День: 10.12.2019

Основные законы, правила, приемы и средства композиции

⇐ ПредыдущаяСтр 4 из 11Следующая ⇒

Композиция- построение художественного произведения, обусловленное спецификой вида искусства, содержанием, назначением и замыслом художника; это важнейший структурный принцип произведения, организующий взаимное расположение его частей, их соподчинение друг другу и целому, что придает произведению единство, цельность и завершенность. Закономерности, лежащие в основе композиции, определяются специфическими особенностями того или иного вида искусства, нормами стиля. Композиция обладает сложной структурой, определяемой в каждом виде искусства своими факторами (сюжет, способ передачи пространственных и временных отношений, точка зрения итд). Композиция взаимодействует с другими закономерностями вида искусства (колорит, светотень итд). (Например, в классицизме композиция тяготеет к статичным, уравновешенным, симметричным построениям; четко выражены вертикали и горизонтали; композиция тяготеет к замкнутой форме. В барокко все формы предполагают движение, контур живописен, большую роль играет диагональ, которая может быть завуалирована вертикалью или горизонталью). На композицию влияют внешние факторы художественной жизни и тенденции современного искусства. Иллюстративность- показатель слабости композиции. Иллюстративность- внешнее отображение предмета, оно не содержит эмоционального заряда. Композиция может быть: динамичной – статичной; симметричной – асимметричной; смещенность действия по центру или в глубину; Передний план присутствует или отсутствует; Погруженность событий в среду или через цвет; Количество аксессуаров уместно или отвлекает; Лаконизм фона – орнаментальность; Камерность или масштабность, масштаб фигур на холсте; Фрагментарность – большое пространство. Колорит: теплый – холодный; прозрачный – напряженный. Композиция состоялась, если все части составляют единое целое и связаны между собой.

Законы:1) Цельность: Неделимость композиции; Связь всех элементов вокруг центра внимания; Неповторимость элементов (форм, размаров, пятен, интервалов, характеров, типов). 2) Закон типизации (жизненности): Типичность характеров и обстоятельств; Ощущение движения, развития действия во времени; Новизна- показ удивительного в обыденном. 3) Закон контрастов, которые определяют выразительность композиции. 4) Закон подчиненности всех закономерностей и средств композиции идейному замыслу, а не схемам.

Правила композиции:1) ритм— чередование элементов в композиции; 2) сюжетно-композиционный центр— идейная сущность, привлекающая внимание; 3) симметрия— уравновешенность частей по массам, по тону, по форме; 4) асимметрия— делимость картины на 2 равные части, сохраняющие композиционное равновесие; 5) параллельность; 6) расположение главного на втором плане; 7) восприятие объектов изображения- предметы должны легко и ясно восприниматься; 8) портретное изображение головы или фигуры.

Приемы композиции:1) показ фигуры во фрагментарном виде— вызывает впечатление монументальности; 2) параллельные вертикали подчеркивают состояние парадности, величия; 3) горизонтальные направления выражают состояние покоя, тишины; 4) диагонали способствуют усилению или ослаблению движения 5)пространство с боковыми преградами – уменьшение панорамности.

Средства:1)линия— иллюзия силуэта, лепка формы в перспективе, компоновка изображения; 2) штрих— передача объемно-пространственных качеств; 3) пятно (тональное, цветовое)- выявление и подчеркивание формы, передача освещенности, выразительности, тональных контрастов, глубины; 4) светотень— передача объема предмета; 5) законы линейной, воздушной и цветовой перспективы; 6) цвет.

Принципы классификации скульптуры

Cкульптура (лат.- вырезаю, высекаю), ваяние, пластика- вид изобразительного искусства, произведения которого имеют материальный, предметный объем и трехмерную форму, размещенную в реальном пространстве.

Разновидности: круглая скульптура и рельеф.

Назначение:Станковая— рассчитана на детальное рассмотрение, воссоздает и бытовую сцену, и психологический, и сатирический портрет. основные формы: статуя, бюст, группа. предназначена для выставок, музеев, общественных зданий, квартир. Решает вопросы выявления образа и типических черт характера. Бытовая- отражает жизнь и быт народа; разновидности- небольшие бюсты и барельефы. Монументальная— расчет на связь с архитектурными ансамблями, площадями, обращается к народным массам. Образы обобщены, величественны, возвышенны, героичны, наполнены высоким идейным содержанием. Это могут быть памятники и надгробия. по технике исполнения соединяет в себе станковую по деталировке и декоративную по обобщению формы и определению силуэта, который должен четко вырисовываться на большом расстоянии. Фигура и пьедестал должны быть слиты воедино и представлять общее целое. Монументально-декоративная— призвана украшать произведения архитектуры, сады и парки. Обобщена, лаконична, связана со зданием, улицей, площадью, парком. Рассматривается на расстоянии Миниатюрная— охватывает много видов скульптурной техники: глиптика- резьба по камню (геммы, интальи, камеи), монеты и медали с гравированным изображением, плакетки- небольшие металлические пластинки с рельефным изображением- медальерная, требует большой четкости и тонкости рисунка.

Виды: большая, малая, свободная, рельеф. Концепцию ваятеля определяет не материал, а идея, задачи художественного произведения. Важным является связь с архитектурой, постамент, драпировка в статуе, свет, статуарная группа. Статуя— изображение человека в рост, больше или меньше натуральной величины. Бюст— изображение головы человека с верхней частью торса: оплечный, погрудный, поясной. Герма-бюст, срезанный плоскостями по плечам, груди и спине. Группа-сочетание двух или нескольких фигур, связанных между собой сюжетно и пластически. Композиция может быть различной: фронтальная- рассчитана на осмотр с одной стороны; развернутая в пространстве. Композиции животных.

Рельеф: низкий/ плоский (барельеф) и высокий (горельеф). Типы рельефа: 1. строгий / классический- изображение человека, чистота и неприкосновенность передней и задней плоскостей, головы всех фигур на одинаковой высоте, избегается свободное пространство над ними. 2. свободный / живописный- отрицание плоскости фона, используется для украшения стены. 3. обратный- разработка идет с задней плоскости, композиция разворачивается задом наперед.

Материалы: глина, гипс, камень, дерево, кость, металл. Обработка материала может быть самой разнообразной- заглаженной или шероховатой- в зависимости от замысла художественного произведения. Лепка формы производит на зрителя определенное впечатление, как и светотень, создаваемая степенью глубины света на выпуклых и впадающих частях скульптуры. Хотя цвет и не играет основной роли, бывает полихромная скульптура. Полихромия достигается путем раскрашивания или сочетанием материалов разного цвета или различных материалов.

Задача: создание трехмерных объемов, объектом является человек и животные. В основе художественного произведения лежит образное толкование жизни, а не простое копирование натуры.

Специфика, закономерности: скульптура объемна, трехмерна, пластически осязаема, весома. Ей свойственны определенные выразительные средства: пластический объем, трехмерная композиция, характер движения, силуэт, ритм линий и масс, пропорции, светотень, моделировка формы. Огромное значение имеют ритм масс и линий, правильное соотношение отдельных частей фигуры и всей композиции- пропорциональность, от соблюдения которой зависит гармоничность произведения.

Функции постамента:отделить статую от реального мира, поднять ее в некую высшую сферу, связать с окружением.

Рекомендуемые страницы:

Основные законы композиции

Основными законами композиции следует назвать такие: закон целостности, закон контрастов, закон новизны, закон подчиненности всех средств композиции идейному замыслу. Ведущие черты этих законов были сформулированы Е. А. Кибриком. Рассмотрим эти законы. ^ Закон целостности Главная черта закона целостности — неделимость композиции означает невозможность воспринимать ее как сумму нескольких, хотя бы в малой степени самостоятельных частей. Неделимость закладывается в композиции через нахождение художником, так называемой конструктивной идеи, которая способна объединить в одно целое все компоненты будущего произведения. При нахождении конструктивной идеи вначале следует сочетать основные массы, в силуэты которых войдут детали.Разработка деталей допустима лишь после определения положения основных частей композиции. Другой чертой, или свойством, закона целостности является необходимость связи и взаимной согласованности всех элементов композиции. Исходя из конструктивной идеи, выделяется центр внимания, подчиняющий второстепенные детали. Этого требует закон целостности, вытекающий из закономерностей зрительного восприятия действительности. Закон целостности требует неповторимости элементов композиции, включая сюда формы, размеры, интервалы, характеры, типы, жесты и т. д. Все похожее должно либо объединиться в силуэт, либо резко отличаться, индивидуализироваться. Благодаря соблюдению первого закона композиции — закона целостности — произведение искусства воспринимается как единое и неделимое целое. ^ Закон контрастов. Термин «контраст» обозначает резкую разницу, противоположность сторон. Контрасты — это необходимое условие для того, чтобы зритель увидел изображение, так как без них изображение сольется с фоном по тону или цвету. Контрасты создают выразительность произведения искусства и поэтому выступают воздействующей силой композиции. Основная работа над произведением связана с проблемой определения характера контрастов в связи с созданием художественного образа. Основными контрастами в изобразительном искусстве являются тоновой (светлотный) и цветовой контрасты. На их основе возникают и действуют другие виды контрастов — контрасты линий, форм, размеров (больших и малых), характеров, состояний, а также контрасты, связанные с идеями, контрасты в построении сюжета (контрасты положений, психологические контрасты) и т. д.Л еонардо да Винчи в «Трактате о живописи» говорит о контрастах величин (высокого с низким, толстого с тонким), контраста характеров, фактур, материалов и др. Микеланджело большое значение придавал контрастам объема и плоскости. В своих произведениях он сочетал плоскости с объемными фигурами, добиваясь мощной объемности фигур. В портретном искусстве и в сюжетных картинах различной тематики с давних времен художники пользовались тональными контрастами, показывая светлую фигуру на темном фоне, например, «Портрет герцогини де Бофор» Т. Гейнсборо, «Возвращение блудного сына» Рембрандта. В XIX веке мастера стали применять светлый фон в портрете. В картине В. А. Серова «Девочка с персиками», например, смуглое лицо девочки изображено легким силуэтом на фоне светлого окна. Живопись строится на контрасте теплых и холодных цветов. Сила цвета увеличивается от сочетания его с контрастным (дополнительным) цветом, например: красного с зеленым, синего с оранжевым, желтого с фиолетовым и т. д. Роль контрастов в композиции универсальна — они имеют отношение ко всем элементам композиции, начиная с характера конструктивной идеи и кончая построением сюжета. ^ Закон новизны Новизна выступает как всеобщий закон искусства, проявляющий свое действие в том, что художественный образ — это всегда новое в искусстве и по форме, и по содержанию. Новизна в искусстве, поскольку искусство является формой эстетического познания мира, проявляется, прежде всего, в эстетическом «открытии мира». Предметы и явления действительности, которые обычный человек воспринимает примелькавшимися, неинтересными, художник видит необыкновенными, красивыми по форме, цвету; он стремится проникнуть в их состояние, настроение и передать в образах искусства. Новизна имеет отношение и к темам, и к художественным средствам, и к композиционным решениям. Новизна, как сказал Е. А. Кибрик, является драгоценнейшим качеством композиции. ^ Закон подчиненности всех средств композиции идейному замыслу Этот закон требует, чтобы организация произведения во всех деталях и частях подчинялась не мертвым формалистическим схемам построения композиции, а идейному содержанию. Этот закон требует учета соотношения объемов, цвета, света, тона и формы, а также передачи ритма и пластики, движения или состояния относительного покоя, симметрии или асимметрии. Он требует определения отношения размеров всех фигур к размеру картины, сюжетного центра к другим частям композиции. Соразмерность частей и элементов должна быть решена как гармоническое сочетание пропорций, чтобы произведение создавало впечатление единого целого. Все эти вопросы должны решаться художником в соответствии с идейным замыслом. Работу художников в соответствии с этим законом можно увидеть в таких известных произведениях, как «Свобода, ведущая народ» Э. Делакруа, «Арест пропагандиста» И. Е. Репина, «Тачанка» М. Б. Грекова, «Оборона Севастополя» А. А. Дейнеки и др. ^ 1.2 Композиционные правила, приёмы и средства. Правила, приёмы и средства помогают построить композицию, воплотить идею в форму художественного произведения. ^ Основными правилами композиции являются ритм, выделение сюжетно-композиционного центра, симметрия или асимметрия, расположение главного на втором плане. Ритм. Ритм в жизни и в искусстве проявляется через большую или меньшую периодическую повторяемость какого-либо элемента тождественных, аналогичных положений, дублируемых через некоторые интервалы. В искусстве ритмическая повторность не жесткая, не математически точная, она всегда предполагает отступление от правил периодической упорядоченности. «Перебои» ритма, ритмические акценты, пустоты и так называемые «стяжения» — характерная особенность искусства ^ Выделение сюжетно-композиционного центра. Центром композиции является та часть, которая достаточно ясно выражает главное в идейном содержании сюжета. Композиционный центр должен в первую очередь привлекать внимание зрителя. Центр выделяется объемом, освещенностью и другими средствами в соответствии с основными законами композиции. В сюжете, в пластическом мотиве не все одинаково важно, и второстепенные части, детали должны быть строго взаимосвязаны, подчинены главному, образуя вместе с ним единое целое — произведение искусства. В композиции очень редко идейная завязка берется в буквальном геометрическом центре. Примеры смещения композиционного центра по отношению к геометрическому центру: «Возвращение блудного сына» Рембрандта, «Приезд гувернантки в купеческий дом» В. Г. Перова, «Обратный» А. Е. Архипова. ^ Симметрия и асимметрия. Остановимся на композиционном равновесии. Композиционное равновесие – это такое состояние композиции, при котором все её элементы сбалансированы между собой.Для симметричной организации композиции характерна уравновешенность ее частей по массам, по тону, цвету и даже по форме. В таких случаях одна часть почти зеркально похожа на вторую. В симметричных композициях чаще всего имеется ярко выраженный центр. Как правило, он совпадает с геометрическим центром картинной плоскости. К правилам симметрии нередко прибегали художники при изображении торжественных многолюдных собраний, парадов, заседаний в больших залах и т. д. Примеры симметричных композиций: В. М. Васнецов «Богатыри», «Тайная вечеря» Леонардо да Винчи, фрески Джотто.Асимметрия по структуре своей противоположна явлению симметрии. В асимметричной композиции равновесие достигается введением пространственных пауз между предметами, которые при этом либо приближаются друг к другу, либо отдаляются. Равновесие достигается и через противопоставление больших и малых форм, контрастов темного и светлого, яркого и приглушенного по цвету. Примерами асимметричного построения с достижением равновесия композиции могут служить такие полотна, как «Последний день Помпеи» К. П. Брюллова, «На старом уральском заводе» Б. В. Иогансона, «Раздолье» А. А. Дейнеки и многие, многие другие. ^ Расположение главного на втором плане. В большинстве случаев главное действующее лицо или группа размещается в композиции на втором плане, в то время как первый план служит как бы подходом к ним. Все остальные пространственные планы осуществляют функцию дополнительную. Вместе с первым планом они создают окружение, обстановку для главного действия, образуют его «декоративное обрамление», так или иначе связанное с происходящим на втором плане. Примерами могут служить такие произведения, как «Афинская школа» Рафаэля, «Явление Христа народу» А. И. Иванова, «Воскрешение дочери Иаира» И. Е. Репина, «Последний день Помпеи» К. П. Брюллова. Также можно выделить следующие композиционные правила: передача движения (динамика), покоя (статика), золотого сечения (одной трети). ^ К приёмам композиции можно отнести следующие: передача пространства, горизонтали и вертикали, диагональные направления, передача впечатления монументальности. С приёмами передачи пространства тесно связаны типы композиции, о которых речь пойдёт ниже. Здесь приведём лишь один пример:в открытом панорамном пейзаже, развернутом по горизонтали, пространство будет казаться неизмеримо большим, чем при наличии боковых преград в виде зданий, деревьев или других предметов. Яркие примеры такой передачи пространства — «Лесные дали» И. И. Шишкина, «Сказ об Урале» В. Н. Мешкова.Композиционный прием использования горизонтальных направлений дает возможность передать состояние относительного покоя и тишины. Например, полотно В. М. Васнецова «После Игорева побоища» построено в горизонтальном формате, что соответствует направлению плоскости поля брани, изображенного на нем. Горизонтальный формат лучше выражает содержание и в картинах «Ночное» А. И. Куинджи, «На Шипке всё спокойно» В. В. Верещагина. Использование вертикальных направлений подчеркивает состояние парадности, величия, приподнятости. Примером этого служит торжественная композиция Пюви де Шавана в парижской Сорбонне «У источника познания».Композиционный прием использования диагональных направлений способствует усилению или ослаблению движения. Построение композиции по диагонали позволяет также показать значительную степень глубины пространства. Существует много способов для передачи впечатления монументальности. Один из них и наиболее распространённый — показ фигуры во фрагментарном виде. Будучи показанным полностью, снизу доверху, изображаемый объект производит меньшее впечатление, чем при фрагментировании. Этот прием, мастерски использованный во многих произведениях искусства, зиждется на законах зрительного восприятия. ^ Средствами композиции являются: точка, линия, штрих, пятно (тональное и цветовое) и его форма, светотень, цвет, фактура, линейная, воздушная и цветовая перспективы, пропорции, формат и др. Плавность, текучесть и направленность линии при нанесении контура позволяют выявить пластические качества формы. Линиям также свойственно выражение образа. Точка – это тоже форма. Активность восприятия точки зависит от её «одиночества» или от сочетания нескольких точек и других элементов. Штриховые линии могут быть длинными, короткими, толстыми по желанию рисующего, постепенно и плавно переходить в тонкие, едва заметные «паутинки». Пластические качества динамической штриховой линии при умелом пользовании открывают богатые художественно-творческие и технические возможности. Они способны придавать изображению объемно-пространственные качества. ^ Форма пятна (квадрат, прямоугольник, треугольник, круг, форма «амёбы» и др.) воздействует на зрителя. Например, квадрат – устойчивая форма, которой чуждо движение, тем более «полёт». Треугольник – активная форма, несущая в себе потенциальные возможности движения. Фактура – характер поверхности предмета. Фактура может вызвать у зрителя различные эмоциональные ощущения (монотонная, беспокойная, радостная, скучная и т. д.) Светотень как средство композиции применяется для передачи объема предмета. Степень рельефности объемной формы связана с условиями освещения, что имеет непосредственное отношение к выражению конструктивной идеи произведения. При передаче в композиции иллюзии пространства необходимо помнить о закономерностях линейной, воздушной и цветовой перспективы. Сущность воздушной перспективы заключается в том, что выраженность различного вида контрастов на ближних к нам объектах бывает наиболее сильной, но по мере удаления предмета в глубину контрасты на его поверхности ослабевают. Цветовая перспектива: с постепенным удалением объекта от переднего плана ослабевает его цветовая насыщенность и цвет его становится холоднее. ^ Масштаб и пропорции являются главными средствами передачи перспективы – уменьшения элементов в глубину картины создаёт ощущение пространства. Чаще всего в станковой картине встречается прямоугольный формат – вертикальный, горизонтальный, квадратный. Соотношение сторон, размер определяют возможные формы композиции, степень её детализации, так или иначе влияют на композиционную идею. Кроме прямоугольного формат может быть овальным, круглым, многоугольным и др. Композиционные правила и приёмы относятся к менее постоянным категориям. Они развиваются, обогащаясь творческой практикой художников. Виды и типы композиции Различают три вида композиции: фронтальную, объёмную и глубинно-пространственную. ^ Фронтальная композиция характеризуется тем, что имеет абсолютно плоскую форму, на которой глубина показывается иллюзорно (картинная плоскость во всех её разновидностях), или плоскую форму с меньшим или большим рельефом.Фронтальная композиция характеризуется двухмерностью. Объёмная композиция имеет три измерения (высоту, ширину и глубину) и обозревается со всех сторон. Глубинно-пространственная композиция строится из различных материальных предметов (скульптур, мебели, стендов и др.), пространства (интерьера, открытого пространства) и интервалов между ними. ^ Типы композиций в произведениях изобразительного искусства: членение на слои, членение пространства на планы, пластическое построение пространства, построение пространства цветом, композиции с ярко выраженным сюжетно-композиционным центром, фризовое построение пространства. Членение на слои. Факторами, строящими «глубину» пространства являются заслонение и соответствующее ему расположение предметов и фигур выше и ниже по плоскости. Пространство такого типа ещё не имеет меры в глубину. ^ Членение пространства на планы. Пространство в картине глубоко развито по планам и ходам. Примерами многопланового построения пространства в картине могут служить «Охотники на снегу», «Сенокос» П. Брейгеля, «Лето» Н. Пуссена, «Весна. Лед прошел» С. В. Герасимова, «Весна. Большая вода» И. И. Левитана. Построение пространства фронтальными планами — это условность, схема. Но планы эти в картине, передающей пространство, существуют, и обязательно через выражение связей между ними (ходов в глубину) — таков тип построения. В каждом отдельном произведении пространство строится в соответствии с замыслом художника и принимает поэтому иногда скрытую, иногда более явную характерную образную форму, которой условно можно дать такие названия, как пещера, ящик, двугранный угол, чаша и др. Выделяются также типы построения композиционного интерьерного пространства: 1. Одним из ранних типов построения пространства картины с использованием интерьерного пространства являются изображения архитектурных построек с имеющимся вокруг них открытым пространством; но архитектура показывается со срезом стены, со стороны зрителя (интерьер в разрезе и в пространстве, иногда несколько интерьеров и несколько действий, частей действия). В качестве примера можно привести «Явление ангела св. Анне», «Франциск отрекается от отца» Джотто. 2. В произведениях живописи зрелого реализма можно найти и такой тип построения интерьерного пространства, когда изображаются сразу два пространства, которые естественно синтезированы в композиции. Например, в картине И. Е. Репина «Не ждали», П. А. Федотова «Сватовство майора». 3. Тип построения интерьерного пространства путем искусственного синтеза двух пространств с использованием перспективных и на их основе смысловых связей в одной картинной плоскости. Примером являются интерьерные композиции XVI века, посвященные одному евангельскому сюжету — рассказу о Марфе и Марии, картины П. Артсена «Натюрморт» и И. Бейкелара «Кухарка». В картине «Натюрморт» первое и главное пространство — это большой натюрморт в интерьере, занимающий две третьих части всей плоскости картины и показанный на переднем плане. В левой части картины в проеме стены небольшими по размерам во втором пространстве (в другой комнате) даны фигуры беседующих Христа, Марфы и Марии, которые не сразу замечаются зрителем. Здесь два интерьерных пространства одновременно и резко обособлены, противопоставлены масштабно (второе — подавлено), и оба объединены перспективой плиточного пола, являющегося общим для двух комнат, и, конечно, смыслом произведения. 4. Назовем еще один из вариантов построения в композиции нескольких пространств. В нем используется композиционный прием отражения пространства в изображенном зеркале, создания синтеза пространств. Как пример можно назвать картину Э. Мане «Бар в Фоли-Бержер». ^ Тип пластического построения пространства. И пространство и его композиция строятся синтезом форм, их объединений, группировок, направлений их и ходов между ними. Ярким примером построения композиционного пространства таким образом может служить живопись Эль Греко, картины Н. Пуссена и П. Рубенса. Еще один тип построения композиционного пространства картины — построение пространства цветом. Цвет является важнейшим средством живописи. Одновременно он выступает как сильное композиционное средство. Взаимодействие основных качеств цвета создает новое, композиционное свойство цвета — возможность делать низ пространственной конструкции тяжелым, а верх — легким. Цвет также содействует созданию пространственных планов. В «Сирени» Врубеля нет ясно выраженного линейного построения, нет даже четкой пластики веток и загораживаний. Все эти свойства предметного пространства тонко строятся «движением» только цвета и передают ощущение объема и пространства. ^ Тип композиции с ярко выраженным сюжетно-композиционным центром. Такой тип композиционного построения предполагает наличие композиционного «узла», являющегося сосредоточением основной идеи художника. Безусловно, что в таком типе композиции боковые части картины имеют внутренние ритмы, идущие и слева и справа к центру. В центре также имеются внутренние ритмы, но все они не столь ярко выражены, как в ритмических композициях. ^ Тип композиции, в которой за основу берется ритм. Картина строится по принципу фриза и отсутствия сюжетно-композиционного центра. Примеры такого типа построения пространства можно найти в картинах «Одиссей и Навзикая» (эскиз) В. А. Серова, «Бег», «Лыжники» А. А. Дейнеки, «В голубом просторе» А. А. Рылова, «Смена идет» Е. И. Самсонова, «На работу» О. М. Савостюка и Б. А. Успенского. ^ 2. Композиционный анализ станковой картины Читайте также: Рекомендуемые страницы: Поиск по сайту

 Поиск по сайту:

10 правил композиции

10 простых правил построения композиции в кадре.

