян Ван Мехелен [NED - - 2153] 4.5
18. Филипп Ухода [BEL - - 2157] 4.5
19. Хуберт Моссонг [LUX - - 2257] 4.5
20. Шахин Мохандесси [BEL - - 2378] 4.5
21. Эдди Ван Эспен [BEL - - 2134] 4.5
22. Тьерри Вотершот [BEL - - 1989] 4.5

(92 участника)

Турнир прошел в очень хорошей атмосфере и, тем не менее, был
успех (особенно с учетом того, что турнир прошел
не спонсируется и что прошло уже шесть лет с
предыдущий турнир был организован).Так или иначе, мы все сделаем
возродить традицию ежегодных швейцарских турниров в
Левен.

Некоторые результаты:

1-й тур

Голубев - Марк Вейлер [БЕЛ - 1941] 1: 0
Дирк Воет [BEL - 1924] - Акессон 0: 1
Мизис - Жерар Бёрней [BEL - 1923] 1: 0
Берт Веркаммен [BEL - 1918] - Дютреу 0: 1
Черняев - Джей Джей Де Йонг [NED - 1918] 1: 0
Барт Ван Прааг [BEL - 1898] - Зиатдинов 0: 1
Вандервэрен - Паскаль Де Кей [BEL - 1879] 1: 0
Вальтер Вильмс [BEL - 1856] - Беренд 0: 1
П. Клаезен - Йенс Фредериксен [DEN - 1854] 1-0
Полячек и Чекро проиграли и начали 2-е с 0.2-й тур

Ван Мехелен - Голубев 1/2
Акессон - Ухода 1-0
Герт Вербеек [BEL - 2136] - Миезис 0: 1
Дутреу - Бруно Фламион [BEL - 2153] 1: 0
Анри Винантс [BEL - 2116] - Черняев 1/2
Зиатдинов - Ван Эспен 1: 0
Беренд - Матф. Де Вахтер [BEL - 2114] 1: 0
Стефан Де Вахтер [BEL - 2098] - Вандерварен 0: 1
Вим Верхаеген [BEL - 2080] - П. Клэзен 0: 1
Чекро - Константин Луганский [BEL - NC] 1: 0
Патрик Гловка [BEL - 1735] - Полячек 0: 1

3 тур

Пенсон - Акессон 0: 1
Миезис - Ван Бирс 1/2
Моссонг - Дутриу 1/2
Осман - Зятдинов 0: 1
Вернер Телеманс [BEL - 1962] - Беренд 0: 1
Вандерварен - Вим Маес [BEL - 2245] 1/2
П.Клаезен - Воутер Янссенс [BEL - 2213] 1: 0
Мейерс - Мохамед Бенаисса [BEL - 2169] 1: 0
Голубев - Раф Хугстейнс [BEL - 1949] 1-0
Черняев - Герт Рулле [БЕЛ - 2004] 1: 0
Дирк Воет [BEL - 1924] - Цекро 0: 1
Полячек - Марк Вейлер [BEL - 1941] 1: 0

4-й тур

Акессон - П. Клаезен 1-0
Зиатдинов - Мейерс 1: 0
Беренд - Миезис 0: 1
Ван Бирс - Голубев 0: 1
Дутреу - Й. Клезен 1/2
Вим Маес [BEL - 2245] - Черняев 1: 0
Анри Винантс [BEL - 2116] - Вандерварен 0: 1
Cekro - Матф.Де Вахтер [BEL - 2114] 1: 0
Полячек - Крис Теуниссен [BEL - 2085] 1: 0

5 тур

Зиатдинов - Акессон 0: 1
Голубев - Мохандесси 1-0
Мизис - Вим Маес [BEL -2245] 1-0
Вандерварен - Секро 0: 1
Воутер Янссенс [BEL - 2213] - Дютреу 0: 1
Ухода - Полячек 0: 1
Гвидо Стинхудт [BEL - 1800] - Беренд 0: 1
П. Клаезен - Мохамед Бенаисса [BEL - 2169] 1: 0
Мейерс - Ван Мехелен 1-0
Черняев - Берт Фусс [GER - 2004] 1/2

6 тур

Акессон - Голубев 1/2
Дуртреу - Миезис 1: 0
Чекро - П.Клаезен 0: 1
Полячек - Мейерс 1/2
Пенсон - Зятдинов 0: 1
Беренд - Й. Клезен 1: 0
Ван Бирс - Вандерварен 1/2
Эрик Бийо [BEL - 2058] - Черняев 0: 1

7 тур

Дутреу - Акессон 0: 1
Голубев - Беренд 0: 1
П. Клаезен - Зятдинов 0: 1
Миезис - Мейерс 0: 1
Моссонг - Полячек 0: 1
Воутер Янсенс [BEL - 2213] - Цекро 0: 1
Черняев - Йенс Хохмайстер [GER - 2190] 1: 0
Вандерварен - Мохамед Бенаисса [BEL - 2169] 1: 0

[Событие "6-й Leuven Open"]
[Сайт "Leuven BEL"]
[Дата "1994.11,11 "]
[Раунд "3"]
[Белый "Пенсон, Тьерри"]
[Черный «Акессон, Ральф»]
[Результат "0-1"]

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 a6 5. Bd3 Nf6 6. 0-0 Qc7 7. Qe2 d6
8. c4 Nbd7 9. b3 Be7 10. Bb2 b6 11. Nc3 Bb7 12. Rae1 Ne5 13. f4 Nxd3 14. Qxd3
0-0 15. Kh2 Rfd8 16. f5 e5 17. Nc2 b5 18. Ne3 bxc4 19. Nxc4 a5 20. a4 Bc6
21. Na3 Qb7 22. Nab5 d5 23. exd5 Nxd5 24. Nxd5 Rxd5 25. Qg3 f6 0-1

[Событие "6-й Leuven Open"]
[Сайт "Leuven BEL"]
[Дата «1994.11.12»]
[Раунд "4"]
[Белый «Акессон, Ральф»]
[Блэк "Клэзен, Питер"]
[Результат «1-0»]

1.Nf3 Nf6 2. g3 c5 3. Bg2 Nc6 4. c4 e5 5. Nc3 Be7 6. 0-0 Rb8 7. e3 0-0
8. d4 d6 9. d5 Na5 10. Nd2 a6 11. Qc2 b5 12. b3 Ng4 13. h4 Nh6 14. Bb2
f5 15. f4 Bf6 16. Nd1 Qe8 17. Bc3 Nb7 18. Nf2 Nd8 19. Rae1 Rb7 20. e4 b4
21. Bb2 exf4 22. exf5 Re7 23. Rxe7 Qxe7 24. Bxf6 Qxf6 25. g4 Nhf7 26. Nd3
Re8 27. Nxf4 Re3 28. Ne6 Ng5 29. Nxg5 Qxg5 30. Ne4 Qh6 31. Qd2 Rxh4 32. Qxh6
Rxh6 33. g5 Rh5 34. Nxd6 Bd7 35. Ne4 Bc8 36. Nxc5 Rxg5 37. Ne6 Bxe6 38. fxe6
Лe5 39. c5 1-0

[Событие "6-й Leuven Open"]
[Сайт "Leuven BEL"]
[Дата "1994.11,12 "]
[Раунд "4"]
[Белый "Беренд, Фред"]
[Блэк «Мизис, Нормундс»]
[Результат "0-1"]

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. g3 Nc6 4. Bg2 Nf6 5. d3 Be7 6. 0-0 0-0 7. Bf4 d5
8. e5 Nd7 9. h5 f6 10. exf6 Bxf6 11. Nc3 e5 12. Bg5 Nb6 13. a4 Bxg5 14. a5
Bg4 15. axb6 Bh6 16. bxa7 Kh8 17. Nb5 Qb6 18. c4 dxc4 19. dxc4 e4 20. Qd6
exf3 21. Qxf8 + Rxf8 22. a8Q g6 23. Rfe1 fxg2 24. Re8 Kg8 25. Rae1 Bd7
26. Rxf8 + Bxf8 27. Kxg2 Nd4 28. Nxd4 cxd4 29. Qa2 Qc6 + 30. Kh3 Qf3 31. b4
Bc6 32. Ra1 Bxb4 33. c5 + Bd5 34. Qb2 Bxc5 35. Qc2 b6 {Может быть
ошибка ближе к концу этой игры, либо это, либо серьезная оплошность
обоими игроками.} 0-1

[Событие "6-й Leuven Open"]
[Сайт "Leuven BEL"]
[Дата «1994.11.12»]
[Раунд "4"]
[Белый "Мэйс, Вим"]
[Черный «Черняев Александр»]
[Результат «1-0»]

1. d4 Nf6 2. Bg5 c5 3. Bxf6 gxf6 4. d5 Qb6 5. Qc1 f5 6. e3 Bh6 7. c4 f4
8. exf4 Bxf4 9. Qxf4 Qxb2 10. Ne2 Qxa1 11. Nec3 Qb2 12. d6 Nc6 13. Bd3
e6 14. 0-0 f5 15. Qh6 b6 16. Be2 Qxe2 17. Nxe2 Bb7 18. Qh5 + Kf8 19. Qh6 +
Kf7 20. Qh5 + Kf6 21. Nbc3 Rag8 22. f3 Kg7 23. Nf4 Kf8 1-0

[Событие "6-й Leuven Open"]
[Сайт "Leuven BEL"]
[Дата «1994.11.13»]
[Раунд «7»]
[Белый "Dutreeuw, Marc"]
[Черный «Акессон, Ральф»]
[Результат "0-1"]

1.e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 a6 5. Bd3 Nf6 6. 0-0 Qc7 7. Qe2 d6
8. c4 Nbd7 9. Nc3 Ne5 10. Bg5 Be7 11. Rac1 h6 12. Bd2 Bd7 13. b3 Nxd3 14. Qxd3
0-0 15. Rfd1 Rfd8 16. f3 Rac8 17. Be3 Be8 18. Qe2 Qb8 19. a4 Bf8 20. f4
b6 21. Qf3 Qb7 22. f5 e5 23. Nde2 Bc6 24. Ng3 Be7 25. Nd5 Bxd5 26. cxd5
b5 27. a5 Rxc1 28. Rxc1 Rc8 29. Qd1 b4 30. Rxc8 + Qxc8 31. Qd2 Ng4 32. Bb6
Bg5 33. Qe2 Nf6 34. Nf1 Nd7 35. Bf2 Qb7 36. Qc4 Bd8 37. Ne3 Bxa5 38. Nc2
Bb6 39. Nxb4 Bxf2 + 40. Kxf2 Nc5 41. Nc6 0-1

13) Матч Париж - Лондон
------------------------

Это мероприятие, которое было проведено в Париже в ознаменование Парижско-Лондонской конференции 1851 года
Организатором матча выступила ассоциация «Диагональ».Это было
работают по системе Схевенингена, т.е. каждый в одной команде играет со всеми
в команде соперника. Команды меняют цвета от раунда к раунду.
(в пятом туре у Лондона были все белые).

ИТОГОВЫЕ РЕЗУЛЬТАТЫ. (Категория VI)
----------------------------
Лондон: 39
-----------
1. Эммс, Агнос 6
3. Макдональд 5.5
4. Уорд, Дункан 5
6. Родственник 4.5
7. Бриттон 3,5
8. Кенуорти 2
9. Гуска 1,5

Париж: 42
----------
1. Prie 6.5
2. Натаф 6
3. Вагнер, Пайен 5
5. Будр, Реланж, Шоме 4.5
8. Варель 3,5
9. Демарр 2.5

14) Конгресс Гастингса - Предварительный состав.
-------------------------------------------

В этом году съезд будет отмечать годовщину смерти
величайшей довоенной теннисистки Веры Менчик. Она жила
в Гастингсе в течение нескольких лет, и поэтому
подходящее. В конгрессе примут участие 5 мужчин и 5 женщин. это
до сих пор без спонсорства, можно было бы надеяться, что столетие
Hastings Congress может получить крупного спонсора для проведения турнира
Достойна первой в 1895 году.Мужчины: Джеймс Хауэлл, Джон Нанн, Колин Макнаб, Томас Лютер и Мирон Шер.
Женщины: Сьюзан Лалич, Кетин Кахиани-Герсонска, Алиса Марич,
Кетеван Арахамия, Алисия Галлямова.

15) Командный кубок Европы. Лион Франция
-----------------------------------

Это мероприятие стартовало в Лионе во Франции в начале этой недели. Я не
иметь любую информацию о том, как это происходит, надеюсь, на следующей неделе.

Некоторые команды:

Лион: Ананд, Бареев, Крамник, Салов, Лотье, Дорфманн, Вайссер и Шариф.
Сараево: Каспаров, Николич, Иван Соколов....
Кайсе (Литва): Эдуард Розенталис .....
Донбасс (Украина) Иванчук ....
Гонвед (Венгрия) Золтан Алмаси .....
Беэр-Шева (Израиль) Юдасин, Гринфельд ....
Рейкьявик (Исландия) Хельги Олафссон.
Новосибирск (Сибирь) Дреев, Долматов ...
(по словам Малкольма Пейна в Telegraph, у этой команды есть
наивысший средний рейтинг, что мне очень, очень трудно
верю, глядя на команду Лиона)

16) БУРГАС (Болгария) Турнир 15-й категории.
---------------------------------------------

Бургас - октябрь 1994 г.
-----------------------
                                1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 ИТОГО
1.Смирин # = = 1 0 1 1 = 1 0 5,5
2. Халифманн = # = 1 = = = = = 1 5,5
3. Епишин = = # = 1 = 0 1 = 1 5,5
4. Топалов 0 0 = # = 1 = 1 1 1 5,5
5. Азмайпарашвили 1 = 0 = # 0 1 = = 1 5,0
6. Визманавин 0 = = 0 1 # = = = 1 4,5
7. Георгиев, Кирилл 0 = 1 = 0 = # 1 0 = 4,0
8. Гуревич Михаил = = 0 0 = = 0 # 1 1 4,0
9. Гринфельд 0 = = 0 = = 1 0 # 1 4,0
10. Ерменков 1 0 0 0 0 0 = 0 0 # 1.5

Как сообщается в TWIC 5 15.10.94. Этот выбор взят с диска
предоставлено Chess Assistant.

[Событие «Оно (кат.15), X»]
[Сайт "Елените (Болгария)"]
[Дата «1994. ??. ??»]
[Раунд «1»]
[Белый "Епишин Владимир"]
[Черный «Гуревич Михаил»]
[Результат «1-0»]
[ЭКО «А86»]

1. d4 d6 2. c4 f5 3. g3 Nf6 4. Bg2 g6 5. Nh4 Bg7 6. Nc3 O-O 7. Bg5 c6
8. Qd2 e5 9. d5 c5 10. e4 Nbd7 11. exf5 gxf5 12. O-O Qe7 13. Rae1 Qf7
14. Bh6 Nb6 15. Bxg7 Qxg7 16. f4 e4 17. b3 Bd7 18. Nf2 Nc8 19. Kh2 Ne7
20. Rg1 Rae8 21. Ncd1 Kh8 22. Ne3 a6 23. Bf1 Rb8 24. Be2 Rfc8 25.g4
fxg4 26. Nexg4 Bf5 27. Ne3 Qf7 28. Qc3 h6 29. Bg4 Bxg4 30. Nexg4 Ng8
31. Nxe4 Rf8 32. Nexf6 1-0

[Событие «Оно (кат.15), X»]
[Сайт "Елените (Болгария)"]
[Дата «1994. ??. ??»]
[Раунд «1»]
[Белый "Топалов Веселин"]
[Черный «Вызманавин Алексей»]
[Результат «1-0»]
[ECO "E17"]

1. d4 Nf6 2. Nf3 e6 3. g3 b6 4. Bg2 Bb7 5. c4 Be7 6. Nc3 Ne4 7. Bd2 d5
8. cxd5 exd5 9. Ne5 O-O 10. O-O Nd7 11. Bf4 Ndf6 12. Qa4 c5 13. Nxe4
dxe4 14. dxc5 Bxc5 15. b4 Be7 16. b5 Bc5 17. Nc6 Qd5 18. Rad1 Qf5
19. Bd6 Rfe8 20. Bxc5 Qxc5 21.Rc1 Qh5 22. Qc4 Bc8 23. Rfe1 Be6 24. Qa4
h6 25. a3 Bh4 26. Qc4 Be6 27. Qb4 a6 28. bxa6 Rxa6 29. Bxe4 Nxe4
30. Qxe4 Rxa3 31. Nd4 Ra2 32. Nxe6 fxe6 33. Rc7 Qd5 34. Qg6 1-0

[Событие «Оно (кат.15), X»]
[Сайт "Елените (Болгария)"]
[Дата «1994. ??. ??»]
[Раунд 2"]
[Белый "Топалов Веселин"]
[Черный «Смирин Илья»]
[Результат "0-1"]
[ECO "B60"]

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 Nc6 6. Bg5 Qb6 7. Nb3
e6 8. Bf4 Ne5 9. Be3 Qc7 10. f4 Nc6 11. g4 d5 12. e5 Nd7 13. Nb5 Qb8
14. g5 a6 15. N5d4 Qc7 16. Qf3 Nxd4 17.Nxd4 Bb4 + 18. Kf2 Be7 19. h5 Nc5
20. Kg1 Bd7 21. Rh3 h6 22. c4 dxc4 23. Rc2 hxg5 24. hxg5 f6 25. exf6
gxf6 26. gxf6 Bxf6 27. Rxc4 Qd6 28. b4 Na4 29. Re1 Kf7 30. Qxb7 Nb6
31. Nf3 Nxc4 32. Bxc4 Qc6 33. Qxc6 Bxc6 34. Rf1 Bb5 35. Ng5 + Kg6 36. f5 +
Kh5 37. Bxb5 axb5 38. Ne4 Bh5 39. f6 Rag8 + 40. Kh3 Rg4 41. f7 Be7
42. Bd4 Rf8 43. Bc5 Kg6 44. Kh4 Rh5 + 45. Kg3 Rxe4 0-1

[Событие «Оно (кат.15), X»]
[Сайт "Елените (Болгария)"]
[Дата «1994. ??. ??»]
[Раунд "3"]
[Белый «Халифман Александр»]
[Черный «Топалов Веселин»]
[Результат «1-0»]
[ECO "A39"]

1.Nf3 Nf6 2. c4 c5 3. Nc3 Nc6 4. g3 g6 5. Bg2 Bg7 6. O-O O-O 7. d4 cxd4
8. Nxd4 Ng4 9. e3 d6 10. b3 a6 11. Bb2 Nxd4 12. exd4 Rb8 13. a4 Nh6
14. Nd5 Nf5 15. a5 b5 16. Nb6 bxc4 17. bxc4 Rxb6 18. axb6 Qxb6 19. Rb1
Nxd4 20. Qd3 Bf5 21. Be4 Qc6 22. Qxd4 Bxd4 23. Bxc6 Bxb1 24. Bxd4 Bd3
25. Re1 e6 26. Bf6 Bxc4 27. Rd1 d5 28. Rb1 h6 29. h5 Kh7 30. f3 g5
31. h5 g4 32. f4 1-0

[Событие «Оно (кат.15), X»]
[Сайт "Елените (Болгария)"]
[Дата «1994. ??. ??»]
[Раунд "3"]
[Белый "Смирин Илья"]
[Черный «Вызманавин Алексей»]
[Результат «1-0»]
[ОЭС «B12»]

1.e4 c6 2. d4 d5 3. e5 Bf5 4. Nf3 e6 5. Be2 c5 6. Be3 Nd7 7. O-O Ne7
8. c4 dxc4 9. Na3 Nd5 10. Bg5 Qb8 11. Bxc4 h6 12. Bh5 N7b6 13. Rc1 a6
14. Re1 Be7 15. Bxe7 Kxe7 16. Bd3 Bxd3 17. Qxd3 cxd4 18. Nc4 Nxc4
19. Rxc4 Rc8 20. Rxd4 Qc7 21. Rd1 Rd8 22. h5 Rac8 23. h5 Nb6 24. Qh7
Rxd4 25. Rxd4 Qc1 + 26. Kh3 Rc4 27. Rxc4 Nxc4 28. Qe4 b5 29. Qb7 + Ke8
30. Qc6 + 1-0

[Событие «Оно (кат.15), X»]
[Сайт "Елените (Болгария)"]
[Дата «1994. ??. ??»]
[Раунд "3"]
[Белый "Епишин Владимир"]
[Черный «Георгиев Кирил»]
[Результат "0-1"]
[ЭКО "D45"]

1.d4 d5 2. c4 c6 3. Nc3 Nf6 4. e3 e6 5. Nf3 Nbd7 6. Qc2 Bd6 7. Be2 O-O
8. O-O Re8 9. Rd1 Qe7 10. a3 b6 11. e4 e5 12. cxd5 cxd5 13. Bb5 Bb7
14. Bg5 dxe4 15. Bxf6 Nxf6 16. dxe5 exf3 17. exd6 Qe6 18. Qa4 Red8
19. Qf4 fxg2 20. Rd4 Rac8 21. Rad1 Rc5 22. Bc4 Qe5 23. Qd2 h6 24. Re1
Qh5 25. Re7 Qxh3 + 0-1

[Событие «Оно (кат.15), X»]
[Сайт "Елените (Болгария)"]
[Дата «1994. ??. ??»]
[Раунд "4"]
[Белый "Топалов Веселин"]
[Черный "Ерменков Евгений"]
[Результат «1-0»]
[ОЭС «C17»]

1. e4 e6 2. d4 d5 3. Nc3 Bb4 4. e5 c5 5.a3 Ba5 6. b4 cxb4 7. Nb5 Nc6
8. axb4 Bxb4 + 9. c3 Be7 10. Ba3 Nh6 11. Bxe7 Qxe7 12. Nd6 + Kf8 13. Bb5
f5 14. Bxc6 bxc6 15. Qa4 Bd7 16. Rb1 Nf7 17. Qa3 Nd8 18. Ne2 h6 19. Nf4
Be8 20. Nd3 Kg8 21. O-O Kh7 22. Rb2 Rf8 23. f4 Bh5 24. Nc5 Kg8 25. Qa6
Qc7 26. Rfb1 Bf7 27. g3 Qe7 28. Ndb7 Rb8 29. Qxa7 Nxb7 30. Rxb7 Rxb7
31. Rxb7 Qe8 32. Nd7 Bh5 33. Nf6 + 1-0

[Событие «Оно (кат.15), X»]
[Сайт "Елените (Болгария)"]
[Дата «1994. ??. ??»]
[Раунд "5"]
[Белый «Гуревич Михаил»]
[Черный "Гринфельд Алон"]
[Результат «1-0»]
[ОЭС «D20»]

1.d4 d5 2. c4 dxc4 3. e4 Nf6 4. e5 Nd5 5. Bxc4 Nb6 6. Bd3 Nc6 7. Be3
Be6 8. Nc3 Qd7 9. Nf3 O-O-O 10. O-O Nb4 11. Be2 f5 12. a3 N4d5 13. a4
Nxc3 14. bxc3 h6 15. a5 Nc4 16. Bc1 a6 17. Qc2 Bd5 18. Ra4 Qc6 19. Qxf5 +
e6 20. Qc2 Be7 21. Ra1 g5 22. Qa4 Qb5 23. Nd2 Nxd2 24. Bxb5 axb5
25. Qxb5 Bc4 26. Qa4 Bb3 27. Bxd2 Bxa4 28. Rxa4 1-0

[Событие «Оно (кат.15), X»]
[Сайт "Елените (Болгария)"]
[Дата «1994. ??. ??»]
[Раунд "5"]
[Белый "Ерменков Евгений"]
[Черный «Смирин Илья»]
[Результат «1-0»]
[ECO "E70"]

1. d4 Nf6 2.c4 g6 3. Nc3 Bg7 4. e4 d6 5. Bg5 h6 6. Bh5 Nc6 7. f4 Ng4
8. Nf3 f6 9. d5 Nb8 10. Qd2 f5 11. h4 Nf6 12. exf5 gxf5 13. Bd3 O-O
14. O-O-O Na6 15. Nd4 Nh5 16. Be2 Nf6 17. g4 fxg4 18. hxg4 Nc5 19. f5 c6
20. Bf3 cxd5 21. Bxf6 Rxf6 22. Bxd5 + Kh7 23. g5 Rxf5 24. g6 + 1-0

[Событие «Оно (кат.15), X»]
[Сайт "Елените (Болгария)"]
[Дата «1994. ??. ??»]
[Раунд "5"]
[Белый "Азмайпарашвили Зураб"]
[Черный «Георгиев Кирил»]
[Результат «1-0»]
[ЭКО «E92»]

1. c4 Nf6 2. Nc3 g6 3. d4 Bg7 4. e4 d6 5. Be2 O-O 6. Nf3 e5 7. Be3 Ng4
8.Bg5 f6 9. Bh5 Nc6 10. d5 Ne7 11. Nd2 Nh6 12. f3 g5 13. Bf2 f5 14. h4
Кg6 15. g4 fxg4 16. hxg4 Nf4 17. Rh3 Nf7 18. Nf1 h5 19. Ne3 h5 20. Bf1
c5 21. a3 Bf6 22. b4 b6 23. Bg1 Re8 24. Rb2 Re7 25. a4 Rb7 26. Qb1 Rab8
27. Ra3 a5 28. bxa5 bxa5 29. Rb5 Qc7 30. Rab3 Bd8 31. Nf5 Rb6 32. Rxb6
Rxb6 33. Rxb6 Qxb6 34. Ne7 + Kf8 35. Qxb6 Bxb6 36. Nxc8 Bc7 37. Nb5 Bb8
38. Be3 h4 39. Bg1 Ke8 40. Kf2 Kd8 41. Nca7 Bxa7 42. Nxa7 Nh8 43. Kg3
Nhg6 44. Nc6 + Kc7 45. Nxa5 Nh5 46. Nc6 Nhg2 47. Bxg2 hxg2 48. Be3 1-0

[Событие "Оно (кат.15), X "]
[Сайт "Елените (Болгария)"]
[Дата «1994. ??. ??»]
[Раунд "6"]
[Белый «Халифман Александр»]
[Черный "Ерменков Евгений"]
[Результат «1-0»]
[ECO "A43"]

1. d4 Nf6 2. Nf3 c5 3. d5 g6 4. Nc3 Bg7 5. e4 d6 6. Be2 O-O 7. O-O Na6
8. Bf4 Nc7 9. a4 b6 10. Re1 a6 11. h4 Nd7 12. Bc4 Rb8 13. Qd3 f6
14. Rab1 Ne5 15. Nxe5 fxe5 16. Be3 Bd7 17. Bxa6 Nxa6 18. Qxa6 b5
19. Nxb5 Bxb5 20. axb5 Ra8 21. Qb7 Rb8 22. Qa6 Ra8 23. Qc6 Rc8 24. b4
Rxc6 25. dxc6 e6 26. Red1 Qb8 27. bxc5 d5 28. exd5 exd5 29. Rxd5 Qe8
30. c7 Qf7 31.b6 Qxd5 32. b7 1-0

[Событие «Оно (кат.15), X»]
[Сайт "Елените (Болгария)"]
[Дата «1994. ??. ??»]
[Раунд "6"]
[Белый "Топалов Веселин"]
[Черный «Гуревич Михаил»]
[Результат «1-0»]
[ОЭС «B07»]

1. e4 d6 2. d4 Nf6 3. Nc3 g6 4. Be3 Bg7 5. f3 c6 6. Qd2 b5 7. h5 h5
8. a4 b4 9. Nd1 a5 10. Nf2 Ba6 11. Bxa6 Nxa6 12. Ne2 Nd7 13. O-O c5
14. Rad1 cxd4 15. Bxd4 Bxd4 16. Nxd4 Qb6 17. b3 Nac5 18. Kh2 Nf6 19. Nh4
Rc8 20. Rfe1 Ncd7 21. Nf4 Rc5 22. Nd3 Rc8 23. Nb2 Qc5 24. Nc4 Ne5
25. Ne3 O-O 26. Qf2 Nc6 27. Ne2 e6 28. Nf4 Ne5 29.Rd2 Rc6 30. Красный1 Rfc8
31. Ne2 Qb6 32. Nd4 Rc3 33. Re1 R3c7 34. Nb5 Rc6 35. Qg3 Qc5 36. Qg5 Kg7
37. Red1 Nh7 38. Qf4 g5 39. Nf5 + exf5 40. Qxf5 Ng6 41. hxg5 Ne7 42. Qxc5
Rxc5 43. Nxd6 R8c6 44. f4 Rxc2 45. Ne8 + Kf8 46. Rd8 Rc1 47. Nd6 + Kg7
48. Rxc1 Rxc1 + 49. Kh3 Rc6 50. e5 Rc5 51. Rd7 Ng6 52. e6 Rc6 53. Nf5 +
Kg8 54. e7 Re6 55. Rd8 + Nhf8 56. e8 = Q Rxe8 57. Rxe8 Nxf4 58. Ra8 Nd3
59. Rxa5 Ne6 1-0

[Событие «Оно (кат.15), X»]
[Сайт "Елените (Болгария)"]
[Дата «1994. ??. ??»]
[Раунд «7»]
[Белый "Ерменков Евгений"]
[Черный «Вызманавин Алексей»]
[Результат "0-1"]
[ECO "B43"]

1.e4 c5 2. Nc3 e6 3. Nf3 a6 4. d4 cxd4 5. Nxd4 Qc7 6. g3 Nf6 7. Bg2 Be7
8. O-O O-O 9. a4 Nc6 10. Nb3 d6 11. a5 Ne5 12. Qe2 Bd7 13. f4 Ng6
14. Be3 Rfe8 15. Bb6 Qc8 16. e5 dxe5 17. fxe5 Nd5 18. Nxd5 exd5 19. Bxd5
Bf6 20. Nc5 Rxe5 21. Qd3 Rxd5 22. Qxd5 Bc6 23. Qd2 Qg4 24. Rxf6 gxf6
25. Rf1 Ne5 26. Rxf6 Nf3 + 27. Rxf3 Qxf3 28. Qg5 + Kh8 29. Ne4 Qxe4
30. Qf6 + Kg8 31. Qg5 + Qg6 0-1

[Событие «Оно (кат.15), X»]
[Сайт "Елените (Болгария)"]
[Дата «1994. ??. ??»]
[Раунд «7»]
[Белый "Георгиев Кирил"]
[Черный "Гринфельд Алон"]
[Результат "0-1"]
[ОЭС «D20»]

1.d4 d5 2. c4 dxc4 3. e4 Nf6 4. e5 Nd5 5. Bxc4 Nb6 6. Bd3 Nc6 7. Be3
Be6 8. Nc3 Qd7 9. Nf3 O-O-O 10. O-O Bg4 11. h4 Bh5 12. a3 e6 13. Rc1 Kb8
14. b4 f5 15. exf6 gxf6 16. Ne4 Qg7 17. Re1 Rg8 18. Bf1 Ne5 19. Ned2 Nd3
20. Rxc7 Qxc7 21. Bxd3 Nd5 22. Qb3 Bd6 23. Bf1 Rc8 24. Kh2 Qg7 25. Qb1
Bg6 26. Qd1 Bc2 27. Qa1 Rc3 28. Rc1 Bd3 29. Rxc3 Nxc3 30. Ne1 Bxf1
31. Nxf1 Nd5 32. Bd2 Qg6 33. Ne3 Nf4 34. Qa2 Qh5 35. Ng4 Nxh4 36. Nxf6
Nxf2 + 37. Kg1 Nh4 + 38. Kh2 Qe2 0-1

[Событие «Оно (кат.15), X»]
[Сайт "Елените (Болгария)"]
[Дата "1994.??. ?? "]
[Раунд «8»]
[Белый "Ерменков Евгений"]
[Черный «Епишин Владимир»]
[Результат "0-1"]
[ECO "B63"]

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 Nc6 6. Bg5 e6 7. Qd2
Be7 8. O-O-O O-O 9. Nb3 Qb6 10. f3 Rd8 11. Be3 Qc7 12. Qf2 d5 13. exd5
Nxd5 14. Nxd5 Rxd5 15. Rxd5 exd5 16. g4 Ne5 17. Kb1 Nc4 18. Bd4 a5
19. Bd3 a4 20. Nc1 Bd7 21. h5 Bb5 22. Re1 Bb4 23. c3 Bd6 24. Qc2 h6
25. g5 Bf4 26. Bxc4 dxc4 27. g6 Re8 28. Rxe8 + Bxe8 29. Ne2 Bd6 30. h5
fxg6 31. hxg6 Qe7 32. f4 Bc6 33. Kc1 Qe4 34. Qd2 a3 35.Be3 Ba4 36. Ng3
Qxg6 37. Qd5 + Kh7 38. Ne4 Bxf4 39. Bxf4 Qg1 + 40. Kd2 Qd1 + 0-1

[Событие «Оно (кат.15), X»]
[Сайт "Елените (Болгария)"]
[Дата «1994. ??. ??»]
[Раунд «8»]
[Белый "Топалов Веселин"]
[Черный «Георгиев Кирил»]
[Результат «1 / 2–1 / 2»]
[ЭКО "B76"]

