Золочение на полимент — vipdeco

Метод золочения на полимент берет свое начало с древних лет, еще в старой России позолотчики использовали водочную технологию золочения, которая применяется и посей день. Он очень трудоемкий и дорогой, но самый надежный и эффективный. С помощью золочения на полименте изделие принимает цельный вид, но так могут сделать не многие, поэтому для новичка это занятие будет тяжелым. Золотят таким способом только гипсовые и деревянные предметы, а требования к ним ничем не отличаются от масляного метода.
Золочение дерева
Древесину нужно брать сухую и чистую, без сучков и засмол. Если они присутствуют, то их стоит удалить, а вырубленные места заклеить сухим деревом. Швы, соединяющие детали прочно трижды проклеить хлопковой тканью. Первая проклейка производится раствором столярного клея и чистой воды. Раствор обязательно должен быть горячий и жидкий. Две последующие проклейки осуществляются таким же горячим раствором, но уже более крепким.

Что касается деревянных поверхностей, то за второй проклейкой следует обтягивание льняной тканью смоченной в горячем клеевом растворе. Далее нужно применить процесс левкашения. Левкас – пластичная масса, смесь клея с мылом, при высыхании затвердевает, после чего высохший слой золотится. Именно приготовленный левкас называют полиментом.
Полименты разделяются на несколько видов. Первый компонент – уникальная глина, которую можно найти в Северной Америке и Западной Европе. Другой, более чистый сорт добывается в Армении. Купить полимент для золочения на сегодняшний день можно в специализированном магазине по продаже материалов для художественных работ.

Золочение на полимент — пошаговая инструкция
Существует множество способов нанесения позолоты. С приобретением опыта каждый гальваник изобретает свою технологию изготовления полимента. Но остановиться следует на самой процедуре золочения. Для начала имеющийся полимент следует разводить клеевым раствором. Качество полимента нужно проверить, для этого просто нанести 2-3 раз подготовленную глину на кусок, например, багета.

После этого смесью водки и воды провести кисточкой по пропилиментованой части. Если жидкость впиталась – полимент слаб, если жидкость стоит — полимент крепок, и все сделано правильно.
В общем своем числе полимент нужно класть в 6-9 слоев, в зависимости от крепости. Первый раз грунтуют жидким полиментом, следующие два более густым. На 4-5 разы густоту постепенно снижать, и последний раз будет служить как просто «ополоском» самым жидким раствором. Слои следует накладывать на предыдущий высохший шар полимера, в одном направлении. После завершения высохшее изделие протереть натуральной тканью. Далее стоит приступать к процессу золочения на полимент.
Золотарным ножом нужно аккуратно придержать сторону золотого наносимого листа, после чего перенести на подушку и порезать на части. Затем обработанную полиментом поверхность рекомендуется смочить жидкостью из водки и вина, после чего положить заготовленный позолоченный лист на смоченную поверхность. Листы не должны ложиться с изгибами и встык, нужно выдерживать определенный пару миллиметровый перехлест.
С помощью водки растворяется полиментный клей и втягивает наложенные лист сусального золота, после чего испаряется и золото становится цельным с полиментом. Поверхность, на которую накладывают золотые листы, всегда должна быть влажной. Полировку производят капроновым чулком после нанесения золота или ватным тампоном. Если после всего производственного процесса были найдены дефекты, то эти места смачивают разведенной водкой и наносят повторный слой позолоты. Нужно внимательно наносить жидкость на изъяны, чтобы не повредить прежнюю позолоту. Фликованую (которую нужно доработать) часть изделия полируют и наносят прежним способом золото.
Для получения матового эффекта без применения полимента на левкас следует кистью наносить осетровый клей, а уже на него фольгу золота.
Дефекты при золочении на полимент
Учитывая сложность и кропотливость позолоты полиментов, у неопытных людей часто возникают дефекты в изделиях, а именно мелкие дырочки. С этим может быть связаны две причины: 1) плохое качество золота, 2) возникновение пузырьков на водной части поверхности после укладки золота. Если первую причину можно устранить повторным золочением на полимент либо замазкой возникших изъянов, то со второй нужно разобраться поподробнее. Появление подобных дефектов можно устранить в процессе высыхания водки – придавливать их кистью. Также поверхность может пузыриться из-за левкаса и полимента. Не нужно добавлять водку в клей при первом золочении, потому что крепкая склейка не дает золоту полноценно расправиться.
Желаем удачи в золочении на полимент!

О золочении. История. Способы и виды

Позолотные работы. История. Техника. Способы и виды.

По мере развития архитектуры и художественного искусства мастера применяли золото как особый вид декора. Достигался эффект украшения путем наложения на поверхности предметов из дерева, металла, гипса, камня, кожи тончайшего слоя драгоценного металла – сусального золота.

История

Со временем способы золочения совершенствовались, а сам метод украшения сусальным золотом применялся все шире, достигнув своего расцвета в XVIII в.

Одно из наиболее ранних письменных свидетельств об использовании сусального золота содержит Луккский манускрипт VIII века. В этом сборнике рецептов подробно описан рецепт приготовления полимента – основы под позолоту. Этот материал готовили из «тонкого» гипса и армянского болюса с добавлением к ним небольшого количества меда для пергамента и нанесении на него листочков золота. Армянский болюс — натуральный земляной пигмент со значительной примесью глины и известняка — широко известен со времен средневековья, когда его начали применять для приготовления полимента.

Подобные учения можно встретить во многих трактатах и манускриптах. Наиболее подробный свод правил содержит трактат Ченнино Ченнини. Техник живописи эпохи Возрождения посвящает несколько глав процессу золочения сусальным золотом по жесткой основе — грунту под позолоту, составленному из армянского болюса, стираемого со взбитым белком, разведенным водой. Этот состав наносили кистью на гипсовый грунт до трех-четырех раз с небольшими перерывами. Расскызывает мастер и о самом золочении, рекомендуя покрывать сглаженную, а лучше отполированную зубом болюсную подготовку сбитым с водой яичным белком, и на нее тогда класть листочки сусального золота.

Золочение было неотъемлемой принадлежностью славянской иконописи на протяжении всего ее многовекового существования. Начиная с первых икон, мастера использовали все основные приемы золочения. «Буде золотить или серебрить, — говорится в одном из поздних списков иконописного подлинника, — на доску накласть пластми, т. e. листочками золота или серебра, и клеем житким подлить. И no доске всей пройде. И высушить. И по сушении загладить косткой и зубом неким таже. Таже яичным белком с водой смесить и кистью помазать» [Свод, рук. 112(2)].

Техника золочения

С ходом времени техника золочения совершенствовалась. Учитывая все каноны позолотных работ, техника золочения подразделяется на два основных способа: золочение на полимент и золочение на мордан.

Золочение на полимент

По-видимому, золочение на полимент было наиболее распространенным способом золочения, поскольку его рецепты, начиная с XVII века, дошли до нашего времени в большом количестве.

Этот способ золочения поверхностей необычайно трудоемок на всех этапах позолотных работ. Его используют только высококвалифицированные мастера. Золочение на полимент применяют при отделке и реставраци мебели, картин, других предметов интерьера, а также сложных лепных украшений. Этот метод широко распространен в иконописи.

Полиментное или, как его еще называют, клеевое золочение осуществляется по дереву, гипсу, мастике, папье-маше. Процесс золочения состоит из следующих этапов. Поверхность под золочение максимально подготавливают: убирают неровности и всякие дефекты, а также удаляют пыль. Затем с помощью специальных кистей поверхность несколько раз обрабатывается столярным клеем. Только в случае качественно выполненной проклейки на ней будет прочно держаться левкас. Левкашение – следующая операция, которая осуществляется кистями разного формата на проклееный предмет. Левкас наносят вначале «внатыч» — быстрыми вертикальными ударами, а затем «впригладку» — ровными движениями. Операцию левкашения повторяют несколько раз, просушивая каждый слой.

Далее предмет шлифуется пемзой и хвощом, а затем – в несколько операций покрывается полиментом с помощью мягкой беличьей кисти.

Процесс золочения осуществляется таким образом: золотые листы из книжки переносятся на золотарный нож, а затем – на золотарную подушку, где режутся на нужные части. Затем беличьей кистью поверхность обрабатывают водкой, и после этого с помощью лапки выкладывают золото. Завершается процесс золочения полировкой, которая производится агатовым зубком.

Золочение на полимент дает наибольший художественный эффект: вызолоченная поверхность имеет блеск настоящего литого золота с глянцевым эффектом.

Золочение на мордан

Золочение на мордан или масляное золочение называется так потому, что в процессе всех подготовительных операций применяются материалы на растительных маслах, и сам золотой слой накладыватся на специальный лак-мордан, также изготовленный на масляной основе. Этот способ золочения проще и доступнее золочения на полименте. К тому же, морданное золочение имеет значительное преимущество: вызолоченная этим методом поверхность более устойчива к воздействию влаги и других атмосферных явлений.

Масляное золочение осуществляется по металлу, дереву, гипсу, мастике, камню.

Золочение на мордан также состоит из подготовительного этапа и непосредственно нанесения золотого слоя. Очищенную поверхность грунтуют краской из свинцового сурика – материала, приготовленного на натуральной олифе. Благодаря этому покрытию поверхность и приобретает хорошую антикоррозийную защиту. Затем приступают к шпаклеванию в несколько операций, давая высохнуть каждому слою. После этого поверхность шлифуют. Хорошо отшлифованный предмет кроют масляным лаком. По загрунтованной и отшлифованной поверхности некоторые мастера кладут тонкий слой масляного или спиртового лака и после полного просыхания этой лаковой прокладки накладывают лак-мордан. После приступают к золочению поверхности. Существует два способа нанесения золота: 1) при больших плоскостях золото накладывают прямо «с книжки» и 2) сначала «выдувают» на специальную подушку, а потом золотарным ножом режут на отдельные части. Затем при помощи лапки из беличьего хвоста переносят на поверхность, предназначенную для золочения.

Второй способ применяется при золочении мелких деталей и поверхностей со сложным рельефом.

Сегодня золочение на мордан – наиболее применяемый способ. Используется как в интерьерных, так и экстерьерных работах. Золочение морданным способом придает поверхности эффект бархатистости и матовости.

Виды золочения

Комбинированное

Это особый вид золочения, когда золоту придается нежный матовый оттенок. Вся подготовительная работа однотипна с золочением на полименте. Поверхности с полированной блестящей фактурой получаются в результате золочения на полименте, с последующей обработкой зубками. Места матовые получаются в результате золочения «на отлип» или по желатину без покрытия полиментом и без полировки. Поверхности под матовое золочение после левкашения не полиментуются, а кроются слоем желатинового клеевого раствора, и после высыхания клеевой пленки золотятся по водке так же, как и полиментованые места. Возможна комбинация золочения по полименту с золочением по мордану.

Золочение твореным золотом

Золочение твореным золотом часто встречается на мелких антикварных предметах, особенно росписи. Метод этот необходим при реставрации миниатюр измельченного рисунка, широко применяется в иконописи. Мастера-позолотчики выполняют золочение твореным золотом на полименте, но операции несколько отличаются от обычного клеевого золочения. Перед полиментовкой готовят раствор на желатиновом клее. А на покрытую полиментом поверхность накладывают бронзовую пудру под цвет золота и дают высохнуть. После с помощью беличьей кисти покрывают поверхность смесью гуммиарабика и золотой пудры. Обработанные таким образом предметы приобретают мягкую, нежную поверхность, отсвечивающую золотом.

Водно-синтетическое золочение

Водяное золочение иногда заменяется унифицированным полиментом, однако по методу и производимому эффекту этот способ больше напоминает масляное золочение. Униполимент делает возможным перенесение водяного золочения на архитектуру. Он сохраняет свойства масляного золочения, но при этом обладает блеском водяного золочения. Например, система Kolner Instacoll System была специально разработана как альтернатива масляной технике для экстрерьерных покрытий с получением максимального блеска. Используя материалы этой системы можно быстро получить необходимый «отлип», а также, при необходимости, восстановить его с помощью специального активатора. Поверхность после применения синтетических материалов приобретает отличное глянцевое покрытие, не требуя дополнительной полировки зубками.

Бронзирование

Бронзирование детали – означает покрытие поверхности особым металлическим порошком – бронзовой пудрой. Это решение чаще осуществляется морданным способом, а также с помощью других лаков. Когда при выполнении работ появляется необходимый «отлип», мягкой кистью наносится бронзовый порошок, который хорошо пристает к липкой поверхности.

Бронзировка придает поверхности вид настоящей позолоты. Такое покрытие является антикоррозийным и очень устойчивым.

«Чесночное» золочение

Один из древних русских способов золочения называется «чесночным». Из долек свежего чеснока механическим путем получают сок. Для удобства нанесения на него золота сок может быть разбавлен дистиллированной водой. Сок наносят мягкой кистью на подготовленную поверхность ровным слоем, когда он высохнет, его полируют. Просохший и отполированный слой увлажняют дыханием до появления отлипа. Затем сусальное золото переносят на поверхность и прижимают тампоном. Поверхность при таком золочении приобретает необычный блеск.

Золочение «через огонь»

Способ золочения «через огонь», или ртутное золочение, заключается в том, что поверхность покрывается амальгамой из золота и ртути. Этот способ применялся при наружных позолотных работах – золочение куполов, фонтанов, мостовых и балконных решеток.

Очищенную поверхность покрывают амальгамой, после этого деталь пропускают через огонь, чтобы выпарить ртуть. Затем поверхность охлаждается и полируется агатовыми зубками. Этот способ позволяет золоту прочно соединиться с покрываемым металлом. Обычно такая позолота держится более 100 лет.

От выбранной техники нанесения сусального золота зависит блеск поверхности, ее долговечность, а также сама процедура золочения и набор материалов. Однако любой метод золочения требует огромного мастерства в выполнении каждой операции. Искусные детали рождаются после тщательнейшей работы мастера-позолотчика и могут служить десятилетиями.

Технология — 9

Рис.2. Золоченые изделия

миния. Самые механически прочные и стойкие пленки получаются при низкотемпературном тонкослойном анодировании алюминия (рис.1).

Анодирование (синонимы: анодное оксидирование, анодное окисление) — процесс создания оксидной плёнки на поверхности некоторых металлов и сплавов путём электролиза.

Золочение — это нанесение на предмет тонкого слоя золота в декоративных, защитных или защитно-декоративных целях (рис.2).

Существует несколько видов золочения: огневое золочение, золочение на масляной основе, золочение на полимент¹

Огневое золочение — считается наиболее древней техникой золочения. Этот способ носил название жжёного злата. Способ представляет собой прокаливание растворённого в ртути высокопробного золота (амальгамы²) до полного испарения ртути.

Изделие, отделанное этим способом, отличается высокой коррозионной стойкостью. Недостатком является высокая токсичность.

Золочение на масляной основе — применяется для золочения металлических поверхностей (памятников, оград, куполов, свинцовых фигур), гипсовых и каменных поверхностей, а также для интерьерного золочения.

Золочение на полимент — применяется для золочения деревянных поверхностей (иконы³, рамы) и только для интерьерного золочения.

В XVIII веке полимент изготовляли из красной глины,мыла, воска, китового жира и яичного белка. Для того чтобы полимент имел сильный красно-коричневый тон, им прокрашивают одно место два-три раза. После просушки, когда полимент делается матовым, его стирают чистой суконкой⁴, чтобы полиментная подготовка стала чистой, ровной и блестящей. Затем место, на которое будет накладываться золото, кистью смачивается 40-градусной водкой, наполовину разбавленной водой.

С лакированием и оксидированием мы уже знакомы и не будем их рассматривать.

---

¹Полимент — краска, которой покрывают дерево перед полировкой.

²Амальгама — сплав какого-либо металла с ртутью.

³Икона — изображение бога или святых в христианстве.

⁴Суконка — кусок ткани — сукна.

Нанесение золотого покрытия.

Золочение. Приготовление и использование хлорного золота

Золочение — нанесение на обрабатываемую поверхность листов сусального золота или сусального серебра. Вместо сусального золота часто используют его имитацию — поталь. Золочение позволяет придать мебели и элементам декора неповторимый вид богатой старины. Бытует мнение, что золочение — это очень сложный процесс, доступный узкому кругу мастеров. Однако это не совсем так, золочение может быть доступно и неподготовленному человеку, но ему придется освоить сначала несложную технологию, а потом уже совершенствовать мастерство, превнося в процесс новые операции.

Технология золочения — это последовательность действий мастера, результатом которой является покрытие поверхности сусальном золотом или поталью. Процесс золочения может быть упрощенным с минимальным количеством операций и профессиональным с использованием сложного состава клея и грунта. Выбор технологии золочения зависит от требований к позолоченной поверхности и индивидуальных предпочтений мастера. Для получения высокого глянца необходимо использовать масляный клей. При выборе цвета грунта нужно ориентироваться на цвет древесины и желаемый оттенок. Для защиты обрабатываемой поверхности используется лак-шеллак или воск.
Технология золочения на полимент является сложной, в процессе золочения нужно подготовить специальный боло-грунт — полимент для выравнивания поверхности, этот вид армянской глины известен мастерам-позолотчикам начиная с 16 века.
Представляем вашему вниманию профессиональную технологию золочения на полимент :

1. Наносим кистью мездровый или рыбий клей на предварительно очищенную и отшлифованную поверхность. Температура клея должна быть примерно 50 градусов Цельсия. Важно не перегреть клей, иначе он теряет клеящие свойства. Ждём 5-6 часов до полного высыхания.

