ВОСКОВАЯ ЖИВОПИСЬ • Большая российская энциклопедия

Восковая живопись. «Два брата из Файюма». 2 в. Египетский музей (Каир).

ВОСКОВА́Я ЖИ́ВОПИСЬ, вид жи­во­пис­ной тех­ни­ки, при ко­то­рой свя­зую­щим крас­ки ве­ще­ст­вом яв­ля­ет­ся воск. Бла­года­ря его ма­лой хи­мич. ак­тив­но­сти и вла­го­устой­чи­во­сти про­из­ве­де­ния, вы­пол­нен­ные в тех­ни­ке В. ж., в те­че­ние мн. ве­ков со­хра­ня­ют пер­во­на­чаль­ную све­жесть цве­та, плот­ность и фак­ту­ру кра­соч­но­го слоя. В Древ­нем Егип­те с 14 в. до н. э. В. ж. слу­жи­ла для ок­ра­ски фа­са­дов хра­мов. В Древ­ней Гре­ции вос­ком по­кры­вались в де­ко­ра­тив­ных це­лях и ра­ди сохран­но­сти мра­мор­ные со­ору­же­ния и ста­туи [этот спо­соб на­зы­вал­ся га­но­сис (от греч. γάνωσις – ук­ра­ше­ние, от­дел­ка)]. В 5 в. до н. э. там же бы­ла соз­да­на тех­ни­ка эн­кау­сти­ки (от греч. ἑγϰαίω – на­гре­вать, вы­жи­гать), став­шая на ве­ка осн. ви­дом В. ж.

: пред­ва­ри­тель­но ра­зо­гре­тые крас­ки (воск, смо­лы, мас­ло, пиг­мент) на­но­си­лись на по­дог­ре­тую ос­но­ву ки­стью и рас­ка­лён­ным брон­зо­вым ин­ст­ру­мен­том, по­сле че­го жи­во­пись оп­лав­ля­лась с по­мо­щью жа­ров­ни. Этим спо­со­бом поль­зо­ва­лись клас­си­ки др.-греч. жи­во­пи­си Зев­ксис и Пар­ра­сий из Эфе­са (5–4 вв. до н. э.). Эн­кау­сти­ка ча­ще все­го при­ме­ня­лась в стан­ко­вой жи­во­пи­си, а так­же в мо­ну­мен­таль­ных рос­пи­сях, там, где им уг­ро­жа­ло воз­дей­ст­вие сре­ды (на­руж­ные рос­пи­си, жи­во­пись в тер­мах). Фай­юм­ские порт­ре­ты (1 в. до н. э. – 4 в. н. э., Еги­пет) вы­пол­не­ны на де­рев. дос­ках, за­грун­то­ван­ных сме­сью вос­ка, смол и ма­сел; тех­ни­ка эн­кау­сти­ки в них по­сте­пен­но вы­тес­ня­лась «хо­лод­ным спо­со­бом» (вос­ко­вы­ми крас­ка­ми на ски­пи­да­ре) и вос­ко­вой тем­пе­рой (эмуль­си­ей с при­ме­сью ле­ту­чих ма­сел). По срав­не­нию с эн­кау­сти­кой хо­лод­ный спо­соб и спо­соб пись­ма вос­ко­вой тем­пе­рой обес­пе­чи­ва­ют мень­шую проч­ность, но тех­но­ло­ги­че­ски ме­нее слож­ны и при­бли­жа­ют­ся к обыч­ной жи­во­пи­си. Вос­ко­вые крас­ки в этом слу­чае раз­во­дят­ся уле­ту­чи­ваю­щи­ми­ся рас­тво­ри­те­ля­ми, вся ра­бо­та ве­дёт­ся кис­тя­ми, на­гре­ва­ние кра­соч­но­го слоя про­из­во­дит­ся лишь в кон­це. Ту же тех­ни­че­скую эво­лю­цию про­шли ви­зант. ико­ны в 6–12 вв. В 20 в. В. ж. при­ме­ня­ет­ся гл. обр. при рес­тав­ра­ции жи­во­пи­си – для ук­ре­п­ле­ния кра­соч­но­го слоя и вос­пол­не­ния его ут­рат. Есть так­же опы­ты при­ме­не­ния В. ж. как в мо­ну­мен­таль­но-де­ко­ра­тив­ных рос­пи­сях, так и в стан­ко­вых кар­ти­нах. Важ­ной осо­бен­но­стью В. ж. яв­ля­ет­ся воз­мож­ность пи­сать на раз­ных ос­но­вах: хол­сте, мра­мо­ре, це­мен­те, де­ре­ве.

Что такое восковая живопись и как ей научиться

Восковая живопись или же энкаустика – это техника рисования, в которой обычные краски заменяет расплавленный цветной воск. Такая разновидность живописи пользуется большой популярностью у людей, любящих рукоделие. В энкаустике скорее важен не результат, а процесс творения, так как он достаточно необычен и занимателен.

 

Рисование воском – процесс не из легких, так как в отличие от красок и тем более карандаша, неверный мазок воска будет сложно перекрыть. Также далеко не с первого раза даже у опытного художника получится создать шедевральную картину. Энкаустика – это в первую очередь важность опыта. Лишь приноровившись к специфическому материалу можно будет браться за большие работы. 

Однако пусть вас не пугают подобные трудности, ведь если подходить к делу творчески, энкаустика подойдет даже для детей. Например, для юных творцов продаются наборы из восковых карандашей. Ими можно рисовать и в твердом, и в расплавленном виде. В твердом карандаши плохо передают насыщенность цвета, однако порисовать ими все же можно. Расплавленный же вид подходит для детей постарше или же для взрослых-начинающих в энкаустике. 

Инструменты и наборы для энкаустики

Если восковые карандаши кажутся для вас слишком неинтересной задачей, можно перейти к настоящей современной энкаустике. Для этого вам понадобятся такие инструменты:
•    Паяльник для энкаустики. Паяльник станет вашим основным прибором, а потому советуем покупать специализированную модель, подходящую для восковой живописи. Например, в нашем магазине есть уже готовый набор, куда входит специальный паяльник, несколько насадок (утюжки, щеточки и т.п.) и пробный набор разноцветных восков. Такой набор отлично подходит для первых шагов в этом виде искусства. 
•    Строительный или обычный фен. Им вы будете просушивать нанесенные мазки. 

•    Цыганские иглы, тонкий нож. Большими иглами и кончиком ножа будет очень удобно процарапывать на картине детали, контуры.
•    Мастихин. Желательно, чтобы он был разогретый, так как им будет куда проще убирать лишний воск или смешивать разные цвета друг с другом. 

В целом это весь перечень инструментов, которые могут понадобиться при творении картин энкаустикой. Дальнейшие же действия будут зависеть от выбранной техники живописи.  

Энкаустика: техники рисования

Существует множество техник восковой живописи и, конечно же, их необязательно придерживаться. Вы можете творить как вздумается, по зову сердца, а можете попрактиковаться и с разными форматами. 

1.    Контуринг и краски

Контур будущей картины наносится воском (обычно белым или прозрачным), все остальные же части рисунка закрашиваются акварелью. Таким образом мы получаем выпуклый контур, отличный от всей картины. 

2.    Восковый рельеф

Очертания будущей картины наносится расплавленным воском (как барельеф). Сверху картина покрывается гуашью, а затем фиксируется лаком.

3.    Прижигание/энкаустика

На полотно наносится фон из расплавленного воска (удобнее всего это делать утюгом). После просушки фена паяльником растапливаем другие цветные воски и ими уже прорисовываем детали.  

4.    Процарапывание

На полотно заливается однотонный или цветной фон из растопленного воска. После застывания при помощи большой иглы или острия ножа процарапываются контуры и детали рисунка. 

Подводя итоги, по нашему мнению все-таки самой привлекательной и удобной техникой является прижигание. С его помощью действительно можно творить целые картины, которые будут отличаться динамикой, яркими образами и необычным стилем. Хотя, как именно рисовать – решать именно вам. Главное, не останавливайтесь перед препятствиями, постоянно обучайтесь чему-то новому и творите без остановки.  

 

Энкаустика — Искусствоед.ру – сетевой ресурс о культуре и искусстве

Просмотры: 12 385

Энка́устика (от др.-греч. ἐγκαυστική — [искусство] выжигания) — техника живописи, в которой связующим веществом красок является воск. Живопись выполняется красками в расплавленном виде (отсюда и название). Разновидностью энкаустики является восковая темпера, отличающаяся яркостью и сочностью красок. В этой технике написаны многие раннехристианские иконы. Возникла в Древней Греции.

Наиболее известные образцы энкаустики — т. н. «фаюмские портреты» (по названию оазиса Фаюм в Египте, где были впервые найдены и описаны): посмертные живописные изображения усопших, отличавшиеся объёмной светотеневой моделировкой форм, особым живоподобием и яркостью образов. Эллинистическая техника энкаустики была использована в ранней иконописи, уступив позднее место темпере. Самым ярким иконографическим примером техники энкаустики считается образ Христа Пантократора (VI век), находящийся в Синайском монастыре.

Елеодорский воск

Елеодорский воск (пуни́йский воск, карфаге́нский воск) — краска на основе воска. Упоминается в «Естественной истории» Плиния Старшего.

Что читать:

Вообще что читать есть в тексте, кто осилит тот молодец.

Пока можно почитать Киплика — Техники живописи или Хвостенко, Энкаустика. По которым эта страница и сделана. И Лентовского (технология живописных материалов) — раздел о восковой живописи.

История

Понятием «энкаустика» греки определяли способ живописи разогретыми восковыми красками, при котором нанесенные на мраморную или другую доску, краски снова оплавлялись, точнее говоря, вжигались в доску. Художник, работающий в этой технике, назывался у греков «вжигающим», а сами мастера энкаустики подписывались с добавлением к своему имени слова «ενεχαε» («он вжег»).

Относительно происхождения энкаустики ее античный исследователь Плиний говорит: «Кто первый придумал писать воском и вжигать картину — неизвестно»[1]. В действительности техника энкаустики восходит к Египту. Произведенное Эйбнером химическое исследование египетской росписи по камню[2], сделанной приблизительно за три тысячи лет до нашей эры, обнаружило, что роспись была выполнена восковыми красками.

Краски хорошо сохранились. При исследовании оказалось, что воск, входивший в состав красок, имел ту же точку плавления (62°), что и свежий воск. Применение воска египетскими художниками, вероятно, было вызвано практическими соображениями. Дело в том, что для росписи гробниц и мумий требовались прочные, неизменяемые материалы. Воск, так же, как и смола, добавляемая в краску, прекрасно подходил для этой цели.

Итак, до Греции восковая живопись была распространена в Египте и применялась для росписи гробниц и мумий. Что же мы знаем об античной восковой живописи? Памятники энкаустики греческой классической эпохи до нас не дошли. Археологические раскопки дали сравнительно мало.

Между тем, уцелевшие римские литературные источники, относящиеся к I и II векам нашей эры, свидетельствуют о том, что в период греческой классики в энкаустической технике работало много художников. Так, Плиний упоминает Зевкоиса, Апеллеса и других живописцев, картины которых были привезены из Греции в Рим и выставлены «а Форуме, в храмах и прочих общественных местах.

Большая же часть этих произведений находилась в собраниях богатых патрициев. У Цицерона, Витрувия, Павсания. Сенеки, Лукиана и других римских писателей также имеется ряд высказываний, касающихся античной живописи. На основании этих высказываний можно считать, что греческие станковые картины выполнялись преимущественно в энкаустической технике. В этой же технике греки расписывали свои корабли. Интересно отметить, что слово «воск» служило древним синонимом слову «краска».

Однако по литературным источникам точно известно, что в V—III веках до нашей эры в энкаустической технике работали замечательные художники. Помимо Зевксиса и Апеллеса — Аполлодор, Паррасий, Павсий и другие. Плиний дает ряд блестящих описаний их произведений.

Многие энкаустические картины V и IV веков оценивались современниками как величайшие произведения искусства. По свидетельству Плиния, некоторые работы Зевксиса ценились так дорого, что их никто не мог купить, и он дарил их как бесценные.

Но самым блестящим представителем славной плеяды художников-энкаустов надо считать жившего в IV веке до нашей эры Апеллеса. Безукоризненно владея колоритом, он был еще и превосходным рисовальщиком. Особенно прославилась его картина «Венера Анадиомена» (Венера, выходящая из волн).

Большинство этих замечательных произведений энкаустической живописи погибло в I веке нашей эры, когда сгорела большая часть Рима, а то, что уцелело от пожара, погибло при взятии Рима Аларихом в 410 году и Гензерихом — в 452 году. Нам осталось от энкаустики лишь то, что было укрыто в земле.

Начиная с XII века теряется всякий след энкаустической живописи. Замечательные образцы этой техники, относящиеся к византийской эпохе, хранятся в Музее западного и восточного искусства в Киеве («Сергий и Вакх», около VI века и другие). В дальнейшем энкаустика была совершенно вытеснена масляной живописью.

