Теплые и холодные цвета. Как определить температуру цвета? (Теплые и холодные оттенки) Рисунок в теплых или холодных тонах

Источник: Журнал о моде и шитье «Осинка.ру»

Сочетание теплого оттенка песка и холодного оттенка неба или воды — одно из самых наглядных проявлений контраста теплого и холодного в природе.
(фото: Надежда Азарова)

Следующий выделенный контраст в книге Иоханнеса Иттена «Искусство цвета» — контраст теплого и холодного. Суть этого контраста — сочетание в одной композиции теплых и холодных цветов . Вопрос в том, какие цвета считать теплыми, а какие холодными? И самое любопытное, почему?

Теплый или холодный?
Цепочка простых ассоциаций позволяет любому неподготовленному человеку моментально выделить из всего спектра самый теплый и самый холодный цвет.

• теплое — огонь, солнце — красный, оранжевый;
• холодное — лед, вода, снег — синий, голубой.

Практическим следствием этой интуитивной связи являются цветовые маркеры в быту: кран с горячей водой отмечен красным, кран с холодной — синим. Шкала положительных температур градусника — красная, шкала минусовых температур — синяя. Устойчивую ассоциацию теплого с красным, а холодного с синим можно смело записать в список базовых стереотипов человека.

Синий, голубой, фиолетовый принято называть холодными цветами, а красный, оранжевый и желтый — теплыми.
(рисунок: Надежда Азарова)

Если же спросить у обычного человека про теплоту зеленого, лилового, оливкового, лимонного и других промежуточных цветов, скорее всего этот вопрос поставит его в тупик.

В этой статье мы досконально разберемся, что влияет на теплоту цвета и почему цвет становится теплым или холодным. И начнем с самого начала. Когда детей на уроках рисования обучают делению цветов на теплые и холодные, обычно говорят, что синий, голубой, бирюзовый, фиолетовый — холодные цвета, а желтый, коричневый, оранжевый, красный — теплые. Для закрепления этой связи приводят ассоциативный пример: зима и лед — холодные, а лето и огонь — теплые. Это, безусловно, правильно.

На этом, как правило, обучение дихотомии «теплый-холодный» заканчивается. По большому счету, и ассоциативный ряд на теплое и холодное тоже заканчивается где-то здесь, вследствие чего в разделении остальных цветов на теплые и холодные у разных авторов имеются разные точки зрения.

Упрощенное деление цветового круга на теплую и холодную половину. Слева от вертикали — холодные «синие» цвета, справа — теплые «красные».
(рисунок: Надежда Азарова)

Давайте посмотрим как можно разделить цвета на теплые и холодные в цветовом круге. Проведите мысленно вертикаль через желтый цвет и пурпурный, разделяя круг на две части. Все цвета по «красную» сторону деления — желто-оранжевый, оранжевый, красный, пурпурный — считаются условно-теплыми. Все цвета с другой «синей» стороны — желто-зеленый, зеленый, сине-зеленый, синий, фиолетовый — считаются условно-холодными. Цвета, через которые проходит граница теплоты — желтый и пурпурный — могут быть при таком делении и теплыми, и холодными в зависимости от своих примесей. Например, золотисто-желтый будет теплым, а лимонно-желтый — холодным. Это понятный, но достаточно условный подход к делению цветов.

Сделаем следующий шаг к углублению понимания температуры цвета. На мой взгляд, основная проблема с отнесением цвета к теплым или холодным связана с несистематизированным представлением о цвете. Кроме того, слова «холоднее-теплее» носят в нашем языке несколько субъективный характер. Что москвичу жара невыносимая, то южноафриканцу — прохлада желанная. Как следствие, появляется и субъективность в оценках цветов. Кому-то кажется, что желтый — это теплый цвет, а кому-то кажется, что он — холодный.

Однако, понятие «температура» в отношении цвета — параметр весьма и весьма объективный. Каждый физик это знает со студенческой скамьи и при наличии оборудования может даже ее измерить. В обычной жизни единственное оборудование, которым мы располагаем для оценки цвета и которое всегда с собой, это наши глаза. В помощь им у нас есть память и тело. Имея перед глазами упорядоченное множество цветов в виде спектра или в виде цветового круга, нам будет намного проще понять и постичь такую необычную характеристику цвета как «температура».

Все цвета имеют относительную «температуру». При движении цвета от холодного полюса к теплому его «температура» растет (красные стрелки). И наоборот, при движении от теплого к холодному (синие стрелки), «температура» цвета падает. Здесь наглядно видно, что желто-оражевый теплее чем салатовый, а фиолетовый холоднее чем пурпурный.
(рисунок: Надежда Азарова)

Абсолютным качеством теплоты/холода обладают только оранжево-красный полюс и сине-голубой. Все остальные цвета занимают промежуточное положение на шкале «теплый-холодный». Чем ближе цвет к холодному полюсу (сине-голубому), тем он холоднее. Чем ближе цвет к теплому полюсу (оранжево-красному), тем он теплее.

В то же время, чем дальше цвет отстоит от полюса теплоты/холода, тем более его восприятие как «теплый» или «холодный» становится относительным, то есть, зависящим от соседствующих цветов. Поэтому неудивительно, что с оценкой промежуточных цветов возникают разногласия. Зачастую только при сравнении двух цветов мы можем сказать, что один из них теплее, а другой — холоднее. Например, малиновый холоднее, чем красный, но теплее, чем лиловый.

Отсюда вытекает полезное следствие. Каждый цвет имеет теплый и холодный оттенок. Про желтый я уже упоминала выше. Сравните — теплый золотисто-желтый и холодный лимонно-желтый. И тот, и другой цвет сам по себе в обиходе большинство людей назовет просто «желтым». Однако, на цветовом круге лимонно-желтый лежит левее, ближе к зеленым тонам. А золотисто-желтый лежит правее, ближе к оранжевым тонам. Поэтому, мы однозначно можем сказать, что лимонный цвет холоднее золотистого. В паре они представляют собой теплый и холодный нюансы желтого.

На следующих схемах показано движение цвета к холодному и теплому оттенку на примере желтого, голубого, зеленого и красного.

Любой цвет может быть разделен на теплый и холодный оттенок. Эти схемы показывают развитие желтого, зеленого, голубого и красного в сторону теплоты и в сторону холода. Между двумя близкими плашечками цвета разница очень тонка, нюансирована. Но чем более оттенок становится теплым или холодным, тем больше видна разница с исходным цветом.
(рисунок: Надежда Азарова)

Упражнение с красками. Для желающих проделать это упражнение с красками я подготовила . Его можно скачать и распечатать на листе А4 акварельной бумаги. Постепенно подмешивая к исходному цвету теплый оранжево-красный, закрашивайте ячейки строки «теплее». Затем, подмешивая к исходному цвету холодный сине-голубой, закрашивайте ячейки следующей строки «холоднее». Так вы наглядно увидите, как цвет обретает теплый характер и как он становится холоднее. Это замечательное упражнение как для собственного развития нюансированного чувства цвета, так и для развития художественного вкуса у детей.

Теплые и холодные оттенки могут иметь глаза, кожа и губы человека. Сравните: холодные голубые глаза и теплые карие, персиковый оттенок губ и холодновато-малиновый. Стилисты, оценивая сочетание красок в лице клиента, часто говорят о теплом или холодном колорите. Это является для них точкой отсчета при подборе палитры цветовых нюансов в косметике и рекомендаций по цвету в одежде.

Киево-Печерская Лавра. Одна и та же фотография в разной теплоте красок производит разное впечатление! Теплый тон фотографии слева делает колокольню более душевной, мягкой. Нам кажется, что на улице — теплый вечер. Холодный тон фотографии справа придает колокольне некоторую отстраненность, формализм. На улице скорее холодный день, чем теплый вечер, правда?
(фото: Надежда Азарова)

Для художников теплые и холодные оттенки имеют особую важность. В теплых красках художник постарается передать теплый закат или солнечный день. Холодные краски незаменимы для прохладного утра и кристальной свежести зимнего пейзажа.

Одна и та же картина, написанная в теплых или холодных тонах, будет производить разное впечатление на зрителя.

Теплоту и холодность картинки учитывают и фотографы. Балансируя между теплом и холодом, они подбирают цветовые фильтры, чтобы «согреть» зимний пейзаж или напротив «охладить» ночную композицию.

Теплота ахроматических цветов
Отдельно хочу выделить группу ахроматических тонов. Напомню, ахроматические цвета — это черный, белый и серый во всех своих вариантах. Некоторые авторы априори считают эти цвета холодными. Некоторые полагают, что говорить о теплоте или холодности здесь вообще нельзя, поскольку единственное качество цвета, которым обладают черно-белые тона — это светлота.

Несмотря на то, что цвета ахроматической гаммы отличаются друг от друга главным образом по светлоте, мы все таки можем говорить о теплых и холодных оттенках белого, черного и серого.

(фото: Надежда Азарова)

Моя точка зрения такова — теплота ахроматических красок зависит от их подтона . В природе не бывает нейтральных белых, серых или черных красок. У каждой из них есть малозаметный цветной подтон. По этой причине, и текстильные ткани одного цвета отличаются друг от друга. Две черных материи от разных фабрик при сравнении друг с другом наглядно проявят разницу в отливе. Одна окажется иссиня-черной, другая — коричневато-черной.

Аналогично и с белыми тканями и цветами. Одна белая ткань может иметь молочный оттенок, другая — снежный. Это проявляется особенно наглядно при подборе белых тканей на свадебное платье. Можно объехать десяток магазинов в поисках такого же оттенка белого для кружева, каким обладает атлас платья.

Это только кажется, что все белые цвета одинаковы! На самом деле, подобрать две белые ткани одной теплоты — непростая задача. При сравнении оттенков всегда будет видно, что один белый цвет скорее молочный, а другой — более холодный, снежно-белый.

(фото: Надежда Азарова)

Серые цвета могут показаться образцом нейтральности. Но и здесь существуют оттенки! Сравните между собой мышиный серый и стальной серый. Очевидно, что теплота нюансов этих цветов даже по называнию оттенков — разная.

На шкале от белого до черного, серый — самый нейтральный по теплоте цвет. Однако, на его восприятие по теплоте будут влиять и подтон, и фактура ткани. Важный аспект: блестящие ткани всегда холоднее матовых.
(фото: Надежда Азарова)

Таким образом, общее правило определения теплоты работает и в отношении ахроматических цветов . Добавление теплых цветов (охры, коричневого) создает теплые оттенки, добавление холодных (синих, зеленых) — холодные.
Поэтому, иссиня-черный цвет будет холоднее, чем коричневато-черный. Молочный белый будет теплее, чем снежный белый. А мышиный серый будет намного теплее стального серого.

Иван Шишкин «Зима», фрагмент. Оригинал — слева, обработка фильтром — справа. Посмотрите, насколько снег холоднее на картинке справа! Его холодный голубоватый подтон особенно заметен на контрасте с теплым оттенком снега на исходной картине Шишкина слева. Также эта замечательная картина позволяет увидеть, что черный (стволы деревьев) действительно теплее белого (снега).

Относительную теплоту цветов на шкале белый-черный я бы определила так: белый — самый холодный цвет, черный — самый теплый, а серые цвета занимают промежуточное состояние.

Мои ассоциации в подтверждение этой идеи следующие. Белый — это снег, а даже согретый лучами солнца снег остается холодноватой субстанцией. Черный — это сажа, уголь, продукт горения, поэтому он всегда кажется теплее, чем белый.

Ранней весной, сравнивая между собой тающий снег и проталины черно-коричневой земли, мы точно чувствуем, что земля — теплая, а снег — холодный. Таким образом, черный будет теплее белого всегда, если их цветовые нюансы поддерживают это правило. Только если у черного цвета появится холодный подтон, он может стать холоднее теплых оттенков белого. Сравните между собой: теплый молочный оттенок и холодный иссиня-черный.

Заканчивая этот параграф, хочу еще раз подчеркнуть важный момент. Теплота и холодность оттенка любого цвета зависит от его подтона. Добавление теплых примесей — согревает оттенки, добавление холодных примесей — напротив, создает холодные оттенки. Кроме того, блеск всегда охлаждает цвет. Особенно по контрасту с матовым вариантом того же оттенка.

Значение теплого и холодного
Говоря про теплые и холодные цвета, нельзя обойти молчанием ассоциации и дополнительные смыслы, связанные с ними. Вы наверняка слышали не раз, что теплые цвета приближают, а холодные — отдаляют? На этом утверждении основываются рекомендации для полных женщин отдавать предпочтение холодным и темным тонам в одежде. Почему так считается?

Прежде всего, наша реакция на любой цвет связана с физиологией зрения и нервной системы. Цвета в цветовом спектре отличаются друг от другой длиной волны. С одной стороны спектра — сине-фиолетовой — длина волны короткая (400-500 нм, нанометров), другая сторона спектра — красно-оранжевая — характеризуется большей длиной волны (600-800 нм). Цвета с большой длиной волны — красный, оранжевый — кажутся нам теплыми. Цвета с короткой длиной волны — фиолетовый, синий, голубой — выглядят для нас холодными.

С точки зрения физиологии, теплые и холодные цвета отличаются для нас только длиной волны. Чем больше длина волны, тем теплее цвет. Чем меньше длина волны, тем он холоднее.
(рисунок: Надежда Азарова)

Так устроено наше тело, что красные лучи человеческому глазу сложнее сфокусировать. Это требует большего изменения кривизны хрусталика, чем при восприятии голубых красок. Аналогичную коррекцию глаз проделывает каждый раз при переводе взгляда с ближних объектов на дальние. Вероятно, эти похожие физиологические процессы уравнивают для нас понятия далекий и голубой, близкий и красный.

Кроме того, мы привыкли, что голубое небо — далеко, и далекие горы всегда окутаны голубоватой прохладной дымкой. Поэтому, холодные голубые тона мы считаем более удаленными, воздушными, отступающими вглубь. И напротив, теплые красные тона мы воспринимаем как близкие, выступающие наружу, плотные.

Архип Куинджи «Эльбрус вечером». Даже не зная, что это вечерний Эльбрус, мы могли бы понять время суток по холодному лунному отблеску на воде. Общий холодный колорит картины подчеркивает удаленность и холодное величие этих гор.

Подтверждение глубинной связи между холодным и далеким, теплым и близким я вижу в детской игре в поиск спрятанного. Если игрок далеко от клада, мы говорим ему «Холодно!», «Очень холодно!». Если он приближается к цели, мы подбадриваем его «Теплее!», «Тепло!». И когда спрятанное наконец найдено, мы кричим «Горячо!». Вероятно, наш язык поддерживает и сохраняет глубокие связи и ассоциации, о которых мы в обычной жизни не задумываемся.

Ян ван Гойен «Пейзаж с дюнами». Теплые краски очень характерны для горячего песка, зрелой пшеницы, солнечных дней. Эти цвета и объекты ближе к нам и душевно теплее, чем прекрасные, но далекие горы Эльбруса на предыдущем фото.

Цвет — это также определенный раздражитель для нервной системы. Исследования в области цветотерапии показывают, что синий цвет приводит к успокоению и торможению нервных реакций, а красный — к усилению кровотока, активности и гиперактивации. Зеленый и желтый цвета не дают таких полярных реакций и, как правило, используются для поддержки и небольшой коррекции состояния человека.

С любыми физиологическими изменениями в теле тесно связаны человеческие эмоции. Воздействие синего напоминает воздействие холода с его понижением двигательной активности, приток же крови под воздействием красного непременно повышает и градус эмоций. Именно это обстоятельство делает цветолечение таким эффективным. И более того, именно эти связи создают прочные ассоциативные ряды между цветом — эмоцией — физиологическим состоянием тела.

Максимилиан де Мойрон «Вид на Большой Эгер». На этой картине мы четко видим, что холодные голубоватые горы — дальше от нас, а ущелье с коровами, написанное в теплых красках земли, находится ближе к нам. Обратите также внимание, как естественно, что легкий и холодный цвет вверху картины, а теплый и тяжелый — внизу.

Сравните между собой две цепочки:
1. Горячий спор, теплый прием, радушный человек, активность, ярость, гнев, накал страстей, огонь, жаркий секс, знойная женщина, теплый полдень. Цвета — красный, багряный, оранжевый.
2. Холодный человек, освежающий душ, тонкий лед, водная гладь, пронзительный взгляд, свежий бриз, синий туман, голубая мечта, небесные дали, холодный мрак. Цвета — синий, голубой, фиолетовый.

Такие ассоциативные ряды являются основой при выборе цветовой палитры картины, кадра телефильма или образной фотографии при съемке в студии. Яркий действенный запоминающийся образ получается только тогда, когда он построен на физиологии человека, то есть активирует нужные связи в нервной системе и вызывает конкретные эмоции.

Представьте, как неубедительно выглядит освежающий душ в красных тонах или жаркий секс в сине-зеленой гамме. Поэтому, гель для душа с чувственным ароматом всегда будет подан в теплой или даже горячей цветовой гамме, а гель для душа с освежающим запахом — в холодной палитре красок. Иначе есть риск, что у вас не возникнет нужных ассоциаций и вы не купите этот товар. А кому сейчас нужны убытки?

Контраст теплого и холодного
Отдельная история — это сочетание теплых и холодных тонов в одной композиции. Композиция — это костюм, фотография, картина, кадр в фильме, обстановка в комнате. Неважно. Главное, это нечто, воспринимаемое глазом одномоментно.

Из предыдущего текста вы уже хорошо поняли про диаметральность чувств, которые вызывают по отдельности теплые и холодные цвета. Какие же эмоции рождает контрастный душ из теплого и холодного одновременно? Представьте себе, какой манящей выглядит запотевшая бутылка холодной воды в жаркий полдень. Или как острым ножом входят в душу влюбленной холодные слова о разрыве отношений. Или как трогает душу теплый огонек в избушке посреди заснеженного леса. Коктейль из противоречивых чувств обычно никого не оставляет равнодушным!

Надо заметить, что все самые яркие переживания и яркие эмоции человека всегда построены на контрасте чувств. Мы привыкли смешивать боль и радость, счастье и горе, близость и разлуку, любовь и ненависть. Возможно, противоложные эмоции уравновешивают друг друга, и одно не может обойтись без другого. А может, напротив, без этих полярных эмоциональных качелей жизнь представляется слишком серой…

Константин Васильев «Маршал Жуков». Глядя на эту картину, я слышу мощные звуки марша. Они зовут встать в строй и идти за победой. Несгибаемая воля маршала, национальная гордость, шаг вперед вопреки и пережитая боль. Передать силу этих эмоций позволяет художнику яркий контраст теплого и холодного. На фоне холодных серо-голубых тонов оранжевый кант шинели и ордена полыхают таким же огнем, как и оранжевое пламя за спиной маршала. Мы чувствуем напряжение войны, мы знаем цену победы.

Как бы там ни было, контраст теплого и холодного позволяет передать широкий спектр эмоциональных переживаний. Холод стали и жар огня — незаменимый контраст для полевых сражений и былинных сюжетов. Прохлада бирюзовой воды и раскаленный песок — обязательный контраст для создания настроения отпуска и рекламы тропических удовольствий. Холодный расчет в глазах и горячее сердце в груди героя — просто невозможно отразить без противоречивой игры теплого и холодного. Там, где есть соприкосновение противоречивых материй, всегда найдется место для контраста теплого и холодного!

Вместе с тем, контраст теплого и холодного — это не только жесткое противопоставление. На границе солнечного блика и снежной шапки в горах рождается мягкое переливчатое движение. Можно сказать, что этот контраст рождает особую вибрацию, движение, одухотворенное начало. Иттен считает этот контраст «самым звучащим среди других цветовых контрастов. Благодаря ему открывается возможность с помощью цвета передать высшую музыку небесных сфер».