2. Наносим кистью левкас. Когда поверхность станет матовой, наносим следующий слой. Для первого слоя левкаса смесь должна иметь жидкую консистенцию, для последующих слоёв добавляем ещё наполнителя, чтобы получить консистенцию йогурта. Всего накладывают минимум 4-5, максимум 7-8 слоёв. После полного высыхания шлифуем бумагой зернистостью Р240, Р400.

3.Наносим кистью 1 слой шеллака. Можно использовать клей, разведённый водой, но шеллак предпочтительнее, так как быстрее сохнет и лучше приклеивает оставшуюся после шлифования пыль.

4. Наносим 3-4 слоя полимента с интервалом примерно 10 минут. Сушка 7-8 часов.

5. Шлифовка абразивом зернистостью Р1000. Затем шлифуем поверхность кистью с коротким ворсом и натираем льняной тканью. После этого поверхность готова к золочению, и к ней не следует прикасаться руками.

6. Готовим клей для золотого листа: 2/3 воды + 1/3 спирта, можно также добавить несколько капель готового клея. Нож для золотого листа наточить о камень, протереть спиртом. Приготовить подушечку позолотчика, хлопок, лампемзель, маслёнку (кусочек кожи, смазанный сливочным маслом).

7. Золотой лист осторожно перекладываем на замшевую подушечку и разрезаем на квадратики ножом. Чем больше поверхность, которую надо золотить, тем более крупные кусочки золотого листа используют. Нанесение сусального золота производим следующим образом: cлегка смачиваем небольшой участок поверхности приготовленным составом. (Если нанести много клея, золото не будет блестеть). Лампемзелем слегка проводим по маслёнке, чтобы он смазался жиром, и прикасаемся им к золотому листу. Лист пристанет к лампемзелю. Переносим его на смоченную поверхность и прижимаем хлопком (ватой), не сдвигая. Затем смачиваем следующий участок поверхности и т.д.

8. После того, как вся поверхность будет покрыта золотым листом, оставляем изделие сохнуть на 5-6 часов летом и 8-12 часов зимой.

9. Протираем всю поверхность хлопковой тканью, чтобы очистить от излишков золотого листа. При необходимости пропущенные участки реставрируем.

10. Для получения блеска полируем поверхность агатовым зубцом. Полировку желательно проводить не позднее, чем через сутки после нанесения золотого листа, иначе поверхность может стать хрупкой, и лист будет слетать с поверхности при полировке.

Так же можно применить упрощенную технологию нанесения сусального золота с готовыми к применению материалами.

1. Готовый к применению акриловый грунт-левкас наносим тремя слоями. Первый слой более жидкий для лучшего пропитывания поверхности, второй и третий имеют консистенцию йогурта. Промежуточная сушка между слоями 1 час, сушка последнего слоя 6-8 часов.
2. Шлифовка абразивной бумагой Р240, Р400.
3. Наносим кистью один слой лака-шеллака для связывания пыли.
4. После высыхания шлифуем абразивной бумагой Р600.
5. Наносим кистью на всю поверхность масляную эмульсию (мордан) или водную эмульсию для наклеивания золотого листа.
6. Когда эмульсия подсохнет и станет липкой, производим нанесение сусального золота. При этом прижимаем лист не хлопком, чтобы не сдвинуть его, а кистью. На следующий день полируем поверхность хлопком, агатом полировать нельзя, чтобы не сдвинуть золотой лист.

Купить материалы для золочения вы можете в категории

Покрытие изделий золотом используется для придания различным металлическим предметам некоторые свойств, характерных для благородных металлов. Это в первую очередь помогает понизить себестоимость предмета, а также придает ему привлекательный и эстетический вид. Еще несколько преимуществ: золото не подвержено окислению, не вступает в контакт с реагентами, не боится влаги и сырости. Кроме этого, позолота улучшает припой и ее часто используют при изготовлении микросхем.

Что представляет собой гальванический метод нанесения золота

При гальванизации позолота наносится тонким слоем на поверхность различных предметов. Эти объекты могут быть металлическими или изготовленными из других материалов. Свойства и назначение самого предмета влияют на толщину золотого покрытия, которая может быть совершенной разной: в одном случае это миллиметры, в другом – микроны.

Общие сведения

При гальваническом покрытии используются тонкие листы металла. Толщина сусального золота очень мала. Технология нанесения позолоты на поверхность предметов не меняется в течение долгого времени.

При золочении используется масло и клей. На масляной основе смешивают специальные ингредиенты, которые крепко удерживают тонкий золотой слой на обрабатываемой поверхности. Масляный лак, наносимый на поверхность, делает ее матовой. Чтобы добиться сияния и блеска поверхности, ее покрывают дополнительным слоем.

Характерный блеск изделию придает клеевая основа, используемая при гальванизации. Этот процесс должен проводиться в специальных условиях. Следует обращать внимание на влажность, чтобы добиться наилучшего результата и не нарушить технологию.

Плюсы и минусы

Гальванический метод имеет ряд характерных преимуществ. Среди них высокая степень износостойкости материалов. Также улучшается отражение света поверхностью, повышается стойкость к коррозии и обеспечивается проводимость тока.

У гальванизации, кроме неоспоримых преимуществ, имеется и один недостаток. Со временем из-за механической нагрузки, а также под действием других факторов золотое покрытие истончается и стирается. В этом случае ухудшается внешний вид изделия, обнажатся «родная» поверхность, меняется качество материала. Мелкие предметы и украшения можно отдать на реставрацию. Мастер стирает старый слой и наносит новый. Эта процедура не из дешевых. В стоимость работы будет входить способ покрытия и его толщина.

Как проходит процесс

Наносится позолота двумя способами: механическим и электрохимическим. Применяется ток, используются реагенты. Мастер сам решает, какой слой драгоценного металла необходимо нанести.

Вся работа проводится в три этапа

Очередность	Действия
Подготовка.	В первую очередь поверхность тщательно шлифуют. Применяется специальная абразивная паста или наждачная бумага. Это очень важный этап работы, на котором удаляют ржавчину, окислы и грязь. Затем поверхность обезжиривают при помощи бензина или можно взять ацетон.
Нанесение позолоты.	Следующий шаг – погружение изделия в золото, которое находится в специальных гальванических ваннах. Чтобы выполнить эту часть работы, используют необходимое оборудование. Приспособления называются барабанами и служат проводниками электрической энергии. Сами ванны имеют специальное защитное покрытие, которое защищает их от разрушения во время действия электрического тока.
Обработка покрытой поверхности.	После того, как слой позолоты покроет обрабатываемое изделие, процесс считается законченным. Иногда гальванизация применяется, чтобы покрываемая поверхность не только приобрела улучшенные характеристики, но и увеличила свой объем.

Во время процесса необходимо поддерживать высокую температуру и уровень тока, применять химические реагенты. Чтобы обеспечить все эти условия, требуется необходимое специальное оборудование. Гальваника используется не только для использования золота в качестве облагораживающего материала. Очень часто ее применяют для нанесения «неблагородных» металлов, таких как хром, медь или никель.

Обычно наносят лигатуру, а не чистое золото. Металл разбавляется при помощи других элементов, но это нисколько не уменьшает качества покрытия. Полученный оттенок соответствует золотому и смотрится благородно.

Какие изделия и зачем покрывают позолотой

Гальванический способ золочения поверхностей нашел применение в различных сферах. Эта технология позволяет декорировать изделие и обеспечивает техническое покрытие в промышленности. Предметы, ювелирные изделия, технические детали покрытые позолотой не окисляются, не разрушаются, устойчивы к агрессивным воздействиям различных веществ.

Гальваническое покрытие нашло широкое применение при изготовлении недорогих украшений, которые пользуется особой популярностью у покупателей обоих полов. При изготовлении позолоченных вещиц берут изделия из более дешевых материалов, которые затем покрывают тонким золотым слоем. В итоге такие изделия можно приобрести по более выгодной цене, а выглядят они ничуть не хуже, чем золотые. Гальванику используют при золочении цепочек, браслетов, сережек, колец, часов, колье и даже очков. Предметы смотрятся очень респектабельно, стильно и элегантно.

Интересная особенность: в постсоветском пространстве большим спросом у населения пользуется желто-красная позолота, а в Америке и в Европейских странах Европы – бледно-желтый оттенок. Обычно, за основу берутся изделия: медные, мельхиоровые, никелевые или латунные. Гальваника также применяется для золочения платины и серебра. Бижутерия, обработанная таким образом не вызывает раздражения и аллергических реакций. Однако порой эти драгоценности могут соперничать по цене с изделиями из высокопробного серебра.

Иногда украшения или предметы покрываются только частично. Это делают для того, чтобы придать необходимые свойства золота отдельному участку поверхности. В ювелирной промышленности таким образом придают украшению оригинальный и неповторимый дизайн.

Гальванику используют во многих сферах. Ее можно нанести практически на любую вещь, улучшив ее характеристики и свойства. Сусальное золото применяют для покрытия куполов церквей и храмов, в качестве декорирования дорогих предметов быта, красивой посуды, багетов.

Нанесение позолоты в домашних условиях

Для золочения предметов дома используют химический метод и гальванический. Многие реагенты и реактивы купить свободно нельзя. К ним относится азотная кислота, цианид калия и соляная кислота. Для домашнего золочения нужно обязательно иметь электролитические ванны, а также источник постоянного электричества. Мастер, занимающийся гальваникой, должен иметь теоретические знания, сноровку и опыт. Необходимо проявлять осторожность и терпение, так как это опасный процесс.

Химические методы

На обрабатываемую поверхность наносится хлорид золота. Метод первый. Для приготовления хлорного золота металл расковывают тонким слоем и дробят на очень маленькие куски. Затем смешивают соляную и азотную кислоту, и только потом добавляют к ним золото. Смесь двух кислот часто называют царской водкой. Царская водка готовится так: 10 г концентрированной азотной кислоты смешивают с 30 г соляной. Количество «золотой смеси» готовят в пропорции десять к одному. То есть на один грамм золота идет 10 мл смеси кислот (царской водки).

Для процесса растворения берется глубокая фарфоровая посуда. Время, которое понадобится, разное: и два часа, и трое суток. После полного растворения золота смесь выпаривается с помощью водяной бани при температуре 70–80˚, тщательно перемешивая стеклянной палочкой. В конце выпаривания должна появиться вязкая субстанция золотого цвета.

Для приготовления смеси необходимо взять:

• два литра дистиллированной воды, нагретой до 50–60˚;
• 15 г сиропа хлорной соли золота;
• 65 г соли «Экстра», которая является хорошо очищенным хлоридом натрия;
• 65 г поташа – карбоната калия.

Перед тем как начать покрывать изделие, поверхность обезжиривают при помощи 10–20 % едкого натрия. Если предмет небольшой можно прокипятить его в содовом растворе. Затем поверхность обрабатывают 25 % раствором соляной кислоты и ополаскивают в воде.

Следующий этап – приготовление смеси, в которую входит поташ, хлорное золото, горячая вода и хлорид натрия. В емкость с этим раствором погружают изделие и касаются его палочкой из цинка. Выжидают некоторое количество времени и вытаскивают уже позолоченное изделие на поверхность. Его тщательно промывают в чистой воде, высушивают и доводят до зеркального блеска.

Метод второй. Готовят специальный раствор:

• вода – 25 г;
• соляная кислота и азотная кислота – по 25 г.

В этом составе растворяют 10 г золота. В полученную массу добавляется 300 г карбоната калия (поташа). Далее в котле кипятят 2 л воды и вливают в него приготовленную смесь. Периодически помешивая, «варят» все это в течение двух часов.

Пока смесь готовится, обрабатывается изделие. Его протравливают серной кислотой, а затем азотной. Затем выполняют ряд действий, в частности, обматывают изделие латунной проволокой (сплав меди и цинка), делают смесь из соляной, азотной и серной кислоты и погружают в нее, буквально на короткое мгновение, обрабатываемое изделие. Далее ополаскивают предмет в воде и погружают его в ртуть, а затем опять в воду, потом опускают в уже приготовленную смесь. После всего вытаскивают, обмывают и просушивают. Высушенное изделие необходимо отполировать при помощи материи из шерсти.

Древнейшая технология, с помощью которой изделиям из различных материалов придается богатый, эстетичный вид.

Древние мастера использовали для золотого покрытия листовое золочение (сусальное золото) и небезопасную для здоровья технологию с амальгамой — сплавом ртути и золота. Сегодня в покрытии золотом используются безопасные технологии, например, с помощью гальванизации.

Сферы применения золотого покрытия

Если раньше золотое покрытие применялось в ювелирных украшениях, в предметах интерьера и экстерьера, то сегодня золочение применяется в самых различных сферах:

• В химической промышленности при получении красок, пластика и различных материалов из химического сырья.
• В различных видах транспорта. В автомобилях золотое покрытие используется на проводах и контактах, микрочипах и сенсорах. Его используют в таких важных контролирующих системах как АБС, отвечающих за безопасность автомобиля. Немаловажно, что тончайший слой золотого покрытия придает деталям высокую коррозийную устойчивость в агрессивных средах.
• В энергетике, в солнечных батареях. Добавление золотых наночастиц повышает их эффективность в несколько раз.
• В современных электронных устройствах, начиная с мобильных телефонов и заканчивая электроникой космических кораблей.
• В медицине, в диагностическом оборудовании, в производстве эффективных лекарственных препаратов, применяемых в лечении тяжелых инфекций. Традиционно золотое покрытие используется в имплантатах, как в стоматологии, так и в других сферах медицины.

Технологии современного золочения

Механическое, или листовое золочение

Одна из древних технологий нанесения тончайших листов золота на поверхность. Она до сих пор используется в оформлении декора интерьеров, храмов, в декоративно-прикладном искусстве. Сусальное золочение возможно на разных поверхностях, но больше на металлах. Например, в золочении церковных куполов. Но технология весьма затратная, что связано с большим расходом золота и не используется на мелких предметах. Способ имеет два варианта исполнения:

• Золочение, проводимое на масляный лак. При этом сама поверхность может быть разной по фактуре: металлической, стеклянной, керамической, пластмассовой и т.д. Внешне золоченая поверхность выглядит матовой, так как золотого блеска добиться невозможно.
• Позолота на клеевой основе. Эта технология имеет древние корни и практически не изменилась. Метод используется только внутри помещений, так как покрытие боится влияния атмосферной влаги.

Электрохимическое золочение

В середине 19 века русский ученый Б.С Якоби, выполняя научные работы по электрохимии, разработал новые технологии нанесения покрытий на металлы с помощью гальванопластики. Эти разработки послужили толчком к получению нового метода золочения — электрохимического. В этом методе есть два варианта:

• Электрохимическая металлизация — современная технология, с большой эффективностью. Покрытие золотыми частицами при этом методе отличается прочностью и мелкопористостью. Характерной особенностью покрытий, выполненных данным способом, является длительная эксплуатация с неизменными свойствами. Наносить покрытие можно на поверхности разных размеров, изделие при этом не требует разборки. Сферы применения от ювелирных изделий до элементов, применяемых в электронике, медицине и других отраслях деятельности человека.
• Гальваническое золочение — на данный момент самое популярное среди технологий нанесения позолоты. Характерной особенностью способа является то, что изделие должно быть обязательно металлическим, или токопроводящим. Суть метода в том, что изделие, находящееся в растворе соли металла, подвергается воздействию электрического тока. В результате электролитической диссоциации соли металла распадаются на частицы с положительными и отрицательными зарядами. Частицы с положительными зарядами оседают на металлической поверхности изделия, подвергающегося золочению. Такое покрытие имеет хорошую химическую стойкость, не вступает в реакции в агрессивных средах. Преимуществами метода являются экономичность расхода золота, возможность покрытия в труднодоступных, или в локальных местах. Метод используется на всех видах металлов и сплавов.

Сегодня услуги по золочению различных предметов, использующихся в различных сферах, предлагают специализированные компании, имеющие необходимое оборудование и расходные материалы. Это позволяет выполнять покрытие золотом изделий по различным технологиям и разной степени сложности.

Золото всегда привлекало людей, они стремились украсить этим драгоценным металлом себя и пространство вокруг. В стародавние времена подобная роскошь была уделом только высших слоёв общества и церкви. С открытием способов изготовления тонкой фольги золотая отделка стала более доступна, чем цельнозолотые или покрытые золотом предметы. А поталь — фольга из сплавов, имитирующая натуральное золото, сделала вполне рядовым способом декорирования архитектурных элементов, мебели и предметов интерьера.

В предыдущей статье я рассказала о различных материалах, используемых для этого способа декорирования. Что бы вы ни выбрали — натуральное золото или более дешёвую имитацию из сплавов меди с другими металлами, основной принцип техники золочения и необходимые для этого инструменты одинаковы.

