День: 24.04.1970

Блог Материалы и техники — статья Жанровые особенности китайской живописи от Swamiart.ru

Китайская живопись относится к самым древним видам искусства. С эпохи неолита она прошла немалый путь эволюции до наших дней. Картины китайских художников очень разнообразны. Несмотря на то, что мастера творят в тех же жанрах, что и европейские, однако в их полотнах присутствуют характерные особенности.

Общее описание

Специфика китайской живописи — работа на рисовой бумаге. К тому же здесь используются специальные:

• кисточки;
• тушь;
• краски. 

При этом, особое внимание уделяется пространству картины и своему видению окружающего мира. Все это передается с помощью энергии, форм и техники, в которой участвуют две противоположности «Ян» и «Инь».

Первым жанром китайской живописи, который появился еще в доисторическую эпоху, был портрет. Затем начали рисовать пейзажи, в которых отображали отношение человека к природе. После этого появился жанр «цветы и птицы», когда китайцы стали использовать символы, отображающие растения и зверей.

Почему популярен и основные особенности

В современном изобразительном искусстве картины китайских художников являются довольно популярными. Эта нация изобретательная, поэтому они внесли свою лепту в развитие живописи. Мастера рисуют:

• портреты;
• цветы;
• пейзажи;
• животный мир;
• различные фрукты.

Традиционное изобразительное искусство Китая основано на использовании туши. При этом существуют различные способы нанесения ее на холст. Это может быть окрашивание, легкое прикосновение, сильный и легкий нажим.

В былые времена это было искусство настенной росписи, свитков и вееров. 

Особенности китайской живописи всегда зависели от династии. Одна династия хотела видеть картины с изображением цветов и птиц, другая – любовалась работами живописцев, которые уже подражали западным мастерам. Тем не менее, китайские полотна отличаются от европейского искусства:

• формой свитков;
• написанием картин тушью;
• натуральными красками. 

К тому же, картины рисовали на специальной бумаге или шелке.

Как применять в интерьере 

Современные дома и квартиры можно украшать с помощью китайской живописи в нескольких вариантах: 

• роспись стен или стекол;
• обои с выбранным сюжетом;
• картины. 

Часто, в интерьере используют ширму с китайским рисунком. Современные обои отображают сюжеты древнего Китая.

Китайская живопись прекрасно подходит для оформления квартир в стиле:

• минимализма;
• модерна;
• арт-деко.  

В классическом варианте также можно умеренно разместить красивые аксессуары. По фен-шуй в помещении необходимо правильно располагать предметы и картины.

Также, важен сюжет. По фен-шуй их предназначением является внесение в атмосферу только положительной энергетики. Живопись, которая изображает негативные моменты, не нужна в доме. Сюжеты выбирают отдельно для каждого помещения. Так, картина в детской, должна иметь любимые расцветки комнаты малыша. В кухне лучше использовать зеленые тона с красными вкраплениями.

С какими еще жанрами живописи сочетается

Интересно то, что в китайском изобразительном искусстве не присутствует натюрморт. Во всяком случае, тот, к которому мы привыкли. Художники не признают неподвижные предметы. Даже, если рисуют фрукты, то они обязательно должны быть на ветке. То есть расти и развиваться.

Здесь практически нет случайных предметов. Однако, это не значит, что такую живопись нельзя воспринимать прямо. Люди разных культур в таких рисунках могут видеть разное. Традиционная техника редко встречается в сочетании с западной живописью. 

Техника китайской живописи пошагово. Уроки рисования- «китайская живопись» -мк от алексея малькова

Китайская живопись обозначается термином Гохуа 国画, что буквально обозначает «живопись [нашей] страны».

Китайская живопись появилась в глубокой древности, и дата ее возникновения, благодаря новым археологическим находкам, отодвигается все дальше вглубь веков. Китайская живопись гохуа с точки зрения европейца довольно необычна и даже загадочна. Она разительно отличается от европейской живописи. Причем это различие присутствует буквально во всем, в материалах, технике исполнения и в инструментах.

Традиционная живопись Китая символична и иносказательна. Если мы привыкли рассматривать картины европейских мастеров, то работы китайских мастеров надо читать и понимать. Тем более, что в Китае живопись и каллиграфия очень близки. В Китае любой художник это каллиграф, а любой каллиграф это художник. И там, и там используется одинаковый линейный способ письма, одинаковые материалы и инструменты: кисть, мягкая пористая бумага из бамбукового или конопляного волокна, тушь и минеральные и растительные краски типа акварели.

Рыбак. Китай, ок. 1350. Тушь, бумага. Художник – У Чжэнь (1280–1354). Музей Метрополитен, Нью-Йорк

Отличительные черты китайской живописи от европейской это то, что здесь не используются объемы, формы, перспектива в привычном для нас понимании, игра теней, не соблюдение пропорций, да и цвета здесь не такие выразительные. Традиционная китайская живопись это в основном монохром и рисунки создаются с помощью линейного рисунка. Еще одно важное отличие китайской живописи от европейской это то, что китайские мастера все свои картины пишут без предварительных эскизов.

Старые деревья, ровная даль. Китай, ок. 1080. Художник – Го Си (ок. 1020–1090). Тушь, цветные краски, шелк. Музей Метрополитен, Нью-Йорк

Интересно то, что в китайской живописи отсутствует натюрморт, по крайней мере, в привычном для нас понимании. Неподвижные предметы с точки зрения китайцев оторваны от действительности и мертвы. В картине обязательно должна присутствовать динамика жизни и времени. Если художник изображал камни или фрукты, то рядом с камнем всегда присутствовало растение, причем фрукты всегда изображаются на ветке.

Лошадь «Молния в ночи». Фрагмент. Китай, ок. 750. Тушь, бумага. Длина живописного поля – 34 см, ширина – 30.8 см. Приписывается художнику Хань Гану (ок. 706–783). Музей Метрополитен, Нью-Йорк

Мастера живописи в Китае используют кисти разных размеров, от очень тонких, до очень толстых. Штрих может быть легким, как осенний лист, или мощным, как тигр. Для китайской живописи характерно лаконичность, ясная композиция, а также выразительные и ритмичные контуры и конечно же плоскостное исполнение без светотеней. Ещё одной необычной особенностью является пометка картин печатью мастера, которая заменяет личную подпись.

Творения замечательных китайских художников зачастую содержат в себе глубокую философскую концепцию. Китайский художник и теоретик живописи V века Се Хэ в своем трактате «Заметки о категориях старинной живописи» («Гухуа пиньлу») сформулировал шесть законов живописи , шесть основных художественных принципов, которые должны принять к сведению мастера.Так вот первый принцип это «одухотворенный ритм живого движения». То есть, прежде всего, важно передать сущность увиденного, а не внешнее сходство.

Изысканное собрание в абрикосовом саду. Фрагмент. Китай, ок. 1437. Художник – Се Хуань (1377–1452). Музей Метрополитен, Нью-Йорк

Жанры в китайской живописи это, прежде всего пейзаж (горы и водоемы), а так же изображение цветов и птиц, портрет и анималистический жанр.

Китайские художники стремились передать сущность предметов. Поэтому им были чужды натурализм, стремление к внешнему сходству. Они старались передать лирическое переживание, настроение, возникающее от общения с природой, призывая слиться с ней, постигнуть ее тайны.

Зяблики и бамбук. Китай, XII в. Художник – император Хуэй-цзун (1082–1135). Тушь, цветные краски, шелк. Музей Метрополитен, Нью-Йорк

Стили китайской живописи

В традиционной китайской живописи существует два стиля это гунби и се-и .

Гунби

Гунби — «техника прилежной кисти», «техника тонкой кисти». В отличие от се-и техника гунби предполагает реалистичность и высокую детализацию предмета, прописывание мелких деталей.

Весеннее утро в Ханьском дворце. Фрагмент. XVI в. Художник – Цю Ин (ок. 1494–1552). Музей императорского дворца, Тайбэй

Именно в этом стиле работали художники, оформлявшие росписью интерьеры дворцовых покоев императорских семей и знати. Скажем больше, художники, работавшие на службе у императора, просто обязаны были владеть стилем гунби.

Особенности присущие стилю гунби:

• Детализация предмета, контурная техника
• Усиление контраста путем послойного наложения цвета
• Изысканное изображение предметов

Самые известные художники стиля гунби:

Ян Либянь (ок. 600-673) — известный художник династии Тан. Больше всего любил изображать сюжеты из даосских и буддистских притч.

Чжан Сюань (713-755) — теоретик и историк живописиЧжан Яньюань(IXв.) охарактеризовал его лишь одним предложением: «Чжан Сюань любил рисовать женщин и детей».При жизни не пользовался большой известностью. Но имя мастера часто упоминалось в позднейших дискуссиях о танской живописи

Чжоу Фан (ок. 730-800) — китайский художник периодаТан. Мастер ушёл далеко в своём стиле, посвятил своё искусство портретированию богатых и знатных людей.

Гу Хучжон (937-975)

Император Хуэй Чжун (1082-1135)

Тан Инь (1470-1524)

Цю Ин (1494-1552) — не был придворным художником, это самородок, который добился художественных достижений упорным трудом.

Чэнь Хуншоу (1598-1652) — поэт, художник, каллиграф. Его работы отличались экзотичностью, легкостью и свободным стилем.

Се-и

Стиль китайской живописи се-и (寫意) это передача идеи и чувств художника. Этот стиль предполагает свободную манеру письма. Здесь главное не внешнее сходство, а свое особое видение, душевное настроение мастера, сущность объекта. Именно здесь художник творит под влиянием сиюминутного настроения, по наитию. Копировать такие картины очень трудно, скорее не возможно.

В этом стиле нет четких линий, нет детализации. Стилю Се -и присущи широкие, свободные мазки широкой кистью. Недаром этот стиль называют «грубая кисть».

Картины писались тушью в черно-белых тонах и не выглядели так нарядно как произведения в стиле гунби, но зато они более искренни. В более позднем периоде китайской живописи преобладали произведения мастеров, работавших в стиле се-и.

Один из самых известных художников традиционной китайской живописи мастер Чжан Дацянь говорил, что се-и это передача духа предмета и его внутренней сущности.

Китайская живопись в настоящее время

В наши дни живопись гохуа значительно расширила свой диапазон и вышла за узкие рамки традиционных тематик, следуя новому времени. Современные мастера художественной кисти наполняют свои полотна, исполненные в стиле гохуа, новым смыслом, живым духом современности.

Колоссальные изменения в политической системе Китая в конце двадцатого столетия, привели грандиозным переменам и в культурной жизни. Новое поколение китайских художников, свободно мыслящих и критически смотрящих на вещи, создало новую китайскую живопись. Благодаря смелым экспериментам с разными стилями, сблизились два мира искусств — Западный и Восточный.

Китайская традиционная живопись является огромным вкладом в художественную культуру всего человечества.

Традиционная китайская живопись в России

Сравнительно недавно в России никто толком и не знал ничего о китайской живописи. Зато сейчас множество людей с увлечением занимаются этим видом искусства. Живопись Гохуа подкупает своим «дружелюбием» к новичкам, своей простотой в освоении, своей необычностью и конечно своей таинственностью и загадочностью. Особенно легко освоение китайской живописи дается детям. Для них это очень интересный и увлекательный процесс.

Сегодня в нашей стране есть много замечательных, известных мастеров китайской живописи, которые прочно стоят на одной ступеньке с китайскими художниками.

Работы художников и преподавателей клуба

Работы Николая Мишукова

Кукуруза и перец 44х37 см

Лягушка и лотос 43х32

Китайская живопись (国画 или гохуа, где «го» — это государство, а «хуа» — живопись ) — это вид изобразительного искусства, насчитывающий, по оценкам китайских специалистов, более 5 тысячелетий. Китайская живопись существенно отличается от западной живописи своими техническими приемами, материалами, философией, традициями, что делает ее изучение и практику особенно интересными.

Китайская философия базируется на взаимодействии двух полярных энергий — «инь» (женской) и «ян» (мужской). Янская энергия — светлая, солнечная, жаркая, активная, проявленная, двигающаяся вверх. Иньская энергия — темная, лунная, холодная, пассивная, обтекаемая, мягкая, двигающаяся вниз. Вместе обе энергии состоят в балансе и постоянно перетекают друг в друга, где в каждой из них содержится частица своей противоположности.

Для китайской живописи эти понятия очень важны, так как живопись тоже проявляет эти две базовые энергии. В картине должны присутствовать пустота и наполненность, влага и сухость, насыщенные цвета и полутона, пятна и тонкая прорисовка, что соответствует противоположностям «инь» и «ян». Таким образом, практикуя китайскую живопись, мы еще работаем и над собственным балансом энергий, познаем себя и самосовершенствуемся.

В V в. теоретик китайской живописи Се Хэ сформулировал 6 законов китайской живописи («лю фа»), которым придерживаются до сих пор. Существуют различные переводы этих законов. Здесь я приведу перевод Е.В.Завадской из трактата «Слово о живописи из сада с горчичное зерно». Итак, что важно для китайской живописи:

1) одухотворенный ритм живого движения;
2) структурный метод пользования кистью;
3) соответствие формы реальным вещам;
4) следование красок роду предмета;
5) пропорциональное расположение вещей;
6) копирование работ древних мастеров.

Се Хэ называл «живость» (1-й принцип) наиважнейшим из шести принципов. В IV веке известный художник Гу Кайчжи выразил мысль, что «форма — это лишь средство для выражения духа». Т.е. еще в древние времена китайские живописцы осознали большую важность передачи духа природы, нежели ее простого копирования. Хорошему художнику следует не только «наблюдать», но и «постигнуть» то, что он рисует.

В конце XI века появился целый ряд художников, сформировавших направление «живописи ученых» или «живописи образованных людей» (вэньженьхуа), которое характеризуется синтезом 3-х видов искусств: живописи, поэзии и каллиграфии, воплощенных в одном живописном произведении. Самовыражение вышло на первый план, и художники этого направления считали, что «в схожести нет необходимости», стараясь выйти за пределы простого внешнего сходства.

Здесь стоит уже упомянуть, что в китайской живописи есть 2 базовые техники: се-и («пишем смысл, идею») и гунби («работа кистью»).

Се-и — это свободные движения кистью, создание образа несколькими мазками, где, как раз, дух важнее внешнего сходства. Картина в этой технике может быть нарисована за несколько минут.

В основе техники гунби лежит создание тонкого подробного контура изображаемого объекта и дальнейшего его многослойного тонирования, закладывания теней и колорирования. Это очень кропотливая работа, но в ее результате рождаются изысканные, очень объемные и натуралистичные образы и картины. Работа над созданием картины в технике гунби, в зависимости от ее сложности и размера, может занимать несколько дней, недель, месяцев и даже лет!

Основные жанры китайской живописи :

1. «Цветы и птицы»

2. «Горы-воды» (пейзажный)

3. Живопись людей

4. Анималистический жанр

Китайская живопись очень символична. Почти каждый цветок, плод, насекомое, птичка, рыбка, животное и т. д. несут свой смысл, который зашифровывается в картине. Например, древовидный пион — это символ богатства и высокого положения в обществе, глициния — цветок женской красоты, нарцисс символизирует чистоту и неподкупность, рыбки — к деньгам, а любые парные символы говорят о любви и счастливом супружестве.

Хочется еще отметить такую особенность китайской живописи, как связь с каллиграфией, еще одним древним видом искусства в Китае. Красивое письмо являлось необходимым навыком для образованных людей, поэтому многие государственные служащие, чиновники, владея каллиграфией, могли нарисовать и традиционные сюжеты китайской живописи, такие как бамбук, орхидею, хризантему, цветущую сливу, нарциссы и другие, в основе которых лежит каллиграфическая линия. Поэтому часто говорят, что китайскую живопись не рисуют, а пишут, и не смотрят, а читают. Элементы каллиграфии — неотъемлемая часть китайской живописи.

О том, какие материалы используются для китайской живописи, можно узнать из специальной на нашем сайте.

Вообще, китайскую живопись можно понять, технику можно освоить в ходе практики, здесь не нужно иметь художественных способностей и особых талантов в западном понимании этого слова. Поэтому китайская живопись открывает двери всем, кто хочет заняться художественной практикой, прикоснуться к своему творческому началу, ощутить внутренний баланс и состояние медитации. И пусть это будет цветок или птичка, а не эпохальное многосложное полотно — в китайской живописи даже в одном маленьком цветке или букашке воплощена Вселенная!

В статье использовались материалы из книг «История китайской живописи» Чжан Аньчжи — Ростов н/Д: Феникс; Краснодар: Неоглори, 2008 г. и «Слово о живописи из сада с горчичное зерно» — М.: Издательство В.Шевчук, 2001 г.

Китайские художники оказали огромное влияние на мировое искусство, а их потрясающие произведения, выполненные на рисовой бумаге и шелке, вот уже несколько веков восхищают лаконичным художественным языком.

Эстетические каноны живого наследия, насчитывающего тысячелетнюю историю, сложились под влиянием философских традиций даосизма, буддизма и конфуцианства. Считается, что природа учит людей видеть прекрасное, и именно эта истина является основной темой традиционной живописи Китая. Уникальные шедевры, созданные мастерами в разные эпохи, — это важный вклад в мировое изобразительное искусство.

Традиционная живопись Китая

Гохуа — китайская живопись, которая отличается от западной особенностями техники выполнения рисунка: на шелк или специальную тончайшую бумагу при помощи кисти наносят изображение. Художники используют минеральные, растительные черную тушь, а их произведения часто имеют форму горизонтальных или вертикальных свитков.

Занимающая центральное место среди разных направлений искусства Поднебесной гохуа (китайская живопись) возникла в VII-VIII веках до нашей эры, а с конца XIX столетия стиль получает второе дыхание.

«Четыре сокровища»

Для написания традиционных картин авторы используют ограниченный набор средств: черная тушь (или акварель), китайская кисть из натуральной шерсти, бумага и приспособление для растирания краски. Многие художники все-таки отдают предпочтение считая, что это «раскроет суть природы».

Большое внимание в стране уделяется качеству туши, и для работы используются плитки с черным лаковым блеском. Мастера растирают их с водой, получая нужную консистенцию и создавая разнообразие оттенков. Как признаются китайские художники, из-за низкого качества европейской туши достичь нужных эффектов невозможно.

Для живописи используется особая бумага суан (рисовая) со специфической текстурой. Иногда рисунки выполняются на шелке или хлопчатобумажной ткани.

Тушечницы очень высоко ценятся, и многие передаются из поколения в поколение. Эти приспособления, иногда изысканно украшенные, выполняются из нефрита или обожженной глины.

Линейный рисунок

Если рассматривать европейские полотна, написанные акварелью, то в них можно не заметить линию как таковую. В китайской живописи все образы создаются посредством линейного рисунка. Этим и отличается традиционный стиль гохуа, сильно напоминающий успешно развивающуюся в стране каллиграфию, элементы которой художники обязательно вносят в свои произведения.

Нельзя не отметить отличную технику владения кистью, которая совершенствуется на протяжении нескольких веков. При помощи тонкой или толстой линии художники, использующие одни и те же инструменты, что и каллиграфы, передают пространство, объем, движение, не пользуясь при этом привычными приемами светотени. Красота китайской живописи заключается в мастерском владении особой техникой би-мо, название которой переводится как «кисть-тушь». Черная краска, нанесенная на рисовую бумагу, мгновенно впитывается, и одно неловкое движение, неверная линия могут изменить общее настроение картины, исказив правду жизни. Каждый мазок обязан быть точным и четким, ведь ни стереть, ни поправить рисунок автор уже не сможет.

Техника нанесения изображений пальцами

Любопытно, что китайские картины в технике гохуа не всегда пишутся кистью. Часто мастера используют руки, выводя ими линии и растушевывая краску. Живописцы наносят контурные линии ногтем, а широкие мазки выполняют подушечкой большого пальца.

Стихотворная надпись

Традиционная китайская живопись отличается от европейской тем, что на рисунке имеется стихотворная надпись, выполненная в каллиграфическом стиле. Так мастера выражали свое отношение к произведению, а иероглифы дополняли его образное содержание. Известный каллиграф, литератор и художник Су Ши, живший в XI веке, боролся за то, чтобы в живописи обязательно присутствовала поэзия. Такие надписи отражают мнение автора и становятся его почерком.

Свитки

Гохуа — китайская живопись, в которой существует необычный вид картин. Они свертываются на палочке в свиток и хранятся в продолговатых футлярах. Произведения пишутся на специальной бумаге не только тушью, но и красками из минерального и растительного сырья. Картины в рулонах, не предназначавшиеся для массового зрителя, хранятся вот уже более тысячи лет, не теряя при этом яркость и насыщенность оттенков. И в наши дни можно любоваться шедеврами, написанными несколько веков назад известными мастерами.

Аллегоричность

Живопись водяными красками и тушью отличается лаконичностью, и такой язык символов понятен настоящему ценителю китайского искусства. Например, растения и стихотворные строчки изображают времена года, а луна или горящая свеча указывают на ночь.

Незаполненные пустоты на картинах

Еще одна особенность, отличающая китайскую живопись от западной, заключается в том, что на произведениях авторы оставляют незаполненные участки, которые могут маскироваться под изображения светлого облачка или белесого тумана. Иногда пустое место оставляют для того, чтобы у зрителя оставалась свобода для фантазии, ведь китайские картины — это удивительный вид искусства, который невозможен без единства автора и зрителя.

Обязательная печать

По традиции мастера обязательно ставят на произведения печать красного цвета, удостоверяя таким образом свою личность.

Рассмотрев особенности традиционного можно сказать, что гохуа — китайская живопись, в которой гармонично сочетаются поэзия, каллиграфия и проявляющееся в оттиске печати граверное мастерство.

Жанры живописи

В традиционной китайской живописи выделяют несколько жанров. Первый — шаншуй (пейзаж). В стране получила широкое распространение философская концепция, согласно которой люди и природа едины и между ними не существует никаких преград. Пейзажное произведение вызывает соответствующее настроение у зрителя.

Второй жанр — хуаняо (изображение флоры и фауны). Китайские мастера вглядываются в совершенные формы животных, камней, растений и передают их истинную сущность, которую невозможно выразить словами.

Третий жанр — жэньу (портрет). Еще в древности художники, работавшие с людьми, знали одно непреложное правило: наравне с внешним сходством творец должен передать душевное состояние и характер человека, подчеркнув красоту его внутреннего мира. Все живописцы четко следовали этому принципу, и даже на ранней стадии развития китайского искусства мастерство портретного жанра достигло невероятно высокого уровня.

Стили гохуа

Известны два традиционных стиля: гунби, преобладающий на ранних этапах, и се-и, получивший широкое распространение в конце XIX века. Разберем особенности этих направлений.

Китайский стиль гунби — это определенная манера письма, при которой тщательно наносится краска (в том числе и цветная) и прописываются самые мелкие детали. Главная цель художника — точно изобразить действительность, и такая идея натурализма тесно связана с влиянием даосизма. Гунби считается официальной академической живописью. В стиле четких линий работали мастера, оформлявшие интерьеры императорского дворца.

Однако после распространения буддизма на территории страны художники переосмыслили эту идею, и появился новый китайский стиль се-и, характеризующийся свободной манерой письма. Творцы изображают не внешнее сходство предмета или объекта, а заботятся о передаче настроения. Они стремятся показать искренние эмоции, оперируя образами. Считается, что се-и — это живопись философов и поэтов, и в этом стиле работают творцы под влиянием сиюминутного настроения.

Разновидностью се-и является шуймо (для написания картин используется лишь черная тушь).

Многие китайские художники удачно сочетают в своих произведениях приемы одного и другого стиля, используя смешанные техники. Ли Кэжань, Ци Байши, Фу Баоши, Ян Ифэн, Хуан Биньхун, Пань Тяньшоу и другие мастера сумели достичь в своих работах выразительных эффектов, передавая изображения природы и фиксируя даже самые незначительные детали.

«Чтение» картин

Национальная живопись водяными красками характеризуется изящным образным языком, и художники закладывают в свои произведения определенный подтекст. Если европейцы рассматривают полотна, то китайцы их читают. Картины наполнены положительным настроем и дарят своему хозяину хорошее настроение.

Китайские произведения полны символизма и аллегорий. Например, горы олицетворяют мужское светлое начало, а вода — темное женское. Живописец передает лирические настроения, переживания, которые возникают после общения с природой, и не стремится к натурализму и внешнему сходству.

На фоне величественных ландшафтов миниатюрные фигурки людей символизируют, что человек — это незначительное звено Вселенной, которое полностью подчинено ее мощи. А вот в европейском искусстве люди всегда изображались как могучая сила, способная управлять стихиями, и такими представлениями о человеке кардинально отличается от западной китайская живопись.

Цветы — это отдельная тема для разговора. Существует живопись, которая носит название «четырех благородных»:

• орхидея, символизирующая чистоту;
• хризантема, воплощающая скромность и целомудрие;
• дикая слива мэйхуа — стойкость и несгибаемость;
• бамбук — это символ человеческого характера.

Часто художники изображают иву, которая воплощает красоту и изысканную утонченность. Она олицетворяет собой весну и женское изящество. А вот сосна — это идея вечной юности и конфуцианской сдержанности.

Такой язык символов очень понятен китайцам, а тем, кто не сможет разгадать иносказания, постичь национальную живопись невероятно сложно.

Мастера гохуа

Сюй Бэй-хун прекрасно владел основными навыками европейского искусства и в своем творчестве сочетал их с китайскими традициями. Его великолепные портреты, в которых живописец умело раскрывал психологические черты людей, считаются шедеврами китайского искусства.

Ян Ифэн, являющийся лауреатом многих национальных премий, достойно продолжает выработанные столетиями традиции.

Гу Йинчжи, получившая титул «королевы кошек», работает в стиле се-и. Она мастерски изображает домашних животных, и ее полотна китайские послы дарят иностранным гостям.

Ци Бай-ши — один из самых ярких представителей стиля. Наблюдательный творец, способный уловить основные черты, пишет оригинальные картины, соединяя высокое мастерство с искусством каллиграфии и выразительностью линий.

Обучение живописи

Многие хотят овладеть секретами гохуа, однако научиться творить в этой технике не так уж и просто. Художники много времени тренируются, прежде чем приступить к работе, которая ведется на одном дыхании, чтобы избежать ошибок.

Китайцы ценят не только внешнюю красоту картин, но и внутреннюю, их силу и энергетику. Во многих магазинах страны продаются специальные альбомы для раскрасок, где показана последовательность выполнения рисунка. Такое обучение живописи дает свои плоды, и практически любой человек сможет нарисовать картины в традиционном стиле. Так прививается хороший вкус и воспитывается любовь к искусству.

Поэзия, обретшая форму

Надо сказать, что сейчас гохуа следует за временем. Она давно вышла из узких рамок китайских национальных традиций. В изобразительном искусстве появляются сюжеты на современные темы, и такие картины наполнены новым содержанием. Позволим согласиться с классиком, заметившим, что «живопись — это поэзия, которая обрела форму».

В Школе живописи У-Син проходят регулярные занятия по традиционной китайской живописи 国画 го-хуа (国guo – государство, 画 hua – живопись) .

Многие спрашивают, в чем различия го-хуа и живописи У-Син, ведь техника рисования некоторых сюжетов очень похожа. Отличия, конечно же, есть, но есть и множество общих моментов. В данной статье я хотела бы рассказать об особенностях каждой из техник.

1. Начнем с того, что живопись У-Син – это современное течение в живописи, созданное и разработанное Максимом Парнахом и Андреем Щербаковым на основе , история же традиционной китайской живописи насчитывает многие века и даже тысячелетия.

Бамбук китайских мастеров:

Бамбук У-Син Ольги Киневой:

Бамбук У-Син Максима Парнаха:

2. Живопись У-Син и традиционная китайская живопись используют разные системы образов в процессе обучения, однако обе техники содержат в себе, как внутреннюю работу над собой в ходе освоения методов работы с кистью и погружения в медитативное состояние, так и возможность выразить себя, создавая свое видение тех или иных объектов.

Цветущая слива китайских мастеров:

Цветущая слива У-Син Максима Парнаха:

Цветущая слива Андрея Щербакова:

3. Однако традиционная китайская живопись гораздо более регламентирована правилами по базовому построению сюжетов и требует больше времени на отработку мазков и сборку формы, а живопись У-Син позволяет очень быстро познакомиться с кистью и создать первые композиции в ходе одного занятия. Поэтому в нашей Школе мы рекомендуем приходить на курс по го-хуа после освоения одной или 2-х ступеней живописи У-Син – это сделает процесс рисования традиционных китайских сюжетов более эффективным и позволит в течение одного тематического занятия выполнить одну или несколько чистовых композиций.

Орхидея го-хуа Елены Касьяненко:

Орхидея У-Син Елены Касьяненко:

Хризантема китайского мастера:

Хризантема У-Син Руслана Омельяненко:

4. На занятиях по го-хуа мы также знакомимся более глубоко с возможностями использования китайской кисти, т.к. видов мазков очень много для передачи различных форм и сути объектов. Многие мазки и линии перекликаются с чертами китайской каллиграфии и иероглифами. Мы также учимся смешивать краски, добиваясь естественных и эффектных переходов цвета, и осваиваем особенности рисовой бумаги. На занятиях мы берем теоретическую часть, полученную от китайских учителей и из различных тематических оригинальных источников, делая переводы с китайского языка.

Работы Елена Касьяненко:

5. Традиционная китайская живопись делится на два направления – се-и (пишем смысл – кит.) и гун-би (работа кистью – кит.). Первая техника отличается свободой мазка и экспрессией, рисуется быстро, отражаются сиюминутные впечатления и внутреннее состояние художника. Вторая техника более скрупулезна, основана на тщательном выполнении базового контурного рисунка, который потом послойно тонируется. На выполнение работы в технике гун-би может уйти несколько недель, а иногда и месяцев (в зависимости от сложности рисунка и формата работы).

Техника се-и:

Техника гун-би:

6. На наших занятиях по традиционной китайской живописи мы рисуем в технике се-и. Она перекликается по сути с живописью У-Син. Обе техники основаны на отображении внутренних ощущений автора с помощью свободных мазков кисти, пятен, каллиграфических линий. Суть первична, форма вторична. Зачастую объекты изображаются символично, без детализации. Картины наполнены движением, динамикой, ощущается свобода и красота живого мазка. Порой, рисование превращается в танец энергий.

Розы го-хуа Елены Касьяненко:

Розы У-Син Елены Касьяненко:

Пейзаж го-хуа Елены Касьяненко:

Пейзаж У-Син Андрея Щербакова:

7. Стоит также упомянуть про используемые материалы. Традиционная китайская живопись выполняется на рисовой бумаге тушью и китайскими минеральными красками, для живописи У-Син мы используем гуашь и разные виды невпитывающей бумаги. Однако обе техники являются графичными, от мазка и линии, поэтому их можно прекрасно использовать для росписи стен, плафонов, посуды, одежды и т.д. Традиционное китайское искусство изобилует различными техниками изображения традиционных китайских сюжетов на разнообразных поверхностях: стенах, предметах интерьера, фарфоре и т.д. Поэтому давайте не ограничивать свою фантазию и откроем для себя волшебный мир китайской живописи!

Работы го-хуа на рисовой бумаге:

Работы У-Син на плотной бумаге:

Китайские сюжеты на альтернативных поверхностях:

Поиск того неизведанного, что кроется в глубине нашей души, нераскрытый потенциал, желание самовыражения и духовного саморазвития приводит многих к освоению китайской живописи и живописи У-Син. Это уникальная возможность работы над собой, отработки определённых жизненных качеств через искусство.

У-Син — это система 5-ти первоэлементов — дерево, огонь, земля, металл, вода. На ней основано всё мировоззрение древнего Китая. В живописи каждому из них соответствуют 5 определённых мазков, с помощью которых художник У-Син пишет свои картины.

Мандала Инь и Ян, состоящая из белой и чёрной капель, описывает закономерности окружающей реальности. Именно эта мандала является ключом к пониманию у-син. Ян, белое, – это небесное начало, Инь, чёрное – начало земное. Ян энергию даёт, а Инь – принимает, качественно преображает энергию. Небо даёт дождь, свет, тепло, а Земля всё это впитывает и порождает различные формы жизни, такие как травы, деревья, животные. В живописи У-Син задача художника – передать суть предмета, а не его форму. А для этого нужно выработать свое восприятие мира, научиться видеть не умом, а глазами.

Андрей Щербаков – основатель школы китайской живописи и живописи У-Син , художник, преподаватель – рассказывает в этом видео об основах живописи У-Син.

За что же так любят живопись У-Син ? Это одна из самых эффективных техник обучения рисованию. Она даёт возможность каждому человеку научиться рисовать с нуля. Происходит освобождение от шаблонов, появляется креативное мышление. Живопись У-Син дарит тот заряд творчества, которого так не хватает в нашей жизни. Человек, начав заниматься этим искусством, получает истинное наслаждение от осознания своих внутренних возможностей.

Живопись У-Син имеет глубокое арт-терапевтическое влияние. Представьте, как человек наделяет объект, который он рисует, определенным качеством, пытается почувствовать его суть. В итоге, прорабатывая мазки, он развивает соответствующую энергию в себе. Перенося эти знания в жизнь, делает ее сбалансированной и гармоничной. Человек приводит в соответствие то, что он видит с тем, что он думает и тем, что делает.

