Пропорции тела мужчины для рисования: Пропорции Человека. Уроки Академического Рисования (Основы) • ИзоКурс, Мск

Содержание

Изображение фигуры человека карандашом. Урок рисования: пропорции тела человека

Каждый из нас окружен тысячами людей. Казалось бы, мы до миллиметра выучили пропорции и особенности человеческого тела. Но вот парадокс — нарисовать человека куда сложнее, чем , который Тебе только приходилось видеть.

Иногда как нарисуешь кого-нибудь, диву даешься — не человек, а пришелец какой-то. Если у Тебя тоже не получается рисовать людей, как говорится, не проходи мимо — здесь Ты найдешь для себя много полезного и интересного.

И самое первое – вот этот видеоролик, который покажет, как нарисовать мальчика и девочку.

Еще древние художники, рисуя человека, пытались поделить его тело на равные части, да так, чтобы легко было правильно воссоздать пропорции фигуры. Ведь зная соотношение отдельных частей тела с фигурой в целом, можно без труда нарисовать человека. При этом, конечно, нельзя забывать о том, что все люди имеют свои особенности.

Итак, рисуя человека, за единицу измерения берем размер головы .

Высота взрослого мужчины, или женщины равна 8-ми размерам головы, высота подростка — 7-ми, ученика — 6-ти, а младенца — всего 4-м размерам головы.

Пропорции людей разных возрастных групп

Перед тем как рисовать человека, запомни несколько важных нюансов :

руки должны заканчиваться у средины бедра,
локти находятся на уровне талии,
колени — строго посередине ноги.

А Ты знал, что высота человека равна длине разведенных в стороны рук, а в длине ног умещается четыре высоты головы?

Но что еще больше повергло меня в восторг, так это размер человеческой стопы. Оказывается, ее высота равна высоте носа, а длина — длине предплечья.

Смотри, как должны быть правильно нарисованы мужчина и женщина в разных позициях.

А сейчас я покажу Тебе, как рисовать людей поэтапно . Уверяю, с мастер-классом от Пустунчика это будет легко и просто.

Как нарисовать мальчика

Если Тебе нужно нарисовать мальчика, воспользуйся следующей схемой. А я подскажу, как и какие части тела нужно рисовать шаг за шагом.

1. Нарисуй овал — голову мальчика, затем маленькую шею и прямоугольник — туловище.

2. Снизу дорисуй еще один прямоугольник, раздели пополам. Это ноги. Нарисуй руки-прямоугольники. На верхнем большом прямоугольнике сделай закругления от шеи к рукам — это плечи.

3. Сотри лишние линии на плечах. Нарисуй горловину кофты, линии-швы (но не до конца), где рукава соединяются с основной частью кофты. Нарисуй ширинку и складки на штанах в виде рогатки. Теперь нарисуй ботинки и кисти рук. Детальную схему, показывающую, как нарисовать руки, смотри справа.

4. Беремся за рисование головы. Сначала нарисуй крестик — он укажет на середину головы и определит расположение глаз. Две дуги, две точечки и одна маленькая дужка внизу головы — это верх глаз, будущий нос и губы. На уровне носа и глаз будут располагаться уши.

5. Дорисуй глаза, на месте точек нарисуй маленькие кружочки — ноздри. Теперь переходи к бровям и волосам.

6. Сотри лишние линии и легкими движениями карандаша обозначь складки на одежде. Добавь детали. Поздравляю! Рисунок мальчика готов.

Как нарисовать малыша

Этот рисунок отлично подойдет для какого-нибудь комикса, а еще его можно нарисовать в детский сад или для ученика младших классов. Смешной карапуз станет находкой и для школьной выставки юных художников.

1. Нарисуй овал, обозначь глаза точками, двумя согнутыми дугами покажи нос и рот малыша.

2. Обозначь уголки губ, нарисуй ушки и волосы.

3. Внизу головы нарисуй трапецию — тело мальчишки. Не забудь прямой горизонтальной линией отделить кофточку от штанов, а вертикальной показать штаны.

4. Нарисуй рукава.

5. А теперь нарисуй ребенку ручки и ножки.

6. Пальцы на руках раздели линиями. Вот и все! Маленький озорник готов к шалостям:)

Рисуем девчонок

Сразу три красавицы на одном листе. Желаешь иметь таких модниц у себя в альбоме? Тогда скорее рисовать этих очаровашек!

1. Нарисуй эскизы подруг.

2. Придумай им прически и нарисуй одежду.

3. Добавь детали: ремень, кружевные рукава, гетры, сумочки и так далее.

4. Нарисуй девочкам лица, сделай складки на одежде, выдели аксессуары. Добавь уникальности туфлям каждой из подруг.

Отличная работа!

Подробно о том, как рисовать губы, нос, глаза девушки, Ты узнаешь из следующего видеоролика. Предупреждаю, мастер-класс не для новичков, так что будь внимателен, дабы не пропустить важные детали.

Рисуем лицо девушки. Часть 1

Рисуем лицо девушки. Часть 2

Как нарисовать парня

Каждая девушка хотя бы раз в жизни пыталась нарисовать парня своей мечты. Для всех он, конечно же, разный. Но сейчас давай просто нарисуем парня в очках и крутой футболке. Поехали?

1. Сделай шаблон человека.

2. С помощью вспомогательных линий нарисуй голову и руки.

3. Нарисуй прическу, нос, губы. Надень парню очки.

4. Обведи контуры тела парня. Нарисуй руки. Штриховыми линиями добавь теней. Обозначь горловину футболки.

5. Удали ненужные линии. Сделай контуры тела мужчины четче.

Ну вот! Мачо с серьезным взглядом и в крутых очках готов покорять сердца!

В этом уроке мы рассмотрим, как нарисовать человека в полный рост для начинающих поэтапно карандашом на примере девушки.

Возьмем модель. Во всех учебниках по рисованию анатомии для художников показаны обнаженные формы, это для того, чтоб изучить полностью анатомию человека, в этом ничего такого стыдного нет. Если вы решили научиться рисовать человека, то вам однозначно придется работать с обнаженными телами, делать наброски тел с натуры или есть видео натурщиц, готовьтесь. Так как много на сайте детей, то мы возьмем модель в купальнике.

Чтоб начать рисовать нужно знать пропорции человека, есть среднестатистические пропорции, которые еще вывели в античности. Единицей измерения выступает длина голова и высота тела составляет 7-8 голов. А на самом деле люди очень разные и каждый раз высчитывать пропорции очень не комфортно, поэтому вы должны «набить» глаз при рисовании тела с фото, либо с живого человека. Пока не будем лезть в это, так как есть отдельные уроки, целые лекции по анатомии человека, ссылки я дам внизу.

Давайте просто попробуем нарисовать тело человека, в данном случае девушку. Я замерила высоту головы и отложила вниз 7 таких же отрезков. У нее рост получается почти 8 голов. Обратите внимание, где находятся плечи, грудь, локти, талия, лобок, конец рук, колена, ступни.

Чтоб нарисовать дело девушки представьте ее скелет, кстати скелет тоже нужно будет изучить, но не сильно подробно, хотя бы основные детали. И изобразить это просто линиями, которые бы показывали позу, в которой стоит девушка. По началу пока вы учитесь, всегда старайтесь изобразить эту простую форму тела. Вам может показаться, что это ерунда, но данном этапе уже мы должны проследить основные пропорции, у вас может быть так, что руки будут кончаться выше таза или ноги очень короткие, или длинное туловище — это не правильно.

1. Нарисуйте голову овалом, горизонтальной линией мы показываем расположение глаз, а вертикальной — середину головы. Отмерьте линейкой длину головы и отложите еще 7 таких отрезков вниз. Теперь ориентируясь на рисунок, нарисуйте так называемый скелет тела. Ширина плеч равна ширине двух голов, у мужчин -трех.

2. Теперь упрощенно нарисуйте грудную клетку, область таза, и , кружочками показываем гибкие суставы.

3. Сотрите первоначальные линии и сделайте очень светлые линии, которые вы рисовали в шаге 2, просто пройдитесь ластиком по них. Теперь рисуем ключицу, шею, плечи, грудь, соединяем линиями грудную клетку и туз по бокам, выводим линии ног и рук. Старайтесь повторить все изгибы, они образуются мышцами. Т.е. чтоб научиться рисовать тело человека вам необходимо знать анатомию, скелет и расположение мышц, и как мышцы и кости ведут себя при разных движениях, позах.

4. Стираем ненужные нам линии, рисуем купальник. Вот так можно с помощью таких нехитрых построений правильно нарисовать тело человека для начинающих.

Давайте попробуем еще попрактиковаться, только возьмем позу другую, по середине.

Кликните на изображение, чтоб подробнее разглядеть фото

Итак, начинаем также с построения простых линий и форм, уделите этому пункту должное внимание, не торопитесь. Первым временем вы можете подносить карандаш к экрану и смотреть направление, уклон линий, а потом приблизительно также рисовать на бумаге. Расстояние от носка до лобка (лобковой кости) и от него до верха головы, должно быть приблизительно одинаковым, допускаются разные отклонения, т.к. люди разные, но сильных контрастов быть не должно. Рисуем.

Теперь стараемся передать форму тела, опять же повторюсь, чтоб понять почему происходят такие изгибы, вы должны изучить анатомию человека, могут выступать как кости, так и мышцы.

Пропорции человеческой фигуры интересовали художников, философов и педагогов на протяжении последних 20-ти веков и более. Римский архитектор Витрувий написал в начале 1-го века нашей эры: «Природа так хорошо сложила человеческую фигуру, что лицо — от подбородка до корней волос, является десятой частью всего тела». Он утверждал также, что пупок является центром тела, поэтому круг, нарисованный вокруг этой точки будет касаться вытянутых пальцев рук и ног человека, лежащего на спине. Именно эту теорию проиллюстрировал в знаменитом рисунке Леонардо да Винчи , представленном ниже.

К сожалению, теория работает на практике только если руки находятся под очень определенным углом . Однако можно заметить, что, когда руки вытянуты в стороны расстояние между кончиками пальцев рук примерно такое же, как и между макушкой головы и подошвами ног. Это

полезное правило при определении длины рук.

В эпоху Возрождения, анатомия человека стала предметом детального исследования, и художники стали участвовать в поисках значимых математических отношений между размерами разных частей тела. Были изобретены комплексные подходы для определения «идеальной фигуры «. С тех пор сотни таких подходов были разработаны с использованием различных частей тела в качестве единиц измерения, в том числе головы, лица, ноги, предплечья, указательный палец, нос, позвоночник и так далее. Но, поскольку ни один подход не был универсальным , т.к. нельзя отрицать очевидный факт, что все люди разные, эти подходы представляют интерес только для классиков. Принятые идеальные пропорции фигуры также меняются от одного поколения к другому. Поэтому мы должны в целом прибегать к наблюдению широкого диапазона размеров и форм людей , которых мы видим вокруг нас.

Для наших целей, однако, полезно изучить фигуру средних размеров , так как это дает нам базу, на которой можно строить пропорции .

Самый распространенный метод — использование высоты головы в качестве единицы измерения для относительных замеров различных частей тела. Средняя цифра составляет семь голов , но диапазон между шестью и восемью головами тоже считается нормальным. На самом деле чаще всего в руководствах по рисованию «идеальная» фигура изображается высотой в восемь голов — в основном, как я подозреваю, потому что тогда можно разделить тело вертикально на восемь удобных частей: подбородок, соски, пупок, промежность, середина бедра, колени, икры и стопы, что облегчает жизнь инструктора!

Однако правила существуют, чтобы их нарушать! Мы можем полюбоваться замечательными достижениями римских архитекторов и художников/математиков эпохи Возрождения, все они должны предлагают нам удобную проверку пропорций, но было бы глупо ограничиваться только этим способом.

Пропорции детей

При рисовании детей, вы обнаружите, что голова занимает гораздо большую долю от всей высоты . Голова новорожденного ребенка составляет около четверти от общей высоты, а длина ног гораздо меньше. Но когда ребенок растет, ноги увеличиваются в длину гораздо больше, чем другие части тела по отношению к общей высоте корпуса, так что голова становится пропорционально меньше.

Распределение подкожного жира

В детстве мужские и женские формы тела очень похожи. Форма среднего тела взрослого мужчины в основном диктуется размерами мышечной массы, в то время как фигура средней женщины зависит главным образом от размера жировых масс. Когда девочки достигают половой зрелости наблюдается увеличение жировых отложений в очень специфических местах, чтобы придать округлость груди и бедер взрослой женщине.

Ниже приведены иллюстрации, в каких местах откладывается подкожный жир у женщины и мужчины . Оба пола имеют запасы высоко на спине между лопатками, которые проявляются при ожирении людей обоих полов сгорбившимися плечами и короткой шеей. Тем не менее, другие места скопления жира у полов разные. Избыточный вес мужчины больше характерен для талии, чем для бедер. Лишний жир у мужчин хранится выше тазобедренной кости сзади по обе стороны от позвоночника и на верхней части живота. Женщины с избыточным весом , напротив, как правило, больше набирают на бедрах, чем на талии. Их основные участки хранения жира: нижняя часть живота, ягодицы и бедра, а также грудь и спина между лопатками, как и у мужчин.

Распределение жира у женщины

Пропорции пожилых людей

В старости мышцы-сгибатели , как правило, сокращаются , становятся короче. Это делает тело согнутым, когда оно находится в нормальном положении стоя. Плечи округляются, в грудном отделе позвоночника увеличивается его естественный изгиб и шея толкает лицо вперед. Даже когда тело расслаблено, руки и ноги остаются чуть согнутыми.

Кожа и подкожный жир становятся тоньше, а мышцы сокращаются. Локтевые суставы и запястья кажутся больше, а вены могут стать видными и выпирать из-под кожи. Все жировые отложения на теле и лице становятся мягче и, как правило, провисают на локтях и под подбородком.

Со следующего урока мы переходим к практике рисования человека .

Надеюсь, вам понравился этот урок! Оставляйте свои комментарии и замечания по поводу курса .

В статье использовались материалы книг:
— Ron Tiner «Figure Drawing without a model»;
— Лумис Э. Обнаженная натура. Руководство по рисованию.

Женщины и мужчины имеют кардинальные различия в строении тела. Но, в современном мире некоторые женщины внешне похожи на мужчин, из-за своей одежды и прически. Однако, как бы женщина не старалась походить на мужчину, мы все равно можно узнать ее. Главная отличительная особенность состоит в строении тела женщины – это широкие бедра и более узкие плечи (у мужчин ровно противоположные показатели). При рисовании женщины в полный рост стоит отталкиваться от этого основного правила, а остальные секреты построения можно узнать из поэтапного данного урока.

Материалы и инструменты:

Белый лист бумаги.
Простой карандаш.
Ластик.

Этапы работы:

Фото 1. Для начала нужно провести простым карандашом вертикальную осевую линию. На краях отрезка оставляем засечки. Они определят полную высоту тела за которую нельзя выходить:

Фото 2. Делим отрезок пополам. Таким образом, линия делится на две части, по которым позже мы будем выстраивать тело. Далее верхний отрезок снова делим пополам, а от получившегося верхнего отрезка отмеряем еще половину. Самый верхний отрезок – это высота головы женщины:

Фото 3. Теперь нужно наметить расположение плеч. Линия плеч будет находиться под головой, а именно под второй (сверху) засечкой. Отступим чуть вниз от головы, оставляя немного места для шеи. Линию плеч нарисуем под наклоном, потому что женщина будет стоять немного наклонившись:

Фото 4. Далее нам нужно узнать место талии и коленей. Для этого нужно поделить осевую линию на три части. Чтоб это сделать легко, нижнюю половину осевой линии делим пополам, но линия коленей будет чуть выше. Измеряем её высоту и переносим на осевую линию три раза, оставляя засечки. В итоге должно получится три равных части:

Фото 5. Теперь намечаем линию талии. Она расположится на засечке между первой и второй половиной разделенной осевой линии (всего их 3 части), а бедра – чуть ниже и в два раза шире талии. Бедра и талию рисуем под наклоном, противоположно плечам:

Фото 6. Объединяем плечи и талию по краям, а от талии прорисуем линию до бедер. Нужно наметить длину юбки – она будет равна двум расстояниям от талии до бедер:

Фото 7. От плеч наметим расположение рук. Левая рука будет согнута в локте и находится на уровне талии, а правая – приподнята и отведена в сторону:

Фото 8. Теперь прорисуем ноги. Не забывайте, что колени должны быть расположены на уровне засечки. Правая нога немного будет заходить за левую:

Фото 9. Нарисуем голову в форме овала, а на ней «наметим» волосы. Большая часть их будет спадать на левую сторону:

Фото 10. Прорисуем руки и придадим им форму. Левую руку девушка будет держать на талии, а правая отставлена в сторону:

Фото 12. Ластиком удаляем лишние линии, которые ранее были нужны для построения. Усилим контур тела женщины:

Фото 13. Прорисуем черты лица женщины. Сильно упор на прорисовку лица не делаем, потому что основная наша задача – научится рисовать женщину в полный рост, а именно – тело. Вы можете изучить мой отдельный урок «как нарисовать женский портрет », где я подробно прорабатываю детали лица девушки:

Фото 14. Зададим тон волосам. Около изгибов делаем штрихи карандаша плотнее:

Многим начинающим художникам не составит труда нарисовать цветы, деревья, дома. Но когда приходит время изображать на бумаге людей, они теряются. Потому что не знают, как правильно рисовать тело человека. Если у вас тоже не получается, даже не думайте опускать руки. Благодаря нескольким техникам можно быстро этому научиться.

