Акцент композиция: Доминанта, акцент, массивность, легкость в композиции
Доминанта, акцент, массивность, легкость в композиции
1. ДОМИНАНТА АКЦЕНТ МАССИВНОСТЬ ЛЕГКОСТЬ
2. ДОМИНАНТА — КОМПОЗИЦИОННЫЙ ЦЕНТР
1. Сгущение элементов на одном участке плоскости по сравнению с довольноспокойным и равномерным их рассредоточением на других участках.
2. Выделение элемента цветом, остальные параметры, размеры и форма
одинаковы.
3. Контрастность форм, например, среди округлых по очертанию фигур
располагается остроугольная и наоборот.
4. Увеличение в размерах одного из элементов композиции или наоборот: среди
более крупных элементов располагается мелкий, который также будет резко
отличаться и доминировать. Можно подчеркнуть это еще и тоном или цветом.
5. Образовавшаяся пустота (композиционная пауза) будет доминировать над
другими участками плоскости, более или менее заполненными элементами.
Возможны и два композиционных центра, но один из них должен быть ведущим,
а другой подчиненным первому, чтобы не возникало спорной ситуации или не
появлялось ощущение неопределенности
При организации доминанты важно учитывать законы визуального восприятия
геометрическому центру композиции.
3. ДОМИНАНТА
20. АКЦЕНТ
АКЦЕНТ –выделяющийся по свойствамэлементов композиции элемент или объект,
который всегда бросается в глаза.
Акцент создается при помощи контраста каких
либо свойств элемента или элементов.
Композиция может и не иметь АКЦЕНТА.
Композиция может несколько АКЦЕНТОВ.
Акцент(ы) вводят в композицию, чтобы
выделить главный по смыслу или визуальному
значению элемент или объект.
ПОДАКЦЕНТ – выделяющийся по свойствам
композиции элемент или объект, подчиненный
главному АКЦЕНТУ (при создании подакцента
(ов) используется принцип СОПОДЧИНЕНИЯ).
32. МАССИВНОСТЬ
Масса – это зрительное восприятие формы, а вот понятие«Массивность» вводит воедино много факторов: геометрический
вид, величину, цвет, отделку. Изменение любого из них часто
влечет за собой изменение других характеристик.
На массивность форм влияет МАТЕРИАЛ, из которого она
сделана, его ЦВЕТ и ФАКТУРА.
МАССИВНОСТЬ – понятие комплексное и влияет на
эмоциональную реакцию человека как с его зрительного
восприятия формы, так и самой формы, которая может
преобладать значительными весовыми показателями и быть
монолитной.
Архитектурную форму можно измерить по длине, ширине и
высоте. Если все три составляющие присутствуют в равной мере,
то такая форма называется объемной и воспринимается нами как
наиболее массивная.
МАССА зависит от объемно – пространственной структуры: чем
монолитнее построено здание, тем большей массивностью оно
обладает, и наоборот…
Максимальной массой будут обладать
формы, приближающиеся своим видом к
форме куба, цилиндра, шара…
При рассмотрении массы как свойства
пространственной формы также имеется в
виду количество вещества (материала),
заполняющего пространство в пределах
В данном случае масса рассматривается в
зависимости от ее положения в пространстве
по отношению к зрителю и от ее плотности.
34. Архитектурную форму можно измерить по длине, ширине и высоте:
Если все три составляющие присутствуют в равной мере, то такаяформа называется объемной и воспринимается нами как наиболее
массивная.
Если две величины преобладают, а третья мала, то такая форма будет
называться плоской.
Здание, в котором превалирует одна величина, а две другие
малозначимы, называется линейным. Пример: небоскреб, который
имеет одну ярко выраженную величину — высоту, в то время как две
другие — длина и ширина (глубина) — незначительны.
35. Массивность – свойство объемно-пространственных форм, имеет ряд особенностей:
Массивность – свойство объемно-пространственныхформ, имеет ряд особенностей:
С изменением формы по величине, при прочих равных условиях,
изменяется масса. Большей по величине форме соответствует
большая масса. Следовательно, большая форма воспринимается
более массивной.
36. Массивность – свойство объемно-пространственных форм, имеет ряд особенностей:
Массивность – свойство объемно-пространственныхформ, имеет ряд особенностей:
Массивность формы изменяется в зависимости от степени
объемности, плоскостности или линейности ее. На ассоциативное
восприятие влияет также стереометрическое очертание формы.
При одинаковом количестве вещества, из которого состоят тела:
куб, шар и другие объемные формы воспринимаются более
массивными, чем формы, приближающиеся по своим пропорциям
к линейным.
37. Массивность – свойство объемно-пространственных форм, имеет ряд особенностей:
Массивность – свойство объемно-пространственныхформ, имеет ряд особенностей:
Масса может также изменяться по степени плотности заполнения формы,
причем одним пределом будет минимальное (разреженное) заполнение
формы, при котором в зрительном отношении характер данной формы все же
еще сохраняется; другой предел плотности массы — максимальное заполнение
формы
Когда плотность такова, что структура массы зрительно не воспринимается
(например гладкая поверхность), то и массивность формы может не
постепенное уплотнение пространства.
41. ЛЕГКОСТЬ
Легкость архитектурной формы достигается ажурностью ееконструктивного решения, применением решетчатых,
сетчатых, перекрестно-ребристых и стержневантовых
конструкций.
В архитектуре прошлого впечатление легкости создавали
постепенным уменьшением количества материала кверху и
особыми приемами членения формы по вертикали
(готические соборы, русские церкви и колокольни, дворцы
Ренессанса, сооружения русского классицизма и др.).
В современной архитектуре этот прием также сохраняет свое
эстетическое значение, к тому же он конструктивен и
рационален; такие формы устойчивы и примерно
соответствуют эпюре моментов от ветровых нагрузок.
Принцип устойчивости особенно необходим в композиции
высотных сооружений при относительно небольшой площади
их основания.
Легкость через уменьшение масс кверху для
высотных сооружений пропорциональна
абсолютному коэффициенту вертикальности
формы—отношению высоты сооружения к
максимальному поперечному размеру основания
(для конуса или пирамиды) или среднему
коэффициенту вертикальности—отношению той же
высоты к разности максимальных поперечных
размеров нижнего основания и верхнего среза (для
усеченных конуса и пирамиды).
Выражение легкости формы зданий обычного, не
башенного типа связано с уменьшением параметров
объемов кверху, облегчением конструкций верхних
частей сооружения, с соответствующим характером
их пластики и фактуры.
На легкость форм влияет МАТЕРИАЛ, из которого
она сделана, его ЦВЕТ и ФАКТУРА.
Акценты. Композиция — презентация онлайн
1. АКЦЕНТЫ
2. Акцент (от лат. accentus-ударение)
— часть композиции или элемент, выделяющиеся среди других деталей, засчет особого решения отдельных изобразительных характеристик.
В любой композиции должен быть господствующий элемент,
равноценных элемента рассеивают внимание и разрушают впечатление
единства композиции.
Акцент призван создавать впечатление единства.
Выбор акцента всегда зависит от замысла композиции, от ее стиля. Все
другие элементы композиции подчиняются акценту и усиливают его
звучание.
Акценты в композиции могут быть разными: цветовыми, смысловыми,
тональными.
Мы делаем акцент на тех деталях, предметах, которые нам необходимо
выделить, чтобы понятнее стало содержание произведения.
Иногда достаточно направить луч света на главного героя или предмет,
чтобы появились главные и второстепенные детали.
3. Архитектурный акцент
Архитектурный акцент
Блестящий купол церкви на фоне туч притягивает к себе внимание блеском золота.
Здесь возникает и цветовой акцент, потому что желтый цвет на голубом фоне будет выглядеть
очень динамично.
Навесы красного цвета у фасада здания в данном архитектурном решении также являются
довольно динамичным акцентом
4. Группа зданий называется Кубические дома, была построена дизайнером и архитектором Пиетом Бломом (Piet Blom) в 1984 году в
Роттердаме (Нидерланды). Блом развернул кубы на угол в 45 градусов ирасположил их по шестиугольной сетке. Конструкция состоит из 32 кубов,
соединенных друг с другом.
Каждый кубический дом состоит из четырех этажей. На первом этаже — вход, на
втором — кухня и гостиная, на третьем — спальня и ванная комната, на четвертом этаже
часто устраивают оранжерею.
6. Крыши домов, окрашенные в белый и серый цвета при взгляде сбоку напоминают горные пики, покрытые снегом. Идея была создать
деревнювнутри города.
7. Комплекс «Пасифик дизайн центр» в США, Лос-Анджелес. Радуга Западного Голливуда Сезар Пелли представил проект «Красного
здания», которое дополнит его синий и зеленыйкорпуса. Первое здание было построено в 1975 году и прозвано «синим китом» это
напомнило жителям Лос-Анджелеса выбросившееся на берег морское млекопитающее.
Затем в 1988 г. «зеленое здание и последнее «красное здание».
