Мастичный лак для живописи: Лаки в Передвижнике

Содержание

Лак для живописи :: Лак для защиты живописи

Значение лака в живописи трудно переоценить – он подчеркивает тон и цвет красочного слоя, придает картине глянец, выделяет нюансы и фактуру, а также выполняет защитную функцию, уберегая произведение искусства от выцветания и потемнения красок, защищает от влажности и негативного влияния окружающей среды.

Как выбрать лак для живописи?

Человек, делающий первые шаги в живописи, может растеряться от обилия представленных в магазине товаров. Для того чтобы выбрать именно то что нужно, важно знать классификацию лаков. Так, для живописи используют лаки двух типов – либо покрывные, либо живописные.

Покрывные лаки применяют в качестве финишной отделки произведения после высыхания масляных и темперных красок. Для разбавления густых красок, придания прочности покрытию, визуальных эффектов, например для прозрачности изображения, применяются живописные лаки.

Конечно, у них не такая широкая сфера применения, как у синтетических аналогов, зато они менее гипоаллергенные. Некоторые же художники предпочитают изготовлять лак сами – в домашних условиях, однако здесь важно не нарушить пропорций, дабы состав не испортил полотно.

Краска, разбавленная лаком, становится более эластичной и стойкой, появляется насыщенность и глубина цвета. Картина приобретает устойчивость к выгоранию, влажности, пыли и перепадам температуры.

Виды лаков для живописи

Даммарный лак

Даммарный лак – это, пожалуй, самый популярный состав среди художников, он недорого стоит и защищает полотно от воздействия солнечных лучей. Тем не менее, с течением времени он становится мутным и желтеет, поэтому лучше не использовать его для полотен, написанных в холодных оттенках. Для таких картин гораздо более подходящим вариантом будет акрил-фисташковый лак – он придает краскам необходимую эластичность, абсолютно бесцветен и не желтеет со временем.

Стоит он гораздо дороже, чем даммарный, как следствие, используется не так часто.

Фисташковый лак

Фисташковый лак – изготовляется из фисташковой смолы с добавлением спирта, так же как и акрил-фисташковый, он создает прозрачную, эластичную пленку, долго сохнет, дорого стоит и редко бывает в продаже. Акрил-стирольный лак принято считать оптимальной заменой акрил-фисташковому, он не изменяет свой цвет, не мутнеет, создает прозрачную тонкую пленку, обладает водоотталкивающим эффектом.

Все эти разновидности лака придают полотну блеск, что не всегда устраивает художника. Дабы отсвечивания не было, стоит использовать матовые аналоги, которые по своим свойствам не отличаются от глянцевых моделей, также защищают картину.

Мастичный лак

Мастичный лак используют в качестве добавки к масляным краскам, а также как своеобразную прослойку при послойной живописи. Его можно также применять и для финального покрытия готовой картины – он придает глянцевый блеск и эластичность поверхности, но со временем мутнеет и желтеет гораздо больше, нежели даммарный лак.

Копаловый лак

Копаловый лак применяется для добавления в краски, он очень прочный и при высыхании не поддается удалению растворителями. Сам по себе он – темного цвета, а при смешивании с красками может исказить их первоначальный оттенок.

Лак-фиксатив

Лак фиксатив наносится на карандашные, пастельные и угольные рисунки, выполняет защитные функции – как следствие, картину можно легко протереть от пыли. Кроме того, рисунок не блекнет со временем и долго сохраняет свою яркость. Его можно использовать для масляной, акварельной и гуашевой живописи, но только после полного высыхания краски.

Ретушный лак

Отдельно стоит отметить ретушный лак: он не используется для финишного покрытия готовой картины, его предназначение прямо противоположное. Так, состав применяется для растворения промежуточного слоя краски и для скрепления слоев между собой. После высыхания его пленка легко растворяется уайт-спиритом.

Несколько дельных советов

Совершая покупку, важно обращать внимание на срок годности лака – с даты изготовления должно пройти не более трех месяцев, иначе он может очень долго сохнуть, будет липким или вязким, притягивая грязь и пыль.

Наносить лак нужно очень тонким слоем, достаточно быстро, не задерживаясь на одном месте, равномерно, при необходимости же можно нанести слой повторно. Желательно покрывать картину лакирующим составом в непыльном помещении, а пыль, соринки и волоски перед нанесением средства следует удалить сухой кистью. Если же на самой картине появились небольшие загрязнения, то их можно удалить мокрой тряпочкой, дождаться высыхания фрагмента, а потом покрыть поверхность лаком.

Лакировать картину нужно после ее полного высыхания – как правило, где-то через полгода/год после ее написания. Высыхают краски по-разному – все зависит это от толщины слоя, от качества и вида красителя. Если же покрыть картину лаком слишком рано, то он может проникнуть в глубину слоя – без возможности дальнейшего удаления!

Лак для масляных красок. Небольшая шпаргалка по лакам и разбавителям для живописи

Маркер — резервуар с краской, стекающей к наконечнику из нейлона или войлока. Это современный и удобный инструмент для рисования и нанесения надписей…

Энди Уорхол

И снова рубрика «Креативные гуру».

Сегодня речь пойдет об отце поп-арта, который во многом сформировал лицо современного искусства – об Энди Уорхоле. Как и любая креативная личность, Уорхол был крайне разносторонен: продюсер, музыкант, модельер, режиссер, создатель журнала «Interview» и, конечно, основатель знаменитой «Фабрики», на которой тиражировались его работы.

Такаси Мураками

Продолжаем рассказывать о творческих людях, которые заряжают нас своей креативной энергией. Следующий на очереди – Такаси Мураками

Применение жидкого акрила вместо чернил в ручках (часть I)

Обычно ручки заправляются чернилами. Хотя традиционные чернила отлично работают в повседневной жизни, с ними могут быть сложности при использовании в художественном творчестве…

Объемная концентрация пигмента и ее роль в цвете. Часть I.

Почему некоторые из образцов красок, изготовленных с использованием одного и того же пигмента, так отличаются друг от друга?

Применение архивного лака GOLDEN MSA для покрытия акварельной живописи

Мы получили множество вопросов о лакировке акварелей, и даже сделали специальную информационную страницу, где обсуждается процесс использования лаков. ..

Водостойкая индийская тушь и грунтовки на основе шеллака

Странность возникает, когда вы пытаетесь нанести поверх индийской туши какой-либо из наших медиумов, гелей, грунтов или красок…

Перенос рисунка на основу из GOLDEN FIBER PASTE

Сегодня мы рассмотрим технику переноса рисунка с использованием Fiber Paste – пасты с эффектом бумаги ручной работы…

Причины образования трещин в акриловой пленке

онимание причин возникновения этих нарушений в лакокрасочной пленке позволит не только корректировать действия художника, но и показать ему, как в некотором смысле можно воспользоваться…

Delta E — ключ к пониманию светостойкости

Говоря просто, Delta E – это число, которое представляет собой количество отличий между двумя цветами или, в случае тестирования одного образца…

Сергей Курбатов. Часть 1. Как попасть из точки А в точку Б в акварели?

Как попасть из точки А в точку Б в акварели? Как выработать «привычку к творчеству»? Какие три совета можно дать начинающим акварелистам? – Обо всем этом рассказывает художник Сергей Курбатов. ..

Сергей Курбатов. Часть 2. О привычке к творчеству. О бумаге, кистях и красках.

Понимаете, нет чего-то божественного, что дается вам когда-то в пеленках, и вы неизбежно становитесь каким-то уникальным человеком. Вы этим уникальным человеком становитесь, когда делаете его в себе…

ЛАКИ ЖИВОПИСНЫЕ

Живописные лаки представляют собой 30 — процентные растворы смол в пинене, за исключением копалового лака, где копаловая смола растворена в льняном масле.

Выпускаются следующие виды лаков, применяемые как добавки к масляным краскам: мастичный, даммарный, фисташковый, акрил-фисташковый и копаловый.

Лак мастичный — 30-процентный раствор смолы мастике в пинене. Мастичный лак может служить не только в качестве добавки к краскам, но и протиркой промежуточных слоев при послойной живописи, заменяя в этом ретушный лак. Применяют мастичный лак и как покрывной для масляной и темперной живописи.

Лак даммарный — 30-процентный раствор смолы даммара в пинене с добавкой этилового спирта. Даммарный лак применяется как добавка к краскам и как покрывной лак. При хранении он иногда теряет прозрачность, но, высыхая, при испарении пинена «пленка лака приобретает прозрачность. Для разбавления лака применяют пинен. При старении даммарный лак желтеет меньше, чем мастичный.

Лак копаловый — представляет «сплав» копаловой смолы и рафинированным льняным маслом, разбавленный пиненом. Лак темного цвета. Примерный состав лака (в м. ч.): копала — 20, масла — 40, пинена — 40. Лак применяется как добавка к краскам. Высохшая пленка копалового лака нерастворима органическими растворителями.

Кроме указанных лаков, выпускаются: бальзамно-масляный, кедровый, бальзамно-пентамасляный и пихтовый.

ЛАКИ ПОКРЫВНЫЕ

Лаки покрывные служат для покрытия, масляной и темперной живописи

Лак фисташковый представляет собой раствор фисташковой смолы (23%) в пинене с незначительной добавкой уайт-спирита (разбавители № 2) и бутилового спирта. Достоинством фисташкового лака является почти полная бесцветность лаковой пленки, которая отличается большой эластичностью. Скорость высыхания фисташкового лака значительно ниже, чем у других -покрывных лаков.

Лак акрил-фисташковый представляет собой синтетическую полибутилметакриловую смолу с добавлением незначительного количества фисташковой смолы. Смолы растворены в пинене, в который добавлено около двух процентов бутилового спирта. Пленка акрил-фисташкового лака почти бесцветна, обладает большой эластичностью и по прочности превосходит пленки мастичного и даммарного лаков. Высыхание происходи г более медленно, чем лака мастичного.

Лак ретушный применяется для предотвращения пожухания при многослойной масляной живописи, а также для усиления сцепления красочных слоев. Лак может наноситься кистью или тампоном. Лак состоит из 1 части мастичного лака и 1 части акрил-фисташкового лака, растворенных в 8-10 частях авиабензина.

ПОКРЫТИЕ КАРТИН ЛАКОМ

Покрытие лаком картин, написанных масляными или темперными красками, имеет чрезвычайно важное значение. Тона красок на картине, покрытой лаком, приобретают интенсивность, что особенно характерно для темперных красок, но при этом лак несколько утемняет темперные краски. Красочный слой, покрытый лаком, приобретает приятный блеск, одновременно картина воспринимается более четко, выделяются и подчеркиваются мелкие живописные детали, часто незаметные в матовой живописи.

Лаковая пленка играет не только чисто оптическую роль, но и защищает красочный слой от действия агрессивных реагентов, находящихся в воздухе. К таким агрессивным реагентам относятся сероводород и сернистые газы, вызывающие резкое потемнение некоторых красок.

Для покрытия картины применяют один из покрывных лаков: акрил-фисташковый, мастичный или даммарный.

Лучшим покрывным лаком считается акрил-фисташковый. Этот лак обладает особой прозрачностью, высокой эластичностью и не теряет своих свойств со временем.

Применяемый лак должен быть свежим, с момента выпуска может пройти не более трех месяцев, что проверяется по компостеру на этикетке.

Перед нанесением лака — картину необходимо очистить от пыли и просушить.
Для нанесения лака применяют широкие щетинные флейцевые кисти при этом ширину флейца подбирают в зависимости от размера картины. Для картины среднего размера обычно применяют флейц, ширина полоса которого не менее- 100 мм, а для картины небольших размеров — шириной 45-50 мм. Выбранная флейцевая кисть должна быть с короткой, но нестриженой щетиной. Чем гуще лак, тем короче должна быть щетина флейца, чтобы она «затянула» лак, т. е. давала возможность наносить его достаточно тонким слоем.

Кроме флейцевой кисти, лак иногда наносят капроновым тампоном или даже просто рукой.

Для лучшей располировки лака его следует наносить в подогрет том виде, для чего пользуются водяной баней с температурой воды не свыше 40°.

Иногда подогревают картину рефлектором, также до температуры не свыше 40°, но этот способ не дает равномерного распределения тепла по живописному слою, и тепло рефлектора трудно регулируемо.

Чтобы лак сох медленнее в процессе работы, в него добавляют уайт-спирит (разбавитель — № 2), это дает возможность не спеша наносить лак на картину, но уайт-спирит обладает большей проницаемостью, чем пинен, и может вызвать так называемые провалы лака, который уходит через микротрещины в глубь живописного слоя, образуя мутные пятна.

При нанесении лака, картину кладут на стол, а большие картины покрывают лаком на мольберте.

Установив источник света с правой стороны, приступают к покрытию картины лаком. Набрав на кисть небольшое количество лака, плавно, широкими движениями ведут флейц в одну сторону, сгоняя лак. При быстром движении флейца кисть захватывает воздух и на лаковой пленке могут образовываться пузырьки. Направление флейца должно быть параллельным нижней стороне картины.

После нанесения лака его располировывают уже сухим флейцем по полусырому лаку. Располировку ведут до тех пор, пока флейц не станет подлипать и задерживаться на лаке.

Как нанесение, так и располировку производят в одну сторону, не возвращаясь к уже просохшим местам картины.

После нанесения лака блеск картины должен быть умеренным.

При повышенном блеске лаковой пленки, что связано с чрезмерным нанесением лака, этот недостаток исправляют путем удаления части лаковой пленки; Для удаления излишнего лака применяют флейцевую кисть, хорошо смоченную в пинене. Размывание пленки производят такими же движениями кисти, как и при покрытии. Лак с кисти периодически отжимают.

При покрытии лаком больших картин, как указывалось, их устанавливают на мольберте и следят за тем, чтобы в процессе работы не было потеков. Большие картины часто покрывают лаком, постепенно, разбив всю площадь ее на отдельные участки.

Окончив нанесение лака, картину через 10-15 минут устанавливают наклонно, живописным слоем к стене, чтобы защитить сырую лаковую пленку от осаждающейся пыли из воздуха в процессе высыхания лака.

При этом картину, покрытую лаком, следует оберегать от действия влажности воздуха и низких температур.

Лаки для масляной живописи по своему назначению делятся на 4 основные группы. К ним относятся: покрывные лаки, предназначенные для обработки поверхностей уже готовых картин, связующие — для укрепления живописного слоя, разжижающие — применяемые для разбавления красочной массы, и универсальные, имеющие многофункциональное назначение. Остановимся подробнее на особенностях покрывного даммарного лака, одного из самых востребованных и распространённых.

Выгорание красок на солнце

Известно, что недостатком большинства красителей как используемых в быту, так и применяемых в промышленном производстве, является их слабая устойчивость к воздействию солнечного света. Результатом этого являются выцветшие и поблёкшие обои комнат, уличные баннеры и многие другие окружающие нас вещи. О них обычно говорят: «Выгорели на солнце».

Подобная же участь постигнет и если художник не позаботится о сохранности их первозданного вида. Традиционным методом, используемым с незапамятных времён, является покрытие уже готовых живописных произведений специальными лаками, способными уберечь их от воздействия солнечного света. Изобретены они давно, и их состав на протяжении веков много раз менялся и совершенствовался.

В наши дни химическая промышленность предлагает живописцам широкий ассортимент средств защиты их произведений. Одним из самых распространённых среди них, как было сказано выше, является даммарный лак. Нанесённый тонким слоем, он после высыхания не только создаёт защитную плёнку, предохраняющую живописный слой от нежелательного воздействия ультрафиолетовых лучей солнечного спектра, но и придаёт общему колориту картины большую яркость и глубину. Кроме того, благодаря ему мелкие детали, изображённые на полотне, выглядят более чётко и фактурно.

Ещё одной важной особенностью даммарного лака является его способность противостоять воздействию влаги. Если картина будет храниться в помещении, где её содержание в воздухе повышено, то краска может начать отслаиваться от холста и отваливаться. Не менее пагубно воздействие на незащищённый живописный слой и чрезмерно низкой влажности помещений. В этом случае он может потрескаться и начать крошиться. Особенно этой опасности подвержены полотна, на которых краска нанесена густым, толстым слоем.

Кроме всего вышеперечисленного, могут оказаться подвержены и таким негативным воздействиям, как резкий перепад температур, оседание пыли, а также попадание на их поверхность жидкостей и газов. Таким образом, покрытие готового живописного произведения даммарным или каким-либо иным является неотъемлемым звеном общего процесса создания картины.

Наследие прошедших веков

Основным компонентом, входящим в состав даммарного лака, является смола растительного происхождения, давшая ему своё название. Она относится к группе мягких, спирторастворимых смол, на основе которых изготовление лаков было освоено ещё в XVII веке. Известно, что художники часто использовали их не только для покрытия готовых работ, но и добавляли в масла, добиваясь тем самым скорейшего высыхания красок.

Из истории искусства известно, что многие мастера прошедших веков в работе использовали сделанные на основе мягких смол (и даммарной в том числе) бальзамы и эфирные масла (живицу). Наиболее известными среди них являются венецианский, а также страсбургский терпин и копайский бальзам. Все они давали положительный эффект при использовании с обычными высыхающими маслами.

Эффект, достигаемый с помощью смоляных ингредиентов

Давно было замечено, что смоляные ингредиенты, обладающие высокой прозрачностью и светоотражающими свойствами, способны придавать живописным произведениям дополнительную яркость и глубину. Кроме того, они в значительной степени улучшали рабочие характеристики масляных красок, открывая новые возможности при создании на полотне эффектных лассировок.

Под эти термином имеется в виду техника, при которой за счёт нанесения поверх основного цвета полупрозрачных красок достигается эффект глубоких цветовых переливов. Среди мастеров прошлого наибольшего совершенства в ней достигли такие корифеи живописи, как Веласкес, Тициан, Рембрант и Леонардо да Винчи.

Изготовление лака своими руками

Даммарный лак можно приобрести в магазинах, специализирующихся на товарах данного профиля. Одним из его неоспоримых достоинств как раз является доступность и дешевизна. Однако многие художники предпочитают изготавливать его своими руками, внося в стандартную технологию собственные новшества. Не касаясь их профессиональных секретов, рассмотрим лишь общепринятый вариант этого процесса.

Основным компонентом лака является смола даммары, поставляемая в Россию из Сингапура. Внешне она представляет собой небольшие прозрачные гранулы соломенного цвета, покрытые снаружи тонким слоем измельчённой порошкообразной субстанции.

Рецепт, доступный каждому

Предварительно размельчив смолу, её помещают в небольшой мешок из тонкой хлопчатобумажной ткани (вполне подойдёт, например, старый чулок), а затем на несколько часов опускают в раствор художественного скипидара. Важно учесть, что ёмкость со скипидаром должна в течение всего этого срока быть плотно закрытой.

Находясь в скипидаре, предварительно размельчённые гранулы растворяются, а все твёрдые примеси оседают на дне мешка. В результате получается раствор смолы даммара, который затем следует тщательно профильтровать через муслиновую или хлопчатобумажную ткань.

Немаловажную роль играет соотношение количества растворяемой смолы к объёму скипидара, поскольку от этого зависит концентрация готового продукта. Согласно общепринятым нормам, она составляет 600 мл скипидара на 300 г смолы, однако многие из тех, кто предпочитает собственноручно готовить раствор, создают пропорции компонентов исходя из личного опыта. В дальнейшем если в процессе нанесения лака на поверхность картины он окажется чрезмерно густым, его можно разбавить спиртом.

Когда можно покрывать картину даммарным лаком?

Этот вопрос чрезвычайно важен, поскольку нарушения технологии, вызванные незнанием или халатностью, могут привести к повреждению, а в отдельных случаях и к гибели живописного произведения. Прежде всего, после завершения написания картины не следует торопиться, поскольку льняное масло, содержащееся в красках, должно успеть полимеризоваться, то есть, полностью высохнув, превратиться в твёрдый полимер. Сколько времени для этого требуется?

Ещё в недалёком прошлом было принято покрывать картины даммарным, а в равной степени и любым другим лаком не ранее чем через год после их завершения. В течение всего этого длительного времени полотна приходилось тщательно оберегать не только от пыли и грязи, но даже и от табачного дыма.

В наши пользуются красками, изготовленными на основе современных технологий, обеспечивающих им большую прочность и сокращающих срок высыхания. Ввиду этого минимальный промежуток времени между окончанием работы над картиной и её покрытием лаком сократился и составляет от одного до полутора месяцев.

Основное правило заключается в том, что при нанесении лакового слоя не следует торопиться, так как при быстрых движениях кисть неизбежно захватывает воздух, на полотне остаются его микропузырьки, образующие мутные белесые полосы. Если это всё же произошло, рекомендуется удалить неудачно нанесённый слой лака при помощи разбавителя и затем повторить попытку.