Они довольны просты. Одновременно эти полезные советы помогут вам справиться с необходимым заданием:

Даже если вы не планируете превращать свои наброски в цветные иллюстрации, в самом начале все равно пользуйтесь карандашом. Он в любое время позволит исправить рисунок.
Сильно не давите. Все движения проделывайте только легкими штрихами. Если вы ошибетесь или захотите перерисовать элемент картины, вам не придется мучиться, стирая резинкой толстые линии.
Практикуйтесь каждый день. Не расстраивайтесь, если вы не знаете, как рисовать тело. Верьте в себя!
Следите за своей осанкой. Вы не сможете отдать все свое внимание рисунку, сидя неправильно.
Если вы всерьез увлекаетесь искусством, изучайте технику других людей, ходите в художественные галереи, покупайте тематические книги. Опытные художники хорошо знакомы с тем, как рисовать тело человека.
Если вы срисовываете с уже готового рисунка, не бойтесь делать ошибки. Помните, что вам не обязательно изображать точно такого же персонажа. Будет намного лучше, если он получится другим.

Пропорции тела

Во все времена особое внимание уделялось соотношению между фигуры. Перед тем как рисовать тело, нужно знать его правильные пропорции. Высота фигуры взрослого — 8 его голов, тинейджера — 7. Эту часть тела школьника можно расположить в длину 5 раз, младенца — 4. Размер рук должен доходить до середины бедра, при этом локти должны располагаться на одной ступени с талией, а колени — точно посередине ноги. Длина ног — 4 головы, а голова вместе с туловищем — это половина высоты всей фигуры. Пальцы опущенной руки располагаются в районе середины бедра. Высота стопы — размер носа. А ее длина такая же, как и у предплечья. Высота женской головы равна расстоянию между выдающимися точками груди, мужской — половине ширины плеч.

Различия мужских и женских параметров

Средний рост мужчины — около 170 см, женщины — 160. Руки у сильной половины человечества длинные и мускулистые, когда так руки девушек немного короче. А вот ноги у женщин длиннее (по отношению к туловищу). Мужчины обладают крепким телосложением, широкими плечами и коротким туловищем. Женское тело длиннее, плечи часто короче бедер. Мужчины имеют толстую шею, девушки — наоборот, тонкую. Что касается мускулатуры, у мужчин она обозначена сильно. При этом контуры тела резкие. Одновременно у женщин очертания мягкие, формы круглые, жировая прослойка больше. Мужская стопа — массивная, крупная, женская — намного меньше по размеру.

Рисуем мужчину

Следующий мастер-класс показывает, как рисовать тело мужчины:

Начните сверху. Изобразите небольшой круг, снизу проведите кривую линию. Должна получиться форма яйца, только перевернутого.
Нарисуйте шею, набросав две прямые линии. Как ориентир возьмите расстояние от уха до уха.
Нарисуйте длинную (2-3 ширины головы) горизонтальную линию, чтобы она оказалась перпендикулярна шее. Она определяет местоположение ключиц.
У завершения двух линий нарисуйте небольшие круги одинакового размера — это плечи. Немного ниже набросайте два овала, чуть-чуть длиннее, чем высота головы — это бицепсы.
В месте, где начинаются бицепсы, очертите корпус тела. Геометрически это будет выглядеть так: перевёрнутый трапецоид — грудь, вертикальные прямые — торс, перевернутый треугольник — таз. Место выше последней геометрической фигуры пометьте точкой — там будет пупок.
По обеим сторонам треугольника нарисуйте два круга (большая часть должна находиться снаружи), а сразу ниже их — длинные овалы. Они будут бедрами.
Ниже — два небольших овала для коленей. Пусть немного переплетаются с бедрами. А еще ниже — для голеней.
Для ног начертите два треугольника, в самом низу.
Попробуйте нарисовать конкуры тела, добавьте детали, придумайте вашему персонажу одежду.

Рисуем женщину

Теперь, когда вы знаете основные и научились работать с мужским силуэтом, можно изучить, как рисовать женское тело:

Начните с самого главного — нарисуйте вертикальную линию. Для обозначения торса поместите перевернутый треугольник в верхнюю ее часть.
Внутри получившегося треугольника нарисуйте еще один, смотрящий вверх. На углах внутренней фигуры очертите два круга, обозначая груди. Если вы все сделали правильно, первый из них должен оказаться справа, а другой слева от проведенной ранее линии.
Чуть ниже основного треугольника нарисуйте равнозначный по размерам круг. Его верхняя часть должна немного заходить за треугольник. Это будет таз.
Для прорисовки бедер и ног проведите две изогнутые линии из вершины круга. А ниже — еще две, но уже короче. Одни должны выглядеть, как скобки.
Добавьте линии и детали, оденьте девушку.

Готово, теперь вы знаете, как рисовать тело девушки.

Подводим итоги

По техникам, представленным выше, можно нарисовать практически любого человека — взрослых мужчину и женщину, подростка, ребенка. Главное, что нужно делать — следовать инструкциям, научиться работать по схеме. Через некоторое время вы сами, без чьей-либо помощи, будете изображать на бумаге красивых и пропорционально правильных персонажей. Не расстраивайтесь, если у вас что-то не получается. В любой момент вы можете попробовать еще раз.

Помните еще одно важное правило: работа художника не заканчивается в момент, когда он понимает, как рисовать тело. Необходимо также продумать прическу персонажа, его стиль, наделить его эмоциями, изобразить характер. Другими словами, с помощью карандаша «вдохнуть» в него жизнь. Обучайтесь искусству рисования, совершенствуйте свои навыки — и у вас все обязательно все получится!

Основы человеческой анатомии: базовые знания о пропорциях тела

Если Вы заглядывали в соседнюю статью об энергии тела, то у Вас наверняка должно было сложиться хорошее представление о том, как свободно делать наброски людей. Здесь же мы собираемся поговорить о том, как этим интуитивным зарисовкам придать структуру, изучая тело с более научной точки зрения.

Если Вы заглядывали в соседнюю статью об энергии тела, то у Вас наверняка должно было сложиться хорошее представление о том, как свободно делать наброски людей. Здесь же мы собираемся поговорить о том, как этим интуитивным зарисовкам придать структуру, изучая тело с более научной точки зрения.

Позвольте отметить, что понадобится не один урок, чтобы познать все прелести человеческого тела. Ведь помимо того, что оно находится среди самых сложных животных структур в природе, так ещё и среди тех, у которых больше всего вариаций: очень мало других видов могут приобретать так много форм и цветов. По этой причине, никому не стоит чувствовать себя раздражённым из-за проблем в рисовании людей; это поистине амбициозное дельце.

Мы собираемся развить этот навык с самых основ, в том же порядке, что и процесс рисования, начинающийся с упрощённого скелета (простого образа или фигуры «человечка»), переходящий в знания о мышечной структуре и затем, наконец, в детализацию каждой части тела и лица.

Первое необходимое основополагающее – пропорции, и мы собираемся попрактиковаться с простым образом определённое время, пока не познакомимся не только с традиционными «идеальными пропорциями», но так же и с тем, как они меняются в соответствии с полом, возрастом и этническим происхождением.

Простой образ

Начинайте чертёж с головы

Образ с правильными пропорциями, вне зависимости от вариаций, предоставляемых полом или чем бы то ни было, задаётся расстановкой суставов, которая неизменна (ибо получается что-то странное, если их переставить). Это наш фундамент для пропорций. Нарисуйте свой собственный чертёж пошагово, вместе со мной, т.к. это действительно помогает изучить материал.

Начните с рисования овала или яйцевидной формы (заострённым концом книзу) — это наша голова, — и отметьте от подбородка вниз восемь мерок такой же высоты, последняя из которых будет касаться «земли».

Такие измерения (идеальный рост мужчины = восемь голов) были заданы во время Ренессанса как идеализация человеческой формы. Наверняка очевидно, что лишь у малого количества людей рост соответствует восьми головам (даже у северных европейцев, которые являлись прототипом этой модели, рост ближе к семи головам), но это всё ещё самая лучшая модель, с которой можно начать, ведь она позволяет проще понять расстановку.

Таз

Нарисуйте тазовую кость следующей, упрощённой до плоской окружности между отметками 3 и 4, с тазобедренными суставами по бокам на четвёртой отметке. Расстояние между оными должно быть, грубо говоря, от 1.5 до 2 голов. Теперь можно нарисовать позвоночник, соединяющий голову с этой наиболее важной частью тела, ведь она является центром тяжести и устойчивости.

Ноги и колени

Давайте предположим, что эта фигура стоит на стопах, которые по своему расположению вертикально выравнены с тазобедренными суставами. Коленные суставы располагаются на отметке 6, и она соответствует расположению нижней части коленных чашечек.

Когда нога выпрямлена, коленный сустав находится на одной линии с бедром и щиколоткой (пример слева). Но эта прямая линия условна: чтобы дорисовать ногу, нужно соединить тазобедренный сустав с внутренней стороной коленной чашечки, а после внешнюю сторону последней с внутренней стороной лодыжки (пример справа). Это очень упрощённое, но точное представление истинной структуры костей, и помогает нарисовать естественно выглядящую человеческую ногу, которая суживается, начиная от бедра, а после расширяется у колена, затем вновь сужаясь. Такое представление также помогает располагать мышцы при более позднем изучении.

Грудная клетка, соски и пупок

Группа грудная клетка-лёгкие – это третья по важности составляющая тела после головы и таза. Упрощённо, это овал, который начинается между отметкой 1 и 2, и опускается к отметке 3; но лучше всего обрезать нижнюю часть, как показано на рисунке, чтобы сымитировать настоящую грудную клетку, так как промежуток между двумя частями важен: он мягок и может иметь разные вариации (плоский живот, мягкий живот, узкая талия), а также тут происходит наибольшее количество смещений и скручиваний в позвоночнике. Хорошо бы это помнить и не соединять торс и таз вместе как два блока, так как это не позволило бы вашему человечку нормально двигаться. Ширина овала сейчас должна быть приблизительно такая же, как у таза.

Две маленьких детали: соски стоит рисовать у отметки 2, едва ли внутри головы (если опустить их на один уровень), а пупок – прямо на отметке 3.

Плечи

Линия плеч находится примерно между метками 1 и 2, а ширина плеч равна ширине 2-3 голов, но их видимое расположение может очень сильно различаться. Для начала, линия плеч слегка закруглена вниз, но при растяжении-сжатии плечи напрягаются, и кривая может приподняться и выглядеть выше.

Более того, трапециевидные мышцы, которые спереди соединяют плечи с шеей, крайне индивидуальны; если они уж очень мускулисты или имеют много жиров, то это может заставить линию плеч выглядеть настолько высоко, как если бы не было шеи; напротив, недостаточно развитая трапеция, часто наблюдаемая у очень юных девушек, создаёт впечатление длинной шеи.

Краткое отступление в «нескелетные» детали здесь для того, чтобы заверить вас в том, что расположение линии плеч остаётся статическим, вне зависимости от того, как оная представлена зрительно. Можете рассмотреть примеры ниже для пущего понимания.

Руки, запястья и ладони

Наконец, руки: запястья находятся на уровне отметки 4, немного ниже тазобедренных суставов, которые прилегают к ним (вы можете проверить это сами, вставая и прижимая запястья к бёдрам). Пальцы заканчиваются, прикинув достаточно грубо, где-то на половине бедра, где находится отметка 5. Локти – несколько сложные суставы, которые мы рассмотрим детально позже, но для начала лучше всего отметить их как продолговатые овалы на одном уровне с меткой 3.

Мы почти закончили. Прежде, чем подвести итоги, давайте расширим эти отметки до линий и увидим, как это выглядит в профиль.

Простейший профиль

Начнём вновь с рисования головы, та же яйцевидная форма, но конец заостряется к низу по диагонали, и опускает вертикальную линию с макушки до земли.

В прямом положении вы можете расположить тазовую кость (болем узкая версия яйцевидной головы), плечо и колени приблизительно на одной вертикальной линии. Они на том же уровне, что и ранее: все суставы, но другие не на той же линии с этими.

Позвоночник в профиль

Со стороны позвоночник выглядит, как будто он преобразован в форму сплющенной буквы «S». От основы черепа он двигается вниз и назад, пока не достигает дальнейшей точки на уровне плеч (между лопатками). Заметьте, что плечевые суставы находятся перед позвоночником! Это потому, снова же, что плечевая линия, на самом-то деле, представляет собой кривую: в синем кружке можно узреть вид сверху.

Позвоночник уходит назад, а далее снова выступает немного выше таза (сзади небольшого, изменяющегося в плане глубины и подобающего для изогнутой спины). В конце концов, он изменяет направление вновь, но совсем немного и заканчивается копчиком.

Грудная клетка и ноги в профиль

Грудная клетка плотно прилегает к позвоночнику и, в закономерно стройном прямостоящем теле, грудь естественно чутка выпирает вперёд.

Тазобедренный сустав находится несколько впереди нашей вертикальной оси, и это сбалансировано тем, что лодыжка находится немного позади. Следовательно, наша линия бедро-колено-лодыжка отклоняется назад, а затем вновь вырисовывается вперёд: от тазобедренного сустава к коленному суставу спереди, и от задней части колена к лодыжке.

Общее впечатление от этой фигуры визуально представляет собой кривую от головы до груди, и до ног (отмечено зелёным), а когда оная сплюснута или зеркально отражена, мы наблюдаем неопределённость или сутулость в осанке.

Руки в профиль

В конце концов, руки. Плечевая часть руки идёт прямо от плечевого сустава, поэтому локоть может быть на одном уровне с последним (либо немножко впереди оного). Но рука никогда полностью не выпрямляется, даже в состоянии покоя, следовательно, предплечье не вертикально: рука слегка сгибается, а запястье подаётся вперёд, прямо на тазовую кость. (Также, когда рука расслаблена, пальцы немножечко сгибаются, как показано на рисунке).

Подбиваем итоги

Мы завершаем изучать простые, ни от чего не зависимые человеческие пропорции, а вот и диаграмма, дабы изобразить всё вкратце:

Заметки о пропорциях

Эти заметки несколько полезны как зрительные напоминания в теле. Они довольно удобны, когда тело не находится прямостоячем положении.

Время попрактиковаться

Мы осилили много материала, поэтому сейчас хорошее время приостановить обучение и рассмотреть простейшую фигуру, прежде чем мы начнём рассматривать различия между структурами мужчин и женщин (и другими). Например, Вы можете внедрить свои новые знания в свои ежедневные зарисовки, набрасывая быстрый динамичный рисунок простейшей фигуры с правильными пропорциями.

Несколько советов

Я постоянно начинаю с головы, но не имеет значения, с какой части тела Вы начинаете рисовать, до тех пор, пока чувствуете себя уверенно и получаете хороший результат. Если же не уверены и Вам от рисунка явно неладно, то я настоятельно советую начинать с головы.

Привыкайте рисовать эту простейшую фигуру налегке, ибо законченное тело будет построено именно на ней. Традиционно, последние штрихи наводятся, а указательные линии стираются (именно поэтому важно не надавливать), но даже когда я делаю зарисовки ручкой с намерением обвести их на другом листе с помощью копировальной бумаги, рисуя лёгкими штрихами я могу наблюдать за тем, что получается.

I. Общие положения

Рисование человеческого тела

В этом уроке мы разберем основные правила рисования фигуры, также рассмотрим: пропорции человеческого тела в фас и профиль, структуру мышц и равновесие тела.