Золочение — процесс, не терпящий суеты и спешки. Поэтому со стороны порой он кажется недоступным для непосвящённых в таинство: в мастерской позолотчиков тихо, никто не бегает и не делает резких движений, только мастера в окружении изящных инструментов занимаются своим делом.

Эта неспешность и размеренность связана с особенностью материала. Лист золота несложно порвать или скомкать. Золотая фольга очень тонкая и лёгкая, поэтому улетает от малейшего дуновения. А ещё она легко электризуется и может прилипнуть к любому постороннему предмету.

Нож и подушечка

Настоящему позолотчику потребуется замшевая подушечка и золотарный нож для разрезания листов позолоты. Подушечка представляет собой доску, обтянутую толстой кожей, замшей на лицевую сторону.

Некоторые модели имеют защитный экран, чтобы уберечь рабочее место от движения воздуха, вызванного сквозняками или проходящим мимо человеком. Нож для разрезания фольги с гибким стальным лезвием имеет закруглённый край. Лезвие вручную полируется и затачивается так, чтобы резать золотой лист одним движением без задиров.

Лампензель и другие кисти

Также потребуется набор кистей — натуральных или синтетических, разной формы и размеров. С помощью них обрабатываемую поверхность покрывают левкасом (грунтом), удаляют пыль, наносят полимент, клей для позолоты, лак-мордан, их используют для прорисовки деталей. В общем, пользуются так же, как обычными кистями. Размер, жёсткость и форма подбираются в зависимости от вида работы: для элементов с мелкой резьбой и кисти применяются меньшего номера.

Но среди набора кистей у позолотчика есть особенный инструмент с узкоспециальным назначением — лампензель . Плоский, прямоугольной или веерообразной формы, с мягким длинным ворсом — его используют для переноса листов сусального золота или потали на подготовленную под золочение поверхность или подушечку для разрезания. Прямоугольные кисти удобнее для больших гладких поверхностей, веерообразные — для мелких деталей.

В продаже есть кисти для золочения из натурального волоса. Чаще всего для их изготовления используют длинные мягкие и упругие шерстинки из кончика беличьего хвоста или синтетические волокна. Специалисты советуют натуральные лампензели применять для сусального золота и серебра, а искусственные — для потали. Размер кисти и форма выбираются по потребности.

Крюкарзы, гремитки, цезарики

Инструмент для позолотных работ делится на черновой и золотарный. Для расчистки поверхности рельефа после нанесения грунта применяются инструменты, сходные с приспособлениями резчика: долота, стамески, резаки, чеканы, разнообразные крючки, крюкарзы, гремитки. А также шпатели для нанесения грунта, абразивный инструмент — мелкий и крупный, губки.

Агатовые зубки

После нанесения сусали и высыхания клеевого слоя поверхность полируется. Для этого используют специальные полировальные инструменты — агатовые зубки.

Набор полировальных инструментов позолотчика — агатовые зубки. Фото с сайта agat-zub.ru

Они имеют разную форму, полный комплект составляют 10-12 разных инструментов. Говорят, что название «зубки» появилось от того, что в прежние времена для полирования позолоты использовались медвежьи клыки. Хотя, скорее всего, зубками они называются из-за своей формы. И они действительно сделаны из агата, поэтому очень красивы.

Кроме описанных инструментов, позолотчики используют в своей работе тампоны из ваты или мягкой ткани типа батиста.

Технология позолотных работ

Процесс золочения очень кропотливый. Любая небрежность в подготовительных работах или при нанесении самой позолоты, прилипшая пылинка или волос приводят к дефектам на поверхности изделия.

Традиционные способы золочения — полиментное и масляное — очень трудоёмки, процесс состоит из множества операций. Особенно сложно полиментное, но в тоже время оно более эффектное. Масляное же золочение прочнее.

Подготовительные (черновые) работы

Прежде чем наносить собственно позолоту, мастер проделывает огромный объём работ. Сначала проклеивается поверхность: наносится столярный клей в несколько слоёв для укрепления детали и создания прочного сцепления с последующими слоями грунта — левкаса (смеси столярного клея и мела). Операция левкашения тоже проводится в несколько слоёв (до девяти) с полной просушкой каждого из них в течении нескольких часов. Грунт должен полностью скрыть рисунок материала, например, древесины. Если слой левкаса тонкий, фактура может проступить и испортить впечатление изготовленного из золота предмета.

Гипсовый рельеф, покрытый левкасом для золочения. Фото с сайта gilders.ru

После нанесения достаточного слоя левкаса рельефный рисунок расчищают, чтобы вернуть ему чёткость, потерянную от многочисленных слоёв грунта. После рассечки рельефа деталь полируют пемзой и хвощом или современными абразивными средствами, добиваясь фарфоровой гладкости, аккуратно удаляют пыль и протирают влажной тканью или замшей.

После просушки и тщательной проверки поверхности на дефекты можно переходить к нанесению полимента. К поверхности, подготовленной к золочению, не следует прикасаться руками — отпечатки пальцев могут испортить конечный результат.

Золочение на полимент

Золочение по полименту позволяет получать интересные результаты сочетания различной текстуры золота. Те части рельефа (углубления), которые будут покрываться матовым золотом (например, творёным), подкрашивают охрой, чтобы придать золотому покрытию большую визуальную глубину. Остальную поверхность покрывают в несколько слоёв полиментом.

На окрашенные золотистой охрой места аккуратно, чтобы не затронуть полимент, наносят желатин. После высыхания поверхность, покрытую полиментом, полируют сукном. Для большего матового эффекта вогнутые части рельефа можно покрыть вначале листами серебра, а затем — золота.

Подготовленный полиментный слой смачивают разбавленной водкой, а затем на обработанный участок переносят при помощи лампензеля или золотарного ножа куски сусального золота. Размеры кусочков фольги (строфьи) зависят от деталей рельефа: для крупных элементов используются более крупные куски или целые листы. Вода смачивает рыбий клей, входящий в состав полимента, спирт испаряется и кусочек золотой фольги как бы втягивается в слой полимента и приклеивается.

Листы золота укладываются так, чтобы не оставалось просветов, «прибиваются», растушёвываются к поверхности с помощью ватного тампона или обычной беличьей кисти (в углублениях). Если между элементами фольги остаются непокрытые места, на них накладывают «заплатки» из небольших кусочков.

Примерно через час поверхность, покрытую позолотой, можно полировать. Перед этим необходимо без усилия смести остатки позолоты сухой кистью. Покрывать золотом следует только такую площадь, которую можно будет заполировать в тот же день.

Масляное золочение

Способ золочения по масляной подготовке более простой, хотя тоже потребует выполнения черновых грунтовочных работ. Грунт выбирается в зависимости от материала основы. Для деревянных, гипсовых или выполненных в технике папье-маше элементов так же, как и в случае золочения на полимент, можно использовать левкас. Металлические детали обрабатываются грунтовкой по металлу. После высыхания грунта поверхность окрашивают в жёлто-золотистые тона для подцвечивания золотого покрытия.

Позолоченная деревянная рама. Фото с сайта drevox.com

Подготовленный участок покрывают лаком в несколько слоёв с полной просушкой и шлифовкой каждого слоя: чем более гладкой будет поверхность, тем лучше результат. Затем наносится лак-мордан. Его состав может быть разным, сейчас в продаже есть и синтетические препараты с разным «временем жизни» — от 12 до 1,5 часов.

Для больших поверхностей стоит выбирать более долго сохнущие составы. Мордан просушивают до состояния «на отлип» — когда поверхность кажется высохшей, но при прикосновении прилипает.

Работает позолотчик. Фото с сайта bizsol.co

Время, указанное производителем, ориентировочное, высыхание зависит от влажности и температуры. Поэтому нужно сделать образец, на котором контролировать степень высыхания лака — золотая фольга должна прочно прилипать и хорошо разглаживаться тампоном. Если позолота при разглаживании сдвигается, золото «тонет», следует ещё подсушить лак. На пересушенный мордан золото не приклеивается. В этом случае стоит полностью высушить нанесённый слой и покрыть повторно. Так же как описано ранее, излишки позолоты убираются кистью и поверхность полируется.

Хотя процесс золочения кажется сложным, самое главное в нём — способность к кропотливой работе и внимание ко всем деталям. Стоит попробовать свои силы в этом виде декорирования. В следующем материале речь пойдёт о вариантах использования этой техники.

По мере развития архитектуры и художественного искусства мастера применяли золото как особый вид декора. Достигался эффект украшения путем наложения на поверхности предметов из дерева, металла, гипса, камня, кожи тончайшего слоя драгоценного металла — сусального золота.

История

Со временем способы золочения совершенствовались, а сам метод украшения сусальным золотом применялся все шире, достигнув своего расцвета в XVIII в.

Одно из наиболее ранних письменных свидетельств об использовании сусального золота содержит Луккский манускрипт VIII века. В этом сборнике рецептов подробно описан рецепт приготовления полимента — основы под позолоту. Этот материал готовили из «тонкого» гипса и армянского болюса с добавлением к ним небольшого количества меда для пергамента и нанесении на него листочков золота. Армянский болюс — натуральный земляной пигмент со значительной примесью глины и известняка — широко известен со времен средневековья, когда его начали применять для приготовления полимента.

Подобные учения можно встретить во многих трактатах и манускриптах. Наиболее подробный свод правил содержит трактат Ченнино Ченнини. Техник живописи эпохи Возрождения посвящает несколько глав процессу золочения сусальным золотом по жесткой основе — грунту под позолоту, составленному из армянского болюса, стираемого со взбитым белком, разведенным водой. Этот состав наносили кистью на гипсовый грунт до трех-четырех раз с небольшими перерывами. Расскызывает мастер и о самом золочении, рекомендуя покрывать сглаженную, а лучше отполированную зубом болюсную подготовку сбитым с водой яичным белком, и на нее тогда класть листочки сусального золота.

Золочение было неотъемлемой принадлежностью славянской иконописи на протяжении всего ее многовекового существования. Начиная с первых икон, мастера использовали все основные приемы золочения. «Буде золотить или серебрить, — говорится в одном из поздних списков иконописного подлинника, — на доску накласть пластми, т. e. листочками золота или серебра, и клеем житким подлить. И no доске всей пройде. И высушить. И по сушении загладить косткой и зубом неким таже. Таже яичным белком с водой смесить и кистью помазать» [Свод, рук. 112(2)].

Техника золочения

С ходом времени техника золочения совершенствовалась. Учитывая все каноны позолотных работ, техника золочения подразделяется на два основных способа: золочение на полимент и золочение на мордан.

Золочение на полимент

По-видимому, золочение на полимент было наиболее распространенным способом золочения, поскольку его рецепты, начиная с XVII века, дошли до нашего времени в большом количестве. Этот способ золочения поверхностей необычайно трудоемок на всех этапах позолотных работ. Его используют только высококвалифицированные мастера. Золочение на полимент применяют при отделке и реставраци мебели, картин, других предметов интерьера, а также сложных лепных украшений. Этот метод широко распространен в иконописи.

Полиментное или, как его еще называют, клеевое золочение осуществляется по дереву, гипсу, мастике, папье-маше. Процесс золочения состоит из следующих этапов. Поверхность под золочение максимально подготавливают: убирают неровности и всякие дефекты, а также удаляют пыль. Затем с помощью специальных кистей поверхность несколько раз обрабатывается столярным клеем. Только в случае качественно выполненной проклейки на ней будет прочно держаться левкас. Левкашение — следующая операция, которая осуществляется кистями разного формата на проклееный предмет. Левкас наносят вначале «внатыч» — быстрыми вертикальными ударами, а затем «впригладку» — ровными движениями. Операцию левкашения повторяют несколько раз, просушивая каждый слой. Далее предмет шлифуется пемзой и хвощом, а затем — в несколько операций покрывается полиментом с помощью мягкой беличьей кисти.

Процесс золочения осуществляется таким образом: золотые листы из книжки переносятся на золотарный нож, а затем — на золотарную подушку, где режутся на нужные части. Затем беличьей кистью поверхность обрабатывают водкой, и после этого с помощью лапки выкладывают золото. Завершается процесс золочения полировкой, которая производится агатовым зубком.

Золочение на полимент дает наибольший художественный эффект: вызолоченная поверхность имеет блеск настоящего литого золота с глянцевым эффектом.

Золочение на мордан

Золочение на мордан или масляное золочение называется так потому, что в процессе всех подготовительных операций применяются материалы на растительных маслах, и сам золотой слой накладыватся на специальный лак-мордан, также изготовленный на масляной основе. Этот способ золочения проще и доступнее золочения на полименте. К тому же, морданное золочение имеет значительное преимущество: вызолоченная этим методом поверхность более устойчива к воздействию влаги и других атмосферных явлений. Масляное золочение осуществляется по металлу, дереву, гипсу, мастике, камню.

Золочение на мордан также состоит из подготовительного этапа и непосредственно нанесения золотого слоя. Очищенную поверхность грунтуют краской из свинцового сурика — материала, приготовленного на натуральной олифе. Благодаря этому покрытию поверхность и приобретает хорошую антикоррозийную защиту. Затем приступают к шпаклеванию в несколько операций, давая высохнуть каждому слою. После этого поверхность шлифуют. Хорошо отшлифованный предмет кроют масляным лаком. По загрунтованной и отшлифованной поверхности некоторые мастера кладут тонкий слой масляного или спиртового лака и после полного просыхания этой лаковой прокладки накладывают лак-мордан. После приступают к золочению поверхности. Существует два способа нанесения золота: 1) при больших плоскостях золото накладывают прямо «с книжки» и 2) сначала «выдувают» на специальную подушку, а потом золотарным ножом режут на отдельные части. Затем при помощи лапки из беличьего хвоста переносят на поверхность, предназначенную для золочения. Второй способ применяется при золочении мелких деталей и поверхностей со сложным рельефом.

Сегодня золочение на мордан — наиболее применяемый способ. Используется как в интерьерных, так и экстерьерных работах. Золочение морданным способом придает поверхности эффект бархатистости и матовости.

Виды золочения

Комбинированное

Это особый вид золочения, когда золоту придается нежный матовый оттенок. Вся подготовительная работа однотипна с золочением на полименте. Поверхности с полированной блестящей фактурой получаются в результате золочения на полименте, с последующей обработкой зубками. Места матовые получаются в результате золочения «на отлип» или по желатину без покрытия полиментом и без полировки. Поверхности под матовое золочение после левкашения не полиментуются, а кроются слоем желатинового клеевого раствора, и после высыхания клеевой пленки золотятся по водке так же, как и полиментованые места. Возможна комбинация золочения по полименту с золочением по мордану.

Золочение твореным золотом

Золочение твореным золотом часто встречается на мелких антикварных предметах, особенно росписи. Метод этот необходим при реставрации миниатюр измельченного рисунка, широко применяется в иконописи. Мастера-позолотчики выполняют золочение твореным золотом на полименте, но операции несколько отличаются от обычного клеевого золочения. Перед полиментовкой готовят раствор на желатиновом клее. А на покрытую полиментом поверхность накладывают бронзовую пудру под цвет золота и дают высохнуть. После с помощью беличьей кисти покрывают поверхность смесью гуммиарабика и золотой пудры. Обработанные таким образом предметы приобретают мягкую, нежную поверхность, отсвечивающую золотом.

Водно-синтетическое золочение

Водяное золочение иногда заменяется унифицированным полиментом, однако по методу и производимому эффекту этот способ больше напоминает масляное золочение. Униполимент делает возможным перенесение водяного золочения на архитектуру. Он сохраняет свойства масляного золочения, но при этом обладает блеском водяного золочения. Например, система Kolner Instacoll System была специально разработана как альтернатива масляной технике для экстрерьерных покрытий с получением максимального блеска. Используя материалы этой системы можно быстро получить необходимый «отлип», а также, при необходимости, восстановить его с помощью специального активатора. Поверхность после применения синтетических материалов приобретает отличное глянцевое покрытие, не требуя дополнительной полировки зубками.

Бронзирование

Бронзирование детали — означает покрытие поверхности особым металлическим порошком — бронзовой пудрой. Это решение чаще осуществляется морданным способом, а также с помощью других лаков. Когда при выполнении работ появляется необходимый «отлип», мягкой кистью наносится бронзовый порошок, который хорошо пристает к липкой поверхности.

Бронзировка придает поверхности вид настоящей позолоты. Такое покрытие является антикоррозийным и очень устойчивым.

«Чесночное» золочение

Один из древних русских способов золочения называется «чесночным». Из долек свежего чеснока механическим путем получают сок. Для удобства нанесения на него золота сок может быть разбавлен дистиллированной водой. Сок наносят мягкой кистью на подготовленную поверхность ровным слоем, когда он высохнет, его полируют. Просохший и отполированный слой увлажняют дыханием до появления отлипа. Затем сусальное золото переносят на поверхность и прижимают тампоном. Поверхность при таком золочении приобретает необычный блеск.

Золочение «через огонь»

Способ золочения «через огонь», или ртутное золочение, заключается в том, что поверхность покрывается амальгамой из золота и ртути. Этот способ применялся при наружных позолотных работах — золочение куполов, фонтанов, мостовых и балконных решеток.