После того как лакирование завершено, картину следует положить на ровную горизонтальную поверхность и в течение 10-15 мин. дать ещё жидкому лаку равномерно растечься и слегка затвердеть. Затем её вешают в помещении с хорошей вентиляцией. Время высыхания даммарного лака составляет 12 часов. Соответственно, в этот период картину лучше не трогать и предохранять от попадания на неё пыли.

Есть и ещё одна важная деталь, которая может ускользнуть от внимания начинающего художника, — это срок годности даммарного лака. Если его не изготавливать собственными руками, как о том рассказывалось в одном из предыдущих разделов нашей статьи, а покупать в магазине, то следует учесть, что по прошествии 3 лет со дня выпуска он в значительной степени теряет свои свойства.

В результате лаковый слой может не полностью высохнуть и поверхность на долгое время останется липкой. На ней будет оседать пыль, удалить которую не удастся. Чтобы избежать этой проблемы, надо следить за тем, чтобы приобретаемый лак был свежим, поскольку в художественном салоне он мог простоять сколь угодно долго. Старый лак можно добавлять в краску для достижения живописных эффектов, об одном из которых говорилось выше.

В завершение статьи следует упомянуть, во-первых, о том, что даммарный лак пожаро- и взрывоопасен, поэтому обращаться с ним следует, соблюдая необходимые в таких случаях меры предосторожности. И во-вторых, он имеет весьма отрицательное свойство со временем желтеть. Ввиду этого им не рекомендуется покрывать картины, выполненные в холодных тонах. Этот эффект показан на последнем фото.

Как выбрать лак для живописи?

Благодаря использованию синтетических материалов в процессе изготовления, многие лаки для живописи стали универсальными, хотя и сейчас художники часто используют приготовленные из натуральных смол составы. Конечно, у них не такая широкая сфера применения, как у синтетических аналогов, зато они менее гипоаллергенные. Некоторые же художники предпочитают изготовлять лак сами – в домашних условиях, однако здесь важно не нарушить пропорций, дабы состав не испортил полотно.

Виды лаков для живописи

Даммарный лак

Фисташковый лак

Мастичный лак

Копаловый лак

Лак-фиксатив

Ретушный лак

Отдельно стоит отметить ретушный лак : он не используется для финишного покрытия готовой картины, его предназначение прямо противоположное. Так, состав применяется для растворения промежуточного слоя краски и для скрепления слоев между собой. После высыхания его пленка легко растворяется уайт-спиритом.

Живописные лаки представляют собой 30 — процентные растворы смол в пинене, за исключением копалового лака, где копаловая смола растворена в льняном масле. Выпускаются следующие виды лаков, применяемые как добавки к масляным краскам: мастичный, даммарный, фисташковый, акрил-фисташковый и копаловый.
Лак мастичный. 30-процентный раствор смолы мастики в пинене. Мастичный лак может служить не только в качестве добавки к краскам, но и протиркой промежуточных слоев при послойной живописи, заменяя в этом ретушный лак. Применяют мастичный лак и как покрывной для масляной и темперной живописи. Имеет свойство немного желтеть со временем. Придает работе глянцевую отделку. Очень эластичный.
Лак даммарный . 30-процентный раствор смолы даммара в пинене с добавкой этилового спирта. Даммарный лак применяется как добавка к краскам и как покрывной лак. При хранении он иногда теряет прозрачность, но, высыхая, при испарении пинена «пленка лака приобретает прозрачность. Для разбавления лака применяют пинен. При старении даммарный лак желтеет меньше, чем мастичный.
Лак копаловый представляет «сплав» копаловой смолы и рафинированным льняным маслом, разбавленный пиненом. Лак темного цвета. Примерный состав лака (в м. ч.): копала — 20, масла — 40, пинена — 40. Лак применяется как добавка к краскам. Высохшая пленка копалового лака нерастворима органическими растворителями.
Кроме указанных лаков, выпускаются: бальзамно-масляный, кедровый, бальзамно-пентамасляный и пихтовый лак

Лаки покрывные

Лаки покрывные служат для покрытия, масляной и темперной живописи
Лак фисташковый представляет собой раствор фисташковой смолы (23%) в пинене с незначительной добавкой уайт-спирита (разбавители № 2) и бутилового спирта. Достоинством фисташкового лака является почти полная бесцветность лаковой пленки, которая отличается большой эластичностью. Скорость высыхания фисташкового лака значительно ниже, чем у других покрывных лаков.
Лак акрил-фисташковый представляет собой синтетическую полибутилметакриловую смолу с добавлением незначительного количества фисташковой смолы. Смолы растворены в пинене, в который добавлено около двух процентов бутилового спирта. Пленка акрил-фисташкового лака почти бесцветна, обладает большой эластичностью и по прочности превосходит пленки мастичного и даммарного лаков. Высыхание происходи более медленно, чем лака мастичного.
Лак ретушный применяется для предотвращения пожухания при многослойной масляной живописи, а также для усиления сцепления красочных слоев. Лак может наноситься кистью или тампоном.
Лак состоит из 1 части мастичного лака и 1 части акрил-фисташкового лака, растворенных в 8-10 частях авиабензина.

Покрытие картин лаком

Покрывают картину лаком не ранее чем через год со дня окончания работы. В течение всего-этого времени живопись должна предохраняться от пыли, загрязнений, действия табачного дыма и т. п. Для покрытия картины применяют один из покрывных лаков: акрил-фисташковый, мастичный или даммарный. Лучшим покрывным лаком считается акрил-фисташковый. Этот лак обладает особой прозрачностью, высокой эластичностью и не теряет своих свойств со временем. Применяемый лак должен быть свежим, с момента выпуска может пройти не более трех месяцев, что проверяется по компостеру на этикетке.
Перед нанесением лака — картину необходимо очистить от пыли и просушить. Для нанесения лака применяют широкие щетинные флейцевые кисти, при этом ширину флейца подбирают в зависимости от размера картины. Для картины среднего размера обычно применяют флейц, ширина полоса которого не менее- 100 мм, а для картины небольших размеров — шириной 45-50 мм. Выбранная флейцевая кисть должна быть с короткой, но нестриженой щетиной. Чем гуще лак, тем короче должна быть щетина флейца, чтобы она «затянула» лак, т. е. давала возможность наносить его достаточно тонким слоем. Кроме флейцевой кисти, лак иногда наносят капроновым тампоном или даже просто рукой.
Для лучшей располировки лака его следует наносить в подогретом виде, для чего пользуются водяной баней с температурой воды не свыше 40°. Иногда подогревают картину рефлектором, также до температуры не свыше 40°, но этот способ не дает равномерного распределения тепла по живописному слою, и тепло рефлектора трудно регулируемо.

Для понижения блеска лакового покрытия, вызывающего блики, лак разбавляют свежим пиненом (разбавителем — № 4) в соотношении 1: 1. Соотношение между лаком и разбавителем можно изменять в зависимости от времени года, в холодное время разбавителя берут больше. Чтобы лак сох медленнее в процессе работы, в него добавляют уайт-спирит (разбавитель — № 2), что дает возможность не спеша наносить лак на картину, но уайт-спирит обладает большей проницаемостью, чем пинен, и может вызвать так называемые провалы лака, который уходит через микротрещины в глубь живописного слоя, образуя мутные пятна.
При нанесении лака, картину кладут на стол, а большие картины покрывают лаком на мольберте. Установив источник света с правой стороны, приступают к покрытию картины лаком. Набрав на кисть небольшое количество лака, плавно, широкими движениями ведут флейц в одну сторону, сгоняя лак. При быстром движении флейца кисть захватывает воздух, и на лаковой пленке могут образовываться пузырьки. Направление флейца должно быть параллельным нижней стороне картины. После нанесения лака его располировывают уже сухим флейцем по полусырому лаку. Располировку ведут до тех пор, пока флейц не станет подлипать и задерживаться на лаке. Как нанесение, так и располировку производят в одну сторону, не возвращаясь к уже просохшим местам картины. После нанесения лака блеск картины должен быть умеренным.
При повышенном блеске лаковой пленки, что связано с чрезмерным нанесением лака, этот недостаток исправляют путем удаления части лаковой пленки. Для чего применяют флейцевую кисть, хорошо смоченную в пинене. Размывание пленки производят такими же движениями кисти, как и при покрытии. Лак с кисти периодически отжимают.

При покрытии лаком больших картин, как указывалось, их устанавливают на мольберте и следят за тем, чтобы в процессе работы не было потеков.

Как правильно покрывать картину лаком

Перед покрытием картины лаком нужно прежде всего убедиться в свежести используемых материалов – лака и скипидара. Скипидар (пинен) капают на белую бумагу и после его испарения не должно оставаться никаких следов. Если же остался ореол или нечто подобное, то такой скипидар необходимо выбросить. Лак (даммарный, мастичный) проверяют, капнув его на стекло. Через сутки он должен полностью высохнуть. Если этого не произошло, то такой лак также непригоден (Лак сохнет 4 часа «от пыли» и через сутки он должен высыхать полностью). Некоторые специалисты пишут, что свежий лак сохнет еще быстрее: «Хороший свежий лак перестает давать отлип уже через 15 – 20 минут». (Учебник «Реставрация произведений станковой темперной живописи»).
«На стекле хороший лак высыхает без заметного отлипа за 4 – 6 часов» (Пособие Лаборатории ТТЖ «Вопросы и ответы»).

К покрывным лакам относятся даммарный и мастичныйлаки. Даммарный лак – наименее желтеющий. При всех недостатках акрил-фисташкового лака (акрил-стирольного) некоторые специалисты используют его в сочетании с традиционными лаками, в случае если картина находится в условиях большого перепада влажности: «смесь акрил- фисташкового лака с даммарным или мастичным и пинена в соотношении 1:1:2».
(Учебник «Реставрация произведений станковой темперной живописи»).

Обычно картину покрывают лаком примерно через год, когда красочный слой полностью высох по всей глубине. «Покрывать картину лаком до высыхания красочного слоя нельзя», так как это «нарушит нормальное равномерное просыхание красочного слоя, так как лаковая пленка будет служить препятствием для доступа кислорода, необходимого при высыхании слоя. Во-вторых, благодаря значительной силе натяжения лаковой пленки, могут появится разрывы красочного слоя». В период высыхания картина должна находиться в светлом, сухом, чистом (без пыли) помещении. «В темном помещении красочный слой масляной картины темнеет, особенно сильно в период высыхания. К потемнению красок может привести и воздействие в этот период повышенной влажности воздуха».
(«Техника живописи. Практические советы» Академия художеств СССР 1960 г.).

Перед покрытием лаком картину очищают от пыли сухой мягкой тканью. Иногда картину протирают слабым раствором детского мыла, затем снова протирают влажным тампоном. После этого необходимо картину хорошо просушить, оставив на сутки в теплом светлом и сухом помещении, так как необходимо, чтобы влага полностью испарилась, так как мастичный и особенно даммарный лаки чувствительны к сырости и могут побелеть.

Покрывать картину лаком нужно в теплом, светлом, сухом и чистом помещении (без пыли) и без сквозняков. Часто перед покрытием лак подогревают. Подогревают иногда и картину (например, выставляя ее на солнце), так как подогретый лак становится более пластичным. (Однако необходимо соблюдать пожарную безопасность и не нагревать лак у открытого огня, так как лак, масла и разбавители относятся к самовоспламеняющимся и пожароопасным материалам. Также необходимо избегать скопления ветоши, тряпок и бумаги, пропитанных красками и разбавителями.

Для покрытия картины лак разводят скипидаром (пиненом) 1 : 1. Если требуется матовое покрытие, то лак просто больше разводят пиненом, и таким образом получается менее блестящий слой. Если же требуется наоборот, более глянцевое покрытие, то его достигают покрывая раствором 1 : 1 несколько раз, до нужного эффекта. То есть постепенно набирая необходимую толщину слоя. (Каждый слой необходимо просушивать).
Начинают покрытие картины лаком с того, что, установив картину в горизонтальном положении против света, отжатым флейцем осторожно проходят только прожухшие участки живописи, как бы выравнивая общий вид картины. (Если этого не сделать, то после покрытия лаком блестящие места будут блестеть еще больше, а прожухшие – будут заметно от них отличаться).

Через сутки (когда первый слой лака высох), и, если общая поверхность выровнена — приступают к покрытию всей картины. «Картину укладывают на столе в горизонтальном положении. Художник подходит к картине со стороны, противоположной источнику света. При таком положении в скользящем свете хорошо видна равномерность нанесения лака.
Плавными движениями флейца по взаимно-перпендикулярных направлениях лак равномерно распределяют по поверхности картины.

Размашистость движений и излишняя поспешность могут привести к образованию пузырьков воздуха в щетине флейца, переходящих в слой лака на картине. Однако и затягивать процесс опасно. Выравнивание слоя должно быть закончено и тому моменту, когда лак начнет подсыхать, затрудняя движение флейца. Последние движения флейца должны быть горизонтальными по отношению к композиции произведения и направлены в одну сторону». («Реставрация станковой масляной живописи». ВХНРЦ, М., 1976).

«После покрытия, подождав 10 – 15 минут (пока лак загустеет), картину ставят вертикально и оставляют на просыхание на несколько дней в том же помещении. В этот период особенно надо опасаться притока холодного влажного воздуха». («Техника живописи. Практические советы» Академия художеств СССР).

6. Назначение лаков . Живопись. Техника живописи и технология живописных материалов

По назначению различают лаки для живописи, для ретуши и для покрытия картин.

Лак для живописи добавляют в масляные краски в процессе работы с целью разжижения красок, он придает им большую прозрачность и яркость, предохраняет от пожухания, сседания и растрескивания. Кроме этого, добавление лака способствует более равномерному по всей толще высыханию красок, улучшению связи с грунтом и между красочными слоями. Наиболее употребляемые для этой цели из выпускаемых в наши дни лаки мастичный, даммарный и копаловый.

Мастичный лак может служить не только в качестве добавки к краскам, но и как протирка промежуточных слоев при послойной живописи, заменяя в этом отношении ретушный лак. Применяют мастичный лак и как покрывной для масляной и темперной живописи.

Лак даммарный применяется как добавка к краскам и как покрывной материал. При хранении он иногда теряет прозрачность. Для разбавления лака применяют пинен. При старении даммарный лак желтеет меньше, чем мастичный.

Лак копаловый имеет темный цвет, применяется как добавка к краскам. Высохшая пленка копалового лака не растворяется органическими растворителями.

Кроме указанных лаков в качестве добавки к масляным краскам могут употребляться ныне выпускаемые пихтовый, кедровый, бальзамо-пентамасляный и бальзамо-масляный лаки.

Покрывные лаки служат для покрытия масляной и темперной живописи. Они должны быстро высыхать, образовывать прозрачную и эластичную пленку. К таковым можно отнести выпускаемые в наши дни фисташковый и акрил-фисташковый лаки.

Лак фисташковый дает очень прозрачную, почти бесцветную, эластичную пленку. Он представляет собой раствор фисташковой смолы (23 %) в пинене с незначительной добавкой уайт-спирита (разбавитель № 2) и бутилового спирта.

Лак акрил-фисташковый представляет собой синтетическую полибутилметакриловую смолу с добавлением незначительного количества фисташковой смолы. Смолы нужно растворить в пинене, в который добавляется около 2 % бутилового спирта. Пленка акрил-фисташкового лака почти бесцветна, обладает большой эластичностью и по прочности превосходит пленки многих лаков.

Лак для ретуши предназначен для покрытия пожухших красок с целью восстановления их цвета и блеска.

Лаки для ретуши состоят из мягких смол, растворенных в эфирном масле (например, скипидаре), с введением в них масла или без него. Лак с маслом дает лучшие результаты, так как масло в этом случае не является излишним в красочном слое, а лишь компенсирует масло, ушедшее из красок в нижележащие красочные слои. Такой лак в большей степени восстанавливает не только блеск, но и цвет красок.

В книге Н. В. Одноралова «Материалы в изобразительном искусстве»[12] приводится следующий рецепт ретушного лака:

1 часть мастичного лака;

1 часть акрил-фисташкового лака;

8–10 частей авиабензина.

Лаки — kris9tena — LiveJournal

Лак мастичный. 30-процентный раствор смолы мастики в пинене. Мастичный лак может служить не только в качестве добавки к краскам, но и протиркой промежуточных слоев при послойной живописи, заменяя в этом ретушный лак. Применяют мастичный лак и как покрывной для масляной и темперной живописи. Имеет свойство немного желтеть со временем. Придает работе глянцевую отделку. Очень эластичный.
Лак даммарный. 30-процентный раствор смолы даммара в пинене с добавкой этилового спирта. Даммарный лак применяется как добавка к краскам и как покрывной лак. При хранении он иногда теряет прозрачность, но, высыхая, при испарении пинена «пленка лака приобретает прозрачность. Для разбавления лака применяют пинен. При старении даммарный лак желтеет меньше, чем мастичный.
Лак копаловый представляет «сплав» копаловой смолы и рафинированным льняным маслом, разбавленный пиненом. Лак темного цвета. Примерный состав лака (в м. ч.): копала — 20, масла — 40, пинена — 40. Лак применяется как добавка к краскам. Высохшая пленка копалового лака нерастворима органическими растворителями.

Кроме указанных лаков, выпускаются: бальзамно-масляный, кедровый, бальзамно-пентамасляный и пихтовый лаки.

Лаки покрывные

Лаки покрывные служат для покрытия, масляной и темперной живописи
Лак фисташковый представляет собой раствор фисташковой смолы (23%) в пинене с незначительной добавкой уайт-спирита (разбавители № 2) и бутилового спирта. Достоинством фисташкового лака является почти полная бесцветность лаковой пленки, которая отличается большой эластичностью. Скорость высыхания фисташкового лака значительно ниже, чем у других покрывных лаков.
Лак акрил-фисташковый представляет собой синтетическую полибутилметакриловую смолу с добавлением незначительного количества фисташковой смолы. Смолы растворены в пинене, в который добавлено около двух процентов бутилового спирта. Пленка акрил-фисташкового лака почти бесцветна, обладает большой эластичностью и по прочности превосходит пленки мастичного и даммарного лаков. Высыхание происходи более медленно, чем лака мастичного.
Лак ретушный применяется для предотвращения пожухания при многослойной масляной живописи, а также для усиления сцепления красочных слоев. Лак может наноситься кистью или тампоном.
Лак состоит из 1 части мастичного лака и 1 части акрил-фисташкового лака, растворенных в 8-10 частях авиабензина.

Покрытие картин лаком

Покрытие лаком картин, написанных масляными или темперными красками, имеет чрезвычайно важное значение. Тона красок на картине, покрытой лаком, приобретают интенсивность. Красочный слой, покрытый лаком, приобретает приятный блеск, одновременно картина воспринимается более четко, выделяются и подчеркиваются мелкие живописные детали, часто незаметные в матовой живописи.
Лаковая пленка играет не только чисто оптическую роль, но и защищает красочный слой от действия агрессивных реагентов, находящихся в воздухе. К таким агрессивным реагентам относятся сероводород и сернистые газы, вызывающие резкое потемнение некоторых красок.
Покрывают картину лаком не ранее чем через год со дня окончания работы. В течение всего-этого времени живопись должна предохраняться от пыли, загрязнений, действия табачного дыма и т. п. Для покрытия картины применяют один из покрывных лаков: акрил-фисташковый, мастичный или даммарный. Лучшим покрывным лаком считается акрил-фисташковый. Этот лак обладает особой прозрачностью, высокой эластичностью и не теряет своих свойств со временем. Применяемый лак должен быть свежим, с момента выпуска может пройти не более трех месяцев, что проверяется по компостеру на этикетке.

Перед нанесением лака — картину необходимо очистить от пыли и просушить.

