И МК для тех, кто предпочитает акварель:

Передайте своё настроение с помощью красок, холодных или теплых тонов. Выберите краску соответствующую вашему настроению и прикрепите её на палитру.

фотореференсы осенних пейзажей для ваших рисунков — ( с бесплатного хостинга фотографий)

Отражая красоту родной природы, каждый художник передаёт любовь к родной земле. Любите свой край, старайтесь замечать красоту и неповторимость родной природы, постарайтесь увидеть всю глубину и красоту окружающего мира, смотрите на него с широко раскрытыми глазами, наслаждайтесь каждой минутой, каждым мгновением.

Выставка работ моих маленьких учеников: ( 5- 11 лет)

2019

2020

Вопросы для самоанализа:

• Какие законы линейной перспективы вы использовали при работе?
• В каком порядке вы размещали объекты?
• Какие затруднения испытали при выполнении работы?

Жду ваши работы в комментариях 🙂

Отвечу с разбором ошибок, минусов и плюсов, каждому.

Хорошей осени и вдохновения в работе!

Статьи по теме :

#Как нарисовать дерево акварелью

Правила линейной и воздушной перспективы | Презентация к уроку по изобразительному искусству (ИЗО, 6 класс) на тему:

Урок на тему: «Правила линейной и воздушной перспективы».

Цели:

1. Познакомить с правилами перспективы.

2. Учить изображать пейзаж по законам перспективы с передачей глубины пространства.

3. Совершенствовать технику работы с акварелью по – сырому.

4. Прививать любовь к малой родине, развивать умение видеть и ценить красоту родных пейзажей.

Оборудование: схема изменения высоты линии горизонта, схема определения линии горизонта на картинной плоскости, пособие демонстрационная карта «Найди ошибки в перспективе», образцы педагогического рисунка, репродукции картин художников –пейзажистов, фотографии  видов родного поселка, стихи местной поэтессы Неретиной М. И.

Словарь: пейзаж, линейная и воздушная перспектива, линия горизонта, картинная плоскость, точка зрения.

План урока.

1. Организационная часть.
2. Сообщение темы урока.
3. Повторение изученного материала.
4. Изучение нового материала.
5. Постановка художественной задачи.
6. Физкультминутка.
7. Самостоятельная работа.
8. Закрепление.

9. Проверка знаний.

10  Итог урока.

Ход урока

Нет, не пейзаж влечет меня,

Не краски я стремлюсь подметить,

А то, что в этих красках светит.

Любовь и радость бытия,

Она повсюду разлита…

Она везде, где красота.

И. Бунин

1. Организационная часть.

— приветствие;

— проверка готовности к уроку;

2. Сообщение темы урока.

Учитель. Ребята, сегодня мы будем говорить о пейзаже, о природе родного края. Познакомимся с законами перспективы. Научимся показывать глубину пространства.

3. Повторение изученного материала.

Вспомним,  что же означает понятие пейзаж? Правильно, это жанр изобразительного искусства, предметом  которого является изображение природы,  вида местности. Верно, что родина пейзажа  Голландия, и как  самостоятельный жанр он появился  в 17 веке. Вам известно,  что пейзажи подразделяются на сельский, городской, архитектурный, индустриальный, парковый, морской.

4. Изучение нового материала.

Сегодня мы будем говорить о сельском пейзаже, так как мы проживаем в сельской местности и этот пейзаж нам наиболее дорог. Каждый человек имеет малую родину, то место где он родился.  Русская мудрость гласит: «Где родился, там и пригодился». Для большинства из вас малая родина – это поселок «Масловский» Новоусманского района.

Любой из вас, наверняка, знает нашу местную поэтессу Марию Ивановну Неретину. Давайте послушаем одно из ее стихотворений.

Читает ученик.

Я иду по лугам, я иду по полям

И по берегу реченьки синей.

И тихонько шепчу, что тебя не предам,

Дорогая, родная Россия.

А весною, вдыхая садов аромат,

Понимаю — счастливая все же.

Мой воронежский край красотою богат,

И его нет на свете дороже.

Слушая эти строки, невольно представляешь знакомые пейзажи. Сейчас мы посмотрим фотографии поселка, которые приготовила ученица 10 класса Фомина Маша.

Приложение (слайд 2)

Не зря говорят — мать земля, матушка природа. Тем самым выражают любовь к родной земле. Художники — пейзажисты изображали в своих творениях красоту русской природы. Пример тому полотна  русских художников — лириков.  

Исаак Левитан «Сокольники».

Федор Васильев «Рассвет», «После дождя».

Иван Шишкин «Дождь в дубовом лесу», «Утро в сосновом лесу»,  «Лесные дали».

Чтобы грамотно написать картину необходимо располагать знаниями о перспективе.

Перспектива – это система отображения на плоскости глубины пространства.

Для понимания темы обсудим плановость в картине.

Передний план. Все предметы воспринимаются объемно, цвет наиболее контрастен.

Средний план. Объем и цвет постепенно смягчаются.

Задний план. Все сливается в воздушной дымке.

(слайд 3)

Воздушная перспектива – изменение предметов под воздействием воздушной среды и пространства, изменение цвета, очертаний и степени освещенности, возникающие по мере удаления натуры от глаз наблюдателя.

(слайд 4)

Линейная перспектива — точная наука, которая учит изображать на плоскости предметы окружающей действительности так, чтобы создавалось впечатление реальности.

(слайд 5)

Необходимо знать законы перспективы.

1.По мере удаления предметы зрительно уменьшаются.

2. Цвет бледнеет.

3. Контрастность постепенно смягчается.

4.Ближние предметы изображаются детально, а дальние обобщенно.
5. Удаленные светлые предметы притемняются, а темные осветляются.

(слайд 6)

Рассмотрим   схему  определения линии горизонта. Познакомимся с понятиями – точка зрения, линия горизонта, картинная плоскость.

Точка зрения – это взгляд из одной неподвижной точки.

Линия горизонта – это линия, которая находится на уровне наших глаз.

Картинная плоскость – это изображение видимых предметов в том порядке, в котором мы их видим.

(слайд 7) Обсуждение с детьми.

А сейчас давайте обратим внимание на схемы изменения высоты линии горизонта.

(слайд 8) Обсуждение с детьми.

5. Закрепление

Пришло время на практике проверить, как вы усвоили изученный материал. Для этого будем использовать демонстрационный материал «Найди ошибки в перспективе». Обсудим несколько вариантов  воздушной и линейной перспективы. Необходимо найти ошибки и объяснить, как их устранить.

(слайд 9,10,11) Обсуждение с детьми.

6. Постановка художественной задачи.

А сейчас, ребята, используя полученные знания вы нарисуете пейзаж в технике по — сырому.

1 этап работы.

— Простым  карандашом  создать контурный рисунок (слайд 13)

2 этап работы.

— Смочить все водой и быстро приступить к цветовому решению.      

— Начинать работу с неба, от заднего плана к переднему (слайд 14)  

3 этап работы.

— Мелкие детали дорисовать по сухому слою краски.

-Усилить контрастность цвета (слайд 15)

7.Физкультминутка

 Закройте глаза, расслабьтесь. Представьте себе, что мы идем по зеленому лугу по извилистой дорожке, которая теряется где- то вдалеке. Рядом с тропинкой на переднем плане радуют взгляд яркие цветы. Деревья на дальнем плане теряют свои четкие очертания и кажутся маленькими. Над головой щебечут птицы, порхая в ясном голубом небе. Впереди тебя ожидают приятные встречи, ощущение радости и счастья.

8.Самостоятельная работа.

Ученики самостоятельно выполняют эскиз пейзажа, применяя на практике полученные знания.

9.Проверка знаний.

Выбрать правильный ответ из представленных вариантов

Перспектива – это…

1. наука о цвете.

2. изображение с применением линии горизонта.

3. система отображения на плоскости глубины пространства.

(слайд 16)

10.  Итог урока.

Выставка работ.  Молодцы, ребята, пейзажи получились необыкновенно выразительные. Вы смогли выразить любовь к родной земле, применить в своих работах законы перспективы, тем самым показали  глубину пространства. Каждое из ваших творений заслуживает особое внимание. Для дальнейшего совершенствования рекомендую вам исследовать творчество Алексея Саврасова, Василия Поленова, Игоря Грабаря и других художников, воспевающих красоту русской природы.

Домашнее задание: написать реферат по творчеству одного из изученных художников – пейзажистов.

Основные положения теории линейной перспективы. Основные положения теории линейной перспективы I

Урок изобразительного искусства в 6 классе

_________________________________

ПРАВИЛА

Сегодня на уроке вы узнаете, —

• Что такое линейная перспектива

и каковы правила построения

фронтальной и угловой перспективы.

• Что такое воздушная перспектива

и как изменяется цвет

под влиянием воздушной перспективы .

Но сначала ответьте на вопросы:

Как изображали пространство художники разных эпох в разных странах?

• Что такое ПЕРСПЕКТИВА?
• Какие виды перспективы

вам известны?

Линейная перспектива – точная наука, которая учит изображать на плоскости предметы окружающей действительности так, чтобы создавалось впечатление такое, как в натуре.

• Всякий рисунок имеет уровень, с которого нарисован предмет. Уровнем для рисующего будет линия его глаз , так называемый горизонт .

Чем выше линия горизонта, тем больше простора открывается нашему взгляду.

Все параллельные между собой линии, уходящие в глубь пространства, воспринимаются глазами как сходящиеся в точке, которая называется точкой схода .

ВИДЫ ЛИНЕЙНОЙ ПЕРСПЕКТИВЫ

• Фронтальная перспектива

Объекты расположены параллельно плоскости – фронтальное положение

одну точку схода , расположенную на линии горизонта.

ВИДЫ ЛИНЕЙНОЙ ПЕРСПЕКТИВЫ

• Угловая перспектива

Объекты расположены под углом к плоскости –угловое положение

Все параллельные линии будут сходиться в

две точки схода , расположенные на линии горизонта

справа и слева.

Воздушная перспектива передаёт перспективные изменения некоторых признаков предметов под воздействием воздушной среды и пространства, изменение цвета, очертаний и степени освещённости предметов, возникающих по мере удаления натуры от глаз наблюдателя.

• В изображении удаление предметов передаётся путём смягчения очертаний,

потери четкости, ослабления детальности изображений, уменьшения яркости цвета.

• При изображении предметов, отражающихся в воде, длина их, как правило,

равна отражению и форма сохраняется. Но изображение в перевёрнутом виде.

Схемы передачи пространства Создать иллюзию пространства на плоскости можно не только в тоновом, но и в линейном рисунке

А. Обычная линейная перспектива пространства земли передаётся с помощью ослабления нажима, утончения начертаний линий.

Б. Горизонтальные черточки различного нажима передают цвето-воздушное пространство.

В. Пространство поля создаётся с помощью вертикальных штрихов и линий, теряющих свою толщину по мере удаления.

– это сокращение размеров

предмета по мере его удаления, т.е., образно говоря – это взгляд в даль.

• Правильное определение предметов в пространстве помогает при изображении пейзажей, где необходимо обращать внимание на

дальний и ближний планы .