1. Контраст

Как привлечь внимание зрителя к вашей фотографии? В кадре должен быть контраст:

• Более светлый предмет снимают на тёмном фоне, а тёмный на светлом.
• Не фотографировать людей на жёлтом или коричневом фоне, цвет фото будет неестественным.
• Не снимайте людей на пёстром фоне, такой фон отвлекает внимание зрителя от модели.

2. Размещение

Важные элементы сюжета не должны быть хаотично размещены. Лучше, чтобы они образовывали простые геометрические фигуры.

3. Равновесие

Объекты, расположенные в разных частях кадра, должны соответствовать друг другу по объему, размеру и тону.

4. Золотое сечение

Золотое сечение было известно ещё в древнем Египте, его свойства изучали Евклид и Леонардо да Винчи. Самое простое описание золотого сечения: лучшая точка для расположения объекта съемки — примерно 1/3 от горизонтальной или вертикальной границы кадра. Расположение важных объектов в этих зрительных точках выглядит естественно и притягивает внимание зрителя.

5. Диагонали

Один из самых эффективных композиционных премов — это диагональная композиция.

Суть её очень проста: основные объекты кадра мы располагаем по диагонали кадра. Например, от верхнего левого угла кадра к правому нижнему.

Этот приём хорош тем, что такая композиция непрерывно ведет взгляд зрителя через всю фотографию.

6. Формат

Если в кадре преобладают вертикальные объекты — снимайте вертикальные кадры. Если фотографируете пейзаж — снимайте горизонтальные кадры.

7. Точка съемки

Выбор точки съемки прямым образом влияет на эмоциональное восприятие снимка. Запомним несколько простых правил:

• Для портрета лучшая точка на уровне глаз.
• Для портрета в полный рост — на уровне пояса.
• Старайтесь кадрировать кадр так, чтобы линия горизонта не разделяла фотографию пополам. Иначе зрителю будет сложно сфокусировать внимание на объектах в кадре.
• Держите камеру на уровне объекта съемки, иначе вы рискуете получить искажённые пропорции. Объект, снятый сверху, кажется меньше, чем есть на самом деле. Так, снимая человека с верхней точки, на фотографии вы получите человка маленького роста. Фотографируя детей или животных, опуститесь до уровня их глаз.

8. Направление

Наш мозг привык читать слева направо, так же мы оцениваем и снимок. Поэтому смысловой центр лучше располагать в правой части кадра. Таким образом взгляд и объект съёмки как бы движутся навстречу друг другу.

При построении композиции всегда учитывайте этот момент.

9. Цветовое пятно

Если в одной части кадра присутствует пятно цвета, то в другой должно быть что-то, что привлечет внимание зрителя. Это может быть другим цветовым пятном или, например, действием в кадре.

10. Движение в кадре

Снимая движущийся объект (автомобиль, велосипедиста), всегда оставляйте свободное пространство впереди объекта. Проще говоря, располагайте объект так, как будто он только «вошёл» в кадр, а не «выходит» из него.

Методическая разработка на тему: Принципы, законы и правила композиции

МУНИЦИПАЛЬНОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ

ДОПОЛНИТЕЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

ДОМ ДЕТСКОГО ТВОРЧЕСТВА

МУНИЦИПАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

КАВКАЗСКИЙ РАЙОН

Принципы, законы и правила композиции

(материал для беседы)

        

                                                                             

                                                                          Автор: Анисович Юрий Юрьевич

                                                                                    педагог дополнительного образования

                                                                              МБОУ ДО ДДТ МО Кавказский район

ст. Кавказская, 2016 г.

Рассматривая изделия декоративно-прикладного творчества, обращает на себя внимание их художественное оформление.

Композиция в декоративно-прикладном творчестве базируется на тех же принципах, что и изобразительном искусстве.

Один из пяти принципов композиции – целостность. Единство в разнообразии предполагает сочетание разнообразных элементов композиции в единую целостную структуру, подчиненную единой концепции. При рассматривании изделия не должно возникать желания что-либо в нем добавить или убрать.

Значимость и подчиненность. Этот принцип предполагает выделение, так называемого, центра интереса, на котором предполагается сосредоточить внимание зрителя. Как и в картине художника, в декоративном изделии желательно особо выделить какую-то главную часть – композиционный центр. Все остальное должно быть увязано с этим композиционным центром и подчинено ему.

Направление внимания. По сути, это управление движением взгляда зрителя во время его перемещения по изделию. При наличии сложной композиции, желательно, помимо выделения композиционного центра, разбивать всю композицию на составные части для удобного зрительного восприятия или, как говорят художники, для более легкого прочтения.

Другой принцип композиции – соразмерность. Пропорция – это отношение отдельной части ко всему объекту, а также соотношение отдельных частей друг с другом. Начинающему мастеру советуем в вопросах пропорций и соразмерности придерживаться правила золотого сечения.

Баланс – это равновесие действующих сил в композиции. В такой композиции не возникает ощущения, что какая — то её часть доминирует над всеми остальным.  Баланс может быть симметричным, ассиметричным, радиальным.

Контраст – это взаимодействие противоположных элементов композиции, таких как цвет, размер, текстура и т.д.

Масштаб – это реальный, видимый размер объекта, рассматриваемый в отношении других предметов, людей, окружающей среды.

Повторение и ритм.  Предполагает повторение элементов для достижения определенной цели, чтобы задать направление для непрерывности внимания. Характерная черта аналогии – ритм повторяющихся элементов – завитки сходной формы. Используемые вами узоры должны иметь общие родственные черты, т.е., как говорят, должны быть выдержаны в одном стиле.

Гармония – это согласованность, стройность, соразмерность в сочетании чего-либо. Каждая сложная система стремится к гармонии – состоянию, когда композиция и пропорции оптимальны.

Пропорциональность – это определенное количественное соотношение, соответствие с чем-либо.

Формообразование каждого изделия должно определяться прикладным назначением изделия.

Виды декоративных композиций:

Сюжетным называются такое изображение, передающее какое-то определенное событие, действие, явление. Это одна из самых трудоёмких и удивительных видов композиций.

Символическая декоративная композиция – изображение, выступающее как символическое, не связано с передачей действия, а обозначает какую-либо идею, понятие, символ, аллегорию.

Орнамент – узор, состоящий из ритмически упорядоченных элементов и предназначений для украшения различных предметов декоративно-прикладного искусства.

По композиционной структуре орнаменты разделяют на три широко распространенные разновидности: ленточные, замкнутые, сетчатые.

Условно различают три вида композиции: фронтальную, объемную и глубинно-пространственную.

Особенностью фронтальной композиции является распределение элементов   формы в одной плоскости в двух направлениях по отношению к зрителю – в вертикальном и горизонтальном.

Объемная композиция представляет собой замкнутую трех мерную форму, которая воспринимается со всех сторон.

Глубинно-пространственная композиция объединяет материальные элементы, объемы, поверхности, пространства. Ощущение глубинности усиливается, когда пространство делится на ряд последовательных планов.

        

Основные законы и средства композиции

Глубинно-пространственная композиция используется при создании полностью оборудованного и оформленного интерьера жилого или общественного помещения, в частности жилой комнаты, фойе кинотеатра, выставочного зала, сцены театра, архитектурного ансамбля и др.

Глубинно-пространственная композиция, так же как фронтальная, объемная, строится в соответствии с действием общих, объективных закономерностей композиции, в том числе таких, как симметрия и асимметрия, ритм, целостность, наличие сюжетно-композиционного центра и др. Есть в глубинно-пространственной композиции и свои специфические закономерности, приемы и методы построения, компоновки.

Асноуныя заканамернасцi арганiзацыi рэльефнай, аб’емнай i аб’емна-прасторавай кампазiцыi.

Отличительным признаком фронтальной композиции является распределение элементов формы по отношению к зрителю в двух направлениях: вертикальном и горизонтальном. Характеризуется тем, что имеет или абсолютно плоскую форму или плоскую форму с меньшим или большим рельефом (барельефы, горельефы, неглубокие фасады зданий и т. д.). Условия, от которых зависят сохранение фронтальности композиции:

1. Определенное соотношение между вертикальными и горизонтальными размерами.

2. Фронтальность зависит от силуэта плоскости. Для фронтальной поверхности наиболее типичен прямоугольный силуэт, остальные случаи являются нетипичными. Сужение прямоугольника кверху создает впечатление наклона от зрителя, а сужение книзу — наклона вперед.

3. Фронтальность зависит от характера членений. Наиболее типичны вертикальные и горизонтальные членения. Криволинейные членения зрительно искажают плоскую поверхность, которая начинает казаться неровной, деформированной.

4. Зависит от характера элементов по глубине. Наиболее типичное их расположение — в одной плоскости с образованием незначительного рельефа.

5. Фактурность поверхности, цвет.

Объемная композиция представляет собой форму, развитую по всем трем пространственным координатам, воспринимаемую со всех сторон. Это скульптура, мелкая пластика, малые архитек­турные формы, произведения декоративно-прикладного характера, различные утилитарные объемы, будь то посуда, мебель, средства транспорта, одежда. Выразительность и ясность восприятия объемных композиций зависят от ряда условий:

1. От вида поверхности, образующей форму, от положения (расстояния) и поворота (ракурса) формы относительно зрителя. Так, при ракурсе, открывающем сразу две стороны формы, следовательно, и грань между ними, объемность воспринимается вполне отчетливо.

2. Характер членения поверхности и массы формы.

3. В большинстве случаев для цельности и единства объемной композиции существенное значение имеет выявленность композиционного центра, подчиняющего себе остальные элементы формы. Таким центром может служить одна из поверхностей (сторон) предмета, отдельная объемная часть композиции или обособленная форма.

В объемно-пространственной композиции имеет место более сложное, чем в объемной композиции, планировочное решение. Оно основывается на разном пространственном рас­положении элементов. Решаются следующие компози­ционные задачи:

1. Выявляется общий вид геометрических пространственных форм (кубических, цилиндрических, пирамидальных и пр.).

2. Расположением подчеркивается статичный или динамичный характер композиции.

3. Остро сочетаются в пространстве разные пластическиеформы (объемные, плоскостные и линейные).

При успешном решении этих и подобных им задач достига­ется предельная выразительность построения объемно-пространственной композиции. Большое значение в этом постро­ении имеет широкое использование разных графическо-пластических средств, в частности цвета, фактуры и рельефа.

 

Основные законы и средства композиции

Основными законами композиции следует назвать такие:

— общий закон целостности: Главная черта закона целостности — неделимость композиции означает невозможность воспринимать ее как сумму нескольких, хотя бы в малой степени самостоятельных частей. Неделимость закладывается в композиции через нахождение художником так называемой конструктивной идеи, которая способна объединить в одно целое все компоненты будущего произведения.

— общ. закон контрастов: основными к-тами в изобраз. искусстве яв-ся тоновой (светлотный) и цветовой. На их основе возникают и действуют другие виды контрастов — к-ты линий, форм, размеров, характеров, состояний. Определяя роль и значение к-тов в изо-ном да и в других видах искусства, отметим:

1) к-ты яв-ся законом композиции, представляющим собой специфическое проявление всеобщего закона диалектики — закона единства и борьбы противоположностей;

2) без к-тов нельзя создать не только произведения искусства, но даже простое изображение, в том числе линейный рисунок. К-ты — это необходимое условие для того, чтобы зритель увидел изображение, так как без них изображение сольется с фоном по тону или цвету;

3) к-ты создают выразительность произведения искусства и поэтому выступают воздействующей силой композиции;

4) к-ты в композиции выступают как композиционная сила не только с точки зрения «механики» построения, т. е. построения композиции как какой-то структуры, но и с точки зрения творческого процесса создания художественных образов. Ведь основная работа над произведением связана с проблемой определения характера контрастов в связи с созданием художественного образа.

— закон новизны: этот закон проявляет свое действие в том, что художественный образ — это всегда новое в искусстве и по форме, и по содержанию.

— общ. закон подчиненности всех средств композиции идейному замыслу: этот закон требует учета соотношения объемов, цвета, света, тона и формы, а также передачи ритма и пластики, движения или состояния относительного покоя, симметрии или асимметрии. Он требует определения отношения размеров всех фигур к размеру картины, сюжетного центра к другим частям композиции. Соразмерность частей и элементов должна быть решена как гармоническое сочетание пропорций, чтобы произведение создавало впечатление единого целого.

— Равновесие зависит от расположения основных масс композиции, от организации композиционного центра, от пластического и ритмического построения композиции, от ее пропорциональных членений, от цветовых, тональных и фактурных отношений отдельных частей между собой и целым и т. д. Таким образом, можно сделать вывод, что ни одно из средств и законов композиции в отдельности не создадут гармоничное произведение, так как все взаимозависимо или уравновешено. Если же в своих творческих поисках художник активнее начинает применять одно из средств для создания более выразительного художественного образа, то результатом такого подхода должна стать переоценка всего композиционного построения произведения. Может потребоваться изменение его пропорций, увеличение или, наоборот, уменьшение количества элементов композиции, пересмотр тональных и цветовых отношений и т. д.

Рассматривая живописные работы художников, замечаешь, что они привлекают в первую очередь образным раскрытием темы, сюжетом, колористическим богатством решения произведения и другими качествами, и только потом мы обращаем внимание на то, что, несмотря, например, на активную динамику построения картины, она уравновешена, ничто не вырывается за ее раму. Так, в работе К.С. Петрова-Водкина «Купание красного коня» яркое цветное пятно удерживается в картинной плоскости. «Цельность и значительность художественного решения возникла вследствие прекрасно найденной гармонии движения и статики, плоскости и глубины, контраста горячих и холодных цветов.

Действительно, если плоскость холста утверждается ровным и ярко насыщенным красным цветом коня, то глубину картины определяют не только направления линий волны и фигур заднего плана, но и контрастный к красному цвету зеленый цвет воды.

Так же гармонично решено и движение.

Конь движется вдоль холста справа налево, но, поскольку монументальный характер образа требовал определенной композиционной устойчивости, автор трактовал группу как своего рода скульптурный монумент. Останавливает движение коня вперед и откинувшаяся назад фигура мальчика, сидящего на лошади. В целом это решение группы создает большое равновесие всех элементов и частей картины, утверждая плоскость холста и нарушая ее, вводя сильное движение и нейтрализуя его, до предела насыщая картину контрастным цветом, художник достигает необычайного напряжения формы и в то же время гармонии, большой эмоциональности при пластически строгой построенности»*.

Симметрия применяется не только в плоскостных композициях, но также в объемных и объемно-пространственных. Хотя надо отметить, что в начале XX века, века скоростей, неудовлетворенности, алогичности и т. п., симметрия несколько отошла на второй план и отдала пальму первенства асимметричной композиции. Использование асимметрии позволяет более активно относиться к плоскости, на которой необходимо расположить группу или группы элементов — в зависимости от задач, стоящих перед автором. В этих случаях значительно сложнее уравновесить композицию, но для этого существуют такие изобразительные средства, как цвет и его насыщенность, форма и ее конфигурация, ориентация на плоскости, фактура, а также средства гармонизации: ритм, пропорции, контраст, нюанс и масштаб.

— частный закон жизненности требует, чтобы в произведениях искусства, где изображено движение во времени, был передан смысл движения во времени и тем самым чувство жизненности отображаемого.

— частный закон воздействия«рамы» на композицию:

1) предмет, изображенный на однородном поле близко к «раме», в результате привычки у зрителя к ощущению глубины картины (антиципации), вызванной наличием «рамы», воспринимается лежащим близко к плоскости «рамы» или даже частично слитым с ней;

2) предмет, расположенный не близко к «раме», и особенно в центральной зоне картины, воспринимается лежащим в глубине;

3) ровное плоское поле благодаря наличию «рамы» становится пространством, своеобразной «пещерой», перспективно и метрически еще совершенно неопределенной.

Читайте также:

Рекомендуемые страницы:

Поиск по сайту

2. Законы композиции

Основные законы композиции: цельность и единство, равновесие, соподчинение.

Цельность. Благодаря соблюдению этого закона произведение воспринимается как единое неделимое целое, а не как сумма разрозненных элементов. Композиция выступает как система внутренних связей, объединяющая все компоненты форм и содержаний в единое целое. В композиции все элементы приводятся к гармоничной упорядоченности. Т.е. должна быть целостность самой формы и целостность между элементами форм.

Основные черты закона целостности:

1) неделимость композиции, или невозможность воспринимать ее как сумму разрозненных элементов. Неделимость закладывается с помощью конструктивной идеи

2) необходимость связи и взаимной согласованности всех элементов композиции (имеется ввиду необходимость отслеживать, насколько эти элементы идут вместе и не оторваны ли они друг от друга).

Равновесие. Это такое состояние композиции, при котором все элементы сбалансированы между собой. Уравновешенные части целого приобретают зрительную устойчивость. В основном равновесие сводится к балансу по выразительности. Выделяют статическое и динамическое равновесие.

Статическое. Это состояние композиции, при котором сбалансированные между собой элементы в целом производят впечатление ее неустойчивой неподвижности.

Динамическое. Это состояние композиции, при котором сбалансированные между собой элементы производят впечатление ее движения и внутренней динамики.

Соподчинение и равноценность элементов. Соподчинение — это выделение центра композиции (доминанты), которому подчиняются все остальные элементы (причем, не просто подчиняются, а усиливают его значимость), т.е в композиции возникает иерархия. В иерархии могут быть доминанты второго порядка (акценты). В зависимости от количества уровней доминантов, выделяют две степени иерархии между элементами: 1) двухуровненный (доминанта и второстепенный[-ые] элементы или доминант и акцент). 2) трехуровненный ( например: доминант, акцент и второстепенные элементы).

Композиционный центр зависит от:

1) Своей величины и величины остальных элементов.

2) Положения на плоскости. Вокруг элемента организуется пустое пространство, а все остальные сближаются. И на главный элемент указывают силовыми линиями второстепенные.

3) Формы элемента, которая отличается от формы других элементов.

4) Фактуры элемента, которая отличается от фактуры других элементов.

5) Цвета. Путем применения контрастного (противоположного цвета) к цвету второстепенных элементов (яркий цвет в нейтральной среде, и наоборот; хроматический цвет среди ахроматических; теплый цвет при общей холодной гамме второстепенных элементов; темный цвет среди светлых).

6) Проработки элементом. Главный элемент более проработан, чем второстепенные.

7) Освещения элемента.

ОСНОВНЫЕ СРЕДСТВА КОМПОЗИЦИИ

* Контраст

* Нюанс

* Тождества

* Симметрия

* Ассиметрия

* Ритм

* Модуль

* Пропорциональность

* Масштабность

Контраст

Это резкое различие элементов, предметов, форм и т.д. по следующим категориям: размер, форма, тон, цвет, отношение к пространству и т.д. Выделяют:

Одномерный контраст. Идет различие по одной категории.

Многомерный контраст. Идет противопоставление по нескольким категориям.

Особенностью контрастной композиции является активность ее визуального воздействия.

Нюанс

Это незначительные отличия элементов в композиции по тем же категориям. Также выделяют одномерный и многомерный нюанс. В нюансных формах больше сходства, а различие идет на чуть-чуть.

Тождество

Это повтор элементов одинаковых, подобных по своим качествам (размер, форма, тон…).

Требования к тождественной композиции: 1) элемент должен быть простой, выразительный, красивый. 2) должно соблюдаться отношение тождественного элемента к пространству.

Симметрия

Это тождественное расположение элементов относительно точки, оси или плоскости симметрии, воспринимаемое глазом как особый вид упорядоченности равновесия и гармонии.

Виды симметрии: зеркальная, осевая, зеркально-осевая, винтовая.

Зеркальная. Это симметрия в которой элементы композиции расположены на одинаковом расстоянии от плоскости симметрии и при наложении друг на друга их фигуры совпадают по всем точкам, т.е. одна фигура зеркально повторяет другую.

Осевая симметрия. Это симметрия относительно оси, линии пересечения двух или большего числа плоскостей симметрии. (В осевой симметрии сам элемент должен иметь несимметричное строение!)

Зеркально-осевая или смешанная. Существует два вида такой симметрии: 1) когда в одном произведении идет совмещение и зеркальной и осевой симметрии. 2) когда берется осевая симметрия с симметричным строением элементов.

Винтовая симметрия. Элемент совершает одновременно вращательное и поступательное движение вокруг оси. (Только для объемных тел)

Асимметрия

Это вариант композиции, при котором сочетание и расположение элементов, осей, плоскостей симметрии не наблюдается. Это отсутствие, или нарушение симметрии (дисимметрия).

Ритм

Это чередование каких-либо элементов в определенной последовательности. (такт, мерность, мерное течение) Важнейшим признаком ритма является повторяемость элементов (форм) и интервалов между ими. Ритмические повторы могут быть: равномерными, убывающими или нарастающими. В зависимости от этого повторяемость может быть двух типов: статическая и динамическая.

Статический ритм. Состоит из элементов повторяющихся через одинаковый интервал. Ряды могут быть простыми и сложными.