Для нанесения лака применяют широкие щетинные флейцевые кисти, при этом ширину флейца подбирают в зависимости от размера картины. Для картины среднего размера обычно применяют флейц, ширина полоса которого не менее- 100 мм, а для картины небольших размеров — шириной 45-50 мм. Выбранная флейцевая кисть должна быть с короткой, но нестриженой щетиной. Чем гуще лак, тем короче должна быть щетина флейца, чтобы она «затянула» лак, т. е. давала возможность наносить его достаточно тонким слоем. Кроме флейцевой кисти, лак иногда наносят капроновым тампоном или даже просто рукой.
Для лучшей располировки лака его следует наносить в подогретом виде, для чего пользуются водяной баней с температурой воды не свыше 40°. Иногда подогревают картину рефлектором, также до температуры не свыше 40°, но этот способ не дает равномерного распределения тепла по живописному слою, и тепло рефлектора трудно регулируемо.
Для понижения блеска лакового покрытия, вызывающего блики, лак разбавляют свежим пиненом (разбавителем — № 4) в соотношении 1 : 1. Соотношение между лаком и разбавителем можно изменять в зависимости от времени года, в холодное время разбавителя берут больше. Чтобы лак сох медленнее в процессе работы, в него добавляют уайт-спирит (разбавитель — № 2), что дает возможность не спеша наносить лак на картину, но уайт-спирит обладает большей проницаемостью, чем пинен, и может вызвать так называемые провалы лака, который уходит через микротрещины в глубь живописного слоя, образуя мутные пятна.
При нанесении лака, картину кладут на стол, а большие картины покрывают лаком на мольберте. Установив источник света с правой стороны, приступают к покрытию картины лаком. Набрав на кисть небольшое количество лака, плавно, широкими движениями ведут флейц в одну сторону, сгоняя лак. При быстром движении флейца кисть захватывает воздух, и на лаковой пленке могут образовываться пузырьки. Направление флейца должно быть параллельным нижней стороне картины. После нанесения лака его располировывают уже сухим флейцем по полусырому лаку. Располировку ведут до тех пор, пока флейц не станет подлипать и задерживаться на лаке. Как нанесение, так и располировку производят в одну сторону, не возвращаясь к уже просохшим местам картины. После нанесения лака блеск картины должен быть умеренным.
При повышенном блеске лаковой пленки, что связано с чрезмерным нанесением лака, этот недостаток исправляют путем удаления части лаковой пленки. Для чего применяют флейцевую кисть, хорошо смоченную в пинене. Размывание пленки производят такими же движениями кисти, как и при покрытии. Лак с кисти периодически отжимают.
При покрытии лаком больших картин, как указывалось, их устанавливают на мольберте и следят за тем, чтобы в процессе работы не было потеков. Большие картины часто покрывают лаком постепенно, разбив всю площадь ее на отдельные участки.
Окончив нанесение лака, картину через 10-15 минут устанавливают наклонно, живописным слоем к стене, чтобы защитить сырую лаковую пленку от осаждающейся пыли из воздуха в процессе высыхания лака. При этом картину, покрытую лаком, следует оберегать от действия влажности воздуха и низких температур.

Лаки, масла и разбавители для масляной живописи. Даммарный лак Лак даммарный

Создавая картину, любой художник хочет сохранить ее в первозданном виде на как можно более долгий срок. Чтобы не одно поколение после смогло оценить все тонкости мастерства и яркость красок на холсте, живописцы с давних пор используют специальные лаки для закрепления своих работ. Лак для живописных картин , которым покрывают уже готовое изображение, защищает работу от воздействия всех внешних факторов, например, солнечных лучей, воды, загрязнений, а еще, благодаря своим свойствам, делает цвета ярче и насыщеннее, позволяет мелким деталям стать более объемными и проработанными, придает картине приятную глянцевость.

История появления лаков для художественных работ уходит своими корнями в глубокую древность. Тогда художники не могли отправиться в магазин художественных товаров и просто выбрать понравившийся по свойствам и составу лак — все делали самостоятельно. И если поначалу с работой, покрытой лаком домашнего приготовления, все было хорошо, то позже лак начинал темнеть и приобретать ярко выраженный коричневый оттенок, терял свои свойства и мутнел. Из-за этого по прошествии некоторого времени, лаковый слой приходилось счищать. К сожалению, сделать это можно было лишь растворителем, что неблагоприятно влияло на слой краски под лаком. Множество картин было испорчено во время реставраций именно из-за снятия лакового слоя растворителем.

Сейчас художники не испытывают потребности в самостоятельном изготовлении лака для своих работ. В продаже имеется огромный выбор лаков для картин , написанных самыми разными художественными материалами, и с самым разным составом. И если профессиональные художники уже определились с тем, какой лак подходит именно им, то как новичку не потеряться во всем этом разнообразии? Давайте пройдемся по ассортименту выбора покрывных лаков для живописи и посмотрим, для чего может подойти каждый из них.

Такие разные лаки для живописи. Какие бывают лаки и как выбрать подходящий.

Даже при самом широком выборе лаков для живописи и картин , подобрать соответствующий нуждам художника лак не так сложно. Благодаря своему составу, многие современные лаки стали универсальными и одинаково хорошо подходят как для масляной живописи , так и для картин, написанных акрилом , темперой , гуашью и другими красками. Поэтому достаточно лишь ознакомиться с индивидуальными особенностями каждого лака и выбрать тот, который наиболее подходит под нужды художника.
Поговорим о покрывных лаках. Такими лаками покрывают уже готовые картины для защиты от различных внешних факторов: солнечных лучей, грязи, пыли, воды. Обычно выделяют несколько самых распространенных видов покрывных лаков.

Даммарный лак

Этому лаку по праву можно отдать пальму первенства наиболее популярного среди художников лака. Его любят за отличное сочетание цены и качества. Однако, покупая такой лак, стоит учитывать, что со временем он может пожелтеть и стать мутным. Именно из-за этого его не стоит применять для картин, написанных в холодных тонах. Для «холодных» работ больше всего подойдет акрил-фисташковый лак.

Этот лак на основе фисташковых смол по своим свойствам очень похож на акрил-фисташковый. Он образует на поверхности картины тонкую прозрачную пленку, которая и является основной защитой работы от всех внешних факторов. Но такой лак отличается еще менее демократичной ценой, в сравнении с акрил-фисташковым, медленно высыхает и еще реже появляется в магазинах.

Акрил-стирольный лак

Акрил-стирольный лак принято считать аналогом акрил-фисташкового . Он обладает всеми теми же свойствами, что и акрил-фисташковый, и отлично защищает картину от воды.

Все эти покрывные лаки придают картинам глянцевый блеск. Это нравится далеко не всем художникам, и тогда на помощь приходят матовые лаки. Обладая теми же свойствами, они защищают картину точно так же, как и глянцевые, однако не делают цвета ярче и насыщеннее. Помимо покрывных лаков существуют и так называемые живописные лаки . Их смешивают с масляными красками и таким раствором пишут картины, делая слой краски более прочным.

Копаловый лак

Этот лак является самым сильным среди живописных лаков. Смешанный с краской, его невозможно удалить растворителями после высыхания. Такой лак имеет темный оттенок и может серьезно изменить первоначальный цвет краски. Даммарный, мастичный, фисташковый и акрил-фисташковый лаки так же могут быть использованы в качестве живописных.

Акриловый лак

Этот лак на водной основе по праву можно назвать самым универсальным среди всех лаков. Он широко применяется не только в живописи, но и для декоративных работ. В живописи акриловый лак используют и в качестве покрывного лака, обрабатывая им уже готовое изображение, и в качестве живописного, смешивая его с акриловыми красками, и даже в качестве грунтовки под красочный слой, что делает краску более стойкой. Акриловый лак бывает глянцевый, матовый и полуматовый. Глянцевый лак придает работе нарядный блеск, матовый невидимой пленкой защищает краски. Полуматовый лак имеет средний показатель светоотражения: глянец получается очень мягким. Внешне акриловый лак имеет молочный оттенок, что облегчает процесс нанесения – покрытую лаком область хорошо видно, и можно избежать незакрашенных участков. После высыхания акриловый лак становится полностью прозрачным и отлично защищает работу от всех неблагоприятных внешних факторов.

Помимо лаков для красок существуют еще лаки для закрепления рисунков, выполненных мягкими и сухими материалами, такими как карандаш, пастель, уголь, сангина, сепия и т.д. Таким является лак-фиксатив на основе поливинилацетата с примесью бутилового и этилового спиртов. Рисунок, покрытый лаком фиксативом, можно смело протирать от пыли. К тому же лак позволяет рисункам надолго сохранять яркость и насыщенность, не блекнуть от времени и действия солнечных лучей. Этим лаком покрывают картины, написанные также маслом, акварелью, гуашью. Слой краски перед нанесением должен полностью просохнуть.

Отдельно стоит отметить ретушный лак для масляной живописи. Его применяют для размягчения верхнего высохшего слоя краски и последующего нанесения новой краски. Лак обеспечивает лучшее сцепление слоев. Таким образом, можно продолжать работу с уже высохшей картиной и вносить коррективы. Кроме того, ретушный лак хорошо помогает убрать матовые пятна, которые проступают на картине в процессе высыхания. Его наносят на выбранный участок до начала работ и после, что обеспечивает хорошую защиту от потускнения цвета в дальнейшем.

Разбавители для лаков и художественных красок

Существуют также и разбавители для лаков и художественных красок . Разбавители делают лаки и краски более жидкими, уменьшают вязкость, а еще служат для очищения кистей после работы. Многим проще работать именно с разбавленными материалами. Для лаков обычно используют Разбавитель №4 и Разбавитель «Тройник». Но кисти этими разбавителями не очистить. Для очищения кисти от лака лучше использовать Разбавитель №3 (он не имеет запаха), №2 или №1. Каждый из этих разбавителей подходит для художественных красок, в первую очередь для масла. Для акрила применяют специальный Разбавитель для акриловых красок.

Как нанести лак на готовую картину

Перед нанесением, красочный слой должен полностью просохнуть. Для масляной живописи срок высыхания может доходить до полугода. Перед началом работы с лаком следует удалить с картины пыль сухой кистью или безворсовой салфеткой. Наносить лак лучше всего в непыльном, хорошо проветриваемом помещении. Для нанесения используют широкую кисть, например, флейцевую, но можно воспользоваться и любой удобной широкой кистью.

После обработки картину оставляют высыхать не менее чем на сутки. За это время лучше избежать попадания на работу пыли, грязи и воды, не подвергать перепадам температур и влажности. Картину можно прислонить к вертикальной поверхности изображением внутрь, защищая тем самым от загрязнения. Кисти после работы следует тщательно очистить, не дожидаясь высыхания лака на ворсе. Лак на неочищенной кисти застывает и делает кисть непригодной для дальнейшего использования. Лаки на водной основе, например, акриловый, можно смыть с кисти простой теплой водой с мылом. Способ очистки кисти после лака на натуральной основе, например, даммарного, акрил-фисташкового и других, немного отличается. Сначала лак стирают с ворса салфеткой, затем промывают кисть в разбавителе №3 (можно использовать и разбавитель №2, но №3 не имеет запаха). После этого кисть тщательно промывают водой с мылом. Обработка готовой картины лаком – очень важный этап живописи. Покрытая лаковой пленочкой, работа становится защищенной от неблагоприятных внешних факторов, надолго сохраняет насыщенность цвета и приобретает законченный вид. Достаточно помнить о свойствах каждого лака – и выбор материала для покрытия готовой картины не станет для вас серьезной проблемой, а полученный результат еще долго будет радовать глаз. Если данная статья оказалось полезной для вас, пожалуйста, оцените ее (вверху страницы). Спасибо!

Посетители этой страницы чаще всего выбирают в интернет-магазине:

Небольшая шпаргалка по лакам и разбавителям для живописи. Живописные лаки представляют собой 30% раствор смол в пинене за исключением копалового лака (копаловая смола растворена в льняном масле). Выпускаются следующие виды лаков: — даммарный; — фисташковый; — акрил-фисташковый; — ретушный. Даммарный лак используется: — как добавка к краске; — как покрывной. При хранении иногда теряет прозрачность, но при высыхании дает прозрачную пленку. При старении желтеет меньше, чем мастичный лак. Покрывные лаки. Фисташковый лак: — почти полностью бесцветен; — скорость высыхания значительно ниже, чем у других лаков. Данный лак появился ранее, чем акрил-фисташковый, и представляет собой 23-процентный раствор фисташковой смолы в пинене с добавлением уайт-спирита и бутилового спирта. По своим свойствам практически аналогичен акрил-фисташковому лаку, и на данный момент, так же редко встречается в магазинах. Акрил-фисташковый лак: — пленка почти бесцветна, обладает большой эластичностью; — по прочности превосходит пленки мастичного и даммарного; — высыхает медленнее мастичного. Практически прозрачная жидкость представляющая собой раствор синтетической полибутилметакриловой и фисташковой смолы в пинене с добавлением бутилового спирта. Наиболее излюбленный лак у художников, пишущих светлые и холодные по тональности работы. Главный плюс акрил-фисташкового лака в прозрачности и эластичности лаковой пленки после высыхания. Еще недавно этот лак можно было встретить практически во всех крупных художественных салонах, но в последнее время достать акрил-фисташковый лак представляется довольно затруднительной задачей. Даммарный покрывной лак: — гигроскопичен, не защищает от влажности; — в условиях повышенной влажности мутнеет. Даммарный лак является самый распространенным. К его достоинствам относится дешевизна и способность защитить картину от солнечных лучей. Но, со временем такой лак желтеет, поэтому применять его для картин, выполненных в холодных тонах не целесообразно. Он встречается практически во всех художественных магазинах, и его вполне можно назвать традиционным. Густой глянцевый лак, слегка желтоватого тона, представляет собой 30-процентный раствор смолы даммары в пинене с добавлением этилового спирта. Улучшая оптические свойства красок, он придаст глубины вашим работам, рекомендуется он в первую очередь для картин теплого тона, поскольку с годами немного желтеет, но менее чем мастичный. Однако это не лучший вариант для хорошей живописи, так как в условиях повышенной влажности он мутнеет, при этом, не обеспечивая ей необходимой защиты. Зато к плюсам стоит отнести появление в последнее время даммарного лака с UV-фильтром. Ретушный лак: — применяется для предотвращения пожухания при многослойной масляной живописи и для усиления сцепления красочных слоев; — наносится кистью или тампоном. (Совет: простой и действенный способ от старых мастеров — срез головки чеснока — отлично заменяет ретушный лак.) Пихтовый лак: аналогичен даммарному, то есть также изготавливается из смол. Менее распространен, так как обычно используется даммарный лак, либо «тройник» (смесь разбавителя, лака и льняного масла). Акриловый лак: Акриловый лак может использоваться не только для финишного покрытия поверхности, но и в качестве грунтовки или для разбавления акриловых красок. Лак акриловый для масляной живописи на основе скипидара представляет собой прозрачную жидкость с небольшим желтоватым оттенком. Высыхает в течение 24 часов и образует прочную, эластичную, прозрачную пленку, нерастворимую в воде и большинстве растворителей. Лак универсален: он используется для разбавления масляных красок, а также является покрывным. Придает живописи яркость и блестящий вид. Применяется также для покрытия матовых красок с целью придания им шелковистого глянца и глубины. Акриловый лак на основе скипидара является прекрасной альтернативой используемым в масляной живописи классическим лакам, таким как даммарный или акрил-фисташковый. Акрил-стирольный лак: Лак акрил-стирольный для художественно-живописных работ применяется для финишного покрытия законченных произведений живописи. Может применяться для живописи масляными, акриловыми и темперными красками. После высыхания дает обратимую пленку, стойкую к воде. Лак и его пленка почти бесцветны. Время высыхания не более 24 часов. Образует прозрачную глянцевую пленку. Акрил-стирольный лак признан наиболее эффективным, так как не меняет цвет и не желтеет, обладает хорошими водостойкими свойствами.

Полученное отжимом семян Carthamus Tinctorius сафлоровое масло прозрачное, соломенного цвета, с очень низкой кислотностью. В изобразительном искусстве оно используется совсем недавно. Сафлоровое масло не желтеет со временем, тем самым гарантируя великолепную сохранность цветов. По этой самой причине оно особенно рекомендовано для белых и светлых тонов. По своей природе это медлено высыхающее нежелтеющее масло. Совместно с маковым маслом используется в качестве связующего для приготовления масляных красок высшего качества Maimeri Puro. В сущности, оно служит для размягчения и разжижения краски, а при применении его в больших количествах придает масляным краскам такую же прозрачность, как и у акварельных красок.
Для данной техники живописи мы рекомендуем использовать краски с высокой концентрацией пигментов. Вы добавляете сафлоровое масло к краскам на палитре, смешивая их очень мягкой кистью до полной однородности. После этого краску можно наносить на поверхность. Сразу после высыхания слой краски выглядит прозрачным. В этом случае яркость цвета зависит от хорошей подготовки поверхности.

Льняное масло 650.

Определенно, одно из самых известных быстросохнущих масел, льняное масло имеет очень древнее происхождение. Получается отжимом семян Linum — одного из наиболее распространенных видов льна, имеет яркий соломенный цвет, прозрачное, с очень приятным запахом и низкой кислотностью. В какой-то степени можно сказать, что льняное масло появилось одновременно с масляной живописью, потому что мастера-художники использовали этот продукт для приготовления собственных масляных красок. Легкое в применении, его свободно можно найти в природе, льняное масло фактически само по себе является частью масляной живописи. Обычно льняное масло и краска наносятся мягкой кистью. В подготовительной стадии важно тщательно их перемешать. Сразу после высыхания картина выглядит сверкающей и яркой. Льняное масло сохнет быстрее, чем другие высушивающие масла. Но из-за своего химического состава имеет тенденцию желтеть со временем. Однако достаточно выставить картину в очень хорошо освещенном месте, чтобы задержать этот процесс. Чрезмерное количество может вызвать морщины на поверхности картины.

Льняное масло полимеризованное 652 .Полимеризованное льняное масло хорошо известно среди художников как «стэндолио». Его высокая вязкость осложняет использование, поэтому перед использованием его лучше протестировать. Изготовлено из обычного льняного масла. Оно очищается и частично полимеризуется нагревом до температуры 280-300 С в вакуумной автоклаве при наличии инертных газов. Данная обработка улучшает его эластичность и увеличивает способность расширения на холсте. Полимеризованное льняное масло следует смешивать с масляными красками с помощью кисти очень медленно и непрерывно до тех пор, пока масло и краска. Полимеризованное льняное масло делает краски «жирными», очень мягкими, но всегда пригодными для нанесения кистью; оно увеличивает блеск и яркость нанесенного красочного слоя. Время окисления очень долгое. Полное высыхание занимает приблизительно 40-50 дней. Специальная техника, в которой широко используется полимеризованное льняное масло, известна как эффект «глассе», придающий живописи чрезвычайную глянцевость и почти стекловидность. В этом случае вам следует смешать небольшое количество краски с полимеризованным льняным маслом. Наносить смесь лучше очень мягкой, чистой веерообразной кистью.
В отличие от техники вуалирования, которая заключается в наложении прозрачных слоев краски сверху на сухой слой поэтапно, техника «глассе» требует единственного нанесения прозрачных штрихов. Полностью не смешаются Если смесь получилась слишком вязкой, то для облегчения работы кистью на холсте рекомендуется добавить несколько капель уайт-спирита или сиккатива в смесь.

Ореховое масло 654 . Ореховое масло получается в результате тщательного отжима ядер грецкого ореха. После отжима ореховое масло фильтруется и очищается от любых примесей. Визуально ореховое масло имеет светло-желтый цвет и жидкую консистенцию. Обладает ароматом незрелых грецких орехов, что делает его использование очень приятным. Ореховое масло обладает хорошим высушивающим действием. Считается, что ореховое масло среднего высыхания, так как требуется больше времени для окисления, чем для льняного масла. При смешивании увеличивает яркость цветов и не желтеет со временем. По своей природе ореховое масло очень жидкое, но при желании может разбавляться с небольшим количеством уайт-спирита.

Маковое масло 656 .Ценное маковое масло получается холодным отжимом семян Papaver Sumniferum. Маковое масло желтого цвета абсолютно без запаха. Высококачественное масло не изменяется со временем и не желтеет. Считается, что маковое масло полувысушивающее, так как время окисления его немного дольше, чем у льняного масла. Эти особенности делают его особенно пригодным для приготовления белых и очень светлых тонов.
Благодаря своей прекрасной стабильности, маковое масло вместе с сафлоровым было выбрано для изготовления масляных красок высшего качества Maimeri Puro, гарантируя полную неизменность и светостойкость цветов в течение долгого времени. По желанию, маковое масло можно разбавлять небольшим количеством уайт-спирита.

Лаки .

Об использовании лаков.
■ Работу маслом не обязательно держать в темном месте; высыхание проходит намного быстрее при солнечном свете.

■ Перед нанесением завершающего лака на произведение необходимо подождать как минимум 6 месяцев, чтобы убедиться, что оксидирование масляных красок завершено.

Даммарный глянцевый лак 664 .Даммарный лак — безусловно, один из самых старинных лаков, используемый на протяжении всей истории масляной живописи. Трудно найти этот лак на рынке, но Maimeri все еще продолжает производить его, чтобы поддержать традицию. Даммарный лак получается путем тщательного растворения натуральной даммаровой смолы в эссенции терпентина. Если оставить лак надолго во флаконе, то может выпасть небольшой беловатый осадок на дне, но это никаким образом не ухудшит качество продукта. Хорошо встряхивайте флакон перед каждым использованием. Даммарный лак наносится на абсолютно сухую поверхность работы мягким, читым флейцем. Мы рекомендуем при его нанесении перекрещивать мазки, чтобы не образовывались полосы. Естественный янтарный цвет лака придает живописи очень теплый и трогательный вид под старину. Именно поэтому даммарный лак также широко используется в художественном оформлении, чтобы подчеркнуть течение времени на поверхности работы. Этот специфический лак имеет тенденцию желтеть со временем.
Применение данного лака придает картинам великолепную яркость. Поскольку лак содержит терпентин, то должен использоваться только в хорошо проветриваемых помещениях. Мы рекомендуем работать на небольшом расстоянии от флакона. Лак также производится в аэрозольной упаковке.
Продукт легко воспламеняющийся.