Основные правила построения перспективы

• Линии, идущие ниже горизонта, поднимаются к нему, линии, идущие выше горизонта, опускаются к нему, а линии, находящиеся на линии горизонта, становятся горизонтальными.
• Все параллельные между собой линии, уходящие в глубь пространства, воспринимаются глазами как сходящиеся в точке, которая называется точкой схода . Во фронтальной перспективе одна точка схода, в угловой – две.
• Линии, идущие параллельно горизонту, остаются параллельными (фронтальная перспектива).
• Вертикальные линии, остаются вертикальными.
• Чем ближе к нам предмет, тем больше по размеру он кажется.
• Одинаковые по окраске предметы вдали кажутся менее яркими по цвету, чем предметы, близкие к рисующему.

Болгарская средняя общеобразовательная школа №1

с углубленным изучением отдельных предметов.

Районный семинар учителей

художественно – эстетического цикла по теме

Урок ИЗО в 6 «А» классе

по теме:

«Перспектива»

Учитель ИЗО

II квалификационной категории

г. Болгар 2009г.

Перспектива.

Цель: Научить передавать пространство на плоскости изображения.

Развивать навыки рисования перспективы.

Воспитывать интерес и наблюдательность к окружающему миру.

Оборудование и материалы:

1.Картины художников,

2.Схемы построения перспективы в рисунке (слайды)

3.Для учеников: альбом, карандаш, ластик.

Ход урока

Орг. Момент.

Пейзаж (слайд 1. )

Ребята скажите, что изображено на этой картине? (пейзаж)

Что художник хочет показать в пейзаже? (природу, пространство)

Да. Сегодня нам понятно, что пейзаж – это прежде всего изображение пространства. Но понимание способов изображения пространства было разным в различные эпохи.

В эпоху Древнего Египта изображения никогда не создавали иллюзию прорыва стены, а следовали вдоль ее плоскости, располагаясь рядами, подобно строкам письма. Изображения словно мерно шествовали, ритмически повторяя жесты. Изображение переносилось на плоскость не в том виде, в котором оно предстает глазу, а в том, которое наиболее выражает ее суть.

1.Настенная роспись. Древний Египет. (слайд 2.)

Древние египтяне совмещали в одном изображении вид сверху, вид спереди и вид в профиль.

2.Сад и пруд. Древний Египет. (слайд 3.)

Искусство Средних веков сосредотачивается на духовной и эмоциональной жизни людей. Изображения несут символический и рассказывающий, повествовательный смысл.

3.Чудо Архангела Михаила о флоре и лавре. Икона. Россия. 15 век. (слайд 4.)

У пространства иконы свои законы построения. Икона будто открывается навстречу стоящему перед ней человеку. Линии в иконе, если их продолжить, сходятся впереди – на молящемся человеке, как бы замыкаются им.

В эпоху Возрождения в искусстве возобладал интерес к изучению реально наблюдаемого мира и личности человека. И вот появилось «окно», через которое художник посмотрел вдаль, и родилось понятие – перспектива, линия горизонта, точка схода.

Что же такое перспектива?

Перспектива – это средство отобразить глубину рисунка, передать пространство на плоскости изображения.

Пример: представим себе железную дорогу. Все знают, что рельсы лежат параллельно , а это значит, что они нигде не пересекаются. (слайд 5.)

Но если мы встанем на пути и посмотрим вдаль, то будет казаться, что с удалением от нас, рельсы сходятся ближе, ближе, пока, наконец, не сольются в одну точку. (слайд 6.)

То же самое можно увидеть, если выйти на прямой участок обычной дороги. Только здесь, вместо рельс будут сходиться края дороги. Точку, где рельсы или края дороги соединяются, называют «точкой схода» . Эта точка всегда лежит на линии горизонта .(слайд 7.)

Слово «горизонт» всем конечно, знакомо. Этим словом мы называем линию, отделяющую видимое небо от видимой земли.

Линия горизонта бывает высокой и низкой, это средство выразительности. Для передачи земных далей нужна высокая точка зрения, а когда линия горизонта расположена у нижнего края картины, мы видим просторы небес. (слайды 8-9.)

А, что же происходит с предметами по мере их удаления? (слайд 10.)

Они уменьшаются, меняется цвет…

Давайте назовем основные правила линейной и воздушной перспективы:

1. Прямые, параллельные линии, на рисунке сходятся в одной точке.

2. Предметы, уходящие вдаль, уменьшаются в размере.

4. По мере удаления предметов цвет теряет свою насыщенность и контрастность, светлеет.

5. Ближний план – теплый и контрастный, средний – тона мягче, дальний – светлый, обобщенный, все сливается в общей воздушной дымке.

Практическая работа:

Сегодня мы с вами будем рисовать улицу по всем правилам перспективы, но сначала построим ее на доске.

(работа учеников у доски, построение улицы, обсуждение каждого шага)

1. Располагаем лист горизонтально.

2. Проводим линию горизонта (высокую)

3. Рисуем дорогу с точкой схода на линии горизонта.

4. Дома, начиная с первого плана.

5. Работаем простым карандашом.

Итог урока:

Анализ работ – лучшие показываю всему классу.

Работа красками на следующем уроке.

Домашнее задание:

Наблюдение линейной и воздушной перспективы.

Принести краски, баночку, кисти.

Перспектива (от лат. perspicere ясно видеть, постигать) в изобразительном искусстве система способов изображения пространства на плоскости. Перспектива в рисунке — способ изображения объемных фигур, передающий их собственную пространственную структуру и расположение в пространстве. В изобразительном искусстве перспектива используется как одно из художественных средств для усиления выразительности образов.

Перспектива бывает линейная, воздушная и обратная. Линейная перспектива это способ изображения окружающей действительности на плоскости с передачей объема и глубины. Линейная перспектива наиболее традиционна, т.к. отвечает естественному восприятию окружающего мира.

Обратная перспектива способ изображения, при котором линии схода направлены не вглубь картины, а на зрителя. Этот вид перспективы использовали древнерусские живописцы в иконописи и фресках. Центр мира при этой проекции помещался внутрь художника и зрителя и параллельные линии сходились не снаружи, а внутри наблюдателя. Из двух одинаковых предметов большим при изображении пространства на плоскости в этой системе оказывался тот. который располагается дальше от зрителя.

Все предметы, находящиеся ниже этой плоскости, ниже горизонта, мы видим сверху; все предметы, находящиеся выше горизонта,- видим снизу. У всякой горизонтальной плоскости, находящейся ниже горизонта, мы видим верхнюю поверхность; у плоскости, находящейся выше горизонта, мы видим нижнюю поверхность. Все горизонтальные линии, находящиеся ниже перспективного горизонта, то есть видимые сверху, при удалении как бы поднимаются и приближаются к нему, но никогда его не пересекают. Все линии, расположенные выше горизонта, удаляясь, кажутся опускающимися и приближающимися к нему. Они не пересекают его.

Чтобы пользоваться предварительным просмотром презентаций создайте себе аккаунт (учетную запись) Google и войдите в него: https://accounts.google.com

Подписи к слайдам:

Точки схода Основы линейной перспективы

Вступление. Фронтальная перспектива. Угловая перспектива. Трехточечная перспектива. Заключение. План

В изобразительном искусстве объект, в основе формы которого лежит прямоугольный параллелепипед, имеет 1, 2 или 3 точки схода в зависимости от его расположения относительно взгляда наблюдателя и плоскости картины

Одна (главная) точка схода используется во фронтальной перспективе, когда плоскости, формирующие каркас объекта, расположены либо параллельно плоскости катины, либо – перпендикулярно ей, то есть объект расположен «прямо» по отношению к взгляду наблюдателя. Фронтальная перспектива

В этой ситуации линии, параллельные плоскости картины, остаются параллельными, а линии, перпендикулярные ей, сходятся в одной точке на линии горизонта. Такая точка и называется главной точкой схода. Главная точка схода

Р Фронтальная перспектива куба

Фронтальная перспектива комнаты

Перспектива улицы

Возможно различное положение объекта относительно линии горизонта.

Косоугольная (угловая) перспектива Угловая перспектива объекта возникает, когда объект расположен на горизонтальной плоскости, но повернут относительно плоскости картины.

Косоугольная (угловая) перспектива В косоугольной перспективе только вертикальные линии сохраняют параллельность, в то время как остальные сходятся к горизонту. В результате получается два пучка сходящихся линий в соответствующие две точки схода.

Здесь также возможно различное положение объекта относительно линии горизонта.

Точки схода находятся на линии горизонта. Расстояни между ними зависит от расстояния от наблюдателя до плоскости картины. Чем дальше находится наблюдатель, тем дальше точки схода.

От расстояния между точками схода зависит восприятие объектов

1. Если размещать дистанционные точки схода достаточно близко друг к другу создается ощущение, что объекты угрожают вам — впечатление скорее драматическое. 2. Более «нормальный» вид создается, если одна из точек схода (или обе) выходит за пределы рисунка. 3. Чем дальше точки схода расходятся в стороны, тем меньше видимых искажений зритель увидит на законченном рисунке. Пояснение к предыдущему слайду

Угловая перспектива интерьера

Угловая перспектива улицы

В реальном рисовании обычно встречатся смешанные варианты: одни объекты расположены фронтально, другие под различным углами

В таких ситуациях используюся различные вспомогательные точки схода для конкретного объекта

Три точки схода Такая перспектива используетя, когда объект находится не только под углом к наблюдателю, но и на наклонной поверхности относительно направления взгляда наблюдателя (либо взгляд наблюдателя под углом к поверхости земли).

Часто третья точка схода необходима для изображения высотных зданий снизу или с «высоты птичьего полета».

Такую перспективу называют трехточечной. В английском языке, когда третья точка схода находится вверху, используется термин Worm»s Eye perspective . Worm»s Eye (дословно) — взгляд червяка. Сравните: в русском языке есть термин «лягушачья перспектива», означающий изображение с очень низкой линией горизонта, когда объекты «возвышаюся» над наблюдателем.

В изобразительном искусстве объект, в основе формы которого лежит прямоугольный параллелепипед, имеет 1, 2 или 3 точки схода в зависимости от его расположения относительно взгляда наблюдателя и плоскости картины. Во фронтальной и угловой перспективе точки схода лежат на линии горизонта, в трёхточечной – одна из точек находится наверху или внизу картины (обычно за ее пределами). При изображении различных объектов обычно встречатся смешанные варианты: одни объекты расположены фронтально, другие под различным углами В таких ситуациях используюся различные вспомогательные точки схода для конкретного объекта. Подводим итоги

Спасибо за внимание!

По теме: методические разработки, презентации и конспекты

Разработка к уроку изобразительного искусства на тему «Правила линейной и воздушной перспективы» включает себя подробный план-конспект урока и презентацию с наглядным материалом….

Терминологический диктант «Изображение объема на плоскости и линейная перспектива.Освещение»(6 класс)

Терминологический диктант для 6 класса по изобразительному искусству состоит из 20 вопросов освещающие темы по линейной перспективе, освещение….