Идеальные пропорции тела используются для изучения анатомии, которая является одним из важных этапов процесса обучения рисования тела (упрощает очень сложный предмет для студентов). Однако это не означает, что идеальные пропорции должны соблюдаться все время, так как они незначительно отличаются от реальности. После того как вы поймете основные принципы, вы сможете развивать собственный стиль, — однако не рекомендую забегать вперед. Понимание основ в первую очередь это ключ к знанию, как изменить пропорции тела, не искажая его.

Перед тем как рисовать человеческое тело, сперва, необходимо сделать набросок основных объемов. Окружностями и линиями наметьте жесты и положение тела. Никогда не начинайте детализировать детали с головы, а потом постепенно опускаться вниз. Необходимо работать со всей фигурой переходя от грубой формы к мелким деталям. Это поможет четко видеть пропорции тела и вовремя предотвратить ошибку, прежде чем вы потратите слишком много времени на детали, а в конечном итоге не сможете больше ничего изменять.

Для наглядности ниже показаны три этапа рисования тела:

II. Пропорции человеческого тела

Единица измерения человеческого тела – это голова. В западном искусстве, у мужчин обычно 8 голов в высоту, а у женщин немного меньше, 7,5 голов. В действительности строение человека, как правило, ближе к 7 головам, не говоря уже о других типах строения, ведь пропорции могут быть самыми разными.

Тем не менее, 8-головая модель (показана на рисунке) очень полезна для новичков, потому что она позволяет легко запомнить основные части:

1. Голова

2. Соски

3. Пупок и локти

4. Промежности и запястья

5. Пальцы и бедра

6. Нижняя часть коленных чашек

7. Нижняя часть икроножных мышц

8. Подошвы ног

Ниже расписаны основные различия между мужским и женским пропорциональным телом.

Женское строение тела:

1. Туловище состоит из овала, мягкая форма.

2. Плечи уже бедер (тазобедренные суставы находятся вне области таза).

3. Локти на уровне талии.

4. Пальцы на середине бедра.

5. Ноги конусом внутрь от бедер (более выраженный конус, чем у мужчин).

Мужское строение тела:

1. Локти на уровне талии, но талия мужчины выглядит значительно ниже.

2. Пальцы на середине бедра.

3. Ноги конусом внутрь от бедер (менее выраженный конус).

4. Мужчины, как правило, выше женщин.

5. Туловище состоит из трапеции, угловатые формы.

6. Плечи шире бедер (тазобедренные суставы находятся внутри области таза).

III Небольшое напоминание

Вот несколько рисунков, с помощью которых вы сможете запомнить пропорции. Визуализация поможет вам, когда вы подойдете к масштабированию суставов и конечностей.

Уровень колена равен уровню локтя, а уровень пальцев равен уровню пятки.

От плеча до ягодиц. Плечо на одном уровне с коленом, пальцы начинаются от уровня ягодицы.

На каблуках никогда не выступают за линию ягодиц.

Ладонь руки дотягивается до плеча.

Когда рука согнута, размер ладони помещается от запястья до сгиба руки.

Когда рука вытянута, размер стопы помещается от запястья до локтя.

Пропорции руки и ноги относительно мужского и женского лица

1. Мужское лицо

Ступня и ладонь занимают большую часть лица.

2. Женское лицо

Обратите внимание, что ступня и ладонь занимают меньшую часть лица.

В нижнем рисунке (рисунок с головой) все измерения будут равны расстоянию от конца большого пальца до конца указательного (рисунок с рукой).

1. ухо

2. зрачок к зрачку

3. внутренний угол глаза к внешнему углу

4. линия волос

5. брови

6. нос

7. подбородок

Пропорции фигуры человека. Идеальные пропорции женщины, мужчины, детей, стариков | Marina Romanchenko

Пропорции фигуры человека. Идеальные пропорции женщины, мужчины, детей, стариков

Пропорции фигуры человека

К сожалению, теория работает на практике только если руки находятся под очень определенным углом. Однако можно заметить, что, когда руки вытянуты в стороны расстояние между кончиками пальцев рук примерно такое же, как и между макушкой головы и подошвами ног. Это полезное правило при определении длины рук.

В эпоху Возрождения, анатомия человека стала предметом детального исследования, и художники стали участвовать в поисках значимых математических отношений между размерами разных частей тела. Были изобретены комплексные подходы для определения «идеальной фигуры«. С тех пор сотни таких подходов были разработаны с использованием различных частей тела в качестве единиц измерения, в том числе головы, лица, ноги, предплечья, указательный палец, нос, позвоночник и так далее. Но, поскольку ни один подход не был универсальным, т.к. нельзя отрицать очевидный факт, что все люди разные, эти подходы представляют интерес только для классиков. Принятые идеальные пропорции фигуры также меняются от одного поколения к другому. Поэтому мы должны в целом прибегать к наблюдению широкого диапазона размеров и форм людей, которых мы видим вокруг нас.

Яндекс.Директ6 бесплатных уроков рисованияМастер-классы от ведущих преподавателей Школырисования Вероники КалачевойУзнать большеkalachevaschool.ru

Для наших целей, однако, полезно изучить фигуру средних размеров, так как это дает нам базу, на которой можно строить пропорции.

Самый распространенный метод — использование высоты головы в качестве единицы измерения для относительных замеров различных частей тела. Средняя цифра составляет семь голов, но диапазон между шестью и восемью головами тоже считается нормальным. На самом деле чаще всего в руководствах по рисованию «идеальная» фигура изображается высотой в восемь голов — в основном, как я подозреваю, потому что тогда можно разделить тело вертикально на восемь удобных частей: подбородок, соски, пупок, промежность, середина бедра, колени, икры и стопы, что облегчает жизнь инструктора!

Пропорции детей

При рисовании детей, вы обнаружите, что голова занимает гораздо большую долю от всей высоты. Голова новорожденного ребенка составляет около четверти от общей высоты, а длина ног гораздо меньше. Но когда ребенок растет, ноги увеличиваются в длину гораздо больше, чем другие части тела по отношению к общей высоте корпуса, так что голова становится пропорционально меньше.

Распределение подкожного жира

Ниже приведены иллюстрации, в каких местах откладывается подкожный жир у женщины и мужчины. Оба пола имеют запасы высоко на спине между лопатками, которые проявляются при ожирении людей обоих полов сгорбившимися плечами и короткой шеей. Тем не менее, другие места скопления жира у полов разные. Избыточный вес мужчины больше характерен для талии, чем для бедер. Лишний жир у мужчин хранится выше тазобедренной кости сзади по обе стороны от позвоночника и на верхней части живота. Женщины с избыточным весом, напротив, как правило, больше набирают на бедрах, чем на талии. Их основные участки хранения жира: нижняя часть живота, ягодицы и бедра, а также грудь и спина между лопатками, как и у мужчин.

Распределение жира у женщины

Распределение жира у мужчины

Пропорции пожилых людей

В старости мышцы-сгибатели, как правило, сокращаются, становятся короче. Это делает тело согнутым, когда оно находится в нормальном положении стоя. Плечи округляются, в грудном отделе позвоночника увеличивается его естественный изгиб и шея толкает лицо вперед. Даже когда тело расслаблено, руки и ноги остаются чуть согнутыми.

В статье использовались материалы книг:
— Ron Tiner «Figure Drawing without a model»;
— Лумис Э. Обнаженная натура. Руководство по рисованию.

Рисование человеческого тела — Студопедия

I. Общие положения

Для наглядности ниже показаны три этапа рисования тела:

II. Пропорции человеческого тела

1. Голова

2. Соски

3. Пупок и локти

4. Промежности и запястья

5. Пальцы и бедра

6. Нижняя часть коленных чашек

7. Нижняя часть икроножных мышц

8. Подошвы ног

Ниже расписаны основные различия между мужским и женским пропорциональным телом.

Женское строение тела:

1. Туловище состоит из овала, мягкая форма.

2. Плечи уже бедер (тазобедренные суставы находятся вне области таза).

3. Локти на уровне талии.

4. Пальцы на середине бедра.

5. Ноги конусом внутрь от бедер (более выраженный конус, чем у мужчин).

Мужское строение тела:

1. Локти на уровне талии, но талия мужчины выглядит значительно ниже.

2. Пальцы на середине бедра.

3. Ноги конусом внутрь от бедер (менее выраженный конус).

4. Мужчины, как правило, выше женщин.

5. Туловище состоит из трапеции, угловатые формы.

6. Плечи шире бедер (тазобедренные суставы находятся внутри области таза).

Рисуем человека (и не только) в позах и в движении. Пропорции фигуры человека

Рисование человека может стать самым ярким и глубоким опытом в жизни художника. Cегодня мы подготовили для вас советы от известного итальянского художника Джованни Чиварди из книги «Рисование фигуры человека» . Пусть эти знания станут источником вдохновения и творческим стимулом, помогающим передавать настроение и воспоминания в форме рисунка.

Рисовать фигуру человека и портрет можно любыми материалами — от карандашей до акварели. Карандаш — наиболее распространенный инструмент в силу своей низкой стоимости и универсальности. Уголь прекрасно подходит для выполнения быстрых рисунков с сильным тональным контрастом и менее пригоден для проработки мелких деталей. Для туши рекомендуется плотная и гладкая бумага хорошего качества. Смешанная техника — это одновременное сочетание разных материалов на одном рисунке.

Экспериментируйте в поисках собственных приемов, которые позволят добиться наибольшей выразительности, и старатесь извлекать пользу из случайных эффектов.

Основы пластической анатомии

Художники изучают анатомию с целью осмысленного изображения фигуры человека. Чтобы воспроизвести ее достоверно, нужно не просто видеть, но и понимать, что рисуешь.

Благодаря знанию анатомии, изображение становится более убедительным и живым, чем сама натура.

В целом форма тела определяется скелетом как основной несущей структурой, мышцами, обтягивающими его, и верхним слоем, состоящим из жирового покрова. Полезно узнать и запомнить относительные размеры сочленяющихся костей и их пропорции относительно друг друга и всего скелета, потому что без этой информации невозможно «переложить» фигуру на бумагу и приобрести навык логично и последовательно изображать ее.

Ниже изображены основные кости черепа и шеи вместе с кожей, хрящами, жиром, мышцами, волосами и прочим в виде слоев.

Скелет мужского торса, заключенный в контуры тела, во фронтальной, латеральной и дорсальной плоскостях. Эти рисунки помогут расширить понимание формы тела.

Верхние и нижние конечности в разных плоскостях. Как и на предыдущем рисунке, скелетная структура показана внутри контуров тела.

Художнику важно учитывать три основных аспекта мышц: их внешний вид (форма, размер, объем), расположение (где она находится относительно скелетной структуры и соседних мышц, насколько глубоко или поверхностно) и ее механизм (функцию, направление мышечной тяги, соответствующие изменения формы и пр.).

Пропорции

Чтобы рисунок вышел правдоподобным, необходимо учитывать пропорции тела и головы. Высота головы от лба до подбородка часто принимается за единицу измерения для определения пропорций тела. Рост стандартной фигуры — примерно 7,5-8 голов. Запомните еще несколько пропорциональных отношений: голова трижды укладывается в общую высоту туловища с шеей, длина верхних конечностей также равняется трем головам, а нижних — трем с половиной.

Несмотря на различия между отдельными индивидуумами, их можно разделить на три основные группы типов со схожими характеристиками внутри каждой — эктоморфы, мезоморфы и эндоморфы.

Кисти и стопы

Легко понять, почему руки и стопы с их устройством и разнообразием возможных жестов считаются самыми сложными для убедительного воспроизведения частями тела, как в рисунке, так и в живописи и скульптуре.

Рисовать свои кисти и стопы — лучший способ изучить их максимально подробно. Вы сможете убедиться, что получаются вполне достойные штудии, сравнимые с рисунками лица, а может быть, даже более выразительные.

Сначала выполняется быстрый (но прилежный) набросок в нужном ракурсе и позе, затем с помощью его «геометризации» передают необходимую анатомическую информацию и объем, после чего производится уточнение деталей и индивидуальных очертаний.

Так же как для головы и тела, полезны будут знания о строении костей стоп и кистей.

Порисуйте свои собственные кисти рук и стопы в разных положениях. Можно использовать зеркало. Берите разные предметы в руки и передавайте динамику и настроение жеста в рисунке.

Голова, лицо, портрет

Основной интерес для художника всегда представляли лицо и фигура. Портрет — это не просто воспроизведение физических черт с целью узнаваемости конкретного персонажа. Это рассказ посредством мимики о его личности, мыслях и эмоциях.

Как нарисовать голову и черты лица, мы подробно рассказывали в статье.

Наброски человека в скетчбуке

Наброском называют быстрый, спонтанный рисунок с натуры, выполненный в сжатые сроки несколькими информативными линиями. Рисовать людей в естественной обстановке, которые не позируют специально и наверняка не догадываются, что их рассматривают и изображают, поначалу покажется сложным. Но реальной причины бояться или теряться нет — вряд ли кто-то будет обращать внимание на то, чем вы заняты.

Умение изображать незнакомых людей в любой позе и при любых обстоятельствах важно для развития технических навыков и оценочного суждения. И, конечно же, регулярная практика набросков отточит дар наблюдательности и интерпретации, научит смотреть глубже и принимать быстрые, уверенные, понятные и точные решения.

Несколько коротких советов о том, как делать наброски с натуры:

Заведите привычку всегда носить с собой карандаш и маленький скетчбук — такой, который легко поместится в сумку или карман, — на случай если что-то привлечет ваше внимание или покажется интересным.
Стоит стремиться повысить наблюдательность и умение вычленять главное и одновременно координировать зрительное восприятие, оценочное суждение и движения руки во время выполнения рисунка.
Не старайтесь отразить на бумаге все, что видите на натуре. Учитывая ограниченное количество времени и риск изменения позы модели в любую секунду, сосредоточьтесь на главном.
Чтобы научиться использовать свою память для воспроизведения последовательности базовых фаз движения, понадобится максимальная концентрация в наблюдении за людьми.

Если вас все еще смущает мысль о рисовании людей с натуры (учтите, что, если кто-то заметит, что вы делаете, одни могут быть польщены, а другие с недовольством уйдут), подготовиться к этому психологически и обрести некоторую уверенность может помочь рисование статуй и скульптур в музеях или памятников в общественных местах.

Уточните, можно ли в музее делать наброски, и если да, то смело отправляйтесь туда и зарисовывайте скульптуры с разных ракурсов.

Так учат рисованию в Париже — во дворике Лувра со скульптурами.

Этапы рисования

Если вы рисуете фигуру целиком (в одежде или обнаженную), можно сначала провести несколько быстрых, светлых линий, чтобы наметить пространство, которое она займет на листе бумаги (максимальная высота, максимальная ширина и др.). Затем наметьте основные части тела (голову, торс и конечности) с учетом относительных пропорций.

Закончите рисунок существенными контурами, тенями и деталями, которые невозможно опустить. Сотрите вспомогательные линии, если нужно.

В книге «Рисование фигуры человека» каждый раздел разобран максимально подробно, есть подробные изображения скелета человека в разных плоскостях. Подробно рассказано, как нарисовать фигуру мужчины, женщины, ребенка, пожилого человека, как изображать обнаженную натуру и человека в одежде.

Даже образ женщины и мужчины нарисовать не просто, что уж говорить о рисунке карандашом человека в движении. Будь то действие спортсмена, гимнастки или обычного школьника, идущего в школу или домой с занятий, — воспроизведение срисовки по пошаговому мастер-классу отнимет не мало времени. И хоть процесс интересный, запостись терпением, несколькими листами бумаги и ластиком, все же придется.

Человек в движении рисунок карандашом, как нарисовать?

Прежде чем приступить к рисованию, необходимо хорошо продумать задумку или хотя бы выбрать наиболее удачный вариант для срисовки карандашом. Лучше всего, если набросок будет не сложный, а поэтапная работа — понятной, не требующей соблюдения анатомии.

Ниже в статье продемонстрированы несколько поэтапных МК для срисовки, которые подойдут людям разного возраста, с наличием и без навыков рисования карандашом человека в движении.

Девушка из группы поддержки (чирлидинг) с помпонами, фото

Школьницу с помпонами болеющую за любимую команду еще называют — чирлидинг. Она выступает с другими девушками в едином тандеме, демонстрируя завораживающие танцы, отчетливые движение и гимнастические фигуры. В США существуют даже соревнование между группами поддержки за призовые места и звание чемпиона Америки. Неудивительно, что изображать этого персонажа на белом листе многие художники предпочитают в движении. Это позволяет оживить рисунок, сделав человека на нем не просто нарисованным, а «свободным».