Очищенную поверхность покрывают амальгамой, после этого деталь пропускают через огонь, чтобы выпарить ртуть. Затем поверхность охлаждается и полируется агатовыми зубками. Этот способ позволяет золоту прочно соединиться с покрываемым металлом. Обычно такая позолота держится более 100 лет.

От выбранной техники нанесения сусального золота зависит блеск поверхности, ее долговечность, а также сама процедура золочения и набор материалов. Однако любой метод золочения требует огромного мастерства в выполнении каждой операции. Искусные детали рождаются после тщательнейшей работы мастера-позолотчика и могут служить десятилетиями.

Персональный сайт — ТЕХНИКА ИКОНОПИСАНИЯ, продолжение (часть 2)

…еносим его на золотимую поверхность. Позолотив, необходимо подышать на золото (от тёплого дыхания усиливается клейкость лака) и прижать его нежестким кусочком ваты. Затем отполировать ваткой или беличьей кистью. В зависимости от тщательности обработки лаковой подготовки позолота получается от матовой до зеркальной.

Сусальное золото продаётся в книжках. Они представляют собой небольшие тетрадочки с листами из папиросной бумаги. Между папиросной бумагой лежат тончайшие листки сусального золота. В продажу книжки поступают в маленьких картонных коробочках. В одной коробочке помещается несколько книжек. Приобретая книжку, попросите у продавца пустую коробочку. Так как коробочка жёсткая, в ней очень удобно держать сусальное золото, не опасаясь, что оно повредится.

Необходимо несколько слов сказать о способе резки сусального золота. Начиная золотить, очень осторожно открываем книжку и новым безопасным лезвием для бритья отрезаем несколько листков папиросной бумаги, проложенных золотом. Затем осторожно выкладываем на стол один папиросный листок с золотом так, чтобы золото лежало сверху. Накрываем золото листом тонкой бумаги, например, тетрадочной. Пальцами левой руки прижимаем эту стопочку, а правой рукой безопасным лезвием разрезаем бумагу с находящимся между ней золотом на нужные кусочки. Затем осторожно снимаем верхнюю бумагу и слегка намасленной лапкой или мокрой газетой берём золото. В комнате, где золотим, должны быть закрыты окна и двери, чтобы не было сквозняка. От малейшего дуновения тончайшие листки золота могут разлететься. Так режут золото художники. А профессиональные позолотчики режут золото специальным ножом на замшевой подушечке.

 

ЗОЛОЧЕНИЕ НА ЛАК «НА ОТЛИП»

Такой способ применяется довольно часто.

Золотимые поверхности окрашиваются один раз охрой, как и в предыдущем случае, делается это для придания им цвета, близкого золоту, так как при золочении не удаётся избежать небольших продранных мест в позолоте. А желтоватая красочная подготовка делает это дефекты менее заметными. Затем золотимые поверхности покрываем раза два-три масляным лаком, например, 4-С. Лаковую подготовку выравниваем безопасным лезвием. Далее ещё раз покрываем слоем лака. И через 10-12 часов накладываем золото. За это время лак высохнет, но будет давать небольшой отлип, достаточный для наклеивания золота. Перед тем как наложить кусочек золота, необходимо подышать на лаковую подготовку. От тёплого дыхания усиливается клейкость лака. Называется это накладыванием золота «на придых». Отполировываем позолоту нежёстким кусочком ваты или беличьей кистью.

 

ЗОЛОЧЕНИЕ НА РЫБИЙ КЛЕЙ

Приготовление клея

Сухие плавательные пузыри лососевых рыб намочить и порезать ножницами на мелкие кусочки. Положить на сутки в воду в объёмном соотношении один к одному. Затем на «водяной бане» довести до полного растворения, процедить, вылить в тарелку и подождать, пока загустеет. Получившееся желе разрезать на куски и высушить. Клей готов.

Золочение

Наряду с рыбьим клеем можно использовать желатин. Замачиваем клей в воде. На 100 г воды берем 2-3 г рыбьего клея или 5-6 г желатина. Распускаем на «водяной бане». Золотимую поверхность окрашиваем один раз охрой (магазинной или яичной темперой). Затем промазываем клеем раза три тонкими слоями. Проклеенные поверхности должны слегка блестеть (равномерно). Переклеивать не следует, потому что золото будет слабо держаться. Беличьей кистью смачиваем водкой часть поверхности, на которую собираемся положить кусочек листового золота. Сразу же лапкой накладываем золото и слегка прижимаем ваткой через лапку. Минут через тридцать золото полируем волчьим или коровьим зубом, агатом. Можно полировать и стеклянным шариком или пробиркой. Образовавшиеся дыры нужно заново позолотить (сразу же, пока клей не совсем высох). Беличьей кистью намочить водкой продранные места и наложить золото. Затем отполировать. При наложении на клей позолота получается с легким блеском.

 

ЗОЛОЧЕНИЕ НА ПОЛИМЕНТ

На полимент золотят предметы, используемые внутри помещения. И этим способом золото накладывают, как правило, на большие поверхности (на иконе обычно золотят весь фон). Существует несколько рецептов полимента. Самый распространённый состоит из смеси нескольких красочных натуральных пигментов, разведённых томлёным яичным белком. Как правило, полимент составляют из сиены жжёной, охры и мумии. В эти пигменты добавляют воду и перетирают курантом или стеклянной пробкой на каменной плите или на куске стекла. Растираются пигменты очень тонко, а затем просушиваются. И эта смесь хранится в засушенном состоянии. Перед золочением она размачивается и разводится томлёным яичным белком до густоты краски.

Белок для полимента готовим так. Яичный куриный белок отделяем от желтков, наливаем в бутылку и ставим в тёплое место для томления (бутылку закрываем пробкой). Томится белок до тех пор, пока не станет очень жидким и из него не пропадёт вся тягучесть. Томлёный белок обладает необходимой клейкостью и пластичностью. Этот состав испытан многовековой практикой и считается лучшим для позолоты по левкасу. Золото на таком полименте крепко держится и хорошо полируется.

Полимент накладывают на левкас несколькими слоями (от одного до трёх и более). При этом левкас окрашивают полиментом с помощью беличьей кисти. Некоторые художники наносят один слой, и тогда левкас сильно просвечивается сквозь тонкий слой полимента. Другие художники добиваются плотного красно-коричневого цвета, прокрашивая полиментом три раза по одному месту. После просушки, когда полимент станет матовым, его полируют суконной тряпочкой, добиваясь ровной блестящей поверхности, и покрывают ещё три раза, но, только разбавив белок водой, и после просушки протирают суконной тряпочкой. Затем место, на которое будем накладывать золото, кистью смачиваем водкой, наполовину разбавленной водой. Далее берём сусальное золото беличьей лапкой и накладываем на смоченные водкой места. Как и в любом другом случае, к поверхности золото прижимаем ваткой через лапку. Затем позолоту просушиваем и полируем волчьим или коровьим зубом, агатом или стеклянным шариком, пробиркой… Если просушка недостаточна, то золото при полировке может сдираться, а если позолота пересохнет, то полированное золото будет плохо блестеть. Если же просушка проведена нормально, то позолота получится зеркальной.

 

НАЛОЖЕНИЕ АССИСТА

Ассист – это золотая линейная разделка одежд и их частей, реже, некоторых предметов. Он выполняется «творёным золотом» и наложением сусального золота (иногда серебра) на прописанные клеем места. Ассист также может выполняться колером «под золото».

Приводим описание способа выполнения ассиста из сусального золота. Накладываем его сразу после «раскрытия». («Раскрытие» описано в следующей главе. ) Места, на которые будем наносить ассист, окрашиваем суше, то есть в краску добавляем меньше яичной эмульсии. Так поступаем, чтобы окрашенные места не обладали клейкостью. В противном случае золото станет прилипать к краске. Для уменьшения клейкости эти поверхности можно слегка припудрить сухой, мелко растолчённой охрой, мелом или зубным порошком.

Состав, на который будем наклеивать золотой или серебряный ассист, готовим из пива или чеснока.

Пиво увариваем в кастрюле до состояния густого клея. Выливаем на тарелку и высушиваем. Пишем им, как акварелью, то есть смоченной в воде кисточкой проводим по сухому пиву. И получившимся таким образом раствором пива прописываем необходимые места. Золото берём мякишем чёрного хлеба и накладываем на прописанные пивом места. Но прежде чем наложить, на поверхность надо подышать (золото кладём на «придых»): от тёплого воздуха усиливается клейкость. Этим же кусочком хлеба вертикальными движениями осторожно простукиваем наложенное золото. К линиям, прописанным пивом, золото крепко пристанет, а с промежутков легко снимется мякишем чёрного хлеба. Так постепенно накладывается золото до полного выявления всего ассиста. Мякиш хлеба вместе с ненужным золотом удаляет и пудру из охры или мела.

Ассист из сусального золота (серебра) полируем зубом, агатом или стеклом для придания ему блеска.

Вместо пива можно использовать сок чеснока. Лучше, если чеснок будет немного увядшим.

Сок высушиваем. Остальное — так же.

Ассист можно накладывать не только мякишем чёрного хлеба, но и беличьей лапкой. Это удобно, когда ассист густой. Если же он редкий, то при наложении лапкой уходти слишком много золота. При наложении лапкой золотой ассист получается гладким, а при использовании мякиша хлеба – рыхлым. Последующая полировка немного уменьшает рыхлость.

Наложенный ассист необходимо покрыть масляным лаком, так как, при покрытии иконы олифой, он может облезть.

 

7. ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ НАПИСАНИЯ ИКОНЫ

 

Сначала доску грунтуем. Затем переводим рисунок, основные черты прографим. Если применяем сусальное золото, то золотим нимбы или весь фон. Некоторые художники защищают позолоченные поверхности от возможного повреждения при дальнейшей работе, покрывая позолоту лаком или белком куриного яйца. Лакируют позолоту, наложенную на лак-мордан, и для этого обычно используют лак 4-С. А куриным белком защищают позолоту, нанесённую на клеевую подготовку или на полимент. Затем наносим необходимые цвета сплошными пятнами без какой-либо детальной проработки («раскрываем» живопись). Сначала раскрываем большие поверхности (обычно фон, если он не позолочен), затем меньшие (одежду, лики). Колер под лики и части открытого тела должен быть немного темнее фона, иначе лики выглядят невесомыми. Он называется санкирем. Хороший санкирь получается из смеси охры светлой, белил и небольшого количества чёрной краски. Раскрывают обычно круглыми беличьими кистями № 18 — № 20. (Не следует, глядя на древние иконы, увлекаться особой прозрачностью красочного слоя. Старинные иконы выгорели от света, неоднократно промывались и реставрировались, при этом красочный слой разрушался. ) После раскрытия прорабатываем детали одежд и предметов. Прежде проводим графичными линиями складки и контуры. При этом удобны колонковые или беличьи кисти № 1 — № 3.

Далее начинаем высветлять в необходимых местах. Делаем это в несколько слоёв (обычно три-четыре). Высветления называют пробелами. Затем прописываем ассист, если выполняем его краской, напоминающей золото или творёным золотом. Если же ассист выполняем наклеиванием сусального золота, то делаем это сразу после раскрытия. Некоторые художники наносят ассист позже (перед покрытием олифой). Затем слегка «притеняем» складки и контуры одежд и предметов: лессировочно наносим полутени. (Обычно это выполняется в три приёма. Сначала притеняем все складки, затем – лишь более тёмные участки. А в третий раз прописываем самые тёмные места.) Одежды и предметы в иконописи зазывают доличным. Прописав доличное, начинаем прорабатывать лики и участки открытого тела (личное). Прежде красной или коричневой краской намечаем рисунок ликов и открытых частей тела. Далее начинаем высветление личного (вохрение). Колер для вохрения обычно состоит из охры светлой или сиены натуральной, красной краски, белил. Иногда добавляют жёлтую краску. Вохрения удобно наносить от больших (более темных) поверхностей к меньшим (более светлым). Их обычно выполняют слоя в четыре. Далее в необходимых местах личного усиливаем тени и полутени (притенки). В наиболее светлых местах личного проводим движки – белые штрихи на выступающих местах (на лбу, бровях, носу, подбородке…). Затем прописываем волосы. Седые прописываем прямо по санкирю. Если же волосы не седые, то санкирь перед пропиской покрываем охрой светлой, смешенной с умброй.

Затем выполняем необходимые надписи на иконе. С краёв проводим «опушь», обрамляющую полоску, как правило, красного цвета. Даём работе просохнуть хотя бы несколько дней. Олифим.

 

8. ОПИСАНИЕ НЕКОТОРЫХ ПРИЁМОВ РАБОТЫ КРАСКАМИ

 

Русская икона славится своими чистыми, яркими цветами. Во многом это достигается за счёт нанесения красок полупрозрачными слоями. При этом просвечивающийся белый левкас усиливает цвета и делает их интересней. Для нанесения полупрозрачного цветового пятна требуется некоторый опыт.

В иконописи существует два основных приёма нанесения красок. Это наложение красок мазками и жидкими заливками (плавями). Начинающие художники считают плави вершиной иконописного мастерства, однако почти все опытные художники плавям предпочитают мазок.

Для начала рассмотрим приёмы письма плавями. Основным достоинством этой техники является быстрота письма. А главный недостаток – некоторая непредсказуемость результата. Плавями краску можно наносить как густыми слоями, так и прозрачными (лессировочно). Лессировки называют приплесками. Если при раскрытии добиваются полупрозрачности красочного слоя, то колер стараются нанести в один слой. За один проход (плавь) ни одна краска (исключая чёрную) не ложится непрозрачным слоем (корпусно). Всегда сохраняется некоторая полупрозрачность. Но при этом надо добиться, чтобы краска легла равномерно, а это возможно лишь при нанесении колера, состоящего из укрывистых красок. К укрывистым относятся чёрные, белые, красные, жёлтые краски. А неукрывистые – синие, зелёные. Средней укрывистостью обладают коричневые краски. Колер, состоящий из укрывистых красок, значительно проще нанести равномерным полупрозрачным слоем.

При написании работы плавями удобней пользоваться круглыми беличьими кистями № 10 — № 20. Плавь наносят заливками лёгкими вибрирующими движениями кисти, наподобие работы дворника метлой. При составлении колера для плави, кроме яичной эмульсии, в краску добавляем немного воды, в противном случае краска получается очень густой и жирной. (Толстый и жирный красочный слой может потрескаться.) После нанесения плави на поверхности всё же остаются места, где краска легла менее плотно и чересчур сильно просвечивает левкас. Такие дряблые места необходимо ещё раз прокрасить мазками беличьей кистью.

Существует два способа прописки личного плавями. При первом лики выплавляют от более тёмных, больших поверхностей к меньшим, более светлым. Совокупность всех плавей личного называют вохрением, от слова «вохра» (охра). Первая плавь для вохрения составляется из охры светлой или сиены натуральной, охры красной и очень небольшого количества белил. Этой плавью покрывают почти всю поверхность, исключая лишь самые тёмные места личного. Затем в колер для первой плави добавляют немного белил, яичной эмульсии и воды. Так составляется колер для второй плави. Этой плавью проходят лишь по выступающим участкам личного (по подбородку, скулам, носу, лбу…). Затем во вторую плавь добавляют ещё немного белил и эмульсии с водой. И этим колером проходят лишь по самым выступающим частям личного (по носу, бровям, подбородку, верхним частям скул…). Вохрения на этом обычно заканчивают и прозрачными приплесками усиливают теневые части личного. Прописывают глаза, брови, усы, бороду. В наиболее светлых частях личного проводят белые штрихи (движки). Затем прописывают волосы и на этом заканчивают работу над личным.

Второй способ вохрения ликов с помощью плавей ведётся по принципу «плавь, сплавка, плавь, сплавка». Первая плавь также составляется из охры светлой или сиены натуральной, охры красной и небольшого количества белил. Но наносится она не на большую высветляемую поверхность личного, а на чуть меньшую. Она располагается примерно там же, где вторая плавь в предыдущем случае. Затем в этот колер добавляем немного белил, эмульсии и воды. И получившимся колером наносим так называемую сплавку. Она наносится поверх всей первой плави и немного перекрывает её. Затем колер ещё немного разбеляем и разбавляем эмульсией и водой. И наносим вторую плавь. Она меньше по площади первой плави и покрывает самые выступающие места личного. Располагается эта плавь примерено как последняя в предыдущем случае. Далее колер ещё немного разбеляем и делаем жиже. И наносим последнюю сплавку. Она располагается поверх всех предыдущих слоёв и немного перекрывает их. Занимает эта сплавка почти всю площадь личного, исключая самые тёмные места. Эта сплавка занимает ту же поверхность, что и первая плавь предыдущего случая. На этом вохрения заканчивают и прописывают глаза, волосы, усы, бороду, брови. Проводят движки. Притеняют прозрачными приплесками самые тёмные места личного. И на этом заканчивается робота над личным.