Пейзаж Сравните два пейзажа. Сад в пруду. Древний Египет. 2 тыс.до н.э. Щедрин С. Вид из грота. 1827 г. Пейзаж ИЗОБРАЖЕНИЕ ПРОСТРАНСТВА В ПЕЙЗАЖЕ. Правила построения перспективы Задачи урока: Пейзаж — передача пространства в пейзаже; — развитие воображения; — воспитание эстетических чувств к природе и бережного отношения к ней. Основные элементы пейзажа: Пейзаж — земная поверхность — растительность — постройки — водоёмы (озера, моря, реки) — фауна — люди — облака, дождь 1. Назовите виды (мотивы) пейзажа. Пейзаж 2. Определите, какой характер имеет каждый пейзаж. Репродукции картин находятся на доске. Виды искусства: Живопись Саврасов А. Сухаревская башня Графика И.Шишкин. Лес Настенная роспись. Древний Египет Этрусский мастер. Два танцора роспись. Около 400 г. до н.э. Бог виноделия Вакх у подножия вулкана Везувий. Фреска. 1 в. н.э. Архангел Михаил. Икона. Россия. Иоахим Патинир. Бегство в Египет. 1515-1524 П. Брейгель Старший «Охотники на снегу».Нидерланды. 16 в. Леон Баттиста Альберти «Перспектива есть не что иное, как наблюдение местности сквозь прозрачное стекло, на поверхности которого рисуются лежащие за ним предметы» Художник представляет себе картинную плоскость как бы прозрачной, а все, что изображается на ней, — расположенным позади этой плоскости. Линия горизонта — это воображаемая прямая, условно находящаяся в пространстве на уровне глаз наблюдателя. Линии схода — это линии, образующие края формы объекта и показывают положение объекта в перспективе. Точка схода — точка, в которой соединяются линии схода. Линия горизонта Точка схода Линейная перспектива — это изменение масштабов изображения на плоскости. Правила линейной перспективы: Предметы, уходящие в даль, уменьшаются в размере Параллельные линии сходятся в точке схода на линии горизонта (линии наших глаз) Вид Большой Немецкой улицы. М. И. Махаева. 1751. Тушь, перо Изменение высоты линии горизота — низкая линия горизонта — линия горизонта на уровне роста человека — высокая линия горизонта Н.Рерих. Ведущая Вид Неаполя. С.Щедрин. 1827 г. Сильвестр Щедрин. Веранда, обвитая виноградом, 1828 Золотая осень. В.Д.Поленов Воздушная перспектива – изменение предмета в цвете и тоне. Воздух редко бывает идеально прозрачным: дым, пыль, водяные пары часто создают дымку, которая изменяет цвет объектов вдалеке. Правила воздушной перспективы: Ближние предметы надо изображать объёмно, а дальние – плоско. Все ближние предметы надо изображать детально, а дальние – обобщённо. Ближние предметы изображать ярко окрашенными, а удалённые – бледными. Контуры ближних предметов изображать резче, а удалённых – мягче. Ближние предметы надо изображать многоцветными, а удалённые –одноцветными. Порядок работы над пейзажем: Приступая к выполнению самостоятельной работы, первое выберите тему для пейзажа. Прежде всего, определите в пейзаже плоскость земли и неба. Затем уточните положение линии горизонта. Относительно ее определи место основных элементов композиции. Дальний план – 3 план Средний план – 2 план Ближний план – 1 план И.Левитан. На озере Этапы выполнения пейзажа: 1. 2. 3. 1.Выполнение рисунка карандашом 2. Нанесение основных цветовых пятен 3. Проработка деталей, обобщение Гимнастика для глаз Упражнение 1. Закрой глаза и дай им отдохнуть. Упражнение 2. Несколько раз посмотри попеременно вверх-вниз, влево-вправо. Упражнение 3. Несколько раз зажмурься и снова открой глаза. Упражнение 4. Часто поморгай глазами. Упражнение 5. Посмотри в окно — сначала на предмет, находящийся в непосредственной близи, потом переведи взгляд вдаль. Вывод: Для передачи пространства в пейзаже необходимо знать правила перспективы. Линейная перспектива — изменение масштабов изображения на плоскости. Воздушная перспектива – изменение предмета в цвете и тоне.

Рисование перспективы — Как рисовать перспективу

О линейной перспективе

1. Объекты, которые расположены ближе, кажутся больше.
2. Параллельные линии пересекаются на горизонте.

Правило №1: объекты, расположенные ближе, кажутся больше.

Как вы думаете, картины одинакового размера в реальной жизни?
На чертеже они одного размера?

Ответ на первый вопрос — ДА. Изображенные здесь картины имеют одинаковый размер в реальной жизни. Ответ на второй вопрос — НЕТ.На рисунке хорошо видно, как размер картин меняется с расстоянием. По мере увеличения расстояния картины кажутся меньше. Картина, которая ближе всего к нам, самая большая, вторая меньше и последняя самая маленькая.

Правило №2: Параллельные линии пересекаются на горизонте.

Пересекаются ли когда-нибудь рельсы в реальной жизни?
Пересекаются ли они на чертеже?

Ответ на первый вопрос, конечно, НЕТ.Рельсы никогда не пересекаются в реальной жизни, они параллельны друг другу.
Ответ на второй вопрос — ДА. Если вы заглянете внутрь туннеля, вы заметите, что все 4 рельса (которые в реальной жизни параллельны друг другу) собираются встретиться в одной точке. Эта точка будет на горизонте.

Пример одноточечной перспективы

Пример двухточечной перспективы

Пример трехточечной перспективы

Перспективный набросок из видео. Пример Двухточечная перспектива.

Эскиз улицы. Пример Одноточечная перспектива.

Каковы правила перспективы при рисовании?

Изучите основные правила этой фундаментальной техники искусства

Перспектива в рисовании — это искусство представления трехмерных объектов на двухмерной поверхности, придающее реалистичный вид нарисованным объектам с точки зрения их ширины, высоты и глубины.

Рисуя в перспективе, мы изображаем сцену, в которой все объекты точно расположены по отношению друг к другу, точно соблюдая их расстояние от зрителя.

Линейная перспектива

Насколько мы знаем сегодня, линейная перспектива была разработана как архитектурная техника во время итальянского Возрождения в начале 15 века художником Леоном Баттистой Альберти и архитектором Филиппо Брунеллески.Они изобрели математически пропорциональную систему перспективы, которая ознаменовала один из самых важных шагов в эволюции живописного реализма. Все основные художники эпохи Возрождения, такие как Донателло, Мазаччо и Леонардо, экспериментировали и развили эту технику.

Правила перспективы применимы ко всем предметам: пейзаж, городской пейзаж, натюрморт, портретная живопись, рисование фигур и т. Д., И хотя изучение этих правил требует изучения и применения, их применение со временем становится интуитивно понятным с практикой.

Чтобы понять перспективу, мы должны рассмотреть три основных характеристики нашего визуального восприятия:

• Объекты становятся меньше по мере удаления от нас

• Формы, расположенные ближе к зрителю, затемняют и перекрывают объекты дальше

• Кажется, что параллельные линии сходятся к общей точке на расстоянии — «точке схода»

Рисующий человек должен сохранять ту же точку зрения для достижения перспективы, поскольку именно от этого зависит линейная перспектива.Художникам рекомендуется не двигаться во время рисования и ограничивать охват объекта примерно 60–80 градусами (конус зрения), поскольку более панорамные виды сложно воспроизвести в перспективе.

Точка зрения в перспективе

Точка обзора — это точка, с которой художник смотрит на сцену. Этот момент определяется при планировании композиции и может быть нормальным (стоя), низким (сидя на стуле или ниже) или высоким (когда вы смотрите на сцену сверху вниз).

Точка зрения влияет на то, как вы видите вещи, а не на то, как применять правила перспективы, которые просто помогают вам представить это реалистично.

Горизонтальная линия в перспективе

Перспектива сцены строится по линии горизонта. В пейзажном рисовании или живописи можно сказать, что горизонт — это линия, где небо встречается с сушей или морем, но в перспективном рисовании мы предпочитаем рассматривать линию горизонта как воображаемую линию на уровне глаз художника.

Объекты над линией горизонта наклонены к ней; вещи ниже линии горизонта наклоняются к ней.Если фигура пересекает линию горизонта, то линии будут идти как вверх, так и вниз.

Существует три типа линейной перспективы, разница между которыми определяется количеством точек схода на линии горизонта.

Одноточечная перспектива

Одноточечная перспектива — самая простая из них, поскольку она подразумевает наличие только одной точки схода в качестве ориентира на чертеже. Он используется при рисовании объектов, с которыми мы сталкиваемся «спереди», на дороге или железнодорожном пути, параллельные линии которых сходятся к одной точке на горизонте.

У вещей, которые мы рисуем, некоторые стороны должны быть параллельны горизонтальной плоскости рисовальной бумаги. Это популярный метод рисования, используемый архитекторами при оформлении интерьеров.

Двухточечная перспектива

Двухточечная перспектива используется, когда ни одна из поверхностей рисуемого объекта не параллельна горизонтальной плоскости чертежной бумаги.

Например, при рисовании прямоугольника, углы которого обращены прямо к нам, параллельные стороны прямоугольника сходятся к двум различным точкам схода на горизонте.

Трехточечная перспектива

Не так часто, как два других случая, трехточечная перспектива использует три набора ортогональных линий и три точки схода для рисования каждого объекта.Он используется при рисовании зданий, видимых с высокого или низкого уровня глаз.

Атмосферная (воздушная) перспектива

Атмосферная перспектива, или ценностная перспектива, — это еще один способ создать иллюзию расстояния, основанный на изменении темных значений и светлых значений. Объекты на переднем плане, расположенные ближе к зрителю, имеют более темное значение, в то время как объекты на заднем плане, находящиеся дальше от зрителя, имеют более светлое значение, часто уменьшаясь до силуэтов.

чертежей в линейной перспективе | Принципы двух экспертов в области искусства

Принципы рисования в линейной перспективе с Марком и Мэри Уилленбринк

И фокусники, и художники развлекаются иллюзиями. Маг использует дым, зеркала и другой реквизит. Художник должен полагаться на плоскую двухмерную поверхность, чтобы создать иллюзию визуальной глубины и убедить зрителя в том, что сцена трехмерна.Один из способов выразить визуальную глубину — это линейная перспектива.

Линейная перспектива передает глубину через линии и размещение форм. Хотя композиции могут различаться по сложности, следующие советы и основные принципы присущи всем чертежам в линейной перспективе.

Horizon: Горизонт — это линия, где небо встречается с землей или водой.Высота горизонта влияет на расположение точек схода и высоту сцены.

Точка схода: Точка схода — это место, где параллельные линии встречаются на расстоянии. В приведенном выше примере параллельные линии дороги удаляются или движутся назад и визуально сливаются, образуя единую точку схода на горизонте. Нет ограничений на количество точек схода, которые может иметь сцена.

Плоскость земли: Плоскость земли — это горизонтальная поверхность под горизонтом, которая может быть землей или водой.В приведенном выше примере плоскость земли ровная. Однако, если бы плоскость земли была наклонной или холмистой, точка схода, созданная параллельными линиями пути, не находилась бы на горизонте и могла бы выглядеть так, как если бы она находилась на наклонной плоскости.