Пошаговый урок на фото:

1) Сделайте набросок девушки, чтобы на листе бумаги получился самый настоящий «каркас». Для этого используйте простой карандаш и ластик для исправления погрешностей.

Важно! Чтобы человек получился в движении, необходимо сделать акцент на изгиб позвоночника, одну поднятую руку, другую — отведенную назад, и ступню подведенную ко второй ноге.

2) , выделите и подбородок.

3) Дорисуйте , губы, декольте, и помпоны.

4) Закончите набросок прорисовкой одежды, ног и обуви, выделите все черточки.

5) Раскрасьте картинку цветными карандашами и фломастерами.

Лыжник в движении, фото

Рисунок карандашом человека и по совместительству лыжника нарисовать в разы проще, чем девушку из группы поддержки. Пошаговый мастер-класс позволяет воспроизвести красивую и одновременно легкую картинку за 3 поэтапных шага.

Нарисуйте основные черты образа , которые помогут создать шедевр из соединенных между собой прямых линий.

Доведите набросок до завершения, придав лыжнику пропорциональности, одежды и лыжных палок.

Раскрасьте готовую картинку карандашами, красками или фломастерами.

Девочка в движении, фото

Рисовать ребенка в разы легче, чем взрослого человека. Маленький человек в движении простым карандашом подойдет не только для творчества взрослых-новичков, но и детей школьного возраста, решивших посвятить свободное время озам рисования.

Отметьте на середине листа точку. Отчертите от нее ровную вертикальную линию, а к ней дорисуйте ноги, голову, руки и голову.

Нарисуйте хвостики, выражение лица, одежду, сумку и обувь.

Сотрите лишние линии, завершая набросок рисунка.

Раскрасьте готовую картинку, выбрав подходящие по цветовой гамме тона.

Бегущий человек, фото в движении

Если наши читатели еще не нашли подходящий вариант, как нарисовать человека в движении рисунок карандашом, то самое время взглянуть на более сложные МК. Они требуют четкого соблюдения пропорций, не забывая при этом об объеме, очертаниях и всевозможных деталей.

На фото ниже продемонстрировано несколько решений, правда они все сложные и требуют детального выполнения.

Видеоурок: как нарисовать человека в движении

Многие люди больше запоминают наглядно, когда им демонстрируют все действия на примере. Так почему бы не взять это в пример, посмотрев подробный видеоурок, позволяющий научиться изображать движение торса и рук, ходьбы, бега, человека находящегося в сидячем положении или с грузом.

Человек в движении рисунок карандашом, готовые работы на фото:

Кто не помнит знаменитую работу Леонардо да Винчи, где художественная схема ярко иллюстрирует пропорциональность человеческого тела. Гармонично сконструированное, оно невероятно красиво выглядит. Но и нам самим стоит разобраться, как рисовать человека. Стоит научиться передавать эту гармонию пропорций тела человека. Как? Сейчас я постараюсь показать, какие открытия в рисовании фигуры человека я для себя сделала.

Мне в помощь придет некое пособие по тому, как рисовать тело человека, набор для творчества из необходимых каждому художнику, как профессионалу, так и начинающему, например, дошкольнику, предметов: бумага, карандаши, линейка и ластик. На выручку мне придет и мой сынок, которому 7 лет . Мы с моим малышом решили, что у нас модель человека – это мужчина в джинсах и футболке. Его фотография была найдена нами на одном из сайтов.

Но сразу хочу отметить, что данная пошаговая инструкция предполагает, что те, кто будет следовать этим урокам рисования, легко смогут повторить любой этап. И даже ребенку это сделать будет несложно .

Все исполнение рисунка человека распределяем на несколько этапов:

Вспомогательная работа;
Детализация картинки;
«Оживляем» рисунок фигуры человека.

Так мы сможем нарисовать человека поэтапно карандашом. Поехали!

Вспомогательная работа

Прежде всего, делаем схематический набросок, учитывая пропорции человека.

Как правильно рисовать наброски людей? Для этого нужно начать с малого. Делаем изображение овала. Это будет голова. Измеряем ее размер. У меня она получилась в длину 2 см. Пропорции человека таковы, что нужно отмерить всего 7 таких длин, чтобы получилось изобразить человека среднего роста.

Вот схематичный набросок силуэта. Сложно в этом увидеть рисунок человека. Но именно так мы поймем, как нарисовать человека в полный рост.

Теперь нас ждет исключительно пошаговая работа.

Шея.

Шея человека может быть разной. Но я пошла по среднестатистическим показателям. Шея обычно не шире головы, и в то же время не слишком тонкая, около половины ширины головы.

Не забываем, что это рисунок карандашом для начинающих и в нем могут быть какие-либо неточности. Практикуясь, можно достичь хороших успехов и даже понять, как научить ребенка рисовать человека, сколько бы ему не было лет.

Плечи.

Для рисования плечевой линии важно учитывать факт, что в среднем у мужчины они такой же длины, как и голова. И еще один момент. Рисуем плечи с небольшим наклоном вниз (см. рисунок выше).

Талия.

Как рисовать фигуру человека? Следующий момент – как «найти» и нарисовать у нашего человека талию. В этом поможет разметка. Если у меня голова 2 см, то талию я определю ниже пятого см, приблизительно 5,2-5,3. ставлю точку и от нее провожу горизонтальную линию, которая будет больше ширины головы, но меньше размаха плеч. Соединяю эту линию с линией плеча.

Туловище.

Четвертая отметка (сверху вниз) будет точкой нижней части туловища. Обычно она шире талии, но не должна быть шире плеч. Проводим горизонтальную линию. Соединяем ее края с талией.

Ноги.

Рисунок человека следует дополнить «изготовлением» ног. Как просто это сделать? Поделим на несколько шагов этот этап:

Руки.

Приближаемся к завершающему этапу и дополняем рисунок человека еще одной немаловажной деталью – руки. И снова делим этот шаг изображения человека карандашом поэтапно:
В общем и целом мы разобрались в том, как нарисовать фигуру. Но это еще не все. Теперь модель нуждается в проработки отдельных деталей.

Детализация картинки

Наш нарисованный карандашом человек нуждается в том, чтобы у него «появилось» лицо. И потому каждый элемент мы изображаем на картинке. А это и уши, и прическа, и глаза, нос и брови.

Мы смогли нарисовать фигуру человека. Но это была только схема. Теперь каждую деталь одежды его прорабатываем отдельно. Делаем складки на одежде, и даже некоторые заметные швы отмечаем.

Стираем все вспомогательные линии. И теперь видим, что это более напоминает человеческий облик, чем до сих пор была картинка робота «на шарнирах».

«Оживляем» нашу модель

Мы поняли, как нарисовать тело. А теперь мы это тело оденем. На фото, что мы выбрали, как модель, мужчина в джинсах и майке. Все это показываем на нашем изображении.

Не забываем про эффект светотени, так как это делает работу более объемной.

Если до сих пор некоторые моменты деткам было сложно объяснить, то с этапом раскрашивания справится даже тот ребенок, которому год –два.

Мы с ребенком постарались и у нас получился довольно таки симпатичный мужчина. Возможно, в будущем мы сможем научиться изображать девушку и ребенка. Главное – начало. Успехов вам в дальнейшей практике!

А ниже смотрите еще несколько вариантов.

Для детей старшей группы детского сада важно уделять достаточно времени не только интеллектуальному и физическому развитию, но изобразительному творчеству.

В рисунке ребенок проявляется себя, фантазирует и в то же время развивает свои способности. Детям 5-6 лет еще достаточно сложно передать все тонкости того или иного предмета, поэтому помощь родителей здесь просто обязательна.

Деревья и растения не так уж сложно нарисовать, а вот с фигурой человека дела обстоят сложнее, если поставленной задачей является ее рисунок в движении.

Мы поможем вам в этом и подскажем как научить ребенка рисовать человека простым карандашом поэтапно. Для этой цели можно выбрать несколько способов, их освоит любой ребенок 5-6 лет.

Перед тем как начать рисовать фигуру карандашом стоит учесть, что не стоит прочерчивать прерывистые линии, а после этого обводить их. Нарисовать человека даже для начинающих будет не так сложно, если проводить линии всего лишь одним движением, не боясь при этом ошибиться.

Рисуя фигуру в движении, стоит представить его образ мысленно, а потом уже переносить воображаемые линии на листе бумаги. Основное правило для начинающих – это не только придерживаться точности очерченных линий и соблюдать пропорции тела, но и передать всю суть и значимость нарисованного образа.

Основным достоинством любого художника является возможность передать характер и внутренний настрой созданного на листе бумаги человека.

Довольно часто во время рисования человека не удается соблюсти пропорции тела, в результате чего нарисованная фигура не выглядит правдоподобной. Основной проблемой является неверная длина верхних и нижних конечностей, слишком большая или очень маленькая голова.

Такие ошибки очень характерны для детей 5-6 лет, поэтому рекомендуется делать рисунок карандашом поэтапно, учимся разбивать рисунок на несколько отдельных частей.

Зачастую фигура человека условно делится на 7 одинаковых частей, которые можно приравнять к 7 окружностям головы, включая шею.

Усвоив теоретические основы, мы учимся рисовать человека в движении вместе с детьми.

Процесс создания рисунка

Вариант 1

Сперва необходимо вместе с ребенком нарисовать овал, который в дальнейшем будет сложить головой нарисованному человеку.

Чуть ниже овала прорисуйте шею, эта часть тела не должна быть слишком длиной, ее необходимо разместить строго посередине. Затем дорисовываем прямоугольник, он будет ориентиром для дальнейшего прорисовывания тела.

Далее необходимо нарисовать такой же прямоугольник, ширина его должна быть равной первому, а вот длина – чуть больше. Делим второй прямоугольник пополам, таким образом, делаем зарисовку для нижних конечностей. Углы верхнего прямоугольника слегка закругляем, таким образом, формируем плечи.

Теперь необходимо удалить при помощи ластика лишние линии, которые указаны на рисунке красной стрелкой, эта процедура будет интересна для детей.

Чтобы ребенок полностью усвоил урок рисования, стоит подробно рассказать ему, как прорисовываются детали головы. Все ненужные линии можно легко убрать при помощи ластика.

В середине заготовленного ранее овала нарисуйте глаза, а также нос и рот. Не забывайте прорисовать брови, сделать наброски прически человека.

В самом конце сделайте несколько косых линий, которые изобразят складки на одежде, прорисуйте необходимые элементы обуви.

Рисунок полностью готов, каждый родитель сможет научить своего ребенка рисовать человека поэтапно.

Вариант 2

Этот простой способ изображения фигуры в движении понравится детям-непоседам.

Сначала сделайте на бумаге наброски линий, которые будут в дальнейшем ориентиром для прорисовки туловища, верхних и нижних конечностей.

В верхней части листа изображаем голову (рисуем овал). Ребенок сможет выполнить эту задачу самостоятельно под руководством родителя. Не забудьте обозначить внутри овала линии, по которым будут размещаться глаза, нос, а также рот.

Опираясь на направляющие, прорисуйте туловище человека. Далее можно приступить к прорисовке прически. Не исключайте некоторые детали, пускай малыш самостоятельно дорисует какой-либо предмет в руке человека. Детализируйте лицо, аккуратно изобразите глаза с носом и ртом.
Теперь осталось лишь удалить оставшиеся лишние линии.

Вот так просто можно нарисовать человека, такая процедура доставит удовольствие не только родителям, но и детям, благодаря этому ребенок освоит некоторые навыки в изобразительном искусстве.

Тело человека способно совершать самые разнообразные движения: передвигаться шагом, бегать, прыгать, производить какую-то работу.

При всех этих движениях происходят изменения внешней формы тела. Изменения формы происходят даже без каких-либо заметных движений фигуры. Живой человек не может долго оставаться без движения. Мышцы, находясь в статическом напряжении, устают гораздо сильнее, поэтому человек, оставаясь в какой-либо позе, постоянно ее слегка меняет.

В этом заключается сложность рисунка с фигуры натурщика по сравнению с рисунком гипсов. Здесь необходимо хорошо знать форму. Никакое тщательное механическое срисовывание не дает изображению настоящей пластической связи – изображение получается вялым, безжизненным.

Поэтому, прежде чем приступить к работе над рисунком живой обнаженной модели, необходимо изучить всё то, что образует формы живого организма и от чего зависят закономерность его движений и статика. Изучить не только снаружи, визуально, а изучить скелет, соединения костей между собой, мышцы тела.

Такое изучение дает знание того, что требуется изобразить. Тогда мы будем изображать то, что знаем, будем не копировать модель, а пользоваться ею.

Рисование фигуры лучше начинать с рисования стоящей фигуры без сложного движения. Прежде чем начать рисунок фигуры, необходимо осмотреть ее с разных точек зрения для того, чтобы ясно представить положение тела в пространстве. Для лучшего понимания конструкции тела натурщика необходимо вжиться в эту позу, повторить ее собственным телом. Только после этого можно приступить к определению композиции листа, центра тяжести, площади опоры, движения фигуры и т.д.

В качестве иллюстрации можно ознакомиться с современным методом построения фигуры человека, который предлагает Р.П. Куриляк, преподающий пластическую анатомию в Санкт-Петербургской художественно-промышленной академии В.И. Мухиной (рис. 24-33).

Проводим вертикаль и делим ее пополам. Отмечаем одну восьмую вертикали сверху, что составляет размер головы. Если мы рисуем фигуру с опорой на одну ногу, то наша вертикаль совпадает с тремя точками: яремной ямкой (вырезкой), лобковой костью (лонным сращением), внутренней лодыжкой (большеберцовой костью) и пяткой. На вертикали от пятки отмечаем высоту подъема до голеностопного сустава, что по пропорции равно почти половине высоты головы.

Дальнейший ход нашего размышления следующий: мы определяем направление плечевого и тазового поясов, их степень наклона в противоположные стороны; линия плечевого пояса пройдет через яремную ямку с наклоном в сторону, а линия тазового пояса пройдет через лонное сращение от большого вертела опорной ноги с наклоном в сторону свободной ноги.

Определяем ширину плечевого и тазового поясов, которая в дальнейшем слегка изменится и уточнится. А пока ширину тазового пояса по отношению к высоте всей фигуры определяем в одну шестую, ширину плечевого пояса – в одну пятую высоты всей фигуры.

Если соединить след от пятки опорной ноги с точкой большого вертела легкой линией, то получится почти осевая линия всего объема, правда, в дальнейшем претерпевающая большие изменения и дополнения. На плечевом поясе над опорной ногой край его соединяем с краем таза пояса над свободной ногой.

Весь ход нашего размышления с карандашом в руке происходит весьма бегло и быстро, слегка касаясь бумаги, не пережимая его и не черня.

Одна из главных задач для рисующего – это определить линию «большого движения». Она изображается дугообразной линией, идущей от яремной ямки по направлению к лобковой кости и дальше от лонного сращения в противоположном направлении дуги на пятку опорной ноги. Если голова наклонена в сторону опорной ноги, то дугообразную линию, идущую от лонного сращения до яремной ямки, можно продолжить на теменное возвышение головы.

Теперь пришло время наметить руки в том движении, в котором находится модель. Можно уже провести контур опорной ноги, охват больших объемов голени коленного сустава, показать пластический переход от противоположной стороны грудной клетки в сторону опорной ноги на ее силуэт с выходом на коленный сустав и с охватом голени икроножной части.

Намечаем свободную ногу, ее осевую ступню, а также уточняем положение таза, его осевые, согласовываем нахождение коленной чашечки опорной ноги с коленным суставом свободной.

Свободную конечность определяем большими объемами по ее основным пластическим направлениям: от подвздошной кости (верхней ее ости) с выходом на внутреннюю часть свободной ноги, что почти совпадает с направлением портняжной мышцы; охватив контурно край бедра (эпифиз бедренной кости), продолжаем дугообразную линию на внешнюю сторону голени и далее на уровне голеностопного сустава выводим линию на внутренний мыщелок большеберцовой кости с овальным охватом в сечении всей голени на этом уровне.

С внутренней стороны свободной ноги от лобковой кости, контурно охватив бедро дугообразной линией, направляем ее, пересекаясь с портняжной, и выходим на внешнюю сторону бедра, совпадая дугой с внешней мышцей бедра (квадрицепсом), и через край верхней коленной чашечки ведем дугообразную линию на внутренний край голени свободной ноги, подчеркивая икроножную мышцу. Теперь, если внимательно посмотреть на нашу схему, в ней явно прочтем S-образные, дугообразные, «змееобразные» линии в любопытном соотношении между длинными и короткими отрезками этой самой S-образной. Все соотношения будут соответствовать принципу золотого сечения, что, по сути, является принципом гармонии. В этом легко убедиться, если проделать по диагонали замер любой из S-образных линий наших объемов. Этот принцип состоит в том, что отношение общего к большей части должно непременно равняться отношению большей части к меньшей.