А между тем, интерес к энкаустике у последующих поколений не ослабевал. Особенно, как уже отмечалось, этот интерес возрос в связи с археологическими раскопками, давшими исследователям значительный материал. В 1845 году в Сен-Медар де Пре, близ Парижа, и в 1898 году в Герн Сен-Гюбер, в Бельгии, на местах бывших римских поселений были раскопаны погребения античных художников, относящиеся к III и IV векам нашей эры. В гробницах найдены пчелиный воск, смолы, смеси воска и смолы, краски и разные приспособления для энкаустической живописи: продолговатая ложечка из бронзы, доска из серого мрамора, два циркуля, две ручки от кистей и пр. Химическими анализами установлено, что связующее вещество найденных красок состояло из смолы и воска или из смеси масла, смолы и воска. Извлеченные из недр земли материалы имели большое значение для выяснения характера энкаустической живописи, но решить весь вопрос в целом они не помогли. Даже открытие в 1887 году фаюмских портретов, давших более полное представление о технике энкаустики, оставило много неразрешенных проблем. Дело в том, что выводы художников и ученых, практически и теоретически занимавшихся исследованием энкаустики, не совпадали.

Наиболее ценную работу по исследованию энкаустической живописи проделали наши современники Э. Бергер и Г. Шмид. Труд Бергера «Живописная техника древности», основанный на изучении античных источников и других печатных материалов по энкаустике, является по своей полноте наиболее исчерпывающим. Однако практически  Бергер пришел в своей книге к неправильным выводам, решив, что энкаустическая техника живописи исключает применение кисти (вследствие твердости восковых красок). Это заблуждение Бергера внесло большую путаницу в его дальнейшие исследования, и впоследствии он вынужден был признать применение древними энкаустами кисти. Но, признав кисть, Бергер должен был логически идти и дальше: он разработал теорию омыленного воска, или восковой эмульсии, то есть жидкого состояния воска, при котором, по его догадкам, легко было писать кистью. От этой несостоятельной теории он также вынужден был отказаться и под конец своих исследований убедился в том, что греки основывали технику энкаустики не на восковой эмульсии, а на растопленном воске, то есть писали горячими восковыми красками, что соответствовало истине. Однако даже став в своих изысканиях на правильный путь, Бергер, видимо, так и не раскрыл до конца секрета энкаустики, ибо сам, будучи художником, ни одной действительно энкаустической картины не оставил.

Шмид, написавший книгу «Техника античной фрески и энкаустики», продвинулся в своих исследованиях значительно дальше, чем Бергер. Правильность сделанных им выводов о составе античных восковых красок, применении древними энкаустами горячего способа живописи и употреблении кисти он доказал не только теоретически, но и практически, выполнив несколько живописных работ в технике энкаустики. Однако судя по его высказываниям, его открытия также были неполными, поскольку он все время говорит только об одном возможном способе восковой живописи, именно о горячем способе, тогда как наша практика показала, что их может существовать несколько. Вероятно, существовали другие способы и в античной энкаустике, доказательства чему мы приводим ниже. К тому же Шмид, получив на все свои открытия патент, не обнародовал ни рецептуры восковых красок, ни способов работы ими.

Из русских ученых вопросами энкаустики занимались Д. Айналов, И. Грабарь, Д. Киплик, Е. Кудрявцев, Б. Фармаковский и другие.

Не останавливаясь на ошибочных взглядах Киплика, выводы которого не заслуживают серьезного внимания (авторское от Хвостенко), следует выделить работу в этой области Кудрявцева, который развивал энкаустику применительно к реставрации и добился отличных результатов. Изобретенная им краска — жирная, текучая — сделана на одном воске, без примеси других материалов. Она наводится на доску электрическим пером, с которого стекает.

Техника энкаустики

Техника предполагает растапливание заранее приготовленных кусков воска, смешанных с краской, на огне, на металлической палитре. И накладывание их не только кистью, но и разогретой металлической палочкой.

Древнейшая живопись располагала простейшими материалами. Красками ей служили окрашенные земли, соки растений и другие продукты натурального происхождения; свя­зующим же веществом красок, которое главным образом« определяет характер живописи и степень совершенства ее техники, служили различные виды растительного и животного клея, известь и воск. Последний наряду с животным клеем играл выдающуюся роль в оби­ходе древних и был весьма популярным связующим веществом их красок. Присутствие воска обнаружено в красках живописи древнего Египта, им же пользовалась долгое время и живопись древней Греции и Рима, а также ранняя средневековая живопись.

Красками, разведенными с клеем, вывариваемым из телячьих ног и губ (с примесью меда), писали на досках и стенах. Так выполняли свои произведения Зевкис, Парразий и другие художники античного мира, покрывавшие свои произведения для защиты от дейст­вия сырости и воды лаком, на что имеются указания, хотя и не вполне ясные, у Плиния. Живопись с воском носила название «энкаустики».

Плиний и Диоскорид дают общие сведения о ней. Никто из античных писателей не разъясняет, однако, деталей этого рода живописи настолько, чтобы явилась возможность его легко восстановить в целом, так как специалисты-художники хранили в тайне свои технические знания, с которыми они знакомили только своих детей.

Связующим веществом красок энкаустики служил главным образом воск, который в лучшие времена этого способа живописи получал особую обработку и носил название «пунического воска». Плиний и Диоскорид описывают обработку воска для живописи и окраски таким образом.

Желтый неочищенный воск выдерживался долгое время на открытом воздухе. После этого его варили в чистой морской воде с прибавкой к нему соды («nitrum») и собирали чистые части воска, плавающие на поверхности. Проварив таким образом воск, сменяя во­ду до трех раз, его сушили на солнце и при луне. Здесь он выбеливался, после чего снова варился в морской воде. Во время высушивания на солнце его покрывали легкой тканью, чтобы он не таял.

Опыты обработки воска по этому способу, проделанные в наше время, дали твердый продукт, который плавится при более высокой температуре, нежели простой воск. Темпе­ратура плавления последнего равняется 62 — 64°, тогда как пунический воск плавится лишь при 100°.

Как применялся воск в качестве связующего вещества в энкаустике, об этом имеется целый ряд предположений, и создалась, таким образом, целая литература. Наиболее пра­вильно, по-видимому, подошел к разрешению вопроса уже в наше время Ганс Шмидт, ко­торому удалось разрешить его не только теоретически, но и практически. Им разработан способ восковой живописи, весьма близкий по своим методам исполнения и результатам к античной энкаустике .

Связующим веществом красок античной энкаустики служил пунический воск в со­единении с бальзамом-терпентином, носящим название у Плиния «pice», а также маслом кедрового ореха («kedrion»). Эти добавочные вещества вводились в воск в различных спо­собах энкаустики в различных количествах. Чем меньше вводилось посторонних веществ в воск, тем прочнее была живопись и окраска. Остатки энкаустической окраски, находимые в различных местах, например на колонне Траяна в Риме, построенной 1800 лет тому на­зад, тверды, подобны смоле и стекловидны в изломе. Такова же окраска Парфенона и хра­ма Тезея в Афинах. В живописи также встречаются краски эмалевоподобного вида. Они особенно характерны для греческой энкаустики, и их можно наблюдать в портретах му­мий.

Живопись энкаустическим способом, как и окраска, велась красками, которые в хо­лодном виде находились в твердом состоянии и получали способность браться на кисть лишь по разогревании на огне. Поверхность, на которую наносились краски, должна была быть также теплой. Только при названных условиях могла вестись работа энкаустикой.

Выполнение окраски, особенно живописи, с подобным материалом велось, разумеет­ся, не без затруднений; недаром Плиний называет энкаустику «утруждающим способом живописи» («tarde picturae ratio»). Зато краски энкаустики тотчас же по охлаждении стано­вились твердыми; им оставалось лишь придать однородный блеск, что достигалось с по­мощью обжига, заключавшегося в поднесении к живописи на один момент жаровни, на­полненной раскаленными углями («каутерия»).

Энкаустикой велась работа на тонких деревянных досках, которые подогревались с обратной стороны и таким образом поддерживали краски в жидком состоянии, позволяв­шем перемешивать их между собой. Так выполнялись известные файюмские портреты.

Теми же красками окрашивались фасады храмов и украшались корабли. Так работали выдающиеся художники того времени — Протоген и Гераклит, начавшие свою артистиче­скую деятельность с украшения кораблей. Слоем воска покрывались не только стены зда­ний для придания им глянцевой поверхности, но также и статуи, как о том свидетельству­ют Плиний и Витрувий. Пракситель особенно ценил те из статуй, которые покрывал вос­ком живописец Нициас, так как вместе с лакировкой статуе придавалась одновременно и легкая окраска, тон которой особенно удавался Нициасу . Наконец ими же выполнялись орнаментальные работы на слоновой кости, что напоминало итальянские работы чернью и «сграффито»^{[1][2] [3]}.

Анализ окраски древних египетских фасадов установил тот факт, что пчелиный воск в продолжение 4900 лет не оксидировался, тогда как другие связующие вещества, например жирные масла, не только оксидировались, но и разрушились. Спрашивается, почему же до нашего времени дошло так мало образцов древней энкаустики? Рим был богат художест­венными произведениями, поступившими к нему из Греции, где процветала энкаустика. Большинство этих сокровищ, однако, погибло во время пожара Рима, многое при взятии Рима уничтожено иконоборцами, яростно разрушавшими остатки «идолов» античного вре­мени. В XII веке все остальное было уничтожено.

Византийское искусство заимствовало впоследствии восковые краски у древних, ис­пользовав их для живописи на досках и стенах, причем позднее они получили значитель­ное видоизменение и приобрели своеобразный характер, при котором отпадала необходи­мость в употреблении каутерия.

В трактате о живописи греческого монаха Дионисия, в параграфе 37, изложен рецепт подобной энкаустики:

«Возьми клея, золы и белого воска и поставь на огонь с водой раствориться. Прибавь в эту смесь краски, хорошо разотри и пиши кистью, что хочешь, дай краске высохнуть и потом полируй» .

Применение воска в живописи сохранялось долгое время, о чем свидетельствуют как рукописные документы, так и химический анализ красок некоторых произведений, причем воск в позднейшее время играл, по-видимому, лишь роль лака. Проф. Бранки нашел при­сутствие воска даже в произведениях средневековой живописи XIII столетия .

Одновременно с клеевой живописью и энкаустикой, как видно из сочинений Плиния и Витрувия, известна была и живопись фреской. К сожалению, названные авторы не дают ясного описания этой античной фрески; несомненно, во всяком случае, то, что фреска древних значительно отличалась от позднейшей уж тем, что живопись, исполненная ею, по-видимому, всегда имела блестящую поверхность.

К образцам наиболее старинной живописи принадлежит находящаяся в собрании Ва­тикана картина, носящая название «Альдобрандинская свадьба», принимавшаяся одними исследователями за фреску, другими — за энкаустику.

Самые противоречивые мнения были высказаны также по поводу техники помпей­ской живописи. Одни из исследователей полагали, что она исполнена темперой (Карчиани и Винкельман), другие же — фреской (Рафаэль Менгс и позже Винкельман). Аббат Рекуэ- но предполагал, что она исполнена энкаустикой, но это мнение было опровергнуто анали­зами Шапталя (1809) и Деви (1815), которые не нашли присутствия воска в помпейской живописи. Книрин принимал ее за живопись со смолами; Кленце, Овербек и другие счита­ли, что окраска и орнаментика помпейских домов исполнена фреской, живопись же фигур — темперой. Доннер фон Рихтер, Ланг и Кейм держались того мнения, что помпейская живопись вся исполнена фреской.

Наиболее близко к истине, по-видимому, стоит Рельман, применивший к исследова­нию техники древнеримской и вообще старинной живописи свой новейший метод иссле­дования, сущность которого уже изложена нами.

Помпейская живопись, по мнению Рельмана, исполнена фреской и клеевой живопи­сью, причем нередко тем и другим способом на одной и той же стене. Фресковая живопись Помпеи, по его заключению, имеет существенную особенность: связующим веществом ее красок является не только известь, но и животный клей, который, как полагает Рельман, ^[4][5] есть яичный белок. Последний имеет способность давать с известью, мелом и некоторыми органическими и минеральными красками и пемзой химические соединения большой прочности .

Соединение извести с органическим клеем, найденное в составе помпейской живопи­си, представляет, таким образом, еще один род связующего вещества для красок, имевшего применение в живописи древних.

---

^[1]  Ганс Шмидт. Техника античной фрески и энкаустики. Гос. издательство изобразительных искусств, 1934.

^[2]  У многих народов древности сама живопись долгое время находилась в непосредственной связи со скульптурой.

^[3]  «Сграффито» — один из способов украшения стен однотонным орнаментом, практиковавшийся во времена Ренессанса и позже в Италии.

¹ Техника восковой темперы проникла в свое время и в Россию, где называлась «вапою». Образец вапы, между прочим, имеется в москов­ском Успенском соборе.

^[5]  Изучением живописи по воску занимались Клод Лоррен, Монтабер, Фернбах и др.