Важно отметить, что на принципе у-син базируются Китайский традиционный календарь, система Фен-Шуй, китайская астрология, телесные практики Чжун Юань Цигун и Даосская Йога, внутренний стиль ушу «Синъицюань».

Каллиграфия и ее связь с китайской живописью — Техника китайской живописи — Техника китайской живописи — Из мира искусства

Китайская письменность насчитывает свыше 2000 лет существования, а системе письма, перешедшей от простых изображений предметов повседневной жизни к символическим формам, около 6000 лет.

Китайская каллиграфия — вид изобразительного искусства, в котором абстрактные линии базируются на идеограммах. Как любое абстрактное искусство, оно основано главным образом на чистоте ритма, равновесии и гармонии мазка. Каждая китайская идеограмма, от самой простой до самой сложной, формируется на основе шести основных мазков — позже их число увеличилось до восьми,  —  которые могут сочетаться самыми разными способами. При выполнении мазков упорядоченность и однородность противопоказаны, каждая каллиграфическая форма должна быть живой.

Суть каллиграфии заключается в создании смысловых мазков черной краской на бумаге за счет гибкости движений кисти и густоты краски. Кисть каллиграфа  —  его пальцы; ритм кисти, ее быстрота, плавность, полет, пауза и переход приводятся в движение человеком и превращаются в отражении на бумаге его эмоций и души. В то же время каллиграфия  —  экспрессивное искусство, претендующее на то, чтобы молчаливо отражать впечатления, знания, способность и индивидуальность художника через его работы. Отсюда выражения «идеограммы  —  отражения личности» и «почерк  —  зеркало души».

Каллиграфия тесно связана с традиционной живописью. Даже подтверждено, что каллиграфия и живопись имеют одно происхождение, поскольку изначально для письма и живописи использовался один инструмент. В том, что касается графики, каллиграфия сравнима с живописью из-за своей способности пробуждать эмоции посредством богатого разнообразия форм и линий. Главным вдохновением как китайской каллиграфии, так и живописи служит природа.

Другие виды изобразительного искусства, такие как древняя китайская скульптура, тоже содержат элементы каллиграфии: комбинация линий, декоративная характеристика обнаруживает скрытую связь с лишу в каллиграфии. Что касается древней китайской архитектуры, все здания от расположения до структуры колонн и балок без исключения следуют нормам симметрии, равновесия и соотношения между главным и подчиненным и т.д. В общем каллиграфия в такой мере по влияла на разные художественные жанры и дисциплины, что может считаться «душой китайского искусства».

Цао-линь Лиу демонстрирует свою работу. Она сидит прямо, локоть неподвижно висит в воздухе, двигается только кисть руки, и в ней сохранена абсолютная внутренняя сосредоточенность.

Начинающие обычно используют рисовую бумагу, разлинованную «девятью императорскими квадратами»

Чжан Сюй (7-748). Четыре древние поэмы. В работе этого известного каллиграфа есть мазки большой силы, имеющие много сходства с живописью. Это значит, что основа китайской живописи и есть каллиграфия. Поэтому чтобы хорошо рисовать, необходимо сначала научиться каллиграфии. В правом нижнем углу этой древней и очень известной работы можно видеть много абстрактных мазков, по своей текстуре, текучести краски, изгибам и экспрессивности сравнимых с живописью. Взяв в качестве примера три фрагмента (см. стр. 54, 70 и 79), можно убедиться, что мазки не отличаются. Это доказывает, что как краска, так и кисти, используемые во всех этих случаях, одни и те же. Искусство каллиграфии и живописи тесно связаны.

Чтобы писать китайские иероглифы и искать их в словарях, надо точно знать количество мазков каждого иероглифа, его вид и последовательность написания. Вне зависимости от инструмента, традиционной кисти или современной ручки, каждый иероглиф — графическое единство, которое сводится к восьми различным формам, или основным мазкам, которые образуют порядка 50 ООО разных фигур, или индивидуальных иероглифов. Ван Сичжи (3217-379?) после пятнадцати лет экспериментов написал, что иероглиф йон (вечный) содержит восемь главных мазков китайской каллиграфии. Эти основные мазки, выполненные кистью, называются:

1) пятнышко;

2) горизонтальная линия, слева направо;

3) вертикальная линия, сверху вниз;

4) крючок,   повернутый   вверх;

5) ключ, слева направо;

6) хвост сверху вниз и справа налево;

7) клин, сверху вниз и справа налево

8) росчерк, сверху вниз и слева направо.

Основные принципы, которые надо иметь в виду, чтобы писать или считать линии каждого иероглифа, следующие:

1. Сначала пишут верхние мазки, а потом добавляют нижние.

2. Если иероглиф состоит из двух вертикальных частей, сначала пишут мазки левой части, а потом правой.

3. Сначала рисуют горизонтальные линии, а потом пересекающиеся.

4. Сначала пишут линии, повернутые влево, а потом повернутые вправо.

5. Центральный мазок рисуют раньше, чем другие симметричные.

Несколько простых примеров, показывающих процесс написания разных идеограмм, соответствующих словам с различными значениями, которые позволяют понять порядок и направление каждого мазка, следуя вышеизложенным критериям. Та же самая система упорядоченной конструкции мазков используется в словарях при поиске нужной идеограммы.

Та же самая буква, или идеограмма йон, написанная стилем цаошу, или курсивом, абстрактная. Здесь можно видеть, как упрощен мазок в сравнении с тем, который изображен наверху. Хотя кажется, что делать его очень просто, на самом деле нужно много тренироваться, чтобы добиться красивой буквы. Вырабатывая этот стиль, каллиграф использует максимальную концентрацию и внутреннюю силу, чтобы сделать очень быстрые два или три мазка. Концепт, отличный от каллиграфии на Западе.

Применение опыта обучения национальной китайской живописи в процессе освоения студентами краткосрочных форм академического рисунка



В статье рассматривается проблема актуализации методического опыта традиционных форм изобразительной деятельности, таких как китайская национальная живопись се-и и краткосрочные формы академического рисунка, распространенные в системе высшего художественного образования в России. Автор указывает на необходимость расширения методического диапазона краткосрочного рисунка в процессе обучения художников различной специализации.

Ключевые слова: Сеи-и, традиционная китайская живопись, каллиграфия, краткосрочный рисунок, академический рисунок, средства выразительности графики, обучение изобразительному искусству

The article considers the problem of updating the methodological experience of traditional forms of visual activity, such as Chinese national painting and short-term forms of academic drawing common in the system of higher art education in Russia. The author points out the need to expand the methodological range of short-term drawing in the process of training artists of various specializations.

Keywords: Sei-i, traditional Chinese painting, calligraphy, short-term drawing, academic drawing, graphic expressive means, fine arts training

Современное образовательное пространство диктует новые условия для реализации профессиональных компетенций специалистов художественного профиля. Особенно большое значение при этом имеет подготовка китайских студентов в российских вузах.

Актуальность применения опыта обучения национальной китайской живописи в процессе обучения краткосрочным формам академического рисунка обоснована тем, что из года в год растет потребность в методиках способствующих интенсификации учебного процесса подготовки в условиях расширения межкультурной коммуникации. Особое значение при этом занимает Российско-китайское сотрудничество в сфере культуры и образования.

В 2019 году Китайская Народная республика празднует юбилей своего образования. В рамках празднования данного события запланировано множество российско-китайских мероприятий и рамках сотрудничества в сфере художественного образования, культуры и науки. Среди них выставки, проведение совместных образовательных проектов, мастер-классов.

Все это способствует взаимному обогащению художественных культур и методик обучения.

Так, в раках данных мероприятий был проведен совместный образовательный российско-китайский образовательный проект, включающий в себя совместную выставку, на которой были представлены работы преподавателей кафедры живописи, графики и скульптуры Академии архитектуры и искусству Южного федерального университета (город Ростов-на-Дону), а также преподавателей Института искусств Северо-восточного нефтяного университета города Дацин (Китай). Проведение совместных мастер классов по традиционным национальным китайским техникам живописи, каллиграфии, и масляной живописи и рисованием с натуры, посещение делегациями национальных культурных объектов, конференция с обсуждением проблем и перспектив высшего художественного образования в Китае и России, а также совместных инициатив.

Этот процесс является двухсторонним. С одной стороны, китайская методика обучения обогащается методами работы с натуры, а также расширением методов техники масляной живописи.

При этом, если методики, направленные на адаптацию европейского методического опыта в процессе занятий с китайскими студентами сейчас активно разработаются и модернизируются, то многое из того, что составляет практику обучения традиционным видам народного искусства, тем более зарубежного, остается невостребованным.

Одним из ценных результатов данного проекта в плане модернизации методики обучения изобразительному искусству стала, кроме всего прочего разработка и применение опыта традиционных форм китайского национального искусства в европейском, а именно академическом подходе к обучению. Это отразилось в таком фундаментальном аспекте как рисунок с натуры, а, именно в его краткосрочных формах, таких как наброски и зарисовки.

Традиционные виды изобразительной деятельности, такие как национальная китайская живопись гохуа, имеет значительный спектр приемов и техник работы, которые могут быть применимы в современных условиях обучения изобразительному искусству на всех специальностях художественного профиля.

Цель данной статьи, описать условия организации учебного процесса и методы при которых станут возможным применение опыта обучения традиционным национальным китайским техникам в обучении краткосрочному академическому рисунку в российских вузах художественного профиля. Причем, этот опыт может быть полезен как китайским студентам, обучающихся на таких специальностях как «дизайн», «художник-живописец», «художник-график», «художник-скульптор», «художник монументально-декоративного искусства», специалистов в области декоративно-прикладного искусства и т. д.

Краткосрочные формы рисунка, под которыми понимают все виды набросков и зарисовок в традиционном академическом обучении исполняются различными материалами, включающими в себя как сугубо графические техники — перо, карандаш, мягкие материалы предполагающие использование линии как основного средства выразительности (уголь, сангина, сепия, фломастеры), так и такие материалы как тушь, акварель ли темпера, предполагающие работу как линией так и пятном.

Сейчас краткосрочные формы рисунка в европейской академической традиции обучения изобразительному искусству имеют самостоятельную ценность. Европейское искусство наполнено выдающимися произведениями графики, которые представлены работами таких мастеров классиков как Леонардо, Рафаэль, Дюррер и т. д. Европейская традиция академического рисунка сформировало яркое явление художественной культуры — краткосрочный рисунок.

Оценка данных произведений возможна как самостоятельных благодаря тому, при их исполнении задействуются все виды выразительности графического изображения, данный вид изобразительной деятельности предполагает широкий диапазон авторской трактовки натурного материала, способен максимально выразительно отражать основные особенности формы.

Если же говорить о традиционном китайском искусстве, в особенности о таком виде китайской живописи, как се-и, что в переводе означает быстрая кисть, то можно отметить, что данная техника сформировалась в кругу интеллектуалов императорского двора и часто служила для оформления литературных произведений. «Пожалуй, с наибольшим успехом богатые возможности и потенциал жанра «лапидарной кисти» проявляются в сфере «живописи интеллектуалов». Так, этот стиль отчетливо проявляется в серии работ Чжоу Хуацзюня по мотивам поэзии Су Ши. Такова, например, проникнутая гротесковым юмором его картина с изображением уток, написанная им на стихотворные строки…». [1 с. 316] Тем не менее, очень быстро она превращается в самостоятельную технику, начинают развиваться уникальные качества, характерные для данной техники. При этом, с уверенностью можно отметить, что многие приемы и техники письма взяты из традиции каллиграфии, что в свою очередь подтверждается одинаковыми материалами. Для Се-и так же характерно использование кистей, туши и бумаги, многие приемы каллиграфического письма легли в основу данной техники.

Если сравнивать данный вид традиционной китайской живописи с аналогичным формами изобразительной деятельности, распространенными в Европе, то ближе всего к ней окажется быстрый рисунок, который выполняется кистью. Интересно так же отметить, что два этих вида так же роднит связь с текстами. Если вспомнить множество краткосрочных рисунков, выполненных титанами Возрождения, например Леонардо, то большинство из них также окажутся не чем иным, как иллюстрациями к научным трактатам, т. е. так же служили средством иллюстрации идеи, изложенной в тексте.

Тут кроется один из важнейших аспектов, различающий подход к краткосрочным формами изобразительной деятельности китайских и европейских художников, заключающийся в том, что в Европе данные рисунки исполнялись с целью изучения натуры или разработки наиболее выразительного пластичного решения композиции или отдельно взятого объекта изображения, в то время как в Китае художник стремился к иллюстрации ощущения или чувства, созданию ассоциации, поддерживающей образ, созданный в литературном произведении. И если европейские художники в этом отношении шли от изучения натуры к чувству, то китайские художники пришли к точности изображения, показателем которой является минимализм используемых средств благодаря развитию точности восприятия, основанном на чувстве.

Тем не менее, сегодня удается оценивать данные произведения с одних и тех же позиций, что становится возможным если рассматривать их с точки зрения их формальной организации. Данное понятие включает в себя в первую очередь анализ композиционных способов организации, что предполагает под собой использование таких видов контрастов как контраст формы, количества, положения и массы.

Следующий аспект, по которому можно сравнивать и оценивать одинаково такие разные формы изобразительной деятельности как традиционная китайская живопись се-и и краткосрочные формы рисунка, характерные для академической европейской традиции является использование аналогичных средств графической выразительности, к которым относится точка, линия, пятно и разнообразные виды их сочетаний. Штрих, в меньшей степени характерен для китайской живописи, чем для европейской традиции, тем не менее, различные виды работы кистью предполагают и такую форму нанесения краски, которая очень близка к штриху в европейском понимании.

Еще одним важным аспектом в понимании краткосрочных форм рисунка является их направленность на создание художественного образа средствами графики. Решение образа в различных традициях зависит от языка обобщения принятого в том или ином виде искусства, тем не менее и тут можно выявить общую закономерность. «Правдивость художественного обобщения выражается через условность изображения, которая не осознается как таковая, а воспринимается как естественная часть художественного целого. Отмечая условность необходимым условием существования художественного образа, было бы неверно ее канонизировать, считать условные приемы единственно возможными. Условность зависит, с одной стороны, от особенностей образного отображения действительности, от «языка» различных видов и жанров искусства… Реалистическая условность всегда несет в себе отражение объективной действительности и никогда не утрачивает связи с реальным мира, который оно осознает, обобщает, исследует в специфической форме, за которой всегда просматривается жизнь» [2 с. 15]

Таким образом, можно сделать вывод о том, что если разработать систему оценивания краткосрочных форм рисунка исходя из формальных, сугубо изобразительных характеристик изображения, то становится возможным оценивать произведения, выполненные в различных видах традиционных техник и академического искусства по одним и тем же параметрам.

Важным также тут является и понимание понятий декоративности. Если говорить о китайской живописи то «Основными качествами, порождающими декоративный эффект, являются стилизованный ритм, гармония ритмов, двухмерное пространство, схематические отношения, неестественный цвет и повторение мотивов» [1 с. 46] тем не менее, все это сливаясь в единый художественный образ отходило от декоративности, давая ощущение максимальной правдоподобности на уровни ощущений.

Это, в свою очередь делает возможным применение опыта обучения традиционным национальным техникам в процессе обучения академическому рисунку.

Если рассматривать данное утверждение в контексте практических занятий, можно привести следующие примеры.

При выполнении разнообразных набросков, чаще всего кроков — краткосрочных набросков, выполняемых менее чем за одну минуту, графитным карандашом, кистью или мягкими материалами (уголь, пастель. сангина, соус) основным средством выразительности очень часто является линия. Если классифицировать данный вид набросков по виду линии, а она может быть выполнена с одинаковым нажимом, а может быть с разным, наброски могут выглядеть более декоративными, плоскостными (в случае одинаковой линии), а могут быть пространственными (если линия отличается на своем протяжении по толщине и яркости). Во втором случае рисунок получает возможность передать иллюзию пространства, так как воспринимаемые части изображения подчеркнутые более контрастной, линией воспринимаются зрителем как более близкие.

Поэтому умение создавать линии различной толщины и пользоваться этим во время работы над краткосрочным рисунком, является важной частью в системе подготовки современных художников-профессионалов. «Линия способна передать действие, ритм, движение. Причем, действие может принадлежать как конкретному изображаемому объекту, так и самой линии, абстрактно, отвлеченно. Например, линия равно отразит бег человека, полет птицы, или, не передавая что — либо конкретное, организует ритм на плоскости листа». [1 с. 44] В этом, большую помощь могут оказать занятия каллиграфией, или отработка многочисленных приемов работы кистью, включающих разный нажим, проведение мазка в различных направлениях, создании линий различной толщины, а также множества других упражнений, которые накопила китайская традиция за многие века.

Этот опыт может в значительной степени улучшить качество подготовки специалистов в области изобразительного искусства в современных вузах России, а также обеспечить лучшее восприятие европейской изобразительной традиции китайскими студентами.

В то же время, такой подход будет способствовать формированию профессионального восприятия студентами произведений мирового художественного искусства, что значительной степени расширит их кругозор и повысит уровень общей образованности, разовьет художественный вкус, улучшит усвоение знаний в области художественной культуры.

Литература:

1. Зубко Г. В. Искусство Востока. Курс лекций / Г. В. Зубко — М.: Восточная книга, 2012. — 432 с.: ил.
2. Медведев Л. Г. Формирование графического художественного образа на занятиях по рисунку: Учеб. пособие для студентов худож. — граф. фак. пед. ин-тов. — М.: Просвещение, 1986ю — 159 с ил.
3. Роули Дж.. Принципы китайской живописи Пер. с анг. и послесл. В. В. Малявина. М.: Наука. Главная редакция восточной литературы, 1989, 160 с.: ил.
4. Тютюнова Ю. М. Пленэр: наброски, зарисовки, этюды: Учебное пособие для вузов — 2-е изд. — М.: Академический проект, 2015. — 175 с.: цв. Ил. — (Gaudeamus)

Основные термины (генерируются автоматически): изобразительная деятельность, академический рисунок, изобразительное искусство, краткосрочная форма рисунка, краткосрочный рисунок, Китай, китайская живопись, опыт обучения, традиционная китайская живопись, художественный профиль.

Китайская живопись, изобразительное искусство и техника рисования Китая

Китайская живопись наполнена философским содержанием, заложенной в ней, его поэтической интерпретацией и особенно этической символикой. Основные жанры в китайской живописи это человеческие образы, пейзаж, фауна или флора. Тут уместна параллель с западной живописью, где имеются портретный жанр, пейзажный жанр и натюрморт.

Китайские художники пишут тушью на бамбуковой или рисовой бумаге, шелке. Обязательный элемент каждой картины: изображение, каллиграфическая надпись и печать с именем художника, которую нужно было предварительно вырезать их дерева или кости.

Картины китайских художников на взгляд европейцев написаны на один манер и представляют собой вольную композицию нанесенных тушью мазков и штрихов. Однако используется различная техника рисования и следует различать по меньшей мере два стиля китайской живописи: стиль «гунби» и стиль «сеи».

Для картин в стиле «гунби» («тщательная кисть») характерно наличие тщательно выписанных контурных линий, обрисовывающих предметы и детали. Иногда этот стиль так и называют «стилем четких линий». В отличие от картин «гунби» в картинах, написанных в стиле «сеи» («передача идеи»), как правило, отсутствуют четкие контурные линии, картины написаны непосредственно нанесением тушью «фактуры» изображаемого предмета.

Китайская живопись имеет оригинальную технику рисования, существенно отличавшуюся от западной. Если западные живописцы опирались на игру цвета и светотени, то манере китайских художников присуще использование линий. Инструментами живописца были кисти, тушь, акварель и бумага, шелк. Множество мазков кисти могли создать объемный образ реки Янцзы на узкой полоске бумаги. Таковы основные черты традиционной китайской живописи.

Видео о китайской живописи у-син. Художник и преподаватель китайской живописи у-син рассказывает об этой технике.

Китайская живопись, живопись Древнего Китая картины в традиционном стиле

Этот уникальный вид изобразительного искусства появился в древние века, его можно назвать необычным и загадочным. Гохуа значительно отличается от живописи европейских мастеров, при этом здесь абсолютно все разное, это касается техники исполнения, инструментов и материалов.

Особенности китайской живописи

Китайское изобразительное искусство отличается символизмом. Картины местных мастеров нельзя просто рассматривать, как европейские, их нужно научиться понимать и читать.

Важной отличительной особенностью также можно назвать то, что это искусство в Китае очень близко с каллиграфией. В стране любой художник владеет этой техникой и наоборот. В обоих видах искусства применяется линейный способ письма, а бумага мягкая и пористая, сделана из конопли или бамбука, кисть, тушь, краски минеральные и растительные краски.

В местном изобразительном искусстве не применяются объемы и формы, игра теней и не соблюдаются пропорции, а цвета здесь не выразительные. Как правило, картины местных мастеров – это монохром или линейный рисунок.

Художники Поднебесной никогда не делают предварительных эскизов, чтобы написать свою картину.

Натюрморт также не характерен изобразительному искусству Китая. По мнению китайцев, если предмет неподвижный, значит он недействительный и мертвый. Очень важно, чтобы в каждой картине жизнь и время были в динамике. Так, если художник рисует плоды, они не будут изображены отдельно, а только на ветке, если это камень, то возле него должно быть растение.

Для написания своих работ мастера применяются совершенно разные кисти по размеру. Это позволяет получить самые разнообразные штрихи.

Китайской живописи присущи такие характерные свойства: лаконичность, понятная композиция, плоскостное исполнение, где не использованы светотени, а контуры обязательно выразительные и ритмичные.

Нужно также отметить, что на работах мастеров Поднебесной никогда не встретишь личную подпись автора. Вместо нее они помечают свои картины специальной печатью.

Как правило, картины известных мастеров Китая с глубокой философией. По их мнению, намного важнее передать суть того, что они его увидели, а не скопировать внешне. Мастера в своих работах старались передать настроение от единения с природой, давали призыв познать ее тайны, слившись в единое целое.

В живописи китайские мастера предпочитают такие жанры, как пейзаж, изображая воду, горы, птиц, животных, цвети и портрет.

Стили живописи Китая

Как известно, изобразительное искусство Китая имеет два характерных стиля: гунби и се-и, которые нужно рассмотреть детальнее.

Гунби

Техника тонкой или прилежной кисти, которая от се-и отличается тем, что предметы здесь реалистичны и сильно детализированы. Даже самая мелкая деталь будет прописана.

Мастера выбирали данный стиль для оформления императорских дворцов и домов знати. Все художники, которые служили императору, в обязательном порядке должны были уметь работать в данном стиле.

У гунби такие отличительные характеристики:

• Предмет сильно детализирован.
• Применяется контурная техника.
• Цветовые оттенки накладываются, что позволяет усилить контраст.
• Предметы изображаются очень изыскано.

Се-и

Техника грубой кисти. Используя данный стиль изобразительного искусства, художники передавали свои идеи и чувства. Здесь мастер получал полную свободу, ему не нужно передавать внешнюю схожесть, он изображал душевное настроение, саму суть объекта. Картины создавались под воздействием настроения на данный момент, а повторить такой шедевр просто невозможно.

Нет детализации и четких линий, здесь применяются свободные мазки, для чего автор использует широкую кисть.

Картины китайских мастеров в стиле се-и более искренние, нежели те, которые написаны в стиле гунби, несмотря на то, что написаны они в черно-белой цветовой гамме тушью.

Картины в стиле се-и преобладали в более позднем периоде живописи Китая.

Самые известные мастера китайской живописи

В разное время этот вид искусства в Китае прославили мастера, которые писали в разных стилях.

Самыми известными художниками, работающими в гунби, можно выделить:

• Ян Либянь. Живописец династии Тан, которому нравилось рисовать разные сюжеты по притчам.
• Чжан Сюань. Художник, к которому известность пришла после его смерти. Он предпочитал рисовать детей, а также представительниц прекрасного пола.
• Чжоу Фан. Живопись мастера относиться к временам династии Тан. Писал портреты богачей.
• Гу Хучжон.
• Тан Инь.
• Цю Ин. Смог добиться значительной популярности своим трудом, художником при дворце императора не был.
• Чэнь Хуншоу. Работы экзотичные, легкие и свободные. Был не только художником, но также и поэтом, и каллиграфом.

А одним из самых популярных мастеров, стиль которого се-и Чжан Дацян, он передавал внутреннее предмета его дух.

Живопись Древнего Китая

Археологические находки позволили установить, изобразительному искусству Китая больше 6 тысяч лет. Она относится к временам, когда древние предки жителей современного Китая украшали изделия из керамики. Художники тех времен изображали животных, растений, рыб и людей.

Только благодаря находкам археологов можно узнать о древних образцах. К искусству более позднего периода можно отнести сосуды и изделия, которые применялись для погребения.

Далее местные мастера начали использовать для рисунков шелк и бумагу. До нашего времени дошло только несколько образцов этих шедевров.

Фресковая живопись получила развития в то время, как Поднебесной правили династии Цинь и Хань. Она использовалась в храмах и императорских дворцах, а также при захоронении.

С 3 по 6 век, когда развивался буддизм, свое развитие также получила живопись в храмах, к примеру, в горных пещерах можно увидеть изображения Будды. Мастерство древних художников можно увидеть в Дуньхуанских пещерах Могао, которые являются самыми известными.

Таким образом, живопись Поднебесной можно охарактеризовать, как стремление мастера передать дух картины, выразить с ее помощью свое настроение, что и отличает творения местных мастеров от европейских.

Картины в традиционном стиле

Китайская акварель. Основатели китайской живописи

Чжан Сенъяо (династия Лян (502—549гг). Фигура Чжан Сэнъяо окутана легендами. В самой известной  рассказывается о том, что Чжан Сэнъяо необычайно правдоподобно изображал драконов, и однажды даже нарисовал их без глаз, так как боялся, что они улетят. И действительно, как только он пририсовал двум драконам глаза, они скрылись, а два других, что были без глаз, остались на месте. Впрочем, подобные же истории рассказывались об изображённых им птицах.

Художник рисовал в «индийской» манере или, как она еще именуется в старинных трактатах о живописи, «вогнуто-выпуклой». Чжан Сэнъяо использовал приемы полихромной живописи, тем самым добиваясь иллюзии объемности изображений. Согласно древним авторам, такая техника живописи пришла в Китай из Индии, они называли её «бескостной», поскольку свои пейзажи Чжан Сэнъяо лепил одним цветом, избегая обрисовки тушью.

Не сохранилось ни одного подлинного произведения художника.

Чжан Сэнъяо. Свиток «Пять планет и двадцать восемь созвездий», деталь — Сатурн. Очевидно индийское влияние: Сатурн больше похож на индийского йога, чем на китайское божество.

У Даоцзы (династия Тан (618-907 гг). У Даоцзы активно работал в станковой и монументальной живописи, создав более 300 композиций для дворцовых апартаментов, буддийских и даосских храмов, включая картины на религиозные темы и пейзажи. Является одним из основоположников пейзажной живописи — шань-шуй (кит. «живописание гор и воды»). Художник великолепно изображал существа, явления и предметы: птиц, растения, горы и воду, архитектурные сооружения. Сохранились также сведения о создании им композиций, которые, возможно, находились у истоков мо-чжу (кит. «бамбук, нарисованный тушью»), особого стилистически-тематического направления жанра «цветы и птицы» — хуа-няо.

Наибольшую известность получил как мастер сюжетной живописи — жанра жэнь-у (хуа) (кит. «живопись фигур»). Он владел искусством исключительно реалистического изображения людей в движении, использовал технические приемы, позволяющие добиваться оптической иллюзии трёхмерности форм. При этом он рисовал фигуры так, словно это были тени от фонаря, падающие на поверхность стены, которые движутся взад и вперёд, так что казались выпуклыми, если смотреть на них сбоку. Такого эффекта мастер достигал с помощью изображения одежды. Техника и манера ее рисования настолько поражала современников, что они дали ей отдельное название — У дай дан фен (кит. «пояс, подобный ветру [в рисунке мастера]»), что впоследствии превратилось в общепринятый живописный термин У чжуан (кит. «одеяния [в стиле мастера]»).

Знание китайской живописи, Путеводитель по китайской живописи

Основные шаги
Сначала купите какое-то оборудование — и вы можете делать это постепенно. Кроме того, всегда приятно побаловать себя «находкой» в художественном магазине или магазине безделушек. Попробуйте найти подходящую бумагу для тренировок, предпочтительно бумагу для травы, которая лучше, чем использование заменителей китайской бумаги (к тому же дешевле!). Более дешевые бумаги для тренировок также затруднят вам переход на более впитывающую бумагу.Основное оборудование включает чернильный камень (квадратный, круглый или широкий около 100 мм / 4 дюйма) и чернильный стик (ищите матовый светлый стик). Наконец, купите две кисти: тонкую жесткую кисть для деталей и одну другую — найдите самую большую кисть, которая вам понравится, и купите на следующий размер больше. (Большинство новичков используют слишком маленькую кисть.) Если вы сомневаетесь. Ищите мягкую щетку или щетку из смешанного волокна с головкой около 30-40 мм (1,5 дюйма) в длину и 8 мм (0,3 дюйма) в диаметре. Перед использованием необходимо замочить кисти в холодной или теплой воде, чтобы избавиться от загустителя, используемого для защиты.

Найдите место, где можно рисовать; там должно быть хорошее освещение (желательно естественное) и удобная рабочая высота для стоя или сидя. Регулируемый стул может помочь. Вы должны иметь возможность перемещать руку по поверхности, не касаясь ее, и держать плечо расслабленным. Идея состоит в том, чтобы не опираться какой-либо частью кисти на стол во время рисования. Это положение поможет вам добиться длинных плавных движений.

Как только вы найдете подходящее место, подготовьте его, разложив фетр или одеяло с бумагой сверху (по одному листу за раз, иначе у вас будет много копий).Поместите оборудование справа, если вы правша, слева, если вы левша. Это предотвратит случайное попадание краски или чернил на бумагу. Добавьте кувшины с водой, гальку, палитру и т. Д., И все готово.

Подготовка бумаги
Это потребует принятия решения о размере и форме вашей картины. В последнее время наблюдается тенденция к более широкому использованию квадратного формата. Свитки сейчас дорого готовить, и большинство художников ставят свои картины в рамы за стеклом.

Если выбранная бумага представляет собой большой лист (60×120 см / 24×48 дюймов или 70×150 см / 27×60 дюймов), большинство китайских художников разделят его на две, три, четыре, шесть или восемь частей. Целесообразно разделить весь лист сразу: рисование нескольких работ на одном и том же размере бумаги позволяет художникам практиковаться на одном пространстве. Найдите свой собственный предпочтительный масштаб живописи (он может варьироваться в зависимости от вашего настроения или предмета), но не забывайте время от времени менять его — вы можете быть удивлены!

Отделка некоторых видов бумаги иногда может незначительно отличаться между двумя сторонами.Гладкая сторона подходит для большинства работ, особенно цветов и фруктов (поскольку кисть будет двигаться по бумаге более плавно), а грубая сторона — для пейзажа, фигур в стиле фристайл и пушистых животных (чернила и краска будут легче растекаться по этой стороне. ). В начале выберите тренировочную бумагу, например, газон для травы. Позже перейдите к бумаге xuan .

Шлифовка чернил
Традиционно это спокойное, задумчивое время, пока художник обдумывает композицию произведения.С помощью кисти, ложки для соли или капельницы добавьте небольшое количество воды на плоскую поверхность чернильного камня. Чайной ложке чернил потребуется около 200 оборотов, чтобы стать черными, поэтому не добавляйте слишком много. Держите палку вертикально так, чтобы указательный палец находился сверху, а другие пальцы и большой палец — к каждой из широких сторон. Осторожно переместите стик по часовой стрелке и посмотрите, как меняются чернила. Он станет маслянистым, а позже на камне появятся сухие пятна. Это признак того, что он приближается к «сгоревшим чернилам» — сухим черным чернилам.Разбавив черные чернила водой, можно получить различные оттенки. Измельчите чернила до черного, чтобы высвободить всю смолу; по мере добавления воды смола разбавляется. Управляя качеством «влажный и сухой», а также «оттенками», можно развивать «цвета чернил» (обожженные, густые, тяжелые, бледные и прозрачные). Практикуйте это разбавление, так как изменение тона чернил улучшит вашу работу.

Загрузка и контроль кистей
Старайтесь не крутить кисть при загрузке, особенно если вы акварелист, так как это приведет к тому, что естественные волокна раскроются, и кисть будет менее управляемой (подумайте о вашей кисти, как о ваших собственных волосах).Если чернильный камень, горшок для воды и палитра имеют определенные края, используйте их, чтобы стереть излишки чернил с кисти. Вероятно, внутри полой бамбуковой ручки будет какая-то жидкость. Чтобы контролировать тушь, используйте бумажную салфетку или тряпку, чтобы удалить излишки с пятки кисти, а не с кончика. Рядом с палитрой будет лежать кусок ткани или бумажной салфетки, чтобы высушить кисть после ополаскивания или отрегулировать уровень жидкости, перемещая кисть в одном направлении.