Прежде всего хочется предупредить, что если мы говорим о золотом сечении, о логике и прагматизме, то это лишь значит одно – подобные знаки и понимание должны присутствовать на уровне «забытого», то есть ненавязчивого, но сознательного рисования, которое является одним из основных способов овладения рисунком.

В рисунке уже четко просматривается контур всей фигуры: опорная нога как основной естественный стержень этой постановки приобретает четкость в силуэте и отдельными объемами, как-то: бедро, голень, стопа. Бедро, в частности, может быть проявлено ясностью четырехглавого мускула, голень – внешним характером передней большебедренной мышцы и длинной малоберцовой мышцы; внутренняя сторона голени прорисовывается прежде всего, трехглавыми мышцами икры. Следует также отметить, что в данном рисунке детально уже вырисовывается весь объем коленного сустава. Уже хорошо и ясно видна грудная клетка, намечается большая грудная мышца с правой стороны модели у плеча, широкая мышца спины вместе с частью лопатки, дающая четкий контур левой стороны модели. Поскольку левая рука относительно передней плоскости ближе всего для рисующего, то и внимание ей мы уделяем больше как в тоне, так и в прорисовке; особенность локтевого сустава – трехглавая мышца плеча. Более мягко в тоне, но довольно внимательно и с полным «уважением» мы относимся к правой стороне модели, и уже на этом этапе рисования мы уточняем (проявляем) плечо и предплечье, намечая и кисть. Особенно четко прорисовывается коленный сустав свободной ноги.

Следующий этап связан с уточнением пространственно-конструктивного восприятия фигуры на листе и уточнением фрагментов: стопа свободной ноги, контур бедра с внутренней стороны намечаются с учетом падающих теней. Словом, этот этап рисунка может быть на грани завершения. На нем мы решаем плановость, передние и боковые площадки строения как всей фигуры в целом, так и отдельных ее частей.

Завершение в любом деле – это условность, потому что завершать можно до бесконечности. И это верно, но в данном случае мы говорим о таком завершении, когда то, что мы рисовали, дает нам ясную картину предмета или человека.

На завершающем этапе следует помнить и о графической культуре, то есть о таком исполнении, при котором объект должен красиво читаться зрителем.

В конце наших рассуждений необходимо подчеркнуть, что обучение рисованию начинается с простейших подготовительных упражнений, с последовательного и постепенного зрительного овладения знаниями и навыками художественного мастерства в изобразительном искусстве. Надо всегда помнить, что перед рисующим поставлена задача показать трехмерный объем формы на двухмерной плоскости листа. И это можно сделать либо тоном – в полную силу соотнося свет и тень, – либо линией и тоном, не перегружая рисунок.

После знакомства с формами человеческого тела в рисунках стоящей фигуры можно перейти к рисованию натуры в действии. Только работая над фигурой человека в движении, находящейся в каком-либо ракурсе, мы глубже понимаем взаимосвязь между внешней формой и внутренним движением. Мы понимаем, как изменяется внешняя поза тела от положения скелета, от работы тех или иных мышц. Большую помощь в таких рисунках окажет знание анатомии, хорошее понимание конструкции тела и знание основных пропорций фигуры, проще говоря, те знания, о которых мы говорили выше.

Для овладения рисунком фигуры в движении очень полезно делать небольшие зарисовки и наброски тела в том или ином положении, анализируя его с конструктивной точки зрения (рис. 34). В таких зарисовках большое внимание уделяется не столько внешнему анализу позы, сколько внутреннему движению конструктивно важных частей тела: позвоночного столба, грудной клетки, таза, плечевого пояса, конечности. Такой разбор позы упростит задачу изображения фигуры в ракурсе, поскольку даст нам представление о положении осей в пространстве. А еще замечательный педагог Чистяков считал, что для верного изображения формы необходимо начинать рисунок с нахождения внутренних осей, на которые следует наращивать форму. Чувствовать внутренние оси, точнее, направленность движения масс – совершенно необходимо в течение всей работы над рисунком, так как именно оси позволяют создавать на плоскости правильное решение объема. Без выявления внутренних осей и проверки по ним изображения рисуемая форма неизбежно теряет ту пластическую основу, отсутствие которой превращает любое построение в передачу внешней поверхности.

Очень полезно для проверки степени овладения изображением фигуры делать рисунки по памяти, а затем и по воображению.

Чтобы легче ориентироваться в таких рисунках, можно предложить ознакомиться с методом рисования человека как изображением сочетания простых геометрических тел. Еще художник Возрождения Дюрер предлагал смотреть на форму человеческого тела упрощеннее, сводя ее к целому ряду простейших геометрических тел. Эти отдельные тела, имеющие грубое сходство с частями человека, он предлагал изучать, рисуя их в таких движениях и ракурсах, какие только можно наблюдать в человеческом теле. Эту идею развивал и Ш. Холлоши (рис. 35). Он членил фигуру на ряд основных форм. Так, шея, трактуемая как цилиндр, поддерживала усеченную плоскостями голову, вставлялась в цилиндр торса, который опирался на таз, изображаемый как сочетание куба и усеченной призмы и т.д. Все эти формы изображались по отношению к средней линии фигуры, служившей в работе основой построения объема тела.

Рассмотрим такой подход к изображению на примере построения стоящей фигуры. Рисунок начинаем с композиции фигуры и определения ее общей формы. Очень обобщенно намечаем размер фигуры в листе и конструкцию позы (рис. 36). После этого определяем положение центра тяжести, площади опоры и основных осей фигуры. Намечаем на основе геометрических тел основные массы тела (рис. 37). По окончании такого анализа форм переходим к конкретизации деталей фигуры, строя их на основе геометрических форм (рис. 38).

Фигура человека как объект моделирования одежды

I. Фигура человека (1 занятие).

Группа: 2 год обучения “Школы домашних ремесел “Искусница” (12-13 лет). Курс “Изобразительное искусство”.

Тема занятия: “ Фигура человека”.

Тип занятия: комбинированое.

Форма занятия: творческая мастерская.

Цель: выполнение эскиза фигуры человека с использованием модульных систем.

Задачи.

Познакомить с пропорциями фигуры человека, с возрастными особенностями фигуры.
Познакомить со способами построения фигуры человека на основе конструктивных схем: “фигура женщины”,“фигура мужчины”, “фигура ребенка” (младшего и подросткового возрастов).
Развивать образное и конструктивное мышление.
Воспитывать самостоятельность при выполнении практического задания.

Оборудование.

ПК, проектор.
Презентация: “Выполнение эскиза фигуры человека”.
Материалы: бумага, карандаш, резинка.

План занятия.

1. Организационная часть занятия.

2. Объявление темы и постановка цели занятия.

3. Объяснение нового материала. Презентация.

4. Практическая работа.

5. Подведение итогов и анализ занятия.

Ход занятия

1. Организационная часть занятия.

Подготовка средств ТСО, учебных материалов; обучающихся к занятию.

2. Объявление темы и постановка цели занятия.

Изучение темы “Фигура человека как объект моделирования одежды” без знаний пропорций тела человека не возможно. Темой нашего занятия является “Фигура человека”.

Мы с вами познакомимся с отличительными особенностями пропорций фигур мужчины и женщины, атак же с возрастными особенностями пропорций фигур детей (младшего и подросткового возрастов) и выполним эскизы с использованием конструктивных модульных схем.

3. Объяснение нового материала. Презентация.

Пропорции тела человека
Стремление найти закономерность в размерах человеческого тела возникло еще в глубокой древности. Художникам и скульпторам необходимо было знать пропорции человеческого тела. Скульпторы древней Греции и Рима за единицу измерения брали размер головы по высоте. Скульптурные изображения Венеры Милосской и Аполлона Бельведерского служат образцом в искусстве до сих пор, так как соединяют в себе одаренность художника и понимание закономерностей в построении человеческой фигуры, ее типичных пропорций (слайд 3).
Знание эстетических норм строения фигуры вырабатывалось человеком в течение веков. Правильное соблюдение пропорций придает правдивость и жизненность схематическому изображению. А при разработке эскизов одежды удобнее и проще пользоваться каноном для построения человеческой фигуры, где единицей измерения является высота головы от темени до подбородка, которая укладывается по высоте всей фигуры восемь раз (слайд 4).
Мужская и женская фигуры имеют различия. Эти различия уже заложены в скелете. Мужчины, как правило, выше ростом, женщины ниже. Средний рост мужчин, обычно — выше 170 см. Рост женщин обычно – ниже на 8–12 см.
У мужчин резче обозначаются костные выступы и рельефы мышц, плечи всегда шире бедер. Мужская фигура несколько отклонена назад.
У женщин плечи уже, бедра шире, туловище длиннее, конечности относительно короче мужских (слайд 4).
У детей в годовалом возрасте нет сужения туловища по линии талии. Ширина груди равна шире головы. Ширина плеч равна высоте головы. Руки от плеча до кисти почти одинаковой толщины. Ноги сравнительно короткие. Толщина ног на линии бедер незначительно отличается от толщины на линии колена. Конечности пропорционально короче. Длина рук доходит до уровня основания туловища. Шея короткая (слайд 5, а).
Фигура ребенка с возрастом вытягивается, худеет. Шея и лицо заметно удлиняются, конечности делаются длиннее, туловище, неизменяясь в длине, меняет форму, увеличивается, намечается талия. К 7-летнему возрасту у мальчиков более удлиняются ноги (слайд 5, б).
С возрастом у девочек (с 12-13 лет) расширяются бедра, появляется округлость груди, выявляется талия. У мальчиков с 13-14 лет расширяются плечи, а таз зрительно становится уже, поэтому талия выделятся четко. Конечности, особенно ноги, удлиняются (слайд 5, в).
Фигура подростков 14-16 лет приближается по пропорциям к фигуре взрослого человека, но в этот возрастной период у подростков ощущается угловатость: туловище короткое, руки, ноги и шея длинные. Но осанка тела правильная, фигура подростка кажется стройнее и легче фигуры взрослого человека (слайд 6).
С возрастом изменяются все размеры частей тела. Голова за весь период роста увеличивается в два раза, туловище – в три руки – в четыре, ноги – в пять, шея — в семь раз.

Рисование фигуры с применением модульных схем.
Рисовать одежду нужно так, чтобы под ней чувствовалась фигура человека, учитывалась ее пропорции и формы. При рисовании моделей одежды проще и удобнее пользоваться каноном, где за модуль берется высота головы, которая укладывается в высоте фигуры восемь раз (слайд 7).
При рисовании фигуры проводится вертикаль на бумаге, это ориентир необходимый на первой стадии рисунка, чтобы выявить взаимоположение основных форм тела.
И так: Определяем композиционное расположение рисунка на листе бумаги, намечаем его высоту засечками, проводим вертикальную линию, делим ее на восемь частей.
В пределах первого модуля расположится голова, затем на следующем делении будет линия груди (от подбородка). От линии груди намечаем линию талии – линию бедер- середину бедра – линию нижней границе коленной чашечки. От колен пройдет линия средины голени, от средины голени – основание стопы.
Линия плеч пройдет ниже подбородка на одну треть модуля. Ширина плечевого пояса равна двум модулям, ширина шеи – половине модуля. Ширина талии равна одному модулю. Ширина бедер графически (по схеме) определяется так: если соединить точки плеча и талии, из точек пересечения полученной линии с линией груди провести вертикальную линию, получится ось симметрии. По обе стороны от оси симметрии и определяют ширину бедер.
Для изображения конечностей необходимо знать пропорции плеча, предплечья, кисти, голени, стопы, их разметку и построение.
Ширина голени определяется формой икроножной мышцы.
При рисовании стопы необходимо учесть, что высота ее будет равна одной трети модуля, или одной пятой от половины высоты ноги; ширина у лодыжек одна треть модуля, ширина по фалангам пальцев – около трети модуля. В эскизах моделей фигуру обычно изображают в обуви.
Положение рук бывает различно. Одна рука бывает опущена, другая согнута в локте и т.д. По намеченной схеме плечевого пояса (при делении плеча на четыре части) получаем все необходимые параметры для изображения торса.
По намеченной схеме (слайд 7) определяем наклон плеча.
Через крайнюю точку ширины плеча проведем вертикальную линию на линию талии. Таким образом, получим положение локтевого сустава. Когда через крайнюю точку линии груди опустим вертикаль до линии талии, будем иметь направление руки от плечевого пояса до локтевого сустава.
Как известно из анатомического строения руки, она имеет как бы три рычага: направляющие плечевые кости, предплечье и кисти рук. Плечевая часть будет длиннее предплечья, предплечье длиннее кисти. Кисть составляет приблизительно две трети длины предплечья или три четверти модуля. Длина пальцев составляет половину общей длины кисти. Опущенная рука достигает середины бедра. Локоть согнутой руки приходит на линию талии. Чтобы найти положение локтевого сустава согнутой руки, нужно из середины плеча расстоянием, равным до линии талии, провести дугу, пределах которой будет находиться, локотьсогнутой руки.
Мы с вами познакомились с пропорциями тела человека, модульными схемами изображения человека, и теперь, на основе полученных знаний выполним практическую работу.

4. Практическая работа.
Выполнение эскиза фигуры человека с использованием модульных систем.

5. Подведение итогов и анализ занятия.
Выставка работ учащихся.
Обсуждение работ и поощрение лучших.

II. Разработка эскизов моделей одежды (2 занятие).

Группа: 2 год обучения “Школы домашних ремесел “Искусница” (12-13 лет). Курс “Изобразительное искусство”.

Тема занятия: “Разработка эскиза модели одежды”.

Тип занятия:комбинированое.

Форма занятия: творческая мастерская.

Цели: Выполнение эскиза модели одежды в технике коллаж.

Задачи.
Познакомить с условностями в рисовании моделей одежды.

Познакомить со средствами и приемами эскизирования.

Развивать образное и конструктивное мышление.

Воспитывать самостоятельность при выполнении практического задания.

Оборудование.
ПК, проектор.

Презентация: “Выполнение эскиза моделей одежды”.

Материалы: бумага, карандаш, резинка, клей, ножницы, различные полиграфические журналы.

План занятия.
1. Организационная часть занятия.
2. Объявление темы и постановка цели занятия.
3. Объяснение нового материала. Презентация.
4. Практическая работа.
5. Подведение итогов и анализ занятия.

Ход занятия
1. Организационная часть занятия.
Подготовка средств ТСО, учебных материалов, обучающихся к занятию.

2. Объявление темы и постановка цели занятия.
Мы продолжаем изучение темы“Фигура человека как объект моделирования одежды”. Наше занятие называется “Разработка эскизов моделей одежды”. Для этогомы с вами познакомимся со средствами и приемами эскизирования.

3. Объяснение нового материала. Презентация.
Условность в рисовании моделей.
Просматривая различные журналы мод, можно заметить, что эскизы моделей одежды имеют свое графическое выражение. Рисунок фигуры дан условно, схематично, так как художник, желая подчеркнуть в одежде что-то новое, акцентирует внимание зрителя на костюме (слайд 9).
Рисунок модели одежды должен отвечать основным требованиям (слайд 10):
Быть понятным, чтобы было ясно, как выполнить данную модель, каким должен быть силуэт, какую следует использовать ткань. Обязательно учитывается материал (ткань), из которого должна быть выполнена модель, так как свойства материала влияют на фасон изделия.

Быть эстетически привлекательным, для привлечения внимания. Хорошее исполнение рисунка отличается гармоничностью очертаний, правильностью в сочетании тонов, верным соотношением линий.

Передавать истинные пропорции модели одежды, а также ее конструкцию, что позволяет определить способ изготовления.