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 Nf6 4. Nc3 cxd4 5. Nxd4 g6 6. Be3 Bg7 7. f3 Nc6
8. Qd2 O-O 9. O-O-O d5 10. exd5 Nxd5 11. Nxc6 bxc6 12. Bd4 Nxc3 13. Qxc3
Bh6 + 14. Be3 Bxe3 + 15. Qxe3 Qb6 16. Qxe7 Be6 17. Qf6 Bxa2 18. b3 Bxb3
19. cxb3 Qxb3 20. Rd3 Qb6 21. Qb2 Rfe8 22.Qxb6 axb6 23. Rd1 Ra1 +
24. Kc2 Ra2 + 25. Kb3 Rea8 26. Rd8 + Rxd8 27. Kxa2 Rd1 28. g3 g5 29. Kb3
Лd2 30. h5 1 / 2-1 / 2

[Событие «Оно (кат.15), X»]
[Сайт "Елените (Болгария)"]
[Дата «1994. ??. ??»]
[Раунд «8»]
[Белый "Смирин Илья"]
[Черный «Азмайпарашвили Зураб»]
[Результат "0-1"]
[ОЭС «B93»]

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 a6 6. f4 Qb6 7. Nb3 Nc6
8. Nd5 Nxd5 9. exd5 Na5 10. Qd4 Qxd4 11. Nxd4 e5 12. Nb3 b6 13. Be3 exf4
14. Bxb6 Nb7 15. O-O-O Be7 16. Re1 Kf8 17. Nd4 Bf6 18. Nc6 Bf5 19. b4 g6
20.Bd4 Kg7 21. Kb2 a5 22. a3 axb4 23. axb4 Rhe8 24. Bb5 Be4 25. Bxf6 +
Kxf6 26. Nd4 Re5 27. Nf3 Bxd5 28. Nxe5 dxe5 29. c4 Bxg2 30. Rhg1 Bh4
31. Ra1 Rc8 32. Ra6 + Be6 33. Re1 g5 34. Rb6 Rc7 35. Kc3 g4 36. Rc6 Re7
37. c5 h5 38. Bc4 h5 39. b5 f3 40. Bxe6 fxe6 41. Rc8 f2 42. Rf1 g3
43. hxg3 hxg3 44. b6 Kg6 45. Rf8 Nxc5 46. Kc4 Ne4 0-1

[Событие «Оно (кат.15), X»]
[Сайт "Елените (Болгария)"]
[Дата «1994. ??. ??»]
[Раунд «9»]
[Белый "Гринфельд Алон"]
[Черный «Топалов Веселин»]
[Результат "0-1"]
[ЭКО "D40"]

1. d4 Nf6 2.Кf3 e6 3. c4 c5 4. e3 d5 5. Nc3 a6 6. cxd5 exd5 7. Be2 Bd6
8. dxc5 Bxc5 9. O-O O-O 10. b3 Nc6 11. Bb2 Bg4 12. Nd4 Bxd4 13. Bxg4 Be5
14. Bf3 Qa5 15. Qe1 Qc7 16. g3 Rad8 17. Rc1 Rfe8 18. Na4 b5 19. Bxe5
Nxe5 20. Qe2 Qa7 21. Nc5 d4 22. exd4 Rxd4 23. Rfe1 Nxf3 + 24. Qxf3 Rxe1 +
25. Rxe1 Qxc5 0-1

[Событие «Оно (кат.15), X»]
[Сайт "Елените (Болгария)"]
[Дата «1994. ??. ??»]
[Раунд «9»]
[Белый "Георгиев Кирил"]
[Черный «Смирин Илья»]
[Результат "0-1"]
[ЭКО «E80»]

1. d4 Nf6 2. c4 g6 3. Nc3 Bg7 4. e4 d6 5. f3 Nc6 6.Кge2 a6 7. Сg5 Лb8
8. Rc1 Bd7 9. Qd2 h5 10. h5 O-O 11. Nd5 b5 12. c5 Re8 13. g3 a5 14. cxd6
cxd6 15. Nxf6 + exf6 16. Be3 f5 17. Bg2 fxe4 18. fxe4 f5 19. exf5 Rc8
20. O-O Qe7 21. Bd5 + Kh8 22. Rf3 Nb4 23. Rxc8 Bxc8 24. Nf4 Bxf5 25. Be6
Qb7 26. Qg2 Be4 27. Kf2 Nd3 + 28. Nxd3 Bxf3 29. Qxf3 Qxf3 + 30. Kxf3 Rxe6
31. Nf4 Rf6 32. Ke4 Kg8 33. b3 Bh6 34. a4 bxa4 35. bxa4 Kf7 36. d5 Bxf4
37. Bxf4 Ke8 38. Kd4 Kd7 39. Kc4 Rf5 40. Kd4 Rf8 41. Kd3 Rb8 0-1

[Событие «Оно (кат.15), X»]
[Сайт "Елените (Болгария)"]
[Дата "1994.??. ?? "]
[Раунд «9»]
[Белый «Гуревич Михаил»]
[Черный "Ерменков Евгений"]
[Результат «1-0»]
[ECO "A57"]

1. d4 Nf6 2. c4 c5 3. d5 b5 4. cxb5 a6 5. f3 g6 6. e4 d6 7. Na3 Bg7
8. Ne2 axb5 9. Nxb5 O-O 10. Nec3 Na6 11. Be2 Nc7 12. Nxc7 Qxc7 13. Bg5
Qb6 14. Qd2 Ba6 15. Rc1 Bxe2 16. Qxe2 h6 17. Be3 Rfb8 18. Rc2 Nd7
19. O-O Qb4 20. Kh2 Kh7 21. Bc1 Rb7 22. f4 Bd4 23. Qd3 Bg7 24. Re2 Qd4
25. Qf3 Qc4 26. e5 Qa6 27. e6 fxe6 28. Rxe6 Rf8 29. Rd1 Rf7 30. Rxg6
Bxc3 31. Qe4 Rb4 32. Qc2 Qc4 33. Rxd6 + Qe4 34. Qxe4 + Rxe4 35.Лxd7 Сd4
36. d6 Kg6 37. dxe7 Rfxe7 38. Rxe7 Rxe7 39. h4 Re2 40. b4 Rxa2 41. bxc5
Bxc5 42. Rd5 Bf2 43. Rd2 Ra1 44. Rxf2 Rxc1 + 45. Kh3 h5 46. Kg3 Kf5
47. Kh5 Rc8 48. g3 Ke4 49. f5 Ke5 50. f6 1-0



17) Азиатский турнир по активным шахматам, проведенный в Куала-Лумпуре Chua Yeow Hooi
-------------------------------------------------- ----------------------

Немного задерживается новая. Вот результаты Азиатских активных шахмат.
Турнир проходит в Куала-Лумпуре в конце июня. Это был 13 раунд
турнир по швейцарской системе allegro.80 участников.

12 лучших финишировавших:

1. МГ Рохелио АНТОНИО (Фи) 10 очков (победитель тай-брейка)
2. ИМ Леонид ЮРТАЕВ (Кыр) 10 баллов.
3. GM Утут АДИАНТО (Ина) 9,5
4. Саидали ИУЛДАШЕВ (Узб.) 9,5
5. И. М. Сердас БАРУС (Ина) 9,5
6. Александр КАРПОВ (Узб.) 9
7. ГМ Александр НЕНАШЕВ (Узб) 8.5
8. IM Pravin THIPSAY (Ind) 8.5.
9. IM Rogelio BARCENILLA (Phi) 8.5
10. И. М. Энрико СЕВИЛЬЯНО (Фи) 8.5
11. ИМ Насиб ГИНТИНГ (Ина) 8.5
12. Цзяньцюань ВАН (Chn) 8,5

Лучшие финишировавшие женщины: Чжу Чен (Цзинь) 7.5 очков (она также выиграла Азиатский
юниорский турнир и получил норму IM!)


18) Женские стихи Старшие гроссмейстеры.
-------------------------------------

Очередной матч между лучшими игроками мира среди женщин и взрослыми
(старше 50 лет) гроссмейстеры пройдут в начале июля.
1995 год в Праге. Наверное, сыграют: Спасский, Смыслов, Корчной,
Портиш и Хорт для пожилых людей, Юдит и Жужа Полгар, Се Цзюнь,
Крамлинг и Иоселини для женщин.

Между прочим, Иоселиани покинул Грузию и живет в Праге с
лето 1994 г.У нее 10-летняя дочь, которая учится в
Англоязычная школа в Праге.

(Новости Отто Борика, редактора журнала SCHACH 64 MAGAZIN / Schach-Echo очень
хороший двухнедельный немецкий журнал.)

19) ИССЛЕДОВАНИЯ Влодека Проскуровского
----------------------------------

TWIC # 10

   В нашей предыдущей колонке (см. TWIC # 9) мы видели исследование Ноама Элкиса.
   где рокировка была неразрывно связана с процессом решения,
   довольно уникальная особенность.
   Хотя рокировку в этюде можно проследить еще с 1921 г.
   (А.Селеснев), чаще всего использовался как иллюстрация к `` замку ''.
   или не рокировать вопрос.
   Вот ранний пример.

    + --- + --- + --- + --- + --- + --- + --- + --- +
    | | | | | k | | | г |
    + --- + --- + --- + --- + --- + --- + --- + --- +
    | | | | | | | о | |
    + --- + --- + --- + --- + --- + --- + --- + --- +
    | | + | + | | | | о | | Я. Сельман, КНСБ, 1938 г.
    + --- + --- + --- + --- + --- + --- + --- + --- +
    | | | | | | | + | | W: Kh3, p.b6, c6, g5 (4)
    + --- + --- + --- + --- + --- + --- + --- + --- +
    | | | | | | | | | B: Ke8, Rh8, стр.g2, g6, g7, h4 (6)
    + --- + --- + --- + --- + --- + --- + --- + --- +
    | | | | | | | | о | Белые ходят и выигрывают
    + --- + --- + --- + --- + --- + --- + --- + --- +
    | | | | | | | о | K |
    + --- + --- + --- + --- + --- + --- + --- + --- +
    | | | | | | | | |
    + --- + --- + --- + --- + --- + --- + --- + --- +


     В задачах рокировка появилась еще раньше.
   Здесь следует ранний пример плодовитого румынского композитора.
   Вольфганг Поли (1876-1934) автор около 5000 задач.

    + --- + --- + --- + --- + --- + --- + --- + --- +
    | | | | | k | | | г |
    + --- + --- + --- + --- + --- + --- + --- + --- +
    | | | | | о | | | |
    + --- + --- + --- + --- + --- + --- + --- + --- +
    | | | | | K | | | о | W.Поли, 1910 год.
    + --- + --- + --- + --- + --- + --- + --- + --- +
    | | | | | | Q | | | W: Ke6, Qf5 (2)
    + --- + --- + --- + --- + --- + --- + --- + --- +
    | | | | | | | | | B: Ke8, Rh8, Be1, p.e7, h6 (5)
    + --- + --- + --- + --- + --- + --- + --- + --- +
    | | | | | | | | | Мат в 4
    + --- + --- + --- + --- + --- + --- + --- + --- +
    | | | | | | | | |
    + --- + --- + --- + --- + --- + --- + --- + --- +
    | | | | | б | | | |
    + --- + --- + --- + --- + --- + --- + --- + --- +


   Следует отметить, что впоследствии эта идея была удвоена до двух возможных.
   рокировки, в которых обе ладьи вынуждены двигаться (Н.Петрович,
   Проблема, 1959; 8x).


   Попробуйте решить эти позиции с помощью любимого компьютера / программы.
   Насколько хорошо они справляются с рокировками? Думаю, очень плохо.
   Моя, MChess Pro 3.10, жалуется, что рокировка запрещена.


     Решение # 10.1

   Похоже, легкая победа. Это?

   1.b7 1.c7? Kd7 даже выигрывает за черных

        0-0 1 ... Ke7 недостаточно, так как выигрывает 2.c7

   2.c7 Kh7! Умная тупиковая ловушка

   3.c8Q 3.b8Q? g1Q + 4.Kxg1 h3 + 5.Kh2 Rf1 +, ничья как bR
становится отчаянным на f-файле.Лxc8

   6.cb8B! выигрывает Повышение до Q или R создает пат, а N
слишком медленно (4.bc8N? Kg8 5.Nd6 Kf8 6.Nb5 Ke7
7.Nd4 Kd6 8.Nf3 Ke6 9.Kxh4 Kf5 10.Kxg2 Kg4 ничьи).

   Как видите, рокировка здесь имеет второстепенное значение, в отличие от
   к исследованию Элкис см. TWIC # 9. Однако это дает возможность
   к неожиданной патовой ловушке и незначительному повышению по службе.

      Решение # 10.2

   Попытка 1.Qe5 не удалась из-за 0-0! Следовательно, сначала нужно заставить
   Черные ходят своим королем (или ладьей).1.Qb5 + Kf8 2.Qf5 + Ke8, и только теперь 3.Qe5 с матом в 1.

Влодек Проскуровски

 [Комментарии и предложения приветствуются. Мой адрес электронной почты:
   [email protected]]


МАРК КРОУТЕР [email protected] КОНЕЦ
-------------------------------------------------- -----
 

победных ходов Владимира Епишина

Новые названия от wtharvey.com

Вот несколько шахматных головоломок из партий Владимира Епишина.

a)
Епишин против Константина Асеева, Ленинград, 1987
5rk1 / p4ppp / 1p3q2 / n2bQB2 / 8 / P7 / 1B3PP1 / 4R1K1 w — — 0 1
[Qxf6 w / Re3]

Улиб Эпин
, Михаил Епин против
Тбилиси, 1989 г.
2b3k1 / p2r1pn1 / 2r1p1p1 / 1p2P1N1 / 1B4Pp / 3P1R1P / P3K3 / 5R2 w — — 0 1
[Rxf7 Rxf7 Rxf7 Rc2 + Kd1 (& Rf8 # 9ffliver 1990, Франкфурт-на-Майне) c

e)
Владимир Пашимети vs Милан Епишинак , 1991
1r1qr1k1 / 5pp1 / 1pbppn1p / p7 / P1PPn3 / 5NP1 / 1BQ1PPBP / 2R1R1K1 w — — 1 0
[Nd2 if d5 cxd5 or if Bxa4 Qxa4 Nxd2 Qc2. Владимир 9 II.
Цветной диск на диаграмме показывает, кто ходит первым.
а)
Владимир Епишин vs Марат Мухутдинов, Москва, 1992 г.
6k1 / pb1pr2p / 1p3qp1 / 3P4 / 1Q2RP2 / P3r1P1 / 5N1P / 3R2K1 w — — 1 0
[Ng4]

, Сергей Епимишин vs. 1992
2r3k1 / 1b3ppp / pp1N1n2 / 8 / 5q2 / 1P1B3P / P2R1PP1 / 1Q4K1 w — — 1 0
[Qd1 if Rc7 Nxb7 Rxb7 Bxa6 Re7 Rc8 + Re8 Bb5]040002 белых в)
Владимир Епишин против Льва Полугаевского, Тилбург, 1993
3r1k2 / p1qP1p1p / 1r1R2p1 / 1pp1Q2P / 8 / 1P4P1 / P4P2 / 3R2K1 w — — 1 0
[Re1 f6 Qxf6 +]03 vs Владимир Дишин,03 1994
3r4 / p3qk1p / 1pB3p1 / 5p2 / 3Q4 / 5P2 / PP1B2P1 / 7K w — — 1 0
[Bd5 + if Ke8 Qa4 + Rd7 Bc6 b5 Qxa7 or if Kf8 Bb4]

e) Epish
White
m. vs Игорь Пивень, Зеефельд, 1996
2r1qrk1 / pp3p2 / 6pQ / 3Np1b1 / 2B1P3 / 5P2 / PP3P1P / R6K w — — 1 0
[Nf6 + Bxf6 Qxg6 + Kh8 Qxf6 +]

Владимир puzzles, pishin puzzles.iii.
Цветной диск на диаграмме показывает, кто ходит первым.
а)
Владимир Епишин против Сергея Ионова, Санкт-Петербург, 1996 г.
2r2rk1 / p1n2ppp / 5n2 / 4b3 / 8 / 1B6 / P3NPPP / 1R1R1NK1 w — — 1 0
[f4]

б)
Белые товарищи за 3.
Владимир Епишин vs Дэвид Бернье, Женева, 1997
8 / p5b1 / 2P3k1 / 4p1Np / 1P2p1q1 / 1Q2B3 / P4P1r / 3R1K2 w — — 1 0
[Rd6 + if Bf6 Qf7 +]

c)
Владимир Епишан 1999
4r3 / ppq3k1 / 2p4r / 1PPnb2Q / P7 / 5R1P / 6P1 / 5R1K w — — 1 0
[Rf7 + if Kg8 Qg5 +]

d)
Владимир Епишин vs Манфред Херманн, Германия, 19995/
5p1qp1 4nQ2 / 4P3 / 1BP5 / P4P1P / 3R1K2 w — — 1 0
[f4, если Ng6 Rd7]

e)
Белые маты в 4.
Владимир Епишин против Руслана Щербакова, Кошалин, 1999
8 / p4Qnk / 3p3p / 1P1P4 / P4p1N / 3p3P / 3q1PPK / 8 w — — 1 0
[Nf5 Qc3 Ne7]

f)
Владимир Шентин против 2018
r4rk1 / 4ppbp / bqp2np1 / p7 / 2nPP3 / 1BN2N1P / 1P3PP1 / R1BQR1K1 w — — 1 0
[Ra4 if Nd6 e5]

Другие немецкие GM
Назад в школу космонавтики

4

Градусов

Контакт

Офис: ARMS 3331
Лаборатория Телефон: (765) 496-0618
Электронная почта: [email protected]
Веб-страница: https://engineering.purdue.edu/EPPL

Интересы

Публикации

1. Шарма А., Браун Е.Л., Патель А.Р., Рахман К.А., Слипченко М.Н., Шнейдер М.Н., Шашурин А.А. «Диагностика концентрации СО в газовых смесях при повышенных давлениях методом резонансного усиления. Многофотонная ионизация и микроволновое рассеяние «J. Appl. Phys. 128, 141301 (2020).
2. X. Wang и A. Shashurin «Термометрия газа с помощью оптической эмиссионной спектроскопии, усиленной зондирующим наносекундным плазменным импульсом» AIAA Journal 58, 3245 (2020).
3. Р. Патель, Ю. Чжан и А. Шашурин «Импульсный плазменный двигатель с жидкостным питанием и низкоэнергетическим поверхностным воспламенителем для приведения в движение наноспутников» J. Propul. Мощность 36, 715 (2020).
4. X. Ван, А. Хоменко, А. Шашурин «Усиление положительной импульсной короны с помощью диэлектрической оболочки» AIP Advances 9, 105029 (2019).
5. А. Шарма, М.Н. Слипченко, М. Шнейдер, К. Рахман, А.Шашурин «Прямое измерение числа электронов, возникающих при ионизации различных газов лазером в ближней инфракрасной области спектра» Дж.Прил. Phys. 125, 193301 (2019).
6. Y. Zhang, O. Dary и A. Shashurin «Низкоэнергетический поверхностный пробой для инициирования электродвигательных устройств» Plasma Res. Экспресс 1, 015010 (2019).
7. X. Ван, П. Стокетт, Р. Джаганнат, С. Бэйн и А. Шашурин «Измерения плотности электронов в наносекундной импульсной плазме с временным разрешением с использованием микроволнового рассеяния» Источники плазмы Науки. Technol. 27, 07LT02 (2018).
8. X. Cheng, W. Rowe, L. Ly, A. Shashurin, T. Zhuang, S. Wigh, G. Basadonna, B.Тринк, М. Кейдар и Дж. Канади «Лечение трижды отрицательных раковых клеток молочной железы с помощью системы преобразования холодной плазмы Canady: предварительные результаты» Plasma 1, 218 (2018).
9. Л. Ли, С. Джонс, А. Шашурин, Т. Чжуанг, В. Роу, Х. Ченг, С. Вай, Т. Нааб, М. Кейдар и Дж. Канади «Новая струя холодной плазмы: Оценка эффективности коагуляции холодной плазмы, гибридной плазмы и аргоноплазмы «Plasma 1, 189 (2018).
10. А. Диман, А. Шарма, А. Шашурин и В. Томар «Композиты титаната стронция для микроволнового измерения напряжения» JOM, 70, 1811 (2018).
11. A. Sharma, M.N. Слипченко, М. Шнейдер, X. Ван, К.А. Рахман, А.Шашурин «Подсчет электронов при многофотонной ионизации посредством упругого рассеяния микроволн» Науч. Отчеты 8, 2874 (2018).
12. X. Wang, A. Shashurin «Исследование параметров плазменной струи атмосферного давления, создаваемой источником холодной плазмы, управляемым постоянным напряжением» J. Appl. Phys. 122, 063301 (2017).
13. X. Ван, А. Шашурин «Плазменная пушка с постоянным током: автоколебательный режим работы струи гелиевой плазмы атмосферного давления, состоящей из повторяющихся пробоев стримеров» Plasma Sources Sci.Technol. 26, 02LT02 (2017).
14. G. Teel, A. Shashurin, X. Fang, M. Keidar «Зажигание разряда в дуговом двигателе с микрокатодом» J. Appl. Phys. 121, 023303 (2017).
15. А. Шашурин, X. Фанг, Д. Землянов и М. Кейдар «Субстратно-независимый подход к синтезу сетей графеновых пластинок» Нанотехнологии 28, 255604 (2017).
16. E. Gjika, M. Pekker, A. Shashurin, M. Shneider, T. Zhuang, J. Canady и M. Keidar «Режущий механизм электрохирургического скальпеля» J. Phys.D: Прил. Phys. 50, 025401 (2017).
17. X. Cheng, K. Rajjoub, A. Shashurin, D.Yan, J.H. Шерман, К. Биан, Ф. Мурад и М. Кейдар «Улучшение обработки раковых клеток холодной атмосферной плазмой с помощью статического магнитного поля» Bioelectromagnetics 38, 53 (2017).
18. Э. Гжика, Д. Скотт, А. Шашурин, Т. Чжуанг, Дж. Канади и М. Кейдар «Плазма-тканевые взаимодействия при коагуляции аргоновой плазмы: эффекты силы и сопротивления тканей» Plasma Medicine 6, 125 (2016 ).
19. X. Fang, A. Shashurin, G. Teel, M.Кейдар «Определение области синтеза одностенных углеродных нанотрубок в объеме дуговой плазмы» Carbon 107, 273 (2016).
20. А. Шашурин, М. Кейдар «Экспериментальные подходы к исследованию неравновесных атмосферных плазменных струй» Phys. Плазма 22, 122002 (2015).
21. М. Кундрапу, Дж. Ловерич, К. Беквит, П. Штольц, А. Шашурин и М. Кейдар «Моделирование отключения радиосвязи и смягчения его последствий в гиперзвуковых транспортных средствах» J.

Как это происходит:

• собираем не более 5-15 человек, чтобы сохранить камерную атмосферу;


• знакомимся, общаемся, веселимся, пробуем изысканные вина;


• рисуем акриловыми красками, которые лучше других подходят новичкам (хорошо перекрываются, быстро сохнут, легко оттираются с рук.

Дегустацию всегда можно совместить с ужином. Шеф-повара хорошо знают, что писать шедевры на голодный желудок совсем не comme il faut, поэтому к каждой арт-вечеринке готовят особое меню.

За позитивный настрой и отличное настроение отвечают ведущие: профессиональные художники и дизайнеры. Это люди многих талантов! Мастерски владея кистью, они превращают сложный процесс живописи в увлекательное развлечение, просто и доступно рассказывая о технических приемах и замысловатых художественных терминах.

Что пишем? Для каждой арт-вечеринки выбирается определенная картина. Мы подбираем яркие или нейтральные полотна, которые впишутся в жилой и офисный интерьер.

Подберите близкую вам тему, удобную дату и приходите на арт-дегустацию в Санкт-Петербурге: подарим хорошее настроение, научим рисовать, расскажем об искусстве через палитру ярких красок.

Нужно больше подробностей? Свяжитесь с нами по e-mail, позвоните по тел. +7(812)611-23-63 или оставьте заявку — мы перезвоним.

В чем особенность арт-вечеринок в CulinaryOn?

• Не рисуем на пустой желудок — в начале мастер-класса вас ждет приветственный фуршет и бокал игристого.


• Большая команда поможет насладиться процессом. Художник расскажет, как написать шедевр, и тщательно проследит за процессом вашего творчества. Ведущий создаст атмосферу, а бармен приготовит любимый напиток.


• Бокал игристого уже включен в стоимость билета. А если хотите покрепче — в нашей барной карте большой выбор вин, коктейлей и крепких напитков. Первый час действует скидка 20% на все напитки.


• Каждый участник получит диплом и заберет арт-шедевр домой.


• Если ваши планы изменились, вы можете перенести запись на другой мастер-класс или вернуть билет. Важное условие — сообщите нам об этом за 2 дня. Так мы сможем пригласить на мастер-класс других гостей и запланировать арт-вечеринку.

В ресторанах Санкт-Петербурга можно рисовать

Недавно список культурных развлечений Северной столицы пополнился еще одним форматом — вечеринки Painty в барах и ресторанах, где собравшиеся гости рисуют картины за бокалом вина или иного излюбленного напитка. Мы пообщались с создателем нового проекта и арт-терапевтом, чтобы понять, кому и зачем нужно такое времяпрепровождение.

Пространство бара «Невесомость», расположенного на крыше отеля «Введенский», что в самом сердце Петроградской стороны, само по себе настраивает на творческий лад, особенно в погожий воскресный вечер: открытая терраса, свежий воздух, великолепный вид на город, вино, легкая музыка и около тридцати «живописцев», перед которыми стоит чистый холст и краски. Правда, есть сомнения, сохранится ли столь же приятная атмосфера, если место будет не видовая «Невесомость», а обычный ресторан или более стандартный бар.

Painty позиционируется не как школа рисования и даже не как мастер-классы, а именно как вечеринка. И, видимо, чтобы гости приходили сюда снова и снова, каждый раз им предлагают нарисовать новую картину — нам достались маки. Больше всего происходившее походило на коллективную арт-терапию: ди-джей создавал позитивный и динамичный фон, жизнерадостная художник-ведущая вечера Ольга играючи управлялась не только с кистью, но и с аудиторией, помогая гостям раскрепоститься и отдаться творческому порыву.

— Мы не пытаемся сделать из людей художников, — рассказывает основатель проекта Дмитрий Анисимов. — Painty — об эмоциях и новом способе досуга. Участие доступно для каждого — рисуют и те, кто ни разу не держал кисточку в руках и не видел мольберт. На вечеринках — полная свобода действий, мы не ставим людей в рамки предложенной картины, каждый может рисовать, что хочет и выражаться по-своему. Кроме того, мы не привязаны к одному месту — мы устраивали вечеринки в барах, на крыше отеля, в ресторане музея современного искусства. 70% участников — это женщины от 25 лет. В основном, приходят влюбленные пары и компании подруг. Радует, когда участники приходят с родителями, в основном с мамами.

Рисование — один из терапевтических методов, применяемых психологами по всему миру в работе с детьми и взрослыми. Интуитивное рисование или создание набросков по заданной теме широко используется психологами для коррекционной работы, диагностирования людей и лучшего понимания их внутреннего мира. Это так называемые проективные рисуночные тесты. Оно, безусловно, более полезно, чем работа с холстом и красками по заданному образцу. Но в любом случае, этот вид творчества — прекрасный антистресс.

— Рисование — это наиболее естественное проявление человека с самого раннего возраста. — рассказывает Альфия Гумерова, психолог и арт-терапевт НИИ «Психотравм личности». — Если ребенок не рисует, это может настораживать, ведь для него это некое самовыражение. Мы редко придумываем что-то кардинально новое. Рисование отражает, увиденное ранее или то, что у нас внутри, — это проекция внутреннего мира. Наряду с движением, это самый доступный продукт творчества человека, ведь рисовать можно даже палочкой на песке. С точки зрения терапии, рисование дает некий эмоциональный выброс, избавление от переживаний, чтобы они хотя бы не переливались через край. Поэтому арт-терапевты рекомендуют рисовать и взрослым, особенно когда накипело. Даже если не хочется в момент сильных переживаний рисовать, можно просто почиркать карандашом, сделать кисточкой красочное пятно. При этом владение техникой вообще никакого значения не имеет. Когда я начинала работать в психологии, я думала, что профессиональные художники идеально изобразят, например, человека в рамках проекционного рисунка. Я пригласила знакомых художников. И каково же было мое удивление: никакие художественные способности не могут прикрыть те или иные психологические особенности человека ни в рисунке, ни в иных продуктах его творчества. Как-то я двухлетней девочке показала одно из монументальных полотен Айвазовского, кажется, «Шторм на Черном море». Ребенок посмотрел и спросил: «Дядя болел?». И ведь она была права: у Айвазовского есть разные периоды, например, когда он рисовал корабли только в полный штиль и когда он рисовал разгул стихии.

А групповое рисование, по мнению эксперта, дает еще и интеграцию в коллектив, понимание того, что человек — часть целого. Оценивая концепцию Painty, Альфия акцентировала внимание на том, что, хоть сюжет картины — выбор организатора, случайностей, по ее мнению не бывает, и каждый гость попадает какой-то вариант не просто так. Разное содержание полотен заставляет человека погружаться в те или иные состояния: есть изображения, которые отправляют нас в детство или в радостные моменты, есть те, что навевают грусть и тоску. Более того, один и тот же пейзаж или натюрморт у разных людей способен вызвать различную гамму чувств. И когда человек начинает воплощать картину-задание, то погружение в эмоциональное состояние тоже дает терапевтический эффект.

Проект вечеринок Painty родился во время подготовки новогоднего корпоратива для одного из проектов Дмитрия Анисимова: «Хотели собраться вместе и нарисовать картину — общую или каждый свою. Нам посоветовали художника, который проводил мастер-классы. Он назвал приличную цену, плюс нужно было самим найти холсты, купить, краски, мольберты, а мы ничего в этом не понимали. Задача была нерешаемая, и мы просто посидели командой в ресторане неподалеку от офиса».

Позже, побывав на паре занудных мастер-классов по рисованию, он решил, что в городе не хватает мероприятия, где можно было бы не только порисовать, но и хорошо провести время в веселой компании. Подготовка проекта заняла почти полгода, вместо планировавшегося месяца: сказались длительные переговоры по поставкам материалов, нейминг, «упаковка» продукта и поиск ведущих — чтобы найти художницу Ольгу, пришлось провести пол сотни собеседований.

Гости Painty рисуют акриловыми красками, которые легко ложатся на холст и легко смываются с рук. Попытка поддержать отечественного производителя провалилась по всем фронтам, как рассказывает Дмитрий: «Несколько месяцев мы вели переговоры о поставках краски в Россию. Сначала акриловую краску заказали на небольшом петербургском заводе. Но оказалось, что ее не во что паковать для вечеринок, а удобные контейнеры с дозаторами можно было заказать только партиями от 10000 штук. В итоге, краску с помпами нашли в США. Легких и мобильных настольных мольбертов в России мы также не нашли, долго искали производителя за рубежом — заказали в Китае. Даже найти ткань для фартуков и столов оказалось не легко: пожалуй, мы связались со всеми поставщиками в России, и в итоге все равно везли из Поднебесной. Зато шили фартуки и скатерти здесь, в петербургских ателье». Возможно, именно из-за таких организационных сложностей создатели вечеринок не планируют расширять формат, добавляя к рисованию лепку из пластилина или глины, вязание и прочее «ручное» творчество.

«Утpo Пeтepбуpгa»

фото: сообщество Painty

Шаржи в Санкт-Петербурге по фото на заказ [490 — 1490 р.

       1. От 490 до 1490 р. — рисуем без предоплаты ! Срок от 1 дня. Чтобы заказать шарж в Санкт-Петербурге — от Вас нужна только фотография. 

      2. Забрать готовый рисунок очень удобно- в самом центре Санкт-Петербурга по адресу:  пр-т Среднеохтинский , д. 25/19 , литер А , пом. 10-Н , пункт выдачи заказа СДЭК. Или курьер довезёт бандероль до Вашей двери.

      3. Также есть доставка почтой России до ближайшего к вам отделения связи или на главпочтамт по адресу: г. Санкт-Петербург , ул. Почтамтская , д. 9 . Часы работы : 9 -21 час . Цена 250р, 3-5 дней.

      4. Быстро и недорого доставим картину постаматом- стоимость услуги  всего 200 р., 2-4 дня.

………………………………..КОМПЬЮТЕРНЫЕ ШАРЖИ ОНЛАЙН В САНКТ-ПЕТЕРБУРГЕ  ПО ФОТО

Также мы рисуем цифровые шаржи на компьютере с онлайн-доставкой для самостоятельной распечатки. Или можем напечатать  на бумаге или холсте, вставить в раму и отправить в Санкт-Петербург.

Более 100 наших рисунков в стиле дружеского шаржа   СМОТРИТЕ В ГАЛЕРЕЕ ЗДЕСЬ  

 Покупку мы надежно упаковываем и отправляем на почте посылкой или бандеролью три раза в неделю — в понедельник, среду, пятницу в 16 ч.

     Если Вы выбрали другой способ — СДЭК, Пони — экспресс, постамат — тогда посылка будет отправлена не позже следующего рабочего дня после оплаты.

     Мы можем отправить заказ в любой уголок Ленинградской  области:

Бокситогорск, Волосово,

Волхов, Всеволожск, Выборг,

Высоцк, Гатчина, Ивангород,

Каменногорск, Кингисепп, Кириши,

Кировск, Коммунар, Лодейное Поле,Ломоносов, Луга, Любань,

Никольское, Новая Ладога, Отрадное,

Пикалево, Подпорожье, Приморск,

Приозерск, Светогорск, Сертолово,

Сланцы, Сосновый Бор, Сясьстрой,

Тихвин, Тосно, Шлиссельбург.