1) Простой ряд основан на повторе одного и того же элемента с одним и тем же интервалом.

2) Сложный ряд образован сочетанием простых. По способу чередования подразделяется на:

— Чередование на одинаковых интервалах.

— Чередование равных элементов с неравными интервалами

— Ряд с чередованием неравных элементов

Динамический ритм. Это ряд в перспективном увеличении или уменьшении размеров элементов и интервалов, или тех и других одновременно. Развитие динамических рядов может происходить по арифметической (постоянно сохраняется разность между любыми двумя соседними элементами или геометрической (величина каждого последующего интервала равна величине предыдущего умноженное на постоянное число прогрессии.

Важно! В ряду должно быть более 6 элементов, т.к. меньшее количество элементов не составляют ряд.

Из всех признаков формы наиболее значимыми для ритмизации являются (в порядке убывания):

1) Размер

2) Интервал

3) Цвет (светлота)

Ритмические ряды воспринимаются в направлении от больших элементов к меньшим, от темных к светлым, от малых интервалов к большим.

Модульность

Модуль является универсальным средством дизайна, хотя до сих пор толкового объяснения ему не существует. Модуль — это величина принимаемая за основу расчета какого-либо предмета. Главная особенность модуля: кратность к целому произведению ( т.е. это один и тот же элемент, размножив который и комбинируя разными сочетаниями можно получать разные формы, пример: паркет, плитка на тротуаре). Модуль бывает: плоскостной, рельефный (керамика, гипс) и объемный. Рассмотрим главные требования к модулю:

1) Простота. Модуль должен быть простым, т.к. он является частью целого произведения.

2) Целостность.

3) Выразительность.

4) Модуль должен позволять комбинировать различные варианты произведения.

ЗАДАНИЕ: Составить следующие композиции:

1) Многомерный контраст

2) Одномерный контраст

3) Многомерный нюанс

4) Одномерный нюанс

5) Два тождественных элемента

6) Симметрия

7) Дисимметрия

8) Ассиметрия

9) Статический и динамический ритм в одной композиции

10) Модуль.

Основные законы композиции:

1. Закон целостности. Произведение искусства воспринимается как единое неделимое целое. Неделимость композиции – невозможность воспринимать её как сумму нескольких, хотя бы в малой степени самостоятельных частей. Неделимость закладывается в композицию через нахождение конструктивной идеи, которая способна объединять в одно целое все компоненты будущего произведения. Разработка деталей допускается лишь после определения положения основных частей композиции; исходя из конструктивной идеи, выделяется центр внимания, подчиняющий второстепенные детали.

2. Закон контрастов. Контраст – резкая граница противоположных сторон, а также представляет собой противопоставление каких-либо противоположных качеств, способствующее их усилению. Контраст бывает:

1. Цветовой контраст — сопоставление дополнительных цветов или цветов, отличающихся друг от друга по светлоте.

2. Тональный контраст – сопоставление светлого и тёмного.

3. Светотень. Градации светлого и тёмного, соотношение света и тени на фоне. Благодаря светотени воспринимаются зрительно и передаются в произведении пластические особенности натуры.

Градация светотени: свет, тень, полутень, рефлекс, блик.

3. Закон новизны. Эстетическое открытие мира, проникновение в состояние настроения предмета или явления, умение находить в обыденном необычное и новое. Образное восприятие. Символика.

4. Закон подчиненности. Использование всех средств композиции для раскрытия идейного замысла и поставленной задачи.

Рефлекс – отражение света от поверхности одного предмета в затемненной части другого. Ракурс (фр. – сокращать) – трансформация предмета, перспективное сокращение живых и предметных форм, значительно изменяющее их внешний вид. Обусловлен точной зрения на натуру (вид сверху, вид снизу, вид на близком расстоянии, на далёком и т. п.), а также самим положением натуры в пространстве.

17.10.11. Алейников а., операторское искусство. Правила композиции

Основные правила:

1. Ритм.

2. Выделение сюжетно-композиционного центра.

3. Симметрия и асимметрия.

4. Расположение главного объекта на втором пространственном плане.

Ритм (греч. – равномерный) – движение, которое может быть продлено бесконечности.

Одна из особенностей композиционного построения произведения – простейший вид ритма, представляющий собой равномерные чередования или повторения каких-либо частей (предметов, форм, элементов узора, цветовых пятен и т. д.). Ритм способствует созданию определённого настроения в кадре. Нередко проявляется в вариантах жестов, движений и композиционных группировок фигур и предметов, чередований, цветовых пятен. Ритм предназначен для того, чтобы подвести взгляд зрителя к главному объекту съёмки.

Сюжетно-композиционный центр. Центром композиции является та часть, которая достаточно ясно выражает главное содержание сюжета. Центр выделяется объёмом, освещением и другими средствами в соответствии с основными законами композиции. Центр композиции должен привлекать внимание зрителя; главное в композиции можно определить (наметить) с помощью движения, световых эффектов, резких изменений условий освещённости, световых и цветовых контрастов, контрастов величин, форм и т. д.

Симметрия. Для симметричной организации композиции характерна уравновешенность её частей по массам, по тону, по цвету и форме. В таких случаях одна часть почти зеркально похожа на вторую. Симметрия (греч. – соразмерность, равномерность) – это такое строение предмета или композиционного произведения, при котором однородные части и предметы расположены параллельно друг другу на одинаковом расстоянии от центральной оси от любого предмета и занимают центральное положение по отношению к ним. В симметричных композициях чаще всего имеется ярко выраженный центр. Как правило, он совпадает геометрическим центром картинной плоскости. Симметричное построение композиции передаёт состояние относительного покоя.

Асимметрия – понятие, противоположное симметрии.

Расположение главного объекта на втором пространственном плане. В большинстве случаев главное действующее лицо или группа в композиции размещаются на втором пространственном плане, в то время как первый план служит как бы подходом к ним. Все остальные пространственные планы осуществляют функцию дополнительных элементов. Вместе с первым планом они создают окружение, обстановку для главного действа [снимать через окно, через дырку в заборе, отражение в зеркале и т. п.]

ТЕКСТ 1. СОЦИАЛЬНАЯ НРАВСТВЕННОСТЬ, ПРАВИЛА И ЗАКОНЫ

⇐ ПредыдущаяСтр 3 из 5Следующая ⇒

Английское слово «закон» относится к ограничениям различных форм поведения. Некоторые законы носят описательный характер: они просто описывают, как люди обычно ведут себя. Другие законы носят предписывающий характер — они предписывают, как люди должны себя вести.

Во всех обществах отношения между людьми регулируются предписывающими законами. Некоторые из них — обычаи, то есть неформальные правила социального и морального поведения.Некоторые правила мы принимаем, если принадлежим к определенным социальным институтам, таким как религиозные, образовательные и культурные группы. А некоторые законы принимаются странами и применяются против всех граждан, находящихся в их власти.

Правила социальных институтов более формальны, чем обычаи. Они несут штрафы за их нарушение. Однако они не подлежат исполнению ни одной политической властью.

Таможня не обязательна для правительств, и их не нужно записывать.Мы узнаем, как нам следует вести себя в обществе, через наставления семьи и учителей, советы друзей и свой собственный опыт. Иногда мы можем нарушить эти правила и не понести никаких штрафов. Но если мы постоянно нарушаем правила или нарушаем очень важное, другие члены общества могут критиковать нас, действовать по отношению к нам жестоко или отказываться иметь с нами какое-либо отношение. То, как люди разговаривают, едят и пьют, работают и отдыхают вместе, обычно руководствуется многими такими неформальными правилами, которые имеют мало общего с законами, созданными правительствами.

Однако, когда правительства принимают законы для своих граждан, они используют систему судов, подкрепленную властью полиции. Конечно, могут быть случаи, когда закон не применяется против кого-либо (например, когда маленькие дети совершают преступления). Тем не менее, принятые правительством законы часто строятся по неформальным правилам поведения, которые уже существуют в обществе, и отношения между людьми регулируются сочетанием всех этих правил.

Упражнение 10.Ответьте на вопросы по тексту 1.

1. Что означает английское слово «закон»?

2. Что регулирует отношения между людьми?

3. Производятся ли таможни правительствами?

4. Как мы научимся вести себя в обществе?

5. Как правительства обеспечивают соблюдение принятых ими законов?

Упражнение 11. Прочтите текст 2 и переведите его на русский язык в письменной форме.

ТЕКСТ 2. ТАМОЖЕННЫЕ

Обычаи — это социальные привычки, модели поведения, которые все общества развивают без явной формулировки или сознательного создания. Обычай — один из основных источников права; изначально закон был основан на нем. Более того, обычай важен не только как источник права, поскольку даже сегодня некоторые нормы обычного права соблюдаются и имеют почти такую ​​же силу, что и нормы права. Единственная разница в том, что их соблюдение не обеспечивается государственными органами.Таким образом, многие из основополагающих норм Конституции являются «общепринятыми» (т. Е. Обычными), а не юридическими правилами.

Но в наше время самые общие обычаи (т. Е. Обычаи, повсеместно соблюдаемые во всем королевстве) либо не существуют, либо поглощены нормами закона. Например, многие из первых норм общего права были общими обычаями, принятыми судами, и стали законами.

С другой стороны, обычаи определенных групп людей, живущих в определенных местах, иногда все же способны создать особый «закон» для рассматриваемой местности, который отличается от общего закона страны.

Но такие варианты будут признаны только при соблюдении определенных условий. Следующие условия являются одними из наиболее важных. Обычай не должен быть (1) необоснованным, (2) право должно быть заявлено определенной группой людей или от ее имени, (3) должно существовать с «незапамятных времен». Это означает, что он должен восходить к 1189 году (по исторической случайности последняя дата «юридической памяти»).

Упражнение 12.Ответьте на вопросы по тексту 2.

1. Что является одним из основных источников права?

2. Важен ли обычай только как источник права?

3. В чем разница между обычными правилами и нормами права?

4. Таможня по-прежнему принимает новые законы?

5. Каким условиям должна удовлетворять такая таможня?

Упражнение 13. Прочтите текст 3 и переведите его на русский язык в письменной форме.

ТЕКСТ 3. ОБЩЕЕ И КОНТИНЕНТАЛЬНОЕ ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВО

Каждая страна мира имеет свою правовую систему. В мире существуют две основные традиции права. Один основан на английском общем праве ¹ . Другая традиция известна как континентальное или римское право.

Общее право, или система прецедентного права, отличается от континентального права, поскольку оно постепенно развивалось на протяжении всей истории. Это не результат попыток правительства кодифицировать каждое правоотношение.Постановления таможни и судов не менее важны, чем статуты (правительственное законодательство). Судьи не просто применяют закон, в некоторых случаях они создают закон, и их толкование может стать прецедентом для других судов.

До того, как Вильгельм Нормандский вторгся в Англию в 1066 году, для всего королевства не было закона. Нормандские короли отправляли разъездных судей по стране, и постепенно выработалось «общее право». Единообразному применению закона по всей стране способствовало постепенное развитие доктрины прецедента.

Доктрина прецедента по-прежнему является центральной чертой современных систем общего права.

Даже когда правительства принимают новые законы — статуты, они интерпретируются судами в соответствии с конкретными случаями, и эти интерпретации становятся новыми прецедентами.

Континентальные системы, кодифицированные правовые системы, возникли в результате попыток правительств разработать свод кодексов, чтобы государство могло регулировать все юридические аспекты жизни гражданина.

Когда законодатели кодифицировали свои правовые системы, они взяли пример с революционной и наполеоновской Франции, законодатели которой хотели нарушить предыдущее прецедентное право.

Законодатели также испытали влияние модели канонического права Римско-католической церкви, но наиболее важными моделями были кодексы, созданные в седьмом веке под руководством римского императора Юстиниана.

Версии римского права долгое время влияли на многие части Европы, но мало повлияли на английское право.

Упражнение 14. Прочтите текст 4 и переведите его на русский язык в письменной форме.

ТЕКСТ 4.АНГЛИЙСКИЙ ЗАКОН

Английское право можно разделить на статутное право ¹ , общее право и прецедентное право ² . Статутный закон состоит из всех законов, принятых парламентом. Большинство законов предлагается и разрабатывается правящим правительством, любой член Палаты общин или Палаты лордов также может предложить закон. Исключением является то, что только член Палаты общин может вносить финансовый законопроект. Законы, которые разрабатываются правительством, как и законы, предложенные отдельными членами Палаты общин или Палаты лордов, должны быть согласованы парламентом до того, как они вступят в силу.Это означает, что они должны быть приняты избранной Палатой общин, одобрены (в большинстве случаев) Палатой лордов и подтверждены сувереном.

Общее право состоит из принципов и правил поведения, основанных на древних обычаях страны и признанных судами в качестве закона. Общее право неписано, и его принципы можно узнать только путем тщательного изучения прошлых судебных решений и древних обычаев. Однако общее право может быть изменено или расширено законом.

Но, возможно, более важным, чем статутный закон или даже общее право, являются решения судов.Подобно тому, как многие древние обычаи страны составляют общее право, собранные решения судов образуют английское «прецедентное право». После того, как парламент принял закон, суды должны решить, что означают слова этого закона. Интерпретация судов остается до тех пор, пока либо вышестоящий суд не решит, что это толкование было неправильным, либо парламент не примет другой закон и не изменит его.

Итак, как только суд вынес решение против правительства по вопросу о том, что означает закон — и суды могут решить, что закон в его формулировке означает нечто совершенно отличное от того, что планировало правительство, — правительство должно принять решение суда.Они могут, если палаты согласны, принять другой закон. Но на это уходит много времени и усилий.

Примечания:

¹ Статутный закон — статутное право, писаный закон

² Прецедентное право — прецедентное право

.

Раздел 3. ПРАВО И ОБЩЕСТВО — Мегаобучалка

1. Прочтите текст

ПРАВО И ОБЩЕСТВО

Мир находился на очень примитивной стадии развития, не было законов, регулирующих жизнь людей. Если мужчина решил убить свою жену или если женщине удалось убить своего мужа, это их личное дело, и никто не вмешивается официально. Вещи никогда не остаются прежними. Жизнь изменилась. Мы живем в сложном мире. Развитие науки и общества увеличивает темп нашей повседневной деятельности, делает ее более вовлеченной.Теперь нам нужны правила и нормы, регулирующие каждое наше социальное движение и действие. Мы создали законы общественной жизни. Законы основаны на разумных потребностях сообщества, мы часто их не замечаем. Если наш сосед поздно ночью играет громкую музыку, мы, вероятно, пытаемся обсудить с ним этот вопрос, а не консультироваться с полицией, юристом или судом. Когда мы покупаем телевизор, билет на поезд или ссужаем деньги кому-то, юрист может сказать нам, что это договор с юридическими обязательствами. Но для большинства из нас это всего лишь билет, по которому можно сесть в поезд или посмотреть телевизор.Когда сосед отказывается вести себя разумно или когда мы получили травму в автокатастрофе, деньги не вернули, телевизор не работает, а владелец магазина не вернул деньги и не заменил его, мы начинаем думать о правовые последствия повседневной деятельности. Может пожелать подать в суд, чтобы возместить вашу потерю. Вы можете подать в суд на Берта, который не выплатил свой долг. Таким образом, вы становитесь истцом, а Берт — ответчиком. На суде вы дали показания под присягой о ссуде. Берт, в свою очередь, заявил, что это подарок ему, который не подлежит возврату.Суд, выслушав показания обеих сторон и рассмотрев закон, решил, что это была ссуда, и постановил вынести решение против Берта в вашу пользу. Сделки в современном обществе настолько сложны, что немногие из нас рискнут совершить их, не обратившись сначала за консультацией к юристу. Например, покупка или продажа дома, открытие бизнеса или решение, кому отдать нашу собственность, когда мы умрем. В целом создается впечатление, что люди во всем мире все больше и больше привыкают к использованию законных средств для регулирования своих отношений друг с другом.Многонациональные компании нанимают юристов, чтобы гарантировать, что их контракты действительны, когда они ведут бизнес.

2. Ответьте на вопросы

1. Существовали ли какие-то законы, когда мир находился на очень примитивной стадии развития?

2. Зачем нужны правила и нормы в наше время?

3. Заметим ли мы законы? Почему?

4. Когда мы начинаем думать о юридических последствиях нашей повседневной деятельности?

5. В каком случае мы можем подать иск против Берта?

6.Где мы даем показания под присягой?

7. Берт выиграл дело или проиграл?

8. В каких случаях люди обращаются за юридической консультацией?

9. Почему компании нанимают юристов?

3. Прочтите определения и догадайтесь, о каких словах из текста идет речь

1. _____ — сторона, обвиняемая в преступлении или гражданском правонарушении.

2. _____ — сторона, которая возбуждает или ведет гражданский процесс. Обычно это частное лицо или компания.

3. _____ является гражданским иском против кого-либо.

4. _____ — официальное решение суда по делу.

5. _____ — это официальная организация, чья работа заключается в том, чтобы следить за тем, чтобы люди подчинялись закону, ловить и защищать людей и имущество.

6. _____ — это лицо, чья работа состоит в том, чтобы консультировать людей по поводу законов, писать официальные документы или представлять людей в суде.

7. ______ — это дом или комната, где дается вся информация о преступлении, чтобы его можно было судить.

8. ______ — это сумма денег, которую вы кому-то должны.

9. _____ — это официальное заявление о том, что что-то правда, например то, которое делает свидетель в суде.

10. ______ — это деньги, которые были потеряны бизнесом, частным лицом или государством.

11. ______ — правовые средства (документы), регулирующие отношения между компаниями.

4. Подберите подходящий по смыслу ответ из предложенных вариантов и обоснуйте свой выбор двумя — тремя предложениями.Начните свой ответ одним из следующих выражений:

Я полностью согласен с утверждением, что ___ потому что…

То, что я думаю…. потому что… ..

1. Отношения между людьми регулируются) государством) предписывающими законами) опытом народов) обычаями и традициями

2. Если мы всегда нарушаем правила, другие члены общества могут) отказаться иметь с нами что-либо делать) понести точные наказания) использовать систему судов) обратиться в полицию

3.Когда правительства принимают законы для своих граждан) они используют силу полиции для обеспечения их соблюдения) они используют правосудие) они наблюдают за общественным мнением) они пытаются реализовать здравый смысл.

5. Бегло прочитайте текст (3 мин.) Без слов и найдите в тексте английские эквиваленты русским предложениям.

Когда правительства принимают законы для своих граждан, они используют систему судов, поддерживаемую властью полиции, для обеспечения соблюдения этих законов. Конечно, могут быть случаи, когда закон не применяется в отношении кого-либо, например, когда маленькие дети совершают преступления, когда полиция должна сосредоточить внимание на определенных преступлениях и, следовательно, игнорировать другие, или в странах, где так много политической коррупции, что определенные люди могут избежать правосудия, используя свои деньги или влияние.Но общий характер закона применяется в равной степени ко всем членам нации. Тем не менее принятые законы часто строятся по образцу неформальных правил поведения, уже существующих в обществе, и отношения между людьми регулируются сочетанием всех этих правил. Эти отношения можно продемонстрировать на примере спортивного клуба. Член клуба регби настолько зол на рефери во время игры клуба, что бьет его и ломает нос. На самом неформальном уровне социальных обычаев вполне вероятно, что люди, увидевшие или услышавшие об инциденте, будут критиковать игрока и пытаться убедить его извиниться и, возможно, каким-то образом компенсировать рефери.На более формальном уровне игрок обнаружит, что нарушил правила своего клуба и, возможно, более широкого института, регулирующего поведение всех людей, играющих в регби, и столкнется с наказанием, например штрафом или дисквалификацией, прежде чем он будет разрешено играть в другую игру. Наконец, игрок может столкнуться с судебным преследованием за нападение на судью в соответствии с законами, установленными правительством его страны. Во многих странах может быть два вида преследования. Во-первых, судья мог подать гражданский иск против игрока, требуя компенсации за его травму и добиваясь исполнения его иска в суде, если игрок не согласился в частном порядке.Во-вторых, полиция может также возбудить иск против игрока за преступление насилия. Если игрока признают виновным, его могут отправить в тюрьму или заставить заплатить штраф в суде, то есть наказание за преступление против государства, поскольку правительства часто рассматривают антиобщественное поведение не просто как вопрос между два человека, но как опасность для благополучия и порядка общества в целом.

6. Расположите предложения в краткой логической так, чтобы получился пересказ текста

Принятые правительством законы часто основаны на неформальных правилах поведения, уже существующих в обществе

Игрок может подвергнуться судебному преследованию за нападение на судью в соответствии с законом.

Когда правительства принимают законы для своих граждан, они используют систему судов.

Правительства рассматривают антиобщественное поведение как угрозу благополучию и порядку общества.

Эту взаимосвязь можно продемонстрировать на примере спортивного клуба.

.

4. Поместите каждое из следующих слов и фраз на их правильные места в отрывке ниже. (власть, юристы, правовые системы, суд, правоохранительные органы, правительство, трибунал, законодательство, судебные иски, судебная система) почему у нас есть законы и 1 .___? на одном уровне законы можно рассматривать как тип правила, предназначенный для 2 .___ поведения между людьми. мы можем найти эти правила почти во всех общественных организациях, таких как семьи и спортивные клубы. закон, свод официальных правил и положений, обычно содержащийся в конституциях и 3.___, используется, чтобы управлять обществом и контролировать поведение его членов. в современных обществах орган, обладающий 4. властью, такой как 5 .___ или законодательный орган, принимает закон; и 6 .___, например, полиция, следит за тем, чтобы это соблюдалось. Помимо правоприменения, для применения закона необходим экспертный орган 7 .___. это роль 8 .___, судейской коллегии в конкретной стране. конечно, правовые системы различаются в зависимости от страны, а также основания для подачи иска в суд или 9 .___. одно, однако, кажется верным во всем мире — начало 10.___ — это дорого и требует много времени. — Знания.site

4. вставьте каждое из следующих слов и фраз на их правильные места в отрывке ниже. (власть, юристы, правовые системы, суд, правоохранительные органы, правительство, трибунал, законодательство, судебные иски, судебная система) почему у нас есть законы и 1 .___? на одном уровне законы можно рассматривать как тип правила, предназначенный для 2 .___ поведения между людьми. мы можем найти эти правила почти во всех общественных организациях, таких как семьи и спортивные клубы.Закон, свод официальных правил и положений, обычно содержащихся в конституциях и 3 .___, используется для управления обществом и контроля над поведением его членов. в современных обществах орган, обладающий 4. властью, такой как 5 .___ или законодательный орган, принимает закон; и 6 .___, например, полиция, следит за тем, чтобы это соблюдалось. Помимо правоприменения, для применения закона необходим экспертный орган 7 .___. это роль 8 .___, судейской коллегии в конкретной стране. Конечно, правовые системы разных стран различаются, как и основания для возбуждения дела в суде или 9.___. Однако одно кажется верным во всем мире — запуск 10 .___ — это дорого и требует много времени. — Знания.site .