8. Новая постройка из стекла, динамичных очертаний напоминает по форме парусный корабль, что будет привлекать внимание горожан, но
по своей сути«Красное здание» менее интересно в наше время, чем его синий и зеленый
предшественники были для своего периода.
9. Акцент в живописи
— сознательноепомощью цвета,
яркости, света или
тени, размера на
рисунке или картине.
—
Акцент создаётся для
привлечения
внимания зрителя к
важным для
художника деталям.
— Например, при
написании портрета
чаще всего делается
акцент на глазах.
Маргарет Кин США.
Однако в забавных шаржах или
карикатурах, это может быть нос или
губы.
Художник может акцентировать
внимание и на ярких деталях одежды,
чтобы передать характер персонажа
12. Акцент в живописных пейзажах часто делают цветом или размером. Гавриил Павлович Кондратенко “Вид Алупки”, 1890-е гг., Холст,
масло.Акцент сделан на розовом кусте почти в центре полотна.
Василий Кандинский
Акцент кулинарного искусства
15. Акценты в ландшафте Роль акцентов — не только привлечь внимание к саду. Яркие детали способны решить и другие важные проблемы
оформления участка: зонироватьпространство, добавить цветовые нюансы, подчеркнуть своеобразие рельефа и
интересные архитектурные решения. И — успешно замаскировать недостатки!
16. На участке, каким бы он ни был — большим или маленьким, — не должно быть более 4–5, а лучше — 1–3 акцентов. Причем размер этих
элементов не долженбыть пропорционален размерам участка: на очень маленькой площади уместнее
создать крупный акцент, иначе сад будет выглядеть «плоским». Да и в
подавляющем большинстве акцент — это достаточно заметная, а не
миниатюрная деталь.
17. Поместите акцент там, где он будет заметен. Например — на фоне беседки или цветника, на границе садовой зоны или — на
Поместите акцент там, где он будет заметен. Например — на фоне беседкиили цветника, на границе садовой зоны или — на парадном газоне, который
виден из всех точек сада. Размещая акценты в саду, следуйте правилу: они
будут уместнее там, где лучше всего заметны
18. Акценты не только декорируют участок, но и зонируют пространство сада Вы можете придать совсем другой вид знакомым уголкам
Акценты не только декорируют участок, но и зонируют пространство садаВы можете придать совсем другой вид знакомым уголкам сада просто покрасив
старую садовую мебель и садовые принадлежности в любимый цвет радуги.
19. Акцент в интерьере
При работе с акцентами в интерьере надо быть очень точным и аккуратным,
это может оказаться не так легко, как кажется с первого взгляда.
Основные проблемы которые могут возникнуть- это выбор акцентного цвета
и его количества.
Если например, цветовых акцентов будет чересчур много, то комната станет
поскольку акцентный цвет раствориться в окружающем пестром пространстве
и перейдет во вспомогательный.
И наоборот если акцентов будет мало, нам не получиться достигнуть
желаемого результата.
Цветовые акценты для интерьера — это элементы, обладающие цветом,
отличным от красок основных поверхностей, преобладающих в комнате.
Основное правило цветового акцентирования гласит: если нужно добавить
яркие акценты, то необходимо подобрать другой цвет (цветовой фон), а не
другой оттенок.
20. К примеру, мебель, текстиль, декор и аксессуары красного цвета в бледно-голубом помещении — это и есть цветовые акценты.
К примеру, мебель, текстиль, декор и аксессуары красного цвета вбледно-голубом помещении — это и есть цветовые акценты.
21. Итак, основное правило цветового акцентирования гласит: если нужно добавить яркие акценты, то необходимо подобрать другой
Итак, основное правило цветового акцентирования гласит: если нужнодобавить яркие акценты, то необходимо подобрать другой цвет, а не другой
оттенок. Но какой? Выбор будет зависеть от нужного эффекта.
1. Вариант «Холодно-тепло».
22. 2. Вариант «Контрастный» или «Дополнительный. Для того, чтобы добавить в интерьер побольше энергии, жизни и цвета. Такой
2. Вариант «Контрастный» или «Дополнительный.Для того, чтобы добавить в интерьер побольше энергии, жизни и цвета.
Такой вариант достаточно сложен — он создает мощную энергетическую
подпитку интерьеру. Вследствие этого эту схему рекомендуется применять лишь
в столовых, гостиных, игровых и т.д.
23. 3 Вариант «Аналогичный» или «Родственный» При таком акцентировании в интерьере правят гармония и покой. Такая схема лучше всего
подходит для комнат отдыха, спален, кабинетов и т.д.и конечно же если необходимо создать атмосферу спокойствия.
24. Еще одно правило цветового акцентирования гласит: 60% — это основной цвет интерьера, 30% — это вторичный цвет, 10% — это
Еще одно правило цветового акцентирования гласит: 60% — это основной цветинтерьера, 30% — это вторичный цвет, 10% — это акцентный цвет интерьера, например
Стенные конструкции выполнены в синих тонах ,ковер (60%). половое покрытие и
мебель — в коричневых тонах (30%). Акценты — оранжевого цвета (10%)
25. Здесь основной цвет светло-бежевый, его дополняет темный коричневый цвет стульев и пола, а акцентный цвет — голубой.
Где расположить акценты?Акценты призваны не только разнообразить цвета комнаты, но и придать
пространству индивидуальность и настроение.
Они расскажут о хобби и увлечениях, создадут особую атмосферу, будут вдохновлять
и радовать , производить впечатление на гостей.
Поэтому выбирать заказчику и вам, какие предметы и декоративные элементы могут
стать ведущими в интерьерном ансамбле
27. Заметный и стильный контраст в интерьере очень легко создать с помощью акцентной стены. Используйте простую покраску стены,
Заметный и стильный контраст в интерьере очень легко создать с помощьюакцентной стены. Используйте простую покраску стены, оклейку обоями, отделку
декоративными фактурными материалами, например, камнем или венецианской
штукатуркой
Есть другой способ создать акцент -это картины!
Одна большая или несколько маленьких декоративных картин в одной тематике или
гамме создадут настроение и преобразят интерьер помещения.
Дополнив их несколькими предметами соответствующих оттенков мы получим
акцентный ансамбль !
Картина не только создаст цветовой
контраст, но и стилистически подчеркнет
интерьер, будь то колониальный стиль,
лофт, классика или современный
минимализм.
Акцент -Текстиль в интерьере
Именно с его помощью можно с легкостью создать любой цветовой акцент.
Но даже, если ремонт давно закончен, но хочется перемен,
то обновление текстиля приведет к значительному преображению всего
интерьера.
Какие еще предметы интерьера могут взять на себя роль акцентов и
дополнить ансамбль?
Это может быть все, что нравится: от мягких игрушек до ярких книжных переплетов.
Или -Растения ! С их помощью можно создать акценты в зеленых тонах, которые
особенно эффектны в светлых интерьерах в скандинавском стиле, а также в стилях
лофт или минимализм.
Не бойтесь
экспериментировать и
применять Акценты! При этом
всегда помните Правила
Акцентов! Ведь создать
интерьер чьей-то мечты
намного проще, чем мы
представляем себе сейчас!
Группа ДИ-133, Стрепетова Ольга,Соколова Виктория,Чернядьева Анна
Примеры создания акцентов в фотографиях Элиотт Эрвитт
Элиотт Эрвитт, один из старейших членов знаменитого агентства «Магнум», безусловно, является одним из величайших фотографов 20-го, а может быть, и 21-го века (маэстро в свои 85 лет все еще полон энергии — выставку самых последних его фотографий, «Великое шотландское приключение», недавно могли посмотреть жители Москвы и Санкт-Петербурга). Имя Эрвитта всегда упоминают в связи с такими понятиями, как «наблюдательность», «ироничность», умение увидеть необычное в обычном» — иначе говоря, этот фотограф считается, прежде всего, мастером содержания, а не формы. В самом деле, мы не найдем у Эрвитта сложных геометрических построений, как у Картье-Брессона, фотографической «полиритмии», как у Бруно Барби, или сложной многоплановости, как у Алекса Вебба. Фотографии Элиотта Эрвитта почти всегда просты, ясны и очень внятны. Большинство из них построено так, чтобы форма не отвлекала от содержания, но, наоборот, подчеркивала его. Как он этого добивается, — можем спросить мы, — чему мы можем научиться у этого мастера? Ответ на этот вопрос весьма прост. Работы Эрвитта для нас — повод поговорить об одной из самых базовых вещей в фотокомпозиции, о том, что такое акцент в фотографии.
Акцент, как мы все прекрасно понимаем — это средство, позволяющее выделить главное в кадре, а точнее, объяснить зрителю, что считает главным автор снимка. Сделать это можно разными способами. Посмотрим, как этого добивается Эрвитт.