Не огорчайтесь, если вашего населённого пункта  нет в этом списке —  мы вышлем посылку с помощью почты России.

Журналистов пригласили нарисовать исторический Петербург

В Доме журналиста 11 сентября состоялась церемония открытия II Всероссийского пленэра «Санкт-Петербург – столица Российской империи».

От лица Правительства Санкт-Петербурга участников и гостей церемонии приветствовал вице-губернатор Игорь Албин, отметивший, что проведение пленэра становится хорошей петербургской традицией.

Игорь Албин: «Незримая связь Петербурга, русской школы живописи, Союза художников, Академии искусств наиболее ярко ощущается в стенах исторических зданий, петербургских скверах, парках, набережных, дворцах, потому что, действительно, Петербург – это столица Российской империи».

В этом году тема пленэра обозначена как «Верные долгу и вере. Памяти Царской семьи посвящается». Пленэр продлится с 11 по 22 сентября. Его участники – художники из Москвы, Санкт-Петербурга, Брянска, Костромы – будут писать объекты, связанные с жизнью и деятельностью императора Николая II.

Председатель Комитета по культуре Константин Сухенко: «Главными объектами становятся шедевры петербургской архитектуры. Мы заново осмысливаем их, заново осмысливаем свою роль и место в мире. Это еще один проект, который возвращает нам самих себя, мы понимаем, какое счастье быть частью города, быть частью культурной столицы великой страны».

В рамках пленэра, 15 сентября, художники проведут на площадке мультимедийного исторического парка «Россия – моя история» благотворительный мастер-класс для детей из детских домов.

Игорь Албин: «Отдельно хотел бы поблагодарить всех участников нашего пленэра за то, что согласились провести мастер-класс с воспитанниками детских домов. На площадях исторического парка «Россия — моя история», соприкоснувшись с историей нашего Отечества, историей Петербурга, дети смогут попробовать себя в живописи».

Вице-губернатор пригласил журналистов присоединиться к участию в мастер-классе и тоже попытаться нарисовать исторический Петербург.

Организатор мероприятия —  пленэрный центр «Волжский прибой» при поддержке Правительства Санкт-Петербурга и Санкт-Петербургского Союза художников. 

 Фото: gov.spb.ru

12.09.18

spbsj.ru

Курсы рисования для начинающих взрослых в Санкт-Петербурге

Здравствуйте! Вчера закончила курс основы графики. В студию пришла с огромным желанием научиться рисовать и нулевым уровнем)
Группа была небольшая, занятия проходили в комфортной и доброжелательной атмосфере. Преподаватель Анастасия давала как практику, так и теорию, в доступной и интересной форме.
Обучением очень довольна и студию рекомендую)
Спасибо!)

Ни разу не пожалела, что остановила свой выбор на школе «Зеркало».
Спасибо, что предоставляете качественное и интересное обучение!
Мы с мужем закончили курс -Основы рисунка.
Несмотря на то, что курс достаточно емкий, за 16 занятий мы получили большое количество знаний и навыков, взбудоражили пространственное мышление, освоили принцип ведения работы и построения композиции, научились передавать объём на плоскости.
Обучение проходило легко и увлекательно, за что огромное спасибо преподавателю Анастасии!
Это большой талант и профессионализм передавать информацию не сухо по теории, а с душой, используя различные подходы к усвоению информации, буквально доставать и черепной коробочки творческий потенциал, каждого из учеников, учить ощущать и чувствовать, видеть, то что раньше не видели.
100 % рекомендую! С мужем пришли в школу, каждый преследуя свои цели, результатом довольны. Намерена продолжить обучение в школе «Зеркало». ☺

Добрый день!

Хочу оставить отзыв на курс студии «ЗЕРКАЛО».
Я обучалась на первой ступени «Основы рисунка». Начали со штрихов, перспективы и простых форм. За 2 месяца дошли до простых натюрмортов.
Помимо технических навыков, курс заставил поверить в свои способности, наметить планы на будущее и двигаться дальше.
Преподаватель Владимир Иванович на протяжении курса давал все необходимые знания. Помогал увидеть точки для роста и поддерживал, адекватно оценивая уровень каждого студента.
Обучение проходит в небольших группах, так что преподаватель может уделить время каждому из студентов. Все участники группы собрались замечательные, работали буквально в теплой, домашней атмосфере.

Рекомендую!

Мехенди СПб | где сделать мехенди в Санкт-Петербурге

Привет!

Меня зовут Алина Емченко, я художник мехенди, мастер бровист и лешмейкер.

Живу в Санкт-Петербурге, с детства увлекаюсь живописью и искусством, уже 4 года занимаюсь таким прекрасным древним искусством, как мехенди, а еще делаю временные татуировки джагуа гелем.

Что такое мехенди и джагуа гель

Мехенди (mehndi, мехди) – искусство нанесения на тело временных изображений с помощью приготовленной особым способом пасты из хны. Это не просто хна, которую можно приобрести в любом супермакете, это специально предназначенная смесь из хны и эфирных масел, упакованная в особый конус, которым и наносится рисунок. Иногда из-за сходства с тату мехенди называют биотатуировкой.

Джагуа гель — краситель, с полностью натуральным составом, который производится из сока растения Генипа Американа. Таким гелем я рисую временные биотату, которые держатся 14-20 дней и отлично имитируют настоящие однотонные татуировки.

Где можно сделать мехенди в СПб

Если вы желаете украсить свое тело росписью мехенди и ищите, где это можно сделать в СПб, звоните или пишите мне 8(953)353-90-90.

Вы можете заказать у меня как авторские рисунки, которых вы не встретите ни на ком другом ни в Питере, ни где-либо еще, так и традиционные индийские орнаменты мехенди.

Поскольку я человек во всех отношениях творческий, мне более интересно создавать собственные оригинальные узоры и орнаменты, чем повторять то, что уже было кем-то нарисовано. Поэтому даже классическая роспись в моем исполнении будет иметь свои уникальные черты.

Почему к Алине за мехенди?

Этапы работы

Подготовка. Накануне процедуры необходимо распарить кожу и потереть мочалкой с мылом место, где планируется рисунок. За 12 часов перед процедурой нельзя наносить крем и другие косметические средства – рисунок будет держаться намного меньше.

Мехенди

1. Мастер наносит рисунок мехенди в виде темной, почти черной, пасты на тело
2. После чего паста начинает подсыхать и её, по желанию, можно будет пропитать специальным раствором
3. Высохший рисунок заклеивают медицинским пластырем и оставляют на время около 8 часов, чтобы хна смогла по максимуму отдать свой пигмент коже. Можно обойтись и без пластыря, просто удалив корочку через пару часов после подсыхания.
4. Не отчаивайтесь если увидите светлый рисунок, хна имеет свойство проявлятся в течении 2-3 суток от оранжевого до темного коричневого цвета. Когда мехенди станет темным вы сможете еще много дней наслаждаться красивым узором, орнаментом или изображением!

Совет

Перед контактом с водой желательно область, где расположен рисунок, смазывать небольшим количеством любого растительного масла.

Безопасно ли нанесение хны на кожу

Я использую натуральную хну – она это самый безопасный краситель для кожи, он не только не наносит вреда (конечно, если нет индивидуальной непереносимости), но и улучшает состояние кожи при некоторых видах кожных заболеваний. Более того, с древних времен на востоке хну используют как косметическое, лечебное и антисептическое средство.

Как подготовиться к мехенди

Чтобы пигмент хны попал как можно глубже, а значит, и продержался дольше, поры на коже должны быть открыты и не загрязнены. Нельзя использовать крем перед нанесением рисунка, так как крем действует как защитная пленка между кожей и краской. Поэтому перед мехенди кожу необходимо очистить и обезжирить, по возможности распарить, очистить от омертвевших клеток с помощью мочалки  и мыла и ни в коем случае не наносить крем. 

Сколько времени длится сеанс

Все зависит от объема и сложности изображения. Как правило, роспись ладони занимает около 30–40 минут, а вот нанесение большого рисунка на спину может потребовать и два, и даже три часа. Но не стоит беспокоиться – процедура приятная и расслабляющая, так что пока я буду работать над мехенди, вы сможете отвлечься от своих дел и немного отдохнуть, тем более что я приезжаю на дом в любой район СПб.

Что делать после того, как роспись выполнена

В процессе высыхания хна отдает пигмент коже, за счет чего рисунок переносится на тело, поэтому после нанесения узора нужно некоторое время, чтобы паста высохла – когда она превратится в корочку, ее легко можно удалить через несколько часов, или ходить с ней, пока она самостоятельно не отпадет. Конечно, рисунок будет значительно ярче, если хна продержится на коже около 8-12 часов, поэтому рисунки иногда заклеивают пластырем.

Какого цвета будет узор

Яркость мехенди также зависит от того, где сделана роспись (не в каком районе СПб, а в каком месте на теле J) – мехенди на ладонях, тыльной стороне кистей и ступнях, как правило, темнее, чем на предплечье или спине.

Сколько держится мехенди

Рисунок мехенди держится от 5 до 15 дней в зависимости от качества подготовки кожи к рисунку, ухода за ним и индивидуальных особенностей каждого человека. Срок, в течение которого вы сможете любоваться биотату хной, зависит также от места, на которое нанесен рисунок. На ладонях хна проявляется ярче всего, но держится меньше, так как руки чаще всего контактируют с водой и химическими средствами, из-за чего рисунок смывается быстрее.

Как продлить жизнь рисунку из хны?

Хна проникает в роговой слой кожи, поэтому, когда кожа начнет отслаиваться, рисунок постепенно будет светлеть, но ему можно помочь продержаться подольше:

• В течение 24 часов с момента нанесения росписи рекомендуется не контактировать с водой.
• По прошествии суток можно принимать обычные водные процедуры, но перед тем, как намочить место, где расположен рисунок, необходимо будет смазывать его специальным маслом.

Можно ли делать коррекцию мехенди?

Выше я уже писала, что хна безвредна практически для всех. Если вы уже нанесли рисунок на кожу и аллергических реакций не обнаружено, можете смело повторять эксперименты. А если узор или рисунок вам очень понравился и вы хотели бы продлить ему жизнь, можно сделать коррекцию мехенди.

Как попасть к Алине 

Чтобы заказать авторскую роспись мехенди в Санкт-Петербурге, позвоните мне по телефону

+7 (953) 353-90-90

Мехенди подходит всем девушкам и женщинам, которые хотят выглядеть более привлекательно, загадочно или просто любят все красивое. Ведь роспись тела хной – это отличный способ привлечь внимание к своей персоне.

Что кроме мехенди

Алина не только мастер мехенди, она также делает дизайн бровей, пишет картины маслом, создает расписные вешалки из дерева и любит рисовать наброски, прогуливаясь по Санкт-Петербургу. А еще — придумывает необычные украшения и подарки.

Теннис: ATP Санкт-Петербург live — результаты, расписание, розыгрыши

результатов

SA ÷ 2¬ ~ ZA ÷ ATP — ОДИНОЧНЫЙ РАЗРЯД: Санкт-Петербург (Россия), хард (в помещении) ¬ZEE ÷ hG4fg4z3¬ZB ÷ 3473162¬ZC ÷ Gx801K6B¬ZD ÷ p¬ZE ÷ bZAC5x3t¬ZF ÷ 0 ¬ZO ÷ 0¬ZG ÷ 2¬ZH ÷ 9011_hG4fg4z3¬ZJ ÷ 5¬ZL ÷ / en / теннис / атр-одиночки / санкт-петербург / ¬ZX ÷ 01110 . .. 000Ст. Петерсбу029внутренний) 00100000Ст. Petersbu023ussia) ¬ZHS ÷ 5724¬ZCC ÷ 0¬ZAF ÷ ATP — Singles¬ ~ AA ÷ xfecI2i4¬AD ÷ 1603028400¬ADE ÷ 1603028400¬AB ÷ 3¬CR ÷ 3¬AC ÷ 3¬CX ÷ Корич Б. (Хорватия) ¬ER ÷ Final¬RW ÷ 0¬AX ÷ 0¬AO ÷ 1603034379¬BX ÷ -1¬HMC ÷ 1¬WQ ÷ ¬WM ÷ COR¬AE ÷ Корич Б.(Хор) ¬JA ÷ jRqnbyvD¬WU ÷ coric-borna¬GRA ÷ 0¬AG ÷ 0¬BA ÷ 6¬BC ÷ 4¬DA ÷ 5¬WN ÷ RUB¬AF ÷ Рублев А. (Рус) ¬JB ÷ UHrjcegJ ¬WV ÷ rublev-andrey¬AS ÷ 2¬AZ ÷ 2¬GRB ÷ 0¬AH ÷ 2¬BB ÷ 7¬BD ÷ 6¬DB ÷ 7¬AW ÷ 1¬ ~ AA ÷ fe1Sc4KM¬AD ÷ 1602942000¬ADE ÷ 1602942000¬AB ÷ 3¬CR ÷ 3¬AC ÷ 3¬CX ÷ Корич Б. (Кро) ¬ER ÷ Полуфиналы¬RW ÷ 0¬AX ÷ 0¬AO ÷ 1602948989¬BX ÷ -1¬HMC ÷ 1¬ WQ ÷ ¬WM ÷ COR¬AE ÷ Корич Б. (Кро) ¬JA ÷ 4I7SPPgb¬WU ÷ coric-borna¬AS ÷ 1¬AZ ÷ 1¬GRA ÷ 0¬AG ÷ 2¬BA ÷ 1¬BC ÷ 6¬ BE ÷ 6¬WN ÷ RAO¬AF ÷ Раонич М. (Кан) ¬JB ÷ 23QVOq94¬WV ÷ raonic-milos¬GRB ÷ 0¬AH ÷ 1¬BB ÷ 6¬BD ÷ 1¬BF ÷ 4¬AW ÷ 1 ¬ ~ AA ÷ CGeMH0Gu¬AD ÷ 1602933000¬ADE ÷ 1602933000¬AB ÷ 3¬CR ÷ 3¬AC ÷ 3¬CX ÷ Рублев А.(Рус) ¬ER ÷ Полуфиналы¬RW ÷ 0¬AX ÷ 0¬AO ÷ 1602940874¬BX ÷ -1¬HMC ÷ 1¬WQ ÷ ¬WM ÷ RUB¬AE ÷ Рублев А. (Рус) ¬JA ÷ Yg9P4SrN ¬WU ÷ rublev-andrey¬AS ÷ 1¬AZ ÷ 1¬GRA ÷ 0¬AG ÷ 2¬BA ÷ 4¬BC ÷ 6¬BE ÷ 6¬WN ÷ SHA¬AF ÷ Шаповалов Д. (Кан) ¬JB ÷ Cp8T3nbT¬WV ÷ shapovalov-denis¬GRB ÷ 0¬AH ÷ 1¬BB ÷ 6¬BD ÷ 3¬BF ÷ 4¬AW ÷ 1¬ ~ AA ÷ b3MubRy4¬AD ÷ 1602862800¬ADE ÷ 1602862800¬AB ÷ 3¬CR ÷ 3¬AC ÷ 3¬CX ÷ Хачанов К. (Рус) ¬ER ÷ Четвертьфинал¬RW ÷ 0¬AX ÷ 0¬AO ÷ 1602868007¬BX ÷ -1¬HMC ÷ 1¬WQ ÷ ¬WM ÷ KHA¬ AE ÷ Хачанов К. (Рус) ¬JA ÷ 4KQKM0lM¬WU ÷ khachanov-karen¬GRA ÷ 0¬AG ÷ 0¬BA ÷ 1¬BC ÷ 6¬DC ÷ 1¬WN ÷ RAO¬AF ÷ Раонич М. (Кан ) ¬JB ÷ rBPOLK3S¬WV ÷ raonic-milos¬AS ÷ 2¬AZ ÷ 2¬GRB ÷ 0¬AH ÷ 2¬BB ÷ 6¬BD ÷ 7¬DD ÷ 7¬AW ÷ 1¬ ~ AA ÷ Cd3UTinp¬AD ÷ 1602855300¬ADE ÷ 1602855300¬AB ÷ 3¬CR ÷ 3¬AC ÷ 3¬CX ÷ Опелька Р.(Сша) ¬ER ÷ Четвертьфиналы¬RW ÷ 0¬AX ÷ 0¬AO ÷ 1602860125¬BX ÷ -1¬HMC ÷ 1¬WQ ÷ ¬WM ÷ OPE¬AE ÷ Опелька Р. (Сша) ¬JA ÷ pOTjVLXA ¬WU ÷ opelka-reilly¬GRA ÷ 0¬AG ÷ 0¬BA ÷ 6¬BC ÷ 3¬DA ÷ 3¬WN ÷ COR¬AF ÷ Корич Б. (Хорватский) ¬JB ÷ voTfUumH¬WV ÷ coric-borna¬ AS ÷ 2¬AZ ÷ 2¬GRB ÷ 0¬AH ÷ 2¬BB ÷ 7¬BD ÷ 6¬DB ÷ 7¬AW ÷ 1¬ ~ AA ÷ r3nWpwt4¬AD ÷ 1602848100¬ADE ÷ 1602848100¬AB ÷ 3¬CR ÷ 3¬AC ÷ 3¬CX ÷ Вавринка С. (Суи) ¬ER ÷ Четвертьфинал¬RW ÷ 0¬AX ÷ 0¬AO ÷ 1602854025¬BX ÷ -1¬HMC ÷ 1¬WQ ÷ ¬WM ÷ WAW¬ AE ÷ Вавринка С. (Суи) ¬JA ÷ WxyB76kH¬WU ÷ wawrinka-stan¬GRA ÷ 0¬AG ÷ 0¬BA ÷ 4¬BC ÷ 5¬WN ÷ SHA¬AF ÷ Шаповалов Д. (Кан) ¬JB ÷ ATZE6Q4N¬WV ÷ shapovalov-denis¬AS ÷ 2¬AZ ÷ 2¬GRB ÷ 0¬AH ÷ 2¬BB ÷ 6¬BD ÷ 7¬AW ÷ 1¬ ~ AA ÷ xrXVSblp¬AD ÷ 1602843300¬ADE ÷ 1602843300¬AB ÷ 3¬CR ÷ 3¬AC ÷ 3¬CX ÷ Норри К.(Вел) ¬ER ÷ Четвертьфиналы¬RW ÷ 0¬AX ÷ 0¬AO ÷ 1602846808¬BX ÷ -1¬HMC ÷ 1¬WQ ÷ ¬WM ÷ NOR¬AE ÷ Норри К. (Вел) ¬JA ÷ hIU6JzKo ¬WU ÷ norrie-cameron¬GRA ÷ 0¬AG ÷ 0¬BA ÷ 2¬BC ÷ 1¬WN ÷ RUB¬AF ÷ Рублев А. (Рус) ¬JB ÷ 6LYAIfZi¬WV ÷ rublev-andrey¬AS ÷ 2¬ AZ ÷ 2¬GRB ÷ 0¬AH ÷ 2¬BB ÷ 6¬BD ÷ 6¬AW ÷ 1¬ ~ AA ÷ 4bAsw01g¬AD ÷ 1602788100¬ADE ÷ 1602788100¬AB ÷ 3¬CR ÷ 3¬AC ÷ 3¬CX ÷ Бублик А. (Каз) ¬ER ÷ 1/8 финала¬RW ÷ 0¬AX ÷ 0¬AO ÷ 16027¬BX ÷ -1¬HMC ÷ 1¬WQ ÷ ¬WM ÷ BUB¬AE ÷ Бублик А. ( Kaz) ¬JA ÷ 80koqPsE¬WU ÷ bublik-alexander¬GRA ÷ 0¬AG ÷ 0¬BA ÷ 3¬BC ÷ 2¬WN ÷ RAO¬AF ÷ Раонич М. (Кан) ¬JB ÷ nilkrqcK¬WV ÷ raonic- milos¬AS ÷ 2¬AZ ÷ 2¬GRB ÷ 0¬AH ÷ 2¬BB ÷ 6¬BD ÷ 6¬AW ÷ 1¬ ~ AA ÷ GGYdYVGH¬AD ÷ 1602778800¬ADE ÷ 1602778800¬AB ÷ 3¬CR ÷ 3 ¬AC ÷ 3¬CX ÷ Хачанов К.(Рус) ¬ER ÷ 1/8 финала¬RW ÷ 0¬AX ÷ 0¬AO ÷ 1602786985¬BX ÷ -1¬HMC ÷ 1¬WQ ÷ ¬WM ÷ KHA¬AE ÷ Хачанов К. (Рус) ¬JA ÷ p0DYarbA¬WU ÷ khachanov-karen¬AS ÷ 1¬AZ ÷ 1¬GRA ÷ 0¬AG ÷ 2¬BA ÷ 4¬BC ÷ 7¬BE ÷ 6¬WN ÷ KAR¬AF ÷ Карацев А. (Рус) ¬ JB ÷ OjCxa2DG¬WV ÷ karatsev-aslan¬GRB ÷ 0¬AH ÷ 1¬BB ÷ 6¬BD ÷ 5¬BF ÷ 3¬AW ÷ 1¬ ~ AA ÷ nLUteLbR¬AD ÷ 1602770700¬ADE ÷ 1602770700¬AB ÷ 3 ¬CR ÷ 3¬AC ÷ 3¬CX ÷ Медведев Д. (Рус) ¬ER ÷ 1/8 финала¬RW ÷ 0¬AX ÷ 0¬AO ÷ 1602777643¬BX ÷ -1¬HMC ÷ 1¬WQ ÷ ¬ WM ÷ MED¬AE ÷ Медведев Д. (Рус) ¬JA ÷ voLXaKnN¬WU ÷ medvedev-daniil¬GRA ÷ 0¬AG ÷ 1¬BA ÷ 6¬BC ÷ 5¬BE ÷ 4¬WN ÷ OPE¬AF ÷ Опелька Р. (Сша) ¬JB ÷ IyKyav2T¬WV ÷ opelka-reilly¬AS ÷ 2¬AZ ÷ 2¬GRB ÷ 0¬AH ÷ 2¬BB ÷ 2¬BD ÷ 7¬BF ÷ 6¬AW ÷ 1¬ ~ AA ÷ YeiwIQqJ¬AD ÷ 1602761700¬ADE ÷ 1602761700¬AB ÷ 3¬CR ÷ 3¬AC ÷ 3¬CX ÷ Humbert U.(Фра) ¬ER ÷ 1/8 финала¬RW ÷ 0¬AX ÷ 0¬AO ÷ 1602769655¬BX ÷ -1¬HMC ÷ 1¬WQ ÷ ¬WM ÷ HUM¬AE ÷ Умбер У. (Фра) ¬JA ÷ zNsLjnZS¬WU ÷ humbert-ugo¬GRA ÷ 0¬AG ÷ 1¬BA ÷ 6¬BC ÷ 4¬BE ÷ 5¬WN ÷ RUB¬AF ÷ Рублев А. (Рус) ¬JB ÷ xWTnn6sp¬WV ÷ рублев- andrey¬AS ÷ 2¬AZ ÷ 2¬GRB ÷ 0¬AH ÷ 2¬BB ÷ 4¬BD ÷ 6¬BF ÷ 7¬AW ÷ 1¬ ~ AA ÷ bk5N6Dyc¬AD ÷ 1602756600¬ADE ÷ 1602756600¬AB ÷ 3 ¬CR ÷ 3¬AC ÷ 3¬CX ÷ Ивашка И. (Blr) ¬ER ÷ 1/8 финала¬RW ÷ 0¬AX ÷ 0¬AO ÷ 1602760583¬BX ÷ -1¬HMC ÷ 1¬WQ ÷ ¬ WM ÷ IVA¬AE ÷ Ивашка И. (Blr) ¬JA ÷ 4Io0839Q¬WU ÷ ivashka-ilya¬GRA ÷ 0¬AG ÷ 0¬BA ÷ 1¬BC ÷ 4¬WN ÷ SHA¬AF ÷ Шаповалов Д. (Кан ) ¬JB ÷ tvwS3NHs¬WV ÷ shapovalov-denis¬AS ÷ 2¬AZ ÷ 2¬GRB ÷ 0¬AH ÷ 2¬BB ÷ 6¬BD ÷ 6¬AW ÷ 1¬ ~ AA ÷ QNmQ7IXA¬AD ÷ 1602756600¬ADE ÷ 1602756600¬AB ÷ 3¬CR ÷ 3¬AC ÷ 3¬CX ÷ Сафиуллин Р.(Рус) ¬ER ÷ 1/8 финала¬RW ÷ 0¬AX ÷ 0¬AO ÷ 1602762823¬BX ÷ -1¬HMC ÷ 1¬WQ ÷ ¬WN ÷ COR¬AF ÷ Корич Б. (Хорватия) ¬JB ÷ M1UHh2bJ¬WV ÷ coric-borna¬AS ÷ 2¬AZ ÷ 2¬GRB ÷ 0¬AH ÷ 2¬BB ÷ 6¬BD ÷ 7¬WM ÷ SAF¬AE ÷ Сафиуллин Р. (Рус) ¬JA ÷ rBVDIsqD¬ WU ÷ safiullin-roman¬GRA ÷ 0¬AG ÷ 0¬BA ÷ 3¬BC ÷ 5¬AW ÷ 1¬ ~ AA ÷ WMyqrkBg¬AD ÷ 1602698100¬ADE ÷ 1602698100¬AB ÷ 3¬CR ÷ 3¬AC ÷ 3 ¬CX ÷ Вавринка С. (Суи) ¬ER ÷ 1/8 финала¬RW ÷ 0¬AX ÷ 0¬AO ÷ 1602704233¬BX ÷ -1¬HMC ÷ 1¬WQ ÷ ¬WM ÷ WAW¬AE ÷ Вавринка С. . (Суи) ¬JA ÷ fq8gwCSD¬WU ÷ wawrinka-stan¬AS ÷ 1¬AZ ÷ 1¬GRA ÷ 0¬AG ÷ 2¬BA ÷ 6¬BC ÷ 3¬BE ÷ 6¬WN ÷ DON¬AF ÷ Донской Э. (Рус) ¬JB ÷ YZ6cxWsK¬WV ÷ donskoy-evgeny¬GRB ÷ 0¬AH ÷ 1¬BB ÷ 1¬BD ÷ 6¬BF ÷ 3¬AW ÷ 1¬ ~ AA ÷ f75ANV4D¬AD ÷ 16026¬ADE ÷ 16026¬AB ÷ 3¬CR ÷ 3¬AC ÷ 3¬CX ÷ Медведев Д.(Рус) ¬ER ÷ 1/16 финала¬RW ÷ 0¬AX ÷ 0¬AO ÷ 1602696926¬BX ÷ -1¬HMC ÷ 1¬WQ ÷ ¬WN ÷ GAS¬AF ÷ Гаске Р. (Фра) ¬JB ÷ dQXuorwb¬WV ÷ gasquet-richard¬GRB ÷ 0¬AH ÷ 1¬BB ÷ 6¬BD ÷ 3¬BF ÷ 0¬WM ÷ MED¬AE ÷ Медведев Д. (Рус) ¬JA ÷ 23YynONi¬WU ÷ medvedev- daniil¬AS ÷ 1¬AZ ÷ 1¬GRA ÷ 0¬AG ÷ 2¬BA ÷ 3¬BC ÷ 6¬BE ÷ 6¬AW ÷ 1¬ ~ AA ÷ vZsdAme8¬AD ÷ 1602682200¬ADE ÷ 1602682200¬AB ÷ 3 ¬CR ÷ 3¬AC ÷ 3¬CX ÷ Котов П. (Рус) ¬ER ÷ 1/16 финала¬RW ÷ 0¬AX ÷ 0¬AO ÷ 16026¬BX ÷ -1¬HMC ÷ 1¬WQ ÷ ¬ WM ÷ KOT¬AE ÷ Котов П. (Рус) ¬JA ÷ 4vF8f0Ze¬WU ÷ kotov-pavel¬GRA ÷ 0¬AG ÷ 1¬BA ÷ 6¬BC ÷ 2¬BE ÷ 3¬WN ÷ HUM¬AF ÷ Гумберт У. (Фра) ¬JB ÷ rVDCgKl2¬WV ÷ humbert-ugo¬AS ÷ 2¬AZ ÷ 2¬GRB ÷ 0¬AH ÷ 2¬BB ÷ 4¬BD ÷ 6¬BF ÷ 6¬AW ÷ 1¬ ~ AA ÷ U305mQme¬AD ÷ 1602676800¬ADE ÷ 1602676800¬AB ÷ 3¬CR ÷ 3¬AC ÷ 3¬CX ÷ Сафиуллин Р.(Рус) ¬ER ÷ 1/16 финала¬RW ÷ 0¬AX ÷ 0¬AO ÷ 1602681206¬BX ÷ -1¬HMC ÷ 1¬WQ ÷ ¬WM ÷ SAF¬AE ÷ Сафиуллин Р. (Рус) ¬JA ÷ ERRM34C9¬WU ÷ safiullin-roman¬AS ÷ 1¬AZ ÷ 1¬GRA ÷ 0¬AG ÷ 2¬BA ÷ 6¬BC ÷ 6¬WN ÷ GOM¬AF ÷ Гомес Э. (Эку) ¬JB ÷ hIQQ2ORF¬ WV ÷ gomez-emilio¬GRB ÷ 0¬AH ÷ 0¬BB ÷ 4¬BD ÷ 2¬AW ÷ 1¬ ~ AA ÷ CMOs27zM¬AD ÷ 1602675000¬ADE ÷ 1602675000¬AB ÷ 3¬CR ÷ 3¬AC ÷ 3 ¬CX ÷ Норри К. (Вел) ¬ER ÷ 1/8 финала¬RW ÷ 0¬AX ÷ 0¬AO ÷ 1602684923¬BX ÷ -1¬HMC ÷ 1¬WQ ÷ ¬WM ÷ NOR¬AE ÷ Норри К. . (Вел) ¬JA ÷ 48EADnAJ¬WU ÷ norrie-cameron¬AS ÷ 1¬AZ ÷ 1¬GRA ÷ 0¬AG ÷ 2¬BA ÷ 7¬BC ÷ 6¬BE ÷ 6¬DC ÷ 5¬WN ÷ KEC ¬AF ÷ Кечманович М. (Srb) ¬JB ÷ raDEC6PP¬WV ÷ kecmanovic-miomir¬GRB ÷ 0¬AH ÷ 1¬BB ÷ 5¬BD ÷ 7¬BF ÷ 3¬DD ÷ 7¬AW ÷ 1¬ ~ AA ÷ IPt097AE¬AD ÷ 1602670200¬ADE ÷ 1602670200¬AB ÷ 3¬CR ÷ 3¬AC ÷ 3¬CX ÷ Сердарушич Н.(Хор) ¬ER ÷ 1/16 финала¬RW ÷ 0¬AX ÷ 0¬AO ÷ 1602675713¬BX ÷ -1¬HMC ÷ 1¬WQ ÷ ¬WM ÷ SER¬AE ÷ Сердарушич Н. (Хорват) ¬JA ÷ dY1fI3R2¬WU ÷ serdarusic-nino¬GRA ÷ 0¬AG ÷ 1¬BA ÷ 6¬BC ÷ 6¬BE ÷ 2¬DC ÷ 5¬WN ÷ OPE¬AF ÷ Опелька Р. (США) ¬JB ÷ Ay6bHNt9¬ WV ÷ opelka-reilly¬AS ÷ 2¬AZ ÷ 2¬GRB ÷ 0¬AH ÷ 2¬BB ÷ 3¬BD ÷ 7¬BF ÷ 6¬DD ÷ 7¬AW ÷ 1¬ ~ AA ÷ EXNICEwq¬AD ÷ 1602670200 ¬ADE ÷ 1602670200¬AB ÷ 3¬CR ÷ 3¬AC ÷ 3¬CX ÷ Троицки В. (Srb) ¬ER ÷ 1/16 финала¬RW ÷ 0¬AX ÷ 0¬AO ÷ 1602674004¬BX ÷ -1 ¬HMC ÷ 1¬WQ ÷ ¬WM ÷ TRO¬AE ÷ Троицки В. (Srb) ¬JA ÷ Ei1aK0BO¬WU ÷ troicki-viktor¬GRA ÷ 0¬AG ÷ 0¬BA ÷ 2¬BC ÷ 3¬WN ÷ SHA ¬AF ÷ Шаповалов Д. (Кан) ¬JB ÷ SfksqplP¬WV ÷ shapovalov-denis¬AS ÷ 2¬AZ ÷ 2¬GRB ÷ 0¬AH ÷ 2¬BB ÷ 6¬BD ÷ 6¬AW ÷ 1¬ ~

43

Теннис. Мужские одиночные розыгрыши | Sky Sports

D Thiem vs Bye Игрок 1D Thiem -Bye

A Рублев vs J Struff Игрок Набор 0 Набор 1 -А Рублев 4 6 6 -J Struff 6 7 8

М Кукушкин vs Д Истомин Игрок Набор 0 Набор 1 -М Кукушкин 7 2 -Д Истомин 5 4

Дж. Соуза vs Д. Медведев Игрок Набор 0 Набор 1 -J Sousa 4 1 8Д Медведев 6 6

M Чеккинато против Bye Игрок 3M Чеккинато -Bye

R Bemelmans против L Lacko Игрок Набор 0 Набор 1 Набор 2 -R Bemelmans 2 6 5 -L Лацко 6 4 7

M Basic vs M Южный Игрок Набор 0 Набор 1 -M Basic 6 6 4 -М Южный 7 8 6

L Ванни против R Баутиста-Агут Игрок Набор 0 Набор 1 -L Ванни 5 2 5R Баутиста-Агут 7 6

D Dzumhur против L Miedler Игрок Набор 0 Набор 1 6D Джумхур 7 6 -L Miedler 5 3

I Ивашка vs G Pella Игрок Набор 0 Набор 1 Набор 2 -И Ивашка 6 3 4 -G Пелла 4 6 6

Бедене и С. Вавринка Игрок Набор 0 Набор 1 -A Bedene 5 6 5 -S Wawrinka 7 7 7

Пока vs К. Хачанов Игрок -Bye 4К Хачанов

Д. Шаповалов vs А. Менендес-Масейрас Игрок Набор 0 Набор 1 Шаповалов 7Д 7 7 6 -A Menendez-Maceiras 6 3 2

G Гарсия-Лопес против M Берреттини Игрок Набор 0 Набор 1 Набор 2 -G Гарсия-Лопес 6 5 6 3 -M Berrettini 7 7 2 6

Е Донской vs М Клизан Игрок Набор 0 Набор 1 -Э Донской 4 4 -М Клизан 6 6

Пока vs F Fognini Игрок -Bye 2F Fognini

ул.

