Воздушная перспектива — Я фотограф

Воздушная перспектива — объективное физическое явление, суть которого в том, что свет, проходящий через прозрачную среду, преломляется, рассеивается и отражается. В нашем случае такой средой является воздух. В зависимости от состояния атмосферы, её загрязнённости и влажности свет рассеивается в толще воздуха в большей или меньшей степени и тогда мы видим воздушную дымку (высветленные дали). По мере отдаления от наблюдателя можно отметить:
• постепенное уменьшение насыщенности тона (рис. 2.1)
• уменьшение чёткости очертаний объектов съёмки (рис. 2.2)
• смягчение контраста светотени (рис. 2.1)
• высветление далей (рис. 2.3)

рис. 2.1

рис. 2.2

рис. 2.3

Тональные изменения от насыщенных, контрастных тонов переднего плана с постепенным уменьшением этих свойств к планам отдалённым, называют тональной перспективой. В этом нет противоречия с определением воздушной перспективы.
Справедливо было бы считать, что воздушная перспектива причина, а тональная перспектива следствие явления рассеяния света, то есть тональная перспектива один из признаков воздушной перспективы. Воздушной или атмосферной дымкой называют явление светимости атмосферного слоя, обусловленное рассеянием части световых лучей, проходящих через этот слой. Рассеяние на молекулярном уровне, называют дымкой первого рода и по цвету она голубая. Дымка второго рода возникает вследствие аэрозольного рассеяния, она может быть пылевой, водяной и т.п., эта дымка серого цвета. Выше перечисленные признаки воздушной перспективы могут быть созданы искусственно, за счёт умело сформированной глубины резко изображаемого пространства (ГРИП), организации переднего плана. При съёмке в интерьере, павильоне иллюзия пространства может быть создана умелым освещением, воспроизводящем тональную перспективу в кадре.

Таким образом, даже в отсутствии чётко выраженной линейной перспективы можно обозначить пространство за счёт воспроизведения признаков воздушной перспективы. Получение на снимке художественного эффекта воздушной перспективы зависит:
• от направления светового потока;
• глубины резко изображаемого пространства;
• использования светофильтров;
• состояния атмосферы;

Рассмотрим некоторые примеры с явно читаемыми признаками воздушной (тональной) перспективы: На рис. 2.1 и 2.2 эффект воздушной перспективы просматривается особенно хорошо. Наличие резкого, контрастного, насыщенного по цветам переднего плана на рис. 2.1 позволяет увидеть и оценить протяжённость пространства до «сказочного» острова вдали. В сочетании с контровым освещением эффект тональных градаций читается особенно явно.

Освещение на рис. 2.2 практически не имеет значения. Состояние природы, соответствующее раннему летнему утру позволило создать столь поэтичную картину начинающегося дня. Снимок хорош по всем параметрам: отлично переданное состояние
природы, почти осязаемый воздух на изображении, ритмы в изображении животных на переднем плане, динамика ритмического ряда летящих птиц, неординарное кадрирование в вытянутый прямоугольник подчёркивает пространственность за
границами кадра.

Тональная перспектива просматривается и на рис. 2.3. Здесь контровой свет играет решающую роль. Передний план резкой, контрастной ограды подчёркивает эффект созданный лучами света, пронизывающими опушку леса. На рис. 2.4 контровой свет не помог в создании эффекта воздушной перспективы. Это связано с тем, что большие белые пятна на переднем плане
нарушили логику воздушной перспективы, суть которой — плавный переход от насыщенных, контрастных и резких участков изображения к высветленным далям. Возможно, предлагаемый вариант кадрирования несколько исправил бы изображение.

рис. 2.4

Сравним два варианта освещения пейзажа боковым световым потоком. На рис. 2.5 боковой свет «высветлил» часть деревьев справа от островка, но она столь мала по сравнению с основными элементами композиции, что говорить о прочтении пространства не приходится. Остров «приклеился» к фону, пространства за деревьями не ощущается.
На рис. 2.6 луч света после дождя сделал лес сказочно красивым. Светлое пятно далей, уходящих влево удачно гармонирует с
освещённым деревцем справа, а светлые пятна на траве лишь подчёркивают направление светового потока. Рис. 2.7 — типичный пример фронтального освещения. Насыщенность зелёного цвета на всех плоскостях изображения и их почти одинаковая резкость лишили снимок пространственности, ощущения воздуха яркого солнечного дня. Не помогло и изображение воды. Такие картинки не представляют интереса с изобразительной точки зрения.

рис. 2.5

рис. 2.6

рис. 2.7

Чистый, прозрачный горный воздух, ритмы очертаний горных вершин облаков, пространство равнины, насыщенные краски всех изобразительных элементов снимка на рис. 2.8 делают его достаточно красивым, однако надо понимать, что воздушной перспективы здесь нет. Не резкие дали (рис. 1.3 и рис. 2.9) или части одного изображения воспринимаются зрителем, как участки отдалённые. Например, торт на рис. 2.9 стал особенно большим исключительно потому, что ягоды на его противоположном конце изображены не резко. Колючка на рис. 2.10 не была бы такой «воздушной» при резком изображении всех веточек. Таким образом, мы видим какой художественный эффект может быть получен при умелом воспроизведении признаков воздушной перспективы на плоскости фотоснимка. Даже в отсутствии чётко сформулированного линейного рисунка иллюзия пространства на снимке может быть создана за счёт тональных градаций, резкости очертаний, высветленных далей.

рис. 2.8

рис. 2.9

рис. 2.10

Очевидно, что для создания эффекта «светящихся» далей более всего подходит контровое или задне-диагональное направление света. В этом случае эффект рассеяния света просматривается особенно хорошо. При фронтальном же освещении тональная перспектива может вообще отсутствовать (рис. 2.7). Эффект тональной перспективы может быть создан искусственно, с помощью освещения. При съёмке в павильоне рекомендуется абстрактный (беспредметный) фон освещать неравномерно и изображать не резко. Такие рекомендации связаны как раз с необходимостью создания иллюзии воздушной среды за счёт воспроизведения признаков тональной перспективы.

Организация переднего плана в композиционном решении кадра позволяет обозначить пространство за счёт того, что он, как правило, изображается тёмным по отношению к отдалённым предметам (рис. 2.2; 2.1) Умелая организация глубины резко изображаемого пространства, так же позволяет имитировать эффект тональной перспективы. Поэтому при съёмке не следует стремится к резкому изображению всех планов в кадре. Спады резкости позволят «отодвинуть»
нечёткие предметы в глубину пространства. В черно-белой фотографии голубые светофильтры усиливают эффект воздушной
перспективы, жёлтые этот эффект уничтожают. В стремлении к проработке облаков на притемненном небе, мы используем жёлто-зелёные фильтры, рискуя уничтожить эффект воздушной перспективы.

Воздушная перспектива в академическом рисунке| АРТАКАДЕМИЯ Курсы рисования Киев

Существует тип перспективы, который не требует сложных вычислений линий построения, точек схода и расстояния между объектами – и, тем не менее, крайне важен для создания иллюзии объема в работе. Это воздушная перспектива, которая передается с помощью контраста между передним и задним планами и постепенным смягчением, растворением объектов, находящихся дальше от зрителя.

В природе этот эффект – оптическая иллюзия: из-за водяного пара и пыли в воздухе цвета в отдалении блекнут и смягчаются. Воздушная перспектива опирается на светотень в передаче натуры, и иллюзия расстояния между объектами достигается именно благодаря ей.

В рисунках, использующих воздушную перспективу, самые насыщенные тона находятся на переднем плане и постепенно растворяются на заднем.

Стараясь достичь атмосферного пространства, художник будет пытаться передать эти частички воды и пыли в воздухе.

Атмосфера и пейзаж

Эффект воздушной перспективы будет проявляться сильнее, когда художник пытается придать глубину планам, находящимся дальше от зрителя. Передний план всегда будет отчетливее и контрастнее.

По мере отдаления, планы будут терять резкость очертаний и насыщенность цветов, формы будут смазываться и перетекать друг в друга, тона и цвета – осветляться. Определив тона каждого из планов в целом, вы сможете потом, оставаясь в этих рамках, проработать каждый план в соответствии с диапазоном серых оттенков, соответствующих каждому из них.

Держите это в голове и используйте тона так, чтобы они работали на перспективу, атмосферу и, как следствие – иллюзию трехмерного пространства. В реальности на натуре легче всего наблюдать этот эффект на рассвете, когда пейзаж укутан легким туманом и голубоватым прозрачным светом.

На этом рисунке карандашом вы можете видеть, как с помощью оттенков серого создать эффект воздушной перспективы. Более глубокие и насыщенные черные появляются на переднем плане, а легкие и прозрачные тона – сверху листа, на заднем.

Атмосфера в натюрморте

Когда вы смотрите на натуру, находящуюся от вас на близком расстоянии, ваш глаз немедленно фокусируется на одном из объектов и выводит из фокуса все его окружение, не находящиеся на том же самом расстоянии. При работе над натюрмортом следуйте именно этой логике: рисуйте более четкими и ясными предметы, находящиеся на переднем плане, и менее отчетливыми – все, что за ними. Вы можете добиться нужных оттенков серого с помощью ластика или палочки-растушевки. Главное, помнить о цели – создании воздушности через мягкую разницу планов.

Тут вы можете видеть схематичное изображение работы с воздушной перспективой: затенение постепенно облегчается и растворяется по мере приближения к верхнему краю рисунка.

В этом атмосферном натюрморте всем предметам, находящимся за яблоком, уделяется меньше внимания, и благодаря этому происходит визуальное разделение двух планов.

ЭФФЕКТ КУЛИС: ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНЫЕ ПЛАНЫ В РИСУНКЕ

В зависимости от положения объекта по отношению к зрителю, он будет находиться также впереди или сзади других объектов. Вы можете установить это отношение в рисунке, расположив ближайшие объект на переднем плане и следующий – на фоне. Это позволит вам разработать систему визуально отделенных друг от друга планов и добиться большего эффекта глубины.

 «Кулисы» – декорации по бокам театральной сцены, которые устроены так, чтобы актер мог выходить из-за них на сцену во время спектакля; этим же словом называется и верхний занавес. В применении к академическому рисунку «кулисы» – такой способ организации планов изображения, при котором они накладываются, наслаиваются друг на друга, как занавес, и последовательность этих планов подчеркивает глубину.

Эффект кулис можно наблюдать на примере горного пейзажа в солнечный день.

Каждый план характеризуется однотонным затенением, который отделяет его от других и постепенно сходит на нет вдали.

Последовательность планов в академическом рисунке

Французские художники переняли термин «кулисы» из театра, чтобы описать такой тип композиции, при котором глубина, а также эффект трехмерного пространства, создаются за счет последовательного наложения разных планов друг на друга. Освещенность планов постепенно меняется по мере отдаления их от зрителя, тем самым создавая и усиливая иллюзию глубины пейзажа.

Прием кулис помогает более планомерно и последовательно распределить тона. Он используется для создания не только глубины, но и более интересной композиции.