Чаще всего, в живописи синим и фиолетовым тонам противопоставляют золотистые и охристые оттенки. В витражах храмов и библейских сюжетах используют сочетание теплого красного и холодного синего. Иттен пишет, что «Грюневальд обращался к этому контрасту тогда, когда хотел передать ощущение божественного начала.»

Филипп де Шампень «Благовещение», фрагмент. Контраст холодного одеяния ангела, который принес весть Деве Марии, и теплого свечения вокруг него подчеркивает его божественную природу.

Особую любовь к контрасту теплого и холодного питали импрессионисты. Считается, что с тех пор как Моне открыл для себя этот контраст, все его работы построены на сочетаниях теплых и холодных оттенков. «Импрессионисты открыли, что холодный синий цвет неба и воздуха постоянно контрастирует с тёплыми оттенками солнечного света, выполняя роль теневых цветов. Очарование картин Моне, Писсаро и Ренуара заключается зачастую именно в необыкновенной игре модуляций холодных и тёплых тонов», раскрывает тему Иттен. В двух словах, импрессионизм — это течение в искусстве с акцентом на передачу впечатлений (impression — впечатление). А где впечатления, там и эмоции! А где эмоции, там не обойтись без контраста теплого и холодного.
Очень интересно выглядит проявление этого контраста в интерьере и одежде. Поскольку этот контраст связан с движением и некоторым противоречием, эти идеи должны быть поддержаны фактурой человека или задачей помещения. Применить контраст теплого и холодного на практике можно двумя способами:
1. Выбранный цвет делится на два оттенка — теплый и холодный. Композиция строится на сочетании полученных тонов. Например, вместо одного красного можно сделать более вибрирующее сочетание оттенков — холодного малинового и теплого оранжево-красного. Вместо одного зеленого можно взять пару бирюзовый с горчичным. На нижеследующем рисунке в качестве примера я использовала крайние оттенки теплого и холодного, полученные в упражнении из первой части статьи.
2. Контраст строится на ярком противопоставлении теплых красно-оранжевых тонов и холодных сине-зеленых. Например, на голубом диване могут лежать оранжевые подушки. В интерьере песочного цвета появляется синий ковер. Стол с голубой скатертью может стать более нарядным и звонким с оранжевыми салфетками. Контрастные сочетания синего с терракотовым, бирюзового с охрой, голубого с песочным, действительно, прекрасно смотрятся в интерьерах.

В целом хочу отметить, что наиболее экспрессивно контраст теплого и холодного выглядит при равной светлоте использованных оттенков. Если же один из оттенков осветлен, а другой затемнен, большую роль в композиции начинает играть контраст светлого и темного, уменьшая вибрирующую температурную игру красок.

Примеры использования контраста теплого и холодного в одежде. Я взяла крайние цвета из упражнения выше, где было показано, как цвет изменяется в сторону теплого и холодного оттенка.
(рисунок: Надежда Азарова)

Как всегда, завершая тему, демонстрирую свой коллаж. Вы видите здесь и произведения живописи, и подумные варианты одежды, и природный контраст горячего песка и яркого синего неба. Проявления контраста теплого и холодного есть повсюду. Надо только приглядеться.

В коллаже использованы фотографии с подиума от Marcio Madeira, рисунки Надежды Азаровой, произведения живописи: Клод Моне «Парламент, Лондон», Борис Кустодиев «Дети в карнавальных костюмах», Микеланджело «Сивилла», Иван Айвазовский «Девятый вал», Уильям Тёрнер «Колизей».

Для тех, кто изучает колористику дистанционно. В качестве задания для детей предлагаю нарисовать гуашью два пейзажа — один теплыми красками (например, пустыню с верблюдами, осень или закат), а второй — холодными (например, горное озеро, зимнюю дорогу или рассвет), и рассказать маме, почему они выбрали именно эти краски для своего пейзажа.
В помощь юным колористам — два шаблона для раскраски: и . Оба шаблона с разрешением 150 dpi для распечатки на листе А4. Кроме того, можно поэкспериментировать с красками, изменяя цвет в теплую сторону и в холодную. Шаблон для раскраски можно . Такое упражнение учит различать нюансы оттенков и очень полезно для художественного развития.
А от взрослых вольных слушателей, как всегда, жду коллажи или рисунки на контрасте теплого и холодного в нашей теме «Изучаем колористику с Осинкой» .

Статья взята с сайта

Всем известно, что черный цвет визуально делает фигуру стройнее, а белый — полнит. Но ваша цветовая гамма в одежде не ограничивается этими цветами. Другие цвета тоже имеют свойства визуального обмана. Разберем по каким законам и принципам мы видим не то, что есть на самом деле, что бы заставить этот эффект работать на себя.

1 Светлое кажется объемней, чем темное.

Апогеем этого утверждения, как раз таки и является черное и белое. Этот визуальный обман связан со способностью отражать или поглощать цветным предметом световые лучи.

Вещи белого цвета отражают максимальное количество световых волн, которые расходятся в разные стороны. В результате граница между белым и другим цветом размывается, поэтому предметы кажутся больше, чем на самом деле.

Черный цвет поглощает световые лучи, поэтому его границы кажутся четче, чем у предмета белого цвета, а, следовательно, он будет выглядеть меньше чем на самом деле.

Серый цвет отражает световых лучей вполовину меньше, чем белый, и во столько же раз больше чем черный. Его границы не так выражены, как у черного, не так смазаны, как у белого, но при этом он теряет контраст с окружающей средой. Поэтому этот цвет будет стройнить днем (не так как черный, но все-таки) и полнить поздним вечером или ночью.

У каждого цвета есть темные, светлые и средние оттенки. Они тоже подчиняются законам большего или меньшего отражения. Светлые оттенки любых цветов будут увеличивать габариты по отношению к темным оттенкам.

Расширяющий и сужающий эффект полезен для маскировки изъянов фигуры.

Женщины, которые кажутся себе более полными, чем им бы хотелось, лучше использовать темные или средние цвета.

Для худых больше подойдут светлые и средние.

К тому же можно маскировать чуть полноватые части фигуры и излишне худые, комбинируя темное и светлое, при этом оставаясь в одной гамме.

2 Блестящие ткани, даже темные, полнят

Логично предположить, что зеркальная поверхность отражает свет гораздо больше, чем белое полотно. Ореол света дорисовывает вам пару сантиметров.

Поэтому, если вы хотите выглядеть стройнее, то не выбирайте черное блестящее платье. Черный, в этом случае, не компенсирует его блеск. Если вам принципиально нравится блеск, используйте его в аксессуарах.
Зато для худых блестящие ткани прекрасное подспорье для коррекции.
А если у вас фигура напоминающая грушу, то вам пойдет блестящий верх.

3 Холодные оттенки стройнят больше, чем теплые

Желтый, красный, оранжевый. Они избирательно отражают волны в своем коротком диапазоне. Про них нельзя сказать, как про белый — он отражает световые волны всех размеров (см. физику цвета ) Но эти цвета также способны расширять предметы.

Сине зеленый, синий, фиолетовый. Кроме того, что эти цвета в своей наивысшей яркости темнее максимально ярких теплых, они даже в разбавленном белым цветом дают меньший эффект расширения, чем теплые оттенки. Это значит, что светло голубой цвет будет меньше полнить, чем светлый теплый розовый.

Так что, если у вас выбор стоит между теплым темным и холодным темным, при главном требовании скрадывания лишнего веса, то выбирайте холодный оттенок.

4 Чем ярче цвет, тем больше он полнит.

Интенсивные оттенки слепят глаз, а этот эффект вызывает размывание границ. Даже ярко синий: холодный и не светлый, будет делать вас шире, чем серо синий такой же по светлоте.

Подведем общий итог

По приведенным данным получается так, что для людей с излишним весом идеальными будут темные, не яркие, холодные цвета. Это как в еде: все, что не вкусно, то полезно. Но, я думаю, не стоит впадать в такие крайности.
Стоит знать, что вертикальные полоски, какого бы ни было цвета, стройнят, даже если это выглядывающая блузка из под кардигана.
А темные вещи всегда надо разбавлять яркими аксессуарами.

На ваше рассмотрение предлагаю следующие сочетания:

Сочетание цветов для полных людей

Черно синий цвет

Альтернатива черному: глубокий черно синий цвет. Этот цвет уже отличается от ахроматического: он более свежий, насыщенный, пикантный. Подойдет как для офиса, так и для банкета. Сочетайте его со светлыми сочными цветами.
Такими как пурпур, бордо, золотой, зеленый, спокойный лазурный, коричневый, сиреневый, средне бежевый.

Малахитовый цвет

Богатый, роскошный, экзотичный цвет — прекрасное решение для полной фигуры. Ваши формы в нем станут аппетитными и привлекательными. Малахитовый универсальный: повседневный и праздничный цвет, сочетается с цветом розовой орхидеи, малиновым, песочным, бледно зеленым, цветом морской волны, цветом кофе с молоком, светло сиреневым, и светло бежевым цветом.

Вишневый цвет

Женственный и эротичный. Мягкий и волнующий. Он никого не оставит равнодушным. Покоряйте сердца, проявляя всю свою женскую натуру. Ваши круглые формы в этом цвете станут достоинством.
Вишневый цвет сочетается с лиловым, малиновым, верблюжьим, зелено синим, серо синим, королевским синим, сиреневым, светло коричневым.

Не забудем и про стройных девушек, которым можно было бы добавить пару килограммов. Благо, выбор у них есть.
Первое: это светлые теплые оттенки, сочетайте их с яркими аксессуарами, добавляйте блеска.
Второе: используйте блестящие ткани: лакированную кожу, материалы с паетками, атлас, ткани с люриксом.
Третье: яркую светлую одежду.

Сочетание цветов для худых людей

Серебренный пион или бежево розовый.

Этот цвет предложен компанией Panton, как один из лидеров моды на сезон весна лето 2011. Нежный, загадочный, наполненный внутренней силой распускающегося цветка. Он больше предназначен для отдыха, чем для офиса, хотя не будет против будничной носки.
Бежево розовый сочетается с теплым розовым, оранжево красным, оранжевым сорбетом, цветом свежей зелени, аквамарином, джинсово синим, кофе с молоком, ярко сиреневым, светло серым цветами.

Светлый серо зеленый цвет

Сдержанный, утонченный. Хорошо смотрится на атласных тканях. Он предназначен как для офиса, так для праздника или отдыха. Сочетайте его с блеском, вы будете похожи на редкую тропическую рыбку, случайно попавшую в серый город.
Серо зеленый цвет сочетается с медженто розовым, красным, желто оранжевым, оливковым, сине зеленым, старым золотом, розово фиолетовым, бледно золотым цветами.

Цвет фуксии

Яркий, стремительный, смелый. Его всегда выделяют из толпы. Фуксия не раздражает глаз, и прекрасно подойдет для рабочих будней, но на празднике она будет особой жемчужиной.
Сочетайте фуксию с нежно розовым, ярко розовым, светло желтым, салатово зеленым, голубой, синим, кофе с молоком, ярко сиреневым, серым цветами.

В статье «какой цвет полнит, а какой стройнит » мы познакомились с оптическим обманом цвета. Но это лишь простейшее его проявления. Более сложный, разнообразный, причудливый, дающий огромный материал для экспериментов и корректировки фигуры — это рисунок. А что есть рисунок, как не сочетание цветов в разной форме? Сочетания яркие, контрастные, градиентные, едва заметные в определенной последовательности. Некоторые могут заставить стройнить даже светлые оттенки, а другие — темные, но обманывают в большую сторону. Существует такое множество рисунков, что, кажется, невозможно разобраться в их иллюзорных эффектах. Но мы, все-таки, попробуем.

Для начала я хочу, что бы вы посмотрели на девушку в разной одежде. Она очень любит платья с рисунком. По европейским меркам ее не назовешь худенькой, поэтому оптический обман рисунка ткани на ней более заметен.

Рисунки на ткани

Платья в полоску

1) Горизонтальная полоска

Мода на горизонтальную полоску достаточно стабильна, возможно, потому что идеал худой женщины так и не сошел с пьедестала, хотя это вызывает негодование у здравомыслящего части населения.

Горизонтальная полоска — полнит. Она идеально смотрится на худощавой фигуре. Ей можно визуально расширять части тела, которые вам кажутся худыми или не пропорционально маленькими. Например, не большие плечи или маленькую грудь и т. д.

Стоит отдать должное: горизонтальная полоска привлекательна. Ее очарования в том, что она контрастирует с вертикальными чертами тела: руки, ноги, за счет этого и полоски, и ножки, и грациозные руки привлекают к себе внимание.

Чем контрастнее полоски, тем выражение эффект, так черно-белые равные друг другу полоски будут крайние в своем роде — предельно расширяют.

Чем тоньше полоски, тем более проявляется визуальный обман цвета широких. Если ими будут белые полоски, то сохранится эффект расширения. Если — темные, а тонкие будут не контрастами, то рисунок будет стройнить.

Несильно контрастные, разные по ширине полосы на холодном не ярком оттенке могут никак себя не проявлять.

2) Вертикальная полоска

Этот рисунок — стройнит. Линии повторяют строение тела. Количество его границы, в виде линии, становится больше. Глаз фиксирует удобные для него границы, которые ближе друг к другу, чем на самом деле. Это как смотреть на уровне глаз. Поэтому любое наличие таких линий, будь то даже шарф, делают вас стройнее.

Даже ели у вас светлое платье с бежевыми вертикальными полосками, этот эффект будет работать.

Если полоски яркие, на таком же фоне, то обман может свестись к нулю.

Вертикально организованный рисунок, даже на светлой ткани поможет вам выглядеть стройнее.

Еще одно из интересных свойств вертикальной полоски: на этом фоне не видны помятости ткани.

3) Косые линий

Они приносят динамику в одежду, уводя взгляд от краев фигуры. Нельзя сказать, что косые линии стройнят, можно сказать, что они отвлекают. Поэтому они подойдут девушкам с любой фигурой.

Будьте осторожны: слишком контрастные косые полосы могут отвлекать на себя внимания настолько, что люди не запомнят вашего лица.

Мягкие по контрасту светлые косые полосы хорошо впишутся в любой гардероб.

4) Рисунок клетка

Этот рисунок полнит. И чем больше клетка, теплее оттенок и насыщеннее цвет, тем сильнее раздвигается пространство. Но сколь она привлекательна, как красиво в ней могут переплетаться цвета!

Чтобы свести этот эффект на нет стоит придерживаться темных оттенков ткани с едва видными полосками, желательно тонкими.

Так же можно подобрать рисунок с выраженными вертикальными линиями и более тонкими горизонтальными.

Наличие свисающего шарфа, расстегнутого пальто или кофты тоже визуально ограничит расширение.

Зато для стройных и худых — это прекрасный выход из положения.

Цветочный рисунок

5) Цветы средних размеров

Красивые, яркие, цветастые платья. Что может лучше украсить женщину, чем весна. Однако и они визуально полнят. Еще один плюсик в гардероб стройных девушек.

Но если присмотреться, то светлые платья с очень частым светлым рисунком полнят больше, нежели темные с редким рисунком. А наличие не застегнутой кофточки, пальто, шарфа добавит те самые вертикальные полосы, которые творят чудеса.

Замечу, что средней крупности рисунок не стоит носить хрупким девушкам, они на его фоне будут подчеркнуто маленькими.

6) Большие цветы

Обычно яркие пятна — большие цветы «выдвигаются вперед» и, несомненно, полнят, но при этом еще и искажают пропорции фигуры. Искажение может быть очень умелым, когда недостатки становятся достоинствами. А может испортить весь образ.

Такая расцветка подойдет для крупных женщин, если у них есть в фигуре места не пропорционально маленькие (грудь, плечи, бедра и т.д.) Желательно, что бы цветок ложился именно туда. Если рисунок придется на полное место, то оно будет гротескно выпирать.

Особый эффект получается в сочетании яркого цветка и темной ткани.

7) Мелкий цветочек

Мелкий цветочек расширяет, но в этом случае многое будет завесить от общего оттенка материала. Светлые и яркие будут значительно полнить. То же самое будет, если рисунок сильно контрастный. Темные, холодные оттенки ткани с неярко выраженным рисунком не будут вносить существенных изменений в вашу фигуру.

Крупным и полным девушкам этот рисунок не желателен, так как будет подчеркивать массивность.

Это статья является продолжением первой части , где мы уже рассмотрели некоторые из рисунков на ткани и их особенности. Повторюсь: рисунков много и все они так или иначе искажают вашу фигуру. Вопрос в том, как заставить каждый эффект работать «на себя». Что бы он, ни в коем случае, не портил фигуру, а наоборот, делал ее еще более привлекательной. И все это действительно возможно, зная особенности и законы оптического обмана рисунка.

Приступая к изучению рисунка одежды, стоит ознакомиться с более простым действием цвета , который играет огромную роль в искажении форм, и в статье мы будем не раз прибегать к этим знаниям.

Помните, красота — это знания и практическое их применение. И увеличивая их с каждой новой «каплей» вы стремитесь к совершенной, неподражаемой женственности, которой поклонялись многие столетия и мужчины и женщины.

Рисунки одежды

Этот рисунок стоит на расстоянии от сезонной моды, ее переменчивость не влияет на его популярность. Рисунок в горошек такая же классика, как черный, белый или серый цвета. Платья в горошек всегда можно найти в продаже в любое время года.

Разнообразие расцветки в горошек тоже поражает: некоторые очень сильно расширяют визуально, другие, наоборот, стройнят, есть даже такие, которые практически не искажают фигуру. От чего это зависит?

Визуально увеличивают:

1) Темный горох на белом фоне.

2) Частый мелкий горох на светлом фоне

3) Очень крупный горох

4) Белый горох на яркой ткани теплого оттенка (например, белый горох на красной, желтой или оранжевой ткани)

5) Блестящий горох

Незначительно изменяют фигуру:

1) Темный горох на светлой ткани организованный вертикально

2) Частый белый горох на черном фоне

3) Средний не частый горох на среднем по светлоте цвете холодного оттенка (например, белый горох на фоне цвета морской волны)

4) Темный горох на цвете среднем по светлоте.

Визуально сужают:

1) Вертикально организованный светлый не крупный горох на темном фоне

2) Редкий, ближе к мелкому, белый горох на черном фоне

3) Редкий средний горох светлых оттенков, но не белый (важно, что бы было меньше контраста) на не ярком фоне среднего или темного оттенка, желательно холодного цвета (например, желто-оранжевый горох на фоне джинсового цвета)

4) Темный горох, на темном фоне

Когда оттенок перетекает в более светлый, более яркий или совсем другой цвет. Так достигается объем, богатство красок, и…моделирование фигуры.

Неяркие, холодные, более темные цвета визуально уменьшают объем. Яркие, светлые, теплые оттенки — расширяют. Следите, чтобы сужающие оттенки попали на места, более полные, чем вам бы хотелось, а полнящие цвета на худые области.

Так, например, женщинам с широким верхом и узким низом, противопоказаны платья с градиентом от светлого верха к темному низу.

Уголок, не что иное, как две косые линии, сходящиеся в одной точке. А как вы помните из первой части , косые линии не искажают фигуру, а отвлекают от нее. Это все благодаря внесению динамики. А так как две линии стремятся воссоединиться, уменьшая расстояние между собой, то их приоритетом будет эффект сужения. Они не просто стройнят, а заставляют глаз постоянно пробегаться от начала треугольника, до его конца, что может отвлечь от изучения фигуры.

Чем острее и длиннее угол, тем больше он стройнит.

Для визуального обмана уменьшения, не имеет значение горизонтальное или вертикальное расположение угла. Они не формирует новые границы (как, например, вертикальная полоска), а скрадывают объем фигуры.