Во время экскурсии вы увидите различные мосты Санкт-Петербурга, в том числе Дворцовый мост, Троицкий мост и Литейный мост.

Сроки

Мосты

Троицкий мост соединяет центральную часть города с Петроградской стороной. Он был построен в 1897–1903 годах французской компанией Batinol. Длина Троицкого моста достигает 580 метров: это самый длинный мост через Неву.

Литейный мост — самый тяжелый в мире.Построен в 1875-1879 гг. Название мосту дали по Литейному проспекту, который занимает ту часть площади, где раньше находились литейные дворы. Литейный мост первым в городе осветили электрическими лампами. Перила моста чугунные, украшены барельефами с изображением русалок, несущих герб города. Мост оснащен современным устройством, позволяющим поднять натянутый пролет всего за 2 минуты.

Волшебная и великолепная в ночное время поездка по Санкт-Петербургу и его красивым освещенным зданиям не должна быть пропущена ни одним посетителем северной столицы.

санкт-петербург теннис 2020 розыгрыш

Раунд: 18 октября — 15:50: Андрей Рублев: деф. Теннисный турнир ATP St.Petersburg Open 2020. Жеребьевка мужского одиночного разряда. Раунд 1. Жеребьевка ATP Санкт-Петербург и результаты 2020. Следующие матчи: 15.03. Выберите область рисунка для отображения ниже. Теннисный сезон продолжается на фоне пандемии COVID-19, и следующей остановкой в ​​календаре станет St.Petersburg Open. Теннисные результаты в реальном времени «по очкам» на Scoreboard.com: здесь вы найдете вкладку «По очкам» с выделенными потерянными подачами, брейк-пойнтами, сетами и очками в деталях матчей всех матчей ATP и WTA.Полуфинал. Результаты, статистика и предварительный просмотр всех розыгрышей WTA в Санкт-Петербурге за 2020 и прошлые годы. Посмотреть основные и квалификационные розыгрыши. Церемония награждения в парном разряде / ATP ST.PETERSBURG OPEN 2020 18.10.2020, 18:52 # SpbOpen2020 # ЭдуарРоже-Васслен # ЮргенМельцер Юрген Мельцер и Эдуард Роже-Васселин / пресс-конференция Saint Petersburg Open 2020 / 18.10 Подробные результаты. Россия — 10 октября 2020 г. — 18 октября 2020 г. — в помещении. Жеребьевка и результаты WTA в Санкт-Петербурге 2020. TENNIS.com — Текущие результаты, новости тенниса, рейтинг игроков и полные данные о турнирах…. ATP Санкт-Петербург: Открытый чемпионат Санкт-Петербурга. Следите за WTA Санкт-Петербург 2021, чтобы узнать результаты онлайн, расписание матчей и жеребьевки! Помимо жеребьевки WTA Санкт-Петербург 2021, на MyScore.ru вы можете найти 5000+ турниров в более чем 30 видах спорта по всему миру. Санкт-Петербург 2020. Турниров проводится меньше, чем обычно … Просмотрите результаты ATP Singles 2020, включая все матчи, игры и сет для каждого раунда. Результаты, статистика и предварительный просмотр всех розыгрышей теннисных турниров ATP в Санкт-Петербурге за 2020 и прошлые годы.Справка: Следите за жеребьевкой WTA Санкт-Петербург 2021. 1 тур; 1 тур Теннис — Санкт-Петербург — 2020 — Подробные результаты. 11 — 18 октября 2020… Розыгрыш. Выбор сезона: Полные результаты; Рисовать; Подробные результаты; Информация; Список призов; Архивы; Статистика; Полные результаты. MyScore.ru предоставляет жеребьевку WTA Санкт-Петербург 2021, результаты, статистику личных встреч и сравнение коэффициентов. Трио россиян — Даниил Медведев, Андрей Рублев и Карен Хачанов — будут стремиться выиграть свой второй титул на родной земле на следующей неделе в Санкт-Петербурге.Petersburg Open, который был повышен до турнира ATP 500 в обновленном календаре на 2020 год. Медведев — действующий чемпион в Санкт-Петербурге, в то время как Рублев победил в Москве в 2019 году, а Хачанов — годом ранее. Смотрите рейтинги и текущие результаты: WTA Санкт-Петербург 2020 на Eurosport. Посмотреть основные и квалификационные розыгрыши.

D U N Done Quote, Лауреаты Национальной молодежной премии 2019 г., Опросы президента Португалии, Кэти Аллен Эйдж, Eux Значение на английском языке, Верховая езда Терригал, Grand Designs Мэтт умер, Кошмар на улице Вязов 6, фильм целиком,

Анализ жеребьевки мужского одиночного разряда, предварительный просмотр и прогноз

Теннисный сезон продолжается на фоне пандемии COVID-19, когда St.Petersburg Open — следующая остановка в календаре. В этом году проводится меньше турниров, чем обычно, из-за глобального кризиса в области здравоохранения, что, возможно, объясняет, почему турнир ATP 500, начинающийся на следующий день после Ролан Гаррос, имеет такую ​​загруженную ничью.

В мероприятии участвуют не только домашние фавориты Даниил Медведев, Карен Хачанов и Андрей Рублев, но и такие, как Стэн Вавринка, Денис Шаповалов, Борна Чорич и Милош Раонич. Формируйте игроков европейского грунта, таких как Янник Синнер и Уго Гумберт, а также опытных игроков, таких как Дэн Эванс и Фелисиано Лопес, дополняя уже заполненное поле.

Физическая форма и выносливость игроков, прошедших вторую неделю Ролан Гаррос, обязательно будут под контролем в Санкт-Петербурге. Более того, такой плотный график открывает двери для огорчений и неожиданных героев, как это было видно на нескольких мероприятиях за последние несколько месяцев.

Поскольку матчи основной сетки начнутся в понедельник, вот вам взгляд на перспективы лучших игроков турнира.

Верхняя половина: фавориты дома Даниил Медведев и Карен Хачанов лидируют

Сеяные игроки : [1] Даниил Медведев, [4] Карен Хачанов, [6] Милош Раонич, [7] ] Карен Хачанов

Ожидаемый полуфинал : Даниил Медведев против Карена Хачанова

Темная лошадка : Янник Синнер

Анализ : Защищающийся чемпион Даниил Медведев лидирует как главный посевной, но у него сложная задача руки, если он хочет снова поднять трофей в своем родном городе.Во втором раунде пятой ракетке мира может встретиться 19-летний сенсационный итальянец Янник Синнер, которому предстоит замечательный сезон на грунте.

Грешник победил Стефаноса Циципаса в Риме, а затем одолел Давида Гоффина и Александра Зверева на Ролан Гаррос. Итальянец проиграл только в четвертьфинале, и то же против Рафаэля Надаля, несмотря на то, что он впервые выступал на Открытом чемпионате Франции по теннису.

Если Медведев пройдет мимо Греха, он может организовать матч-реванш прошлогоднего St.Петербургский финал — против седьмого посева Борна Чорич. Хорват недавно вышел в четвертьфинал Открытого чемпионата США и будет стремиться вернуться в топ-15 с хорошим результатом здесь.

В верхней половине также есть четвертый посевной Карен Хачанов и финалист Цинциннати Милош Раонич, которые находятся на пути к четвертьфинальной встрече. Хачанов будет отчаянно пытаться получить свой первый титул в году, в то время как Раонич будет надеяться на то, что сезон будет в значительной степени неутешительным.

Хачанов и Медведев могут нанести значительный ущерб быстрым кортам Санкт-Петербурга.Санкт-Петербург с их большим успехом, но если Раонич найдет последовательность в своей массивной подаче, с ним тоже придется считаться.

Полуфинальный прогноз : Даниил Медведев vs Милош Раонич

Нижняя половина: Денис Шаповалов, Андрей Рублев и Стэн Вавринка борются за место в финале

Сеяные игроки : [2] Денис Шаповалов, [3] Андрей Рублев, [5] Стэн Вавринка, [8] Тейлор Фриц

Ожидаемый полуфинал : Денис Шаповалов vs Андрей Рублев

Темная лошадка : Егор Герасимов

Анализ : Денис Шаповалов лидирует в нижней половине розыгрыша, но ему удалось пройти сложный путь к финалу.В первом же раунде канадец сразится с сильнейшим американцем Сэмом Куэрри.

В четвертьфинале Шаповалов может встретиться с трехкратным чемпионом турнира Большого шлема Стэном Вавринкой, который не может найти свою форму до блокировки с момента перезапуска. Швейцарский игрок будет стремиться восполнить свои ранние выходы в Риме и Париже и, вероятно, бросит серьезный вызов Шаповалову.

Полуфиналист 2019 года Егор Герасимов также попадает в эту часть розыгрыша и может встретиться с Вавринкой во втором раунде.

Домашний фаворит Андрей Рублев сейчас в хорошей форме на гастролях: три титула и рекорд чемпионата мира — 25-6 в 2020 году. Дойдя до четвертьфинала US Open, россиянин продолжил свой первый турнир ATP 500. титул в Гамбурге и еще одно четвертьфинальное выступление на Открытом чемпионате Франции.

Путь Андрея Рублева в полуфинал кажется относительно несложным. Он встретится с Васеком Поспишилом в первом раунде и может сразиться с Тейлором Фрицем в четвертьфинале.

Полуфинальный прогноз : Денис Шаповалов vs Андрей Рублев

Прогнозируемый финал

Даниил Медведев vs Андрей Рублев

Прогнозируемый чемпион

Андрей Рублев

Санкт-ПетербургПризовой фонд Petersburg Open 2021 [Подтверждено]

Открытый чемпионат Санкт-Петербурга традиционно проводится в сентябре после Открытого чемпионата США по теннису и является частью серии турниров ATP 250. Однако на 2020 год с приостановкой тура и переносом Открытого чемпионата Франции на сентябрь он перенесен на октябрь.

Турнир проводится на «Сибур Арене» и знаменует собой начало осенних свингов в закрытых помещениях, которые завершаются встречей восьми лучших игроков мира в финале ATP.

В 2019 году мероприятие принесло отечественный успех: титул завоевал Даниил Медведев, следуя примеру предыдущих российских победителей Евгения Кафельникова и Марата Сафина.

Если Медведев повторяет свой успех в 2020 году, он получит домой зарплату в размере $ 92 870 , что на 54,3% меньше, чем в прошлом году, и составляет всего 7,5% от общего призового фонда в размере $ 1 243 790 .

Эти падения отражаются для проигравших, занявших второе место и проигравших в полуфинале, которые видят падение -31,8% и -11,4% соответственно.

Несмотря на то, что призовые деньги немного снизились, причина их снижения заключается в том, что большая часть призовых была перераспределена среди прошедших квалификацию и проигравших в начале раунда, которые серьезно пострадали от приостановки тура.

Проигравшие в первом раунде квалификации, например, получают повышение зарплаты на 40,4% до $ 4040 , и если вы попадете в основной розыгрыш, гарантированный призовой фонд в размере $ 15 970 станет вашим, что на 34,3% больше, чем в 2019 году.

Вы можете увидеть полную разбивку призовых денег St. Peterburg Open 2020 в таблице ниже. Также предлагается процентное изменение по сравнению с прошлым сезоном, и евро были конвертированы в фунты стерлингов и доллары США для сравнения для британских и американских читателей.

Распределение призового фонда St. Petersburg Open 2020

Приведенные ниже таблицы дают вам полную разбивку по призовым фондам на мероприятии ATP 250 в Санкт-Петербурге в этом году.

Суммы в долларах США также были конвертированы в фунты стерлингов и евро для сравнения для европейских читателей. Указанный обменный курс является среднерыночным обменным курсом на день финала, когда турнир завершен. Вы также можете увидеть процентное увеличение призовых денег, предложенных в прошлом году.

Одиночные игры

Двойные

Открытие Санкт-Петербурга Общая денежная история с 2000 года

* В 2014 году мероприятие не проводилось.

Распределение призовых денег Historical St.Petersburg Open с 2007 по 2019 год

Конверсии в фунты стерлингов и евро основаны на биржевой цене закрытия в последний день года. Так, например, курс доллара США к евро на момент закрытия игры в воскресенье, 23 сентября 2018 года.

2019

2018

2017

2016

2015

2013

2012

2011

2010

2009

2008

2007

2006

wta санкт-петербург розыгрыш

Нарисовать тематический многофигурный шарж по фотографии в Киеве, Барышевке, Белой Церкви, Борисполе, Броварах, Березани, Буче, Бородянке, Василькове.

«Как мистер и миссис Смит»
Многофигурный дружеский шарж с сюжетом «Как мистер и миссис Смит» нарисован пастелью на бумаге.
Размер шаржа 50 х 60 сантиметров.
Выполнен в 2019 году.
Заказ на дружеский шарж поступил из Николаевской области.
Картина создавалась в подарок на юбилей свадьбы и по сегодняшнее время шарж храниться в их частной коллекции.

Заказать цветной многофигурный шарж по фотографии в Одессе, Ананьеве, Арцизе, Балте, Березовке, Белгород-Днестровском, Беляевке, Болграде, Великой Михайловке.

«Пин-понг в 50-лет»
Многофигурный дружеский шарж «Пин-понг в 50-лет» нарисован в подарок бабушке и дедушке на юбилей бракосочетания.
Шарж нарисован на бумаге пастелью.
Размер шаржа 60 х 50 сантиметров.
Выполнен в 2019 году.
Заказ поступил из г. Одесса.
Местонахождение картины г. Одесса.

Заказать цветной многофигурный шарж с сюжетом в Николаеве, Арбузинке, Баштанке, Березанке, Березнеговатом, Братском, Веселиново, Вознесенске.

«Ох! Ах! Ля-ля-ля!»
Многофигурный дружеский шарж с сюжетом «Ох! Ах! Ля-ля-ля!» нарисован на бумаге художественным материалом “Пастель”.
Шарж создан к Дню рождения девушки заказчика.
Размер шаржа 50 х 60 сантиметров.
Картина нарисована и подарена в 2017 году.
Шарж находится в частной коллекции (г. Киев).

Многофигурный шарж на заказ в Днепре, Апостолово, Васильковке, Верхнеднепровске, Кривом Роге, Криничках, Магдалиновке, Межевой, Никополе.

«Прокурор-тур»
Многофигурный дружеский шарж с сюжетом «Прокурор-тур» нарисован на бумаге пастелью.
Шарж создан в подарок на день бракосочетания.
Размер шаржа 50 х 60 сантиметров.
Картина нарисована в 2019 году.
Шарж находится в частной коллекции.

Многофигурный шарж на заказ в Виннице, Баре, Бершади, Гайсине, Жмеринке, Ильинцах, Калиновке, Казатине, Крыжополе, Ладыжине.

«Совместное варенье»
Многофигурный дружеский шарж с сюжетом «Совместное варенье» нарисован на бумаге пастелью.
Шарж «Совместное варенье» создан в подарок молодой паре к совместному Дню рождения.
Размер шаржа 60 х 50 сантиметров.
Картина нарисована в 2019 году.
Шарж находится в частной коллекции.

Многофигурный шарж на заказ в Житомире, Андрушевке, Барановке, Бердичеве, Брусилове, Володарск-Волынском, Емильчино, Коростени, Коростышеве.

«Синхронность»
Двух фигурный дружеский шарж с сюжетом «Синхронность» нарисован на бумаге пастелью.
Шарж создан в подарок другу-скейтбордисту от героини картины.
Размер шаржа 50 х 60 сантиметров.
Картина нарисована в 2019 году.
Шарж находится в частной коллекции.

Многофигурный шарж на заказ в Кропивницком, Александрии, Александровке, Бобринце, Гайвороне, Голованевске, Добровеличковке, Долинской, Знаменке, Светловодске.

«Гусарская баллада»
Многофигурный дружеский шарж с сюжетом «Гусарская баллада» нарисован на бумаге пастелью.
Шарж заказан на подарок к 10-летию бракосочетания от друзей.
Размер шаржа 50 х 60 сантиметров.
Картина нарисована в 2019 году.
Шарж находится в частной коллекции.

Многофигурный шарж на заказ в Херсоне, Бериславе, Белозерке, Великой Лепетихе, Великой Александровке, Высокополье, Геническе.

«За секунду до…»
Многофигурный дружеский шарж с сюжетом «За секунду до…» нарисован на бумаге пастелью.
Шарж создан в подарок молодой семье.
Размер шаржа 60 х 50 сантиметров.
Картина нарисована в 2014 году.
Шарж находится в частной коллекции.

Многофигурный шарж на заказ в Луганске, Алчевске, Антраците, Беловодске, Белокуракино, Брянке, Кировске, Краснодоне, Красном Луче.

«Свадебный тур»
Двух фигурный дружеский шарж с сюжетом «Свадебный тур» нарисован на бумаге пастелью.
Шарж заказан на подарок к свадьбе героев от родителей.
Размер шаржа 50 х 60 сантиметров.
Картина нарисована в 2019 году.
Шарж находится в частной коллекции.

Многофигурный шарж на заказ в Хмельницком, Белогорье, Виньковцах, Волочиске, Городке, Деражне, Дунаевцах, Изяславе, Каменец-Подольском.

«Живём играючи»
Многофигурный дружеский шарж с сюжетом «Живём играючи» нарисован на бумаге пастелью.
Шарж создан в подарок на свадьбу от друга..
Размер шаржа 50 х 60 сантиметров.
Картина нарисована в 2018 году.
Шарж находится в частной коллекции.

Многофигурный шарж на заказ в Черкассах, Ватутино, Городище, Драбове, Жашкове, Звенигородке, Золотоноше, Каменке, Каневе, Катеринополе.

«Укротители Феникса»
Многофигурный дружеский шарж с сюжетом «Укротители Феникса» нарисован на бумаге пастелью.
Шарж создан в подарок от бизнес-партнеров.
Размер шаржа 60 х 50 сантиметров.
Картина нарисована в 2016 году.
Шарж находится в частной коллекции.

Многофигурный шарж на заказ в Луцке, Владимир-Волынском, Горохове, Иваничах, Киверцах, Камень-Каширском, Ковели, Локачах.

«Миллион сердец»
Многофигурный дружеский шарж с сюжетом «Миллион сердец» нарисован на бумаге пастелью.
Шарж создан на подарок супругу на день бракосочетания.
Размер шаржа 50 х 60 сантиметров.
Картина создана в 2019 году.
Шарж находится в коллекции предприятия.

Многофигурный шарж на заказ в Ужгороде, Берегово, Великом Березном, Виноградове, Воловце, Иршаве, Межгорье, Мукачево, Рахове.

«Танцующий кексик с вишенкой»
Многофигурный дружеский шарж с сюжетом «Танцующий кексик с вишенкой» нарисован на бумаге пастелью.
Шарж заказали на подарок другу.
Размер шаржа 50 х 60 сантиметров.
Картина нарисована в 2019 году.
Шарж находится в коллекции предприятия.

Многофигурный шарж на заказ в Ивано-Франковске, Богородчанах, Болехове, Верховине, Ворохте, Галиче, Городенке, Долине, Калуше.

«Семья на пятёрочку»
Многофигурный дружеский шарж с сюжетом «Семья на пятёрочку» нарисован на бумаге пастелью.
Шарж заказали в подарок друзьям.
Размер шаржа 80 х 60 сантиметров.
Картина нарисована в 2017 году.
Шарж находится в частной коллекции.

Многофигурный шарж на заказ в Донецке, Александровке, Амвросиевке, Артемовске, Великой Новоселке, Волновахе, Володарском, Доброполье, Константиновке.

«Каравай»
Многофигурный дружеский шарж с сюжетом «Каравай» нарисован на бумаге пастелью.
Шарж заказан подругой героев на годовщину свадьбы..
Размер шаржа 50 х 60 сантиметров.
Картина нарисована в 2019 году.
Шарж находится в частной коллекции.

Многофигурный шарж на заказ в Запорожье, Акимовке, Бердянске, Великой Белозерке, Весёлом, Вольнянске, Гуляйполе, Каменке-Днепровской.

«Дальневосточная рыбка»
Многофигурный дружеский шарж с сюжетом «Дальневосточная рыбка» нарисован на бумаге графитным карандашом.
Шарж заказали гости г. Одесса себе.
Размер шаржа 50 х 60 сантиметров.
Картина нарисована в 2014 году.
Шарж находится в частной коллекции (Россия).

Нарисовать на заказ многофигурный шарж по фотографии в Полтаве, Беликах, Великой Багачке, Гадяче, Глобино, Гребенке, Диканьке.

«Семья»
Многофигурный дружеский шарж с сюжетом «Семья» нарисован на бумаге графитным карандашом.
Шарж заказала героиня шаржа на День рождения супруга.
Размер шаржа 50 х 60 сантиметров.
Картина нарисована в 2009 году.
Шарж находится в частной коллекции.

Многофигурный шарж на заказ в Тернополе, Бережанах, Борщеве, Бучаче, Гусятине, Залещиках, Збараже, Зборове, Козове, Кременце.

«Анжелочка и Бред»
Многофигурный дружеский шарж с сюжетом «Анжелочка и Бред» нарисован на бумаге графитным карандашом.
Шарж создан в подарок друзьям и фанатам актёрского дуэта.
Размер шаржа 50 х 60 сантиметров.
Картина нарисована в 2008 году.
Шарж находится в частной коллекции.

Многофигурный шарж на заказ в Харькове, Балаклее, Барвенково, Близнюках, Богодухово, Великом Бурлуке, Волчанске, Двуречной.

«Krone$»
Многофигурный дружеский шарж с сюжетом «Krone$» нарисован на бумаге графитным карандашом и пастелью.
Шарж заказан на  подарок шефу предприятия от работников.
Размер шаржа 60 х 83 сантиметров.
Картина нарисована в 2013 году.
Шарж находится в частной коллекции.

Многофигурный шарж на заказ в Чернигове, Бахмаче, Бобровице, Борзне, Варве, Городне, Ичне, Козелце, Коропе, Нежине.

«Танец у Эйфелевой башни»
Многофигурный дружеский шарж с сюжетом «Танец у Эйфелевой башни» нарисован на бумаге графитным карандашом.
Шарж создан на подарок герою картины от супруги.
Размер шаржа 50 х 60 сантиметров.
Картина нарисована в 2015 году.
Шарж находится в частной коллекции.

Многофигурный шарж на заказ в Ровно, Березно, Владимирце, Гоще, Демидовке, Дубно, Дубровице, Заречном, Здолбунове, Кореце.

«Юнитранс оператор»
Многофигурный дружеский шарж с сюжетом «Юнитранс оператор» нарисован на бумаге графитным карандашом.
Шарж создан в подарок сотрудникам предприятия.
Размер шаржа 60 х 80 сантиметров.
Картина нарисована в 2015 году.
Шарж находится в частной коллекции.

Нарисовать тематический многофигурный шарж в Сумах и Львове.

Многофигурный шарж на заказ в Черновцах, Вижнице, Герце, Глыбокой, Заставне, Кельменцах, Кицмане, Новоднестровске, Новоселице, Путиле.

«Лесопилкоманда»
Многофигурный дружеский шарж с сюжетом «Лесопилкоманда» нарисован на бумаге пастелью.
Шарж заказала дочь в подарок папе и дедушке.
Размер шаржа 50 х 60 сантиметров.
Картина нарисована в 2018 году.
Шарж находится в частной коллекции.

Многофигурный шарж на заказ в Сумах, Ахтырке, Белополье, Бурыне, Великой Писаревке, Глухове, Конотопе, Краснополье, Кролевце, Лебедине, Липовой Долине.

«21 с клубничкой»
Многофигурный дружеский шарж с сюжетом «21 с клубничкой» нарисован на бумаге пастелью.
Шарж создан на подарок героям картины на 21-ю годовщину свадьбы.
Размер шаржа 50 х 60 сантиметров.
Картина нарисована в 2019 году.
Шарж находится в частной коллекции.

Многофигурный шарж на заказ во Львове, Бродах, Буске, Городке, Дрогобыче, Жидачове, Жолкве, Золочеве, Мостиске, Перемышлях.

«Футбольный движ»
Многофигурный дружеский шарж с сюжетом «Футбольный движ» нарисован на бумаге пастелью.
Подарок герою картины на День рождения от мамы.
Размер шаржа 50 х 60 сантиметров.
Картина нарисована в 2019 году.
Шарж находится в частной коллекции.

Уважаемые гости! У Вас родилась идея подарить себе или своим родным и знакомым оригинальный подарок в виде дружеского шаржа? Прочтите, что нужно для заказа многофигурного шаржа на странице «Подробная инструкция для заказа многофигурного шаржа».

Шановні гості, які розмовляють тільки українською мовою! Цей сайт російськомовний. Для Вашої зручності відвідайте сайт на рідній, українській мові, який знаходиться за адресою artod. net

0 0 голос

Рейтинг статьи

Scrap Adventure: мая 2011

И да:) Итог! Та-да-дам!
И это опять он — Стамбул:) Я вам еще не надоела? Просто я обожаю этот город. Наверно, я люблю его так же сильно, как Москву. Но если к Москве моя любовь радостная, то к Стамбулу она с болью. Я знаю, это моя византийско-православная душа плачет по потерянному Константинополю… И Стамбул для меня навсегда Константинополь… Я люблю Византию со всем ее мистицизмом, высокомерием, просвещением, заблуждениями, наивностью и беспримерным мужеством. И мне всегда хотелось сделать такой альбомчик, чтобы он отражал мою светлую грусть по этой утраченной эпохе.
Камея на обложке — это моя гипсовая реплика с вебсторовской камеи и потом долгие издевательства над ней: покраска, тонировка, кракелюровка и т.д. Уголки на обложке — разодраная на куски какая-то завалявшаяся у меня фурнитура от бижутерии до кучи еще и заэмбоссированная «ржавчиной».
Первый разворот: Айа София (ну, это понятно:) и я такая серьезная.
Второй разворот: одна из моих наилюбимейших фоток с продавцом кунжутных бубликов. Уголки — все та же фурнитура.
Третий разворот: Голубая мечеть ночью, я в каком-то ресторанчике тоже ночью глаза таращу. На самом деле, там была история: я сидела в ресторанчике на улице а через стекло внутри него большая компания турок весело праздновала день рождения какой-то почтенной женщины. Они веселились, произносили тосты, поздравляли ее, ели-пили. ходили между гостями, дружески обнимались. Короче, им было очень тепло и радостно и это было видно. Я поглядывала на них через стекло и улыбалась. А потом принесли огромный торт со свечками. И когда они его разрезали, то один кусок притащили мне. В честь дня рождения.
Четвертый разворот: подземная цистерна Базилика для хранения воды. Огромный такой дворец под землей с водой, в воде живут рыбы и весь пол усыпан монетками.
Пятый разворот: чайка над развалинами и я на перилах музея исламского искусства.
Шестой разворот: тоже одна из моих самых любимых фоток с двумя кошаками, только одному из них примерно 3 тысячи лет, ну и другому года три. Я на подоконнике в гареме, дворец Топкапы.
Седьмой разворот: домик на берегу Босфора ну и я на пароходике.
Восьмой разворот: парковый ансамбль дворца Долмабахче.
Девятый разворот: фотка старой улочки. Очень люблю бродить по нетуристическим маршрутами, заблуждаться и долго искать выход, общаясь с местными бабушками-дедушками и детьми.
Обложка, вид сзади.
Вот так. А еще он пахнет корицей.

Зайка читать онлайн Мона Авад (Страница 6)

4

Интересно, как долго я уже стою перед ее входной дверью и разглядываю маленький тюльпанчик, нарисованный на стене у старомодного медного колокольчика? На витиеватые буквы, складывающиеся в ее настоящее имя? Наверное, долго, раз уже успели сгуститься сумерки. На улице запахло еще слаще. Тени вытянулись и отрастили клыки. Я слышу воспитанный и звонкий женский смех, доносящийся из открытого окна с верхнего этажа. Переминаюсь с ноги на ногу. Отворачиваюсь. Еще не поздно уйти, вернуться к Аве и как обычно наблюдать за тем, как семейство енотов путешествует по водостоку ее дома. Подбадривать самого маленького — он вечно боится спускаться. Давай, малыш, давай, дружно поддерживаем его мы с Авой, салютуя ему своими стаканами с выпивкой. Смелее! Храбрее!

Район, в котором они все живут, просто до неприличия живописный, невольно отмечаю я, поднимаясь по мраморным ступенькам. По бокам лежат каменные грифоны с приоткрытыми клювами. Кажется, будто они кричат. Вдоль дороги тянется линия статных, солидных домов в сени деревьев, величественно склонивших зеленые головы. Отсюда рукой подать до шикарной богатой улицы, где, говорят, шампанское в ресторанах подают в фужерах, а кортадо [Напиток; готовится из эспрессо, с последующим добавлением горячего молока, в пропорции 1:1. ], который так любят на факультете, — с густой пеной, на которой рисуют шоколадом не сердечки или елочки, а настоящие произведения искусства. В магазинчиках на этой улице можно купить сок холодного отжима и органические вкусняшки для собачек. Максимальный контраст с моей улицей, где пахнет мочой и гнилой листвой.

Пока я стою на крыльце, с поднятой рукой, не в силах дернуть за колокольчик, смех наверху истончается в писк, словно они наглотались гелия из воздушных шариков. В четыре отчетливых, разных по тональности писка. Я дергаю веревочку колокольчик. Не потому, что мне хочется внутрь, а потому, что, во-первых, холодно, а во-вторых, в этом городе, даже в этом Пряничном районе, с наступлением темноты становится до нелепого опасно. Даже взгляд поднимать не нужно, чтобы понять, что в окне надо мной за белыми, дышащими занавесками возникло четыре мордочки с унитазно-белыми зубами. Волосы у них такие блестящие, что от одного взгляда на них можно ослепнуть, прямо как в затмение, если посмотреть на солнце без очков. В этот момент мой телефон вибрирует от сообщения с неизвестного номера. Это смайлик — обезьянка закрывает глаза ладошками. В голове бьется лишь одна мысль: уходи, уходи, уходи. Но мои ноги приросли к месту. Я жду, жду и жду, так долго, что небо заметно темнеет. К сладкому вечернему аромату, разливающемуся по улице, неожиданно примешивается резкая нотка гнили. С роскошного дерева рядом со мной тихо падают листья. Я стою, жду и считаю, сколько упало:

Один. Второй. Третий.

5

Я смотрю в глаза девушки, которую называю Кексиком. Потому что она очень похожа на кекс, или капкейк. Она даже одета как капкейк. И пахнет от нее запеченным лимоном и сахаром. Прямо как от глазури на тортах. Но не той ядовито-зеленой, или синей, что украшает дешевые торты в супермаркетах, а той, которой покрывают сладости на богатых свадьбах или пасхальных обедах. Когда мы впервые встретились на собрании для первокурсников, она была так похожа на кексик, что мне буквально захотелось откусить от нее кусок. Глубоко вонзить зубы в ее мягкое сливочное плечо. Зачерпнуть вилкой пухлую щечку.

Сегодня на ней платье небесно-голубого цвета, покрытое пеной белого шифона, и один из ее многочисленных кардиганов ему в тон. Белокурые волосы как будто только-только из-под утюжка. Губы покрыты бесцветным блеском, потому что, Зайка, помадой пользуются только шлюхи. Черт ее знает, шутила она или говорила совершенно серьезно. Шею Кексика украшает ожерелье из крупного белого жемчуга — похоже, она вообще никогда его не снимает. Иногда в Мастерской, зачитывая вслух свой очередной рассказ, она бессознательно растягивает это ожерелье пальцем туда-сюда. В последнем своем творении она вела постфеминистские беседы с различными кухонными принадлежностями.

Я жду, что она встретит меня как обычно, словно я — серая тучка на горизонте, от которой вскоре придется убежать под крышу. Или высокое, изъеденное болячками деревце, которое остается лишь пожалеть за то, какие у него голые и кривые ветки. Обычно, когда мы сталкиваемся в коридоре университета, или где-нибудь на территории кампуса, она плотно запахивает свой бабушкинский кардиган и крепко прижимает к груди книжки. Разве что не причитает: «Ой-ой-ой, кажется дождь собирается!» И говорит: «Ой, привет, Саманта!» — а сама украдкой оглядывается в поисках какого-нибудь спасения от разговора со мной. Например, разглядывает невероятный фонарный столб. Или следит за комаром, которого видит только она. Понятия не имею, какое-такое зло я ей сделала. Может, она просто услышала, как у меня урчало в желудке во время нашей первой встречи, и теперь, понятное дело, держится на расстоянии.