Средства и приемы эскизирования.
Эскиз, прежде всего, должен рассказать зрителю о самом костюме, продемонстрировать определенную модную линию, поэтому второстепенными здесь являются подробности анатомического строения тела человека. Чтобы сделать образ модели более выразительным, а концепцию более ясной, в эскизе зачастую при рисовании фигуры изменяются ее пропорции (например, удлиняются ноги и фигура в целом, уменьшается величина головы и т.д.)
В эскизе фигура человека изображается в таком положении, которое наиболее выгодно преподносит костюм, а это, как правило, статичные е сложные позы и является – результатом работы художника по представлению.
При всем разнообразии приемов и способов создания эскиза модели одежды основным средством является линия. Живая, выразительная линия не только привлекает внимание к форме костюма, но и помогает полнее раскрыть образ создаваемой модели. Линии в зависимости от пластического характера и направления несут свою образно-эмоциональную нагрузку, оказывая эмоциональное воздействие на зрителя(слайд 11).
Замкнутые линии образуют внутри себя пятно. Таким образом, пятном называется часть плоскости, ограниченная замкнутой линией. Можно дать еще и такое определение: пятно – это след движения линии на плоскости.
Точка, линия, пятно – это графические элементы, позволяющие создать любое изображение
В эскизной графике существует еще понятие “графическая фактура”, которое означает способ заполнения поверхности изобразительного листа различными графическими знаками. По способу изображения рисунка и его элементов графические фактуры бывают: линеарные, пятовые, линеарно – пятновые (слайд 12).
Графические фактуры влияют на образ выполняемого эскиза .
Традиционной эскизной техникой в создании модели одежды, является акварель, гуашь. В эскизной графике акварель часто сочетается с рисунком тушью и пером, являясь цветовой “подкладкой”, по которой выполняется прорисовка. Гуашь по своей фактуре более потная, укрывистая. Для выполнения эскизов в гуашевой технике хорошо подходит картон (слайд 13, 14).
Очень интересные костюмные эскизы можно выполнять без традиционного рисования тушью, карандашами, фломастерами, красками. Это могут использоваться цветная бумага, картон, имеющие разнообразную фактуру, цвет. Такой прием изображения называется коллаж. Это слово французского происхождения и буквально означает “наклеивание”.
Использование техники коллажа с успехом, может применяться в эскизировании моделей одежды. При этом на изобразительную плоскость могут наклеиваться самые разные материалы. Чаще всего это разнообразные виды бумаги: цветная, однородно окрашенная, созданная полиграфическим способом, т.е. вырезки из газет и журналов, а также созданная путем окрашивания акварелью, гуашью обычной белой бумаги. Так же при выполнении коллажей могут использоваться фольга, ткань, кожа, мех и т.д. (слайд 15).
Используя прием коллажа, можно создать эскиз, который дает полное представление об общих пропорциях и членениях формы, о цветовых и тональных отношениях композиции, об образе изображенного костюма.
Техника коллажа дает возможность, не отвлекаясь на мелкие детали, изображать крупные пятна основных элементов создаваемой модели одежды, приводя к упрощенной геометрической форме. Также коллажи обладают яркой, особой выразительностью, достаточно легки в исполнении, что можно увидеть, на примерах, ранее выполненных работ воспитанников (слайды 16, 17, 18, 19, 20, 21).
Мы с вами познакомились с пропорциями тела человека, со способами использования конструктивных схем для его изображения, с графическими средствами и приемами эскизирования моделей одежды.
Теперь мы с вами выполним практическую работу по созданию модели одежды в технике исполнения коллаж.

5. Практическая работа.
Выполнение эскиза модели одежды в технике коллаж, с использованием эскиза фигуры человека, выполненного на предыдущем занятии.

6. Подведение итогов.
Выставка работ учащихся.
Обсуждение работ и поощрение лучших.

Список используемой литературы.
Бердник Т.О., Основы художественного проектирования костюма и эскизной графики. Р-н/Д., 2001.

Букина Р.М., Черчение и специальное рисование.М., 1975.

Неменский Б.М., Педагогика искусства. М., 2007.

Возвращаясь к Витрувианскому человеку Леонардо да Винчи с использованием современных измерений
JAMA. 2020 июн 9; 323 (22): 2342–2343.
, PhD, ¹, MS, ¹, ² and, PhD ¹
Дайана М. Томас
¹ Департамент математических наук, Военная академия США, Вест-Пойнт, Нью-Йорк
Дэвид Гэлбрит
¹ Департамент математических наук, Военная академия США, Вест-Пойнт, Нью-Йорк
Маура Баучер
² Randolph Township Schools, Рэндольф, Нью-Джерси
Криста Уоттс
¹ Департамент Математические науки, Военная академия США, Вест-Пойнт, Нью-Йорк
¹ Департамент математических наук, Военная академия США, Вест-Пойнт, Нью-Йорк
² Рэндольф Тауншип школы, Рэндольф, Нью-Джерси
Автор, отвечающий за переписку.
Информация о статье
Принята к публикации: 2 марта 2020 г.
Автор для переписки: Диана М. Томас, доктор философии, Департамент математических наук, Тайер Холл, Военная академия США, Вест-Пойнт, штат Нью-Йорк 10996 (ude.tnioptsew @ samoht.anaid).
Вклад авторов: Доктора Томас и Уоттс имели полный доступ ко всем данным в исследовании и несли ответственность за целостность данных и точность анализа данных.
Концепция и дизайн: Все авторы.
Сбор, анализ или интерпретация данных: Thomas, Galbreath, Watts.
Составление рукописи: Все авторы.
Критический пересмотр рукописи на предмет важного интеллектуального содержания: Thomas, Galbreath, Watts.
Статистический анализ: Thomas, Galbreath, Watts.
Административная, техническая или материальная поддержка: Boucher.
Надзор: Томас, Ваттс.
Раскрытие информации о конфликте интересов: Не сообщалось.
Дополнительные материалы: Мы благодарим Кирстен Купер, магистр медицины, Университет Северной Каролины в Чапел-Хилл, и Робина Гаута, BGS (частный предприниматель), за редакционные предложения. Компенсации получено не было.
Поступила 14.11.2019; Принято 2 марта 2020 г.
Авторские права 2020 г., Американская медицинская ассоциация. Все права защищены.
Это исследование использует измерения 3D-сканера тела новобранцев ВВС США для сравнения идеальных пропорций тела, представленных Леонардо да Винчи Витрувианский мужчина , с современными пропорциями тела молодых взрослых мужчин и женщин.
Пятьсот лет назад Леонардо да Винчи попытался увековечить приведенное Витрувием описание идеального человеческого тела. Для этого он вручную измерил пропорции и соединил их, ^1,2, создав один из самых известных рисунков человеческого тела в мире — Витрувианский человек . ^3,4,5 Сегодня точную антропометрическую длину тела можно быстро получить на большом количестве людей. Мы повторили его подход, используя современные измерения сканирования тела, чтобы определить, какими будут пропорции Витрувия в этом современном наборе данных и как они будут выглядеть, если их нарисовать в стиле Витрувианский человек .Мы также распространили этот процесс на женщин.
Методы
Новобранцев военно-воздушных сил, обычно в возрасте от 17 до 21 года, сканировали с помощью трехмерного сканера тела (Vitus Smart XXL; Human Solutions) с целью определения размеров в период с февраля 2011 г. по ноябрь 2016 г. База ВВС Лэкленд в Сан-Антонио, штат Техас. Это исследование было рассмотрено и одобрено Администратором по защите прав человека Военной академии США. Из-за отказа от исследования был предоставлен отказ от согласия.
Семь пропорций, которые идентифицировал Леонардо да Винчи, были доступны в измерениях сканера тела (). Те же средние пропорции и стандартные отклонения были рассчитаны с использованием измерений сканера тела.
Табл.
Витрувианский человек и рекруты ВВС США Измерения места расположения тела как пропорция роста
Длина тела ^a Витрувианский человек доля общего роста, см Доля общего роста, средняя (SD)
Мужчины Женщины
Высота головы ⅛ = 0.125 0,14 (0,006) 0,15 (0,008)
Размах плеча 4/5 = 0,800 0,96 (0,027) 0,92 (0,290)
Высота паха 0,45 (0,016) 1,46 (0,020)
Ширина плеча ¼ = 0,250 0,24 (0,013) 0,25 (0,015)
Грудь к макушке 0,008) 0.28 (0,011)
Высота колена ¼ = 0,250 0,27 (0,008) 0,27 (0,075)
Длина бедра ¼ = 0,250 0,18 (90 0,015) 0,18 (0,015)
Все статистические анализы проводились в статистической программе R (R Foundation; 2013).
Пропорции, рассчитанные сканером, были затем применены для рисования мужских и женских фигур с использованием того же рисунка, что и Витрувианский мужчина .
Результаты
База данных сканеров тела включает 63 623 мужчин и 1385 женщин. Средний рост мужчин составлял 175,1 см (стандартное отклонение, 6,8 см), а рост женщины — 163,7 см (стандартное отклонение, 6,6 см).
Полученные пропорции высоты головы, размаха рук, груди до макушки и высоты колен были немного больше, чем оценки Леонардо да Винчи (). Остальные оценки (высота паха, ширина плеч и длина бедер) были немного меньше. За исключением размаха рук и длины бедер, различия в пропорциях мужчин, измеренные сканером тела и Vitruvian Man , были в пределах 10%.Разница в размахе рук составила 20%, а разница в высоте бедра была на 29% больше, чем у человека Vitruvian .
Мужские и женские рисунки (), основанные на данных сканера тела, изображают руки, выходящие за пределы квадрата и круга из рисунка Леонардо да Винчи, в то время как центр круга и квадрата больше не является точно пупком или пахом.
Леонардо да Винчи Витрувианский мужчина по сравнению с современными мужчиной и женщиной
Художественный рисунок мужчины (слева) и женщины (справа) с использованием пропорций, полученных с помощью сканера тела, с перерисовкой Леонардо да Винчи Витрувианский мужчина (в центре) используя те же квадраты и круги.Была применена некоторая художественная лицензия для создания рисунков в реалистичных позах; однако пропорции рисунка были проверены, чтобы убедиться, что они соответствуют пропорциям, полученным в результате нашего анализа.
Обсуждение
Используя пропорции из большой современной базы данных автоматически отсканированных антропометрических измерений как у мужчин, так и у женщин, были созданы современные Витрувианский мужчина (и женщина), и было найдено полное согласие с Витрувианским мужчиной . Все современные пропорции мужчин были в пределах 10% от Витрувианский мужчина , за исключением размаха рук и длины бедер.
Ограничения исследования включают то, что для оценки пропорций использовалась неоднородная выборка молодых новобранцев ВВС. Образец, вероятно, отличается от тосканских мужчин, измеренных Леонардо да Винчи, хотя точное количество и возраст измеренных им людей неизвестны. Примечания и выводы Леонардо да Винчи не делали различий, были ли его идеи получены от одного человека или были агрегированы. ^1,2 Кроме того, модель Vitruvian Man объединила концепцию человека с идеальными пропорциями ⁵ с наблюдаемыми измерениями и не была репрезентацией среднего человека.Фактически, он не мог полагаться на формальные представления о средствах и изменчивости популяции, которые были разработаны только в течение последних нескольких столетий. ⁶ Его записи также не включали точность измерений, и его числовые наблюдения, скорее всего, были округлены до ближайшего целого числа. Кроме того, длины сканера определяются от опорных точек тела, которые могут отличаться от его опорных точек. Несмотря на разные образцы и методы расчета, идеальное человеческое тело Леонардо да Винчи и пропорции, полученные с помощью современных измерений, были схожими.
Примечания
Редактор раздела: Джоди У. Зилке, доктор медицины, заместитель редактора.
Ссылки
1. Фэрбенкс А.Т., Фэрбенкс Е.Ф. Человеческие пропорции для художников. Искусство и книги Фэрбенкса; 2005. [Google Scholar] 2. Рихтер Дж. П., Белл Р. Записные книжки Леонардо да Винчи. Dover Publications; 1970. [Google Scholar] 3. Creed JC. Леонардо да Винчи, Витрувианский человек . ДЖАМА. 1986; 256 (12): 1541. doi: 10.1001 / jama.1986.03380120011002 [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 4.Лестер Т. Призрак да Винчи: гений, одержимость и как Леонардо создал мир по своему образу и подобию. Свободная пресса; 2012. [Google Scholar] 5. Исааксон В. Леонардо да Винчи. Саймон и Шустер; 2017. [Google Scholar] 6. Стиглер С.М. История статистики: измерение неопределенности до 1900 года. Belknap Press of Harvard University Press; 1986. [Google Scholar]
View 30 Как рисовать пропорции мужского тела
Картинка «Как рисовать пропорции мужского тела» доступна на этом сайте. Как нарисовать пропорции мужского тела — тема, которую ищут и предпочитают пользователи сети в наши дни.Вы можете узнать, как рисовать пропорции мужского тела здесь. Скачать все бесплатные фотографии.
У нас есть 9 картинок о том, как рисовать пропорции мужского тела, изображения, фотографии, картинки, фоны и многое другое. На такой странице у нас дополнительно есть несколько изображений. Например, png, jpg, анимированные гифки, картинки, символы, черно-белые, изображения и т. Д. Если вы ищете тему «Как рисовать пропорции мужского тела», вы зашли на идеальный блог. Наш Интернет всегда дает вам советы по просмотру изображений самого высокого качества, пожалуйста, поищите и найдите больше поучительных статей и изображений, которые соответствуют вашим интересам.
Как нарисовать человека … | 864×1230 px
Скульптура и рисование пропорций тела … | 660×792 px
21 Идея рисования анатомии человека … | 750×958 px
Рисование основных пропорций мужского тела … | 4000×3000 px
Идеальные пропорции мужчины … | 780×870 px
Учебное пособие «Наброски мужских пропорций тела» … | 1280×647 пикселей
Как нарисовать человека… | 864×1222 px
Как нарисовать человека … | 798×1024 пикселей
Как рисовать аниме-мужчину … | 675×910 px
Мужские пропорции человеческого тела … | 273×600 пикселей
Как нарисовать мужчину из манги … | 1280×720 пикселей
Как нарисовать человека … | 165×450 px
Основы анатомии человека Продвинутое тело … | 600×587 px
Orasnap Drawing Anime Male Body… | 1800×1992 px
Мужские пропорции человеческого тела … | 257×600 пикселей
Как нарисовать человека … | 220×450 px
Типы телосложения и пропорции Справочная информация … | 1280×720 пикселей
Как нарисовать 5 тел … | 251×201 px
7 Пропорции рисунка на … | 350×440 px
Как рисовать разные виды … | 1280×720 пикселей
Руководство для начинающих S Важность… | 2500×1300 px
Основы анатомии человека Основное тело … | 600×596 px
Как рисовать мужчин-супергероев … | 1920×1080 px
Как нарисовать мужчину из манги … | 1280×720 пикселей
Рисование Пропорции тела Анимация Eyesdraw … | 794×933 px
Этот сайт представляет собой открытое сообщество, где пользователи могут делиться своими любимыми фотографиями в Интернете, все картинки или изображения в этой сети предназначены только для личного использования, это строго запрещено использовать в коммерческих целях, если вы автор и обнаруживает, что этот снимок передается без вашего разрешения, пожалуйста, сообщите Нам о DMCA.
Если вы считаете этот сайт работоспособным, пожалуйста, поддержите нас, поделившись этими сообщениями в соответствии с вашими предпочтениями в учетных записях социальных сетей, таких как Facebook, Instagram и т. Д., Или вы также можете получить эту страницу блога с заголовком Как нарисовать пропорции мужского тела, используя Ctrl + D для устройств ноутбук с операционной системой Windows или Command + D для ноутбуков с операционной системой Apple. Если вы используете смартфон, вы также можете использовать меню ящика браузера, который вы используете. Будь то операционная система Windows, Mac, iOS или Android, вы все равно сможете добавить этот веб-сайт в закладки.
‘: «») +’
‘+ a + «
«} 1 == P.relatedPosts && (u.innerHTML = m + = «»)}}, msRandomIndex = function (e) {var t, a = P.jumlahRelatedPosts + 1, l = e.feed.openSearch $ totalResults. $ Ta, r = (t = 0
Как нарисовать мужское тело
Как нарисовать мужское тело
Александр Рыжкин
В этом видеоуроке вы откроете для себя Как нарисовать мужское тело .
Когда новичок начинает рисовать фигуры жизни, он может не знать пропорций человеческого тела или, может быть, забывает их использовать, особенно во время коротких поз.Это приводит к ошибкам. Опытный художник не обязательно начинает с пропорций рисования и вспомогательных линий, но помнит о них и автоматически применяет правильные пропорции.
Очень полезно знать то, что мы делали в первой части этого видео-урока, но рисование может начаться по-другому — вместо построения графика и измерения мы можем начать с рисования жестом, интуитивно фиксируя правильные пропорции, а затем, если сомневаетесь, дважды — проверка всех рассматриваемых размеров и соотношений с использованием правил пропорций человеческого тела, проверка их на модели и проверка правильности чертежа.Художник может иметь так называемую «систематическую ошибку». Один человек всегда будет рисовать торс побольше. Другой нарисует более длинные ноги или более широкие плечи и так далее. Так что, чтобы добиться хороших результатов в рисовании в живую, необходимо перепроверить пропорции.
В этом видео-сеансе мы продолжим говорить о пропорциях человеческой фигуры. Мы можем сравнить расстояние от края плеча до ямки шеи с расстоянием между сосками. В большинстве случаев у мужской фигуры эти размеры будут равны.Я могу продемонстрировать эти пропорции на модели. Расстояние между сосками очень близко к расстоянию от ямки шеи до края плеча. Кроме того, мы можем сравнить расстояние от соска до ямки шеи, которое также очень близко к расстоянию между сосками у мужской фигуры. Это расстояние также очень близко к длине руки от запястья до кончика среднего пальца. Рука является единицей измерения таких расстояний, как от края плеча до соска, от соска до ямки шеи и расстояния между сосками.Длина руки также равна высоте лица. Вот почему мы уверенно применяем эти пропорции в рисовании. Мы можем измерить грудь и лицо, а также сравнить их с другими размерами, например, с высотой таза.
Если соединить плечи, соски и ямку шеи, то получится равносторонняя буква «W.» Передние линии дельтовидных мышц идут от середины ключиц до середины кости плеча. Их концы можно визуально соединить изогнутой линией, совпадающей с нижним краем грудных мышц.Вам нужно распознать край дельтовидной мышцы, чтобы точно обозначить ее местоположение на рисунке. Рисуем их попарно, чтобы обеспечить симметрию.
Самая широкая часть грудной клетки находится в районе восьмого ребра. Вот где он расположен на модели. Ниже этих точек грудная клетка сужается; выше этих точек грудная клетка указывает на шею. Обозначим на рисунке самую широкую часть грудной клетки и попарно добавим две линии к талии и две линии к шее. Вам нужно избегать ошибки, заключающейся в том, что вас сбивает с толку самая широкая мышца спины, которая идет к плечам, визуально делая грудную клетку шире вверху.Самая широкая мышца спины указывает на точку, расположенную в середине дельтовидной мышцы. Итак, не путайте край самой широкой мышцы спины с краем грудной клетки. Грудная клетка ведет к основанию шеи.
Вот линии грудной клетки. Самая широкая мышца спины расположена за подмышкой и двуглавой мышцей руки. Очертания туловища в области талии повторяют угол позвоночника. Вы можете видеть, что угол грудной клетки противоположен углу талии.Следует избегать юниорской ошибки — неправильного расположения очертаний талии. Угол наклона можно проверить карандашом на модели. У женской модели таз немного шире, и эти очертания могут выглядеть немного иначе.
Хорошо перепроверить, что наклон нижнего края грудных мышц совпадает с наклоном ключиц. И этот наклон идет в другом направлении по сравнению с наклоном таза. Однако линия талии почти горизонтальная. В зависимости от модели эта линия может проходить через пупок или немного выше, но в любом случае она будет горизонтальной.Вы можете заметить, что линии груди, талии и таза расходятся к какой-то точке далеко за пределами области рисования. Не путайте это с перспективой. Это просто угол линий, когда фигура стоит в контрапосте.
Таз жесткой конструкции. Он наклоняется как единое целое. В передней части таза вы можете увидеть полукруглую форму, которая идет от верхней части таза до лобковой кости. Эта форма по размеру похожа на дугу грудной клетки. Вот почему вы можете представить себе виртуальный овал, который находится ниже грудины и выше лобковой кости.В зависимости от модели свод грудной клетки может быть круглым или треугольным. Спортивные модели имеют более округлые арки. На эту форму влияет объем мышц. Внешний контур верхней части ноги указывает на колено. Это диагональное направление повторяется линией портняжной мышцы или портняжной мышцы. Между этими двумя линиями у нас есть масса ноги, расположенная по диагонали. Объем верхней части опорной ноги должен быть равен объему другой ноги.Вот почему линия между двумя коленями будет наклонена под тем же углом, что и наклон таза.
Важно отметить, что цилиндрическая форма правой верхней ноги модели направлена в сторону зрителя, а ее нижняя часть — в сторону от зрителя. Это пространственное положение обозначено овалами цилиндров верхней и голени. Когда модель стоит прямо, локоть находится на одном уровне с нижним краем грудной клетки. Нижний край грудной клетки — это талия.Вы можете видеть, что слева локоть совпадает с этим уровнем, а справа он немного ниже, потому что модель стоит в контрапосте. Это зависит от наклона туловища. Именно поэтому наклон плеч равен наклону линии между локтями. Помня об этом совмещении, мы можем отметить расположение двух локтей на рисунке. Нам нужно убедиться, что оба плеча имеют одинаковую длину. Также помните, что расстояние от подмышки до локтя очень похоже на длину руки.Это такое же расстояние, как от соска до ямки шеи или от края плеча до ямки шеи. Он также равен высоте лица.
После рисования верхней части руки новичок переходил к нижней руке. Однако, если рука лежит на бедре, лучше сначала нарисовать руку. Отмечаем размер руки и ее объем и только после этого соединяем объем нижней руки с кистью. Рисование в таком порядке помогает избежать возможного смещения руки по бедру.Ширина кисти около первых фаланг равна расстоянию от подбородка до крыльев носа. Разведенные пальцы можно сравнить по размеру с половиной лица или половиной расстояния от пупка до лобковой кости. Такие пропорции помогут избежать ошибки начинающих рисовать руки слишком маленькими. Внутренний контур верхней части ноги определяется группой мышц, соединяющих ноги. В точке, где портняжная мышца касается этого контура, контур меняет свое направление и следует за четырехглавыми мышцами.Внутренний контур верхней части ноги не должен выглядеть таким прямым, как внешний контур. Эта линия имеет угол, который образован двумя разными объемами больших мышц.
А теперь пора нарисовать другую руку. Я вижу, что палец правой руки модели указывает на левую руку. Мы можем обозначить эту виртуальную линию конструктивного рисунка. Заодно мы можем нарисовать очертания нижнего белья модели. Я не буду тратить много времени на эту тему. Когда модель частично одета, вам все равно нужно понимать анатомию человеческой фигуры и применять пропорции и формы, чтобы избежать конструктивных ошибок.
Возвращаясь к руке, нам нужно убедиться, что запястья пропорциональны друг другу. Угол обзора на двух запястьях разный, поэтому одно запястье будет немного шире другого. Теперь продолжим с опорной ногой. От тазобедренного сустава до медиальной щиколотки проходит прямая линия. Как фигуративный художник, вы всегда должны видеть эту виртуальную диагональную линию. Однако в середине эта диагональ прерывается углом колена, который идет в другом направлении, указывая наружу, а не внутрь.А после этого боковой контур голени указывает на большой палец ноги. Контур голени выглядит изогнутым. С медиальной стороны мы видим икроножную мышцу, компенсирующую латеральную кривизну голени. Однако эта икроножная мышца никогда не выйдет далеко за пределы виртуальной линии между коленом и медиальной щиколоткой. Также нужно помнить, что боковая щиколотка всегда ниже медиальной. Как только мы размечаем щиколотку, нам нужно проверить ее размер. Ширина щиколотки немного меньше, чем расстояние от края плеча до середины ключицы или от соска до грудины.
Теперь мы можем проверить ширину икроножной мышцы, колена и стопы. Проверим эти размеры на модели. Вы можете видеть, что ширина икроножной мышцы равна ширине стопы, а также ширине колена. Такой же размер очень близок к ширине шеи. Что также равно расстоянию от соска до грудины. Конечно, эти размеры не будут точными. Тем не менее, вы можете использовать их для измерения контрольных точек. Проверьте ширину шеи, колена, икроножной мышцы и ширину стопы.То же самое можно сделать и с другой ногой. Все эти размеры подходят для правого колена модели. Мы видим колени под разными углами — одно расположено спереди, а другое — на три четверти, и ширина колен может выглядеть для вас иначе. Они практически одинаковые по ширине. То же самое и с икроножной мышцей, потому что на этом уровне нога имеет почти круглое поперечное сечение. И, спускаясь к ступне этой ноги, нам нужно убедиться, что она имеет такую же ширину, как и другая ступня. Конечно, эта ступня видна в перспективе, и может потребоваться некоторая корректировка, чтобы учесть ее ракурс.Также нужно отметить ширину головки, которую можно сравнить с расстоянием между сосками. У мужской фигуры обычно общая ширина головы не превышает расстояния между сосками. Как вы помните, этот размер близок к длине руки.
В женских моделях в качестве единицы измерения можно использовать руку или высоту лица. Ширину головы можно измерить на модели на расстоянии с помощью карандаша. Обратите внимание на уши и прическу, которые будут влиять на ширину головы.Еще нам нужно проверить расстояние от плеч до ушей. Важно отметить, что контур трапециевидной мышцы, если вы продлите эту линию дальше, указывает очень близко к подбородку. А расстояние от точки пересечения линии трапеции с шеей до уха такое же, как расстояние от ямки шеи до подбородка. Продемонстрирую эту пропорцию на модели. Вы можете видеть, что эти два расстояния равны. Еще одна полезная линия — овал шеи.Также отмечаем линию от низа уха до основания носа.
У контрапоста один контур шеи будет немного длиннее другого из-за наклона плеч. Седьмой позвонок шеи расположен на пересечении очертаний трапеции. Учтите, что линия шеи всегда спускается к ключице. Это не останавливается на трапеции. Не проводите эту линию со скольжением к плечам. Шея спускается вниз к основанию, обозначенному овалом…
[ Полный урок доступен для членов Академии рисования жизни ]
Это ваш уникальный шанс получить пожизненное членство в академии и преданную команду учителей искусств.
Такого неограниченного личного обучения нет больше нигде.
Запишитесь в Академию рисования жизни прямо сейчас!
Онлайн-курс
Пожизненное членство
Единовременный платеж: 297 долларов США
ЗАПИСАТЬСЯ СЕЙЧАС
Персональное онлайн-обучение + онлайн-курс
Пожизненное членство
Единовременный платеж: 997 долларов США
ЗАПИСАТЬСЯ СЕЙЧАС
Paint Draw Paint, с Россом Боунсом: Основы рисования: Пропорции фигуры, женщина
Я уже давно хотел обновить изображения для моего исходного сообщения о пропорциях человеческой фигуры, и я наконец-то приступил к этому.В процессе работы над этими новыми изображениями я понял, что было бы неплохо создать изображения как для мужских, так и для женских фигур по отдельности. Вот первая, в которой перечислены некоторые пропорции женской фигуры.
Давай начнем.
Пропорциональная направляющая с 7 и 1/2 головками
Рост: 7 1/2 головы
Когда дело доходит до измерения фигуры, большинство художников учатся использовать пропорциональную систему, используя относительные измерения.Это означает, что мы выбираем какую-то форму или элемент на рисунке и используем эту форму для сравнения с другой, чтобы получить соотношение размеров между ними.
Большинство пропорциональных гидов выбирают один элемент в качестве основного измерения и используют его для сравнения со всеми другими формами на рисунке. В этом, как и в большинстве пропорциональных систем, мы будем использовать длину головы в качестве основного измерения. Фигура на изображении справа — семь с половиной голов высотой , наше стандартное измерение роста для этого руководства. Общая высота фигуры равна высоте сложения семи с половиной предметов, длина которых равна длине ее головы.
Прежде всего следует отметить, что это не единственная пропорциональная система, которую вы можете найти, их много. Например, есть стандартные пропорциональные направляющие с восемью или восемью с половиной головками, а также их вариации. Каждый художник использует тот, который ему больше всего подходит.
Плечи: шириной 1 1/2 головы
Плечи женской формы обычно шириной в полторы головы.(Щелкните изображение, чтобы увеличить его)
Это измерение производится от самых широких точек плечевой мышцы (дельтовидной).
Бедра: Ширина от 1 1/2 до 2 голов
Бедра обычно от шириной от полутора до двух голов. Это измерение проводится в самых широких точках бедра, обычно около большой выпуклости на ноге, образованной костным выступом в верхней части кости ноги (большой вертел бедренной кости).