Один из базовых способов поставить акцент — расположение главного элемента в центре кадра. Ученые установили, что мы, то есть люди, в родных языках которых принято записывать тексты кириллицей и латиницей, читаем фотографии так же, как и книги — слева направо и сверху вниз. Однако сначала мы все-таки бросаем короткий взгляд в середину. Прием кажется очевидным, более того, многие современные фотографы уверены, что «центральная композиция» — это примитивно, и лучше строить кадр как-нибудь иначе. Однако «просто» не всегда значит «плохо», иногда не нужно ничего усложнять. Наверняка маэстро сам много раз слышал подобные высказывания, но это не помешало ему делать такие кадры:
Следующий, пожалуй, еще более простой и сильный способ подчеркнуть главное — размытие. В самом деле, если объект, находящийся на переднем плане, оставить резким, а задний план размыть, наше сознание однозначно прочитает резкое как главное. Прием, как и предыдущий, используется в случае, когда надо сделать простой и понятный снимок. Например, ставшие всемирно знаменитыми фотографии собачек чихуахуа (одна с ногами женщины в туфлях, другая с ногами в сапогах и лапами огромного дога) сделаны именно так:
а на этом снимке главный объект не только выделен резкостью, но и помещен в естественную раму внутри кадра:
Если же в кадре все объекты резкие, но расположены они на разном расстоянии от зрителя, как «главный» считывается тот, что расположен ближе всех. На следующей фотографии на первостепенное значение для сюжета человека, сидящего слева, указывает не только его расположение ближе к зрителю, но и направленные на него взгляды жениха и невесты, которые, казалось бы, как раз и должны быть главными на этом празднике:
Линия взгляда из этого примера подводит нас к следующему моменту. Если на фотографии присутствуют ярко выраженные геометрические линии, то главный объект лучше помещать не в центр кадра, а в точку схода этих линий — глаз зрителя естественным образом будет следовать этим линиям и придет к выделенному объекту. Этот прием, кстати, мы уже наблюдали на фото номер 5. Вот еще один пример его использования Эрвиттом:
На следующей фотографии главный объект, несмотря на свой малый размер относительно всего кадра, распознается моментально, хотя он и помещен не в центр схождения основных линий, а всего лишь на одну из них, потому что он выделен еще и резким контрастом:
Похожий прием — выделение светом. Наверняка примеры его использования можно найти и у Эрвитта, но самая выразительная фотография такого рода, которая сразу же приходит на ум, принадлежит австралийцу Тренту Парку. И, обратите внимание, несмотря на то, что главный объект выделен светом, Парк все же поместил его точнехонько в центр кадра. Два акцента работают сильнее, чем один!
Если на фотографии есть какая-нибудь повторяющаяся структура или цепочка похожих объектов (ритм), можно для создания акцента расположить главный объект либо в конце такой цепочки, либо посередине. Нарушение монотонного ритма неизбежно привлечет внимание зрителя:
До сих пор речь шла исключительно о черно-белой фотографии. В цветной ко всему перечисленному естественным образом прибавляется акцент цветовой: если какой-то объект резко отличается цветом от всего остального на снимке, то он и воспринимается глазом, как главный:
Наконец, бывают такие ситуации, когда нужно показать смысловое противопоставление между двумя находящимися в кадре объектами. В таком случае желательно, чтобы тем или иным способом поставленный акцент присутствовал на обоих смысловых центрах, при этом второстепенные детали не должны отвлекать внимание зрителя. Очень многие снимки Эрвитта построены подобным образом:
Впрочем, смысловое противопоставление (и сопоставление) — настолько большая тема, что она заслуживает того, чтобы посвятить ей отдельную статью.
Как уже было сказано, двойной акцент выделяет объект сильнее, чем одинарный, а тройной еще сильнее. Если посмотреть внимательно, можно заметить, что на многих приведенных в статье примерах Эрвитт использовал не один, а два или несколько акцентов. Я предлагаю читателю еще раз просмотреть фотографии в этой статье и найти многочисленные акценты самостоятельно.
Экспериментируйте! Мы будем рады увидеть ваши работы в комментариях, а самые интересные появятся в галерее лучших!
Рекомендуемые статьи:
Композиция в фотографии. Учимся у мастеров. Анри Картье Брессон
Ритм в фотографии. Бруно Барби.
Акценты в интерьере — на что обратить внимание (фото)
Акцент в интерьере — это что-то важное по смыслу, но не обязательно большое/дорогое/яркое. Это — центр всей композиции, сердце интерьера.
Акценты уровня новичок
Начинать работу с акцентами всегда стоит с текстиля. Его легко ввести в интерьер и также легко убрать.
В этой гостиной светлая нейтральная база, на фоне которой акцентами стали ковер, подушки и шторы. Все вместе они образуют единую композицию, а вот по отдельности рискуют потеряться. Подушки поддерживают ковер, шторы помогают выдержать общую тему орнамента. Маленькие тарелки на стенах и подушечки — это вишенка на торте, но одних их было бы недостаточно.
Важно не забывать, что с вами в квартиру въезжают дети, коты, одежда, бытовые мелочи. Если дизайнер сделает ставку только на подушки и плед, то плед кто-то утащит, подушки закидают рубашками и акцентирование просто исчезнет. Поэтому так важна композиция и целостность — чтобы это все не стерлось.
Посмотрите на другой ракурс той же комнаты. Основная цветовая гамма совсем спокойная и нейтральная. Поэтому крупный заметный ковер и шторы дополняют ее и создают смысловой центр вокруг зоны отдыха, и не перегружают пространство.
Еще один важный плюс текстильного акцента — его легко убрать. Стены тоже можно перекрасить или переклеить, но это ощутимо сложнее. Поэтому если вы любите часто что-то менять, используйте мелочи: постеры, вазы, картины.
Интерьер в этой комнате подбирали вокруг ковра. Он красивый, дизайнерский и очень яркий. Поэтому под него подобрали нейтральные шторы в тон, напольную вазу, поставили кресло с золотистыми ножками. Дополнил композицию маленький акцент в виде синей подушки.
Если захотелось перемен, подушку с ковром и даже кресло можно вынести и занести на их место что-то другое.
С этим ярко-оранжевы диваном менять интерьер будет сложнее. Все-таки крупную мебель мы покупаем надолго.
В этом проекте композиция монохромная, серо-бежевая, а акцент сосредоточен на узорном текстиле. Это — беспроигрышный вариант. Интерьер усложняется, становится многослойным, интересным. Взгляд переходит со стены на картину, с картины — на подушки, дополняется ковром. Все близко по цвету, но при этом разное.
Без такого акцентного декора нет ощущения завершенного пространства. Иногда его пренебрежительно называют пылесборником, но именно он задает разнообразие и стиль.
А вот пример классического интерьера в светлых тонах. И классным акцентом стали шторы: яркие, привлекательные, с орнаментом. Они меняют ощущение от пространства и легко меняется, в то время как основная композиция прослужит годами и не надоест.
В этом примере также явный акцент падает на текстиль: ковер и обивку дивана. Общая цветовая схема очень нейтральная схема и поэтому взгляд сразу падает на эту яркую группу. Это и способ зонирования и удачный пример расставления акцентов.
В этой гостиной дизайнерское решение уже на грани между акцентом и просто очень яркой цветовой схемой. Но все равно если присмотреться, видно, что основа — нейтральный белый цвет, а акцент дает цвет фуксии в текстиле и аксессуарах.
Эта гостиная и вся квартира наполнена картинами одного художника. Полотна даже не обязательно вешать, можно поставить на пол или на тумбочку, на телевизор, наслаивать их друг на друга.
Картины висят в каждой комнате и создают единый дух дома с минимальными энергозатратами. Самым сложным было собрать эту коллекцию.
А вот эта гостиная, во-первых, пример того, что не обязательно планировать молдинги специально под картину, можно повесить ее прямо поверх них. А во-вторых — акцент это не обязательно вещь, им может стать и освещение. Здесь свет акцентирует ваше внимание над обеденным столом не хуже, чем это сделала бы акцентная стена или яркая мебель.
Картина может быть очень большой и станет смысловым центром комнаты. Все будет строиться вокруг нее: цвета, фактура, подбор мебели.
Акценты могут быть недорогими, Иногда авторский – это просто нестандартный.
Акцентом могут стать контрастные детали, их графика. В этой гостиной выделяются спокойная общая гамма и четкие графичные линии на ней: ножки стула, линии стеллажей, светильник.
В этом случае кровать именно благодаря своей контрастности и тонкой графике становится центром комнаты. Уже не нужно подчеркивать стену, вешать картины, класть подушки — интерьер уже самодостаточен.
Этот интерьер хорош тем, что кажеься, будто его собирали годами. На светлую основу нанизывали черные контрастные стулья, черно-белые фотографии, темную деревянную полку. Бережно и терпеливо создавали настроение комнаты. Такой интерьер легко осуществим с точки зрения финансовых и физических затрат, но при этом это — высший дизайнесркий пилотаж, умение создать историю из простых предметов.
Акценты уровня любитель
Если хочется чего-то внушительно яркого, можно использовать отделку. Например, сделать акцентную стену.
От такого акцента сложно избавиться и поэтому он должен быть продуманным, осознанным, комфортным по цвету. Важно, чтобы такие решения сочетались со стилем остальной квартиры.