Ортогональные линии: Это линии, направленные к точке схода, например, параллельные линии дороги, показанной выше. Ортогональный означает прямой угол. Он относится к прямым углам, которые образованы линиями, такими как угол куба, показанный в перспективе.

Точка обзора: Не путать с точкой схода. Точка обзора — это место, откуда открывается вид на сцену. Расположение горизонта и точек схода влияет на точку обзора.

Четыре принципа, которые характеризуют, как глубина передается в линейной перспективе, — это размер форм, наложение форм, расположение форм и сближение линий. Все четыре принципа можно и нужно использовать вместе, чтобы наилучшим образом интерпретировать перспективу.

Самая большая из подобных форм будет ближе всего к зрителю. В этой сцене квадрат справа кажется наиболее близким, потому что он самый большой из трех. Квадрат слева кажется самым дальним, потому что он самый маленький.

Квадрат вверху выглядит больше, потому что он перекрывает квадрат внизу.

Формы, расположенные дальше всего от горизонта, кажутся зрителю ближе всего.Квадрат справа находится дальше от горизонта, чем два других блока, заставляя его смотреть ближе к зрителю, тогда как другие квадраты находятся ближе к горизонту, заставляя их казаться дальше.

На расстоянии сходятся параллельные линии. В этой сцене линии дороги (ортогональные линии) встречаются, удаляясь вдаль, создавая впечатление глубины. Точка схода образуется в месте пересечения ортогональных линий.Принцип схождения линий разделяет концепцию глубины, выраженную через размер, в том, что ширина пути уменьшается с расстоянием.

По мере того, как вы ближе познакомитесь с основными принципами линейной перспективы, вы можете обнаружить, что уже применяете их. Вы просто не осознавали этого. Использование этих принципов обязательно повысит точность ваших рисунков.

Простая линейная перспектива

Марк и Мэри Уилленбринк, авторы бестселлеров серии инструкций по рисованию Absolute Beginner , десятилетиями работали вместе в издательской индустрии.Разделяя основы искусства понятным языком, Марк и Мэри любят поощрять других развивать свой творческий потенциал. Их книга, Перспектива для абсолютного новичка , дает вам доступные инструкции по основам линейной перспективы, как демонстрирует этот урок. Получите копию Перспектива для абсолютного новичка прямо сейчас! Наслаждаться!

Кортни

Упражнение: Линейная перспектива | Леонардо да Винчи

Классная деятельность

План урока

Основная идея: Учащиеся будут использовать простую установку для измерения изменения видимого размера объекта по мере его удаления от них.

Цели обучения: Наблюдать, как кажется, что высота объекта уменьшается по мере его удаления. Измерьте видимую высоту объекта на нескольких расстояниях по мере его удаления. Изобразите наблюдаемую взаимосвязь. Опишите и сообщите математическое правило для отношения размер-расстояние.

Время: 30-45 минут

Материалы: Каждой команде из двух человек понадобятся: ножницы, карточка 3 x 5, карандаш, полоска жесткого картона длиной не менее 1 фута, стол не менее 4 футов в поперечнике, простой предмет, например, бутылка. или коробка высотой 10-12 дюймов, рулетка, легко читаемая линейка с делениями в четверть дюйма, копия спецификации

Подсказка для учителя: Навыки, необходимые для этого упражнения, включают точное измерение (с точностью до 1/4 дюйма), преобразование обычных дробей в десятичные и построение графиков.

Процедура:

1. Отмерьте и вырежьте квадрат со сторонами 1/2 дюйма примерно от середины одного конца учетной карточки.
2. Сложите учетную карточку вдоль дна квадратного отверстия, затем откройте складку под прямым углом.
3. Приклейте сложенную карту к концу картонной полосы, совместив отверстие с правым краем полосы. Убедитесь, что лента не закрывает отверстие.
4. Измерьте фактическую высоту объекта с точностью до 1/4 дюйма и запишите ее в десятичной форме.
5. Протяните рулетку поперек стола так, чтобы 0 дюймов находился на уровне ближайшего края стола. Используйте ленту, чтобы закрепить рулетку на месте.
6. Поместите средство просмотра под прямым углом к ​​краю стола и совместите с рулеткой. Сделайте так, чтобы учетная карточка выступала ровно на 10 дюймов. Закрепите зрителя скотчем.
7. Сядьте или встаньте на колени на пол и приложите один глаз к отверстию в наблюдателе.
8. Держите или подпирайте линейку вертикально, концом вниз, у края стола, чтобы вы могли прочитать ее через средство просмотра.
9. Попросите вашего партнера отодвинуть объект на 10 дюймов вдоль рулетки. Посмотрите в средство просмотра и обратите внимание, где теперь появляется верхний край объекта на линейке. Используя таблицу данных, запишите это как видимую высоту в десятичной форме.
10. Переместите объект на 20, 30, 40, 50 и 60 дюймов. Просмотрите и запишите видимую высоту в каждом месте.
11. Поменяйтесь ролями с вашим партнером, чтобы собрать второй набор данных.

Анализ результатов

Постройте график зависимости расстояния от видимой высоты. Используйте свой график, чтобы сделать предположение об видимой высоте объекта на расстоянии, которое вы не тестировали. Затем проверьте свой прогноз, фактически сделав измерение на этом расстоянии. Сделайте прогноз по своему графику о том, как далеко должен быть ваш объект, чтобы он выглядел на один дюйм высотой. Если ваша таблица достаточно длинная, проверьте также и этот прогноз.

Разделите фактическую высоту на кажущуюся высоту для каждого расстояния.Результат представляет собой соотношение, которое вы можете использовать для сравнения с другими командами, которые использовали объекты разного размера.

Выводы розыгрыша

На вашем графике и / или соотношениях опишите правило или соотношение, которое вы обнаружили между видимой высотой объекта и его расстоянием от вас.

обзор 3 типов чертежей

Рисунок в перспективе — это просто! Вот краткий обзор различных типов линейной перспективы и того, когда их использовать в рисовании.

Обзор чертежа в перспективе

Сегодня мы рассмотрим 3 основные формы рисования в линейной перспективе, которые вам следует знать, если вы хотите улучшить свои навыки рисования. Это ни в коем случае не углубленный урок перспективного рисования, а просто обзор, нацеленный на вопрос: Какую форму перспективы мне следует использовать?

Есть много видов перспективного рисунка. Линейная перспектива относится к использованию набора правил, которые направляют линии чертежа к различным точкам схода (ям).Это сближение линий помогает художнику создать иллюзию глубины рисунка. Вы увидите, как художник использует точку схода на следующих иллюстрациях. Вы быстро сможете использовать то, чем я собираюсь поделиться, в своем следующем рисунке или картине. Будь то натюрморт или пейзаж, знание того, какую форму перспективы использовать, вам очень пригодится.

Каждый раз, когда художник создает вид глубокого космоса в своем произведении искусства, он обычно использует какую-либо форму перспективного рисунка . Линейная перспектива — один из способов создать это глубокое пространство в произведении искусства. Linear Perspective помогает нам рисовать геометрические прямоугольные формы и окружения, которые выглядят как сетка. В результате линейная перспектива наиболее полезна для рисования архитектуры, интерьеров и натюрмортов в виде коробок. Рисование в перспективе менее полезно при рисовании портретов и других органических объектов.

Есть 3 основных типа линейной перспективы:

• One Point Perspective
• Двухточечная перспектива
• Трехточечная перспектива

Я дам краткий обзор каждого типа чертежа в линейной перспективе.Самое главное, я опишу обстоятельства, при которых вы должны использовать каждый из них.

Перспектива с одной точкой

Одноточечная перспектива — это тип рисования с линейной перспективой, в котором одна точка схода используется для создания иллюзии глубины рисунка художника. Просто начните с рисования ближайшей стороны любого геометрического объекта и соедините его углы с единой точкой схода. Точка схода представляет собой бесконечно удаленную точку. Вам нужно закончить объект до достижения фактической точки исчезновения.

Одноточечная перспектива настолько проста, насколько это возможно, и дает элементарные результаты. Однако 1pt. Перспектива представляет собой важный первый шаг при знакомстве с перспективным рисунком. Используйте одноточечную перспективу, когда рисуете обращенные к вам геометрические объекты. Одноточечная перспектива особенно полезна для обучения молодых студентов шаблонному методу рисования объектов меньшего размера, поскольку они удаляются из поля зрения. Rember: не надейтесь достичь высокого реализма с помощью только одной точки схода!

ОБНОВЛЕНИЕ : вот супер-подробное руководство по рисованию в одноточечной перспективе! Все покрыто тоннами пошаговых изображений. Попробуйте прямо сейчас!

Двухточечная перспектива

Художник получит более реалистичный вид своего рисунка при использовании метода рисования с двухточечной перспективой. В большинстве случаев вы захотите включить точки схода за пределы вашего фактического рисунка, вдали от создаваемой сцены.

Двухточечная перспектива полезна для любого реалистичного рисунка, который не предназначен для отображения какой-либо большой высоты (низкой или высокой). Эта форма линейной перспективы отлично подходит для рисования частей натюрморта (геометрических объектов) и зданий, которые находятся далеко, когда вы смотрите прямо перед собой, и они не слишком высоки или низки по сравнению с вашей линией взгляда / уровнем глаз. Ознакомьтесь с иллюстрацией ниже для быстрого и легкого ускоренного курса по двухточечной перспективе!

ОБНОВЛЕНИЕ : Вот подробное руководство по рисованию в двухточечной перспективе. Я объясняю все основы, используя множество пошаговых иллюстраций. Я знаю, тебе это понравится!

Трехточечная перспектива

Как только вы поймете двухточечную перспективу, трехточечная перспектива — это небольшая адаптация к технике. Добавляя третью точку схода ниже или выше рисунка, художник может передать иллюзию высоты в своем произведении. Обратите внимание на иллюстрации ниже, как вертикальные линии прямоугольника больше не параллельны? Именно это отличает трехточечную перспективу от двухточечной. Трехточечная перспектива учитывает высоту рисуемой сцены.

ОБНОВЛЕНИЕ : Я только что опубликовал пошаговый урок рисования в трехточечной перспективе! Вам это понравится !! Попробуйте прямо сейчас!

Какую форму перспективы я использую?

Это вопрос вашей личной точки зрения! Ладно, это была плохая шутка … но теперь серьезно. Одноточечная перспектива — важный строительный блок для молодых художников, но ее следует быстро заменить двух- или даже трехточечной перспективой для придания реализма.Одноточечная перспектива чаще всего выглядит очень дилетантской и демонстрирует большие искажения во внешних областях перспективного рисунка.

Таким образом, остается двухточечная перспектива (2 точки схода) и трехточечная перспектива (3 точки схода). Вот хороший совет по выбору того, какую форму линейной перспективы использовать:

Если вы хотите показать высоту чего-либо, используйте трехточечную перспективу, в противном случае просто используйте двухточечную перспективу. Под высотой я имею в виду, что вы хотите передать ощущение взгляда вверх или вниз на предмет.