В качестве примечания, в некоторых руководствах указана ширина плеч и бедер женщин: две головы для плеч и полторы для бедер. Это вы можете увидеть в некоторых руководствах по моде и иллюстрациям.
Голова и туловище: Высота 4 головы
Длина головы и туловища вместе составляет четыре головы в высоту . Это измерение начинается с верхней части головы и заканчивается внизу ягодиц.
Это измерение не указывает на среднюю точку тела. Средняя точка немного выше. Помните, что высота фигуры семь с половиной голов, так что средняя точка находится на высоте на три и три четверти головы выше пятки .
Плечо: 3 1/2 головы длиной
Длина руки от дальнего конца ключицы до кончиков пальцев составляет три с половиной головы.
Вы можете найти конец ключицы (ключицы), ища костный ориентир в верхней части плеча.
Предплечье и кисть: 2 головы длиной
Длина предплечья и кисти вместе составляет двух голов.
Чтобы узнать длину предплечья, нам нужно знать длину руки. Рука составляет три четверти головы. Это говорит нам, что длина предплечья одна с четвертью длины головы.
Голень: 2 головки длиной
Если вы измеряете расстояние от колена до нижней части пятки, вы увидите, что голень равняется двум длинам головы .
________
Это руководство может быть полезно как при рисовании фигуры, так и на основании наблюдений.
Если вы любите рисовать рисунок на основе наблюдений, обратите внимание, что большинство людей не совсем подходят этому руководству. Люди разного роста и роста будут отличаться от стандартного руководства. Чтобы продемонстрировать этот факт, попробуйте измерить, на сколько голов вы и ваши друзья, разница быстро станет очевидной. Это связано с тем, что размер головы не сильно меняется от человека к человеку, но общий рост каждого человека может сильно отличаться.Это вызывает изменение отношения головы к высоте.
Идеальное тело (по данным науки) | PIVOT
Это законные вопросы, которыми склонны зацикливаться многие мужчины, и они законные вопросы, которые нужно задавать, но только после того, как вы построили прочный фундамент.
Но многие из этих вопросов сводятся к личным предпочтениям, как от того, что вы хотите, так и от того, чего хочет ваш потенциальный партнер.
Что касается привлекательности, то здесь действует почти универсальный закон:
Женщин привлекает V-образный торс мужчин.Мужчин привлекает фигура в виде песочных часов на женщинах.
V-образная форма тела означает более широкие плечи, переходящие в более узкую талию. Иногда его также называют «телом пловца».
Исследование архивов сексуального поведения показывает, что женщин больше всего привлекают мускулистые мужчины, чьи плечи в 1,6 раз больше их талии.
Если вы когда-нибудь слышали о золотом сечении , это не должно вас удивлять.Мы собираемся использовать математику, чтобы получить красивое телосложение.