Уже упоминалось, что работа плавями отличается некоторой непредсказуемостью результата. Так происходит потому, что краска наносится довольно толстыми жидкими слоями, и не всегда угадаешь, как она ляжет. Кроме того, плавями очень точно не выполнишь светотеневую моделировку ликов. И поэтому опытные художники предпочитают плавям работу мазками («отборку»).

Выполняя цветовую раскладку (роскрышь) мазками, применяют круглые беличьи кисти № 10 – № 20. А при написании больших работ — и плоские кисти № 25 — № 35. Чтобы колер быстро и равномерно закрыл поверхность, образовав полупрозрачный слой, он должен состоять из укрывистых красок. За один проход хорошего слоя мазками не добиться. В зависимости от кроющих способностей красок таких проходов бывает от 3 до 7 и более. Первый раз поверхность окрашиваем довольно густой краской. При этом мазки выглядят откровенно и грубо, что несвойственно иконной технике. Если продолжать наносить густую краску, она может перекрыть поверхность непрозрачным слоем. Для избежания этого в колер добавляем немного яичной эмульсии и прокрашиваем второй раз. Затем краску разбавляем эмульсией и ещё раз окрашиваем. И поступаем так до образования слоя необходимой плотности. При нанесении второго и последующих слоёв колер можно корректировать, добавляя в него немного той или иной краски. В отличие от техники письма плавями, при работе мазками для разжижения колера в него добавляют лишь яичную эмульсию, а воду не добавляют. При работе плавями, краска наносится толстым слоем, поэтому избыток эмульсии нежелателен, он может привести к растрескиванию красочного слоя, во избежание этого и добавляют воду. При работе мазками краска наносится тонкими слоями, и избытка эмульсии образоваться не может. А прозрачными мазками удобней наносить краску, разбавленную лишь одной эмульсией. Прозрачные лессировочные слои также наносим мазками. Оттого что мазками краска наносится тонкими слоями, вся работа получается аккуратней, с более плавными переходами. Кроме того, отсутствует всякая непредсказуемость результата. Поэтому опытные художники-иконописцы и предпочитают технику работы мазками.

 

9. КАК СОСТАВИТЬ ОСНОВНЫЕ ИКОНОПИСНЫЕ ЦВЕТА

 

Самым распространённым цветом фона является разбелённая охра. В колер, кроме охры и белил, необходимо добавить немного коричневой краски для усложнения цвета. Довольно распространённым цветом фона является празелень. Это тёмный зеленовато-охристый цвет. Его можно составить из зелёной краски, охры светлой или сиены натуральной и небольшого количества белил. Но такой колер обладает малой укрывистостью, так как и зелень и охра неукрывистые. Более укрывистую празелень можно составить из жёлтой краски, чёрной и белил. Это очень укрывистый колер, но не совсем натурально выглядящий. Сверху его желательно отлессировать охрой. Это сделает его немного естественней.

Очень распространён малахитовый фон. Кроме редкого малахита, его можно составить из жёлтой краски, небольшого количества чёрной и белил. Сверху этот колер желательно отлессировать зелёной краской и охрой светлой.

В старинных документах часто упоминается иконный цвет фона лазорь. Это довольно насыщенный сине-голубой цвет. Однако старинных икон на таком фоне не сохранилось. Исследователи считают, что минерал азурит, из которого составлялся такой цвет, со временем переродился в малахитовую зелень. И большинство старинных икон с малахитовым фоном первоначально были на лазори. Явление перерождения лазори в малахит часто наблюдается на сводах церквей, где были протечки воды. Иллюстрацию этого процесса можно увидеть в книге Брюсовой «Живопись XVII века». В росписи купола с изображением апостолов лазоревый фон местами покрылся малахитовыми пятнами.

Нередко на старинных иконах, особенно новгородских, мы видим ярко-красный фон. Это цвет натурального пигмента киновари. Сейчас художники на таком фоне иконы не пишут.

В иконописных руководствах мы встречаем такие названия цветов: киноварь, охра, лазорь, празелень, багор, бакан, санкирь, дичь, рефть…

Понятие «лазорь» объединяет несколько цветов: ярко-синий, получаемый из азурита и лазурита, сине-зелёный и зелёный с синеватым оттенком, приготовляемые из различных минералов, например, глауконита. Багор – это тёмный вишнёво-малиновый цвет. Такой пигмент получают из гиматита (кровавика), из «железной сметанки», из смеси киновари с чёрной краской. Бакан – это малиново-охристый цвет. Современные художники составляют его из багора, охры и белил. Дичь – это, действительно, диковатый, чёрно-зелёно-серый цвет. Рефтью называется серая краска.

Глядя на старинные иконы, можно насчитать очень много цветовых оттенков. Создаётся впечатление, что у иконописцев прошлого была очень богатая палитра. Однако это не так. Для письма икон достаточно нескольких минералов. Это охра светлая, охра красная, киноварь, глауконит (зелёный минерал), гиматит или железная сметанка. Желательны, но необязательны сиена натуральная и аурипигмент (ярко-жёлтый минерал). И, конечно, совершенно необходимы хорошие белила и чёрная краска. Из доступных сейчас лучшими являются поливинилацетатные титановые белила. Итак, получилось пять совершенно необходимых минералов да белила и чёрная краска. Ещё можно назвать до пяти минералов, которые желательно иметь, но можно обойтись без них. И этими пятью минералами (из числа необходимых) можно составить богатейшее разнообразие цветов, например, с помощью смешения пигментов. Если к пигменту добавить охры, он станет «теплее», а если добавить чёрной и белил, то будет «холоднее». Кроме того, удаётся создать вид совершенно разных цветов с помощью пробелов. Например, если два рядом расположенных предмета окрасить одной зелёной краской, но один высветлить охрой с белилами, а другой — зелёной с белилами, то создастся видимость разных цветов. Один будет зеленовато-голубой, а другой – зеленовато-жёлтый. Так же можно высветлить багор. Если это сделать серовато-голубоватым цветом, то получится удивительно красивый, так называемый, «багор с лазорью». Багор можно высветлить белилами с тем же багором, можно охрой красной с белилами, можно и охрой светлой с белилами. И в каждом случае будут получаться разные оттенки.

Если писать красками, на основе натуральных минеральных пигментов, то несложно стать хорошим колористом, ведь минералы удивительно красивы и сложны по цвету. Их обычно используют в чистом виде, редко прибегая к смешению. Да и нет особой нужды в усложнении цвета, ибо некоторые минералы, используемые для приготовления красок, являются поделочными камнями. Например, такие прекрасные и сложные по цвету, как малахит и лазурит.

Но натуральные минералы имеют и свои неприятные стороны. Некоторые из них очень ядовиты. Например, киноварь, являющаяся сырьём для получения ртути, аурипигмент, содержащий серу, малахит, состоящий из очень вредной углекислой меди. Надо соблюдать большую осторожность при работе с этими веществами.

 

10. ПОКРЫТИЕ ОЛИФОЙ, ЛАКОМ

 

Живопись, исполненную на яичной эмульсии, покрываем натуральной олифой, так как большинство современных лаков разрушает такое письмо. Для правильного нанесения олифы необходимо хорошо понять, какую роль она выполняет. Во-первых, за счёт того, что олифа медленно сохнет, она проникает в живопись, пропитывает красочные слои, выполненные на не крепком яичном связующем, тем самым укрепляет их. Во-вторых, олифа образует прозрачную поверхностную плёнку, защищающую живопись и левкас от паров воды и вредных примесей, содержащихся в воздухе.

Прояснив задачу, необходимо сделать всё для её лучшего решения.

Натуральную льняную олифу нагреваем для придания ей большей проникающей способности. (В старину применяли и конопляную олифу.) В магазинную добавляем сиккатив (ускоритель высыхания) в количестве 5-10%. В связи с тем, что сиккатив стал редко бывать в хозяйственных магазинах, многие художники заменяют его лаком 4-С. В олифу добавляют от 10 до 30% лака 4-С. Если в магазинную олифу, а она невысокого качества, не добавить ускорителя сушки, то процесс высыхания растянется на сутки и более. Хорошая самоварная олифа сиккатива не требует.

Выливаем олифу на лицевую сторону работы, она должна образовать на ней лужу толщиной около 0,5 мм. Следим, чтобы олифа не стягивалась, не собиралась в одном месте, пальцами раздвигаем её равномерно по работе. За один час олифа достаточно пропитает живопись, и можно начинать понемногу снимать её избыток. Для этого промокаем икону листом бумаги (бумага должна быть гладкой, без волосков). Выбрасываем грязную бумагу. Оставшуюся олифу рукой распределяем равномерно по работе. Минут через 30 ещё раз промокаем работу листом бумаги. Через 15 минут последний раз промокаем работу бумагой. И можно считать, что основной избыток олифы уже снят. Теперь стоит задача выполнить хороший поверхностный слой и при этом доснять избыток олифы, если таковой имеется.

Для этого ладонью продолжаем распределять олифу равномерно по работе. Если на иконе ещё остаётся небольшой избыток олифы, то ладонь сильно намасливается. Чтобы избавиться от излишков олифы, бумагой стираем олифу с ладони и проглаживаем работу сухой ладонью. При этом нельзя переусердствовать, а то можно снять всю олифу досуха. На тех местах, где это произойдёт, не будет поверхностной защитной плёнки, да и краски будут выглядеть блёклыми, прожухлыми. Если это произошло, необходимо пальцем слегка намазать олифы на пересушенные места.

Продолжаем поглаживать работу ладонью, распределяя олифу равномерно и снимая, если это необходимо, её избыток. Уже чувствуется, что олифа начинает густеть. Это признак приближающегося завершения работы. Олифа загустела, но она ещё продолжает стягиваться, собираться в одном месте, оголяя другие. Чтобы не допустить этого, распределяем её равномерно по работе. Но загустевшая олифа уже с трудом разравнивается. Поэтому начинаем фикать – делать резкие поглаживающие движения ладонью по лицевой поверхности работы, распределяя таким образом олифу равномерно. Если в олифу добавили много лака 4-С, то фикать нельзя, так как лак пристаёт к руке. В этом случае после снятия излишков олифы работу прекращают. Чтобы не повредить красочный слой, фикать следует лёгкими движениями, не прикладывая усилий. Когда олифа станет издавать свистящие звуки, фикать прекращаем. Олифа схватилась «встала». На этом работа заканчивается.

В течение некоторого времени (от нескольких дней до нескольких месяцев) олифа будет давать отлип. Продолжительность этого периода зависит от грунта и качества олифы. На левкасе отлип исчезает быстрее, чем на водоэмульсионном грунте. И, конечно, хорошая самоварная олифа сохнет быстрее магазинной.

При отсутствии олифы работу, написанную на яичной эмульсии, можно смазать льняным маслом и, когда оно высохнет, покрыть лаком.

Работы, написанные поливинилацетатной или казеиново-масляной темперой без добавления яичной эмульсии, покрывают лаком. Обычно используют лак ПФ-283 (бывший 4-С). Он довольно прозрачен и крепок, что позволяет его обрабатывать. Сильный блеск лакированных поверхностей выявляет их мельчайшие неровности, поэтому приходится лакировать несколько раз и выравнивать поверхность безопасным лезвием или мелкой наждачной бумагой. Во избежание повреждения живописи, лак обрабатываем, начиная с третьего слоя. Лак 4-С даёт неприятный, резкий блеск. Полировка кусочком ваты с полировочной пастой делает блеск немного приятней. Вместо полировочной пасты часто используют неяркую густотертую масляную краску.

 

11. КРАТКАЯ ИСТОРИЯ ИКОНОПИСАНИЯ НА РУСИ

 

Христианство пришло на Русь из Византии. И поначалу здесь бытовали иконы греческих мастеров и их русских учеников. Так было в X-XII веках. Затем всё более заметны местные особенности, в иконописи всё отчетливей проявлялись черты русского характера, что проявлялось в нежном колорите, плавности линий рисунка, мягкости выражения ликов святых… В XIV-XV веках уже существовало несколько художественных центров самобытного русского иконописания, каждый со своим стилевым своеобразием. Иконы XV-XVI веков считаются самыми гармоничными и одухотворёнными. Тогда работали прославленный Андрей Рублев, «преизящнейший» Дионисий и их последователи. В XVI веке местные различия в русской иконописи менее заметны; считается, что тогда сложился общерусский канон. В XVII веке некоторые иконописцы, по-видимому, подражали работам XII-XIV веков. На первый взгляд такое утверждение может показаться безосновательным. Но достаточно сравнить работы XIII — XIV и XVII веков, чтобы обнаружить очень много сходных черт. Особенно это заметно на иконах Божьей Матери. Достаточно взглянуть на древние иконы Пресвятой Богородицы Знамение или Толгской иконы Божьей Матери и образы Богородицы XVII века. Создаётся впечатление их почти полной тождественности. Только образы XVII века более усложнено и дробно прописаны. Одновременно с подражанием старине в иконах XVII века заметна большая светскость (не церковность), что создало своеобразный стиль с несколько манерной архаизацией форм, с более светским пёстрым колоритом и народной декоративностью.

В XVII столетии начинается обмирщение всех сторон жизни. И иконопись постепенно перерождается в живопись. В первую очередь это заметно в работах мастеров Оружейной палаты. Из них наиболее известен Симон Ушаков. В дальнейшем, в XVIII, XIX и ХХ веках, традиционные иконы создавались в основном в староверческих кругах. По стилю они близки иконам XVII века, но заметны и некоторые отличия.

В 1982 году в Московской Патриархии был создан иконописный цех. Располагался он при Тихвинской церкви возле метро «ВДНХ». В дальнейшем этот цех перевели на Завод церковной утвари, что в подмосковном посёлке Софрино. В Троице-Сергиевой лавре, в семинарии, есть иконописная школа. В Даниловом монастыре небольшая мастерская. С экономическими и идеологическими свободами в Москве и Подмосковье открылось множество иконописных школ, курсов и кружков. Но они, как правило, быстро закрываются, поэтому нет нужды, да и возможности, давать им характеристику. В Москве, кроме того, трудятся самостоятельно несколько десятков художников, связанных с перечисленными мастерскими. Эти мастерские не имеют преемственности со старыми иконописцами, и художники, там работающие, учились в различных светских художественных школах. Поэтому в работах этого круга заметна стилизация под XVI, XV и даже более ранние века. Например, иконостас отца Зинона в Покровской церкви Московского Данилова монастыря.

Во избежание откровенной стилизации за образец можно взять иконы самого последнего времени. Например, старообрядческих писем начала ХХ века.

В Москве старинные иконы можно увидеть в соборах и церквях Кремля, в Третьяковской галерее, в музее имени Андрея Рублёва, в храме Василия Блаженного, в церкви Троицы в Никитниках, в Коломенском. Изумительные иконы собраны у старообрядцев-поповцев в церквях Рогожского кладбища (проезд: электричкой от Курского вокзала, остановка «Платформа 4 км». Или троллейбусом от метро «Таганская», остановка «Улица Войтовича»). Превосходные иконы собраны у старообрядцев-беспоповцев в церквях Преображенского кладбища (проезд: метро «Преображенская площадь»).

 

12. СОВЕТЫ НАЧИНАЮЩИМ

 

Удобней начинать с простых работ, например, это могут быть несложные пасхальные яйца. Деревянные заготовки под яйца в Москве можно приобрести в Измайлово на вернисаже. Покупать заготовки лучше в сухую погоду, так как увлажнённые заготовки, высыхая, коробятся. На влажность их проверяют, прикладывая к щеке.