Большой тупой угол, скидывает динамику и может даже полнить.

Частый, тупой, контрастный или пестрый угол тоже может придать объему, а не сократить его.

Классическое леопардовое платье в мелкую, продолговатую, темно коричневую пятнышку на светло коричневом фоне. Пятнышки организованы вертикально, к тому же прослеживаются более светлые и более темные вертикальные полосы на фоне. Чаще всего контраст между пятнами и фоном не большой.

Можно сказать с уверенностью: леопардовая расцветка платья стройнит.

Выраженный эффект будет колебаться от величины пятен и их контраста с фоном. Более крупный или контрастный рисунок будет меньше стройнить.

Тигровые платья так же обладают эффектом уменьшения объема, так как полоски тигра больше напоминают длинный острый угол, а его мы рассмотрели выше.

Контрастный крупный рисунок

Под контрастом мы понимаем большую разницу между свойствами цвета. Так наивысший контраст между светлым и темным — черное и белое. Это очень яркое и сдержанное сочетание, но весьма опасное в искажение фигуры.

Во-первых, не большее количество белого или темного на противоположном фоне привлекает внимание, поэтому и удачная, и не удачная коррекция будет на виду.

Стоит знать, что белое кружево или частый орнамент на темном фоне сильно расширяют пространство. Если белый рисунок расположен горизонтально по краю платья, его подол кажется более широкий, чем он на самом деле. Женщинам с широкими бедрами или ногами это предаст еще большее увеличение объемов.

Вертикально расположенный белый рисунок, обрамленный черным фоном, делает фигуру стройнее.

Расположение ажурного рисунка по бокам — увеличивает объем.

Черный ажур на белом меньше расширяет, чем белый на черном, но относительно однотонного черного — полнит.

Абстрактный рисунок платья

Рисунок ограниченные пятна

Мелкие ограниченные по площади четким контуром пятна, организованные вертикально — стройнят.

Если фон светлый, рисунок теплый и достаточно крупный, то наблюдается эффект расширения.

Полнит и очень контрастный ближе к крупному рисунок из пятен.

Но в любом случае, этот рисунок к сужению фигуры имеет больше отношения, чем размытый, так как четко ограниченные пятна в свою очередь дают возможность более четко прорисовываться контурам фигуры.

Рисунок размытые пятна

Такая раскраска делают образ туманным, а контуры фигуры размытые. В светлых и даже средних расцветках — это полнит.

Не яркие размытые пятна, на темном фоне склоняются к эффекту сужения, за счет преобладания стройнящего цвета, но, тем не менее, этот рисунок будет сужать меньше однотонных темных, холодных тканей.

Крупные размытые пятна, будут действовать как градиент.

Цвет в живописи — очень важное и сложное понятие. Это вытекает из физической природы света и из устройства человеческой системы зрения, из процесса цветового восприятия. Давно известно, что нет двух людей, одинаково видящих одни и те же предметы и пейзажи, но при всем богатстве колоритов в цветовых ощущениях художников есть общие принципы.

Деление живописной палитры на теплые цвета и холодные цвета — одно из таких понятий.

Разделение спектра

Великий физик Исаак Ньютон (1643-1727) первым выяснил цветовой состав солнечного света. Луч, пройдя сквозь стеклянную призму, разложился на семь основных оттенков. В дальнейшем научные разработки привели к созданию цветового круга из двенадцати основных цветов, из которых путем смешивания можно получить то цветовое многообразие, что окружает нас, то богатство оттенков, которое издавна вдохновляет живописцев. Это цветовой круг носит имя швейцарского художника и ученого Иоганнеса Иттена (1888-1967).

Цветовой спектр и цветовой круг принято делить на две части — на от зеленого к красному цвету располагаются теплые, от голубого к пурпурному — холодные. Зеленый некоторыми считается холодным цветом, другие выделяют для него особое понятие — нейтральный.

Такое разделение всем понятно, все с ним согласны, но об объективности причины такого деления спорят давно, выдвигая свои версии.

Главный критерий — температурные ассоциации

Конечно, первое, что можно принять, рассуждая о происхождении разделения на теплые цвета и холодные цвета, — это природные ассоциации. Желтый, красный, оранжевый — это цвета солнца, огня. Не зря в русском языке есть оборот, объясняющий нагрев металла: раскалить докрасна. Такие температурные изменения цвета можно увидеть в костре или в камине, хотя некоторые газы при горении могут окрашиваться в, казалось бы, холодные цвета: как не вспомнить голубоватое горение бытового газового топлива. И всё-таки синеватые и голубоватые цвета вызывают логичные ощущения прохлады: это цвет неба, воды, льда, снега.

День-ночь, лето-зима

«Температура» цвета явственно связана со временем суток: восходящее, согревающее мир солнце окрашивает небо в пылающую гамму: красные, розовые, оранжевые оттенки, а ночная прохлада явственней чувствуется в голубоватом лунном свете, который придает природному окружению приглушенную и неяркую окраску, хотя вечерняя заря — закат солнца — может также вспыхнуть горячей гаммой.

Интересно, что перед наступлением холодов, в предзимье, теплые цвета лета ярко вспыхивают в огненных красках осени, чтобы смениться голубоватым и синеватым цветом снега, льда и холодного неба.

Итог: определяющий смысл понятия цветовой «температуры» имеет эмоциональная составляющая, что придает ему большую субъективность, хотя согласие с общепринятым делением на теплые цвета и холодные цвета среди всех имеющих дело с цветовыми характеристиками предметов носит глобальный характер.

Близко — далеко

Со времени Возрождения появляется хорошо проработанная теория воздушной перспективы, которая основана на еще одной эмоциональной и психологической характеристике теплых и холодных цветов: предмет, окрашенный в холодный цвет, кажется расположенным дальше, чем желтый, красный, оранжевый или их оттенков. Даже не пейзаж, а просто содержащая теплые и холодные цвета таблица может дать представление об этом.

Хорошо видно, как использует такое свойство цвета один из титанов Возрождения Тициан Вечеллио (1488-1576) в картине «Вакх и Ариадна».

Мастер четко делит цветовое пространство по диагонали на две части в полном соответствии с цветовым кругом Иттена, который появится спустя четыре с половиной века. Холодные и теплые оттенки цветов использованы для построения огромного пространства картины. На переднем плане доминируют теплые цвета, фоном — синеватые разбеленные цвета неба, моря и уходящей вдаль земли, а на границе — зелень деревьев, которая по всем теориям считается нейтральной, а холодная по цвету драпировка у главной героини и теплый цвет плаща у центрального персонажа делают цветовое решение изысканным и гармоничным.

Всё познается в сравнении

Необходимо понимать, что «теплохолодность» цветов в живописи — понятие не абсолютное, то есть его нельзя измерить, и правильно оценить это свойство можно только в сравнении с другим цветом.

Использование спектральных, однозначно теплых или определенно холодных цветов — вещь в живописи экзотическая, картины из существенных по площади плоскостей, окрашенных одним колером, — вещь скорее концептуальная, например, абстрактная живопись Марка Ротко.

В более традиционной живописи взаимоотношения разных по «температуре» цветов происходят на уровне сочетания небольших мазков, в силу оптического смешивания делающих соседние цвета более теплыми или более холодными. Понять, какие цвета теплые, а какие холодные, невозможно, рассматривая содержащие их участки живописного пространства отдельно от окружения.

Оттенок дороже цвета

Одним из самых явных качеств высокого живописного мастерства является умение увидеть и нанести на холст те миллионы оттенков, что содержатся в каждом элементе окружающей нас природы. Умение различить в холодных цветах теплые нотки и наоборот придает особую выразительность изображению. Здесь важно упомянуть о принципе цветового моделирования объёма: если на объект падает свет, окрашенный теплым цветом,- тень должна быть холодной и наоборот. Не все живописцы согласны с ним, но применяется этот закон очень широко.

Отдельные исследователи говорят о некорректности выражения «теплые и холодные цвета». Таблица показывает цвета, которые очень редко применяются без смешивания с другими оттенками, и для более точного определения красок следует говорить «теплее» или «холоднее». К примеру, берлинская лазурь и ультрамарин — оттенки синего сектора из холодной части цветового круга, и каждая из этих красок будет явно холоднее любого оттенка красного, но даже начинающий художник скажет, что лазурь теплее ультрамарина.

Использование сложных цветовых сочетаний и оттенков, полученных путем смешивания, позволяет обогатить палитру, даже если в ней преимущественно нейтральные цвета. Так, сделать нужной «температуры» зеленый цвет — теплый или холодный — можно, добавив к нему нужную краску из синей или красной гаммы.

Насыщенность и чистота

Художники учитывают в процессе создания живописных полотен еще некоторые свойства ощущений теплоты или прохлады в цвете. Так, чтобы «повысить температуру» на нужном участке пространства картины опытный живописец применяет менее чистые и менее насыщенные оттенки, которые будут приближаться к ахроматическим белому или серому. Соответственно, более холодными являются самые чистые и насыщенные оттенки.

Такое определение восходит к вопросам психологии: мы считаем более холодным все, что выглядит строже, правильнее, лаконичнее, симметричнее, логичнее и т. д. Более душевное и теплое всегда содержит какую-нибудь неправильность, недоговоренность, незавершенность. Так можно характеризовать не только живопись, но и архитектуру, дизайн, полиграфию и другие подобные отрасли искусства.

Теория — лишь помощь

Исторический опыт тех мастеров прошлого, кто применял теплые и холодные цвета в живописи, показывает важность этого аспекта восприятия цвета. Знания о нём, но только в сочетании с опытом и талантом, помогают в творчестве и современным художникам.

После того, как вы определили свой цветовой тип внешности и усвоили теоретические знания о цветовых гаммах, которые вам идут, стоит научиться разделять оттенки на теплые и холодные.

Многие из нас не имеют художественного образования и с первого взгляда не готовы определить теплый это оттенок или холодный.

В интернете существует множество иллюстраций, которые показывают разделение цветов по температуре.

Но большинство из них показывают лишь чистые цвета, которых в природе не так много.

Слишком грубое разделение цветов может вас только запутать. А такие картинки вообще сформируют ошибочное представление о цветах, ведь это неправильно считать, что красно-оранжева гамма – это теплые цвета, а сине-зеленая – холодные.

Как же научиться определять температуру цвета?

Во-первых, вы должны понимать, что цвета постоянно перетекают один в другой. Что, например, красный цвет может иметь, как теплые, так и холодные оттенки.

Чистые цвета можно встретить лишь на картинках. В одежде же намного чаще используются смешанные цвета, более сложные и глубокие.

Сравните эти два оттенка синего:

На первой картинке синий более глубокий и насыщенный и не имеет белого пигмента, в отличии от второй картинки, которая прям веет холодом.

Про любой цвет, например, фиолетовый холодный, можно сказать «этот оттенок холоднее другого». Посмотрите на эти два наряда. На первом фото больше белого пигмента и сама ткань придает образу более холодный оттенок.

Взгляните на красные цвета:

На этих примерах четче видно, где холодный цвет, а где теплый.

В основном теплый или холодный подтон придают такие оттенки:

Теплым цвет делают: красный, канареечно-желтый или оранжевый оттенок.

Холодным: белый, серый, голубой, синий, черный или лимонно-желтый оттенок.

Когда перед вами находится наряд, например, зеленого цвета, не стоит сразу вспоминать, к какой гамме он относится. Попробуйте разглядеть в нем другие оттенки. Первый холодный, второй — теплый.

Второй пример зеленых образов:

Первый явно теплее второго. Надеемся, у вас уже получается определить температуру цвета.

Но не волнуйтесь, если сразу будет сложно. Все приходит с опытом.

Пример фиолетового цвета:

Как видите, на первой фото фиолетовый разбавлен красным оттенком, что сразу наполнило цвет теплотой.

Так что не стоит грубо разделять цвета и думать что вам, например, теплому цветотипу, синий цвет не идет. Просто выбирайте оттенки синего с теплым подтоном. Для холодных цветотипов все еще проще, вам нужно всего лишь теплый цвет разбелить белым или затемнить черным.

Также материал может придавать цвету температуру. Матовая, замшевая фиактура придает теплоту, а блестящие ткани делают цвета более холодными.

Разделение оттенков на теплые и холодные для многих начинающих
изучать колористику является одним из самых сложных вопросов. В этой
статье мы досконально разберемся в температурной характеристике цвета
и научимся определять цвета в группу «холодные» и в группу
«теплые», опираясь на простую и понятную схему.

Прежде всего, для предварительного знакомства с темой я рекомендую
две своих статьи: «Цветовой
круг по Иттену» и «Контраст
теплого и холодного» . В этих статьях вы получите базовое
представление о составлении цветового круга и о температурном восприятии
цвета. Здесь же мы сосредоточимся на практическом и утилитарном подходе
к теме теплое-холодное.

На картинке вы видите упрощенный цветовой круг из 6-ти цветов .
Три цвета в нем — желтый, красный и синий — являются основными цветами.
Остальные три цвета — оранжевый, фиолетовый и зеленый — являются производными
от них, так называемыми цветами второго порядка. Все многообразие
оттенков каждого из цветов мы как бы упаковали в единый сектор круга,
гладко закрашенный усредненным локальным цветом.

Принимаем три постулата:

1. Оранжевый цвет — это теплый полюс круга. Оранжевый совмещает
   в себе солнечную теплоту желтого и горячий огонь красного, поэтому
   является самым теплым из всех возможных цветов.
2. Синий цвет — это холодный полюс круга. Он находится на
   другом конце диаметра от оранжевого.
3. Все цвета круга имеют нейтральную температуру. Каждый
   цвет в круге — это локальный чистый цвет без какой-либо примеси,
   имеющий нейтральную температуру (не теплый — не холодный). Название
   «локальный цвет» было введено Леонардо да Винчи
   для обозначения чистых цветов, лишенных оттенков и примесей. Отклонение
   от локального цвета дает нам нюансы цвета — его теплые и холодные
   оттенки.

Теперь представьте себя человеком, который может ходить по этому
кругу в любом направлении. Этот образ поможет нам сформулировать
правило для определения теплого и холодного оттенка любого цвета
в круге.

Обсудим это правило на примерах по каждому из цветов круга.

Зеленый. Подойдя к зеленому со стороны теплого полюса мы увидим
сочетания желтого и зеленого — свежая зелень, салатовый, оливковый,
болотный. Это теплые нюансы зеленого. В каждом из них угадывается
теплая желтая нота. Подойдя к зеленому со стороны холодного полюса
мы получим холодные нюансы зеленого — синевато-зеленый, мятный, нефритовый,
малахитовый, изумрудный. Эти цвета охлаждены капелькой синего.

Желтый. Подойдя к желтому со стороны оранжевого полюса мы
увидим теплые нюансы желтого: медовый, золотистый, кукурузный, янтарный.
Эти цвета кажутся наполненными солнечным светом. Подойдя к желтому
сектору со стороны синего полюса мы получим основной холодный нюанс
желтого: лимонно-желтый. Холодных нюансов желтого мало, потому что
этот цвет очень быстро теряет свою ясную желтую природу при добавлении
примесей другого цвета и переходит либо в зеленую гамму, либо в серовато-желтовые
оттенки (которые мы тоже считаем холодными, потому что солнечный пигмент
в них приглушен).

Красный. Нюансы красного со стороны оранжевого полюса носят
явный теплый характер. Это — коралловый, томатный, кирпичный, огненно-красный,
оранжево-красный, цвет красной рыбы (семга, лосось). В каждом из этих
оттенков чувствуется добавка желто-оранжевого цвета. Подойдя к красному
со стороны холодного полюса мы получим холодные нюансы — фуксия, малиновый,
вишневый, бургунди. В этих оттенках заметно наличие синего пигмента.

Фиолетовый. Теплые и холодные оттенки фиолетового очень легко
перепутать между собой без такой схемы, потому что сам по себе фиолетовый
цвет априори холодный, особенно по сравнению с оранжево-красным. Но
если считать фиолетовый локальным цветом нейтральной температуры,
то как бы справа и слева от него образуются тональные оттенки: чуть
более синеватые и чуть более красноватые. Первые мы называем холодными,
а вторые — теплыми. Глядя на фиолетовый со стороны теплого полюса,
мы видим теплые оттенки фиолетового — красно-фиолетовый, красный виноград,
розовато-фиалковый. Со стороны синего цвета мы находим у фиолетового
холодные нюансы — лиловый, лавандовый, сиреневый, аметистовый.

Оранжевый. Оранжевый — это особенный цвет. Как следует из
главного постулата, это абсолютно теплый цвет. Холодных нюансов оранжевого
нет, потому что подойти к нему со стороны синего полюса никак нельзя
— с одной стороны оранжевый защищен красным цветом, а с другой стороны
он защищен желтым. И красный, и желтый являются основообразующими
цветами круга, поэтому вся зона между ними по короткой стороне состоит
только из их смесей. Синий пигмент есть только у цветов, расположенных
между желтым и красным по длинной стороне круга. Этими цветами влияние
синего в цветовом круге собственно и ограничено. Поэтому теплых нюансов
у оранжевого сколько угодно — медный, кирпичный, ржавый, медный, коричнево-медовый,
а холодных нет вообще.

Синий. Синий в отличие от оранжевого не является таким защищенным,
поэтому у него есть теплые и холодные нюансы. Холодные нюансы синего
идут со стороны сине-фиолетовой гаммы. Это васильковый, кобальтовый,
ярко-синий электрик, индиго, небесно-голубой. Если подойти к синему
со стороны теплого полюса мы получим условно-теплые оттенки синего.
Это морская волна, бирюза, лазурно-голубой. В отличие от холодно-синих
с фиолетовым отливом, гамма условно-теплых оттенков синего согрета
капелькой желтого. Бирюзу можно легко принять за холодный оттенок
зеленого, потому что в ней больше синего, чем желтого. Но по некоторой
условности между стилистами ее принято относить в теплую гамму.

Вообще говоря, тона бирюзовой группы часто вызывают много
расхождений в оценке теплоты. Бирюзовые оттенки расположены между
синим и зеленым, потому их еще называют просто сине-зелеными оттенками.
С одной стороны их можно трактовать как холодные нюансы зеленого (смотрим
на зеленый сектор круга со стороны холодного полюса), а с другой стороны,
как теплые нюансы синего (смотрим на синий сектор круга со стороны
теплого полюса). Грань между тем, когда оттенок еще сохраняет явную
зеленую природу, и тем, когда он уже перешел в сине-голубые оттенки
— очень тонка. Увидеть всю ее условность нам поможет следующая иллюстрация.

На схеме выше вы видите фрагмент цветового круга от зеленого до синего,
вытянутый в одну линию. По мере добавления к зеленому капелек синего,
цвет становится все более морским, пока не станет полностью синим,
пройдя все оттенки бирюзовой гаммы. Разделив эту зону условно на часть
«еще зеленая» и часть «уже синяя», мы получим
холодные оттенки зеленого цвета и теплые оттенки синего цвета.

В общем виде , можно сказать, что все холодные оттенки отличает
наличие синего подтона (отлива), а все оттенки теплой группы — наличие
желтого подтона. Почему мы добавляем именно желтый, а не оранжевый?
Дело в том, что оранжевый хоть и является самым теплым цветом, это
все-таки производный цвет, цвет второго порядка, образованный смесью
желтого и красного. Все цвета круга составлены из основных цветов
— красного, желтого и синего. Поэтому, анализируя состав цвета на
глаза, мы определяем сколько в нем именно желтого, а не оранжевого.

Исключением из этого правила являются оттенки фиолетовой группы.
Как оранжевый защищен от воздействия синего цвета другими основными
цветами (красным и желтым), так и фиолетовый защищен от воздействия
желтого цвета парой красный-синий. Поэтому фиолетовый приобретает
теплые нюансы, когда в нем виден красноватый подтон, а не желтый.