Кирпич как в этой спальне нужно тестировать, потому что на картинке это красиво, а в реальности может показаться вам холодным и неуютным решением. Такие приемы нужно любить и комфортно себя в них чувствовать.
Здесь дизайнер вместе с заказчиком подошел к выбору акцентной стены очень смело: яркие полосатые обои создают очень активную стену. Вся остальная композиция при этом в максимально приглушенных светлых тонах.
Вот вариант детской. Акцент на стене за кроватью. Хороший и интересный вариант, не перегружающий пространство и дополненный светлыми стенами и потолком.
Если планируете использовать мощный акцент на стене, подбирайте для него место там, где он будет не на виду. То есть не напротив кровати, рабочего стола или дивана, а за ними. Заходя в комнату вы будете ощущать атмосферность и красоту, но вот вы сели — и глаза отдыхают. Такой интерьер проживет долго и не станет надоевшим или раздражающим фактором, особенно в спальне.
Выбирая орнамент для акцентной стены, не бойтесь ярких решений, но помните об умеренности. Одно время очень трендовым направлением были экзотические принты, и магазины с обоями предлагали сотни вариантов с фламинго, пальмами и орхидеями. В итоге во многих интерьерах получался бутерброд: ветки пальм на стене, сверху они же на постерах и рядом крупные живые растения.
Тем, кто хочет чего-то необычного, стоит присмотреться к фотообоям. Но не тем, которые успели набить оскомину в эпоху евроремонта, а к авторским стильным вариантам. Они могут быть приглушенных оттенков и смотреться сдержанно, но при этом стильно. Поищите у производителей или сделайте на заказ, выбрав изображение и распечатав, чтобы получить уникальный интерьер.
Акценты уровня босс
Пример другого акцентного решения для стены — деревянное панно. С ним все непросто. Если обои можно наклеить на любую стену, то панно нужно планировать, чертить, прорисовывать, думать, как оно будет сочетаться с мебелью.
Еще один яркий пример непростой в реализации и замене акцентной стены — панель с имитацией мрамора под керамогранит. Дизайнер объединил вокруг нее весь интерьер и не забыл о практичности — такой материал легко мыть.
Одно из трендовых в последнее время решений — рейки на стене и потолке. В этом примере они идут за изголовьем кровати, переходят на потолок и вытягивают пространство, приподнимая его.
Рейки на этой кухне — пример не только акцентной стены, но и зонирования пространства.
Еще один важный и интересный акцент здесь — стулья. Их можно заменить на любые другие и интерьер не потеряется, будет также интересен.
В этой спальне для акцента использовали комбинирование выкраски и обоев. В коллекциях производителей обоев сейчас легко найти вот такие большие узоры-панно, которые как раз отлично подходят для оформления части стены.
Другой интерьер с использованием деревянного панно. Это очень продуманное дизайнерское решение: композиционно стена, полки, крупная мебель и шторы сливаются и образуют единую систему.
Композиция из блоков может быть и очень красивой и сложной, как в этом примере. Она разрабатывалась индивидуально из разных материалов. Панно получилось многослойным, многоуровневым и рельефным, с подсветкой.
В этой спальне изначально планировался деревянный массив на стену, но в итоге бюджет сократили и использовали ламинат с латунными вставками, а в результате получилось не менее роскошно. Это история про то, что дизайнерский интерьер не всегда заоблачно дорогой. Можно придумать классно и недорого.
В этой гостиной-кухне очень яркий и необычный акцент — фито-стена. Это стабилизированные растения в полу-анабиозе, которые не требуют сложного ухода. Дополняет интерьер современный акцентный светильник. Если присмотреться, можно увидеть как перекликаются картины на стене и многослойные столики, что создает композиционное единение. И металл везде один — латунь. Получается единая цветовая схема с золотистой основой.
На кухне в этой квартире ламинат переехал на стену. Крепить его совсем не сложно: использовались направляющие, которые собирали, подкручивали и фиксировали по краям латунными вставками, чтобы было красиво со всех сторон, иначе вид стены испортился бы.
Классный контраст может создать выкрашенная в яркий цвет лестница и контрастирующая с ней нежная цветовая гамма гостинной. Хотя все мы прекрасно понимаем, что лучший, хоть и ненадежный, акцент здесь — котик.
Контраст и акцент могут превратить уродливые на первый взгляд инженерные коммуникации в потрясающий дизайнерский объект.
Или пройти единой аккуратной канвой по всему дому, объединяя его и задавая настроение.
Креативные решения и внезапные приемы, такие как этот расчищенный потолок в старом доме создают авторский интерьер. Такой интерьер не забывается и при этом не кажется странным, ведь под изюминку подбирали каждую мелочь и элемент декора.
Давайте подытожим, к чему мы пришли:
интерьер без акцентов — плоский и скучный;
самые простые акценты, доступные всем — текстиль, картины и аксессуары;
акценты, доступные на этапе ремонта — цвет, освещение и текстура;
акцентную стену лучше располагать там, где в нее не упирается взгляд;
акценты, которые лучше доверить профессионалам: сложные панно и обработки поверхностей, фито-стены и яркие акцентные стены.
Правила создания настенной галереи | DG-Home
С чего начать
Для начала нужно продумайте план действий. При создании настенной галереи, можно придерживаться одного из способов:
Первый вариант подойдет тем, кто уверен в собственном вкусе. Второй же осуществить куда легче даже при отсутствии особого опыта, так как не придется ломать голову, как вписывать в имеющуюся композицию каждый новый объект.
Выбор места и композиция
Разместить галерею можно на любом свободном участке стены. Однако нужно заранее продумать количество изображений и их размер, чтобы композиция гармонично вписалась в нужном месте, а элементы не пришлось размещать вплотную друг к другу или делать «пробелы» между ними слишком большими. Замерьте свободную площадь, а затем сделайте пару эскизов будущей галереи на бумаге или в графическом редакторе.
Галерея может состоять даже из небольшой группы изображений, но как правило это не менее четырех полотен. Максимальное количество ограничивается только свободным местом на выбранной стене и вашей фантазией.
Обязательно продумайте схему расположения. Будет ли у композиции центральный элемент, крупнее других? Или все объекты будут одинаковыми по размеру? Идеально симметричное расположение с одинаковыми отступами или непринужденная асимметрия?
Для создания галереи потребуются специальные крепления, и чтобы не наделать в стене лишних отверстий, попробуйте сначала сложить готовую композицию на полу. Изображения можно менять местами, приближать друг к другу или отдалять, выбирая лучшую раскадровку. После этого каждый элемент можно приложить к стене и обвести или сначала разместить на стене шаблоны и определить наилучшее положение для каждого объекта.
Стиль и идеи
После того как место будет определено, можно переходить к выбору тематики галереи. Этот этап играет важную роль, ведь задача галереи – создать определенное настроение, стиль, а не просто занять пустое пространство изображениями.
Ориентируйтесь на то, что нравится именно вам, но не забывайте о стиле вашего интерьера. Например, классические полотна вряд ли будут смотреться гармонично в современном стиле вроде скандинавского.
Основные приемы, которые помогут вам в создании цельной композиции. Их можно использовать по отдельности или совмещать друг с другом:
1. Цветовая схема
Может быть построена по принципу гармонии или на основании контраста. Однако в любом случае цвета должны перекликаться с основными оттенками интерьера. Эффектно смотрятся монохромные композиции, где четко прослеживается определенный оттенок.
2. Объемный декор
Кто сказал, что настенная галерея может состоять только из картин, рисунков или фотографий? Объемные панно, декоративные тарелки – дайте простор своей фантазии и не бойтесь экспериментов.
3. Выравнивание
Композиция в форме правильного квадрата или прямоугольника, выравнивание элементов по верхней или нижней линии – такие вариант размещения элементов смотрятся продуманно и стильно.
4. Общая тема
Хотите использовать больше цветов, но сохранить целостность? Пусть элементы объединяет общая тематика будь то красивые цветы, портреты, пейзажи или абстракции.
5. Акцент
Еще один способ создать оригинальную композицию – выбрать центральный объект, на котором будет акцентироваться внимание. Он должен выделяться по размеру, цвету или местоположению, чаще всего его сдвигают в правую сторону относительно центра всей композиции. Остальные элементы выстраиваются вокруг центрального объекта и как правило перекликаются с ним по стилю, цветовой гамме или тематике.
Выбор рамок
Обрамление предметов галерее имеет большое значение. Рамка работает на создание общего стиля. Определитесь с оттенком, опираясь на доминирующие цвета картин и фото. Если вы используете многоцветные и яркие полотна, лучше остановиться на рамках более нейтрального и спокойного цвета.
Не менее важно соблюсти однородность материала. Железо не будет сочетаться с деревом, пластиком. Выбирая рамки, придерживайтесь одного стиля, иначе это скажется на цельности композиции.
Выбирая рамку, обратите внимание на:
- Сочетание материала и цвета рамки со стеной, на которой она будет висеть;
- Гармония рамки и объекта, который она будет обрамлять. Она не должна перетягивать на себя внимание от изображения;
- Конфигурация изделия. Галерея может включать разные по форме рамки, но они должны сочетаться между собой.