Что такое золотое сечение?
Золотое сечение 1: 1,618 считается наиболее приятным для глаз соотношением. Вы можете найти это соотношение, скрытое в произведениях искусства и встречающееся естественным образом во всем мире. Его можно найти в некоторых из самых красивых вещей: морские ракушки, Мона Лиза, , пирамиды Гизы и даже галактики, и это лишь некоторые из них. Это также происходит естественным образом в нашем организме.
Очень хороший пример этого можно увидеть на наших лицах.Самые привлекательные лица имеют золотое сечение. Я более подробно остановлюсь на привлекательности лица позже. Но в качестве примера вот лишь некоторые из измерений, на которые мы можем взглянуть. Чем ближе соотношение к 1: 1,61, тем лучше.
Я хочу добавить, что это было тщательно изучено и используется современными пластическими хирургами при оценке клиентов. Однако большинство исследований, проведенных в этой области, были ориентированы на женщин. Я подозреваю, что по мере того, как все больше мужчин будут прикладывать усилия к своей внешности, в будущем мы увидим больше исследований, проводимых с участием мужчин.
Как найти свое соотношение
Для этой цели мы дадим вашей талии размер 1. Это означает, что ваши плечи должны быть около 1,61.
«Рисование» выводов о восприятии идеальных форм мужского и женского тела
Апичелла, К. Л. (2014). Сила верхней части тела определяет репутацию охотника и репродуктивный успех у охотников-собирателей хадза. Эволюция и поведение человека, 35 , 508–518.
Артикул Google ученый
Бергстром, Р.Л., Соседи К. и Льюис М. А. (2004). Находят ли мужчины привлекательными «костлявых» женщин? Последствия неправильного восприятия противоположным полом представлений о привлекательном образе тела. Body Image, 1 , 183–191.
PubMed Статья Google ученый
Бхасин С. (2003). Регуляция состава тела андрогенами. Журнал эндокринологических исследований, 26 , 814–822.
PubMed Статья Google ученый
Блеске, А.Л. и Басс Д. М. (2000). Могут ли мужчины и женщины просто дружить? Личные отношения, 7 , 131–151.
Артикул Google ученый
Блеске-Речек, А. Л., и Басс, Д. М. (2001). Дружба противоположного пола: половые различия и сходство в инициации, выборе и растворении. Бюллетень личности и социальной психологии, 27 , 1310–1323.
Артикул Google ученый
Буунк, Б.П., и Дейкстра П. (2005). Узкая талия или широкие плечи: половые и возрастные различия в вызывающих ревность характеристиках телосложения соперника. Личность и индивидуальные различия, 39 , 379–389.
Артикул Google ученый
Клауд, Дж. М., и Перилу, К. (2014). Телесная привлекательность как окно к фертильности и репродуктивной ценности женщины. В В. А. Уикс-Шакелфорде и Т. К. Шакелфорде (ред.), Эволюционные взгляды на сексуальную психологию и поведение человека (стр. 135–152). Нью-Йорк: Спрингер.
Глава Google ученый
Кон, Л. Д., & Адлер, Н. Э. (1992). Представления мужчин и женщин об идеальных формах тела: искаженные взгляды кавказских студентов. Psychology of Women Quarterly, 16 , 69–79.
Артикул Google ученый
Конфер, Дж.К., Перилу, К., и Басс, Д. М. (2010). Больше, чем просто красивое лицо: приоритет мужчин смещается в сторону телесной привлекательности в краткосрочном, а не в долгосрочном контексте спаривания. Эволюция и поведение человека, 31, , 348–353.
Артикул Google ученый
Кроссли, К. Л., Корнелиссен, П. Л., и Тови, М. Дж. (2012). Что такое привлекательное тело? Использование интерактивной 3D-программы для создания идеального тела для вас и вашего партнера. PLoS ONE, 7 , 1–11.
Артикул Google ученый
Дэйви Смит, Г., Гринвуд, Р., Ганнелл, Д., Свитнам, П., Ярнелл, Дж., И Элвуд, П. (2001). Длина ног, инсулинорезистентность и риск ишемической болезни сердца: исследование Caerphilly. Журнал эпидемиологии и общественного здравоохранения, 55 , 867–872.
Артикул Google ученый
Дейкстра, П., & Буунк, Б. П. (2001). Половые различия в вызывающем ревность характере телосложения соперника. Эволюция и поведение человека, 22, , 335–341.
Артикул Google ученый
Диксон, А. Ф., Холливелл, Г., Ист, Р., Вигнараджа, П., и Андерсон, М. Дж. (2003). Мужской соматотип и полнота как детерминанты сексуальной привлекательности для женщин. Архив сексуального поведения, 32 , 29–39.
PubMed Статья Google ученый
Диксон, Б.Дж., Гримшоу, Г. М., Линклейтер, В. Л., и Диксон, А. Ф. (2011). Отслеживание взглядов мужчин на размер женской груди и пигментацию ареолы. Архивы сексуального поведения, 40 , 51–58.
PubMed Статья Google ученый
Fallon, A.E., & Rozin, P. (1985). Половые различия в восприятии желаемой формы тела. Журнал аномальной психологии, 94 , 102–105.
PubMed Статья Google ученый
Финк, Б., Клаппауф Д., Брюер Г. и Шакелфорд Т. К. (2014). Женские физические характеристики и внутриполовая конкуренция у женщин. Личность и индивидуальные различия, 58 , 138–141.
Артикул Google ученый
Фредерик Д. А. и Хазелтон М. Г. (2007). Почему мускулистость сексуальна? Проверка гипотезы индикатора пригодности. Бюллетень личности и социальной психологии, 33 , 1167–1183.
PubMed Статья Google ученый
Фернхам, А., Петридес, К. В., и Константинидес, А. (2005). Влияние индекса массы тела и соотношения талии и бедер на оценку женской привлекательности, плодовитости и здоровья. Личность и индивидуальные различия, 38 , 1823–1834.
Артикул Google ученый
Гангестад, С. В. и Симпсон, Дж. А. (1990). К эволюционной истории женских социосексуальных вариаций. Journal of Personality, 58, , 69–96.
PubMed Статья Google ученый
Грилло, Р. Л., Симмонс, З. Л., Лукашевский, А. В., и Рони, Дж. Р. (2014). Гормональные и морфологические предикторы привлекательности женского тела. Эволюция и поведение человека, 35, , 176–183.
Артикул Google ученый
Gründl, M., Eisenmann-Klein, M., & Prantl, L. (2009). Количественная оценка женской телесной привлекательности путем статистического анализа измерений тела. Пластическая и реконструктивная хирургия, 123 , 1064–1071.
PubMed Статья Google ученый
Ганнелл, Д., Уитли, Э., Аптон, М. Н., МакКонначи, А., Дэйви Смит, Г., & Уотт, Г. К. М. (2003). Связь роста, длины ног и функции легких с факторами риска сердечно-сосудистых заболеваний в семейном исследовании Midspan. Журнал эпидемиологии и общественного здравоохранения, 57 , 141–146.
PubMed Central PubMed Статья Google ученый
Haselton, M.Г., и Басс, Д. М. (2000). Теория управления ошибками: новый взгляд на предубеждения при чтении мыслей между мужчинами и женщинами. Журнал личности и социальной психологии, 78 , 81–91.
PubMed Статья Google ученый
Хенсс Р. (2000). Соотношение талии и бедер и женская привлекательность. Доказательства фотографических стимулов и методологических соображений. Личность и индивидуальные различия, 28 , 501–513.
Артикул Google ученый
Хилл, С. Э. (2007). Предвзятость завышенной оценки в соревновании партнеров. Эволюция и поведение человека, 28, , 118–123.
Артикул Google ученый
Хорват, Т. (1979). Соотношения физической красоты у мужчин и женщин. Социальное поведение и личность, 7 , 145–151.
Артикул Google ученый
Ясенская, Г., Ziomkiewicz, A., Ellison, P. T., Lipson, S. F., & Thune, I. (2004). Большая грудь и узкая талия говорят о высоком репродуктивном потенциале женщины. Труды Лондонского королевского общества B, 271 , 1213–1217.
Артикул Google ученый
Косчинский, К. (2014). Оценка привлекательности соотношения талии и бедер у женщин: антропометрический анализ цифровых силуэтов. Архив сексуального поведения, 43 , 989–997.
PubMed Central PubMed Статья Google ученый
Maisey, D. S., Vale, E. L., Cornelissen, P. L., & Tovée, M. J. (1999). Характеристики мужской привлекательности для женщин. Lancet, 353 , 1500.
PubMed Статья Google ученый
Марлоу Ф., Апичелла К. и Рид Д. (2005). Предпочтения мужчин в отношении соотношения талии и бедер женщины в двух обществах. Эволюция и поведение человека, 26, , 458–468.
Артикул Google ученый
Маккей Р. и Эфферсон К. (2010). Тонкости управления ошибками. Эволюция и поведение человека, 21, , 309–319.
Артикул Google ученый
Penke, L., & Asendorpf, J. B. (2008). За пределами глобальных социосексуальных ориентаций: более дифференцированный взгляд на социосексуальность и ее влияние на ухаживания и романтические отношения. Журнал личности и социальной психологии, 95 , 1113–1135.
PubMed Статья Google ученый
Perilloux, C., & Kurzban, R. (2015). Переоценивают ли мужчины сексуальный интерес женщин? Психологическая наука, 26 , 70–77.
PubMed Статья Google ученый
Провост, М. П., Кормос, К., Косакоски, Г., и Куинси, В.Л. (2006). Социосексуальность у женщин и предпочтение маскулинизации лица и соматотипа у мужчин. Архив сексуального поведения, 35 , 305–312.
PubMed Статья Google ученый
Провост, М. П., Трой, Н. Ф., и Куинси, В. Л. (2008). Краткосрочные стратегии спаривания и влечение к мужественности у пешеходов с точечным светом. Эволюция и поведение человека, 29, , 65–69.
Артикул Google ученый
Квист, М.К., Уоткинс, К. Д., Смит, Ф. Г., Литтл, А. С., Дебрюн, Л. М., и Джонс, Б. С. (2012). Социосексуальность предсказывает, что женщины отдают предпочтение симметрии в лицах мужчин. Архивы сексуального поведения, 41 , 1415–1421.
PubMed Статья Google ученый
Розин П. и Фаллон А. (1988). Образ тела, отношение к весу и неправильные представления о предпочтениях противоположного пола в отношении фигуры: сравнение мужчин и женщин в двух поколениях. Журнал аномальной психологии, 97 , 342–345.
PubMed Статья Google ученый
Шмальт, Х. Д. (2006). Соотношение талии и бедер и женская физическая привлекательность: сдерживающая роль силовой мотивации и контекста спаривания. Личность и индивидуальные различия, 41 , 455–465.
Артикул Google ученый
Продам, А., Космидес, Л., Туби, Дж., Шныцер, Д., фон Рюден, К., и Гурвен, М. (2009). Человеческие приспособления для визуальной оценки силы и боевых качеств тела и лица. Труды Королевского общества B: Биологические науки, 276 , 575–584.
PubMed Central PubMed Статья Google ученый
Сингх Д. (1993). Адаптивное значение женской физической привлекательности: роль соотношения талии и бедер. Журнал личности и социальной психологии, 65 , 293–307.
PubMed Статья Google ученый
Сингх Д. (1995). Женское суждение о мужской привлекательности и желательности отношений: роль соотношения талии и бедер и финансового положения. Журнал личности и социальной психологии, 69 , 1089–1101.
PubMed Статья Google ученый
Сингх Д., & Янг, Р. К. (1995). Вес тела, соотношение талии и бедер, грудь и бедра: роль в суждениях о женской привлекательности и желательности отношений. Этология и социобиология, 16 , 483–507.
Артикул Google ученый
Сороковски П., Шмайке А., Сороковска А., Кунен М. Б., Фабрикант М., Зарафшани К. и др. (2011). Привлекательность длины ноги: отчет из 27 стран. Журнал кросс-культурной психологии, 42 , 131–139.
Артикул Google ученый
Сугияма, Л. С. (2004). Является ли красота контекстной адаптацией смотрящего? Shiwiar использование соотношения талии и бедер при оценке ценности партнера для самок. Эволюция и поведение человека, 25, , 51–62.
Артикул Google ученый
Сугияма, Л. С. (2005). Физическая привлекательность с точки зрения адаптации.В Д. М. Басс (ред.), Справочник по эволюционной психологии (стр. 292–343). Хобокен: Вайли.
Google ученый
Свами В. и Тови М. Дж. (2005a). Женская физическая привлекательность в Великобритании и Малайзии: кросс-культурное исследование. Body Image, 2 , 115–128.
PubMed Статья Google ученый
Свами, В., и Тови, М.Дж. (2005b). Мужская физическая привлекательность в Великобритании и Малайзии: кросс-культурное исследование. Body Image, 2 , 383–393.
PubMed Статья Google ученый
Свами В., Эйнон Д. и Фернхам А. (2006). Соотношение ног к телу как эстетический критерий человека. Body Image, 3 , 317–323.
PubMed Статья Google ученый
Свами, В., Миллер, Р., Фернхам, А., Пенке, Л., и Тови, М. Дж. (2008). Влияние сексуальных стратегий мужчин на восприятие физической привлекательности, здоровья и фертильности женщин. Личность и индивидуальные различия, 44 , 98–107.
Артикул Google ученый
Саймонс Д. (1979). Эволюция человеческой сексуальности . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета.
Google ученый
Тверски, А., И Канеман Д. (1974). Суждение в условиях неопределенности: эвристика и предубеждения. Science, 185, , 1124–1131.
PubMed Статья Google ученый
Уэйнфорт, Д., Делвадиа, С., и Камм, М. (2005). Влияние стратегии спаривания женщин на предпочтение мужской архитектуры лица. Эволюция и поведение человека, 26, , 409–416.
Артикул Google ученый
Желязневич, А.М., & Павловски Б. (2011). Привлекательность размера женской груди для мужчин в зависимости от социально-сексуальной ориентации (ограниченная или неограниченная). Архив сексуального поведения, 40 , 1129–1135.
PubMed Central PubMed Статья Google ученый
Витрувианский человек Леонардо да Винчи
Витрувианский человек
Художник Леонардо да Винчи
Год г.1487
Средний Бумага, перо, тушь, промывка по металлу
Расположение Галерея Академии в Венеции, Италия
Размеры 13,5 × 10,0 дюймов
34,4 × 25,5 см
Леонардо да Винчи нарисовал Витрувианский человек примерно в 1487 году в одной из своих записных книжек. Этот всемирно известный рисунок также известен как Канон свойств или пропорций человека. Витрувианский человек сочетает в себе искусство и науку и пропорционально демонстрирует интерес да Винчи. Это также пример попытки да Винчи установить связь между человеком и природой. В настоящее время рисунок находится в Галерее Академии в Венеции, Италия, и его редко показывают.
История
Леонардо да Винчи интересовался не только искусством, но и наукой. Хотя концепции человеческих пропорций изучались веками, его рисунок был уникальным из-за некоторых модификаций, которые он внес на основе своих собственных наблюдений.Существует множество примеров анатомических эскизов, которые, возможно, послужили источником вдохновения или исходным материалом для да Винчи. Однако его главным источником вдохновения послужили работы Витрувия, известного римского архитектора. Его знания в области геометрии и анатомии дали да Винчи уникальную способность применять геометрические принципы к своим произведениям искусства, а Витрувианский человек является прекрасным примером его способности сочетать науку и искусство.
Рисунок

Витрувианский человек — это рисунок, выполненный пером и тушью на бумаге с размытым металлическим острием и сопровождаемый рукописными пометками.На рисунке две мужские фигуры наложены друг на друга. Фигуры показаны с вытянутыми в разной степени вытянутыми руками и ногами. На одном рисунке ноги слегка расставлены, а руки вытянуты прямо из плеч. На другом рисунке показаны умеренно расставленные ноги и частично вытянутые руки над плечами. На обоих рисунках голова и туловище полностью наложены друг на друга. Мужские фигуры вписаны в круг и квадрат, показывая геометрические пропорции человеческого тела.Маркировка на телах служит для обозначения точек, используемых при установлении пропорциональных измерений. Кроме того, рисунок включает штриховку и детали, обозначающие мускулатуру и анатомические элементы, такие как суставы и гениталии.
Записки

Рисунок включает рукописные заметки над и под рисунком. Заметки основаны на работах Витрувия, который описал человеческое тело как образец или источник пропорций в классической архитектуре. В тексте над рисунком перечислены конкретные измерения, основанные на человеческом теле.В этом абзаце да Винчи записывает некоторые наблюдения Витрувия и приводит геометрические соотношения, основанные на разгибании рук и ног.
Примечания под рисунком продолжают перечислять конкретные анатомические пропорции. В то время как в верхней части представлены конкретные измерения, нижний список фокусируется на пропорциях человеческого тела. Например, да Винчи отмечал, что размах вытянутых рук равен высоте. Каждая точка, используемая для определения перечисленных пропорций, отмечена на чертеже, а линия, обозначающая длину или размер, включена под анатомическими фигурами.
Интерпретация
Хотя да Винчи явно ссылается на Витрувия и использует его работу как основу для Витрувианский человек , этот эскиз выходит за рамки математических пропорций человеческого тела. В то время как Витрувий считал тело источником архитектурных пропорций, да Винчи расширил свои наблюдения и работы, сопоставив симметрию анатомии человека с симметрией Вселенной. На рисунке да Винчи изменения в исходном исходном материале включают в себя смещение положения ограничивающего квадрата и изменение высоты вытянутых рук.Эти изменения демонстрируют более глубокое понимание анатомии, полученное благодаря изучению да Винчи человеческого тела. Хотя рисунок состоит из двух наложенных друг на друга изображений, комбинации положений конечностей позволяют наблюдать 16 различных поз.
Помимо анатомической и художественной ценности рисунка «Витрувианский человек» , математики тщательно изучили рисунок и нашли многочисленные правила и формулы пропорциональности в работах да Винчи. Рисунок выровнен по восьмиугольнику, который служит геометрической рамкой для пропорций человеческого тела.Тщательный анализ рисунка показывает, что каждая отдельная пропорция соответствует канону, рекомендованному Витрувием, и по-прежнему соответствует современным медицинским и математическим исследованиям.
Витрувианский человек — один из самых известных и легко узнаваемых образов искусства эпохи Возрождения, он служит для демонстрации смешения искусства и науки, возникшего в этот период. Рисунок, найденный в записных книжках да Винчи, должен был стать частью его личных заметок и наблюдений за человеческим телом.