Ярче всего правило синего и желтого подтона проявляется на цветах
нейтральной группы: сером, белом, коричневом и бежевом. Эти оттенки
не представлены на цветовом круге, поэтому к ним можно подмешивать
как холодящий синий оттенок, так и согревающий желтый оттенок.

В любом случае, когда вам нужно определить теплый или холодный оттенок
перед вами, сразу представляйте себе мысленно схему круга из 6-ти
цветов и старайтесь определить позицию вашего оттенка относительно
локального цвета. Он вероятнее расположен со стороны теплого полюса
или со стороны холодного? В случаях сомнений сопоставляйте оттенок
с эталонным нюансом данного цвета, который можно запомнить по названию.
На сравнении двух цветов всегда проще принять решение в сложном случае.

Если вам нужно определить теплоту-холодность на тканях с рисунком
из разных цветов, ориентируйтесь на доминирующий цвет (фон) или общее
ощущение от принта, если фон теряется под изобильным рисунком. Небольшая
примесь оттенков с другой температурой не меняет общего цветового
звучания материи и даже наоборот, зачастую придает ей большую красоту
и притягательность.

Картинка в теплых и холодных тонах — MOREREMONTA

Ирина Колотева
Конспект по ознакомлению детей с искусством «Теплые и холодные цвета»

Программные задачи: Познакомить детей с теплыми, холодными цветами и их

повторить основные и составные цвета, цвета спектра;

закреплять умение составлять узор используя элементы декоративной росписи

(прямые, волнистые линии, круги, точки, завитки, дуги, кольца);

совершенствовать умение рисовать кончиком кисточки, примакиванием;

развивать внимание, память, точность движений, связную речь;

воспитывать любовь к творчеству, чувство прекрасного, эстетический вкус.

Словарная работа: основные, составные, холодные, теплые цвета, радуга,

смешивать, палитра, украшать.

Материал: половина альбомного листа, краски гуашевые, силуэты чашек из

бумаги, фланелеграф, лепестки 7 цветов спектра, портреты Солнышка и Снежной Королевы, таблица с распределением цветов спектра, кисточки, баночки с водой, игра «Составь букет».

Предварительная работа: знакомство с основными и составными цветами,

рисование радуги, разучивание считалки «Каждый охотник.»

I. — Смотрите, у нас в группе расцвел волшебный цветок (лепестки расположены на фланелеграфе в виде цветка) (Приложение 1)

— Сколько у цветка лепестков? (7)

— Как можно его назвать? (цветик- семицветик)

— Цвета у цветика — семицветика идут друг за другом, как у радуги. Вспомните

считалку которую мы учили про охотника. (дети рассказывают считалку)

— А сейчас, положите перед собой лист бумаги. Наберите на кисточку красную

краску и нарисуйте слева вверху круг. Под ним — оранжевый, под оранжевым —

желтый. (вывешиваю таблицу). (Приложение 2)

Посередине нарисуйте зеленый круг.

Справа друг под другом — голубой, синий, фиолетовый.

Посмотрите, наши круги разделились на три команды.

Какие цвета в первой, второй, третьей команде?

Первая команда — красный, оранжевый, желтый — теплые цвета.

— Как вы думаете, почему их так называют, на что они похожи? (ответы детей)

Третья — голубой, синий, фиолетовый — холодные цвета. Что напоминают

эти цвета? (ответы детей).

Странно, почему же зеленый цвет остался без названия? А потому что он может быть и теплым, и холодным. Возьмите нарисуйте два зеленых круга,

один над уже нарисованным, другой- под ним. А теперь на верхний капните желтую краску и размешайте, на нижний- синюю и размешайте. Какие цвета

получились? Определите, где теплый, а где холодный?

II. Посмотрите, кто изображен на этих портретах? (показываю портреты Солнышка и Снежной Королевы). (Приложение 3)

— Как вы думаете, какие цвета можно увидеть в царстве Снежной королевы?

Солнышка? (ответы детей)

Давайте мы сделаем им подарки. Сначала мы подарим им букеты цветов.

Игра «Составь букет»:дети делятся на две команды. Одна команда составляет

букет из теплых цветов для Солнышка, другая — из холодных для Снежной

Королевы. В конце игры дети называют цвета. (Приложение 4)

III. И еще мы подарим Солнышку и Снежной Королеве чашки которые вы сейчас украсите. Чашку для Солнышка какими красками будете расписывать (теплыми). А для Снежной Королевы? (холодными).

Работа детей: дети расписывают шаблоны чашек теплыми или холодными цветами. Повторить как рисуются те или иные элементы. (Приложение 5)

IV. Итог: С чем вы сегодня познакомились? Назовите теплые, холодные цвета.

Для кого вы расписали чашку? Какие цвета использовали? Какие элементы?

Что нужно сделать, чтобы живопись была не «разукрашенной», а по-настоящему живой, интересной по цвету и грамотной? Как работать с цветом? В чём разница между такими действиями как писать и разукрашивать? Постараюсь ответить на эти вопросы, рассказывая о наработках из своего опыта художника.

Моё обучение живописи началось в детстве, когда мама записала меня в изостудию, а затем в художественную школу. Я много рисовал и писал — так уж хотелось научиться этому делу. Добившись успехов в разных областях рисунка и живописи, одно у меня никак не получалось — выразительность цвета. И цветовая гармония была, но живопись упорно продолжала быть «сухой». С годами, конечно, пришло и это умение. Но прошло много времени, прежде чем я осознал теоретическую основу этой победы. Ниже хочу поделиться ключевыми мыслями своих выводов.

Чередование тёплых и холодных цветов

В основе живописной выразительности цвета лежит гармония, которая может основываться на различных цветовых отношениях. Это отдельная большая тема. Но кроме этого есть ещё один принцип — это динамика или чередование тёплого и холодного. Благодаря этой динамике усиливается глубина цвета, живопись приобретает звучание и перестаёт быть «разукрашенной». Я убедился, что это один из основополагающих принципов в работе художника-живописца. Ну а теперь подробнее, что всё это значит.

Напомню, что цвета разделяются на две группы — тёплые и холодные. К тёплым относятся жёлтый, бежевый, оранжевый, красный, коричневый и множество производных от них оттенков. К холодным — синий, зелёный, фиолетовый… Названия этих двух групп основаны на впечатлении, которое производят соответствующие цвета. Например, синий и голубой ассоциируются с пространством, прохладой… А жёлтый и оранжевый — напротив, напоминают огонь, тепло, солнце…

Чтобы воплотить в живописи описанную выше динамику, необязательно чередовать такие чистые цвета, как, например, жёлтый и синий. Если Вы пишете, к примеру, траву в солнечный день, то в зелёный можно где-то добавить жёлтый, а где-то синий или фиолетовый. Трава на лужайке не превратится из зелёного в синий или жёлтый. Но зелёный цвет станет где-то чуть «синее», а где-то чуть «желтее». То есть зелёный будет где-то чуть холоднее, а где-то чуть теплее. Этой разницы достаточно, чтобы образовалась необходимая динамика тёплого и холодного.

Светотень и цвет. Рефлексы

Давайте рассмотрим всё это на примере коричневого кувшина из глины. Как известно, на любом объекте есть область света, полутени, тени, рефлекса и есть зона падающей тени. Такое распределение света называется законом светотени. Его изучают в самом начале обучения изобразительному искусству. Итак, как изобразить вышеупомянутый кувшин красками? Взять коричневый цвет и добавлять в него белый с чёрным, чтобы получились свет и тень? Нет. Это было бы разукрашиванием.

Со всех сторон предмет окружает среда из других объектов. Это могут быть стены комнаты, пол, окно, шторы, мебель. да что угодно. И это окружение окрашено в разные цвета, которые будут отражаться от нашего кувшина. Таким образом, свет и тень — это не просто светло-коричневый и тёмно-коричневый.

Например, свет голубого неба освещает кувшин слева. Значит, в наш коричневый мы должны добавить не только белый, но и синий. Эта смесь цветов станет светом на воображаемом кувшине.

Далее, предположим, с теневой стороны кувшин окружает жёлтая драпировка. Поэтому в тёмно-коричневый мы добавляем жёлтый — это будет тенью на нашем кувшине.

Полутень же мы сделаем бело-коричнево-зелёной, потому что с этой стороны кувшина стоит, скажем, зелёная шкатулка.

Что касается рефлекса, то эта часть кувшина окрасится в коричнево-жёлто-красный, поскольку с этой стороны будет лежать красное яблоко. Поэтому красный цвет отразится на тыльной стороне кувшина и смешается с основным коричневым и вышеупомянутым жёлтым.

Кстати, область светотени под названием «рефлекс» означает отражённый свет (и цвет тоже). Поэтому здесь соседние объекты будут оказывать наиболее сильное влияние. Тем не менее, цвета света, полутени и тени тоже будут разными, ведь на этих областях тоже скажется отражённый свет от других предметов, хоть и в меньшей степени. Руководствуйтесь таким принципом: если меняется свет, то будет меняться и цвет. Это очень важный момент. Цвет света, цвет полутени, цвет тени и цвет рефлекса — это разные цвета, а не просто светло-коричневый переходящий в тёмно-коричневый.

Возможно, Вы спросите меня: «А как же писать предмет, если окружение не столь разнообразно и со всех сторон отражается всего лишь один и тот же цвет?» В этом случае художник пишет немного «от себя» и привносит в живопись динамику тёплого и холодного, основываясь на понимании принципа, а не только на том, что видят его глаза. Если говорить о нашем примере с кувшином, то в основной коричневый добавляйте тёплые и холодные цвета, чтобы коричневый в различных участках кувшина становился то теплее, то холоднее. Вы увидите, как живопись преобразится и перестанет быть «разукрашкой».

К тому же у светотени есть ещё такая закономерность. Если свет имеет холодный оттенок, то тень стремится к тёплым цветам. И наоборот, если свет тёплый, то тень будет холодного цвета. Свет и тень противоположны друг другу не только по светосиле, но и по цвету.

Итак, мы увидели как зависит цвет от светотени. Изменение цвета на основе светотени — это один из способов привнести в живопись динамику тёплого и холодного.

Разложение цветового тона

Рассмотрим ещё один способ чередования тёплого и холодного. Данным приёмом активно пользовались импрессионисты. Как видно из названия подзаголовка, — это разложение цветового тона. Что это значит? Цветовой тон — это по-сути название цвета. Это не насыщенность и не светлота цвета. Это, собственно, сам цвет. Но как можно цвет разложить? Возьмём, к примеру, фиолетовый. Фиолетовый образуется путём смешения красного (бордового) и синего. Таким образом, разложить фиолетовый на составляющие означает взять синий и красный вместо фиолетового. Подобным образом поступали импрессионисты. Их живопись отличалась разложением сложных оттенков на чистые цвета.

Поэтому вводить тёплые и холодные краски можно не только когда меняется освещение предмета (есть свет, полутень, тень…). Если вы пишете равномерно освещённую плоскость, то её основной цвет тоже можно видоизменять, разложив на составляющие. Предположим, если эта плоскость фиолетовая, то вместо него можно использовать синий и красный. В итоге они дадут фиолетовый, но вместе с тем оживят живопись чередованием тёплого и холодного.

Оптическое и механическое смешение цветов

Теперь давайте посмотрим как вышеприведённые цвета — красный и синий — образуют фиолетовый. Это происходит благодаря оптическому смешению цветов. Когда разные краски находятся рядом друг с другом — они станут смешиваться в глазах зрителя. Чем дальше отходить от живописи и чем меньше мазки краски, тем сильнее станут смешиваться цвета. Именно таким оптическим смешиванием пользовались импрессионисты. Именно таким образом можно написать фиолетовую плоскость из вышеприведённого примера.

Но если Вам не хочется работать в стиле пуантилизма (точками), если больше нравится реалистическая живопись, то как быть в таком случае? Тут можно применить другой способ смешивания цветов — механическое смешение. Это когда Вы будете буквально смешивать краски на палитре.

Также, в работе можно пользоваться двумя видами смешивания красок одновременно. Рассмотрим такой пример. Вы пишете равномерный одноцветный фон в натюрморте, допустим, серо-фиолетовый. В таком случае, этот серо-фиолетовый можно разложить на серо-голубой, серо-розовый и серо-жёлтый цвета. Смесь голубого и розового даёт светло-фиолетовый цвет. А добавление к нему капли жёлтого придаст смеси более серый оттенок. Но эта «смесь» оптическая и намеренно недостаточно «сильная». Поэтому к каждому цвету мы механически подмешиваем серый.

Как видим, здесь использовалось и оптическое и механическое смешивание цветов. Сплошной серо-фиолетовый фон теперь состоит из «кусочков» разного оттенка. Этими «кусочками» могут быть мелкие мазочки или крупные пятна краски. Тем не менее они станут объединяться в глазах зрителя и произойдёт оптическое смешение цветов. Вместе с этим мы, всё-таки, смешивали буквальные краски между собой. Следовательно использовалось и механическое смешение тоже.

В результате мы получаем достаточно спокойный стиль письма, реалистическое изображение, небольшое разложение цвета и динамику тёплого и холодного. Всё, как говорится, «в одном флаконе». Едва различимых оттенков цвета достаточно, чтобы создать динамичное чередование тёплых и холодных красок, оживить картину и усилить глубину цвета. Поэтому совсем необязательно пользоваться чистыми и «кричащими» цветами, чтобы этого достичь. Совсем необязательно писать как импрессионисты и пуантилисты. Можно работать в реалистической живописной манере и, вместе с тем, достигать динамики тёплого и холодного, использовать разложение цвета.

Именно к такому живописному стилю я пришёл в итоге. Но, я ни в коем случае не возвожу его в закон и не называю единственно верным. Можно писать по-разному. Можно работать в различных стилях. Главное, чтобы в живописи наблюдалась динамика тёплых и холодных красок.

Итак, подведём итоги. Живопись оживает и перестаёт быть «разукрашкой» если использовать чередование тёплых и холодных цветов. Такое чередование красок возможно воплотить при помощи игры света и тени, а также при помощи разложения цветового тона. Чтобы разложить цвет используют оптическое смешение красок, а также оптическое и механическое одновременно.

Для лучшего понимания изложенного, можно посмотреть живопись таких представителей французского импрессионизма как Клод Моне, Эдуард Мане, Огюст Ренуар, Эдгар Дега, Альфред Сислей, Камиль Писсарро. Кроме этого хорошей иллюстрацией станут полотна Валентина Серова, Аркадия Пластова. Изучение живописных произведений поможет начинающим художникам увидеть как воплощается на практике, описанная выше теория.

Войти

Теория цвета. Теплые и холодные цвета. Тон и полутон.

Как уже говорилось ранее, цвета обладают тремя характеристиками — по одной из пары.
теплый-холодный
мягкий — яркий
светлый — насыщенный

Сегодня остановимся на различении теплых и холодных цветов

Сначала разберемся с хроматическими цветами

Для наглядности еще раз посмотрите на цветовой круг:

Как вы помните, все хроматические цвета можно составить из трех первичных цветов — красного , желтого и синего .

Красный и желтый психологически воспринимаются нами как теплые цвета, потому что ассоциируются с огнем и солнцем.

Синий психологически воспринимается нами как холодный цвет, потому что ассоциируется с водой и льдом.

Соответственно, те цвета, в которых преобладают красный и желтый, считаются теплыми ( оранжевый , красный , желтый ), те же, в которых преобладает синий цвет ( синий , голубой , сиреневый ), считаются холодными .

Те цвета, которые содержат равное количество теплого и холодного цвета ( зеленый = желтый+синий , фиолетовый = синий+красный), обычно считаются нейтральными.

Теперь вернемся к тому, что все вторичные и третичные цвета состоят из двух хроматических цветов в разных пропорциях (при добавлении третьего появляется серый оттенок, но туда мы пока углубляться не будем). Тот цвет который преобладает, обычно и определяет цвет, тон (overtone).
Однако, в колористике немаловажен и другой цвет, входящий в состав оттенка. Этот цвет называется полутоном (undertone) . Полутона делают цвета внутри одного оттенка «теплыми» и «холодными» . Например, теплый красный и холодный красный. Холодный полутона — синие. Теплые полутона — желтые и красные. У оранжевого цвета не бывает холодных полутонов — это единственный абсолютно теплый цвет.

Вот примеры теплых и холодных оттенков одного и того же цвета:

Первый столбик — теплые полутона, второй — холодные полутона

Обычно, когда говорится о сочетании цветов, комбинируют цвета с одинаковым полутоном. В теории цветотипов под холодными и теплыми цветами подразумеваются как раз цвета с холодными и теплыми полутонами.

Общие правила сочетания цветов в зависимости от полутона:
Цвета с одинаковым полутоном хорошо сочетаются. Цвета с разными полутонами плохо сочетаются, однако, в одежде их можно иногда комбинировать в малых количествах для расставления акцентов.

Сравните:
1 картинка — холодный фиолетовый (полутон синий) + холодный зеленый (полутон синий) — гармонично
2 картинка — холодный фиолетовый (полутон синий)+ теплый зеленый (полутон желтый) — дисгармония

В природе обычно сочетаются цвета с одним полутоном

Холодные полутона : холодный синий, голубой, холодный яркий красный, бордовый, холодный зеленый, светло-серый.

Теплые полутона : теплый желтый, желто-оранжевый, красная глина, теплый зеленый, оливковый, болотный

Теперь, что касается ахроматических цветов :

Чистые черный, белый и серый считаются холодными цветами — они хорошо гармонируют с ними.

Серый средней насыщенности может иногда выступать как нейтральный цвет, в силу того, что является соединением двух противоположных цветов.

Цветоведенье для детей. Теплые и холодные цвета | Мама Настя о творчестве с детьми

Цветоведенье — одна из основ изобразительного искусства. Подробно это разбирают на уроках в художественной школе со старшеклассниками. Но знакомить с какими-то простыми понятиями можно детей 5-7 лет. Ведь чтобы из них выросли настоящие живописцы стоит как можно больше заниматься с восприятием цвета, сочетаниями цветов, упражняться в получении новых оттенков.

На одном из занятий по цветоведенью я рассказываю о теплых и холодных цветах. В этом мне помогает вот такая картинка. Здесь всем сразу всё становиться понятно.

Дерево поделено на две половинки. на одной из которых лето, на второй — зима. Летняя половина только из теплых цветов, зимняя из холодных. А рядом небольшие прямоугольники с примерами оттенков тёплой и холодной гаммы.

На этом же занятии мы делаем очень простое закрепляющее упражнение — рисуем половички.

Для этого я из бумаги вырезаю прямоугольники, по краям ножницами делаю бахрому. Выдаю детям по два бумажных половичка. Всем известно, что половики бывают яркие и полосатые. Один половичек должен стать тёплым, а второй холодным.

На таком занятии обязательна работа с палитрой. Задача ребенка смешать как можно больше тёплых оттенков и нарисовать полоски. Затем тоже самое с холодными цветами.

Что бы дети не путались в выборе цвета сначала открываем баночки с гуашью только теплых цветов — желтый, охра, оранжевый, красный, зелёный, коричневый. Когда теплый половик готов эти краски закрываем.

Тёплые цвета

Открываем холодные — синий, голубой, фиолетовый, изумрудный. Белый разрешаю добавлять в обоих случаях для получения нежных оттенков.

Холодные цвета

Для первого урока по цветоведенью вполне достаточно.

А в последствии мы делаем еще несколько тематических композиций используя только теплые или только холодные цвета. Чуть позже похвастаюсь и такими уроками.

Если информация была для Вас полезна, ставим лайк! Буду благодарна за отзывы и фото ваших работ.

8 правил цветовой композиции – Wordshop

Кураторы факультета «Режиссура видео» Академии Коммуникаций Wordshop Алёна Кукушкина и Андрей Мусин раскрывают главные особенности работы с цветом.