Эта схема композиционных блоков помогает проанализировать распределение тонов на академическом рисунке выше.

Эффект глубины, который достигается с помощью «кулис», можно сравнить с горной грядой, постепенно растворяющейся по мере удаления.

КОНТРАСТНЫЙ ПЕРЕДНИЙ ПЛАН

Подчеркнуть глубину с помощью контрастного переднего плана – один из классических приемов создания иллюзии трехмерного объекта. Когда вы помещаете на передний план объект, измерения которого более-менее знакомы и интуитивно понятны зрителю, например, деревья, машины или лодки, зритель сможет сравнить размер этих объектов с тем, что находится на заднем плане, и, не прилагая к тому сознательных усилий, прикинуть расстояние между ближними и дальними объектами.

Зритель бессознательно считывает размер фигур на заднем плане – особенно если это человек или животное. Вы можете добиться большего разнообразия композиции, вводя объекты разных размеров, или же поиграться с расстояниями между ними.

Чтобы сделать акцент на теме рисунка, вы можете также увеличить, приблизить объект на переднем плане, что позволит добиться яркого выразительного эффекта и добавит визуального интереса изображению, так как усилит ощущение глубины.

С помощью контрастного объекта на переднем плане вы можете усилить эффект глубины, поскольку зритель инстинктивно будет сравнивать его размер с тем, что находится на фоне.

Детальный передний план поможет создать интересную, напоминающую фотографию композицию.

Разница освещенности

Имея дело с натюрмортом или портретом, вы можете подчеркнуть и выделить объекты переднего плана, выбрав однотонный фон, на котором они будут выделяться. Находящиеся на переднем плане объекты большего размера, особенно если они отличаются от фона по освещенности, будут визуально отдалять задний план и служить усилению трехмерного эффекта.

В поисках переднего плана

Рисуя пейзаж на пленэре, попытайтесь найти такую точку зрения, с которой вы сможете разместить какой-то выразительный, значимый объект на переднем плане – это может быть дерево, хижина, стог сена и так далее.

В случае отсутствия подходящих деревьев, вы можете воспользоваться приемом английских пейзажистов 18 века и добиться иллюзии трехмерного пространства, расположив на заднем плане кусты, камни или просто смутные очертания чего-то – главное делать их размытыми и нечеткими, как будто они находятся не в фокусе.

Вы можете заметить разницу между двумя фотографиями. Одна из них, несомненно, выглядит более интересной, так как имеет выразительный передний план, который моментально усиливает эффект 3д и делает композицию более разнообразной.

Выразительный передний план работает еще лучше, если есть разница в освещении – результатом будет заметный контраст между объектами переднего и заднего планов.

Более детально про рисунок карандашом можно прочитать тут:

Иллюзия глубины в академическом рисунке

КЬЯРОСКУРО: Техника академического рисунка

Исправления без ластика в академическом рисунке

Используем текстуру бумаги в академическом рисунке

Текстура бумаги в академическом рисунке

Создание тонального градиента

 

Как контролировать качество штриха

Как рисовать глазное яблоко

Как нарисовать нос в профиль в 6 шагов

 

 

Как нарисовать лицо в профиль в 10 шагов

Как нарисовать реалистичные волосы в 4 шага

Как нарисовать реалистичные волосы?

Техники работы с тоном

Как рисовать уши: 5 простых шагов

 

Как рисовать нос человека

Равновесие и ритм в академическом рисунке

Композиция в академическом рисунке карандашом

Метод Лоррена: гармония в композиции

Что такое академический рисунок как классическое искусство?

Летний набор на курсы академического рисунка

Курсы академического рисунка — как правильно строить объекты в перспективе.

Обучение академическому рисунку — теория света, полутона и тени

Предварительная подготовка к курсам рисования карандашом

Упражнения по академическому рисунку

Правила линейной перспективы и их применение на курсах рисунка карандашом

Курс рисунка карандашом эллипса и круга — как рисовать подобные фигуры?

Как рисовать окружность на курсах рисунка каранадашом

Практическое занятие по наброскам фигуры на курсах рисунка карандашом 

Описание академического рисунка губ человека с примерами набросков — программа для среднего и высшего уровня подготовки.

http://www.artacademia.kiev.ua/kursy-risovaniya/kursu-akademicheskogo-risunka-karandashom-v-art-studii/kurs-akademichaskogo-risunoka-gub-cheloveka/

Заметки о перспективе в японском искусстве

Курсы рисунка кистей рук карандашом.

Как рисовать кисти рук: Конструкция

Рисунок фигуры человека карандашом

Академический рисунок фигуры человека

Курсы рисунка шара карандашом 

Учитесь рисовать портреты? Начните с шара

Как рисовать углем, графитовым карандашом?

Рисование графитовым карандашом: линия, свойства, контроль

Уголь, материал для академического рисунка

Уголь — материал академического рисунка

Как научиться рисовать цветными карандашами мы покажем тут

Курсы рисунка цветными карандашами.

Обучение профессиональному штриху на курсе рисунка карандашом для взрослых

Постановка профессиональных линий в рисунке карандашом

Академический рисунок пером и тушью

Как штриховать расскажет курсы рисунка карандашом

Научитесь рисовать натюрморт разными материалами

Курсы рисунка карандашом шара

что это такое и зачем нужна

Здравствуйте! Как ваши дела, как успехи на фотографическом поприще? Надеюсь, что успешно и вы уже готовы впитывать новые знания! Сегодняшняя статья хоть и небольшая, но весьма интересная, потому что мы разбираем такое понятие, как воздушная перспектива в фотографии.

Наверняка, многие о нем слышали, но плохо представляют, что это и как связано с созданием изображения. Давайте по порядку обсудим, почему, в том числе воздушная, так важна в фотографии.

Зачем нужна перспектива в фотографии?

Перспектива делает фото объемным, создавая иллюзию многоплановости и большого пространства, которое простирается и уходит за горизонт, за область видения.

Фотографии различных авторов отличаются своей изюминкой. Но все они в определенной мере соблюдают правила фотографирования, которые значительно улучшают снимки и облегчают их восприятие. Одним из фотографических принципов является создание перспективы, или субъективного ощущения глубины.

Наши глаза видят мир трехмерно, оценивая пространственное расположение объектов – тех, что близко, на переднем плане, и тех, что далеко или уходят вдаль. На фото передать это гораздо сложнее. Для этого используют специальные приемы. В частности, выделают три вида:

1. Линейная — распространенный вид, представляет собой использование параллельных прямых и ритма линий, идущих вдаль. К последнему относится дорога, забор, столбы, деревья и т.д. Такой прием придает снимку динамику, а у зрителя вызывает интерес, особенно если в конце естественным образом сходящихся линий, вдалеке находится кто-то или что-то.
2. Тональная – перспектива, создающая благодаря плотности воздуха различия в оценке светлоты дальних и расположенные рядом предметов. Одна из сложных, на мой взгляд. Различают прямую и обратную тональную перспективу, то есть когда дальний объект более светлый или, соответственно, более темный по сравнению с окружающим пространством.
3. Воздушная (атмосферная) — съемка в тумане, дымке, при снегопаде. О такой перспективе можно говорить, когда ближайшие объекты выглядят яркими и насыщенными, а отдаленные постепенно блекнут, их очертания размываются и контраст снижается за счет непрозрачности воздуха.

Иногда тональную и воздушную перспективу объединяют, но это не совсем верно, так как они все же имеют отличные причины появления и эффекты. Однако, схожи в том, что в результате них меняются тона объектов.

Где найти и как применить воздушную перспективу?

При каких условиях может возникнуть воздушная перспектива? Этому весьма способствует влажный или, увы, загрязненный воздух. К слову сказать, капельки воды в воздухе, как и пыль, не слишком благоприятны для фотоаппарата, так что будьте в курсе. После таких прогулок не помешает почистить объектив, а может, и почистить зеркало в корпусе, хотя бы специальной щеточкой.

При любых обстоятельствах всегда нужно иметь при себе специальный карандаш и тряпочки для чистки объектива. Такие я себе приобретал на Aliexpress.

В целом, можно более конкретно говорить о том, что воздушная перспектива может быть:

1. Воздушно-капельная (водная). Говорит сама за себя: это перспектива, в которой не последнюю роль играет и плотность воздуха, и его влажность. Такая дымка порождена крупными молекулами воды в окружающей среде и часто встречается в природе. Вы могли заметить такой эффект вблизи водных поверхностей – водопадов, озер, водоемов и пр. Погода и время года существенно влияют на ее проявление, например, зимой мы можем замечать изморозь – маленькие кристаллы льда, которые в определённой степени рассеивают световые лучи, создавая завесу. Она может придавать воздуху слегка синеватый цвет.
2. Воздушно-пылевая. Из-за частиц земли, которые ветер поднимает в воздух, видимость также нарушается, будто опускается туман слегка коричневатого оттенка.
3. Искусственная – в результате появления в воздухе инородных частиц, например, от заводов. Часто в городе можно наблюдать смог. В отличие от дымки природного происхождения он обычно бывает серого цвета.

Повторюсь, что воздушная перспектива влияет на фотографируемые объекты. Она изменяет их:

• Цвет, снижая его насыщенность, влияет на светлоту.
• Тон, добавляя синего, желтовато-коричневатого или др.
• Контраст света и тени. Они также становится менее заметными.
• Четкость, то есть у предмета по большому счету остаются более или менее видимые очертания, без деталей.

Примеров грамотного использования любой из перечисленных перспектив превеликое множество. Фото моста, уходящего вдаль от фотографа и теряющегося в глубине пространства, вьющийся горный ручей, множество пиков гор или холмов, разделенных туманом, колесница (или современный вариант — машина), скрывающаяся в пыли дороги.

Добавление в композицию перспективы придаст всему кадру многоплановости и реалистичности, движения, загадочности; будет помогать направлять взгляд зрителя.

Ваш зеркальный фотоаппарат — ваш величайший инструмент, который может творить историю. Узнайте все преимущества вашей зеркалки и станете на шаг выше тех, кто просто фотографирует в автоматическом режиме! Рекомендуемые мною курсы начинающим.

Цифровая зеркалка для новичка 2.0 — для почитателей зеркального NIKON.

Моя первая ЗЕРКАЛКА — для почитателей зеркального CANON.

На этом все, что я хотел вам поведать про воздушную перспективу. Надеюсь вам стало более понятно, что это такое. Прощаюсь, но ненадолго! Был рад поделиться своими знаниями. Жду вас снова на моем блоге, не забывайте подписываться и делиться статьей!

Всех вам благ, Тимур Мустаев.

Воздушная перспектива. Построение пространства в пейзаже

Урок изобразительного искусства в 6 классе

Тема:

«Воздушная перспектива. Построение пространства в пейзаже»

Учитель:

Копрова Т.А.

2016-2017 уч. год

Тема: Воздушная перспектива. Построение пространства в пейзаже.

Цель: — Познакомить учащихся с возможностями передачи пространства в пейзаже, расширить и обобщить знания в области воздушной перспективы, сформировать навыки в передаче образа пейзажа.