Этот художник хочет изобразить здания на уровне глаз и с линии взгляда, которая относительно горизонтальна по отношению к земле (уровню). В этом перспективном сценарии подходящей техникой рисования является двухточечная перспектива.

Этот художник хочет изобразить высоту здания и направляет взгляд зрителя вверх, на верхнюю часть здания. На этой предыдущей иллюстрации трехточечная перспектива, безусловно, является наиболее подходящей техникой рисования.

Помните, что когда вы рисуете, вы всегда рассказываете визуальную историю. Имеет значение, сколько точек схода вы используете и где их размещаете. Выбранный вами метод линейной перспективы определяет, как ваш зритель интерпретирует ваш рисунок.

Есть вопросы? Огонь!

Пространство изображений: проекция и перспектива

Космос — это дыхание искусства.
— Фрэнк Ллойд Райт

В продвинутых формах миметической живописи есть два вида пространства: плоское, двухмерное пространство холста, на котором художник размещает линии и цвета, и иллюзия трехмерного пространства, называемого живописным пространством, которое предлагается эти формы, цвета и линии.

Раньше художников интересовало, прежде всего, изображение объектов, по отдельности или группами. Неопытные художники, а также живописцы Древнего Египта, Крита, Индии, ислама и доревенессансной Европы изображали предметы и окружение независимо друг от друга. Для этого на них смотрели со стороны, которая представляла их наиболее характерные особенности, делая их такими, какими они являются , как известно, , а не , как они видны глазом .Только когда художники стали все больше интересоваться изображением натуралистических проявлений более широкого мира, они начали сознательно размышлять не только об объектах и ​​их индивидуальных или символических качествах, но и о пространственных отношениях между ними.

Для получения полного списка руководств по перспективам до 1900 года (с последующими переизданиями) обратитесь к превосходным ПЕРСПЕКТИВНЫМ РЕСУРСАМ Russell Light, из которых был составлен список, приведенный ниже.

Щелкните по ссылкам ниже, чтобы получить доступ к файлам PDF с сокровищами.

• ALBERTI , Леон (1435) — De Pictura.
  * Итальянский перевод — Делла Питтура, 1436 г. Первые опубликованные издания: латиница — Базель, 1540 г .; Итальянский — Венеция, 1547 г .; Английский (пер. С итальянского) — Леони, 1726.
• FILARETI (c.1461–164) — Libro architettonico, (позже именуемый Trattato…)
• P. DELLA FRANCESCSA (около 1470 г.) — De Prospectiva Pingendi, критическое издание, изд. Г. Никко-Фасола, Флоренция, 1942 г.
• DA VINCI (ок. 1500–1518) — Ноутбуки
• VIATOR (Пелерин, Жан) (23 июня 1505 г.) — De Artificiali P (er) spectiva, Туль, Петрус Якоби.
• DÜRER Albrecht (1525) — Unterweisung in der Messung mit Zirkel und Richtscheit, (Измерение с помощью компаса и линейки), опубликовано?
• SERLIO , Себастьяно. (1537–1547) — Вся Опера д’Архитектура и Проспеттива, Венеция.
• ARETINO , Пьетро (1557) — Диалог делла Питтура ди М.Lodovico Dolce initolato l’Aretino, Венеция.
• COUSIN , Жан (1560) — Ливр де Перспектива, Париж, Жан ле Руайе.
• BARTOLI , Cosimo (1564) — Del Modo di Misurare le Distantie, le Superficie, i Corpi, le Piante, le Provincie, le Prospettiue, & Tutte le Altre Cose Terrene, Венеция, Франческо Франчески.
• BARBARO , Daniele (1568) — La Practica della Perspettiva di Monsignor Daniele Barbaro Eletto Patriarca d’Aquileia, Opera Molto Utile a Pittori, a Scultori, & ad Architetti, Venice, Camillo and Rutilio Borgominieri.
• JAMITZER , Венцель (1568) — Perspectiva Corporum Regularium, Нюрнберг, Готлихер Хульф.
• BASSI , Martini (1572) — Dispareri in Materia d’Architettura, et Perspettiva. Con Pareri di Eccellenti, et Famosi Architetti, chi li Risoluono, Brescia, Francesco и Pietro Maria Marchetti.
• DU CERCEAU THE ELDER , Jacques Androuet (1576) — Leçons de Perspective Positive, Париж, Mamert Patisson.
• VIGNOLA , Jacopo Barozzi da (1583) — La Due Regole della Prospettiva di M.Iacomo Barozzi da Vignola con i Comentarij del R.P.M. Эгнатио Данти, Рим.
• VILLAFANE , Ioan de Arphe y (1585) — De Varia Commensuracion para la Escultura, y Arquitectura, Seville, Andrea Pescioni y Ivan de Leon.
• СИРИГАТТИ , Лоренцо (28 октября 1596 г.) — La Practica di Prospettiva, Венеция, Джироламо Франчески. (Англ. Ред., Иссак Уэр, 1756 г.)
• ДЕЛЬ МОНТЕ , Гвидо Убальдо (1600) — Perspectivae Libri Sex, Pesaro, Hieronymus Concordia.
• DE VREIS , Hans Vredeman (1604–1605) — Perspectiva, id est Celeberrima ars Inspicientis aut Transpicientis Oculorum Aciei, в Париете, Табула аут Тела Депикта, Гаага, Лейден.
• HONDIUS , Hendrik (1622) — Onderwysinge in de Perspective Conste, Гаага, Хондиус.
  * (1622 г.) — Institutio Artis Perspectivae.
  * (1625 г.) — Инструкция en la Science de Perspective.
  * (1640) — Gondige Onderrichtinge in de Optica, часто Perspective Konst, Амстердам.
• ACCOLTI , Pietro (1625) — Lo Inganno de Gl’ochi, Prospettiva Practica, Florence, Pietro Cecconcelli.
• VAULEZARD , I.L. де (1630) — Перспектива Cilindrique et Conique; ou Traicté des Apparences Veuës par le Moyen des Miroirs Cilindrique et Conique, Париж, Ж. Жакен.
• DESARGUES , Girard (1636) — Example d’une des Manières Universelles, Париж, автор.
• NICERON , Жан Франсуа (1638) — «Перспектива Curieuse, или Magie Artificielle des Effets Merveilleux de l’Optique… la Catoprique… la Dioptique», Париж, Пьер Билен.
• DUBREUIL , Jean (1642) — La Perspective Practique… par un Parisien, Religieux de la Compagnie de Iesus, Париж, Мельхиор и Франсуа Ланглуа.
• ALÉAUME и MIGON (1643) — La Perspective Spéculative et Pratique du Sieur Aléaume, изд. Этьен Мигон, Париж.
• BOSSE , Abraham (1648) — Manière Universelle de Mr Desargues pour Pratiquer la Perspective par Petit-Pied, com le Géometral, Париж, автор.
• LECLERC , Sébastien (1669) — Практическая геометрия на папье и на местности, Париж, Томас Джолли.
• ТРОИЛИ , Джулио (1672) — Paradossi per Pratticare la Prospettiva, senza Saperla, Fiori, per Facilitare l’Intelligenza, Frutti, per non Operare alla Cieca, Болонья, наследники Пери.
• POZZO , Андреа (1693–1700) — Perspectiva Pictorum et Architectorum Andreae Pozzo Putei e Societate Jesu ‘, Рим, Иоаннис Комарек Бохеми.
• LAMY , Бернар (26 февраля 1701 г.) — Traité de Perspective, ou sont Contenus les Fondamens de al Peinture, Париж, Аниссон.
• BIBIENA , Ferdinando Galli (1711) — L’architettura Civile Preparate su la Geometria, e Ridotta alle Prospettive, Parma, P. Monti.
• ТЭЙЛОР , Брук (1715 г.) — Линейная перспектива: или новый метод справедливого представления всех видов объектов, как они кажутся глазу во всех ситуациях, Лондон, Р.Knaplock.

Конус зрения (COV): Область зрения, исходящая от наших глаз, шириной около 60 градусов, до того, как искажение начнет влиять на то, что мы видим. За пределами угла 60 градусов объекты начинают размываться. В линейной перспективе конус обзора обозначается под углом 60 градусов, начиная с точки станции, это 30 градусов слева и справа от линии обзора.

Точки расстояния и линии расстояния : ⁸ Две точки схода на горизонте, в которых пересекаются диагональные линии под углом 45 градусов в горизонтальной плоскости, называются точками расстояния.Они находятся на таком же расстоянии от центральной точки схода, как и зритель от картинной плоскости. Если на изображении можно выделить горизонтальный квадрат, параллельный плоскости изображения, расширение диагоналей до горизонта даст точки расстояния. Тогда известно расстояние от зрителя до плоскости изображения, и становится возможным, работая в обратном направлении, создать план пространства внутри изображения.

Спорный вопрос, имело ли какое-либо значение правильное расстояние просмотра для первых пользователей перспективы.В действительности, однако, есть картины, которые демонстрируют подход, который нельзя считать чисто альбертовским. На многих картинах изображена сетка пола с углублением, которое, по-видимому, определяется исключительно диагоналями 45 градусов квадратов сетки, направленными к точке на уровне глаз, часто расположенной на краю картины. Этот подход часто называют методом «точки расстояния», и эти точки известны как «точки расстояния» просто потому, что расстояние между ними и центральной точкой схода равно расстоянию между зрителем и плоскостью изображения.Отсюда следует, что если точка схода ортогоналей расположена по центру, а край картины используется в качестве точки расстояния, то «правильное» расстояние просмотра составляет половину ширины картины. Также следует, что угол обзора составляет 90 градусов. Обычно предполагалось, что эти точки были размещены на краю картин по вполне практическим соображениям.

Мы не знаем точного момента, когда две боковые точки получили свое теоретическое объяснение как «точку расстояния».«Мы не знаем, представлял ли Брунеллески их расстояние от центральной точки схода, в соответствии с масштабом изображения, расстояние между точкой обзора идеального зрителя и плоскостью изображения.

Поле зрения (FOV). Область шире, чем Cone of Vision, выходящая из зрителя под углом 90˚, в которой начинается искажение.

Сходящиеся линии : На чертеже в перспективе параллельные линии, которые сходятся в одну точку схода.

Уменьшение форм или Уменьшение : Относится к кажущемуся размеру объектов и тому, как они становятся меньше, когда расстояние между объектами удаляется от зрителя / художника, ключевого аспекта линейной перспективы.

ракурс : Относится к тому факту, что, хотя вещи могут быть одинакового размера в действительности, они кажутся меньше, когда они находятся дальше, и больше, когда они находятся вблизи. Ракурс часто используется по отношению к отдельному объекту или части объекта, а не к сцене или группе объектов.

Прекрасным примером такого ракурса в живописи является работа Андреа Мантенья «» «Оплакивание мертвого Христа» (ок. 1470–1480, Pinacoteca di Brera, Милан).