Акрил-кетоновый лак-медиум 666 .Акрил-кетоновый лак-медиум —
это кетоновая акриловая смола, содержащая уайт-спирит и маковое масло. Лак очень «жирный», но легко наносится кистью. Сначала лак смешивают с масляными красками на палитре, полученную смесь наносят постепенно, чтобы избежать образования сухих пятен на картине. При применении живописного лака возможно использовать краски снова, даже через несколько дней после нанесения. Лак придает тонам яркость, они становятся более живыми, а красочный слой становится более упругим и эластичным. Этот лак-медиум так же улучшает наложение и закрепление красок на основе и предотвращает образование трещин и расслаиваний. Благодаря содержанию макового масла, акрил-кетоновый лак-медиум не желтеет со временем.

Покрывной глянцевый лак 670 .Покрывной глянцевый лак содержит кетоновую смолу, нефтяное масло, уайт-спирит и ультрафиолетовые светофильтры. Очень жидкий и полностью прозрачный покрывной глянцевый лак наносится на абсолютно сухую поверхность очень мягким флейцем. Чтобы предотвратить потеки, мы рекомендуем лакировать картину в горизонтальном положении, очень хорошо разносить лак кистью по всей поверхности работы. Благодаря содержанию ультрафиолетовых светофильтров, покрывной глянцевый лак используется в качестве эффективного защитного слоя от света в течение длительного времени. После высыхания лак образует стойкую и эластичную пленку, которую всегда можно удалить. Это свойство делает лак пригодным и полезным в определенных видах реставрационных работ. Покрывной глянцевый лак придает работе блестящий вид и яркость. Увеличивает яркость оттенков и выдвигает на первый план предметы.
Продукт огнеопасен.

Покрывной матовый лак 674 .Широко используемый живописцами и студентами-художниками покрывной матовый лак образует очень прочную плотную пленку.
Лак имеет переливчатый цвет и слегк молочный оттенок из-за содержания кремнезема.
Придает работе законченный вид с матовым эффектом, сохраняя цвета естественными и яркими. После нанесения лака на работу, она выглядит полупрозрачной. Покрывной матовый лак наносится мягкой, чистой кистью на абсолютн сухие поверхности. Чтобы получить различные степени непрозрачности, вы можете смешать покрывной матовый лак с покрывным глянцевым лаком. В этом случае мы рекомендуем смешивать их в нужных пропорциях в чистой посуде кистью до полной однородности. Как и покрывной глянцевый лак, матовый лак может удаляться и использоваться в различных видах реставрационных работ.

Мастичный глянцевый лак 682 . Очень ценный лак, содержит 31% чистейшей мастичной смолы с острова Хиос. Как и даммарный, мастичный лак уходит своей историей далеко в прошлое и на сегодняшний день считается продуктом для специалистов. Его отличительными особенностями являются гибкость и эластичность, которую он сохраняет даже спустя многие годы после применения. Мастичный лак наносится кистью средней мягкости. В случае необходимости может разбавляться небольшим количеством эссенции терпентина. После высыхания придает картинам особенный блеск. С течением времени мастичный лак естественно желтеет, что делает его незаменимым для создания преднамеренных эффектов старения на холстах или фурнитуре.
Мастичный лак всегда можно удалить с поверхности картины. Поскольку продукт содержит терпентин, его следует использовать с предосторожностями, избегая длительной работы. Рекомендуется работать в хорошо проветриваемых помещениях.

Акрил-кетоновый лак 684.Представляет собой смесь высококачественных кетоновой и акриловой смол и обладает всеми особенностями этих двух компонентов. Лак создает плотную, прочную защитную пленку на поверхности картин, тем самым защищая работы и гарантируя им более длительную сохранность. Благодаря своей особенной природе, этот лак может использоваться также и на картинах, написанных в других техниках. Как и все покрывные лаки, наносится на сухую поверхность картин. Мы рекомендуем сушить работы в местах, где нет пыли.

Ретушный кетоновый лак 686 .Очень полезен для устранения матовых зон и для того, чтобы скрыть различия, образовавшиеся во время интервалов в работе над картиной. Ретушный кетоновый лак создает легкую, тонкую пленку. Абсолютно прозрачная жидкость, не полностью глянцевая, так как содержит нефтяное масло. Ретушный лак является средне-сохнущим.
Наносится плоской кистью легкими мазками на поверхность красочного слоя. Лак должен быть хорошо разнесен по поверхности, чтобы предотвратить формирование густых и неоднородных зон на картине. Мы рекомендуем наносить этот лак на работу, расположенную в горизонтальном положении. Следует подождать 2/3 дня после нанесения последнего слоя краски. Может также использоваться как отделочный лак, хотя пленка, которую он образует, будет очень блеклой. Производится также в аэрозоли.

Живописный акриловый лак с UV-фильтром 667 .Светостойкий живописный акриловый лак изготовлен из высококачественного сырья. Прозрачная, эластичная акриловая смола, которая входит в состав лака, обеспечивает краскам полную защиту от воздействия внешних факторов. Благодаря ультрафиолетовому светофильтру, лак подходит для защиты работ, которые будут подвергаться воздействию солнечного света. Лак подходит и для защиты работ, которые будут находиться вне помещений на открытом воздухе. Содержащий органический растворитель уайт-спирит, лак может использоваться как для акриловой (водоразбавляемой), так и для масляной живописи.Продукт может нанести вред здоровью. Использовать в хорошо проветриваемых помещениях. Не утилизировать в бытовые стоки, поскольку продукт может нанести ущерб окружающей среде. Легко воспламеняющаяся жидкость.

Глянцевый покрывной водно-акриловый лак 668 .Подходит для защиты масляной и акриловой живописи. Это специальный финишный лак, который на 80% состоит из тщательно очищенной акриловой смолы в водной эмульсии. Данный продукт изготовлен на водной основе, не является токсичным и может использоваться даже в непроветриваемых помещениях. Представляет собой отличную альтернативу традиционным лакам на основе растворителей. Наносится при помощи широкой плоской кисти на абсолютно сухую поверхность картины. Следите за тем, чтобы слои мазков наносились крест накрест. Рекомендуется выполнять, как минимум, двухслойное покрытие. Глянцевый покрывной водно-акриловый лак идеально защищает поверхность живописи и усиливает яркость цветов. Не желтеет со временем.

Матовый покрывной водно-акриловый лак 671.
Изготовлен по той же рецептуре, что и глянцевый лак, но отличается тем, что содержит в своем составе матирующую добавку — кремнезем. Этот компонент за счет отражения света от его частиц придает пленке лака бархатистый, шелковистый внешний вид. При помощи этого лака живопись идеально защищена от неблагоприятного внешнего воздействия и выглядит матовой. Наносится тем же способом, что и глянцевый покрывной водно-акриловый лак. Светостойкий.

Покрывной воско-кетонновый лак 672.Этот исключительный, высококачественный лак широко используется в живописи и
декорировании. Покрывной воско-кетоновый лак на основе уайт-спирита изготовлен из тщательно очищенного отбеленного пчелиного воска. На поверхность картины наносится при помощи кисти или мягкой тканевой салфетки. Весьма чувствителен к изменению температуры. Так, при пониженной температуре лак становится более вязким и может затвердеть, напротив, при повышенной температуре лак приобретает оптимальную для нанесения вязкость. Поэтому перед нанесением стеклянный флакон с лаком рекомендуется подогреть в горячей воде.

Фиксирующий лак 676 .Фиксирующий лак, изготовленный на основе органического растворителя уайт-спирита, обладает достаточно высокой гибкостью и эластичностью. Благодаря акриловой смоле, которая входит в состав лака, продук устойчив к воздействию света. Этот универсальный продукт одинаково подходит как для защиты масляной и акриловой живописи, так и для други целей, например, при декорировании. Прозрачный и бесцветный, лак наносится тонким слоем при помощи кисти, образуя после высыхания умеренно глянцевую пленку. Для получения более высокой степени блеска лак наносится в несколько слоев. Рекомендуется использовать в хорошо проветриваемых помещениях. Легко воспламеняющаяся жидкость.

Живописный патинирующий лак 678 .Густой, янтарного цвета лак, схожий по консистенции с медом. Наносится кистью на сухую поверхность картины, придает ее поверхности старый вид. Этот лак, наряду с защитными свойствами, слегка приглушает яркость красок и мягко тонирует живопись, придавая картине теплый и однородный колорит. Защитная пленка, которую он создает, обладает высокой однородностью и прозрачностью. Лак может быть использован отдельно, в качестве обычного покровного, придающего старый вид покрытию или в сочетании с кракелюрным живописным лаком для получения кракелюра. Живописный патинирующий лак необратим и со временем сильно желтеет. Так как в состав лака входит органический растворитель, все работы, связанные с этим продуктом,необходимо проводить в хорошо проветриваемых помещениях.
Не утилизировать в бытовые стоки.

Живописный кракелюрный лак 688 .Нетоксичный кракелюрный лак
на водной основе. Наносится при помощи кисти на поверхность, предварительно покрытую, но еще не полностью высушенную патинирующим лаком. После полного высыхания обоих продуктов на поверхности возникает паутинообразная сетка трещинок, так называемый кракелюр, который придает картине старинный вид. Эффект может быть усилен, если в полученные трещинки втереть битумный лак. В результате такой операции кракелюр приобретет темный отчетливый вид. После высыхания живописный кракелюрный лак легко растворяется водой и поэтому на его поверхность необходимо нанести защитное покрытие — еще один слой патинирующего лака.

Аэрозольный лак .
Аэрозольный лак-сиккатив 603 .Аэрозольный лак-сиккатив используется на влажных поверхностях картин, написанных масляными красками, уменьшая время окисления. Количество наносимого лака постоянно и тщательно дозируется, тем самым позволяя совершать точечную работу на определенных участках картины и, в случае необходимости, наносить последующий слой краски на сухую поверхность. Окрашенная поверхность, обработанная этим продуктом, высыхает всего через несколько часов. Если лак наносится на многослойную поверхность картины, то есть возможность высушивать самый верхний слой краски, оставляя при этом нижележащие слои влажными. Таким образом, полное окисление займет обычное время, требуемое для масляных красок. В технике нанесения пленки или в любой другой полезно наносить лак на сухую краску, быстро распыляя продукт на расстоянии приблизительно 30 см от картины, быстро перемещаясь назад и вперед. После нескольких часов вы можете нанести новый слой краски, не воздействуя при этом на нижний слой. Общая реакция при нанесении лака-сиккатива на картину — белые и бледные цвета приобретают желтоватый оттенок. Эта временная желтизна в скором времени исчезает, возвращая цветам их оригинальные оттенки. Перед нанесением финишного лака на картину, в любом случае, лучше всего подождать 3-6 месяцев.

Аэрозольный даммарный лак 665 .Даммарный лак — это лакирующий продукт, произведенный с применением натуральных смол. Полупрозрачная жидкость молочно-белого, немного мутного цвета, обусловленного присутствием в составе лака частиц природной смолы (камеди), которая набухает в присутствии воды, но остается свободно плавающей в растворе. Эта особенность продукта является признаком его подлинности и качества. Даммарный лак, который выглядит совершенно прозрачным и бесцветным, будет только имитацией натурального продукта и не будет иметь его характеристик. После того как нанесенная пленка высыхает, создается абсолютно прозрачный, ясный, с уникальной яркостью эффект, который обеспечивается индексом преломления, свойственным природной смоле камеди, лучшей из смол, применяемых для производства лаков. Фактически, блеск даммарного лака ярче, чем у других продуктов, произведенных на натуральных смолах. Таким образом, его существенная особенность -это «усиливать тона» темперных и масляных красок, т. е. тех техник живописи, к которым он лучше всего подходит. Из природных смол даммаровая наименее склонна к пожелтению и поэтому лаки на основе могут использоваться при реставрации живописи. Мы рекомендуем наносит, по крайней мере, два слоя лака. Первый слой сохнет приблизительно при средней температуре и влажности. Лучше подождать 1 час перед нанесением второго слоя.

Аэрозольный покрывной кетоновый глянцевый лак с UV-фильтром 669.
Аэрозольный отделочный лак образует бесцветную, яркую и прочную защитную пленку, обеспечивая защиту работы на протяжении времени. . Его ультрафиолетовые светофильтры защищаю работы от солнечных лучей, исключая возможность необратимых изменении.
Отделочный лак используется на полностью высушенных
масляных и акриловых работах, а также для работ в смешанных техниках. Яркость и сияние защитной пленки зависит от количества нанесенных слоев. Входящая в состав лака кетоновая смола гарантирует превосходную защиту от царапин. Наносится быстрым распылением в вертикальном положении на расстоянии 30 см от поверхности. После распыления работу желательно расположить в горизонтальном положении, чтобы предотвратить подтеки. Мы рекомендуем использовать этот продукт в хорошо проветриваемых помещениях.

Аэрозольный покрывной матовый лак с UV-фильтром 673 .Покрывной матовый лак образует очень прочную матовую пленку, устойчивую к внешним факторам. Благодаря специальным ультрафиолетовым светофильтрам, лак защищает работу от воздействия на нее солнечного света. Лак защищает картины, написанные масляными, акриловыми красками и другими смешанными техниками. Матовый покрывной лак содержит аморфный кремнезем, который, учитывая его определенный вес, имеет тенденцию оседать на дне флакона. Мы рекомендуем хорошо встряхивать баллончик перед каждым использованием. Как все аэрозольные лаки, матовый покрывной лак следует распылять быстро в вертикальном положении на расстоянии 30 см от защищаемой поверхности. После распыления работу следует расположить в горизонтальном положении, чтобы предотвратить подтеки. Если наносить матовый покрывной лак в несколько слоев, он имеет тенденцию придавать небольшую яркость работе. Поэтому для матового эффекта, используйте не более двух слоев лака. Это вредный продукт, поэтому используйте исключительно в хорошо проветриваемых помещениях.

Аэрозольный фиксирующий лак с UV-фильтром 675 .
Более стойкий и прочный, чем обычные фиксирующие лаки, аэрозольный фиксирующий лак используется для защиты и сохранности документов, рисунков, эскизов, печатных изданий и акварельной живописи. Универсальный в использовании, при нанесении в несколько слоев может заменить лак для картин, но результат будет менее ярким. Созданная лаком защитная пленка полностью прилипает к поверхности, не размазывается и не желтеет. Очень гибкая и эластичная пленка выдерживает деформацию, которую может претерпевать поверхность работы, не вызывая трещин или расслаивания. Высыхает очень быстро, но перед обработкой работы лучше подождать несколько часов. Фиксирующий лак наносится на расстоянии приблизительно 30 см от поверхности. После распыления работу следует расположить в горизонтальном положении, чтобы предотвратить подтеки.
Использовать в хорошо проветриваемых помещениях и не вдыхать.

Аэрозольный кетоновый ретушный лак с UV-фильтром 675 .Кетоновый ретушный лак с UV-фильтром прежде всего используется для работ, написанных масляными красками, чтобы устранить матовые зоны, так называемые «сухие пятна», которые имеют тенденцию формироваться в течение пауз в работе. Жидкий, бесцветный и без всяких примесей, ретушный лак не изменяет цвета, а наоборот улучшает цветовую однородность и создает умеренную яркость. Наносится одним слоем, а в последствии может быть покрыт новым цветом. Лак высыхает очень быстро, но лучше подождать, по крайней мере, один день до полного высыхания. Распылять ретушный лак на зоны, которые ретушируются, необходимо на расстоянии примерно 30 см, очень быстро, чтобы предотвратить образование плотных слоев или подтекания.
Использовать в хорошо проветриваемых помещениях.

В масляной живописи, художники чаще всего разбавляют краски, так называемыми, «двойниками» или «тройниками». Но, прежде чем понять что они из себя представляют, необходимо узнать подробнее про живописные лаки, масла и разбавители.

Лаки для масляной живописи: лаки живописные и лаки покрывные.

Живописные лаки применяются как добавка для художественных масляных красок и представляют собой растворы смол в пинене. Мастичный лак изготавливается из смолы мастикс и может использоваться не только как добавка для красок, но и как ретушный лак для протирки красочных слоёв, а также и как покрывной. Даммарный лак — это раствор смолы даммара в пинене с добавкой спирта. Даммарный лак может использоваться и как разбавитель для красок и как покрывной лак. Даммара имеет как плюсы так и минусы. Основным недостатком является мутнение лака при длительном хранении. Однако, в сравнении с мастичным лаком, даммара меньше желтеет при старении, чем мастикс. Копаловый лак является смесью копаловой смолы, льняного масла и пинена. Лак используется как добавка к краскам, однако его цвет — тёмный, что может сказываться на красочной смеси. Пихтовый лак — прозрачный на вид и имеет приятный пихтовый аромат. Используется как добавка к краскам.

Покрывные лаки служат для покрытия масляной живописи в целях её защиты, а также для придания красочному слою насыщенности и блеска. Когда краски теряют своё звучание, или жухнут, или становятся матовыми от избытка разбавителя, то лаковое покрытие исправляет ситуацию. Но лак используется не только для исправления ошибок или защиты красочного слоя при длительном хранении живописи. Лак может просто усилить звучание красок, сделать цвета более насыщенными. Поэтому его применение не ограничивается одной причиной. Сегодня на рынке представлены различные лаки. Но основными и традиционными можно назвать следующие. Фисташковый лак. Он обладает важным достоинством — его плёнка практически бесцветна. Такая прозрачность делает его незаменимым для покрытия живописи защитным лаковым слоем. Ретушный лак — изготавливается из мастичной смолы, растворителей и акрила. Применяется ретушный лак в многослойной живописи, но не только. Лак относительно жидкий, поэтому хорошо проникает в красочный слой и, таким образом, предотвращает пожухание красок. Им можно просто прокрывать слои краски для большей их насыщенности. Также ретушный лак увеличивает прочность красочного слоя. Акриловый лак состоит из синтетической акриловой смолы и растворителей. Его плёнка бесцветна и эластична.

Масла для масляной живописи.

Самым распространённым маслом для живописи является льняное масло . Оно относительно быстро сохнет и отличается прозрачностью. Однако, некоторые художники предпочитают писать на подсолнечном масле . Есть мнение, что со временем оно меньше желтеет. Сам я пишу на рафинированном подсолнечном масле. Результат меня более чем устраивает. Кроме льняного и подсолнечного масел, конечно, существуют и другие масла, например ореховое или хлопковое . Но они используются редко. К тому же, нужно быть внимательным, потому что некоторые виды масел плохо сохнут или не сохнут вообще. К примеру — оливковое масло. Оно не подходит для живописи, так как не способно полностью высыхать и оставляет живопись липкой.

Масла для живописи осветляют, выдерживая в ультрафиолетовом свете. Такую процедуру можно проделать и в домашних условиях. Масло ставят на солнце и выдерживают длительное время. Это удаляет из них желтизну и они становятся более прозрачными. Также выпускается ещё и уплотнённое масло для живописи. В советское время его производили под №1 и №2. Такое масло полимеризуют во время нагревания без доступа воздуха. Оно становится более плотным, и поэтому быстрее высыхает. Вообще, среднее время высыхания обычного подсолнечного масла составляет около одной недели. В некоторых источниках пишется, что полное отвердение масляной плёнки происходит только после 12 месяцев. Льняное масло высыхает в среднем за 5 — 6 дней. При благоприятных условиях оно может высохнуть и за три дня. Но здесь подразумевается высыхание до отсутствия отлипа, т. е. краска перестаёт липнуть.

Разбавители для художественных масляных красок.

В живописи применяют растворители, которые выпускали в советской промышленности под № 1, № 2, № 4. Но их суть со временем не изменилась.
Разбавитель № 1 представляет собой смесь живичного скипидара и уайт-спирита. Применяется он в менее ответственных работах, например в эскизах. Разбавитель № 2 по-сути является уайт-спиритом и используется для мытья кистей. Разбавитель № 4 или пинен. Это фракция живичного скипидара. Он считается лучшим разбавителем и применяется в ответственных живописных работах.