-Повторить и закрепить изученный материал. Учить понимать и видеть красоту природы.

-Воспитывать бережное и чуткое отношение к природе.

Оборудование

1.Зрительный ряд: И. И. Шишкин. «Дубы», «Перед грозой», «Лесные дали», «Уголок заброшенного сада», «Опушка лиственного леса», «Дождь в дубовом лесу».

Репродукции картин Г.В. Сорока

2. Набор картинок-элементов пейзажа, бумага формат А-3, клей, таблицы с законами воздушной перспективы.

3. Презентация «Перспектива»

Ход урока:

1.Организационный момент. Проверка готовности к уроку учащихся.

2. Повторение изученного материала, подготовка к изучению нового.
Вспомним весёлую историю, написанную детским поэтом Маршаком.

«Дама сдавала в багаж,

Диван, чемодан, саквояж,

Картину, корзину, картонку и маленькую собачонку».
Собачка сбежала. При получении багажа хозяйке вручили другую собачку большого размера, сказали при этом,

«За время пути собачка заметно могла подрасти».

Вот и вы, ребята, занимаясь в школе, находитесь в пути по стране знаний, складывая свои знания в багаж. Давайте сейчас проверим, а знания ваши за время в пути смогли подрасти?

Ваш багаж знаний поможет нам сегодня изучить новую тему и написать свою собственную картину. Каждый, ответивший правильно, получит приз картинку. ( на правильный ответ ученик получает картинку с изображением элементов живой и неживой природы, предметные. Наиболее активные и правильные ответы соответственно оцениваются. Картинки, дети откладывают на уголок парты. Они нужны для закрепления темы урока.)

Мы повторим то, что мы изучили на предыдущем уроке. Ответим на вопросы и вспомним законы линейной перспективы.

1. Что такое пейзаж?

2. Какие пейзажи бывают? (сельский, городской, индустриальный, морской..)

3. Что такое перспектива?

4. Что происходит с предметами, которые удаляется дальше от нас?

5. Что происходит с параллельными линиями, которые удаляются к линии горизонта? (приведите примеры).

6. Как изображаются вертикальные линии?

7. Что очень важно определить, начиная рисунок, при котором будут соблюдаться законы перспективы? (линию горизонта)

Обратите внимание на доску. Назовите те картины, на которых художник при изображении предметов использовал законы линейной перспективы?

Багаж знаний у вас заметно подрос, и вы сами в этом убедились. (устные ответы учащихся оцениваются)

А сейчас мы отправимся в дальнейший путь в страну знаний увеличивать свой багаж.

Основные законы линейной перспективы мы уже знаем. А сегодня на уроке наша цель: узнать законы воздушной перспективы и, используя их, построить пространство в пейзаже.

Строить пространство в пейзаже мы уже учились, используя линейную перспективу. Мы знаем, что важно определить положение линии горизонта на листе бумаги. Сегодня мы попробуем создать свою композицию-пейзаж с учетом воздушной перспективы

(На компьютере идет показ картины И. И. Шишкина.)

Сообщение нового материала:

Чтобы пейзаж на листе бумаги не выглядел плоским, а передавал пространство и воздух, используют закон воздушной перспективы.

«Воздушной перспективой называют кажущиеся изменения некоторых признаков предметов под воздействием воздушной среды и пространства».

Давайте последовательно разберемся в ее законах на примере работ художника Шишкина.

Воздух – прозрачная среда. Но прозрачность его постоянно меняется из — за мельчайших частиц пыли и влаги, в нем содержащихся. Обволакивая предмет, воздух меняет его внешний вид.

1.Шишкин в рисунке «Дубы» изображает старый дуб. Его кора испещрена глубокими трещинами, ветви широко раскинутые, закрыли небо на коре, ветвях и листьях играют мелкие пятна света и тени, дробя и оживляя их.

Поодаль художник изображает группу деревьев. Он очерчивает всю из массу и закрывает темно – зеленым тоном. Не видно деталей, все дается цельно, большими пятнами.

Еще обобщеннее показывают самые дальние деревья, слившиеся в одну зелено – серую полосу.

Если в средней группе деревьев светом и тенью выявлены самые крупные ветви, то здесь мы не видим ни стволов, ни ветвей, ни, тем более листьев. Вся глубина пространства разделилась на три плана – ближний, средние и дальний.

Из сказанного можно вывести первый закон воздушной перспективы. (на листе отпечатанный закон помещается рядом с картиной).

Первый закон: Все ближние предметы воспринимаются подробно, а удаленные обобщено; для передачи пространства ближние предметы надо изображать детально, а дальние – обобщенно.

2. В другом рисунке «Опушка лиственного леса» Шишкин изображает лиственный лес, перед ним опушку с разными цветами. Художник тщательно прослеживает, как по мере удаления теряется четкость контуров травы, кустов.

Из этих наблюдений можно вывести второй закон.

Второй закон: Для передачи пространства надо делать контуры ближних предметов резче, а удаленных – мягче.

3.Загрязненность и замутненность воздуха не только смягчает границы удаленных предметов, она изменяет светлоту их поверхности. Если сравнить освещенные солнцем камни первого плана с деревьями на дальнем плане, в картине Шишкина «Лесные дали» можно заметить, как велика разница в их яркости. Цвета дальнего леса точно померкли, потемнели из- за мутной толщи воздуха. Темные или затемненные части, напротив на большом расстоянии светлеют. Это объясняется тем, что свет, проходя сквозь замутненные воздух, отражается во все стороны от мутящих его частиц. Образуется светлая завеса, которая прикрывая темные предметы и тени, делает их светлее. Из этих наблюдений можно вывести третий закон.

Третий закон: Для передачи пространства удаленные светлые предметы надо слегка притемнять, а темные – осветлять.

4.В картине Шишкина «Перед грозой» мы видим, как солнечный свет, выделяет каждую травинку, цветочек и вызывает густые темные тени, падающие от высоких деревьев. Здесь возникает светотень контраста светлого и темного, но на большом расстоянии контрастность между светом и тенью исчезает. Освещенные поверхности по яркости становятся близкими затененными, что делает дали почти одинаково серыми. На этом примере мы видим четвертый закон.

Четвертый закон: Для передачи пространства ближние предметы надо изображать объемно, а дальние – плоско.

5.Как бы чист и прозрачен не был воздух, он содержит мутные частицы. Они изменяют не только яркость, но и цвет удаленных поверхностей.

При малой концентрации частиц дымка придает удаленным предметам фиолетовый оттенок.

С увеличением толщи воздуха и частиц, в нем содержащихся, в воздухе происходит рассеивание не только фиолетовых, но и других лучей – синих и голубых.

Воздушная синяя и голубая дымка окутывая дальние предметы, придает им синие и голубые оттенки. Это изменение цвета предметов по мере их удаления от наблюдателя наглядно выражено в картине Шишкина «Лесные дали», где пространство как бы делится на несколько цветовых зон.

На первом плане ярко – зеленая группа деревьев; на втором такие же деревья кажутся менее зелеными; на третьем – синими, на дальних планах – голубыми разной насыщенности.

Шишкин в картине «Дождь в дубовом лесу» передает состояние природы, когда воздух, насыщенный капельками воды, становится непроницаемым, а дали – белесыми и расплывчатыми. Наблюдения этих явлений позволяют сформулировать пятый закон воздушной перспективы.

Пятый закон: Все удаленные предметы, прикрываясь воздушной дымкой, приобретают цвет этой дымки – фиолетовый, синий, голубой или беловатый, для передачи пространства надо ближние предметы изображать ярко окрашенными, а удаленные – бледными.

6.Рассмотрим еще картину Шишкина «Уголок заброшенного сада». Мы увидим что изображение ближних предметов осуществляется богатством оттенков, а дальних предметов – скудной цветовой гаммой.

Так в траве на первом плане мы видим различные оттенки зеленого желтоватые в освещенных местах листья и бело – желтые соцветия.

Посмотрим теперь живописное состояние удаленных предметов. Художник использует всего лишь два – три оттенка зеленого цвета для обобщенного изображения травы и кроны деревьев.

Это особенность нашего видения формулируется в шестой закон воздушной перспективы.

Шестой закон: Все ближние предметы кажутся многоцветными, а удаленные — одноцветными; для передачи пространства ближние предметы надо изображать различными по цвету красками, а удаленные – одинаковыми.

Зная и применяя перечисленные законы перспективы, вы сможете грамотно и эмоционально передать пространство пейзажа.

Показ презентации «Перспектива»

Закрепление знаний

Перечислите законы воздушной перспективы, рассмотренные на уроке ( на доску вывешиваю лист бумаги формата А-3, имитирующий пространство, небо и землю.)

Зная законы линейной и воздушной перспективы из картинок-призов мы сейчас составим свой пейзаж. Приклейте свои картинки на листе, соблюдая законы перспективы. ( Учащиеся составляют пейзаж).

Практическая работа.

Откроем альбом, определим и проведём линию горизонта. Подберите нужные вам цвета, горизонтальными, широкими мазками, делая растяжку тона, заполните цветом небо и землю.

(Ученики работают в альбомах)

Выполнение композиции на тему: «Дорога, по которой мне хотелось бы пройти», «Пейзаж, который хотел бы видеть вокруг себя».

Материалы: акварель, гуашь, бумага, кисти, салфетки.

Для эмоционального настроя учащихся звучит музыка Чайковского «Времена года».

Анализ работы:

Учащиеся вывешивают работы на доске. Один из желающих анализирует.

Итог урока:

Подведение итогов. Оценивание.

Список литературы:

1. Изобразительное искусство 6 класс. Издательство «гранта» 2015 г.

2. Художники пейзажисты. Репродукции Г.В. Сорока (1840-1850 г.г.)

3. Зрительный ряд: И. И. Шишкин. «Дубы», «Перед грозой», «Лесные дали», «Уголок заброшенного сада», «Опушка лиственного леса», «Дождь в дубовом лесу».

Воздушная перспектива в фотографии: как применять

Воздушная перспектива в фотографии:

как правильно применять

27.09.2020

Хотите добавить снимкам глубины или оформить впечатляющий художественный эффект? Создайте воздушную перспективу на изображениях: она придаст кадру мистическую атмосферу или позволит показать расстояние между объектами. Прием используется в пейзажах и зависит от природных условий: влажности, погоды, ветра. В этой статье мы расскажем, о воздушной перспективе: что это такое и как ее применить в фотоискусстве.

Перспектива создает глубину и показывает расстояние

Перспектива в фотографии

Для начала стоит понять, что такое перспектива в фотографии. Она отвечает за две области:

• Пространственные отношения между объектами в изображении. Она делает двухмерную фотографию объёмной.
• Нашу точку и угол зрения, размещение пленки или сенсорной плоскости по отношению к объекту.

Перспектива придает глубину и делает сцену реалистичной. Для достижения необычного ракурса, необходимо постоянно двигаться и перемещать камеру. Конечно, проще фотографировать каждую сцену с уровня глаз. Но если необходимо, чтобы фотография произвела впечатление, нужно искать разные углы для съемки. Прием можно использовать в художественных целях: для передачи задумки или определенной атмосферы.