Упростить задачу поможет выбор одноцветной палитры. При создании симметричной композиции толщина рамок не должна отличаться, но если вы хотите сыграть на асимметрии, то и картины могут быть разного размера и сами рамы иметь разную толщину. Этот параметр зависит от стиля помещения и композиции: например, для современного дизайна, модерна лучше использовать тонкие варианты или просто стекло, а для классики подойдут толстые рамки.
На чем стоит композиция
Часть 1. Вестник цветовода №21-2008
Какие разные эмоций от сада мы испытываем, восторженно рассматривая журнальные картинки, с любопытством заглядывая за соседний забор или, озадачено глядя на свою клумбу. Мы восхищены или разочарованы. Но что, собственно формирует наше впечатление? От чего мы отталкиваемся, определяя хорошо или плохо?
Чего мудрить, скажете вы, просто нам что-то нравится или не нравится. Но всем, как известно, нравится разное. И даже не любя, скажем елки, мы можем оценить, что та композиция с хвойными однозначно хороша. Значит, критерий выбран неверно, потому что кроме субъективной оценки существуют объективные законы прекрасного. В основном это законы цвета и композиции, которым подчиняется любое произведение. Именно их мы неосознанно анализируем при восприятии гармоничности той или иной картинки. И даже их не зная, в своем творчестве либо следуем им, либо нарушаем.
Конечно, законы прекрасного одни, а сфер творчества много. Как они будут работать в ландшафте? Попробуем перевести эти правила на свой ландшафтный язык, тем более что многие понятия нам уже давно знакомы. Потому что недостаточно сказать хорошо или плохо, давайте анализировать, почему это так, а не иначе.
Итак, композиция это взаимосвязь элементов любого произведения, позволяющая добиться его законченности и единства. В ландшафте — это расположение элементов в определенной последовательности, т.е. построение пространства при помощи растений. Она строится исходя из нескольких принципов.
ТРИ + ДВА
Принцип целостности говорит сам за себя и подразумевает создание сада как целостного произведения, во взаимосвязи и взаимоподчинении всех его элементов. Именно единый художественный образ и отличает понятие образ сада от набора разрозненных элементов и растений. И если у сада есть образ, то его можно сформулировать: как тему, идею, имя, если хотите. И даже если это будет сад из множества зеленых комнат, то это будет, к примеру, Сад пяти садов или Сад контрастов . Потому что такова была концепция, а не потому, что так получилось. Но не будем отвлекаться.
Объединению сада в нечто целостное способствуют повторы в использовании одинаковых материалов, растений, цветовых решений. Повтор — это главное лекарство от разрозненности. К примеру, оформление малых форм в саду диктует дом. То есть заданный цвет крыши, фасадов и оконных проемов, материал отделки крыльца и цоколя можно повторно использовать в отделке беседки и забора, цвете огорода и скамеек, элементах мощения и подпорных стенок. Цветовое решение сада можно поддержать и продуманной посадкой растений. Конечно, современный рынок материалов и аксессуаров предлагает настолько широкий выбор, что сложно в нем не растеряться. Профессионалы говорят, что модулей не может быть больше трех — три цвета, три формы, три материала. Причем, или — или, а не всего по три, иначе будет явный перебор. Предельно допустимая формула может звучать как три плюс два . Например, три разных размера, но не более двух оттенков, или три цвета, плюс два материала. Для малого сада эта формула является непреложным правилом. Его нарушение грозит пестротой и перегруженностью. Доводилось, к примеру, видеть отмостку, набранную из нескольких фигурных элементов, двух цветов и с рисунком сверху. Почему это плохо? Потому, что приоритеты выбраны не верно, подобный персидский ковер настолько декоративно самодостаточен, что сад к такому мощению сажать уже не нужно. Разве что только газон…
Повтор растений в саду также будет объединяющим моментом. Чрезмерно раздутый ассортимент не способствует целостности композиции. Малый сад не стоит превращать в филиал ботанического. Как не процитировать Джона Брукса, советовавшего пересмотреть список растений, выбросить половину запланированных, и удвоить то, что осталось . Более того, повторы цветовых пятен, фактуры, одновременного цветения в группах растений, которые взгляд выхватывает, многократно пересекая площадь сада, не только его объединят, но и зрительно расширят. Должно быть больше видов одного рода и сортов одного вида, большее количество одинаковых растений.
Словом, чем больше единых, перекликающихся, повторяющихся элементов и материалов будет в саду, тем более целостную, а, следовательно, более гармоничную и стильную картину мы получим. Ведь стильно — это лаконично и выразительно.
КТО В САДУ ГЛАВНЫЙ?
Целостности композиции способствует и принцип обязательной иерархии компонентов. В любой композиции всегда что-то главное, что-то второстепенное. Одно доминирует, другое подчиняется. Что главное? вот основной вопрос, который нужно себе задать. При этом иметь в виду, что этот вопрос тем острее, чем меньше площадь сада. Например, простота линий планировки позволяет наполнить сад более декоративным растительным оформлением. И напротив, сложная планировка с обилием красивых линий выделится на фоне более лаконичной растительности. Придётся выбирать: или площадка с мозаикой на мощении, или яркий цветник вокруг. Заметим, что сложные в декоративном отношении английские миксбордеры и знаменитые природные цветники просты по форме.
Все композиции в саду соотносятся между собой как доминирующие и подчиненные. Если, войдя в ваш сад, гость не знает, куда в первую очередь повернуть голову, значит, вы ошиблись с расстановкой акцентов, не смогли выделить главное. Яркое пятно и эффектный цветник не могут быть использованы в одном видовом кадре . За поворотом, за изгородью может появиться что-то новое, но не слева, справа и прямо одновременно. Есть правило, согласно которому на одну — две доминирующие группы в саду приходятся три-пять дополнительных.
УБРАТЬ АКЦЕНТЫ
Акцент — это наиболее привлекающий внимание элемент композиции, который может выделиться размером, формой, декоративной насыщенностью, яркостью цветового пятна. Если говорить о растительных композициях, то акцентными будут выглядеть растения с несвойственным для природного окружения обликом, например с вертикальной кроной или белоокаймленной листвой. Цвет листвы может быть и сезонным аспектом, а акцент в таком случае будет перемещающимся (временным или сезонным). Чтобы грамотно расставить акценты в саду, важно помнить о нескольких правилах.
Чаще мы имеем дело не с отсутствием, а наоборот — с изобилием акцентных растений, ярких пятен. Вспомним знакомую ситуацию: мы купили все самые красивые растения, принесли, посадили… Но красиво почему-то не вышло. Почему? Прежде всего, потому, что они все красивые, то есть акцентные, а для любого акцента, во-первых, нужен фон. Именно фоновые растения, скромные золушки второго плана, будут незаменимой оправой для грамотно поданного бриллианта. Во-вторых, акцент это всегда то, чего меньше. Его просто не может быть много, так как та же декоративная листва или плакучая крона, безусловный акцент и в группе, и в природе.
Сегодня мы назвали три основных принципа, на основе которых создаётся композиция. Но это не значит, что мы исчерпали тему. Создавая сад необходимо также знать, что такое пропорциональность и сбалансированность, как помогают (или мешают!) восприятию контраст и нюанс. Но об этом мы поговорим в следующий раз.
Цветочные акценты в интерьере — статьи о цветах на Флора Экспресс
Нежные светлые или яркие лепестки, зеленые листья, не говоря уж о прекрасном благоухающем аромате… Свежие цветы дома создают особое, весеннее настроение. Они украшают каждую комнату, придают ощущение тепла, уюта и, несомненно, радуют глаз.
Украшение дома цветочными композициями имеет давнюю историю. Например, в XIX веке по правилам этикета необходимо было знать, как правильно составлять цветочные композиции: ни один дом не обходился без ароматного букета в интерьере. На Востоке цветам всегда придавали особое значение. Считается, что язык цветов и основы их сочетания зародились именно там.
При выборе букетов большое значение имеют гармоничное сочетание с дизайном комнаты и, конечно, индивидуальный вкус владельцев.
Букет должен подчеркивать атмосферу, которая создается в комнате
Общие правила украшения интерьера букетами
1. Свежесть цветов
Букеты, конечно, должны быть свежими: пожухлые смело выбрасывайте. Выбирайте такие цветы, которые долго не вянут. Продлить им жизнь помогут народные средства. Например, цветоводы-любители рекомендуют размешать в воде несколько кусочков сахара. Растворенная таблетка аспирина или активированного угля сдержит рост вредных бактерий. Существуют и специальные подкормки. Используя их, необходимо строго следовать инструкции, иначе есть риск обжечь растения.
Проявите фантазию и разместите букеты в украшенных стеклянных банках
2. Подходящая ваза
В однотонные вазы можно ставить яркие розовые цветы, а также красные и оранжевые. Разноцветные сосуды подойдут для светлых пастельных цветков.