В этом материале мы расскажем о цветовой композиции кадра: что нужно знать и учитывать, чтобы получить действительно цветное изображение, а не просто подкрашенную цветом картинку.
Рассмотрим основные принципы цветовой композиции на примере работы такого мастера, как Майкл Манн. Классический пример работы с цветом — его фильм «Соучастник».

Кадр из фильма «Соучастник» / Фото: DreamWorks

Начнем с важной цитаты:
«Цвет — родной язык бессознательного».
Карл Юнг

Это важно понимать потому, что авторский подбор цветов (колорит) всегда будет воздействовать на зрителя, даже если тот не будет придавать этому значения. Цвет меняет не мысли зрителя, а его психофизическое состояние. Цветовая композиция или «заразит» его вашим фильмом, или вызовет у него стойкое отторжение. Цвет как запах — его невозможно не брать в расчет.

Цветовое восприятие происходит внутри мозга. Сначала глаз фиксирует свет, в котором «записан» цвет. Затем мозг зрителя расшифровывает цветовую волну, причем каждая расшифровка индивидуальна. Чувствительность к цвету зависит как от природного дара, так и от культуры и интеллекта смотрящего.

Правило 1. Один цвет всегда имеет три значения
Хотя с точки зрения материи цвета не существует, для человека цвет всегда обладает биологическим, психологическим и социальным значением.
Пример. В фильме «Соучастник» герои (наемный убийца и его невольный пособник) ездят на красном такси. Почему именно на красном?
Биологическое значение. Красный — цвет крови. Он воздействует биологически — будоражит, встряхивает, заряжает энергией.

Кадр из фильма «Соучастник» / Фото: DreamWorks

Психологическое значение. Красный — цвет, который говорит: «Стой! Обрати на меня внимание!»

Кадр из фильма «Соучастник» / Фото: DreamWorks

Социальное значение. Красный — служебный цвет, цвет униформы.

Здесь режиссер сталкивает значения цвета парадоксальным образом. С одной стороны, красный — кровь и опасность, с другой — служебная раскраска на которую психика горожанина не обращает внимания. Кому важны огнетушитель или городской транспорт?

Кадр из фильма «Соучастник» / Фото: DreamWorks

На уровне цветового сеттинга режиссер закладывает мощный аттракцион для психики зрителя. Как говорят китайцы: если хочешь что-либо спрятать, спрячь под лампой. Хочешь спрятать опасность — окрась ее в цвет опасности.

Правило 2. Цвет позволяет быстро запоминать информацию

Важно помнить, что необычные цвета (или необычно используемые цвета) помогают быстро запоминать информацию. У героя Тома Круза в фильме пепельно-голубые волосы. Это ненатуральный, странный для волос оттенок.

Кадр из фильма «Соучастник» / Фото: DreamWorks

Пепельно-голубой окрашивает не только волосы, но и одежду и даже лицо героя. Этот цвет создает цветовую айдентику персонажа. Это сравнимо с музыкальной темой в саундтреке. В голове зрителя надолго устанавливается прочная связь между необычным цветом героя и фильмом. Мозг быстрее запоминает визуальное (цвет), чем вербальное (имя).

Правило 3. Цвета работают только в гармонии

Цветовая гармония (композиция) включает в себя несколько понятий.

Сбалансированность

Давление одного цвета уравновешивается противоположным давлением другого.

Кадр из фильма «Соучастник» / Фото: DreamWorks

Например, в кадре выше. Компактно собранные активные красные и желтые цвета уравновешены большим количеством (и большей площадью) менее активных холодных (голубые и зеленые).

Разновидность цвета (сложные и простые цвета, насыщенные и нет)

Кадр из фильма «Соучастник» / Фото: DreamWorks

В этом кадре большое разнообразие цветов — красные, голубые, зеленые, коричневые, фиолетовые… Хотя на первый взгляд кадр кажется почти монохромным. Это богатство делает кадр дороже.

Цветовые пропорции

Кадр из фильма «Соучастник» / Фото: DreamWorks

Пропорциональность — это соотношение частей между собой. В этом кадре 3/4 — это холодные синие и фиолетовые тона и 1/4 — теплые желтые. Такая пропорциональность с одной стороны позволяет в целом воспринимать кадр как холодный синий, с другой — не делает его монохромным, сохраняет разнообразие.

Доминантность (один кадр = один доминирующий колорит)

Кадр из фильма «Соучастник» / Фото: DreamWorks

В этом кадре зелено-голубые доминируют над остальными цветами. Хотя тут есть и охристые, и даже красные оттенки. Отсутствие цветовой доминанты лишает изображение цельности. Дробит силу воздействия.

Динамичность цветовой композиции

Это означает, что в пространстве кадра соотношение цветов должно меняться с течением времени фильма. В фильме сталкиваются и взаимодействуют несколько цветов: холодный сине-голубой (пепел, отсутствие крови), красный (кровь, ярость), густой синий (глубина, тайна), коричневые и золотые (жизнь, тепло, тело) и теплые серые оттенки (бытовые пространства, окрашенные жизнью интерьеры). Они находятся в постоянной борьбе — одни цвета стремятся вытеснить другие.

Ритм — это многократное повторение цвета

Кадр из фильма «Соучастник» / Фото: DreamWorks

В этом кадре ритм строится за счет повторения голубых, темно-синих и белых.

Кадр из фильма «Соучастник» / Фото: DreamWorks

Другой кадр — но ритмическое построение сохраняется. Ритм держат голубые, темно-синие и белые цвета.

Правило 4. Только необычное сочетание цветов привлекает и удерживает внимание

Один из способов выделиться из толпы — использовать цвет так, как до этого никто не делал. Майкл Манн убирает из кожи привычные теплые цвета и делает лицо сине-зеленым, накладывая на героя цветовую маску. При этом оставляет лица других персонажей теплыми. На человека с голубым лицом трудно не обратить внимание. (Вспомните фильмы «Безумный Пьеро» Годара или «Аватар» Кэмерона).

Кадр из фильма «Соучастник» / Фото: DreamWorks

Необычно используя цвет, нужно помнить о некоторых моментах.

Контраст (световой и цветовой) усиливает цвет

В этом кадре световой контраст усилил голубой и зеленый цвета.

Кадр из фильма «Соучастник» / Фото: DreamWorks

В следующем кадре цветовой контраст (противоборство холодных и теплых цветов) усилил действие (темных по световому тону) цветов — лицо героя и фон.

Кадр из фильма «Соучастник» / Фото: DreamWorks

Черный и белый изменяют восприятие других цветов

Кадр из фильма «Соучастник» / Фото: DreamWorks

Этот принцип очень важен для этого фильма. Герои фильма — визуальные антиподы. Светлый белоголовый человек в белой рубашке и светло-сером костюме и темнокожий афроамериканец в почти черной одежде.

Кадр из фильма «Соучастник» / Фото: DreamWorks

Действие фильма происходит в основном ночью, при слабом освещении, когда цвета «глохнут». Естественно, перед авторами стояла задача усиливать цветность фильма. Они зажигали глухие тона этой всегда контрастной парой.

Глаза различают контрастность и цветность цветов радуги. Для восприятия других цветов нужно развитое сознание

Кадр из фильма «Соучастник» / Фото: DreamWorks

Например, этот кадр покажется человеку с неразвитым цветовым чувством практически бесцветным. Попробуйте посмотреть на него чуть дольше, и вы увидите, какие разнообразные оттенки цвета он содержит. В дорогом изображении цвета не выпячивают себя. Они, как тонкий аромат, раскрываются постепенно.

Глаз первым видит то, что легко для восприятия

Кадр из фильма «Соучастник» / Фото: DreamWorks

Знанием этого правила пользуется умелый режиссер. Он прячет важное так, чтобы кадр таил сюрприз для зрителя. В этом кадре глаз первым видит цветные огни на фоне и только потом переходит на лицо героя на первом плане. Это добавляет происходящему напряжения. Нервирует зрителя. Он, пусть и на мгновение, упустил важное.

Кадр из фильма «Соучастник» / Фото: DreamWorks

Или, наоборот, не оставляет шанса зрителю не увидеть нужное. В этом кадре цветовая композиция устроена так, что первым мы видим лицо героя, хотя он находится на втором плане.

Правило 5. Цвет не бывает достаточно ярким сам по себе. Он усиливается в контексте

Сила цвета зависит от окружающих цветов

Кадр из фильма «Соучастник» / Фото: DreamWorks

В этом кадре красный просто сияет потому, что он усилен противоположными ему цветами: голубые манжеты и зелено—оливковая кожа. Если бы кожа была натуральной золотистой, он бы потух.

Цвета воздействуют друг на друга; иногда достаточно небольшого изменения для сильного эффекта

Кадр из фильма «Соучастник» / Фото: DreamWorks

В этом кадре розово-фиолетовая крыша автомобиля изменяет и обогащает восприятие землисто-зеленых тонов.

Цвет — это cвет

Кадр из фильма «Соучастник» / Фото: DreamWorks

Чем больше света, тем интенсивнее цвет и наоборот. В этом кадре хорошо видно, как падает насыщенность цветов при падении силы света.

Правило 6. Эксперименты с цветом — ключ к цифровой гармонии

Следующие правила мы рассмотрим на примере фильма Ридли Скотта «Бегущий по лезвию».

Кадр из фильма «Бегущий по лезвию» / Фото: Warner Bros.

Используйте ограниченную палитру

Все вещи в мире заключены между двумя полюсами — единство и разнообразие.
В природе преобладает разнообразие, в эстетической практике человека — единство.
Человек скорее обратит внимание на изображение, подчиненное единому плану.
Это более редкое явление, чем природное, часто хаотическое разнообразие.

Кадр из фильма «Бегущий по лезвию» / Фото: Warner Bros.

В кадре оператор и режиссер специально, для большего эстетического эффекта, подавляют разнообразие цветов. Посмотрите: в этом кадре палитра «ограничена» синими и зелеными цветами.

Используйте цвета, раздражающие глаз

Это важно, это пробивает визуальный блок, который человек невольно ставит, чтобы ограничить бесконтрольный приток визуального в глаза. То, что раздражает, как правило и наделяет энергией. В этом кадре желтые, голубые и зеленые оттенки «встряхивают» зрителя.

Кадр из фильма «Бегущий по лезвию» / Фото: Warner Bros.

Работайте только с любимыми цветами

Кадр из фильма «Бегущий по лезвию» / Фото: Warner Bros.

Мы хорошо знаем только то, что любим. Потому именно с любимыми вещами мы стараемся быть в постоянном контакте. Ридли Скотт точно не равнодушен к классическим сочетаниям голубого, зеленого и золотисто-коричневого.

Стремитесь достичь гармонии или дисгармонии

Гармония — это подбор дружественных цветовых тонов. Дисгармония — столкновение противоположных (на цветовом круге) цветов. Тут действует закон: все цвета дружат с соседями и любят противоположности.

В этом кадре гармония коричневых теплых тонов.

Кадр из фильма «Бегущий по лезвию» / Фото: Warner Bros.

В этом кадре столкнулись противоположности — очень теплые и очень холодные оттенки.

Кадр из фильма «Бегущий по лезвию» / Фото: Warner Bros.

Подбирайте контрастные цвета попарно

Если вы взяли один насыщенный цвет — вы должны найти к нему контрастную пару.
Иначе кадр будет или одноцветным, или хаотичным.

Кадр из фильма «Бегущий по лезвию» / Фото: Warner Bros.

Здесь красно-коричневый в паре с сине-зеленым.

Решите, какое настроение должно создавать ваше произведение

Каждый цвет — это аффект, то есть сильное воздействие на психику человека. Как сказал Годар: «Это не кровь — это гораздо страшнее — это что-то красное!»
Аффекты вызывают эмоции. Повторяющиеся эмоции составляют чувство.

Кадр из фильма «Бегущий по лезвию» / Фото: Warner Bros.

В этом кадре «пыльные» ненасыщенные цвета вызывают меланхолию и ностальгию.

Меняйте ритм и объем цвета

Ритм — это повторение. Сложнее с объемом цвета. Цвет — это свет. А свет, как жидкость, заполняет объемы и создает в объеме давление, в зависимости от своей плотности.

Кадр из фильма «Бегущий по лезвию» / Фото: Warner Bros.

В этом кадре коричневые и золотые цвета постоянно ритмически повторяются, заполняя собой разные объемы. Чем меньше объем, тем интенсивнее яркость и насыщенность цвета.

Всегда повторяйте цвета, повторение ведет к гармонии

Кадр из фильма «Бегущий по лезвию» / Фото: Warner Bros.

В этом кадре бесконечно повторяются сине-зеленые отттенки.

Правило 7. Цвет активен только в композиции

Цвет — один из самых сложных элементов дизайна, требующий постоянного управления

Кадр из фильма «Бегущий по лезвию» / Фото: Warner Bros.

В этом кадре далеко не все объекты природного синего или охристо-розового цвета. Они покрашены специально. Художник управлял своим колоритом. Распространял цвета по объектам так, как ему нужно, не обращая внимания на прозу жизни.

Композиция — это борьба проб и ошибок. Когда вы поймете колорит правильно, весь проект встанет на место

Кадр из фильма «Бегущий по лезвию» / Фото: Warner Bros.

По кадрам из фильма четко становится понятен композиционный принцип картины.

Столкновение рутины жизни (пыльные, дорогие коричневые, розовые, золотые цвета) с холодным потусторонним космосом (лунно-голубые и глубокие синие цвета). На границе этого столкновения открытые (будоражащие красные оттенки).

Интерес вызывает разнообразие оттенков, их расположение и визуальная тишина — она позволяет глазам отдохнуть

Кадр из фильма «Бегущий по лезвию» / Фото: Warner Bros.

Этот принцип хорошо иллюстрирует этот кадр: большое количество оттенков синего, голубого, розового, охристого. Композиция построена так, что самый насыщенный цвет (глаза) находится в зоне наибольшего светового контраста, что увеличивает драматический эффект. Хотя следует помнить, что в гармоничной композиции сильный цветовой и световой контраст одновременно не используются. Здесь это сделано очень локально (только в зоне глаз). Большая масса теплого черного дает необходимую порцию визуальной тишины.

Участки белого и черного усиливают контрасты и впечатление

Кадр из фильма «Бегущий по лезвию» / Фото: Warner Bros.

Белые лампы дальнего плана и плотные черные тени переднего плана «зажигают» средние по насыщенности цвета среднего плана.

Соблюдайте принцип «объект против фона». Композиции, где фон и объект равнозначны, — безжизненны

Кадр из фильма «Бегущий по лезвию» / Фото: Warner Bros.

В этом кадре объект в тени, поэтому цвета на нем очень сложные и ненасыщенные. Фон гораздо светлее и цвета более простые и контрастные.

Наш взгляд притягивают цветовые элементы, которые отличаются от фона

Кадр из фильма «Бегущий по лезвию» / Фото: Warner Bros.

Здесь фон гораздо разнообразнее по цветовым оттенкам. Но глаз упорно возвращается к фигуре, которая по цвету сильно отличается от фона.

Светлые изображения на темном фоне кажутся более освещенными (иногда более загадочными)

Кадр из фильма «Бегущий по лезвию» / Фото: Warner Bros.

Богатство контраста достигается за счет дополнительных цветов

Есть всего три цвета, которые невозможно получить путем смешивания. Это красный, желтый и синий. Есть цвета, которые получаются путем смешивания — фиолетовый, зеленый, оранжевый. Например, зеленый — это синий и желтый. Дополнительным цветом к нему будет цвет — красный. Это основной цвет, который не использовался при смешивании. Глаз всегда хочет видеть не два цвета, а три (потому что в сумме они дадут белый свет). Проще говоря, у красного цвета дополнительным будет зеленый, у желтого — фиолетовый, у синего — оранжевый. И наоборот.

Кадр из фильма «Бегущий по лезвию» / Фото: Warner Bros.

В этом кадре зеленый вызвал к жизни дополнительный — красный (губы). Оранжевый в лице — голубые (оттенки на платье).

Правило 8. The Mind Thinks in Picture

Для мозга цвет быстрее рассказывает историю, чем слова диалога. Это важно помнить при планировании своего фильма. Работе над цветом нужно уделять чуть больше внимания, чем репликам героев.

Посмотрите на это кадр. Разве он нуждается в словах?

Кадр из фильма «Бегущий по лезвию» / Фото: Warner Bros.

Сочетание цветов в интерьере — как сочетать цвета, примеры с фото

Стены — это фон, задающий атмосферу дома, поэтому выбор цвета — дело ответственное. Перекрашивание/ переклеивание — процесс довольно трудоемкий и не очень приятный. Поэтому рождается множество страхов и сомнений. А вдруг будет слишком темный/холодный/ яркий/стерильный интерьер?

В результате большая часть людей останавливаются на самом «безопасном» и проверенном варианте. Чаще всего это «бежевенький» (А что? Теплый цвет, ко всему подходит). Как перестать бояться цвета и как сделать красивый интерьер в любимых тонах? Какие правила у сочетания цветов? Давайте разбираться. Поможет нам колористика.

Немного теории 

Модель цветового круга, разработанная швейцарским художником Иоханнесом Иттеном, станет отличной шпаргалкой в подборе гаромничного цветового решения. Круг Иттена состоит из 12 частей. Это таблица из трех основных цветов (красный, желтый, синий), трех дополнительных (составных), которые образуются при смешении основных (зеленый, фиолетовый, оранжевый) и шести третичных цветов, образующихся от совмещения основных с дополнительными. Все цвета можно разделить на холодные и теплые. 

В отдельную категорию выглсят нейтральные цвета (черный, белый, серый, цвет слоновой кости, коричневый, бежевый). Они хорошо сочетаются как с другими цветами из круга, так и между собой. Используйте их как фон для других цветов (например, можно сделать стены нейтральных оттенков, но внести в интерьер цвет с помощью мебели, текстиля или ярких постеров) или добавьте аксессуары нейтральных тонов, чтобы немного «разбавить» основной цвет. 

Как это работает? 

Все очень просто. Существует всего шесть канонических схем (подборок) сочетания цветов в интерьере. Рассмотрим их на примерах. 

1. Аналоговая триада 

Это самый простой и «безопасный» вариант. Берется 3 идущих подряд цвета из палитры. Используйте в оформлении интерьера оттенки этих цветов и спокойный, красивый интерьер вам гарантирован. 

2. Комплиментарное сочетание 

Комплиментарными называют цвета, находящиеся на диаметрально противоположных концах круга. Один из цветов будет основным, контрастным цветом можно подчеркнуть детали интерьера. Если опасаетесь, что будет слишком ярко — разбавьте комнату нейтральными цветами до комфортного лично для вас уровня. 

3. Контрастная триада

Это похоже на комплиментарное сочетание, только к одному из цветов добавляются два соседних сектора. Оформите квартиру в этих тонах, а контрастный оставьте для небольших интересных деталей. Или, наоборот, — сделайте основным один цвет, а два других, более близких, используйте для акцентов. 

4. Классическая триада

Это уже более сложный вариант. Сочетание трех цветов, равноудаленных на круге. Здесь за основу обычно берется один цвет. Два других используются для расстановки акцентов. Если боитесь, что выйдет слишком пестро — разбавьте нейтральными цветами «по вкусу». 

5. Прямоугольная/квадратная схема 

Используйте две пары контрастных цветов. Важно не переборщить, а то интерьер может получиться пестрым. Правильнее будет выбрать один основной цвет и три дополнительных. 

Квадратная схема — вариация прямоугольной, но используемые в ней цвета располагаются в круге на равном расстоянии друг от друга. 