---

ТЕХНИКА ВОСКОВОЙ ЖИВОПИСИ

Как установлено в позднейшее время, начало применения воска в качестве связующе­го вещества красок положено было уже в древнем Египте, откуда перешло в Европу, где продолжалось до VIII века включительно. Воск, таким образом, применялся в живописи и окраске на протяжении тысячелетии.

Так как каждая из техник живописи, имевшая в истории длительное применение на практике, достигала совершенства не сразу, а постепенно, то и восковая живопись в раз­личные эпохи имела, конечно, различные степени совершенства. Она пережила все стадии развития: начало, полный расцвет и, наконец, упадок. Несомненно, что энкаустика времен Плиния мало похожа была на восковую живопись VI—VIII веков и. э. Кроме того, техника восковой живописи изменяла свой вид в зависимости от того, для каких целей она служи­ла: для живописи ли портретов, стенных росписей или украшения кораблей, или окраски стен.

Много труда и времени потребовалось для того, чтобы понять древнюю восковую технику живописи. Целый ряд исследователей этого вопроса, изучая сохранившиеся крат­кие сведения о ней, оставленные нам ее современниками, приходили к ошибочным выво­дам и заключениям. Затрудняло понимание техники также малое число сохранившихся образцов древней восковой живописи и недостаточное исследование с химической точки зрения сохранившихся произведений греческой живописи и ее остатков. Лишь в наше время художникам и технологам удалось близко подойти к разрешению этого вопроса, вот почему старинная техника восковой живописи в настоящее время не кажется уже такой за­гадочной, как это было еще недавно. Имеются уже и художники, которые начинают писать с воском по системе греческих мастеров.

Шмидт потратил много времени на разработку восковой живописи и в настоящее время свободно расписывает внутренние и наружные стены зданий восковыми красками с применением огня. По отзывам специалистов, технологов и художников, его достижения в области энкаустики вполне убедительны.

В своей книге Г. Шмидт дает возможность понять сущность своего метода живописи, но не описывает деталей ее и не дает рецептуры приготовления красочного материала и пр., так как все это у него запатентовано. На основании своих опытов с воском и наблюде­ний он убедился в том, что важнейшим и основным способом античной энкаустики явля­ется восковая живопись, обрабатываемая огнем, откуда явилось и ее название «энкаустика» (Caustico — едкий, прижигающий.) , с чем нельзя не согласиться.

Остатки слоя восковой окраски, взятые с римской колонны Траяна, тверды и имеют стекловидность в изломе, свойственную смолам, но не воску. Такова же окраска греческих храмов Парфенона и Тезея в Афинах. Воск, применявшийся в лучших видах энкаустики, был тверд и плавился при 100°, но и он не мог дать красочного слоя, блестящего в изломе, если к нему не примешивалась смола. По Плинию, связующее вещество энкаустики и вос­ковой живописи вообще состояло из «сега cum pice», т. е. из воска и смолистого бальзама, добывание и применение которых в древности было известно. Об одном из них Плиний говорит так: «Жидкая смола получается в Европе из соснового дерева варкой и служит за­щитной промазкой для кораблей и других целей». По свидетельству того же писателя, на­званные бальзамы были различных качеств, причем то нормальной густоты, то текучи, как вода. Античное время, как видим, было знакомо уже отчасти со скипидаром, притом дре­весного происхождения.

Ошибочно было бы думать, что античные живописцы не знали, что воск имеет спо­собность растворяться в эфирных маслах, добываемых из хвойных деревьев, и не исполь­зовали его в этом виде в смешении с красками. Несомненно, что связующее вещество од­ного из видов восковых красок, применявшихся в древности, составлялось из воска и баль­замов, состоявших из смолы и большего или меньшего количества скипидара, причем в зависимости от количественного содержания в красках последнего они применялись то в холодном виде, то при содействии огня.

Восковая живопись с применением огня, т. е. настоящая энкаустика, более прочна, нежели живопись, исполненная холодными красками, так как под действием огня получа­ется лучшее прилипание красок к поверхности материала, на который они наносятся. Кро­ме того, слой красок, плавленых огнем, имеет большую плотность, нежели слой, нанесен­ный без этой обработки. Плотность красочного слоя будет тем меньше, чем больше введе­но было в него скипидара.

В отличие от масляной живописи, в которой при составлении красок придерживаются правила — брать как можно больше краски и как можно меньше масла, в энкаустике по­ступают совершенно наоборот, т. е. количество связующего вещества здесь преобладает значительно над количеством сухой краски.

Приступая к работе, делают приготовленные краски жидкими с помощью нагрева; на­гревают также материал, на котором выполняется живопись, и затем начинается живопись, которая выполняется щетинными кистями. По окончании работы и остывании красок, что­бы придать поверхности однообразную гладкость и блеск, ее обрабатывают огнем, подно­ся к живописи на известное расстояние жаровню, наполненную горящими углями, или, что еще лучше, паяльную лампу, держа перед ней столько времени, чтобы краски расплави­лись, но не потекли.

Живопись энкаустикой выполнялась на различных материалах: камне, кирпиче, шту­катурке и дереве, причем не требовала никакого грунта.

Техника живописи энкаустикой, по словам Плиния, считалась утруждающим спосо­бом живописи. И действительно, писать подобной техникой было нелегко. Особенно при­ходилась заботиться о том, чтобы неизбежное расплавление красок и нагревание материа­ла, на котором выполняется живопись, происходили при достаточной, но не чрезмерной температуре. Современные технические средства дают возможность значительно об­легчить этот труд. Для расплавления красок приспособляется металлическая палитра, ко­торая нагревается электричеством до нужной температуры, для обжига же законченной живописи пользуются паяльными лампами новейшей конструкции.

Несмотря на все позднейшие усовершенствования, сделанные в энкаустике, техника эта для живописца нашего времени, воспитанного на масляной живописи, все же трудна и требует особой школы. Имеется, впрочем, и еще один недостаток энкаустики с современ­ной точки зрения: краски ее блестят, наши же вкусы требуют матовой поверхности для стенной живописи. Во всяком случае, для живописных украшений фасадов зданий могут быть вполне надежными лишь энкаустика и мозаика.

Римский зодчий Витрувий описывает еще один вид применения воска в древности для покрытия стен и статуй. Способ этот, именовавшийся у греков «ганозисом», состоял в том, что воск сплавлялся с небольшим количеством оливкового (несохнущего) масла, на­носился на стену и затем плавился огнем. Ганозис не применялся для живописи, а служил лишь восковым лаком для стен, окрашенных киноварью, во избежание ее почернения от света, а главным образом для покрывания мраморных статуй.

Спрашивается, почему же в воск не вводились высыхающие жирные масла вместо оливкового масла? Прежде всего потому, что они не были известны древним энкаустам. Ореховое масло и его способность к высыханию описываются впервые у писателя VI века и. э. Во-вторых, потому, что высыхающее масло с воском не может дать слоя живописи, который в изломе имел бы блестящую стекловидную поверхность, другими словами, эн­каустика не имела бы той прочности, которая ей присуща. Только в значительно более позднее время (от VI до VIII века и. э.), и то в станковой восковой живописи, стали приме­нять связующее вещество, состоявшее из воска и высыхающего масла, которое предназна­чалось для тонкослойной лессировочной живописи, очевидно, для заканчивания живопис­ных произведений, выполняемых на дереве, например портретов.

Такова вкратце сущность античной энкаустики, которая из всех видов восковой жи­вописи представляет для современного художника наибольший интерес.

Византия, заимствовавшая впоследствии у древних применение воска в живописи, разработала оригинальную живописную технику, описание которой находим в параграфе 37 трактата Дионисия, сущность которой он излагает так:

«Возьми клею, золы и белого воска и поставь на огонь с водою раствориться. Прибавь в эту смесь краски, хорошо разотри и пиши кистью, что хочешь, дай краске высохнуть и полируй».

Способ этот, разумеется, ничего общего с греческой энкаустикой не имеет. Он при­менялся главным образом в станковой живописи, но, по-видимому, нередко и в стенной живописи, чтобы получить в ней блестящую поверхность.

Попытки восстановления восковой живописи начались уже в конце XVIII и начале XIX столетия. Из известных в этой области экспериментаторов следует назвать Фаброни, Клода Лоррена, Монтабера, Фернбаха, Ротманна.

Один из рецептов связующего вещества красок, применяемого в XIX в., составляется таким образом: лавендуловое масло в количестве 8 частей нагревается в воде до 80° и в нем растворяются 2 части бальзам-элеми, после чего раствор фильтруется. Затем к нему приливают 2 части (по объему) французского скипидара и снова нагревают до 80°. В полу­чившийся таким образом раствор элеми приливаются понемногу 4 весовые части растоп­ленного белого воска, а затем 16—20 частей масляного копалового лака, и смесь нагрева­ют до кипения воды в продолжение 5 минут.

Приведенный рецепт можно изменить таким образом: берется 12 частей лавендулово- го масла или свежего французского скипидара, разогревается в водной бане до температу­ры кипения воды, и в него опускается 4 части твердого парафина или церезина, или смеси названных веществ. По растворении их в скипидаре сюда же приливаются 16—20 частей копалового масляного лака.

Хороших результатов можно достичь и при полном устранении жирного масла из свя­зующего вещества красок, предназначаемых для монументальной живописи. Парафин или церезин, растворенные с копалом в лавендуловом масле, дают связующее вещество для красок, обладающее достаточной эластичностью и большой прочностью. Опыты, сделан­ные мною в этом направлении, убедили меня в том, что парафин или церезин и смолы в соединении с эфирными маслами представляют связующее вещество, вполне пригодное для красок в монументальной живописи.

Некоторые художники пишут воском, к которому добавляется небольшое количество эфирного или жирного масла. Краски, приготовленные с этим связующим веществом, рас­плавляются в водной бане, и живопись ими выполняется кистями.

Пастозная живопись с воском заключается в том, что воск в смешении с мастикой, скипидаром и небольшим количеством высыхающего масла обращается с сухой краской в пасту, которая легко мнется руками. Этой пастой, наносимой на ту или иную поверхность пальцами рук или каким-нибудь инструментом, выполняется живопись.

Проводя опыты использования воска в стенной живописи с применением огня и без него, я предлагаю нижеприводимый рецепт связующего вещества красок для росписи внутренних стен зданий:

Отбеленного воска…………………………………………………………………………… 60 весовых частей

Смолы, мастики или даммара………………………………………………………….. 120 весовых частей

Очищенного скипидара

Краски, тертые на этом связующем веществе, очень удобны в живописи. По легкости работы ими они напоминают масляные краски. Высыхают достаточно быстро с матовой поверхностью. Разжижаются при надобности скипидаром. Не требуют никакого опреде­ленного метода живописи и никакого грунта.

Этой техникой у нас в последнее время многие заинтересованы и делаются попыт­ки к ее возрождению, но ничего, однако, положительного в этой области у нас пока еще не достигнуто. За рубежом же, где также интересуются энкаустикой, она разработана уже на­столько, что ею расписывают как внутренние стены зданий, так и фасады. Все достижения в энкаустике на Западе не предаются гласности, а охраняются патентами. Не следует забы­вать, однако, что подлинной энкаустике свойственна блестящая поверхность, а потому для росписи внутри зданий ее нужно считать малопригодной, на фасадах же, подобных Дворцу Советов, большим соперником ее является мозаика, превосходящая, разумеется, энкаусти­ку в отношении прочности.

Что касается восковой матовой живописи, в которой связующим веществом красок может быть воск с высокой точкой плавления («пунический») в соединении только с эфирными маслами или с добавкой смол, то подобная живописная техника вполне приме­нима и в настоящее время для росписей, хотя практически она также еще мало осуществ­лена. Воск с обыкновенной температурой плавления в соединении со смолами и эфирными маслами, равно как и воскоподобные вещества парафин и церезин, может также дать хо­рошие результаты для росписей внутри зданий, причем подготовка стен для всех видов восковой живописи является весьма упрощенной.

Вконтакте

Facebook

Twitter

Google+

LiveJournal

Одноклассники

Мой мир

ВОСКОВАЯ ЖИВОПИСЬ — это… Что такое ВОСКОВАЯ ЖИВОПИСЬ?

ВОСКОВАЯ ЖИВОПИСЬ

ВОСКОВАЯ живопись — техника живописи, в которой связующим краски веществом является воск. Выполняется расплавленными (энкаустика) или растворенными в летучих маслах красками либо эмульсией. Благодаря малой химической активности и влагоустойчивости воска произведения, выполненные в технике восковой живописи, в течение многих веков сохраняют первоначальную свежесть колорита, плотность и фактуру красочного слоя. В Др. Египте с 14 в. до н. э. восковая живопись применялась для окраски фасадов храмов, в Др. Греции и Византии — в станковой живописи.

Большой Энциклопедический словарь. 2000.