В крупных вазах хорош будут смотреться засушенные букеты (икебаны), а вот миниатюрные ромашки могут там потеряться. Необязательно все цветы ставить сразу в один сосуд. Одинокая роза в высокой тонкой вазочке смотрится элегантно в любой комнате.
Кроме того, вазой могут послужить любые предметы, куда можно набрать воду: красочные жестяные коробки из-под чая, украшенные ленточками стеклянные банки, чайные чашки с блюдцами.
3. Сочетание с интерьером.
Стиль кантри подчеркнут полевые цветы: маки, незабудки, колокольчики. Подберите для них изящный глиняный кувшин. Минимализм украсят нежные орхидеи. Классике и арт-деко подойдут пышные букеты из роз и пионов. Лилии и ирисы будут уместны в комнатах модерн, а каллы – в стиле хай-тек.
Орхидея украсит не только спальню, но и кухню, и даже ванную
4. Расположение букета
Букет определенно должен располагаться на видном месте. Например, крупную композицию стоит поставить в середину обеденного стола прямо под люстрой, что будет акцентировать на ней внимание. Букет можно также разделить на несколько небольших и поставить возле каждого обеденного места.
Красиво смотрятся на столе и плетеные корзинки, особенно если под них подстелить разноцветные салфетки. Цветы со свисающими стеблями стоит разместить на краю шкафа, серванта, комода.
Односторонние букеты в высоких вазах идеально впишутся в интерьер гостиной или прихожей. Не бойтесь необычных решений. Оригинально будет смотреться букет цветов возле раковины в ванной комнате или мойке на кухне.
Светлые вазы и цветы подойдут к любому интерьеру
Комнатные растения
Вечнозеленые растения в горшках не только украшают интерьер, но еще и очищают воздух в квартире, положительно влияя на здоровье.
При выборе комнатного цветка важно соблюсти гармонию размеров. Например, огромный фикус сделает маленькую комнату совсем тесной, а крошечные фиалки могут потеряться в большой гостиной. Для каждого цветка подберите расположение, которое ему понравится: с достаточной освещенностью, прохладой и т. д.
Удачно составленная композиция в красивой вазе будет радовать вас и ваших гостей. Букеты или цветы в горшках подарят ощущение близости к природе даже в городской квартире.
акцентов в музыке: определение и типы — видео и стенограмма урока
Метрические акценты
Акценты в музыке могут проявляться в нескольких основных формах. Начнем с самого простого. Во многих языках части речи содержат естественные акценты. В испанском языке, например, предпоследний слог естественным образом выделяется в большинстве слов, оканчивающихся на гласную. Музыка одинакова в том, что в каждой партитуре есть естественные акценты.
Каждая музыкальная композиция разделена на такты, единицы определенного количества долей, и одни доли, естественно, имеют больший акцент, чем другие.Наиболее важным является мрачная доля , первая доля такта. Мрачные доли всегда имеют естественный акцент, поэтому нет необходимости делать акцент на них. Мы называем акцент, который встречается естественным образом, в метрической мере . В большинстве западной музыки первая и третья доли имеют метрические акценты.
Agogic Accent
Метрические акценты встречаются естественно. Их создает естественный размер и ритм музыки. Это означает, что некоторые доли, естественно, не имеют акцентов и являются более слабыми.Однако есть способы сделать эти удары более сильными и подчеркнутыми. Один из распространенных способов — применить агогический акцент.
Агогический акцент относится к усилению доли путем изменения ее длительности. Представьте, что вы играете такт в формате 4/4 с четырьмя четвертными нотами. Первая и третья ноты выделены естественным образом, но вы хотите немного взволновать, акцентируя внимание на четвертой доле. Это четверть в интервале 4/4, поэтому каждая нота имеет одну долю. Чтобы придать этому агогическому акценту, сделайте эту ноту чуть короче или длиннее полной доли.Изменение продолжительности выделяет его.
Динамический акцент
Агогический акцент подчеркивает ноту через длительность, но вы также можете выделить ноту за счет громкости. Это называется динамическим акцентом . Нота, сыгранная с динамическим акцентом, либо громче, либо тише, чем окружающие ноты. Опять же, это выделяет его.
Акценты в музыке
Произнесите это предложение вслух: «Привет, дружище, как у тебя дела сегодня?» Обратите внимание на части предложения, которые вы естественным образом акцентируете или подчеркиваете.Если бы это была мера музыки, это были бы метрические акценты. Теперь произнесите то же предложение, но удлините слово «are»: «Привет, дружище, как ты сегодня поживаешь?» Теперь ты говоришь как пират! Вы изменили звучание предложения, удлинив слово. В музыке это был бы агогический акцент. Наконец, прокричите слово «приятель» и прошепчите слово «делаю»: «Привет, БАДДИ, как у тебя , ?» Звучит по-другому, правда? В музыке это был бы наш динамический акцент.
Акцентируя различные ноты по-разному, музыканты берут музыкальное предложение и придают ему интонацию, эмоции и индивидуальность.Акценты делают мелодию разговорной. Добавление акцентов в музыкальное произведение может исходить как от исполнителя, так и от композитора. Часто композиторы используют акцентных знаков , чтобы указать, каким именно образом они хотят, чтобы исполнители акцентировали ноту.
Чаще всего встречаются пять видов акцентных нот. Точка над нотой называется стаккато и указывает на то, что ноту следует играть коротко и четко, создавая слышимое пространство между ней и следующей нотой.), называемый вертикальным акцентом, или marcato , говорит исполнителю играть ноту с силой и немного короче, чем обычно.
Боковой открытый треугольник (>) просто называется акцентом, а то, что мы будем называть горизонтальным акцентом . Он говорит исполнителю подчеркнуть начало ноты, а затем быстро затухать. Вы не изменяете длительность доли, но вы изменяете громкость ноты в этой доле.
Наконец, плоская горизонтальная линия называется tenuto и говорит вам играть ноту до ее полного значения.Часто ноты на более слабых долях естественно сужаются, точно так же, как некоторые слоги в предложении исчезают в естественном разговоре. Знак тенуто указывает на то, что эту обычно слабую ноту нужно играть сильно, но не с большей силой, чем необходимо. Однако принято увеличивать продолжительность чуть больше обычного. Зная акценты и знаки ударения, вы можете свободно разговаривать на музыкальных инструментах. Музыка — прекрасный язык.
Итоги урока
Хорошо, давайте рассмотрим.
В музыке акцент обозначает ноту или долю, которые следует выделить. Композиторы и исполнители чаще всего используют несколько видов акцентов. Метрический акцент — это доля, которая естественным образом подчеркивается размером или ритмом, при этом малая доля является первой долей такта. Агогический акцент подчеркивает ноту, изменяя ее обычную продолжительность. И, наконец, динамический акцент подчеркивает ноту, изменяя ее громкость.
Композиторы также используют акцентные знаки , чтобы точно указать, как следует выделить заметку. Пять наиболее распространенных акцентных знаков — это стаккато , означающее, что нота должна быть сыграна коротко и четко; stacccatissimo , что означает, что нота должна быть даже короче и четче, чем у стаккато; marcato , который говорит исполнителю играть ноту с силой и немного короче, чем обычно; горизонтальный акцент , который говорит исполнителю подчеркнуть начало ноты, а затем быстро исчезнуть; и, наконец, tenuto , который просто говорит вам сыграть ноту полностью.Каждый вид акцента помогает взять простую музыкальную фразу и превратить ее в предмет разговора. Это отдельный язык.
Изменение состава атмосферы Европейская сеть (ACCENT) Plus
Изменение состава атмосферы Европейская сеть (ACCENT) Plus координирует европейские исследования состава атмосферы и его эволюции в результате деятельности человека.
Раздробленность исследовательских усилий, отсутствие общего научного видения и недостаточная доступность исследовательских инструментов, общих баз данных и т. Д., является серьезным ограничением для понимания изменения состава атмосферы в Европе в условиях меняющегося климата и, как следствие, неадекватной передачи перспектив лицам, принимающим решения для будущей политики.
Проект ACCENT Plus основан на успешных усилиях проекта NoE ACCENT, который объединил научное сообщество, занимающееся изучением глобальных изменений и загрязнения воздуха. ACCENT Plus стремится расширить дыхание предыдущей фазы ACCENT, чтобы охватить политическое сообщество, облегчая перенос результатов исследований в политику / процесс принятия решений.
Главный вопрос, на который ACCENT Plus стремится ответить: «Как Европа может контролировать состав своей атмосферы в условиях меняющегося климата?» Необходимым условием для достижения этой цели является поддержание координации и интеграции европейского научного сообщества в области изменения состава атмосферы и усиление охвата из научной области в политической арене и, где это возможно, в более широкую глобальную деятельность по принятию решений. путем проведения комплексной оценки и синтеза и объединения науки и разработки политики путем передачи лицам, принимающим решения, важных связей между качеством воздуха и изменением климата, а также перспективами и преимуществами политики совместного контроля.ACCENT Plus также нацелен на сохранение и повышение качества европейских исследований глобальных изменений и качества воздуха в контексте европейской исследовательской области.