Ну а теперь, можно вернуться к тому, с чего я начал эту статью — к «двойникам» и «тройникам» в живописи. «Двойник» — это смесь пинена и масла (или лака). «Тройник» — это смесь и пинена, и масла, и лака. В зависимости от задачи можно пользоваться и тем, и другим. Разбавитель пинен — растворяет краску. Масло восполняет недостаток связующего в пигменте красок, при разбавлении растворителем. Лак — делает красочный слой более «плотным» и более насыщенным по цвету, а также быстро загустевающим и глянцевым. Эта его особенность используется в подмалёвке и письме лессировками. Красочный слой быстрее сохнет, цвета сохраняют насыщенность, а сам полупрозрачный слой краски более плотный и блестящий. Если необходимо придать живописи матовость, то, наоборот, нужно писать на чистом разбавителе. Красочный слой станет матовым и более мягким по цвету. Чаще всего художниками испульзуется смесь разбавителя и масла. Такая смесь универсальна, она подходит для большинства задач в масляной живописи.

Даммарный лак

30%-ный раствор смолы (даммары ) в пинене. Применяется в масляной живописи в качестве разбавителя красок, протирки пожуханий и для покрытия произведения после его завершения. В иконописи, ранее покрываемой олифой или масляным лаком, используется в качестве защитного покровного слоя после реставрации. Из покровных смоляных лаков отличается светоустойчивостью пленки, но сама пленка недостаточно устойчива к воздействию влаги. Для предупреждения этого недостатка (разложения лакового покровного слоя ) в лак добавляют пчелиный воск.

Словарь изографа. — М.: Православный Свято-Тихоновский Богословский институт . В. В. Филатов . 1997 .

Смотреть что такое «даммарный лак» в других словарях:

Вещество, основу которого составляет смола, растворимая в спиртах, углеводородах и при высыхании (испарении растворителя) способная образовывать пленку. В живописи используют даммарный, мастичный, фисташковый, акрил фисташковый С. Л. для… … Словарь иконописца

Масляные лаки — Содержание 1 Общие сведения 1.1 Виды лаков в зависимости от применяемого растворителя … Википедия

даммар — а, м. dammar m., dammara &LT;лат. Dammara orientalis, малайское damar факел. Смола некоторых тропических деревьев; применяется в производстве прозрачных лаков, линолеума и пластырей. СИС 1954. Природная мягкая смола, выделяемая деревьями сем.… … Исторический словарь галлицизмов русского языка

Лаки покрывные

Лаки покрывные (картинные лаки)

Под лаковым покрытием понимается нанесенный на всю поверхность картины тонкий слой лака.

Цель нанесения лака, то есть создание лаковой пленки, двоякая:

защитить живопись от различных внешних воздействий: трения, ударов, запыления, действия водяных паров, газов и пр.
усилить эффект глубины и звучности красок.

Из свойств, связанных с функцией защитного слоя и оптического фактора, в первую очередь оценивается эластичность пленки, растяжимость, твердость, прилипаемость, толщина, глянец, преломление света, цвет и прозрачность. С точки зрения консервации, больше всего ценна ее растворяемость, стойкость к вредным физическим и химическим воздействиям, условия ее старения, выветривания и т. д.
Эластичность и упругость. Лаковая пленка должна быть достаточно эластичной, чтобы она была способна преодолевать напряжения, вызываемые изменениями атмосферной влажности и температуры, действующими на все составные части картины. Пока пленка эластична, в ней легко компенсируются колебания объема материалов, содержащихся в картинах, и она остается неповрежденной.

Однако если пленка теряет необходимую эластичность, будь то под влиянием совершающихся в ней физико-химических процессов, вызываемых самим составом ее веществ, или вследствие старения,— она разрывается в результате попеременного растяжения и сжатия и покрывается бесчисленным количеством мелких трещин, которые на поверхности проявляются в виде помутнения. На последней стадии этого повреждения происходит распад частичек лаковой пленки— «порошкование». Макс Петтенкофер, автор метода регенерации помутневших лаков, назвал это явление «ослаблением молекулярного сцепления лака».
Масляные лаки достаточно эластичны сами по себе. Хотя функцию пластификатора эффективно выполняют масляные компоненты, однако их эластичность падает пропорционально старению, так как эластичный и мягкий линоксин в результате окисления и полимеризации становится хрупким и твердым. Медленно высыхающие масла, подвергающиеся лишь весьма медленным химическим изменениям, сохраняют эластичность лаковой пленки дольше, чем быстро сохнущие масла.

Поэтому сиккативы, ускоряющие высыхание масляных лаков, снижают эластичность лаковой пленки и тем самым — ее прочность. Замена олифы полимеризованным маслом приводит к существенному улучшению стойкости масляных лаков, так как полимеризованное масло сохраняет эластичность пленки значительно дольше. О сиккативах, следовательно, можно в общем сказать, что они неблагоприятно влияют на эластичность лаковой пленки; они даже прямо угрожают ее существованию, причем каждый вид сиккатива — по-своему и в неодинаковой степени. Следовательно, с точки зрения сохранности живописи, быстрое высыхание масляных лаков не является преимуществом, а наоборот — недостатком, хотя затруднения, являющиеся следствием медленного высыхания (например, оседание пыли), значительны. Можно, однако, ускорить высыхание и без вредных последствий, то есть создав соответствующую температуру, свет и сухой воздух в помещении.
В условиях пониженных температур уменьшается эластичность лаковых пленок. Натуральные и искусственные смолы и пчелиный воск значительно более хрупки на холоду, чем при нормальной температуре.

В связи с подвижностью основания и в результате механических ударов пли давления в пленках образуются при пониженной эластичности незаметные трещинки, которые в соответствии с физическими законами действуют как небольшие рычаги. Такой слой впоследствии растрескивается и при нормальных условиях, при значительно меньшем напряжении, чем то, которое необходимо для пленки не находившейся в условиях пониженных температур. Сильное охлаждение хуже всего переносят масляные лаки и глифталевые смолы.
При повышении температуры (в пределах атмосферной температуры) повышается эластичность термопластичных смол и линоксина, между тем как нитроцеллюлоза, наоборот, уже при 50°С становится весьма хрупкой и быстро разлагается. Дальнейшее повышение температуры действует на большинство лаков разрушительно. Температуру около 100°С переносят относительно хорошо только масляные лаки из твердых смол, содержащие большой процент полимеризованного масла, пленка которого неплавкая, и лаки из новых материалов, отверждающиеся нагреванием.

Эластичность. При покрытии лаком необходимо тщательно соблюдать основные законы эластичности последовательно наносимых слоев. Если лаковое покрытие состоит из двух или более слоев, то менее эластичный слой должен находиться снизу, а более эластичный сверху, иначе лак растрескивается. По этой причине масляную живопись являющуюся эластичной и мягкой, нельзя лакировать хрупкими и твердыми лаками, например, спиртовыми (шеллаком).
Твердость. Лаковая пленка должна быть достаточно твердой, чтобы противостоять механическому повреждению. Слишком мягкий пчелиный воск недостаточно предохраняет живопись против механических воздействий, а так как он термопластичен, то при повышенной температуре становится липким, что является причиной быстрого загрязнения поверхности живописи. Поэтому как воск, так и высыхающие масла, линоксин которых также бывает вначале слишком мягким, смешивают со смолами, изготовляя лаки средней твердости, самые пригодные для покрытия картин.

Типичные твердые лаки: сандарачные, шеллачные на летучих растворителях, лаки из производных целлюлозы и некоторые синтетические лаки,— на более мягкой живописи, особенно на холсте, растрескиваются.
Прилипание. Лаковая пленка прилипает лучше к шероховатой и пористой поверхности покрываемой лаком плоскости. Низковязкие и сильно разжиженные лаки проникают глубже в живопись и прочно с ней соединяются при этом они придают краскам большую насыщенность цвета, чем высоковязкие лаки. Высоковязкие лаки, наоборот, остаются на поверхности и вызывают меньше оптических изменений. Прилипание пленок из натуральных смол и высыхающих масел весьма удовлетворительно. В противоположность этому, пленки из производных целлюлозы и большей части искусственных смол хуже прилипают к покрываемой поверхности, и если эта поверхность вполне гладкая, то их часто можно просто снять, как оболочку. (Уже из этого видно, как опасно применять их для изоляции мелового грунта, как это иногда неправильно рекомендуют.

) Прилипание синтетических лаков усиливают добавлением природных смол: даммары, шеллака или сандарака.
Преломление света. Лаковая пленка выполняет на картине, наряду с защитной функцией, еще и оптическую функцию, то есть придает живописи большую или меньшую глубину и насыщенность. На картинах, писанных красками с низким показателем преломления, лаки, сильно преломляющие свет, могут вызвать мгновенное потемнение всей живописи. Показатели преломления света разных веществ, которые являются основой связующих красок и лаков, весьма различны. Из сопоставления показателей преломления вытекает, что смесь даммары с воском не вызывает потемнения масляной живописи и что изменения, вызываемые этим лаком у темпер, меньше изменений, вызываемых масляными копаловыми лаками или летучими смоляными лаками. Из той же таблицы показателей преломления видно также, что если мы добавим в масляные краски копаловые лаки, то они приобретут (в особенность лессировочные краски) большую глубину, нежели при разбавлении скипидаром или маслом.

Глянец. Лаковая пленка с сильно глянцевой поверхностью не рассеивает света и поэтому помогает вызвать наибольшую глубину красок и выявляет детали темных, тонко нюансированных частей, которые являются тем более выразительными, чем меньше рассеян свет. Для светотеневой живописи (например. XVII—XIX веков) такие глянцевые лаки являются наиболее пригодными. В противоположность этому живопись, главным выразительным средством которой является красочная декоративная поверхность (например, средневековая живопись и конечно, многие современные картины), нуждается в умеренно глянцевых или совершенно не глянцевых лаках. Сильный глянец смоляных и масляных лаков можно умерить небольшой добавкой воска либо нанесением на глянцевую совершенно высохшую лаковую пленку весьма тонкого слоя воска.
Дефекты, вызываемые влажностью. Влага или длительное воздействие атмосферной влажности вызывает на поверхности лаковой пленки синеватые налеты и помутнение, ослабляет также ее адгезию к живописной поверхности до такой степени, что, в конце концов, она превращается в порошок и распадается.

Воздействию влажности подвергаются легче всего лаки из самых мягких смол — канифоли, даммары, мастикса, которые отличаются такой небольшой стойкостью, что достаточно оставить покрытые ими картины на ночь у открытого окна, чтобы на их поверхности появился синеватый налет. Наибольшей стойкостью к действию влажности отличаются восковые и смоляные лаки с примесью полимеризованных масел.
Большинство лаков не представляет собой непроницаемый для влаги слой на живописи, а, наоборот, способствует перенесению влажности на нижние слои. Это, конечно, имеет большое значение для консервации картин. Из разных веществ лучше всего предохраняют живопись воска и природные смолы, через которые влага не проходит. Масляная пленка является в этом отношении менее надежной, так как она пропускает влагу. Более всего пропускают влагу некоторые искусственные смолы и ряд производных целлюлозы, как, например, ацетил и метилцеллюлоза, являющиеся недостаточно влагостойкими. Эффективным средством, повышающим стойкость лаковой пленки к влажности, является тонкий слой воска, нанесенный на поверхность вполне высохшего лака.

Пожелтение лаковой пленки, вызывается как окислением, так и ультрафиолетовыми лучами. Лаки, которые задерживают ультрафиолетовые лучи, сильно желтеют, под воздействием этих лучей они частично разлагаются. Под воздействием ультрафиолетовых лучей денитрируется ятроцеллюлоза, а многие искусственные смолы деполимеризуются на свету. Этот серьезный недостаток частично устраняют тем, что в несветостойкие лаки добавляют вещества, поглощающие ультрафиолетовые лучи, благодаря чему они теряют способность вредно влиять на лаковую пленку. Примечательно то, что этой способностью обладают и некоторые пигменты, особенно белые, которые, будучи диспергированы в лаковой пленке, повышают ее прочность.
Масла совершенно не способны защищать краски от действия на них газов (в частности сероводорода, от которого масляная краска быстро чернеет), тогда как те же краски, крытые лаком, остаются без изменения даже при интенсивном действии на них сероводорода. Ввиду этого через 1 или 2 года после окончания работы над картиной, в зависимости от степени ее просыхания, живопись покрывается картинным лаком специального состава.

Благодаря лаковой пленке получается безукоризненно гладкая, правильно отражающая цвет поверхность, которая отражает падающий свет лишь в одном направлении. Лак, покрывая живопись, придает краскам звучность, создает в известной степени теплые и погашает холодные тона, наиболее полно выявляя всю красочную гамму, углубляет и делает прозрачными теневые места, одновременно углубляя и придавая прозрачность теневым местам живописи. Лак в темпере является окончательной лессировкой.
Лаковая пленка должна быть достаточно прочной, твердой, крепкой и в то же время эластичной, что особенно важно в масляной живописи на холсте. Она также должна быть достаточно устойчивой в отношении различных внешних воздействий как физических, так химических и механических. Эластичность является необходимым условием для лаковой пленки, так как, когда предметы, покрытые лаком, приходят в движение или воспринимают механические воздействия, то лаковая пленка должна растягиваться, сжиматься и изменять свою форму, не разрываясь и не отскакивая от поверхности предмета.

Лаковая пленка образуется из веществ, входящих в состав лака в качестве его составных частей, как-то: масла, различные смолы и т. д. Само образование пленки происходит в результате сложных физико-химических процессов, происходящих при вступлении только что нанесенного слоя лака во взаимодействие с кислородом воздуха. В результате этих процессов лаковая пленка становится твердой и вместе с тем эластичной, хорошо противостоит различным внешним воздействиям и является превосходным изолирующим слоем.
Лаки, служащие для покрытия картины, приготовляются из твердых и мягких смол (природных и/или искусственных) и разбавителей (масел, терпентинов, уайт-спирита и др.). Масла надо использовать исключительно эфирные, так как, защищая живопись, лаки изнашиваются, тускнеют, желтеют и подлежат от поры до времени удалению с поверхности картины для замены новыми лаками, между тем удаление масляных лаков сопряжено с большими затруднениями. На этом же основании обыкновенно принято готовить лаки из мягких смол, даммара и мастики, растворяя их в скипидаре и нефти, так как их легко удалить с картины при надобности.

Можно рекомендовать картинные лаки, составленные по приводимым ниже рецептам:
Мастичный лак:

14 частей — мастики в порошке
44 части — скипидара
6 частей — толченого стекла
2 части — венецианского терпентина

Даммаровый лак:

100 частей — даммара
300 частей — скипидара
1 часть — касторового масла

Приготовляя эти лаки, необходимо следить за тем, чтобы скипидар и смолы не содержали в себе воды! Что очень важно, так как от воды даммарный лак мутнеет.
Толченое стекло в мастичном лаке играет роль разъединителя частиц смолы, облегчающего ее растворение; касторовое же не высыхающее масло в даммаровом лаке служит для придания ему эластичности.
Копайский бальзам в натуральном своем виде также может служить хорошим картинным лаком, не теряющим своей прозрачности под действием сырости; но чаще всего практикуется покрывание масляной живописи мастичными и даммаровыми скипидарными лаками, свойства которых таковы: мастичные лаки более окрашены, нежели даммаровые, и желтеют еще впоследствии, зато все время сохраняют свою прозрачность; даммаровые же лаки почти бесцветны и не желтеют, но с течением времени становятся малопрозрачными.

Помутневший таким образом даммаровый лак под парами спирта, впрочем, снова приобретает первоначальную свежесть.
К сожалению, к отрицательным свойствам лаков, приготовленных из натуральных смол, относиться их способность желтеть, становиться коричневыми, покрываться сетью кракелюра, белеть, а иногда и полностью терять прозрачность. Изменение цвета зависит и от масел, на которых или с участием которых приготовляется лак, а также от естественного старения смол. Защитные достоинства лаковых покрытий сохраняются, но изменение цвета пленки не позволяет зрителю различать цвета и моделировку формы, а иногда и вообще различить, что же изображено на картине.
Для придачи живописи матовой поверхности она покрывается «глютенем-элеми»; тех же результатов можно достичь покрыванием живописи раствором хороших бесцветных сортов парафина или церезина в скипидаре. Пропорция между ними такова: на 1 часть парафина или церезина берется 5 частей скипидара. Лак этот становится матовым только после достаточного высыхания и не ранее, как на другой день после его нанесения.

Лак фисташковый представляет собой раствор фисташковой смолы (23%) в пинене с незначительной добавкой уайт-спирита (разбавители № 2) и бутилового спирта. Достоинством фисташкового лака является почти полная бесцветность лаковой пленки, которая отличается большой эластичностью. Скорость высыхания фисташкового лака значительно ниже, чем у других покрывных лаков.
Лак акрил-фисташковый представляет собой смесь синтетической полибутилметакриловой смолы, незначительного количества фисташковой смолы (мастикса) с скипидаром или пиненом. Пленка акрил-фисташкового лака почти бесцветна, обладает большой эластичностью и по прочности превосходит пленки мастичного и даммарного лаков. Высыхание происходи более медленно, чем лака мастичного.

Лакирование вашей картины маслом — Изобразительное искусство Гильдии художников

Как защитить картину от пыли, грязи и непогоды?

Как реставраторы борются со старыми картинами?

Этот блог не только описывает различные типы лаков и их преимущества, но и расскажет вам о методе Дэвида Леффеля для покрытия картины лаком и о том, какие материалы сегодня используют другие художники и реставраторы.

В видео ниже я беру интервью у Дэвида Леффела о мастичном лаке, а также о том, когда и как он его использует.

Мастичный лак

Mastic Varnish прозрачнее, чем Damar, и его легче наносить. Однако дамар имеет тенденцию цвести (задерживать влагу и приобретать меловидный вид на картине) во влажном климате, а также желтеть за относительно короткое время. Консерваторы, с которыми общался Дэвид, категорически не будут трогать лак Damar, предпочитая Mastic. Если вы рисуете марогером (средство для рисования с кристаллами мастики в качестве одного из основных ингредиентов), НЕ лакируйте Дамаром и не используйте его в качестве лака для ретуши, поскольку они образуют сетчатую структуру (отталкивают друг друга).Лучший мастичный лак производит www.oldmastersmaroger.com.

Лак для ретуши

Лак Дамар является самым популярным из всех лаков и используется в качестве ретуши, смешивания и рисуночного лака. Дэвид опровергает утверждение, что оно не расцветает на основе личного опыта. Дамар имеет тенденцию к цветению (приобретает меловидный вид из-за захвата влаги) и желтеет быстрее, чем большинство натуральных смол. Если вы все-таки решите использовать лак Дамар, его можно купить уже готовым или приготовить по следующему рецепту.

http://www.artgraphica.net/free-art-lessons/miscellaneous/make-your-own-damar-varnish.html

Копаловый лак

Копаловый лак и копаловый медиум становится все труднее найти, потому что янтарь стал полудрагоценным и редким. На смену ему приходят такие синтетики, как алкиды или неуказанные смолы древесных корней.

Копаловый лак является превосходным изолирующим лаком при умеренном использовании, а также завершающим лаком с очень твердой поверхностью. Однако копаловый лак чаще производят как удобный источник жидкого копала для использования в средах, чем как окончательный защитный лак.Поскольку было обнаружено, что копаловый лак со временем темнеет и часто трескается, даже без обычно добавляемых сиккативов, в большинстве рецептов требуется использование растительного масла или масла, загущенного солнцем, чтобы снизить риск растрескивания. Ниже приведен рецепт копалово-масляного лака.

https://chestofbooks.com/home-improvement/furniture/Practical-Recipes/How-to-Make-Copal-Varnishes.html

Чтобы узнать больше, посмотрите это бесплатное видео!

СохранитьСохранить

Как покрывать мастичным лаком

Курс рисования карикатур«В первой части этого курса вы изучите основные понятия карикатуры.Вы будете использовать такие понятия, как преувеличение и абстракция, чтобы превратить грубый набросок в полностью проработанный карикатурный рисунок. Часть 2 курса развивает ваши карикатурные мускулы».

Курс рисования анималистического портрета Аарона Блейза «Аарон Блейз — бывший аниматор Диснея и профессиональный художник, который является настоящим мастером, когда дело доходит до рисования и раскрашивания животных. В этой демо-версии шедевра у вас будет возможность понаблюдать за ним в его студии и посмотреть, как он с нуля нарисует большой портрет льва.

Курс рисования реалистичных портретов Стивена Баумана«Стивен Бауман — отмеченный наградами художник-фигурист, и в этой демонстрации «Шедевр» вы увидите, как он создает шедевр с нуля. Вы увидите весь его процесс от начала до конца. 12+ часовая версия в реальном времени. “

Портретная живопись маслом. Курс Аарона Вестерберга«Аарон Вестерберг – известный художник, обладающий особым талантом и пониманием цвета. В этой демо-версии шедевра вы будете мухой на стене в его студии.Вы можете наблюдать, как профессиональный художник создает шедевр с нуля».

Курс по дизайну персонажей Monster Lab Скотта Фландерса «Узнайте, как создавать монстров с нуля! Этот курс по концепции персонажей научит вас переходить от листа идей, выработанных методом мозгового штурма, к убедительному произведению цифрового искусства. Наряду с изучением основ дизайна монстров, я также сосредоточусь на том, чтобы научить вас своей технике фигурного вырезания».