• ВОСКЛИЦАТЕЛЬНЫЙ ЗНАК
• ВОСКОВЫЕ ЖЕЛЕЗЫ

Смотреть что такое «ВОСКОВАЯ ЖИВОПИСЬ» в других словарях:

• Восковая живопись —         вид живописной техники, при которой связующим краски веществом служит воск. Благодаря малой химической активности и влагоустойчивости воска произведения, выполненные в технике восковой живописи, в течение многих веков сохраняют… …   Художественная энциклопедия

• ВОСКОВАЯ ЖИВОПИСЬ — ВОСКОВАЯ ЖИВОПИСЬ, техника живописи, в которой связующим краски веществом является воск. Выполняется расплавленными (смотри Энкаустика) или растворенными в летучих маслах красками либо эмульсией (восковая темпера) …   Современная энциклопедия

• Восковая живопись — ВОСКОВАЯ ЖИВОПИСЬ, техника живописи, в которой связующим краски веществом является воск. Выполняется расплавленными (смотри Энкаустика) или растворенными в летучих маслах красками либо эмульсией (восковая темпера).   …   Иллюстрированный энциклопедический словарь

• восковая живопись — (Энкаустика)     Связующее вещество красок на основе специально обработанного воска. Краски наносятся в разогретом состоянии. Застывший красочный слой прочен к внешним воздействиям, кроме сильного разогрева. Э. была широко распространена в… …   Словарь иконописца

• восковая живопись — техника живописи, в которой связующим краски веществом является воск. Выполняется расплавленными (энкаустика) или растворёнными в летучих маслах красками либо эмульсией. Благодаря влагоустойчивости и малой химической активности воска произведения …   Энциклопедический словарь

• Восковая живопись —         вид живописной техники, при которой связующим краски веществом служит воск. Благодаря его малой химической активности и влагоустойчивости произведения, выполненные В. ж., сохраняют в течение многих веков первоначальную свежесть локального …   Большая советская энциклопедия

• Восковая живопись — см. Энкаустика …   Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона

• Восковая живопись —          энкаустика техника живописи, где в кач ве связующ. краски вещества используется воск. В. ж. была известна в Др. Египте еще в 3 м тыс. до н.э., но получила наибольшее развитие в антич. Греции, где выполнялась горячим способом и назыв.… …   Древний мир. Энциклопедический словарь

• ВОСКОВАЯ ЖИВОПИСЬ — см. Энкаустика …   Православная энциклопедия

• Живопись —         вид изобразительного искусства, произведения которого создаются с помощью красок, наносимых на какую либо твёрдую поверхность. В художественных произведениях, создаваемых живописью, используются цвет и рисунок, светотень, выразительность… …   Художественная энциклопедия

Восковая техника в Передвижнике

8 (800) 555 96 91   
Звонок по России бесплатный Звонок бесплатный

• Аэрография
• Книги по искусству
• Грунт, связующие, разбавители
• Бумага и картон
• Гипсовые фигуры и манекены
• Графика, рисунок, скетчинг
• Краски художественные
• Инструменты и аксессуары
• Канцелярские товары
• Кисти художественные

• Холсты и другие основы
• Рамы и подрамники
• Скульптура и лепка
• Папки, портфолио, тубусы
• Черчение
• Золочение и реставрация
• Каллиграфия
• Оборудование и мебель
• Предметы для декора
• Краски и эффекты для декора

• Пластика и пластилин
• Для детского творчества
• Декупаж, декопатч, мозаика
• Декорирование
• Батик и декорирование ткани
• Мольберты и этюдники
• Макетирование
• SALE

Энкаустика. Удивительные картины Ольги Гришняковой.

«У  озера»  Художник  Ольга  Гришнякова.

Слово энкáустика – древнегреческое, и означает  «искусство выжигания». Энкаустика – техника живописи, известная более чем два с половиной тысячелетия: это рисование   расплавленным  воском. 

 В  Древнем Египте восковая живопись применялась для окраски стен и фасадов,  а  в  Древней Греции горячими восковыми красками расписывали корабли.  Многие ранние иконы сделаны именно в технике энкаустики. Иконописцы хранили тайны мастерства рисования воском.  

Позже рисунки воском дополнила и частично вытеснила   восковая темпера, более яркая и богатая оттенками. 

Современная  техника энкаустики – это рисунки не просто  воском, это рисование восковыми   мелками с помощью привычных бытовых приборов: утюга и паяльника. Эти незамысловатые инструменты иногда дополняют аппаратом для выжигания, а еще лучше – каутерием –  это  прибор, похожий на паяльник, но с меньшим нагревом и с различными по форме насадками, специально предназначенный для энкаустики.

Сегодня рисунки воском – декоративное искусство, полюбившееся многим художникам.  

Ольга  Гришнякова  одна  из  них.   Художник -любитель,  живет  в  городе  Полевской,  что  в  Свердловской  области. 

«Об энкаустике я узнала 4 года назад,она меня заворожила,если я взяла утюг, то по 4-5 часов, а то и всю ночь напролёт могла рисовать картины. Учавствую в выставках.» 

Полюбуйтесь  и  оцените  картины  Ольги  Гришняковой!

«Сумерки»

«Цветок» 

«Неизвестная  планета»

«Тихий  вечер»

«Ночное  зарево»

«Морской  пейзаж»

Этот пейзаж нарисован на стекле только утюгом.

Зимняя ночь.Рисунок нарисован на холсте только утюгом.

«Часовенка»

«Птицы  улетают»

«Одинокое  дерево».

«Летний  пейзаж»

«Закат»

Источник

Как же применяется эта нагревательная   техника в энкаустике? 
Утюг лучше использовать небольшой и лёгкий, можно – маленький дорожный.

Рисунок наносится воском (цветными,  восковыми мелками или карандашами) прямо на повернутую вверх подошву  утюга.  Затем делается оттиск рисунка на гладком (глянцевом) картоне. 
При повторных прижатиях утюга к рисунку воск приобретает характерную «текстуру»: прожилки, волны, гребни и т.п.   Боковым краем и острым кончиком утюга  на рисунок наносятся линии.  Тонкие детали и штрихи прорисовываются каутерием   с  различными  насадками  или аппаратом для выжигания. 

730200cookie-checkЭнкаустика. Удивительные картины Ольги Гришняковой.yes

восковая живопись.: desami — LiveJournal

desami (desami) wrote,
2017-01-06 17:41:00 desami
desami
2017-01-06 17:41:00

Category: Энка́устика — техника живописи, в которой связующим веществом красок является воск, делая краски «расплавленными». Картины, выполненные в этой технике отличаются высокой резкостью, насыщенностью цветов и текстурированную поверхность. Воск защищает краски. Спасибо пчелам.


Согласно истории эту технику переняли Древние греки у еще более Древних египтян. Работа с расплавленным воском была распространенной в египетской культуре. Многие мумии I-IIIвв. были найдены вместе со своими прижизненными портретами, нарисованными цветным воском. Несмотря на климат и время, «фаюмские портреты» благодаря насыщенным цветам и текстуре до сих пор выглядят живыми, как в тот день, когда они еще не стали мумиями.

На сегодняшний день известно 800 фаюмских портретов. Кстати, в в Москве в музее им. Пушкина имеется один фаюмский портрет.
Для работы рекомендуется использовать натуральный, неотбеленный, кусковой пчелиной воск, который оказывает минимальный красящий эффект на бледные и даже белые пигменты. Чтобы сделать поверхность работы тверже и прочнее, можно добавите в краски около 10 % более твердого карнаубского воска. Образуемая им пленка краски значительно прочнее, чем пленка обычного пчелиного воска без добавок. В любом случае, это будут неповторимые работы.

Изображения получаются объемными.

Работа в технике энкаустики требует высокой скорости выполнения картины. Воск плавится при температуре 100 градусов по Цельсию, и быстро остывает. Писать нужно быстро, как Ван Гог…
В 1956 году вышел фильм «Lust For Life» о его жизни и временах голландского художника.

Его творческий потенциал был высоким, и он был известен тем, что быстро рисовал, с большой скоростью мог генерировать одну картину за другой. Одна сцена в фильме о том, как Винсент спорил с Гогеном о работе Ван Гога.
Поль: «Вы рисуете слишком быстро!»
Винсент: «Ты выглядишь слишком быстро!»

• ТЕПЛОВИДЕНИЕ ДЛЯ ПЧЕЛОВОДСТВА

  Тепловизоры — устройства для наблюдения за распределением температуры исследуемой поверхности. Некоторые пчеловоды используют эту технологию для…

• Горный мёд: кавказский и алтайский. В чем различия?

  Особая ценность горного мёда состоит в том, что он собирается в экологически чистых районах, в отличие от монокультурного и лугового, хотя тут многое…

• Юридические преследование йоги. XXI век, Россия.

  Оригинал взят у valentincehov в Неужели этой России приходит конец? Судят за йогу 1-го декабря 2016 года философия индийской йоги…

Photo

Hint http://pics.livejournal.com/igrick/pic/000r1edq

Живопись воском — почему никто об этом не слышал! | Надя Дэвидсон | The Molten Mind Space

Масло, акварель или акрил. Они большая тройка. Когда я говорю, что рисую воском, у меня получается странный вид.

«Как это работает?» это общий вопрос. Когда я пытаюсь объяснить, что использую утюг, это еще больше сбивает с толку. «Обычный домашний утюг? Для глажки одежды? »

Ну, не совсем…

Энкаустический воск стал теперь основным средством, которое я использую при рисовании.Как я это делаю, я расплавляю цветные восковые блоки прямо на горячий утюг, чтобы получить расплавленные потоки цвета, которые я наношу прямо на запечатанную карту.

Он высыхает почти сразу, и его можно обрабатывать краями, острием или плоскостью утюга, который повторно расплавляет воск на поверхности карты, позволяя ему перетекать в новые формы и формы. Это может создавать очень яркие, но полупрозрачные изображения. Воск также можно быстро стереть, пока он еще горячий, для создания эффекта тумана неба или воды.

Как вы можете видеть из этого короткого видео, рисование воском — это больше, чем просто плавление воска на утюге. Существуют определенные техники владения орудиями труда, которым необходимо научиться, так же как и любые другие художественные техники.

Другие горячие инструменты, которые я использую для манипуляций с воском, — это перо для окунания с пером для всасывания расплавленного воска и которое используется для обработки мелких деталей; и конфорка для плавления восковых блоков прямо на карточке без использования утюга, которая используется для более широких мазков и цветовых полос.

Но энкаустический воск — это среда, старая как холмы. Римский историк Плиний, впервые использованный в Древней Греции и, как говорят, был изобретен в эпоху классической греческой живописи (ок. 480–323 до н. чтобы защитить свои лодки от атмосферных воздействий (на самом деле художники энкаустики той эпохи, возможно, учились на кораблестроителей, прежде чем научились рисовать).

Энкаустика — это греческое слово, означающее «гореть» (enkaustikos), это относится к способу нанесения цвета на поверхность картины.Путем нагрева поверхности (в древние времена обычно деревянных панелей) восковой пигмент запечатывали, и все мазки кисти смешивались до однородности.

«Древние художники наносили краску с помощью кистей и шпателей для создания изображения. По завершении они приложили горящий факел к поверхности картины, чтобы разогреть воск, заставив его навсегда слиться с пигментами и панелью / стеной ». (Интернет-энциклопедия искусства)

Чтобы использовать воск для рисования, его необходимо сначала размягчить путем нагревания.В древности воск плавили в металлических горшках над огнем. Это был очень трудоемкий и трудоемкий процесс.

К сожалению, ни одна из оригинальных греческих панно того времени не дожила до современной эпохи, а лучшими примерами энкаустических восковых рисунков являются портреты мумий Фаюм (около 50 г. до н.э. — 250 г. н.э.), написанные греческими художниками в Египте.

Автор: I, Sailko, CC BY-SA 3.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=11818440Публичный домен, https://commons.wikimedia.org / w / index.php? curid = 11789 By Self-scanned by Eloquence (talk · contribs), ноябрь 2004 г., общественное достояние, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=11801

На этом Со временем многие греки, поселившиеся в Египте, переняли обычаи этой земли, включая мумификацию. Важные семьи заказали портреты в качестве посмертных масок, которые были прикреплены к мумии или саркофагу в мемориале умерших.

Другими важными историческими произведениями энкаустического воскового искусства являются византийские иконы; деревянные панно с изображением святых для алтарей.Фактически, считается, что первые христиане в Египте устроили место для размещения тел своих товарищей-мучеников и, спасаясь бегством из Египта, взяли с собой погребальные маски. «Таким образом, практика росписи небольшого, удобного для транспортировки эйкона (по-гречески« икона ») в Египте, возможно, превратилась в традицию византийских икон». (Gallagher 2011)

В Западной Европе энкаустика вышла из моды в Средние века (около 400–800 гг. Н.э.), в основном из-за иконоборческих противоречий, но также из-за дороговизны материалов и была заменена темперой, что было проще и дешевле.

После того времени, в эпоху Возрождения и в современную эпоху, воск в живописи время от времени использовался, но не в той степени и в той мере, в какой использовались до этого. Это историческая серая зона. Однако предполагается, что Леонардо да Винчи, возможно, экспериментировал со средой.

Когда археологи обнаружили прекрасно сохранившиеся стены Геркуланума и Помпеи в 18 веке, выяснилось, что на них выставлены прекрасные рисунки энкаустики. И именно в это время началось серьезное изучение художественной техники.