Основные виды перспективы: линейная, сферическая и тональная

Воздушная перспектива

Определение воздушной перспективы сложно точно сформулировать. Это технический термин, обозначающий кадры, на которых передний план более контрастный, чем фон. Часто объекты на заднем плане выглядят как картонки.

Атмосфера и погода помогают создать эффект, который изменяет внешний вид удаленных объектов в ландшафте. Это техника использовалась художниками, а теперь она широко применяется пейзажными фотографами. Этот прием — отличный способ создавать атмосферные снимки, который поможет по-новому взглянуть на популярные фотографические сцены. При внимательном осмотре, вы заметите, что такие снимки кажутся более глубокими. Это связано с тем, что объекты, расположенные ближе к камере, выглядят темнее, чем предметы, расположенные дальше.

Горы на заднем плане как будто они сделаны из картона и наложены друг на друга

Какое снаряжение нужно

• Зеркальная или беззеркальная камера с возможностью менять оптику и использовать ручные настройки.
• Телеобъектив наиболее полезен, однако вы можете использовать и другую оптику. Телефото может помочь подчеркнуть иллюзию наложения, поскольку они «притягивают» удаленные объекты друг к другу.
• Поляризационный фильтр. Он позволит снимать при ярком освещении.
• Штатив — если вы используете телеобъектив, понадобится стабилизация, так как длинные объективы трясутся.

Светофильтры, которые накручиваются на объектив

Какая погода лучше подходит для съемки

От того, в каком состоянии находится атмосфера, зависит степень рассеянности света в воздухе. При некоторых условиях может возникать дымка, которая используется для создания эффекта.

Зимние дни, когда вокруг висит туман, идеально подходят для этой техники. Но вы можете снимать и в другое время года: туманные летние или облачные дни создадут нужный эффект.

Фото воздушной перспективы зимой

Какие локации подходят

В идеале нужна точка обзора, которая выходит на область, где на заднем плане расположено много объектов. Хорошо подходят горы и холмы, а также большие группы деревьев, если они находятся близко к объективу.

Будьте осторожны со слишком загруженным фоном: он будет отвлекать, а не фокусировать внимание зрителя. Отдаленные объекты предназначены для того, чтобы направить внимание зрителя на предмет, ближайший к камере.

Чем дальше расположены объекты, тем заметнее:

• постепенное снижение насыщенности тона;
• уменьшение резкости;
• снижение контраста;
• дымка и светлота.

Хороший пример воздушной перспективы в фотографии

Способы создания эффекта

Есть два основных варианта использования техники: естественный и цифровой.

Для первого необходимо сфотографировать сцены, в которых присутствует дымка и элементы на фоне, например, туманный водоем. Дымка размывает детали объектов, создавая впечатление, что эти объекты находятся на гораздо большем расстоянии от зрителя, чем они есть на самом деле.

Имейте в виду, чтобы эффективно использовать туман для увеличения глубины, на изображении должна присутствовать хотя бы одна область, на которую он не влияет и которая остаётся в нормальном цвете. Этот контраст между затемненными и светлыми деталями — как раз то, что создает эту иллюзию глубины изображения.

В погоде и окружающей среде часто происходят изменения, которые нельзя контролировать. Поэтому существует цифровой способ: вы можете имитировать технику в программе для редактирования фото. Для этого необходимо оформить эффект Ортона с помощью различных инструментов.

Эффект Ортона — добавление свечения и размытости на стадии постобработки

Примеры воздушной перспективы

Ищете вдохновение? Взгляните на яркие примеры воздушной перспективы в фотографии:

При съемке на закате или рассвете можно получить нежные пастельные цвета

Вы можете сочетать прием с другими видами перспективы, например, линейной

Кадр сделан на широкоугольный объектив — в снимке больше окружающего пространства

Главным объектом съемки можно сделать человеческую фигуру

Расстояние показано не только контрастным передним планом, но и линейной перспективой

Волны создают дымку, которая позволяет добиться желаемого эффекта

Вы можете создать мистический образ

Кадр выполнен с помощью телеобъектива

Редактирование фото

При постобработке можно усилить глубину и эффект, созданный воздушной перспективой. Воспользуйтесь программой ФотоМАСТЕР для редактирования кадров. Она позволит повысить качество, произвести ретушь и цветокоррекцию.

Для снимков с атмосферной перспективой редактор предлагает несколько удобных инструментов:

• Опция «Корректор» в разделе «Ретушь» позволит точечно обработать картинку и настроить детали кадра. Например, сделать контрастнее предметы на переднем плане или создать туман на кронах деревьев.

У кисти можно настроить размер, растушевку и прозрачность

• Инструмент «Градиентный фильтр» также способен изменить основные параметры фото. С его помощью пользователь может разделить кадр на две части и корректировать одну из них. Например, на снимке с горами можно установить середину фильтра на линии горизонта. Обработка будет происходить в верхней части картинки, поэтому необходимо повысить значения «Экспозиция», «Тени» и «Темные», а «Контраст» понизить. Также в примере воздушной перспективы можно повысить силу размытия.

Опция позволяет получить плавный и реалистичный результат

• «Радиальный фильтр» позволит усилить акцент на предмете или переднем плане. Расположите выделение на переднем плане или главном объекте съемки. Все, что находится за пределами круга, можно скорректировать.

Инструмент лучше всего использовать на главном предмете съемки

Функции можно совмещать. Они подходят как для усиления глубины на фото, так и для имитации перспективы.

В приложении вы также можете:

• Сделать цветокоррекцию с помощью ручных настроек, автоматических функций, кривых и готовых фильтров.


• Кадрировать изображение и исправлять искажения: вертикаль, горизонталь, пропорции.


• Размещать на картинке текст, стикеры и добавлять рамки.

Заключение

Теперь вы знаете, что такое воздушная перспектива и как ее использовать в фотографии. Для создания впечатляющих кадров важно выбрать правильную локацию и начать съемку в подходящих погодных условиях. Или вы можете создать эффект в программном обеспечении на компьютере. ФотоМАСТЕР позволит усилить глубину на изображение и качественно обработать снимки. Скачайте фоторедактор и получите впечатляющий результат!

ВОЗДУШНАЯ ПЕРСПЕКТИВА — это… Что такое ВОЗДУШНАЯ ПЕРСПЕКТИВА?

ВОЗДУШНАЯ ПЕРСПЕКТИВА

Размытость или потеря ясности очертаний отдаленных объектов, вызванная атмосферой. Эффект возникает из-за исчезновения цвета и контрастности яркости между отдаленными объектами и фоном. Это один из монокулярных сигналов для восприятия глубины.

Толковый словарь по психологии. 2013.

• ВОЗДУШНАЯ БОЛЕЗНЬ (УКАЧИВАНИЕ)
• ВОЗМОЖНОСТЬ

Смотреть что такое «ВОЗДУШНАЯ ПЕРСПЕКТИВА» в других словарях:

• воздушная перспектива — В машинной графике – изображение близких частей изображения более яркими цветами, а дальних – менее яркими. [Е.С.Алексеев, А.А.Мячев. Англо русский толковый словарь по системотехнике ЭВМ. Москва 1993] Тематики информационные технологии в целом EN …   Справочник технического переводчика

• Воздушная перспектива — (лат.perspicere смотреть сквозь, проникать взором) размытость очертаний отдалённых объектов, возникающая из за исчезновения ощущения цвета и размывания контрастности между фоном и этими объектами. Является монокулярным сигналом глубины… …   Энциклопедический словарь по психологии и педагогике

• перспектива — ы, ж. perspective f. 1. Даль, пространство, охватываемое глазом. БАС 1. Подгнившие избушки снесены, и на место их выстроены новые с веселыми перспективами и романическими перистилями . Данилевский Ек. Великая. // ПСС 18 6. || Вид, панорама чего л …   Исторический словарь галлицизмов русского языка

• ПЕРСПЕКТИВА — (франц. perspective от лат. perspicio ясно вижу), 1) система изображения предметного мира на плоскости в соответствии со зрительным восприятием предметов человеком. 2) Линейная перспектива, способ изображения пространственных фигур на плоскости с… …   Большой Энциклопедический словарь

• Перспектива — (фр. perspective, от лат. perspicio – ясно вижу) 1) система изображения предметного мира на плоскости в соответствии со зрительным восприятием предметов человеком; 2) воздушная перспектива передает изменения в цвете и в ясности очертаний… …   Энциклопедия культурологии

• Перспектива — У этого термина существуют и другие значения, см. Перспектива (значения). Пример перспективы в фотографии. «Блошиный рынок в Москве, вид с моста до станции …   Википедия

• перспектива — ы; ж. [франц. perspective] 1. Вид вдаль, охватываемое глазом пространство. Дальняя, далёкая п. Теряться в перспективе. В перспективе показалась движущаяся точка. // Панорама чего л., окидываемого взглядом с определённой точки. П. улицы, проспекта …   Энциклопедический словарь

• Воздушная дымка — Дымка на океанском побережье Калифорнии. Дымка (также воздушная или атмосферная дымка) равномерная световая вуаль, возрастающая по мере удаления от наблюдателя и заволакивающая части ландшафта. Является результатом рассеяния света на взвешенных в …   Википедия

• ПЕРСПЕКТИВА — (ново лат., от perspicere насквозь видеть). 1) искусство изображать на картинках даль таким образом, как она представляется в действительности. 2) будущность. 3) вид в даль, открывающийся, с места наблюдения, на различные предметы, стоящие вдали …   Словарь иностранных слов русского языка

• Перспектива* — Представим себе, что между нашим глазом и рассматриваемым предметом помещается прозрачная, вертикальная плоскость (например стеклянная). Лучи зрения, направляясь от каждой точки предмета к нашему глазу, пересекают эту плоскость в точках,… …   Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона

Воздушная перспектива в фотографии и особенности ее использования

Воздушная перспектива в фотографии достаточно мощный прием, позволяющий создать иллюзию трехмерного пространства окружающего мира на двумерной плоскости, какой является плоскость обычного фотоснимка.

Человек воспринимает окружающий мир с помощью стереоскопического зрения. Именно восприятие окружающего пространства двумя глазами дает возможность видеть объем. Фотоаппарат лишен такой возможности, так как у него всего лишь один «глаз» – объектив.

Для чего используют воздушную перспективу в фотографии

Любой начинающий фотограф убеждался на практике в следующем эффекте: покорившие человека природные пейзажи своей красотой на снимках выходят совершенно иначе, теряя свою привлекательность.

Основная причина такого явления кроется в отсутствии ощущения объема, воздушности на снимке. Это актуально для любого жанра фотографии. Чтобы разобраться в причинах этой ситуации следует детально разобраться в признаках воздушной перспективы в фотографии.

Воздушная перспектива – это объективное физическое явление, которое заключается в том, что свет, проходя через воздушную среду, содержащую взвешенные частички пыли, льда, воды, преломляется, рассеивается и отражается.