Скульптура портрета из Life Course Зои Дюфур «Зои Дюфур — мастер-скульптор с невероятным мастерством моделирования форм. В этой демо-версии шедевра вы сможете посетить ее студию и посмотреть, как она создает более длинную скульптуру с нуля».

Портретная живопись маслом с использованием метода визуального размера Курс Корнелии Хернес «Корнелия Хернес — известная художница-реалистка и преподаватель Флорентийской академии художеств. В этой демо-версии Masterpiece вы увидите, как профессиональный художник создает шедевр с нуля. Корнелия расскажет о своей палитре, даст советы по смешиванию цветов, характеристикам красок, типам кистей, растворителям и окрашиванию свежего холста.”

Классические методы и концепции портретной живописи Курс Стивена Баумана Этот курс будет преподаваться в 3 частях: портретный рисунок, живопись гризайль и полная палитра. Часть 1 будет состоять из 3 демонстраций (каждая с уточненной версией в реальном времени), которые будут публиковаться один раз в неделю в течение следующих 3 недель. Части 2 и 3 будут опубликованы в сентябре и январе. Вы можете предварительно приобрести все 3 сейчас, чтобы получить оптовую скидку.

История, определения и техника масляной живописи

СМОЛА: любая из класса нелетучих (не испаряющиеся), твердые или полутвердые органические вещества, полученные непосредственно из определенных растений в виде экссудатов или приготовленных путем полимеризации простых молекул: используются в медицине и в производство лаков и пластмасс.Вещество этого типа, полученное из определенных сосны; канифоль.

Твердые смолы: ископаемые смолы
С возрастом темнеют и трескаются. Необходимо варить в масле, чтобы получился лак; использование кипяченые масляные среды привели к значительному ухудшению состояния картин, выполненных в их, и художникам рекомендуется избегать их, хотя их популярность возвращение в попытках вернуть стекло, как наслоение прошлых картин.

Янтарь: другие названия: береника, вереника, первородная смазка, глессум (глас или гласса).бледный желтая, иногда красноватая или коричневатая, ископаемая смола, полупрозрачная, хрупкая и способная получение отрицательного электрического заряда за счет трения. Это происходит в основном из смолы сосны деревья, которые росли в северной Европе. Эти смолы представляли собой липкие материалы, смешанные с маслами в деревья. Когда масла окислялись, оставались твердые смолы. Эти сосны были похоронен под землей или под водой, и смолы медленно превращались в неправильную форму кусочки янтаря. Крупнейшие запасы янтаря находятся в районе Балтийского моря.Это происходит от видов сосны, которые в настоящее время вымерли. Некоторые специалисты считают этот янтарь единственно верным Янтарь. В Центральной Америке есть важные месторождения янтаря из других источников. Самый янтарь добывают из глинистой почвы, называемой голубой землей, и древние греки считали ее минеральная.

Копал: твердая блестящая смола, полученная из различных тропических деревьев, имеет те же рекомендации, что и у янтаря и почти те же дефекты. Лучший Копал говорят Eastlake происходили из Южной Африки и были завезены в Европу через Индию. Трудно Копаловые смолы сегодня поступают из Сьерра-Леоне или Занзибара. Общий аргумент против копала, как и в случае с другими смолами, сообщается о его склонности к потемнению и растрескиванию. Тем не мение, художники/исследователи этой среды, такие как Мелвилл Холмс, утверждают, что копал хорошего качества в смеси не более 25% среды с олифой (льняным или ореховым) дает хороший качественная лакокрасочная пленка без доказанных и задокументированных признаков сильного пожелтения или растрескивания (в отличие от обычного кракелюра).Смешанный в небольших количествах с маслом, он способствует течению. краски и придает картине блеск и блеск, но эта смола слишком ломка, чтобы использоваться в качестве лака, разбавленного только скипидаром, и в твердом (полуископаемом) виде нерастворим в сухом виде. Хотя эта нерастворимость делает смолу неподходящим выбором для окончательного лак, именно эта особенность делает его желательным в качестве добавки к среде. Лучше всего использовать старую белоснежную прозрачную копалку конго, но она не подходит. дольше в производстве, так как бельгийцы были изгнаны из Конго в 1960-х годах, что сделало закупка копала определенного качества затруднена.Термин копал относится к количество смол различного ботанического происхождения и химического состава, как из живые (мягкая смола) и твердые или полутвердые (ископаемые) источники. Следовательно, копаловые среды купленные готовые изделия могут содержать смолу неизвестного и переменного качества, что делает их подвержены потемнению и растрескиванию, в чем их часто обвиняли.

Мягкие смолы: новейшие смолы
Экструдированные из живых растений. Растворяют в холодном разбавителе.Рерастворимый.

Мягкий копал: Миланская смола, собранная с живых деревьев, может быть растворена в спирте. Многие существуют сорта разного сорта. В отличие от своего ископаемого аналога, мягкая смола рерастворимы, поэтому вызывают те же опасения, что и любая рерастворимая смола при использовании в качестве ингредиент в среде живописи.

Sandarac: другие названия: красный лак, первородная смазка, обычное стекло. Смола из Африки arbor vitae, известная как Thuja articulata , похожа на можжевельник и часто упоминается как к по этому имени.Он более низкого качества, чем янтарь или копал для изготовления лака.

Мастика: также известная как белый лак. Ароматическая вяжущая смола, полученная из Небольшое вечнозеленое дерево анархии, произрастающее в Средиземноморье. Считается, что была смола, заменившая янтарь в густой среде европейцев, известной как Мегильпе, которая смешивали с вареным льняным семенем и глетом ( huilegrasse ). Темнеет и более более хрупкий, чем даммар, который заменил его для создания лаков на основе эфирных масел, а также в средах.

Смола скипидара: , также известная как слава, белая смола, колофон или бетон скипидар. Говорят, что он прозрачный и не желтеет со временем. Эта смола доступна только как темная канифоль для лака по дереву сегодня и не рекомендуется для изобразительного искусства. увидеть живицу ниже.

Dammar: мягкая смола, полученная в основном из диптерокарповых деревьев южных Азии и используется для изготовления бесцветного лака. Любая из различных подобных смол с деревьев другие семьи.Благодаря своей бесцветной природе и тому факту, что он не затвердевает и не трескается. так же плохо, как и перечисленные выше смолы, она стала предпочтительной смолой для масляной живописи в 20 век. Его смешивают с маслом скипидара для создания эфирного масляного лака. А когда высохший лак со временем загрязняется на поверхности картины, она может снова удалить тем же эфирным маслом скипидара. Тем не менее, dammar становится меньше растворяется с возрастом, поэтому для его удаления при старении могут потребоваться сильные растворители.Современный писатель Мелвилл Холмс утверждает, что «Мастика и Даммар были изучены в значительной степени. детали учеными-реставраторами из-за их использования в качестве лаков для картин и их относительно быстрое потемнение хорошо задокументировано». Я не нашел заявлений, утверждающих, что такое потемнение происходит, когда даммар включен в масляную среду.

СМОЛА: смесь эфирного масла и смола, встречающаяся в природе.

Примеры:
Скипидар обыкновенный: любая из различных живичных смол, полученных из хвойных деревьев, в частности.в длиннолистной сосны и дает летучее (легко испаряющееся) масло [эфирное масло Скипидар] и смола [бетонный скипидар или канифоль] при перегонке. Канифоль считается прелюбодеяние в современных живописных средах.

БАЛЬЗАМЫ: Мутная, вязкая (липкая), нерастворимая в воде жидкая смола. Любой из некоторые прозрачные скипидари.

Венецианский скипидар: полученный из лиственницы Larix Europea или Larix decidua , это вязкая жидкость желтого цвета, из которой не могут кристаллизоваться смоляные кислоты. и в этом отношении он отличается от обычного скипидара.растворим в спирте, эфире, ацетона и скипидара, но лишь частично растворимы в нефтяных углеводородах. При очищении, он больше не проявляет своей естественной склонности затемнять картину и давать трещины, но очень когезивный, смешанный с нелетучим маслом. Его следует использовать с осторожностью, так как он является повторно растворимым, но немного — это все, что обычно требуется для создания желаемого эффекта стеклянного блеска. Это был самый распространенный лак, найденный в ранних книгах рецептов, и он широко использовался в кулинарии. Европа по крайней мере со времен Рубенса.
Французы назвали его Thrbenthine de Venise и сказали, что он течет без черенки из хвойных ( мелесов, кедровых, сапиновых ). Говорили, что это золотая жидкость, прозрачная, как вода, которая с возрастом густеет и становится лимонно-желтой. Однако в 17 в. обыкновенный сосновый скипидар (канифоль) часто продавали как венецианский скипидар. «Большой количества продавались с водой сверху, чтобы замаскировать (нижнюю) красноватую жидкость. ниже.» Настоящий венецианский скипидар только из лиственницы.

Страсбург Скипидар: Из белой пихты abies pectinata , более светлый чем венецианский скипидар, и его очень трудно достать. Составители XVII в. рецепты были единодушны в том, что предпочли скипидар страсбургский скипидару венецианскому из-за его лучший цвет и запах. Но оба высыхают в желаемую пленку при смешивании с олифой, и т.д.; по сравнению с обычными маслами и лаками они достаточно долговечны, не желтеют, долговечны и, как правило, придают пленкам большую гибкость и срок службы, чем делают большинство смол.
***При смешивании венецианского или страсбургского скипидара с растительным маслом получается лак. превосходит для художественных сред группу приготовленных масляно-смоляных лаков; а когда жидкость добавляются сиккативы, полученный продукт превосходит те лаки, в состав которых сиккативы были приготовлены.

Канадский бальзам: Канадский бальзам напоминает скипидар страсбургский. относительно чистый и ценный своей прозрачностью и высоким показателем преломления. это обычно дороже, чем в Страсбурге, и менее проверено.

Копайский бальзам: найден различного состава и вязкости, Копайский бальзам невозможность полного удаления и чрезмерное потемнение и усадка. Это теперь избегают при создании изображений.

ЭФИРНОЕ МАСЛО: любое из класса летучих масел полученный из растений и обладающий запахом и другими характерными свойствами растение: используется в основном в производстве духов, ароматизаторов и фармацевтических препаратов.

Примеры в живописи:
Скипидарное масло: бесцветное, легковоспламеняющееся и летучее вещество, имеющее резкий запах и острый, горьковатый вкус. Используется в лаках на основе эфирных масел, где придает матовость. для разбавления красок и чистки кистей. Злоупотребление спиртом скипидара при разбавлении масляная краска сделает их плоскими и тусклыми и, уменьшая связующую среду, может вызвать отслаивается из-за отсутствия адгезии.

Лавандовое масло шиповника: Масло лавандового растения, Lavendula latifolia , его можно использовать так же, как скипидарное масло, но сохнет он медленнее.Имеет «резкий запах» сильнее, чем у скипидара. Может использоваться для замедления высыхания маслом, но «обычно считается, что они не приносят пользы пленке краски», согласно одному писателю. Однако он мог использовать масло женского растения, известного как лаванда . vera , который имеет более сильный запах и используется в парфюмерии. Для покраски следует использовать менее ароматное масло самца lavendula spica .

МИНЕРАЛЬНЫЕ ПЕРЕГОНКИ

Нафта: Любая из различных жидкостей, состоящих только из водорода и углерода, которые кипят. ниже 450 градусов по Фаренгейту.которые перегоняются из других продуктов. В отличие от эфирных масел перечисленных выше, этот разбавитель получают из минерала, а не из растения. Опасность низкой температурой воспламенения, от 20 до 50 градусов по Фаренгейту, что делает скипидар предпочтительным растворитель в современной живописи.
Нафта (или нафта) может быть получена из каменноугольной смолы [пека, использовавшегося ранними кораблестроителями для водонепроницаемости своих судов] перегоняют липкое вещество, сделанное из мягкого угля. Это было первое эфирное масло, используемое для растворения смол для лака и считавшееся самым чистым и самый неизменный разбавитель.
В современной терминологии нафта-растворитель относится к довольно нечистому побочному продукту каменноугольной смолы. перегонки, принадлежащие к бензольной группе. Это хороший растворитель для каменноугольной смолы и некоторых асфальтов, но является плохим растворителем для лакокрасочных материалов. Иногда это полезно по этой причине, так как мало влияет на масла и смолы в масле. покраски и может использоваться для смывания поверхностных загрязнений, воска и т. д. без удаления пленки. затронутый.
В.М.иП. Нафта (Нафта для производителей лаков и маляров) — современная разновидность нафты. нефтяной дистиллят, промежуточный продукт между уайт-спиритом и бензином.С нижней вспышкой точка, более высокая скорость испарения и, как правило, более неприятный резкий запах. не так хорошо подходит для окраски, как уайт-спирит.

Уайт-спирит представляет собой нефтяной дистиллят, промежуточный продукт между керосином и Бензин (бензин) со свойствами, аналогичными свойствам скипидара при использовании в качестве краски. тоньше. Он имеет несколько преимуществ: не оставляет липких, липких (смола) следов при испарения, он не портится с возрастом, его цена в несколько раз меньше, чем у живичный скипидар, и он реже поражает лиц, склонных к аллергическим реакциям.Это может заменить скипидар в большинстве студийных работ, за исключением растворения даммара.

ЛАК: препарат для отделки или покрытия дерево, ткань или другие материалы, состоящие из смолистого вещества, такого как копал или лак, растворенные в масле, спирте или другой летучей жидкости. В современном использовании сок некоторых деревья, используемые для той же цели.

МАСЛОСМОЛИСТЫЕ ЛАКИ:
При таком использовании маслосмолистый относится к смоле, растворенной при нагревании в высыхающее масло, такое как льняное или масло грецкого ореха, для создания густого жидкого лака.
Янтарный и копаловый лаки сначала становятся очень темными и красными. Сандарак имеет то же самое качество, со временем все сохнет и трескается на грани распада, правда Sandarac хуже, чем Amber или Copal. Все они густые, темные и медленно сохнут. Флорентийские и сиенские школы использовали зеленый подмалевок в своих тонах кожи, который, когда покрытая одним из этих красных лаков, была нейтрализована, придавая надлежащий эффект цвет кожи.
Мастика и бетонный скипидар ( колофон ) имеют более чистый цвет, но все же склонны трескается со временем.

Vernice Liquida: от Береники (янтарный), созвездие Береники (золотой) волосы. Нерон упомянул золотые локоны своей императрицы, Поппея и Плиний заметили, что: из-за Поппеи в моду вошли волосы янтарного цвета. Лак средневековья сделанный из янтаря (или сандарака), нагретого и смешанного с олифой. Как определено Карданусом: «Сок, вытекающий из можжевельника (туи), называется первородной смазкой. — Из сухой первородной смазки. и льняного масла, производится жидкая первородная смазка: она рассчитана на то, чтобы противостоять всем воздействиям атмосферу, и поэтому применяется к картинам.

Ранний рецепт густой Vernice Liquida: 3 части льняного семени, 1 ч.л. Сандарак или Янтарный, а иногда (белая смола) бетонный скипидар добавляли в 2 или 3 части. То Бетон Скипидар способствует разжижению Sandarac, делая лак светлее. и придает блеск. Рецепт с Сандараком называется обыкновенной первородной жидкостью, а рецепт с янтарь — это первородная жидкость и нееврей. С добавлением блестящего скипидара (канифоли) было особенно ценится за лакировку арбалетов и мебели.

ЛАК НА ЭФИРНЫХ МАСЛАХ: смола или бальзам растворяется в летучем масле. Не раньше конца 15-го или начала 16-го. века художники использовали лак с эфирным маслом.

Примеры лака:
Итальянский лак: эфирное масло и бальзам, иногда с добавлением смолы. Другой В рецепте используется прозрачный (серебристый) пихтовый скипидар (смола), смешанный с равным количеством лигроина. Это было наносится теплым и представляет собой тонкий, но глянцевый лак.

Фламандский лак: фламандцы иногда использовали «чистейший венецианский скипидар». кипятят с равным количеством эфирного масла скипидара. Он защищает от воздействия воздуха и влаги и может быть закрашена. Вандейк использовал 2 части скипидара на 1. часть венецианского скипидара кипятят, как и раньше, и наносят охлаждённым. Не позволяйте эфирному маслу испаряться, иначе Венеция плохо высохнет и станет слишком густой. Это считалось обычный малярный лак. Лак для ретуши, используемый между слоями, чтобы «смазать маслом» красок» был сделан из «эфирного масла скипидара, шипового масла или (нафты) Нефть с (белой смолой) самого скипидара наконец высыхает и предотвращает появление лака. от растрескивания. Примечание: требуется совсем немного; десятая или двенадцатая часть» (соотношение эфирное масло к смоле = 10:1 или 12:1) -De Mayerne
Эта тонкая смолистая пленка не желтеет, «не подвергается изменениям… оставляет сравнительно свежая поверхность, легко принимающая цвет; и, почти не имея тела, не влияет на супердобавленные оттенки.Лучше всего использовать в качестве лака для ретуши между слоями. смазать маслом цвет.

Лак, продаваемый компанией Pomet в 17 веке, Франция:
1.) Спайковое масло, венецианский скипидар и сандарак расплавлялись вместе, чтобы получить сиккативный лак.
2.) Венецианский лак или Белый лак —
Скипидар венецианский, венецианский скипидар и мастика расплавлены вместе.
3.) Спиртовой лак Sandarac, Amber, Gum Elemi и Mastic with Alcohol.
4.) Лак обыкновенный — смола скипидара (канифоль/кофюзеляж), расплавленная с помощью Spirit of Скипидар

Некоторые из самых ранних рецептов лака были для венецианского лака, используемого для лакирования и рисовать гравюры.
Рецепт венецианского лака Де Лафонтена, который использовался для покрытия картин, смешанный 1 унция венецианского скипидара с 1/2 унции. спирта скипидарного и кипятят в воде ванну, пока бальзам не растает. Дайте остыть, но перед этим слегка подогрейте, чтобы усилить поток. применение.Другие рецепты того периода похожи, хотя некоторые из них включают мастику.

Смесь мастики, растертой с льняным маслом, можно использовать для растирания красок, которые быть более устойчивым к воздуху.

Ле Блон де ла Тур жаловался, что все лаки того времени пожелтели.

Modern Varnish: Лак для ретуши можно приготовить, смешав жидкий лак Dammar. со скипидаром ректифицированным в соотношении 1:2. В то время как окончательный лак можно сделать, смешав те же ингредиенты в соотношении 2:1 или целых 4:1.Щетка на плоской 2 » широкая кисть из свиной щетины. Это предпочтительный лак для картин художников для причины, перечисленные выше, в разделе Смолы: Dammar.

СОВРЕМЕННЫЕ ЛАКИ

Прочие современные лаки , используемые главным образом для деревообработки и промышленных целей изготавливаются с использованием Lac , смолистого вещества, наносимого на ветки различных деревьев в Южная Азия самкой насекомого Lac. Shellac – это лак, который был очищенные и сформированные в тонкие листы, используемые для изготовления лака или лака, изготовленного растворение этого материала в спирте или аналогичном растворителе.
Shellac со временем темнеет и трескается, поэтому его нельзя использовать в качестве ретушь или финальный лак. Но шеллак белого или оранжевого сорта можно разбавлять спиртом до водянистой консистенции для нанесения в качестве изолирующего лака или тонкого слоя на предварительная масляная смывка подмалевка. Используемый спирт должен быть этиловым, или зерновым, спиртом. Чистый зерновой спирт состоит из 94% чистого спирта и 6% воды, а безводный или абсолютный этиловый спирт. Алкоголь — это 100% спирт. Любой из них подойдет для смешивания очень тонкого раствора шеллака. который можно использовать в качестве проклейки для пористых поверхностей и в качестве изолирующего слоя между пленками краски в темперной живописи.Или его можно нанести достаточно толстым слоем поверх размытого рисунка. или подкрашивание маслом, чтобы запечатать изображение, сделать поверхность менее впитывающей и придать ей зуб для приклеивания к нему кузовной росписи. Так как он не растворяется в скипидаре или уайт-спиритом он может защитить слой краски от дальнейшего растворения в краске. Недостаток в том, что спирт (растворитель шеллака) может оказывать разрушающее действие на масло. слои краски и, после испарения спирта, любой слой шеллака необходимо полностью покрытые пигментированными слоями, которые могут противоречить желаемому эффекту в картина. Возможно, более безопасным и гибким методом является запечатывание рисунка тушью на левкасе. размер клея или добавить тонкий слой лака для ретуши damar между слоями на холсте.