Несколько французских художников той эпохи экспериментировали с этой техникой, например, Жозеф-Мари Вьен, Александр Рослен и Жан-Жак Башелье. Техники энкаустической живописи снова начали распространяться по Европе, но в то время не приобрели популярности из-за сложной природы процессов, необходимых для нагрева воска. Даже Винсент Ван Гог смешивал воск с маслом, чтобы добавить яркости некоторым своим работам.

На рубеже 20-го века было много экспериментальной живописи, когда воск, смешанный со скипидаром или льняным маслом, создавал форму восковой эмульсии.Однако это не «настоящая» энкаустика, поскольку нанесение медиума никаким образом не нагревается.

Первой по-настоящему современной энкаустической восковой картиной является картина Джаспера Джонса с изображением американского флага «Флаг».

Итак, хотя энкаустическая живопись является древней техникой, современное возрождение ее произошло только благодаря доступности горячих электрических инструментов, в частности горячего утюга, который является основным инструментом, используемым для рисования. Раньше перед художниками стояла непростая задача развести костер на древесном угле, прежде чем начинать плавить воск.

Энкаустическая среда сегодня состоит из смеси натурального пчелиного воска и даммаровой смолы, которая представляет собой кристаллизованный древесный сок. К нему можно добавить измельченные пигменты или купить восковые блоки с уже добавленными традиционными художественными пигментами.

Современные улучшения качества и четкости красок пигментов, пчелиного воска и смолы, а также легкость, с которой художники могут плавить воск, привели к возрождению этого вида искусства.

«В трудах Плиния описываются три отдельных метода использования энкаустики: 1) нанесение воска с помощью каутерии, инструмента, используемого для нагрева воска; 2) гравировка на слоновой кости и заполнение воском с помощью кеструма, длинного инструмента с ложкообразным концом и рабдиона, печки; и 3) восковые краски, растворенные в смоле и нанесенные кистью в тепле.”(Sanderson 2015)

Вот три отдельных инструмента, которые сегодня используются в энкаустической живописи. Обновлено: каутерия (форма клеймения) — это наше ремесленное железо, цеструм — инструмент стилуса, а рабдион — наша электрическая плита.

Воск начинает плавиться при 165 ° F (73 ° C), дымиться и становиться токсичным при 250 ° F (121 ° C), поэтому при окраске необходимо поддерживать воск при температуре 180–200 ° F (82–93 ° C). ). В современных инструментах это достигается с помощью регулятора температуры, а энкаустические утюги рассчитаны на очень слабое тепловыделение.

Малярный утюг от www.encaustic.com/shop/encaustic-art-painting-iron/ инструмент стилус от https://encaustic.com/shop/encaustic-art-low-heat-stylus/

«Энкаустика. стал более коммерциализированным и доступным в 1980-х и 1990-х годах, что, возможно, привело к интересным дебатам о том, какое искусство сегодня представляет собой высокое искусство, а какое низкое ». (Gallagher 2011)

В Америке энкаустика пошла в другом направлении, чем европейская / британская. В Великобритании валлийский художник Майкл Боссом создал свои собственные инструменты энкаустики (инструменты, с которыми знакомы большинство британских художников-энкаустиков — красивое зеленое железо и стилус, которые я использую).В Америке есть разные типы восков (с разными формулами), и больше внимания уделяется использованию конфорок (или горячей палитры) и скребков для создания произведений искусства.

Из-за коммерческого характера этих инструментов (особенно утюга для художественной энкаустики, который продавался как утюг для искусства и ремесел) и гораздо более удобного для пользователя характера носителя (относительно легко получить результаты быстро), энкаустика часто рассматривается как «ремесло», а не как серьезный вид искусства.

Это позор, и, надеюсь, эта статья поможет исправить.Действительно, энкаустика имеет историю и является достойным художественным средством.

Но означает ли это, что рисование быстрых и приятных пейзажей несколькими взмахами утюга менее креативно, чем рисование портретного мазка кистью, смоченной горячим воском?

Вся идея создания инструментов для энкаустической живописи, таких как утюг и стилус, состоит в том, чтобы облегчить их использование. Произведение искусства не нужно ценить из-за того, насколько сложно его создать.

Верно, умение — это фактор, и умение по-прежнему необходимо, но время также имеет значение.И если художник может создать две искусные картины за то время, которое раньше требовалось для создания одной, это бонус, а не проблема.

Введение в энкаустический воск

Энкаустический воск — это историческая техника живописи, при которой воск нагревается и окрашивается. Энкаустическая краска представляет собой комбинацию пчелиного воска, пигмента и небольшого количества отвердителя (смолы даммара или карнаубского воска). Краска твердая при комнатной температуре, поэтому перед нанесением ее необходимо расплавить. Попав на основу, он охлаждается и затвердевает, и используется тепловой инструмент, чтобы гарантировать, что каждый слой сплавлен до последнего.Это делает его очень приятным на ощупь.

---

История энкаустической живописи

Энкаустический воск

Подставки для рисования для энкаустической живописи

Поддон с подогревом

Тепловая пушка

Кисти для энкаустической живописи

Мастихин

Метод окраски энкаустики на практике

---

История энкаустической живописи

Впервые техника росписи расплавленным воском была зарегистрирована более 2000 лет назад.Самыми известными примерами медиума являются римские погребальные портреты 100–300 гг. Нашей эры. Некоторые из этих картин можно увидеть в Британском музее в Лондоне, а яркость краски свидетельствует о долговечности материала. Удивительно реалистичное изображение кожи и волос показывает использование техники прозрачного остекления в энкаустике задолго до того, как они стали применяться в 15 веке в масляной живописи. На протяжении веков энкаустика была вытеснена другими техниками живописи, но доступность палитр с электронным подогревом в 20-м веке привела к возрождению популярности медиума.

---

Энкаустический воск

Энкаустические восковые лепешки R&F доступны в маленьком (40 мл), среднем (104 мл) и большом (333 мл) размере и сделаны из пчелиного воска, смолы даммара и пигмента. При комнатной температуре эти блоки напоминают твердый сыр. Как и другие краски профессионального качества, они различаются по прозрачности и красящей способности в зависимости от природы пигмента.

Подставки для рисования для энкаустической живописи

Энкаустические краски требуют твердой и впитывающей поверхности, чтобы краска могла хорошо держаться.Деревянная панель — отличная поверхность для использования, так как энкаустическая краска может быть нанесена непосредственно на необработанное дерево, но также можно нанести впитывающий гипс. Компания R&F производит энкаустический гипс, который готов к использованию и может наноситься так же, как и любой другой акриловый гипсовый грунт, но отличается тем, что он содержит меньшую долю связующего, чтобы сделать его более впитывающим, в отличие от большинства акриловых грунтовок, которые недостаточно впитывают воду. воск для эффективного прилипания. В качестве альтернативы вы можете сделать традиционный левкас из клея для кожи кролика и белила, который также подойдет.Растянутый холст — неподходящая поверхность, потому что краска может треснуть на гибкой поверхности, а вес воска может заставить холст утонуть посередине. Однако вы можете использовать холст или акварельную бумагу, приклеенную к панели.

Мы использовали Iceflow Encaustic Card и Ampersand Encausticbord, чтобы опробовать энкаустику. Обе поверхности были готовы к покраске сразу, без какой-либо предварительной подготовки. Энкаустическая карта очень гладкая и ярко-белая, в то время как Encausticbord — это больше естественного белого цвета со слегка текстурированной поверхностью, похожей на панели Ampersand Gessobord.

Поддон с подогревом

Расплавленный воск энкаустики в ковшах на нагретой поддоне

Поскольку восковые лепешки R&F имеют температуру плавления 72 ° C, мы использовали одиночную горячую плиту Fine Elements с регулируемым регулятором температуры и алюминиевой панелью размером 11 x 14 дюймов наверху в качестве нагреваемой палитры. Мы прикрепили к палитре металлические ковши, чтобы создать отдельные области для разделения цветов.

Тепловая пушка

Тепловая пушка Ranger с энкаустическим воском

Тепловые пушки являются ручными и используются для сплавления каждого слоя с предыдущим, а также для повторного нагрева краски, пока она находится на поверхности.Это позволяет манипулировать краской кистью или мастихином во время работы.

Кисти для энкаустической живописи

Кисти Jackson’s Black Hog

Важно использовать щетки из натурального волоса с энкаустикой, так как синтетические волокна могут плавиться. Кисти Hog особенно хороши для энкаустики: для этого теста мы использовали кисти Jackson’s Black Hog. Более мягкие натуральные волосы, такие как соболь и белка, для такой росписи не подходят, так как волоски слишком нежные.После того, как кисть была использована для энкаустической живописи, вы не сможете использовать ее для других типов рисования, потому что воск останется в щетине.

Мастихин

Мастихин может быть полезен для управления краской на нагретой палитре, а также для создания следов сграффито — техники, при которой один слой царапается или выскабливается насквозь, чтобы обнажить слой под ним. Вы также можете использовать глиняные инструменты, чтобы сгладить гребни нанесенного воска перед нагреванием или выдолбить его, чтобы добавить текстуру.

---

Метод окраски энкаустики на практике

R&F Encaustic Wax плавится прямо на палитре

При приготовлении красок очень приятно прижать восковые лепешки прямо на алюминиевую палитру и дать им раствориться в готовых к использованию цветных лужах.

Восковые краски имеют тенденцию постепенно растекаться по палитре, иногда непреднамеренно смешиваясь друг с другом, но ковши очень полезны для разделения цветов, когда это необходимо.

Перед тем, как приступить к покраске, вам необходимо загрунтовать поверхность слоем воска для рисования. Создавая картину, вам нужно будет нагревать всю картину каждый раз, когда вы добавляете слой, чтобы сплавить каждый новый слой краски с предыдущим и предотвратить их расслаивание после остывания. Когда вы закончите, вам нужно будет сделать последнее «пригорание», когда вы снова нагреете всю картину, чтобы слои образовали один сплошной кусок густого воска.

Энкаустические восковые лепешки R&F, растопленные на подогреваемой палитре

Запах горячего воска и смолы довольно сильный, но довольно приятный и может быть предпочтительнее более сильного запаха скипидара или уайт-спирита.Тем не менее, очень важно поддерживать вентиляцию рабочего места во время работы, поскольку выделяемые пары энкаустических красок в концентрированном виде могут вызвать головные боли и раздражение. В масляных растворителях нет необходимости при покраске или во время очистки, вместо этого соевый воск используется для очистки кистей и поверхностей после сеанса окраски.

Энкаустический воск, нанесенный на Ampersand Encausticbord

Краска остывает и затвердевает почти сразу после касания основы, это позволяет наносить только очень короткие мазки кистью.Если вы рисуете очень плавно, вам может сначала неприятно использовать среду, которая так быстро перемещается между жидкостью и твердым телом. Тепловая пушка является важным инструментом для продления жидкого рабочего времени краски, а также для обеспечения адгезии воска к предыдущему слою. Держа тепловой инструмент в одной руке и кисть в другой, вы можете растушевывать краску и смешивать цвета. После добавления нескольких слоев краски последующие слои будут дольше оставаться жидкими — предположительно из-за того, что инструмент нагрева нагрел основу.

Тепловая пушка для нанесения энкаустического воска

Быстрое охлаждение краски может привести к слипанию щетинок кистей за секунды. Очень важно вытереть излишки воска с кистей тканью, пока они еще жидкие, а затем оставить головку кисти на поверхности палитры, чтобы она оставалась податливой во время сеанса рисования. В качестве альтернативы вы можете оставить воск на кисти для затвердевания, а затем использовать кисть с воском аналогичного цвета во время будущих сеансов рисования, так как воск тает при повторном нагревании.

Энкаустический воск, наносимый мастихином

Даже когда краска затвердела на подложке, она остается работоспособной. Энкаустическая живопись придает новый смысл идее «скульптурной» живописи — вы можете работать с рельефом, создавая слои толстой текстуры, не беспокоясь о том, что предыдущие слои будут нарушены. Кроме того, вы можете буквально лепить краску как твердый материал, протягивая ее и соскребая. Точно так же, пока краска находится на подложке, вы можете продолжать повторно нагревать и разжижать краску для смешивания и создания текстурных эффектов.

Вы можете представить, что повторяющееся охлаждение и повторный нагрев краски может повлиять на общую долговечность картины, однако R&F заявляет, что многократный повторный нагрев энкаустической краски не оказывает отрицательного воздействия. Любой твердый воск, соскребанный с поверхности картины, можно снова нанести на палитру, растопить и использовать снова.

Кромка поддона с подогревом с металлическими ковшами, закрепленными на

Покрытие краски похоже на атласную эмаль без перехода цвета от жидкого к твердому.Любой художник, который любит богатое применение цвета, найдет энкаустику удовлетворительной для работы. После того, как картина будет закончена, ее можно отполировать мягкой тканью, которая придаст ей блеск и улучшит цвета.