Какие факторы влияют на воздушную перспективу в фотографии

От того в каком состоянии находится атмосфера, ее чистота и влажность зависит способность рассеивания света в толщине воздуха. При этом мы можем наблюдать так называемую воздушную дымку.

Чем дальше происходит отдаление от наблюдателя, наблюдается:

1. постепенное, плавное уменьшение насыщенности тона;
2. уменьшение четкости очертаний объектов съемки;
3. смягчение контраста светотени;
4. высветление далей.

Тональные изменения от насыщенных, контрастных тонов переднего плана с постепенным уменьшением этих свойств к планам отдаленным, называют тональной перспективой.

Воздушная перспектива является причиной, а тональная перспектива уже следствие рассеяния света. Таким образом, тональная перспектива является одним из основных признаков воздушной перспективы в фотографии.

Воздушной (атмосферной) дымкой является эффект светимости атмосферы обусловленное свойством рассеяния световых лучей, которые проходят сквозь этот слой. При рассеянии света на молекулярном уровне возникает дымка первого рода, которая имеет голубоватый цвет. Именно поэтому наше небо имеет голубой цвет.

Дымка второго рода является следствием аэрозольного рассеяния света. Она может быть водяной, пылевой и т. п. Как правило дымка второго рода имеет серый оттенок цвета.

Рассмотренные признаки воздушной перспективы в фотографии можно создать искусственно, используя грамотно сформированную глубину резко изображаемого пространства и организацию переднего плана. Если съемка ведется в помещении, то иллюзия глубины пространства может быть создана правильно установленным освещением, которое воспроизводит тональную перспективу на снимке.

Таким образом, воздушная перспектива способна воссоздать эффект объема пространства при отсутствии или слабой выраженности линейной перспективы в кадре.

Чтобы получить на снимке эффект воздушной перспективы необходимо учесть ряд факторов:

1. направление светового потока;
2. глубину резко изображенного пространства;
3. тип применяемого светофильтра;
4. состояние запыленности атмосферы.

Примеры использования воздушной перспективы в фотографии

Посмотрите на снимок ниже. На снимке очень хорошо просматривается эффект воздушной перспективы. Наличие четкого, контрастного и насыщенного по цветам переднего плана позволяет подчеркнуть протяженность пространства до холмов на дальнем плане.

 

На следующем рисунке ниже освещение практически не имеет особого значения. Раннее летнее утро позволило создать поэтичную картину начинающегося дня. На снимке прекрасно передано состояние природы, чувствуется осязаемость воздуха на снимке, ритмы в изображении лошадей на переднем плане подчеркивают весь объем пространства за пределами кадра.

 

 

В следующей статье продолжим рассматривать примеры использования воздушной перспективы в фотографии, разберем типичные ошибки фотографов при работе с воздушной перспективой и приведем алгоритмы работы с данным эффектом.

P. S. Если данная статья была полезна для вас, поделитесь ею со своими друзьями в социальных сетях! Для этого просто кликните по кнопкам ниже и оставьте свой комментарий!

С этой статьей так же читают:

Что такое воздушная перспектива в искусстве? — Определение и примеры

Aerial Perspective

Есть несколько способов создать иллюзию глубины, но сегодня мы говорим об одной технике, называемой воздушная перспектива , или иногда атмосферная перспектива . Этот метод, как следует из названия, предполагает создание впечатления атмосферы между зрителем и объектом, что подразумевает расстояние. Эффект создается за счет уменьшения четкости объектов, которые должны интерпретироваться как более удаленные, и за счет представления их во все более монотонных оттенках синего.Это сделано для создания ощущения глубины, имитируя то, как наши глаза воспринимают расстояние. В отличие от других форм перспективы, которые ориентированы на уменьшение размера с увеличением расстояния, воздушная перспектива — это изменение внешнего вида объектов в пространстве.

В следующий раз, когда вы окажетесь на улице и сможете смотреть на предметы на расстоянии, посмотрите, как они выглядят. Вещи подальше имеют тенденцию быть как-то синими. Почему это? Наша атмосфера содержит миллиарды крошечных молекул воды, а также мельчайшие частицы пыли, которые при прохождении рассеивают световые волны.Вы знаете, как свет превращается в радугу, когда вы светите через призму? Это похожая концепция. Каждый цвет света имеет разную длину волны, и поэтому, когда они рассеиваются, мы видим одни больше, чем другие. Синий свет имеет самую короткую длину волны, поэтому на расстоянии объекты имеют тенденцию казаться синими, особенно если они от природы темнее или холоднее. Это же явление нарушает четкость далеких объектов и стирает линии вместе, и в этом заключается вся иллюзия воздушной перспективы.

Примеры на протяжении всей истории

Древние люди мало что знали о поведении световых волн через невидимые атмосферные частицы, но они все еще были такими же умными, как мы, и заметили, что вещи на большом расстоянии имеют тенденцию быть голубоватыми и размытыми.Итак, мы действительно видим примеры атмосферной перспективы, восходящие к Древней Греции и Риму, первым западным культурам, которые действительно сосредоточились на попытках воспроизвести реальность в искусстве. Очевидно, много древнего искусства было потеряно. К счастью для нас (хотя и не так удачно для древних римлян) гигантский вулкан взорвался в 79 году нашей эры и похоронил город Помпеи, сохранив его искусство. Посмотрите на настенную фреску из Помпеи. По мере того как колонны уходят вдаль, они становятся чуть более синими и менее четкими.

На этой настенной фреске из Помпеи видна воздушная перспектива в отступающих колоннах.

Не только европейцы заметили этот факт.Обратите внимание на рисунок тушью, выполненный китайским мастером начала 15 века Дай Цзинь. Хотя Дай Цзинь на самом деле не работал в цвете, он все же уловил суть воздушной перспективы в контрастах четкости. Деревья впереди темные и хорошо очерченные, а края гор размыты до такой степени, что становятся невидимыми. Китайская пейзажная живопись часто использовала эту технику, чтобы проиллюстрировать расстояние, создавая уникальную эстетику.

На этой китайской картине Дай Цзина XV века исчезающие линии создают впечатление отдаленности.

После падения Рима европейцы отказались от большинства своих иллюзий глубины, включая воздушную перспективу. Однако художники эпохи Возрождения, одержимые порядком и математикой, заново открыли для себя эти техники. Они хотели представить безупречную реальность, а это означало, что перспектива снизится до науки. Фактически, термин «воздушная перспектива» впервые был придуман не кем иным, как Леонардо да Винчи. У нас здесь есть одна из его картин начала 16 века. Обратите внимание, как горы на заднем плане становятся отчетливо синими и исчезают в небе по мере того, как уходят вдаль? Пейзаж не был основным жанром эпохи Возрождения, поэтому да Винчи использовал подобные религиозные картины в качестве предлога для изучения перспективы в космосе.

Да Винчи использовал свои картины начала 16 века для изучения перспективы с воздуха.

Наконец, давайте посмотрим на одного из бесспорных мастеров воздушной перспективы: Альберта Бирштадта. Бирштадт был немецким художником 19-го века, работавшим в американской школе пейзажистов реки Гудзон. Его акцент на свет и тень помог ему развить безупречное чувство атмосферного пространства. И только потому, что Бирштадт такой классный, мы дадим вам две его картины.

Бирштадт использовал воздушную перспективу, чтобы придать этому пейзажу драматическую привлекательность.

Бирштадт был мастером воздушной перспективы

Краткое содержание урока

В искусстве иллюзия глубины на двумерной поверхности создается с помощью методов, называемых перспектива . Есть много способов сделать это. Один из распространенных способов — имитировать влияние атмосферы на то, как мы воспринимаем расстояние.Это называется воздушная перспектива или иногда атмосферная перспектива . Из-за того, как молекулы в атмосфере расщепляют свет, предметы на расстоянии имеют тенденцию казаться слегка голубыми, с менее выраженными цветами, линиями и формами. Воздушная перспектива имитирует этот эффект. Оказывается, запечатлеть иллюзию пространства в искусстве действительно зависит от перспективы.

Что такое атмосферная перспектива?

Фото Ханса-Петера

Атмосферная перспектива — также называемая воздушной перспективой — это эффект, который вы получаете, когда далекие объекты приобретают цвета атмосферной дымки.

Прочтите, чтобы узнать восемь самых важных вещей, которые вам нужно знать об атмосферной перспективе:

(1) Насыщенность объектов уменьшается с расстоянием.

Цвета далеких объектов смешиваются с некоторыми цветами атмосферы и перенимают их. Таким образом, они теряют свою исходную насыщенность цвета и приобретают насыщенность атмосферы. Если вы работаете в серой шкале, то более удаленные объекты постепенно приобретают значение (тон) атмосферы с увеличением расстояния.Следующие 2 диаграммы иллюстрируют этот момент:

Лондонских небоскребов, окрашенных атмосферой в голубой цвет. Фото Эяля Трахтмана

Схема по фотографии Ханса-Петера

(2) Контрастность уменьшается с увеличением расстояния.

Пониженная насыщенность и контрастность объясняют, почему сложнее увидеть / разрешить мелкие детали удаленных объектов даже в бинокль. Низкая контрастность означает, что между самыми яркими и самыми темными областями нет большой разницы. Низкая контрастность не означает размытость!

(3) Яркость увеличивается с увеличением расстояния.

Вы замечали, что во многих сценах кино все, что находится рядом с камерой, обычно темнее, чем то, что дальше? Посмотри, сможешь ли ты заметить это в следующий раз, когда посмотришь фильм. Режиссеры часто «выкуривают съемочную площадку» сухим льдом, а затем подсвечивают дым для достижения атмосферного эффекта даже для съемок на открытом воздухе, таких как джунгли, где требуется много дыма!

Схема основана на фотографии Тони Хисгетта.

На приведенной выше диаграмме показано, как воздушная перспектива влияет на контраст и яркость. Область 1. имеет максимальный контраст между землей и озером, земля почти черная. К тому времени, когда вы достигнете области 5, контраст почти исчезнет, ​​а яркость увеличится.

(4) Края остаются острыми даже на большом расстоянии.

Посмотрите внимательно на изображения в этом посте, чтобы убедиться, что это правда, особенно на краях гор. Из этого правила есть два исключения:

а.Вы хотите размыть фон, чтобы создать эффект расфокусировки (технически называемый эффектом глубины резкости объектива камеры).

г. Эффект мерцания, вызванный жарой, как в мираже в пустыне, сквозь выхлопные газы и отражения над раскаленным асфальтом. Это вызвано изменениями плотности атмосферного газа, действующего как линза между зрителем и объектом.

(5) Атмосферная перспектива видна даже ночью!

На этой длинной выдержке Лос-Анджелеса вы можете увидеть воздушную перспективу в верхней половине кадра.

(6) Атмосферная перспектива появляется не в воздухе, а в других средах.

Примеры включают подводный мир и атмосферы других планет и некоторых лун.

Изображение предоставлено: НАСА / Лаборатория реактивного движения / Корнелл

На этой панораме Марса, сделанной марсоходом Spirit, обратите внимание на желто-оранжевый цвет атмосферы, окрашивающий горы вдалеке.