Лак: защитное покрытие, состоящее из смолы, сложного эфира целлюлозы или того и другого, растворяется в летучем растворителе, иногда с добавлением пигмента. Любой из различных смолистых лаки, спец. один, полученный из японского дерева, Rhus verniciflua , используемый для создают хорошо отполированную, блестящую поверхность на древесине и т.п.

Сложный эфир: соединение, полученное реакцией между кислотой и спиртом с отщепление молекулы воды, как этилацетата или диметилсульфата.

Целлюлоза: инертный углевод, основной компонент клеточных стенок растения, дерево, хлопок, пенька, бумага и т. д.

СИНТЕТИКА

Чистый метакрилат или акриловый раствор в уайт-спирите был принят музейные и технические специалисты с начала 1930-х гг. Он бесцветен и высыхает до тусклая атласная отделка, которую часто предпочитают более высокому блеску дамара. Это лучше всего использовать на светлые или «светлые» произведения искусства, поскольку темные картины могут выглядеть сероватый от матовых лаков. Большая гибкость акрила позволяет применять его для незатвердевшие картины, если работа должна быть досрочно отправлена из студии.

Чистый раствор полициклогексанона (keytone) в уайт-спирите может быть лучше подходит для темных изображений, так как высыхает очень близко к блеску дамара и используется с 1950-х годов.

Их лучше всего использовать в качестве финальных лаков для картин, написанных маслом, так как их легко наносить. удаляется уайт-спиритом. Одним из недостатков синтетических лаков является их склонность к образованию более мягких пленок с тенденцией притягивать к поверхности грязь и пыль. больше, чем дамар, что потенциально требует более частой очистки. И их более мягкие пленки могут не защитить окрашенную поверхность от неправильного обращения и царапин, а также твердый дамар.

Информация от: SANDERS-STUDIOS.КОМ

Примечания к лаку

Ранние лакокрасочные материалы
Первыми лаками были масляные лаки, состоящие из олифы и натуральной смолы. Начиная с 16 века масляные лаки постепенно заменяются так называемыми спиртовыми лаками. Последние состоят из раствора натуральной смолы, такой как камедь мастика, в летучем растворителе, обычно скипидарном масле.

Очистка картин
Удаление лака (называемое «очищением» в области консервации произведений искусства) осуществляется с использованием органических растворителей или других чистящих средств. Состарившиеся лаки для картин требуют удаления относительно полярных смесей растворителей. Хотя слои краски часто гораздо менее растворимы, чем слои лака, действие растворителя может вызвать набухание и выщелачивание. Некоторые слои краски нельзя безопасно обрабатывать растворителями.

Материалы для современных лаков
Смола Dammar была представлена в 19 веке и обычно считается более стабильной, чем другие натуральные смолы. Тем не менее, она быстро портится и демонстрирует многие из тех же дефектов, что и, например, гумми-мастика.В 20 веке с появлением химической промышленности появились синтетические полимеры. Полимерные покрытия, как правило, гораздо более стабильны, чем натуральные смолы, и некоторые из них стали наносить на картины в качестве лаков почти сразу после того, как они стали доступны. У некоторых из этих новых покрытий были свои проблемы. Например, реакции сшивания могут привести к нерастворимости некоторых акриловых покрытий при старении, что может поставить под угрозу их удаление в будущем; поли(винилацетатные) покрытия, которые наносились на картины еще в 1930-х годах, имеют относительно низкие температуры стеклования, что может привести к проникновению пыли и грязи в покрытие. Однако основная проблема, связанная с современными синтетическими покрытиями, заключается в том, что они в целом создают внешний вид, отличный от того, который производят традиционные лаки.

Исследование лаков в Национальной художественной галерее
В ходе исследований в Национальной художественной галерее было проведено несколько направлений: были проведены исследования ускоренного старения для изучения возможности ингибирования окислительного разложения натуральной смолы и других лаков с использованием стабилизирующих добавок, и велся поиск новых стабильных низкомолекулярных смол.Было обнаружено, что даммарную смолу можно эффективно стабилизировать с помощью светостабилизатора на основе затрудненного амина, но только в среде, свободной от ультрафиолетового излучения ниже 400 нм. Кроме того, были протестированы новые низкомолекулярные смолы, такие как гидрогенизированные углеводородные смолы и мочевино-альдегидные смолы, которые оказались подходящими заменителями традиционных лаковых материалов.

Art Product Review :: Лак

Давненько мы не писали отзывов о продукте в блоге.Я спросил у своего босса Линды Верли тему. Она порекомендовала сообщить о Varnish. Мы надеемся, что вам понравятся наши выводы и вы найдете их полезными.

Вы когда-нибудь замечали, что некоторые картины имеют красивую глянцевую поверхность, а другие более матовые? Этот блеск исходит не от самой краски — он исходит от прозрачного твердого защитного покрытия или пленки из смолы, масла и растворителей. Это лак!

Лак практически не имеет цвета и не содержит добавленного пигмента, в отличие от краски или морилки, которые содержат пигмент.Защищает картину от грязи и пыли и выравнивает окончательный вид картины, делая ее одинаково глянцевой или матовой. За счет преломления света лак также усиливает появление пигментов на поверхности картины. Это известно как «насыщение».

До и после лакировки «Разрез» Зои Зорич 16″X20″ панель масло zzfineart.com

Прежде чем пойти и купить лак, обратите внимание на следующее предупреждение:
Не все красящие среды подходят для лака.
• Акриловые и масляные картины можно покрывать лаком.
• Акварель и гуашь нельзя покрыть лаком.
Почему? Потому что они впитывают лак, который вызывает обесцвечивание.

Хотя лаки традиционно прозрачны, их можно тонировать или изменять путем добавления пигментов и других материалов. Тонированные лаки полезны для восстановления изменившегося с возрастом баланса картины.

Не все лаки одинаковы. Их решения позволяют создавать пленки, различающиеся по блеску, защитным свойствам, гибкости и долговечности.Когда вы будете готовы покрыть картину лаком, важно отметить, что существует три разных вида лака: матовый, глянцевый и сатиновый.

1. Матовый лак придает очень плоский вид. Он не отражает свет и делает цвета более тусклыми. Художники используют матовое лакирование, чтобы смягчить внешний вид цветов своих картин. Вы даже можете осветлить темные участки картины с помощью различных матирующих средств. Как это круто?!

2. Глянцевый лак придает блеск.Он не только отражает много света, добавляя блики к произведению, но также делает цвета более глубокими и насыщенными, придавая им более драматичный вид. Это придает картинам большую глубину и делает их реалистичными, поэтому его предпочитают репрезентативные художники.

3. Сатиновый лак представляет собой смесь матового и глянцевого лака. (Я этого не знал!) Помимо уменьшения количества света, отражаемого на поверхность, некоторые марки сатинового лака могут различаться по приданию картинам эффекта глубины.Он также впитывает цвета и делает их более тусклыми, как при матовом покрытии.

Компании-производители лаков рекомендуют художникам экспериментировать с каждым видом, чтобы понять, что им больше нравится.

Так когда эта штука с Лаком впервые начала использоваться? На самом деле это было с древних времен! Преимущества использования прозрачной смолы в качестве окончательного покрытия были впервые обнаружены при использовании воска на поверхности древних настенных росписей. К началу эпохи Возрождения для использования в качестве лаков для живописи были разработаны различные материалы, от яичного белка до смолы.Древесные смолы (мастика и даммар), ископаемые смолы (копал) и даже экскременты насекомых, называемые шеллаком (грубо!) в конечном итоге стали типами материалов, часто используемых в качестве лаков. Я еще не пробовала Varnish, но можете быть уверены, что я буду избегать этого шеллака…

Итак, как долго держится слой лака? К сожалению, натуральные лаки имеют тенденцию со временем темнеть и обесцвечиваться, поэтому необходимо удаление и замена. Однако удаление слоя лака требует больших навыков и знаний и должно выполняться только обученным консерватором живописи.

Портрет дамы с собакой 1590-е гг., Лавиния Фонтана 1552-1614 гг. (консервация Ребекки Грегг средней точки путем снятия лака)

Лакировать или не лакировать, вот в чем вопрос. В основном это сводится к личным предпочтениям. Многие импрессионисты, такие как Писсаро и Моне, предпочитали не лакировать свои работы. Им не понравился визуальный эффект, и они посчитали сильно глянцевую поверхность показной. Помимо того, что они предпочитали матовый вид, они также опасались, что лаки обесцветят их картины.

Интересно отметить, что вместо этого импрессионисты работали на более впитывающем левкасе. Грунт левкаса впитывал масло из краски и оставлял матовый вид на поверхности. Матовый лак не нужен!

Вот некоторые общие плюсы и минусы.
Первые минусы:

Одна из распространенных причин, по которой художники предпочитают не наносить лак, заключается в том, что конечный результат может отличаться от того, что они хотели. Выровненный результат лакирования дает определенный блеск, который может быть нежелательным.Художник также должен помнить о степени разницы блеска перед нанесением лака на картину. В случаях незначительных различий между матовой и глянцевой отделкой картины лакирование очень эффективно выравнивает всю поверхность; но когда различия очень очевидны, то лакирование может подчеркнуть недостатки, а не скрыть их. (Упс!)

Вторая причина заключается в том, что нанесение лака требует много времени и усилий. Это точно не то, что наносить топовое покрытие на маникюр! Процесс доведения лака до совершенства требует много времени, так как художник должен опробовать его на паре жертвенных предметов, прежде чем решить, какой внешний вид больше соответствует его замыслам.Для абсолютного новичка нанесение лакового покрытия может оказаться очень лихорадочным и трудным процессом.

Еще одна страшная новость. Лак может навсегда изменить произведение искусства, если его не применить в нужное время. В то время как тонкое нанесение масляных красок может занять до двух месяцев, чтобы высохнуть, более толстые масляные краски требуют от полугода до двух лет. Показ картины в какой-нибудь мастерской или на выставке в короткие сроки делает невозможным покрытие работы лаком, учитывая количество времени, необходимое только для процесса сушки.Часто художники склонны покрывать лаком свои сухие на ощупь картины, которые еще влажные изнутри.

Лакировка до того, как краска полностью высохнет, делает слой лака постоянным (не может быть удален), что делает практически невозможным эффективное удаление пыли и грязи. Когда масляная краска наконец высыхает, она сжимается, трескает слой лака, придавая чрезвычайно незавершенный и высохший вид. Теперь плюсы:

Лакирование картины имеет эстетически стойкий результат.Еще одна положительная причина для покрытия лаком — защита от ультрафиолета. Ультрафиолетовые лучи могут привести к необратимому повреждению произведений искусства. Масляные или акриловые картины, специально созданные для профессионального использования или для музеев, имеют тенденцию выцветать и терять свой первоначальный цвет, что приводит к необратимому ухудшению состояния. Хотя лаки действительно служат цели сохранения, художник должен решить, необходим ли дополнительный шаг или нет.

До и после лака.

Может когда-нибудь поэкспериментирую с лаками! Когда сделаю, обязательно напишу об этом в блоге.

Если вы пробовали покрывать лаком окончательную картину, не могли бы вы поделиться своим опытом в разделе комментариев ниже? Спасибо за рассмотрение.

• • • • • • • • • • •
Хотите первыми узнавать о предстоящих культурных мероприятиях и турах? Подпишись сейчас!

Давайте общаться! Развлечение на всю жизнь в Facebook и Instagram
Джессика Ли Сандерс в Instagram и Facebook

Ссылки: https://www.si.edu/mci/english/learn_more/taking_care/painting_varnish.html

https://www.mavenart.com/blog/why-artists-varnish-their-work-and-why-some-artists-dont/

http://www.winsornewton.com/na/discover/tips-and-techniques/other-tips-and-techniques/all-you-need-to-know-about-varnishing-paintings-us

https://www.art-is-fun.com/how-to-varnish-an-acrylic-painting

https://www.conservation-wiki.com/wiki/II._Traditional_Artists%27_Varnishes

(PDF) Старение и пожелтение лаков на основе тритерпеноидной смолы.

Влияние условий старения и состава смолы

Условия, однако, самоокисление продолжается и усиливает пожелтение

как на свету, так и в темноте.

Интересно отметить, что обесцвечивание темносостаренных пожелтевших лаков

происходит в аналогичном временном масштабе [7 (с. 70),9], что и

увеличение содержания радикалов (табл. 2), т.е. несколько

часов после изменения условий освещения. Таким образом, может быть

, что обесцвечивание происходит путем разрушения делокализованных хромофорных систем путем радикальной атаки. Желтые соединения могут также

поглощать видимый свет и разрушать пероксиды в их окружении

с помощью сенсибилизирующих механизмов [31], в результате чего радикалы атакуют делокализованные системы.

5.3. Влияние состава смолы

Известно, что мастика желтеет больше, чем даммар. Можно было бы сделать вывод, что даммар

более стабилен, чем мастика, но рис. 5

и 6 показывают, что даммар обычно содержит больше радикалов, чем мастика

, и окисление протекает очень быстро (рис. 1 и 2).

Таким образом, кажется разумным, что определенные компоненты мастики

ответственны за ее ярко выраженную склонность к пожелтению,

, а не просто за склонность к радикально-окислительной

деградации.[29]. Настоящее исследование естественного старения

не предоставило новой информации о таких соединениях,

, а скорее предполагает, что полимер мастики играет важную роль в пожелтении

: мастика с удаленной фракцией полимера и мастика

, собранная в темноте, в которой также отсутствует полимер ,

содержат больше радикалов и быстрее окисляются, но менее желтые, чем полимерсодержащие мастики.Это новое открытие

, и оно противоречит здравому смыслу, поскольку можно было бы ожидать, что более высокая степень окисления

приведет к более сильному пожелтению в тех же условиях старения. Таким образом, полимер, по-видимому, усиливает выраженную предрасположенность мастики к пожелтению, предположительно

, действуя как поглотитель радикалов. Поскольку полимер

является сильно ненасыщенным [35], ожидается, что образование делокализованных

хромофоров путем аллильного окисления быстро приведет к сильному

пожелтению.Дополнительные данные исследований искусственного старения показывают

, что чистый полимер, выделенный из мастики, сильно желтеет

в течение короткого времени, в то время как следы тритерпеноидов, оставшиеся в

полимере, очень устойчивы к окислению (данные не представлены).

5.4. Перспективы

Сбор мастики без воздействия света не был

успешным в снижении или ограничении окислительного разложения во время

старения лака, что показывает, что свет не требуется для

радикального инициирования.С другой стороны, удаление полимера

может быть простым и прямым способом получения улучшенного материала мастичного лака

, по крайней мере, в отношении пожелтения

. Связанное с этим усиленное окисление может быть

компенсировано другими средствами, например добавлением

фотостабилизаторов, таких как светостабилизаторы на основе стерически затрудненных аминов

(HALS). Было показано, что они хорошо работают только при исключении УФ-излучения

[9,19].Возможно, что разрушение HALS в

в присутствии искусственного УФ-излучения является артефактом, как и в случае

с образованием большого количества продуктов старения типа Норриша

(см. выше), и что HALS способны функционировать в естественном

старении с УФ. На это уже указывали Carlyle et al.

[9]. Однако необходимо провести дополнительную работу, чтобы оценить ценность таких модифицированных лаковых материалов для их использования на реальных картинах, включая, например, влияние удаления полимера

на механические свойства лака.

Благодарности

Мы благодарим Художественный музей Цюриха и его команду из

реставраторов за предоставленную нам возможность провести естественное старение в

музейных условиях, а также Томаса Цирлевагена и

Швейцарского института исследований искусства за помощь. с подготовкой

лаков для серии естественного старения и для использования

FTIR-микроскопа. Мы благодарим проф. А. Швайгера за

измерений на спектрометре ЭПР и Стефана

Zumbu

¨hl, Fachhochschule Bern, за оборудование для старения.Мы

благодарны Соне Хеннесси, Исидоросу Тсампису, Яннису и

Марии Сидеракис, а также Джону Перикосу и Ассоциации производителей гуммиатюрной мастики Хиоса

за их помощь и поддержку на острове Хиос.

Частичная финансовая поддержка от исследовательского фонда Roche

выражает благодарность.

Ссылки

[1] Э. Р. Де ла Ри, Картины старых мастеров: исследование проблемы лака,

Анал. хим. 61 (1989) 1228Ae1240A.

[2] С.Zumbu

¨L, R.d. Knochenmuss, S. Wu

¨lfert, Rissig und Blind Werden в

Relativ Kurzer Zeit Alle Harzessenz Fi Rnisse, Zeitschrift FU

¨R Kunsttechno-

Logienn und undervierung 12 (1998) 205e219.

[3] N. Stolow, Solvent action, in: R.L. Feller, N. Stolow, E.H. Джонс (редакторы),

О лаках для картин и их растворителях, Национальная художественная галерея,

Вашингтон, округ Колумбия, 1985, стр. 47e116.

[4] Д. Эрхардт, Дж.-С. Цанг, Извлекаемые компоненты пленок масляной краски, в:

J.S. Миллс, П. Смит (ред.), Очистка, ретушь и покрытия. Технология

и практика станковой живописи и полихромной скульптуры, Вклады

в Конгресс IIC в Брюсселе, 3–7 сентября 1990 г., стр. 93–97.

[5] К. Sutherland, Извлечение растворимых компонентов из пленки масляной краски

раствором лака, Stud. Консерв. 45 (2000) 54e62.

[6] Э. Р. Де ла Ри, Стабильные лаки для картин старых мастеров, докторская диссертация,

Университет Амстердама, 1988.

[7] Г.А. Ван дер Дулен, Молекулярные исследования свежих и состаренных тритерпеноидных лаков

, докторская диссертация, Амстердамский университет, 1999.

диссертация, Schule fu

¨r

Gestaltung Bern, 1996.

[9] L. Carlyle, NE Binnie, G. Van der Doelen, J. Boon, B. McLean, A.

Ruggles, Проект традиционных лаков для рисования: предварительный отчет о естественном и искусственном старении

и заметка о подготовке секций Cross-

, постпринты of Firnis, Material Aethetik Geschichte, Международный коллоквиум

, Брауншвейг, 1998, с. 110е127.

[10] М.П. Colombini, F. Modugno, S. Giannarelli, R. Fuoco, M. Matteini, GC-

MS-характеристика лакокрасочных материалов, Microchem. J. 67 (2000) 385e396.

[11] E. Wenders, Dammar als Gema

¨ldefirnis, Zeitschrift fu

¨r Kunsttechnologie

und Konservierung 15 (2001) 133e162.

[12] Д. Скалароне, Дж. Ван дер Хорст, Дж.Дж. Boon, O. Chiantore, Масс-спектрометрическое обнаружение летучих терпеноидов и природных

терпеноидных полимеров в свежих и искусственно состаренных смолах, J.Масс-спектр-

тром. 38 (2003) 607e617.

[13] U. Weilhammer, der ein fl uss von kunstharzu

¨erzu

uegsverhalten von naturharz fi rnissen, zeitschrift fu

¨r unsttechnologie

und undttechnogies 17 (2003) 397E406.

39П. Дитеманн и др. / Журнал культурного наследия 10 (2009) 30e40

Алхимик Лаки из янтарной смолы и медиумы для масляной живописи


	Стартовый набор — отличный способ попробовать наши материалы, а также испытать их способность при совместном использовании наносить несколько слоев краски «мокрым по мокрому» всего за одну или две настройки. Для получения подробной информации об отдельных средах, составляющих этот набор, см. их соответствующие описания ниже. При заказе Starter Kit в комплект входит бесплатный буклет с инструкциями. Этот буклет включает в себя пошаговый пример известного американского художника, в котором портрет Корнелиуса Ван дер Геста сэра Энтони Ван Дейка написан в четыре этапа. Alchemist Mediums не содержит осушителей, не содержит растворителей и является полностью натуральным. Цена комплекта: 135,00 НДС не взимается В корзину
Стартовый комплект включает следующее: 2 флакона средства для рисования Oil of Delft Linseed Painting Medium (60 мл) 1 бутылка Amber Varnish Linseed Clear (60 мл) 1 флакон лиственничного бальзама (60 мл), 2 бутылочки для смешивания нет осушителей без растворителей все естественно

На основе рецепта сэра Энтони ван Дейка, указанного в книге De Mayerne B. 17-го века.М. Слоан 2052 MS стр. 153.	Он предназначен для смешивания с красками в тюбиках или свежемолотыми красками, чтобы они затвердели и загустели, а при использовании на невпитывающей поверхности создаст сопротивление на вашей кисти. В отличие от других сред, предлагаемых Alchemist, среда для рисования и шлифовки не предназначена для измельчения порошкообразных пигментов. Его следует использовать с осторожностью в мертвых тонах или нижних слоях вашей картины. Набор средств для окраски и шлифовки предназначен для использования в качестве замены современных растворителей, таких как скипидарный спирт и нефтяные дистилляты, используемые для окраски и разбавления масляных красок, использование которых часто приводит к растеканию и вытеканию красочного слоя. При использовании в сочетании с нашими различными средами на основе янтаря и не янтаря, благодаря его уникальной способности суспендировать несколько слоев краски одновременно, художники смогут наносить много слоев влажной краски в вертикальном положении, часто всего за один или две установки без этих различных влажных слоев краски, стекающих или кровоточащих вместе. Все это можно выполнить, не дожидаясь высыхания каждого отдельного слоя, прежде чем приступать к нанесению дополнительных слоев. Эти преимущества могут быть получены без использования осушителей на металлической основе или желеобразных сред, которые часто способствуют снижению тона и отсутствию постоянства жизни картины. Алхимический лиственничный бальзам не содержит осушителей, не содержит растворителей и полностью натурален. Цена комплекта: 24,00 НДС не облагается В корзину

Набор средств для окраски и шлифовки включает следующее: 1 флакон лиственничного бальзама (60 мл), 1 флакон для смешивания Малярно-шлифовальной среды с растворителем или шипом лаванды нет осушителей без растворителей все естественно
Примечание для наших клиентов: Наши янтарные лаки пахнут янтарной кислотой. Явным признаком подлинного янтарного лака является запах янтарной кислоты, возникающий при вплавлении янтарной смолы в олифу с большим нагревом.