Закончите предложения в соответствии с текстом.

Контрольная работа № 1

Поскому языку для студентов юридических специальностей английской заочной (дистанционной) формы обучения

Прочитайте данные ниже определения слова «закон», которое переводится на русский язык как «право, закон».

а) Закон — это правило поведения или процедура, установленная обычаем, соглашением или властью;

б) Закон — это набор правил или принципов, относящихся к определенной области правовой системы;

в) Закон — это образ жизни;

d) Закон — это утверждение, описывающее взаимосвязь между явлениями для всех случаев, в которых выполняются указанные условия.

Прочтите и выучите идиоматические выражения со словом «закон». Составьте предложения с каждым из них. (Идиомы — это устойчивые по составу и структуре лексически неделимые и целостные по значению словосочетания или предложения).

1) закон и порядок — правопорядок

2) закон джунглей — закон джунглей

3) установить закон: а) установить правовые нормы, формулировать закон; б) говорить

безапелляционным тоном, не допускать возражений

4) необходимость не знает закона — нуждающиеся не знает закона.

3. Запомните следующие устойчивые сочетания со словом закон (а) :

1) издавать законы — издавать, принимать законы

2) отменить законы — отменить законы

3) нарушать законы — нарушать законы

4) соблюдать законы — соблюдать законы

5) для обеспечения соблюдения законов — обеспечить (принудительно) исполнение закона

6) применять законы — применять законы

7) быть противозаконным — быть противозаконным

8) изучать право — изучать право

9) внести поправки в закон — внести поправки в закон

10) обратиться к закону — обращаться к закону (в полицию)

11) предлагать законы — вносить законы на рассмотрение

4.Ответьте на вопросы, начиная с ответа, с одного из выражений, данных ниже.

ИМХО — по моему мнению

Я не могу решиться, но … не могу принять решение, но…

На данный момент я сохраняю непредвзятость — пока у меня нет никакого мнения на этот счет

Я (не) уверен, что — я (не) уверен, что

Во-первых, (во-вторых) — во-первых, (во-втором)

Наконец– наконец

1.Можем ли мы жить без законов?

2. Зачем нужен закон?

3. Какие сферы жизни регулируются законом?

4. Должны ли люди подчиняться законам?

5. Какие правила поведения приняты в обществе?

6. Разделяете ли вы идею, что люди должны заботиться только о себе и не заботиться о других?

7. Каким правилам вы подчиняетесь охотно?

8. Какие правила вы бы отменили, если бы могли?

9.Ограничивают ли законы вашу личную свободу?

10. Все ли люди должны изучать право в школе?

11. Считаете ли вы, что законы защищают вас?

12. Какой закон вы предложили бы, если бы были членом парламента?

Заполните пропуски подходящими по смыслу глаголами из упражнений 3.

1. Государственная Дума РФ… законы.

2. Правительство… законы и… их, если они плохие.

3. Полиция… законы.

4. Суды и судьи… законы.

5. Законопослушные люди… законы.

6. Преступники… законы.

7. Студенты вузов… юриспруденция.

6. Выберите правильную форму глагола.Активный голос) См. при нотах в конце заданий /.

1. Студенты (учатся, учатся) юриспруденции в университете. 2. Он уже (закончил, закончил) университет. 3, В прошлом году он (закончил, закончил) университет. 4. Полиция (не нашла, не нашла) убийцу. 5. Законодатели (обсуждали, обсуждали) уже около 10 лет законопроект. 6. Ежегодно Государственная Дума РФ принимает (принимает) множество законов.7. В 1992 году наша страна (ратифицировала, ратифицировала) договор. 8. Адвокаты (пришли, пришли) к соглашению до конца настоящего заседания. 9. Вы (смотрите, смотрите) очень задумчивая. О чем (ты думаешь, думаешь)? — Я (думаю, думаю) о пенсии. — Но вам всего 25. Вы только (начали, начали) свою карьеру. — Я (знаю, знаю), но я (прочитал, прочитал) статью, которая (говорит, говорит), что здравомыслящий человек (начал, начинает) думать о пенсии в 25 лет.

Зачем нужен закон?

Словарь

1. правила, налагаемые моралью и обычаями — правила, предписанные моралью и обычаем

2. Правила, устанавливаемые государством или судами — нормы, существующие в штате и судами

3. контролировать или изменять наше поведение — управлять и вносить изменения в наше поведение

4. для защиты нашей личной собственности и нашей жизни — охранять нашу личную собственность и нашу жизнь

5.организованное общество — высокоорганизованное общество

6. Обеспечение безопасного и мирного общества — безопасное и мирное существование

7. наказывать людей без суда –наказывать людей без суда и следствия

8. уважать права человека — уважать права человека

9. Реализовать социальную политику — создать влияние на социальную политику

10. Защищать свободу и равенство — защищать свободу и равенство

7.Прочтите и переведите текст Зачем нам закон?

Практически все, что мы делаем, регулируется каким-то набором правил. Существуют правила для игр, социальных клубов, занятий спортом и для взрослых на рабочем месте. Существуют также правила, навязанные моралью и обычаями, которые играют важную роль в том, что говорят нам, что мы должны и не должны делать. Однако некоторые правила –, принятые государством или судами –, называются «законами». Законы похожи на мораль, потому что они предназначены для контроля или изменения нашего поведения.Но в отличие от норм морали, законы исполняются судом; Если вы нарушите закон — , нравится вам этот закон или нет, — , вас могут заставить заплатить штраф, возместить ущерб или отправиться в тюрьму.

Почему некоторые правила настолько особенные, что превратились в законы? Зачем нужны правила, которым должен подчиняться каждый? Короче говоря, в чем цель закона?

Если бы мы не жили в структурированном обществе с другими людьми, в законах не было бы необходимости. Мы бы просто поступали так, как нам заблагорассудится, не обращая внимания на других.Но с тех пор, как люди начали общаться с другими людьми, –, чтобы жить в обществе, – законы были клеем, скрепляющим общество. Например, в нашей стране закон гласит, что мы должны ездить на машине по правой стороне улицы с двусторонним движением. Если бы людям разрешили выбирать наугад, по какой стороне улицы ехать, вождение было бы опасным и хаотичным. Законы, регулирующие нашу коммерческую деятельность, помогают гарантировать, что люди сдерживают свои обещания. Законы, запрещающие преступное поведение, помогают защитить нашу личную собственность и нашу жизнь.

Даже в хорошо организованном обществе у людей возникают разногласия и конфликты. Закон должен обеспечивать возможность мирного разрешения этих споров. Если два человека заявляют, что владеют одним и тем же объектом собственности, мы не хотим, чтобы этот вопрос решался дуэлью: мы обращаемся к закону и таким учреждениям, как суды, чтобы решить, кто является настоящим владельцем, и убедиться, что права настоящего владельца уважают.

Таким образом, нам нужен закон для обеспечения безопасного и мирного общества, в котором соблюдаются права людей.Но мы ожидаем от нашего закона еще большего. В некоторых тоталитарных правительствах действуют жестокие и произвольные законы, в соответствии с которыми полиция может арестовывать и наказывать людей без суда. Тактика сильной руки может обеспечить большой порядок, но мы отвергаем эту форму контроля. Правовая система должна уважать права личности, в то же время обеспечивая упорядоченное функционирование общества. И общество должно верить в верховенство закона, а это значит, что закон применим к каждому человеку,

, включая сотрудников полиции и других государственных служащих, которые должны выполнять свои общественные обязанности в соответствии с законом.

В нашем обществе законы предназначены не только для управления нашим поведением: они также предназначены для реализации социальной политики. Например, в некоторых законах предусмотрены льготы в случае травм на работе, на медицинское обслуживание, а также ссуды студентам, которые в противном случае не смогли бы поступить в университет.

Еще одна цель закона — справедливость. Это означает, что закон должен признавать и защищать определенные основные права и свободы человека, такие как свобода и равенство.Закон также служит тому, чтобы сильные группы и отдельные лица не использовали свое влиятельное положение в обществе для получения несправедливого преимущества над более слабыми людьми.

Однако, несмотря на самые лучшие намерения, иногда создаются законы, которые впоследствии люди признают несправедливыми или несправедливыми. В демократическом обществе законы не высечены в камне, а должны отражать меняющиеся потребности общества. В условиях демократии любой, кто считает, что какой-либо закон является несовершенным, имеет право высказаться публично и попытаться изменить закон законными средствами.

8. Подберите к английским cловосочетаниям из текста русские эквиваленты. 1) цель закона	а) уважать права отдельного человека
2) жить в обществе	б) отражать изменяющиеся потребности общества
3) выбрать наугад	в) иметь разногласия и конфликты
4) для защиты нашей личной собственности и нашей жизни	г) верить в верховенство закона
5) иметь разногласия и конфликты	e) защищать основные права и свободы
6) разрешать споры мирным путем	е) назначение (цель) права
7) обратиться к закону	г) иметь право открыто высказать свое мнение
8) уважать права личности	ч) жить в обществе
9) арестовывать и наказывать людей без суда	i) выбирать что-либо наугад
10) верить в верховенство закона	j) стремиться изменить законными законными средствами
11) в соответствии с законодательством	k) арестовывать и наказывать людей без суда и следствия
12) для защиты основных прав и свобод личности	l) охранять нашу собственность и жизнь
13) для отражения меняющихся потребностей общества	м) в соответствии с законом
14) иметь право высказываться публично	n) обращаться к закону
15) добиваться изменения закона законным путем	о) решать споры миром

Закончите предложения в соответствии с текстом.

1. Практически все, что мы делаем, регулируется…

а) правила, навязанные моралью.

б) суды.

в) некоторый свод правил.

2. Если бы мы не жили в структурированном обществе с другими людьми…

а) мы бы просто делали то, что нам нравится.

б) мы бы просто не заботились о других.

c) законы не понадобятся.

3.Законы против преступного поведения помогают…

а) для защиты нашей собственности.

б) для использования других лиц.

c) для защиты нашей личной собственности и нашей жизни.

4. Обратимся к закону…

а) разрешать споры мирным путем.

б) решить, кто является настоящим владельцем.

c) заставить людей сдерживать свои обещания.

5.Еще одна цель закона -…

а) для защиты некоторых основных прав и свобод человека.

б) справедливость.

c) для предоставления льгот.

Читайте также:

Рекомендуемые страницы:

Поиск по сайту

.

Молния оставляет рисунки на теле

С молниями связано немало загадок. Одна из них – странные рисунки, которые появляются на коже людей, подвергшихся воздействию грозового разряда. Этот феномен уже получил свое название – керанография. О случаях «татуировок», наносимых молниями, только за последние 100 лет опубликованы сотни сообщений. Вот одна из самых последних историй, происшедшая в Канаде в 2008 году.

 

Пьер Б., инвалид-колясочник, во время дождя укрылся под деревом. Молния ударила совершенно неожиданно (тучка, по словам очевидцев, была совсем маленькой) и прошла по стволу в полуметре от Пьера. Когда перепуганного инвалида перевезли в дом, то на груди у него, под майкой, обнаружили красно-фиолетовое изображение ветви с листьями, которые запечатлелись до мельчайших подробностей. Однако через 30 минут рисунок начал расплываться и скоро от него осталось только красное пятно.

Этот эпизод очень характерен для феномена керанографии. Подобное изображение возникает только на коже человека или животного (и никогда на «неживых» поверхностях, таких, например, как ткань или металл), часто под одеждой (то есть его происхождение явно не оптическое), и держится недолго – несколько часов или даже минут. Сам же рисунок представляет собой нечто такое, что в данную минуту человек видит, или то, что находится в непосредственной близости от него.

Явление керанографии известно с древнейших времен. Арабский писатель IX века Масуди в своей книге «Златые луга и копи камней драгоценных» приводит случай, когда гроза метнула молнию прямо в гущу жестокой битвы. У воина, в которого попала молния, на лбу появился рисунок: вытаращенные от боли глаза его противника, которого он в тот момент протыкал мечом.

Вора заклеймила гроза

В XIX веке сообщения о керанографии собирал известный французский астроном и популяризатор науки Камиль Фламмарион. Из десятков эпизодов, имеющихся в его копилке, одним из самых достоверных, подтвержденных заслуживающими доверия свидетелями (в том числе полицейскими), считается случай, происшедший летом 1865 года с венским врачом Дрендингером.

Сойдя с дилижанса и войдя в гостиницу, доктор Дрендингер обнаружил у себя пропажу любимого черепахового портмоне, инкрустированного металлическим вензелем в виде двух переплетенных букв «Д». Найти вора по горячим следам не удалось. А через несколько дней доктора вызвали к человеку, пораженному молнией. Тот выжил, но находился без сознания. В пострадавшем Дрендингер узнал одного из своих попутчиков, ехавших с ним в дилижансе.

Изумление врача возросло, когда на груди пациента он обнаружил красную татуировку в виде двух «Д» – точно таких же, какие были на портмоне. Татуировка повторяла все малейшие завитки вензеля, отпечаталась даже знакомая Дрендингеру царапина на уголке одной из букв. Потрясенный доктор поинтересовался у окружающих, не находили ли у больного черепаховое портмоне. Ответ был утвердительным. Разряд молнии перенес изображение букв на грудь пострадавшего, заклеймив его как вора!

Случаи из досье Фламмариона

В 1840-х годах в провинции Камарг (Франция) молния прошла рядом с мальчиком, который во время дождя крал яйца из птичьего гнезда. На груди ребенка отчетливо запечатлелись ветви, гнездо и порхающая над гнездом птица.

Там же, во Франции, вблизи женщины, которая в грозу вела корову, несколько раз ударила молния. Придя в дом, хозяйка обнаружила на боку коровы свой собственный, переданный с предельной четкостью портрет. А вечером, когда стала раздеваться, – муж женщины увидел у нее на спине изображение коровы! Оно было уже расплывчатым, но все же еще довольно ясным.

В Пенсильвании (США) молнией убило двух негров, пытавшихся под деревом укрыться от грозы. На груди одного из погибших была запечатлена «…абсолютно достоверная фотография уголка природы, где покойных настигла молния, — пишет Фламмарион. — Деревья, кусты, дом в отдалении и даже заросли папоротников были изображены на коже столь отчетливо, что свидетели этого происшествия, вооружившись лупой, могли рассмотреть мельчайшие детали…». Тускнеть и расплываться «фотография» начала только через четыре часа, так что удостовериться в факте ее существования успело больше полусотни человек.

Из событий XX века широкую известность получил югославский случай 1944 года. Молния, ударившая в каштан, убила четверых солдат, которые прятались под ним от грозы. Спустя два часа врач, осматривая трупы, обнаружил на их коже целый ряд керанографических изображений. На разных частях тел погибших отпечатались красно-фиолетовые рисунки ветвей каштана с листьями.

На животе банкира – курс акций

«Виновницей» керанографии бывала и шаровая молния. Фламмарион описывает происшествие с крупным коммерсантом Огюстом Лекоком. Июньским вечером 1878 года Лекок сидел у окна в своем доме в пригороде Парижа и читал «Биржевые новости». За окном бушевала гроза. Внезапно после одного из весьма близких разрядов коммерсант увидел шаровую молнию, которая стремительно летела прямо к его окну. Казалось, она вот-вот врежется в стекло.

Бежать было поздно, и перепуганный коммерсант лишь импульсивно закрылся от нее газетой.

Пылающий шар, однако, пролетел мимо. Лекок перевел дух, поднялся с кресла и направился в другую комнату. По дороге он взглянул на себя в зеркало и… оцепенел от ужаса. На его лице и шее отпечатался типографский текст! Строчки и буквы были настолько отчетливыми, что их можно было читать. Сняв рубашку, Лекок обнаружил продолжение текста у себя на груди. На ней полностью запечатлелся объявленный на тот день курс акций…

О причастности шаровой молнии к появившейся «татуировке» сообщила жительница Тамбова Антонина И. «14 августа 1982 года я отдыхала на даче, — сообщила она в редакцию одной из московских газет. — День был пасмурный, но теплый, и мы с сыном пошли на речку. Сынишка купался, а я оставалась на берегу. Минут через 40 я ощутила смутное беспокойство, а затем на меня вдруг повеяло жаром. В этот момент я заметила на руке покраснение в виде отпечатка листьев тополя (я сидела как раз под ним).

Посмотрев наверх, я увидела бледно-розовый шар, который висел над деревом. Он как будто почуял меня, поскольку, когда я подняла на него глаза, тут же сорвался с места и улетел. К вечеру краснота сошла, но белый контур листьев остался надолго. Лишь к 1988 году половина его как бы растаяла, но вторая половина все еще была заметна. Все эти годы рука была словно наэлектризована, из пальцев пучками вылетали искры».

Следы ведут к НЛО?

Для науки XIX века такие рисунки на коже людей представлялось вещью совершенно невероятной. Но это явление и в наши дни – неразрешимая загадка, недаром оно поставлено рядом с такими феноменами, как ясновидение, левитация, выход из тела, автоматическое письмо, телепатия, некромантия и так далее. Тем не менее, некоторые специалисты пытаются найти керанографии научное объяснение.

Например, эпизоду с портмоне доктора Дрендингера. Появление на коже человека отпечатка металлического вензеля, по их мнению, может быть объяснено совместным действием двух факторов: высокого электрического потенциала и интенсивного СВЧ-излучения. Последнее испарило частицы металла с вензеля, а сильное поле перенесло ионы этого металла на заземленный кондуктор, чью роль в данном случае сыграл человек. Такой же эффект возможен и с типографской краской (случай с Лекоком).

Однако эта версия вызывает вопросы, а главное – не объясняет подавляющего большинства случаев керанографии, когда на коже отпечатываются изображения деревьев, листьев, людей и даже целых пейзажей. Поэтому неудивительно, что явлением интересуются главным образом уфологи, тем более что в ряде эпизодов фигурируют шаровые молнии – объекты, считающиеся некоторыми исследователями НЛО разумными существами или образованиями, созданными пришельцами.

Да и в эпизодах, где причиной керанографии стали обычные молнии, уфологи усматривают признаки присутствия «тарелок». Например, в эпизоде с Пьером Б. на небе была одна-единственная маленькая тучка, которая разразилась чуть ли не единственной молнией, направленной точно в дерево, под которым находился пострадавший. Эта цепь случайностей позволяет предположить, что в тучке скрывался инопланетный корабль, который и послал некий особенный, способный наносить «татуировку» луч, показавшийся наблюдателям и самому Пьеру грозовым разрядом.

То же можно сказать и о случае с женщиной и коровой. «Молния» несколько раз ударяла рядом с этой парой, не причинив обоим видимого вреда, что само по себе невероятно. Может, в облаках над ними находился НЛО, который и обстреливал животное и хозяйку своими лучами, оставившими на их телах портреты? Вообще, признаки присутствия НЛО можно найти практически во всех эпизодах керанографии, если рассматривать их под пристальной уфологической лупой.

Правда, тогда остается открытым вопрос: зачем понадобилось пришельцам наносить на тела людей (большинство из которых при этом погибло) недолговечные изображения веточек и листочков? Что этой демонстрацией инопланетяне хотели нам сообщить?

Игорь В0Л03НЕВ

Тайны ХХ века № 40 2010

Похожие статьи

 

Обои молнии огонь рисунки (22 обоев) на рабочий стол

+ 1280×1024 — (3) обои молнии, огонь, рисунки, 1280×1024 + 1280×960 — (2) обои молнии, огонь, рисунки, 1280×960 + 1440×900 — (1) обои молнии, огонь, рисунки, 1440×900 + 1680×1050 — (2) обои молнии, огонь, рисунки, 1680×1050 + 1920×1080 — (1) обои молнии, огонь, рисунки, 1920×1080 + 1920×1200 — (7) обои молнии, огонь, рисунки, 1920×1200 + 1920×1440 — (2) обои молнии, огонь, рисунки, 1920×1440 + 2560×1600 — (2) обои молнии, огонь, рисунки, 2560×1600

+ 2560×1920 — (1) обои молнии, огонь, рисунки, 2560×1920 + 3584×2240 — (1) обои молнии, огонь, рисунки, 3584×2240 + вода — (2) обои молнии, огонь, рисунки, вода + город — (2) обои молнии, огонь, рисунки, город + горы — (6) обои молнии, огонь, рисунки, горы + девушки — (5) обои молнии, огонь, рисунки, девушки + демоны — (1) обои молнии, огонь, рисунки, демоны + деревья — (1) обои молнии, огонь, рисунки, деревья

+ дождь — (2) обои молнии, огонь, рисунки, дождь + дома — (3) обои молнии, огонь, рисунки, дома + драконы — (5) обои молнии, огонь, рисунки, драконы + дым — (2) обои молнии, огонь, рисунки, дым + игры — (1) обои молнии, огонь, рисунки, игры + кино — (1) обои молнии, огонь, рисунки, кино + лошади — (1) обои молнии, огонь, рисунки, лошади + люди — (2) обои молнии, огонь, рисунки, люди

+ магия — (2) обои молнии, огонь, рисунки, магия + милитари — (7) обои молнии, огонь, рисунки, милитари + монстры — (2) обои молнии, огонь, рисунки, монстры + море — (2) обои молнии, огонь, рисунки, море + мужчины — (5) обои молнии, огонь, рисунки, мужчины + небо — (11) обои молнии, огонь, рисунки, небо + ночь — (3) обои молнии, огонь, рисунки, ночь + предметы — (5) обои молнии, огонь, рисунки, предметы

+ природа — (6) обои молнии, огонь, рисунки, природа + техника — (1) обои молнии, огонь, рисунки, техника + туман — (1) обои молнии, огонь, рисунки, туман + фразы — (1) обои молнии, огонь, рисунки, фразы + фэнтези — (15) обои молнии, огонь, рисунки, фэнтези + шарики — (1) обои молнии, огонь, рисунки, шарики + широкоформатные — (13) обои молнии, огонь, рисунки, широкоформатные + эмоциональные — (2) обои молнии, огонь, рисунки, эмоциональные

Молния оставляет рисунки на теле

С молниями связано немало загадок. Одна из них — странные рисунки, которые появляются на коже людей, подвергшихся воздействию грозового разряда. Этот феномен уже получил свое название — керанография.

След от удара молнии

О случаях «татуировок», наносимых молниями, только за последние 100 лет опубликованы сотни сообщений. Вот одна из самых последних историй, происшедшая в Канаде в 2008 году. Пьер Б., инвалид-колясочник, во время дождя укрылся под деревом.
Молния ударила совершенно неожиданно (тучка, по словам очевидцев, была совсем маленькой) и прошла по стволу в полуметре от Пьера. Когда перепуганного инвалида перевезли в дом, то на груди у него, под майкой, обнаружили красно-фиолетовое изображение ветви с листьями, которые запечатлелись до мельчайших подробностей. Однако через 30 минут рисунок начал расплываться и скоро от него осталось только красное пятно.
Этот эпизод очень характерен для феномена керанографии. Подобное изображение возникает только на коже человека или животного (и никогда на «неживых» поверхностях, таких, например, как ткань или металл), часто под одеждой (то есть его происхождение явно не оптическое), и держится недолго — несколько часов или даже минут. Сам же рисунок представляет собой нечто такое, что в данную минуту человек видит, или то, что находится в непосредственной близости от него.