Китайской живописью кистью часто восхищаются, потому что очень мало мазков используется для изображения сцены или предмета, в то же время показывая их «сущность» или «дух».Поэтому важна каждая отметка, сделанная кистью. Свободное место на бумаге также важно.

Первый ход
1 Используйте первые удары, чтобы получить представление о давлении, скорости и контроле, необходимых для получения желаемого эффекта. Сначала попробуйте представить кисть в виде маятника — используйте сухую кисть и осторожно коснитесь бумаги внизу качелей. Залейте кисть тушью и повторите мазок. У вас должен получиться бамбуковый лист! Погладьте куст в разные стороны, как к себе, так и в сторону, влево и вправо.Не забывайте держать руку подальше от поверхности стола, но убедитесь, что ваше плечо расслаблено, а не зажато жестко. Затем повторите действие, но поднимите кисть вертикально вверх от бумаги и обратите внимание, что конец мазка закруглен. Если вы опустите кисть на бумагу вертикально, а затем завершите «маятник», у вас будет мазок «шляпкой гвоздя». Какой бы гребок вы ни выполняли, старайтесь делать его плавным движением, не задумываясь. Выполняйте гребок медленно, а затем быстро повторите его и увидите разницу.Если вы обнаружите, что жидкости недостаточно в вашей кисти во время мазка, притормозите и, надеюсь, вы сможете завершить мазок. Экспериментируйте на разных листах. Если вы обнаружите, что одна из них слишком впитывающая, сделайте мазки быстрее или легче или оставьте эту бумагу, пока не наберетесь опыта.

2 Попробуйте использовать очень влажные чернила и нарисовать мягкую округлую форму. Затем протрите кистью чернильный камень или палитру, затем используйте салфетку или ткань, чтобы отрегулировать количество жидкости. Подумайте о скрюченной, скрученной ветке и проведите по ней кистью.Обратите внимание на белые линии на мазках, когда он действительно высох. Это называется «летящий белый». Оглянитесь на округлую влажную форму и обратите внимание, как далеко растеклись чернила и насколько размыты края.

3 После того, как вы отработаете некоторые из этих штрихов, вы будете готовы соединить их вместе, сначала для создания листьев и лепестков из двух штрихов, а затем для создания других предметов. Вы также будете готовы представить цвет.

Цветная загрузка
Цвет добавляет картине особого интереса.Нанесите на кисть основной цвет, а затем нанесите на него более темный цвет или загрузите три или четыре цвета один за другим. Как и с большинством вещей, не переусердствуйте, иначе эффект будет «мутным». Используйте палитру или белую настенную плитку, чтобы смешать и растушевать цвета кистью. На самом деле вы получите больше цветов, чем загружаете, потому что они будут смешиваться друг с другом. Постарайтесь добиться «большого и малого» количества цвета — основные принципы по-прежнему применимы.

Бессмысленно загружать щетку осторожно, если правильно ею пользоваться.Избегайте создания плохого цвета в палитре, а затем используйте ее мягко — поможет небольшое количество другого цвета на кончике кисти. Когда вы загружаете кончик кисти, убедитесь, что он помещен там, где это необходимо: — в центре цветка, например, чтобы обозначить трубчатую структуру, или на кончик лепестка, чтобы придать цветку более темный край. . Если вы хотите нарисовать очень толстую ветку, окуните кисть в чернила и, например, поместите кончик на внешний край ствола дерева.

Как и все смешение и дизайн, слишком много чего-то будет так же скучно, как и слишком мало. Так что немного простоты или незамысловатости подчеркнут витиеватость. Поэтому не используйте слишком много цветов или слишком много вариаций.

Советы и подсказки
Если картина не идет хорошо, и вы обычно сидите, чтобы рисовать, попробуйте стоять для следующих усилий или наоборот. Или, если вы обычно используете жесткую кисть, попробуйте более мягкую версию. Попробуйте также другой масштаб. Если вы не получите желаемых результатов, смените тему на ту, в которой вы более уверены, или, если все это не помогло, идите и сделайте что-нибудь еще! Вполне вероятно, что в следующий раз у вас все получится.Скажите себе: «Сейчас не мой день для этого предмета», вместо того, чтобы говорить «Я не могу этого сделать».

Современная китайская живопись | Безграничная история искусства

Современная китайская живопись

На протяжении конца 19-го и 20-го веков китайская живопись развивалась под влиянием Народной Республики и воздействия Запада.

Цели обучения

Опишите принятие западных техник в движении за новую культуру, последующее возрождение традиционной китайской живописи и закрытие художественных школ во время Культурной революции.

Основные выводы

Ключевые моменты

• Традиционная живопись использует те же техники, что и каллиграфия, и выполняется кистью, смоченной черными или цветными чернилами.Как и в случае с каллиграфией, самыми популярными материалами для рисования являются бумага и шелк.
• Начиная с движения новой культуры середины 1910-х и 1920-х годов, китайские художники начали перенимать западные техники.
• В первые годы существования Китайской Народной Республики (образованной в 1949 году) художников поощряли использовать социалистический реализм по образцу Советского Союза.
• Этот режим был значительно ослаблен в 1953 году, а после кампании «Сотня цветов» 1956–57 годов традиционная китайская живопись пережила значительное возрождение.
• Во время Культурной революции 1966 года художественные школы были закрыты, а издание художественных журналов и крупных художественных выставок прекратилось. После революции были восстановлены многие художественные школы и профессиональные организации.

Ключевые термины

• Движение новой культуры : Движение 1910-1920-х годов в Китае, возникшее из разочарования в традиционной китайской культуре после краха Китайской республики.
• Кампания «Сотня цветов» : Период 1956 года в Китайской Народной Республике, в течение которого Коммунистическая партия Китая поощряла своих граждан открыто выражать свое мнение о коммунистическом режиме.
• Культурная революция : Социально-политическое движение, имевшее место в Китайской Народной Республике с 1966 года с целью насаждения коммунизма в стране путем удаления капиталистических, традиционных и культурных элементов из китайского общества.

Эволюция китайской живописи

Китайская живопись — одна из древнейших непрерывных художественных традиций в мире. Живопись в традиционном стиле сегодня известна в Китае как guó huà, , что означает национальная или местная живопись, в отличие от западных стилей искусства, которые стали популярными в Китае в 20 веке.Традиционная живопись включает в себя, по сути, те же техники, что и каллиграфия, и выполняется кистью, смоченной черными или цветными чернилами (масла обычно не используются). Как и в случае с каллиграфией, самыми популярными материалами для рисования являются бумага и шелк. Готовую работу можно закрепить на свитках, таких как свитки или ручные свитки. Традиционная роспись также может быть выполнена на альбомных листах, стенах, лаковой посуде, складных ширмах и других носителях.

Традиционный китайский настенный свиток : настенный свиток, написанный Ма Линем в 1246 году или ранее.Тушь и цвет на шелке. 226,6 × 110,3.

В конце 19-го и 20-го веков китайские художники все больше и больше знакомились с западным искусством. Некоторые художники, учившиеся в Европе, отвергли традиционные формы китайской живописи; другие пытались совместить две традиции. Среди самых известных современных художников — Ци Байши, который начал жизнь бедным крестьянином и стал великим мастером. Его самые известные работы изображают цветы и мелких животных.

Китайская живопись в республике

Социалистический реализм

Начиная с движения новой культуры середины 1910-х и 1920-х годов, китайские художники начали перенимать западные методы.Однако в первые годы существования Китайской Народной Республики (образованной в 1949 году) художников поощряли использовать социалистический реализм. Некоторые методы социалистического реализма Советского Союза были импортированы без изменений, а художникам были назначены предметы, и ожидается, что они будут массово производить картины, изображающие социальные проблемы. В то же время им было приказано прекратить традиционную китайскую живопись.

Кампания «Сто цветов»

Этот режим был значительно ослаблен в 1953 году и во время кампании «Сотня цветов» 1956–57.Кампания «Сотня цветов» была периодом в Китайской Народной Республике, когда Коммунистическая партия Китая поощряла своих граждан открыто выражать свое мнение о коммунистическом режиме. После этой кампании традиционная китайская живопись пережила значительное возрождение. Наряду с этими достижениями в профессиональных художественных кругах, наблюдалось распространение крестьянского искусства, изображающего повседневную жизнь в сельской местности на настенных росписях и на выставках картин под открытым небом.

Культурная революция 1966 года

Культурная революция была социально-политическим движением, имевшим место в Китайской Народной Республике с 1966 по 1976 год.Приведенный в действие Мао Цзэдуном, тогдашним председателем Коммунистической партии Китая, заявленная цель заключалась в сохранении «истинной» коммунистической идеологии в стране путем очищения китайского общества от остатков капиталистических и традиционных элементов во время культурной революции 1966 года. Революции, были закрыты художественные школы, прекращено издание художественных журналов и крупных художественных выставок. Одна из заявленных целей Культурной революции состояла в том, чтобы положить конец четырем старым: старым обычаям, старой культуре, старым привычкам и старым идеям.Культурная революция отодвинула на второй план традиционные темы в искусстве, а такие художники, как Фэн Цзыкай, Ши Лу и Пань Тяньшоу, подверглись преследованиям.

Некоторые из самых ярких образов Культурной революции — это искусство плаката. Пропагандистское искусство в плакатах использовалось как инструмент агитации и средство массовой коммуникации, производилось в большом количестве и широко распространялось. Такие произведения искусства часто служили для людей основным источником информации, которую правительство использовало для ознакомления общественности с идеологическими ценностями коммунистического государства.Плакатов было много, два основных жанра — это дазибао (плакат с большими персонажами) и рекламный пропагандистский плакат.

Пропагандистское искусство : Красные гвардейцы на обложке учебника для начальной школы

После 1978 г.

После Культурной революции были восстановлены многие художественные школы и профессиональные организации. Были налажены обмены с группами иностранных художников, и китайские художники начали экспериментировать с новыми предметами и техниками.Один частный случай стиля от руки (xieyi hua) можно отметить в работе вундеркинда Ван Яни, родившегося в 1975 году, который начал рисовать в возрасте 3 лет и с тех пор внес значительный вклад в применение этого стиля в современном искусстве.

После экономической реформы в Китае все больше и больше художников смело вводили новшества в китайскую живопись. Были разработаны новые навыки кисти, такие как брызги воды и чернил в вертикальном направлении, как показано в работе художника Тяньчэн Се. Новые стили были созданы путем интеграции традиционных китайских и западных техник живописи, таких как Живопись в Небесном Стиле, примером которой является художник Шаоцян Чен.Согласно точкам зрения художников, художественных институтов, публикаций и средств массовой информации, живопись Небесного стиля была получена на основе живописных техник династии Сун (960–1279) и династии Юань (1271–1368) и интегрированных методов перспективной науки и искусства. современная фотография. Новые стили также выражали современные темы с типичными природными сценами определенных регионов, такими как стиль живописи Лицзян и работы художника Гешен Хуанга.

«Элегантность лотоса, смотрящего с небес», автор: Шаоцян Чен, Китайские туши и акварель на рисовой бумаге : Шаоцян Чен создал новый стиль китайской живописи 21 века, известный как живопись Небесного стиля.

До недавнего времени художественные выставки, которые считались спорными, обычно закрывались полицией, и в начале 1990-х художники-исполнители, в частности, столкнулись с угрозой ареста. В последнее время китайское правительство проявило большую терпимость, хотя многим всемирно известным художникам по-прежнему запрещается знакомство со средствами массовой информации дома или их выставки приказали закрыть.

китайских книг по рисованию кистью — блог Jackson’s Art

Китайская живопись кистью — это искусство использования простых и непринужденных мазков кисти для изображения сущности фигуры или сцены, древнее искусство, которое продолжает очаровывать современных художников.Отличительной чертой китайской живописи кистью является то, что каждый мазок кисти является определяющим движением, которое не изменяется и не исправляется.

Если вас интересует этот стиль рисования, одно из этих пяти названий книг поможет вам начать работу.
Книжный отдел китайской живописи кистью.

---

Цветы, нарисованные китайской кистью

Китайские цветы, нарисованные кистью: 36 красивых цветов и способы их рисования, для художников любого уровня, от начинающих
by Joan Lok

35 красивых цветов и способы их рисования для художников любого уровня, от новичков.Многие китайские инструкции по рисованию кистью сосредоточены только на рисовании нескольких видов цветов, таких как лотос, пион и цветение сливы, потому что эти цветы символизируют различные идеалы в китайской культуре. Эта книга знакомит художников с различными техниками рисования кистью и цветочной живописью и показывает, как применить их к разнообразным коллекциям цветов. Использование этого руководства расширяет базу навыков художника, который в конечном итоге сможет нарисовать любой цветок в саду. Все техники четко объяснены, от удерживания и загрузки кисти до достижения идеальной консистенции краски и создания тонких градаций цвета в ваших картинах.

---

Китайская живопись животных

Китайская живопись животных стала проще
от Ребекки Юэ

Этот заголовок поможет вам развить свои навыки от простых мазков кистью до более выразительных стилей. Он предоставляет потрясающие иллюстрации животных с простыми инструкциями, от кошек и белок до слонов, тигров и панд. Он предлагает полную информацию о материалах и оборудовании. Это полное руководство по рисованию животных в китайском стиле рисования кистью без набросков, который является популярным предметом в успешной серии того же автора.С полными инструкциями по материалам и снаряжению, а также по основным методам, книга содержит потрясающие иллюстрации 50 животных, включая кошек, панд, птиц, лошадей, слонов, тигров и горилл.

Многие иллюстрации содержат подробные пошаговые инструкции. Автор охватывает большинство существующих популярных стилей китайской живописи животных без набросков, от простого наброскового эскиза до более продвинутых выразительных стилей. При рисовании животных китайские мастера используют базовые мазки кисти для создания более сложных и потрясающих эффектов.Автор направляет своих читателей мыслить мастерами. Они пройдут увлекательное путешествие, начиная с новичков, используя только базовые техники для постепенного развития более сложных навыков.

---

Справочник по китайской живописи кистью

Справочник по китайской живописи кистью
Джейн Дуайт

В китайской живописи кистью используется минимум мазков, чтобы описать суть предмета и передать его ритм и красоту. Эта книга содержит более 200 изысканных мотивов для воссоздания, от красивых цветов и бабочек до дикой природы и пейзажей.Каждый мотив включает объяснение его символического значения, палитру цветов и пошаговые инструкции по порядку, направлению и типу мазков. Вводный раздел объясняет все инструменты, методы и материалы, от выбора чернил и бумаги до достижения идеального цвета и консистенции краски. В книге также есть советы по составлению и объединению изображений для создания идеально сбалансированных, гармоничных картин, а также идеи для использования и демонстрации вашего готового искусства.

Содержит более 200 мотивов с объяснением их символического значения и пошаговыми иллюстрированными инструкциями.
Четкие графические значки показывают, насколько сильно приложено давление и используется ли кисть: кончик, пятка или целая кисть.
Включает введение в инструменты, методы и материалы.

---

Искусство китайской живописи кистью

Искусство китайской живописи кистью
Мэгги Кросс

Китайская живопись кистью пропитана историей, символизмом и ритуалами и тесно связана с китайской каллиграфией. Эта прекрасно иллюстрированная книга отправляет читателей в путешествие по этапам, необходимым для создания потрясающих картин цветов, птиц, животных и пейзажей.Даются советы по основным мазкам кисти, смешиванию цветов и загрузке кисти; создание композиции из самых разных предметов; и монтаж работы для показа. Написанный уважаемым художником и учителем, он охватывает традиционные техники, а также новейшие новаторские идеи и раскрывает красоту и мастерство этого искусства.

---

Китайская пейзажная живопись

Китайская пейзажная живопись
от Lian Quan Zhen

Мастер-художник и преподаватель Лянь Цюань Чжэнь показывает, как сочетать восточные и западные теории искусства, материалы и методы для создания пейзажей с изящной простотой.
Узнайте, как учитывать каждый мазок кисти при рисовании классически красивых пейзажей с использованием комбинации традиционных и современных акварельных техник.

«Техники китайской пейзажной живописи для акварели» включает двадцать семь демонстраций от начала до конца, которые показывают, как передать дух и настроение пейзажа при любой погоде и во все четыре сезона. В нем представлен широкий спектр пейзажных сюжетов из Америки и со всего мира.

---

Щелкните подчеркнутую ссылку, чтобы перейти к текущим предложениям по книгам в отделе книг по китайской живописи на веб-сайте Jackson’s Art Supplies.
Почтовая оплата по заказам, отправленным стандартным образом на адреса материковой части Великобритании, бесплатна для заказов на сумму 39 фунтов стерлингов.

Изображение вверху — это деталь китайской кисти Мэгги Кросс.

Пещеры Джули

Джули была редактором блога об искусстве Джексона в течение 10 лет, а теперь пишет для этого блога неполный рабочий день. Обладая энциклопедическими знаниями в области художественных материалов (в основном масляными и акриловыми), она любит исследовать и писать статьи для блога, поскольку каждый раз она узнает что-то новое.Джули также является профессиональным художником, училась по программе Turps Studio Painting и Camberwell College of Art.

категорий китайской живописи — Global Times

Китайская традиционная живопись высоко ценится во всем мире за ее теорию, выражение и методы. По средствам выражения китайскую живопись можно разделить на две категории: стиль Сиеи (å † ™ æ „) и стиль Гунби (å · ¥ 笻). Стиль Сиеи отличается преувеличенными формами и от руки. кисть.Стиль Гунби характеризуется вниманием к деталям и тонкой кистью.

1. Дотошность — Гонг-би (å · ¥ ç¬ «), часто называемая» придворной «росписью

Гонгби (пиньинь: gÅ ng bÇ; å · ¥ ç¬ «) — это техника китайской живописи. Название происходит от китайского слова Gong chin, означающего аккуратный (тщательная техника кисти). В технике используются очень подробные мазки, ограничивающие детали. очень точно и без независимых или выразительных вариаций.

Он часто ярко окрашен и обычно изображает фигурные или повествовательные предметы. Термин Гунби также используется для обозначения картин, которые, как правило, являются более описательными, чем интерпретирующими. Картины Гунби считаются противоположностью более свободно и быстро набрасываемых картин, называемых сиеи, или «зарисовки мыслей».

Стиль Гунби зародился примерно 2000 лет назад во времена династии Хань (206 г. до н.э. — 220 г. н.э.), когда политическая стабильность и процветание Хань способствовали развитию искусств.

китайских картин Гунби достигли своего пика в период между династиями Тан и Сун (618–1279 гг.), Где эти картины были одобрены и собраны королевскими семьями Китая.

Художники Гонгби, чтобы усовершенствовать этот стиль, должны полностью посвятить себя технике Гонгби. Только богатые могли позволить себе художников Гунби. Этот стиль искусства тайно воплощался в королевских дворцах и частных домах.

2. От руки — Шуй-Мо (æ ° ´å ¢), свободно называемый акварелью или рисованием кистью

Китайский иероглиф «мо» означает чернила, а «шуй» — вода.Этот стиль также называют «xie yi» (å † ™ æ „) или от руки.

Сиеи, однако, является фундаментальным подходом к китайской живописи. Это эстетическая теория, которая, прежде всего, подчеркивает чувства. Даже в древности китайские художники не хотели сдерживаться реальностью. Знаменитый художник династии Цзинь Гу Кайчжи (348–409, é¡¾æ ºä was ‹) был первым, кто выдвинул теорию, согласно которой« форма показывает дух ».

По его мнению, картина должна служить средством передачи не только внешнего вида объекта, но и выражения того, как на него смотрит художник.Взгляды Гу сопровождались теориями, такими как «сходство в духе находится в непохожести» и «картина должна быть чем-то средним между сходством и несходством».

Руководствуясь этими теориями, китайские художники игнорируют ограничения пропорций, перспективы и света. Возьмем, к примеру, современного художника Ци Байши (1864–1957, é½ ç ™ ½çŸ³). Он не рисует креветок, насекомых, птиц и цветы, как в природе; только их суть проявилась в результате длительного наблюдения художника и глубокого понимания сюжета.

Изучите китайские техники рисования кистью | Asia-Art.net

Демонстрация китайской кисти двух великих художников Китая, Ян Е и Мэн Сяншунь, 1999, США.

Художественный характер и техника

Одним из важных факторов, способствовавших развитию отличительного стиля традиционной китайской живописи, была тесная взаимосвязь между используемыми материалами и их влиянием на художественные формы и техники.

1. Кисть и техника кисти

Опытные художники подчеркивают важность использования пи (кисть) и мо (тушь).Каждый мазок кисти является определяющим движением, которое на рисовой бумаге нельзя изменить или исправить. Мазки кисти придают живописи ритм и красоту, отображают внешние и внутренние качества предмета. В то же время они раскрывают индивидуальность и стиль самого художника. Техника — это не только рисование линий, но и выражение тени и текстуры (cunfa), а также методы расстановки точек (dianfa).

Кисти для рисования:

Хотя китайская кисть для рисования похожа на кисть, используемую для акварельной живописи в китайской живописи. Хотя китайская кисть для рисования похожа на кисть, используемую для акварельной живописи на Западе, у нее более тонкий наконечник, подходящий для работы с широким кругом предметов и для изготовления вариаций линии, необходимых для разных стилей.Существует множество волосков для кисти, художники могут выбрать мягкие, средние и очень жесткие кисти. Волосы бывают разные: от козьей, волчьей, крысиной или кроличьей. Большинство мягких и средних кистей очень впитывают и могут удерживать много чернил и / или воды, намного больше, чем западные акварельные кисти. Древко изготавливается из бамбука, дерева, лака или фарфора.

Держа кисть

Китайские чернила

Чернила используются в каллиграфии и живописи более двух тысяч лет. Когда чернильный пирог растирается на каменной плите художника пресной водой, можно приготовить чернила различной консистенции в зависимости от количества использованной воды.Густые чернила очень глубокие и глянцевые при нанесении на бумагу или шелк. Тонкие чернила выглядят живыми и полупрозрачными. В наши дни чернила выпускаются в виде коммерческих бутылок. Чернила в бутылках различаются по качеству и цене.

Чернила в бутылках

3. Бумага и шелк

Китайская живопись может быть написана как на бумаге, так и на шелке.

Китайская бумага
Тонкая бумага очень впитывающая, и ее размер определяет количество чернил, используемых для мазков на бумаге.Разная бумага дает разные результаты; некоторые из них грубые и быстро впитывают чернила, как губка (обычно используются для рисования от руки), другие имеют гладкую поверхность, стойкую к чернилам (часто используется для стиля гонг-би). Китайская бумага обычно известна как рисовая бумага на английском языке.

Китайский шелк
Перед окраской шелк необходимо обработать квасцами и клеем. Этот метод делает шелк менее впитывающим, чем бумага. Мазок лучше всего наносить на бумагу, а не на шелк; поэтому бумага быстро стала популярной среди художников и каллиграфов.

4. Китайский цвет

Есть различия в использовании цветов китайской живописи и современной западной живописи. Китайские художники кистью не используют цвета для выражения оттенков цветов объекта по отношению к фиксированному источнику света, а для выражения характеристик различных предметов. Например, добавление следов зеленых деревьев и листьев на картину используется для усиления ощущения определенного времени года или состояния погоды.

Китайский пейзаж кисти «Гора Цзинган», автор известного художника Ли Керан, бумага, тушь и цвет
(большинство пейзажных картин создают впечатление, будто пейзаж виден с высоты, как будто виден глазами птицы.)

5. Композиция и пространство

Поскольку творческие требования китайской живописи не требуют строгого соблюдения реальности или определенного угла обзора или источника света, художники часто полностью опускают фон и просто оставляют его пустым.

Картина с курицей «Удачи» известного художника Чен Даю, бумага, тушь, цвет.

На картинах с цветами и птицами иногда один цветок висит, как будто подвешен в космосе, или цветы и растения разных сезонов появляются вместе.

Один из художников эпохи династии Мин, Ван Фу (1362-1416), объясняет это как «сходство через несходство » и Ци Байши (1863-1957) как « тонкость хорошей картины заключается в том, что она похожа, но в то же время непохожа на нее. предмет ».

6. Печать и каллиграфия

Одна из отличительных черт китайской живописи — использование каллиграфических надписей в стихах и специальных печатей как части самой картины. Это был большой вклад ученых-художников.Его значение заключается в его способности более четко и глубоко выразить тему и художественную концепцию картины, в то же время давая глубокое понимание индивидуальности художника, его эмоций и взглядов на искусство и жизнь. Китайский художник, помимо рассмотрения содержания, всегда уделял большое внимание размещению, длине и размерам надписи, а также положению печати на картине.

Самая простая надпись состоит из имени художника и даты.Иногда надпись могла включать повод для картины и имя человека, для которого была написана картина. Это может быть предмет и стиль картины. Все они сопровождаются собственной печатью художника.

Печати можно вырезать на камне. Он может содержать имя, поэтическое изречение, рисунок или символ, имеющий отношение к картине. Пломбы запрессовываются в горшок или банку с пастой для циннебара, алого красного цвета, и впечатываются на картину.Паста содержит оксид ртути, молотый шелк и масла. Это потребовало тщательной печати, так как она довольно долговечна. Говорят, что использование красной печати на монохромной картине «добавляет глаз дракону».

Картина воина известного художника и каллиграфа Фань Цзэна.

AI берет традиционную китайскую живопись в новом направлении.

Китайский стиль живописи под названием Xieyi буквально означает «написание идей» и сочетает в себе техники каллиграфии, рисования линий и штриховки от руки.Художники часто используют традиционную рисовую бумагу Сюань вместе с органическими кистями и тушью, а импрессионистический стиль призван не быть реалистичным, а скорее передать дух объекта.

Тогда было бы странно позволить машине интерпретировать такой ориентированный на человека художественный стиль. Но именно это сделал гонконгский художник Виктор Вонг с рисовальным роботом под названием A.I. Близнецы (через Wallpaper ). Как художник Xieyi с опытом работы в области физики, электротехники и визуальных эффектов для кино, Вонг потратил три года на программирование робота в индустриальном стиле для рисования в стиле Xieyi.

Вонг создал формулы, основанные на факторах, которые он считал «генезисом» геологических ландшафтов, таких как гравитация, тектонические столкновения, эрозия и приливные объемы. А.И. Затем Genesis использует эти формулы для создания трехмерных пейзажей в своем «уме» для каждой картины. «Это похоже на китайскую практику рисования тушью: создайте« мысленный пейзаж », прежде чем рисовать его», — сказал он в видео (выше).

Он также обучил его определять лучший угол съемки, поэтому после представления пейзажа система затем «блуждает» в нем, чтобы выбрать лучшую точку обзора.Затем он может начать рисовать с помощью своего манипулятора, используя традиционные китайские туши и рисовую бумагу. Финальные работы представляют собой разовые картины, а не принты, но Вонг также делает их доступными на телевизорах Samsung через «Художественный режим» на некоторых моделях.

«Лечу А.И. Близнецы, будучи студентом, обучают его осваивать простые мазки кистью и программировать его так, чтобы он развивал свой собственный узнаваемый стиль, а не копировал работы мастеров туши », — сказал Вонг ArtPowerHK . «А. Решения Близнецов стали самостоятельными, и форма их хаотичных и диких ландшафтов теперь непредсказуема даже для меня.”

Поскольку машина может рисовать все, что ей заблагорассудится, некоторые работы легко узнаваемы как пейзажи, в то время как другие, такие как Фовистская мечта Близнецов 03 (вверху), выглядят более абстрактными. Хотя они, безусловно, выглядят более современно, все они идентифицируются как работы в стиле Xieyi благодаря используемым материалам и длинным мазкам от руки, которые напоминают то, что сделал бы человек-художник. Вонг подчеркнул, что такие факторы, как температура и влажность, также могут влиять на внешний вид ландшафта.

«Пейзаж не существует нигде, кроме как в« уме »Близнецов», — объясняет Вонг. «Я не хотел, чтобы мой ИИ копировал меня; Я хотел, чтобы он учился у меня. Мы питаемся друг другом ».

Все продукты, рекомендованные Engadget, выбираются нашей редакционной группой, независимо от нашей материнской компании. Некоторые из наших историй содержат партнерские ссылки. Если вы покупаете что-то по одной из этих ссылок, мы можем получать партнерскую комиссию.

Китайская живопись кистью • TeachKidsArt

Китайская живопись кистью восходит к 4000 г. до н.э., когда техники передаются от мастера к ученику.В отличие от того, что большинство из нас преподают об искусстве сегодня, копирование и совершенствование техники были более важными и более ценными, чем самовыражение. Китайская живопись кистью использует простые мазки кисти для захвата отдельного объекта или всей сцены.

Покажите примеры и поделитесь этой общей информацией перед покраской:

«Шесть принципов» составляют основу китайской живописи кистью:

1. Душевное состояние художника отражается в каждом мазке.
2. Хорошая техника кисти очень важна и должна улавливать «жизненную энергию» объекта.
3. Изучите предмет и избегайте ненужных мазков кистью.
4. Используемые цвета не обязательно должны быть такими же, как у объекта, но вместо этого должны улучшать его.
5. Композиция = 1/3 формы, 2/3 пространства. Стремитесь к простоте и избегайте симметрии.
6. Изучите и скопируйте работы мастеров.

«Четыре сокровища» — это материалы художника:

1. Кисти
2. Чернильный карандаш
3.Inkstone
4. Бумага

Тема была

всегда природа:

Бамбук, цветы, птицы, рыбы или пейзажи… Если бы был добавлен человеческий элемент, он был бы простым и не доминировал бы в сцене.

Вам понадобится:

Проезд:

1. Начните с бамбука. Расположив бумагу в вертикальном положении, с помощью кисти нарисуйте 3 стебля бамбука на левой стороне листа, работая снизу вверх, оставляя пространство между каждой бамбуковой секцией.Поразите пространство по высоте — не выстраивайте их! Любое белое пространство, которое появляется на ваших стеблях бамбука, на самом деле желательно , так что не поддавайтесь желанию закрасить его!

2. Затем добавьте узлы. Сделайте их темнее и с небольшим изгибом.

3. Добавьте ветки из узлов чертой вверх. (Добавьте только две ветви на узел, чередуя слева направо от узлов. Или вы можете добавить «пучки» ветвей… но вам нужно выбрать тот или иной стиль, не смешивайте их оба вместе!)

4.Добавьте листья (по 2 или 3 листа на ветку), используя сужающуюся нисходящую черту. Пусть они накладываются друг на друга!

5. Назовите свою картину вертикально.

6. Добавьте свои инициалы (это называется «отбивной») внизу заголовка (или сразу в левом нижнем углу) красным цветом, используя шаблон в виде круга или квадрата.

После того, как ученики завершат свои картины, предложите им обсудить разницу между копированием для совершенствования техники и самовыражением.