(7) По мере усиления эффекта воздушной перспективы (например, сильный туман, загрязнение) расстояние, на котором объекты приобретают цвет и ценность атмосферы, уменьшается.

Другими словами, более близкие объекты становятся более подверженными влиянию атмосферной дымки по мере того, как эффект усиливается.

(8) Атмосферная перспектива может ухудшиться из-за сильного освещения.

Если на что-то на расстоянии есть дополнительное освещение — например, из-за того, что солнце освещает что-то через разрыв в облаках, — этот освещенный объект восстановит свой первоначальный контраст и насыщенность по сравнению с неосвещенными объектами на таком же расстоянии. Посмотрите на эту удивительную картину Андре Валлина:

«Другая гора» — Картина Андре Валлена.

Крупным планом вид на залитую солнцем вершину.

Вершина горы, освещенная солнечным лучом, видна во всех деталях по сравнению с темным окружением. Окутанный туманом силуэт корабля придает изделию загадочность. Изучая картины Андре, становится ясно, что он глубоко понимает воздушную перспективу и применил эти знания с впечатляющим эффектом.

Помня об этих 8 пунктах, попробуйте заметить эффект воздушной перспективы, когда вы находитесь на улице, на картинах художников, фотографиях, в видеоиграх, в фильмах и на телевидении.Это часто используемый эффект, который добавляет образу настроение, красоту, драматизм и кинематографичность.

Это первая из серии статей об атмосферной перспективе. Следите за обновлениями, и в будущих публикациях будут рассмотрены другие важные аспекты этого явления.

Похожие сообщения:
8 преимуществ атмосферной перспективы
5 факторов, влияющих на атмосферную перспективу

Mars vista — обратите внимание на желто-оранжевый цвет атмосферы.

Эта запись была размещена в Без рубрики.Добавьте в закладки постоянную ссылку. И комментарии, и обратные ссылки в настоящее время закрыты.

Воздушная перспектива

атмосфера рассеивает свет. Это то, что вы, наверное, слышали, делает небо голубым. Что ж, это правда, но тот факт, что атмосфера рассеивает свет, также играет роль в нашем восприятие глубины. Короткие или синие волны света легче всего рассеиваются в любой точке. куда-то из-за частиц в атмосфере, поэтому небо голубое, хотя рассеяние действительно происходит в некоторой степени для других длин волн света.В дополнение рассеяние происходит для всего света независимо от направления, откуда исходит свет, , то есть , в солнечном свете нет ничего особенного, что заставляет его больше рассеиваться. Таким образом, свет исходящий от удаленного объекта должен иметь рассеянный свет. Это будет два эффекты на свет, достигающий наших глаз: (1) поскольку синий рассеивается больше, дальше объекты должны казаться голубоватыми, (2) поскольку не весь свет распространяется по прямой линии, то более далекие объекты должны казаться немного нечеткими, а не резкими фокус. Изучите изображение Гранд-Каньона слева, особенно сравните внешний вид переднего плана к части края каньона вдалеке. В текстура на ближней стороне четкая, резкая, с красноватыми оттенками. Дальний край менее отчетлив и менее отчетлив, чем может быть объяснен только потому, что он дальше прочь, и стены, сделанные из того же материала, что и ближняя сторона, имеют явно голубоватый оттенок. В ролях. Анимация ниже пытается проиллюстрировать пространственную перспективу в динамическом путем добавления и удаления метки глубины.Овал в правой верхней части изображение начинается идентично другому овалу. Затем края размываются и цвет становится синим (просто пропуская часть синего фона). Когда эти изменения сделаны, овал кажется немного дальше, чем раньше. Нет относительного изменения размера, которое помогает глубине восприятие. Фактически, когда овал размыт по краям, он немного больше, чем компенсируйте то, что края сложнее разглядеть. Итак, кажущаяся глубина изменение должно быть связано с изменением окраски и четкости овала.

Визуализация эффекта воздушной перспективы в реальном времени на основе оценки мутности | Транзакции IPSJ по компьютерному зрению и приложениям

В этом разделе мы оценили подход к оценке мутности и модель рендеринга с воздушной перспективы. Применение композиции использовалось для качественной и количественной оценки метода. Также мы предоставляем приложение по смешанной реальности.Все следующие эксперименты проводились на C ++ на ПК с ОС: Windows 7; Процессор: Corei7 2,93 ГГц; Оперативная память: 16 ГБ; Графический процессор: nVIDIA GTX 550 Ti 4049 МБ.

Тест для оценки мутности

Мы протестировали наш подход для оценки мутности с использованием статических всенаправленных изображений как моделируемого, так и снятого неба.

Оценка с использованием моделей неба

Мы оценили мутность 100 раз, взяв модели неба Притэма в качестве входных изображений. Для этого были реализованы модели неба в Притэме, которые показаны на рис.7. Эти модели представляют собой изображения неба размером 500 на 500 пикселей с различными значениями мутности от 2,0 до 9,0 и положением солнца θ . _с = 58,4 ° и ϕ _с = −179,4 °. Мутность атмосферы была оценена для каждого входного изображения с помощью уравнения. (8). N = 100 случайных точек отбора проб были взяты для каждой оценки мутности. Результаты показаны в таблице 1, где \ (\ bar {T} \) обозначает среднее значение мутности, а σ . _т обозначает соответствующее стандартное отклонение.Скорость метода оценки мутности составляла 200 точек отбора проб в секунду.

Рис. 7

Реализованные модели неба Притэма. Слева направо: T = 2, T = 3, T = 4, T = 5, T = 7, T = 9

Таблица 1 Расчетные значения мутности с использованием моделей неба Притэма в качестве входного изображения

Оценка по снятым изображениям неба

Мы оценили мутность всенаправленных изображений неба, снятых Canon EOS5D с объективом «рыбий глаз», в 12 пикселей. м. в разные дни. Изображения неба проиллюстрированы на рис. 8. N = 100 случайных точек выборки использовались для каждой оценки мутности. Мутность оценивалась 50 раз для каждого изображения неба.

Рис. 8

Снимки неба, сделанные камерой EOS5D с объективом «рыбий глаз». Слева направо: T = 1,90, T = 2,52, T = 2,54, T = 2,94, T = 3,11, T = 4,36

Оценка модели с высоты птичьего полета

Оценка коэффициентов рассеяния

Из предложенных поправок при стандартных условиях ( λ = 550 нм и h ₀ = 0 м), наша \ (\ hat {\ beta} _ {M} \) примерно в 70 раз меньше, чем β _M из [3] и примерно 1.{-0.0137 \ beta _ {\ text {sc}} s} \) соответственно. Результаты, показанные на рис. 9, показывают, что наше затухание слабее, чем затухание Притэма, но сильнее, чем затухание Чжао.

Рис. 9

Приблизительное соотношение между коэффициентом затухания Притэма [3], Чжао [13] и нашим предложением

Мы также предоставляем классификацию коэффициентов рассеяния по мутности, как показано на рис. 10. Из уравнений. (15) и (18) имеем

$$ \ hat {\ beta} _ {\ text {M1}} / \ hat {\ beta} _ {\ text {M2}} = (T_ {1} — 1) / (T_ {2} -1 ), $$

(24)

Фиг.10

Коэффициенты рассеяния по мутности

, где \ (\ hat {\ beta} _ {\ text {M1}} \) и \ (\ hat {\ beta} _ {\ text {M2}} \) относятся к нашему улучшенному коэффициенту рассеяния Ми для мутности T ₁ и T ₂ соответственно. Принимая во внимание мутность 1,6 для исключительно ясных атмосферных условий, мы построили график на рис. 10, используя уравнение. (24).

Оценка воздушного потока

Мы выполнили качественную оценку составляющей воздушного света реальных изображений, используя нашу модель визуализации по формуле.(10). Реальные сцены города Токио были сняты с помощью Canon EOS5D. Эксперименты направлены на демонстрацию производительности с использованием одного изображения в качестве входных данных. По этой причине мы использовали Google Earth, чтобы вручную оценить приблизительную карту глубины сцен. Тем не менее, карты глубины могут быть оценены либо по двум изображениям одной и той же сцены в разных погодных условиях с использованием предложенной модели воздушной перспективы, либо по отдельным изображениям с использованием подходов, как в [14, 15]. Для объективной оценки и сравнения с современными подходами [13–15] входные изображения были вручную сегментированы, чтобы применить эффект воздушной перспективы только к сцене, за исключением неба.Кроме того, параметры, использованные в упомянутых подходах, были установлены оптимальными.

Рисунок 11 иллюстрирует наши результаты, а также результаты, полученные с использованием методов [13–15] для различных атмосферных условий. Теоретически компонент воздушного освещения должен содержать только информацию об окружающем свете, на который влияет коэффициент ослабления. В то время как наше воздушное освещение явно доказало такую ​​теоретическую согласованность, воздушное освещение от других методов явно сохраняло цветовую информацию от целевых объектов.

Рис. 11

Оценка авиалайнера с реальными сценами. От вверху до нижних строк : сцены с мутностью T = 1,9, T = 2,94 и T = 4,36. a Входные изображения. Результаты полета b He et al. [14], c Zhao [13], d Zhu et al. [15], и е наш. Карта глубины на верхнем левом изображении использовалась только в [13] и в нашем методе

.

Кроме того, из-за коэффициента ослабления, чем дальше находится целевой объект, тем более похожим на цвет окружающего освещения должен быть воздушный свет. Конечно, наблюдая за горами вдали на рис. 11, мы замечаем, что наш воздушный свет также следовал этому теоретическому определению, в то время как [13–15] не удалось этого сделать.

Оценка эффекта воздушной перспективы

В этом эксперименте мы визуализировали эффект воздушной перспективы, используя заданное исходное изображение I _s и сравнил синтезированный вывод \ (\ hat {I} _ {\ mathrm {t}} \) с эталонным целевым изображением I _т той же сцены.Мы используем индексы s и t для обозначения источника и цели соответственно. Мы опустили нижний индекс канала c ∈ {r, g, b} только для удобства чтения; однако расчет проводился по трем каналам. В целом, основываясь на формуле. (10), если мы предполагаем постоянные свойства отражения для объектов в сцене, мы можем сначала оценить нормализованную яркость ρ ( x ) в пикселях x в исходном изображении. Поскольку ρ ( x ) не зависит от атмосферных условий, то есть

$$ \ rho (\ mathbf {x}) = \ frac {I _ {\ mathrm {s}} ^ {0} (\ mathbf {x})} {I _ {\ mathrm {s}} ^ {\ infty } (\ mathbf {x})} = \ frac {I _ {\ mathrm {t}} ^ {0} (\ mathbf {x})} {I _ {\ mathrm {t}} ^ {\ infty} (\ mathbf {x})}, $$

(25)

желаемую воздушную перспективу можно применить к нормализованному сиянию. {\ infty} (\ mathbf {x}) \ left (1 — \ frac {\ Gamma _ {\ mathrm {t}} (T _ {\ mathrm {t}}, \ mathbf {x})} {\ Gamma _ {\ mathrm {s}} (T _ {\ mathrm {s}}, \ mathbf {x})} \ right), \ end {array} $$

(26)

В оценке мы использовали входное изображение с T _s = 1,9 на фиг. 11 в качестве исходного изображения, поскольку оно обеспечивает более подробную информацию о цвете, чем сцены с более высокой мутностью. Мы нацелены на получение достоверных изображений с помощью T _т = {2.11, 2,54, 2,94, 4,36}.