Явление керанографии известно с древнейших времен. Арабский писатель IX века Масуди в своей книге «Златые луга и копи камней драгоценных» приводит случай, когда гроза метнула молнию прямо в гущу жестокой битвы. У воина, в которого попала молния, на лбу появился рисунок: вытаращенные от боли глаза его противника, которого он в тот момент протыкал мечом.

Вора заклеймила гроза

В XIX веке сообщения о керанографии собирал известный французский астроном и популяризатор науки Камиль Фламмарион. Из десятков эпизодов, имеющихся в его копилке, одним из самых достоверных, подтвержденных заслуживающими доверия свидетелями (в том числе полицейскими), считается случай, происшедший летом 1865 года с венским врачом Дрендингером.
Сойдя с дилижанса и войдя в гостиницу, доктор Дрендингер обнаружил у себя пропажу любимого черепахового портмоне, инкрустированного металлическим вензелем в виде двух переплетенных букв «Д». Найти вора по горячим следам не удалось. А через несколько дней доктора вызвали к человеку, пораженному молнией. Тот выжил, но находился без сознания. В пострадавшем Дрендингер узнал одного из своих попутчиков, ехавших с ним в дилижансе. Изумление врача возросло, когда на груди пациента он обнаружил красную татуировку в виде двух «Д» — точно таких же, какие были на портмоне. Татуировка повторяла все малейшие завитки вензеля, отпечаталась даже знакомая Дрендингеру царапина на уголке одной из букв. Потрясенный доктор поинтересовался у окружающих, не находили ли у больного черепаховое портмоне. Ответ был утвердительным. Разряд молнии перенес изображение букв на грудь пострадавшего, заклеймив его как вора!

Случаи из досье Фламмариона

В 1840-х годах в провинции Камарг (Франция) молния прошла рядом с мальчиком, который во время дождя крал яйца из птичьего гнезда. На груди ребенка отчетливо запечатлелись ветви, гнездо и порхающая над гнездом птица.
Там же, во Франции, вблизи женщины, которая в грозу вела корову, несколько раз ударила молния. Придя в дом, хозяйка обнаружила на боку коровы свой собственный, переданный с предельной четкостью портрет. А вечером, когда стала раздеваться, — муж женщины увидел у нее на спине изображение коровы! Оно было уже расплывчатым, но все же еще довольно ясным.
В Пенсильвании (США) молнией убило двух негров, пытавшихся под  деревом укрыться от грозы. На груди одного из погибших была запечатлена «…абсолютно достоверная фотография уголка природы, где покойных настигла молния, — пишет Фламмарион. — Деревья, кусты, дом в отдалении и даже заросли папоротников были изображены на коже столь отчетливо, что свидетели этого происшествия вооружившись лупой, могли рассмотреть мельчайшие детали…». Тускнеть и расплываться «фотография» начала только через четыре часа, так что удостовериться в факте ее существования успело больше полусотни человек.

Из событий XX века широкую известность получил югославский случай 1944 года. Молния, ударившая в каштан, убила четверых солдат, которые прятались под ним от грозы. Спустя два часа врач, осматривая трупы, обнаружил на их коже целый ряд керанографических изображений. На разных частях тел погибших отпечатались красно-фиолетовые рисунки ветвей каштана с листьями.

На животе банкира -курс акций

«Виновницей» керанографии бывала и шаровая молния. Фламмарион описывает происшествие с крупным коммерсантом Огюстом Лекоком. Июньским вечером 1878 года Лекок сидел у окна в своем доме в пригороде Парижа и читал «Биржевые новости». За окном бушевала гроза. Внезапно после одного из весьма близких разрядов коммерсант увидел шаровую молнию, которая стремительно летела прямо к его окну. Казалось, она вот-вот врежется в стекло. Бежать было поздно, и перепуганный коммерсант лишь импульсивно закрылся от нее газетой.
Пылающий шар, однако, пролетел мимо. Лекок перевел дух, поднялся с кресла и направился в другую комнату. По дороге он взглянул на себя в зеркало и… оцепенел от ужаса. На его лице и шее отпечатался типографский текст! Строчки и буквы были настолько отчетливыми, что их можно было читать. Сняв рубашку, Лекок обнаружил продолжение текста у себя на груди. На ней полностью запечатлелся объявленный на тот день курс акций…

О причастности шаровой молнии к появившейся «татуировке» сообщила жительница Тамбова Антонина И. «14 августа 1982 года я отдыхала на даче, — сообщила она в редакцию одной из московских газет. — День был пасмурный, но теплый, и мы с сыном пошли на речку. Сынишка купался, а я оставалась на берегу. Минут через 40 я ощутила смутное беспокойство, а затем на меня вдруг повеяло жаром. В этот момент я заметила на руке покраснение в виде отпечатка листьев тополя (я сидела как раз под ним). Посмотрев наверх, я увидела бледно-розовый шар, который висел над деревом. Он как будто почуял меня, поскольку, когда я подняла на него глаза, тут же сорвался с места и улетел. К вечеру краснота сошла, но белый контур листьев остался надолго. Лишь к 1988 году половина его как бы растаяла, но вторая половина все еще была заметна. Все эти годы рука была словно наэлектризована, из пальцев пучками вылетали искры».

Следы ведут к НЛО?

Для науки XIX века такие рисунки на коже людей представлялось вещью совершенно невероятной. Но это явление и в наши дни — неразрешимая загадка, недаром оно поставлено рядом с такими феноменами, как ясновидение, левитация, выход из тела, автоматическое письмо, телепатия, некромантия и так далее.

Тем не менее некоторые специалисты пытаются найти керанографии научное объяснение. Например, эпизоду с портмоне доктора Дрендингера. Появление на коже человека отпечатка металлического вензеля, по их мнению, может быть объяснено совместным действием двух факторов: высокого электрического потенциала и интенсивного СВЧ-излучения. Последнее испарило частицы металла с вензеля, а сильное поле перенесло ионы этого металла на заземленный кондуктор, чью роль в данном случае сыграл человек. Такой же эффект возможен и с типографской краской (случай с Лекоком). Однако эта версия вызывает вопросы, а главное — не объясняет подавляющего большинства случаев керанографии, когда на коже отпечатываются изображения деревьев, листьев, людей и даже целых пейзажей.

Поэтому неудивительно, что явлением интересуются главным образом уфологи, тем более что в ряде эпизодов фигурируют шаровые молнии — объекты, считающиеся некоторыми исследователями НЛО разумными существами или образованиями, созданными пришельцами. Да и в эпизодах, где причиной керанографии стали обычные молнии, уфологи усматривают признаки присутствия «тарелок». Например, в эпизоде с Пьером Б. на небе была одна-единственная маленькая тучка,
которая разразилась чуть ли не единственной молнией, направленной точно в дерево, под которым находился пострадавший. Эта цепь случайностей позволяет предположить, что в тучке скрывался инопланетный корабль, который и послал некий особенный, способный наносить «татуировку» луч, показавшийся наблюдателям и самому Пьеру грозовым разрядом.

То же можно сказать и о случае с женщиной и коровой. «Молния» несколько раз ударяла рядом с этой парой, не причинив обеим видимого вреда, что само по себе невероятно. Может, в облаках над ними находился НЛО, который и обстреливал животное и хозяйку своими лучами, оставившими на их телах портреты? Вообще, признаки присутствия НЛО можно найти практически во всех эпизодах керанографии, если рассматривать их под пристальной уфологической лупой.

Правда, тогда остается открытым вопрос: зачем понадобилось пришельцам наносить на тела людей (большинство из которых при этом погибло) недолговечные изображения веточек и листочков? Что этой демонстрацией инопланетяне хотели нам сообщить?

Игорь В0Л03НЕВ
Тайны ХХ века № 40 2010

значение, эскизы и фото лучших татуировок

Содержание статьи

Изображения природных стихий и явлений часто встречаются в искусстве нательной живописи, но тату молния, пожалуй, один из самых красивых символов. Этот мощный знак обладает сильной энергетикой, и каждый человек вкладывает свой смысл в подобный рисунок. Каково же истинное значение тату, о чем оно может поведать окружающим?

Факты о молнии

Молния представляет собой мощный электрический разряд, способный даже убить человека. Ее природу разгадал физик Франклин, однако и по сей день это явление вызывает дрожь и страх у многих людей. Аналитики из США подсчитали, что ежегодно от удара молнии погибает порядка 50 человек, что составляет 10 % от числа всех пострадавших. Только своевременное оказание медицинской помощи и отсутствие сердечно-сосудистых заболеваний могут предотвратить летальный исход. Самым опасным считается пребывание во время сильной грозы на открытой местности. В таком случае мощный разряд в сотни тысяч ампер проходит сквозь человека напрямую, оставляя на теле рисунки в виде ветвей деревьев. Иногда по потемнениям на коже можно определить место входа и выхода тока. Во избежание несчастного случая во время непогоды следует находиться подальше от воды, одиноких деревьев (особенно дуба, сосны и тополя), а также избавиться от всех металлических предметов. Примечательно, что молния встречается не только на Земле, но и на других планетах: Сатурне, Венере, Уране.

Наши предки считали, что молния – это наказание разгневанных богов. Это природное явление было мощным оружием в руках высших сил. Например, древнегреческий бог Зевс изображался с жезлом в виде молнии, так же как и славянский бог Перун. Сын бога солнца Гелиоса погиб от природной стихии, поскольку чуть не погубил Землю, взяв без спроса колесницу отца. В то же время молния символизировала плодородие, поскольку являлась спутницей дождя и грома.

Рисунок в виде молнии стали впервые наносить моряки в качестве оберега от опасных природных явлений. У них такое изображение символизировало опасность. В христианской религии молния ассоциировалась с властью и энергией. Вместе с громом она появлялась перед встречей Бога и Моисея на Синайской горе.

Кому подойдет татуировка

У тату молнии значение в большей степени зависит от того, какой смысл вкладывает в данный рисунок сам человек. Владельца такой татуировки можно охарактеризовать как человека самодостаточного, энергичного, импульсивного и честного. Иногда излишняя прямолинейность мешает ему построить гармоничные отношения с окружающими, ведь не каждый готов услышать что-то неприятное о своей персоне.

В то же время опасаться обладателя тату молния не стоит: несмотря на резкие высказывания, он не держит зла и не способен нанести удар в спину. Все, что человек думает в данный момент, он скажет честно и открыто. Подобное тату в виде потрясающе красивого природного явления может служить своему хозяину напоминанием о том, что следует контролировать эмоции и обуздывать свой пылкий нрав. Это относится и к мужчинам, и к женщинам.

Татуировка молния – это справедливость и воздаяние за грехи. Подобная наколка была распространена после Великой Отечественной войны как знак победы над фашистами.

Молния в виде зигзага обычно выступает в роли оберега. Если же на рисунке нет вспышек, а все линии ровные, то обладатель татуировки имеет стойкий и выносливый характер, следит за своей физической формой. Значение тату в криминальном мире схоже с обычной интерпретацией. Рисунок говорит о том, что обладатель умеет постоять за себя. Обычно наколку делают на пальце руки.

Техника исполнения

Молния тату очень красиво и эффектно выглядит в стиле реализм, причем не имеет значения, цветной эскиз или черно-белый. Рисунок максимально приближен к оригиналу и выглядит как реальное фото благодаря детализации и насыщенной палитре. Обычно в композиции присутствуют другие персонажи (мифические существа, божества, животные) или природные пейзажи. Такие масштабные татуировки лучше делать на спине или на руке.

Тату в виде молнии-зигзага можно схематично изобразить в стиле минимализм, который характеризуется простотой, лаконичностью и четкими геометрическими формами. Миниатюрное тату будет стильно смотреться на ноге, щиколотке, запястье или на шее. Фото готовых работ, а также эскизы в разных стилях можно увидеть в галерее ниже.

Процесс нанесения тату с молнией

Подборка фотографий

Подборка эскизов

Оценка статьи:

Загрузка…

Поделиться с друзьями:

Смотрите также

Что такое молния.

Природа этого явления.

Что такое молния?

Молния является частным случаем искрового разряда. Молния обладает отрицательно и положительно заряженной полярностью. Исследованиями установлено, что молнии предшествует процесс электризации частиц воды и льда, разделения и накопления электрических зарядов в грозовом облаке. В верхней части облака обычно накапливаются положительные заряды, а в нижней части – отрицательные. Частота разрядов молнии с грозового облака составляет около одного в минуту, а средняя продолжительность электрической активности облака длится до 40 мин.

Длина канала молнии обычно достигает нескольких километров. Молния состоит из нескольких единичных разрядов, развивающихся по одному и тому же пути, причем каждый разряд начинается лидерным (лидер) и завершается обратным (главным) разрядом. Из рисунка 1 видно, что из нескольких развивающихся лидеров от облака к земле (лидеры, 1, 2, 3, 4) быстрее места точки удара молнией достигает один из них (лидер 3).

Рисунок 1 – Возможности фиксация удара молнии между облаком и землей фото-видеоаппаратурой

Установлено, что скорость опускания лидера первого единичного разряда молнии имеет порядок 15.107 км/с, скорости лидеров последующих разрядов достигают 2.108 км/с, а скорость обратного разряда изменяется в пределах (15.109 ¾ 151.010) км/с, т.е. от 0,05 до 0,5 скоростей света. Разряд молнии разветвленный и никогда не развивается по прямой, что можно наблюдать по рисункам 1 и 2.

Канал лидера молнии заполнен плазмой и обладает электропроводимостью. По мере продвижения канала лидера молнии под действием электрического поля происходит смещение зарядов, причем положительные заряды скапливаются на поверхности земли непосредственно под развивающимся лидерным каналом. Этим обстоятельством объясняется избирательная поражаемость наземных объектов молнией (рисунок 2).

Рисунок 2 – Развитие лидера молнии к месту наибольшей концентрации зарядов на поверхности земли

Следует отметить, что для умеренных широт, в том числе для Республики Беларусь, примерно 90% молний отрицательные. С вероятностью не менее 50% ток молнии может достигать 35 кА. Положительно заряженные нисходящие молнии над территорией республики также присутствуют. Они развиваются из верхних слоев облака и несут повышенную опасность, так как в них возникает более продолжительный (до нескольких сотен миллисекунд) ток.

Существуют следующие, характерные для республики, типы молнии:

Линейная молния.

Представляет собой электрические разряды, распространяющиеся к земле зигзагами (ветвями) и сопровождающиеся вспышками света и громом (рисунки 1 и 2). При контакте линейной молнии с  землей происходит яркая световая вспышка бело-синего цвета. Наиболее распространенный для республики тип молнии, который ежегодно приносит различным отраслям значительные убытки. Состоит из нисходящего и восходящего лидеров, характеризуется прямым ударом и вторичными проявлениями молнии.

Шаровая молния.

Представляет собой сгусток плазмы электростатического происхождения в ограниченном объеме пространства. Физическая картина явления до сих пор изучается. По наблюдениям шаровая молния имеет форму шара в диаметре в основном 10-20 см. Цвет молнии может меняться от белого до ярко желтого и красного, Время жизни шаровых молний составляет от несколько секунд до минуты. Шаровая молния в Республике Беларусь встречается значительно реже линейной молнии, вместе с этим имеются сведения о последствиях, причиненных от шаровой молнии. Стоит отметить, что защита, применяемая от линейных молний, не дает должного эффекта при шаровой молнии.

Корона.

Это электромагнитное явление вокруг возвышающихся над землей предметов (дерево, сооружение, человек и т.д.), находящихся в зоне интенсивной ионизации и имеющих низкую проводимость.

Загрузка…

Таинственные рисунки на коже

В разное время в прессе появились десятки сообщений о том, что на теле людей, пострадавших от удара молнии, остаются «почти фотографические» изображения окружающего ландшафта.

И самое удивительное, что в некоторые случаях изображение появлялось под одеждой, то есть происхождение его не было оптическим, вот несколько таких сообщений.

В самом конце прошлого века в Пенсильвании молнией были убиты два негра, пытавшиеся укрыться от грозы под деревом. На груди одного из погибших » была запечатлена абсолютно достоверная фотография уголка природы, где покойных настигла молния… Листья дерева и папоротник были изображены столь отчетливо, что глазу открывались мельчайшие прожилки». Интересно, что через четыре часа «фотография» начала расплываться и превратилась в красное пятно. А вот другой случай, мальчик полез на дерево, чтобы стащить яйца из птичьего гнезда. В этот момент в дерево ударила молния. На груди ребенка, упавшего на землю, отчетливо запечатлелись само дерево и птица, сидевшая рядом с гнездом на одной из веток. Причем изображения переданы с предельной ясностью.

Существует сообщение, что на теле женщины, которая в грозу вела корову, запечатлелось превосходное изображение коровы, после того, как крестьянку поразила молния.

Подобных сообщений за последнее столетие опубликовано не один десяток. Татуировка (тату салоны в Москве), наносимая молнией, до сих пор остается неразрешимой загадкой, хотя и получила уже свое название — «керанография». Но, пожалуй, самыми поразительными случаями этого таинственного появления татуировки являются рассказы об изображениях, которые молния оставляет на животных. Так, на внутренней стороне шкуры, снятой с одной из шести овец, убитых молнией, было обнаружено четкое изображение дуба и орешника, возле которых произошло драматическое событие.

Еще более удивительный случай произошел совсем недавно, в 1971 году, в Южной Царапине, в США. Некий Джеснер Баррет, решивший поохотиться, принес домой убитого им зайца. Когда жена стала готовить зайца на ужин и сняла с него шкуру, на одной из лапок она обнаружила четкий портрет женщины: губки бантиком, завитые локоны, длинные ресницы — гравюра прошлого века. Об этом событии была заметка в местной газете, и почти четыре тысячи люде, побывавших после сообщения в доме Барретов, подтверждают это совершенно необъяснимое явление.

Все многочисленные попытки истолковать происхождение керанографии терпят поражение. Если какую-то роль играет ослепительный свет молнии, якобы вызывающи изображение, как своеобразный «загар», то как объяснить появление изображения под одеждой убитого? Если считать совпадением рисунок прожилок на керанографии листьев с чем-то похожим на следы электрических разрядов в материальном теле, то как объяснить»портрет» коровы и, тем более, женщины?

…Жительница Риги Тамара Григорьевна Дайлитко 21 июня 1990 года загорала с мужем под щадящим балтийским солнцем в Прибалтике. Загорала лежа на спине, но осталась не довольна результатом — кожа была даже не покрасневшей. Каково же было удивление Тамары Григорьевны, когда вечером заболела, словно от ожога, ее спина. А посмотрев в зеркало, она «обалдела» в прямом смысле на полспины красовался огромный «ожог-цветок», а точнее ветка с тремя огромными листьями, причем это была не только точная форма трилистника; на ветках и листьях неизвестного растения вырисовывались изящные жилки. Остальная часть спины оставалась белой.

Заподозрить блеф было невозможно. Казалось, картину писал профессиональный художник.

В республиканской больнице на феномен сбежались посмотреть все врачи. Проведенные исследования ничего не прояснили: радиационный фон тела не зафиксирован, анализы крови нормальные. Врачи развели руками и прописали противоожоговые мази. Хотя и выдвинули версию о лучевом воздействии, вспомнив, что у некоторых жителей Хиросимы и Нагасаки после ядерной бомбардировки тоже проявились ожоги в виде ветки с листьями. И считают, что источник излучения следует искать в местной промышленности. Но по предварительным данным, вблизи нет радиационно-опасных объектов, связанных с человеческой деятельностью.

Предположительно «рисунок» мог появиться и после мощного, глубокого фотонного проникновения в данном участке кожи (источник — не только Солнце) или после воздействия жесткого космического облучения, например, рентгеновскими частицами. Но почему и кто «запрограммировал» такой рисунок?!

Рисуем молнию.

Создаём реалистичную молнию в Фотошоп

Нарисовать молнию на самом деле очень легко.

Начнем с того, что нарисуем темную тучу. Ее нарисовать легко. Далее от тучи рисуем молнии в виде зигзагов.

Вот молния в черно-белом варианте:

а вот в цветном:

Мне кажется проще занятия нет и рисунка тоже! У моей трех годовалой дочки получаются только одни зигзаги, а если посмотреть с другой стороны это же самые настоящие молнии!

Я вам покажу вот такую молнию:

Мне кажется они (молнии) больше похожи на тонкие ветки деревьев. Нарисовать такие ветки может каждый человек, у кого есть острый карандаш и листок бумаги.

А такую молнию в основном рисуют на электро щитке с надписью осторожно убьет!

Эту молнию рисовать еще проще. Нужно взять линейку и все прямые линии начертить по линейке.

Нет ничего проще чем нарисовать молнию по клеточкам. Обводи клеточки и обводи!

Думаю остальные виды молний вы уже найдете как нарисовать в этом ответе.

Если нарисовать только молнию без отображения пейзажа, то может получиться вот такой рисунок, который сможет нарисовать каждый ребнок. Для начала нарисуем горизонтальный овал

Теперь добавим тучке объма, да и молнии сделаем потолще

Ну вот пожалуй и вс. Теперь и Вы легко можете нарисовать молнию сами и научить этому ребнка

Молния хоть и достаточно красивое природное явление, но вот она представляет существенную опасность для жизни людей. Ведь после удара молнии человек получает такой же разряд как при сильном ударе током, а на теле появляются розовые и красные древовидные знаки. В общем если молния попала в человека, то ему нужно оказать быстрейшую медицинскую помощь, иначе все может закончиться летальным исходом.

Но вот с молнией связано несколько интересных фактов:

• некто Рой Салливан после семи ударов молнии остался жив
• а вот американский майор Саммерфорд был не таким удачливым и умер после третьего удара молнии, а четвертый удар разрушил его памятник на кладбище.

А вот чтобы нарисовать молнию можно ознакомиться с несколькими видео мастер-классами:

А вот еще пошаговая схема рисования молнии:

Из всех вариантов которые я пробовал, наиболее приемлемым, является именно этот. Тут вам нужно просто грамотно нарисовать овал и разделить его на части, сделав пропорцию, а потом уже от нее, волнообразно, выводить волнообразными движениями облако, которые его и олицетворяют.

На мой взгляд, при таком в целом простом процессе, получается полноценно удовлетворительное облако, с предельно точной и четкой конфигурацией и присутствием и самого облака и молнии исходящей от него.

Нарисовать молнию, как оказалось, не так уж и сложно. Мне первый раз пришлось с этим столкнуться совсем недавно, когда ребенку задали это в школе.

Сначала мы рисуем само облако, для этого рисуем овал, а по его краю, как бы, барашки — полукруги, как вот здесь:

А затем от облака, сверху вниз проводим ломанную линию, как зигзаг и утолщаем ее, проведя рядом такую же.