АКАДЕМДАЧА ИМ РЕПИНА Вышневолоцкий район, директор: Прошкина Наталья Васильевна, 1026901600186

Воспроизводство рыбы и водных биоресурсов (Балансы )Вылов рыбы и водных биоресурсов в реках, озерах, водохранилищах и прудах сельскохозяйственными товаВыращивание зерновых и зернобобовых культур Выращивание зерновых, технических и прочих сельскохозяйственных культур, не включенных в другие груВыращивание картофеля, столовых корнеплодных и клубнеплодных культур с высоким содержанием крахмалаВыращивание прядильных культур Геодезическая и картографическая деятельность Деятельность автомобильного грузового специализированного транспорта Деятельность автомобильного грузового транспорта Деятельность агентов по оптовой торговле лесоматериалами Деятельность баров Деятельность библиотек, архивов, учреждений клубного типа Деятельность в области права Деятельность в области спорта Деятельность органов местного самоуправления городских округов Деятельность органов местного самоуправления муниципальных районов Деятельность по обеспечению работоспособности котельных Деятельность прочего сухопутного пассажирского транспорта Деятельность прочего сухопутного пассажирского транспорта, подчиняющегося расписанию Деятельность прочего сухопутного транспорта Деятельность прочих общественных организаций, не включенных в другие группировки Деятельность религиозных организаций Деятельность ресторанов и кафе Деятельность санаторно-курортных учреждений Деятельность такси Добыча гравия, песка и глины Дополнительное образование детей Дошкольное образование (предшествующее начальному общему образованию) Животноводство Землеустройство Издание газет Капиталовложения в собственность Лесозаготовки Монтаж инженерного оборудования зданий и сооружений Научные исследования и разработки в области естественных и технических наук Обработка отходов и лома пластмасс Овощеводство Овощеводство; декоративное садоводство и производство продукции питомников (ЕГРЮЛ)Оптовая торговля кормами для сельскохозяйственных животных Оптовая торговля лесоматериалами Оптовая торговля отходами и ломом Оптовая торговля пищевыми продуктами, включая напитки, и табачными изделиями Оптовая торговля прочими потребительскими товарами, не включенными в другие группировки Оптовая торговля прочими строительными материалами Организация комплексного туристического обслуживания Организация перевозок грузов Охота и разведение диких животных, включая предоставление услуг в этих областях Подготовка к продаже, покупка и продажа собственного недвижимого имущества Подготовка строительного участка Предоставление посреднических услуг, связанных с недвижимым имуществом Предоставление потребительского кредита Предоставление различных видов услуг Предоставление социальных услуг Предоставление социальных услуг без обеспечения проживания Предоставление социальных услуг с обеспечением проживания Предоставление услуг по монтажу, ремонту и техническому обслуживанию станков Предоставление услуг по монтажу, ремонту, техническому обслуживанию и перемотке электродвигателей, Проведение расследований и обеспечение безопасности Производство деревянной тары Производство изделий из бетона для использования в строительстве Производство изделий из бетона, гипса и цемента Производство кирпича, черепицы и прочих строительных изделий из обожженной глины Производство машин и оборудования для добычи полезных ископаемых и строительства Производство мяса и пищевых субпродуктов крупного рогатого скота, свиней, овец, коз, животных семейПроизводство общестроительных работ (ЕГРЮЛ)Производство общестроительных работ по возведению зданий Производство общестроительных работ по строительству автомобильных дорог, железных дорог и взлетно-пПроизводство общестроительных работ по строительству мостов, надземных автомобильных дорог, тоннелейПроизводство пара и горячей воды (тепловой энергии) котельными Производство пиломатериалов, кроме профилированных, толщиной более 6 мм; производство непропитанных Производство пиломатериалов, профилированных по кромке или по пласти; производство древесной шерстиПроизводство пластмасс и синтетических смол в первичных формах Производство пластмассовых изделий для упаковывания товаров Производство пластмассовых плит, полос, труб и профилей Производство полых стеклянных изделий Производство продуктов из мяса и мяса птицы Производство прочей неметаллической минеральной продукции, не включенной в другие группировки Производство прочих пищевых продуктов, не включенных в другие группировки Производство растительных соков и экстрактов, пептических веществ, растительных клеев и загустителеПроизводство сборных деревянных строений Производство удобрений и азотных соединений Производство удобрений и азотных соединений (Балансы )Производство фармацевтических препаратов и материалов Производство хлеба и мучных кондитерских изделий недлительного хранения Производство шпона, фанеры, плит, панелей Производство электромонтажных работ Производство, передача и распределение пара и горячей воды (тепловой энергии) Производство, передача и распределение пара и горячей воды (тепловой энергии) Прочая вспомогательная деятельность в сфере финансового посредничества Прочая деятельность в области культуры Прочая оптовая торговля Прочая розничная торговля в неспециализированных магазинах Прочая розничная торговля в неспециализированных магазинах (Балансы )Прочая розничная торговля в специализированных магазинах Прочая розничная торговля вне магазинов Разборка и снос зданий, расчистка строительных участков Разведение крупного рогатого скота Разведение крупного рогатого скота (ЕГРЮЛ)Разведение свиней Разработка гравийных и песчаных карьеров Разработка программного обеспечения и консультирование в этой области Распиловка и строгание древесины; пропитка древесины Растениеводство Растениеводство (ЕГРЮЛ)Растениеводство в сочетании с животноводством (смешанное сельское хозяйство) Розничная торговля автомобильными деталями, узлами и принадлежностями Розничная торговля алкогольными и другими напитками Розничная торговля в неспециализированных магазинах Розничная торговля в неспециализированных магазинах замороженными продуктами (Данные компании)Розничная торговля в неспециализированных магазинах незамороженными продуктами, включая напитки, и Розничная торговля в неспециализированных магазинах преимущественно пищевыми продуктами, включая напРозничная торговля металлическими и неметаллическими конструкциями и т.п. Розничная торговля пищевыми продуктами, включая напитки, и табачными изделиями в специализированныхРозничная торговля скобяными изделиями (Балансы )Розничная торговля фармацевтическими и медицинскими товарами, косметическими и парфюмерными товарамРозничная торговля фармацевтическими товарами Рыболовство Рыболовство, рыбоводство и предоставление услуг в этих областях Сдача внаем собственного нежилого недвижимого имущества Среднее (полное) общее образование Строительство зданий и сооружений Транспортная обработка грузов Управление недвижимым имуществом Управление эксплуатацией жилого фонда Управление эксплуатацией жилого фонда (Балансы )Управление эксплуатацией нежилого фонда Хранение и складирование нефти и продуктов ее переработки Хранение и складирование прочих грузов Эксплуатация гаражей, стоянок для автотранспортных средств, велосипедов и т.п.

Наталья Прошкина, 29 лет, Саратов, Россия

Личная информация

Деятельность

Учёба

Можно редактировать: да

Обязательно к заполнению: нет

Можно скрыть настройками приватности: да

---

Интересы

ЛЮБИМЫЙ ЧЕЛОВЕК!!!!!!!!!!!!!!!, УчЁба

Можно редактировать: да

Обязательно к заполнению: нет

Можно скрыть настройками приватности: да

---

Любимая музыка

Всякая всячина!!!

Можно редактировать: да

Обязательно к заполнению: нет

Можно скрыть настройками приватности: да

---

Любимые фильмы

«Глухарь», » Бой с тенью», Бой с тенью 2. Реванш»

Можно редактировать: да

Обязательно к заполнению: нет

Можно скрыть настройками приватности: да

---

Любимые телешоу

«Комеди-Клаб», «Бульдог-шоу»

Можно редактировать: да

Обязательно к заполнению: нет

Можно скрыть настройками приватности: да

---

Любимые книги

скрыты или не указаны

Можно редактировать: да

Обязательно к заполнению: нет

Можно скрыть настройками приватности: да

---

Любимые игры

«Марио»

Можно редактировать: да

Обязательно к заполнению: нет

Можно скрыть настройками приватности: да

---

Любимые цитаты

«Случайности не случайны»

Можно редактировать: да

Обязательно к заполнению: нет

Можно скрыть настройками приватности: да

---

О себе

?????????????????????????????????

Можно редактировать: да

Обязательно к заполнению: нет

Можно скрыть настройками приватности: да

---

Адвокат Прошкина Наталия Геннадьевна | Информация об адвокате Наталия Геннадьевна Прошкина

---

Адвокат Прошкина Наталия Геннадьевна (Пензенская область) — на данной странице представлена подробная информация. Вы прекрасно знаете насколько в настоящее время непросто найти хорошего и квалифицированного адвоката. И данный ресурс призван оказать вам необходимую информационную поддержку для принятия решения.

Если по вашему мнению информация об адвокате Прошкина Наталия Геннадьевна ошибочна или не обладает достаточной полнотой — напишите об этом администратору сайта.

Для вашего удобства мы оптимизируем эту страницу не только по правильному запросу «адвокат Прошкина Наталия Геннадьевна», но и по ошибочному запросу «fldjrfn ghjirbyf yfnfkbz utyyflmtdyf». Такие ошибки иногда происходят, когда пользователи забывают сменить раскладку клавиатуры при вводе слова в строку поиска.

Подробная информация

ФИО	Прошкина Наталия Геннадьевна
Фамилия	Прошкина
Имя	Наталия
Отчество	Геннадьевна
Реестровый номер	58/572
Номер удостоверения	600
Государство	Российская Федерация
Округ	Приволжский федеральный округ
Регион	Пензенская область
Город
Палата	Адвокатская палата Пензенской области
Адвокатское образование	Коллегии адвокатов
Место работы	Пензенская областная коллегия адвокатов
Адрес
Сайт
Электронная почта	[email protected]
Телефон	(8412)42-26-91
Биография
Статус	Действующий
Просмотров	141

Смотрите также: Адвокат Кадышева Екатерина Валерьевна, Адвокат Никиташин Александр Яковлевич.

Информация о странице

Название страницы	Адвокат Прошкина Наталия Геннадьевна
Описание страницы	На данной странице представлена подробная информация об адвокате Прошкина Наталия Геннадьевна
Ключевые слова страницы	Прошкина Наталия Геннадьевна, адвокат, юрист, отзывы, информация, список дел, биография

Возможно вас заинтересуют адвокаты

Адвокат Оноприенко Марина Алексеевна.

Адвокат Задорожный Юрий Николаевич.

Адвокат Галеев Нияз Файзрахманович.

Адвокат Шамшин Алексей Иванович.

Адвокат Лидовская Наталья Сергеевна.

Адвокат Фролова Татьяна Александровна.

Адвокат Мурзин Олег Валентинович.

Адвокат Холодов Валерий Владимирович.

Адвокат Моисеенко Михаил Игоревич.

Адвокат Мкртчян Карен Мкртичевич.

Прошкина Наталия Геннадьевна: ссылки на страницу об адвокате

HTML-код ссылки на адвоката Прошкина Наталия Геннадьевна	Адвокат Прошкина Наталия Геннадьевна
BB-код ссылки на адвоката Прошкина Наталия Геннадьевна для форумов	[url=http://onlawyer.ru/advokat/72167/]Прошкина Наталия Геннадьевна — информация об адвокате [/url]
Прямая ссылка на адвоката Прошкина Наталия Геннадьевна для социальных сетей и электронной почты	http://onlawyer.ru/advokat/72167/

ОТДЕЛЕНИЕ ПО ЕМЕЛЬЯНОВСКОМУ РАЙОНУ УФК ПО КРАСНОЯРСКОМУ КРАЮ — Емельяново

Арбитражные дела

В арбитражных судах РФ было рассмотрено 1 судебное дело с участием ОТДЕЛЕНИЕ ПО ЕМЕЛЬЯНОВСКОМУ РАЙОНУ УФК ПО КРАСНОЯРСКОМУ КРАЮ

Истец		Ответчик		Третье/иное лицо
0 дел	0%	1 дело	100%	—	—

Последнее дело

Организация ОТДЕЛЕНИЕ ПО ЕМЕЛЬЯНОВСКОМУ РАЙОНУ УФК ПО КРАСНОЯРСКОМУ КРАЮ, пгт. Емельяново, зарегистрирована 23 октября 2002 года, ей были присвоены ОГРН 1022400663042, ИНН 2411004510 и КПП 241101001, регистратор — Межрайонная инспекция Федеральной налоговой службы №23 по Красноярскому краю. Полное наименование — ОТДЕЛЕНИЕ ПО ЕМЕЛЬЯНОВСКОМУ РАЙОНУ УПРАВЛЕНИЯ ФЕДЕРАЛЬНОГО КАЗНАЧЕЙСТВА ПО КРАСНОЯРСКОМУ КРАЮ. Юридический адрес организации — 663020, Красноярский край, Емельяновский район, пгт. Емельяново, пер. Почтовый, д. 3. Основным видом деятельности являлся «Управление финансовой и фискальной деятельностью». Руководитель — Прошкина Наталья Дмитриевна. Организационно-правовая форма (ОПФ) — не определено. Организация была ликвидирована 30 декабря 2011 года.

Смотрите также

КОМПАНИЯ-ТАЙФУН ОБЩЕСТВО С ОГРАНИЧЕННОЙ ОТВЕТСТВЕННОСТЬЮ «КОМПАНИЯ-ТАЙФУН» 354393, Краснодарский край, г. Сочи, ул. Костромская, д. 127А, офис 3 Деятельность прочего сухопутного пассажирского транспорта, не включенная в другие группировки

ВЕК ОБЩЕСТВО С ОГРАНИЧЕННОЙ ОТВЕТСТВЕННОСТЬЮ «ВЕК» 680023, Хабаровский край, г. Хабаровск, ул. Трамвайная, д. 4, кв. 118 Торговля оптовая ручными инструментами

ТСЖ «ЛУЧЕЗАРНЫЙ-3» ТОВАРИЩЕСТВО СОБСТВЕННИКОВ ЖИЛЬЯ «ЛУЧЕЗАРНЫЙ-3» 344023, Ростовская область, г. Ростов-На-Дону, ул. Труда, д. 18, кв. 80 Управление эксплуатацией жилого фонда за вознаграждение или на договорной основе

АМАЛЬТЕЯ ОБЩЕСТВО С ОГРАНИЧЕННОЙ ОТВЕТСТВЕННОСТЬЮ «АМАЛЬТЕЯ» 117519, г. Москва, ул. Кировоградская, д. 22 Деятельность агентов по оптовой торговле текстильными изделиями

АИРТРЕВЕЛ ОБЩЕСТВО С ОГРАНИЧЕННОЙ ОТВЕТСТВЕННОСТЬЮ «АИРТРЕВЕЛ» 410047, Саратовская область, г. Саратов, Мирный Пос, д. б/н, литер СС Деятельность автомобильного грузового транспорта и услуги по перевозкам

САНДОРА ОБЩЕСТВО С ОГРАНИЧЕННОЙ ОТВЕТСТВЕННОСТЬЮ «САНДОРА» 452756, республика Башкортостан, Туймазинский район, г. Туймазы, ул. Сиреневая, д. 9 Производство изделий из бетона для использования в строительстве

Прошкина Наталья Владимировна (ИНН 504400313619)

Прошкина Наталья Владимировна (ИНН 504400313619) — Е-ДОСЬЕ Разделы

Проверка контрагентов

Сводные данные о юридических лицах и индивидуальных предпринимателях

Санитарно-эпидемиологические документы

Документы, реестры, СанПин, преимущественно из источников Роспотребнадзора

Обращение с отходами

ФККО, ГРОРО, ЕГИС УОИТ, лицензии, нормативная документация, преимущественно из источников Росприроднадзора

Раздел в разработке

Электронный кадастр недвижимости

Сведения о земельных участках, объектах капитального строительства, ЕГРН, Росреестр

Раздел в разработке

Закупки

Госзакупки по 44-ФЗ, 223-ФЗ, коммерческие конкурсы. Поиск и участие, результаты

Информация с сайта Е-ДОСЬЕ (e-ecolog.ru)
Отсканируй чтобы перейти на страницу-источник

Не зарегистрирован в качестве ИП

Не является руководителем юридических лиц

Учредитель (1)
Прошкина Наталья Владимировна является учредителем следующих организаций

Распечатано с сайта Е-ДОСЬЕ (e-ecolog.ru)

телефон, режим работы, номер 58/572

Устная консультация	500
Письменная консультация	2000
Составление документов	2000
Ознакомление с материалами дела	3000
Представление интересов в суде	3000
Представление интересов в органах гос. власти и организациях	3000
Представительство в административных органах	3000
Представительство в суде (1 судодень)	3000
Ознакомление с материалами дела (за 1 том)	3000
Составление жалобы	3500
Составление искового заявления, кассационной и надзорной жалоб, претензии, иного документа	3000
Участие в суде I инстанции (1 судодень)	3000
Участие в суде апелляционной, кассационной инстанции (1 судодень)	5000
Внесудебная работа на выезде по поручению клиента (1 час)	2000
Ведение уголовного дела	30000
Подготовка и участие в судебном заседании по избранию меры пресечения (1 день)	5000
Участие в суде 1 инстанции (1 судодень)	5000
Участие в областном суде	7000
Составление апелляционной, кассационной, надзорной жалобы адвокатом, не участвовавшим в деле, в том числе ознакомление с делом	15000
Участие в заседании суда апелляционной, кассационной инстанции (1 судодень)	15000
Посещение СИЗО	6000
Посещение ИК	10000
Консультация	1500
Участие в суде первой инстанции (1 судодень)	10000
Составление апелляционной (кассационной) жалобы, отзыва на апелляционную (кассационную) жалобу	7000
Участие в суде апелляционной (кассационной) инстанции	15000
Составление жалобы в Верховный Суд РФ	15000
Участие в исполнительном производстве (1 день)	3000
Внесудебная работа на выезде по поручению клиента (1 час)	2000
Изучение материалов дела (1 том)	3000
Правовое обслуживание юридических лиц по договору (1 месяц)	10000
Услуги семейного адвоката (1 месяц)	10000
Участие в судебном заседании Верховного суда РФ (1 судодень)	30000

Руководство

№	Фамилия имя, отчество	Занимаемаядолжность	Образование	Аттестация период	КПК ФГОС ДО	ОВЗ	ПП	Первая помощь
1	Троценко Елена Александровна	Заместитель заведующего по ВР	2007 г. ГАОУ ВО ЛО «Ленинградский государственный университет им. А.С Пушкина» Социальный педагог	Июнь 2016 г. Высшая Квалификацион ная категория	2016 г. ЛОИРО «Организация и содержание логопедической работы в условиях реализации ФГОС дошкольного образования»	нет	2012 г. НОУ «Институт специальной педагогики и психологии» программа профессиональной переподготовки «Логопедия» 2018 г. ГАОУ ВО ЛО «Ленинградский государственный университет им. А.С Пушкина» Управление образованием	2017 г. ГБПОУ «Ленинградский областной медицинский техникум» КПК «Оказание первой помощи»
2	Ипатова Инна Александровна	Руководи- тель структурного подразделе- ния	1999 г. Орское музыкальное училище Инструментальное исполнительство аккордеон 2010 г. Столичная финансово-гуманитарная академия Менеджер государственное и муниципальное управление 2017г г. РГПУ им. А.И. Герцена магистр	Октябрь 2017 г. Первая Квалификацион ная категория	2015 г. ЛОИРО «Проектирование образовательной деятельности в условиях введения   ФГОС ДО» (вариативный блок: речевое развитие дошкольника	нет	2020 г. ГАОУ ДПО «ЛОИРО» «Дефектологическое образование»	2017 г. ГБПОУ «Ленинградский областной медицинский техникум» КПК «Оказание первой помощи»
1	Анискович Тамара Ивановна	Инструктор по ФИЗО	1982 г. Новокузнецкое педагогическое училище №2 Воспитатель детского сада	нет	2020 г. ГАОУ ДПО ЛОИРО «Организация образовательного процесса в дошкольной образовательной организации в контексте ФГОС» 2019 г. ООО «Центр непрерывного обучения и инноваций» «Инструктор по физической культуре: физическая культура в условиях реализации ФГОС ДО»	нет	нет	нет
2	Асланова Айгунь Мугабилкызы	Воспитатель	2010 г. Спб Государственное образовательное учреждение начального профессионального образования Невский политихнический профессиональный лицей им. А.Г Неболсина Парикмахер	нет	2020 г. ГАОУ ДПО ЛОИРО «Организация образовательного процесса в дошкольной образовательной организации в контексте ФГОС»	нет	2018 г. ГАОУ ВО ЛО «Ленинградский государственный университет им. А.С Пушкина» Воспитатель в дошкольной образовательной организации.	нет
3	Боровинская Анна Николаевна	Воспитатель	2009 г. НОУ ВПО «Восточная экономика-юридическая академия» Филолог по специальности «Филология»	нет	2020 г. ГАОУ ДПО ЛОИРО «Организация образовательного процесса в дошкольной образовательной организации в контексте ФГОС»	2020 г. ООО «Центр непрерывного обучения и инноваций» «Образование детей с ОВЗ в условиях реализации ФГОС (инклюзивное образование)»	2019 г. ООО «Центр непрерывного обучения и инноваций» «Дошкольная педагогика и психология: воспитатель дошкольной образовательной организации» 2020 г. ООО «Центр непрерывного обучения и инноваций» «Учитель-логопед»	2020 г. ООО «Центр непрерывного обучения и инноваций» «Оказание первой помощи в образовательной организации»
4	Боровинская Надежда Алексеевна	Воспитатель	1980 г. ГПТУ №42 Витражист художник-оформитель	нет	2020 г. ГАОУ ДПО ЛОИРО «Организация образовательного процесса в дошкольной образовательной организации в контексте ФГОС»	нет	2020 г. АНО ДПО «ФИПК и П» Воспитатель в дошкольной образовательной организации.	нет
5	Булатова Любовь Алексеевна	Воспитатель	2015 г. ФГБО УВО «Санкт-Петербургский государственный экономический университете» Экономист-менеджер	нет	2019 г. АНО ДПО «Учебный центр» «Педагогический Альянс» «Профессиональные компетенции воспитателя» ДОУ в соответствии с требованиями ФГОС ДО и профессиональным стандартом педагога»	нет	2019 г. АНО ДПО «Учебный центр» «Педагогический Альянс» Теория и методика дошкольного образования с учетом требований ФГОС ДО Воспитатель детей дошкольного возраста	2019 г. АНО ДПО «Учебный центр» «Педагогический Альянс» «Оказание первой помощи»
6	Веселова Анна Николаевна	Воспитатель	2005 г. Образовательное учреждение «Институт специальной педагогики и психологии» Специальный психолог. Социальный педагог	нет	2018 г. ГАОУ ДПО ЛОИРО «Проектирование образовательной деятельности в контексте ФГОС ДО»	нет	2018 г. Российский государственный педагогический университет им. А.И. Герцена» Воспитатель дошкольных образовательных организаций	нет
7	Воронцова Мария Олеговна	Инстук тор по ФИЗО	2013 г. Спб ФГОКОУ ВПО «Спб университет внутренних дел РФ» Юрист	нет	2020 г. АНО ДПО «Институт дистанционного обучения» Методика обучения плаванию детей дошкольного возраста	2020 г. ГАОУ ДПО ЛОИРО «Организация и содержание ранней помощи детям с ОВЗ»	2017 г. АНО ДПО «Учебный центр» «Педагогический Альянс» Теория и методика преподавания логопедии в дошкольном образовании с учетом требований ФГОС ДО (воспитатель детского сада)	2018 г. АНО ДПО «Учебный центр» «Педагогический Альянс» «Оказание первой доврачебной помощи
8	Выборова Людмила Сергеевна	Воспитатель	2004 г. ПУ №24 г. Сясьстрой ЛО, Продавец-контролер -кассир	нет	2020 г. ГАОУ ДПО ЛОИРО «Организация образовательного процесса в дошкольной образовательной организации в контексте ФГОС»	нет	2019 г. АНО ДПО «Институт развития образования» Теория и методика дошкольного образования. Воспитатель детей дошкольного возраста	нет
9	Вышегурова Анжела Юнусовна	Воспитатель	2013 г. ФГБ ОУ ВПО «Ингушский государственный университет» Филолог	нет	2020 г. ГАОУ ДПО ЛОИРО «Организация образовательного процесса в дошкольной образовательной организации в контексте ФГОС»	нет	нет	нет
10	Гиниятуллина Ольга Игоревна	Воспитатель	2012 г. ГБОУ СПО Спб Педагогический колледж №4 Воспитатель детей дошкольного возраста с дополнительной подготовкой в области речевого развития НЧОУ ВПО «Национальный открыиый институт г. Санкт — Петербург»	Май 2020 Высшая квалификационная категория	2020 г. ГАОУ ДПО ЛОИРО «Организация образовательного процесса в дошкольной образовательной организации в контексте ФГОС»	нет	нет	нет
11	Голованова Юлия Игоревна	Воспитатель	2018 г. Педагогический колледж № 8 Воспитатель детей дошкольного возраста	Июль 2019 г. Первая квалификационная категория	2018 г. ГАОУ ДПО ЛОИРО «Организация образовательного процесса в дошкольной образовательной организации в контексте ФГОС»	2019 г. ООО «Центр непрерывного обучения и инноваций» «Образование детей с ОВЗ в условиях реализации ФГОС (инклюзивное образование)»	нет	нет
12	Данкова Людмила Викторовна	Музыкальный руководи тель	1980 г. Балашовское музыкальное училище Преподаватель ДШИ по музыкально-теоретическим предметам и общему фортепьяно.	Июнь 2016 г Высшая квалификационная категория	2019 г. ГАОУ ДПО ЛОИРО «Музыкальное воспитание в дошкольной образовательной организации в контексте ФГОС ДО»	нет	нет	2017 г. ГБПОУ «Ленинградский областной медицинский техникум» КПК «Оказание первой помощи»
13	Дейнес Татьяна Владимировна	Воспитатель	2001 г. Алтайский государственный аграрный университет Экономист	Июль 2019 г. Первая квалификационная категория	2018 г. ГАОУ ДПО ЛОИРО «Организация образовательного процесса в дошкольной образовательной организации в контексте ФГОС» 2019 г. ГАОУ ДПО ЛОИРО «нормативно-методические основы деятельности педагога дополнительного образования»	2020 г. ООО «Центр непрерывного обучения и инноваций» «Образование детей с ОВЗ в условиях реализации ФГОС (инклюзивное образование)»	2017 г. Алтайский краевой институт повышения квалификации работников образования «Основы теории и методики дошкольного образования»	нет
14	Денисова Юлия Анатольевна	Музыкальный руководи тель	2011 г. «Национальный открытый институт России» Менеджер государственное и муниципальное управление	нет	2018 г. ГАОУ ДПО ЛОИРО «Организация образовательного процесса в дошкольной образовательной организации в контексте ФГОС»	нет	2018 г. ЛОИРО «Музыкальное воспитание в дошкольном образовании»	нет
15	Добровольская Нина Иннокентьевна	Воспитатель	1973 г. Читинское педагогическое училище Воспитатель детского сада 1993г. Астраханский государственный педагогический институт имени С.М.Кирова Учитель Истории и общественно политических дисциплин	Июль 2020 г. Первая квалификационная категория	2018 г. ГАОУ ДПО ЛОИРО «Организация образовательного процесса в дошкольной образовательной организации в контексте ФГОС»	нет	нет	нет
16	Есьманович Елена Игоревна	Воспитатель	2005 г. ГОУ ВПО «Санкт – Петербургский государственный инженерно – экономический университет» Экономист	нет	2020 г. ГАОУ ДПО ЛОИРО «Организация образовательного процесса в дошкольной образовательной организации в контексте ФГОС»	нет	2018 г. ООО «Центр непрерывного обучения и инноваций» «Дошкольная педагогика: старший воспитатель дошкольной образовательной организации»	нет
17	Завгороднева Елена Ивановна	Воспитатель	1994 г. Волгоградское педагогическое училище № 1 Воспитатель в дошкольных учреждениях 2009 г. ГОУ ВПО «Волгоградский государственный педагогический университет» Преподаватель дошкольной педагогики и психологии	нет	2018 г. ГАОУ ДПО ЛОИРО «Организация образовательного процесса в дошкольной образовательной организации в контексте ФГОС»	2020 г. ООО «Центр непрерывного обучения и инноваций» «Образование детей с ОВЗ в условиях реализации ФГОС (инклюзивное образование)»	нет	2017 г. ННОУ ДПО (повышения квалификации) «Дом науки и техники» «Оказание первой доврачебной помощи пострадавшим»
18	Зеленько Анна Витальевна	Воспитатель	2018 г. Опочецкий индустриально-педагогический колледж Учитель начальных классов	Октябрь 2020 г. Первая квалификационная категория	2018 г. ГАОУ ДПО ЛОИРО «Организация образовательного процесса в дошкольной образовательной организации в контексте ФГОС»	2020 г. ООО «Центр непрерывного обучения и инноваций» «Образование детей с ОВЗ в условиях реализации ФГОС (инклюзивное образование)»	нет	нет
19	Калимуллина Гюзель Вагизовна	Воспитатель	2015 г. «Ивановский государственный университет» Психолого-педагогическое образование	Июнь 2019 г. Первая квалификационная категория	2018 г. ЛОИРО «Проектирование образовательной деятельности в условиях введения ФГОС ДО (вариативный блок:речивое развитие дошкольников)»	нет	нет	2017 г. ГБПОУ «Ленинградский областной медицинский техникум» КПК «Оказание первой помощи»
20	Карпенко Наталья Александровна	Воспитатель	2012 г. ГБОУ СПО Спб Педагогический колледж №4 Воспитатель детей дошкольного возраста с дополнительной подготовкой в области речевого развития	нет	нет	нет	нет	нет
21	Коледова Мария Юрьевна	Учительлогопед	2010 г. «Рязанский государственный университет имени С.А.Есенина» Учитель английского языка	нет	2018 г. ГАОУ ДПО ЛОИРО «Организация образовательного процесса в дошкольной образовательной организации в контексте ФГОС»	нет	2018 г. ООО «Центр непрерывного обучения и инноваций» «Дошкольная педагогика и психология: воспитатель дошкольной образовательной организации» 2020 г. ГАОУ ДПО ЛОИРО Логопедия	нет
22	Конарева Лидия Федоровна	Воспитатель	1986 г. Белгородский индустриальный техникум Котлостроение	нет	нет	нет	2019 г. ГАОУ ДПО ЛОИРО «Дошкольное образование»	нет
23	Кривенко Ольга Юрьевна	Воспитатель	2015 г. «Оренбургский государственный педагогический университет» Педагогическое образование	нет	нет	2020 г. ООО «Центр непрерывного обучения и инноваций» «Образование детей с ОВЗ в условиях реализации ФГОС (инклюзивное образование)»	нет	нет
24	Кулачкова Каролина Валерьевна	Воспитатель	2014 г. АОУ ВПО         ЛГУ имени А.С Пушкина Педагог по физической культуре	нет	нет	нет	2020 г. ООО «Центр повышения квалификации и переподготовки Луч знаний» Воспитатель детей дошкольного возраста	нет
25	Личная Анастасия Вячеславовна	Учительлогопед	2019 г. ФГБОУ ВПО «Россиийский государственный педагогический университет им. А. И Герцена» Специальное дефектологическое образование	Октябрь 2020 г. Первая квалификационная категория	2020 г. ГАОУ ДПО ЛОИРО «Организация образовательного процесса в дошкольной образовательной организации в контексте ФГОС»	нет	нет	2018 г. АНО ДПО «Учебный центр Педагогический альянс»
26	Личная Зоя Васильевна	Инструктор по ФИЗО	1987г. Киевский государственный педагогический институт имени А.М. Горького Преподаватель дошкольной педагогики и психологии Методист по дошкольному воспитанию	Апрель 2016 г. Высшая квалификационная категория		нет	нет	2017 г. ГБПОУ «Ленинградский областной медицинский техникум» КПК «Оказание первой помощи»
27	Мельникова Эмилия Олеговна	Воспитатель	1986г. Ленинградское педагогическое училище№5 Воспитатель детского сада	нет	2020 г. ГАОУ ДПО ЛОИРО «Организация образовательного процесса в дошкольной образовательной организации в контексте ФГОС»	нет	нет	нет
28	Михайленко Ирина Викторовна	Воспитатель	2004 г. БУ СПО «Комсомольский-на—Амуре» педагогический колледж» Социальный педагог 2017 г. ФГБОУ ВО «Комсомольский-на-Амур государственный технический университет» Юриспруденция	нет	2020 г. ГАОУ ДПО ЛОИРО «Организация образовательного процесса в дошкольной образовательной организации в контексте ФГОС»	2020 г. ООО «Центр непрерывного обучения и инноваций» «Образование детей с ОВЗ в условиях реализации ФГОС (инклюзивное образование)»	2019 г. ООО «Центр непрерывного обучения и инноваций» «Дошкольная педагогика и психология: воспитатель дошкольной образовательной организации»	нет
29	Музыченко Марина Владимировна	Педагогпсихо лог	2011 г. АОУ ВПО         ЛГУ имени А.С Пушкина Психолог. Преподаватель психологии	нет	2018 г. ГАОУ ДПО ЛОИРО «Организация образовательного процесса в дошкольной образовательной организации в контексте ФГОС»	нет	2019 г. ООО «Инфоурок» «Оказание психолого-педагогической помощи лицам с ОВЗ» Педагог-психолог в сфере образования 2019 г. ООО «Инфоурок» «Организация образовательного процесса в дошкольной образовательной организации в контексте ФГОС» Воспитатель	2019 г. ЧОУ ДПО «УМЦ Педагог» «Оказание первой помощи пострадавшим в образовательных учреждениях»
30	Орлова Елена Викторовна	Воспитатель	1993г. Ленинградское педагогическое училище №6 Воспитатель в детском дошкольном учреждении	нет	2018 г. ГАОУ ДПО ЛОИРО «Организация образовательного процесса в дошкольной образовательной организации в контексте ФГОС»	нет	нет	нет
31	Осокина Наталья Геннадьевна	Воспитатель	2004 г. Санкт-Петербургский институт экономики и управления Экономика и бухгалтерский учет	нет	2020 г. ГАОУ ДПО ЛОИРО «Организация образовательного процесса в дошкольной образовательной организации в контексте ФГОС»	2020 г. ООО «Центр непрерывного обучения и инноваций» «Образование детей с ОВЗ в условиях реализации ФГОС (инклюзивное образование)»	2019 г. ООО «Центр непрерывного обучения и инноваций» «Дошкольная педагогика и психология: воспитатель дошкольной образовательной организации»	нет
32	Петрушечкина Марина Игоревна	Воспитатель	2012 г. ГБОУ СПО Спб Педагогический колледж №4 Социальный педагог с дополнительной подготовкой в области с психологии	нет	2020 г. ГАОУ ДПО ЛОИРО «Организация образовательного процесса в дошкольной образовательной организации в контексте ФГОС»	нет	2019 г. АОУ ВПО         ЛГУ имени А.С Пушкина «Дошкольное образование» Воспитатель в дошкольной образовательной организации	2019 г. АОУ ВПО         ЛГУ имени А.С Пушкина «Обучение навыкам оказания первой в образовательной организации»
33	Пинчук Светлана Александровна	Музыкальный руководитель	1988г. Мурманское музыкальное училище Преподаватель музыкальной школы по сольфеджио, музыкальной литературе и общему фортепьяно	Июль 2020 г. Первая квалификационная категория	2018 г. «Центр непрерывного образования и инноваций» «Организация музыкального воспитания детей в соответствии с ФГОС ДО»	нет	нет	нет
34	Писковатская Юлия Александровна	Воспитатель	2000 г. ГОУ Профессиональное училище № 37 г. Волгограда Оператор связи	Июль 2020 г. Первая квалификационная категория	2020 г. ГАОУ ДПО ЛОИРО «Организация образовательного процесса в дошкольной образовательной организации в контексте ФГОС»	нет	2018 г. ГБПОУ Педагогический колледж №4 Спб «Теория и методика профессиональной деятельности воспитателя дошкольного образовательного учреждения в условиях требований ФГОС ДО» Воспитатель детей дошкольного возраста 2019 г. АНО «Академия дополнительного профессионального образования» «Логопедагогика. Психолого-педагогическое сопровождение детей с нарушениями речи в условиях реализации ФГОС» Педагог по работе с детьми с нарушениями речи	2018 г. АНО ДПО «Международная Академия Современного Профессионального Образования» Оказание первой помощи сотрудниками образовательных организаций
35	Пышкина Анастасия Юрьевна	Учительдефектолог	2019 г. ФГБОУ ВПО «Россиийский государственный педагогический университет им. А. И Герцена» Специальное дефектологическое образование	нет	2020 г. ГАОУ ДПО ЛОИРО «Организация консультативной помощи родителям (законным представителям) В рамках реализации проекта Поддержка семей имеющих детей» 2018 г. ГАОУ ДПО ЛОИРО «Организация образовательного процесса в дошкольной образовательной организации в контексте ФГОС»	нет	2018 г. ООО «Центр непрерывного обучения и инноваций» «Дошкольная педагогика и психология: воспитатель дошкольной образовательной организации» 2019 г. ЛГУ имени А.С Пушкина Управление образованием 2020 г. ГАОУ ДПО ЛОИРО Логопедия	2018 г. АНО ДПО «Международная Академия Современного Профессионального Образования» Оказание первой помощи сотрудниками образовательных организаций
36	Рудченко Евгения Валерьевна	Воспитатель	2003 г. СПб ПУ №13 Парикмахер	нет	нет	нет	2020 г. ООО «Центр непрерывного обучения и инноваций» «Дошкольная педагогика и психология: воспитатель дошкольной образовательной организации»	нет
37	Самедова Валерия Александровна	Воспитатель	2005г. Петербургский Институт Иудаики Филолог	нет	2018 г. ОЦ ООО «Галерея проектов» «Организация образовательного процесса в дошкольной образовательной организации в контексте ФГОС»	нет	нет	нет
38	Умыскина Елена Владимировна	Учительлогопед	2010 г. ФГБОУ ВПО «Россиийский государственный педагогический университет им. А. И Герцена» Психология	нет	нет	нет	2018 г. АНО ДПО «Учебный центр Педагогический Альянс» Теория и методика преподавания логопедии в дошкольном образовании с учетом требований ФГОС ДО	нет
39	Федорова Анастасия Юрьевна	Воспитатель	2011 г. ГБОУ СПО Спб Педагогический колледж №4 Педагогика дополнительного образования	нет	2020 г. ГАОУ ДПО ЛОИРО «Организация образовательного процесса в дошкольной образовательной организации в контексте ФГОС»	нет	2019 г. ЦДПО «Экстерн» ООО «Международные образовательные проекты» Теория и методика дошкольного образования	нет
40	Шевелева Татьяна Васильевна	Воспитатель	2007 г. ГОУ НПО СпбСадово-архитектурный профессиональный лицей № 113 Рабочий зеленого строительства Цветовод декоратор Садовник-дизайнер	нет	2018 г. ОЦ ООО «Галерея проектов» «Организация образовательного процесса в дошкольной образовательной организации в контексте ФГОС»	нет	2019 г. АНО ДПО «ФИКП и П» Воспитатель дошкольной образовательной органтзации	нет
41	Шищук Оксана Александровна	Воспитатель	1998 г. Хабаровский государственный педагогический университет Учитель математики	Ноябрь 2018 г. Первая квалификационная категория	нет	нет	2017 г. ООО «Центр непрерывного обучения и инноваций» «Дошкольная педагогика и психология: воспитатель дошкольной образовательной организации»	2017 г. ГБПОУ «Ленинградский областной медицинский техникум» КПК «Оказание первой помощи»
42	Яковлева Ирина Георгиевна	Воспитатель	1989 г. Ленинградский государственный педагогический институт имени А.И.Герцена Учитель начальных классов	Июнь 2020 г. Первая квалификационная категория	2015 г. РАНХиГС при президенте РФ Управление государственными и муниципальными закупками 2015г. «ИМЦ Василеостровского р-на СПБ» «Дошкольное образование в контексте ФГОС» 2018 г. ОЦ ООО «Галерея проектов» «Организация образовательного процесса в дошкольной образовательной организации в контексте ФГОС»	2020 г. ООО «Центр непрерывного обучения и инноваций» «Образование детей с ОВЗ в условиях реализации ФГОС (инклюзивное образование)»	нет	нет
43	Яковлева Ульяна Николаевна	Учительлогопед	2008 г. ФГБОУ ВПО «Россиийский государственный педагогический университет им. А. И Герцена» Филологическое образование 2020 г. ФГБОУ ВПО «Россиийский государственный педагогический университет им. А. И Герцена» Специальное дефектологическое образование	Ноябрь 2018 г. Первая квалификационная категория	нет		2017 г. ООО «Центр непрерывного обучения и инноваций» «Дошкольная педагогика и психология: воспитатель дошкольной образовательной организации»	2017 г. ГБПОУ «Ленинградский областной медицинский техникум» КПК «Оказание первой помощи»