Линия земли (G): линия, проведенная для обозначения поверхности, на которой лежит предмет или предметы; он используется для определения точных вертикальных измерений на перспективных чертежах. Базовая или нижняя граница картинной плоскости. Этот термин также может применяться к аналогичной строительной линии, используемой в любом месте изображения для измерения точек или для определения масштаба фигуры.

Линия земли всегда параллельна линии горизонта. На перспективных чертежах, которые показывают виды сверху и сбоку, вид сбоку объекта помещается на линию земли. Обычно это плоскость, на которой находится изображаемый объект, или та, на которой стоит зритель.

Горизонт , Видимый горизонт , Видимый горизонт , Горизонт : линия, на которой кажется, что встречаются небо и Земля. Для наблюдателей, находящихся вблизи уровня моря, разница между геометрическим горизонтом (который предполагает идеально ровную, бесконечную плоскость земли) и истинным горизонтом (предполагающим сферическую поверхность Земли) незаметна невооруженным глазом (для тех, кто смотрит на холм высотой 1000 метров). в море истинный горизонт будет примерно на градус ниже горизонтальной линии).

Линия горизонта (HL): Фактический горизонт, где земля и небо встречаются, за исключением препятствий, таких как холмы или горы. В перспективном рисунке горизонт находится на уровне глаз зрителя. Художники склонны использовать термин «уровень глаз», а не «горизонт», потому что на многих изображениях горизонт скрыт стенами, зданиями, деревьями, холмами и т. Д. При рисовании в перспективе кривизна Земли не принимается во внимание, а горизонт виден. рассматривается теоретическая линия, к которой сходятся точки на любой горизонтальной плоскости (при проецировании на картинную плоскость) по мере увеличения их расстояния от наблюдателя.

Линии над линией горизонта всегда сходятся к ней; линии ниже alwats сходятся к нему вверх.

Линия вздоха t: воображаемая линия, идущая от глаза зрителя к бесконечности. На всех картинах с перспективными подконструкциями линия обзора параллельна земле. Линии, идущие параллельно лучу зрения, называются ортогональными линиями, которые на перцептивном рисунке сходятся в точке схода.

Одноточечная перспектива : чертеж имеет одноточечную перспективу, если он содержит только одну точку схода на линии горизонта.Этот тип перспективы обычно используется для изображений дорог, железнодорожных путей, коридоров или зданий, просматриваемых так, чтобы передняя часть смотрела прямо на зрителя. Любые объекты, состоящие из линий, либо непосредственно параллельных линии взгляда зрителя, либо перпендикулярных прямой (железнодорожные рейки), могут быть представлены в одноточечной перспективе. Эти параллельные линии сходятся в точке схода.

Одноточечная перспектива существует, когда плоскость изображения параллельна двум осям прямолинейной (или декартовой) сцены — сцены, которая полностью состоит из линейных элементов, пересекающихся только под прямым углом.Если одна ось параллельна картинной плоскости, то все элементы либо параллельны картинной плоскости (либо по горизонтали, либо по вертикали), либо перпендикулярны ей. Все элементы, параллельные картинной плоскости, изображаются параллельными линиями. Все элементы перпендикулярны картинке.

Ортогональный : Ортогональный — это термин, полученный из математики. Это означает «под прямым углом» и связано с ортогональной проекцией, методом рисования трехмерных объектов.Ортогональные линии — это воображаемые линии, параллельные плоскости земли и линии взгляда зрителя. Обычно они образуются прямыми краями предметов. Ортогональное перемещение назад от картинной плоскости. Ортогональные линии всегда пересекаются в точке схода на линии горизонта или на уровне глаз. Хотя мы обычно не замечаем схождения ортогональных линий в реальной жизни, иногда они становятся очевидными, когда мы стоим посреди дороги, железнодорожных путей или на длинной прямой городской улице.

Параллель : Обозначает любые две линии или поверхности, которые всегда находятся на одинаковом расстоянии друг от друга.

Перпендикуляр : под прямым углом или под углом 90 градусов к заданной линии или плоскости. Абсолютно вертикальная линия и абсолютно горизонтальная линия перпендикулярны друг другу.

Картинная плоскость (PP): В живописи, фотографии, графической перспективе и описательной геометрии картинная плоскость — это воображаемая плоскость, расположенная между «точкой глаза» (или окулусом) и просматриваемым объектом, и обычно она одинакова с материалом. поверхность работы.Обычно это вертикальная плоскость, перпендикулярная линии обзора интересующего объекта. В живописи — поверхность бумаги или холста художника. Изображение, которое создается на картинной плоскости, создает впечатление, что объект находится за этой поверхностью.

Плоскость : В математике плоскость — это плоская двумерная поверхность, которая простирается бесконечно далеко. Плоскость — это двумерный аналог точки (нулевое измерение), линии (одномерное измерение) и трехмерного пространства.В разговорной речи — любая плоская поверхность, например стена, пол, потолок или ровное поле.

Prospettiva : от латинского perspicere , чтобы «отчетливо видеть».

Проекция : от латинского proicere , «бросать вперед». Проекция — это прямая линия, проведенная через разные точки объекта от некоторой заданной точки до пересечения с плоскостью проекции.

Удаление : уход от зрителя.Противоположное — продвижение.

Точка станции (SP или S): положение глаза художника относительно объекта, который он рисует. Sometiems называют «точкой зрения», «точкой обзора» или «точкой обзора».

Поперечные : Поперечные линии — это линии, параллельные плоскости изображения и друг другу. Они всегда расположены под прямым углом к ​​ортогональным линиям.

Двухточечная перспектива : чертеж имеет двухточечную перспективу, если он содержит две точки схода на линии горизонта.На иллюстрации эти точки схода можно произвольно расположить вдоль горизонта. Двухточечная перспектива может использоваться для рисования тех же объектов, что и одноточечная перспектива, повернутая: например, глядя на угол дома или на две раздвоенные дороги, уходящие вдаль. Одна точка представляет собой один набор параллельных линий, другая точка — другой. Если смотреть из угла, одна стена дома отступит к одной точке схода, а другая стена отступит к противоположной точке схода.

Двухточечная перспектива существует, когда пластина для рисования параллельна декартовой сцене по одной оси (обычно оси z), но не по двум другим осям. Если просматриваемая сцена состоит исключительно из цилиндра, расположенного на горизонтальной плоскости, в изображении цилиндра нет разницы между одноточечной и двухточечной перспективой.

Двухточечная перспектива состоит из одного набора линий, параллельных плоскости изображения, и двух наборов, наклонных к ней. Параллельные линии, наклонные к картинной плоскости, сходятся к точке схода, что означает, что для этой настройки потребуются две точки схода.плоскости сходятся в единственной точке (точке схода) на горизонте.

Исправление перспективы (VP): воображаемые точки на линии горизонта в одно- и двухточечной перспективе. Точка, в которой ортогональные линии, уходящие в пространство, кажутся сходящимися.

Точка схода действует на поле зрения как точка притяжения, чем-то похожая на открытый сток из водоема, который втягивает в себя всю воду.

Brook Taylor, Линейная перспектива: или новый метод справедливого представления всех видов объектов, как они кажутся глазу во всех ситуациях (1715), как говорят, был первым, кто использовал фразу «точка схода».«

Монах-иезуит Андреа Поццо, автор книги Perspectiva Pictorum et Architectorum (1693–1700) и монументального потолка Сант-Игнацио в Риме, был первым комментатором, систематизировавшим использование точки «исчезающего расстояния» ( punctum distantiæ) ) для решения широкого спектра перспективных задач. Он даже предвосхитил технику геометрического рисунка, начиная с собственно начертательной геометрии, введя одновременное использование плана и фасада для создания детального решения архитектурного орнамента классических ордеров.

• Филип Стедман, Камера Вермеера: раскрывая правду, скрывающуюся за шедеврами . Оксфорд: Oxford University Press, 2001.
.
• Филип Стедман, Камера Вермеера . 2001.
• Йорген Вадум, «Вермеер в перспективе», в отл. Кот. Йоханнес Вермее r . Национальная художественная галерея, Вашингтон, округ Колумбия. Королевский кабинет картин Маурицхейс, Гаага (1995–1996) 67–79.
• Йорген Вадум, «Вермеер и пространственная иллюзия», в Ученый мир Вермеера . Издательство Waanders, Зволле, 1996, 31–50.
• Роберт Вальд, «Искусство живописи: наблюдения за подходом и техникой», в Vermeer: ​​Die Malkunst , под редакцией Сабин Хааг, Эльке Оберталер и Сабин Пено, Художественно-исторический музей, Вена: Residenz, 2010, 314.
• Герхард Гутруф и Гельмут Штахель. «Скрытая геометрия в искусстве живописи Вермеера.'» Журнал геометрии и графики том 14, № 2 (2010): 187–202.
• Томас О. Хэллоран, «Реконструкция пространства, в книге Вермеера« Офицер и смеющаяся девушка »». Anistorian: In situ , vol. 8 сентября 2004 г.
• Кристофер Хойер, «Перспектива как процесс в компании Vermeer». Антропология и эстетика нет. 38 (осень 2000 г.) 82–99.
• Дэниел Лордик, «Параметрическая реконструкция пространства в картине Вермеера« Девушка, читающая письмо в открытом окне »», Журнал геометрии и графики , Том 16 (2012), №1, 69–79.
• К. Ричард Джонсон-младший и Уильям А. Сетарес, при участии:
  Мишель Франкен, К. Ричард Джонсон-младший, Петрия Ноубл, Уильям А. Сетарес, Крис Столвейк, Иге Верслайп, Ситске Вейдема и Артур К. Уилок-младший, «Оптические устройства, точечные отверстия и линии перспективы», Подсчет Вермеера: использование плетения Карты для изучения полотен Вермеера . Монографии РКД, 2018.
.
• Ёрико Кобаяси-Сато, «Вермейер и его тематическое использование перспективы.»Амстердам. В его среде: Очерки нидерландского искусства, памяти Джона Майкла Монтиаса , 2009. 212.
»
• Томас Гарсиа-Сальгадо, «Некоторые перспективные соображения по поводу» Урока музыки «Вермеера, 2009 г.
• Томас Гарсия-Сальгадо, «Урок музыки и его отражение в перспективе» на
  Mirror. «Art + Math Proccedings, Университет Боулдера, Колорадо, 2005 г., стр. 156–160.
• Томас Гарсия-Сальгадо, «Модульная перспектива и комната Вермеера».»Бриджес Лондон
  » (Материалы конференции 2006 г., редакторы: Р. Сарханги и Дж. Шарп)
• Адитья Ливианди, «Реконструкция« Урок музыки »Вермеера: применение проективной геометрии»
• Ли Ивэй Кристина и Чу Мэй Ру Мадлен, «Продолжительность мастерской Вермеера».

Хотя среда художника в некоторой степени дополняет внешний вид природных объектов — оба имеют разную степень цвета, яркости и текстуры — краска не имеет ничего общего с пространством, поскольку пространство — это не субстанция, а ее недостаток.Если отдельные объекты точно представлены художником, они с по создают эффект пространства, которое их непосредственно окружает, другими словами, пространство, которое объекты перемещают (например, пространство внутри стакана для питья или пространство между двумя пальцами рук). рука), но огромная арена пространства, которая простирается за их пределы, никоим образом не выражается. Только линейная перспектива может достичь этой цели точно и математически предсказуемым образом.