Ресурсов:
Информационный бюллетень ACCENT Plus.
Регионы / Страна
Европа и Евразия, Грузия, Македония, УкраинаРабочие группы и темы
Определение акцента по Merriam-Webster
ac · cent | \ Ak-ˌsent , в основном британцы -sənt \1 : попытка в речи выделить один слог над соседними слогами. также : ударение, полученное таким образом в слоге слово с ударением на втором слоге
2 : отличительный способ выражения: например,
а : манера речи, типичная для определенной группы людей, особенно туземцев или жителей региона. говорил с русским акцентом
б : характерная интонация, тон или выбор слов индивидуума — обычно используется во множественном числе
3 : ритмически значимое ударение на слогах стиха обычно через равные промежутки времени.
4а : знак (например, ´, `, ˆ), используемый в письменной или печатной форме для обозначения определенного звукового значения, ударения или высоты тона, для различения слов, которые иначе пишутся одинаково, или для обозначения того, что следует произносить обычно беззвучный гласный.
5 Музыкаа : одному музыкальному тону уделяется больше внимания, чем его соседям.
6а : акцент сделан на части художественного замысла или композиции.
б : подчеркнутая деталь или область особенно : маленькая деталь, резко контрастирующая с окружающей средой.
c : вещество или предмет, используемые для выделения растение используется как декоративный акцент
7 : знак, помещаемый справа от буквы или цифры и обычно немного выше их: например,
а : двойное простое число
8 : особое внимание или внимание : акцент акцент на молодость ac · cent | \ Ak-ˌsent , ак-ˈсент \акцентированный; акцентирование; акценты
переходный глагол
1 : , чтобы уделить (чему-то) особое внимание или выделить Сериалы, в которых акцент делается на молодежи : сделать (что-то) более выразительным, заметным или отчетливым колонны, подчеркивающие вертикальные линии здания
2а : , чтобы произносить (часть слова) с большим ударением или силой : ударение Ударьте второй слог слова «перед».»б : для нанесения письменного или печатного ударения
Что такое акцент в музыке?
Музыка по своей природе — это язык, исполняемый артистом или группой.Как и в любом разговорном языке, существует элемент, изменяющий его состав, и это мы называем « акцент ».
Акцент также используется как термин для обозначения любых нот и знаков, требующих выделения звука. На музыкальных инструментах с диапазоном динамических различий преобладание или акцент проявляется в форме увеличения громкости, что обычно происходит в начале или даже через мгновение после начала.
На музыкальных инструментах, не способных к динамическому различению, таких как орган или клавесин, выделение или акцент делается в форме манипулирования продолжительностью звукового эффекта с помощью агогического акцента.
Как акценты работают в музыке?
С точки зрения непрофессионала, речевой акцент можно определить по громкости звука, продолжительности каждого слога или манере произношения. Музыкальный акцент также имеет свою версию, но не все инструменты способны создать акцент тремя наблюдаемыми способами.
Другой термин для акцента — « стресс », что означает моментальное выделение или выделение определенной мелодической или ритмической детали. Это может быть указано графическими средствами, такими как символы «> » и « — », или устно.В метрически организованной музыке акценты используются для художественной артикуляции звука в соответствии с конкретными паттернами другой деятельности, например, танцев.
Как правило, первая доля такта содержит самый сильный акцент, а последующие доли имеют меньшее количество акцентов. Целый такт может быть подвергнут вариациям акцентуации, что влияет на осмысленную фразировку, особенно в периодически структурированной музыке.
Использование акцентов в нотах
Существует множество способов сыграть или спеть одну и ту же ноту.Вы можете нажимать на ноту сильно или мягко. И вы также можете доставить его быстро или плавно. Акценты, указанные над или под отметками нот, служат инструкцией о том, как подойти к определенной ноте.
Знак ударения, также называемый знаком артикуляции, указывает на то, что к конкретной ноте должна быть применена более громкая динамика. Чаще всего используется « горизонтальный акцент ». Вот что имеют в виду музыканты, когда говорят о знаках ударения.
Вертикальный акцент может использоваться сильнее или слабее, чем горизонтальный.Однако в его практике есть такие несоответствия, что используются даже неофициальные названия, такие как housetop, mamba-Jamba или teepee. В большинстве случаев вертикальный акцент воспроизводится с большей силой и на короткое время.
Категории акцентов
Акценты делятся на три категории: динамические, агогические и тонические.
1) Динамический акцент
Этот акцент является наиболее распространенным типом и включает в себя любую манеру, которая делает акцент на ноте с точки зрения громкости звука.Нота с динамическим акцентом будет воспроизводиться либо громко, либо мягко по сравнению с окружающими нотами. Он обычно используется для добавления « динамика » или подхода «привлечения внимания».
2) Тонический акцент
Тонический акцент, также называемый высшим акцентом, используется реже по сравнению с другими типами акцента. Это делается путем выделения примечания путем добавления высоты тона для перегиба или цели « цветение ».
3) Agogic Accent
Этот акцент подчеркивает определенную ноту, регулируя длину, которая должна быть воспроизведена, чтобы добавить некоторый выход экспрессии музыканта или эффект к определенной лирике.Представьте, что вы играете звук с тактом 4/4 с 4 четвертными нотами. В первой и третьей нотах есть естественный акцент, но затем вы хотите внести некоторые изменения, добавив акцент на четвертой доле.
Обратите внимание, что каждая нота имеет одну долю. Чтобы добавить желаемый агогический акцент, вам нужно всего лишь сыграть эту ноту немного короче или длиннее полной доли. Изменение длительности выделяет ноту.
Динамический акцент — это выделение отдельной ноты или набора нот в исполнении посредством заметного изменения громкости.Агогический акцент — это продление звука или пауза в тишине. Между тем, акцент высоты звука — это изменение высоты звука музыкальной ноты или простое дополнительное украшение в стиле пения или их комбинация.
Примечания: Динамические акценты, которые отражаются на кратковременном увеличении громкости, необходимо отличать от агогических акцентов, которые отражаются манипуляциями с длительностью музыки. Процесс, называемый «синкопией», заключается в временном смещении подразумеваемых обычных акцентов.
Например, акцент первой доли будет подавлен четвертью паузы и продолжен половинной нотой. Другой способ взглянуть на это — как на первую долю, которая может быть соединена поперек линии такта с предыдущей нотой более раннего такта, вместо того, чтобы быть замененной паузой.
Типы акцентов
Для более технического различия есть пять типов акцентов: стаккато, стаккатиссимо, маркато, акцент, тенуто. Один тип акцента называется « акцент », но это потому, что другие типы создают акцент, но технически отличаются от общего применения акцентуации.
1) Staccato
Это указывает на то, что определенная нота укорачивается, обычно на половину ее письменного значения, чтобы изобразить некоторую тишину между следующей нотой. Тишина служит четким разделением между настроенной нотой и завершающей нотой.
Продолжительность может составлять примерно половину длины указанной ноты, хотя темп и вкус исполнителей могут создавать меньшие вариации.
2) Staccatissimo
Это второй символ, показанный выше.По сути, это означает сокращенное стаккато — на итальянском оно известно как « очень ». Четвертную ноту стаккатиссимо можно правильно сыграть в традиционной музыке как мягко артикулированную шестнадцатую ноту, за которой следуют паузы, заполняющие остаток доли.
3) Marcato
Этот тип акцента является « ложной версией » marcato, который предпочитают музыканты с классическим образованием. Правильный подразумеваемый термин: « martelato ». Другие музыканты просто называют это « акцентом на крыше ».
Этот акцент означает выделение ноты путем ее звучания или игры чуть громче. По сути, это также может быть комбинация стаккато и акцента, когда нота играется с такой же динамикой, как и обычный акцент. Тем не менее, длина сокращается до половины исходной длины заметки, в зависимости от стиля или предпочтений.
4) Акцент
Этот тип акцента является « истинной версией » marcato, о котором говорят музыканты, получившие классическое образование. Это означает выделение примечания, не превышающее его письменное значение.Отмеченная заметка имеет акцент в начале и быстро сужается.
5) Tenuto
Этот тип акцента можно просто обозначить как « сустейн ». Это означает, что нота подчеркивается тем, что она проигрывается немного дольше, чем ее письменное значение. На нотном листе выделяемая нота отделяется небольшим пространством от других окружающих нот. Этот пробел указывает на то, что нота должна поддерживаться в течение определенного времени, обычно по усмотрению игрока.
Заключение
Музыкальный акцент, очень похожий на изучение языков других рас и культур, требует много обучения и практики. Чтобы добиться безупречного исполнения акцента, который должен был быть разработан или написан, необходимы разнообразные музыкальные навыки. Акценты могут отображаться по-разному в зависимости от жанра музыки и способности играть на музыкальных инструментах, включая голос.
Отметки акцента на нотном листе вполне понятны.Обычно, если ножка ноты поднимается вверх, внизу пишется метка. С другой стороны, если ножка ноты опускается, отметка пишется выше. Однако, если пишущаяся отметка едва заметна, ее обычно пишут в конце основы примечания.