Начиная работу, в деревянное яйцо втыкаем по швейной булавке сверху и снизу. С помощью булавки яйца будем подвешивать на нитку для просушки. Натянуть нитку можно на ножки табурета. Далее яйцо проклеиваем два раза. В клей можно добавить красочного пигмента. (Этим мы совмещаем проклейку с дальнейшей окраской. ) Яйца удобней писать магазинной темперой, так как она быстро сохнет и покрывается лаком. Затем окрашиваем яйца в красный или малиновый колер. Простым карандашом намечаем рисунок. Он может состоять из различных сочетаний крестов, восьмиконечных, звёздочек; надписей «Христос воскрес» и «Воистину воскрес». В Православной Церкви используют церковнославянский язык. На нём эти надписи будут выглядеть так: «Христосъ воскресе» и «Воистину воскре… Продолжение »

Полимент — Справочник химика 21

Химия и химическая технология

Статьи Рисунки Таблицы О сайте English     Полимент — связующий состав в виде пасты, полученной смешением осажденного болюса (железистая глина из Армении) или другой жирной глины с пчелиным воском, свиным жиром, мылом и некоторыми другими веществами. Глину предварительно замачивают, тонко растирают, подогревают на водяной бане и тщательно перемешивают с постепенно добавляемой теплой массой следующего состава, ч. (масс.) . [c.188]
    В качестве связующего использовали яичный желток, который разводили квасом или уксусом. Тончайший декоративный эффект достигается за счет того, что при нанесении красок в несколько слоев нижние слои просвечивают сквозь верхние, создавая множество оттенков. Под позолоту клали подслой — полимент, который готовили, тонко растирая красную краску на протухшем белке с добавлением кваса. Такой подслой придавал позолоте не только прочность, но и красивый красноватый тон. [c.8]

    В зависимости от связующего состава для закрепления фольги различают золочение клеевое (клей или полимент) и масляное (гульфарба или лак мордан). При клеевом золочении можно получить покрытие с разной степенью блеска — от зеркального до полум тового, с различными оттенками цвета. При масляном золочении покры- ре отличается большей прочностью и водостойкостью, но оно темнее и однообрамее по цвету и блеску. Клеевое золочение применяют для внутренних работ, масляное — для наружных. [c.188]

    Перед применением полимент растирают курантом на каменной плите и разбавляют разводом . Для приготовления развода яичные белки сбивают с водой (1 4 по объему) и вьщерживают в течение нескольких суток в теплом месте до сильного протухания. Полимент наносят на поверхность кистью. Каждый слой после высушивания протирают суконкой. Листки золота накладывают на поверхность полимента, з лажненную водой. [c.188]

    АГАР, агар-агар (agar) — смесь полисахаридов морских водорослей, макромолекулы к-рых состоят, в основном, из звеньев Ь-галактозы и 3,6-ангидро-L-галактозы, этерифицнрованных серной к-той. Полисахариды А. делят на две основные фракции агарозу и агаронектин. Агароза содержит линейные полимент, построенные из чередующихся звеньев — остатков [c.10]

---

Смотреть страницы где упоминается термин Полимент: [c. 191]    [c.859]    [c.297]    [c.366]   

---

Химия в реставрации (1990) — [ c.188 ]

---

© 2020 chem21.info Реклама на сайте

3. Полиментное золочение по дереву (Государственный Эрмитаж)

3. Полиментное золочение по дереву (Государственный Эрмитаж)

Как я уже указывал, этот вид золочения требует большой затраты труда и может выполняться только мастерами высокой квалификации. Должен с огорчением отметить, что молодые позолотчики, выпущенные недавно ремесленными училищами, хорошо знакомые с теорией полиментного золочения, практическими навыками не обладают и по простой причине — полиментное золочение у нас почти не производится, им не пользуются.

А это весьма печальный факт, так как в Ленинграде многие замечательные произведения искусства выполнены еще до революции методом полиментного золочения, а сейчас при возобновлении работ, как правило, метод золочения на полименте подменяется морданным (так было при позолотных работах в зданиях Государственного Русского музея, Академического театра оперы и балета им. С. М… Кирова и др.).

В последнее время этот способ золочения вновь возрождается. Им начинают пользоваться при отделке и реставрации мебели, картин, сложных лепных украшений в музеях, театрах, Дворцах культуры. Поэтому следует подробнее остановиться на полиментном золочении, показать приемы и технологию выполнения работ. Это может оказать практическую помощь молодым мастерам.

Полиментное или клеевое золочение осуществляется только по дереву, гипсу, мастике и папье-маше (табл. 1).

Расскажу подробнее, как я выполнял полиментное золочение при реставрации мебели в Эрмитаже.

Вначале старое золото смывалось чистой водой, а левкас с гладких мест и с резьбы счищался стальным инструментом. Затем поверхность дважды обрабатывалась столярным клеем.

В первый раз для покрытия брался более слабый клей, способный хорошо пропитать всю поверхность. Достаточно 100 г клея развести в литре воды, хорошо прокипятив ее на ровном огне. При втором покрытии клей делается покрепче — на 100 г клея берется 0,5 л воды — и также подвергается кипячению. Если же мастер находит, что клей слабо держится на поверхности, он делает третью проклейку. При малом количестве клея на дереве появляется легкая пеночка, а при большом — клеевой блеск. Норма — среднее состояние между пленкой и глянцем.

Таблица 1. Полиментное золочение по дереву, гипсу, мастике

Наименование операций Инструмент Материал Проверка состояния поверхности: дерево — удаление сучков, засмолов; гипс — исправление в случае повреждения Щетинная кисть, нож Проклеивание под левкас Щетинная кисть Клей, вода Левкашение внатыч* и вприглядку* до шести раз Кисти Мел, клей, вода Шпаклевание (по мере надобности) Стальной щпатель Мел, клей, вода Рассечка рельефа Крючки, долотья, стамески, резачки разные Шлифовка поверхности Пемза Вода Лишевка Пемза, хвощ, губка, кисти, гремитка, ч Подлишевка (по мере надобности) То же Шихтановка Мелкая шкурка, хвощ Покрытие частей, предназначенных под мат, золотистой охрой Кисти Охра, вода Обметание пыли Сухая щетинная кисть, меха Покрытие матовых мест желатинным клеем Беличьи кисти Клей, вода, охра, крон Многократная полиментовка То же Полимент, яичный белок Золочение Беличьи лапки, золотарный нож, золотарная подушка и пр. Золото, водка, вода, масло Полировка золота Сухая беличья кисть, Зубки (кремневые, агатовые) разных профилей Покрытие матовых мест водкой Беличья кисть Водка Покрытие матовым раствором Беличья кисть, стакан, железная посуда Дивье молоко, ладан

Только в этом случае проклейка считается доброкачественной, и на ней будет прочно держаться левкас, который иначе может со временем отколоться.

Следующая операция — нанесение левкаса на предмет. Левкас приготовляли сами.

Левкас — это смесь очищенного мела и столярного клея. Для приготовления левкаса на литр воды требуется 100 г хорошего плиточного клея. Через сутки, когда клей размокнет, его расплавляют. В теплый, но ни в коем случае не в горячий раствор клея через частое сито просеивают мел до тех пор, пока на поверхности не появится слой мела приблизительно толщиной в палец. Мешать клей при этом не следует. Примерно через час весь мел пропитается клеем, и тогда можно его размешать до получения однородной массы, стекающей с кисти в виде длинных нитей. Во время этой операций, как и при последующем нанесении левкаса на поверхность, клеянку необходимо подогревать, чтобы клей не загустел. Для приготовления левкаса лучше всего употреблять Белгородский мел.

При приготовлении левкаса надо обратить внимание на следующее: нельзя доводить клеевую массу до горячего состояния, так как в этом случае левкас будет ноздриться — на поверхности появятся пузырьки. При попытке удалить эти пузырьки на их месте возникнут мелкие дырочки, которые в дальнейшем будет трудно заделать.

Перед употреблением мы процеживали левкас через волосяное сито в глиняную или стеклянную посуду, так как в железной посуде левкас портится. Хранить его следует не более трех суток и в прохладном месте.

Наносили левкас в жидком состоянии на проклеенный предмет. Подбор кисти зависит от рельефа и рисунка предмета. Деталь с мелкой резьбой следует левкасить кистью мелкого номера.

Вначале наносили левкас «внатыч» быстрыми вертикальными ударами. Левкас делался как бы рябоватым. Затем он в течение 2–3 часов просыхал. Иногда позолотчики спрашивают, зачем, мол, наносить левкас «внатыч», что это дает?

Ответ простой — поверхность левкасится «внатыч» для того, чтобы последующая операция — второй слой левкаса «впригладку» — ложился на предмет прочно, плотно.

После первого слоя второй раз левкасили «вприглядку» ровными движениями. А чтобы левкас лег сочно, операцию повторяли до пяти-шести раз с промежуточной просушкой. Очень важно, чтобы на поверхности было достаточно левкаса, ибо в дальнейшем во время полировки золота (наведения полера) может проступить фактура дерева, и качество позолоты снизится.

Теперь предстояло выполнить трудоемкую и сложную операцию, требующую большого мастерства, внимательности и аккуратности, — расчистить рисунок детали. Дело в том, что во время левкашения деталь заливается левкасом, и рисунок пропадает, теряется. Его надо восстановить, вернуть детали первоначальный вид. Для этого у каждого позолотчика имеется соответствующий инструмент.

Продолжая работы по золочению редкой художественной мебели в Эрмитаже, мы специальными крючками заглаживали левкас на поверхности предмета, долотьями и стамеской выравнивали фон рисунка. Деталь приобретала ясные и четкие очертания. Левкаса оставалось на поверхности до 3 мм.

Для облегчения расчистки и снятия левкаса поверхность слегка смачивалась щетинной кистью водой, И вот, наконец, детали возвращено первоначальное состояние (рисунок ясно и четко виден).

После рассечки приступали к чистке и шлифовке всей поверхности. Эту операцию выполняли пемзой, смоченной водой. Пемзу надо брать кусковую, плотную, хорошо обработанную.

Во время шлифовки пемзой затираются все изъяны на левкасе — царапинки, дырочки и т. д. — но нужно следить, чтобы не затронуть, не повредить при этом резьбу.

Пемзу смачивают холодной водой, чтобы она свободно двигалась по поверхности и смягчала (разогревала) левкас. Однако смачивание должно быть умеренным, так как можно повредить прочность левкаса (размочить его).

Вычищенную поверхность просушивают при умеренной температуре. Когда поверхность хорошо просохла, приступили к лишевке, которая производится хвощом[2].

При этой операции часть поверхности смачивают водой и быстро лишуют хвощом поперек, в то время, как пемзой зачищают вдоль поверхности.

Во время лищевки специальной деревянной чурочкой или хвощинкой, одетой на палец, сглаживают углубления и тонкие профили. При сложном и глубоком рельефе, когда пальцем глубоких мест не достать, одевали хвощ на гремитку.

Хвощ придает левкасу более гладкую поверхность. Вылишеванную поверхность начисто споласкивают водой при помощи мягкой щетинной кисти. Как при лишевке, так и при споласкивании нужно действовать быстро, чтобы вода не могла проникнуть сквозь левкас и повредить подготовку.

Затем поверхность детали, покрытую левкасом, высушивали и тщательно осматривали. В случае нужды вновь подлишевывали.

Чтобы рисунок был архитектурно оформлен более четко и ясно, чтобы на нем были видны все прожилки, деталь требуется подвергнуть цировочным операциям. Для этого у нас имелись специальные цировочные крючки, церазики и клюкарзы. Чеканами и долотом делали чеканку и камфарку.

На этом, собственно говоря, заканчивалась черновая подготовка, после которой мы приступали к операциям, уже непосредственно относящимся к позолотным работам.

Окончательная отделка поверхности зависела от способа золочения. Отделка подразделяется на «полер» (блестящую и «мат» (бархатистую, более тусклую). Отсюда и подготовка по левкасу под золото производится разная.

Подготовка под мат. Вылишеванную и просохшую поверхность левкаса в последний раз чистят самой мелкой шкуркой — щихтануют, операция требует от позолотчика аккуратности и терпения, соблюдения, идеальной чистоты. На это обстоятельство я хочу еще раз обратить внимание молодых мастеров. Встречаются в нашей среде люди, относящиеся к делу небрежна с холодком, считая, что все сойдет. Если вы решили посвятить себя профессии позолотчика, надо к делу относиться со всей серьезностью. Малейшее отклонение от технологии, недоброкачественное выполнение любой, я подчеркиваю; любой операции, повлечет за собой производственный брак.

После шихтановки левкас принимает вид фарфоровой — чистой, белой и блестящей — поверхности

Далее с обработанного левкаса сухой чистой щетинной кистью обметали пыль, которую из углублений выдували мехами. К левкасу не рекомендуется прикасаться. Все резьбовые углубления, выстилаемые в дальнейшем матовым золотом, покрывали золотистой охрой, растертой с водой. Подкраску охрой производят для того, чтобы дать подцветку под золото.

Затем мы перешли к покрытию поверхности полиментом. Раньше имелось три сорта полимента: французский (красный), московский (красный) и охтенский (синеватый). В специальном разделе брошюры будет рассказано о приготовлении полимента, хочу лишь заметить, что отдельные позолотчики разбавляют приготовленный полимент некоторым процентом клея (для полировки бронзы). Я думаю, что лучше развести полимент на теплой воде и закрепить его яичным белковым составом. Проверить «крепость» полимента можно следующим способом: смешать небольшую дозу водки и воды (1:1), обмакнуть в нее кисточку и затем смочить просохший полимент. Если смесь быстро впитается, значит раствор полимента слаб, если продержится на поверхности, значит крепок и золотить нельзя. Надо иметь раствор полимента средней крепости. Для этого крепкий полимент надо покрыть два-три раза раствором слабого полимента, а слабый закрепить раствором крепкого.

Продолжая процесс полиментовки мебели в Эрмитаже, мы специальной беличьей кистью покрывали раствором места полировки. Каждый позолотчик должен иметь кисть, предназначенную только для полиментовки. Это очень важно. К сожалению, сейчас при выполнении полиментных работ молодые мастера не соблюдают этого правила и наносят полимент разными кистями. Это отражается на качестве позолоты.

Первый раз жидким раствором полимента мы скрепляли его с левкасом, второй раз покрывали также жидким полиментом, а в третий — более крепким.

Затем чистым сукном полименту придавали блестящий, глянцевый вид, а чистым барсуковым флейцем (не щетинной кистью) выметали все мусоринки, мусор из углублений выдували мехами.

Добавив после этого к имевшемуся раствору 15 % чистого полимента и получив смесь (65 % полимента и 35 % яичного белка), мы начинали четвертую по счету полиментовку. При помощи беличьей кисти поверхность покрывали раствором 5–6 раз. Если мастер видит, что смесь легла густо, он приостанавливает покрытие, а если неровно и поверхность просвечивает, добавляет несколько слоев.

Пройденные раньше золотистой охрой матовые места; (розетки, листики, чеканка) покрывали беличьей кистью тонким слоем желатинного клея, смешанного с жидкой охрой или сухим желтым кроном (под цвет золота), который перед употреблением растирали курантом.

Клеем надо покрывать так, чтобы не запачкать полимент: золото на этом месте не сполируется. Надо следить за тем, чтобы на предмет не садились мухи: в этом случае золото также не сполируется. Если же на предмете появится мушиный помет, его надо осторожно удалить, иначе он сотрется вместе с золотом, пойдут темные полоски и придется все операции делать заново.

По окончании работы предмет накрывали бумагой, чтобы на него не садилась пыль. Просушивали его 1–2 часа, затем суконкой очесывали полимент до глянца. В углублениях, где «чесом» не взять, применяли специальный штуцер (обтертая щетинная кисть). После этого обметали пыль, оставшуюся после очеса барсучьим флейцем и выдували мехами.

Затем мы приступали непосредственно к золочению. Чтобы лучше выполнить такую сложную операцию, как матовое золочение, рекомендуется поверхность предварительно посеребрить, т. е. покрыть листовым серебром. Как это сделать?

Обработанную левкасом поверхность мы покрывали ровным слоем желатина. Высохший слой клея смачивали водкой в тех местах, которые должны были покрываться золотом. На смоченное место накладывали листик серебра, и место, где он лег неровно, исправлялось беличьей кистью (притычкой). Иногда листик серебра ломался. На поврежденное место, не дожидаясь, пока засохнет водка, накладывали заплатку. Если она не приклеивалась, трещинку вторично смачивали водкой и накладывали вновь заплатку (флики).

После серебрения поверхность высыхала (1,5–2 часа). Серебро очесывали (протирали) чистой сухой ваткой. Иногда серебро стиралось до левкаса, эти места вновь серебрили (зафликовывали). Флики подсыхали и протирались ваткой.

Затем по серебру проходили рыбьим клеем. Эту операцию надо выполнять осторожно, чтобы не смыть серебро. Движения должны быть быстрыми и четкими. Нельзя по одному месту водить несколько раз. Покрытие клеем служит подготовкой к золочению.

Процесс золочения осуществляется обычным путем: золото из книжки переносится на золотарный нож и затем на золотарную подушку, где расправляется и режется на нужные частицы. Затем беличьей кисточкой поверхность смачивается водкой, а на сырое место лапкой накладывается золотая пленка.

Все матовые места в резьбе, пройденные клеем с кроном, вызолачиваются. Этой операции подвергаются обычно и мелкие посеребрённые места.

Затем мы приступали к золочению мебели в Эрмитаже. Иногда во время золочения матовых мест полимент частично засаливается, В этом случае его требуется обработать яичным белком, дать в течение часа просохнуть и затем подвергнуть золочению. Рекомендуется золотить такую площадь поверхности, которую в этот же день можно отполировать. Нельзя оставлять не отполированными позолоченные места на следующий день. Бывает, что левкас с полиментом пересыхает и трудно поддается полировке, особенно, если в левкасе остаются царапинки. Их трудно полировать на следующий день.

Процесс полировки.

Перед полировкой поверхность слегка проходят сухой беличьей кисточкой. Полировка производится зубком (агатовым, кремневым). Зубок должен быть идеально отделан, иначе он будет «съедать» золото (оставлять царапинки).

Во время полировки зубок протирается чистой холщовой тряпочкой. Иногда в левкасе могут обнаружиться дефекты. При нажиме зубком они выделяются. Следует покрепче надавить зубком, и дефекты на левкасе исчезнут. Давить надо осторожно, чтобы левкас не шелушился, не слетал. Особая аккуратность и точность требуется от исполнителя, чтобы не раздавить золото.

Гладкие места полируются пластичным зубком, галтели, ложечки на профилях — ложечным, углубления в резьбе — зубком-«култышечкой». Полный комплект состоит из 10–12 зубков.