Энкаустические картины сохнут со временем, а не высыхают испарением, как это делает акварель. Это связано с добавлением даммаровой смолы, которая со временем делает краску более твердой и эластичной. В лаке нет необходимости, так как энкаустик содержит пчелиный воск, который обладает высокой водостойкостью и часто используется для лака масляных картин.Благодаря этому энкаустика является очень стабильной и долговечной средой. Энкаустическая краска плавится при температуре 72 ° C и выше, но останется твердой при нормальных условиях хранения или выставок, просто избегайте хранения картин в жарких местах. Точно так же избегайте отрицательных температур, которые могут вызвать растрескивание краски. Цвета энкаустических красок остаются естественными, а не желтеют с возрастом масляные краски. Однако, как и льняное масло, пчелиный воск фотореактивен, что означает, что он может пожелтеть при хранении в темноте в течение длительного времени.Реакция обратима, и цвета возвращаются к своему первоначальному блеску, когда картина подвергается воздействию естественного света.

Есть много возможностей для добавления элементов смешанной техники в энкаустику: в краску можно включить коллаж и фотоперенос. Масляную краску, нанесенную кистью из тюбика или нанесенную масляной палочкой, также можно нанести поверх картины.

Уникальная чувствительность и физичность энкаустического воска не похожа ни на одну другую среду, так как он имеет на удивление мало общего с акрилом и масляной живописью.Энкаустическая живопись действительно может проявить себя в абстрактных и текстурных работах, где художник интуитивно руководствуется изменяющейся природой самой краски, адаптируясь по мере того, как краска перемещается между жидкостью и твердым телом. Есть что-то чудесное в открытии исторической среды и признании ее актуальности для современных подходов к живописи.

---

Посмотреть наш отдел энкаустики можно здесь.

R&F Encaustic Wax, растопленный на палитре

Об использовании гладких деревянных панелей Джексона для энкаустической живописи читайте здесь, а о рисовании энкаустическим воском читайте в статье Джули здесь.

Эви Хэтч

Интересы Иви лежат в истории и характеристиках цветов и материалов художников. Это исследование играет большую роль в ее художественной практике; она использует традиционные техники, такие как серебряное перо, и делает собственные акварельные и масляные краски. Иви окончила в 2016 году Кэмбервелл-колледж искусств по специальности рисование.

Руководство по энкаустике и живописи с воском для начинающих

Автор Келли Дэй в уроках рисования> Уроки рисования

Меня всегда восхищало искусство энкаустики и его жуткий мягкий вид.

Все эти слои воска невероятно интригуют и до недавнего времени были для меня полной загадкой относительно того, как они были созданы.

Быстрое объявление — EmptyEasel разработал более быстрый и простой способ для художников иметь собственный сайт об искусстве. Щелкните здесь, чтобы узнать больше и получить собственный простой художественный веб-сайт!

Чтобы дать вам пример, вот подробное описание энкаустики под названием Fire Divided , созданной художницей энкаустики и преподавателем Шоной Мур.Удивительно, не правда ли? Такой дымный, мягкий и фактурный!

Для тех из вас, кто еще не знаком с энкаустикой, вы должны знать, что это спонтанная среда, при которой горячий воск наносится на деревянные панели. Обычно он многослойный для создания более непрозрачных или более полупрозрачных эффектов, и его можно комбинировать с цветным воском или материалами для коллажей (например, фотографиями или бумагой). Каждый слой воска также можно соскрести, текстурировать или отполировать для получения различных покрытий.

Возможности безграничны — картины энкаустики могут быть абстрактными или реалистичными, тонкими или смелыми, а сам воск чрезвычайно чувственен.На самом деле все дело в том, чтобы воплотить свой собственный стиль в этой замечательной среде.

Итак, когда я увидел урок, предложенный невероятной художницей энкаустики Шоной Мур из Уайтфиш, штат Монтана, я сразу же записался. Список материалов ниже — вам понадобится большая часть этих предметов, если вы планируете создать свою собственную энкаустическую картину сегодня!

• Деревянные блоки
• Encaustic Medium (это воск)
• Электрическая плита
• Материалы для коллажей (при желании)
• Инструменты для царапания / соскабливания
• Цветные воски по желанию
• Небольшой тепловой пистолет или пропановая горелка
• Натуральный щетки из щетины (свиная или козья шерсть)
• Цветная энкаустическая краска

Вот что я узнал от Шоны о том, как начать рисовать энкаустику:

1.Растопите воск

Воск получают путем плавления «энкаустической среды» на горячей плите до тех пор, пока он не станет жидким. (R&F Paints предлагает температуру энкаустической среды от 170 до 200 градусов по Фаренгейту). Какой тип воска использовать — это вопрос сам по себе, поэтому для того, чтобы вы быстро начали работать, я рекомендую вам просто использовать «энкаустическую среду», которая представляет собой смесь воска и смолы дамара.

Шона Мур готовит воск на горячей плите.

В зависимости от желаемого эффекта можно использовать прозрачный или непрозрачный воск.И, возможно, вы даже захотите иметь по одной конфорке каждого из них, чтобы вы могли поэкспериментировать с обоими. Например, если вы хотите нанести коллаж из бумаги или фотографий в воск, чтобы они были четко видны, вы можете использовать прозрачный воск. Для более тонкого, мутного эффекта попробуйте непрозрачный воск. Вы даже можете двигаться вперед и назад.

2. Нанесите кистью воск

Когда воск полностью расплавлен, нанесите первый слой на энкаустическую доску (или простую деревянную панель). На этом этапе просто ознакомьтесь со средой и поиграйте с воском, когда наносите его на доску.Посмотрите, как он себя ведет. Нанесение теплого ароматного маслянистого воска кистью — это незабываемые ощущения!

При нанесении первого слоя воска имейте в виду, что энкаустика обычно состоит из нескольких слоев тонкого воска. Следите за тем, чтобы воск И кисть оставались горячими, чтобы вы могли наносить кисть тонким слоем за раз. Сохранение каждой последующей поверхности в тепле также является ключом к тому, чтобы слои держались вместе.

3. Начать объединение элементов

Начните укладывать материалы для коллажа между слоями воска, например, засушенным цветком или газетой.Ноты или старые семейные фотографии тоже могут быть прекрасными.

Помните, что все, что вы положите первым, будет более глубоко погружено в слои воска и не будет отображаться так же, как предметы, которые вы уложите сверху. Вы можете создавать разные эффекты в зависимости от того, где вы размещаете свои документы.

Вот моя первая попытка наслоить фотографии и документы на энкаустическую среду:

4. Расплавьте каждый дополнительный слой воска

Очень важной частью энкаустической живописи является сплавление восковых слоев.Каждый раз, нанося слой воска, вы аккуратно расплавляете его с помощью теплового пистолета. Использование теплового пистолета требует некоторой практики, но, по сути, вы захотите «провести» слабым пламенем взад и вперед по всей доске. Это создает связь между слоями воска, сглаживая любую неровную текстуру.

Со временем вы откроете для себя свой собственный стиль фьюзинга, но помните, что когда вы только начинаете, фьюзинг требует много внимания! Обязательно установите металлическую пластину под доской для энкаустики во время сварки, чтобы не повредить или не сжечь стол, над которым вы работаете.Кроме того, имейте под рукой огнетушитель и убедитесь, что все обрывки легковоспламеняющейся бумаги также были удалены со стола.

5. Соскоблите, поцарапайте и придавите текстуру

После того, как вы нанесете несколько слоев, можно весело поиграть с созданием рисунков или текстур на воске, поцарапав или соскребая его с помощью любых острых предметов. Удачных экспериментов! Вы можете делать узоры или делать абстрактные линии. Также есть много готовых инструментов.

Вот отличный инструмент для текстурирования энкаустического воска:

Конечно, вы можете использовать все, что у вас есть, что может создать интересный отпечаток или текстуру.

6. И это только начало. . .

Есть много других техник, с которыми можно поиграть, когда вы изучаете энкаустику. К ним относятся использование цветных восков, втирание небольшого количества масляной краски и многое другое. (Если хотите, вы можете увидеть некоторые приемы Шоны на ее веб-сайте здесь.)

Когда вы закончите свою первую доску, соскребите воск с краев плоской бритвой, и VOILA, у вас есть первое произведение искусства энкаустики — поздравляем!

Продвигаясь вперед в мир энкаустической живописи, обязательно включите в процесс свой собственный художественный голос.Восковая среда составляет только часть выражения. Настоящая магия энкаустики позволяет вашему стилю течь сквозь эти слои воска, поднимаясь по поверхности, чтобы все могли его видеть.

Особая благодарность Келли Дэй и Шоне Мур за их вклад в эту статью. Посетите любой из их веб-сайтов, чтобы увидеть больше их фантастических работ.

ПОЛУЧИТЬ ЛИСТНИК В СВОЕМ ЯЩИКЕ

Мы будем отправлять вам статьи и учебные пособия сразу после их публикации, чтобы вы не пропустили ни одной публикации! Отпишитесь здесь в любое время.

ПРИМЕЧАНИЕ. Вас также может заинтересовать пошаговое руководство по рисованию EE для художников. Нажмите ниже, чтобы узнать больше!

Этот пост может содержать партнерские ссылки.

Что такое холодный воск?

Рэндалл Грэм, «Summer Daze», масло и холодный воск на доске, 6 x 6 дюймов.

Если вы столкнулись с творческим кризисом, попробуйте воспользоваться этим средством. Здесь Рэндалл Грэм делится некоторыми базовыми техниками для начинающих.Бонус: посмотрите видео о том, как пользоваться холодным воском!

Рэндалл Грэм

Средство холодного воска наполнило мой стиль богатством и энергией. Он включил в мою работу выставление оценок и счастливые случайности. Теперь у меня есть процессно-ориентированный подход. Одна из замечательных особенностей работы с холодным воском — это то, что его легко попробовать, и он очень снисходительный. Я настоятельно рекомендую вам попробовать, особенно если вы находитесь в середине творческого блока.

Рэндалл Грэм, «Frozen Rain», масло и холодный воск на борту, 24 x 24 дюйма.

Мне нравится моя студия, которая находится над вторым этажом галереи 222 в очаровательном и любящем искусство городке Малверн, штат Пенсильвания. Ежемесячные выставки в галерее художников-реалистов, художников-абстракционистов и даже керамистов начали влиять на мой стиль. Я получил классическое образование и до сих пор люблю заниматься искусно выполненной живописью, но должен признать, что меня соблазняли интересные текстуры керамики и энкаустики. Это чувство привело меня в путешествие по экспериментам с холодным воском.

Рэндалл Грэм, «Синий зонтик», масло и воск на доске, 6 x 6 дюймов.

Что такое среда с холодным воском?

Холодный восковая среда — это смесь парафина в растворителе; некоторые бренды добавляли в него смолы. Это полутвердая паста, которая не требует нагрева для нанесения или сплавления слоев. Для сравнения, в энкаустических работах для плавления и плавления воска используется тепло. Многие художники сочетают его с масляной краской. Его также можно комбинировать с пигментами или использовать отдельно. Его можно было смешивать с такими забавными вещами, как уголь, древесная зола, коллаж, ткань и многое другое.Я даже засунул в свои работы траву и грязь, когда рисовал ими на открытом воздухе. Воск — это просто связующее, которое скрепляет пигмент и соединяет его с субстратом. Есть много произведений искусства, в которых используется воск, начиная с древних египтян.

Есть много разных брендов. Я использую Gamblin, но в Интернете также есть множество рецептов, которые можно приготовить самостоятельно. Обратите внимание, что при высыхании восковой воск становится матовым. Вы можете добавить в холодный воск другие средства, если хотите, чтобы поверхность была более глянцевой.

Статья по теме> Рисование снов: художник Рэндалл Грэм на основе холодного воска

Многие художники любят использовать холодный воск для создания абстрактных картин. Я часто использую его в пейзажной живописи. Поскольку проживание в «стране Эндрю Уайета» сильно повлияло на мою работу, я использую холодный воск в пейзажной живописи; Мне нравится, как Уайет размышлял о пейзажах абстрактно, и я склонен использовать холодный воск в сочетании с этой мыслью.

Среда довольно хорошо подходит для процессно-ориентированного подхода к живописи.Воск имеет отличную прозрачность, что позволяет свету проходить через предыдущие слои. Приятным преимуществом добавления воска в краску является то, что он позволяет очень быстро растекать краску. Это приводит к очень богатому ощущению в произведении искусства. Непосредственное нанесение слоев в сочетании с копанием в предыдущие слои позволяет вызвать ощущение истории и тайны.

Вы готовы попробовать? (Продолжайте прокручивать, чтобы увидеть видео о том, как использовать холодный воск в картине!)

Инструменты для холодного воска

Средние методы холодного воска для начинающих:

1.Запаситесь инструментами и припасами.
• Для рисования лучше всего подходит твердое основание. Панель, гипсокартон или кусок дерева — это прекрасно.
• Возьмите немного холодного воска. Вы можете пойти в местный художественный магазин или сделать заказ через Интернет.
• Сходите в строительный или кухонный магазин. Да . . . Среда с холодным воском более удобна с лопатками, жаровнями, скребками для торта, гончарными ребрами, отвертками, вилками и скребками. Если вы используете кисти. . . используйте старые с характером.
• Выберите краску для своей палитры, возьмите сухой пигмент или измельченный уголь.
• Приготовьте немного уайт-спирита без запаха.