Но сегодня Кексик мне улыбается. Ее личико, кровь с молоком, сияет от радости.

— Саманта! Привет!

Словно она и правда рада меня видеть. Словно я — кардиган, расшитый блестками. Первое издание романа «Под стеклянным колпаком». Пряник в форме милой белочки. Парикмахерша, которая абсолютно точно знает, как именно нужно укладывать и взбивать ее боб.

— Я так рада, что ты все-таки пришла! Зайки! Вы только взгляните, кто здесь! Она пришла!

Она берет меня за руку — нет, серьезно, берет за руку — и ведет в свою огромную гостиную, которая выглядит в точности, как я себе и представляла, и в то же время совершенно по-другому. Дорогой пухлый диван и кресла с горами подушечек, высоченные бескрайние потолки. Белый камин. На полке — вазочка с хрупкими розовыми цветами. Остальные зайки сидят в свете свечей вокруг журнального столика. Вид у них самую малость раздосадованный, словно их кто-то заставил сидеть и ждать последнего гостя. Вот Жуткая Кукла, aka [Aka (сокр. от англ. also known as — также известен как) — связующая фраза, указывающая на другое наименование предмета или человека.] Кира. Виньетка, она же Виктория. Ну и, конечно же, Герцогиня, в миру Элеанор. По пути сюда я мысленно проигрывала различные кошмарные сценарии того, что может меня здесь ожидать. Я боялась, что войду и увижу, как они, совершенно голые, возлежат на гигантских грибах-лежаках, как та гусеница из «Алисы в Стране чудес». Ну или расхаживают по дому в изысканном белье нежных оттенков, обмахиваясь эротичными романами Анаис Нин [Нин, Анаис (1903–1977) — американская и французская писательница, известная своими эротическими романами и дневником, который она вела более 60 лет.]. Делают друг другу массаж под музыку Stereolab. Смотрят какое-нибудь изысканное, но невразумительное порно для гурманов на большом экране. Читают сексуальные манифесты семидесятых, держа в руках кремового цвета фаллоимитаторы вместо микрофонов. Ну или едят эротическую выпечку с многоярусного подноса, черт его знает. Но вместо этого они сидят кружком, как в Мастерской. На сомкнутых коленях лежат блокноты, похожие на большие кошельки. Обычно, когда я захожу в помещение, где проводится Мастерская, они сквозь зубы цедят мне «Привет», а когда я иду к своему месту, провожают такими косыми взглядами, будто я — зловещий туман, каким-то образом просочившийся в комнату. Но на сей раз они встречают меня такими радостными улыбками, будто я — лучик солнца. Улыбаются не только губами, но и глазами.

— Саманта! — ахает Жуткая Кукла. — Ты пришла! Мы начали думать, что ты заблудилась, или еще что.

Заблудилась? Я смотрю в ее янтарные глаза. Я зову ее Жуткой Куклой, потому что она напоминает мне одну из тех кукол, о которых я мечтала в детстве — в бархатном платьице, с рыжими кудряшками в стиле Ширли Темпл [Темпл, Ширли (1928–2014) — самая популярная детская актриса всех времен, по мнению современных киноведов. О знаменитых кудряшках Ширли заботилась ее мама — она каждый день завивала на голове дочери 56 локонов. — Примеч. ред.] и с губками бантиком, застывшими в безмолвном «О!», словно ее глазки-блюдца только что повидали все чудеса этого мира. Она пишет сказки о девочках-демонах, красавчиках-оборотнях и прочей нечисти, населяющей земли ее родного Нью-Гэмпшира. А еще коллекционирует антикварные печатные машинки. По ее словам, в них живет особенная «призрачная» энергия, которую она впитывает и потом переносит в свое творчество, в экстазе барабаня по древним клавишам. Она в буквальном смысле — кукла, питомец остальных заек. Очень часто можно наблюдать сцену, когда Жуткая Кукла садится на ручки к кому-то из них и нежится в волнах очередной пышной юбки, точно кошка. Мурчит, когда ее хвалят и гладят по спинке, шипит, когда прекращают. И голосок у нее щебечущий и высокий, как у девочки из ужастика. Вот только я не раз слышала, как этот же голосок разом опускался на пять октав, когда она думала, что ее никто не слышит, и звучал словно из глубокого колодца. Из всех заек именно она чаще всего протягивает мне руку — например, отвечает прикольным стикером в общем чате или приглашает, пусть и в последнюю очередь и последнюю минуту, туда, где все они уже итак собрались.

«Привет, Саманта. Мы собрались на кухне пообедать. Приходи, если хочешь☺».

Кроме того, она — единственная из всех заек заговаривает со мной на всяких сборищах и тусовках. Когда мы пересекаемся, она ловко закидывает удочку с каким-нибудь вопросом, на который обязательно захочется ответить, а пока я говорю, кивает, поддакивает, а сама бегает взглядом по сторонам в поисках возможного спасения. Ну прямо как ребенок, который в шутку постучал в дверь «Страшилы» Рэдли [«Страшила» Рэдли — персонаж романа Харпер Ли (1926–2016) «Убить пересмешника» (1960), таинственный и пугающий сосед, которого боятся дети из романа.], а когда она распахнулась, замер, не зная, что теперь делать, может, просто деру дать?

картинка кексик مراجعات – تسوق عبر الإنترنت ومراجعات لـ картинка кексик على AliExpress

أخبار رائعة! أنت في المكان الصحيح لأجل картинка кексик. الآن تعلم بالفعل بأنك، مهما كان ما تبحث عنه، ستجده بالتأكيد على AliExpress. لدينا حرفيًا آلاف المنتجات الرائعة في جميع الفئات. سواء كنت تبحث عن الملصقات الفاخرة أو المشتريات بأسعار مميزة أو بأسعار الجملة الاقتصادية، فإن AliExpress لديه كل هذا.

ستجد المتاجر الرسمية للماركات بجانب البائعين الصغار المستقلين الذين يقدمون الخصومات. وسوف تتمكن كذلك من الاستمتاع بالشحن السريع وأساليب الدفع الموثوقة، بغض النظر عن المبلغ الذي تنوي إنفاقه.

AliExpress يسعى دائمًا لتوفير الأفضل من حيث الاختيار والجودة والسعر. كل يوم ستجد العروض الجديدة عبر الإنترنت فقط وخصومات المتاجر والفرص لتوفير المزيد من خلال جمع القسائم. ولكن ربما عليك التصرف بسرعة لأن المنتجات مثل هذا картинка кексик الأفضل أحيانًا تنفد بسرعة كبيرة. فكر كيف سيغار أصدقاؤك عندما تخبرهم بأنك حصلت على картинка кексик على AliExpress. من خلال الأسعار المخفضة وأسعار الشحن المنخفضة وخيارات المجموعات المحلية، يمكنك توفير المزيد والمزيد.

إذا كنت لا تزال مترددًا بشأن картинка кексик وتفكر في اختيار منتج مشابه، فإن AliExpress مكان رائع لمقارنة الأسعار والبائعين. سوف نساعدك لاتخاذ قرار بشأن جدارة الإصدار الفاخر بدفع المزيد أو عما إذا كنت ستحصل على صفقة مساوية من خلال شراء المنتج الرخيص. وإذا كنت تريد فقط تدليل نفسك والصرف ببذخ على الإصدار الأغلى، فإن AliExpress ستحرص دائمًا على حصولك على أفضل سعر مقابل أموالك، وحتى إخبارك بالموعد الذي يستحسن فيه أن تنتظر بدء العرض الترويجي، والتوفيرات التي يمكنك توقعها.

يفتخر AliExpress بالحرص منحك الخيار عن دراية بشأن موعد الشراء من أحد مئات المتاجر والبائعين على منصتنا. كل متجر وبائع مصنف لخدمة العملاء والسعر والجودة بناءً على آراء عملاء حقيقيين. بافضافة إلى ذلك، يمكنك العثور على تصنيفات المتاجر أو البائعين، بالإضافة إلى مقارنة الأسعار أو عروض الشحن والخصومات على المنتج ذاته من خلال قراءة تعليقات ومراجعات المستخدمين. كل عملية شراء مصنفة بنجوم وكثيرًا ما تحتوي على تعليقات العملاء السابقين، ويصفون فيها تجربة التعامل بحيث يمكنك الشراء بثقة في كل مرة. باختصار، لا يتعين عليك أن تستمع إلينا — فقط استمع إلى الملايين من عملائنا السعداء.

وإذا كنت جديدًا على AliExpress، فسوف نطلعك على سر. قبل أن تنقر فوق «شراء الآن» مباشرة في المعاملة، انتظر لحظة للتحقق من وجود قسائم — وسوف توفر المزيد والمزيد. اكتشف قسائم المتاجر أو قسائم AliExpress، أو اجمع القسائم كل يوم من خلال لعب الألعاب على تطبيق AliExpress. ولأن معظم البائعين لدينا يوفرون الشحن المجاني — نعتقد بأنك ستتفق معنا بأنك تحصل على картинка кексик بأحد أفضل الأسعار عبر الإنترنت.

لدينا دائمًا أفضل التقنيات وأحدث الصيحات والعناوين الأكثر شهرة. على AliExpress، تتوفر الجودة والسعر والخدمة الرائعة بشكل قياسي — كل مرة. ابدأ أفضل تجربة تسوق مررت بها من قبل هنا.

Рисунки на ногтях, маникюр с узорами (идеи с фото)

Красивые ноготки аккуратной формы, идеально подпиленные и с увлажненной кутикулой — не данность моде, а показатель ухоженности девушки. Порою, состояние маникюра говорит о вас намного больше, чем наряд или аксессуары. Но, нужно признать, обычным цветным лаком уже мало кого удивишь. То ли дело — рисунки на ногтях. Всегда разные, необычные, прикольные и неповторимые — они заставляют сердце красавиц биться чаще и открывают обширное пространство для экспериментов. ProstoNail собрал самые сочные, самые вкусные и трендовые дизайны ногтей, расписав технику их воспроизведения пошагово.

Маникюр с рисунком — арт-терапия для бьютиголиков

История маникюра официально начинается из 1830 года — года, когда королевский палец Луи Филиппа украсила болезненная заусеница, требующая немедленного вмешательства хирурга. С тех пор именитый господин начал скрупулезно следить за ухоженностью своих белых ручек, чем неизменно спровоцировал бум среди придворной свиты, распространившийся по всему миру. В конце концов, это привело к появлению цветных лаков в далеком 1917, а потом и развитию полноценной неил-индустрии, пестрящей различными дизайнами на любой вкус.

Логично, что довольствовались однотонным покрытием милые дамы недолго, ведь даже барби-розовый или совершенный нюд успел наскучить самым консервативным красавицам. На помощь стилягам пришел Его Величие Рисунок — воплощение самых нелепых идей, самых желанных фантазий и странных мечт. Отныне витеватая роспись, пусть и на одном пальчике, преображала внешний вид ноготков, освежала любой образ женщины и свидетельствовала о глубине ее внутреннего мира не меньше, чем список прочитанной литературы. Рассмотрим же самые красивые и распространенные виды рисунка на ногтях, известные в индустрии неил-арта:

Вид рисунка	Чем характеризуется
Художественный рисунок	Пожалуй, наиболее распространенный тип неил-арта. В виду своей простоты оптимален для новичков. Характеризуетя нанесением иллюстрации любой тематики кистьюи акриловыми краскамина готовый цветной фон
Объемный дизайн	По своей сути, это тот же рисунок, созданный кисточкойи гель лаком, на который многоразово была нанесена акриловая пудра. Подходит для торжественных случает, так как в повседневной жизни выпуклыеногти приносят йму дискомфорта своей обладательнице
Аквариум	Сложная техника, требующая мастерства и качественных материалов для реализации. Особенно эффектно смотрится на нарощенных ногтях. Недостатки — существенное утолщение пластины. Достоинства — необычный внешний вид, будто бы сквозь стекло

Надеемся, вы почерпнули уйму полезной информации по истории дизайна, а найти вдохновение для его реализации вам поможет наша яркая фотогалерея.

Простые рисунки на ногтях

Просто и красиво — вот мантра, помогающая девушке сделать правильный выбор в мире из страз и лепнины. Лаконичные, минималистичные, а порою даже аскетичные дизайны на пике популярности и, судя по последним тенденциям, совершенно не собираются уступать свой пьедестал. Модные сейчас геометрические элементы (подробности ищите в статье Геометрический маникюр), линии, полоски, конфетти и ажурные узоры — вот та простая база, актуальная как сейчас, так и через десятилетие. Добавьте сюда капельку фантазии, пару советов от лучших экспертов и нашу инструкцию, описывающую процесс поэтапно – и вопрос как сделать стильный декор в домашних условиях отпадет сам собою.

• Не обладаете обширной коллекцией вспомогательных инструментов, а изобразить что-то эдакое на ноготках ой как хочется? Тогда вам на помощь придет дизайн с точками. Их можно сделать специальным дотсом или окончанием обычной невидимки, медленно соединив капли иголкой или зубочисткой. Точечные рисунки очень просты и эффектны одновременно;
• ищите бьюти-помощницу для воплощения неил-арта любой сложности? Тогда самое время приобрести качественную кисть. Это могут быть синтетические экземпляры для китайской росписи, наклонные кисти и круглые кисти страйперы из колонка;
• для начинающих верными соратниками также станут трафареты и скотч. Первые, для упрощения дизайнов, а вторые — для устранения растеканий.

И помните, что нет учителя лучше, чем практика. А пока вы орудуете шеллаком дома, нарабатывая и «ставя» руку, мы позаботимся о фото-примерах, пробуждающих желание творить и покажем простейшие схемы для их реализации.

Кружево

Кружево — пожалуй, самый трепетный вид неил-арта, призванный оттенить женственность, красоту и романтичную наивность девушки. Нежные ноготки, украшенные тонкими ажурными узорами хорошо дополняют свадебные рисунки. Преимущество данного дизайна также и в том, что его легко выполнить даже обычным лаком, главное подбирать экземпляр с нужной густотой и плотностью. Кружево эффектно смотрится на френче, на белых и на розовых базах и может быть деликатно инкрустировано стразами.

Этнические мотивы

Этнические мотивы — еще один яркий способ подчеркнуть свою индивидуальность и самобытность. Они броские и запоминающиеся, стильные и легковыполнимые. Как правило, для того, чтобы сделать рисунок в этническом стиле вам нужна лишь вдохновляющая картинка из пинтерест, неуемное желание творить, а также маневренная тонкая кисть с парой-тройкой цветных лаков. Макая инструмент в шеллак, выводите линии и круги, причудливо соединяя их между собою. Выбирайте контрастные, черные и белые сочетания, тандемы салатового и розового, электрического синего и желтого. Лето — лучшее время для реализации такого типа неил-арта.

Графические узоры

Еще один простой способ подчеркнуть свой безупречный вкус — графические узоры. Строгость линий, четкость силуэтов, лаконичность и аскетичность форм — залог успеха в таком декорировании. Более подробно принципы подобного неил-арта мы описывали в статье Геометрия на ногтях. Актуальные черно-белые комбинации, френч, а также стильные асимметрические штрихи — то, что нужно смелой и уверенной в собственном превосходстве личности.

Оригинальные рисунки на ногтях

Маникюр с рисунками — отличнейший способ самовыражения. Особенно, если эскиз такого дизайна — дело рук настоящего художника либо же вас лично. А что, чем рисование по бумаге существенно отличается от рисования на ногтях? По факту, только несколько иной текстурой самого «полотна». Включите фантазию, берите кисть и дерзайте, вдохновившись нашими примерами.

Объемные узоры

Шикарные, яркие, запоминающиеся рисунки на ногтях в формате 3д — настоящий хит 2016-2018 годов.  Особенно эффектно такой узор выглядит в тандеме с акриловой пудрой или песком. Но будьте осторожны! Используя настолько самодостаточный и красочный элемент дизайна весьма легко переборщить и превратить роскошь и оригинальность в банальную вульгарщину. Поэтому будет уместным маникюр с рисунком на одном ногте.

Детские рисунки

Если вы не блещете талантом художника, а ваши акварельные изыски более схожи с детскими каляками-маляками — не беда! Подобные незатейливые, наивные и порою смешные рисуночки сейчас в тренде. Вопрос как сделать такой декор не стоит, ведь его техника действительно доступна даже ребенку. Просто покройте ноготки гелем и совершите стандартные ритуалы, а в момент рисования воспользуйтесь цветным акрилом средней густоты, рисуя им мультяшки или милые и незатейливые черточки в духе «поделака из садика».

Цветы

Девушки и цветы — неразделимы и едины в своей красоте. И пусть ежедневно получать свежие букеты дано не многим женщинам, но вот любоваться ими на своих ногтях вам никто не запретит. Красивый дизайн, где преобладают плавные цветовые переходы, где бархатом лепестков покоряют розы или нежностью пленяют первые весенние тюльпаны — вот она, реализовавшаяся мечта каждой леди. Такой маникюр можно дополнить блестками — они создадут иллюзию росинок, застывших на свежесрезанном флорариуме.

Желаете повторить декор на своих ноготках? Советуем смотреть обучающее видео внимательно и не отвлекаясь:

Фрукты

Никакой авитаминоз не страшен, когда ручки украшает сочная арбузная долька, напоминающая о летней неге. Или ломтик тропического киви, навеивающего мечты о скором отпуске. Без сомнений, рисунки на ногтях с изображениями фруктов — отличный мотиватор и стимулятор положительной энергетики. Осторожно, наша сочная галерея пробуждает не только аппетит, но и стремление поскорее изобразить нечто подобное на своих ноготках.

Кексики

Такие аппетитные, такие желанные и запретные одновременно, такие сладкие и воздушные. И как тут избежать греховного соблазна, пагубно влияющего на фигуру? Ответ прост — заменить прием лакомой пищи на сеанс маникюра. Маникюр с едой — тренд 2018, а еще это лучшее украшение летнего дизайна, пленяющего с первого взгляда. Хотите подробнее узнать как делать такое изящество? Спешите внимательно просмотреть тщательно отобранные нами картинки.

Изображения животных

Изображения животных более реалистично выглядят при нанесении аэрографом. Конечно, такой прибор доступен только продвинутым пользователям, но для начинающих сгодится и одна тонкая кисть из коллекции. На первый взгляд технически сложные, а по факту простые приемы помогут вам справиться с задачкой. Например, прежде чем животные заселят ваши ноготки, измените детализированной технике с контурной. Силуэт кошки способен обвести по трафарету даже школьник. Так чем же вы хуже?

Безупречность и простота: сезонные тренды маникюра

Уверены, что для читательниц данного материала детская загадка «зимой и летом одним цветом» никак не ассоциируется с маникюром. Впрочем, даже для французского маникюра можно придумать парочку хитростей, которые превознесут его из разряда «банальный» в разряд «роскошный». Хотите узнать о чем идет речь? Тогда любезно просим вас прислушаться к советам нашего метеорологически-маникюрного эксперта.

Зима

Зимняя монохромность порою угнетает, а то и дело снующие по улице серые пуховички-одеялки навеивают скуку. Мучительно не хватает красок, контрастности и насыщенности. Спешите выбрать красивый зимний маникюр, помогающий разнообразить самый тривиальный наряд. Любите блеск и бурлеск? Тогда к вашим услугам идеи новогоднего дизайна ногтей, где ухищрения со стразами только приветствуются.

Весна

Пожалуй, самая ожидаемая пора для многих девушек. С приходом тепла спящие красавицы наконец сбрасывают оковы дубленок и шуб, облачаясь в легкие, шифоновые платьица и новые лодочки. Естественно, что и в дизайне ногтей происходят существенные метаморфозы. На смену холодному бесчувственному глиттеру спешат няшные рисунки в стиле «ботаника», где сочная зелень и пышные бутоны встречаются так же часто, как бежевый гель лак в подложке к френчу. Самые эффектные идеи весеннего маникюра собраны в нашей предыдущей статье.

Лето

Предвкушение скорого отпуска буквально сводит с ума всех офисных принцесс, заставляя их лихорадочно записываться на приемы к косметологу, массажисту, тренеру и мастеру маникюра в хаотическом порядке. Тут уже не сэкономишь на педикюре, придется выдумывать что-нибудь эдакое даже на ногтях ног. Отличной альтернативой однотонному неоновому покрытию станет контрастный дизайн с фольгой. Супер-решение также добавить к гламурному лаку несколько вишенок в прямом смысле этого слова. Или яблочек, как это показано на наших фото-примерах.

Осень

После летнего буйства красок душа невыносимо хочет приятной хандры и легкой, несколько романтичной меланхолии. В маникюре также наблюдается «затишье» — оранжевый, розовый и салатовый успешно заменяются благородным марсала, изумрудным или коричневым. Внешнее спокойствие оттенков легко разбавить покрытием кошачий глаз либо же обогатить ноготки, используя вензеля. Не устраивает осенняя гамма, тогда пора вспомнить, что и на красных ногтях уместны художественные эксперименты.

И в пир, и в мир: об особенностях рисования на ногтях разной длины

Современный неил-арт пестрит разнообразием рисунков, начиная от самых простых, заканчивая сложными технически узорами. Новинки завораживают и провоцируют девушек пустится «во все тяжкие», дополняя кружево стразами и присыпая все это сверху глиттером. Чтобы потом глазам стилистов не было мучительно больно, а вам по прошествию некоторого времени — стыдно, ProstoNail решил прояснить все спорные моменты и дать свои рекомендации.

Рисунки на коротких ногтях

Будьте предельно осторожны, выбирая вариант декорирования коротких ноготков. Дело в том, что пышные, объемные, фактурные рисунки на ногтях визуально еще больше укорачивают свободные края пластины, поэтому отдайте предпочтение скромному минимализму. Уверяем, пара простых линий в комбинации с негативным пространством выглядят не менее эффектно, чем розы на бархатном алом фоне.

Рисунки на длинных ногтях

Маникюр на нарощенные ногти более вариативен и разнообразен. При выборе желанного дизайна тут следует отталкиваться от формы пластин. Так, ногти миндалевидной формы роскошны в батанико-флористическом обрамлении, в то время как на острых стилетах хищно и стильно смотрятся этно-узоры и логотипы, ставшие трендом маникюра 2018.

Не нужно обладать талантом Пикассо или Моне, чтобы создать настоящий художественный шедевр. Свобода самовыражения — вот главный посыл любого искусства. Так почему бы не сделать маникюр своим главным полотном?

Маникюр для тех, кто любит кофе: 20 идей нейл-арта

Ароматный кофе с его строгим и благородным оттенком дает старт для начала активного дня. Многие жизни не представляют без чашечки этого дивного напитка. Давайте вдохновимся кофейной тематикой для создания стильного маникюра!

1. Кофе и кекс

2. Зерна кофе

3. Кофе, милкшейк и пончик

4. Американо и зерна

5. Латте и «Твикс»

6. Кофемания

7. Латте и маффин

8. Время кофе

9. Кофейный хром

10. След от чашки кофе

Вот такой вот красивый и нежный вариант с прекрасным контрастом из коричневого и бежево-персикового цветов. Добавляем замысловатые узоры и праздничный акцент со стразами – вуаля! Получился шикарный и стильный нейл-арт.

11. Дымящиеся чашки

12. Чашечка эспрессо

13. Королевский кофе

14. Кофе с молоком

15. Напиток для выживания

16. Я люблю кофе

17. Кофейная карта

18. Кофейник и сердечки

19. Золотые зерна

20. Кофе от «Старбакс»

Вам нравится следовать последним веяниям мира моды? Тогда не пропустите подборку 16 модных цветов маникюра сезона зимы 2019-2020 годов. Тем, кто жаждет привнести в жизнь мотивы зимней сказки, точно понравятся идеи новогоднего маникюра. Чтобы ноготки всегда выглядели шикарно, даже если вы ухаживаете за ними дома и не прибегаете к помощи салонов, просто изучите 15 лайфкахов маникюра.

Тем, кто любит тематические идеи, мы приготовили самые разнообразные подборки нейл-арта. Молодые и динамичные девушки смогут дополнить джинсовые наряды джинсовым маникюром. Дерзким красоткам понравятся идеи рисунков на ногтях с животным принтом. Тем, кто просто обожает фэнтези, мы рекомендуем подборку маникюра в стиле «Игры престолов». Длинные ногти – настоящее полотно для создания креативных образов. Отрастить их естественным путем – плевое дело, если вам известны простые правила для ускорения роста ногтей в домашних условиях. А лаконичным барышням, предпочитающим столь модные сейчас короткие ногти, мы советуем обратить внимание на идеи сексуального маникюра на коротких ногтях.

Мы всегда рады поделиться с вами, дорогие читательницы, полезными советами по уходу и нейл-арту. Будьте прекрасны до самых кончиков ногтей!

Рассказать друзьям:

Подписаться на журнал:

Draw! ТЫ МОЙ КЕЙК

Готовый набор розыгрыша! ТЫ МОЙ КЕЙК

Автор / иллюстратор Джойс Ван вернулась, и на этот раз — она ​​все о брызгах !! В этом выпуске « Ready Set Draw » Джойс показывает нам, как рисовать супер-милые угощения из своей настольной книги « You Are My Cupcake »! Так что берите свои любимые фломастеры, цветные карандаши или цветные карандаши и сходите с ума! Вы можете добавить столько посыпок и начинок, сколько захотите!

Вы проголодались из-за всего этого рисунка? Обязательно посмотрите фильм Джойс на StoryMakers с Кэтлин ДеКосмо, чтобы узнать, как испечь собственную партию кексов и украсить их!

Если ваш ребенок или ученик не готов нарисовать свой собственный кекс, он может украсить эту распечатку:

Щелкните изображение выше, чтобы загрузить полноразмерную версию для печати.

ПРИНАДЛЕЖНОСТИ, КОТОРЫЕ МОЖНО ИСПОЛЬЗОВАТЬ ДЛЯ РИСОВАНИЯ С НАМИ

Вы, ребенок или студент рисовали кексы с помощью этого видео? Делитесь с нами своими изображениями через Facebook, Instagram или Twitter! Также используйте хэштег #ReadySetDraw в Instagram и Twitter. Нам не терпится увидеть, что вы нарисовали!

Смотрите, как Джойс рисует Пипа и Яйца на

Посмотрите серию Джойс

НРАВИТСЯ? ПРИКОЛИ ЭТО!

О «ТЫ МОЙ КЕЙК»

You Are My Cupcake
Написано и иллюстрировано Джойс Ван
Издано Cartwheel Books

Замечательная настольная книга, наполненная сладкими словами нежности. Эта небольшая настольная книга — ода всем именам, которые мы называем своим детям: пирог, душистый горошек, арахис, тыква. С палитрой конфет и неотразимым искусством с блеском и тиснением.

О JOYCE WAN

Джойс вдохновлена ​​японской поп-культурой, скандинавским дизайном, современной архитектурой и мелочами, которые вызывают у нее улыбку. В идеальном мире Джойс «все было бы милым, круглым и пухлым», что видно из ее иллюстраций. Джойс является автором нескольких бестселлеров и книг с картинками, в том числе You Are My Cupcake и The Whale in My Pool , отобранных гильдией юных библиотек весной 2015 года.

Хотя у родителей Джойс было образование, эквивалентное средней школе, а ее мать не говорила по-английски, ее мать каждую неделю водила Джойс и ее братьев и сестер в библиотеку. Книжки с картинками были неотъемлемой частью любви Джойс к чтению, поскольку она и ее братья и сестры придумывали рассказы вместе с иллюстрациями. Джойс считает решимость родителей движущей силой ее настойчивости и успеха. «Когда я только начал работать в Wanart, я работал с 9:00 до 18:00 в архитектурной фирме.Я провел много поздних ночных часов за своими собственными делами и спал всего несколько часов между двумя «работами». Я занимался этим в течение двух лет, прежде чем бросил работу на полную ставку и занялся собственным бизнесом на полную ставку ».

Джойс окончила Барнард-колледж Колумбийского университета в Нью-Йорке со степенью гуманитарных наук в области архитектуры. Джойс преподает дизайн поздравительных открыток и лицензирование произведений искусства в Школе визуальных искусств. Самопровозглашенная сова предпочитает рисовать и писать в ранние утренние часы, «когда все спят и мир затих.Джойс живет с мужем в Риджвуде, штат Нью-Джерси. Архитектор, ставший автором и иллюстратором-самоучкой, надеется вдохновить людей «принять дух детства и следовать своим мечтам».

ПОДКЛЮЧИТЬСЯ К JOYCE WAN
Веб-сайт | Facebook | Instagram | Twitter

ПОДКЛЮЧИТЬСЯ К KidLit TV
Группа в Facebook | Страница Facebook | Instagram | Информационный бюллетень | Pinterest | Twitter | YouTube

Готовый набор Draw!
Исполнительный продюсер: Джули Гриббл

Учебник по рисованию акриловыми кексами из 6 простых шагов

Эти простые пошаговые уроки рисования кексами акриловыми красками для начинающих помогут вам создавать милые произведения искусства, как профессионалы. Все, что вам нужно сделать, это подыгрывать, экспериментировать с акриловыми красками и получать удовольствие. у нас есть простые шаги, которым вы можете следовать. Проверь их!

Какие простые пошаговые уроки рисования акриловыми красками для кексов для начинающих нужно запомнить? Есть ли важные факторы, связанные с акриловыми красками, на которые нужно обращать внимание? Какие техники рисования и навыки вы изучите в этом упражнении?

Easy Steps Cupcake Акриловая живопись

Эти простые шаги по рисованию кексами акриловыми красками для начинающих лучше всего подходят не только для взрослых, но и для детей младшего возраста.Это позволит вам рисовать забавные и простые в создании произведения искусства. Отличный момент для сближения с детьми для начала.

Есть даже нетоксичные акриловые краски, подходящие для детей. Вы можете позволить детям поиграть с цветами и с тем, как они хотят, чтобы их акриловые краски выглядели. Самое приятное то, что вы можете воспользоваться всеми преимуществами акрила.

Вы также можете создать что-нибудь сладкое с помощью этого простого пошагового урока по рисованию акриловыми кексами. Новичку лучше всего экспериментировать с разными идеями.Так как это поможет вам улучшить свои навыки рисования.

В каждом уроке рисования, который вы попробуете, наверняка найдется хотя бы одна техника, которую можно применить. Это поможет вам улучшить свои навыки, например, по смешиванию цветов. Таким образом, вы можете легко предсказать цвета, какими они должны быть при смешивании.

Большинство художников узнают и понимают цвета, работая с ними на регулярной основе. Техника, которая поможет вам действительно улучшить свои навыки рисования.попробуйте делать это хотя бы час или меньше в день. Сделайте рисование рутиной.

Важные факторы, которые необходимо знать об акриловых красках

Новичку лучше всего знать, какие факторы важны для акриловых красок. Это поможет вам решить, что вам нужно для каждого вида рисования. Акриловые краски известны как средство рисования для начинающих.

Это потому, что они просты в использовании. Например, акриловые краски — это быстросохнущие среды для рисования.Они легко сохнут на открытом воздухе. А иногда, если нанести краску тонкими слоями, не нужно долго ждать, пока они высохнут.

Большое преимущество для большинства художников. Это потому, что вы можете закончить работу быстрее. Акриловые краски тоже отлично подходят для техники наслоения. Еще одна особенность акриловых красок — они водорастворимы во влажном состоянии. Однако при высыхании их поверхность становится водостойкой.

Для разбавления акриловых красок можно даже добавить воду.С помощью этих простых шагов акриловой живописи кекс вы можете одновременно творить и учиться. Акриловые краски подходят практически для любой окрашиваемой поверхности.

Им подойдет, будете ли вы работать с акварельной бумагой, холстом, доской или любой другой поверхностью. Для начала, главное, чтобы он не был жирным. Если он маслянистый, можно прогрунтовать акриловым гипсом.

Есть также два типа красок, которыми можно попробовать работать с акриловыми красками. Краска для студентов, которая дешевле. Хотя есть ограниченный выбор цветов.Они хороши для начинающих с этим средством рисования.

Вы также можете получить краску уровня художника. Есть больше цветных пигментов на выбор. Хотя ценовой диапазон полностью отличается от качественных студенческих красок.

Вы можете начать работать с красками студенческого уровня, если хотите, и попутно добавлять краски типа художника. Так вы узнаете разницу между двумя типами красок.

Попробуйте использовать один и тот же цвет от разных производителей.Таким образом, вы также увидите, какой из них лучше всего подходит для вашего стиля и что вы предпочитаете.

Основные материалы для рисования акриловыми красками кексов

С помощью этих простых шагов урока рисования акриловыми красками кексов вам нужно будет подготовить несколько вещей. Эти необходимые материалы помогут вам работать без сбоев. Таким образом, когда вы будете готовы, все, что вам нужно сделать, это нанести краски на холст для рисования.

Сначала вы можете подготовить следующие материалы;

Учебник по рисованию акриловыми кексами Easy Steps для начинающих

Как только будут готовы все необходимые материалы для простых шагов по рисованию акриловыми красками кексов, можно начинать.Это весело и увлекательно не только для детей, но и для взрослых.