Фамилия Прошкина

Имена для Прошкина

• Ирина Прошкина 4
• Инна Прошкина 4
• Инга Прошкина 4
• Галина Прошкина 4
• Юлия Прошкина 2
• Яна Прошкина
• Виктория Прошкина 2
2
• Валентина Прошкина 2
• Татьяна Прошкина 2
• Татьяна Прошкина 2
• Таня Прошкина 2
• Тамара Прошкина 2
• Светлана Прошкина 2
• Прошкина Светлана 2
• Прошкина Самира
• Самира
• 2
• Ника Прошкина 2
• Наташа Прошкина 2
• Наталья Прошкина 2
• Наталья Прошкина 2
• Наталья Прошкина 2
• Настя Прошкина 2
• Надежда
9000 Прошкина
• Лыскина 2 2
• Лера Прошкина 2
• Лена Прошкина 2
• Ксения Прошкина 2
• Ксения Прошкина 2
• Катерина Прошкина 2
• Катя Прошкина 2
• Юлия Прошкина 2
• Ирене Прошкина 2
• Ирэн Прошкина 2
• Ирэн Прошкина 2
• Гаяне Прошкина 2
• Евгения Прошкина 2
• Евгения Прошкина 2
• Елена Прошкина 2
• Екатерина Прошкина 2
• Даша Прошкина 2
Прошкина 2
• Дарья 9000 Прошкина Ангела 2
• Анастасия Прошкина 2
• Александра Прошкина 2
• Алевтина Прошкина 2
• Алена Прошкина 2
• Юля Прошкина
• Евгения Прошкина
• Верочка Прошкина
• Вера Прошкина
• Uliya Прошкина
• Тора Прошкина
• Tatsiana Прошкина
• Tanuha Прошкина
• Svetik Прошкина
• Sveta Прошкина
• Stacey Прошкина
• Sneja Прошкина
• Саша Прошкина
• Римма Прошкина
• Оксана Прошкина
• Оля Прошкина
• Олеся Прошкина
• Оленька Прошкина
• Oksi Прошкина
• Оксана Прошкина
• Nelli Прошкина
• Nataliay Прошкина
• Настасья Прошкина
• Nadi Прошкина
• Надь Прошкин
• Nadezda Прошкина
• Nadejda Прошкина
• Мирослава Прошкин
• Milana Прошкина
• Машульки Прошкин
• Mash Прошкин
• Marje Прошкина
• Марго Прошкина
• Маргарита Прошкина
• Любовь Прошкина
• Луйда Прошкина
• Лилия Прошкина
• Леся Прошкина
• Лекси Прошкина
• Лаура Прошки на
• Ларису Прошкиной
• Лана Прошкин
• Кристиночки Прошкин
• Кристины Прошкина
• Кэйти Прошкин
• Егося Прошкин
• Катрин Прошкин
• Катя Прошкин
• Катерины Прошкина
• KARISHKA Прошкина
• Карины Прошкина
• Juliya Прошкина
• Jenechka Прошкина
• Жанны Прошкина
• Gospozha Прошкина
• Филиппо Прошкина
• Елеонора Прошкина
• Дуняша Прошкина
• Дора Прошкина
• Дашенька Прошкина
• Айгуль Прошкина
• Арина Прошкина
• Анюте Прошкина
• Anuta Прошкина
• Антонина Прошкина
• Аннушка Прошкина
• Аннет Прошкина
• Андреа Прошкина
• Алена Прошкина
• Алла Прошкина
• Алиночка Прошкина
• Алина П. рошкина
• Алексей Прошкина
• Алекса Прошкина
• Аленка Прошкина
• Алекса Прошкина

Опечатки и опечатки

прошкня, поршкина, пршошкина, прошкина, прошкина,

, прошкина, прошкина, прошкина,

Лучшие изображения для Прошкина

Подобные имена

Крошкина / Брошкина

Произошла ошибка при настройке пользовательского файла cookie

Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности.Если ваш браузер не принимает файлы cookie, вы не можете просматривать этот сайт.

---

Настройка вашего браузера для приема файлов cookie

Существует множество причин, по которым cookie не может быть установлен правильно. Ниже приведены наиболее частые причины:

• В вашем браузере отключены файлы cookie. Вам необходимо сбросить настройки вашего браузера, чтобы он принимал файлы cookie, или чтобы спросить вас, хотите ли вы принимать файлы cookie.
• Ваш браузер спрашивает вас, хотите ли вы принимать файлы cookie, и вы отказались.Чтобы принять файлы cookie с этого сайта, используйте кнопку «Назад» и примите файлы cookie.
• Ваш браузер не поддерживает файлы cookie. Если вы подозреваете это, попробуйте другой браузер.
• Дата на вашем компьютере в прошлом. Если часы вашего компьютера показывают дату до 1 января 1970 г., браузер автоматически забудет файл cookie. Чтобы исправить это, установите правильное время и дату на своем компьютере.
• Вы установили приложение, которое отслеживает или блокирует установку файлов cookie.Вы должны отключить приложение при входе в систему или проконсультироваться с системным администратором.

---

Почему этому сайту требуются файлы cookie?

Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности, запоминая, что вы вошли в систему, когда переходите со страницы на страницу. Чтобы предоставить доступ без файлов cookie потребует, чтобы сайт создавал новый сеанс для каждой посещаемой страницы, что замедляет работу системы до неприемлемого уровня.

---

Что сохраняется в файле cookie?

Этот сайт не хранит ничего, кроме автоматически сгенерированного идентификатора сеанса в cookie; никакая другая информация не фиксируется.

Как правило, в файлах cookie может храниться только информация, которую вы предоставляете, или выбор, который вы делаете при посещении веб-сайта. Например, сайт не может определить ваше имя электронной почты, пока вы не введете его. Разрешение веб-сайту создавать файлы cookie не дает этому или любому другому сайту доступа к остальной части вашего компьютера, и только сайт, который создал файл cookie, может его прочитать.

Europe PMC

Abstract

Малые РНК необходимы для координации многих клеточных процессов, включая регуляцию паттернов экспрессии генов, предотвращение геномной нестабильности и подавление мутагенной активности транспозонов.Эти процессы определяют старение, долголетие, чувствительность клеток и организма к стрессовым факторам (в частности, ионизирующему излучению). Биогенез и активность малых РНК обеспечивается белками семейства Argonaute. Эти белки участвуют в процессинге малых предшественников РНК и образовании комплекса молчания, индуцированного РНК. Однако роль белков Argonaute в регулировании продолжительности жизни и радиорезистентности остается малоизученной. Мы изучили влияние нокдауна генов Argonaute ( AGO1 , AGO2 , AGO3 , piwi ) в различных тканях на продолжительность жизни Drosophila melanogaster и выживаемость после γ-облучения в дозе 700 Гр.В большинстве случаев эти параметры уменьшены или не изменились значительно у мух с тканеспецифической РНК-интерференцией. Удивительно, но нокдаун piwi как в жировом теле, так и в нервной системе вызывает увеличение продолжительности жизни. Но изменение радиорезистентности зависит от ткани, в которой ген был нокаутирован. Кроме того, анализ изменений уровней ретротранспозонов и экспрессии генов стресс-ответа позволяет нам определить связанные с ними молекулярные механизмы.

Ключевые слова: продолжительность жизни, старение, радиорезистентность, ионизирующее излучение, Agronaute , piwi , Drosophila melanogaster

1.Введение

Продолжительность жизни определяется процессами, происходящими на молекулярном, клеточном, тканевом и организменном уровнях, а также влиянием повреждающих факторов окружающей среды и других внешних условий. Среди молекулярных механизмов регуляции продолжительности жизни особое место занимают эпигенетические механизмы. С одной стороны, он обеспечивает реализацию наследственной информации, заложенной в клетках организма. С другой стороны, это необходимо для тонкой настройки экспрессии гена в соответствии с поступлением экзогенных стимулов.Слаженная работа этих двух процессов поддерживает жизнеспособность организма и обеспечивает его долголетие. Однако нарушение эпигенетической регуляции может привести к кумулятивным негативным последствиям, связанным с потерей функциональности клеток и организма, снижением его адаптивных возможностей [1,2]. Именно это происходит при старении организма, поэтому эпигенетические изменения являются одним из основных признаков старения [3]. Во время старения происходит изменение структуры хроматина (например, потеря нуклеосом и уменьшение количества гетерохроматина), статуса метилирования ДНК, модификации гистоновых меток, изменения паттернов активности некодирующих РНК, эпигенетического дрейфа. [4].Помимо того, что такие изменения приводят к нарушению экспрессии генов, они вызывают ряд других фатальных последствий. Например, потеря гетерохроматина, гипометилирование ДНК и изменения в гистоновых метках приводят к активации экспрессии молчащих мобильных элементов (или транспозонов), что увеличивает накопление повреждений и мутаций ДНК и вызывает нестабильность генома [2,4 , 5]. Эпигенетическая дисрегуляция способствует патогенезу возрастных патологий, таких как рак, атеросклероз, диабет 2 типа, психические и нейродегенеративные заболевания, а также снижение иммунного ответа [6,7].

Среди эпигенетических механизмов малые РНК необходимы для координации многих клеточных процессов, включая посттранскрипционную регуляцию экспрессии генов, регуляцию образования гетерохроматина, предотвращение нестабильности генома и подавление мутагенной активности транспозонов [8,9,10, 11]. Малые РНК включают три класса и различаются механизмом своего биогенеза и типом белка, с которым они связаны. Это эндогенные короткие интерферирующие РНК (эндо-миРНК), которые нацелены на мРНК и транспозоны, микроРНК (миРНК), которые регулируют экспрессию мРНК, и РНК, индуцируемые Р-элементом, взаимодействующие с семенником слабака (PIWI) (пиРНК), которые необходимы для подавления активности транспозонов.Кроме того, существуют экзогенные короткие интерферирующие РНК (экзо-миРНК), которые происходят от вирусных двухцепочечных РНК (дцРНК) или искусственных дцРНК, и нацелены на ограничение вирусной и внешней активности [8,9,10,12]. Они важны для координации развития организма, формирования различных органов и тканей, контроля метаболизма и поддержания целостности генома [8,9,10]. Более того, есть доказательства важной роли малых РНК в регуляции продолжительности жизни и обеспечении устойчивости к ряду факторов окружающей среды [2,11,12,13,14,15,16].

Биогенез и активность малых РНК обеспечивается белками семейства Argonaute. Эти белки участвуют в процессинге малых предшественников РНК и формировании комплекса молчания, индуцированного РНК (RISC). В то же время белок Argonaute, загруженный зрелой малой РНК, образует активную RISC, которая нацелена на соответствующую молекулу (мРНК или транспозон), осуществляет ее каталитическую деградацию и ингибирует трансляцию [9,17]. Предыдущие исследования продемонстрировали роль некоторых генов семейства Argonaute в регуляции продолжительности жизни.Например, было обнаружено, что у Caenorhabditis elegans гены alg-1 и alg-2 , наоборот, регулируют продолжительность жизни: alg-1 способствует долголетию, а alg-2 ограничивает продолжительность жизни. Это опосредовано их различной ролью в регуляции сигнальных путей DAF-2 / инсулин / IGF-1 и DAF-16 / FOXO [18]. У Drosophila melanogaster мутация в гене AGO2 приводит к значительному сокращению продолжительности жизни, что связано с увеличением экспрессии транспозонов в головном мозге и возрастным ухудшением памяти [19].Кроме того, активность генов биогенеза малых РНК, включая семейство Argonaute , опосредует положительные эффекты вмешательств, направленных на продление жизни, таких как прерывистое голодание [20]. Однако почти нет данных об эффектах частичного подавления или тканеспецифического нокдауна Argonaute .

Следует отметить, что спектр исследуемых функций малых РНК и белков, ответственных за их биогенез, в настоящее время расширяется. В частности, известно, что некоторые miRNA (а также lncRNA) участвуют в ответе на повреждение ДНК и репарацию ДНК из-за участия в сети сигнальных путей [21,22,23].В то же время нарушение активности генов биогенеза малых РНК и кодируемых ими белков (таких как AGO2 и PIWIL2) снижает выживаемость клеток человека после воздействия генотоксических воздействий (таких как УФ-свет, ионизирующее излучение и др.), Как результат нарушенной регуляции клеточного цикла, апоптоза и репарации ДНК [24,25,26]. Сходные данные были получены на модели Caenorhabditis elegans in vivo с мутацией в гене alg-2 [27]. Кроме того, была описана роль комплексов малых РНК, индуцированных двухцепочечным разрывом (diRNAs) и AGO2 (diRISCs) в репарации двухцепочечных разрывов ДНК (в основном посредством гомологичной рекомбинации) [28,29].Таким образом, малые РНК и белки Argonaute важны для ответа на повреждение ДНК и, по-видимому, играют значительную роль в ответе клеток и организма на генотоксические агенты.

Таким образом, очевидно, что белки Argonaute (а также связанные с ними небольшие РНК) участвуют в регулировании продолжительности жизни и устойчивости организма к радиации. Однако эти функции остаются плохо изученными и требуют исследования. Плодовая мушка Drosophila melanogaster является подходящей моделью для этой задачи.Его геном содержит пять генов, кодирующих белки семейства Argonaute. Среди них подсемейство Argonaute включает AGO1 (обеспечивает созревание и функционирование miRNAs) и AGO2 (выполняет биогенез и специфически связывается с siRNAs). Подсемейство PIWI включает piwi, AGO3 и Aubergine, которые необходимы для процессинга и функционирования piRNA [30,31]. Таким образом, белки Argonaute у Drosophila относительно специфичны для типов малых РНК, что позволяет анализировать вклад биогенеза и функционирование каждой из исследуемых процессов.Кроме того, плодовая муха как модельное животное обладает известными преимуществами из-за их короткого жизненного цикла, доступности для обслуживания, доступности генетических вмешательств и эволюционного консерватизма многих сигнальных путей и генов [32].

В данной работе мы впервые исследовали влияние нокдауна Argonaute ( AGO1, AGO2, AGO3, piwi ) в различных тканях на продолжительность жизни и выживаемость Drosophila melanogaster после γ-облучения доза 700 Гр.Кроме того, были проанализированы изменения уровней ретротранспозонов и экспрессии генов стрессовой реакции для определения задействованных молекулярных механизмов. Ранее было обнаружено, что гены антиоксидантной защиты, реакции на повреждение ДНК и восстановления играют решающую роль как в регуляции продолжительности жизни, так и в реакции клеток, тканей и всего организма на ионизирующее излучение [33,34,35,36,37, 38,39,40,41]. Кроме того, гены, участвующие в различных механизмах протеостаза, демонстрируют изменения во время старения и после облучения [38,39,42,43].Поэтому мы анализируем уровни экспрессии генов из каждой группы.

2. Результаты

2.1. Влияние понижающей регуляции генов Argonaute на продолжительность жизни дрозофил

Тканеспецифический нокдаун генов семейства Argonaute в большинстве случаев либо не оказывал статистически значимого эффекта, либо приводил к снижению средней продолжительности жизни (на 3,0). –89,3%, p <0,05) и параметр максимальной продолжительности жизни (возраст 90% смертности) (на 3,1–62.9%, p <0,05) у самцов и самок Drosophila (и, таблица S1). Однако в некоторых повторностях эксперимента изучаемые параметры долголетия у мух увеличивались за счет РНК-интерференции генов AGO1 и AGO3 . Более того, средняя продолжительность жизни была воспроизводимо выше у мужчин и женщин с нокдауном piwi в нервной системе и в жировом теле по сравнению с мухами без индукции РНК-интерференции (на 2,1–12,5%, p <0.05) (e, f, таблица S1).

Влияние нокдауна AGO1 ( a — d ) и AGO2 ( e — h ) на нервную систему ( a , e ) (две копии вместе), жир тело ( b , f ) (две копии вместе), кишки ( c , g ), мышцы ( d , h ) на выживаемость Drosophila melanogaster . Различия между кривыми выживаемости мух с нокдауном Argonaute (RU486 +) и без нокдауна (RU486-) статистически значимы при * p <0.05, ** p <0,01, *** p <0,001 (критерий Колмогорова – Смирнова).

Влияние нокдауна AGO3 ( a — d ) и piwi ( e — h ) на нервную систему ( a , e ) (две копии вместе), жир тело ( b , f ) (две копии вместе), кишки ( c , g ), мышцы ( d , h ) на выживаемость Drosophila melanogaster .Различия между кривыми выживаемости мух с нокдауном генов PIWI (RU486 +) и без нокдауна (RU486-) статистически значимы с * p <0,05, ** p <0,01, *** p <0,001 (Тест Колмогорова – Смирнова).

Поскольку положительный эффект нокдауна некоторых из изученных генов Argonaute на продолжительность жизни проявился в случае их РНК-интерференции в нервной системе и жировом теле, дальнейшие исследования мы провели только с этими вариантами.

2.2. Радиорезистентность дрозофилы с нокдауном генов Argonaute

Воздействие гамма-облучения в дозе 700 Гр чрезвычайно снизило выживаемость Drosophila у обоих полов, независимо от тканеспецифической экспрессии генов семейства Argonaute . Медиана выживаемости снизилась на 17,4–76,7% ( p <0,001), а смертность в возрасте 90% была ниже на 18,8–73,8% ( p <0,001) у облученных мух по сравнению с необлученными (, Таблица S2).

Влияние AGO1 ( a , b ), AGO2 ( c , d ), AGO3 ( e , f ), 8 piw , h ) нокдаун в нервной системе ( a , c , e , g ) и жировом теле ( b , d , f , h ) на выживании. of Drosophila летит после γ-облучения в дозе 700 Гр.Различия между кривыми выживаемости мух с нокдауном Argonaute (RU486 +) и без нокдауна (RU486-) статистически значимы с * p <0,05, ** p <0,01, *** p <0,001 (Колмогоров –Проба Смирнова).

В большинстве экспериментальных вариантов тканеспецифический нокдаун генов семейства Argonaute отрицательно влиял на радиорезистентность Drosophila обоих полов, снижал медианную выживаемость (на 10.5–55,3%, p <0,001) и максимальной выживаемости (на 21,1–23,5%, p <0,001) в условиях γ-облучения (, таблица S2). Однако мухи обоего пола с РНК-интерференцией генов AGO1 и piwi в жировом теле (b, h), самки (но не самцы) с РНК-интерференцией AGO2 и AGO3 в жировом теле. (б, з), а самки с нейрональным нокдауном AGO1 показали высокую устойчивость к радиационному воздействию (а).В этих вариантах эксперимента медиана выживаемости увеличивалась на 23,5–200% ( p <0,001), летальность 90% была выше на 17,6–123,8% ( p <0,001) по сравнению с облученными мухами. без индукции РНК-интерференции.

Следует отметить, что увеличение продолжительности жизни не во всех случаях совпадало с увеличением радиорезистентности. В частности, мухи с пониженной активностью piwi в нервной системе в условиях облучения имели пониженную выживаемость по сравнению с вариантами без индукции РНК-интерференции (e и g).

2.3. Возрастные изменения экспрессии генов Argonaute, ретротранспозонов и генов стрессовой реакции

У мух штамма Canton-S дикого типа небольшое увеличение экспрессии генов семейства Argonaute (на 1,6 –2,4 раза, p <0,05) и выраженная активация ретротранспозонов (в 1,7–12,0 раза, p <0,05) в возрасте 10 недель (а – г, таблицы S3 и S4). Следует отметить, что эта тенденция повторялась отдельно в брюшке Drosophila и частично в головах (но не в грудной клетке) (рисунки S1 и S2, таблицы S3 и S4).

Возрастные изменения экспрессии генов Argonaute ( a , b ), мобильных элементов ( c , d ) и генов стресс-ответа ( e , f ) в дикого типа Canton-S самцов ( a , c , e ) и самок ( b , d , f ). Различия между относительными уровнями экспрессии исследуемых генов в возрасте 2 недель и в возрасте 6 и 10 недель статистически значимы с * p <0.05 (U-критерий Манна-Уитни).

Кроме того, в возрасте 6 и 10 недель у мух была повышенная транскрипция некоторых генов реакции на стресс как во всем организме, так и в отдельных частях тела (e, f и рисунок S3, таблицы S3 и S4). В частности, активация (в 1,8–15,2 раза, p <0,05) показана для генов ответа и репарации повреждений ДНК ( Gadd45, Xpc, Ku80, spn-B ) и генов протеостаза ( Hsp27, Hsp68, Atg1, Ire1 ). В то же время активность гена Prx5 снижалась.

2.4. Изменение уровней экспрессии ретротранспозонов, связанных с нокдауном и γ-облучением генов Argonaute

У Drosophila без индукции РНК-интерференции генов семейства Argonaute γ-облучение в дозе 700 Гр вызывало активацию ретротранспозоны (в 1,3–9,3 раза, p <0,05) или не приводили к статистически значимым изменениям (и, таблицы S5 – S8). Исключение составляют мухи с генотипами GS-elav> RNAi-AGO2 и GS-elav> RNAi-AGO2 , у которых радиационное воздействие подавляло экспрессию ретротранспозонов в некоторых случаях (e – h, Таблица S6).

Изменения экспрессии ретротранспозонов у облученных и необлученных мужчин ( a , c , e , g ) и самок ( b , d , f , h h ) с AGO1 ( a — d ) и AGO2 ( e — h ) в сборе. Различия между относительными уровнями экспрессии ретротранспозонов необлученных мух без нокдауна Argonaute (RU486-, 0Gy) и каждого из других экспериментальных вариантов статистически значимы с * p <0.05 (U-критерий Манна-Уитни).

Изменения экспрессии ретротранспозонов у облученных и необлученных мужчин ( a , c , e , g ) и самок ( b , d , f , h h ) с AGO3 ( a — d ) и piwi ( e — h ) нокдаун. Различия между относительными уровнями экспрессии ретротранспозонов необлученных мух без нокдауна PIWI (RU486-, 0Gy) и каждого из других экспериментальных вариантов статистически значимы с * p <0.05 (U-критерий Манна-Уитни).

В то же время нокдаун генов подсемейств Argonaute и PIWI по-разному влиял на активность ретротранспозонов. У мух с нокдауном генов подсемейства Argonaute ( AGO1 и AGO2 ) в нервной системе и жировом теле как при γ-облучении, так и без облучения активность ретротранспозонов снизилась в 1,4–22,1 раза ( p <0,05) по сравнению с вариантами без индукции РНК-интерференции (Таблицы S5 и S6).РНК-интерференция генов подсемейства Piwi ( AGO3 и piwi ) достоверно увеличивала активность ретротранспозонов (в 1,3–9,3 раза, p <0,05) у необлученных мух. Однако γ-облучение, напротив, снижает активность мобильных элементов у самцов и самок с нокдауном генов PIWI в 1,2–8,2 раза ( p <0,05) по сравнению с облученными мухами без индукции РНК-интерференции (, Таблицы S7 и S8).

2,5. Изменения уровней экспрессии генов стрессовой реакции, ассоциированных с нокдауном и γ-облучением Argonaute Genes

Тканеспецифический нокдаун гена AGO1 вызвал наибольшую активацию генов стрессовой реакции. В частности, экспрессия генов антиоксидантной защиты ( Sod1, Prx5 ), генов реакции на повреждение и репарации ДНК ( Gadd45, spn-B ), генов белков теплового шока ( Hsp27, Hsp68 ) увеличивалась на 1.7–14.3 раза ( p <0,05) (a – d, таблица S5). Наиболее выраженная индукция их активности наблюдалась у мужчин с интерференцией РНК AGO1 в жировом теле. Помимо этих генов, в этом варианте эксперимента были активированы Ku80, Atg1, и Ire1 (c). Подобные, но менее выраженные изменения наблюдались у мух с нокдауном piwi в нервной системе и жировом теле (e – h, Таблица S8). В то же время снижение активности AGO2 и AGO3 в основном снижало активность генов стрессового ответа (e – h и a – d, таблицы S6 и S7).

Изменения экспрессии генов стрессовой реакции у облученных и необлученных самцов ( a , c , e , g ) и самок ( b , d , f , h ) с нокдауном AGO1 ( a – d ) и AGO2 ( e – h ). Различия между относительными уровнями экспрессии исследованных генов необлученных мух без нокдауна Argonaute (RU486-, 0Gy) и каждого из других экспериментальных вариантов статистически значимы при * p <0.05 (U-критерий Манна-Уитни).

Изменения экспрессии генов стрессовой реакции у облученных и необлученных самцов ( a , c , e , g ) и самок ( b , d , f , h ) с нокдауном AGO3 ( a — d ) и piwi ( e — h ). Различия между относительными уровнями экспрессии исследованных генов необлученных мух без нокдауна PIWI (RU486-, 0Gy) и каждого из других экспериментальных вариантов статистически значимы с * p <0.05 (U-критерий Манна-Уитни).

γ-Облучение привело к значительной активации (на 1,4–32,2, p <0,05) генов, ответственных за реакцию на генотоксический стресс ( Gadd45, Xpc, Ku80 ) и протеотоксический стресс ( Hsp68 ). Этот эффект наблюдался как в вариантах с РНК-интерференцией генов Argonaute , так и без индукции РНК-интерференции (и, Таблицы S5 – S8). Другие изученные гены стрессовой реакции также были активированы в некоторых вариантах эксперимента, но в меньшей степени.

3. Обсуждение

Старение сопровождается возрастными дифференциальными изменениями экспрессии малых РНК, которые тесно связаны с нарушением биогенеза и регуляции. Нарушение регуляции белков биогенеза малых РНК и соответствующие изменения в функционировании miRNA, siRNA и piRNA приводят к глобальному нарушению экспрессии генов и структуры хроматина с последующими негативными последствиями на молекулярном, клеточном, тканевом и организменном уровнях. Например, они включают потерю целостности генома и генетическую нестабильность, нарушение реакции на стресс, метаболизм, иммунитет, регенеративные способности, усиление воспалительных реакций и другие.Такие изменения значительно истощают системы жизнеобеспечения организма, вызывают возрастные расстройства и старение [4,44].

Во время старения, в зависимости от тканей и физиологического состояния организма, может происходить как критическое снижение экспрессии белков биогенеза малых РНК, так и их чрезмерная активация. Преимущественно стареющие культуры клеток человека, а также клетки, полученные от старых доноров, характеризуются пониженной активностью генов биогенеза малых РНК, таких как Drosha, Dicer, Exportin 5, и AGO2 .Такие изменения сопровождаются сдвигами в паттернах экспрессии miRNAs [45,46,47,48]. Аналогичные данные были получены при изучении возрастных изменений в различных тканях грызунов [47,48,49] и нематод [48]. Тем не менее, некоторые данные указывают на нелинейный паттерн в динамике активности генов, кодирующих ферменты биогенеза малых РНК. Так, в сердцах крыс AGO1 и AGO2 сначала увеличивают экспрессию, а в конце жизни снижают ее [50].Кроме того, следует отметить, что уровни малых РНК не только зависят от активности белков ее биогенеза, но и наблюдается петля обратной связи. Напр., MiRNA-направленный механизм возрастных изменений в экспрессии гена Argonaute был описан с использованием модели Caenorhabditis elegans . В частности, miR-71 , который активируется при старении, подавляет alg-1 и ограничивает продолжительность жизни нематод [14].

В данной работе анализ экспрессии генов показал, что наблюдается возрастное увеличение экспрессии генов семейства Argonaute во всех телах Drosophila (общий гомогенат), в головах и брюшках (но не в грудных клетках). ).В то же время повышенная активность наблюдалась также у ретротранспозонов и отдельных генов стресс-реакции. Другими словами, несмотря на то, что стареющие мухи активируют механизмы, направленные на продукцию piRNA, miRNA и siRNA, которые подавляют активность мобильных элементов и мРНК-мишеней, мы не наблюдали соответствующего эффекта.