Тарелка для седера из позолоченной полимерной глины, сделанная своими руками

В прошлом году я поделилась с вами этой акварельной тарелкой для седера, сделанной своими руками, и она имела большой успех… поэтому в этом году я решила украсить вас полимерной глиной! Полное руководство закончилось на HGTV.com, но я решил поделиться здесь несколькими дополнительными заметками для тех, кто пытается это сделать дома. Прокрутите, чтобы прочитать их, и, как всегда, если вы в конечном итоге сделаете это, дайте мне знать или отметьте меня в Instagram!

Неровные, органично выглядящие края — это хорошо! По крайней мере, они есть в моей книге.Мне нравится, насколько простым и необработанным является конечный продукт. И с краской тоже… вперед, и пусть случаются все счастливые случайности! Изначально я хотел, чтобы позолота была более тонкой, появлялась только по краям тарелки и мисок, но я случайно капнула немного краски в центр одной из мисок 🙈, и единственным решением было сделать это похоже, что это было не случайно, когда мы перетащили еще еще красок на дно каждой миски. Мне нравится асимметричный конечный результат намного больше, чем то, что я намеревался создать.Просто идет, чтобы показать тебе!

У вас нет мисок для духовки или их недостаточно ? Не беспокойтесь: Вы можете выполнить эту работу, сформировав миски в маленькие миски, затем и — сформировав их перед началом выпечки и просто поставив прямо на противень. Это действительно увеличивает вероятность того, что они могут немного сдуться в духовке, и это определенно не самый надежный метод, но это вариант, если вы не можете найти безопасные для духовки сосуды для размещения глины.

Эти миски , а не безопасны для пищевых продуктов. Повторяю: они небезопасны для пищевых продуктов! Да, даже если у вас есть глазурь, безопасная для пищевых продуктов, основа из запекаемой в духовке и воздушно-сухой глины означает, что ваши творения никогда не будут по-настоящему безопасными для пищевых продуктов, одобренными FDA. Важно отметить, особенно если рядом с вами есть дети, даже несмотря на то, что вы определенно не должны есть символические продукты на тарелке для седера (голенькая кость, кто-нибудь?).

Если у вас есть штампы с отпечатками, лучше использовать их, чем резиновые штампы. Я обнаружил это слишком поздно, но я действительно рекомендую использовать такие штампы вместо таких штампов для этого конкретного проекта. Резина имеет тенденцию застревать в глине, и с ней не так просто работать, хотя она отлично работает, если это все, что у вас есть.

И все! Опять же, для получения полного руководства вам нужно отправиться на HGTV.com. Не терпится увидеть все ваши творения уже через несколько недель!

Серьги из полимерной глины и искусственного сусального золота своими руками

Привет, друзья! ВАУ, последние несколько дней были тяжелыми! Я был так болен … это действительно плохо! Клянусь, если бы кто-нибудь из вас увидел меня сейчас, вы бы, наверное, закричали! Но скоро я снова стану как новенький… надеюсь! Тем не менее, мне удалось подготовить для вас этот видеоурок! Я покажу вам, как сделать некоторые из этих сережек самостоятельно! Это довольно просто и занимает в общей сложности около 30 минут работы, плюс время на сушку и запекание… но кто это считает? Вы можете идти и делать все, что захотите, пока они сушатся или выпекаются! И не забывайте, вы можете сделать их любой формы и цвета, какие захотите!

В видео я также покажу вам простой способ имитации сусального золота, который стоит гораздо меньше. Я бы потратил деньги на сусальное золото, потому что уверен, что буду использовать его в других проектах в будущем, но я не хотел никого отговаривать от этого проекта из-за того, сколько стоит сусальное золото. В пакете вы действительно получаете довольно много, и если вы хотите сделать много вещей самостоятельно, вы, вероятно, как-нибудь израсходуете их, но некоторые из вас могут просто захотеть сделать один комплект серег (изготовить больше, чем одна пара делает затраты более оправданными) и не захочет тратить 16-18 долларов на упаковку из 15 листов сусального золота, когда все, что вам нужно, это очень маленький кусочек.Так что это заставило меня найти альтернативный способ получить похожий вид, но это стоило бы гораздо меньше. Ознакомьтесь со списком расходных материалов ниже, чтобы найти все, что вам нужно! Надеюсь, у вас, ребята, уже есть что-то из этого!

НЕОБХОДИМЫЕ ПРИНАДЛЕЖНОСТИ

— 1 упаковка FIMO (глина, затвердевающая в печи) — 3,99 долл. США от Micheals (другие бренды могут стоить немного меньше)

— 1 упаковка плоских серег — 4,99 долл. США от Michaels

— Mod Podge Gloss — 4 доллара США.97 Бутылка на 4 унции от Walmart (8,97 долларов за банку на 8 унций)

— Mod Podge Dimensional Magic — $ 5,97 от Walmart

— Маленькая кисть для рисования

— E6000 Industrial Strength Adhesive — $5,99 от Lowe’s (также в Walmart или Michaels, стоимость варьируется)
ДЛЯ ИЗГОТОВЛЕНИЯ ИСКУССТВЕННОГО ЗОЛОТОГО ЛИСТА (если у вас уже есть настоящий золотой лист, вам не понадобятся эти предметы)

— Krylon Metallic Brilliant в ЗОЛОТО — $ 4,97 от Walmart

— Кусочек алюминиевой фольги — 1 доллар за рулон в долларовом магазине

Итак, это все, что вам понадобится.Как я уже сказал, я надеюсь, что некоторые из этих вещей у вас уже есть — единственное, что мне пришлось купить, это бирюзовый FIMO (у меня было много других цветов, не этот) и стойки для серег. Ладно, переходим к видео!! 😀

Любовь Я,

Сэм ♡

Украшения из полимерной глины с позолоченными перьями

Если вы следите за мной в Instagram, вы, наверное, заметили, что я немного одержима золотым и белым в это Рождество. Еще я серьезно люблю полимерную глину, особенно когда речь идет об украшениях ручной работы.Поэтому, когда я увидела эти красивые позолоченные украшения из перьев от Anthropologie, я поняла, что должна сделать что-то подобное из полимерной глины.

Как правило, их очень легко сделать, и они станут отличным проектом для тех, кто плохо знаком с полимерной глиной. Тем не менее, мне потребовалась пара попыток, чтобы получить перья, которые мне понравились. Первый набор больше походил на листья.

Что вам нужно:

1. Белая полимерная глина

4. Золотая краска

* Я думал, что покупаю такой Liquid Gilding
и я планировал обмакнуть концы пера в золотую краску. Тем не менее, я получил такую ​​золотую краску (Inka Gold Metal Gloss Paint
). ), который очень толстый, и вы аккуратно втираете его. Вы не ошибетесь в любом случае, но мне нравится, как золотая втирка подчеркивает текстуру перьев. К тому же, он почти моментально высох.

Что вы делаете:

1. Начните с того, что скатайте длинную белую трубочку из белой полимерной глины. Он не должен быть слишком идеальным. Сделайте концы чуть тоньше середины. Убедитесь, что поверхность, над которой вы работаете, красивая и чистая, потому что белая глина собирает пыль или крошки.  

2. Теперь возьмите акриловый валик и раскатайте белый кусок в форме пера. Продолжайте катать в разных направлениях, пока не получите нужную форму. Не бойтесь начинать сначала.

3. Используйте деревянный инструмент с плоским краем, чтобы надавить и провести линию посередине вашего пера. По мере продвижения используйте деревянный инструмент с плоским краем, чтобы нажимать на края пера и придавать ему желаемую форму.

4. Начните рисовать линии с каждой стороны пера.Сначала я нарисовал всего несколько линий, но потом понял, что это выглядит более расплывчато, с множеством перекрывающихся линий в разных направлениях. Нажмите вниз, а не рисуйте линии. Прижмите немного больше по краям, чтобы создать этот перистый край.

5. Проделайте отверстие в верхней части украшения и запеките в соответствии с инструкциями на глине.

*Совет: иногда бывает трудно переместить что-то плоское и хрупкое, подобное этому, с рабочей поверхности на противень.Мне нравится создавать каждое перо на листе пергаментной бумаги, чтобы я мог просто поднять все это и поставить в духовку.

6. Дайте полностью остыть. Кисть на немного золота. Сделайте кончик пера самым золотым и слегка нанесите золото на среднюю часть пера. Мне нравится, как золото нанесено только на верхнюю часть, демонстрируя текстуру пера. Я также намазал немного золота по краям своих перьев, но когда я сделаю еще (привет, рождественские подарки ручной работы!), я мог бы пропустить это. Используйте нить для вышивания, пекарский шпагат, ленту, бечевку или шпагат, чтобы повесить украшение.

Можно ли запекать полимерную глину с поталью? (2022)

Аналогичные вопросы

1. Как сделать сусальное золото гладким?
2. Как сделать золотое утро для младенцев?
3. Как запечатать мебель из сусального золота?
4. Как наклеить сусальное золото на холст?
5. Как наклеить сусальное золото на стекло?
6. Как запечатать сусальное золото?
7. Как приклеить сусальное золото к акрилу?
8. Как использовать поддельное сусальное золото?
9. Сколько стоит сусальное золото?
10. Съедобна ли имитация сусального золота?

Как сделать сусальное золото гладким?

Автор вопроса: zjm1126 Дата создания: 10 января 2022 г.

Я предпочитаю поднимать и перемещать листья двумя парами пинцетов, а затем кистью разглаживать сусальное золото на поверхности. Через день или два после нанесения золота размер полностью высохнет, и золото можно аккуратно полировать ватным тампоном или кусочком плюшевого бархата.

Ответил: Джейдер Диас Дата создания: 13 января 2022 г.

Как сделать золотое утро для младенцев?

Автор вопроса: Клаудиу Дата создания: 04 января 2022 г.

Смешайте измельченную кукурузу с соевыми бобами и добавьте несколько капель жидкого ароматизатора молока, соль и очень мягкий сахар, чтобы покрыть соевые бобы и кукурузу.Оставьте снаружи, чтобы хорошо высохнуть, затем запеките, дайте высохнуть для надлежащей сохранности. Ваше домашнее Золотое утро готово. Подавать с теплой водой, подслащенным молоком и сахаром.

Ответил: Виллем Ван Онсем Дата создания: 04 января 2022 г.

Как запечатать мебель из сусального золота?

Автор вопроса: Сельчук Дата создания: 08 января 2022 г.

Нанесите тонкий слой герметика на сусальное золото, чтобы защитить его.Герметик придаст сусальному золоту гладкую поверхность и предотвратит его отслаивание. Используйте чистую кисть, чтобы нанести герметик в 1 равномерный слой на любые участки с позолотой. Дайте герметику высохнуть в течение ночи, прежде чем использовать новую мебель из сусального золота.

Ответил: Рик Бенетти Дата создания: 10 января 2022 г.

Как наклеить сусальное золото на холст?

Автор вопроса: Тераот Дата создания: 11 января 2022 г.

После того, как вы решите, где вы хотите сусальное золото, используйте маленькую кисть, чтобы нанести тонкий слой клея Элмера или клея для металлических листьев на холст.Немедленно промойте кисть теплой водой с мылом. Нанесите хлопья сусального золота (я использовала пальцы) толстым слоем на клей.

Ответил: Бадис Мерабет Дата создания: 13 января 2022 г.

Как запечатать сусальное золото на стекле?

Автор вопроса: Герман Аттанасио Дата создания: 12 января 2022 г.

Шаг за шагом: Вырежьте сусальное золото нужной формы или размера…. Слегка сбрызните сусальное золото аэрозольным клеем. Приложите сусальное золото клеем вниз к стеклу. … Отклейте вощеную бумагу от сусального золота. Необязательно: нанесите герметик с сусальным золотом только на участки, покрытые сусальным золотом. 13 ноября 2013 г.

Ответил: mfulton26 Дата создания: 12 января 2022 г.

Как вы запечатываете имитацию сусального золота?

Автор вопроса: Дэвид Ист Дата создания: 04 января 2022 г.

Чтобы получить более гладкую поверхность, вы можете полировать сусальное золото мягкой тряпкой.Это усилит блеск поверхности. Последним шагом является нанесение акрилового герметика (например, мягкого геля Golden, смешанного с небольшим количеством воды в соотношении 2:1), чтобы защитить сусальное золото от царапин, повреждений или потускнения!

Ответил: Мэтт Гамильтон Дата создания: 07 января 2022 г.

Как приклеить сусальное золото к акрилу?

Автор вопроса: М.Амин Дата создания: 21 января 2022 г.

Нанесите сусальное золото на желаемую поверхность. Сотрите его вощеной бумагой поверх сусального золота. Как только вам нужно будет снять сусальное золото, вы можете немного надавить на вощеную бумагу на поверхность, покрытую клеем. Используйте мягкую ткань, чтобы сделать этот процесс. Дайте клею полностью высохнуть.

Ответил: Superbest Дата создания: 23 января 2022 г.

Как использовать фальшивое сусальное золото?

Автор вопроса: Ник Грили Дата создания: 19 января 2022 г.

Работа с направленным светом может помочь в этом, так как блеск размера будет виден на свету.Шаг 1: Нарисуйте по размеру сусального золота. Шаг 2: Подождите 15-30 минут, пока клей не затвердеет. Шаг 3: Нанесите лист сусального золота. Шаг 4: Аккуратно промокните сусальное золото. Шаг 6: Полировка и уплотнение. 16 февраля 2017 г.

Ответил: джионг Дата создания: 22 января 2022 г.

Сколько стоит сусальное золото?

Автор вопроса: AnthonyWJones Дата создания: 20 января 2022 г.

После исследований я обнаружил, что сусальное золото имеет толщину всего несколько микрометров.Стоимость сусального золота размером с большую золотую монету составляет всего около 0,20 доллара.

Ответил: Эверетт Дата создания: 21 января 2022 г.

Съедобна ли имитация сусального золота?

Автор вопроса: Дипак Махакале Дата создания: 13 января 2022 г.

Это не съедобно. Он не растворяется во время еды и не прилипает к масляному крему.Другой съедобный золотой лист, который я купил, растворяется и прилипает к торту.

Ответил: Алексей Сошин Дата создания: 13 января 2022 г.

Электрохимический сенсор на основе двухшаблонного полимера с молекулярным отпечатком и нанопористого электрода, модифицированного сусальным золотом, для одновременного определения дофамина и мочевой кислоты (1988) Характеристика избытка и поглощения дофамина в полосатом теле крысы в ​​режиме реального времени.

Неврология 25:513–523

CAS Статья Google Scholar

2.

Xu T, Zhang Q, Zheng J, Lv Z, Wei J, Wang A, Feng J (2014) Одновременное определение дофамина и мочевой кислоты в присутствии аскорбиновой кислоты с использованием наночастиц Pt, нанесенных на восстановленный оксид графена . Электрохим Acta 115:109–115

CAS Статья Google Scholar

3.

Mo JW, Ogorevc B (2001) Одновременное измерение дофамина и аскорбата на их физиологических уровнях с использованием вольтамперометрического микрозонда на основе переокисленного углеродного волокна, покрытого поли(1,2-фенилендиамином).Анальная химия 73:1196–1202

CAS Статья Google Scholar

4.

Перро М.Л., Хасби А., О’Дауд Б.Ф., Джордж С.Р. (2014)Гетеромерные сигнальные комплексы дофаминовых рецепторов: новая нейробиология и актуальность заболеваний. Нейропсихофармакол 39:156–168

CAS Статья Google Scholar

5.

Эркал А., Ашик И., Явуз С., Карипер А., Устундаг З. (2016) Применение биосенсора из углеродистого материала нанокатушек: подготовка, характеристика и определение дофамина и мочевой кислоты в присутствии аскорбиновой кислоты.J Electrochem Soc 163:h369–h377

CAS Статья Google Scholar

6.

Huang J, Liu Y, Hou H, You T (2008) Одновременное электрохимическое определение дофамина, мочевой кислоты и аскорбиновой кислоты с использованием электрода, модифицированного углеродными нановолокнами, заполненными наночастицами палладия. Биосенс ​​Биоэлектрон 24:632–637

CAS Статья Google Scholar

7.

Yu S, Luo C, Wang L, Peng H, Zhu Z (2013) Поли(3,4-этилендиокситиофен)-модифицированный микроканальный пластинчатый электрод Ni/кремния для одновременного определения аскорбиновой кислоты, дофамина и мочевой кислоты кислота.Аналитик 138:1149–1155

CAS Статья Google Scholar

8.

Лакшми Д., Уиткомб М.Дж., Дэвис Ф., Шарма П.С., Прасад Б.Б. (2011) Электрохимическое определение мочевой кислоты в смешанных и клинических образцах: обзор. Электроанальный 23:305–320

CAS Статья Google Scholar

9.

Szantai E, Szilagyi A, Guttman A, Sasvari-Szekely M, Ronai Z (2004) Генотипирование и гаплотипирование гена рецептора допамина D4 методом капиллярного электрофореза.J Хроматогр A 1053:241–245

CAS Статья Google Scholar

10.

Gui R, Jin H, Guo H, Wang Z (2018) Последние достижения и будущие перспективы в области электрохимических биосенсоров на основе полимеров с молекулярным отпечатком. Биосенс ​​Биоэлектрон 100:56–70

CAS Статья Google Scholar

11.