Шаг 1. Подготовьте все материалы, которые вам понадобятся для этого упражнения.

От красок до окраски поверхности и всех необходимых инструментов. Таким образом, у вас будет плавный сеанс рисования. Выберите цвета, которые вы будете использовать для своих кексов.

Подготовьте цвета своей палитры для рисования. Нарисуйте кекс на холсте с помощью светлых карандашей. Это будет вашим ориентиром при рисовании.

Шаг 2. Нанесите на кекс акриловые краски.

Выбрав цвета, вы можете приступить к нанесению красок на окрашиваемую поверхность. Цвета будут различаться в зависимости от того, какой цвет или имитирующий аромат предпочитаете вы или ваши дети.

Если вы хотите смешать другой материал для рисования с вашим обрисованным контуром кекса, вы можете это сделать. Однако вы также можете сделать это позже. Когда вы достаточно разбираетесь в другой среде рисования.

Шаг 3. Добавьте более темные тона на подкладку для кексов, чтобы подчеркнуть подкладку.

Это можно сделать, нанося краски более темного цвета движениями вверх и вниз. Пусть глазурь вашего кекса будет густой. Это создаст иллюзию реалистичной глазури.

Можно даже позволить краске капать с края кекса. Еще один способ сделать его действительно реалистичным.

Шаг 4. Решите, хотите ли вы добавить топпинг на свой кекс.

Любите ли вы красочные брызги тонкой свечи, будет здорово. Если вы работаете с детьми, пусть они сами решают, какую начинку они кладут на свои кексы.

Если им нравятся свечи, вы можете создать имитацию огня, используя оранжевый цвет на своей тонкой палочке.

Шаг 5. Добавьте цветной фон на поверхность для рисования.

Если вы хотите раскрасить свой фон, вы можете. Однако, если вы решите оставить его белым, это тоже хорошая идея.Любой из этих способов лучше всего подходит для простого и легкого пошагового руководства по рисованию акриловыми красками кексов для начинающих.

Если вы решили добавить цвет фона, попробуйте поработать другим цветом, чтобы имитировать стол, на котором стоит ваш кекс. Создайте иллюзию тени своими красками.

Шаг 6. Добавьте немного деталей на свой кекс.

Посыпка — вот что делает кекс действительно восхитительным. Вы можете добавить несколько цветов и точек поверх рисунка кексов.

Halloween Spider Web Cupcakes — In Fine Taste

Этот пост может содержать партнерские ссылки.Мы можем зарабатывать деньги или продукты от компаний, упомянутых в этом посте. Пожалуйста, знайте, мы делимся только продуктами, которые нам нравятся!

Мы любим Хэллоуин и все забавные костюмы, еду и декор, которые к нему прилагаются! Жуткие ползучие пауки и паутина могут добавить атмосферы вашему хэллоуинскому празднику. Кексы на Хэллоуин из паутины — это простой способ добавить угощения и праздничный декор одновременно!

Торт и глазурь!

Эти шоколадные кексы сочные и ароматные.Вы можете превратить рецепт в полноразмерный торт на сковороде 9 x 13 дюймов или в 24 кекса. Сверху кексы смажьте глазурью из сливочного крема. Для окраски глазури использовался пищевой краситель фиолетовая паста; красный и синий цвет геля тоже подойдут. Если вы хотите использовать ванильный торт, попробуйте наш рецепт ванильного кекса / торта в посте о кексах с ведьмовскими ногами.

Добавьте паука!

Пластиковые пауки повсюду на местных рынках в октябре. Или попробуйте сделать своих собственных пауков из черной лакрицы или помадки, как показано выше.

Как сделать паутину из глазури!

1. Чтобы создать паутину, нарисуйте три концентрических круга поверх кекса. Рисование спирали тоже работает. Готовую глазурь в тюбике легко использовать или сделать самостоятельно и продеть через небольшое круглое отверстие. Вы можете нарисовать большие круги с помощью полиэтиленового пакета, наполненного глазурью и надрезанного по углу. Попробуйте сделать еще большее заявление, нарисовав свою паутину на полноразмерном торте. Затем попробуйте добавить несколько пауков, чтобы почувствовать себя жутко ползающими!
2. Нарисовав круги, используйте зубочистку, чтобы аккуратно провести от центрального круга или спирали к краю кекса.
3. Повторяйте это, пока не получите желаемый вид для вашей сети.

Будьте изобретательны и попробуйте разные цвета для глазури и ткани. Мне нравится глазированный шоколадный кекс с белой перепонкой. Действительно, из любых расцветок можно сделать веселые угощения на Хеллоуин! Только не забудьте добавить паука!

Приготовьте свой любимый рецепт кекса, смесь для коробок или воспользуйтесь нашим рецептом шоколадного кекса. Тогда приготовьте наш рецепт глазури из сливочного крема и приготовьтесь повеселиться с украшениями! Если вы хотите ванильный торт, попробуйте наш рецепт в посте с тыквенным кексом на Хэллоуин.

Вам будет так весело готовить эти кексы из паутины на Хэллоуин! Счастливого Хэллоуина!

Наслаждайтесь!

Дианна

·

·

· КЕКСЫ ИЗ ТЫКВЫ

Не забудьте прикрепить этот рецепт на потом! Вы также можете подписаться на нас на Pinterest здесь !

Пробовали этот рецепт, и он понравился? Прокомментируйте и оцените! Также пришлите нам картинку, МЫ ХОТИМ УВИДЕТЬ!

Выход: 24 кекса.

Влажные шоколадные кексы, глазированные сливочным кремом и украшенные паутиной!

Время подготовки 10 минут

Время приготовления 20 минут

Дополнительное время 15 минут

Общее время 45 минут

Состав

Для шоколадных кексов / торта

• 1 чашка непросеянного несладкого какао
• 2 стакана кипятка
• 2 ¾ стакана просеянной муки
• 2 чайные ложки пищевой соды
• ½ чайной ложки соли
• ½ чайной ложки разрыхлителя
• 1 стакан сливочного масла
• 2 ½ стакана сахара
• 4 яйца
• 1 ½ чайной ложки ванили

Для кремовой глазури

• 1 чашка твердого овощного жира
• 1 стакан (2 палочки) сливочного масла
• 2 чайные ложки ванили
• ¼ чайная ложка экстракта миндаля (по желанию — добавление действительно хорошего вкуса)
• Сахар кондитерская (пудра) 8 стаканов
• ½ стакана молока
• пищевая паста фиолетового цвета, ИЛИ красно-синий пищевой краситель жидкий / гелевый
• тюбик черной глазури для паутины

Инструкции

Для шоколадных кексов / торта

1. Разогрейте духовку до 350 градусов.
2. Смешайте какао с кипящей водой в средней миске, взбивая венчиком до получения однородной массы. Полностью остыть.
3. Просейте муку с содой, солью и разрыхлителем; отложить.
4. Взбить масло, сахар, яйца и ваниль в большой миске.
5. С помощью электрического миксера на высокой скорости перемешайте до легкого состояния (около 5 минут). На небольшой скорости взбить небольшое количество муки, чередуя со смесью какао. Не переборщите.
6. Вставьте бумажные вкладыши в 24 чашки для маффинов. Заполните каждую чашку жидким тестом на ½.
7. Выпекайте 17–20 минут при 350 градусах или пока зубочистка, вставленная в центр, не выйдет чистой.

Для глазури для сливочного крема

1. В большой миске смешайте масло и сливочное масло с помощью миксера.
2. Добавьте ваниль и миндаль.
3. Постепенно добавляйте сахар, по одной чашке за раз, хорошо взбивая на средней скорости. Часто очищайте стенки и дно миски.
4. Когда весь сахар будет смешан, глазурь будет казаться сухой.
5. Добавьте молоко и взбивайте на средней скорости, пока он не станет легким и воздушным.Держите миску накрытой влажной тканью, пока она не будет готова к использованию.
6. Для достижения наилучших результатов храните глазурь в холодильнике, когда она не используется. В герметичном контейнере замороженная глазурь может храниться 2 недели. Перед употреблением переварить.

Создание паутины:

1. Нарисуйте три концентрических круга поверх кекса (можно нарисовать спираль).
ПРИМЕЧАНИЕ: Готовую глазурь в тюбике легко использовать. Вы также можете приготовить ее самостоятельно и продеть через небольшое круглое отверстие.Вы можете нарисовать большие круги с помощью полиэтиленового пакета, наполненного глазурью и надрезанного по углу. Попробуйте сделать еще большее заявление, нарисовав свою паутину на полноразмерном торте. Затем попробуйте добавить несколько пауков, чтобы почувствовать себя жутко ползающими!

2. Нарисовав круги, используйте зубочистку, чтобы аккуратно провести от центрального круга или спирали к краю кекса. Повторяйте это, пока не получите желаемый вид для вашей сети.

Банкноты

ПРИМЕЧАНИЕ 1: Если вы хотите рецепт ванильного кекса, ознакомьтесь с нашим рецептом ванильного кекса в нашей публикации о тыквенных кексах на Хэллоуин.

ПРИМЕЧАНИЕ 2: Иногда мы используем смеси для тортов. Нам действительно нравятся смеси для тортов. Наша любимая смесь для шоколадного торта — Тройная шоколадная помадка Better Crocker. Мы просто сделаем пару простых изменений. Добавляем рекомендованное количество масла и яиц. Затем залейте сметаной мерный стаканчик для жидкости до уровня полстакана. Добавьте воду поверх сметаны, пока она не достигнет требуемого количества воды. Смешайте, как указано.

Информация о питании:

Доходность:

Размер порции:

Поделитесь этим в Instagram и отметьте нас и отметьте #infinetasterecipes, чтобы мы могли это увидеть!

Вы являетесь частью нашей страницы Facebook ? Следите за новинками In Fine Taste, делитесь СВОИМИ любимыми рецептами, задавайте вопросы, публикуйте фотографии того, что вы делаете, и многое другое! Нравится наша страница ЗДЕСЬ

Попробуйте другие жуткие рецепты:

Рисунок Ежика-Кекса — вечный творец

Те из вас, кто меня знает, знают, что я был СОВЕРШЕННО взволнован, получив набор карандашей Prismacolor Premiere от Энди на это Рождество.Я уже владел небольшим набором карандашей Prismacolor для ученых степеней, и мне не терпелось проверить качество и возможности профессионального продукта компании.

(К тому же, мне давно уже приходилось владеть набором, учитывая, как часто я использую цветные карандаши в своей работе).

Картина, которую я представляю сегодня, изображает ежа, живущего в обертке от кексов, и вдохновлена ​​картиной, которую я написал на первом курсе колледжа, под названием «Сладко-горький». Указанная живопись была хорошо принята на протяжении многих лет и неофициально отмечена как одно из моих самых любимых художественных предприятий.

«Сладко-горький», 2012 г.

Хотя моя первая свинья сидит в рожке мороженого, зрители часто принимают это существо за импровизированный кекс. На этот раз я решил дать людям то, что они хотят, поместив маленькое существо в обертку от кекса.

Тогда станет понятно, почему автор выбрал именно эту тему и сюжет, как отразились исторические события в произведении.

Это место, на которое сразу падает взгляд, с него начинается осмотр произведения. “Точка входа” несет важную эмоциональную и смысловую нагрузку. Все знают картину А.И. Куинджи “Лунная ночь на Днепре”. Луна – “точка входа”, главный образ и центр картины.

Посмотрим на гравюру Альбрехта Дюрера “Меланхолия”. Что Вы чувствуете? Горе, печаль, уныние – меланхолию. Анализируя работу, мы видим, что перед нами 3 уровня познания. Двигаемся из правого нижнего угла влево: гвозди, пила, линейка – символы ручного труда. Завершает “физический уровень” шар – в XV веке вершина мастерства рабочего. Смотрим в центр картины: ангел читает книгу, перед нами уровень познания. И, наконец, верхний уровень – истина и просвещение, к котором приходит автор. Чем больше знаешь, тем глубже видишь. Многие знания преумножают скорбь – вот причина душевной раны девушки. Но о душевной ране мы понимаем и из эмоционального анализа картины.

Просто выделите главные образы и проведите линии сквозь них. Получился крест? Отлично! Перед Вами смысловой центр картины, обычно в него вкладывается важный смысл. Теперь смотрите на композицию. Какая геометрическая фигура лежит в изображении? Круг – символ гармонии, бесконечности, космического единства. Квадрат – 4 стихии, мистическая символика земли. Треугольник – единство, жизнь, триада богов (Отец, Сын, Святой Дух), воскрешение.

Смысловые диагонали в картине Сурикова “Вид памятника Петру I на Сенатской площади в Санкт-Петербурге”

Соблюдены ли они? Если нет – это авторский акцент. Посмотрим на “Скачки в Эпсоме” Жерико. Художник удлиняет тела лошадей, чтоб подчеркнуть их скорость.

У каждого цвета есть значение, смысл. До начала XX века цвет связан с формой: яблоко красное или желтое, море синее, облака белые или серые. Казимир Малевич своим “Черным квадратом” совершает революцию. Теперь цвет самодостаточен, он имеет самостоятельное содержание. Появляется целое направление – супрематизм. Например, красный – страсть, динамика, кровь, революция. Голубой – спокойствие, чистота, небо.

Зима символизирует застой, возможно, смерть. Весна – начало жизни, надежда. Ночь – всегда тайна, мистика, чувственность.

8. Всмотритесь в сюжет.

Видите библейский, литературный или исторический контекст? Узнайте всю историю. Это крайне важно для понимания картины.

9. Расшифруйте аллегории.

Просто перечислите все образы картины: ночь, луна, дым, скалы и подумайте, что значит каждый из них. Воспользуйтесь справочной литературой, например, словарем символов Трессидера.

Ни один художник не будет рисовать слова и числа просто так. Переведите непонятные выражения, узнайте, что значит каждое число. Ведь вы знаете, что каждое число имеет скрытый смысл? Все часы Сальвадора Дали, например, показывают 6 часов. А 6 – это совершенство, истина, удача.

Как увидеть искусство глазами его современников • Arzamas

Расшифровка

На парижской выставке импрессионистов в 1881 году Эдгар Дега выставил скульптуру под названием «Маленькая танцовщица в возрасте 14 лет». Если вы когда-нибудь ее видели — в реальности или на фотографии, — вы вряд ли ее забудете. От маленькой танцовщицы невозможно оторвать взгляд, но при этом вас преследует ощущение, что, разглядывая ее, вы делаете что-то нехоро­шее. Дега добился этого эффекта разными способами. Во-первых, он исполь­зо­вал для этой скульптуры материалы, более уместные в музее восковых фигур, нежели на художественной выставке: он выполнил ее из воска, раскрасил в цве­та человеческой плоти, одел в настоящий корсет и балетную пачку, а на голову водрузил парик из человеческих волос. К сожалению, восковой оригинал ока­зался слишком хрупким, и, хотя он чудом сохранился, его не экс­понируют. Однако после смерти Дега наследники заказали 28 бронзовых копий, которые сегодня можно увидеть во многих музеях. Однако хотя эти бронзовые скульп­туры и одеты в настоящие балетные пачки, все же они не способны пере­дать тот эффект жизнеподобия, которого добился Дега, воспользовавшись раскра­шен­ным воском и настоящими волосами. Более того — для экспониро­вания скульптуры он заказал специальную стеклянную витрину, в которых обычно выставлялись не произведения искусства, а анатомические препараты.

Лицо и тело маленькой танцовщицы не имеют ничего общего с канонами классической красоты, дольше всего сохранявшимися именно в скульптуре. У нее скошенный лоб, слишком маленький подбородок, слишком высокие скулы, непропорционально длинные руки, тонкие ноги и плоские ступни. Критики сразу окрестили ее «обезьяной» и «крысой». Помните, как «Олим­пию» Мане, о которой мы говорили в первой лекции, эти же парижские кри­тики называли гориллой? Мане на такое сравнение совершенно не рассчи­тывал и был им уязвлен, а вот Дега получил именно тот отклик, которого добивался. Что же он хотел сказать своей скульптурой?

Чтобы ответить на этот вопрос, нужно вспомнить долгую традицию интерпре­тации характера человека на основании его сходства с тем или иным живот­ным. Эту традицию первым описал литовско-французский искусствовед Юргис Балтрушайтис, удачно назвавший ее зоофизиогномикой — и мы вслед за ним будем придерживаться этого наименования.

Стремление искать в облике и характере человека сходство с тем или иным животным восходит к глубокой древности — скорее всего, ко временам культов тотемных животных. В Античности была предпринята первая попытка облечь эти наблюдения в форму науки. Античные физиогномисты рассуждали так: животные не притворяются, повадки некоторых из них нам хорошо известны; человек же скрытен, и распознать тайные черты его характера непросто, однако его сходство с тем или иным животным позволяет проникнуть в его душу. Про­ци­тирую трактат, который долгое время приписывали самому Аристотелю:

«Быки медлительны и ленивы. У них широкий кончик носа и большие глаза; медлительны и ленивы люди с широким кончиком носа и боль­шими глазами. Львы великодушны, у них круглый и приплюснутый кончик носа, сравнительно глубоко посаженные глаза; великодушны те, кто имеет такие же черты лица».

А вот еще один пример из трактата Адамантия:

«Обладатели маленьких челюс­тей вероломны и жестоки. У змей малень­кие челюсти, и им свойственны эти же пороки. Несоразмерно большой рот присущ людям прожорливым, жестоким, безумным и нечестивым. Именно так устроены пасти псов».

Зоофизиогномика проделала обычный для античной науки путь с Запада на Восток, а затем обратно — с Востока на Запад. Когда в Европе наступили так называемые темные века, античные физиогномические трактаты были пере­ве­дены на арабский. В исламской культуре античная физиогномика встрети­лась с собственной традицией, которая была тесно связана с астро­логией и хиро­ман­тией, а затем уже в виде синтеза вернулась в Европу в пере­водах с арабского на ла­тынь в конце XIII века. В итоге простые наблю­дения над по­вадками людей и животных превратились в учение о связи темпера­ментов со знаками зодиака: люди рождаются под знаками звезд, которые определяют их характер и внеш­ность; четыре человеческих темперамента соответствуют четырем стихиям, че­тырем временам года и четырем живот­ным: природа флегматика близка во­де, весне и ягненку, природа холерика — огню, лету и льву, природа сангви­ни­ка — воздуху, осени и обезьяне, природа меланхо­лика — земле, зиме и свинье.

Но репертуар ренессансной зоофизиогномики был гораздо шире: считалось, что все характеры животных отразились в человеке, ведь человек представляет собой микрокосм, повторяющий строение макрокосма. Для ренессансного ис­кусства знание зоофизиогномики составляет необходимую часть того взгляда эпохи, о котором мы с вами говорили в прошлых лекциях. К примеру, италь­янский скульптор Донателло воспользовался зоофизиогномическим кодом при со­здании памятника знаменитому кондотьеру Эразмо да Нарни по проз­вищу Гаттамелата. Памятник ему поставили на площади перед собором в Падуе.

Донателло придал голове кондотьера отчетливое сходство с хищником из се­мейства кошачьих. Судя по прозвищу этого кондотьера (gatta по-италь­янски — «кошка», а melata среди прочего значит «пятнистая»), можно предположить, что он и в жизни был похож на леопарда, ну или, по крайней мере, на кота. Широкий и покатый лоб, широко расставленные глаза, плоское лицо с неболь­шим и крепко сжатым ртом и маленьким подбо­родком — все эти кошачьи чер­ты можно отнести к подлинной внешности кондотьера, но Донателло усилил это сходство повадкой: он придал голове статуи характерный наклон головы и бесстрастно-сосредоточенное выражение глаз кошачьих.

Примеру Донателло последовал Андреа Верроккьо, создавая статую другого кондотьера, Бартоломео Коллеони. Оригинал ее украшает площадь перед собо­ром Дзаниполо в Венеции, а полноразмерная копия стоит в Итальянском дво­рике Пушкинского музея в Москве, где лицо кондотьера можно прекрасно рассмотреть с галереи.

Впечатление, которое статуя производит на неподготовленного современного зрителя, очень хорошо проявилось в посте Антона Носика «Доброе слово о Медном Всаднике». Вглядевшись в лицо статуи, Носик признался:

«…приятного впечатления это знакомство, прямо скажем, не оставляет. Глядя на металлическое лицо пожилого вояки, трудно избавиться от первого впечатления, что в жизни мы вряд ли бы захотели свести с этим надменным и жестоким стариканом дружбу или знакомство».

После этого Носик написал длинный и страстный пост, в котором привел множество фактов из биографии Коллеони, чтобы доказать, что в жизни тот был храбр, великодушен и в меру жесток. Но человеку Ренессанса достаточно было одного взгляда на голову памятника, которой скульптор придал отчет­ливое сходство с орлом, чтобы понять истинный характер кондотьера, не зная ровным счетом ничего о его биографии. Ренессансные трактаты по зоофизио­гно­мике учили его: «Облада­тель орлиного носа великодушен, жесток и хищен, как орел». Это именно тот вывод, к которому пришел и сам Носик.

Характерно, что Верроккьо, как и Донателло, не только использовал сходство Коллеони с орлом (а большой нос крючком, судя по другим изображениям, был отличительной чертой кондотьера), но и усилил это сходство при помощи харак­терного птичьего поворота головы и зоркого взгляда широко раскрытых глаз.

Более сложную задачу пришлось решать Бенвенуто Челлини при создании бронзового бюста Козимо Медичи, которому он попытался придать сходство со львом. Поскольку во внешности великого герцога тосканского было немного львиного, скульптор дал подсказку своим зрителям, изобразив две львиных морды на до­спехах Медичи. Но в гордой посадке головы и развороте плеч ему все же уда­лось добиться грозной внушительности царя зверей.

Конная статуя или бюст правителя — это произведения искусства, предназна­ченные для широкой публики, поэтому знаки характера в них недвусмыслен­ны. Большую тонкость художник мог допустить в частном портрете: наверняка многие легко вспомнят «Даму с горностаем» Леонардо да Винчи, где выраже­ние умного и внимательного лица красавицы Чечилии Галлерани и мордочки зверька, которого она держит в руках, удивительно похожи.

Леонардо фиксировал здесь не столько глубинные и неизменные черты харак­тера, сколько подвижные эмоции. Его очень занимало сходство в выражении эмоций у человека и животных. Сохранились его рисунки трех голов с выра­жением ярости — лошади, льва и человека; они действительно удивительно похожи.

Эксперименты художников с зоофизиогномическим кодом носили разроз­ненный характер до тех пор, пока в 1586 году в Неаполе не был напечатан первый иллюстрированный трактат под названием «Физиогномика человека» итальянца Джамбаттисты делла Порта. Этот трактат имел немедленный и оглушительный успех: он был переведен на другие европейские языки и выдержал десятки переизданий на протяжении XVII века. Делла Порта уложил основной принцип зоофизиогномики в форму силлогизма. Большая посылка: каждый вид животных имеет свою фигуру, соответствующую его свойствам и страстям. Меньшая посылка: составляющие этих фигур обнару­живаются и в человеке. Вывод: человек, наделенный внешним сходством со зверем, будет похож на него и характером.

Делла Порта не просто проиллюстрировал свой труд параллельными изобра­жениями людей и животных, он привлек исторический материал — портреты и бюсты исторических персонажей, про характеры которых принято думать, что они нам хорошо известны. Так, Платона он сравнил с собакой, а Сократа — с оленем. От собаки у Платона высокий и чуткий нос, а также широкий и вы­тянутый вперед лоб, что указывает на природный здравый смысл. Приплюс­нутый нос оленя выдает сладострастие Сократа — и так далее. Нос клювом, по мнению делла Порта, мог говорить о разных наклонностях в зависимости от того, с какой птицей наблюдается сходство: вороний или перепелиный нос говорит о бесстыдстве, петушиный — о сладострастии, орлиный — о щедрости. Знаками характера являются не только черты внешности, но и повадки: если человек держит спину прямо, ходит с высоко поднятой головой и при этом слегка шевелит плечами, он похож на лошадь, а лошадь — животное благо­родное и честолюбивое.

Для понимания искусства XVII века знание физиогномики так же полезно, как для искусства Ренессанса. Приведу один пример: возможно, вам, как и мне, удалось заглянуть на выставку Лейденской коллекции, которая в 2018 году побывала и в Пушкинском музее в Москве, и в Эрмитаже в Петербурге. В этой коллекции есть две небольшие картины на один и тот же сюжет — «Дама, кормящая попугая» Франса ван Мириса Старшего и «Дама с попугаем» Геррита Доу.

1 / 2

Франс ван Мирис Старший. Дама, кормящая попугая. Около 1663 годаThe Leiden Collection

2 / 2

Геррит Доу. Дама с попугаем. 1660–1665 годыThe Leiden Collection

В экспликациях к этим картинам говорится о том, что попугай — это признак достатка в доме, его привозили из-за моря и продавали задорого. Это чистая правда, но как объяснить особую популярность именно этих картин Мириса и Доу, с которых были выполнены десятки копий? Возможно, заказчику картины было приятно видеть на ней свидетельство своего достатка и благо­получия, но почему ее копию так охотно покупали те, кто не имел никакого отношения ни к попугаю, ни к даме на картине? Приглядевшись повнима­тельней к картинам Мириса и Доу, а также к еще десятку изображений на этот же сюжет голландских и французских художников XVII–XVIII веков, мы заметим одну любопытную деталь: женщины на них наделены легким сходством с попугаями и в чертах лица, и в общем выражении.

1 / 3

Габриель Метсю. Женщина с шитьем и попугаем. После 1663 годаГМИИ им. А. С. Пушкина / Wikimedia Commons

2 / 3

Каспар Нетшер. Женщина с попугаем и мужчина с обезьянкой. 1664 годColumbus Museum of Art / Wikimedia Commons

3 / 3

Дама с попугаем. Подражание Франсу ван Мирису Старшему. XVII векartnet.fr

В зоофизиогномике сходство с попугаем выдает склонность к глупой болтовне. Возможно, художники-мужчины подшутили над разговорчивостью, свойст­вен­ной женскому полу, а покупателям-мужчинам их шутка пришлась по вкусу.

Интерес к сходству повадок человека и зверя не угасал. Через сто лет после выхода трактата делла Порта к этой теме обратился французский живописец Шарль Лебрен. Имя его сегодня помнят только знатоки французской живописи эпохи Людовика XIV, а между тем наблюдения Лебрена над выражением эмо­ций у людей и животных известны всем, поскольку именно они легли в основу физиогномического кода комикса.

Придворная культура, достигшая своего расцвета при «короле-солнце», строго регламентировала выражение чувств: лицо опытного царедворца не выдавало его эмоций помимо его воли. Человек, который хотел добиться успеха при дво­ре, должен был уметь не только скрывать свои эмоции, но и читать эмоции окружающих. Закономерно, что именно любимый живописец Людовика создал наиболее совершенную систему передачи эмоций. При этом он опирался на рас­суждения французского философа Рене Декарта и сравнивал выражение эмоций у человека и у животных.

Декарт рассуждал так: душа нематериальна, а тело материально. Каким же образом в теле проявляются нематериальные по своей природе движения души, то есть эмоции? За это отвечает находящаяся в нашем мозгу шишко­видная железа: она влияет на движение животных духов, которые распростра­няются по всему телу и определяют его положение, а следовательно, и выра­жение эмоций на языке тела. Опираясь на Декарта, Лебрен утверждал, что частью лица, где яснее всего выражаются страсти, являются брови, поскольку они расположены ближе всего к шишковидной железе и наиболее подвижны. Когда душа испытывает влечение к чему-то, шишковидная железа возбужда­ется, а брови начинают подниматься; и напротив, когда душа испытывает отвращение, брови теряют контакт с шишковидной железой и опускаются. Такое же влияние шишковидная железа оказывает на глаза, рот и все лицевые мышцы, а также на общее положение тела. Когда мы говорим о человеке, что он воспрял или сник, мы описываем именно то изменение внешнего облика, которое Лебрен вслед за Декартом связывал с движением животных духов — по направлению к шишковидной железе или прочь от нее.

Выражение эмоций у человека и животных, как считал Декарт, подчиняется общему закону — Лебрен выполнил замечательные рисунки с изображением одних и тех же эмоций у человека, обезьяны, верблюда, тигра, рыси, кошки, лисы, свиньи и барана. Гравюры с зоофизиогномических рисунков Лебрена начали печататься с первой четверти XVIII века и были приложены к изданиям его трактата, выходившим и в начале XIX века.

1 / 2

Глаза животных и человека. Гравюры по рисункам Шарля Лебрена. 1806 годИз книги «Dissertation sur un traité de Charles Le Brun concernant le rapport de la physionomie humaine avec celle des animaux»

2 / 2

Глаза животных и человека. Гравюры по рисункам Шарля Лебрена. 1806 годИз книги «Dissertation sur un traité de Charles Le Brun concernant le rapport de la physionomie humaine avec celle des animaux»

Новый расцвет физиогномики и зоофизиогномики начался в конце XVIII века и захватил всю первую половину XIX века. Этому способствовал труд швейцар­ского пастора Иоганна Каспара Лафатера, одного из самых влиятельных ученых в Европе конца XVIII века. После его смерти в 1801 году в одном английским журнале писали: «Было время, когда никто не решился бы нанять прислугу, не сверив тщательнейшим образом черты лица этого юноши или девицы с описаниями и гравюрами Лафатера». Главный труд Лафатера — великолепно иллюстрированные многотомные «Физиогномические фрагменты» — вышел на основных европейских языках в последней трети XVIII века, а затем был много раз переиздан.

Число последователей Лафатера в первой половине XIX века не поддается исчислению. Бальзак держал его трактат на столе и по­стоянно обращался к нему при описании внешности героев «Человеческой комедии». В России поклонниками Лафатера были Карамзин, Пушкин и Гоголь. Помните, как Гоголь описывал Собакевича? Это чистый пример зоофизиогномического портрета:

«Когда Чичиков взглянул искоса на Собакевича, он ему на этот раз показался весьма похожим на средней величины медведя. Для довер­шения сходства фрак на нем был совершенно медвежьего цвета, рукава длинны, панталоны длинны, ступнями ступал он и вкривь и вкось и наступал беспрестанно на чужие ноги. <…> …Крепкий и на диво ста­ченный образ был у Собакевича: держал он его более вниз, чем вверх, шеей не ворочал вовсе и в силу такого неповорота редко глядел на того, с которым говорил, но всегда или на угол печки, или на дверь. Чичиков еще раз взглянул на него искоса, когда проходили они столо­вую: мед­ведь! совершенный медведь! Нужно же такое странное сближение: его даже звали Михайлом Семеновичем».

Лафатер суммировал наблюдения своих предшественников и воспользовался иллюстрациями к трактату ­делла Порта и рисунками Лебрена. Однако в его понимании зоофизиогномики было одно важное отличие от подхода его пред­шественников: Лафатера интересовали не животные признаки в человеке, а человеческие признаки в животном. Он накладывал образ человека на образ зверя, чтобы интерпретировать характер животного, а не наоборот. Лафатер горячо защищал непреодолимость границы, отделяющей человека от зверя:

«Разве можно найти у обезьяны то же выражение величия, которым сияет лоб человека с убранными назад волосами? <…> Где вы найдете брови, вырисован­ные с таким искусством? Их движения, в которых Лебрен находил выражение всех страстей и которые на самом деле говорят о много большем, чем полагал Лебрен?»

Пафос Лафатера можно объяснить тем, что в эпоху Просвещения граница между человеком и зверем становилась все более зыбкой. С одной стороны, мыслители XVIII века заинтересовались судьбой так называемых диких детей — детей, в силу тех или иных обстоятельств лишенных человеческого воспитания и выросших в лесу, в одиночестве или вместе с дикими живот­ными. После возвращения в общество они, как правило, не могли ни адаптиро­ваться к человеческой жизни, ни овладеть человеческим языком. Хотя физи­чески они, несомненно, принадлежали к человеческому роду, с моральной точки зрения они были ближе к животным. Великий систематизатор расти­тельного и животного мира Карл Линней отнес их к особому виду Homo ferus, виду, который, по его мнению, составлял промежуточное звено между Homo sapiens и орангутангом.

С другой стороны, во второй половине XVIII века были достигнуты порази­тельные успехи в дрессуре животных. В конном цирке, который приобрел огромную популярность вначале в Англии, а потом и в других европейских странах, умные лошадки прикидывались мертвыми и воскресали, когда дрес­сировщик призывал их вернуться на службу отечеству. Оказалось, что лошади прекрасно умеют стрелять из пушки по команде дрессировщика. Затем обна­ружилось, что другие животные способны совершать еще более сложные дей­ствия: обезьяна, одетая во французский мундир и получившая прозвище Генерал Жако, плясала на канате и церемонно пила чай в компании госпожи Помпадур, роль которой исполняла соответствующим образом одетая собачка.

Сегодня все это кажется нам детской забавой, а для человека второй половины XVIII — первой половины XIX века ученые звери и одичавшие дети были вес­кими аргументами, свидетельствовавшими о звериной природе человека: ока­залось, что человек легко теряет человеческий облик и превращается в зверя, если его в детстве лишить общества себе подобных; а единожды одичав, он не спо­собен достичь тех же успехов, которых достигают ученые животные, превосходящие его в ловкости и сообразительности. По-видимому, именно этому пессимистическому ощущению и пытался противостоять Лафатер, настаивая на непреодолимости границы между человеком и зверем.