2. Начните с эскиза или подмалевка.
• Придумайте забавную композицию для игры.
• Не используйте слишком много холодного воска для первого слоя. Подумайте о принципе жирности над постным. Этот подмалевок будет тем, к чему вы можете вернуться, когда наложите больше слоев. Попробуйте нанести несколько ярких оттенков с высокой насыщенностью цвета.
• Старые картины, которые вы считаете ужасными, отлично подходят для использования в качестве подмалевка.Превратите лимоны в лимонад.
• Дайте высохнуть в течение дня или двух.

3. Нанесите следующий слой непосредственно.
• Зачерпните немного холодного воска на палитру.
• Смешайте 80% краски с 20% воска, чтобы получить цвет по вашему выбору.
• Нанесите новую смесь непосредственно. Попробуйте разные инструменты. Используйте шпатель. . . затем брейер. . . затем гончарное ребро. Посмотрите, какие отметки вы можете делать.
• Помните, что вы можете добавлять сухой пигмент или другие забавные вещи помимо краски.
• Развлекайтесь и доверяйте своей интуиции; заполнить весь холст.
• Затем попробуйте соскрести подмалевок ножом, отверткой или шпателем. Посмотрите, не проступают ли какие-нибудь неожиданные цвета или отметки.
• Дайте этому слою высохнуть в течение дня.

4. Уменьшение количества растворителей: используйте минеральный спирт без запаха.
• Добавьте немного минерального спирта без запаха на верхний слой. Не кладите его везде. Выберите участок, на котором вы хотите, чтобы просвечивал подмалевок.
• Оставьте уайт-спирит на несколько минут или дольше. Обратите внимание на растворение верхнего слоя.Затем вы можете соскрести уайт-спирит инструментом или тряпкой и посмотреть, что произойдет.

5. Нанесите непосредственно более тонкий слой.
• На этот раз добавьте в пигмент больше воска. Попробуйте 40% воск и 60% краски. Это будет казаться более прозрачным.
• Разместите этот слой там, где хотите. Попробуйте разложить его с помощью флейты так, чтобы получилась тонкая цветная вуаль.
• Продолжайте добавлять и убирать столько краски и воска, сколько хотите.

Эти шаги являются лишь руководством к действию.Попробуйте поэкспериментировать с любым количеством слоев. Не бойтесь разрушить части картины, потому что вы всегда можете восстановить их. Будьте смелыми и посмотрите, как это вас приведет.

Дополнительный арт:

Рэндалл Грэхем, «Сарай Куэрнера», масляный и холодный воск на борту, 12 x 12 дюймов. Рэндалл Грэм, «После сваи Хоффмана», масляный и холодный воск на борту, 24 x 36 дюймов. Рэндалл Грэм, «Филипс Милл. Масло и холодный воск, средний на борту, 11 x 14 дюймов.

Связаться с Рэндаллом Грэмом:

Веб-сайт — www.randallgraham.com
Facebook — www.facebook.com/randall.graham
Instagram — @randallgraham
Галерея 222 — www.gallery222malvern.com

Как красить холодным воском

Zest-It Cold Wax Painting Medium — густая красящая добавка на основе воска, которую можно использовать для придания консистенции масляным краскам и пигментам. Используйте отдельно или вместе с нашим ассортиментом растворителей и порошков холодного воска Zest-It для создания слоев текстуры на масляных и смешанных картинах.

Zest-It Cold Wax Painting Medium — это набор восков, растворителей и порошков, которые можно использовать для придания текстурной привлекательности вашим картинам, написанным маслом или смешанной техникой. С этими средами можно поэкспериментировать, если вы застряли в творческом тупике. Есть множество способов их применения! Используйте их, чтобы повысить удобоукладываемость масляных красок, добавив им консистенции и ускорив высыхание. Смешайте их с пигментами или порошком металлов, чтобы получить густые пасты для рисования. Вы даже можете использовать холодный воск в качестве последнего «лака».В этом посте мы стремимся ответить на все ваши вопросы об этой захватывающей среде. Щелкните заголовки ниже или читайте дальше, чтобы узнать больше!

---

Что такое рисование холодным воском?

Холодный воск — экспериментальная, почти скульптурная техника рисования. Хотя художники используют его только с пигментом, чаще всего его можно увидеть в сочетании с масляной краской. Картины с холодным воском могут варьироваться от тех, которые используют минимальное количество воска, до тех, которые преимущественно состоят из воска. Обычно картины с холодным воском имеют много текстуры, так как среда позволяет наращивать слои, очищать цвет и создавать глазури.В отличие от энкаустики, другого типа восковой живописи, рисование холодным воском не требует использования тепла.

Исторически использование воска и пигмента было известной практикой с доисторических времен. Животные жиры и земные пигменты были замечены в наскальных рисунках по всему миру. Современные восковые среды позволяют художникам наслаждаться свойствами работы с воском, в то время как новейшие химические и производственные технологии производят продукт, который является одновременно стабильным и стабильным.

Что такое краски с холодным воском?

Наша линейка материалов для рисования холодным воском Zest It Cold Wax Painting Medium включает набор восков, растворителей и порошков, которые вы можете использовать для создания текстуры в ваших произведениях искусства.

Воски

Zest-It Cold Wax Painting Medium имеет густую, плотную пастообразную консистенцию и изготовлен из пчелиного воска, льняного масла и дамара. Эти ингредиенты работают вместе, чтобы придать среде ее уникальные свойства. Дамар повышает температуру плавления пчелиного воска и укрепляет его. А пчелиный воск защищает дамар от окисления и увеличивает гибкость. В смеси с масляными красками увеличивает удобоукладываемость, придает блеск и ускоряет время высыхания. Порошковые пигменты также подходят для использования с холодным воском.Благодаря своей толщине этот материал прекрасно работает с ножами и кистями с толстой щетиной. Эта среда высыхает до матового цвета.

Zest-It LiquiBlend Wax — это среда на основе воска, которую вы используете для разбавления краски Cold Wax Painting. Он также сделан из смеси пчелиного воска и дамара. При смешивании с холодным воском он придает ему более жидкие рабочие свойства, сохраняя при этом целостность воска. Используйте холодный воск, разбавленный LiquiBlend, если вы хотите добиться более легкого смешивания. Эта среда имеет кремово-белый цвет и более жидкую вязкость.

Zest-It Brushable Wax Resist — жидкий воск, который можно наносить кистью, губкой или формирователем цвета. Разбавьте восковым растворителем, и его также можно использовать для окунания или линейки. Вы можете наносить его на бумагу, дерево или другие пористые поверхности, и он будет противостоять любым слоям водоэмульсионных красок или чернил, нанесенных сверху. Он идеально подходит для работы с акварелью и даже может использоваться в мягкой бутылке для создания эффектов батика на бумаге и ткани.

Brushable Wax Resist на акварельной бумаге, промытой акварельной краской.

Фотография, показывающая вязкость Zest It Cold Wax Painting Medium, LiquiBlend Wax и Brushable Wax Resist ( слева направо )

Растворитель воска

Zest-It Wax Solvent — это разбавитель, специально разработанный для жидких сред на основе воска. Вы можете использовать этот материал, если хотите нарисовать глазурь или цветные капли. Этот растворитель нетоксичен, негорючий и с низким содержанием летучих органических соединений. Это означает, что вы потеряете мало растворителя с испарениями.Имеет легкий желтый цвет и легкий цитрусовый запах. Вы можете использовать восковой растворитель снова и снова. Просто оставьте использованный растворитель постоять и слейте прозрачную жидкость, когда твердые частицы краски упадут на дно.

Текстурные порошки и дусты

Графитовый порошок, мелкий песок, известняковая пыль, мраморная пыль и сланцевая пыль — это дополнительные среды, которые вы можете использовать для придания текстуры вашим картинам из холодного воска. Они различаются по цвету и размерам частиц. Некоторые, например, известняковая пыль, имеют довольно мелкую порошкообразную текстуру, тогда как другие, например мелкий песок, имеют более песчаную текстуру.

Некоторые порошки придают вашим смесям легкий цвет. Графитовый порошок довольно темный, поэтому окрашивает ваши смеси довольно драматично. Slate Dust имеет легкий серый цвет, который может вызвать некоторое изменение цвета. Используйте их по отдельности или смешивайте, чтобы создавать песчаные текстуры на своих картинах.

Все пять порошков и порошков Zest-It ( слева направо, ) — мраморная пыль, известняковая пыль, мелкий песок, сланцевая пыль и графитовый порошок.

Как использовать среду для рисования с холодным воском

Cold Wax Medium можно использовать разными замечательными способами, но первый шаг, который вам нужно сделать, — это научиться смешивать краски со средой.

Смешивание холодной восковой краски с масляной краской

Средство для холодной восковой живописи и масляные краски прекрасно сочетаются друг с другом. В сочетании восковая среда делает масляную краску более гладкой и удобной. Соотношение смешивания, которое вы будете использовать, в конечном итоге будет зависеть от личных предпочтений, но лучше всего начать с простого соотношения 50:50. Чем больше воска вы добавите в смесь, тем более прозрачной будет краска. Малярные ножи эффективны для того, чтобы тщательно перемешать смесь воска и краски перед нанесением на окрашиваемую поверхность.Хотя среда в ванне выглядит белой, она не изменит ваш цвет.

Cold Wax Medium совместим со всеми традиционными масляными красками, включая быстросохнущие алкидные масла. Наши собственные масляные краски Ken Bromley Artists ‘Oil Paints особенно хорошо подходят для этого материала. Водосмешиваемые масляные краски можно использовать с холодным воском, однако вам нужно будет использовать их как традиционные масла — по сути, , используя их без воды . Вода и воск не смешиваются — хотя может показаться, что они смешиваются в небольших количествах, это ослабит структуру краски.Это может со временем вызвать движение масла / воска / воды, что приведет к повреждению вашей картины.

Смешивание холодной восковой краски с порошкообразными пигментами

Cold Wax Painting Medium можно смешивать с порошковыми пигментами для создания пастообразной краски на восковой основе. При смешивании с воском пигмент оказывает укорачивающее действие. Когда вы добавите его, вы заметите, что воск становится более твердым, менее кремообразным, а иногда и немного зернистым. Эту более прочную смесь можно использовать для рисования, но если вы предпочитаете, чтобы краска была немного менее густой, вы можете добавить каплю льняного масла или воскового растворителя.

Пигмент можно смешивать со средой, как масляную краску. Просто добавьте каплю медиума в свою палитру и добавьте столько пигмента, сколько вам нужно. Малярные ножи отлично подходят для тщательного смешивания цветов. Кроме того, вы можете нанести слой воска на бумагу или холст, а затем посыпать его пигментом. Воск липкий, поэтому пигмент будет хорошо держаться. Вы можете использовать валик, чтобы аккуратно нанести пигмент на воск.

Поверхности для окраски холодным воском

Для достижения наилучших результатов при нанесении Cold Wax Painting medium лучше всего использовать слегка впитывающую поверхность.Подойдут как жесткие, так и гибкие поверхности, поэтому рисовать можно на бумаге, холсте или панно. Все наши натянутые холсты и холсты предварительно прогрунтованы маслом, как только они окажутся у вас в руках. Амперсанд Гессоборд также станет отличным вариантом покрытия, если вам нужна жесткая опора.

Работа с натянутыми холстами и досками может быстро стать дорогостоящей, особенно если вы тестируете материал или работаете с ограниченным бюджетом. Бумага, загрунтованная для масляной живописи, является прекрасной альтернативой и намного более экономична.Наша бумага Fabriano Pittura и бумага Arches Huile особенно популярны для этой цели.

Инструменты и кисти для нанесения холодного воска

Масляные краски и пигменты, смешанные с холодным воском, довольно жесткие, и их трудно обрабатывать кистью. Из-за этого многие художники предпочитают наносить свои начальные слои цвета с помощью силиконового шпателя, малярного ножа или брайера. Вы можете работать с этими начальными слоями с помощью других инструментов, чтобы соскрести цвет и создать текстуру.

Вы можете использовать кисть, чтобы манипулировать краской, но она должна быть очень жесткой, чтобы перемещать краску.Лучше всего использовать кисти из натуральной щетины и свиных волос, так как они достаточно выносливы, чтобы выдерживать воздействие растворителей, и достаточно жесткие, чтобы манипулировать краской.

Техника рисования холодным воском

Эксперименты — ключ к успеху при работе со средой с холодным воском. Как только вы освоитесь с холодным воском, расширение вашей техники с использованием агрегатов и необычных красок может привести к некоторым удивительным и интересным результатам.

Используйте порошки, заполнители и пыль для создания текстуры.