На рисунке 12 показаны наши качественные результаты, а также сравнение с результатами из [13–15]. Как видно из результатов, наш метод создавал более согласованные визуальные эффекты, чем современные методы. Синтезированные результаты всех методов были похожи на наземные истины для близких объектов, таких как самое большое здание в сценах. Однако, хотя наш метод эффективно преобладал на всей сцене, [13–15] страдали от несоответствия внешнего вида в более отдаленных регионах.

Рис. 12

Оценка рендеринга воздушной перспективы на реальных изображениях. От вверху до нижних строк : сцены с T = 2,11, T = 2,54, T = 2,94 и T = 4,36. a Изображения наземной цели. Синтезированные результаты b He et al. [14], c Zhao [13], d Zhu et al. [15], и e наши

Мы также выполнили количественную оценку с использованием двух показателей: корреляции гистограммы яркости насыщенности оттенка (HSV) и индекса качества изображения структурного сходства (SSIM) [30] (см. Рис.{2}}}, $$

(27)

Рис.13

Количественная оценка различных методов рендеринга воздушной перспективы на реальных сценах с T = 2,11, T = 2,54, T = 2,94 и T = 4,36

, где H — гистограмма, \ (\ bar {H} \) обозначает среднее значение гистограммы, c ∈ {HS, V}, а нижние индексы 1 и 2 соответствуют \ (\ hat {I} _ {\ mathrm {t}} \) и I _т соответственно. Как в показателях корреляции HSV, так и в показателях индекса SSIM более высокое значение представляет большее сходство между синтезированной воздушной перспективой и наземной истиной.

Количественные результаты показали, что наш подход превосходит ранее упомянутые методы. Стоит отметить, что хотя [14] имел лучший индекс SSIM, чем наш, только для наименее туманной сцены, наш метод обеспечил наивысшую комбинированную корреляцию гистограммы HSV для всех сцен. В целом, при более низкой мутности [14] дает убедительные результаты, более близкие к нашим, чем [13, 15].Однако, в отличие от нашего метода, качество [13–15] резко ухудшалось по мере того, как дымка становилась более плотной.

Приложение на MR

Мы применили эффект воздушной перспективы к компьютерной модели, визуализированной в реальной сцене. Для удобства эксперимента мы использовали фиксированный вид, чтобы избежать проблем с окклюзией и отслеживанием, а также сосредоточиться на проблеме внешнего вида. Однако эта функция не является ограничением, поскольку проблема фиксированного просмотра может быть решена с помощью обычных систем отслеживания. Высота в позиции наблюдателя составляла ч . ₀ = 40 м над уровнем моря.Расстояние от компьютерной модели до наблюдателя было около 3500 м. Реальные сцены экспериментов соответствуют сценам, снятым для теста оценки мутности, показанного на рис. 8. Мы используем реальные сцены с оценками атмосферной мутности 1,9, 2,10, 2,94 и 4,36.

Полученные результаты показаны на рис. 14. Мы предоставляем результаты MR, используя метод Чжао [13] для сравнения. Мы обнаружили, что предлагаемый метод позволяет синтезировать более правдоподобные результаты с точки зрения визуальной согласованности между виртуальным объектом и реальной сценой.Что касается вычислительных затрат, наша скорость рендеринга (14 кадров в секунду для размера кадра Full HD) была в 225 раз выше, чем у метода Чжао.

Рис. 14

Приложение MR с эффектом воздушной перспективы. От вверху до нижних строк : сцены с мутностью T = 1,9, T = 2,11, T = 2,94 и T = 4,36. a Введите реальные сцены. b Виртуальный объект без перспективы с воздуха. c Результаты [13]. d Наши результаты

Визуальные инструменты, необходимые для создания атмосферной перспективы

Кэтлин Хадсон, «Небесный этюд, долина Морен», холст, масло, 8 x 8 дюймов, пленэр

Овладейте этими атмосферными элементами перспективы, чтобы придать своим картинам мощное ощущение глубины.

Кэтлин Б. Хадсон
Кэтлин изображена в художественном видео Создание драматической атмосферы в пейзажах

Чем больше вы знаете о том, как атмосфера влияет на ваш взгляд на пейзаж, тем лучше вы сможете увидеть эти эффекты, когда смотрите на пейзаж (даже если они едва различимы), а затем придавайте своей картине глубину, раскрашивая их намеренно. Атмосферная перспектива в живописи относится к усилению воздействия доминирующей атмосферы в сцене на объекты, когда они удаляются вдаль.

Художники могут создать ощущение атмосферной перспективы в пейзаже, используя несколько визуальных инструментов: значение , цветность и температура, края, и текстура . Первым и наиболее значимым является значение . По мере того, как объекты удаляются, между зрителем и объектом становится больше атмосферной дымки, поэтому тени выглядят заметно светлее.Световые узоры тоже выглядят иначе — они менее контрастны, а иногда и светлее, в зависимости от атмосферных условий и источника света. Ценность — самая важная часть создания атмосферы в пейзаже, потому что даже эскиз или картина в оттенках серого может восприниматься как сильно атмосферная, если изменение значения заставляет удаленные объекты удаляться.

Второе, что меняется с точки зрения атмосферы, — это цвет: его цветность и температура . В некоторых условиях из-за атмосферной дымки температура ландшафта становится прохладнее или синее по мере ее понижения.В лесистой местности с низким уровнем загрязнения в ясный или слегка туманный день вы увидите, как по мере удаления отступающие горы приобретают более светлый и ярко-синий оттенок. Это связано с тем, что деревья и другая растительность выделяют летучие органические соединения (ЛОС) вместе с кислородом во время дыхания, а летучие органические соединения создают пар, который рассеивает синий свет с неба.

Кэтлин Хадсон, «Раннее утро у водопада Камберленд, 2014 год, холст, масло, 14 x 11 дюймов, частная коллекция, пленэр

» Но уходящий пейзаж не всегда бывает прохладной голубой температурой.Это зависит от времени суток и положения источника света. Во время заката или восхода солнца туман и пар одинаково отражают свет неба — а это значит, что они приобретут больше того, каким бы ни был доминирующий цвет неба в данный момент.

В более загрязненных условиях, которые ближе к городам, части ландшафта, которые находятся дальше, часто имеют более низкую насыщенность (более серый цвет), чем передний план, где вы увидите более яркие цвета и больший контраст. Это связано с тем, что частицы загрязнения поглощают свет, а не отражают его, как это делают летучие органические соединения.Эмпирическое правило более низкой цветности также может быть верным для густого тумана и облачных условий — когда свет блокируется, локальный цвет на переднем плане более четкий, но затемняется больше с расстоянием.

Кэтлин Хадсон, «Бухта, окутанная туманом», холст, масло, 16 x 12 дюймов, пленэр

Рассмотрим края и текстуру для атмосферной перспективы

Последний способ придать вашей картине большую атмосферную глубину — рассмотреть ваши краев и текстуру . Края становятся мягче по мере того, как они становятся более скрытыми за дымкой на расстоянии.Вы можете разыграть это в своей работе — например, смягчить горизонт, даже если вы видите более резкую линию, когда смотрите на нее. (Я даже делаю это на морских пейзажах, где вижу четкую линию на горизонте, потому что более мягкий край заставляет горизонт отступить.) Вы можете смягчить края деревьев и других элементов ландшафта и сгладить их формы, когда они уходят вдаль.

Текстура также является полезным средством создания глубины. Больше текстуры на переднем плане приблизит его к зрителю; это также отличный способ вызвать интерес к переднему плану, не изменяя значения настолько сильно, что они отвлекают от основной области.Так же, как края становятся мягче с увеличением расстояния, более гладкая или более тонкая текстура удаленных объектов увеличивает глубину ландшафта.

Кэтлин Хадсон, «Буря над долиной Морены», холст, масло, 20 x 24 дюйма, Studio

. Если вы овладеете этими визуальными инструментами, вы сможете придать своим картинам сильное ощущение атмосферной глубины. Но помните, что атмосферу конкретного пейзажа нельзя свести к правилам, поэтому внимательно следите за изменениями значений и цветов, когда вы рисуете или рисуете с натуры.Цветовая температура и цветовые сдвиги особенно зависят от освещения, погодных условий и времени суток. Они будут меняться от места к месту и от сезона к сезону.

Обратите внимание, что эти тонкие сдвиги — именно то, что камера изо всех сил пытается уловить, так что именно здесь ваши знания и наблюдение особенно пригодятся вам в студии. Привычка наблюдать, делать заметки и рисовать на месте поможет вам вспомнить уникальный характер атмосферы пейзажа.

И что еще лучше, если вы часто практикуетесь в этих вещах, вы станете настоящим исследователем пейзажа: по мере того, как вы совершенствуете свою наблюдательность, вы будете расти в своем чувстве удивления — и ваши картины непременно расскажут эту историю .

Кэтлин Хадсон, «Evening Glow, Bass Rocks and Annisquam Lighthouse», 2017, холст, масло, 12 x 24 дюйма, доступно у художника, пленэр

Об авторе: Кэтлин Б. Хадсон — национально признанный художник из Лексингтона, штат Кентукки, и будет преподавателем на 7-й ежегодной конференции и выставке пленэров в Санта-Фе. На этой неделе Streamline Art Video выпустила обучающий DVD «Создание драматической атмосферы в пейзаже». Ее картина «Яркое утро, водопад Тимберлайн» получила Гран-при на прошлогоднем конкурсе салона PleinAir.

---

Нравится? Нажмите здесь, чтобы подписаться на PleinAir Today,
от издателей журнала PleinAir .

Воздушная перспектива

Наблюдая за объектами с разного расстояния, мы видим, что восприятие этих объектов меняется. По мере того, как объекты удаляются от нас, они кажутся менее четкими и четкими, а их цвет кажется другим, чем на близком расстоянии.

Раздел перспективы, изучающий влияние воздуха на зрительное восприятие объекта, называется воздушная перспектива .Короче говоря, воздушная перспектива — это влияние толщины воздуха на то, как мы воспринимаем объекты. Воздушная перспектива — очень простой и эффективный способ создать иллюзию глубины пространства на снимке.

Дело в том, что воздушная прослойка не полностью прозрачна. Он имеет свойство ослаблять освещение объекта, когда он удаляется от нас, размывая его контуры, окрашивая цвет объекта в его собственный цвет и делая его детали менее заметными.Это связано с тем, что воздух состоит из частиц, которые отражают свет и имеют цвет. Те же свойства, но в гораздо более выраженном виде характерны и для воды.