Мы предполагаем как минимум два объяснения полученных данных. Во-первых, повышение транскрипционной активности генов Argonaute не обязательно указывает на повышение уровня соответствующих белков и их функциональной активности.Нарушение регуляции их активности может происходить на посттранскрипционном уровне. Например, было обнаружено, что снижение метилирования мРНК AGO2 и в клетках человека во время старения имеет место, что, вероятно, приводит к нарушению регуляции экспрессии miRNA [45]. Во-вторых, повышение активности генов Argonaute может быть проявлением компенсаторного ответа на возрастающую возрастную активность ретротранспозонов, нарушение структуры гетерохроматина и клеточный стресс.Это также может быть причиной активации генов стрессовой реакции у старых плодовых мух. Действительно, хроническая активация чувствительных к стрессу путей во время старения была описана ранее. В нескольких экспериментальных моделях индукция генов стрессовой реакции была обнаружена как в отдельных органах, так и во всем теле [51,52,53,54]. На ранних стадиях старения или в случае непродолжительного периода времени после острого повреждающего воздействия эта тенденция может обеспечить более быстрое выздоровление и лучшую выживаемость организма.Однако хроническая активация и нарушение регуляции чувствительных к стрессу путей во время старения вызывает разрушение гомеостаза и истощение энергии. Наблюдается общее снижение эффективности клеточных и организменных ответов на стрессовые воздействия, снижение работы систем восстановления, увеличение количества стареющих и неисправных клеток и другие деструктивные процессы [53,55,56,57] .

Повышение активности ретротранспозонов (которое мы наблюдали в эксперименте) является как следствием возрастной дерегуляции механизмов поддержания гетерохроматина в конденсированном состоянии и сохранения клеточной защиты, так и причиной генотоксического стресса с последующим развитие дегенеративных процессов [5,58].Ранее было обнаружено, что активность мобильных элементов увеличивается в различных органах стареющих животных. Например, такие изменения были показаны в мозге [19] и жировом теле плодовых мушек [59]. Наблюдаемые изменения сопровождаются возрастной потерей функций органов.

В настоящем исследовании мы изучили влияние нокдауна генов Argonaute в различных тканях на продолжительность жизни Drosophila melanogaster . Основываясь на данных, описанных выше, мы предположили два возможных последствия нокдауна Argonaute .Во-первых, снижение активности генов Argonaute вызывает возрастные изменения в тканях мух в результате дерегуляции малых РНК и приводит к сокращению продолжительности жизни. Во-вторых, подавление генов Argonaute частично восстанавливает дисбаланс в количестве и функционировании транслируемых с них белков и снижает возрастную гиперактивацию, по крайней мере, на уровне сохранения энергетических ресурсов.

Мы обнаружили, что снижение активности генов в семействе Argonaute вызывает изменения в продолжительности жизни в зависимости от гена и ткани, в которой ген был отключен.В большинстве случаев тканеспецифическая РНК-интерференция генов семейства Argonaute либо не имела статистически значимого эффекта, либо приводила к сокращению продолжительности жизни, что согласуется с первой гипотезой. Стоит отметить, что существует немного исследований, в которых снижение активности генов Argonaute также привело к сокращению продолжительности жизни у модельных животных. Например, у Drosophila melanogaster мутации в гене AGO2 приводили к прогрессирующему ухудшению функций нервной системы и сокращению продолжительности жизни [19].В то же время мутации piwi и приводят к противоположным эффектам на продолжительность жизни и здоровье плодовых мушек в зависимости от аллеля. Drosophila с гетерозиготной мутацией piwi ² имела короткую продолжительность жизни, повышенную чувствительность к голоданию и пониженный иммунитет. В жировом теле мух мутация piwi ² вызвала снижение уровня piРНК, активацию мобильных элементов, увеличение повреждений ДНК и потерю липидных запасов [60].Однако мутация piwi ^c362 привела к увеличению продолжительности жизни [61]. В нашем исследовании РНК-интерференция гена piwi в нервной системе и жировом теле, а также нокдаун генов AGO1 и AGO3 в отдельных случаях также привели к увеличению продолжительности жизни. Эти данные согласуются со второй гипотезой и указывают на критическую роль в возникающем эпигенетическом дисбалансе в механизмах биогенеза miRNAs и piRNAs, но не siRNAs.Активированные белки Argonaute могут усиливать репрессию генов (в ответ на увеличение доли гетерохроматина и активацию транспозонов) и в то же время подавлять активность генов, важных для выживания. Действительно, было обнаружено, что белки семейства Argonaute у нематод [18] и piwi у плодовых мух [62] влияют на сигнальные пути DAF-16 / FOXO и DAF-2 / IGF-1 / инсулин, которые регулируют продолжительность жизни и старение. . В нашем исследовании нокдаун генов AGO1 и piwi в нервной системе и жировом теле вызвал активацию генов стрессовой реакции, особенно генов антиоксидантной защиты ( Sod1, Prx5 ), генов реакции на повреждение и репарации ДНК ( Gadd45, spn-B ) и гены, кодирующие белки теплового шока ( Hsp27, Hsp68 ).Некоторые из этих генов были ранее идентифицированы как гены, способствующие долголетию [33,34,35,42,43]. В то же время подавление экспрессии AGO2 и AGO3 в основном снижало активность генов стрессового ответа.

В то же время были получены неожиданные данные о влиянии РНК-интерференции генов Argonaute на активность ретротранспозонов. Поскольку гены подсемейства PIWI являются важной частью механизма контроля активности транспозонов, нарушение их регуляции приводит к всплеску активности этих генетических элементов.Этот эффект мы наблюдали у мух с тканеспецифическим нокдауном AGO3 и piwi . Удивительно, но нокдаун генов подсемейства Argonaute ( AGO1 и AGO2 ), напротив, снизил активность ретротранспозонов. Механизм siRNAs также направлен на подавление активности мобильных элементов; Ранее было обнаружено, что мутации в AGO2 увеличивают их экспрессию в головном мозге Drosophila [19].Несмотря на то, что неясно, как нокдаун AGO1 и AGO2 снижает активность ретротранспозонов в нашем эксперименте, очевидно, что изменение активности этих генетических элементов не сыграло ключевой роли в наблюдаемых эффекты.

В настоящее время имеется немного данных относительно вклада активности генов Argonaute в возрастные изменения и регуляцию продолжительности жизни, поэтому мы можем только предполагать механизмы влияния на продолжительность жизни тканеспецифичного нокдауна Argonautes ’.Известно, что AGO2 берет на себя часть функций AGO1 у стареющих плодовых мух. Глубокое секвенирование малых РНК выявило глобальное увеличение количества miRNAs, загруженных в AGO2, но не в AGO1, с возрастом. Этот процесс опосредуется увеличением уровня 2′-O-метилирования miRNA. Несмотря на то, что предполагается, что этот механизм связан с возрастными событиями, его нарушение имеет еще большие негативные последствия. Таким образом, мутация AGO2 или нарушение 2′-O-метилирования miRNA приводит к ускоренной нейродегенерации и сокращению продолжительности жизни мух [63].Таким образом, возрастная активация AGO2 может быть оправдана в связи с возрастающей на него нагрузкой; поэтому его нокдаун скорее отрицательно сказался на продолжительности жизни. В то же время гиперактивация AGO1 может усиливать растущий дисбаланс с возрастом, поэтому в некоторых случаях мы наблюдали положительные эффекты его нокдауна.

Механизм piRNAs-PIWI был первоначально идентифицирован в клетках зародышевой линии. Однако понимание функций piRNAs и белков подсемейства PIWI в соматических тканях и их роли в регуляции продолжительности жизни в настоящее время расширяется [5,64].Например, регуляция активности транспозонов и функционирования белков PIWI важна для поддержания соматических стволовых клеток и предотвращения связанной со старением дегенерации тканей. Таким образом, было показано, что piwi имеет решающее значение для подавления возрастной экспрессии транспозонов в стволовых клетках кишечника Drosophila и поддержания эпителиального гомеостаза [65]. Активность piwi в жировом теле имеет важное значение для регулирования метаболизма и нормальной продолжительности жизни мух [60].В ряде исследований на грызунах установлена ​​роль белков PIWI и piRNA в регенерации аксонов сенсорных нейронов [66] и в реализации нейрональных функций, например памяти [67]. Известно, что они не только регулируют образование гетерохроматина и расщепляют мобильные элементы, но также могут влиять на активность генов, кодирующих белки [66,68]. Кроме того, активность генов, кодирующих белки PIWI, влияет на фертильность модельных животных (их дефекты приводят к бесплодию), определяя возрастные изменения репродуктивных способностей и влияя на продолжительность жизни [62,69].

Мы наблюдали, что нокдаун нейронов гена piwi у мужчин и женщин, а также AGO3 у женщин увеличивает продолжительность жизни. Недавние исследования Drosophila melanogaster показали, что мозг характеризуется геномной гетерогенностью, а подвижность ретротранспозонов важна для активности некоторых частей мозга. Например, транспозиции в нейронах αβ грибовидных тел важны для реализации некоторых функций, например.г., на память. В этих нейронах снижена активность белков биогенеза пиРНК [70]. Таким образом, устранение возрастной гиперактивации генов piwi, и AGO3 , особенно в нервных клетках, может привести к сохранению активности мозга мух и увеличению продолжительности жизни. Кроме того, нокдаун piwi в жировом теле мужчин также увеличивал продолжительность жизни. Но необходимы дальнейшие исследования для выявления возможных механизмов этого эффекта. Как правило, дивергенция в эффектах продолжительности жизни нокдауна генов Argonaute в разных тканях может быть связана со значительными различиями между профилями экспрессии генов и реализацией унаследованной информации между тканями и типами клеток, а также различиями в составе протеома и метаболома [71 , 72,73,74].

В настоящее время расширяются данные о роли белков биогенеза малых РНК в ответе клеток и организма на действие стрессовых факторов, а также об их взаимодействии с белками и сигнальными путями стрессового ответа. Ранее были идентифицированы малые РНК, называемые РНК, индуцированными двухцепочечным разрывом (диРНК). В клетках человека они загружаются на AGO2 (образуя diRISC) и важны для запуска репарации двухцепочечных разрывов ДНК (в основном, гомологичной рекомбинации) путем привлечения факторов репарации (в частности, Rad51) к сайтам-мишеням [28,29].Существуют исследования, указывающие на связь белка AGO2 с изоформами фактора транскрипции p53, одного из центральных регуляторов ответа на генотоксический стресс и противораковых механизмов. Исследования на культурах раковых клеток человека показали, что p53 взаимодействует (в том числе опосредованно через miRNA) с AGO2 после повреждения ДНК, влияя на биогенез и активность определенных miRNA. В свою очередь, они могут регулировать активность мишеней p53 (таких как GADD45A) и определять клеточные процессы, в частности, остановку клеточного цикла и апоптоз [75,76].Кроме того, имеются данные об аргонауте- и миРНК-зависимых механизмах регуляции активности других белков ответа на повреждение ДНК, например, ATM [23] и CDK [24]. Следует отметить, что белки подсемейства PIWI также могут участвовать в репарации повреждений ДНК, вызванных генотоксическими агентами, в частности, за счет регуляции ацетилирования гистонов и релаксации хроматина [26].

Для функционирования белков Argonaute они должны взаимодействовать с определенными белками теплового шока.В частности, активность Hsp90 необходима для эффективного нацеливания AGO2 на процессирующие тела и стрессовые гранулы, а также влияет на продукцию и функциональную активность miRNAs и siRNAs [77]. Сходным образом показана ассоциация белков PIWI с шаперонами, например, с белком теплового шока DNAJA1 у планарий. Гомологи этих белков также взаимодействуют с клетками рака желудка человека [78]. Кроме того, Drosophila , гомолог белка-организатора Hsp70 / 90 (Hop), взаимодействует с piwi и обеспечивает поддержание стабильности генома в клетках зародышевой линии [79].

Как указано выше, в нашем исследовании долгоживущие мухи с нокдауном генов AGO1 и piwi в нервной системе и жировом теле характеризовались активацией генов стрессовой реакции. Этот эффект также указывает на вклад генов биогенеза малых РНК в реакцию на стресс.

Как правило, изменение стрессоустойчивости, в частности радиорезистентности, соответствует изменению продолжительности жизни. Таким образом, организмы, более устойчивые к действию негативных факторов окружающей среды, обладают большей жизнеспособностью и долголетием [80].Мы сравнили выживаемость плодовых мушек в нормальных условиях и после острого воздействия гамма-излучения. Тем не менее полученные данные не всегда соответствовали описанной закономерности. Например, плодовые мушки с нокдауном AGO1 в жировом теле и нервной системе и с нокдауном piwi в жировом теле показали как повышенную продолжительность жизни, так и радиорезистентность. Однако интерференция РНК piwi в нервной системе, которая оказывала влияние на долголетие, значительно снижала выживаемость в условиях облучения.РНК-интерференция AGO2 и AGO3 в жировом теле самок существенно не влияла на продолжительность жизни самок в нормальных условиях, но увеличивала выживаемость после γ-облучения.

Следует отметить, что связь между радиорезистентностью и тканью, в которой был нокаутирован ген Argonaute , более вероятна, чем связь с конкретным геном. В целом, мухи с нейрональным нокдауном генов Argonaute были чувствительны к действию γ-излучения.Установлено, что мозг Drosophila является высокочувствительным органом к радиационному воздействию даже при более низких дозах [81,82]. Таким образом, изменения профиля экспрессии в нервных тканях могут критически влиять на радиочувствительность и общую выживаемость. Наши исследования показывают, что гены семейства Argonaute необходимы для стабильности функционирования нервной системы в стрессовых условиях. В то же время самки (и в меньшей степени самцы) с нокдауном в жировом теле гена Argonaute , напротив, показали более высокую устойчивость к радиации.Предыдущие данные не объясняют наблюдаемые эффекты. Напротив, мутанты piwi обнаруживают истощение piRNA в жировом теле, усиленную мобилизацию транспозонов, повышенные уровни повреждения ДНК, снижение запасов липидов и повышенную чувствительность к стрессу [60]. Мутации AGO2 и PIWIL2 в клетках человека и грызунов снижали их выживаемость при недодержке УФ-светом и ионизирующим излучением и приводили к нарушенным ответам на повреждение ДНК [24,25,26]. Аналогичные результаты были получены для половых клеток облученного Caenorhabditis elegans с потерей гена alg-2 .В этом случае наблюдался усиленный апоптоз клеток, связанный с гиперактивацией MAPK [27]. Кроме того, исследования клеток немелкоклеточного рака легкого не показывают влияния нокдауна гена AGO2 на их радиочувствительность [83]. Как и в случае различий в продолжительности жизни, могут быть противоположные тканеспецифические эффекты из-за значительных различий в профилях транскриптомов, протеомов и метаболомов в тканях. Однако пути, определяющие радиорезистентность организма, имеют свою специфику.

Данные, полученные для активности транспозонов и экспрессии генов стрессовой реакции, также не делают выводов о механизмах наблюдаемых эффектов нокдауна тканеспецифичных генов Argonaute на радиорезистентность Drosophila . γ-Облучение вызывает активацию генов, обеспечивающих ответ на генотоксический стресс, в частности его координацию, эксцизионную репарацию нуклеотидов и репарацию двухцепочечных разрывов за счет негомологичного соединения концов ( Gadd45, Xpc, Ku80 ), в ответ на протеотоксический стресс ( Hsp68 ).Эти гены относятся к основным сигнальным путям реакции на острое облучение, и их активация обеспечивает выживание в неблагоприятных условиях [80,84]. Действительно, исследованиями in vivo и in vitro установлено, что активность генов распознавания и репарации повреждений ДНК необходима для нормальной реакции клеток и организма на действие ионизирующего излучения, формирования специфических ответов [36,37,40,41 ]. Точно так же гены, кодирующие белки теплового шока, активируются под действием острой радиации и обеспечивают адаптивный ответ на стресс [38,39,85].Мы также ожидали изменений в экспрессии генов аутофагии и реакции на стресс ER, поскольку в исследованиях клеточных линий грызунов и человека была установлена ​​связь между этими механизмами и реакцией на радиацию [86,87,88,89,90 ]. Однако их изменения в нашем исследовании были небольшими и непоследовательными. С другой стороны, важно отметить, что мы наблюдали выраженные изменения экспрессии генов ответа на генотоксический и протеотоксический стресс как в вариантах с РНК-интерференцией генов Argonaute , так и без активации РНК-интерференции.

Следует отметить, что в метаанализе и биоинформатических исследованиях радиочувствительности нормальных и опухолевых клеток было показано, что гены реакции на повреждение ДНК и репарации, а также гены антиоксидантной защиты играют ключевую роль в реакции здоровых тканей к действию ионизирующего излучения [40]. В нашем исследовании на модели Drosophila было показано, что РНК-интерференция генов Argonaute увеличивает активность ортологов по крайней мере некоторых генов, важных для этой реакции (в частности, GADD45A, XPC, XRCC3 ).В то же время нормальный клеточный ответ сохраняется в условиях облучения in vivo. Однако эти изменения не всегда обеспечивают выживание всего организма в условиях радиации. Подавление активности некоторых генов Argonaute может быть возможной стратегией повышения стрессоустойчивости здоровых тканей высших организмов, включая человека, но для оценки этой перспективы требуются дополнительные подробные исследования.

Облучение увеличивало активность ретротранспозонов в экспериментальных вариантах без активации РНК-интерференции генов Argonaute .Действительно, известно, что повреждающие факторы окружающей среды (включая ионизирующее излучение) могут нарушить эпигенетический контроль и, как следствие, вызвать активацию мобильных элементов. Повышение их активности характеризуется ранним проявлением и устойчивостью, что позволяет использовать транспозоны в качестве биомаркеров воздействия стрессоров окружающей среды [91,92,93]. Неожиданно облучение Drosophila с нокдауном генов Argonaute показало более низкие уровни экспрессии ретротранспозона, чем облученные животные без нокдауна.Одна из причин может быть связана со сложным взаимодействием различных факторов, участвующих в регуляции активности транспозонов. В качестве факторов активации транспозиции может действовать радиационно-индуцированное нарушение целостности ДНК, которое взаимодействует с радиационной блокадой транскрипционного аппарата и эпигенетической регуляцией процесса ретротранспозиции тканеспецифичным образом. Похоже, что конечный уровень активности транспозонов определяется балансом этих факторов. Следует отметить, что в этой части эксперимента была проведена одна биологическая репликация, и для подтверждения полученных данных необходима дополнительная проверка.

Дополнительно следует отметить, что мы наблюдали большую чувствительность к облучению у самцов, чем у самок. Это может быть связано со спецификой эпигенома у разных полов. Например, у мужчин больше гетерохроматической ДНК, чем у женщин, из-за наличия Y-хромосомы с большим количеством повторов [94]. Следовательно, они более чувствительны к изменениям в функционировании систем, регулирующих экспрессию генов и репрессию мобильных элементов.

4.Материалы и методы

4.1. Штаммы Drosophila Melanogaster и индукция нокдауна генов Argonaute

Штамм Canton-S дикого типа использовали для оценки возрастных изменений экспрессии генов.

В экспериментах по изучению влияния тканеспецифического нокдауна генов семейства Argonaute ( AGO1, AGO2, AGO3, piwi ) на продолжительность жизни и эффекты γ-облучения, тестируемые мухи были получены на основе система GAL4 / UAS [95,96,97].Мы использовали штаммы, несущие двухцепочечную РНК (дцРНК) для РНК-интерференции этих генов под контролем промотора UAS ( RNAi-AGO1, RNAi-AGO2, RNAi-AGO3, RNAi-piwi соответственно) и штаммы, экспрессирующие условный (индуцируемый мифепристоном) драйвер GAL4-GeneSwitch в определенных тканях ( GS-elav — в нервной системе, GS-S106 — в жировом теле, GS-TIGS-2 — в пищеварительной системе, GS-Mhc — в мышцах) (см. Таблицу S9).

Использование GAL4-GeneSwitch контролирует уровень экспрессии исследуемого гена, стадию развития (имаго) и возраст мух, при котором экспрессия индуцируется, а также локализацию подавления исследуемых генов ( повсеместно или тканеспецифично). Во-первых, выбор тканеспецифической экспрессии был связан с актуальностью изучения роли генов Argonaute в различных тканях в регуляции продолжительности жизни и старения. Во-вторых, повсеместная интерференция РНК сама по себе сокращает продолжительность жизни Drosophila , в то время как тканеспецифичные (включая драйверы, которые использовались в нашем исследовании) не оказывают отрицательного влияния на продолжительность жизни [98].Кроме того, использование условного GAL4 исключает влияние на продолжительность жизни неодинакового генетического фона у экспериментальных и контрольных животных.

Для получения экспериментальных мух каждого из генотипов скрещивали девственных самок линии с UAS-конструкцией и самцов линии с GAL4-GeneSwitch. У самцов и девственных самок, полученных путем скрещивания, нокдаун гена Argonaute был индуцирован мифепристоном (RU486, Sigma-Aldrich, Сент-Луис, Миссури, США) в концентрации 3.2 мг / мл в этаноле, который капали на 30 мкл питательной среды [99]. Контрольные варианты получали теми же скрещиваниями, но хранили в среде без мифепристона. Снижение активности генов Argonaute было подтверждено с помощью анализа RT-PCR (рисунок S4).

4.2. Анализ продолжительности жизни

Мух содержали при 25 ° C, режим день-ночь 12:12 в климатической камере Binder KBF720-ICH (Binder, Туттлинген, Германия) на питательной среде (грамм на 1 л): агар-агар-5.2, сухие дрожжи- 32.1, глюкоза-136,9, мука кукурузная желтая-92,0 [100]. Чтобы предотвратить рост простых грибков и бактерий, 10% раствор метил-4-гидроксибензоата (Sigma-Aldrich, Сент-Луис, Миссури, США) и 50% раствор пропионовой кислоты (Sigma-Aldrich, Сент-Луис, Миссури, США) ) были добавлены.

Чтобы заглушить гены-мишени, самок, экспрессирующих дцРНК под контролем последовательностей UAS, скрещивали с самцами-драйверами GAL4. Использовали самцов F1 и девственных самок. Подопытных мух сортируют по полу с использованием анестезии CO ₂ и содержат отдельно, 30 животных на флакон Drosophila (Genesee Scientific, Сан-Диего, Калифорния, США) с 5 мл питательной среды (см. Выше) и 30 мкл раствора мифепристона. , который наносили на поверхность питательной среды [99].Контрольных мух F1 содержали на среде без мифепристона (с 30 мкл этанола).

Мух переносили на свежую среду без анестезии два раза в неделю. Количество мертвых мух подсчитывали ежедневно. Были рассчитаны дополнительные параметры продолжительности жизни (в частности, средняя и медианная продолжительность жизни, возраст 90% смертности, время удвоения уровня смертности (MRDT)). Эксперименты проводили в одной-двух независимых биологических повторностях (две повторности использовали для мух с РНК-интерференцией генов Argonaute в нервной системе и жировом теле для подтверждения положительных эффектов продолжительности жизни).

Статистический анализ проводился с использованием непараметрических критериев. Кривые выживаемости были построены с использованием процедуры Каплана – Мейера. Сравнительный анализ формы кривых выживаемости проводили с помощью критерия Колмогорова – Смирнова [101]. Тесты Мантела – Кокса [102] и Гехана – Бреслоу – Вилкоксона [103] использовались для оценки статистических различий в средней продолжительности жизни. Для оценки различий в возрасте 90% смертности использовался тест Ванга-Эллисона [104]. Статистический анализ данных проводился с использованием программного обеспечения STATISTICA, версия 6.1 (StatSoft, Талса, штат Оклахома, США) и R, версия 2.15.1 (The R Foundation, Индианаполис, Индиана, США).

4.3. Условия облучения

Экспериментальных и контрольных мух получали и культивировали таким же образом, как и для анализа продолжительности жизни. В возрасте 14 суток экспериментальных мух облучали γ-источником Cs-137 «Исследователь» (Россия) с мощностью дозы 0,74 Гр / мин. В предварительных тестах измеряли радиочувствительность взрослых мух к острому γ-облучению. Ряд предыдущих экспериментальных данных продемонстрировал, что взрослые имаго Drosophila обладают высокой устойчивостью к ионизирующему излучению [39,105,106].Например, пятидесятипроцентная летальность через 1 час после облучения составила приблизительно 1228 Гр для взрослых мужчин и 1250 Гр для взрослых женщин [106].

Чтобы определить дозу γ-облучения, полезную для текущего исследования, самцов имаго из контрольных групп (без индукции РНК-интерференции) облучали в дозе 200–1000 Гр с шагом 200 Гр (Рисунок S5). Согласно измерениям выживаемости, доза облучения 700 Гр (доза от 600 Гр до 800 Гр) была выбрана для следующих экспериментов.Эта доза может значительно снизить выживаемость без острой летальности. Подопытные и контрольные мухи после воздействия γ-излучения содержались в стандартных условиях на среде без мифепристона. Затем оценили их выживаемость. Статистический анализ был подобен анализу продолжительности жизни.

Чтобы избежать возможных небольших различий в накопленной дозе, мух каждого из исследуемых вариантов помещали во флаконы по 30 особей. Всего использовали четыре флакона на экспериментальный вариант, каждый из которых можно рассматривать как биологическую копию.Данные реплик статистически обрабатывались вместе.

4.4. ОТ-ПЦР в реальном времени

Анализы экспрессии генов проводили с использованием целых тел Drosophila или их частей (головы, грудной клетки или живота). В случае целых мух на один вариант эксперимента готовили 10 самцов или 10 самок. В других случаях 30 мужчин или 30 женщин были разделены на головы, грудную клетку или брюшную полость, места для разделения трубок и использованы для дальнейших процедур.

РНК выделяли с помощью мини-набора Aurum Total RNA (Bio-Rad, Hercules, CA, USA).Для определения общей концентрации РНК использовали набор Quant-iT RNA Assay Kit (Life Technologies, Юджин, Орегон, США). Обратную транскрипцию проводили с использованием набора iScript cDNA Synthesis Kit (Bio-Rad, США). Смесь для RT-PCR была приготовлена ​​iTaq Universal SYBR Green Supermix (Bio-Rad, США) с праймерами, перечисленными в таблице S10. Реакцию проводили на системе обнаружения ПЦР в реальном времени CFX96 (Bio-Rad, США), используя следующие параметры: один цикл 95 ° C в течение 30 с; 40 циклов 95 ° C в течение 10 с и 60 ° C в течение 30 с.Уровни экспрессии генов-мишеней рассчитывали относительно экспрессии эталонных генов ( β-тубулин, RpL32, EF1α ) с использованием программного обеспечения CFX Manager 3.1 (Bio-Rad, США) по методу 2 ^-Ct [107]. Значение C _t было рассчитано как C _t (экспериментальный образец) — C _t (контрольный образец), и каждое значение C _t = C _t (целевой ген) — C _t ( Референсные гены), где C _t — пороги цикла. Эксперименты проводились в двух независимых биологических повторностях, по три технических повторности в каждой.

Образцы

РНК и кДНК были приготовлены на оборудовании Core Facility (ИБ ФИЦ Коми НЦ УрО РАН, Сыктывкар, Россия).

Стратиграфия среднего и верхнего миоцена Таманского полуострова, Восточный Паратетис Научно-исследовательский доклад «Земля и смежные науки об окружающей среде»

Cent. Евро. J. Geosci. • 4 (1) • 2012 • 188-204 DOI: 10.2478 / s13533-011-0065-8

VERS ITA

Центральноевропейский журнал наук о Земле

Стратиграфия среднего и верхнего миоцена Таманского полуострова, Восточный Паратетис

Исследовательская статья

Элеонора П.Радионова1 *, Лариса Анатольевна Головина1, Наталья Ю. Филиппова1, Валерий Михайлович Трубихин1, Сергей В. Попов2, Ирина Анатольевна Гончарова2, Юлия В. Вернигорова3, Татьяна Николаевна Пинчук4

1 Геологический институт РАН, Россия,

, г. Москва, Пыжевский, 7

2 Палеонтологический институт РАН, Россия,

, Москва, Профсоюзная, 123

3 Институт геологических наук НАН Украины, ул. Гончара, 55, Киев, Украина

4 Кубанский университет, Краснодар, Россия

Поступило 3 ноября 2011 г .; принята к печати 5 марта 2012 г.

Abstract: Стратиграфия Таманского полуострова определена с использованием разрезов Зеленского холма — Панагия, Попов Камень, Тамань и Железный Рог.Стратиграфия построена на основе распределения моллюсков, фораминифер, наннофосилов, диатомовых водорослей и органикостенного фитопланктона, а также с учетом палеомагнитных данных. Присутствие океанических видов диатомовых водорослей в Среднем-Верхнем Сармате, Меотии и Нижнем Понте делает возможной прямую корреляцию между изученными разрезами, Средиземноморским бассейном и океанической зональностью. Новые данные о планктонных и бентосных биотических группах предполагают пульсирующую связь Восточного Паратетиса с открытыми морскими бассейнами, особенно в переходные периоды в постоянных условиях.Комплексные исследования чокракско-киммерийской микробиоты предоставляют доказательства нескольких уровней морских микробиотических ассоциаций, связанных с краткосрочными морскими инвазиями. Биотические и палеомагнитные данные разрезов Таманского полуострова дают более полную, но иногда противоречивую картину истории Восточного Паратетиса и характера его связи с прилегающими морскими бассейнами.

Ключевые слова: Эвксинский бассейн • Неоген • биостратиграфия • магнитостратиграфия • моллюски • фораминиферы • наннофоссилии • диатомеи • органикостенный фитопланктон

© Versita sp.z o.o.

1. Введение

Восточный Паратетис в неогене и четвертичном периоде был представлен серией изолированных или полуизолированных бассейнов. Основная проблема стратиграфии неогена в этом регионе — корреляция отложений и син-

* Эл. Почта: [email protected]

хронизация геологических событий как в Восточном Паратетисе, так и в прилегающих регионах Центрального Паратетиса, Средиземного моря и Мирового океана.Н.И. Андрусов [2, 3, 5, 6] успешно разработал миоценовую региональную стратиграфию Восточного Паратетиса и выделил горизонты на основе изменений молочно-лаковых ассоциаций, представляющих различные биономические условия и гидрологические режимы. На сегодняшний день эти региональные горизонты (в настоящее время региональные ярусы) выделяются на всей территории Восточного Паратетиса. Андрусова

Springer

также показал цикличность бассейна. Неогеновая история Восточного Паратетиса делится на тарханский-караганский, конкский-сарматский и мэотийский трансгрессивно-регрессивные циклы.Начало каждого цикла отмечено накоплением отложений, несущих морскую фауну, что указывает на связь с открытым морским бассейном, а завершение характеризуется отложениями с эндемичной солоноватоватой или маргинально-морской фауной, которые населяли бассейн во время его завершения. или частичная изоляция.

В настоящее время наши знания о региональных этапах не соответствуют современным стандартам. Накопление стратотипов в мелководной зоне с непоследовательным отложением и различными средами, подверженными биологическому и фациальному влиянию, значительно затрудняет уточнение стратиграфического диапазона и положения границ.За последнее десятилетие группа под руководством Натальи Филипповой, Юлии Ростовцевой, Сергея Попова и Ларисы Головиной провела детальные исследования неогеновой лито-, магнито- и биостратиграфии разрезов Таманского полуострова (Россия) [22, 27, 53 , 57, 60, 61] для сбора новых данных об эволюции морской биоты неогена в этой части Восточного Паратетиса.

Основными целями данного исследования являются:

1. Детальное изучение донных и планктонных ассоциаций макро- и микрофауны и определение ассоциаций, характерных для каждого регионального яруса и подъяруса;

2.Выбор локальных и региональных лито- и биомаркеров, позволяющих производить взаимную корреляцию разрезов в пределах Таманского полуострова и межрегиональные корреляции;

3. Всестороннее изучение интервалов, содержащих наиболее «морские» ассоциации макро- и микрофауны и флоры, с целью выявления наиболее распространенных таксонов микропланктона для прямой корреляции с международной стратиграфической шкалой.

2. Материалы и методы

Отложения среднего — позднего миоцена и плиоцена на Таманском полуострове представлены в основном глинистыми и реже карбонатными отложениями, накопившимися на относительно глубоком шельфе (Еникальский прогиб) [37].»

т. Я. i-i.-i._i. j..j

Рисунок 1. Расположение исследуемых разрезов.

1 — участок Железный Рог; 2 — гора Желенский — разрез мыса Панагия; 3 — разрез Попов Камень; 4 — Таманский участок.

Чернобережные обнажения Таманского полуострова (рис. 1) демонстрируют непрерывную последовательность семи региональных ярусов, а именно: верхний чокрак — караган — конк — сармат — мэот — понтийский — киммерийский период от среднего миоцена до плиоцена и образующий систему синклинальные и антиклинальные складки.Наиболее полный разрез — Зеленский холм — мыс Панагия, включающий непрерывную последовательность отложений верхнего чокрака — верхнего мэотита (рис. 2). Меотско-понтийские отложения изучены в трех ключевых разрезах: Тамань (побережье Керченского пролива), Попов Камень и Железный Рог (побережье Черного моря). Разрез Тамань и Попов Камень сложены относительно мелководными отложениями, где граница мэотско-понтийского возраста проходит по стратиграфическому провалу, тогда как разрез Железного Рога содержит толщу относительно глубоководных мэотско-понтийских отложений (рис.4).