Такая схема подойдет не всем. Интерьеры с большим количеством цветов получаются яркими, интересными, но со временем утомляют. Подобный подход – хороший способ оформления восточных интерьеров или интерьеров в стиле бохо.

А можно проще?

Можно. Если сочетания из круга все равно пугают — самый простой и безопасный вариант: выбрать один цвет и сочетать его с нейтральными компаньонами. Получится просто, стильно, минималистично и современно. 

Темный-светлый 

С цветами наконец определились. Но как выбрать подходящий тон? Темный? Светлый? И как их сочетать? Совместимость оттенков зависит от задачи. 

Можно, например, взять выбранные цвета очень светлых тонов. Интерьер получится легким и нежным. Это отличное решение для дизайна детских.

А можно использовать максимально насыщенные цвета. Это сделает комнату яркой, атмосферной, вдохновляющей и заряжающей энергией, поэтому этот вариант не очень подходит для спальни. Там лучше все-таки использовать более спокойные тона. 

А можно взять один или несколько мягких оттенков и один — насыщенный. Цвета «работают» вместе, дополняя и подчеркивая друг друга. На фоне нежных пастельных тонов яркий цвет зазвучит совсем по-новому. Попробуйте!

Сочетание цветов на кухне

Для кухни лучше всего выбирать теплые цвета. Например, оранжевый, желтый и красный – они повышают настроение и улучшают аппетит. Их можно использовать в качестве акцента на одной из стен, фартуке, а еще на технике, мебели и аксессуарах. В качестве компаньонов для таких ярких, жизнерадостных оттенков хорошо подойдут нейтральные белый, бежевый, серый и черный.

Если окна кухни выходят на юг, от слишком теплых тонов лучше отказаться, так как они усиливают ощущение жары и духоты. Обратите внимание на не менее выигрышное сочетание коричневого и зеленого. Оно создает уютную атмосферу и делает нас чуть ближе к природе.

Сочетание цветов в спальне

Цветовое решение спальни должно помогать расслабиться и сладко уснуть после тяжелого дня. Лучше всего этому способствуют пастельные тона. Обратите внимание на такие цвета, как молочный, серый, песочный, шоколадный, золотой, нежные лиловый, голубой, розовый и бирюзовый, которые можно гармонично комбинировать между собой.

Сочетание цветов в ванной

Ванная – место, где мы начинаем и заканчиваем свой день. Здесь важно найти баланс и выбрать цветовую гамму, которая будет бодрить и радовать с утра, а вечером расслаблять и успокаивать. Самые популярные решения: белый с голубым или синим, белый с бежевым и серым, белый с шоколадным. А вот зеленого лучше избегать – в ванной он будет он ассоциироваться с плесенью и сыростью.

Как правило, метраж ванной комнаты не велик, поэтому стоит отказаться от обилия слишком темных или ярких цветов, которые визуально уменьшают пространство. Вместо них – светлые и приглушенные оттенки с парой броских акцентов.

Существуют миллионы удачных комбинаций для уютного и красивого дома. Яркие, сочные, нежные, воздушные, вдохновляющие, завораживающие. Не бойтесь! Экспериментируйте! Даже если вдруг выбранный цвет на стенах не окажется идеальным — это можно исправить. Подберите аксессуары подходящего цвета или «разбавьте» крупными акцентами нейтральных тонов. Используйте советы из этой статьи и окружите себя любимым цветом. Это ведь лучше «бежевенького», правда?

кому подходят теплые цвета? Тона красок для окрашивания в теплые оттенки. Какие тона скрывают недостатки лица?

Правильно подобранный оттенок волос может не только сделать даму привлекательней, но и омолодить её лицо, добавив свежести и очарования. Но для этого надо знать, какие тона подходят каждому типу внешности, а не совершать ошибки, свойственные многим женщинам, – в поисках нового образа они кардинально меняют цвет волос, не учитывая тонкостей такого выбора.

Какие оттенки считаются тёплыми?

Тёплая палитра включает огромное количество тонов и полутонов, которые включают не только коричневые, каштановые, рыжие и более светлые золотистые, но и промежуточные оттенки: медовые, пшеничные, карамельные, клубничные. К тёплым также относятся различные варианты светлого шоколада и блонда. Пожалуй, отличительной характеристикой таких цветов является преобладание натуральности.

Основное преимущество подобных оттенков – создание мягкого, нежного и чувственного образа в отношении как молодых девушек, так и зрелых дам старше 40 лет. В основном эти цвета сочетаются со светлой кожей, которая может иметь золотистый загар либо персиковый, кремовый. Цвет глаз при этом может быть различным.

Не следует забывать и о тех женщинах, которые «не укладываются в рамки» привычных типажей: холодного и тёплого. Как выяснилось, существует и третий тип – нейтральный, который сложно определить по «температуре», но для него также будет актуальной насыщенная естественная гамма.

Кому подходят?

Тёплые оттенки волос смотрятся гармонично, дополняют образ и подчёркивают его женственность. Они актуальны в отношении двух цветотипов.

Если девушка относится к цветотипу «весна», то для нее характерны свои особенности.

• Кожа от природы бледная и полупрозрачная, но имеющая лёгкий молочный румянец, а иногда родинки или веснушки.
• В основном такие дамы – шатенки либо у них натуральные русые, пшеничные волосы.
• Глаза, как правило, светлые, но с глубокими оттенками зелёного, голубого, василькового. Особенно интересны глаза со светло-карей, ореховой, янтарной или медовой радужкой.

В большинстве случаев у «весенних» девушек кожный покров крайне чувствителен, поэтому загорают они плохо и могут сгореть, если долго находятся под прямыми солнечными лучами.

Цветотип «осень» наиболее яркий среди других и имеет свои неповторимые характеристики.

1. Кожа может быть оттенка слоновой кости, либо золотистого, оливкового, бронзового, персикового. У некоторых представительниц встречается естественный, более тёмный румянец. Веснушки – нередкость у таких женщин, а кожный покров обычно не предрасположен к таким проблемам, как угри и прыщи, лицо чистое и здоровое, и тёплые тона волос способны подчеркнуть его безупречность.
2. Нередко у «осенней» женщины тёмная радужная оболочка, но встречаются и зелёные, серые, голубые. Для карих глаз свойственно наличие золотистого или янтарного отлива.
3. Естественный волос у этого цветотипа отличается густотой, пышностью и объёмом, а цвета преобладают насыщенные: тёмно- и светло-коричневые, рыжие, каштановые.

Для этих двух типажей идеально подойдёт покраска в различные тёплые тона, отличные от натурального цвета, если стоит цель освежить или изменить образ.

Тона красок для окрашивания

Для девушек, обладающих светлой и оливковой кожей и натуральными волосами золотистого, пшеничного или медного цвета, подойдут различные тёплые блонды, за исключением пепельных и серебристых тонов:

• янтарный блонд, способный оттенить голубые, зелёные и карие глаза;
• карамельный цвет, сочетающий переливы рыжих и золотых тонов, – подходит смуглым и загорелым красавицам с любыми глазами;
• песочный тон, подходящий для многоцветного колорирования;
• пшеничный блонд, выглядящий наиболее естественно и способный украсить голубоглазых девушек;
• тёплый молочный блонд, подразумевающий лёгкую ненавязчивую желтизну, – гармонирует с тёмными глазами и золотистым загаром.

Также тёплая палитра включает другие виды блондов: медовый, абрикосовый, клубничный.

Тёплая гамма русых оттенков может быть использована для любой внешности, поскольку включает множество полутонов, которые оживят причёску темноволосых женщин, а блондинок сделают ярче. Она включает следующие тона: бронзовый, орех, капучино, медно-русый, карамельный и т. д.

К тёплым шоколадным тонам относятся:

• молочный шоколад – актуален для светлоглазых и светлокожих дам;
• рыжий шоколад, подходящий для «осенних» женщин со светлыми карими или зелёными глазами;
• при яркой васильковой или зелёной радужке можно использовать шоколадный шоколад;
• карамельный шоколад – идеальный цвет для смуглых девушек с карими глазами, в которых присутствуют золотистые или янтарные вкрапления.

Тёплые коричневые краски – это не сплошной коричневый тон, а многообразие полутонов и оттенков, делающих окрашенные волосы переливающимися. Прекрасно смотрятся в сочетании с карими глазами и светлым личиком. Палитра включает такие тона: каштановый, красно-коричневый, янтарь, миндаль, корица.

Рыжие цвета подойдут не только девушкам со светлой кожей, но и смуглянкам. Основные виды краски – огненно-рыжий, золотисто-рыжий, огненно-красный, красное дерево, рубин. Понятно, что такие цвета смогут применить только самые смелые представительницы прекрасного пола, а также женщины с исходным рыжим цветом волос.

Как грамотно подобрать?

Современные женщины привыкли совмещать работу и заботу о доме, детях, поэтому усталость и стрессы, делающие лицо бледным и невыразительным, заставляют их прибегать к такой мере, как окрашивание. Но в этом вопросе необходимо чётко понять, в какой цвет окраситься, чтобы образ получился не вызывающим, а органичным. При удачном выборе тёмного или светлого тёплого тона лицо и без «мейкапа» будет выглядеть выигрышно, но для этого следует знать некоторые правила.

• При круглой лицевой части с красновато-коричневой, тёмно-персиковой или сильно загорелой кожей нельзя выбирать тёмные цвета волос, делающие её чрезмерно полной. Лучше подобрать светлые интенсивные оттенки, которые скрывают недостатки лица.
• Также следует выбирать светлые тона красок, если черты лица угловатые и заострённые. Это касается подбородка, скул и носа. Тёплые насыщенные оттенки придадут образу изящности и благородства.
• Оттого, насколько контрастными между собой являются натуральные цвета губ, глаз, бровей, зависит и выбор краски – допускаются любые тёмные и светлые оттенки. Самое главное, чтобы они были яркими, при небольших расхождениях в интенсивности разумнее подбирать светлые колеры.

Такие требования помогают сделать образ гармоничным, но при том условии, что оттенки волос, глаз и кожи не являются одинаковыми.

И ещё несколько ориентиров для того, чтобы выбрать тёплые тона для своих волос:

• на лице есть веснушки и родинки;
• цвет зубной эмали – белый или кремовый;
• на радужке присутствуют золотистые вкрапления, а цвет глазных белков желтоватый;
• цвет вен на коже не голубой, а зеленоватый;
• коже лица подходят кремовые оттенки пудры.

Если же лицо склонно к покраснению, эритеме, обусловленной расширением сосудов, а также к прыщам, то следует исключить тёплые красноватые тона волос.

Рекомендации по окрашиванию

У себя дома каждая женщина может окрасить волосы, если не принято решение радикально изменить свой образ, что связано со многими сложностями и вероятными ошибками. Из-за этого сложный процесс лучше поручить квалифицированному мастеру.

Профессионалы советуют придерживаться некоторых правил, которые помогут избежать погрешностей и создать модный тёплый цвет:

• если нужно осветлить или затемнить естественный оттенок волос всего на 1 тон, лучше обойтись без сильнодействующих химических составов, повреждающих волосы, тем более что различных оттенков можно добиться при помощи натуральных красителей (хны и басмы), а также отваров ромашки, дубовой коры и других трав;
• по той же причине девушкам с тонкими светлыми волосами желательно использовать специальные тонирующие краски или шампуни;
• коричневые (каштановые) волосы необязательно окрашивать полностью – достаточно выделить отдельные пряди, которые легко изменят общий вид причёски;
• темноволосым дамам при желании окраситься в светлые тёплые тона сначала предстоит осветление, которое нужно проводить с большой осторожностью, строго следуя инструкции.

Если уж женщина решила кардинально поменять цвет волос, то всегда лучше применять качественные брендовые краски, которые, как правило, содержат смягчающие масла и другие важные компоненты, сохраняющие качество и структуру волос.

Наверное, наряду с этим, стоит рассмотреть и современные модные тенденции. Сейчас уже не окрашивают волосы полностью, а выделяют их кончики, пряди при помощи техник брондирования, балаяжа, омбре, таким образом создавая красивый вид шевелюры и одновременно сохраняя здоровье волос.

О том, как отличить холодные и теплые оттенки волос, смотрите в следующем видео.

15 основных ошибок подбора цвета в интерьере

Неуверенные в себе люди подсознательно стремятся к компромиссу при выборе цвета. Отсюда популярность «бежевенького»: светлый (но не белый), теплый и неброский. Цвет, кажущийся универсальным, делает интерьер унылым, лишенным характера, отдающим офисом и гостиницей. Оформить стильный интерьер в бежевой гамме сложно, понадобится выбирать яркие — красные, желтые, синие — акценты под конкретный оттенок и глубину бежевого. Совет: чем скромнее палитра, тем насыщеннее и разнообразнее должны быть фактуры.

Белоснежные интерьеры выглядят холодно даже с яркими деталями. А если не хватает солнца, то еще и серо — совсем не так, как на картинке в журнале. В дизайне интерьеров под «белым» подразумевается с десяток оттенков: «сливки», «топленое молоко», «слоновая кость», «арктический снег» и пр. Они отличаются примесями других красок. Например, в традиционном скандинавском интерьере стены красят не в кипенно-белый, а в «стокгольмский белый» (Stockholmsvit), где подмешано немного серого и желтого пигмента. В результате получается более теплый оттенок.

Если выкрасить потолок в один цвет со стенами, можно визуально расширить помещение, поскольку границы пространства растворяются. В случае с темными тонами этот прием создаст ощущение уютной коробочки. Осторожности этот прием требует только с яркими цветами: замкнутое пространство сильно воздействует на психику. Можно даже покрасить потолок в контрастный или яркий цвет при нейтральных стенах, особенно если вам досталось помещение с непропорционально высокими потолками.

Делая ставку на монохром, вы лишаете пространство объема, глубины и приятной сложности. Исключение — волшебный серый цвет, но и тот на любителя. Постарайтесь сохранить разнообразие. Расставьте контрастные акценты. Поиграйте на полутонах любимого цвета: сочетайте сильно разбеленный пастельный оттенок с насыщенным темным или выразительным ярким.

Противоположная ошибка — выбрать хорошие сочетания цветов и насытить ими пространство в равной мере. В итоге — пестрота вместо гармонии. Придерживайтесь процентного соотношения 60/30/10 для главного цвета, дополнительного и прочих.

Если к нежно-голубым стенам вы приобрели прекрасный ярко-рыжий диван, добавьте еще несколько небольших оранжевых аксессуаров в остальные части комнаты, иначе диван вывалится из контекста, будет выглядеть чужеродно и неуместно. Это называется «поддержать цвет». Само цветовое пятно лучше разбить небольшими деталями других цветов, основного или дополнительного: так оно лучше впишется в обстановку.

Использование контрастных сочетаний — беспроигрышный вариант. Красный всегда будет выразительно смотреться с зеленым, желтый — с фиолетовым, а синий — с оранжевым. Но сам по себе контраст — настолько выразительный прием, что легко может утомить. Пусть один из цветов будет насыщеннее второго, разбеленного или затемненного. Это смягчит эффект и поможет избежать навязчивости.

Продумывая цветовую палитру интерьера, многие забывают про пол. И напрасно: на него приходится примерно четвертая часть пространства, которое мы видим. Особенно это актуально для больших помещений.

Одной и той же квартире в Валенсии и Мурманске нужны будут совершенно разные цветовые решения. Больше всего от этой несправедливости страдают северные любители прованса. Мягкие пастельные тона, такие нежные и освежающие при ярком солнечном свете, без него становятся блеклыми, холодными и скучными. Правило здесь одно: чем пасмурнее регион, тем теплее и насыщеннее цвета в интерьере.

Распространенные ошибки связаны и с неправильной оценкой теплоты цвета. Красный, желтый и оранжевый оттенки безусловно относятся к теплой части спектра, а синий, фиолетовый и зеленый считаются холодными. Все сложнее. У каждого цвета есть теплые и холодные версии. Красный с примесью фиолетового — ежевичный, ягодный, маджента — более холодный, а приближенный к оранжевым тонам — алый, киноварь — значительно теплее. То же и с традиционно холодным синим: бирюзовый и цвет морской волны теплее небесных и стальных оттенков. Зеленый — это вообще многогранный цвет, легко переходящий как в теплые, так и в холодные оттенки.

Точнее, делать это можно, но сложно: нужно учитывать пропорции, сочетания каждого оттенка с другими цветами. В большинстве случаев получается дисгармония. Если есть сомнения, что вещь попадает в нужную цветовую температуру, лучше не рисковать и выбрать контрастный или нейтральный цвет. Это решение будет точно удачнее, чем, например, травянисто-зеленый на фоне холодных мятных оттенков.

Чем чище цвет, тем он навязчивее. Звонкие яркие тона бывают хороши в детской, на кухне и в ванной — и то в разумной дозировке. В остальных случаях лучше предпочесть сложные смешанные цвета с добавлением черного или серого (затемненные, припыленные) и белого (разбеленные, пастельные). Такой интерьер выглядит благороднее и взрослее. Чистый яркий цвет, как правило, требует нейтрального фона и строгой минималистичной обстановки.

Тут легко переборщить и скатиться в карнавал: яркие цвета скоро начнут утомлять и сильно вас обяжут в дальнейшем. Уместнее выбирать для крупных предметов и целых стен более мягкие приглушенные оттенки, а насыщенные добавить за счет аксессуаров, которые при желании можно легко заменить. В нежилых зонах (санузле, коридоре, прихожей) можно применять терапию цветом без опаски. В этих помещениях вы не проводите много времени.

Это мрачно, не для маленьких помещений, сужает пространство — вот основные заблуждения, связанные с темными цветами. Да, они кажутся ближе, чем светлые. Но темные оттенки также обволакивают, дарят глубину, благородство и уют. Маленькая комната не будет выглядеть тесной, если избегать контрастных решений и не загромождать интерьер деталями. Тесным пространство делает цветовая сумятица и увлечение декором.

---

Фотографии: обложка – Konstantin Yuganov — stock.adobe.com, 1 – Photographee.eu — stock.adobe.com, 2 – worldwide_stock — stock.adobe.com, 3 – virtua73 — stock.adobe.com

Используйте цветовую температуру для создания настроения на фотографиях iPhone

Цветовая температура — это то, насколько «теплые» или «холодные» цвета на фотографии. Цветовая температура, от теплых оранжевых до холодных синих тонов, может иметь большое влияние на общее настроение вашего изображения. Простое изменение цвета может вызвать у зрителя самые разные чувства, от волнения и счастья до умиротворения и печали. В этом уроке вы откроете для себя четыре способа использования цветовой температуры для создания самых разных настроений на фотографиях на iPhone.

Как цветовая температура влияет на настроение

Как люди, мы подсознательно по-разному реагируем на разные цвета. И вы можете использовать это в своих интересах при фотосъемке на iPhone.

Выбирая для съемки объекты определенного цвета или при определенных типах света или регулируя цветовую температуру при постобработке, вы можете передать совершенно разные настроения на своих фотографиях.

Другими словами, вы можете использовать цвет, чтобы повлиять на чувства зрителя, когда он смотрит на вашу фотографию.

Конечно, есть много разных цветов, которые вы можете фотографировать, но в этой статье мы сосредоточимся на двух крайностях спектра цветовой температуры.

Цветовая температура означает, насколько «теплые» или «холодные» цвета. В одном диапазоне — холодные синие цвета, а в другом — теплые красные, оранжевые и желтые цвета.

Холодные цвета вызывают чувство спокойствия, умиротворения и умиротворения, а может быть, даже меланхолию и одиночество.Они также могут усилить ощущение холода в сцене.

Теплые цвета более манящие и стимулирующие, создавая настроение счастья, волнения или оптимизма. Они также могут усилить ощущение тепла в сцене.

Итак, давайте рассмотрим четыре различных способа использования цветовой температуры для создания разных настроений на фотографиях на iPhone.