Количество поглощенного и отраженного света постоянно меняется, что означает, что мы видим один и тот же ландшафт по-разному, в зависимости от условий окружающей среды.

Слои воздуха, которые проходят сквозь толщу воздуха, становятся слабее. Тот же эффект влияет на свет, отраженный от предметов. В результате на удаленных объектах разница между освещенными и неосвещенными участками поверхностей сглаживается.Объекты кажутся более бледными, плоскими и обобщенными.

В примере, нарисованном художниками Drawingforall.net, ясно видно, что объекты по мере своего движения начинают сливаться с окружающей средой. Объекты, которые светлее, чем их окружение, начинают казаться темнее, а объекты, которые темнее, чем их окружение, становятся светлее. Кроме того, тональный контраст на объектах становится слабее, соответственно, форма объектов становится более плоской. Вот почему объемные предметы кажутся нам ближе, а лучше выделяются в окружающей среде.

Но следует отметить, что тональность и цвет воздуха непостоянны и могут варьироваться в зависимости от огромного множества факторов. Погода, время суток, час дня, характер освещения, наличие дыма и пыли сильно влияют на тональность и цвет.

Например, вы могли заметить, как вечером во время заката окружающий вас пейзаж окрашивается в оранжевые тона, а зимой этот же пейзаж становится холоднее и синее. Эти эффекты становятся более заметными во время тумана.

Кроме того, у нашего мозга есть такое свойство, что мы воспринимаем предметы, окрашенные в теплые цвета, ближе, чем предметы, окрашенные в холодные цвета. Этот вид раскраски часто можно увидеть в фильмах или на картинах известных художников.

Из-за того, что воздух не полностью прозрачен, предметы теряют четкость контуров и очертаний при удалении от нас. Чтобы правильно передать на бумаге удаленный объект, необходимо смягчить его контуры, то есть сделать их более размытыми.

Но во всем этом есть один критический момент. Дело в том, что для того, чтобы увидеть влияние воздушной перспективы, придется выйти на улицу или выглянуть в окно. Только в этом случае по разнице объектов, расположенных на расстоянии нескольких метров (футов) и нескольких километров (миль), можно увидеть влияние воздушной перспективы в полной мере.

Означает ли это, что вы можете использовать воздушную перспективу исключительно для создания пейзажей?

Не совсем.Все принципы изобразительного искусства очень условны. Это набор наиболее эффективных приемов, с помощью которых можно изобразить трехмерные объекты на двухмерном листе бумаги. То есть, когда мы создаем рисунки, мы преувеличиваем некоторые эффекты. А воздушная перспектива — один из тех эффектов, которые мы преувеличиваем, чтобы сделать наши работы более выразительными.

Все вышеперечисленные законы актуальны не только для пейзажей, но и для натюрмортов и портретов. Для того, чтобы применить вышесказанное, необходимо условно разделить состав на разные части.Например, при изображении натюрморта более удаленные объекты должны быть изображены менее четко и детально, чем объекты, расположенные ближе к нам. При создании портрета глаза должны быть более детальными и четкими, чем волосы и уши. Это привлечет внимание зрителя к нужным деталям.

Эти правила очень важны, потому что, если вы не будете им следовать, ваши работы будут казаться менее убедительными. Представьте себе пейзаж или портрет, где все детали изображены одинаково подробно.Это произведение искусства потеряло бы свою глубину и выглядело бы скучно, однообразно и даже раздражающе.

Воздушные и линейные перспективы. имеют решающее значение в рисовании. Ведь именно с их помощью зритель ощущает пространство в изображаемом мире. Правильно переданная перспектива делает произведение живым, естественным и по-настоящему убедительным.

И в конце статьи команда Drawingforall.net хотела бы побудить вас практиковаться как можно чаще. Мы не устаем повторять это, ведь практика — лучший друг любого художника.Чем чаще вы берете в руки карандаш и делаете зарисовки, тем больших высот в мастерстве художника вы достигнете.

Запомните все, о чем художники Drawingforall.net писали в этой статье, и попробуйте создать набросок, используя полученные знания. Таким образом, вы закрепите полученные знания и научитесь применять их в реальной работе над рисунком.

Кстати, не забудьте подписаться на Drawingforall.net в социальных сетях и рассказать о нас своим друзьям. Также напишите нам, какие статьи вы хотели бы видеть на страницах нашего сайта.

(PDF) Воздушная перспектива для теневого рельефа

Картография и географическая информатика, 44 (4),

358–372. https://doi.org/10.1080/15230406.2016.1185647

Brassel, K., (2020), Correction to Brassel. (1974). Картография

и географическая информатика. Предварительная онлайн-публикация

катион. https://doi.org/org/10.1080/15230406.2020.1813993.

Brassel, K. (1974a). Модель для автоматического затенения холмов.

Американский картограф, 1 (1), 15–27. https://doi.org/10.1559/

152304074784107818

Brassel, K. (1974b). Ein Modell zur automatischen

Schräglichtschattierung. В K. Kischbaum & K.-H. Meine

(ред.), Международный ежегодник картографии (стр. 66–77).

Киршбаум.

öltekin, A., & Biland, J. (2019). Сравнение эффекта разворота ландшафта

на спутниковых снимках и на картах закрашенного рельефа: исследование

влияния цвета и текстуры на восприятие трехмерной формы от затенения.Международный журнал цифровой Земли, 12

(4), 442–459. https://doi.org/10.1080/17538947.2018.1447030

Дошер Б.А., Сперлинг Г. и Вурст С.А. (1986). Торговля

между стереопсисом и ковариацией яркости приближения как

детерминант воспринимаемой трехмерной структуры. Исследование зрения, 26

(6), 973–990. https://doi.org/10.1016/0042-6989(86)

-9

Дресп-Лэнгли, Б., и Ривз, А. (2014). Влияние насыщенности

и полярности контраста на организацию цвета

на сером фоне рисунка.Границы в психологии, 5, 1136. https: // doi.

org / 10.3389 / fpsyg.2014.01136

Эгуза, Х. (1983). Влияние яркости, оттенка и насыщенности на

воспринимаемой глубины между соседними областями в поле зрения.

Восприятие, 12 (2), 167–175. https://doi.org/10.1068/p120167

Жерардин, П., де Монталамбер, М., и Мамасьян, П. (2007).

Форма из штриховки: новые перспективы от стимула Polo Mint

.Journal of Vision, 7 (11), 13. https://doi.org/10.1167/

7.11.13

Гибал, К. Р., Дресп, Б. (2004). Взаимодействие цвета и

геометрических сигналов в восприятии глубины: когда «красный» означает

«близко»? Психологические исследования, 69 (1-2), 30-40. https: // doi.

org / 10.1007 / s00426-003-0167-0

Imhof, E. (1982). Картографический рельеф. Де Грюйтер.

Дженни, Б. (2000). Computergestützte Schattierung in der

Kartogra e / Estompage assisté par ordinateur en cartogra-

phie [Неопубликованная магистерская диссертация].ETH Zürich. http: //

dx.doi.org/10.5169/seals-235683

Дженни, Б. (2001). Интерактивный подход к аналитическому рельефу

штриховка. Cartographica: Международный журнал

Географическая информация и геовизуализация, 38 (1 и 2),

67–75. https://doi.org/10.3138/F722-0825-3142-HW05

Дженни, Б., Хейтцлер, М., Сингх, Д., Фармакис-Серебрякова, М.,

Лю, Дж. К., и Хурни, Л. (2020). Картографическая штриховка рельефа

нейронными сетями.IEEE Transactions по визуализации

и компьютерной графике.

Дженни Б. и Хурни Л. (2006). Рельефная штриховка в швейцарском стиле

, модулируемая по высоте и освещению.

Картографический журнал, 43 (3), 198–207. https://doi.org/

10.1179 / 000870406X158164

Jenny, B., & Patterson, T. (2020) Воздушная перспектива для затененного рельефа

[набор данных]. Зенодо. https://doi.org/10.5281/zenodo.

3947033

Кеннелли, П., Паттерсон, Т., Дженни, Б., Хьюман, Д., Марстон, Б.,

, Белл, С., и Тейт, А. (2020). Модели высот для воспроизводимой

оценки представления местности. Картографический журнал

. Расширенная онлайн-публикация. https://doi.org/10.

1080 / 15230406.2020.1830856

Кеннелли П. Дж. И Стюарт А. Дж. (2006). Модель освещения равномерного неба

для усиления затенения местности и городских территорий

.Картография и географическая информация

Science, 33 (1), 21–36. https://doi.org/10.1559/

152304006777323118

Кленнер Д. и Рамачандран В. С. (1992). О восприятии

формы от штриховки. Восприятие и психофизика, 52 (1),

18–36. https://doi.org/10.3758/BF03206757

Марк Р. (1992). Разнонаправленное, наклонно взвешенное, закрашенное —

рельефное изображение острова Гавайи. № 92-422. Департамент СШАиз

внутренних дел, Геологическая служба США.

Марстон Б. Э. и Дженни Б. (2015). Улучшение представления основных форм рельефа в аналитической штриховке рельефа.

Международный журнал географической информации,

29 (7), 1144–1165. https://doi.org/10.1080/13658816.2015.

1009911

Паттерсон, Т., (2001a). Создание растушеванного рельефа в швейцарском стиле в программе Photoshop

. http: //www.shadedrelief.com / shading / Swiss.

html

Паттерсон, Т. (2001b). Увидеть свет: как сделать

засвеченный рельеф с затемнением в Photoshop 6.0. http: //www.shadedrelief.

com / illumination / index.html

Schwartz, B. J., & Sperling, G. (1983). Яркость контролирует воспринимаемую трехмерную структуру

динамических двухмерных дисплеев. Бюллетень

Психономического общества, 21 (6), 456–458. https://doi.org/

10.3758 / BF03330007

Серебрякова, М., Веронези Ф. и Хурни Л. (2015). Синусоидальная волна,

кластеризация и анализ водоразделов для реализации адаптивного иллю-

минирования и обобщения в представлениях заштрихованного рельефа.

В материалах 27-й Международной картографической конференции

, статья 597.

Сан Дж. И Перона П. (1998). Где солнце? Природа

Неврология, 1 (3), 183–184. https://doi.org/10.1038/

630

Tai, N.К. и Инаничи М. (2012). Контраст яркости как глубина

cue: Приложения для исследований и проектирования. Компьютерный

Дизайн и приложения, 9 (5), 691–705. https://doi.org/10.

3722 / cadaps.2011.691-705

Тейт А. (2002). Урок Photoshop 6: Как создать базовый

цветных рельефных теней. Картографические перспективы, 42, 12–17.

https://doi.org/10.14714/CP42.550

Veronesi, F., & Hurni, L. (2014). Изменение азимута света в представлении

затененного рельефа с помощью аспекта кластеризации.Картографический журнал

, 51 (4), 291–300. https://doi.org/10.

1179/1743277414Y.0000000100

Veronesi, F., & Hurni, L. (2015). Инструмент ГИС для повышения визуального качества

затенения рельефа путем автоматического изменения направления света

. Компьютеры и науки о Земле, 74, 121–127.