Creery M, Richard L (2008) Передовые углеродные электродные материалы для молекулярной электрохимии.Chem Rev 108:2646–2687

Статья Google Scholar

12.

Ronkainen NJ, Halsall HB, Heineman WR (2010) Электрохимические биосенсоры. Chem Soc Rev 39:1747–1763

CAS Статья Google Scholar

13.

Zhu C, Yang G, Li H, Du D, Lin Y (2014) Электрохимические сенсоры и биосенсоры на основе наноматериалов и наноструктур. Anal Chem 87:230–249

Статья Google Scholar

14.

Li Y, Song H, Zhang L, Zuo P, Ye B, Yao J, Chen W (2016) Безопорный электрохимический датчик на основе нанопористого микростержня, модифицированного полимером с молекулярным отпечатком, для определения дофамина на следовом уровне. Биосенс ​​Биоэлектрон 78:308–314

CAS Статья Google Scholar

15.

Liu Y, Liu J, Liu J, Gan W, Ye B, Li Y (2017) Высокочувствительное и селективное вольтамперометрическое определение дофамина с использованием золотого электрода, модифицированного полимерной пленкой с молекулярным отпечатком, иммобилизованной на полых чешуйках никеля. наносферы.Microchim Acta 184:1285–1294

CAS Статья Google Scholar

16.

Zheng C, Zhang X, Liu W, Liu B, Yang H, Lin Z, Chen G (2013) Селективный искусственный ингибитор ферментов, основанный на взаимодействиях наночастиц и ферментов и молекулярном импринтинге. Adv Mater 25: 5922–5927

CAS Статья Google Scholar

17.

Suryanarayanan V, Wu C, Ho K (2010) Электрохимические датчики с молекулярным отпечатком.Электроанальный 22:1795–1811

CAS Статья Google Scholar

18.

Fatma S, Prasad BB, Jaiswal S, Singh R, Singh K (2019) Электрохимический одновременный анализ дофамина и адреналина с использованием двойного отпечатка мономера акрилоилированного оксида графена и композитного полимера сажи. Биосенс ​​Биоэлектрон 135:36–44

CAS Статья Google Scholar

19.

Афхами А., Гаеди Х., Мадракиан Т., Ахмади М., Махмуд-Кашани Х. (2013) Изготовление нового электрохимического сенсора на основе нового полимера с нано-молекулярным отпечатком для высокоселективного и чувствительного определения трамадола в образцах мочи человека. Биосенс ​​Биоэлектрон 44:34–40

CAS Статья Google Scholar

20.

Bali Prasad B, Jauhari D, Tiwari MP (2013) Двухшаблонный электрод из модифицированной полимером углеродной керамики с отпечатком для ультраследового одновременного анализа аскорбиновой кислоты и дофамина.Биосенс ​​Биоэлектрон 50:19–27

CAS Статья Google Scholar

21.

Lu Z, Li Y, Liu T, Wang G, Sun M, Jiang Y, He H, Wang Y, Zou P, Wang X, Zhao Q, Rao H (2020) Импринтированный полимер с двумя шаблонами электрохимический сенсор на основе AuNP и квантовых точек оксида графена, легированного азотом, нанесенных на углерод NiS ₂ /биомасса, для одновременного определения дофамина и хлорпромазина. Химическая инженерия J 389: 124417

CAS Статья Google Scholar

22.

Резаи Б., Рахманян О. (2011) Обработка нанослоя для реализации подходящей конфигурации для электрохимического аллопуринолового сенсора на основе сайтов распознавания молекулярного импринтинга на поверхности многослойных углеродных нанотрубок. Sensor Actuat B-Chem 160:99–104

CAS Статья Google Scholar

23.

Li Y, Liu Y, Liu J, Liu J, Tang H, Cao C, Zhao D, Ding Y (2015) Нанопористое золото, декорированное полимером с молекулярным отпечатком, для высокоселективных и чувствительных электрохимических сенсоров.Научный представитель 5:7699

CAS Статья Google Scholar

24.

Liu Y, Liu J, Tang H, Liu J, Xu B, Yu F, Li Y (2015) Изготовление высокочувствительного и селективного электрохимического датчика с использованием оптимизированных полимеров с молекулярным отпечатком на многостенных углеродных нанотрубках для измерение метронидазола. Sensor Actuat B-Chem 206:647–652

Артикул Google Scholar

25.

Мотиа С., Тудор И.А., Мадалина Попеску Л., Питическу Р.М., Буучихи Б., Эль Бари Н. (2018) Разработка нового электрохимического сенсора на основе электрополимеризованного полимера с молекулярным отпечатком для селективного обнаружения лаурилсульфата натрия в экологических водах и косметических продуктах. J Electroanal Chem 823:553–562

CAS Статья Google Scholar

26.

Rong L, Yang C, Qian Q, Xia X (2007) Исследование неферментативного сенсора глюкозы на основе высокодисперсных наночастиц Pt, нанесенных на углеродные нанотрубки.Таланта 72: 819–824

CAS Статья Google Scholar

27.

Nantaphol S, Chailapakul O, Siangproh W (2015) Чувствительный и селективный электрохимический сенсор с использованием стеклоуглеродного электрода, модифицированного наночастицами серебра, для определения холестерина в бычьей сыворотке. Sensor Actuat B-Chem 207:193–198

CAS Статья Google Scholar

28.

AaAmadio BT, Amako K, Coutinho YA, Amelung C, Grosse-Knetter J (2016) Поиск невидимых распадов бозона Хиггса с использованием слияния векторных бозонов в pp-столкновениях при корне s = 8 ТэВ с ATLAS детектор.J High Energy Phys

29.

Li Y, Zhang L, Liu J, Zhou S, Al-Ghanim KA, Mahboob S, Ye B, Zhang X (2016) Новый чувствительный и селективный электрохимический датчик на основе полимера с молекулярным отпечатком на модифицированном электроде из нанопористого сусального золота для определения варфарина натрия. RSC Adv 6:43724–43731

CAS Статья Google Scholar

30.

Scanlon MD, Salaj-Kosla U, Belochapkine S, MacAodha D, Leech D, Ding Y, Magner E (2011) Характеристика нанопористых золотых электродов для биоэлектрохимических применений.Ленгмюр 28:2251–2261

Статья Google Scholar

31.

Li Y, Liu J, Yu F, Tang H, Zhao F, Ye B, Chen W, Lv X (2015) Электрохимическое определение следов свинца (II) с повышенной чувствительностью и селективностью с помощью трехмерных нанопористых сусальное золото и самособирающийся монослой гомоцистеина. J Electroanal Chem 758:78–84

CAS Статья Google Scholar

32.

Zhang L, Liu C, Wang Q, Wang X, Wang S (2020) Электрохимический датчик на основе электрода, модифицированного пористыми графитовыми нанолистами нитрида углерода (C ₃ N ₄ ), встроенными в оксид графена для одновременного определения аскорбиновой кислоты кислота, дофамин и мочевая кислота. Microchim Acta 187:149

CAS Статья Google Scholar

33.

Wang Z, Yue H, Huang S, Yu Z, Gao X, Chen H, Wang W, Song S, Guan E, Zhang H (2019) Наночастицы золота, закрепленные на трехмерном графене: одновременное вольтамперометрическое определение дофамина и мочевой кислоты.Микрохим Acta 186:573

Артикул Google Scholar

34.

Chen Y, Zhang X, Wang A, Zhang Q, Huang H, Feng J (2019) Ultrafine Fe ₃ Наночастицы C, встроенные в листы графитового углерода, легированные N, для одновременного определения мочевая кислота и ксантин. Microchim Acta 186:660

Артикул Google Scholar

35.

Chen A, Chatterjee S (2013) Электрохимические датчики на основе наноматериалов для биомедицинских приложений.Chem Soc Rev 42:5425–5438

CAS Статья Google Scholar

36.

Posha B, Kuttoth H, Sandhyarani N (2019)Нанокомпозит из углеродных нанотрубок и наночастиц золота, функционализированных 1-пиренкарбоновой кислотой, для электрохимического определения дофамина и мочевой кислоты. Microchim Acta 186:672

CAS Статья Google Scholar

37.

Krishnan S, Tong L, Liu S, Xing R (2020) Мезопористый TiO, легированный серебром ₂ -SnO ₂ нанокомпозит на gC ₃ N

9 с нанолистом 4 металлоорганический каркас ядро-оболочка для одновременного вольтамперометрического определения аскорбиновой кислоты, дофамина и мочевой кислоты.Микрохим Acta 187:82

CAS Статья Google Scholar

38.

Madhuvilakku R, Piraman S (2019) Одномерные NiFe ₂ O ₄ наностержни, модифицированные богатыми серой сферическими углеродными наночастицами для одновременного вольтамперометрического определения аскорбиновой кислоты, дофамина и мочевой кислоты. Microchim Acta 186:434

Артикул Google Scholar

39.

Cheng M, Zhang X, Wang M, Huang H, Ma J (2017) Простой электрохимический датчик на основе хорошо диспергированного электрода, модифицированного дисульфидом графена и молибдена, для высокочувствительного обнаружения дофамина. J Electroanal Chem 786:1–7

CAS Статья Google Scholar

картин — Max Gimblett

Max Gimblett

Max Gimblett

медный след, 2021

GESSO, акрил, смола, размер на водной основе и медный лист на холсте и панель

50H x 50W в

MGP21-831

Max Gimblett

Прогулка у реки, 2021

Грунт, акрил, смола, клей на водной основе, медный лист на холсте

70h x 70w в

MGP21-832

Max Gimblett

3 A Wild Spirit 900 , 2020

Холст, акрил, левкас

60h x 60w x 2d в

MGP-008

Max Gimblett

Золотой собор, 2020-21

Gesso, 3.75kt Росанобл золотой лист / деревянная панель

40H x 40W X 2D в

MGP21-005G

MAX Gimblett

карнавал, 2020

акрил, смола, размер на водной основе и листья солнечных лучей на холсте

40H x 40W X 2D в

MGP20-322

MAX Gimblett

Max Gimblett

Neptune, 2020

GESSO, акрил, смола, размер и драгоценный металлический лист на холсте

70H x 70W X 2D в

MGP20-011

MAX Gimblett

пещера, 2020

, 2020

акрил, смола, на водной основе размер и 18 кт лимонное золото на холсте

50H x 50W X 2D в

MGP20-313

MAX Gimblett

для изготовления зеркала, 2020

акрил

30h x 30w x 2d в

MGP20-336

Max Gimblett

Yellow Lightning, 2019

Акрил, смола, аквасайз и лист драгоценного металла на холсте

50 х 40 дюймов

900 02 MGP19-086

MAX Gimblett

Max Gimblett

Забронировать Malevich, 2017-202

Акрил, смола, воquasize и Precious Metal Лист на холсте

30H x 30W в

MGP19-118

MAX Gimblett

Создание , 2018

Акрил, водный, водный, лимонный золотой лист, смола, MSA / холст

60H x 60W в

MGP18-003

MAX Gimblett

PROMETHEUS, 2018

акриловые, водные воспоминания, листовые лимоны, смолы, смола, MSA / Canvas

30H X 30W в

MGP18-030

MAX Gimblett

Лунная трава, 2018

Акрил, Aquasize, Platinum лист, смола / Холст

30H x 30W в

MGP18-038

Max Gimblett

ночной нотакой, 2018

акрил, воquasize, швейцарский золотой лист, смола / холст

40H x 50W в

MGP18-011

MAX Gimblett

вуаль, 2018

акрил, акрил, аквариум, Platinum белый золотой,Смола / Холст

40H x 50W в

MGP18-005

MGP18-005

MAX Gimblett

Tao, 2007

GESSO, акриловый и виниловый полимер, эпоксидность, палладий листья / холст

25H x 25W в

P5020

MAX Gimblett

Стенд, 2007

Гессо, черная глина, золотая листья / деревянная панель

15H x 15W в

P5001

MAX Gimblett

в горшке Солнце и Луна, 2005

Акриловый полимер / Холст

20H х 20 Вт в

P4334

Max Gimblett

Skywalker, 2005/06

акриловые и виниловые полимеры / холст

60H x 60W в

P4374

MAX Gimblett

ночное небо — для A.L., 2005/06

акриловые и виниловые полимеры / холст

60h x 60w в

P4373

Max Gimblett

под перламутровым одеялом, 2005

шеллак, шеллак, холст, золото, эпоксидная смола, золотой пигмент, левкас

25H x 25w в

P4095

Max Gimblett

Max Gimblett

Fossil, 2005

GESSO, эпоксидная смола, пигмент, красный золотой лист / деревянная панель

50H x 50W в

P3968

Max Gimblett

P3970

Max Gimblett

Kronos, 2004

карандаш, дерево, 90 полиуретан, дерево, 90 gesso

25H x 25W в

P4067

Max Gimblett

Max Gimblett

Lotus, 2003/04

GESSO, карандаш, полиуретан, швейцарский золотой лист, медный лист / деревянная панель

70H x 70W X 2D в

P3959

M Ax Gimblett

Nevermore, 2004

Гессо, золотые лист, карандаш, полиуретан / деревянная панель

80H x 80W X 2D в

P3960

MAX Gimblett

ZEN, 1996

акриловый полимер, серебро / холст

41H x 46W в

P59

Max Gimblett

Lunar, 1991

Acrylic, белое золото / панель

40H x 40W в

P1769

MAX Gimblett

Bluff, 1990/91

акриловый полимер, медь , Карандаш / Canvas

15H x 15W в

P1756

Max Gimblett

Daphne, 1990/91

Акриловый полимер, белое золото / холст

15H x 15W в

P1754

Max Gimblett

Chrysalis,

P1742

Max Gimblett

Crossing, 1990/91

холст 9 акриловый полимер,0 силикагель 3

24.75H x 14.75W в

P1743

P1743

Max Gimblett

Gimblett

Jewel, 1987/91

Акриловый полимер, белое золото / холст

15H x 15W в

P1755

MAX Gimblett

Legende of Ceramic Master, 1987/90

акриловый полимер, эмаль, белое золото / холст

25H x 25W в

P1799

MAX Gimblett

секрет золотого цветка, 1986

акриловый полимер, металлические пигменты / холст

70H x 70W В

P1623

P1623

Max Gimblett

Max Gimblett

Джейд, 1

Металлические пигменты, акриловый полимер / холст

120H x 120W в

P1628

Max Gimblett

черный для Lye — для мамы, 1981

масло, GESSO / холст

10h x 10w в

P4026

Max Gimblett

Cerulean Blue — to Len Lye, 1981

акриловый полимер / холст

90h x 903 в

90h x 903 в 9003 0003

Max Gimblett

желтый / красный — Pacific, 1978

масса / холст

80H x 80W в

Max Gimblett

Max Gimblett

Red / Green — Barbara’s Red, 1977

масло, воск / холст

80h x 80w в

P2860

Позолота в стиле кракле на обложке из полимерной глины из новой книги Adventures in Bookbinding

Мне нравится, когда материалы, которые обычно не используются в поделках, представлены таким классным образом, как эта полоска сусального золота на полимерной глине для украшения обложки этой книги.Эта книга из полимерной глины — лишь одно из уникальных и забавных руководств в новой книге «Приключения в переплетном деле: ручное изготовление книг в смешанной технике» .

Эта книга настолько хороша со всеми деталями. Мне больше всего понравилась эта крутая техника нанесения сусального золота на полимерную глину. Когда вы пропускаете полимерную глину через ролики паста-машины с золотым листом, она немного потрескивает. Я думаю, что это такая элегантная техника! Я хочу попробовать его на глине других цветов в дополнение к черному, который показан здесь.

Если вам нравится делать книги и вы хотите попробовать делать это из самых разных и необычных материалов, вам понравится:

Приключения в переплетном деле:

Книги ручной работы в смешанной технике

на

Жаннин Штайн

Каждый проект в этой книге сочетает переплетное дело с определенным ремеслом, таким как стегание, изготовление ювелирных изделий или полимерная глина, и предлагает уровни знаний: базовый, новичок и эксперт.Иллюстрированные пошаговые инструкции и фотографии демонстрируют, как создавать титульные страницы, а также уникальную технику переплета, которую может освоить даже новичок.

Каждый проект также имеет две другие версии с такой же привязкой, предназначенные для тех, у кого больше или меньше опыта. Версия для начинающих предназначена для тех, кто не разбирается в ремесле и хочет ярлыков, но любит внешний вид. Например, для книги о лоскутном одеяле старинные кусочки стеганого одеяла становятся обложками, так что все, что нужно в переплете.Или, если вас интересует валяние из шерсти, используйте старый свитер. Это открывает большие возможности для повторного использования.

Экспертная версия предназначена для тех, кто обладает большими знаниями и навыками в определенном ремесле, например, мастером художественного квилтинга. Для этой версии опытный приглашенный художник создал обложку, а автор создал переплет. Это дает еще одну творческую возможность — совместный проект. Поскольку ремесленники часто участвуют в круговых и других совместных начинаниях, это покажет им еще один способ объединить свои навыки.