Zest-it — это собственная линейка порошков и порошков, с которыми можно поэкспериментировать, если вы хотите придать своим картинам еще больше тела и текстуры. Каждый порошок придает краске свою уникальную текстуру, поэтому стоит поиграть с некоторыми из них, чтобы увидеть, какие эффекты они могут создавать. Слегка зернистая текстура, которую они создают, отлично подходит для передачи естественных форм и органических текстур.

Деталь картины Лиз Гиффитс «Холодным воском и маслом».

Сочетание масляных красок и пигментов.

Cold Wax Painting Medium одинаково хорошо работает как с масляными красками, так и с сухими пигментами. Попробуйте добавить в свою работу и краску, и пигменты, чтобы увидеть, как различаются их рабочие свойства. Наши порошковые пигменты Pearl Ex идеально подходят для добавления металлических бликов и мерцающих деталей. Их отражающие качества могут добавить глубины картинам, которые меняются в зависимости от угла обзора.

Ловушка для материалов коллажа между слоями воска.

Cold Wax Medium отлично подходит для создания коллажей в смешанной технике.Вы можете наносить среду слоями, в которые вы можете уловить самые разные вещи. Попробуйте использовать пигментные порошки между слоями, добавьте маленькие стеклянные бусины или материалы для коллажей, чтобы создать скульптурный предмет, полный текстуры. Холодный воск идеально подходит для использования в качестве клея для приклеивания декоративной бумаги между слоями картины. Если вы работаете с бумагой, постарайтесь использовать более легкие варианты, так как они работают лучше всего.

Деталь картины Лиз Гиффитс, написанной холодным воском и маслом,

Используйте сграффито-подобную технику, чтобы вырезать узоры и текстуру на слое краски.

Холодный воск имеет густую текстуру, по которой можно легко вырезать, когда он окажется на холсте. Попробуйте поцарапать поверхность мастихином или краем кисти. Если вы нанесете тонированный воск на цветную землю, вы можете поцарапать верхний слой, чтобы раскрыть цвет под ним. Поэкспериментируйте с различными инструментами для резьбы, чтобы увидеть, какой диапазон знаков вы можете создать.

Деталь холодного воска и масляной живописи Лиз Гиффитс

Используйте малярные ножи для толстой техники импасто.

Холодный воск средний отлично работает с малярными ножами и большими кистями для создания толстых текстурных аппликаций. Если вы хотите поэкспериментировать, не ограничивайтесь только кистями и ножами! Для нанесения краски можно использовать всевозможные инструменты и аксессуары. Попробуйте использовать скребок из силиконовой чаши, пастельные формовщики, ракели, ролики и мягкие резиновые ножи, чтобы увидеть, какие текстуры вы можете создать.

Деталь картины Лиз Гиффитс «Холодный воск и масло»

Плотная текстура холодного воска создает четкие трещины, когда он отделяется от ножа или кисти.Это позволяет ему сохранять жесткие, острые пики. Благодаря таким качествам холодный воск идеально подходит для нанесения выразительных знаков.

«Покрытие лаком» картины холодным воском

Вы также можете использовать Cold Wax Medium в качестве финального лака на ваших картинах с холодным воском. Если вы рисуете холодным воском на масляной бумаге, ваше окончательное произведение должно быть защищено классом. Если вы работаете на доске, вы можете нанести слой холодного воска с помощью салфетки из микроволокна. После высыхания используйте чистую ткань, чтобы отполировать ее до глянцевого покрытия.Время высыхания ваших картин будет варьироваться в зависимости от толщины нанесения — не толстые покрытия должны достаточно высохнуть через 2 недели.

Рисование холодным воском от Лиз Гриффитс

Используйте средство для рисования холодным воском в качестве финального лака на других средствах

Холодным воском можно также запечатать другие материалы, в том числе акварельные и карандашные рисунки. Чтобы нанести восковой лак на акварель или карандаш, просто нанесите холодную восковую среду небольшими кругами мягкой тканью. После высыхания отполируйте его мягкой тканью, чтобы получить глянцевую поверхность.Возможно, вам придется исправить рисунок перед нанесением холодного воска, чтобы пигмент не смещался.

Попробуйте и не бойтесь экспериментировать!

Рисование холодным воском — это действительно увлекательный процесс, который можно попробовать, и он может привести к созданию самых интересных произведений искусства. Полный спектр материалов для рисования холодным воском Zest It предлагает универсальную систему окраски, которая позволит вам раскрыть весь потенциал рисования холодным воском.

---

Часто задаваемые вопросы

Будет ли плавиться моя картина с холодным воском?

Вам не нужно беспокоиться о таянии восковых картин.Воск в среде Cold Wax Painting Medium имеет высокую температуру плавления. Маловероятно, что это повлияет на вашу картину в большинстве сред.

Как это повлияет на время высыхания моих масляных красок?

Cold Wax Medium ускоряет время высыхания масляной краски в зависимости от соотношения краски и используемой среды. После того, как вы закончите картину, вы должны ожидать, что воск / краска высохнет на ощупь в течение недели. Для полного отверждения картины может потребоваться гораздо больше времени. Есть определенные переменные, которые влияют на скорость высыхания, такие как влажность, толщина нанесения и тип используемой масляной краски.Не слишком густые аппликации должны высохнуть через пару недель.

Токсичны ли восковые среды Zest-It?

Нет, все восковые среды Zest-It нетоксичны, негорючие и биоразлагаемые.

Должен ли я работать «жирный, а не худой» с рисованием холодным воском?

Принцип «жирная жирность» неприменим к рисованию холодным воском. Вы можете нанести масляные краски поверх сухого воска, не беспокоясь о растрескивании.

Нужно ли меловать краску воском?

Апсайклинг по-прежнему является важной частью революции в сфере DIY.Но независимо от того, являетесь ли вы знатоком апсайклинга или новичком, вы можете обнаружить, что у вас есть вопросы, на которые нужно ответить.

Меловая краска — очень популярный материал для вторичной переработки. Он легко наносится, быстро сохнет, содержит низкий уровень летучих органических соединений (ЛОС) и оставляет великолепную отделку, которая придаст вашей деревянной мебели новую жизнь.

Один из наиболее часто задаваемых вопросов от поставщиков вторичного сырья в Великобритании касается воска. Стоит ли покрывать меловую краску воском, лаком или вообще не покрывать? Одни хвалят воск, другие хвалят лак.Вы можете методом проб и ошибок определить, какой путь вы предпочитаете. Это действительно зависит от желаемой отделки.

Что делает восковая эпиляция?

Меловая краска может оставлять матовую поверхность. Большинству людей нравится этот вид, однако другие могут предпочесть, чтобы их мебель имела легкий блеск. Воск для меловой краски:

• добавит блеска
• улучшит цвет и текстуру вашего окрашенного предмета
• защитит от ударов, ударов и царапин

Помимо придания дополнительного блеска, воск необходим для предметов мебели, которые часто ставят на них стаканы или кружки.Журнальный столик без какой-либо защиты может быстро собрать пятна от чая, вина и кружки, поэтому восковая обработка мебели может защитить ее от возможных повреждений. Это также может облегчить очистку. Ухаживайте за мебелью, очищая поверхность теплой мыльной водой и мягкой тканью.

Как нанести мебельный воск

Вы можете легко нанести воск на высохшую меловую краску, протерев ее сухой тканью и отполировав. Небольшое количество воска может иметь большое значение, поэтому будьте осторожны при его использовании.Возможно, вам придется дважды отполировать и отполировать изделие воском, чтобы получить ровную поверхность. Время от времени наносите воск по мере необходимости.

Существует множество вариантов воска, и некоторые из них будут выполнять другую работу или придать другую отделку другим. Перед покупкой воска убедитесь, что вы знаете, какое покрытие вам нужно.

Смотрите мебельный воск нашей собственной торговой марки ниже!

Воск для мебели Shabby Chic

£ 7,56 вкл. НДС

Что произойдет, если вы не будете красить воском мелом?

Мебель, окрашенная мелом, может вообще не нуждаться в герметизации, если она редко используется, например, сервант в углу комнаты, в котором находятся фужеры для шампанского и другие предметы, которые вы не обязательно используете каждый день.Буфет, который вы часто используете для того, чтобы вставлять и снимать тарелки, потребует некоторой формы воска для краски, чтобы защитить краску от выцветания или царапин. Покраска мебели может занять много времени, особенно если вам нужно подождать несколько часов между слоями, чтобы краска высохла.

Было бы неприятно, если бы вы отменили эту тяжелую работу, потому что вы не потратили время на натирание мебели воском!

Можно ли закрасить вощеной краской мелом?

Если вы ранее ремонтировали мебель с восковой отделкой, но хотите перекрасить ее, сначала нужно удалить воск.Вы можете сделать это, выполнив следующие действия:

Шаг 1: Смочите ткань уайт-спиритом и протрите воск, чтобы разрушить его верхний барьер.

Шаг 2: Смешайте раствор белого уксуса и воды в равных частях. Смочите в растворе другую ткань и протрите дерево, чтобы удалить воск. Воск будет стекать с мебели и накапливаться на ткани, поэтому регулярно меняйте его, чтобы не наносить воск на мебель.

Верхний совет! При использовании уксуса и водного раствора для удаления воска старайтесь следить за шероховатостью древесины.

Шаг 3 : Смешайте одну чашку белого уксуса с одной столовой ложкой винного камня, чтобы получить натуральный очищающий раствор. Обмакните ткань в раствор и продолжайте вытирать воск.

Шаг 4: Протрите устройство влажной тканью и вытрите насухо.

Зубной камень — один из компонентов разрыхлителя. Его можно купить в маленькой ванне в любом супермаркете Великобритании.

Эти шаги должны удалить весь воск с вашей деревянной мебели, однако вам может потребоваться удалить последние несколько слоев меловой краски, чтобы вернуть предмет к исходной древесине.Поэтому, в зависимости от типа меловой краски, которую вы купили, вам может потребоваться отшлифовать мебель перед повторным нанесением выбранной меловой краски.

Это можно сделать с помощью электрической шлифовальной машины или вручную, используя листы наждачной бумаги.

К счастью, с меловыми красками многих марок (включая радужный мел!), Вы можете рисовать прямо поверх любой ранее использованной меловой краски, экономя ваше время и силы.

Воск абсолютно необходимо нанести на меловую краску, особенно если вы хотите защитить свою мебель и дольше сохранять ее красивый внешний вид.Если у вас есть другие вопросы, ознакомьтесь с нашей статьей о покраске мебели для начинающих.

Воск для мебели «Потертый шик»

Воск для мебели «Потертый шик». Идеально подходит для использования с красками для мебели на основе мела «Потертый шик».

£ 7,56 вкл. НДС

Как запечатать и защитить Chalk Paint® с помощью воска — методы

После того, как вы закончите красить мебель с помощью Chalk Paint®, вам нужно запечатать краску, чтобы создать стойкую отделку.Chalk Paint® — это декоративная краска с потрясающей адгезией — ее можно наносить на большинство поверхностей, но она требует защиты, чтобы противостоять общему износу. Если вы наносите краску на стул или стол, прикроватную тумбочку или комод, вы знаете, что будете регулярно обращаться со своим предметом, и захотите покрыть его защитным слоем перед тем, как использовать. Это не только поможет предотвратить появление неприглядных отпечатков пальцев, но и позволит вам чистить окрашенные поверхности по мере необходимости.

Введите воск Chalk Paint®! Этот тихий герой идет рука об руку с Chalk Paint®, чтобы создать прочную и долговечную отделку.С помощью кисти или безворсовой ткани нанесите воск Chalk Paint® Wax на лакокрасочное покрытие. Разглаживайте его почти так же, как наносите крем для рук и вытираете излишки по ходу движения. Воск высохнет на ощупь в течение нескольких часов и со временем медленно затвердеет, становясь сильнее по мере застывания.

Пошаговое руководство по использованию Chalk Paint® Wax

1. Перед тем, как начать восковую эпиляцию, покрасьте мебель, работая кистью во всех направлениях. Вы не хотите оказывать слишком сильное давление. Вы стремитесь к равномерному охвату.
2. Дайте краске высохнуть.
3. С помощью кисти Chalk Paint® Wax Brush или безворсовой ткани нанесите Chalk Paint® Wax. Работайте на больших площадях, нанося воск на краску.
4. Вы стремитесь покрыть каждую каплю краски. Убедитесь, что вы не пропустили ни одного раздела. Если да, то протрите их воском.
5. Слегка протрите вощеную поверхность безворсовой тканью, чтобы удалить излишки воска.
6. * Необязательно * Если вы хотите получить полированную поверхность, оставьте изделие на ночь и отполируйте воск на следующий день чистой тканью без ворса.
7. Хотя Chalk Paint® Wax высохнет в течение 24 часов, для его полного затвердевания может потребоваться до 2 недель. Вы можете использовать изделие в это время, но с небольшой осторожностью.

После нанесения на мебель воска можно быть уверенным, что лакокрасочное покрытие надежно защищено. Любые следы также можно стереть влажной тканью. Chalk Paint® Wax обеспечивает достаточную защиту для большинства применений, но если вы хотите защитить свой пол, плинтусы или садовую мебель, попробуйте вместо него Chalk Paint® Lacquer.