Размещение маркировки часто можно не учитывать, поскольку нота всегда будет воспроизводиться в соответствии с ее дизайном. Даже когда такие символы отсутствуют, любой музыкант с достаточным опытом может подать соответствующий сигнал в соответствии с музыкальным стилем.
Когда акцент становится проблемой; Иммигранты обращаются к речевым занятиям, чтобы уменьшить укол предвзятости
Один из таких людей, доминиканка из Квинса, неохотно записался на курсы по устранению акцента в прошлом месяце после того, как корпорация, в которой она работала, указала на ее акцент в своих последних двух обзорах работы.
Женщина, 48-летний старший бухгалтер, говорившая на условиях анонимности из-за опасений потерять работу, выучила английский через несколько лет после приезда в Соединенные Штаты в 1967 году и позже получила степень магистра бизнеса в Санкт-ПетербургДжона.
Но, по ее словам, недавно в положительных обзорах вакансий ее менеджеры жаловались, что часто не понимают ее из-за сильного акцента. Она нашла критику абсурдной, особенно потому, что никто ранее не поднимал этот вопрос за время ее более чем 20-летней работы там, но, тем не менее, она пошла в клинику оценки речи.
«Они сказали, что меня нет проблем с пониманием», — сказала она о людях в клинике.
Теперь она подозрительна и сердита, гадая, была ли критика сфабрикована для того, чтобы помешать ей продвинуться по службе, как она надеется.«Я думаю, что все это было сфабриковано, чтобы не дать мне продвинуться в компании», — сказала она. Женщина с горечью сказала, что предпочла подчиняться, а не жаловаться.
«Для меня это был очень печальный опыт», — добавила она. Отношения отражают предубеждения
Эксперты, изучающие взаимодействие между социальным поведением и языком, говорят, что отношение к акцентам часто отражает другие предубеждения. Многие люди, например, считают французский акцент романтичным, но игнорируют акцент иммигрантов из стран Азии или Латинской Америки как непонятный.
«Наши лингвистические представления в стране совпадают с классовыми и расовыми», — сказал Рэндольф Уиллс, управляющий поверенный Комиссии по правам человека Нью-Йорка, которая в прошлом году расследовала три случая, когда люди говорили, что им отказывали в работе из-за их акценты. Одна компания рассчиталась с истцом, а другие дела еще не рассмотрены.
Предубеждение возникает ежедневно во многих случаях и в разных местах. В своем отчете в феврале прошлого года Комиссия США по гражданским правам выявила дискриминацию американцев азиатского происхождения на рабочем месте, сославшись, среди прочего, на дискриминацию тех, кто говорит с акцентом.В Вестфилде, штат Массачусетс, прошлым летом сотни людей подписали петицию, запрещающую учителям с акцентом учить маленьких детей. Федеральный иск
Круглый акцентный стол с пальмами и обезьяной № 172253
ДЕТАЛИ: Композиционный круглый стол на пьедестале со стеклянной столешницей и вставной стеклянной столешницей. Ножки стола вырезаны под пальмы, а на одной ноге изображена резная обезьяна.Пальмовые листья окаймляются снизу сверху. Стол отделан патиной под бронзу.
Размеры: 24 1/2 дюйма в высоту, 18 1/4 дюйма в ширину
Состояние: хорошее
Круглый акцентный стол «Композиция» с пальмами и обезьяной # 172253. Black Rock Galleries предоставляет высококачественные услуги по ликвидации недвижимости через онлайн-аукционы недвижимости и дизайнерский выставочный зал площадью 50 000 кв. Футов. ликвидатор недвижимости, продажа недвижимости, онлайн-аукцион, антиквариат, изобразительное искусство, ликвидация, чистка, аукцион, консигнация, дизайн интерьера, изысканные украшения, предметы коллекционирования, оценки, оценка недвижимости, услуги по недвижимости, декор, мебель, партия мебели, антикварный центр, партия магазин.Мы предлагаем услуги по оценке и специализируемся на изобразительном искусстве, ювелирных изделиях, антиквариате и декоративно-прикладном искусстве. Продавайте вместе с нами. Black Rock Galleries — крупнейший в трех штатах ликвидатор поместья, обслуживающий Новую Англию и большой район Нью-Йорка. Мы являемся надежным источником экспертных оценок, аукционных услуг, продажи недвижимости и консигнаций. Black Rock Galleries — крупнейший и пользующийся наибольшим доверием ликвидатор недвижимости на восточном побережье с филиалами в Коннектикуте, Большом Бостоне, Массачусетс, и Роли, Северная Каролина, Даллас, Апекс, Техас. Мы лучший источник для экспертных оценок, аукционных услуг, продажи недвижимости и консигнации.Мы обслужили тысячи семей и поместий с состраданием, профессионализмом и опытом. BRG работает с адвокатами, исполнителями, риелторами и семьями, чтобы обеспечить максимальную отдачу от движимого и недвижимого имущества на текущем рынке. Наша уникальная комбинация услуг делает нас простым выбором для своевременного и беззаботного выполнения работы. Мы с вами от первоначальной консультации до окончательной уборки. Наша программная платформа для онлайн-аукционов предлагает клиентам динамичный подход к ликвидации их личной собственности.Это место является наиболее успешным в плане получения максимальной отдачи с наименьшими неудобствами для наших клиентов. См. Страницу наших услуг для полного описания этого предложения. Круглый акцентный стол «Композиция» с пальмами и обезьяной # 172253
ошибок неоднозначности
ошибок неоднозначности
Неоднозначный язык
В дополнение к ошибкам релевантности и презумпции, которые мы исследовали в наших предыдущих уроках, существует несколько шаблонов неверных рассуждений, возникающих из-за неточного использования языка.An Неоднозначное слово, фраза или предложение — это слово, имеющее два или более различных значения. Связь вывода между предложениями, включенными в один аргумент, будет гарантирована только в том случае, если мы будем осторожны, чтобы использовать одно и то же значение в каждом из них. Все ошибки двусмысленности включают смешение двух или более различных смыслов.
Эквивокация
Двусмысленность заключается в использовании двусмысленного слова или фразы в одном из их значений в одном из утверждений аргумента, а также в другом его значении во втором утверждении.
- По-настоящему захватывающие романы — редкость.
- Но редкие книги дорогие.
- Поэтому действительно захватывающие романы стоят дорого.
Амфиболия
Амфиболия может произойти, даже если каждый член аргумента однозначно, если грамматическая конструкция предложения создает свою неоднозначность.
- Безрассудный автомобилист в четверг сбил и ранил студента, который пробегал по университетскому городку на своем пикапе.
- Поэтому бегать трусцой в пикапе небезопасно.
Акцент
Ошибка акцента возникает из-за двусмысленности, вызванной изменением устного или письменного акцента.Так, например:
- Хорхе сдал задание вовремя.
- Поэтому Хорхе обычно сдается с заданиями поздно.
Композиция
Ошибка композиции включает вывод от приписывания некоторой характеристики каждому отдельному члену класса (или части большего целого) к обладанию этой же характеристикой всего класса (или целого).
- Каждый курс, который я посещал в колледже, был хорошо организован.
- Таким образом, мое образование в колледже было хорошо организовано.
Обратите внимание, что это отличается от заблуждения обратной случайности, которое неправильно обобщает из необычного конкретного случая (например, «Мой курс философии был хорошо организован; следовательно, курсы в колледже хорошо организованы.»). Что касается ошибочности композиции, то решающим фактом является то, что даже когда что-то действительно может быть сказано о каждой отдельной части, из этого не следует, что то же самое можно сказать и обо всем классе.
Division
Точно так же ошибка разделения включает в себя вывод из отнесения некоторой характеристики к целому классу (или целому) к обладанию этой же характеристикой каждым из его отдельных членов (или частей).
- Оцелоты вымирают.
- Спарки — оцелот.
- Следовательно, Спарки вымирает.
Опять же, не забудьте отличить это от ошибки несчастного случая, которая ошибочно применяет общее правило к атипичному конкретному случаю (например, «Оцелоты имеют много проблем со здоровьем, а Спарки — оцелот; следовательно, у Спарки слабое здоровье») .Существенный момент в заблуждении разделения состоит в том, что даже если что-то действительно можно сказать о целом классе, из этого не следует, что то же самое можно сказать и о каждой из его отдельных частей.
Как избежать заблуждений
Неформальные заблуждения всех семнадцати разновидностей могут серьезно помешать нашей способности прийти к истине. Независимо от того, совершаются ли они непреднамеренно в ходе собственного мышления человека или преднамеренно используются в попытке манипулировать другими, каждый может убеждать, не предоставляя законных оснований для истинности своего заключения.Но знание того, что это за заблуждения, дает нам некоторую защиту в любом случае. Если мы сможем идентифицировать несколько наиболее распространенных шаблонов неверных рассуждений, мы с меньшей вероятностью скроемся в них сами или будем обмануты кем-то другим.