Знание законов линейной перспективы позволяет художнику не только представлять формы и положения реальных объектов в правильном ракурсе в пространстве, но и создавать такие изображения на основе математических измерений.Для этого формы предметов искажаются, но по неизменным геометрическим законам. До того, как линейная перспектива была систематизирована Леоном Баттистой Альберти в 1435 году ( De Pictura ), художники использовали различные типы проекционных методов, иногда называемые «перспективами».

Методы выражения пространственных измерений на двумерной поверхности

Косая проекция
Наклонная проекция, иногда называемая «параллельной проекцией» или «параллельной перспективой», представляет собой простой тип графической проекции, используемый для создания двухмерных изображений трехмерных объектов.Объекты не находятся в истинной перспективе, потому что они не соответствуют никакому виду объекта, который может быть получен на практике. Тем не менее, наклонная проекция дает убедительные и полезные изображения, которые позволяют зрителю ощутить подобие пространственной глубины.

В наклонной проекции горизонтальные края противоположных сторон объекта остаются параллельными друг другу. Они не создают точек схода или линии горизонта, поэтому никакая часть объекта не становится меньше с расстоянием, как при проецировании с перспективой.Косая проекция «менее верна внешнему виду, но более верна фактам; она показывает вещи почти такими, как они известны уму. зритель везде одновременно «. ¹ Похоже, что китайцы никогда не интересовались перспективой или ее правилами и обычно использовали параллельную проекцию при изображении зданий или геометрически правильных объектов (рис.1). Такие объекты рассматриваются под углом, а их ортогональные стороны отступают по двум основным углам.

Изометрическая проекция
Изометрическая проекция аналогична наклонной проекции в том, что она позволяет отображать трехмерные объекты в двух измерениях. Как и в случае наклонной проекции, горизонтальные края объекта в изометрических проекциях остаются параллельными друг другу, но оси X и Z наклонены к горизонтальной плоскости под углом 30 градусов.Поскольку все края изометрического объекта наклонены под одним и тем же углом, они имеют одинаковый ракурс, что позволяет измерять каждую сторону объекта с использованием одного и того же масштаба, что делает его особенностью, полезной для технического и инженерного чертежа.

СМОТРЕТЬ ПЛЕЧО ВЕРМЕРА

Полная книга о технике живописи и материалах семнадцатого века с особым акцентом на живопись Иоганна Вермеера .

2020 | PDF | 3 тома | 294 страницы

Взгляд через плечо Вермеера — это всестороннее исследование материалов и техник живописи, которые сделали Вермеера одним из величайших мастеров европейского искусства.Чтобы составить наиболее ясную картину его повседневных методов, мы должны не только посмотреть на то, что происходило внутри студии Вермеера, но и на то, что происходило внутри студий его наиболее опытных коллег.

Взгляд через плечо Вермеера , таким образом, излагает понятным языком все аспекты живописи 17-го века, включая такие темы, как художественное обучение, подготовка холста, нижний рисунок, подмалевок, глазирование, палитра, кисти, пигменты и композиция.Также исследуется ряд вопросов, относящихся непосредственно к искусству Вермеера, таких как камера-обскура, организация студии, а также то, как он изобразил настенные карты, напольную плитку, картинки в картинках, турецкие ковры и многое другое. характерные мотивы.

Благодаря его квалификации знатока Вермеера и практикующего художника, трехтомный формат PDF позволяет автору обратиться к каждой из 24 тем книги с должным вниманием. Внимательно наблюдая за студийными практиками Вермеера и его выдающихся современников, читатель получит конкретное представление о методах живописи 17-го века и по-новому взглянет на 35 произведений искусства Вермеера, которые раскрывают неразрывное единство ремесла и поэзии.

Хотя это не практическое руководство, начинающие художники-реалисты найдут настоящую сокровищницу технической информации, которую можно применить практически к любому стилю фигуративной живописи.

Взгляд через плечо Вермеера (бета-версия)
автор : Джонатан Янсон
дата : 2020 (второе издание)
страницы : 294
формат : PDF | 3 тома
иллюстраций : более 200 иллюстраций и схем

Все три тома можно приобрести отдельно по цене .

VOL I ( 11MB ) 11,99 долл. США

1 / Обучение, техническая подготовка и амбиции Vermeer’s
2 / Обзор технической и стилистической эволюции Vermeer
3 / Слава, оригинальность и предмет
4 / Реальность или иллюзия: существовали ли когда-либо интерьеры Вермеера?
5 / Цвет
6 / Композиция
7 / Мимеси и иллюзионизм

VOL II ( 17MB ) 11 долларов США.99

8 / Перспектива
9 / Камера Obscura Vision
10 / Свет и моделирование
11 / Студия
12 / Четыре основных мотива в творчестве Вермеера
13 / Драпировка
14 / Живопись телесного цвета

VOL III ( 13MB ) 11,99 долл. США

15 / Холст
16 / Заземление
17 / «Изобретение» или аннулирование чертежа
18 / «Мертвая окраска» или подмалевок
19 / «Обработка» или окончательная обработка
20 / Остекление
21 / Материалы, связующие и лаки
22 / Нанесение краски и консистенция
23 / Пигменты, краски и палитры
24 / Кисти и кисти

* обратите внимание: :
Взгляд через плечо Vermeer’s не подвергался окончательной редакции копии, поэтому иногда могут встречаться незначительные ошибки в грамматике, сносках и подписях к изображениям.Как только окончательная редакция копии станет доступной, покупатель будет уведомлен и, по запросу, получит ее без задержки или оплаты.

Перспектива

Дивергентная перспектива
Дивергентная (или «перевернутая», «обратная» или «византийская») перспектива использовалась художниками русской православной традиции, а также византийскими, китайскими и японскими художниками и многими до эпохи Возрождения. культур (рис.2). В расходящейся перспективе удаляющиеся параллельные линии кажутся удаляющимися или расходящимися друг от друга. Это дает визуальный эффект, когда объекты, находящиеся дальше от плоскости просмотра, рисуются как более крупные, а более близкие объекты рисуются как более мелкие, в отличие от более линейной перспективы, при которой более близкие объекты кажутся крупнее.

Использование расходящейся перспективы считалось произвольным или даже ошибочным, несмотря на то, что существуют целые художественные школы, в которых этот вид перспективы регулярно использовался. ² Любопытно, что, когда их попросили нарисовать простой куб, около 50% студентов университетов, не знакомых с перспективой, использовали дивергентную перспективу. ³

Конвергентная перспектива
Конвергенция — это тип искажения, вызванный средой человеческого зрения, хотя он в значительной степени подавляется механизмами восприятия, такими как постоянство расстояния.Фактически, конвергенция редко замечается, за исключением очень специфических условий, которые редко случались, пока человек не начал изменять природу и создавать конструкции, которые производят множество длинных параллельных линий.

Джотто (1267–1337), возможно, был первым постклассическим художником, который интуитивно понял, что линии, идущие параллельно лучу зрения, в конечном итоге пересекаются в одной точке, тогда как физически это не так. И Дуччо (ок. 1255/1260 — ок. 1318/1319) (рис. 3), ни Джотто использовали конвергенцию, но спроецированные линии разных объектов на одной и той же картинке (потолочные стропила, напольная плитка или мебель) сходились в разных местах, не в единственной точке схода, как в случае с линейной перспективой.

Линейная перспектива
Линейная перспектива часто называется «геометрической перспективой» или, проще говоря, «перспективой». Перспектива — это измеримые отношения между объектом, живописной плоскостью и наблюдателем. Двумя наиболее характерными чертами перспективы являются то, что объекты становятся меньше по мере увеличения расстояния от наблюдателя; и что они подлежат ракурсу , что означает, что размеры объекта по линии взгляда короче, чем его размеры по линии обзора.

Линейная перспектива создает изображение на плоской поверхности таким образом, что различные объекты, представленные на нем, кажутся имеющими одинаковые размеры, формы и положения относительно друг друга, которые имели бы реальные объекты, находящиеся в реальном пространстве, если бы их рассматривали. с единственной неподвижной точки зрения в одном направлении. С помощью перспективной геометрии впервые можно оценить относительные размеры различных объектов на расстоянии. ⁴ Далекие объекты могут быть воспроизведены с точностью или созданы в соответствии с точными спецификациями в любой точке пространства, а затем обработаны математически .

Поскольку перспектива воспроизводит то, как наши глаза видят объекты, она создает искажения, которых нет при наклонной проекции. Хотя перспективная проекция объектов считается более реалистичной, чем наклонная проекция, наклонные проекции полезны в технических приложениях, поскольку сохраняется параллельность линий и граней объекта. Сама перспектива отвергает свойство параллелизма в пользу принципа постепенного уменьшения размера, максимально точно воспроизводя условия естественного зрения. ⁵

С точки зрения художника, линейная перспектива может рассматриваться как практическое средство установления измеримой взаимосвязи между формами объектов, определенно расположенных в пространстве при наблюдении с одной точки и направления обзора (рис. 5). По сути, это то же самое, что нарисовать какую-то сцену в окне, держа один глаз закрытым, а другой абсолютно неподвижным.

В отличие от воздушной перспективы, которая использует градации тона, цвета и деталей, чтобы вызвать ощущение расстояния, линейная перспектива использует видимые или подразумеваемые линии, связанные с изображаемыми объектами. Хотя линейная перспектива особенно полезна для изображения искусственных геометрических объектов, таких как здания и мебель, линейная перспектива также может применяться к органическим объектам, особенно когда они имеют одинаковую высоту (рис.4 и 6). Через линейную перспективу зритель осознает тактильные и пространственные ощущения через зрение, которое видит объекты в перспективе.

Перспектива — perspectiva на латыни означает «видеть сквозь» — дает возможность видеть не мир объектов в пространстве, а взгляд на мир таким, каким он выглядел бы через теоретическое окно неподвижным глазом, и нарисовано на оконном стекле .

В частности, перспективная проекция — это пересечение плоскости, называемой картинной плоскостью в живописи, с виртуальной пирамидой или конусом зрения (рис. 6 и 7). Как писал Леонардо да Винчи, перспектива — это « не что иное, как видение места за стеклянной плоскостью, совершенно прозрачной, на поверхности которой должны быть нарисованы объекты за этим стеклом. Их можно проследить в пирамидах до точки в глаз, и эти пирамиды пересекаются на стеклянной плоскости «.

Предполагая, что у фотоаппарата есть простой одиночный объектив, а экран просмотра плоский, тогда перспективная геометрия изображения будет точно такой же, как у обычного перспективного чертежа .Парадоксально, но перспектива, которая необходима для создания высокореалистичных изображений, достигается за счет искажения, часто экстремального, тактильной реальности.

Существует три основных типа линейной перспективы: одноточечная, двухточечная и трехточечная. В своих внутренних сценах Вермеер использовал как одноточечную, так и двухточечную перспективу, иногда одновременно в одной и той же композиции.Он не использовал трехточечную перспективу.