На основе традиционного фламандского рецепта янтарного лака 15 века из рукописи Йохана ДеКетама, Британский музей, Слоун 345.	Специально разработанный раствор янтарной смолы с высокой концентрацией в льняном масле для использования в качестве основного средства для рисования. Специально разработан для смешивания со светлыми пигментами или красками в тюбиках. После высыхания янтарный лак непроницаем для обычных растворителей, сохраняя цвета под твердой, но гибкой блестящей поверхностью. Цвета, нанесенные янтарным медиумом, не требуют финишного лака, так как покрыты смоляным защитным слоем. Нет большей гарантии долговечности, чем использование янтарного лака, о чем свидетельствуют работы старых мастеров, которыми мы так любим и которые сегодня столь же ярки, как и тогда, когда они были впервые созданы. Художники, использующие этот материал, смогут воспроизвести в своих картинах прозрачность и глубину картин эпохи Возрождения и барокко. Alchemist Amber Varnish не содержит осушителей, не содержит растворителей и является полностью натуральным. Цена: 30мл: 45.00 60 мл: 85.00 НДС не взимается (При разбавлении для использования флакон объемом 60 мл дает примерно 110 мл.) В корзину Алхимические медиумы изготавливаются по рецептам старых мастеров и немного отличаются от современных медиумов. Внимательно прочитайте перед использованием.

нет осушителей без растворителей все естественно (Не использовать в качестве инструментального лака.)

Основано на традиционном рецепте янтарного лака XVII века, указанном в манускрипте Де Майерна, Британский музей, Слоан, 2052.	Янтарь высокой концентрации, растворенный в льняном масле, для использования в качестве основного средства для рисования или в качестве лака для музыкальных инструментов. Этот лак был описан итальянскими художниками маслом семнадцатого века Орацио и Артемизией Джентилески как используемый не только в качестве лака для живописи и лакирования лютни. Второе упоминание об этом лаке также указано в De Mayerne Ms. как о настоящем лаке для лютней и альтов. Alchemist Amber Varnish не содержит осушителей, не содержит растворителей и является полностью натуральным. Цена: 30мл: 45.00 60 мл: 85.00 НДС не взимается (При разбавлении для использования флакон объемом 60 мл дает примерно 110 мл.) В корзину Алхимические медиумы изготавливаются по рецептам старых мастеров и немного отличаются от современных медиумов. Внимательно прочитайте перед использованием.
нет осушителей без растворителей все естественно (Можно также использовать в качестве инструментального лака.)

На основе традиционного фламандского рецепта янтарного лака 15-го века из рукописи Йохана ДеКетэма, Британский музей, Слоун 345, в котором льняное масло заменено маслом грецкого ореха.	Специально разработанный раствор янтарной смолы с высокой концентрацией в масле грецкого ореха для использования в качестве основного средства для рисования.Специально разработан для смешивания светлых пигментов или красок в тюбиках. После высыхания янтарный лак непроницаем для обычных растворителей, сохраняя цвета под твердой, но гибкой блестящей поверхностью. Цвета, нанесенные янтарным медиумом, не требуют финишного лака, так как покрыты смоляным защитным слоем. Нет большей гарантии долговечности, чем использование янтарного лака, о чем свидетельствуют работы старых мастеров, которыми мы так любим и которые сегодня столь же ярки, как и тогда, когда они были впервые созданы. Художник, использующий этот носитель, сможет воспроизвести в своих картинах прозрачность и глубину, присущие картинам эпохи Возрождения и барокко. Alchemist Amber Varnish не содержит осушителей, не содержит растворителей и является полностью натуральным. Цена: 30мл: 45.00 60 мл: 85.00 НДС не взимается (При разбавлении для использования флакон объемом 60 мл дает примерно 110 мл.) В корзину Алхимические медиумы изготавливаются по рецептам старых мастеров и немного отличаются от современных медиумов. Внимательно прочитайте перед использованием.

нет осушителей без растворителей все естественно При использовании в качестве краски. добавление 2% осушителя, 6 капель на каждые 10 мл неразбавленного лака, рекомендуется для облегчения высыхания. (Не использовать в качестве инструментального лака.)

Основано на традиционном рецепте янтарного лака XVII века, указанном в манускрипте Де Майерна, Британский музей, Слоан, 2052.	Высокая концентрация янтаря, расплавленного в масле грецкого ореха, для использования в качестве общего средства для рисования или в качестве лака для музыкальных инструментов на основе традиционного рецепта янтарного лака, найденного в 17 веке в De Mayerne Ms., Б.М. Слоан 2052. Этот лак был описан итальянскими художниками маслом 17 века Орацио и Артемизией Джентилески как использовавшийся не только в качестве лака для живописи и лакирования лютни. Второе упоминание об этом лаке также указано в De Mayerne Ms. как о настоящем лаке для лютней и альтов. Alchemist Amber Varnish не содержит осушителей, не содержит растворителей и является полностью натуральным. Цена: 30мл: 45.00 60 мл: 85.00 НДС не взимается (При разбавлении для использования бутылка на 60 мл дает примерно 110 мл.) В корзину Алхимические медиумы изготавливаются по рецептам старых мастеров и немного отличаются от современных медиумов. Внимательно прочитайте перед использованием.
нет осушителей без растворителей все естественно (При использовании в качестве среды для рисования рекомендуется добавление 2% сиккатива, 6 капель на каждые 10 мл неразбавленного лака, для облегчения высыхания.) (Можно также использовать в качестве инструментального лака.)

На основе традиционного фламандского рецепта янтарного лака 15 века из рукописи Йохана ДеКетама, Британский музей, Слоун 345, в котором льняное масло заменено маковым маслом. без осушителей без растворителей все естественно Когда используется как средство для рисования.добавление 2% сиккатива, по 6 капель на каждый 10 мл неразбавленного лака рекомендуется для облегчения высыхания. (Не использовать в качестве инструментального лака.)	Специально разработанный раствор с высокой концентрацией янтарной смолы в маковом масле для использования в качестве основного средства для рисования. Специально разработан для смешивания светлых пигментов или красок в тюбиках. После высыхания янтарный лак непроницаем для обычных растворителей, сохраняя цвета под твердой, но гибкой блестящей поверхностью.Цвета, нанесенные янтарным медиумом, не требуют финишного лака, так как покрыты смоляным защитным слоем. Нет большей гарантии долговечности, чем использование янтарного лака, о чем свидетельствуют работы старых мастеров, которыми мы так любим и которые сегодня столь же ярки, как и тогда, когда они были впервые созданы. Художник, использующий этот носитель, сможет воспроизвести в своих картинах прозрачность и глубину, присущие картинам эпохи Возрождения и барокко. Alchemist Amber Varnish не содержит осушителей, не содержит растворителей и является полностью натуральным. Цена: 30мл: 45.00 60 мл: 85.00 НДС не взимается (При разбавлении для использования бутылка на 60 мл дает примерно 110 мл.) В корзину Алхимические медиумы изготавливаются по рецептам старых мастеров и немного отличаются от современных медиумов. Внимательно прочитайте перед использованием.

Основано на книге Эдварда Норгейта: Миниатура или искусство лимнинга 1627–1628 годов и пересмотрено в 1648 году.	Эта среда состоит из специально обработанного масла и производится без добавок синтетических смол, осушителей на основе металлов или натуральных смол. Художники, использующие эту среду, смогут нанести несколько слоев влажной краски в вертикальном положении за один раз, не дожидаясь, пока каждый слой высохнет. Этот материал, используемый отдельно или в сочетании с любым из наших других материалов для рисования на янтаре и без янтаря, позволит художникам создавать оптические эффекты, которые часто ассоциируются с картинами эпохи Возрождения и барокко маслом. Oil of Delft не содержит осушителей, не содержит растворителей и полностью натуральное. (Доступно только в объеме 60 мл) Цена: 60 мл: 17,50 НДС не взимается (При разбавлении для использования бутылка на 60 мл дает примерно 110 мл.) В корзину Алхимические медиумы изготавливаются по рецептам старых мастеров и немного отличаются от современных медиумов.Внимательно прочитайте перед использованием.
нет осушителей без растворителей все естественно

Основано на книге Эдварда Норгейта: Миниатура или искусство лимнинга 1627–1628 годов и пересмотрено в 1648 году.	Эта среда состоит из специально обработанного масла и изготовлена без добавления синтетических смол, осушителей на основе металлов или натуральных смол. Художники, использующие эту среду, смогут нанести несколько слоев влажной краски в вертикальном положении за один раз, не дожидаясь, пока каждый слой сначала высохнет. Этот материал, используемый отдельно или в сочетании с любым из наших других материалов для рисования на янтаре и без янтаря, позволит художникам создавать оптические эффекты, которые часто ассоциируются с картинами эпохи Возрождения и барокко маслом. Oil of Delft не содержит осушителей, не содержит растворителей и полностью натуральное. (Доступно только в объеме 60 мл) Цена: 60 мл: 17,50 НДС не взимается (При разбавлении для использования бутылка на 60 мл дает примерно 110 мл.) В корзину Алхимические медиумы изготавливаются по рецептам старых мастеров и немного отличаются от современных медиумов. Внимательно прочитайте перед использованием.
нет осушителей без растворителей все естественно (Для облегчения высыхания рекомендуется использовать 2% осушитель или 6 капель на каждые 10 мл неразбавленной среды.)

Основано на книге Эдварда Норгейта: Миниатура или искусство лимнинга 1627–1628 годов и пересмотрено в 1648 году.	Этот материал, основанный на наших обширных исследованиях рукописей 17-го века по искусству живописи, изготовлен без добавления синтетических смол или сиккативов на металлической основе. Художники, использующие эту уникальную универсальную среду для рисования, будут иметь в своем распоряжении не только перманентность и удобство обработки нашей среды для рисования на основе льняного семени Oil of Delft, но также смогут добиться яркости и стойкости своих картин благодаря присутствию янтарных смол. Картины, выполненные этим средством, после полного высыхания не потребуют окончательного лакирования из-за присутствия янтарной смолы в этом средстве для рисования. Отличное средство для художников, желающих изучить преимущества использования янтарной смолы и масла при рисовании. Oil of Delft не содержит осушителей, не содержит растворителей и полностью натуральное. (Доступно только в объеме 60 мл) Цена: 60мл: 40.00 НДС не взимается (При разбавлении для использования бутылка на 60 мл дает примерно 110 мл.) В корзину Алхимические медиумы изготавливаются по рецептам старых мастеров и немного отличаются от современных медиумов. Прочитайте перед использованием
нет осушителей без растворителей все естественно (Не использовать в качестве финишного лака.)

Основано на книге Эдварда Норгейта: Миниатюра или искусство лимнинга 1627–1628 годов, переработанной в 1648 году.	Этот материал, основанный на наших обширных исследованиях рукописей 17-го века по искусству живописи, изготовлен без добавления синтетических смол или сиккативов на металлической основе. Художники, использующие эту уникальную универсальную среду для рисования, будут иметь в своем распоряжении не только стойкость и удобство обработки нашего среды для рисования маслом Делфтского ореха, но также смогут получить яркость и стойкость своих картин благодаря присутствию янтарных смол. Картины, выполненные этим средством, после полного высыхания не потребуют окончательного лакирования из-за присутствия янтарной смолы в этом средстве для рисования. Отличное средство для художников, желающих изучить преимущества использования янтарной смолы и масла при рисовании. Oil of Delft не содержит осушителей, не содержит растворителей и полностью натуральное. (Доступно только в объеме 60 мл) Цена: 60мл: 40. 00 НДС не взимается (При разбавлении для использования бутылка на 60 мл дает примерно 110 мл.) В корзину Алхимические медиумы изготавливаются по рецептам старых мастеров и немного отличаются от современных медиумов. Внимательно прочитайте перед использованием.
нет осушителей без растворителей все естественно (Не использовать в качестве финишного лака.Для облегчения высыхания рекомендуется использовать 2% осушитель или 6 капель на каждые 10 мл неразбавленной среды.)

нет осушителей без растворителей все естественно	Загустевшее масло грецкого ореха Alchemists Oil of Delft Sun производится исключительно нами небольшими контролируемыми партиями. Чтобы обеспечить высочайшее качество, наше загущенное солнцем масло грецкого ореха производится из лучших французских масел холодного отжима. Загущенное солнцем масло грецкого ореха издавна используется художниками маслом и темперой. Наше масло грецкого ореха, загущенное солнцем, является отличным средством для рисования, которое можно использовать с красками в тюбиках или свежемолотыми красками. Oil of Delft не содержит осушителей, не содержит растворителей и полностью натуральное. (Доступно только в объеме 60 мл) Примечание. Загущенное солнцем масло грецкого ореха высыхает медленнее, чем загущенное солнцем льняное масло. Цена: 60 мл: 22,50 НДС не взимается (При разбавлении для использования бутылка на 60 мл дает примерно 110 мл.) В корзину Алхимические медиумы изготавливаются по рецептам старых мастеров и немного отличаются от современных медиумов. Внимательно прочитайте перед использованием.

Основано на трудах Джона Бейта 1654 года и наблюдениях за живописью, найденных в заметках Леонардо да Винчи начала 15 века. нет осушителей без растворителей все естественно Посмотреть картины, выполненные этим средством, можно здесь.	Этот носитель основан на трудах Джона Бейта 1654 года и на наблюдение за живописью, обнаруженное в заметках начала 15 века Леонардо да Винчи. Подходит для использования с масляными красками в тюбиках или для смешивания с порошком пигменты.Художник, как современный, так и академический, использующий эту среду сможете наносить тончайшие масляные глазури, слои рисовать в дополнение к рисованию тончайших линий и деталей, таких как те, которые можно найти в ранних работах таких фламандских мастеров, как Ян ван Эйк и Рогир ван дер Вейден. Масло Van Eyck не содержит осушителей, не содержит растворителей и полностью натуральное. (Доступно только в 60 мл) Цена: 60мл: 21.50 НДС не взимается В корзину Алхимические медиумы изготавливаются по рецептам старых мастеров и немного отличаются от современных медиумов. Внимательно прочитайте перед использованием.

нет осушителей без растворителей все естественно Посмотреть картины, выполненные этим средством, можно здесь.	Эта среда представляет собой смесь нашего масла льняного масла Ван Эйка . картина медиум плюс наш янтарный лак льняное масло прозрачный. Подходит для использования с масляными красками в тюбиках или для смешивания с порошком . пигменты. Художник, как современный, так и академический, использующий эту среду сможете наносить тончайшие масляные глазури, слои рисовать в дополнение к рисованию тончайших линий и деталей, таких как те, которые можно найти в ранних работах таких фламандских мастеров, как Ян ван Эйк и Рогир ван дер Вейден. Масло Van Eyck не содержит осушителей, не содержит растворителей и полностью натуральное. (Доступно только в объеме 60 мл.) Цена: 60 мл: 37,50 НДС не взимается В корзину Алхимические медиумы изготавливаются по рецептам старых мастеров и немного отличаются от современных медиумов.Внимательно прочитайте перед использованием.

На основе манускрипта Марчианы XVI века под названием Secreti Diversi, библиотека Сан-Марко, Венеция.	Специально разработанная мастика для олифы на основе рецепта №. 402, взято из книги Марциана 16 века под названием Secreti Diversi, хранящейся в библиотеке Сан-Марко в Венеции, Италия. Рецепты в этой рукописи, по-видимому, возникли в городах Рим и Флоренция и были связаны с художниками, связанными с такими мастерами эпохи Возрождения, как Рафаэль и Андреа дель Сарто. Эта среда состоит из специально обработанного масла и производится без растворителей и осушителей. Художники, использующие эту среду, смогут наносить несколько мазков влажной краской друг на друга за один раз, не дожидаясь, пока каждый слой сначала высохнет, и создать оптический эффект, характерный для картин эпохи Возрождения и барокко. Подходит для использования с сухими пигментами, красками в тюбиках или для смешивания с медиумами Alchemist Oil of Delft. Baroque Oil не содержит осушителей, не содержит растворителей и является полностью натуральным. (Доступно только в объеме 60 мл) Цена: 60мл: 40.00 НДС не взимается (При разбавлении для использования флакон объемом 60 мл дает примерно 110 мл.) В корзину Алхимические медиумы изготавливаются по рецептам старых мастеров и немного отличаются от современных медиумов. Внимательно прочитайте перед использованием.
нет осушителей без растворителей все естественно

На основе манускрипта Марчианы XVI века под названием Secreti Diversi, библиотека Сан-Марко, Венеция.	Специально разработанная мастика для олифы на основе рецепта №. 402, взято из книги Марциана 16 века под названием Secreti Diversi, хранящейся в библиотеке Сан-Марко в Венеции, Италия. Рецепты в этой рукописи, по-видимому, возникли в городах Рим и Флоренция и были связаны с художниками, связанными с такими мастерами эпохи Возрождения, как Рафаэль и Андреа дель Сарто. Эта среда состоит из специально обработанного масла и производится без растворителей и осушителей. Художники, использующие эту среду, смогут наносить несколько мазков влажной краской друг на друга за один раз, не дожидаясь, пока каждый слой сначала высохнет, и создать оптический эффект, характерный для картин эпохи Возрождения и барокко. Подходит для использования с сухими пигментами, красками в тюбиках или для смешивания с медиумами Alchemist Oil of Delft. Baroque Oil не содержит осушителей, не содержит растворителей и является полностью натуральным.(Доступно только в объеме 60 мл) Цена: 60мл: 40.00 Без НДС (При разбавлении для использования бутылка на 60 мл дает примерно 110 мл.) В корзину Алхимические медиумы изготавливаются по рецептам старых мастеров и немного отличаются от современных медиумов. Внимательно прочитайте перед использованием.
нет осушителей без растворителей все естественно

	Один из самых популярных средств рисования, используемых художниками Эпохи Ренессанса и Барокко были естественными красными мелками для рисования.Использование этих мелков можно увидеть в рисунках Микеланджело, Леонардо да Винчи, Рафаэля и многих других художников, чьи работы требовали среды, способной на широкий спектр линейных и тональных эффектов. Красный мел для рисования — это неметаморфическая горная порода природного происхождения. Чтобы эти мелки были достаточно подходящими для рисования, они должны быть достаточно мягкими, чтобы рисовать очень тонкие линии и детали, и их можно было разрезать из необработанного камня пилой на мелкие кусочки. не крошится и не ломается. Мел, продаваемый Alchemist Mediums, поступает из железного рудника и доступен в размере от 30 до более чем 500 граммов. Цена указана за вес, полный ассортимент смотрите в Корзине. НДС не взимается. (Небольшие кусочки Алхимического красного мела для рисования из-за их тяжелого и плотного характера будут весить значительно больше, чем кажутся по размеру.Однако благодаря своему превосходному качеству маленькие кусочки мела прослужат долго. Post Categories: Разное By alexxlab 26.07.1983 Leave A Reply Отменить ответ Comment Name Email Website Рубрики Акварель Графика Дерево Зарисовки Карандашом Наброски Основы Разное Рисование Советы Урок Previous post Как нарисовать верблюда поэтапно: Как нарисовать верблюда карандашом поэтапно? Next post Нарисованные миньоны карандашом: Как нарисовать миньона из Гадкий я карандашом You Might Also Like Как нарисовать лист березы поэтапно: Как нарисовать лист березы поэтапно 2 урока Разное07.09.2021 Треугольник картинки для детей: Please Wait… \| Cloudflare Разное06.09.2021 Как нарисовать youtube: Как рисовать популярных блогеров YouTube поэтапно Разное05.09.2021 © Муниципальное общеобразовательное бюджетное учреждение гимназия № 1 г.Сочи, 2024 Главная Карта Сайта