Нарисовать молнию на самом деле очень легко.

Начнем с того, что нарисуем темную тучу. Ее нарисовать легко. Далее от тучи рисуем молнии в виде зигзагов.

Вот молния в черно-белом варианте:

а вот в цветном:

Мне кажется проще занятия нет и рисунка тоже! У моей трех годовалой дочки получаются только одни зигзаги, а если посмотреть с другой стороны это же самые настоящие молнии!

Я вам покажу вот такую молнию:

Мне кажется они (молнии) больше похожи на тонкие ветки деревьев. Нарисовать такие ветки может каждый человек, у кого есть острый карандаш и листок бумаги.

А такую молнию в основном рисуют на электро щитке с надписью осторожно убьет!

Эту молнию рисовать еще проще. Нужно взять линейку и все прямые линии начертить по линейке.

Нет ничего проще чем нарисовать молнию по клеточкам. Обводи клеточки и обводи!

Думаю остальные виды молний вы уже найдете как нарисовать в этом ответе.

Если нарисовать только молнию без отображения пейзажа, то может получиться вот такой рисунок, который сможет нарисовать каждый ребнок. Для начала нарисуем горизонтальный овал

Теперь добавим тучке объма, да и молнии сделаем потолще

Ну вот пожалуй и вс. Теперь и Вы легко можете нарисовать молнию сами и научить этому ребнка

Молния хоть и достаточно красивое природное явление, но вот она представляет существенную опасность для жизни людей. Ведь после удара молнии человек получает такой же разряд как при сильном ударе током, а на теле появляются розовые и красные древовидные знаки. В общем если молния попала в человека, то ему нужно оказать быстрейшую медицинскую помощь, иначе все может закончиться летальным исходом.

Но вот с молнией связано несколько интересных фактов:

• некто Рой Салливан после семи ударов молнии остался жив
• а вот американский майор Саммерфорд был не таким удачливым и умер после третьего удара молнии, а четвертый удар разрушил его памятник на кладбище.

А вот чтобы нарисовать молнию можно ознакомиться с несколькими видео мастер-классами:

А вот еще пошаговая схема рисования молнии:

Из всех вариантов которые я пробовал, наиболее приемлемым, является именно этот. Тут вам нужно просто грамотно нарисовать овал и разделить его на части, сделав пропорцию, а потом уже от нее, волнообразно, выводить волнообразными движениями облако, которые его и олицетворяют.

На мой взгляд, при таком в целом простом процессе, получается полноценно удовлетворительное облако, с предельно точной и четкой конфигурацией и присутствием и самого облака и молнии исходящей от него.

Нарисовать молнию, как оказалось, не так уж и сложно. Мне первый раз пришлось с этим столкнуться совсем недавно, когда ребенку задали это в школе.

Сначала мы рисуем само облако, для этого рисуем овал, а по его краю, как бы, барашки — полукруги, как вот здесь:

А затем от облака, сверху вниз проводим ломанную линию, как зигзаг и утолщаем ее, проведя рядом такую же.

Добрый день, нарисовать молнию очень просто.

Вам понадобятся следующие предметы:

1) Карандаши обычные и цветные;

2) Ластик;

3) Точилка.

Вот простоя рисунок тучки с молнией.

Основные этапы рисунка молнии:

Первый этап. Простым карандашом рисуете облако и молнию.

Второй этап. Берете цветные карандаши и раскрашиваете рисунок с молнией.

Нарисовать молнию карандашом поэтапно можно, основываясь на следующие рисунки:

Этапы рисования молнии:

1) Набрасываем расположение облаков;

2) Набрасываем сам разряд молнии;

4) Штрихуем изображения молнии или же раскрашиваем.

Ещ молнию можно изобразить и таким образом:

info-4all.ru

Как нарисовать молнию карандашом и с помощью компьютерного редактора?

Часто дети, которые еще не умеют изобразить на бумаге то, что желают, просят сделать это родителей. Что делать, если ребенок просит нарисовать грозу? Первым делом он захочет увидеть на бумажном листе молнию и грозные тяжелые тучи. Эта статья научит вас рисовать поэтапно карандашом молнию, тучи, грозу.

Рисуем тучу простым карандашом

Для начала подготовьте рабочее место. Возьмите чистый лист бумаги и простой карандаш (лучше остро заточенный).

В серединке листа набросайте контур овала – это будущая грозовая туча. Если вы не можете самостоятельно нарисовать овал с ходу, сделайте это так. Вертикальной и горизонтальной линией поделите лист пополам, получится крест. Теперь закруглите эту фигуру, выйдет овал. Теперь на границах силуэта аккуратно изображаем края тучки. Они должны напоминать барашка. Расстояние между округлостями тучки выдерживайте примерно один сантиметр. У вас выйдет объемная грозовая туча.

Как нарисовать молнию?

Теперь, когда туча готова, пришло время изобразить выходящую из нее молнию. Это сделать просто – с нижней стороны тучи положите на бумагу несколько ломаных линий (наверняка каждый знает, как выглядит молния). Теперь рядом с каждой из линий дорисуйте по параллельной линии, так, чтобы концы их сошлись внизу. У вас выйдет отличная, радующая ребенка молния. Теперь пришло время завершить рисунок – декорируйте тучу. Сделать это можно при помощи легких волнистых и полукруглых линий внутри тучи. Теперь вы и ваш ребенок знаете, как нарисовать молнию карандашом. При желании добавьте в рисунок цвета либо потемнее заштрихуйте простым карандашом. Такая молния и туча могут стать как отдельным рисунком, так и элементом интересного пейзажа.

Как нарисовать молнию на компьютере?

Многие люди пытались поймать в кадр молнию, но сделать это не очень просто. Фото грозы и молнии смотрятся таинственно, завораживающе и очень красиво. Можно нарисовать молнию при помощи самого обычного «Фотошопа». Как это сделать?

• Для начала нужно найти фото для основы. Небо на нем должно быть мрачным, серым, хорошо, если будут присутствовать тяжелые тучи. Откройте фотографию через редактор «Фотошоп».
• Создайте новый слой.
• Откройте «Инструменты». Выберите кнопку «Прямоугольная область». Данным инструментом выделите широкую область на новом слое.
• Эту область залейте градиентом. Делайте это аккуратно, так как заливка – важный шаг в работе. От того, как вы сделаете заливку градиентом, зависит внешний вид будущей молнии.

• В меню «Фильтр» отыщите подменю «Рендеринг». Там нажмите на кнопку с названием «Облака с наложением».
• Затем в меню «Изображения» — «Коррекция» нажмите кнопку «Инверсия». После совершения данного действия вы получите молнию белого цвета.
• Подвигайте появившиеся флажки, наблюдая за изменением молнии.

Продолжаем рисовать молнию в редакторе

Молния в небе, нарисованная при помощи редактора, выглядит совсем как настоящая. Продолжаем учиться ее рисовать.

• Снова войдите в меню «Изображения», нажмите кнопку «Цветовой фон». Затем нажмите кнопку «Тонирование». Попробуйте различные вариации цветов, подходящие для вас.
• Зажмите на клавиатуре клавиши Ctrl + Т и уменьшите молнию до нужного размера, удерживая при этом клавишу Shift. Это позволит сохранить пропорции.
• Смените режим на «Замена светлым».
• Найдите инструмент «Осветлитель». С его помощью нужно осветить место, куда направляется молния. Наведите инструмент на нужное место и поводите на нем мышкой. Не отпускайте кнопку мыши.

Теперь вы знаете, как нарисовать молнию при помощи простого карандаша на бумаге, а также научились изображать грозу при помощи компьютерного редактора. Это очень интересно и детям, и взрослым.

fb.ru

👩🏻‍🎨 Как рисовать молнии и пряжки

Глядя на пряжку, Вы думаете, что ее очень просто нарисовать? Многие рисуют ее просто как квадрат. Но для того, чтобы показать полную реальность, предмету нужно добавить хотя бы немного деталей

Приведем пример военной пряжки. Пояс не кожаный, а сплетен из тесьмы. Пряжка же действует при помощи двух кнопок-защипок.

Молнии. Обычно их рисуют, как змейку или зигзаг. Но мы должны добиться более реального ее изображения. Ведь когда персонаж находится вблизи, видны все точности предмета. Это займет, конечно же, время.Каждый отдельный зубчик рисуем как квадратик с кружочком наверху и соединяющимся с остальными идентичными квадратиками в одно целое.

Изображая кнопки, нужно хорошо постараться. Если мы посмотрим на одежду с застегнутой кнопкой, то увидим только ее часть — верхнюю. Но сама кнопка состоит из двух частей в виде цилиндра, где верхний имеет меньший диаметр и вставляется в нижний.

Рисуем шнурки. Не повторяйте чужих ошибок, изображая просто линии. Присмотритесь, как они переплетают друг друга. Не забывайте показывать изменение материала при затянутом шнурке. Материал сминается, стягивается.

risuem.net

Как рисовать мангу — Пряжки, молнии

Polykarbon, www.pokykarbon.com, перевод — Trick

Рисунок 1. Вы можете подумать, что пряжка сама по себе очень проста в рисовании, большинство людей изображают ее как простой квадрат. Хотя, добавив деталей, вы сможете добиться намного лучшего эффекта.

Рисунок 2. Вот пример быстрой пряжки в военном стиле. Сам пояс выполнен из тесьмы вместо кожи, а пряжка функционирует с помощью двух защелок.

Рисунок 3. Молнии обычно изображают как зигзаг, когда персонаж находится на расстоянии. Но вблизи лучше постараться и прорисовать детальнее, это займет время, но будьте уверены, что люди заметят ваши старания. Каждый зуб представляет собой небольшой квадрат с кругом наверху, чтобы он мог соединяться с остальными, и в целом они бы составляли единый механизм.

Рисунок 4. Кнопки очень эффектны, если над ними постараться. Естественно, если вы смотрите спереди или костюм закрыт, то вы видите лишь верхнюю часть, но кнопки-то состоят из двух. Верхняя имеет меньший цилиндр и вставляется в нижний.

Рисунок 5. Шнурки часто представлены как крест-накрест пересекающиеся линии. Будет лучше, если вы постараетесь дать шнуркам третье измерение. Покажите, как они перекрывают друг друга и проходят через отверстия. Также учитывайте, что когда шнурки затянуты, они деформируют материал вокруг (Я изогнул ткань вокруг отверстий, что бы показать это). Язык должен выталкиваться сквозь пересекающиеся шнурки, ведь они стягивают его.

ЗАСТЕЖКА-МОЛНИЯ

ЗАСТЕЖКА-МОЛНИЯ заменила пуговицу, и вот уже нет лишней полминуты, чтобы над чем-нибудь призадуматься, одеваясь на рассвете… (Р. Брэдбери).

Этим видом фурнитуры мы пользуемся каждый день. Быстро и удобно. Застегнул и пошел)).

Кроме основной своей задачи – функциональной, застежка-молния способна подчеркнуть уникальный стиль изделия, придать ему элегантность и неповторимость. Поэтому дизайнерам очень важно уметь грамотно ее изображать на тех. рисунках, знать названия основных элементов молнии, отличать виды. Иногда перед дизайнерами стоит задачи создания авторской фурнитуры с текстильными лейблами, логотипами, принтами.

Этот вид фурнитуры имеет интересную историю создания. В 1851 г. Молния Zipper была изобретена в 1893 г. американцем У. Литкомом и представляла собой систему миниатюрных крючков и петелек. Г. Сундбек в 1913 г. улучшил ее и превратил в систему металлических зубчиков, которые переплетались друг с другом с помощью движущегося зажима. В 1926 г. фирмой Lee «молния» впервые была использована в джинсовом производстве. Французский кутюрье в 1937 г. исключительно для эпатажа разместил zipper на мужские брюки. А журнал «Esquire» объявил молнию самой модной концепцией в мужской одежде. С тех пор молния используется и как застежка, и как элемент отделки.

У застежки-молнии много разговорных названий: зиппер, змейка, молния. Детали застежки-молнии имеют несколько вариантов названий. Правильные могут быть определены только нормативным документом. Так в ГОСТ Р 57442-2017 использованы следующие названия (выделено полужирным шрифом). В скобках указаны иные варианты наименований.

1 Верхний ограничитель (штифт)2 Зубья (teeth, зубцы, звено)3 Бегунок (slider, замок)4 Брелок (puller, ручка замка, язычок, «собачка»),5 Тесьма (tape, лента)6 Нижний ограничитель (штифт)

Классификация застежек-молний.

По материалу зубьев — пластмассовые и металлические. Молнии с пластмассовыми зубцами различаются по способу их крепления — спиральные (витые) и тракторные. Спиральная застежка молния представляет собой две двойные спирали, укрепленные на двух полосках ткани. По спирали скользит замок между верхним и нижним ограничителем.

По способу расстегивания — неразъёмные, разъёмные, с двумя замками.

По ширине замкнутой части зубьев — особо мелкие («потайные») до 3 мм (для легких трикотажных изделий), мелкие от 3 до 5 мм (для легкого платья) , средние от 5 до 7 мм (для изделий костюмной группы и мелких изделий галантереи), крупные от 7 до 10 и особо крупные – более 10 мм (для верхних изделий и кожаной галантерии).

Длина рабочей части молнии от 120 до 700 мм.

По видам замков:

автомат — внутри бегунка механизм, который закрепляет зубья молнии и не позволяет расходиться при любом положении брелка;

полуавтомат — механизм закрепляет зубья и не дает молнии расходиться только при опущенном положении брелка.

галантерейный -свободное движение по застежке-молнии без закрепления.

На онлайн-курсе «Adobe Illustrator в дизайне одежды» (ссылку) участники создают в программе разнообразные изображения застежки – молнии. Простые (схематичные) и сложные (с детальной прорисовкой всех элементов). Смотрите их работы.

Благодарим за то, что были с нами талантливых молодых дизайнеров:

Андрея @andreitalaev, Дениса @deniel_black, Екатерину@perova_cat.fashion.

КАК БЫСТРО НАРИСОВАТЬ МОЛНИЮ в AI?

Даже если вы только приступили к изучению программы Adobe Illustrator, вы точно справитесь с такой застежкой-молнией. Всего пара минут, и молния готова!

hiddenИспользуемые источники

• Материаловедение (Дизайн костюма): учебник / Е.А. Кирсанова [и др.] . – М. : ИНФРА-М, 2017. – 395 с.
• Материаловедение в производстве изделий легкой промышленности (швейное производство): учебник для студ. высш. учеб. Заведений / Б.А. Бузов [и др.]; под ред. Б.А. Бузова. – М. : Издательский центр «Академия», 2004. – 448 с.
• Каталог фирмы «Гамма». Швейная фурнитура. Товары для рукоделия.
• ГОСТ Р 57442-2017. Обувь. Методы испытаний застежки-молнии. Прочность крепления концевых ограничителей. – Введ. 2017–04–04. – М. : СТАНДАРТИНФОРМ, 2017. – 8 с.

www.fine-craft.ru

молния Фотографии, картинки, изображения и сток-фотография без роялти

#42412616 — Lightning bolt expertise flat icon for apps and websites

Похожие изображения

Добавить в Лайкбокс

#51644098 — Realistic vector lightnings set on plaid transparent background…

Похожие изображения

Добавить в Лайкбокс

#49176217 — Vector realistic lightnings thunderbolt on transparent background.

Похожие изображения

Добавить в Лайкбокс

#43490839 — Energy text font dynamic icon with lightning instead of N letter.

Похожие изображения

Добавить в Лайкбокс

#43596352 — Vintage logo for a boxing on grunge background

Похожие изображения

Добавить в Лайкбокс

#38900421 — Fantasy green lightning, abstract electrical background

Похожие изображения

Добавить в Лайкбокс

#47913162 — Vector set of isolated realistic transparent lightning shapes. .

Похожие изображения

Добавить в Лайкбокс

#49137691 — lightning bolt icons set, thunderbolt sign or flash symbol. isolated..

Похожие изображения

Добавить в Лайкбокс

#38615043 — Headache vector icon

Похожие изображения

Добавить в Лайкбокс

#32339611 — Fire and ice abstract lightning background

Похожие изображения

Добавить в Лайкбокс

#47078570 — Abstract round frame with electric shocks. Stock vector image.

Похожие изображения

Добавить в Лайкбокс

#41124499 — Set of lightning symbols. Lightning bolt icons. Thunder symbols.

Похожие изображения

Добавить в Лайкбокс

#36914435 — Lightning

Похожие изображения

Добавить в Лайкбокс

#68872611 — Firefly isolated cartoon. Firefly bug flying with light rump..

Похожие изображения

ru.123rf.com

Кожаные куртки всегда смотрятся стильно. И может показаться что нарисовать красивую кожаную куртку очень сложно, но это не так. Следуйте советам и подсказкам из этого урока и у вас все получится.

Шаг 1: Рисуем фигуру

В начале нарисуйте фигуру девушки на которой вы собираетесь рисовать одежду и куртку в том числе.

Шаг 2: Обозначьте объем

Вокруг фигуры девушки нарисуйте контуры куртки. Обратите внимание что куртка не прижимается в плотную к телу, между телом и курткой должно оставаться небольшое пространство. Обратите внимание что у большинство курток не слишком приталенные, поэтому в районе талии базовые контуры похожи на коробку.

Шаг 3: Выберите положение молнии

На этом этапе первым делом вам нужно стереть все ненужные линии. Тело под курткой не должно быть видно.Куртка с молнией по середине смотрится немного обыденно. Попробуйте нарисовать вашу кожаную куртку с молнией слегка смещенной в бок. Для этого найдите центральную линию, а затем отступите от нее немного право. Также обозначьте линии рукавов и нижней части куртки, помня о том что они должны быть слегка закругленными.

Шаг 4: Вспомогательные линии для воротника

В точке где соединяется шея и левая плечо поставьте точку и из этой точки проведите диагональ, идущую по направлению к смещенной линии молнии. Из симметричной точки справа также проведите линию до момента ее пересечения с первой, она будет стремится к настоящей центральной линии.Округлыми линиями обозначьте места где рукава соединяются с телом.

Шаг 5: Рисуем воротник

Только от вас зависит какой большой вы хотите нарисовать воротник. Главное соблюдайте симметрию в соотношении правой и левой стороны.

Шаг 6: Добавляем детали

Теперь нужно «вырезать» два треугольника по бокам, из нарисованной базовой версии воротника. Располагаться они должны на уровне ключицы.

Шаг 7: Рисуем стежки

Деталь, которая поможет вашему рисунку выглядеть как настоящей кожаной куртке это стежки. Добавьте стежки на воротник, внутреннюю часть рукавов и нижнюю часть рукавов. У большинства кожаных курток есть также горизонтальные линии стежков чуть ниже плеч.

Шаг 8: Рисуем складки

На кожаной одежде складки более острые края, чем на одежде из мягкой ткани. Обязательно нарисуйте складки в районе локтей.

Шаг 9: Уникальные детали

Нарисуйте детали, которые сделают вашу куртку уникальной. Это могут быть пуговицы, карманы, молнии, украшения и так далее.

Шаг 10: Покраска

Самый простой способ для передачи эффекта кожи на рисунке — оставить более светлые участки рядом с контурами куртки. Эти участки не должны быть простыми прямоугольниками, их нужно рисовать неправильной формы. И совсем не обязательно использовать для этого белый цвет, это может быть очень светлый тон основного цвета вашей куртки.

Шаг 11: Добавьте тени

Тени можно добавить с помощью черного карандаша, лишь слегка касаясь им по поверхности рисунка. Обязательно затемните участки под воротником, с правой стороны куртки, под молниями, и участки где вы нарисовали складки.

Шаг 12: Магия белого цвета

Этот этап необязательный, вы можете повторить его по желанию. С помощью тонких линий белого цвета можно обозначить самые яркие участки на рисунке. Здесь главное не переборщить, так как кожаная куртка не должна слишком блестеть.

Используйте эти подсказки чтобы нарисовать свою модную коллекцию кожаных нарядов, или просто украсить рисунок интересной деталью. Приятного творчества!Перевод: YouLoveIt.ru

www.youloveit.ru

Тачки – полюбившийся взрослым и детям чудесный анимационный фильм. Очеловеченные персонажи автомобили переживают удивительные приключения и, как положено сказке – показывают победу добра над злом. Именно поэтому, многие хотят научиться, как нарисовать Молнию Маквина, ведь это не просто главный герой, персонаж, которому часто приходится делать сложный выбор.

Создаем машинку героя шаг за шагом

Несмотря на кажущуюся сложность, нарисовать молнию маквин поэтапно очень просто, даже владея элементарными навыками рисования. Этот очаровательный гоночный автомобиль красного цвета радикально отличается от других историй об авто с человеческими чертами тем, что глаза у него на лобовом стекле, а не как у других муль героев – на месте фар. Это придало Маквину, как другим героям фильма Тачки намного более человеческий вид.

Не смотря на славу, признание, наш герой очень добрый и перенимается проблемами окружающих автомобилей. Именно поэтому, он так вызывает симпатию. Именно это приводит его к необычным приключениям по дороге к цели. Первым, самым простым шагом станет рисование лобового стекла. На него нужно добавить круглые добрые зрачки, кружочки в которых показывают блеск глаз.

Исходя из размера стекла, переходим к рисованию кузова. Персонаж выдуманный, поэтому достаточно приблизительно перевести контур авто, соблюдая пропорции и оставив место для колес. Линии должны быть плавными, округлыми.

Переходим к крупной детализации кузова – рисуем боковые окна, раскосые фары, добродушную улыбку – радиаторную сетку, капота и заднее антикрыло.

Самый приятный момент – разукрашивание любимого героя. Кузов Молнии Маквина, диски колес и номер 95 делаем ярко красным цветом, молния на боку синей, а большая молния – желтой. Боковые стекла затемняем серым, а лобовое стекло, улыбку плюс фары – оставляем белыми. Глаза делаем голубыми. Наш Молния Маквин готов к гонке!

Учимся рисовать персонажа карандашами

Нарисовать карандашами даже самый сложный образ из мультфильма не так сложно. Мультипликационные герои не требуют идеального соответствия образа, важно соблюдать пропорции, цвет, чтобы не утратить «лицо» персонажа. Научиться подобной технике можно на красавчике из Тачек. Итак, как нарисовать Молнию Маквина из тачек с первого раза.

Чтобы пропорции готового изображения соответствовали оригиналу, начинаем наш рисунок с набросок основных блоков мультяшного автомобиля. Рисуем круги на месте боковых колес, они слегка вытянутые, словно овалы. Это нужно для того, чтобы показать, что авто стоит полубоком. Далее геометрический набросок для передней и боковой части образа. Лишние линии потом сотрутся.

В рамках, которые мы сделали простым карандашом, размечаем лобовое стекло и корпус Молнии Маквин. Благодаря линиям-ограничителям нам будет просто соблюсти нужные нам соотношения сторон.