Литологически разрезы изучены послойно [26, 29, 58-61]. Состав отложений показан на рисунках 2 и 4. Каждый образец был исследован на наличие фораминифер, остракод, наннофоссилий, диатомовых водорослей, органического фитопланктона, спор и пыльцы. Все разрезы были дополнительно отобраны для малакофауны и палеомагнитных исследований.

3. Результаты

3.1. Биотические группы и палеомагнитная запись

Моллюски

Ключевые участки Таманского региона впервые были описаны Андрусовым [4], где стратиграфия основывалась на распределении моллюсков.Впоследствии моллюски из мэотской части Таманского разреза были описаны Ильиной, Невесской и Парамоновой [33]. Широкая шпилька —

Рис. 2. Толщина верхнего-среднего миоцена в разрезе холм Желенский — Панагия по разным палеонтологическим группам.

На разрезе видна непрерывная последовательность отложений от верхнего чокрака до верхнего мэотика, выделенных по фауне моллюсков. Другие биотические группы использовались для распознавания единиц в ранге локальных зон или слоев и даже уровней, основанных на различных группах микрофауны и микрофлоры.Состав отложений показан по [52]. Легенда литологии представлена ​​на рис. 4. Обозначены зоны или слои с морскими микрофоссилиями.

Рис. 3. Соотношение зональных чешуек диатомовых водорослей.

Региональная шкала диатомовых водорослей Восточного Паратетиса используется для подразделения отложений верхнего миоцена [39]. Показана корреляция между шкалой миоценовых диатомей Центрального Паратетиса [32] и зональной шкалой тропических океанических диатомей [9, 14,15].Присутствие видов-маркеров океанических диатомей в сармате, мэотике и нижнем понте позволяет коррелировать местные единицы с масштабом океанических диатомей. Диатомовые водоросли * — Оценка возраста мессинских отложений в стратотипическом разрезе Каподарсо проводилась по тем же видам-маркерам [15, 23]. Все кремнистые отложения Средиземноморья нижнего мессинизма датируются диатомовыми водорослями как верхняя зона Nitzschia miocenica и подзона А зоны Thalassiosira convxa [24].

-е годы Попова и Застрожнова [52] включают описание основных разделов, которые впоследствии были дополнены работами Гончаровой [27-29, 57-59, 72].Недавно стратиграфия таманских разрезов по донным группам и составу моллюсков кратко обсуждалась Поповым, Вернигоровой, Гончаровой и др. [53]. Несмотря на обедненный состав малакофауны, ее присутствие позволило выделить практически все региоэтапы и подъярусы от верхнего чокрака до киммерия, определить их границы и соотнести исследованные разрезы (рис. 2).

Фораминиферы

Изучение сообществ фораминифер в миоценовых отложениях Крыма и Северного Предкавказья (западная и восточная Грузия) было предпринято Крашенинниковым [40-42] и Богдановичем [11, 12].В Западном Предкавказье местные стратиграфические единицы охарактеризованы Богдановичем [11, 12]. Все выделенные ассоциации фораминифер рассматривались с точки зрения «вертикального распределения и пригодности для определения стратиграфической границы-

».

овен, определение лица, генезис и основные типичные экологические признаки »[11]. Ключевые разрезы Таманского полуострова относительно бедны фораминиферами. Только конкско-мэотский интервал в разрезе Зеленский холм — Панагия и мэотийская часть Тамани. разрезы Попов Камень хорошо охарактеризованы фораминиферами [57].Тщательное изучение сообществ фораминифер на сплошном участке Зеленского холма — Панагия выявило последовательную смену ассоциаций верхнего чокрака на верхний мэот, названных по их типичным видам (рис. 2). Уточнены характерные сообщества фораминифер и признано их разрешение для выделения региостадий и региоподъярусов в изученных разрезах. Получены новые данные о встречаемости планктонных фораминифер в конкских и мэотских отложениях разрезов Зеленский и Холодная долина [53, 72, 73].

Наннопланктон

Нанофоссилии в разрезах Железный Рог и Панагия Таманского полуострова впервые были изучены Люльевой

Рисунок 4. Соотношение мэотско-понтийских отложений в разрезах Железный Рог, Тамань и Попов Камень.

Ж. Разрез Рог содержит относительно глубоководные отложения, тогда как разрезы Тамань и П. Камень сложены относительно мелководными отложениями. Состав и соотношение сечений взяты из [56], рис.3 с дополнением [18, 22]. Ссылки на Ж. Рог, Таман, П. Камен палеомагнитные результаты приведены в [21, 68, 70]. Каждый из диатомитов-маркеров J, L, A, SP содержит определенные ассоциации диатомовых водорослей и нанопланктона. Это позволяет идентифицировать разные разделы. I и II — разные точки зрения на сарматско-мэотский рубеж в Ж. Рог раздел. Граница ставится условно.

и Семененко [64, 65]. По их данным, «нижняя часть мэотиса отнесена к зоне NN9, верхняя часть содержит комплекс зоны NN10, в отложениях Понта зональные виды не обнаружены, а нижний киммерийский период включает виды, характерные для зон NN11 и NN12. «[65].В понтийских отложениях разреза Железный Рог Люльева определила стратотип зоны Isolithus semenenko Luljewa [44]. Впоследствии Люльева сообщила о встречаемости Amaurolithus primus и Amaurolithus delicatus на стыке меотита и понта [66]. Эти записи не были подтверждены последующим исследованием [47]. Зональное подразделение наннопланктона в большинстве секций Восточного Паратетиса остается проблематичным, поскольку обедненные ассоциации наннопланктона включают космополитические виды и не имеют стратиграфически значимых таксонов.На участках Таманского полуострова больше всего

В конкских отложениях разреза Зеленский холм — Панагия зафиксировано

репрезентативных наннофоссильных отложений [26, 72]. Комплекс включает Braaru-dosphaera bigelowi, Coccolithus pelagicus, Cricolithus jonesi, Reticulofenestra pseudoumbilica, Rhabdosphaera sicca, Helicosphaera carteri, Lithostromation perdurum, Sphenolithus. Sp. Sp., согласно зональности Мартини [46], соответствует зонам NN6 / NN7. Завершающий этап конкского бассейна характеризовался развитием моноспецифического комплекса Reticulofenestra pseudoumbilica. Конкско-сарматская граница отмечена исчезновением наннопланктона. Для нижнесарматских отложений характерно развитие моноспецифического комплекса с Syracosphaera sp. отмечены крайне малыми размерами кокколитов. В Среднем и Верхнем Сар-

матовых наннопланктонов отсутствуют.Лишь в конечных верхнесарматских глинах, подстилающих биогерм, встречаются редкие Coccolithus pelagicus и Reticulofenestra sp. записано. В мэотских и понтийских отложениях зональные виды наннофоссилий не обнаружены. В разрезах Панагия и Попов Камень нижнего мэотика наннопланктон присутствует только на дискретных уровнях, соответствующих большинству морских условий. Комплекс включает Braarudosphaera bigelowii, Calciosolenia brasiliensis, Coccolithus pelagicus, Reticulofenestra pseudoumbilica, Helicosphaera sp., Reticulofenestra sp., Rhabdosphaera sp., Isolithus sp. И многочисленные разновидности Lacunolithus menneri. Многочисленные L. menneri встречаются в верхнем нижнем мэотике вместе с немногочисленными Coccolithus pelagicus и Reticulofenestra pseudoumbilica. В основании верхнего мэотина в разрезе Холодная долина Braarudosphaera bigelowii, Reticulofenestra pseudoumbilica, Thora-cosphaera sp. были зарегистрированы [73]. В верхней части мэотиса и нижней части понта в четырех рассмотренных разрезах обнаружен комплекс с преобладанием Braarudosphaera bigelowii.В этом комплексе также присутствуют Coccolithus pelagicus, Discoaster sp., Lithostro-mation perdurum, Reticulofenestra sp., Rhabdosphaera sp., Syracosphaera pulchra, Syracosphaera sp. И Tho-racosphaera sp. [56].

Диатомовые водоросли

На Таманском полуострове флора диатомовых впервые описана Савченко [63] по мэотским отложениям. Джоус [35] выполнил эколого-стратиграфический обзор диатомовых водорослей, характерных для сарматского, мэотского и понтийского отложений Таманского и Керченского разрезов.Впервые зарегистрировала океаническую диатомовую водоросль Denticula lauta в чокраке разреза Панагия (В.В. Меннер, личное сообщение). Таксономический состав сарматских диатомовых водорослей разреза Панагия описан Макаровой и Козыренко [45].

Диатомовые водоросли отсутствуют в отложениях верхнего чокрака-карагана и в большинстве слоев конкско-нижнесарматского яруса. Во всех обсуждаемых в статье разделах диатомеи встречаются почти во всех глинистых пластах среднего сармата-нижнего понта.Это позволяет не только выделить зоны с характерными сарматско-нижнепонтийскими диатомовыми водорослями, но и выделить слои, несущие определенные экологические группы: пресноводные, солоноватоводные, солоноватоводно-морские и морские диатомеи. Зональное деление основано на региональной зональной шкале Восточного Паратетиса [38, 39]. Отложения среднего и верхнего сармата, мэота и нижнего понта таманского разреза были разделены по диатомовым водорослям на следующие региональные зоны; Actinostephanos podolicus (верхний средний сармат), Achnantes brevipes-Navicula zichyi

(верхний сармат), Thalassiosira maeotica (нижний мэот), Cymatosira savtchenkoi (верхний мэот) и слои с Actinocyclus octonarius (нижняя часть понта).Основание каждой зоны определяется первым появлением индексного вида (рис. 3).

Опорные плоскости из диатомовых водорослей

В разрезах среднего и верхнего миоцена Таманского полуострова в отдельных слоях встречаются фораминиферы, наннофоссилии, диатомеи и диноцисты. Эти группы используются в зональной стратиграфии океанических отложений, но их применение к солоноватоводным паратетским отложениям ограничено. Морские диатомовые водоросли являются наиболее устойчивыми микрофоссилиями, выживающими при понижении солености до 18-20 частей на миллион (аналогично современному Черному морю) [54].Предварительный обзор доступного материала показал высокий стратиграфический потенциал диатомовых водорослей для стратиграфии Восточного Паратетиса.

Большинство морских вторжений верхнего миоцена в исследуемый регион сопровождалось приходом морских диатомовых водорослей, которые дополнили местные солоноватоватые ассоциации. Существует корреляция между шкалой диатомовых водорослей Центрального Паратетиса миоцена [32] и тропической океанической диатомовой зоной [9, 14, 15] (рис. 3).

Присутствие видов-маркеров океанических диатомей в сармате, мэотике и нижнем понте позволяет коррелировать местную шкалу диатомовых водорослей со шкалой зональности океана.Неогеновые тропические и бореальные зональные шкалы диатомей были разработаны с самого начала исследований DSDP [14, 36]. Выявлено распространение стратиграфически важных видов (рис. 3). Стратиграфическое распространение этих видов было установлено по материалам многочисленных океанических участков в Тихом океане, прямо коррелировано с палеомагнитными данными и неоднократно подтверждено [8, 9, 15, 36]. События их возникновения синхронны в тропической и умеренной областях. Хотя в нашем материале эти виды встречаются спорадически и немногочисленны, последовательность их первого появления такая же, как и в Мировом океане.Это Thalassiosira burckliana (FO 8,9 млн лет), Nizschia fossilis (FO 8,9 млн лет), N. miocenica (FO 7,1 млн лет), Thalassiosira convxa (FO 6,7 млн ​​лет) и другие.

Примечательной особенностью является присутствие в определенных стратиграфических интервалах океанических видов-маркеров с известным стратиграфическим диапазоном, связанным с геохронологической шкалой [8, 9, 75]. Это позволяет напрямую коррелировать некоторые региональные зоны с единицами средиземноморской шкалы и зональной шкалой океанических диатомовых водорослей, как было показано для переходных пластов мэот-понтийский период [55, 56].

Органический фитопланктон (диноцисты, зеленые водоросли, акритархи)

Современное состояние исследований этой группы в Восточном Паратетисе можно определить как этап накопления материала. Первые данные по органикостенному фитопланктону понтийских и киммерийских отложений в разрезе Кутря Таманского полуострова опубликованы Анановой [1]. Кроме того, Запорожец опубликовал краткий отчет о фитопланктоне с органическими стенками предположительно верхнего карагана-нижнего сармата в разрезе Зеленский холм — Панагия [74].

Исследования неогенового органикостенного фитопланктона, проведенные в течение последнего десятилетия на Таманском полуострове, привели к выяснению таксономического состава сообществ и их распределения, а также к выделению слоев, несущих органикостенный фитопланктон в отложениях от верхняя часть чокрака до киммерия включительно [17-20]. В мэотско-киммерийском интервале слои, содержащие органикостенный фитопланктон, были сопоставлены с палеомагнитными единицами.Это обеспечило оценку возраста пластов и границ и их корреляцию с геохронологической шкалой [21, 22] (рис. 2 и 4).

Палеомагнитные исследования

Палеомагнитные характеристики отложений верхнего миоцена Таманского полуострова впервые были получены Певзнером [50, 51]. При изучении разреза Зеленский холм — Панагия он выявил, что понтийские отложения в целом имеют обратную намагниченность. Верхняя часть маэотиана показывает нормальную полярность, а нижняя часть — обратную полярность.Последующее подробное расследование с высоким разрешением в целом подтвердило этот вывод. В разрезах Попов Камень и Железный Рог нижний мэотин в основном перемагничен и соответствует хронам C3Ar и C3B. В этом интервале регистрируются два нормально намагниченных горизонта. Верхний мэотиан имеет нормальную полярность и соответствует хрону C3An. Понтийские отложения, изученные в разрезах Железный Рог и Тамань, в основном характеризуются обратной полярностью и коррелируют с нижней частью гильбертова хрона (C3r).Только самый нижний понтиан обычно намагничен и соответствует самому верхнему хрону C3An. Что касается азовского горизонта, то его большая средняя часть соответствует нормальному субхрону Thvera (C3n4n). Эти записи хорошо согласуются с палеомагнитными данными, полученными в синхронных разрезах субаквальных отложений Восточного Предкавказья [30].

3.2. Обобщение палеонтологических данных

Верхняя часть среднего и верхнего миоцена таманской толщи вскрыта только в разрезе Зеленский холм — Панагия (рис.1). Первоначально разрез описан Андрусовым [4]. В разрезе Зеленский наблюдается непрерывная последовательность отложений от верхнего чокрака до верхнего мэотика. Последовательность была разделена на региоэтапы и подъярусы с использованием фауны моллюсков. Другие биотические группы использовались для распознавания пластов со специфическими фаунистическими и флористическими сообществами в осадочных толщах (рис. 2). В чокракско-нижнесарматском интервале помимо моллюсков встречаются карбонатные микрофоссилии, т.е.е. Большое значение имеют фораминиферы, нанопланктон и диноцисты. Средний-верхний сармат стратифицирован по диатомовым водорослям и диноцистам, а мэотский период — по всем биотическим группам.

Верхние чокракские отложения содержат раковины моллюсков Lutetia (Davidaschvilia) intermedia, бентосные агглютинированные фораминиферы Hyperammina и Trochammina, а также бедные органические ассоциации фитопланктона Selenopem-phix (включая S. nephroides), Lejeunecysta (включая S. nephroides), Lejeunecysta (включая S.ср. oliva, L. hyalina),? Impagidinium / «Gonyaulax» и Spiniferites spp.

Караганян. Основание региона определяется наличием двустворчатого моллюска Lutetia (Spaniodontella) и ассоциацией бентосных фораминифер с Discorbis urupensis. Местные грядки, несущие? Hystrichosphaeropsis sp. А выделяются с помощью фитопланктона с органическими стенками. Вверху по разрезу угнетенные экземпляры Spiniferites spp. (включая S.mbranaceus и группу S. ramosus),? Im-pagidinium / «Gonyaulax» и другие.Во второй половине карагана ассоциация органикостенного фитопланктона обедняется. В конце карагана — начале конки немного увеличивается разнообразие и численность органикостенного фитопланктона, чаще всего в него входят Spiniferites spp. и Cymatiosphaera.

Конкские отложения отличаются более разнообразными ассоциациями фораминифер и диноцист, а также появлением ассоциаций наннопланктона и моллюсков с морским Timoclea (Parvivenus) konkensis.Осадки подразделяются на три части по составу фораминифер и известковистого наннопланктона. Первая часть характеризуется наличием редких наннопланктона, планктонных фораминифер Globigerina и бентосных фораминифер Bolivina, Quiqueloculina, Cassidulina, Reussella, Discorbis, Articulina и Nodobaculariella. Во второй части видовое разнообразие фораминифер варьирует в зависимости от различных факторов. Некоторые из наиболее тонких слоев содержат богатые и разнообразные сообщества фораминифер, несущие планктонную культуру Paragloborotalia mayeri,

.

Globigerina sp.(juv.), Globigerina sp.1, Globigerina bul-loides, Globorotalia sp., Guembelina sp., Pseudohastige-rina sp. и полигалинный бентос Discorbis kartvelicus, D. supinus, Asterigerina sp., Cassidulina bulbiformis, Cas-sidulina sp. ., Angulogerina angulosa, Uvigerina gracilis-sima, Bolivina dilatata, Bulimina ex gr. удлиненная, Bulim-inella elegance, Globulina gibba, Varidentella reussi sartaganica, Virgulina schreibersiana, Quinqueloculina gracilis, Q. badenensis, Q. ex gr. consobrina, Q. konkensis, Q.minakovae ukrainica, Quinqueloculina sp.1, Sigmoilina mediterranensis, Melonis soldanii, Nonion granosus, Flo-rilus boueanus и Elphidium antonina. Во второй части обнаружена наиболее богатая ассоциация известковых нанопланктонов; он включает Braarudosphaera bigelowi, Coccol-ithus pelagicus, Cricolithus jonesi, Reticulofenestra pseudoumbilica, Rhabdosphaera sicca, Helicosphaera carteri, Lithostromation perdurum, Sphenolithus-moriformis, Discoaster. sp. sp., sp.Согласно зональности Мартини [46], она соответствует зонам NN6 / NN7 и хорошо коррелирует с ассоциациями наннофоссилий из верхнебаденских (косовских) отложений. Однако, по мнению некоторых исследователей, присутствие в этом комплексе Rhabdosphaera po-culi и Rhabdosphaera pannonica, вероятно, указывает на зону NN7 [13]. Третья часть конкиана характеризуется бедными ассоциациями бентосных фораминифер и наннопланктона. Изменения гидрологического режима бассейна и стратификации водной толщи привели к формированию пластов с массовым развитием Reticulofenestra pseudoumbilica в этой части разреза.Аналогичные изменения произошли и в сообществах фитопланктона с органическими стенками; среди них относительно многочисленная олигодоминантная ассоциация с Cleistosphaeridium pla-cacanthum, Cleistosphaeridium sp.A и Polysphaerid-ium zoharyi. Связь с C. placacanthum известна из Центрального Паратетиса. По мнению одних исследователей, акме-зона C. placanthum соответствует кровле Бадена, другие же коррелируют эту зону с началом ул. [7, 34]. По мнению Филипповой [20], C.placanthum в разрезах Тамани следует рассматривать в полном объеме в пределах нижнего сармата, однако она не исключает, что их нижняя часть может быть отнесена к конкскому ярусу. Граница верхнего конка отмечена исчезновением наннофоссилий и дальнейшим обеднением бентосных фораминифер.

Sarmatian sensu lato.

Нижнесарматские отложения характеризуются многочисленными моллюсками Abra alba scythica и присутствием Mactra eichwaldi, Ervilie disita и Obsoletiformes sp.которые являются типичными сарматскими родами и видами. Модель

Нижнесарматские комплексы бентосных фораминифер очень обеднены с преобладанием родов Nonion и Elphidium, которые также доминируют на Sarmatian sensu str. Паннонского бассейна. Присутствие Quinqueloculina reussi reussi Bogd., Articulina sarmatica (Karrer) и Elphidium josephina (Orbigny) позволяет сопоставить эти слои с региональными слоями Miliolinella reussi [12] нижнего сармата и с Elphidium reginum — E.hauerinum Зона Центрального Паратетиса. Наннофоссилии представлены моноспецифическим комплексом Syracosphaera sp., Который характеризуется крайне малым размером кокколитов. Обилие органикостенного фитопланктона значительно увеличилось в среднем нижнем сармате. Все таксоны хорошо развиты, крупные. C. placanthum сохраняет доминирующую роль в ассоциациях. Встречаются также субдоминанты Hystrichokolpoma rigaudiae, Homotryblium tenuispinosum и Spiniferites ramosus.В нижнем сармате диатомеи практически отсутствуют.

Средний сармат. Нижняя часть среднего сармата представлена ​​мощными однообразными глинистыми «слоями криптомактры» с эндемичными Obsoletiformes, Replidacna и Cryptomactra pesanseris. Эндемичные милиолиды доминируют в богатых комплексах бентосных фораминифер, относящихся к среднесарматским региональным слоям Dogielina sarmatica [12]. Комплекс включает Porosononion subgranosus (Egger), обычный вид для всего Паратетского сарматского бассейна.Нижняя часть Среднего Сармата характеризуется полидоминантными ассоциациями органикостенного фитопланктона со значительными морскими видами Impagidinium aculeatum, I. patulum и формами типа Achomosphaera sagena. В вышележащих отложениях Spiniferites spp. (включая спинифериты паннонского типа) и пресноводные зеленые водоросли Pe-diastrum spp. записываются. Диатомовые водоросли встречаются в верхней половине среднего сармата. В разрезе Панагия (рис. 2) выделена провинциальная зона Actinostephanos podolicus с полуморским комплексом диатомовых водорослей.Он подразделяется на слои Actinostephasnos podolicus с преобладанием планктонных диатомовых водорослей и Achnanthes baldjikii var. podolica Слои, в которых преобладают бентосные водоросли-обрастатели. Слои Actinostephanos podolicus включают вид-индекс Coscinodiscus doljiensis, Tricer-atium sp. а иногда и Azpeitia aff. apiculata, морской вид, впервые появившийся 10,6 млн лет назад. Среди донных форм наиболее распространены Grammatophora (Gr. Marina, Gr. Hungarica), Cocconeis scutellum var.scutel-lum + var. pulchra, C. grata и Achnanthes baldjikii var. baldjikii + var. Подолица. Achnanthes baldjikii var. podolica Слои содержат обильную бентосную флору с немногочисленными планктонными видами. Наиболее многочисленны Achnantes baldjickii + var., Cocconeis scutellum + var.,

.

Grammatophora marina и Amphora proteus; Achnan-thes brevipes и представители Diploneis, Mastogloia и Navicula несколько реже.

Переход от среднего к верхнему сармату представлен Thalassiosira aff.burckliana Слои, включающие необычный океанический вид Th. burckliana (FO 8,9 млн. лет, LO 7,9 млн. лет) и Nitzschia fossilis (FO 8,9 млн. лет) вместе с планктонными морскими Coscinodiscus asteromphalus, морскими и солоноватоводными Actinoptychus (A. senarius, A. splendens), Actinoptychus spp. и спорами Chaeto -ceras. Бентос представлен как морскими Dim-merogramma minor, так и Grammatophora insignis, Gr. marina, Lyrella abrupta, L. lyra, Nitzschia marginulata, Diploneis notabilis, Mastogloia baldjikiana и солоноватоводная Rhopalodia (R.gibberula + R. musculus) и Nitzschia epithemioides видами Entomoneis (E. alata и др.), Amphiprora gigantea var. sulcata, обыкновенная Navicula incperta var. fossilis, Berkeleya scopu-lorum, Achnanthes brevipes, а также Navicula andrus-sowii Pant. известен от самых верхних поздних сарматов и разновидности N. zichyi Pant. Комплекс также включает пресноводный планктон Auloosisira и несколько створок пресноводных бентосных Eunotia и Pinnularia. Проблемный род Pliocaenicus (?) Встречается впервые.

Верхнесарматские отложения содержат обедненную макро- и микрофауну — редкую Mactra caspia, синхронно переотложенную из мелководной зоны, а среди бентосных фораминифер — редкую Ammonia ex gr. беккарии. Однако солоноватоводные диатомеи, относящиеся к региональной зоне Achnantes brevipes-Navicula zichii, многочисленны. Внутри этой зоны слои, содержащие преобладающие бентосные Achnan-thes brevipes и виды Rhopalodia, Entomoneis и Amphiprora, чередуются с пластами, дающими обильные планктонные, вероятно пресноводно-солоноватоводные таксоны Actinocy-cluster (Cestodiscus), а именно Actinocyclus aff.krasskei, Actinocyclus sp.1, Actinocyclus sp.2, многочисленные створки пресноводных Aulacoseira и, как правило, проблемного рода Pliocaenicus (?). Морские Actinoptychus splendens, A. senarius и Coscinodiscus asteromphalus немногочисленны. Видовое разнообразие сообщества обеспечивается общими для позднего сармата бентосными таксонами, однако по численности они уступают планктонным видам. Среди них наиболее распространены Rhopalodia (R. gibberula + R. musculus), Nitzschia punctata и Surirella striatula; другие реже.

Кровля Среднего Сармата и большая часть Верхнего Сармата характеризуются однородной ассоциацией диноцист с преобладанием мелких Spiniferites spp. и? импагидиниум «Гоньяулакс». В отложениях верхнего верхнего сармата встречаются редкие экземпляры преимущественно пресноводных водорослей (Pediastrum, Zygnemataceae) и переработанные фрагменты диноцист. Чрезвычайно дефицитный с органическими стенками phy-

топланктон В этих отложениях, возможно, возникло загрязнение сероводородом и низкая соленость.

Непрерывный переход от сарматского к мэотианскому происходит только в разрезе Панагия. В пачке серых глин мощностью 20 м (рис. 2) прослои солоноватоводной флоры чередуются с морскими, обычно монодоминантными растительными остатками. Среди наннофосилов редко встречаются Coccolithus pelagicus и Reticulofenestra sp. были записаны (образец 43/03). Образец 36/03 содержит океанические Thalassiosira grunowii и несколько видов Hyalodiscus; в образце 41/03 морские литоральные Endyctia oceanica, Coscinodiscus asteromphalus, Paralia sulcata и Hyalodiscus sp.доминировать. Позднесарматская ассоциация органикостенного фитопланктона, состоящего в основном из нескольких пресноводных водорослей Pediastrum и Zygnemataceae, сменяется раннемеотийской полуморской ассоциацией со Spiniferites spp. и другие прямо над биогермами.

Граница сарматов и мэотий определяется наличием морских моллюсков Skenea tenuis и Sphe-nia anatina у основания биогермов мшанок и внутри тела рифа (рис. 2). На разрезе Железный Рог сарматско-мэотский переход неясен.Слои глины, содержащие мэотийских моллюсков, рыб, фито- и диатомовую флору, перекрывают верхний сармат, который дает пепел с возрастом 8,69 ± 0,18 млн лет [71], вероятно, с несогласием.

Глинистые отложения нижнего мэотиса содержат редкие ассоциации эвригалинных морских моллюсков, среди которых преобладают Abra и Cerastoderma. В биогермных фациях обнаружены комплексы с Polititapes abichi, Dosinia maeotica, Mytilaster volhynicus, Rissoa subin-flata, Pirenella disjuncta disunctoides. К донным фораминиферам относятся Quinque-loculina consobrina maeotica Maissuradze, Q.Seminu-lum maeotica Герке, эвригалин Ammonia ex gr. baccarii, Elphidium macelum maeotica (Gerke) и Elphidium fedorovi Bogd. характерные и эндемичные для мэотиса [73]. Диатомовые водоросли принадлежат к зоне Thalassiosira maeotica и включают эндемичных Paratethian Thalassiosira и океанических Thalassiosira grunowii и Th. antiqua с установленным первым уровнем встречаемости в океане (см. рис. 3). Эти виды отмечены в нижнем нижнем мэотике в разрезах Панагия и Попов Камень, а в разрезе Железный Рог в самом низе нижнего мэотиса лишь немного Thalassiosira grunowii и Nitzschia fossilis.В верхней части нижнего мэотиса представлен эндемичный комплекс диатомовых водорослей. Известняковый наннопланктон встречается в определенных слоях и включает наиболее эврибионтные формы, например, Coccolithus pelagicus, Reticulofenestra pseudoumbilica, Braarudosphaera bigelowii, Calciosolenia brasiliensis, Rhabdosphaera sp. И Isolithus sp. (Рис.4). Фитопланка органикостенная-

тонн преобладают? Gelatia / Geonettia, Spiniferites spp. И Cymatiosphaera spp.; Также присутствуют виды Selenopemphix и Lejeunecysta.

Переход от нижнего к верхнему мэотику.

В разрезах Попов Камен и Панагия в переходном интервале [73] непосредственно под слоями моллюска Congeria panticapaea, указывающими на подошву верхнего мэотика, присутствуют лишь скудные наннофоссилии и планктонные и бентосные фораминиферы, включая Discorbis и Cassidulina. Комплекс моллюсков включает эвригалинный морской вид Cerastoderma mithridatis, который встречается только до основания верхнего мэотиса.Комплекс диатомей зоны Cymatosira savtchenkoi с указателем вида, указывающим на границу нижнего и верхнего мэотиса, отмечен в разрезе Попов Камень [73] над доломитоносными Congeria panticapaea. Он состоит в основном из эндемичных планктонных видов и, изредка, из морских видов Nitzschia miocenica и Thalassiosira convxa. Это первые находки зональных океанических видов Nitzschia miocenica и Thalassiosira convxa в мэотическом веке. На границе нижнего и верхнего мэотиса в разрезах Попов Камень и Тамань в комплексе диноцист преобладают Lingulo-dinium machaerophorum и Spiniferites spp.. Подошва слоев, несущих этот комплекс, приблизительно соответствует главному палеомагнитному экскурсу мэотита (C3Ar / C3An) и датируется -6,8-6,9 млн лет назад [22] (рис. 4). Вся биота указывает на кратковременное морское вторжение в переходные нижне-верхние мэотские отложения. Верхнемеотические отложения разрезов Попов Камень, Железный Рог и Тамань содержат солоноватоводную микрофауну и флору. В разрезах Попов Камень и Железный Рог комплекс моллюсков включает солоноватоводные Congeria panticapaea, Congeria amygdaloides navicula Andrus., эвригалинная морская Ervilia pusilla, редкие солоноватоводные Theodoxus stefanescui (Font.) и эврибионтные морские Abratelli-noides.

В разрезе Железный Рог на высоте 8-12 м над телом олистострома эти отложения представлены диатомовыми глинами мощностью до 30 м с солоноватоводной ассоциацией диатомовых водорослей. В разрезах Тамань и Попов Камень эти отложения значительно уменьшены по мощности. Actinocyclus spp. как и верхнесарматские формы, доминирует Cyclotella sp.появляется. Исчерпаны ассоциации остракода. В бентосных фораминиферах преобладают крайне эвригалинные и солоноватоватые формы Ammonia ex gr. baccarii и Elphidium macelum maeotica, с меньшим количеством аммиака ex gr. compacta и Elphidium fedorovi. В верхнем мэотиане снова появляются ассоциации морского микропланктона. В разрезе Панагия в верхней части мэотика открыты-морские фораминиферы

Bolivina ex gr. variabilis и Bolivina ex gr. Moldaw-ica доминируют, реже — Discorbis sp.и Cassidulina sp. [73]. Известняковый наннопланктон включает обильных Braarudosphaera bigelowii, Syracosphaera pul-chra, Syracosphaera sp. И редких Coccolithus pelagicus, Discoaster sp., Lithostromation perdurum, Reticulofenestra sp., Rhabdosphaera sp. И Thoracosphaera sp. Как отсутствие зональных видов, так и очень малые размеры кокколитов указывают на ограниченную или внепроливную связь с морским бассейном нормальной солености. Вместе с типичными морскими диатомовыми водорослями [56] Azpeitia aff. komu-rae, Coscinodiscus perforatus, Podosira lozcii, Actinop-tychus undulate, Actinocyclus octonarius, Actinocyclus aff.paradoxus, Rhyzosolenia bezrukovii Jouse и Hemi-aulus, есть виды, которые считаются эндемиками Центрального Паратетиса, то есть Coscinidiscus jambori, Fragilaria crassa [31] и Biddulphia Elegantula, известные от сарматов [30]. Среди диноцист чрезвычайно многочисленный олигодоминантный эвригалинный комплекс, состоящий из видов Ba-tiacasphaera и Operculodinium вместе с Lingulodinium machaerophorum, встречается и продолжается в нижней части вышележащих отложений нижнего понта. Верхний мэотиан соответствует хрону C3An, в верхней части которого присутствует тонкая зона прямой полярности.