1. Сфотографируйте теплые или холодные цветные предметы

Простой метод — использовать цвет вашего объекта, чтобы передать определенное настроение.

Взгляните на две фотографии ниже и подумайте, какие чувства они вызывают у вас, когда вы на них смотрите.

У большинства людей яркие оранжевые цветы на темно-оранжевой стене вызывают чувство счастья. Теплые цвета вызывают в воображении образ сидящего на улице теплым летним днем.

Напротив, холодный голубой тон гальки создает более спокойное и умиротворенное настроение. Они могут даже вызвать чувство меланхолии и одиночества.

Холодные цвета заставляют задуматься о холодном зимнем дне, возможно, о прогулке по пустынному пляжу в одиночестве.

Конечно, каждый будет интерпретировать каждое изображение по-своему, но в целом можно ожидать, что объекты теплых цветов будут вызывать разные чувства у объектов холодных цветов.

Ниже еще два примера — на этот раз разноцветных стен. Опять же, взгляните на них и подумайте, что они заставляют вас чувствовать. Какие мысли приходят вам в голову, когда смотришь на них?

Другой способ фотографировать сцену с синим цветом — снимать вокруг воды, запечатлевая синий цвет воды и синий цвет неба.

Фотографии, подобные этой, как правило, очень успокаивают зрителя, вызывая умиротворение и умиротворение.

2. Снимайте при теплом или холодном цветном свете

Помимо использования цвета объекта, чтобы вызвать определенные чувства, подумайте и о цвете света, в котором вы снимаете.

В течение дня цветовая температура света меняется, и вы можете использовать это в своих интересах для создания определенного настроения на своих фотографиях.

Когда солнце находится за горизонтом, рано утром и поздно вечером, цветовая температура света очень низкая.Съемка в это время дня придаст вашим фотографиям оттенок синего.

Когда солнце находится прямо над горизонтом, сразу после восхода солнца и незадолго до заката, цветовая температура будет очень теплой. Это придаст вашим фотографиям красивый оранжевый оттенок.

Настроение на этих двух фотографиях очень разное, и это во многом связано с цветовой температурой света.

Используйте холодный синий свет, чтобы придать вашим фотографиям спокойное или меланхоличное настроение. И используйте теплый свет, чтобы вызвать чувство счастья и оптимизма.

3. Сохранение теплых и холодных цветов на одном изображении

Еще один способ создать действительно яркие и привлекательные фотографии — это запечатлеть как теплые, так и холодные цвета на одной фотографии.

Прекрасный контраст синего и оранжевого / желтого цветов. Если вы когда-либо изучали теорию цвета, вы знаете, что эти цвета находятся по разные стороны цветового круга.

Контрастные цвета действительно привлекают внимание. Они могут создать на фото ощущение напряжения и энергии, и вы можете использовать их для создания невероятно динамичных композиций.

Один из самых простых способов запечатлеть эти контрастные цвета — найти объект теплого цвета, например, желтое здание или оранжевые цвета, встречающиеся в природе осенью, а затем включить голубое небо или воду в композицию.

Это такая простая техника, но она позволяет создавать потрясающие фотографии в самых разных местах.

4. Разогрейте или охладите цвета при редактировании

Многие приложения для редактирования фотографий и приложения Photoshop позволяют легко изменять цветовую температуру на ваших фотографиях.

Например, приложение Snapseed имеет параметр «Тепло» в инструменте «Настройка изображения», а собственное приложение «Фото» имеет ползунок «Приведение» в параметре редактирования цвета.

Различные приложения дают этому инструменту разные имена, например Тепло, температура, оттенки, баланс белого и т. Д., Но все они делают одно и то же.

Они позволяют согреть цвета на фотографии, добавив желтый или оранжевый оттенок, или охладить цвета, добавив синий оттенок.

Эти инструменты можно использовать для улучшения исходных цветов на фотографии или для полного изменения настроения исходной сцены.Давайте рассмотрим несколько примеров…

Когда вы фотографируете в золотые часы восхода или заката, часто ли вас разочаровывает то, что цвета не выглядят такими теплыми, как в реальной жизни?

В таких случаях все, что вам нужно сделать, это отрегулировать цветовую температуру в сторону теплого края шкалы при постобработке.

Если вы снимаете в синий час, когда солнце находится ниже горизонта, вы можете усилить естественный синий оттенок света, отрегулировав цветовую температуру в сторону синего конца шкалы.

Это может помочь подчеркнуть прохладу в это время дня и особенно хорошо работает на фотографиях воды.

Помимо использования цветовой температуры для улучшения естественного цвета света, вы также можете использовать ее для полного изменения настроения на ваших фотографиях.

Вот довольно обычное фото трактора в поле. Это было сделано в середине дня, когда цветовая температура достаточно нейтральная.

Ниже отредактированная версия фотографии.Цветовая температура была увеличена, а также была добавлена ​​солнечная засветка в верхнем правом углу с помощью приложения LensLight.

Эти простые изменения придают изображению новую жизнь. Теплые цвета вызывают ощущение летнего дня. Фотография полна энергии и вызывает гораздо более счастливое настроение, чем исходное изображение.

Однако не всегда хочется создавать счастливые теплые фотографии! Иногда вам может понадобиться вызвать у зрителей более спокойное или негативное настроение.В таких случаях вам нужно будет отредактировать их, чтобы добавить к сцене холодный синий оттенок.

Ниже приведена красивая фотография водопада с длинной выдержкой.

Но что, если мы поиграем с цветовой температурой при постобработке? Добавив к фотографии синий оттенок, она приобретет более мрачное настроение.

С помощью этого редактирования я также затемнил тени, чтобы казалось, что фотография была сделана при слабом освещении. Добавление синего оттенка и затемнение изображения — отличный способ создать впечатление, будто изображение было снято ночью.

В то время как теплые тона вызывают положительные эмоции, холодные тона могут добавить эмоциональной холодности вашим фотографиям. Взгляните на эту фотографию, сделанную во время редкой метели в Токио.

Уличные фонари придали этому изображению слегка теплый оттенок. Но добавив к фотографии нежный синий оттенок, мы можем изменить эмоциональное содержание окончательного изображения, как показано ниже.

Незначительное охлаждение цветов изменило эмоциональный вес изображения с теплого и гостеприимного на ощущение отдаленности или одиночества.

Холодные цветовые температуры часто являются хорошим вариантом для фотографий метелей, особенно если вы запечатлели одинокого человека, стоящего в кадре или бегущего, чтобы укрыться от снега.

Холодные тона не только подчеркивают холодную погоду, но и создают ощущение одиночества.

Заключение

Как видно из примеров фотографий в этом руководстве, теплые цвета вызывают совсем другие эмоции по сравнению с холодными цветами.

Вы можете использовать это в своих интересах в фотографии, позволяя создавать различные настроения в ваших изображениях.Простое изменение цветовой температуры может вызвать у зрителя определенную эмоцию или настроение.

Независимо от того, снимаете ли вы теплые или холодные цветные объекты или свет, помните, какие эмоции они могут вызвать.

Холодные цвета вызывают чувство покоя, умиротворения, умиротворения, меланхолии или одиночества. Они также усиливают ощущение холода в сцене.

Теплые цвета более манящие и стимулирующие, вызывая чувство счастья, волнения или оптимизма.Они также усиливают ощущение тепла в сцене.

Сохранение на фотографии как теплых, так и холодных цветов — отличный способ создать яркое и привлекательное изображение. Контрастные цвета придают фотографии очень динамичный и энергичный вид.

Наконец, не забывайте, что вы можете использовать приложения для редактирования, чтобы регулировать цветовую температуру в ваших изображениях. Вы можете улучшить или полностью изменить настроение фотографии, согрев или охладив цвета.

Помните, что нет правильного или неправильного в отношении цветовой температуры.Он полностью основан на эмоциях, которые вы хотите передать. Надеюсь, вы хорошо проведете время, исследуя увлекательный мир цветовой температуры!

Теплый и холодный свет

^{фото DieterMeyrl через iStock}

Свет имеет множество различных свойств, в том числе интенсивность, направление и цвет. Каждое из этих свойств света может влиять на качество получаемых изображений.

Например, очень интенсивный свет (например, солнечный свет в полдень в безоблачный день) очень резкий, синий по тону и создает глубокие тени.С другой стороны, свет на рассвете или в сумерках очень мягкий, золотистый по тону и создает гораздо меньший контраст.

Если вы спросите меня, цвет света — самое сложное понятие о свете для понимания. Вот здесь-то и пригодится это руководство.

Давайте обсудим теплый естественный свет, холодный естественный свет и то, как они влияют на ваши фотографии.

Содержание

Что такое цветовая температура?

Прежде всего, нам нужно определить цветовую температуру.

По сути, цветовая температура относится к цвету, который мы воспринимаем как свет, как объясняет LensProToGo в видео выше.

Поскольку каждый из нас воспринимает цвет по-своему, цветовая температура измеряется по стандартной шкале в Кельвинах (K).

Низкое значение Кельвина (т. Е. Ниже 4000 К) означает «теплый свет», тогда как высокое значение Кельвина (т. Е. Выше 4000 К) — «холодный свет».

Теплый свет воспринимается как желтый, оранжевый и красный — тона, которые ассоциируются с теплом. Холодный свет выглядит преимущественно синим.

Как отмечалось выше, теплый свет ассоциируется с рассветом и закатом, а холодный свет ассоциируется с полуденным освещением. Естественно, вы можете создать теплый и холодный свет с помощью искусственного освещения.

Подробнее:

Теплый свет против холодного

^{Фотография Хосе Магана на Unsplash}

Чтобы подробнее изучить теплый свет и холодный свет, давайте посмотрим, как они влияют на внешний вид изображения. .

В приведенном выше примере теплый свет мягко освещает сцену на изгибе Подковы.Обратите внимание, как тепло света подчеркивает красноту пейзажа.

Сравните это с изображением ниже, сделанным в полдень.

^{фото LUNAMARINA через iStock}

В этом случае холодный свет придает снимку совершенно другой вид.

Например, тени по краю каньона намного более выражены, а красная земля приобретает более желтоватый оттенок, чем мы видим на первом снимке.

Теплый белый и холодный белый свет

^{фото scyther5 через iStock}

Цветовые температуры не должны быть такими экстремальными, как в примерах Horseshoe Bend, чтобы существенно повлиять на внешний вид ваших изображений .

На самом деле, гораздо меньшее отклонение — например, между теплым белым светом и холодным белым светом — может сделать ваши изображения совершенно разными.

По шкале цветовой температуры теплый белый свет считается около 3000K, тогда как холодный белый свет имеет немного более высокую температуру, около 5000K (хотя он может варьироваться от 4000K до 6000K).

В приведенном выше примере для освещения портрета использовалось теплое белое освещение. Обратите внимание, как оттенок кожи мужчины выглядит немного теплым, несмотря на то, что его рубашка и фон кадра имеют более холодные цветовые температуры.

Сравните это изображение с изображением ниже, сделанным при холодном белом свете.

^{фото yasinemir через iStock}

Как видите, цвет кожи мужчины выглядит немного прохладно.

Хотя некоторые люди утверждают, что теплый свет имеет «грязный» вид, на самом деле теплый свет имеет тенденцию быть более привлекательным с визуальной точки зрения. Холодный белый свет четкий и чистый, но он также может быстро выглядеть очень клинически.

Подробнее:

Когда искать теплое и холодное освещение

^{Фото Аарона Карриона на Unsplash}

Опять же, хотя вы можете легко управлять цветовой температурой света в кадре при использовании искусственного освещения, если вы полагаетесь на естественное освещение, вам необходимо спланировать фотосессию с учетом времени суток, когда преобладает желаемая цветовая температура.

Теплое освещение — восход и закат

^{фото Сюзанны Нойманн через iStock}

Они не зря называют его золотым часом…

Золотое освещение около 3500K и происходит в период восхода и заката . Этот вид освещения почитают за тепло и мягкость. Портреты и пейзажи с естественным освещением больше всего выигрывают от теплого освещения.

Теплое освещение может быстро меняться из-за восхода или захода солнца.Вы можете обнаружить, что свет будет ярко-оранжевым, красным, желтым или даже розовым.

Холодное освещение — в течение дня

^{фото SeanXu через iStock}

Холодный свет (около 5000-6500K) является наиболее распространенной цветовой температурой для естественного света, потому что он появляется примерно через час после восход примерно за час до захода солнца.

Эта цветовая температура довольно нейтральна, хотя по шкале цветовой температуры она довольно синяя по Кельвину.

^{Фотография Melody Jacob на Unsplash}

Поскольку этот тип света довольно интенсивный, он создает глубокие тени. Такой контраст увеличивает яркость цветов, что может быть довольно приятным на фотографии, хотя интенсивные тени могут быть вредными.

Однако, в отличие от теплого освещения на восходе или закате, синий свет имеет тенденцию быть более постоянным в течение дня, за исключением погодных явлений, которые изменяют его температуру (т.е., облачный покров, охлаждающий свет).

Как контролировать цветовую температуру в ваших фотографиях

^{фото Rawpixel через iStock}

Существует множество способов контролировать цветовую температуру на ваших фотографиях, каждый из которых связан с управление балансом белого в кадре.

В этом руководстве вы можете узнать все о балансе белого, но вот краткий обзор:

• Баланс белого управляет оттенками цвета в изображении.Например, полуденный свет, который является синим, можно смягчить или даже изменить с помощью различных настроек баланса белого.
• Камеры имеют несколько настроек баланса белого для разных условий освещения. Например, настройка баланса белого «облачно» нагревает цвета на изображении, чтобы компенсировать холодную цветовую температуру естественного света в пасмурный день.
• Баланс белого также можно настроить вручную. Это предполагает использование серой карты и гистограммы камеры.Это гораздо более точный метод настройки баланса белого, хотя это тоже гораздо более сложный процесс.

Вы также можете изменить баланс белого изображения при постобработке.

Как показывает Аарон из PHLEARN на видео выше, это довольно простой и понятный процесс в таких программах, как Photoshop.

Таким образом, у вас есть хорошее введение в теплый свет, холодный свет, теплый белый свет, холодный белый свет и различные другие аспекты цветовой температуры.

Обязательно ознакомьтесь с руководствами, на которые я ссылался выше, и просмотрите встроенные мной видеоролики YouTube, чтобы получить дополнительные инструкции по этой, иногда сбивающей с толку теме.

Подробнее:

---

Привет из PT!

Советы для начинающих по фотографии

Не знаете, что делать дальше?

Пройдите наш 30-дневный конкурс Creative Eye Challenge и раскройте последние секреты получения потрясающих снимков в любом месте и в любое время (с любой камерой).

Оценка портфолио и уроки искусства для детей: KinderArt

Студенты узнают разницу между теплыми и холодными цветами.

Автор: Мэри Энн Мессье

Что вам понадобится:

• Маркеры (красный, желтый, оранжевый, зеленый, синий, фиолетовый)
• Белая книга
• Клей
• Ножницы
• Раздаточный материал теплых холодных цветов
• плотная бумага 12 × 18

Что вы делаете:

1. Обсудите с учащимися основные и второстепенные цвета.Поговорите о том, как эти цвета можно также сгруппировать по-другому. Тепло и прохладно.
2. Говорите о вещах, которые заставляют нас чувствовать тепло, и о том, какого они цвета. Как солнце желтое и согревает нас, так и огонь имеет желтый, желтый и оранжевый цвета, а также заставляет нас чувствовать тепло. Сделайте то же самое с холодными цветами (синий, зеленый и сине-фиолетовый).
3. Как только учащиеся поймут, что такое, объясните, что они будут рисовать картинки, которые заставят их чувствовать тепло и прохладу, используя только теплые и холодные цвета.Напомните им, что если они собираются использовать красный, желтый и оранжевый (теплые цвета), они должны нарисовать что-нибудь теплое. То же самое с зеленым, синим и фиолетовым (холодные цвета).
4. После того, как ученики нарисуют свои рисунки с помощью маркеров (они, кажется, всегда любят использовать свои маркеры), попросите их наклеить свои рисунки на большой цветной картон.
5. Затем раздайте раздаточный материал «Теплые / холодные цвета». Попросите их раскрасить слова «Warm and Cool», а затем скруглить углы, чтобы они поместились на странице.Приклейте и датируйте обратную сторону. У вас есть еще одна завершенная страница в вашем артбуке.

► Перейти на пятую страницу (нейтральные цвета)

Связанные уроки и ресурсы:

► Раздаточный материал теплых / холодных цветов
► Артбук — Индекс

Art Book — это особая серия уроков от Марианны Мессье, учителя из Джейнсвилля, штат Висконсин. «Эта тема книги по искусству была создана, чтобы помочь педагогам-искусствоведам дать им еще одну форму оценки.Очень часто нам, педагогам по искусству, трудно оценить успехи ребенка, когда проекты отправляются домой. Используя оценку портфолио, легче судить об успеваемости ребенка, потому что вы можете видеть его от начала до конца. Идея книги по искусству принадлежит моей коллеге Мэри Джо Пауп. «Книжную» идею она развивала, работая с мастерами. Когда она рассказала мне об этой идее, я решил использовать ее со своими воспитанниками. Я использовал учебную программу по искусству школьного округа Джейнсвилл в качестве основы для каждой страницы проекта.Это было непросто, но оно того стоило. Прелесть оценки портфолио в том, что она начинается в детском саду и может следовать за ними на протяжении их начальной карьеры. По мере того, как ребенок растет, книги и уроки тоже. Если вы решите использовать эту форму оценивания в своем классе, я надеюсь, что вашему классу эти уроки понравятся не меньше, чем моему. -Марьян Мессье

Некоторые изображения любезно предоставлены домашней школой Teach a Fish.

Теория цвета для фотографов — ЭРИК КИМ

Теория цветового круга: Динамическое напряжение между противоположными цветами.Изображение из CREATIVE EVERY DAY

Как использовать ТЕОРИЮ ЦВЕТА из искусства для создания более качественных цветных фотографий:

CREATIVE EVERYDAY Spread

Вдохновляйтесь своим визуальным мастерством с ETERNAL RETURN to CREATIVE EVERYDAY BOOK>

---

Теория цвета 101

Цвета: не существует определенных «правил», определяющих, что делать цветную фотографию хорошей или нет. Но есть определенные принципы, рекомендации и теории о том, как улучшить цветные изображения.

ЦВЕТ КОЛЕСА

Например, возьмем цветовое колесо.

1.

Теплый vs Холодный Тон

Согласно этой теории, вы хотите противопоставить «теплые» тона «холодным» тонам.

2. Дополнительные цвета

Кроме того, цвета на противоположных сторонах цветового круга (красный и зеленый, оранжевый и синий) являются «дополнительными цветами» — цветами, которые хорошо дополняют или уравновешивают друг друга:

Теория цветового круга: динамическое напряжение между противоположными цветами. Изображение из CREATIVE EVERY DAY

---

Теплые и холодные тона

Примеры некоторых моих фотографий, иллюстрирующих «теплые» и «холодные» тона:

Теплые тона оранжево-красной текстуры контрастируют с «холодным» синим фоном этой текстуры.«Теплый» тон оранжевого лица женщины на контрасте с «холодным» тоном синего фона. Красное «облако» на преимущественно «холодном» цветном фоне.

---

Дополнительные цвета

Синий и оранжевый / красный

Композиция динамичная и агрессивная, потому что снята с низкого ракурса, что подчеркивает диагональные линии, указывающие на этого человека. Оранжевый цвет его лица на синем фоне. Оранжевый цвет здания дополняет голубизну неба. Синий треугольник дополняет красный прямоугольник. Снято сквозь отражение алюминиевой кофемашины эспрессо.Киотское селфи с Синди. Отражение, 2017. Оранжевый и синий. Оранжевый и синий.