В искусстве того времени понимание близости человека к животному миру отразилось в моде на так называемую звериную карикатуру. Она возникла во времена Французской революции, но настоящего расцвета достигла в 30–40-е годы XIX века, когда ее подхватили такие первоклассные художники, как Жан Гранвиль, Поль Гаварни и Оноре Домье во Франции, Вильгельм фон Каульбах в Германии, Джордж Крукшенк в Англии. Отдельные рисунки или целые серии под названием «Зверинцы», «Кабинет естественной истории», «Зоологические наброски» и так далее изображали зверей, которые были одеты в человеческую одежду и вели себя совершенно так же, как люди. Недавно в замечательном переводе Веры Аркадьевны Мильчиной вышла книга «Сцены частной и общественной жизни животных»: вошедшие в нее очерки выходили в Париже в начале 40-х годов XIX века с чудесными иллюстрациями Гранвиля.

1 / 4

Жан Гранвиль. Иллюстрация к «Сценам из общественной и частной жизни животных». Париж, 1841–1842 годыWikimedia Commons

2 / 4

Жан Гранвиль. Иллюстрация к «Сценам из общественной и частной жизни животных». Париж, 1841–1842 годыWikimedia Commons

3 / 4

Жан Гранвиль. Иллюстрация к «Сценам из общественной и частной жизни животных». Париж, 1841–1842 годыWikimedia Commons

4 / 4

Жан Гранвиль. Иллюстрация к «Сценам из общественной и частной жизни животных». Париж, 1841–1842 годыWikimedia Commons

Для романтического искусства жанр бурлескной звериады был не более чем забавой, но в масштабах этой забавы чувствуется нервическое предчувствие решительного приговора вере в особую природу человека, отличающую его от животного. Этим приговором в конце 50-х годов XIX века стало открытие неандертальцев и обнародование теории эволюции Чарльза Дарвина. Неан­дертальцев начали рассматривать как промежуточное звено между человеко­образной обезьяной и человеком, а отдельные внешние признаки неандер­тальцев или приматов принялись искать в отдельных расах или социальных типах.

Последняя треть XIX и первая треть XX века — это самая мрачная эпоха в ис­тории зоофизиогномики, когда сходство человека с животным стали исполь­зовать как диагностический инструмент. На основании сравнения черепов человекообразных обезьян и человека был постулирован низший характер негроидной и монголоидной расы. На сравнении внешнего строения тела человека и животных строились теории знаменитого итальянского крими­нолога Чезаре Ломброзо. Ломброзо поставил перед собой ту же задачу, что и физиогномисты предшествующих столетий: он попытался на основании внешних признаков диагностировать характер человека, а точнее его склон­ность к совершению преступлений. Такими признаками он считал черты, сближающие человека с животным. Ломброзо утверждал, что для строения тела жестоких преступников характерны обезьяньи черты: массивные и высту­пающие вперед челюсти, выдающиеся надбровные дуги, слишком высокие скулы, слишком широкий, короткий и плоский подбородок, особая форма ушей, непропорционально длинные руки и плоские стопы без выра­женного подъема. Склонность к преступлениям мог выдавать слишком маленький и скошенный подбородок и острые длинные зубы-резцы — как у крыс. Ломброзо утверждал, что проститутки отличаются необычайной цепкостью ног — еще один атавизм, свойственный обезьянам, а морфологи­ческое строение тела отделяет проституток от обычных женщин еще нагляд­нее, чем преступника — от обычных людей.

Вот мы и вернулись к «Маленькой танцовщице» Дега, созданной после того, как теории Ломброзо получили известность и во Франции. В облике 14-летней танцовщицы было отчетливое сходство с обезьяной, а в повадке и выражении закинутого назад лица, сведенного странной гримаской, — с крысой. Звериные черты говорили о том, что перед нами дитя порока, от рождения наделенное преступными наклонностями. Чтобы у зрителя не возникало в этом сомнений, Дега поместил в этом же зале выполненные им пастельные портреты преступ­ни­ков — они носили те же черты звероподобия, что и маленькая танцовщица. Так в конце XIX — начале XX века зоофизиогномика превратилась в инструмент социального преследования: сходство с животным стало основанием для при­го­вора целым расам или отдельным людям.

К счастью, эта мрачная страница в истории зоофизиогномики была не послед­ней. Параллельно со стремлением искать черты зверя в человеке развивалась обратная тенденция — искать черты человека в звере. Книга Чарльза Дарвина «О выражении эмоций у человека и животных», вышедшая в 1872 году, дала новый импульс интересу к сходному проявлению эмоций у человека и живот­ных, о котором мы с вами говорили еще в связи с работами Леонардо. Очень важный вывод, к которому приходил читатель книги Дарвина, заключался в том, что животные способны испытывать сложные эмоции, чрезвычайно близкие к человеческим, и именно поэтому человек и животные подчас так хорошо понимают друг друга.

Книга Дарвина была хорошо известна художникам, которые пользовались ею с большей или меньшей степенью изобретательности. Я думаю, многие с лег­костью вспомнят картину Федора Решетникова «Опять двойка», вхо­див­шую в учебники родной речи.

Вокруг мальчика, который вернулся из школы с очередной двойкой, прыгает веселый пес: очень похоже, что Решетников срисовал его с иллюстрации к книге Дарвина, на которой изображена собака, ласкающаяся к хозяину.

Картина Решетникова, как известно, повторяет сюжет картины Дмитрия Егоровича Жукова «Провалился» 1885 года. Сюжет там гораздо более драмати­ческий: провалившегося на выпускном экзамене гимназиста встречают овдовевшая мать, больная сестра и портрет покойного отца на стене.

Посмотрите на позу собаки на картине Жукова. Это не перерисовка из книги Дарвина, а удивительно тонкое изображение сложных эмоций собаки: там и любовь к мальчику, и недоумение из-за того, что любимый хозяин так оплошал, и сочувствие семейному горю. Однако толчком для тонких наблю­дений Жукова, скорее всего, также послужили иллюстрации к книге Дарвина.

Этот прием очень любил самый талантливый русский портретист Валентин Серов. Женщины, позировавшие ему со своими собачками, оказывались до смеш­ного похожи на своих любимцев — оцените сходство в выражении лица Софьи Михайловны Боткиной и ее любимой моськи.

Не менее выразительны этюды Серова к портрету князя Юсупова с арабским жеребцом. 

Сохранилась фотография, на которой князь и скакун вместе позируют худож­нику в усадьбе Архангельское. По ней хорошо видно, с каким увлечением Серов начал работу с головы лошади, оставив голову князя на потом. Феликс Фелик­сович Юсупов в итоге оказался очень похож на своего арабского скакуна, но в этом не было ничего обидного, ведь лошадь, согласно всем физиогноми­ческим трактатам, — это животное благородное и честолюбивое. 

Зоофизиогномический код продолжал применяться и в искусстве XX и XXI века — правда, теперь он чаще встречается в кино, рекламе и клипах.

В четырех лекциях я пыталась показать преимущества исторического подхода к искусству перед практикой так называемого чистого созерцания. Сторонники чистого созерцания уверяют нас, что искусством можно наслаждаться, особо не задумываясь о его содержа­нии, а художественный вкус можно развивать, раз­глядывая прекрасные произве­дения искусства. Однако, во-первых, пред­став­ления о прекрасном сильно меняются от эпохи к эпохе и от культуры к куль­туре, а во-вторых, далеко не все произведения искусства ставят своей целью воплотить в себе идеал красоты.

Удивительно, какое количество сентиментальной ерунды написано в интернете о «Маленькой танцовщице 14 лет» Дега. Популярные журналисты и блогеры изо всех сил пытаются доказать, что эта скульптура — милая и трогательная, что художник втайне любовался своей моделью и даже что гримаска на лице маленькой танцовщицы точно передает выражение лица подростка, которому приходится делать что-то против его желания. Все эти рассуждения вызваны современными представлениями о политкорректности в широком смысле этого слова: нам страшно признать, что великий художник мог смотреть на свою 14-летнюю модель взглядом социального патологоанатома и не ис­пытывать к ней ни малейшего сочувствия.

Что мы выигрываем от знания той визуальной культуры, которая стоит за скульптурой Дега? Мы перестаем обманывать самих себя, оцениваем его скульптуру за то, что в ней есть, а не за то, что мы пытаемся ей приписать, и, возможно, спрашиваем самих себя, насколько нам свойственна готовность судить о наклонностях человека по его внешности.

Таким образом, первый вывод, к которому я вас склоняю, заключается в том, чтобы отказаться от чистого созерцания и поиска прекрасного в любом произ­ведении искусства. Гораздо проще (и часто — гораздо интереснее) смотреть на произведение искусства как на сообщение, или, иными словами, как на ком­муникативный акт.

Из этого следует второй вывод: воображаемым адресатом этого сообщения для художника в подавляющем большинстве случаев был его современник — чело­век, принадлежавший к той же культуре, обладавший тем же запасом знаний, верований, привычек и навыков, которые активизировались, когда он рассмат­ривал изображение. Чтобы понять сообщение художника, надо посмотреть на его произведение «взглядом эпохи», а для этого необходимо задуматься над тем, какова была культура той эпохи вообще и каковы были ее представления о том, что могло и должно было быть предметом искусства в частности.

К примеру, моделями для «Олимпии» Мане и «Венеры Урбинской» Тициана, скорее всего, послужили куртизанки, то есть в буквальном смысле обе картины изображают одно и то же, но при этом они транслируют противоположные сообщения: картина Тициана, скорее всего, представляет собой свадебный портрет и репрезентирует пожелание счастливого и плодовитого супружества. Несмотря на довольно откровенный жест руки его Венеры, современников она нисколько не шокировала. «Олимпия» Мане репрезентирует ту составляющую капиталистического этоса, которую его современники не желали видеть на кар­­тине: легальная проституция представляла собой честный бизнес, рожденный спросом на страстную любовь.

«Взгляд эпохи» обогащает не только интеллектуальный, но и эмоциональный опыт нашего взаимодействия с картиной. Как мы видели на примере «Аннун­циаты» Антонелло да Мессины, художник добивался сильного эмоционального эффекта, балансируя между привычным и непривычным, между тем, что его зритель ожидал увидеть на изображении чуда Благовещения, и тем, что худож­ник сделал впервые. Чтобы увидеть след архангела Гавриила в поднятых вет­ром страницах или знак присутствия Божия — в резком свете, заливающем картину слева, нам нужно знать, какие этапы включало в себя чудо Благо­ве­щения в проповедях XV века, а зная эти этапы и распознав на картине изо­бра­же­ние последнего из них, мы поймем необыкновенное выражение лица Бого­ро­дицы и острее ощутим, что означало чудо Благовещения для итальянца кватроченто.

Так я подвожу вас к главному выводу: знание визуальной культуры нисколько не мешает любоваться произведениями искусства и восхищаться ими. Чистое созерцание — это радость одиночки. Удовольствие, основанное на понима­нии, — это разделенное удовольствие, а оно, как правило, сильнее вдвое.

Источники

Балтрушайтис Ю. Зоофизиогномика. Мир образов. Образы мира. Антология исследований визуальной культуры. СПб., М., 2018.

Callen A. The Spectacular Body: Science, Method, and Meaning in the Work of Degas. New Haven, 1995.

Kemp M. The Human Animal in Western Art and Science. Chicago, 2007.

Как читать скрытые смыслы и подтексты в живописи

Продолжается работа совместного лектория проекта «Арзамас» и Российской государственной библиотеки «Искусство видеть». 22 апреля в конференц-зале РГБ прошла лекция старшего научного сотрудника Государственного Эрмитажа, хранителя рисунков старых мастеров Алексея Ларионова «Как читать скрытые смыслы и подтексты в живописи».

Жанр аллегории, почти полностью забытый и вышедший из употребления в искусстве современной эпохи, некогда привлекал к себе крупнейших мастеров европейской живописи. Пользуясь языком иносказаний и символов, авторы аллегорических композиций говорили с современниками на самые важные и актуальные темы: выражали философские взгляды, формулировали нравственные принципы, декларировали политические идеи.

По каким законам строились аллегории? Каким образом отвлечённые идеи обретали в них зримую телесную форму? Как интеллектуальный ребус может оборачиваться высоким искусством? О чём повествуется в полотне Рубенса «Союз Земли и Воды»? Какое послание императору Рудольфу II зашифровал голландский художник Гольциус в своём знаменитом шедевре «Вакх, Венера и Церера» и почему это произведение считается непревзойдённым образцом многозначной игры смыслов? Об этом — в лекции «Как читать скрытые смыслы и подтексты в живописи».

Алексей Ларионов — старший научный сотрудник отдела истории западноевропейского искусства Государственного Эрмитажа, хранитель старых европейских рисунков, преподаватель Европейского университета в Санкт-Петербурге, автор статей и куратор выставок, посвящённых нидерландскому и немецкому искусству XV—XVII веков.

Сотрудники специализированных отделов Российской государственной библиотеки подготовили к лекции тематическую мини-выставку. Посетители увидели гравюры по оригиналам знаменитого голландского гравёра, живописца и рисовальщика Хендрика Гольциуса (1558—1617). Виртуозный мастер, Гольциус сочинял композиции с мифологическими персонажами, исполненные сложного аллегорического подтекста.

Дополняет тему аллегорических изображений в искусстве одно из многочисленных изданий, посвящённых символам и эмблемам — «Эмблемы Божественной любви» с композициями, созданными фламандским гравёром и живописцем Отто ван Вееном (1556—1629).

Классическое издание эмблем — аллегорических рисунков на религиозные темы, сопровождаемых назидательными подписями — было выпущено в свет в Антверпене в 1660 году Бальтазаром Моретусом (Плантеном) (1574—1641), владельцем одной из первых фламандских типографий, основанной ещё в 1555 году. Бальтазар Моретус известен своим участием в многочисленных изданиях различных эмблемат, а также многолетним сотрудничеством с Питером Паулем Рубенсом.

Ещё одна книга на мини-выставке — сборник эмблем и символов, составленный русским врачом, ботаником Нестором Максимовичем Максимовичем-Амбодиком (1744—1812) на основе первого вышедшего на русском языке издания о символике «Символы и эмблемата» (Амстердам, 1705). Книга была очень популярна в России и выдержала три переиздания.

Начало лекций — в 16:00. Читательский билет и регистрация не нужны, но напоминаем, что в зале всего 400 мест, поэтому рекомендуем приходить заранее — когда все места заполнятся, вход будет закрыт.

Лекции транслируются в режиме реального времени в сети Интернет, а позже можно посмотреть запись.

СМОТРЕТЬ ПОЛНОЕ РАСПИСАНИЕ ЛЕКЦИЙ

«Сегодня и художнику, и зрителю нужны образы и идеи, которые задевают за живое»

Произведения могут вызывать противоречивые чувства — уверен искусствовед Алистар Хикс

Искусствовед и куратор арт-коллекции Deutsche Bank Алистар Хикс

Коллекция Deutsche Bank насчитывает около 60 000 произведений современного искусства – это одно из крупнейших в мире корпоративных собраний. Картины, рисунки, фотографии размещены в офисах банка по всему миру, в частности и в России. В Москве и Петербурге в общей сложности хранится около 200 работ как русских художников (Илья Кабаков, Андрей Ройтер), так и немецких (Розмари Трокель, Ими Кнобель, Гюнтер Форг). Часть работ можно увидеть в Deutsche Bank KunstHalle, собственном выставочном зале банка в Берлине. В отделениях банка периодически проводятся бесплатные экскурсии. Также в каждой стране банк сотрудничает с местными галереями – с лондонской Тейт, с франкфуртским Städel Museum, организуя совместные выставки. А еще Deutsche Bank ежегодно выбирает Artist of the Year из числа молодых талантливых художников. Победитель получает поддержку банка, в том числе персональную выставку в Deutsche Bank KunstHalle и каталог к ней. О принципах составления собрания, арт-деятельности банка, цене и ценности современного искусства рассказывает куратор коллекции Алистар Хикс.

— Когда начала формироваться коллекция банка?

— Алистар Хикс. Первые картины были приобретены еще в 70-е годы позапрош­лого века, когда был основан Deutsche Bank. Потом, с 40-х годов XX века, коллекция стала пополняться регулярно, ну а в конце 70-х у нас появилась официальная арт-концепция – банк стал поддерживать молодое искусство, продвигать его.

— Собираете ли вы видеоарт, инсталляции?

— А.Х. В основном банк приобретает произведения на бумажных носителях: картины, фотографии, эскизы. Среди основных направлений – поп-арт, молодые лондонские художники, американский минимал-арт, художники новой лейпцигской школы, китайская, японская фотография и многое другое. Да, в коллекции есть и скульптура, и инсталляции, но немного.

Картины в офисе Дойче Банка АГ в Москве: «Театральный шепот» арт-группы «Инспекция «Медицинская герменевтика»

— Можете назвать Ваши любимые работы?

— А.Х. Одна из самых любимых – картина Кандинского «Акварель с красным пятном» 1911 года, гордость коллекции и одно из первых приобретений банка. Я также очень ценю немецкого художника Йозефа Бойса. Он мне интересен и близок в первую очередь как теоретик постмодернизма: он считал, что важным средством выражения в современном искусстве является не образ, а текст. Сегодня это особенно актуальная идея, ведь тексты окружают нас с утра до вечера, мы превратились в «текстовый» мир.

— А вы бы сами решились сформулировать, что такое современное искусство, или это невозможно?

— А.Х. Вы правы, это сложно. Смешно слышать, когда кто-то говорит: «Я люблю современное искусство». Надо быть безумцем, чтоб его любить. Оно такое разнообразное. Можно любить отдельные направления, художников, отдельные произведения. А еще знаю по себе, что произведение может сначала вызывать раздражение, которое потом сменяется обожанием.

— Но есть ведь бесспорные признаки, что перед нами именно современное произведение.

— А.Х. Что можно сказать с определенностью, так это то, что мы переросли абстракционизм. Сегодня художнику и зрителю нужны внятные образы, нужны идеи, которые задевают за живое. Современное искусство – это микс многих способов выражения, приемов в одном произведении.

— Сразу ли вы пришли к пониманию, к приятию этого изобразительного формата?

— А.Х. О, далеко не сразу. Вообще я рос в семье военных, искусство у нас не очень-то ценилось. Пока ты ребенок, тебя водят в художественные кружки. Но вот тебе пять лет, и родители говорят: все, хватит заниматься ерундой. А когда мне было 15, я впервые увидел в музее Нефертити. И влюбился. В искусство. Надо сказать, что тогда же я впервые влюбился в девочку и мое сердце разрывалось между этими двумя страстями. К современному искусству я шел постепенно. После Нефертити было увлечение ранним Ренессансом, я прослушал специальный курс в University of St Andrews. Ну а вкус к современности мне привили Энн Бергсон, кузина французского философа Анри Бергсона, и ее муж Дик Ромин. Помимо эстетического интереса мною двигало и желание помочь, поддержать художников. Я стал интересоваться статистикой и обнаружил, что в Британии каждый год появляется 3000 выпускников художественных школ. И лишь сто из них устроены, работают по профессии. А что же остальные? Им нужны деньги, чтоб делать то, что они хотят, нужны выставки. И работая в Deutsche Bank, я им помогаю.

— Как и где вы охотитесь за интересными художниками, как их работы попадают в коллекцию?

— А.Х. У нас правило: банк никогда не покупает картины на аукционах. Потому что, во-первых, если художник выставлен на торгах, значит, он уже известен, ну а во-вторых, деньги от продажи картины не пойдут ему – какая уж тут помощь… Я отлавливаю работы в основном в галереях, ну и напрямую, у художников во всех концах света. Главные принципы: работа должна отражать современность, в ней должен быть смысл, красота. Однажды, когда я выступал с лекцией в Корее, одна девушка из зала задала мне вопрос. А потом выяснилось, что эта девушка – фотограф, учится в Берлине. Я посмот­рел ее работы и приобрел для банка серию фотографий. Бывают вот и такие неожиданные находки.

Работа из коллекции Deutsche Bank: Катарина Зифердинг, без названия

— Получается, вы обращаете внимание на неизвестных, начинающих, даете им возможность «вырасти», и дальше их картины приобретают ценность — становятся своего рода инвестицией, которой занимается банк?

— А.Х. По сути, так оно и получается практически всегда. Но я бы не хотел, чтоб это воспринималось именно таким образом. Главное, что банк не только занимается финансами, но и делает что-то важное в области культуры, просвещает. В штаб-квартире Deutsche Bank во Франкфурте каждый этаж посвящен какому-то одному художнику, и на кнопках в лифте вместо цифр – их имена. Это «переключает» людей, заставляет их задуматься о чем-то большем.

Работа из коллекции Deutsche Bank: «Цвет есть свет» Рупрехта Гейгера

— Если все-таки рассматривать современное искусство как инвестицию, то как бы вы посоветовали правильно вкладывать деньги?

— А.Х. Начнем с того, что искусство, а тем более современное, – это роскошь. В том смысле, что это нечто, без чего вполне можно прожить. И это не самый очевидный объект для вложения денег. Вот, когда ты богат, когда ты уже купил дворец, яхту и самолет, что остается? Благотворительность и искусство. Как правило, ко мне за советом приходят именно такие люди, и они приходят подготовленными, они уже любят современное искусство и неплохо ориентируются на этом рынке. Приобретение картины, фотографии – это ведь не просто вложение капитала, но и эмоциональная покупка, тут без увлеченности нельзя. Что нужно знать – конечно, имена художников. Их не так много, этот рынок узок: Герхард Рихтер, Ансельм Кифер, Питер Дойг, Михаэль Борреманс, Паула Риго, Марлен Дюма. Далее необходимо знать ведущие галереи и водить знакомство с кураторами. Ну и охотиться надо не за художниками, а за картинами. Есть еще важный момент: лучше покупать произведения не на пике популярности, а когда они еще не столь известны, когда они еще не раскручены. Это более рискованно, зато может стать ценной инвестицией.

— А география искусства имеет значение? Есть ли такая тенденция, что художники из определенных стран сегодня становятся особенно востребованными?

— А.Х. Географии современного искусства посвящена моя последняя книга, она так и называется – The Global Art Compass. В любой точке мира есть свои сокровища. Но лично я ценю, когда художник перешагивает географические границы, когда он выражает некие глобальные идеи. Хороший пример этого – творчество индийской группы Raqs Media Collective. Их самая известная работа – часы, идущие вспять. Вместо указателей часов и минут на циферблате – слова, обозначающие сильные человеческие чувства, эмоции: вина, паника, страх и др. Ты смотришь на часы и ностальгируешь, думаешь о своей жизни, медитируешь. В этой вот «точке восприятия» настоящее современное искусство неотличимо от древнего или от классического искусства – оно заставляет зрителя думать, переживать и вовлекает его в свою игру. А это важнее любых инвестиций.

Вода и живопись

Вода как знак

На заре цивилизации человек и водное пространство просто находились рядом, сосуществовали. Соответственно и отношение людей к воде было утилитарным.

Вода мыслилась как часть окружающего мира, средство для утоления жажды, омовения, отдыха. Вода была транспортной и военной артерией, источником для полива полей и местом охоты. Для передачи такого образа достаточно было схемы, знака. Изображая пруд, древнеегипетский художник использовал серию условно-геометрических «волн» на синем фоне, чтобы стало ясно, что пруд наполнен водой. Такими же знаками воды передавалась поверхность реки, по которой плыли корабли, или водяные струи, текущие из сосуда.

В древнерусской живописи до XVII века изображение воды встречается очень редко. Его можно найти только в иконах «Крещение».

Пейзаж в древнерусских миниатюрах иногда имел характер географической карты. К примеру, если сюжет разворачивался на берегу реки, то река показывалась от истока до устья, протекающей через целый ряд озёр. Позднее вода на русских иконах и миниатюрах также изображалась условно. Чтобы показать море, художник на тёмный фон наносил светлой краской одинаковые завитки и дуги, обозначающие морские волны.

Вода как стихия

С конца XVIII века Европу захлестнула эпоха романтизма. И стихия воды оказалась просто незаменимым художественным образом. На протяжении всего XIX века водная гладь в «пейзажах настроения» была зеркалом, отражавшим внутренний мир и состояние автора. А драматическое столкновение с бурными морскими волнами замечательно высвечивало и оттеняло масштаб человеческой личности.

Вода как тайна

В предчувствии социальных потрясений тема воды в искусстве приобрела ещё один смысл – тайны и символа. Подводный мир, мерцающие отражения колдовских озер ощущались как символические образы несбыточной мечты и призрачного, иллюзорного мира.

Когда же новая эпоха вступила в свои права, вода на полотнах художников стала образом очищения от всего отжившего, а водная гладь превратилась в символ новой свободной жизни.

Вода как игра

Современным живописцам уже недостаточно просто изобразить воду. Теперь популярны различные «игры» с водой. Вода используется как фон для портрета, как среда обитания и как архетипический образ.

И всё-таки живопись – не математика. Новые открытия не перечёркивают старых истин.

И сегодняшний искушённый и насмотренный художник, оказавшись один на один с вечной и всегда новой водной стихией, может забыть на время о своих модных инсталляциях и вдруг увидеть весеннюю реку глазами Левитана или смешать на палитре краски и коснуться холста изумрудным мазком Айвазовского. А ребёнок, впервые познающий радость рисования, всё так же будет выводить на бумаге синие волны и зигзаги «моря», не подозревая об их древнем происхождении. Ведь тема воды в живописи – вечная тема…

Мужские портреты: самые красивые мужчины России

С женщинами в живописи все просто: любой сразу вспомнит портреты популярных красавиц. С мужскими портретами так не получится, ведь представителей сильного пола в отличие от дам рисуют не потому, что они прекрасны, а потому, что они знамениты. А прославиться человеку обычно удается к зрелости. В общем, мужчины на хрестоматийных портретах, как правило, немолоды и порой весьма упитанны.

Мы составили собственный список красавцев в русской живописи, руководствуясь следующим принципом: картина необязательно должна быть прославленной, главное — чтобы мужчина с нее был настоящим красавчиком, хоть сейчас — на страницы модного глянца.

Познакомьтесь с 20 портретами и выберите свой идеал мужской красоты.

Гусар Евграф Давыдов на портрете Ореста Кипренского (1809). Кузен знаменитого поэта-гусара Дениса Давыдова. Правильно Козьма Прутков говорил: «Если хочешь быть красивым, поступи в гусары»!

Князь Феликс Юсупов на портрете Валентина Серова (1903). Один из богатейших людей России. Был так миловиден, что, когда переодевался в женщину, обман не разоблачали. Стал одним из убийц Распутина — после этого его назвали русским Дорианом Греем.

Художник Александр Алексеев на портрете Алексея Тыранова (1830-е). Родился крепостным, в 15 лет получил свободу благодаря своему учителю Алексею Венецианову. Прожил почти 70 лет.

Генерал Александр Тучков на портрете Александра Варнека (1810-е). Погиб в 34-летнем возрасте в Бородинском сражении, тело так и не нашли. Его безутешная вдова Маргарита сначала чуть не сошла с ума, потом продала бриллианты и основала на месте его гибели монастырь.

Авантюрист Федор Толстой (Американец) на портрете неизвестного автора (1-я половина XIX века). Человек-беда, человек-легенда с потрясающей биографией, прототип множества героев русских классиков — «в Камчатку сослан был, вернулся алеутом» («Горе от ума») и тому подобное.

Вице-адмирал Владимир Корнилов на портрете Карла Брюллова (1835). Будущий герой Крымской войны изображен в молодости на борту своего брига «Фемистокл». Впоследствии отрастит скучные усы и погибнет в 48 лет после бомбардировки Севастополя англичанами.

Кавалергард Алексей Охотников на портрете неизвестного художника (1800-е). Тайный возлюбленный императрицы Елизаветы Алексеевны (жены Александра I), вероятный отец ее второй дочери. Умер от чахотки совсем молодым. Сохранились душераздирающие цитаты из их любовной переписки и ее дневник об этой страсти.

Корнет Павел Демидов на портрете Петра Соколова (1820-е). Представитель богатейшей династии, он собирал коллекцию картин и бронзы, был мил, отзывчив и добр. Жена его была дочерью Бенкендорфа — однажды он застал у нее у Семена Кочубея, взревновал и вызвал того на дуэль. Поединок предотвратили: Кочубей объявил, что волочился за горничной его супруги, и его выслали в Смоленск. Умер Демидов в 48 лет от туберкулеза.

Живописец Карл Брюллов на автопортрете (1848). Автор «Последнего дня Помпеи» свои автопортреты писать любил и явно собой любовался. Отличная пара для его возлюбленной — блестящей графини Самойловой .

Поэт Александр Блок на портрете Константина Сомова (1907). Блок стал одной из звезд Серебряного века во многом благодаря своей изысканной красоте. Бальмонт и Белый, например, сочиняли ничуть не хуже, но не вышли лицом и такой магической ауры вокруг себя создать не смогли.

Поэт Михаил Кузмин на портрете того же Сомова (1909). Изысканный денди происходил из дворян Ярославской и Вологодской губернии — откуда такие глаза с поволокой взялись? Вызывать восторженные визги у барышень Серебряного века ему мешало лишь полное отсутствие желания вызывать восторги у барышень в принципе.

Генерал Павел Строганов на портрете Жана Лорана Монье (1808). Один из тех героев войны 1812 года, которыми художник Джордж Доу наполнил всю военную галерею Эрмитажа (мы специально не стали никого оттуда брать, чтобы не утонуть в красавцах). Богач, умница… умер в 47 лет, и тоже от туберкулеза (тогда еще не знали, насколько он заразен). Тещей его была Наталья Петровна Голицына — Пиковая дама Пушкина.

Князь Иван Барятинский на портрете Элизабет Виже-Лебрён (1800). Дипломат, англоман, создатель усадьбы Марьино (сегодня это санаторий президента). В юности был адъютантом Потемкина: эта была должность, на которой проходили кастинг в фавориты Екатерины Великой, но не сложилось.

Художник Архип Куинджи на портрете Ивана Крамского (1870-е). Откуда у него такие глаза — известно: родился в Мариуполе, в семье бедного греческого сапожника. Достигнув успеха, женился на дочери мариупольского купца, которую любил с юности; впоследствии уехал из Петербурга и стал жить затворником в Крыму.

Ардалион Новосильцев на портрете Владимира Боровиковского (1807). Изображения барышень у Боровиковского как на подбор — все до одного прекрасные. А вот молодых красавцев у художника практически не найти. Исключение — этот юный сын сенатора. Кстати, в 2015 году на «Сотбис» за картину заплатили почти 1,5 миллиона долларов.

Евгений Лансере на портрете Зинаиды Серебряковой (1915), своей сестры. Известный художник изображен в папахе и шинели — он собирался на Кавказский фронт Первой мировой войны, как и многие другие художники своего времени.

Дипломат Иван Желябужский на портрете неизвестного автора (1662). Самый ранний портрет в списке изображает членов русского посольства царя Алексея Михайловича в Англию. Желябужский также ездил в Венецию, был посланником в Вене. Сохранились его мемуары.

Физик Петр Капица на портрете Бориса Кустодиева (1921). Будущий нобелевский лауреат изображен вместе с коллегой Николаем Семеновым. Прославится он, конечно, не красотой, но на этой картине 27-летний ученый вышел настоящим джентльменом эпохи ар-деко — Дживс бы гардероб одобрил.

Художник Иван Билибин на портрете Кустодиева (1901). Знаменитый иллюстратор-сказочник прославился, конечно, не собственной красотой, а той, которую творил своею кистью. Но на этом портрете Кустодиев изобразил 25-летнего Билибина в модном смокинге, дал гвоздику в петлицу, выписал бороду — и получилось шикарно!

Светлейший князь Платон Зубов на портрете Иоганна Баптиста Лампи (1793). Вообще, все возлюбленные Екатерины Великой во второй половине ее жизни — невероятные милашки, даже выбрать трудно. Взяли Зубова: он был ее последним фаворитом, разница в возрасте — 38 лет.

Корона не жмет: почему Хелен Миррен так удаются образы правительниц

26 июля Хелен Миррен отмечает 75-летний юбилей. Уже больше полувека она радует поклонников яркими ролями в театре и кино. За это время актриса накопила внушительный набор наград. Королевский двор за заслуги в искусстве пожаловал ей титул дамы-командора ордена Британской империи, что делает ее женским аналогом рыцаря. Миррен также входит в число уникумов, завоевавших главные награды в кино, в сериалах и на сцене — в ее трофейном шкафу гордо соседствуют «Оскар», «Эмми» и «Тони». Из британских актрис ее возраста с Миррен в востребованности может состязаться разве что Джуди Денч. С годами Хелен стала почитаемее и популярнее даже больше, чем в молодости.

На приеме в Букингемском дворце, 2014 год

Как только намечается какая-либо постановка, где надо примерить корону, продюсеры не сомневаются, кому звонить. Миррен шутит, что согласится на такую роль, даже если в ней не будет слов. Актриса сделала целую карьеру, играя женщин при власти. В ее послужном списке есть Клеопатра, римская императрица Милония Цезония, королева Шарлотта, Екатерина Великая, Елизавета I и Елизавета II (причем последнюю Миррен изобразила в соответствии с ее порядковым номером: дважды — и в кино, и в театре).

Доходит до смешного. Стоит ей увидеть изображение королевы, как она думает: «О, а вот и я». Впрочем, талант кинематографической ветеранки не исчерпывается лишь одними восседаниями на троне.