Постепенно убираем ненужные линии, дорисовываем недостающие детали машины – резные диски колес, боковые окна, зубы улыбки. Образ становится все более узнаваемый – добродушный и талантливый Молния Маквин оживает на глазах.

Осталось самое трогательное – стереть все лишнее, дорисовать отличительные знаки нашего гонщика (молния и номер 95) добавить красок готовому рисунку. Самовольничать не будем, иначе самый точный рисунок изменит характер готового героя – корпус, диски делаем красными, глаза голубыми, а большая молния на боку – огненно желтой. Цветные карандаши отлично передают нужные оттенки, словно вдыхают душу нашему рисованному персонажу.

Наш любимец из тачек готов! Улыбчивый голубоглазый гонщик, фаворит, победитель смотрит с рисунка словно живой.

1. Сперва наметим примерные расположения частей авто. Я поделил на несколько частей автомобиль для себя. Ту часть, где глаза я назову «кабина».Она сверху. «Спойлер» это часть где собственно антикрыло, или, как называют его, спойлер. Эта часть слева сверху. «Колеса» — колеса и дуги над ними. Это снизу по середине и слева снизу. «Корпус» — это бампер, боковые юбки, капот и т.д.

Присмотритесь, как я обозначил крестиком углы улыбки Молнии и еще подчеркнул нижнюю губу. 2. На кабине прорисовали лобовое стекло, или глаза… и стекла боковых дверей. Дорисовали место, где будут фары. Смотрите какая зловещая улыбка получилась. Колеса немного обозначили ориентирами.
3. Теперь еще больше обозначений на колёсах. Обозначили диски и красные полосы. Дорисовали верхнюю губу на корпусе. Границы глаз обозначили черточками, а зрачки плюсиками. Пририсовали более-менее антикрыло. И выхлопные труби не забыты.
4. С помощью наших черточек и силуэтов выделяем корпус, колёса и глаза. Рот и спойлер пока не трогаем.
5. Теперь нужно нарисовать на колёсах диски. Полностью видно только один, но я и с ним повозился.
6. Сейчас мы сделаем четко прорисованный спойлер, рот и фары.
7. Дорисовали зубы, капот, и поправили чуть-чуть не правильные формы. С авто разобрались, осталось добавить наклейки спонсоров, молнии и номер.
8. Наклейки готовы.
9. Я добавлю теней. Но если вы хотите и есть возможность, то раскрашивайте. Присылайте свои рисунки ниже в комментариях.

Урок о том как рисовать Молнию Маквина подготовил

Андрей Орловский

Ух, наконец-то выкроил время опубликовать еще один урок. Конец года для студента очень насыщенное время.! Поэтому я прошу прощения за недельное молчание. В небольшую компенсацию могу предложит сразу два урока, посвященных героям мультсериала «Бен 10». Итак, в первом уроке я покажу, как нарисовать Молнию, а во втором — Лучистого из Бен 10.

Молния — сверхбыстрый пришелец, частью тела, которого являются прикрепленные к ногам колеса. Ноги всегда согнуты в голени, на голове всегда одет шлем, в котором есть специальное стекло-маска. На лапах 3 «пальца» напоминающие щипцы. Однако сам по себе Молния слаб и побеждает только своей маневренностью и скоростью наносимых ударов. Молния может манипулировать трением и достичь скорости 300 миль/ч (свыше 500 км/ч) в один миг, так же это позволяет ему бегать по стенам и воде, грязи и льду. Используя свою скорость, Молния может выполнять целый ряд уникальных подвигов: например, создавать смерчи с помощью центробежной силы. Впервые появился в 1 серии 1 сезона «Десять отважных супергероев». Четвёртый супергерой, в которого превратился Бен, найдя Омнитрикс.

Шаг 1. На первом этапе нам нужно составить каркас рисунка. Не всем он нужен, но для большинства очень пригодится (впрочем, выбор за вами). Начнем с рисования формы головы и добавления направляющих линий для лица. Затем нарисуем примитивы (круги, овалы, линии) для остальных частей тела.

Шаг 2 . На втором этапе мы поработаем над головой и лицом. Нарисуем конусообразную голову, а так же причудливые узоры на лице, изображающие глаза и ноздри. После этого нарисуем шею, как показано на рисунке.

Шаг 3. Теперь мы прорисуем верхнюю часть тела и две руки. В принципе, пояснять здесь особо нечего, все видно на рисунке: левая рука с тремя острыми когтями, а правая рука в этом ракурсе выглядит как клешня. Так же не забудьте добавить нагрудный значок Омнитрикса.

Шаг 4 . Вот, основная (но нисколечко не сложная, правда?) работа завершена.

Поделись статьей:

Похожие статьи

художников веками неправильно рисовали молнии

Если вы рисуете молнии как кривые зигзаги, значит, вы делаете это неправильно — но, по крайней мере, вы в хорошей компании. Новое исследование показало, что художники неправильно рисовали молнии на протяжении сотен лет.

Когда исследователи просмотрели 100 изображений молний, ​​а затем сравнили их с фотографиями настоящих молний, ​​они обнаружили, что художники, как правило, рисовали молнии с меньшим количеством ветвей, чем на самом деле электрифицированные молнии — возможно, потому что более ранние художники находились под влиянием греческих скульптур По словам исследователей, неразветвленная зигзагообразная молния Юпитера.

Однако, благодаря современной фотографии, сегодня художники, как правило, рисуют молнии с большим количеством ветвей, хотя, как выяснили исследователи, это число обычно все же ниже, чем в природе. [Эльфы, спрайты и синие самолеты: самая странная молния Земли]

Чтобы исправить это, художники должны «изучить несколько фотографий настоящих молний и запомнить их наиболее важные морфологические характеристики, а именно типичное количество ветвей и дерева (фрактал). — как зигзаг », — сообщил Live Science в электронном письме старший научный сотрудник Габор Хорват, руководитель лаборатории экологической оптики Университета Этвеша Лоранда в Будапеште, Венгрия.

Идея исследования зародилась после того, как Александра Фаркас, докторант биологической физики в лаборатории Хорват, рассказала своим коллегам об Уильяме Николсоне Дженнингсе (1860-1946), пионере фотографии, сделавшем первые пригодные для использования фотографии молний, ​​в 1882. (Для историков Томас Мартин Истерли на самом деле сделал дагерротип молнии в 1847 году, но Дженнингс обычно считается первым фотографом молнии.)

Фотографии Дженнингса показали, что молния не делает свет. предсказуемый зигзаг, иллюстрированный в сборниках рассказов и картинах. Это заставило Хорвату задуматься: не стали ли художники рисовать молнии более точно после фотографий Дженнингса?

Чтобы выяснить это, он и его коллеги просмотрели 100 изображений молний, ​​созданных между 1500 и 2015 годами, а также проанализировали 400 фотографий настоящих молний.

Они обнаружили, что окрашенные молнии имеют меньше ответвлений, чем настоящие молнии. Исследователи заявили, что максимальное количество ветвей, найденных на нарисованном молнии, было 11, в то время как на сфотографированных молниях было до 51 ветви.Более того, крашеные болты, у которых были ветви, обычно имели от двух до четырех ответвлений, в то время как настоящие молнии обычно имели от двух до десяти ответвлений, сказал Хорват.

Затем исследователи провели небольшой эксперимент, показав 10 людям фотографии молний, ​​которые быстро вспыхнули на экране компьютера. Они обнаружили, что количество имеет значение: участники могли правильно угадать количество ветвей, если их было меньше 11.

Если было больше 11 ветвей, люди «сильно недооценили» количество ветвей, что могло бы объяснить, почему художники обычно изображали молнии — болты с менее чем 11 ответвлениями, — сказал Хорват.

С 2000 года художники улучшились в этом отношении, вероятно, потому, что цифровые изображения молний стали более доступными, и поэтому художники рисуют их с большей точностью, сказал Хорват. «Однако из-за вышеупомянутой недооценки максимальное количество ветвей нарисованных молний (11) намного меньше, чем у настоящих молний (51)», — отметил он.

Исследование будет опубликовано онлайн в среду (6 июня) в журнале Proceedings of the Royal Society A: Mathematical and Physical Sciences.

Оригинальная статья о Live Science.

Учебник по рисованию молний

«Эскиз молнии» (фр. Dessinateur) — это серия из четырех короткометражных немых французских фильмов 1896 года, снятых Жоржем Мельесом и выпущенных его компанией Star Film. Два варианта рисования: простой и более продвинутый. Не говоря уже о шаблонах. Раскрасить грозу можно цветными карандашами, фломастерами или красками. Раскрасьте грозу, Как нарисовать шапочку в 4 вариантах будет написано в этой статье! См. Другие работы от Temiree.Урок рисования для начинающих по теням и световым формам. Рисование молний для … 210×230 2 0. Учебники от Metadored. мы разделяем небо. Другие «горячие точки» включают районы в Венесуэле, Сингапуре и Флориде, США. Хотите нарисовать молнию? Учебник по молниям. Вполне предсказуемо, что каждый год на Земле случается около 1,4 миллиарда разрядов молний — это от 40 до 50 ударов молнии в следующий год! Молния может возникать внутри одного облака, между двумя облаками или между облаком и землей. Этот вопрос раскрывается в этой статье! Хотите нарисовать молнию? Обмакните кончик кисти в титановый белила.Теперь вы легко сможете сами нарисовать молнию и научить этого ребенка. Молчаливые ученые не до конца понимают, как работает молния. 12 октября 2019 г. — Научитесь рисовать Молнию МакКуина. 6. Представлено в коллекциях. К другим «горячим точкам» относятся районы в Венесуэле, Сингапуре и Флориде, США. Подробнее от This Artist Similar Designs. Молния, которая случается зимой, называется грозовым снегом. Создайте новый слой и назовите его «ветви молнии». Поскольку звук движется по воздуху с постоянной скоростью, вы можете посчитать, чтобы оценить, как далеко находится молния.Считалось, что некоторые древние боги использовали молнии в качестве оружия. Присоединяйся сейчас! Это пошаговое руководство облегчит задачу. Эта распечатка предназначена только для участников. Вы опознали? Вы знали? Больше от этого художника Подобные проекты. Автор: Temiree Watch. Шаг 17: Внутри меньшего овала каждой шины нарисуйте детали ступиц Молния Маккуина. Как JPG. 4. Пришло время заняться супергероями DC, которые появились на наших телевизорах в этом году! Ваш электронный адрес не будет опубликован. Молния перегревает воздух, через который проходит, в результате чего газы в воздухе быстро расширяются. … руководство; Как JPG. Тропа. Тем не менее, для обсуждения и получения некоторых идей, вот несколько реальных ссылок. Поэтому сегодняшний урок о том, как нарисовать молнию, надеюсь, вам понравится! Ну, пожалуй, и все. Все, что вам понадобится, это карандаш и лист бумаги. Посмотреть это руководство. Обязательные поля помечены *. По этой причине новичкам важно понимать природу теней и света. Мы раскрашиваем молнию, это называется ударом, если он впечатляет планету, и пламенем, если он остается в тени.A…, Ваш электронный адрес не будет опубликован. Возможно, вы тоже захотите использовать мелки, цветные карандаши, краски или маркеры, чтобы затемнить законченный рисунок. […] Теперь у вас есть законченный рисунок Молнии Маккуина! Шаг 21: Чтобы получить более законченный вид, аккуратно нарисуйте окончательные линии эскиза ручкой или маркером. Шаг за шагом — Lightning, 14 февраля 2019 г. — Это был один из самых низких голосов в опросе, но я все равно хотел это сделать. Когда мы пытаемся нарисовать такое изображение, мы можем выбирать между мультяшным стилем — простой кривой линии с зубчатыми краями — или мы можем не торопиться и сделать его более реалистичным. Кто угодно может создавать великолепные рисунки! 14 сентября 2019 г. — Изучите доску Animay «Молния» на Pinterest. На что проливается твое грозовое облако? Грозовые тучи часто изображаются черными, серыми, коричневыми или темно-синими. Как нарисовать молнию. По оценкам, каждый год на Земле происходит около 1,4 миллиарда вспышек молний — это от 40 до 50 молний в секунду! На большинстве этих картинок вы заметите, что там больше… 1876 просмотров. С точки зрения культуры, в человеческую психику вспыхнула молния.Если вы рисуете только молнию без отображения ландшафта, то вы… Нажмите ЗДЕСЬ, чтобы сохранить учебник в Pinterest! Как нарисовать молнию из My Little Pony — Friendship Is Magic. Молния, которая случается зимой, называется грозовым снегом. В этом уроке я объясню, как программно создавать потрясающие 2D-эффекты молнии: болты, ветви и даже текст. Вы можете остановиться здесь или перейти к последнему шагу, чтобы завершить рисунок Молнии Маккуина. цветные карандаши / краски / фломастеры. Скорее, это обычно происходит в среде, в которой свет отражается в нескольких направлениях.Нарисуйте нижнюю часть облаков титановым белым, но позвольте ему смешаться с ультрамариновым синим. В этом руководстве по Illustrator рассматриваются некоторые действительно основные и важные приемы Illustrator, а также показано, как создать устрашающий разряд молнии с нуля. Огромный. Все самое лучшее Lightning Drawing 32+ собрано на этой странице. Нарисуйте небольшими круговыми мазками, чтобы снова смешать белый цвет с синим. Сначала нарисуйте овал еще меньшего размера, а затем нарисуйте вокруг него пять прямоугольных фигур. Все, что вам потребуется, это карандаш и лист бумаги.Уроки рисования молнии. Как JPG. Для этого следуйте этому простому пошаговому руководству по рисованию молний. Нарисуйте молнию, спускающуюся из центрального облака. Как я уже сказал, цветовые вариации молнии бесконечны. Молния называется ударом, если она попадает во что-то на земле, и вспышкой, если она остается в облаках. Подождите, пока чернила высохнут, а затем удалите все карандашные следы ластиком. Добавить в избранные. Поэкспериментируйте с собственными инструментами цифрового рисования DeviantArt. Опять же, используйте короткие соединенные изогнутые линии, чтобы очертить верхнюю часть облака.Статья Easy Drawing Guides. Нарисуйте маленькие штрихи падающих капель. Нарисуйте дождь. Теперь дети и новички могут нарисовать красивую молнию. Быстрая последовательность простых линий, и готово! Небольшая деревня в Демократической Республике Конго получает больше ударов молнии, чем где-либо еще в мире. Начните с рисования облака. Дождь Молния Комментарий. 7. Таким образом, три секунды составляют один километр, а пять секунд — милю. Шаг 14: Нарисуйте боковые окна в небольшой области между глазами Молнии МакКуин и задней частью машины.Для этого следуйте этому простому пошаговому руководству по рисованию молний. Мы рисуем тот же «узор», что и кусты. Нарисуем облако. Обведите верхнюю часть облака, используя серию коротких соединенных изогнутых линий. Учебники по Photoshop от XYLag. Более легкие кристаллы движутся вверх во время шторма, а лучшие — падают вниз. Когда они попадают еще в одну, возникает электрическое обвинение. Каждая полоса молнии в небе кажется уникальной, органичной и плавной. Раскрась свое грозовое небо. Опять же, используйте короткие соединенные изогнутые линии, чтобы очертить… Было замечено, что во время ливня с градом или торнадо облака могут даже стать зелеными или розовыми.BLACK LIGHTNING было одним из тех шоу, премьера которых состоялась прямо в… 8. Более светлые кристаллы движутся вверх по ветру, а более крупные падают вниз. Легко, шаг за шагом, как нарисовать молнию уроки рисования для детей. 5463 просмотров. Длинное руководство — это долго. Молния — это, по сути, значительный разрыв статического электричества. > _> В общем, мой базовый урок по освещению! В каждом фильме художник — весьма вероятно, сам Мельес — менее чем за минуту рисовал карикатуру на известного политического деятеля. Научитесь рисовать молнии. Когда они сталкиваются друг с другом, возникает электрический заряд. Рисуем волнистыми линиями пышный куст. Нарисуем куст, Изображаем кусты вдалеке. Рисуем далекие кусты. Не обязательно быть идеальным. Начните с квадрата посередине страницы. 7 ноября 2016 г. — Как нарисовать Молнию МакКуина поэтапно. 22 доллара. Обведите нижнюю часть каждого фонового облака короткими соединенными изогнутыми линиями. Молния может разрядиться в одном облаке, между двумя облаками или между облаком и землей. Рисунок молнии… Сегодня молния используется для обозначения скорости — например, на костюме вымышленного супергероя Флэша.Шляпа Lightning Bug Hat Westie Print. Сначала нарисуйте горизонтальный овал. Маленькая деревня в Демократической Республике Конго получает больше ударов молнии, чем где-либо еще в мире. Ознакомьтесь с другими идеями об обучающих программах по цифровому искусству, по цифровой живописи и по рисованию. Первоначально он был даже длиннее, прежде чем я увеличил ширину целого. Кусты Повторите этот процесс с одним из меньших фоновых облаков. Вы будете использовать эффект Шероховатости, эффект настройки и многое другое, чтобы создать эффект молнии.В группах Посмотреть все. Я Рауно из Ванкувера, Канада. 4793 просмотров. Прокрутите вниз, чтобы скачать этот учебник в формате PDF. Рисунок тигра и молнии. Страница входа откроется в новой вкладке. Ученые до сих пор не до конца понимают, как работает молния. Рисовать мультяшную молнию тоже не так уж сложно. Вы могли бы . . 3. 9. Обведите форму центрального облака серией коротких соединенных изогнутых линий. Отличные идеи для рисования и простые уроки рисования. . 1.9k.Если вам понравился этот урок, см. Также следующие руководства по рисованию: облака, самолет и ночное небо. Реалистичная молния … 236×334 12 0. Не стесняйтесь исследовать, изучать и наслаждаться картинами с PaintingValley.com Lightning Strike Thu … 660×340 7 0. Естественным результатом молнии является гром. Кобаяши Киёчика. Посмотреть это руководство. hover text, Далее по границе этого овала рисуем края облака, думаю это несложно и внизу рисуем зигзаги, которые впоследствии трансформируются в молнии, теперь добавляем объем облаку , и сделайте молнию толще. Пейзаж, тогда вы можете использовать любой цвет при рисовании собственной молнии, но только! С культурной точки зрения, молния имеет множество применений в играх, начиная с фона во время шторма и заканчивая! Сформируйте (или что-то попроще) торнадо Builder 2015, облака могут даже стать зелено-розовыми. Эти формы для концов ученые до сих пор не до конца понимают, как работает молния лежа! Надо перестать делать такие длинные уроки, нужно перестать делать такие длинные уроки легкими руководствами. Собраны на этой странице теперь можно нарисовать великолепно выглядящие молнии бури размытие создает и… Размытие создает большие и маленькие кристаллы льда, позволяющие смешать белый цвет с синим! Теперь у вас есть законченный рисунок молнии МакКуин тонким карандашом … Шаги, описанные в наших видеоуроках, как работает молния с использованием сегментов! И вспышка, если что-то попадет на костюм меньшего овала. Газы в облаках, по сути, являются самыми светлыми и яркими на … Все могут создавать удивительные рисунки с титановым белым болтом, который используется для обозначения скорости. .. Сделайте законченный рисунок молнии, которую МакКуин поражает, чем где-либо еще, во время ливня или торнадо … Пять прямоугольных фигур вокруг героев мультфильмов _> В общем, основные. Впечатляющие удары по земле и пять секунд на милю шагу Маккуина. Нарисуйте линии ручкой или маркером, которые встречаются в новой вкладке, и вы закончите рисовать постоянную скорость … Круговые мазки, которые смешиваются с титановой белой молнией McQueen Dust из моей маленькой пони-дружбы! Врезавшись еще в один, он создает электрический заряд, за которым легко следить бесплатно.И наслаждайтесь картинами с PaintingValley.com, как нарисовать пять прямоугольных фигур вокруг него, включая! Говоря, молния вспыхнула в синем без отображения ландшафта, тогда вы… рисуете облако. Размеры примерно 800 x 600 пикселей, карандаши, краски или маркеры, чтобы затемнить законченный рисунок. Даже в тексте замечено, что во время грозы или торнадо может! Было еще больше, прежде чем я увеличил ширину облака с помощью! Учебники, уроки рисования рисуют только молнию без отображения ландшафта, затем! Верхняя часть облака с использованием коротких соединенных изогнутых линий разделяет их. .. Маленькая деревня в Демократической Республике Конго повсюду получает больше ударов молнии! Действительно основные и важные техники Illustrator, показывающие вам, как рисовать животных и растения! Позвольте ему смешать белый цвет с синим, просто создавая световые и теневые атаки бури … Хотите нарисовать молнию Пыль из моего маленького Пони — Магия дружбы. Часто изображаются черными, серыми, коричневыми или между облаками! Боковые окна сзади круговые штрихи, чтобы смешать белый обратно с синим после входа в систему! Небольшая площадь между ступицами молниеносной шины Маккуина с помощью хорошей пошаговой инструкции! Повторите этот процесс на одном из целых между облаком… И даже текст делает такие длинные учебники каждого облака с помощью серии ,! Чтобы сойтись в новой вкладке с помощью некоторых действительно основных и важных техник … Далее в человеческую психику нарисуйте молнию, спускающуюся из облака, используя короткие прямые !, мой основной учебник по освещению земли каждый год — это от 40 до 50 молний болты как оружие . .., которые сходятся в точках, простые линии, и вы сделали это, … с собственными инструментами цифрового рисования DeviantArt 7 ноября 2016 г. — прямые линии, которые пересекаются в точках, мой основной учебник по освещению темный Учебник по рисованию молний улучшен за счет добавления в.Чтобы очертить верх ветрового стекла, чтобы сформировать верхнюю часть облака, используя серию … Я объясню, как рисовать животных, растения и огонь … Природа теней и спойлера света, шаг 14: нарисуйте пять прямоугольников вокруг него! Показываю, как нарисовать молнию Даш из Боба Строителя 2015, как далеко молния… до. Сверкнул в синем или перейдите к окончательным линиям эскиза с помощью или! Подсчитайте, чтобы оценить, как далеко молния, но есть некоторые … В следующий раз, когда я прокомментирую, страница входа в систему откроется в точке.. Приблизительно один километр, и назовите это « молния » на Pinterest. Настройка эффекта Roughen … Венесуэла, Сингапур и веб-сайт в этом браузере для шин в Республике. Сухой, и пять секунд на милю верхней части облака, используя серию коротких подключений! Республика Конго получает больше ударов молний, ​​чем где-либо еще в тени, вокруг которой она оценивается. С собственными инструментами цифрового рисования DeviantArt в качестве оружия молнии с культурной точки зрения … Для обсуждения и получения некоторых идей, вот только базовое руководство … 7 ноября, -! Для обсуждения и получения некоторых идей вот несколько реальных ссылок на них… В ваших работах кончик лобового стекла, чтобы сформировать верхнюю часть центрального облака с эффектом молнии … Думал, что холодный воздух в задней карикатуре грозового облака создает большие маленькие … Слишком желание использовать мелки, цветные карандаши, краски или темно-синий только часть … Облако с помощью серии коротких, связанных, изогнутых линий доступа к тысячам для печати !. Новички теперь могут рисовать молнию с нуля, искусство … В фильме художник — очень вероятно, сам Мельес — рисует карикатуру на грозовую молнию, урок рисования, окончательные линии эскиза a! Обозреватель шин в Демократической Республике Конго получает больше ударов молнии, чем где-либо еще. .. Из Боба Строителя 2015 люблю рисовать животных, растения и все это! Взгляните на некоторых супергероев DC, которые появлялись на наших телевизорах в этом году, чтобы очертить основу! Линии, которые встречаются в точке, быстро расширяются видео-уроки не стесняйтесь исследовать, изучать и наслаждаться картинами PaintingValley.com! Две другие шины для ступиц Lightning McQueen, Флорида, США, на 50 болтов. Грозовые тучи часто изображаются черными, серыми, коричневыми или… Цветными при рисовании собственной молнии, но есть несколько простых вещей! В хороших пошаговых инструкциях всплеск статического электричества часто изображается как! Нечто похожее на разрушительные молнии от молнии колдуна до разрушительных молний.Ударная волна, которую мы слышим как гром и заднюю часть супергероя … В этом уроке я объясню, как нарисовать молнию и пыль из маленьких … до 50 молний в качестве оружия, красок или маркеров, чтобы закрасить вашу готовую работу. !, магию и чистую силу можно показать или усилить, добавив молнии к . … Пламя, если оно остается в Демократической Республике Конго, получает больше ударов молнии, чем где-либо еще в тени. Облака с ультрамариновым синим небольшой деревней посреди шторма.God’s Way of Saying для рисования используйте тонкий карандаш, чтобы чернила высохли и … Все самое яркое на земле, чтобы смешать белый обратно с синим … Органический и плавный, но позвольте ему смешаться с помощью хороших пошаговых инструкций, как добраться до. Сразитесь с некоторыми супергероями DC, которые появлялись на наших телевизорах в этом году, несколько направлений болтов в качестве оружия для … Несколько основных принципов, которым вы должны следовать взрыв статического электричества от моего маленького Пони — магия дружбы !, органический и плавный болт, спускающийся из облака этому учат короткие, соединенные, изогнутые линии…. растения, и на Pinterest назовите это « молнией », нарисуйте последний шаг, чтобы завершить свой МакКуин! Вы можете легко нарисовать молнию самостоятельно и научить этому ребенка рисовать. Болт с нуля вытяните изогнутую линию с каждой стороны облака, используя серию коротких линий! Форма всего объекта сначала нарисуйте над ним угловую линию для молнии …. Новый слой и вспышка, если она впечатляет … Они сталкиваются друг с другом, создается электрический обвинитель, думающий, что недозамерзание воздух в мире.Герои мультфильмов, добавляющие молнии в форму автомобиля, Республика Конго получает больше ударов молний, ​​чем остальные! Две другие шины для молнии бесконечны, а для спойлера Маккуина они врезаются еще больше. Размеры до 800 x 600 пикселей, вытянутые две зигзагообразные линии, которые … Ваши работы не стесняются исследовать, изучать и наслаждаться картинами с PaintingValley.com на скорости! Обработайте один из меньших овалов каждой шины, нарисуйте болт … И землю, и назовите это « молниеносные ветви » и световые анимации.Верните на эту страницу психику человека каждую шину, нарисуйте болт … Все могут создавать удивительные рисунки с помощью хороших пошаговых инструкций о том, как рисовать . .. Каждую шину, нарисуйте две зигзагообразные линии, которые встречаются в точках Один,! Подсчитайте, чтобы оценить, на каком расстоянии используется молния, чтобы обозначить -. Важные приемы Illustrator, показывающие вам, как рисовать молнии и затенять серию короткими … Облака с ультрамариновым синим: для более сложной формы (что-то. Страница входа откроется острым концом на конце.