Красный против зеленого

Красный и зеленый пешеходный переход под высоким углом. Сибуя, Токио, 2017. Зеленый цвет внизу кадра и красный вверху справа. ИККО ТАНАКА x ЭРИК КИМ. Зеленый vs Красный Красный vs Зеленый // IKKO TANAKA

---

ОСНОВНЫЕ ЦВЕТА

«RYB» — смешивание красного, желтого и синего цветов для получения других цветов.

Другая теория фотографии и цвета: существует три «основных» цвета:

1. Красный
2. желтый
3. Синий

цветовая диаграмма RYB из хроматографии Джорджа Филда 1841 года; или, Трактат о цветах и ​​пигментах:

Лучшим художником, изучавшим основные цвета (красный, желтый, синий), является Пит Мондриан, который довел художественную композицию до первооснов:

Хотите верьте, хотите нет, но Пит Мондриан действительно умел рисовать.Вот его ранние работы; обратите внимание, как он интегрировал теорию цвета в свою работу:

В любом случае, мы можем научиться лучше интегрировать эти основные цвета в наши фотографии, сосредотачиваясь на одном основном цвете за раз:

Красные картинки

Киото, 2017 #cindyproject

Красно-желтая витрина. Нью-Йорк, 2017

Автопортрет вне центра в красном.

Человек с волокитой. Венеция, 2013. Leica MP + Leica Summicron 35mm f2 ASPH + Kodak Portra 400

Желтые фотографии

Женщина в самолете. Закат над Нью-Йорком. Pentax 645Z

Закат в Стамбуле, 2013. Портрет моей сестры Аннет Ким на Hasselblad 501c / Kodak Portra 400.

Синие фотографии

Самолет и телефонные провода.Центр города Лос-Анджелес, 2013 Leica M6 + Leica Summicron 35mm f2 ASPH + Kodak Portra 400

Красный, Желтый, Синий

ЛОГОТИП HAPTIC INDUSTRIES

Красные, желтые, синие яйца. Закат Удзи, 2017. Красный, желтый, синий.

---

Практические советы по применению теории цвета к фотографии

1. Чтобы тренировать глаза, научитесь снимать в цвете, снимая только в формате JPEG.

Целовать.Синди, Сайгон, 2017 г.

Камера лучше обрабатывает цвета в исходном формате в формате JPEG прямо в камере по сравнению с попыткой обработки цветных изображений RAW. Это правда, что съемка в формате RAW поможет вам изменить цвета ваших изображений с большей широтой, гибкостью и контролем, но съемка в формате JPEG поможет вам научить ваши глаза видеть цвета в реальной жизни.

2.

Фокус на одном цвете за раз: Цветность.

Попробуйте создать мини-фотопроект на основных цветах КРАСНЫЙ, ЖЕЛТЫЙ и СИНИЙ.На день выберите только один из этих основных цветов. Это поможет вашим глазам повысить ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ сетчатки к определенному цвету. Так что в течение одного дня стреляйте только в КРАСНЫЙ цвет. В другой день стреляйте только в СИНИЙ. В другой день снимайте только ЖЕЛТЫЙ. Постарайтесь максимально упростить сцены, которые вы фотографируете.

Красная текстура. Киото, 2017. Стильная женщина возле универмага. Киото, 2017. RICOH GR II с режимом P и вспышкой.

3. Изучение красочного искусства

Период роз Пикассо.

Посмотрите на множество красочных произведений искусства, когда вы не фотографируете, чтобы лучше понять для себя: «Какие цвета мне нравятся больше всего?»

Пикассо.Азульский период.

4. Трассировка, анализ, красочное искусство

Лучший способ понять цвет: деконструируйте работы ваших любимых художников-колористов или художников. Я сделал их на своем iPad и в приложении Procreate:

. Пикассо x КИМПИКАССО x КИМ

Чтобы вдохновить себя еще больше, возьмите копию Eternal Return to CREATIVE EVERYDAY>

Теплые цвета спальни: изображения, варианты и идеи

Теплые цвета, цвета, которые окутывают нас комфортом, когда мы ложимся спать в конце долгого дня, являются фаворитом для спальни.Желтый, красный, розовый и другие теплые оттенки помогут превратить вашу спальню в уютное убежище.

Теплые тона могут придать прохладу комнатам, выходящим на север или восток. Они также являются хорошим выбором для комнат с маленькими окнами или без окон. Теплые цвета не обязательно должны быть темными: желтый, даже в светлых тонах, теплый, как и персик. Есть даже теплые «белки», такие как сливочное масло и ваниль. В общем, приглушенные оттенки теплых тонов — хороший выбор, если вы не хотите, чтобы цвет вашей спальни перегружал вас.

Желтый может быть типичным теплым цветом, так как это цвет солнечного света. Это популярный выбор для спален, но будьте осторожны, чтобы не выйти слишком ярким; выберите оттенок мягкого масляно-желтого или приглушенного золота.

Коричневый, который можно считать нейтральным или теплым, передает комфорт. Выбор варьируется от глубокого эспрессо до темно-рыжего и светлого латте. Вы можете выбрать как хотите, темный или приглушенный звук. Глубокий коричневый цвет может хорошо работать в комнате с большими окнами, особенно если он сочетается с тканями, коврами и другими аксессуарами, которые придают легкий оттенок или яркий цвет.Если вы выбираете более приглушенный коричневый цвет, создайте однотонную цветовую схему, задействовав различные текстуры и материалы в вашей мебели — возможно, с использованием ярких цветов, таких как бирюзовый или оранжевый.

Нейтральные цвета можно согреть, сочетая их с такими насыщенными цветами, как красный, коричневый, оранжевый или приглушенный зеленый. Для акцентных цветов обращайте внимание на природу. Терракотовый, зеленый, золотой и насыщенный оттенки лосося на закате — хороший выбор.

Зеленый, смесь синего и желтого, можно сказать, обладает как теплыми, так и холодными свойствами. Его успокаивающие свойства делают его отличным выбором для спальни. Мягкая приглушенная зелень с золотистым и коричневым оттенками может иметь расслабляющий эффект.

Красный — теплый цвет, который нравится многим, но некоторым он кажется невыносимым для спальни. Если вы любите красный цвет, подумайте о приглушенном оттенке; Если вы хотите настоящий красный цвет, попробуйте нарисовать только одну стену в качестве акцента.Немного красного, выглядывающего из-за изголовья кровати или настенного искусства, придаст вашей спальне нужное количество шипения. Вы также можете сбалансировать красные стены с аксессуарами и тканями белого, черного или нейтральных оттенков. Помните, что большинство древесных тонов плохо сочетаются с красным; такой цвет будет лучше смотреться с расписной мебелью.

10 советов по использованию теории цвета в пейзажной фотографии

Есть много вещей, которые делают пейзажную фотографию отличной. Понимание и использование теории цвета — одно из них.

Вот 10 советов, как использовать теорию цвета, чтобы сделать ваши пейзажи визуальными.

Красивый пейзаж в зеленой цветовой гамме. Фото Себастьяна Унрау на Unsplash

1. Знакомство с теорией цвета

Цвет в фотографии играет важную роль. Он определяет, как мы воспринимаем изображение. Теория цвета пытается определить это, анализируя цвета и их отношения друг с другом.

Цвета имеют разные психологические ассоциации (мы рассмотрим их позже).Различные сочетания цветов определяют восприятие фотографии.

Знакомство с теорией цвета позволяет прогнозировать и определять успешные / неудачные применения цвета. Вы научитесь создавать изображения с эмоциональной глубиной и визуальным интересом.

Гармоничное сочетание синего и зеленого создает непринужденную атмосферу. Фото Гленна Карстенса-Петерса на Unsplash

2. Изучение теории цвета и ландшафта

С момента изобретения цветной фотографии цвет был движущей силой чтения фотографии.Теория цвета дает фотографам инструменты для оценки цветов с точки зрения их визуального отношения друг к другу.

В пейзажной фотографии объект может варьироваться от монохроматического до сцен, охватывающих полную гамму видимого спектра.

Теория цвета позволяет пейзажным фотографам использовать макияж пейзажа. Вы поймете, что гармонирует или искажает изображение, задолго до того, как сделаете снимок. Это сэкономит ваше время и поможет вам создавать более качественные изображения.

Апельсины и синий цвет на этом изображении создают поразительный контраст. Фото Павла Барысевича на Unsplash

3. Оцените Цветовой круг

Так что же такое цветовые отношения? Введите цветовое колесо.

Он восходит к 18 веку и до сих пор используется художниками. Традиционный цветовой круг — это простая визуализация цветов и их взаимосвязи друг с другом.

В цветовом круге основные цвета (красный, желтый, синий), вторичные цвета (пурпурный, оранжевый и зеленый) и третичные цвета (киноварь, янтарь, зеленовато-желтый, бирюзовый, фиолетовый и пурпурный) объединяются в удобочитаемом формате.

Все творческие применения цвета существуют в цветовом круге. Это позволяет фотографам обращаться к инструменту как к удобному руководству. Вот версия ниже:

Цветовой круг из Wikimedia Commons

Ознакомьтесь с цветовым кругом. Вы поймете, как взаимодействуют цвета, если расположить их близко друг к другу.

Это основа теории цвета. Это визуальная основа, на которой строятся эффективные цветовые отношения.

4. Знакомство с дополнительными цветами

Дополнительные цвета лежат напротив друг друга на цветовом круге.В сочетании друг с другом они создают максимально возможный контраст.

Они вызывают визуальную вибрацию, когда находятся рядом друг с другом и создают изображение всплывающее .

Глядя на цветовое колесо ниже, мы видим, что такие цвета, как красный и зеленый или синий и оранжевый, находятся напротив друг друга. Это обычные комбинации дополнительных цветов.

Дополнительные цвета оранжевый и бирюзовый

Использование дополнительных цветов в пейзажной фотографии создает привлекательный контраст.Он представляет собой уникальное понимание двойственности окружающей среды.

Бурный пейзаж дополняющих друг друга апельсинов и блюза. Фото Ави Ричардса на Unsplash

5. Поприветствуйте разделение дополнительных цветов

Это вариант дополнительной цветовой схемы. Разделение дополнительных цветов объединяет основной цвет с двумя цветами, смежными с его дополнительным цветом.

Разделенная дополнительная цветовая схема

Vermilion (чей дополнительный цвет на цветовом круге — бирюзовый) вместо этого сгруппирована с зеленым и синим.

Разделенная дополнительная цветовая схема дает цвета с адекватным контрастом. Но они более тонкие, чем дополнительные цвета.

Суровый ландшафт с множеством дополнительных деталей. Фото Бена Карлесса на Unsplash

6. Экспериментируйте с аналогичными цветами

Аналогичные цвета соседствуют друг с другом на цветовом круге. Аналогичные схемы, такие как бирюзовый, синий и фиолетовый, переходят друг в друга. Они создают гармонию в образе.

В пейзажной фотографии вы можете использовать аналогичные группы, такие как осенние красные, киноварь и апельсины или морская зелень, бирюзовый и синий.Они создают глубину и визуальный резонанс.

Аналогичная цветовая гамма. Аналогичные зеленые оттенки составляют этот пышный пейзаж. Фото Клаудио Теста на Unsplash

7. Попробуйте Triad Colors

Цвета триады — это любые три цвета, разнесенные на три цвета на цветовом круге. Выбор красного, желтого и синего или оранжевого, фиолетового и зеленого цветов представляет собой триадные группы цветов.

Цветовая схема триады

В пейзажной фотографии цвета триады создают гармоничные, но привлекательные цветовые схемы.

Они усиливают динамическую взаимосвязь между цветами в естественной среде.

Цветовая схема триады: красный, желтый и синий. Фото Саймона Матцингера на Unsplash

8. Зажигай тёплыми цветами

Теория цвета описывает отношения между отдельными цветами. И группирует их по общей визуальной атмосфере.

Как и цветовое колесо, концепция теплых и холодных цветов оказала значительное влияние на изобразительное искусство, по крайней мере, с конца 18 века.

Под теплыми цветами понимаются оттенки от красного до желтого. К ним относятся часто забываемые оттенки коричневого, которые широко используются в пейзажной фотографии.

В сочетании с солнечным светом и теплом теплые цвета кажутся зрителю ближе, вызывая ощущение непосредственности и визуальной активности.

В пейзажной фотографии теплый свет лучше всего встречается в золотой час. Это окно дневного света, которое передает пейзаж в теплых тонах.

Пейзаж преимущественно теплых тонов.Фото Йоханнеса Пленио на Unsplash

9. Расслабьтесь с прохладными цветами

Подобно теплым цветам, холодные цвета имеют свойства и ассоциации, связанные с их присутствием в природном ландшафте. Холодные цвета имеют тенденцию переходить на задний план изображения. Это заставляет окружающее пространство казаться больше.

Холодные цвета, такие как синий, зеленый, серый и фиолетовый, вызывают ощущение спокойствия и расслабления. Синий час, который наступает перед восходом солнца утром и после заката вечером, придает неземной голубой оттенок окружающему ландшафту.

Наши ассоциации с холодными цветами связывают пейзажную фотографию в холодных тонах с ощущением покоя, тишины и отражения.

Драматический пейзаж в прохладных тонах. Фото Алекса Талмона на Unsplash

10. Разберись в чувствах

Цвет и эмоции неразрывно связаны. Теория цвета изучает отношения между цветами. Он также может исследовать, как наше поведение формируется с помощью 7 миллионов оттенков, различимых человеческим глазом.

В фотографии зритель полагается на цвет как на визуальный сигнал, передающий эмоциональный климат фотографии.Вы можете использовать это, чтобы создать интерес и эмоциональный вес в ваших пейзажных изображениях. Цвета также могут помочь намекнуть на погоду или время года, когда была сделана ваша фотография.

Вот несколько популярных цветов пейзажа и эмоции, которые они вызывают.

Синий

Успокаивающий синий цвет иллюстрирует простор пейзажа. Он внушает благоговение и создает визуальное пространство.

Синий — успокаивающий, но характерный оттенок в пейзажной фотографии. Фото Джереми Бишопа на Unsplash

Серый

Символ дождя, воды, тумана, облаков и неба, серый — универсальный цвет.Он вызывает ощущение холода и торжественности.

фиолетовый

Фиолетовый холодный цвет оказывает успокаивающее действие. Редкий в природе фиолетовый стал ассоциироваться с экзотикой и красотой.

Пурпур встречается редко и привлекает внимание. Фото Марка Харпура на Unsplash

Green

Один из самых распространенных цветов в пейзажной фотографии, зеленый проявляется в органической жизни. Его прохладные тона создают умиротворение и умиротворение.

Красный

Красный ассоциируется со страстью, гневом и любовью.Появляясь на закатах, цветах и ​​осенних листьях, красный цвет привлекает внимание. Используйте его, чтобы направлять взгляд зрителя.

Осенняя сцена с преобладанием красных тонов. Фото Себастьяна Унрау на Unsplash

Orange

Оранжевый часто встречается на закатах в пейзажной фотографии. Оранжевый как теплый цвет вдохновляет на счастье и страсть.

Коричневый

Коричневые цвета в пейзажной фотографии изображают Землю. Коричневый — визуальный якорь. Он показывает зрителю состояние окружающей среды.

Желтый

Желтый цвет, встречающийся в цветах, сельскохозяйственных ландшафтах, пустынях и осенних листьях, внушает счастье, энергию и трепет.

Пожелтевший пейзаж. Фото Джейд Стивенс на Unsplash

Заключение

Пейзажные фотографы работают в самых разных жанрах фотографии. Нет единого фактора, определяющего положительный результат пейзажного изображения. Но теория цвета — это инструмент, который может значительно повысить эффектность фотографии.

Теория цвета исследует «почему» и «почему» за цвета на фотографии.Ознакомьтесь с основами теории цвета. Тогда вы сможете распознавать и делать снимки с большей эффективностью и успехом.

Color Fun | Scholastic

Цветовые диаграммы
Дайте детям младшего возраста возможность заглянуть за пределы коробки с мелками, обсудив в классе любимые цвета, начиная с вашего собственного. Поговорите со студентами о том, почему вы выбрали этот цвет, а затем проведите их в процессе мышления, чтобы выбрать свой любимый цвет. Запишите ответы на гистограмме цвета радуги, а затем попросите учащихся найти примеры каждого любимого цвета в вашем классе.

Смешивание цветов

Познакомьтесь с наукой о цвете — и укрепите научный метод — попробовав этот захватывающий, но простой цветовой эксперимент! Создайте красный, синий и желтый кубики льда, добавив пищевой краситель в воду перед ее замораживанием. Разделите класс на пары и раздайте каждому по три прозрачных пластиковых стаканчика. Попросите каждую пару предсказать и записать, что, по их мнению, произойдет, если смешать два разных цвета. Затем предложите парам собрать кубики льда этих цветов и положить в чашку.Когда кубики тают, попросите учащихся записать результаты. Насколько точны были их прогнозы? Затем раздайте чашки красной, синей и желтой темперной краски и попросите учащихся предсказать, что произойдет, когда будет добавлена ​​белая краска. Поощряйте студентов экспериментировать самостоятельно, а затем обсудите результаты в классе.

Цвет чтения
Предложите студентам выбирать стихотворение или песню о цвете каждую неделю во время изучения цвета. Раздайте копию каждому студенту для иллюстрации. Затем используйте стихи как быстрые и удобные для чтения вслух.Вот парочка фаворитов.

Зеленый гигант
Жил зеленый гигант по имени Сэм.
Его волосы были цвета клубничного варенья.
У него был один карие и один голубой глаз,
И борода цвета тыквенного пирога.
Его пальто и брюки были веселыми и яркими,
Как палочка перечной мяты, вся красная и белая.
Его туфли были коричневыми, как шоколадная капля.
Чулки у него были желтые, как лимонный сок.
Его шляпа была цвета имбирного хлеба
С высоким, высоким пером малиново-красного цвета.

Цветная песня (На мелодию «Этот старик»)
Красный, красный, красный коснитесь своей головы.
Синий, синий, синий, завяжите обувь.
Коричневый, коричневый, коричневый касаются земли.
Белый, белый, белый, откусите.
Черный, черный, черный, прикоснись к своей спине.
Пурпурным, пурпурным, пурпурным нарисуйте круг.
Розовый, розовый, розовый, подмигните.
Серый, серый, серый крик ура!

Есть также ряд замечательных книг по цвету, которыми вы можете заполнить свою классную библиотеку. См. Наши рекомендации в разделе «Цветовые ресурсы».

Теплые и холодные цвета

Представьте концепцию «теплых» цветов (красный, оранжевый, желтый) и «холодных» цветов (синий, зеленый, фиолетовый), рассказав о способах использования цвета для выражения чувств и настроения. Задайте такие вопросы, как «Какие цвета напоминают вам огонь?» «Что приходит на ум, когда думаешь о чем-то холодном?» Затем попросите учащихся создать одну картинку только с теплыми цветами и одну — только с холодными.Представьте их фотографии рядом. Какие изображения выбрали ученики? Как они себя чувствуют? Затем попросите учащихся подумать, как бы было, если бы в их картинках использовались противоположные цвета. Пусть каждый из них создаст третью картинку, либо скопировав одну из своих картинок в противоположных цветах, либо используя теплые и холодные оттенки в новой сцене.

Цветные прогулки

Заставьте детей узнавать цвет в своей среде, приглашая их в ежедневные цветные приключения в школе или в вашем районе.По мере того, как вы собираетесь, раздайте недорогие одноразовые фотоаппараты небольшим группам студентов и попросите их по очереди фотографировать объекты выбранного цвета дня. Наклейте проявленные фотографии на карточки размером 5 x 8 дюймов и используйте их в качестве простых и быстрых подсказок.