Из секс-символа в королевы

Может показаться, что актрисе на роду было написано играть особ голубых кровей. По отцовской линии у нее аристократические корни, уходящие в царскую Россию. Когда грянула революция 1917 года, дед Миррен находился в Лондоне, где и предпочел остаться.

Впрочем, у Хелен всегда имелась и более дикая сторона, контрастирующая с респектабельным образом монархинь. Она росла в рабочей республиканской семье, которая не позволяла себе излишеств и не верила в знать и королевские семьи. При всем артистическом таланте в Хелен всегда горел бунтарский и хулиганский дух. В бурной молодости она охотно и без ложной скромности расставалась с одеждой в плеяде дерзких и сексуальных ролей (например в «Совершеннолетии» (1968), «Диком мессии» (1972) или «Калигуле» (1979).

Родители научили Хелен быть независимой и не полагаться на мужчин ради денег. Это помогло ей проложить свой путь в киноиндустрии, где лишь в последние годы женщины стали получать больше прав и возможностей. Сильные качества Миррен проявились в роли инспектора Джейн Теннисон в мини-сериале «Главный подозреваемый». Этот образ сопровождал ее на протяжении 15 лет — шестой и седьмой сезоны снимались после длительных перерывов.

Хелен Миррен на премьере сериала «Екатерина Великая», Лондон, 2018 год

Примерно в те времена у Миррен пробудились ее «царские замашки». Один из продюсеров «Главного подозреваемого» заметил, что Хелен смахивает на королеву, а съемочная группа и актеры обращаются с ней с пиететом. Это наблюдение позже вылилось в «Королеву» Стивена Фрирза, за которую актрису отметили «Оскаром».

Аристократическая внешность Миррен автоматически притягивает роли всевозможных государынь, которые никогда ей не наскучивают, поскольку это практически всегда сложные и сильные характеры. Хелен наделяет своих героинь властностью, чувственностью и интеллектом. По ее мнению, важно очеловечивать влиятельные исторические фигуры, чтобы современный зритель сопереживал им. Для этого актрисе необходимо раскрывать разные элементы их личностей: страхи, тревоги, отчаяния, неуверенности, радости и т.д.

Миррен столь поднаторела в ролях сильных женщин, что во «Всевидящем оке» (2015) отхватила партию, написанную для мужчины. В военном триллере она изобразила армейскую офицершу разведки, пытающуюся захватить террористов в Найроби.

У заслуженной лицедейки отличное чувство юмора. Говоря, что она наполовину русская (от рождения она Елена Лидия Миронова), дама-командор считает важным уточнить, что русская у нее — нижняя половина. В друзьях, по ее признанию, она больше всего ценит их способность открывать бутылки вина. По поводу своей звезды на Аллее славы в Голливуде актриса пошутила, что наконец-то она будет лежать рядом с Колином Фертом, чего давно хотела.

У своей звезды на голливудской «Аллее славы», 2013 год

Несмотря на многочисленные перевоплощения в венценосных особ, Миррен нельзя упрекнуть в избыточном пафосе. Не слишком серьезное отношение к своей персоне находит отражение и в выборе ролей — Хелен охотно облагораживает своим присутствием развлекательные картины. В 65 лет она посчитала, что Шекспир ей уже мало что может предложить (творчество великого драматурга вообще небогато партиями для женщин в возрасте), и созрела, чтобы взять по пушке в каждую руку — даму-командора потянуло в экшены. Почему бы и нет, боевикам все возрасты покорны. После комедии «РЭД» и ее сиквела Миррен прописалась в серии «Форсаж», где она играет маму персонажа Джейсона Стэйтема.

Как правильно читать сценарии

Миррен всегда привлекали сложные героини, которые не довольствуются пассивной ролью жертвы, а находятся в гуще событий.

При выборе ролей Миррен руководствуется хитрой системой. Всем известно, что заглядывать в конец книги — жульничество, и тем не менее именно так поступает дама-командор, когда ей присылают очередной сценарий. Если на последней странице ее героиня жива и здорова, то это хороший знак — такой образец драматургии не грех прочитать и с самого начала. Если в финальных строках ее персонажа не обнаруживается, Хелен листает сценарий с конца и ищет свою последнюю сцену. Если ее проводы из фильма организованы с надлежащими почестями — драматизм зашкаливает, эпичность вышибает дух, все плачут и все такое — тогда Ее Величество проявляет милость и снисходит до ознакомления с сюжетом в хронологическом порядке. Когда же ее героиня исчезает из повествования без внятных причин и не важна для истории, то вниканием в подобную графоманию можно и не утруждаться — это плохая роль, сразу понятно.

На церемонии вручения премии «Оскар», Голливуд, 2018 год

Судя по лучезарной карьере актрисы, ее метод неплохо работает.

Дама плохому не научит

Для страждущих актеров Хелен Миррен записала серию видео-мастер-классов, срежиссированных ее мужем Тейлором Хэкфордом, где она делится мудростью и азами профессии. Например, она рассказывает о разнице между игрой на экране и на сцене. В кино есть крупный план, и итоговый образ создается в том числе за счет монтажа, режиссерских решений и пост-продакшена. В театре артист сам монтирует свой перформанс, привлекая к себе зрительское внимание в нужные моменты или уступая его другому актеру. Несмотря на отличия этих техник, общая идея у них схожая — силой воображения перенестись в другое место и в тело другого человека. 

Миррен считает, что к каждому персонажу следует относиться как к живой личности с собственной историей — даже если он вымышленный. Актер должен знать страхи, мечты, психологические травмы, триумфы и поражения своего героя, даже если они не прописаны в сценарии. Поэтому с каждым преображением у Хелен сопряжены тщательная подготовка и детальное исследование всех нюансов.

Помимо очевидного штудирования исторического контекста, профессии и стиля жизни персонажа, Миррен практикует еще и «поэтическое» изучение. В этом случае на выручку приходит воображение — Хелен размышляет о мире героя и его месте в нем.

Чем меньше известно об исторической личности, тем больше свободы исполнитель получает в интерпретации образа. Как раз так все сложилось у Миррен, когда она играла одну из своих важнейших ролей — Елизаветы I в одноименном сериале. Именно тогда она пришла к мысли, что понять известных деятелей прошлого хорошо помогают портреты. Хелен считает, что актеры занимаются тем же самым: они — художники, которые просто рисуют еще один портрет знаковой фигуры. Подобное осознание развязывает руки для экспериментов.

Миррен вообще придерживается мнения, что если играть реальных персонажей, то предпочтительнее давно почивших. Сравнения с живым оригиналом все равно будут не в пользу актрисы.

Хелен убеждена, что лицедеям незачем кривляться перед зеркалами, отрабатывая роль. Все самое важное происходит с персонажем внутри, а лицо лишь естественным образом это отражает.

Впрочем, главные сентенции дама-командор отпускает с присущей ей иронией. «Достаточно неважно выглядеть в кадре, и все будут думать, что вы превосходная актриса», — уверяет она. Хоть это и похоже на вредный совет, но киноакадемики действительно любят нетщеславные перевоплощения, когда исполнители подвергают себя не самым привлекательным метаморфозам. Основное ее напутствие начинающим коллегам звучит как «приходите на работу вовремя и не будьте засранцами». Такой совет от экранной королевы мог бы сослужить добрую службу не только актерам.

Что смотреть с Хелен Миррен:

«Повар, вор, его жена и ее любовник» (1989)

«Главный подозреваемый» (мини-сериал) (1991–2006)

«Елизавета I» (мини-сериал) (2005)

«Королева» (2005)

Искусство чтения картинок

Чтение картинок — это «искусство», а не просто просмотр картинок.

Изображения, запечатленные Акирой Куросавой, одним из мастеров фотографии, кино и кино.

Чтение картинки против просмотра картинки.

Если вы «читаете» картинку — вы анализируете картинку и пытаетесь выяснить , почему это работает. Вы пытаетесь проанализировать композицию, посмотреть, есть ли диагонали, спирали и т. Д.

Вы читаете картинку, пытаясь проанализировать, как вы смотрите вокруг нее. Вы задаете себе такие вопросы, как:

• Кто главный объект на этой картинке?
• Мне эта картинка интересна или скучна?
• Если мне эта фотография наскучила, почему она нравится фотографу? Видит ли фотограф то, чего не вижу я?
• Что происходит на переднем, среднем и заднем планах?
• Элементы на этом изображении перекрываются или нет?

БУДЬ АКТИВНЫМ!

«Читая» картинку, вы становитесь гораздо АКТИВНЫМ как участник.

Например, когда вы смотрите фильм — не просто пассивно смотрите / поглощайте фильм. Скорее ПРОЧИТАЙТЕ фильм. Проанализируйте фильм. Изучите композицию, сюжетную линию — и делайте заметки (на листе бумаги или в уме).

Например, когда я смотрю фильмы, которые мне нравятся («Семь самураев» Акиры Куросавы — любимый) — я делаю скриншоты во время просмотра фильма. А потом я отслеживаю их, чтобы понять композицию и посмотреть, как я могу интегрировать эти композиции в свои собственные картины.

Когда я смотрю картинки в фотоальбоме, я часто использую свой iPad, чтобы делать снимки, которые мне нравятся, а затем отслеживать их. Я ищу диагонали и композицию. Я пытаюсь изучить «фигуру на земле» (контраст между темным и светлым) в кадре. Я также изучаю теорию цвета в картинках — пытаюсь понять, какие тона теплые (оранжевый, красный, желтый) и холодные (синий, фиолетовый, зеленый).

Я пытаюсь активно понять , почему картинка хорошая.

ПОЧЕМУ?

Поэтому, когда дело доходит до «чтения» фотокниги, попробуйте подумать про себя:

«Если бы этот фотограф был кинорежиссером — какую историю они пытаются рассказать в этой книге?»

Просматривая фотоальбом, попытайтесь составить свою собственную историю — ПРОЧИТАЯ ИЗОБРАЖЕНИЙ.

Куда деваются мои глаза?

Также спросите себя, как снимок отслеживает мои глаза? В каком направлении смотрят мои глаза?

«Интересно, как фотограф сделал этот снимок?»

Кроме того, когда я вижу фотографию, которая мне нравится, я думаю про себя:

«Интересно, как фотограф сделал этот снимок?»

Я пытаюсь проанализировать его, разбить на части и разобрать на части — например, как ребенок ломает тостер, чтобы понять, «как он работает». Я делал это со своим компьютером в детстве, а также со своей машиной — к выяснить, как это работает, разбив его на части и пытаясь собрать вместе.

Затем я пытаюсь подражать фотографу, воссоздавая тот же снимок. Я пытаюсь найти похожую сцену и пытаюсь воссоздать композицию, освещение или расположение элементов в кадре.

Или просто обведу картинку. И чем больше я обрисовываю картинки, тем больше я усваиваю в своем мозгу, уме и нервах — что делает картину хорошей.

Напоминаю, что для меня — все искусство изучается с целью УЛУЧШЕНИЯ СОБСТВЕННОГО ИСКУССТВА . Я не изучаю и не читаю картинки / фотографии / философию ради этого. Для меня все изучение искусства должно ПРИМЕНЯТЬСЯ К практике «НАСТОЯЩЕГО МИРА». Все фотокниги, которые вы изучаете и потребляете, должны (так или иначе) влиять на то, как вы делаете фотографии.

Вы хотите быть производителем или потребителем?

Практически все дети предпочитают заниматься искусством, а не смотреть на творчество своих сверстников.

Почему, взрослые, мы предпочитаем смотреть фотографии других фотографов, а не делать свои собственные?

Покупайте книги, а не шестеренки

Поверьте, я люблю покупать дерьмо, особенно снаряжение.Меня всегда преследует «новая вещь» — будь то новый телефон, фотоаппарат или цифровой инструмент.

В конечном счете, лучший способ мотивировать себя как художника — это инвестировать в опыт, книги по фотографии и другие образовательные ресурсы или инструменты, которые улучшат ваше зрение, улучшат ваше визуальное понимание, а также будут мотивировать вас к сделайте больше своего собственного искусства.

Так что, когда у вас появятся дополнительные деньги, вложите их в фотокнигу или в любое другое художественное произведение, которое будет мотивировать вас делать больше своего собственного искусства.

Заключение: формула, как стать лучшим художником / фотографом

Простое решение стать лучшим художником:

1. Потребляйте, изучайте или анализируйте работы других, а также свои собственные работы (изображения, которые вы снимали в прошлом) и пытайтесь понять , почему это хорошие фотографии.
2. Иди и потренируйся, сделай себе картинки.
3. Проанализируйте свои фотографии посмертно (после съемки, когда вы вернетесь домой) и спросите себя: «Что я сделал, что хорошо сработало для меня, и как я все испортил? Как я могу стать лучше в следующий раз? »
4. Промыть и повторить.

НИКОГДА НЕ ПРЕКРАТИТЕ УЧИТЬСЯ

Найдите вдохновение где угодно и везде.

1. Исследование CINEMA
2. Изучите МАСТЕРА ФОТОГРАФИИ
3. Изучите свои собственные фотографии (из прошлого и выясните, как их улучшить)

Также для получения большего вдохновения инвестируйте в HAPTIC TOOLS, которые помогут вырваться из тупика вашего художника и СДЕЛАТЬ БОЛЬШЕ ИСКУССТВА!

Чтобы найти поддержку, присоединяйтесь к ERIC KIM FORUM и просите конструктивно критиковать свои фотографии, а также высказывайте конструктивную критику своим коллегам.

Чтобы научиться делать снимки лучше, вложите деньги в ОПЫТ ЭРИКА КИМА.

БУДЬ СИЛЬНЫМ,
ЭРИК

Дорогой друг,

Если вы новичок в фотографии, начните здесь:

1. Бесплатная фотография Bootcamp
2. Полное руководство по фотографии для новичков
3. 100 советов по фотографии для начинающих

Фотография Вдохновение

Основы фотографии

Постобработка

Как создать объем работ

Технические настройки фотографии

Учитесь у мастеров фотографии

«У него без прошлого нет будущего.”

Начните здесь:

1. Зачем учиться у мастеров фотографии?
2. Великие женщины-мастера-фотографы
3. Шпаргалка мастеров фотографии
4. 100 уроков от мастеров уличной фотографии
5. Руководство для начинающих мастеров уличной фотографии
6. Скачать все статьи>

Мастера фотографии

Классика никогда не умирает:

Как читать картину

Искусство — отличный символ статуса в современном обществе, и поэтому оно может пугать случайного зрителя.Для многих первый импульс — сдуть это, увидеть в нем бесполезную игрушку для богатых и скучных. Это очень плохо не только потому, что искусство может быть большим источником удовольствия в нашей жизни, но и потому, что даже мимолетное знакомство с искусством может обогатить и углубить наше понимание окружающего мира.

К счастью, развить случайное понимание искусства не так уж и сложно . Это правда, что некоторые люди посвящают всю свою жизнь изучению мельчайших деталей творчества художников, но нет необходимости становиться экспертом, чтобы иметь серьезные отношения с искусством. Все, что для этого требуется, — это умеренное внимание к деталям, немного терпения и готовность поразмыслить над своими собственными чувствами.

Здесь я покажу вам быстрый способ подойти к картине и оценить ее, хотя идеи здесь могут быть довольно легко применены к работам в других средах (скульптура, рисунок, даже архитектура и мода). Я не могу дать короткого пути к пониманию; великое искусство вознаграждает сотый просмотр столько же, сколько он первый, и вы можете провести всю жизнь, обдумывая решения, которые художник принял на одной картине.Вместо этого я постараюсь дать вам метод, которому нужно следовать, который поможет вам получить максимум от картины, когда вы ее впервые увидите.

Раз уж я затронул эту тему, пару слов о «великом искусстве». Энди Уорхол сказал, что если вы хотите отличить хорошую картину от плохой, сначала посмотрите на тысячу картин. Нет никаких жестких правил о том, что делает произведение великим, посредственным или плохим; Помните, когда-то работы Ван Гога считались дилетантскими и легко забываемыми. Конечно, существуют стандарты, которые имеют значение в профессиональном мире искусства, но вы ничего не должны профессионалам, поэтому не беспокойтесь слишком сильно о том, что они считают «великим».

Взгляните

Искусство должно привлекать вас прежде всего через ваши чувства. Это не значит, что картина должна быть красивой, чтобы быть хорошей, но она должна каким-то образом привлекать ваше внимание. Дайте работе момент, чтобы она сделала свое дело — некоторые работы интригуют в тонком плане. Работа может привлечь ваше внимание своим предметом, использованием цвета, интересным сопоставлением объектов, реалистичным внешним видом, визуальной шуткой или множеством других факторов.

После того, как вы получили общее представление о картине, спросите себя: «Что это за картина из ?» То есть , что является предметом картины? Объектом может быть пейзаж, человек или группа людей, сцена из рассказа, здание или город, животное, натюрморт (набор повседневных предметов, таких как ваза с фруктами, стопка книг, или набор инструментов), фантастическая сцена и так далее.У некоторых картин не будет сюжета — большая часть работ 20-го века абстрактна, игра с формой, цветом и даже качеством краски, а не с реальностью.

На вышеприведенной картине голландского художника Брейгеля изображена Вавилонская башня. В старых произведениях популярны сцены из Библии или классической мифологии; с конца 19 века сцены повседневной жизни стали более распространенными. Если вы знаете историю, вы на шаг впереди игры, но вы можете получать удовольствие от работы, не зная истории, которую она иллюстрирует.

Что такое

Ищите символы. Символ, очень просто, означает что-то другое. Вавилонская башня — хорошо известный в западном обществе символ, олицетворяющий как опасность гордости, так и нарушение человеческого единства. Часто картина будет включать в себя очень четкие символы — например, черепа часто включали в портреты богатых, чтобы напомнить им, что их богатство было мирским и, по большому счету, в конечном итоге бессмысленным.Но так же часто уникальна символика, индивидуальное высказывание художника. Не попадитесь в ловушку, пытаясь понять, «что имел в виду художник»; вместо этого сосредоточьтесь на том, что вам говорит работа .

Как они это сделали?

Следующее соображение — стиль, который, по сути, является признаком индивидуального творчества художника на холсте. Некоторые художники следуют устоявшимся стилям — например, многие портреты эпохи Возрождения выглядят почти одинаково для обычного зрителя, — в то время как другие изо всех сил стараются быть разными и сложными.Некоторые художники создают тщательно детализированные, точно контролируемые работы, другие наносят краску почти наугад, создавая дикий, экстатический эффект.

Это может показаться не таким очевидным, как предмет и символика, но стиль также может передать смысл зрителю. Например, знаменитые капельные картины Джексона Поллока передают движение и свободу художника в процессе творчества, несмотря на то, что они полностью абстрактны. С другой стороны, Vermeer’s Milkmaid отличается невероятно мелкими деталями и аккуратным нанесением тонких слоев масляных красок (чего, увы, не видно на фотографиях), которые создают светящееся качество, придающее некое благородство. и даже божественность в простом акте слуги, наливающего молоко.

Мой ребенок может это сделать!

Большая часть привлекательности искусства эмоциональна — некоторые художники изо всех сил стараются вызвать сильную реакцию, начиная от трепета и похоти до гнева и отвращения . Легко отказаться от работы, которая опровергает наше представление о том, что может быть искусством, и любой посетитель галереи современного искусства наверняка услышит, как хотя бы один человек жалуется, что «любой трехлетний ребенок с коробкой цветных карандашей может это сделать!»

Зная, что художник может умышленно вызывать эмоциональную реакцию, стоит воспользоваться моментом и поставить под сомнение нашу немедленную реакцию .Если работа вас злит, спросите себя, почему. Что вас расстраивает в работе? С какой целью художник мог вас расстроить? Точно так же, если ваши чувства положительные, почему они положительные? Что в картине делает тебя счастливым? И так далее — найдите время, чтобы изучить свои эмоции в присутствии картины.

Это ни в коем случае не полное введение в искусство, не говоря уже о полном курсе, но оно должно помочь вам начать ценить искусство. Чем больше вы знаете, тем лучше будет впечатление, но вам не нужно много знать, чтобы получить хотя бы или из картины.Помните об этих 4 концепциях (я стараюсь не называть их «Четыре Esses») — предмет, символизм, стиль и самоанализ — и посетите ваш местный художественный музей или галерею и посмотрите, не понимаете ли вы. не найти что-то стоящее вашего времени.

Изображение предоставлено веб-музеем Николаса Пиоха.

Три простых шага для понимания искусства: смотреть, видеть, думать

В чем ключ к пониманию искусства? Могут ли быть какие-то простые шаги, чтобы раскрыть смысл произведения искусства?

Короткий ответ: да.

Недавно я написал для журнала The Conversation статью под названием «Три вопроса, которые нельзя задавать искусству, и четыре вопроса, которые нужно задать вместо этого», в которой рассматриваются некоторые извечные вопросы, которые задают искусству: почему это искусство? Что это должно быть? Не мог бы четырехлетний ребенок сделать это?

Я предложил задать четыре вопроса лучше, взятых у австралийского академика искусств Терри Смита.

Вот простой трехэтапный метод, который я использую, адаптированный из старой техники историка искусства Эрвина Панофски:

1) Посмотрите
2) См.
3) Подумайте

Первые два — смотри и смотри — касаются только использования глаз и наблюдательных навыков.Третий требует немного подумать, опираясь на то, что мы уже знаем, и творчески интерпретировать то, что мы наблюдали, в более широком контексте произведения искусства.

Когда мы видим что-либо, будь то произведение искусства, фильм или рекламный щит, наш мозг выполняет чрезвычайно сложный за доли секунды процесс чтения и осмысления. Мы впитываем целый ряд ключей, которые составляют наше понимание любого изображения, многие из которых мы даже не осознаем.

Таким образом, любой процесс понимания искусства состоит в том, чтобы замедлить этот процесс, намеренно разбить изображение и не делать поспешных выводов на потом.

Шаг 1: Посмотрите

Разве не очевидно, что мы «смотрим» на искусство? Не совсем. Когда мы посещаем галерею, мы, как правило, проводим перед любой работой всего несколько секунд. Фактически, по некоторым оценкам, он составляет менее двух секунд.

Так что посмотрите, что там, буквально прямо перед вами. Начните с самого простого: что это за среда или материал — фотография, объект, картина? Как это выглядит? Грубый и быстрый? Гладко и аккуратно? Блестящий? Грязный? Тщательно сделано? Вместе?

Художник принял несколько очень обдуманных решений относительно материалов, стиля и подхода, и они напрямую повлияют на общее ощущение и смысл работы.

Посмотрите на эту работу австралийского художника испанского происхождения Дани Марти «Все о Питере», сделанную в 2009 году.

Он висит на стене, как картина, но состоит из сотен расплавленных пластиковых предметов, чаш, соковыжималок для апельсинов, пластиковых бытовых приборов всех цветов. Марти хочет, чтобы мы думали о нем в традициях живописи, даже если он состоит из трехмерных пластиковых объектов.

Шаг 2: См.

В чем разница между взглядом и видением в контексте искусства? Взгляд — это буквально описать то, что перед вами, а взгляд — это придание ему значения. Когда мы видим, мы понимаем, что воспринимается как символы, и интерпретируем то, что находится перед нами.

Эрвин Панофски называет символы в произведении искусства «иконографией», и любое изображение может быть легко разбито на иконографию, из которой оно состоит.

Рассмотрим иконографию в эпической картине Пабло Пикассо «Герника» (1937).В центре — кричащая лошадь с отрубленной рукой чуть ниже. Слева женщина плачет и держит мертвого младенца, и преобладает светлый оттенок, похожий на взрыв. Эти отдельные элементы объединяются, чтобы создать общий смысл картины, которая в данном случае считается одним из самых мощных произведений антивоенного искусства.

Иконография в «Все о Петре» Марти не так очевидна — она ​​более абстрактна, что означает, что она удалена от простого буквального изображения чего-либо.Но на самом деле расплавленные пластиковые предметы — это предметы повседневного обихода — вещи, которые могут быть у вас дома, предметы, которыми человек себя окружает, составляющие его жизнь. Запомните подобную иконографию и сделайте последний шаг.

Шаг 3. Подумайте

Последний шаг включает в себя обдумывание того, что вы наблюдали, обобщение того, что вы почерпнули из первых двух шагов, и размышления о возможных значениях. Важно отметить, что это процесс интерпретации.Это не наука. Речь идет не о поиске «правильных ответов», а о творческом размышлении о наиболее правдоподобном понимании произведения.

Ключевым моментом здесь является контекст. Более широкий контекст произведения искусства поможет понять то, что вы уже наблюдали. Большая часть информации о контексте обычно дается на этих скучных маленьких ярлыках, на которых указано имя художника, название работы и год. И часто сюда включаются и другие ценные кусочки информации, например, место и год рождения художника.

Кто художник? Это кто-то, о чьей работе вы что-то знаете? Если да, то что вы о них знаете? Даже если это «Пикассо был бабником» или «Джексон Поллок был пьяницей», если вы слышали о художнике, у вас есть некоторые существующие знания, которые вы можете применить.

Если вы никогда не слышали о художнике, что его имя говорит о том, откуда они? На текстовых панелях в галереях обычно указаны даты художника и место его рождения.Это важные подсказки. Естественно, что у художника, родившегося в Советском Союзе в 1930-х годах, будет совсем другой жизненный опыт, чем у художника, родившегося в Испании в 1960-х.

Когда была произведена работа? Что вы знаете о том, что происходило в то время, даже если это было в этом году? На текстовых панелях иногда написано, где работает художник, так где же работа была сделана? Художники создают работы, которые соответствуют миру, в который они погружаются каждый день, поэтому «когда» и «где» будут указывать на то, что происходило.

Важно, чтобы применить все, что вы знаете — вы будете удивлены, насколько много вы знаете о контексте произведения искусства только из своих общих знаний, многие из которых получены из разговоров, телевидения, Интернета, всего того, что « неформальное обучение ».

В случае с «Все о Питере» Марти название является ключевым моментом. Марти буквально говорит нам, что эта работа посвящена кому-то по имени Питер. Возможно, мы не знаем, кто такой Питер, но мы знаем из названия, что это своего рода его абстрактный портрет — подумайте о том, как художник повесил его на стену, как картину, желая, чтобы мы подумали о традиции портретная живопись.

Иконография — эти повседневные пластиковые предметы в этой работе — это портрет «Петра», возможно, вещи, принадлежащие ему, которые что-то говорят о цветах вещей, которые он выбирает для окружения. Если бы это произведение было человеком, что бы вы о нем сказали? Может быть, красочно и сложно? Мы догадываемся. Но мы открыли, что «Все о Питере» — это личный портрет, посвященный связи художника с Питером.

Подожди…

Вы можете подумать: «Постойте, если бы я выполнял эти три шага каждый раз, когда вижу произведение искусства, на то, чтобы увидеть все в галерее, уйдут годы».

Итак, вот важный совет — не обязательно все смотреть (или любить) все. Вам не нравятся картины старых мастеров с изображением богатых мертвых белых людей? Хорошо, не трать на них время. Или же, если вы любите все это и ненавидите современное искусство, дерзайте.

Пытаться увидеть все в крупной галерее за час — все равно что пойти в мультиплексный кинотеатр и попытаться увидеть все 12 фильмов за час, бегая от театра к кинотеатру. Ничего не имело бы смысла.

Я люблю искусство, которое заставляет меня иначе думать о том, что, как мне казалось, я уже знал.Другие люди предпочитают конфеты для глаз. Все в порядке.

Просто дайте себе время замедлиться, посмотреть, увидеть и подумать, и вы найдете что-то, что действительно говорит с вами.

Как перенести эталонную фотографию на холст

Итак, вы нашли идеальную эталонную фотографию и вам не терпится приступить к рисованию. Но как перенести эталонную фотографию на холст, чтобы нарисовать свой шедевр?

Есть несколько способов сделать это в зависимости от того, что у вас есть и сколько времени у вас есть.Вот несколько, которые я использовал.

Если вы еще не нашли свою идеальную эталонную фотографию, посмотрите мой пост на , где можно найти бесплатные эталонные фотографии.

** Эта страница содержит партнерские ссылки на продукты, которые я использовал или рекомендую. Если вы покупаете что-то на этой странице, я могу получить небольшой процент от продажи без каких-либо дополнительных затрат для вас. Щелкните для получения дополнительной информации. **

Художники спорят о методах переноса контрольной фотографии.

Некоторые говорят, что настоящий художник не должен использовать никаких других методов, кроме рисования. Некоторые даже не одобряют использование справочных фотографий.

Лично я считаю, что рисование — это гораздо больше, чем просто рисование вашего образца, так что это действительно не имеет значения.

Современное оборудование и методы позволили намного быстрее воплотить вашу идею на холсте, но хорошая картина также предполагает понимание цветов, тонов, теней и бликов, а также множества других вещей.

Художники эпохи Возрождения, такие как Леонардо да Винчи, не имели доступа к современным технологиям, позволяющим ускорить процесс создания начального рисунка.

Для меня, ну… холст + острый карандаш + болезнь Паркинсона — не лучшее сочетание. :). Я использую другие методы для переноса эталонного фото на холст.

Если у вас хорошие навыки рисования, вы можете нарисовать эталон на своем холсте карандашом без усилий.

Этот метод более быстрый и удобный, если вы рисуете по воображению или по памяти.

Обратной стороной является то, что если вы делаете частые ошибки и вынуждены стирать, вы можете получить грязный или поврежденный холст.

Если вы используете акрил, попробуйте использовать мел или акварельный карандаш. Их легко удалить водой.

Наличие хорошей справочной фотографии и частый просмотр ее — вот секрет получения точного рисунка. Используйте линейку для прямых линий и дважды проверьте пропорции.

Не давите карандашом слишком сильно. Светлые следы стереть легче. Если вы стираете много, часто чистите ластик на чистом листе бумаги или грубой ткани, чтобы не было пятен на холсте.

Детальный рисунок на холсте не нужен. Вам просто нужна идея размещения общих элементов вашей картины.

Если у вас есть iPad, вы можете использовать его для отображения контрольной фотографии, пока вы рисуете и раскрашиваете. Вы можете увеличить детализацию или обрезать фотографию для лучшей композиции.

Я считаю, что сеточный метод отнимает больше всего времени. Это делается путем рисования одинаковых квадратов на вашем холсте, скажем, квадратов в один дюйм, а затем рисования таких же квадратов в один дюйм на копии вашей эталонной фотографии.

Затем вы рисуете содержимое каждого квадрата фотографии на холсте. Этим способом ваше фото также можно увеличить для раскрашивания.

Итак, если у вас есть фотография 8 x 10 и холст 16 x 20, вы рисуете на холсте квадраты размером 2 дюйма.

Вы также можете использовать Photoshop или любой из бесплатных фоторедакторов, таких как Gimp , чтобы распечатать сетку на копии вашей фотографии, а не рисовать их самостоятельно.

Дополнительную информацию о том, как использовать метод сетки для увеличения эталонной фотографии, которую вы хотите передать, см. В моем сообщении об увеличении эталонной фотографии.

Мой любимый способ перенести контрольную фотографию на холст — использовать копировальную бумагу.

Трансферная бумага — это тонкая бумага с графитом на одной стороне. Он бывает черно-белым (или серым), а недавно я видел его в других цветах.

Не содержит воска, легко стирается и может использоваться снова и снова, пока графит не израсходуется.

Есть несколько разных типов, но покупать его на рулоне , таком как этот , является наиболее экономичным и простым в использовании.

Для использования копировальной бумаги у вас должна быть копия вашего эталонного фото. Вы можете распечатать один или использовать кальку, чтобы отследить копию.

Поместите эталонное фото на холст и подложите под него копировальную бумагу. Закрепите малярным скотчем.

С помощью стилуса или шариковой ручки обведите основные линии фотографии. Трансферная бумага перенесет ваши линии на холст.

Вы можете потереть обратную сторону фотографии углем, мелом или графитовым карандашом.Положите фотографию на холст и обведите линии, которые хотите перенести. Линии будут перенесены на ваш холст, когда вы проведете по ним.

Я считаю этот метод немного запутанным, но он быстрый и работает, когда у вас нет переводной бумаги. Легкий туман спрея-фиксатора удержит линии на месте.

Если вы хотите быть высокотехнологичным, вы можете попробовать использовать проектор для проецирования фотографии на холст.Они немного дорогие, и иногда трудно найти тот, который соответствует вашим потребностям, но работает хорошо, особенно если вы делаете большую работу.

Существуют автономные проекторы, которые можно использовать с эталонной фотографией. Светодиодные проекторы работают лучше всего и дают более четкое изображение для трассировки.

Существуют также проекторы, которые подключаются к вашему компьютеру и могут проецировать изображение на вашу поверхность прямо с вашего рабочего стола. Это действительно полезно, если вы делаете большой кусок или фотообои.

При рисовании светлыми цветами может быть хорошей идеей промокнуть нарисованные линии разметанным ластиком, чтобы немного осветлить их. Вы также можете стереть строки, которые, по вашему мнению, вам не понадобятся.

Если вы используете масляную краску, рекомендуется нанести на любые графитовые линии закрепитель, чтобы предотвратить просачивание.

Надеюсь, эти советы помогут вам легко перенести изображение на холст.

Если у вас есть другие идеи по переносу эталонных фотографий на поверхность, я хотел бы услышать о них в комментариях ниже.

Вы также можете проверить мою новую группу в Facebook, чтобы получить еще несколько советов. Trembeling Art Creative Corner

Спасибо за чтение.

Бесплатные фотографии

Советы по рисованию

Как Gesso a Canvas