Одноточечная перспектива обычно используется для рисования экстерьера или интерьера зданий, фасады или фоновые стены которых обращены прямо к зрителю (рис. 8). Одноточечная перспектива хорошо приспособлена для представления объектов в таких средах, которые расположены параллельно или перпендикулярно линии взгляда зрителя и чьи основные структурные края расположены под прямым углом друг к другу.Все линии, параллельные плоскости изображения, называемые поперечными, рисуются как параллельные линии на поверхности изображения. Все линии, идущие параллельно лучу зрения зрителя, называемые ортогональными линиями, сходятся в так называемой точке схода. Точка схода попадает на линию горизонта.

«Короче говоря, одноточечная перспектива начинается с линии горизонта, которая определяет самое дальнее расстояние от фона и центральную точку схода. К этой точке схода можно провести ортогонали от нижней части плоскости изображения, которая определяет передний план. пространства.Ортогонали, точка схода и линия горизонта определяют пространство, в котором художник может расположить фигуры, объекты или архитектуру так, чтобы они казались существующими в трех измерениях. После того, как эти базовые элементы установлены, художник может добавить дополнительные элементы, чтобы создать более сложное, но при этом более реалистичное пространство. Например, для изображения пола, выложенного квадратной плиткой, художник выбирает другую точку на линии горизонта, называемую точкой расстояния, и проводит линию через ортогонали к точке в нижней части плоскости изображения.Точки, в которых эта линия делит пополам ортогонали, устанавливают точки, в которых можно разместить горизонтальные линии, называемые поперечными. Эти линии представляют собой перспективно правильную регрессию квадратных плиток в пространство. Эти элементы линейной перспективы связывают науку о трехмерной геометрии с искусством иллюзионистского изображения ». ⁶

Вместо этого рисунок с двухточечной перспективой содержит две точки схода.Двухточечная перспектива используется для рисования объектов одного и того же типа, которые могут быть представлены в одноточечной перспективе, но повернутыми, например, при взгляде на угол дома (рис. 9) или внутрь комнаты. Для объектов, рассматриваемых под углом, параллельные линии на левой стороне объекта сужаются к точке схода слева от центральной точки схода (одноточечной системы перспективы), в то время как линии на правой стороне сходятся под углом. точка схода, расположенная справа.Как и в одноточечной перспективе, вертикальные линии, параллельные плоскости изображения, остаются вертикальными. Точки расстояния все больше удаляются от объекта по мере того, как наблюдатель удаляется от объекта; и наоборот, точки сходятся при приближении наблюдателя.

Двухточечная перспектива значительно расширяет диапазон живописных эффектов и эмоциональных ассоциаций перспективного изображения, создавая ощутимый контраст между зрителем и объектом, выделяя случайную или произвольную точку зрения зрителя или отличительное физическое присутствие объекта. ⁷

Когда на одном чертеже объединены одно- и двухточечная перспектива, все линии сходятся в точках схода, расположенных на линии горизонта. Объекты с кривыми также можно визуализировать в одной линейной перспективе, но этот процесс намного сложнее.

Принципы одноточечной перспективы в конечном итоге были использованы для разработки формы теней, отбрасываемых твердыми объектами (рис.10).

Трехточечная перспектива часто используется для зданий, видимых сверху или снизу. В дополнение к двум точкам схода, по одной для каждой стены, теперь есть одна, указывающая, как отступают вертикальные линии стен. Для объекта, видимого сверху, эта третья точка схода находится под землей. Для объекта, видимого снизу, например, когда зритель смотрит на высокое здание, третья точка схода находится высоко в пространстве.

Трехточечная перспектива существует, когда перспектива представляет собой вид декартовой сцены, где плоскость изображения не параллельна ни одной из трех осей сцены.Каждая из трех точек схода соответствует одной из трех осей сцены. Одно-, двух- и трехточечная перспектива, по-видимому, воплощает разные формы расчетной перспективы и создается разными методами. Математически, однако, все три идентичны; разница только в относительной ориентации прямолинейной сцены по отношению к зрителю.

Понимание линейной перспективы — Creative Catalyst Productions

В честь предстоящего выхода книги Майкла Холтера «7 шагов к акварельным пейзажам» мы вместе с Майклом работали над серией статей о перспективе.Это третий в серии. Прочтите первую и вторую статьи, которые помогут вам подготовиться к его видео, которое теперь доступно здесь!

Perspective — важный инструмент, который поможет вам создать иллюзию реалистичной глубины и расстояния в ваших репрезентативных картинах.

«Не всем художникам нравится использовать перспективу, и часто они предпочитают игнорировать ее точность», — говорит Майкл Холтер. «Если вы, например, народный художник, возможно, вам не нужно или вы не захотите следовать точной перспективе в своей работе.”

Однако, говорит Майкл, если вы рисуете репрезентативно, стоит узнать, как перспектива может помочь вам создать более реалистичную глубину в вашей работе.

В нашем последнем сегменте Майкл помог нам пройти через воздушную перспективу. На этой неделе мы займемся линейной перспективой.

«Линейная перспектива, — говорит Майкл, — как следует из названия, использует линии, чтобы придать вашим картинам вид глубины».

Это та перспектива, о которой думает большинство художников, когда упоминается этот термин.Если вы пытаетесь передать реализм, вам может помочь линейная перспектива:

1. правильно размещайте объекты на изображении, чтобы показать глубину и расстояние.
2. установите подходящие размеры для предметов и людей на вашей картине, чтобы показать глубину и расстояние.
3. находит правильные углы краев объектов (особенно искусственных объектов, таких как здания и дороги), чтобы показать глубину и расстояние.

Прежде чем мы перейдем к линейной перспективе, вам нужно понять несколько концепций.

ГОРИЗОНТНАЯ ЛИНИЯ

Линия горизонта — это место, где кажется, что земля встречается с небом. Я говорю «кажется», потому что в реальной жизни земля не встречается с небом. Они бегут параллельно друг другу, когда вращаются вокруг земного шара. Однако и на фотографиях, и в жизни они кажутся встречающимися. Их точка встречи — линия горизонта.

«Линию горизонта легко заметить в местах, откуда открывается беспрепятственный обзор», — говорит Майкл. «Как пляжи и пустыни».

Однако, если вы стоите в лесу, вам может быть труднее найти линию горизонта.Здесь более уместен термин «уровень глаз».

УРОВЕНЬ ГЛАЗ

Уровень ваших глаз — это воображаемая горизонтальная линия, которая проходит от ваших глаз через объект. Уровень ваших глаз находится на той же высоте, что и линия горизонта, и служит той же цели для определения перспективы. Фактически, художники часто используют термины линия горизонта и уровень глаз как синонимы.

ТОЧКИ ВЫГЛУШЕНИЯ

«Линия горизонта или уровень глаз имеют значение по многим причинам, — говорит Майкл.«Но его наиболее важное использование — это определение точек схода».

Точки схода — это точки исчезновения воображаемых линий от краев объектов. Если вы смотрите на длинную проселочную дорогу, то очень-очень далеко на горизонте есть точка, где кажется, что края дороги сливаются. Эта точка — ваша точка схода.

Майкл объясняет, что три типа линейной перспективы — одноточечная, двухточечная и трехточечная (или многоточечная) — различаются количеством точек схода, используемых в композиции.Точки схода для одноточечной и двухточечной перспективы всегда находятся на линии горизонта. Трехточечная перспектива использует дополнительную точку схода над линией горизонта.

ТОЧКА ПЕРСПЕКТИВЫ

Одноточечная перспектива использует единственную точку схода.

Одноточечная перспектива полезна для картин, изображающих плоскую плоскость, например длинную дорогу или интерьер комнаты. Одноточечная перспектива помогает размещать объекты на дороге или в комнате, чтобы объекты отображались соответственно дальше или ближе к зрителю.

Чтобы создать одноточечную перспективу, сначала установите линию горизонта. Ваша точка схода всегда будет находиться на линии горизонта.

Дорога и здания вокруг вас направят вас к точке схода. Следуйте наклонам их крыш вверх или вниз. Ваша точка схода — это место, где сходятся эти линии.

Теперь, когда у вас есть точка схода, вы можете добавлять здания, деревья и телефонные столбы в любом месте изображения, и вы будете знать, какой высоты вы должны их нарисовать и какие углы использовать для крыш.

Майкл указывает, что эти правила предназначены для плоских самолетов. «Вариации возникают, когда объекты располагаются ниже, выше или сидят под углами, несовместимыми друг с другом», — говорит Майкл. «Например, холмистая местность может усложнить обсуждение перспективы».

Но обычно, если что-то кажется неправильным на вашем рисунке, проверьте точки схода, чтобы убедиться, что он соответствует правилам.

ДВУХТОЧЕЧНАЯ ПЕРСПЕКТИВА

Используйте двухточечную перспективу, когда смотрите на край здания.Это может произойти, если вы смотрите на сарай в поле или смотрите на крыши города издалека.

В двухточечной перспективе вы устанавливаете две точки схода: левую точку схода (LVP) и правую точку схода (RVP).

«Все ваши вертикали будут по-прежнему перпендикулярны земле», — говорит Майкл. «Но ваши горизонтальные линии будут наклонены и будут идти либо к левой, либо к правой точке схода».

Стены справа от края, с которым вы столкнулись, кажутся наклонными к правой точке схода (RVP).Стены слева будут наклонены к левой точке схода (LVP).

Как и в случае с одноточечной перспективой, используйте подсказки, исходящие с крыш ваших зданий, чтобы найти свои RVP и LVP. Проведите линию вдоль правой стороны каждой крыши к линии горизонта. Там, где все линии пересекаются с горизонтом, это ваша правильная точка схода. Теперь проделайте то же самое с линиями крыши, направленными к левой точке схода.

Левая и правая точки схода могут выходить за край бумаги, поэтому для определения местоположения стоит нарисовать эскизы.

Теперь, когда вы знаете левую и правую точки схода, вы можете нарисовать вертикальную линию (край здания) и использовать ее, чтобы начать строительство вашей конструкции.

ТРИ ТОЧКИ ПЕРСПЕКТИВЫ

Трехточечная перспектива создает эффект «рыбьего глаза» и помогает объектам на картине казаться особенно высокими или большими. Это полезно для рисования высоких зданий или предметов.

В одноточечной перспективе один набор линий направлен к единственной точке схода.Все вертикали перпендикулярны земле. В двухточечной перспективе два набора горизонтальных линий идут к двум разным точкам схода. Все вертикали перпендикулярны земле. В трехточечной перспективе вы используете левую и правую точки схода, как в двухточечной, но добавляете третью точку схода в небе. Все вертикальные линии наклонены к этой третьей точке схода.

Чтобы найти третью точку перспективы, проследите все вертикальные линии, и там, где они встречаются в небе, будет ваша третья точка схода.Подобно RVP и LVP, эта третья точка схода, вероятно, будет находиться за краем вашей картины.

«После того, как вы установите третью точку схода, вы можете добавить дополнительные здания и окна, и вы сможете разместить их соответствующего размера и высоты относительно всего остального на вашей картине», — говорит Майкл.