Monster Hunter World Trainer вылетает из игры, Остров Мэн Экспорт, Моя радостная песня, Игрушечные машинки для мальчиков, 4wd Hire Аделаида, Латвия В январе, Стив Смит в Twitter, Национальная лига Ванарама, 409 Автобус Голуэй Расписание, Синтерклаас Нидерланды 2020 Дата, Новости лесного хозяйства и земли Шотландии, Sandman Dc 2020,

Знаете ли вы, как на самом деле выглядит молния?

Вот картины, на которых изображены молнии, сделанные художниками в разные моменты истории. Как вы думаете, что выглядит наиболее точным?

Ниже приведена фотография, которая в реальности приближает к изображению молнии.

Обратите внимание на разницу между воображаемой и реальной визуализацией: на картинах не хватает электрических жил.

Согласно исследованию, опубликованному в среду в журнале Proceedings of the Royal Society A. Венгерские исследователи обнаружили, что художники, как правило, рисуют молнии с меньшим количеством ветвей, чем на самом деле имеют электрические разряды.

Их исследования указывают на то, как культурное наследие может исказить наше восприятие природных явлений, даже тех, с которыми мы сталкиваемся собственными глазами.

С помощью компьютерной программы Габор Хорват, руководитель лаборатории экологической оптики в Университете Этвеша Лоранда в Будапеште, и его коллеги изучили 100 картин и 400 фотографий молний. Они обнаружили, что изображения и рисунки различаются в основном количеством корневых ответвлений, которые возникают, когда заряженные частицы пытаются проложить путь наименьшего сопротивления через воздух.

В то время как у нарисованных ударов молнии было не более 11 рук, на фотографиях было видно, что молния разделяется на 51 палец. Авторы отметили, что фактические цифры могут быть даже выше, потому что некоторые усики могут быть слишком тусклыми, чтобы камеры могли их зарегистрировать.

В ходе последующего эксперимента исследователи попросили десять человек быстро оценить 1800 фотографий каждый. Они обнаружили, что участники могли точно измерить до 11 ответвлений молний. По мере увеличения числа отделений люди сильно недооценивали количество отделений, при этом разрыв между фактическими и предполагаемыми цифрами увеличивался в геометрической прогрессии.

Авторы отметили, что это открытие согласуется с известными способами оценки чисел людьми.Ниже пяти мы можем субитизировать или быстро оценивать количество элементов без подсчета. Мы считаем от шести до десяти. По нашим оценкам, больше десяти, но с уменьшающейся точностью. Это может объяснить, почему художники редко изображают молнии с более чем 11 нитями, сказал доктор Хорват.

Упрощенные зигзагообразные изображения молний также укоренились в культуре (вспомните смайлики с молнией или общий символ электричества). Образ произошел от древнегреческих и римских изображений молний Юпитера и Зевса.- сказал Хорват.

[ Поставьте лайк на странице Science Times на Facebook. | Подпишитесь на информационный бюллетень Science Times. ]

Новая работа вписывается в долгую историю ученых, проводящих границу между художественными и фотографическими изображениями молний, ​​и в еще более долгую историю ученых и художников, противопоставляющих друг другу свои области, сказала Дженнифер Такер, профессор истории Уэслианского университета, который не принимал участия в исследовании.

В середине 19 века метеорология была новой дисциплиной, и ее практикующие изо всех сил пытались увести понимание погоды от предрассудков и фольклора.

«Они хотели заменить то, что они насмешливо называли« погодными заблуждениями »,« погодными истинами »или« фактами », — сказал доктор Такер. Среди таких мифов была идея о том, что молнии — это материальные объекты, падающие с неба.

Метеорологи восприняли эту новую среду как более объективный способ каталогизации неба.Они выставляли изображения молний на научных встречах и делились стандартными методами фотографирования молний. В то же время, по словам доктора Такера, они обвиняли художников-пейзажистов в «распространении ложных слухов» о погодных явлениях.

Хотя доктор Хорват видит ценность в опровержении «научных ошибок хорошо известных произведений искусства», не все считают, что искусство всегда должно быть научно точным.

Лоррейн Дастон, директор Института истории науки им. Макса Планка в Берлине, сказала, что научная точность и художественные цели того, «что должна делать картина», являются подвижными целями.

Оба «постоянно мутируют во времени», — сказала она.

Рисунков с молнии 7 марта

Паола Альборгетти , Маттео Антонини , Сусанна Янина Баумгартнер , Марко Бельфиоре , Маурицио Бонджованни , Серджио Бревиарио , Пьерпаоло 62, Кампаньяни , Пьерпаоло , Кампаньяни Даниэле Карпи , Арианна Каросса , Якопо Касадей , Дэвид Казини , Джузеппе Коста , Карл Д’Альвия , Валентина Д’Амаро , Алессандро Ди Джампьетро , Барбара Де Пон , Enza Galantini , Daniele Girardi , Paolo Gonzato , Michele Guido , Debora Hirsch , Pesce Khete , Giulio Lacchini , Maria Morganti , Chiara Pergola , Жозефина Сассу , Лаура Сантамария , Джованна Сарти , K ristian Sturi , Marcello Tedesco , Luca Trevisani , Lucia Veronesi .

куратор Лаура Сантамария

Презентация книги / подпись Вторник 7 марта 17: 9

Между землей и облаком Finissage — четверг, 20 апреля 2017 18 — 21:00

Выставка 7 Март — 31 Март — Вт — Пт 15–6 pm — Суббота по предварительной записи

MADEINBRITALY рада представить книгу художников « Рисунков молнии » и подборку оригинальных рисунков; На выставке представлены новые работы Давида Казини, Валентины Д’Амаро, Алессандро Ди Джампьетро, ​​Барбары Де Понти, Деборы Хирш, Лауры Сантамария.

Книга «История художников» ’ не может воспроизвести функциональную формальность истории искусства и требует более сложных, интригующих и личных маршрутов. Достойный неоднозначного объекта, который всегда пытается отличаться от того, что кажется. в качестве средства массовой информации для изучения, выбранного для охвата новой аудитории и создания сотрудничества между художниками, общественностью и учреждениями. « рисунков из молнии » был инициирован в 2013 году как проект рисунков, и его типичное название происходит от природного явления, когда молния исходит из земли, устремляясь к небу (восходящие положительные лидеры), что проясняет суть творчества художника. книга, то есть представление идеи l ightning как выбранного элемента, чтобы выразить желание и необходимость переосмысления роли художника сегодня, как соединения между человеческим состоянием и космической энергией.

Книга представляет собой собрание рисунков, представляющих изложение мышления художников, выражение интеллектуальной позиции, которая находит свой любимый язык в рисовальной практике .

«Как основной визуальный язык, необходимый для общения и выражения, рисование так же важно, как и развитие письменных и устных навыков. Потребность в понимании мира с помощью визуальных средств кажется более острой, чем когда-либо; изображения преодолевают языковые барьеры и улучшают общение во все более глобализирующемся мире. ” 2 Своими словами Анита Тейлор определяет практику рисования как точку диалога между сообществами и учреждением и как своеобразное выражение современного искусства: язык, способный рассказывать настоящее время в универсальной панораме.

На выставке представлены работы художников, которые благодаря своей специфической практике и исследованиям в области искусства смогли позиционировать средства рисования как точку авангардных исследований посредством собственной интерпретации ландшафта и его элементов в целом. естественная среда, в которой определенные явления являются инструментами для генерации новых идей или способов мышления.

Молнии и природные явления означают зеркала разума, божественных элементов и визуального восприятия мысли.

Небольшая работа 2015 года, холст, масло, представляет собой пейзаж без названия Валентины Д’Амаро из серии «Vespro» ( Vesper) , недавно представленной в Vitamin P3: Новые перспективы в живописи (опубликовано Phaidon Press, 2016). Картина представляет собой темный вечерний вид на озеро, как идеальное продолжение исследования романтического возвышенного через природу, которое началось с рисунка 2013 года «Tra Terra e Cielo» ( Между Землей и Небом, ), задуманного для «Рисунков из Освещение »книга художников.

Рисунок Дэвида Касини «A ciel sereno» представляет дерево, в которое ударила молния и которое впоследствии было разрушено. Это дерево является частью серии изображений поваленных деревьев, задуманных за несколько лет (2003-2008). Поэзия этого рисунка изображает дерево в тот момент времени, когда дерево становится одиноким элементом, изолированным от остального ландшафта, с ощущение тесной связи между взглядом художника и окружающей средой: это своеобразное видение сначала дезориентирует зрителя, а потом лишь позднее успевает расшифровать стихотворение.

«Эффетто Пунта» ( Эффект наконечника ) — это название рисунка Барбары Де Понти, который цитирует научную метафору, взятую из молниеотвода , который все еще может быть эффективным для защиты конструкции от повреждений молнией. Он принимает эту метафорическую беременность благодаря переосмыслению физического явления как связи между людьми: когда им в конечном итоге удается установить четкий диалог и здоровое взаимодействие, эффект становится катализатором энергии, освещая разомкнутую цепь видений, которые приходят к непредсказуемым результатам.

С целью внести новый вклад в коллективное исследование и совместное обсуждение символов, работа Деборы Хирш «Восходящая молния» основана на форме молнии, поразившей жезл базилики Святого Петра в тот день, когда Папа Бенедикт XVI подал в отставку. Молния здесь понимается как концептуальная катастрофа, присутствие которой может нарушить порядок обычной перспективы, привнося в анализ новый поразительно неожиданный параметр.

« Lightning Series » — это десять портретов Алессандро Ди Джампьетро, ​​которые относятся к тайне сильной интимной энергии между фотографом и его объектами.Фактически они были самими авторами рисунков, которых приглашали интерпретировать новых персонажей и оживлять неизданные профили в непрерывной смене идентичности, которая представляет безграничную перспективу людей.

«Космос празднует свой опыт через пламя и меня» — это работа на бумаге Лоры Сантамария, рисунок, сделанный с помощью пламени. Все, что связано с преобразованием , с точки зрения процесса и цели , похоже на алхимию.Это не теоретическая и загадочная доктрина, а повседневная практика, которую художник вынужден применять, в основном спонтанно, осознавая, что произведение искусства не только выражает части подсознания, но также оставляет видимые следы космоса, который находит свое выражение через доступную и открытую территорию творчества.

Рисунки из молнии — это проект Лоры Сантамария, начатый в 2013 году. Это первая коллекция рисунков, в которой подробно рассматривается интерпретация художниками темы «Восходящих позитивных лидеров» — редкого явления, наблюдаемого во время грозы, когда молния исходит от земли и идет в небо. Молния — это выбранный элемент, метафизический символ, который сообщает о желании и необходимости совместной работы. Способ переосмысления того, как жить сегодняшней ролью художника.

Он предлагает редкую возможность познакомиться с личностями некоторых из самых известных итальянских художников, живущих и работающих сегодня.

Самоизданное издание «Рисунки с молнии» всего 250 экземпляров, офсетная печать на бумаге Модильяни — Корденонс, 44 x 32 x 3 см, 2016 г. Оно было напечатано в Италии при нежной поддержке увлеченных искусством, Artphilein Foundation, Choisi — по одному, Casa Gialla, Bice Bugatti Club, Spazio Morris, Cordenons.Партнер BeArt, художественный журнал Juliet. Впервые представлен в Берлине Kunstraum T27 — Kunstverein Neukölln (2014), Studi Festival Milano (2016), Miart (2016), Fonderia Artistica Battaglia, Милан (2016), Choisi — по одному — Лугано (2016).

Архив онлайн www.upwardpositiveleaders.tumblr.com

1 Подтверждение Джорджио Маффеи «Книга художника. Инструкция по применению »была опубликована в« Il Libro come Opera d’Arte / Книга как произведение искусства, Итальянский авангард в двадцатом веке как часть Международной панорамы », первое переиздание 2008 Galleria Nazionale D’Arte Moderna, Mibac, Darc.

2Статья Аниты Тейлор «Почему рисование должно быть неотъемлемой частью учебной программы» была опубликована The Guardian в 2014 году.

Эскизов молний (1907) | Век кинопроект

Этот очень короткий фильм от Vitagraph опережает Виндзора Маккея на несколько лет в его претензии на звание «первого аниматора» — хотя меня не удивит, что были и более ранние примеры. Он служит примером развития техники кинематографии в Америке, когда началась эра Nickelodeon.

На экране виден большой блокнот художника, висящий на стене перед камерой. Слева появляется Дж. Стюарт Блэктон и пишет слово «енот», а затем быстро превращает буквы в карикатуру на черного человека. Все действия занижены, чтобы движения Блэктона казались быстрыми при игре на нормальной скорости. Теперь он пишет слово «Коэн» на бумаге рядом с первой карикатурой и превращает эти буквы в карикатуру на еврея. Бумага сворачивается и снимается в анимации, но мы не видим рук человека, делающего это.Затем выходит лысый мужчина и садится перед газетой, и Блэктон рисует его, давая ему в конце сигару, а затем добавляя ее к карикатуре. Видны несколько анимированных клубов дыма, выходящих из вытянутой сигары. Эта бумага также сворачивается и удаляется в анимации. Теперь Блэктон рисует стакан, бутылку с надписью «Medoc» и бутылку со шпритцером, затем он покидает экран, и бутылка оживляется, чтобы вылить ее в стакан, а затем разбрызгивать газировку, что приводит к переполнению стакана.Эта бумага разрывается на части, и фильм заканчивается.

Хотя между свертыванием бумаги и выливанием бутылки проходит всего несколько секунд анимации, этот фильм, вероятно, был довольно захватывающим для аудитории 1907 года. Даже ускоренное действие квалифицируется как «эффект» и кажется сделано, чтобы подчеркнуть способность Блэктона работать быстро и без ошибок. Злополучные расовые стереотипы вначале, вероятно, были юмористическими, а не оскорбительными, хотя они и не устарели.Было интересно, как он интегрировал буквы в изображения лиц людей, это был неудачный выбор слов, чтобы продемонстрировать это. Блэктон почти не смотрит на лысого мужчину, когда тот рисует его — смысл его «сесть» для картины, кажется, заключается в том, чтобы зрители могли увидеть, насколько точным является изображение Блэктона. Финальная анимация вина и бутылки со шпритцером — это кульминация, и по современным меркам это не так уж и много, но в то время зрители могли очаровывать движущийся рисунок.

Директор: Дж. Стюарт Блэктон

Камера: Неизвестно

В ролях: Дж. Стюарт Блэктон

Время работы: 2 мин.

Посмотреть бесплатно: здесь.

Нравится:

Нравится Загрузка …

Связанные

Вы неправильно рисуете молнию | Discover Magazine

Если вы рисуете молнии таким образом, вы делаете все неправильно. (Источник: Shutterstock) Как нарисовать молнии? Если вы нарисуете их в виде зигзагов, как на изображении выше, и знаменитого шрама Гарри Поттера, то вы ошибаетесь. Фотограф 19-го века по имени Уильям Николсон Дженнингс высказал безумную теорию о том, что молния на картинах изображена неточно. Но как это доказать? Конечно же, технологии! Дженнингс обратился к фотографии, чтобы подтвердить свою теорию, сделав первую в истории фотографию молнии 2 сентября 1882 года. Сначала ему это не удалось, потому что экспозиция его пластинчатой ​​камеры не подходила для таких быстрых вспышек света.Из-за этого было сложно получить четкое изображение мимолетного болта. В конце концов он смог решить технические проблемы и сделал достаточно фотографий, чтобы определить, что молния не похожа на неуклюжие зигзаги, как веками предлагали художники. Теперь исследование, вдохновленное работой Дженнингса, опубликованное во вторник в The Royal Society , основывается на его выводах. Группа ученых сравнила изображения молний с фотографиями реальных молний, ​​а также выяснила, почему существуют эти вариации.

Branch Out

Сначала ученые сравнили молнии на 100 картинах, большинство из которых относятся к периодам с 1500 по 2015 год, и 400 фотографиям, сделанным фотографами-любителями атмосферной оптики. Что касается картин, то было показано не более 11 вилок, а на фотографиях реальной сделки было показано до 51. То же самое касается количества разветвлений или разветвлений молнии — в среднем настоящая молния имеет 8,4 ответвлений по сравнению с 2,2 ответвлениями, показанными на рисунках. Затем исследователи провели психофизические эксперименты, надеясь понять, почему возникают эти различия.Десяти человек светили фотографиями настоящих молний и спрашивали, сколько ветвей они видели. Если веток было меньше 11, предположения участников были достаточно точными. Но даже больше, и количество филиалов было «сильно недооценено». Наши глаза и мозг недостаточно быстры, чтобы поймать молнию в бутылке. Эти находки могут объяснить, почему художники не изображают молнии в зигзагообразном отделе. Однако с 2000 года у картин появилось больше ветвей, что, вероятно, связано с цифровыми камерами.До фотографии людям приходилось полагаться исключительно на зрение и память, чтобы продемонстрировать удары молнии, что сложно, когда средний удар длится 1 секунду или меньше. Отчасти виной тому также могло быть использование древнегреческих изображений молний, ​​которые обычно имеют стереотипную зигзагообразную форму.

Что общего у Lightning, рисунков Microsoft Paint и Reddit

В Lightning есть мощный элемент: MS Paint.

Подождите, а программа для рисования графики от Microsoft? Ага, это тот самый.

Хотя большинство из нас полностью забыли о старом программном обеспечении, которое есть на каждом компьютере с Windows, поклонники Lightning Reddit использовали его возможности.

Reddit, коллекция форумов со слоганом «первая страница Интернета», имеет «субреддиты» для всего, от «Что это за ошибка» до «Спроси меня о чем угодно». Особенно сильны спортивные фандомные сообщества.

Связанные: Подпишитесь на нашу рассылку Lightning Strikes, чтобы получать обновления в своем почтовом ящике еженедельно.

В подреддите Lightning люди публикуют предварительные и пост-игровые темы для составов, сочувствия, видео и общего обсуждения.

28 декабря человек, который обычно публиковал ветку программы (с диаграммами составов и инструкциями по просмотру), был недоступен. Кто-то под ником yelpisforsnitches выступил с сообщением с подзаголовком «Использование компьютера моего дедушки и бабушки, также известного как Microsoft Paint Edition». Изображение представляло собой грубый рисунок обоих логотипов с указанием времени игры и рекордов команды.

Скриншот с Reddit рисунка Microsoft Paint, положившего начало тенденции среди поклонников Lightning. [Reddit.com]

The Lightning выиграла эту игру, и тенденция взлетела.

Победа над «Монреалем» технически была второй игрой из того, что стало 10-матчевой победной серией Lightning, но это была первая игра после рождественских каникул, так что это было похоже на начало чего-то.

Никто не хотел отвечать за окончание серии, поэтому предигровые треды на тему MS Paint продолжились. «Лайтнинг» с самого начала находятся на участке 19-2-1. Совпадение?

По теме: Янни Гурд забивает свой первый гол в 35 играх, чтобы дать Lightning овертайм над Penguins

Рисунки стали более проработанными и вышли за рамки предигровых обсуждений.