Отложения от верхнего мэотиса до нижней части нижнего понта сложены мощными глинистыми пластами с прослоями слоистого диатомита мощностью более 60 м, которые были названы «переходными пластами» [56] (рис. 4). Для слоистых диатомитов характерно большое количество диатомовых водорослей и известковых наннофоссилий, представленных в основном моноспецифическими ассоциациями с Actinocyclus octonarius и Braarudosphaera bigelowi. В этой части разрезов встречаются виды-индексы океанического происхождения, относящиеся к тропической зоне Nitzschia miocenica, и виды-указатели следующей зоны Thalassiosira convxa.Нанофоссилии представлены только одним таксоном Braarudosphaera bigelowii, тогда как Lithostromation perdurum и Reticulofenestra sp. очень редки. Согласно фитопланктону с органическими стенками, граница между мэотом и понтом определялась появлением солоноватоводных элементов C. rugosum и G. etrusca; этот уровень немного старше палеомагнитного разворота C3An / C3r и оценивается в 6,1 млн лет [21, 22]. В разрезе Железный Рог появление диноцисты G. etrusca сопровождается появлением типичного понтийского моллюска Paradacna abichi.

Отложения нижнего понта отмечены появлением эндемичных солоноватоводных моллюсков aff. Cerastoderma в базальной части, Paradacna abichi и Pseudocatillus sp. Выше 1,52,0 м на участке Железный Рог. Остракоды представлены многочисленными солоноватыми Caspiocypris Candida, Pontoniella acuminata, P. loczyi, Cyprideis torosa и Bacunella aff. dorsoarcuata (данные И.А.Николаевой).

Среди диноцист встречаются собственно паратетианские солоноватоватые элементы, а именно редкие экземпляры Caspidinium rugosum, Galeacysta etrusca, Millioudodinuim spp., и другие, которые становятся преобладающими в верхней части нижнего понта [20]. Отложения интервала от подошвы понта до азовских слоев киммерия включают слои Caspidinium rugosum-Galeacysta etrusca и соответствуют самой верхней части C3An, C3r и нижней части C3n (C3n4n, C3n3r) (рис. . 4). В вышележащих слоях диатомита доминирующий вид Actinocyclus octonarius заменяется солоноватоводным Stephanodiscus hantzschii и S. digitatus. Нанофоссилии в основном представлены редкой Braarudosphaera bigelowii [56].

Верхний Понт — Нижний Киммерий.

Основание подъяруса верхнего понта, портаферский горизонт, отделено от нижележащих отложений нижнего понта эрозионным несогласием. Портаферианские отложения содержат множество солоноватоводных моллюсков, включая характерных понтийских эндемиков Congeria subrhomboidea Andrus., Plagiodacna carinata, Phyllocardium planum и других. Ассоциация диноцист верхнего понта почти полностью состоит из типичных паратетианских солоноватоводных таксонов C.rugosum, виды Millioudodinuim, G. etrusca. Встречаются также новые таксоны Spiniferites cruciformis, Achomosphaera an-dalousiense и? Komewuia. Позднепонтийские и азовские ассоциации диноцист Эвксинского бассейна были близки к комплексу Lago Mare (p-ev2) Средиземноморья [10, 22].

Граница Понта и Киммерия в регионе является эрозионной и в основном определяется появлением в приазовских слоях специфических эндемиков двустворчатых моллюсков Paradacna deformis, P. stratonis, Pon-talmyra occidentalis и Arcicardium subacardo.Ассоциация диноцист нижнего киммерия обеднена и немногочисленна и представлена ​​в основном Caspi-dinium rugosum и Millioudodinuim spp. Самая нижняя часть азовского горизонта соответствует самой верхней части зоны C3r; согласно Трубихину, средняя часть C3n4n (Thvera Subchron) нормально намагничена, а верхняя часть C3n3r снова намагничена обратным образом. Следующее несогласие зафиксировано в основании камышбурунских слоев (средний киммерий), где находятся новые эндемики моллюсков Pteradacna edentula (Desh.), Arcicardium acardo (Desh.), A. kubanicum Andr., Tauricardium squamullosum. Камышбурунские слои соответствуют верхней части зоны C3n (рис. 4).

4. Обсуждение

Новые данные о составе фитопланктона, особенно диатомовых водорослей, в разрезах Тамани значительно подтверждают

№

дополняет известные данные о стратиграфии и эволюции окружающей среды в Эвксинском Паратетисе (рис. 5) и позволяет частично пересмотреть предыдущие исследования [37, 48].Переходные слои среднего-верхнего сармата характеризуются только диноцистами и пыльцой и содержат комплекс диатомовых морских и солоноватоводных паратетианских видов со стратиграфически важными океаническими Thalassiosira burckliana (FO 8.9 млн. Лет, LO 7.9 млн. Лет) и Nitzschia fossilis (FO 8.9 млн. Лет). Это говорит о непродолжительном морском вторжении в то время, а возраст верхних слоев верхнего сармата оценивается не ранее 8.9 млн лет. Этот возраст значительно моложе, чем полагает большинство исследователей (10.2 млн лет по [67] и 10,5 млн лет [49]). В то же время это хорошо согласуется с интерпретацией палеомагнитных данных [22].

верхний сармат-нижний мэот

В разрезе Панагия верхнесарматская пестролистная глина, содержащая диатомеи слоев Navicula zichii, переходит в известковистую глинистую пачку, которая вместе с типичной верхнесарматской флорой содержит тонкие слои морских диатомовых водорослей, включая океанические Thalassiosira burckliana (LO 7.9 млн лет назад), Th.grounowii (LO 7.9 млн лет), Th. antiqua (FO 7,7 млн ​​лет) и Nitzschia fossilis, также встречающиеся в низах мэотиса. Предположительный возраст этой границы, выведенный из этих данных, также меньше, чем предполагаемый в настоящее время, и противоречит 40 Ar / 39Ar возрасту 8,69 + 0,18 млн лет (или 8,54 + 0,02 млн лет с другими константами), полученным для верхних сарматов в разрезе Железный Рог. [71] и K-Ar возраст 8.87 + 0.27 млн ​​лет, полученный на том же разрезе [25].

мэотский

По мнению всех исследователей, в относительно полных разрезах мэотита зафиксированы две мощные магнитозоны обратной и нормальной полярности, разделяющие мэотис примерно пополам, с двумя или тремя небольшими экскурсиями [21, 22, 50, 51, 69-71] .Они коррелированы [21, 22, 68, 69] с хронами C3An и C3Ar, на отдельных участках зона C3B выделяется в нижнем мэотическом и верхнем сарматском глинах, вмещающих биогермы, и несколько ниже его. При такой интерпретации возраст кровли и подошвы мэотиса составляет 6,1 млн лет и ~ 7,6 млн лет соответственно [21, 22, 69, 70], а его продолжительность составляет около 1,5 млн лет. Следовательно, знание возраста, полученное по записям диатомовых водорослей, хорошо согласуется с палеомагнитной интерпретацией [21, 22, 68, 69], тогда как согласно [71] основание мэотиана датируется 8.2-8,6 млн лет, длительность 2,2-2,6 млн лет. При последней интерпретации палеомагнитных записей следует предположить, что в интервале мэотитов есть многочисленные перерывы с длительностью почти до миллиона лет. На наш взгляд ни

Рис. 5. Изменения режима засоления и основные вторжения планктона в зависимости от распределения биоты в разрезах Тамани.

палеомагнитных, палеобиологических и литологических характеристик разреза Железный Рог дают основание для такого вывода.Например, если хрон C3Ar с продолжительностью почти полмиллиона лет отсутствует в мэотийской части разреза Железный Рог, мы должны увидеть его отсутствие в других мэотийских разрезах от Туркменистана до Румынии. Вряд ли исследователи не обратили внимания на столь длительный перерыв межрегионального характера.

Граница нижнего и верхнего мэотиса

Граница исторически определяется резким переходом от морских бентосных комплексов к солоноватоводным с Congeria panticapaea, довольно хорошо охарактеризована моллюсками, фораминиферами и остракодами и четко зафиксирована во всех четырех ключевых разрезах (Рисунки 4 и 5).В то же время палеомагнитные характеристики разрезов Попов Камень и Железный Рог вблизи этой границы существенно различаются. В разрезе Попов Камень на 12-14 м ниже этой границы выделяется палеомагнитный экскурс, интерпретируемый как C3An / C3Ar [22]. На разрезе Железный Рог такое же изменение полярности было определено над телом олистострома, где были обнаружены конгезии, а именно после [21, 22, 68, 69], именно над ним, а по более детальным данным [71] — над ним. олистостром — 5-метровый интервал обратно намагниченных пород.Таким образом, следует либо признать значительную диахроничность перехода бассейна к солоноватоводному режиму, вероятно, связанную с понижением высоты и расширением русел рек при маргинально-морском режиме, либо объяснять это несоответствие незавершенностью разрезов. и ошибочная интерпретация палеомагнитных данных. Эту границу предлагалось определять не по донной фауне, а условно по палеомагнитной экскурсии [22], немного ниже основания диноцисты Lingulodinium machaerophorum-Spiniferites spp.грядки (рис. 5). Но в этом случае в разрезе Попов Камень верхний мэотиз будет включать фауну глинистых пластов мощностью 12-14 м, которая считалась характерной для нижнего мэотика [59]. В разрезах Попов Камен, Панагия и Тамань следы морского вторжения в верховьях нижнего мэотиса с принятой границей событий или вблизи границы нижнего и верхнего мэотиса распознаются по обнаружению Nitzschia miocenica (FO 7,1 млн лет) и Thalassiosira convxa (FO 6,7 млн ​​лет) (по Баррону) [8].

Определение возраста мессинских отложений на стратотипическом разрезе проводилось по тем же видам-маркерам [16, 23]. Первоначально корреляция разреза Каподарсо с палеомагнитной шкалой проводилась косвенно через диатомовое зонирование [62]. Все кремнистые отложения Средиземноморья нижнего мессинизма датированы ди-

.

атомов как верхняя часть зоны Nitzschia miocenica и подзона А зоны Thalassiosira convxa [24].

5. Выводы

Новые данные о планктонных и бентосных группах предполагают пульсирующую связь Восточного Паратетиса с прилегающими открытыми морскими бассейнами. Комплексное изучение чокракско-киммерийской микробиоты показывает наличие нескольких слоев с морскими ассоциациями, которые связаны с краткосрочными морскими инвазиями. Биотические и палеомагнитные данные, полученные на разрезах Таманского полуострова, дают более полную, но порой противоречивую картину истории Восточного Паратетиса и характера его взаимоотношений с прилегающими морскими бассейнами.

Благодарности

Работа начата в рамках проектов Российского фонда фундаментальных исследований (гранты 0105-64424; 07-05-00795). Исследования также поддержаны грантами 09-05-00307 и 10-05-01102 Российского фонда фундаментальных исследований. Мы благодарны анонимным рецензентам, которые просмотрели эту статью и сделали ценные предложения и комментарии, которые значительно улучшили качество рукописи.Мы также ценим улучшения, предложенные Мариной Былинской для английского языка.

Список литературы

[1] Ананова Е., Волкова Н., Зубаков В., Павловская В., Ремизовский В. Новые данные по опорному разрезу Тамань мио-плиоцена в Черноморском регионе. Док-леди АН СССР, 1985, 284, 4, 925-928.

[2] Андрусов Н., Керченский известняк и его фауна. За-писки Императорского с.-перебургского минералогич-эского общества, 1890, 2, 26, 193-345.

[3] Андрусов Н., Die südrussische Ablagerungen. Theil 3. Sarmatische Stufe. Verhandlungen der Russischkaiserlichen mineralogischen Gesellschaft zu St.Petersburg, 1902, 2, 39, 338-495.

[4] Андрусов Н. Геологические исследования на полуострове Там // Материалы для геологии России, 1903, 21, 2, 257-383.

[5] Андрусов Н., Горизонт Конкяна, Труды Геологического и минералогического музея имени

.

Императора Петра Великого Императорской академии наук, Петроград, 1917а, 2, 167-261

[6] Андрусов Н., Понтийские этапы. В кн .: Карпинский А. П. (Ред.), Геология России, Петроград, 1917б, 4, 2, 1-41.

[7] Бакрак К., Палинология среднего и верхнего миоцена из юго-западной части Паннонского бассейна, Joannea Geol. Palaont., 2007, 9, 11-13.

[8] Бэррон Дж., Планктонные морские диатомовые водоросли за последние 18 лет: появление и исчезновение в Тихом и Южном океанах, Исследования диатомей., 2003, 118, 203224.

[9] Бэррон Дж., Бадлауф Дж., Биостратиграфия морских диатомовых водорослей кайнозоя и ее применение в палеоклиматологии и палеоокеанографии. В: Blome C.D. et al. (Ред.) Кремнистые микрофоссилии. Краткие курсы палеонтологии Палеонтологического общества, 1995, 8, 107-118.

[10] Бертини А., Коррадини Д., Биостратиграфическое и палеоэкологическое значение Galeacysta etrusca в фации «лаго-морское» Средиземноморья (неоген). В: Abstract Volume, Шестая международная конференция по современным и ископаемым динофлагеллятам: Dino 6, Тронхейм, июнь 1998 г., (NTNU) Viten-skapsmuseet.Рэп. Ботан., 1998, 15-16.

[11] Богданович А. Стратиграфическое и фациальное распространение фораминифер в миоцене Западного Кавказа и вопросы их генезиса // Труды Всесоюзного научно-исследовательского нефтяного института, Краснодар, 1965.

[12] Богданович А., Entwicklungsetappen der Foraminiferen des Miozans von Nordkaukasus und Fragen deren Genese, Mémoires du Bureau de Récherche Géologiques et Minières, 1974, 2, 78, 739-744.

[13] Бранзилал М., Чира К., Комплексы микрофоссилий на границе Бадена и Сармата. Acta Paleont. Ro-maniae, 2005, 5, 17-26.

[14] Burckle L., Зоны планктонических диатомей в позднем кайнозое восточной экваториальной части Тихого океана. В: Симонсен Р. (Ред.) Симпозиум по современным и ископаемым морским диатомовым водорослям, Новая Хедвигия, 1972, 39, 217–256.

[15] Burckle L., Уровни данных диатомей от раннего миоцена до плиоцена для экваториальной части Тихого океана, Труды второго совещания рабочей группы, Биостратиграфические плоскости данных неогена Тихого океана, Проект 114 IGGP, Бадунг, Индонезия, Geol.Res. и Девел. Центр, Индонезия Sp. Паб. 1978а, 25-44.

[16] Burckle L., Диатомовая биостратиграфия пачки 2 (Триполи) неостратотипа Messinian, Rivista Italiana di Paleontologia e Stratigrafia, 1978b, 84, 4, 10371050.

[17] Филиппова Н., Фитопланктон Верхний Сармат —

Нижнекиммерийские отложения разрез «Железный Рог». В кн .: Попов С., Застрожнов А. Опорный разрез неогена Восточного Паратетиса (Таманский полуостров) // Волгоград-Тамань, 1998. С. 51-53.

[18] Филиппова Н., Споры, пыльца и органический фитопланктон из неогеновых отложений контрольного участка Железный Рог (Таманский полуостров), Стратиграфия и геологическая корреляция, 2002, 10, 2, 80-92.

[19] Филиппова Н. Микрофлористическая характеристика опорного разреза миоцена «гора Зеленский — мыс Панагия» (северо-восток Черного моря, Таманский полуостров) // Палинология: теория и практика, Материалы XI Всеросс. палин.Конф., Москва, 2005, 264-266.

[20] Филлипова Н., Органико-фитопланктон из отложений среднего и верхнего миоцена Таманского полуострова (Северное Причерноморье) Палинология: стратиграфия и геоэкология. В кн .: Прищепа О.М. и др. (Ред.), Материалы XII Всеконференции, палин., 2008: II, 29-34.

[21] Филиппова Н., Трубихин В., Развитие биоты и климатическая ситуация в эпохи позднего миоцена и плиоцена Восточного Паратетиса.В кн .: Матишов Г. (Ред.), Поздняя геологическая история севера аридной зоны (кайнозойский мониторинг природных явлений в аридной зоне юга России), 2006, 159-164.

[22] Филиппова Н., Трубихин В., О корреляции верхнемиоценовых отложений Черноморского и Средиземноморского бассейнов. В кн .: Гладенков Ю., (Ред.), Актуальные проблемы неогеновой и четвертичной стратграфии и обсуждение 33 Междунар. Геол. Конгресс, 2009, 142152.

[23] Жерсонде Р., Paläoökologiische und biostrati-graphishe Auswertung von Diatomeenassoziationen aus dem Messinium des Caitanissetta Beckens (Sizilien) и einiger Vergleichsprofile в SO Spanien, NW-Algerien und auf Kreta. Диссертация, Christian-Albrechts-Universitä, 1980, 1-464.

[24] Gersonde R., Schrader H. Корреляция морских планктонных диатомей в нижнемессинских отложениях в Западном Средиземноморье, 1984, Mar. Micropaleontology, 9, 93110.

[25] Головина Л., Головин Д., Шарданова Т. Новые данные по известняковым наннофоссилиям, K-Ar датированию и литологии мэотско-понтийских отложений Таманского полуострова. В кн .: Методологические аспекты палинологии. Материалы X Всероссийского палина. Конф., 2002, 60-62.

[26] Головина Л., Гончарова И., Ростовцева Ю., Новые данные по биостратиграфии (наннопланктон, моллюски)

и литология среднего миоцена Таманского полуострова и Западного Кавказа, Стратиграфия и геологическая корреляция, 2004, 12, 6, 103-112.

[27] Головина Л., Радионова Е., Филиппова Н., Попов С. В., Гончарова И. А. и др. Комплексное литостратиграфическое изучение опорных разрезов среднего-верхнего миоцена Таманского полуострова. В кн .: Гладенков Ю. (Ред.), Современные проблемы стратиграфии неогена и четвертичного периода России, 2011, 44-53.

[28] Гончарова И., Ростовцева Ю., Эволюция органогенных карбонатных отложений в среднем — позднем миоцене Евксино-Каспийского бассейна (Восточный Паратетис), Палеонт.Журнал, 2009, 43, 8, 16-26.

[29] Гончарова И., Ростовцева Ю., Ильина Л., Об объеме нижнего мэотиса и возрасте митридатовых слоев. В кн .: Гладенков Ю. (Ред.) Актуальные проблемы неогена и четвертичности. Страт .. и обсуждение 33 Междунар. Геол. Конгресс, 2009, 47-53.

[30] Гурарий Г. Возраст натшорской и ширакской свит, Центральная и Восточная Грузия и проблема границы миоцена и плиоцена (палеомагнетизм и стратиграфия), Страт.Геол. Корреляция, 1995, 3, 2, 62-72.

[31] Хайос М., Diatomeen des Pannonien in Ungarn В: Chronostratigraphie und Neostratotypen Mioson M6 .Pannonian. Академия Киадо Будапешт, 1986, 534585.

[32] Хайос М., Рахакова З., Fossile Diatomeen des Sar-mats s.str. aus der Tschehoslowakei und Ungarn. В: Хроностр. und Neostratotypen, Братислава, 1974, 4, 546-597.

[33] Ильина Л., Невесская Л., Парамонова Н., Закономерности развития моллюсков в бассейнах солоноватоводных морей Евразии. М., 1976.

[34] Хименес-Морено Г., Хед М., Харцхаузер М., Стратиграфия цист динофлагеллат раннего и среднего миоцена Центрального Паратетиса, Центральная Европа, Journ. микропалеонтологии, 2006, 25, 113-139.

[35] Джоуз А., Третичные диатомовые водоросли. В кн .: Прошкина-Лавренко А. (Ред.) Диатомовый анализ, М., 1949, 114-152.

[36] Коидзуми И., События, связанные с диатомовыми водорослями в глубоководной толще позднего кенозоя в северной части Тихого океана, Journal of Geol. Soc. of Japan, 1975, 81, 9, 567-578.

[37] Колесников В., Верхний миоцен. В кн .: Стратиграфия СССР. Неоген, 1940, 12, 299-366.

[38] Козыренко Т., Радионова Е., Возможности использования диатомового анализа для районирования неогенового региона на примере верхнего миоцена Таманского полуострова. В кн .: Методические аспекты палинологии. Пэйлин. Конф.

2002, 112-113.

[39] Козыренко Т., Темнишкова-Топалова Д. Корреляция диатомовых водорослей из морских отложений в пределах Восточного Паратетиса // Материалы Десятого Междунар. Diatom Symposium, 1990, 249-256.

[40] Крашенинников В., Фораминиферы. В кн .: Атлас фауны среднего миоцена Северного Кавказа и Крыма. М., 1959, 15 — 103.

[41] Крашенинников В. Изменение комплексов фораминифер в ритмах миоценовой седиментации Русской платформы // Пробл.микропале-онтологии, 1960, 4, 33 — 70.

[42] Крашенинников В., Басов И., Головина Л. Восточный Паратетис: тарханский и конкский региоэтапы (стратиграфия, микропалеонтология, биономика, палеогеографические сообщения), М., 2003.

[43] Лоуренс Л., Хилген Ф., Шеклтон Н. Дж., Ласкар Дж., Уилсон Д., Неогеновый период. В: Gradstein, F., et al. (Ред.) Геологическая шкала времени, Cambridge University Press, 2004, 409-440.

[44] Люльева С. Новомиоценовые и плиоценовые известняковые наннофоссилии юга Украины, Доклады АН СССР, 1989, 1,10-14.

[45] Макарова И., Козыренко Т., Диатомовые водоросли морского миоцена юга европейской части СССР и их значение для стратиграфии. Москва, 1966.

[46] Мартини, Э., Стандартное третичное и четвертичное зонирование известкового нанопланктона, Труды II Планктонной конференции, Рим, 1971, 739–785.

[47] Музылев Н., Головина Л. Связи Восточного Паратетиса с океанами в раннем-среднем миоцене // Известия АН СССР, 1987, 12, с. 62 — 73.

[48] Невесская Л., Гончарова И., Ильина, Л., Парамонова Н., Попов С., Бабак Э., Багдасарян К., Воронина А., История неогенового моллюска Паратетис. Труды Палеонтол. Институт Академии наук СССР. 220, Москва, Наука, 1986, 208.

[49] Невесская Л., Коваленко Е., Белуженко Е., Попов С., Гончарова И. и др., Пояснительная записка к единой схеме региональных неогеновых отложений юга Европейской части России, Палеонтологический институт, Москва, 2004.

[50] Певзнер М. Стратиграфия среднего миоцена-плиоцена юга Европы (по палеомагнитным данным). Диссертация на соискание ученой степени доктора геолого-минералогических наук. Москва, 1986.

[51] Певзнер М., Чиковани В., Палеомагнитные исследования морских отложений верхнего и нижнего плейстоцена на Таманском полуострове Труды АН СССР-

ансамблей СССР. Сер. Геологическая служба, 1978, 8, 61-66.

[52] Попов С., Застрожнов А., Ключевые участки неогена Восточного Паратетиса (Таманский полуостров). Экскурсовод, Волгоград-Тамань, 1998.

[53] Попов С., Вернигорова Ю., Гончарова И., Пинчук Т.Стратиграфия разрезов верхнего-среднего миоцена Тамани по моллюскам и фораминиферам. В кн .: Гладенков Ю., (Ред.) Актуальные проблемы неогена и четвертичной стратиграфии и обсуждение 33-го Международного геологического конгресса, Москва, 2009, 96-100.

[54] Прошкина-Лавренко А. Диатомовые водоросли СССР. Ископаемые и недавние. I, 1974.

[55] Радионова Е., Головина Л., Новые данные по изучению диатомовых водорослей и наннопланктона мэотско-понтийских отложений Таманского полуострова.В кн .: Проблемы стратиграфии фанерозоя Украины. Геологических наук НАН Украины, 2004, 180-184.

[56] Радионова Е., Головина Л., Верхний мэот-нижний понтийский «переходный пласт» Таманского полуострова: стратиграфическое положение и палеогеографическая интерпретация, Геол. Карпат, 2011, 2, 62-100.

[57] Радионова Е., Головина Л., Филиппова Н., Попов С., Гончарова И., Пинчук Т. Детальная стратиграфия Таманского полуострова (средний — верхний миоцен).В: Киска Пипик Р., Старек Д., Станова С. (Ред.) 4-й Международный семинар по неогену в Центральной и Юго-Восточной Европе, Банска-Бистрица, 2011, 37-38.

[58] Ростовцева Ю., Гончарова И., Литолого-стратиграфические основания раздела разрезов отложений верхнего миоцена (мэот-понта) на поселении Тамань (Таманский полуостров), Вестник МГУ, 4, 2006,1, с. 15-26 с.

[59] Ростовцева Ю.„Гончарова И.В., Строение относительно глубоководных отложений нижнего мэотического яруса Причерноморья (Таманский полуостров: разрез Попов Камень). Биостратиграфические основы построения стратиграфических структур в Украине, Труды ин-та. Геологических наук НАН Украины, 2008, 270-275.

[60] Ростовцева Ю. Фации Таманского прогиба нижнего мэотиса. Литология и минеральные ресурсы, 2009, 5, 115.

[61] Ростовцева Ю., Фации Таманского прогиба верхнего мэотиса. Литология и минеральные ресурсы, 2009, 6, 115.

[62] Райан В., Сита М., Дрейфус Р., Беркл Л., Сайто Т., Палеомагнитная привязка границ стадий неогена и разработка изохронных данных

самолетов между Средиземным, Тихим и Индийским океанами, чтобы исследовать реакцию Мирового океана на средиземноморский «кризис солености», 1974, Rivista Italiana di Paleontologia e Stratigrafia, 80, 4, 631-688.

[63] Савченко А., Ископаемые диатомовые водоросли Таманского полуострова, Труды Киевского студенческого кружка природы, 1911, 1,1-15.

[64] Семененко В. Стратиграфическая корреляция верхнего миоцена и плиоцена Восточного Паратетиса и Тетиса. Киев, 1987.

[65] Семененко В., Люльева С. Опыт прямой корреляции миоплиоцена Восточного Паратетиса и Тетиса. В кн .: Стратиграфия кайнозойских отложений Северного Причерноморья и Крыма // Известия Днепропетровского государства.Ун-т, 1978, 2, 95105.

[66] Семененко В., Люльева С., Ceratolithus acutus (наннопланктон) — глобальный маркер границ миоцена / плиоцена в бассейне Черного моря, 2006, Геол. журнал, 2-3, 150-159.

[67] Семененко В., Андреева-Григорович А., Маслун Н., Люльева С. Прямая корреляция неогена Восточного Паратетиса с международной океанической шкалой планктонными микрофоссилиями. 2009, Геол.журнал, 4, 9-27.

[68] Трубихин В., Палеомагнитные данные для понта. В кн .: Хроностратиграфия и неостратотипен. Bd.VII. Понтьен. Джазу и Сану, 1989, 76-79.

[69] Трубихин В., Палеомагнитная шкала и стратиграфия неоген-четвертичных отложений Паратетиса. В кн .: Попов С., Застрожнов А. (Ред.) Опорный разрез неогена Восточного Паратетиса (Таманский полуостров), Волгоград-Тамань, 1998, 13-17.

[70] Трубихин В., Пилипенко О. Палеомагнитное изучение мэотских отложений Таманского полуострова (разрез Попов Камень) // Актуальные проблемы стратиграфии неогена и четвертичного периода и обсуждение 33-го Международного геологического конгресса, Москва, 2009. 123-132 с.

[71] Васильев И., Иосифиди А.Г., Храмов А.Н., Крийгсман В., Койпер К.Ф. и др., Магнитостратиграфия и радиометрическое датирование отложений верхнего миоцена — нижнего плиоцена в бассейне Черного моря (Таманский полуостров, Россия) ), Палеогеогр.Палеоклиматол. Palaeoecol., 2011, 310, 3-4, 163-175.

[72] Вернигорова Ю., Головина Л., Гончарова И., О характеристике конкских отложений Таманского полуострова. В кн .: Пробл. палеонтологии и биостратиграфии протерозоя и фанерозоя // Труды Ин-та. Геологических наук НАН Украины

Украина, 2006, 231-242.

[73] Вернигорова Ю., Головина Л., Радионова Е., Фораминиферы из мэотских отложений, разрезы Попов Камень — Холодная Долина, Таманский полуостров.Корреляция с наннопланктоном и диатомовыми водорослями, Труды Ин-та. Геологических наук НАН Украины, 2011, (готовится к публикации).

[74] Запорожец Н. Органико-фитопланктон Восточного Паратетиса нижнего и среднего миоцена. В: Попов

С., Застрожнов А. (Ред.), Опорный разрез неогена Восточного Паратетиса (Таманский полуостров), Волгоград-Тамань, 1998, 31-37.

[75] Янагисава Ю., Акиба Ф., Уточненная биостратиграфия диатомовых водорослей неогена северо-западной части Тихого океана вокруг Японии, с введением кодовых номеров для избранных биогоризонтов диатомовых водорослей, Journal of Geol. Soc. of Japan, 1998, 104, 390-414.

Inside Haute Happenings в Хэмптоне

Джулиан Эррера, Кэролайн Вриланд и друзья. Фотографии: Карл Тимпоне / BFA.com

Ежегодное пособие Watermill Center всегда является одним из самых горячих билетов сезона в Хэмптоне, собирая громкие имена в международном мире искусства и известных социальных сетях Нью-Йорка и Ист-Энда.

«Сегодняшний вечер — это самая большая посещаемость за последние 23 года», — сказал Роберт Уилсон , основатель и творческий провидец Центра, приветствуя всех на 23-м ежегодном аукционе летних благотворительных акций и аукционов. «В этом году у нас есть 130 художников, представляющих более 28 стран», — сказал он. «Ты можешь в это поверить!» Когда гости входили гуськом через бамбуковый вход, они встретились с «Ангелами апокалипсиса» Жака Рейно в сопровождении звуковых инсталляций, адаптированных из недавних записей номинанта на «Оскар» певца и автора песен, ANOHNI (он же Энтони Хегарти).

Боб Колачелло

Так кто там был? Это было звездное событие с такими именами Абдулла Аль Авади, Шайка Паула Аль-Сабах, Джанкарла Берти, Мартин Бранд, Тори Берч, Сет Кэмерон, Уильям И. Кэмпбелл, Джайма Кардосо, Николас Кобленс, Боб Коласелло, Сьюзан и Дэвид Эдельштейн, Стейси Энгман, Ким Хейрстон-Эванс и Ричард Эванс, Роджер Феррис, Эрик Файерстоун, Кейт Фоли, Аманда и Гленн Фурман, Одри и Мартин Грусс, Трой Холтерман, Дана Хаммонд, Джек Хэнли, Аманда Херст, Лейла Хеллер, Кэти и Ричард Хилтон, Карола Джейн, Илья Кабаков, Барбара и Чизвелл Лангхорн, Джек Макрэй, Ферн Маллис, Энн Херст и Джей Макинерни, Кристоф де Менил, Эдвард Нахем, Софи Окли Петерсон, Лорен Пракке, Паола Престини, принц Югославии Димитрий, Полина Прошкина, Микаэла де Пюри, Чарльз Ренфро, Джа Рул, Сара и Изак Сенбахар, Роберта Шерман, Эрик Шайнер, Стэнли Стэйрс, Джилл Стюарт, Келли Шугар мужчина, леди Нахид Тагиния-Милани, Надя Толоконникова, Иоганнес Фогт и Неда Янг .

Наталья Оболенская, Роберт Уилсон и друзья

В этом году на мероприятии под названием FADA: HOUSE OF MADNESS были представлены новые инсталляции и перформансы участников Международной летней программы Watermill, а в знак признания ее поддержки — Джанкарла Берти. Ради этого Центр Watermill впервые сотрудничал с коллективом художников Bruce High Quality Foundation, чтобы представить As We Lay Dying — разнообразные работы и перформансы, разбросанные по всей территории Центра, которые отражали стремление к пониманию современного мира через личные , политические и эстетические перспективы.

Максимилиан Эйке, Хизер Раушер, Лорен Белл, Мартин Хелдербрент, Майкл Эйке и Элфи Эйке

Основные моменты вечера включали выступление российской феминистской панк-рок-группы Pussy Riot Make America Great Again, реакционной инсталляции, вдохновленной лозунгом кампании Дональда Трампа, Гости взяли танк Джона Маргариты на тонну — бетонный сосуд, наполненный водой, и молодого человека в черном спидометре, удерживаемом грузами.

Кортни Пиццименти, Шанталь Монаган, Саманта Пиццименти и друг.

Был также тихий аукцион, устроенный ветераном аукциона Саймоном де Пюри и перформансом норвежского художника Тори Вронес . В аукционе участвовало более 125 лотов, подаренных такими художниками, как: Марина Абрамович, Дональд Бэклер, Майкл Бейли-Гейтс, Умберто и Фернандо Кампана, Франческо Клементе, Пол Коуэн, Майкл Двек, Максимилиан Эйке, Макс Гимблетт, Грегори де ла Хаба, Нир Ход, Инез ван Ламсверде и Винуд Матадин, Энни Лейбовиц, Питер Линдберг, Калуп Линзи, Эмилия и Илья Кабаковы, Теренс Кох, Сьюзан Мейзелас, Сара Мейохас, Г.Т. Пелицци, Энок Перес, Кембра Пфалер, Рэнди Полумбо, Руби Скай Стилер, Генри Тейлор и Дастин Йеллин.

Стейси Энгман

О Центре Watermill: междисциплинарная лаборатория искусств, поддерживающая молодых и начинающих художников, Центр также представляет выставки, общественные программы и предлагает туры по своим восьми с половиной акрам территории и садам скульптур в течение всего года.