День: 18.05.2019

Профиль лица Лицо Силуэт, Профиль, угол, белый png

теги

• угол,
• белый,
• текст,
• люди,
• монохромный,
• черный,
• обувь,
• человеческая голова,
• профиль человека,
• череп,
• точка,
• профиль пользователя,
• шея,
• монохромная фотография,
• черно-белые,
• значки компьютеров,
• скачать,
• рисование,
• лица,
• линия,
• линияИскусство,
• площадь,
• произведения искусства,
• профиль,
• человек,
• лицо,
• силуэт,
• картинки,
• png,
• прозрачный png,
• без фона,
• бесплатная загрузка

Лицензия

Некоммерческое использование, DMCA Contact Us

Профиль Портретный рисунок — Избегайте этих 5 основных ошибок портрета

Я всегда был страстным поклонником рисунка портретного профиля. Это напоминает мне античные камеи, профили императоров, отпечатанные на римских монетах, и силуэты 18- ^го века. Но изучение того, как рисовать лицо в профиле, имеет свою долю возможных ошибок, поэтому вот несколько советов по рисованию портретов, о которых следует помнить.

Неуместное ухо. При рисовании лиц не устанавливайте ухо слишком близко к глазу. Обычно оно равно расстоянию между подбородком и углом глаза.

Сжатый череп. Черты лица — не единственная важная часть портрета. Удостоверьтесь, чтобы не отрезать череп над лбом и полностью сформировать заднюю часть головы и шею.

Нос в глаза. Обратите внимание на то, насколько мала видимая часть глаза по сравнению с размером и структурой носа.

Всего два угла. Когда вы начнете рисовать свой профиль, обратите внимание на углы между лбом и кончиком носа и кончиком носа к подбородку. Это поможет вам создать «конверт» для вашего рисунка лица.

Глаз это. При рисовании глаз обратите внимание на толщину века, которая часто не так заметна, когда вы рисуете лица прямо. Также найдите время, чтобы зарегистрировать угол верхнего века по отношению к нижнему.

Я надеюсь, что эти советы помогут, когда придет время рисовать лица и портретные рисунки самостоятельно. Это один из самых захватывающих способов отточить наши навыки, потому что мы взаимодействуем с людьми, практикуя техники, которые затрагивают многие другие аспекты рисования и рисования.

Профиль Портрет … и многое другое

Более подробно о рисовании Кристи Гордон предлагает курс портретной живописи, который подходит как для начинающих, так и для средних и продвинутых художников. У всех нас есть естественная близость к человеческому лицу, что делает портрет мощным и динамичным предметом. В этом классе она научит вас стратегиям, на которые вы можете положиться, чтобы создавать портреты, которые резонируют с жизнью.

Пренатальная УЗИ черепно-лицевых аномалий плода

Авторы: Annisa Shui Lam Mak, Kwok Yin Leung

Пренатальная диагностика черепно-лицевых аномалий является важным и обязательным аспектом, так как аномалии этих структур могут указывать на наличие других, более тонких аномалий, синдромов, хромосомных мутаций или даже более редких состояний, таких как инфекции или нарушения обмена веществ.

Она остается сложным процессом, особенно в первом триместре. Частота выявления черепно-лицевых аномалий(ЧЛА) варьируется в зависимости от типа аномалии, ее тяжести, гестационного возраста, сопутствующих аномалий, а также методов и технологий ультразвуковых исследований. Так распространенность хейлосхизиса и краниосиностоза составляет около 0,15% и 0,05% соответственно.

Различные профессиональные общества, в том числе Международное общество ультразвуковой диагностики в акушерстве и гинекологии (ISUOG), Американский институт ультразвука в медицине и Федерация акушерства и гинекологии Азии и Океании, выпустили рекомендации по обследованию лица и черепа во втором триместре беременности. Основная цель этой статьи – предоставить обновленную информацию о пренатальном выявлении ЧЛА с целью повышения точности диагностики.

Размер, форму, целостность и плотность кости черепа можно оценить, когда измеряется размер головы и когда исследуются структуры головного мозга. Череп имеет овальную форму и непрерывную эхогенную структуру, прерываемую только узкими эхолуцентрическими швами. Аномальные особенности (Рис. 1-3) и связанные с ними аномалии показаны в Таблице 1.

Рисунок 1: Плод во втором триместре с тригоноцефалией.

Аксиальный вид головки плода (H) показывает лоб треугольной формы (стрелка).

Рисунок 2: Плод во втором триместре с брахицефалией. Аксиальный вид головы плода (H) показывает, что форма черепа короче, чем типичная (стрелка).

Рисунок 3: Плод во втором триместре со скафоцефалией.

Аксиальный вид головки плода (H) показывает длинную (указатель) и узкую голову плода (стрелки).

Таблица 1.

Диагностика краниосиностоза выражается в потере гипоэхогенности в сегменте основных швов черепа, вместе с расширением других ортогональных швов. Косвенные признаки, включая аномальный цефальный индекс (ЦИ), форму черепа (Таблица 2) и/или морфологию лица, такую как гипотелоризм или гипертелоризм, могут предшествовать закрытию швов на 4-16 неделе. ЦИ ниже 70% или выше 85% указывают на долихоцефалию и брахицефалию соответственно.

Таблица 2.

Измерение окружности имеет роль также. Так как отклонение окружности головы более чем на 3 стандартных единицы ниже или на 2 выше среднего значения, в зависимости от гестационного возраста, являются подсказкой для возможного диагноза микроцефалии или макроцефалии, соответственно.

Однако использование этих эталонных значений может привести к чрезмерной диагностике микроцефалии. Следует обращать внимание на другие поддерживающие признаки, которые включают деформацию лба, плоский затылок или внутричерепное содержимое, которое является ненормальным или невидимым.

ПРАВИЛЬНО ЛИ ВЫ УХАЖИВАЕТЕ ЗА УЗ-АППАРАТОМ?

Скачайте руководство по уходу прямо сейчас

Оценка лицевого отдела черепа должна проходить в трех плоскостях для оценки различных лицевых структур, поскольку это облегчает обнаружение аномалий (таблица 3). Согласно руководству ISUOG, минимальная оценка лица плода включает наличие обеих орбит, оценку носа/ноздрей, наличие рта и, предпочтительно, оценку профиля лица и губ.

Таблица 3.

Расщелина диагностируется при потере целостности губы с одной или обеих сторон на венечной проекции (рис. 4, 5). Двусторонняя расщелина губы предполагает наличие предчелюстной выпуклости в сагиттальном виде (рис. 6). Трудно диагностировать неполную расщелину губы (рис. 7), зачастую видна лишь расщелина неба. Используя цветной допплер, можно увидеть поток околоплодных вод, в норме проходящий через ноздри во время дыхательной деятельности, в случае аномалии через небо, когда у него есть расщелина.

Рисунок 4: Плод второго триместра с односторонней расщелиной губы.

Венечный вид лица плода показывает потерю целостности (стрелка) верхней губы (L).

Рисунок 5: Плод второго триместра с двусторонней расщелиной губы.

Венечный вид лица плода показывает потерю целостности (стрелки) верхней губы (L) с обеих сторон (1 и 2).

Рисунок 6: Плод второго триместра с предчелюстной выпуклостью.

Сагиттальный вид лица плода показывает массу мягких тканей (стрелка), выступающую вперед под носом (N).

Рисунок 7: Плод второго триместра с частичной односторонней расщелиной губы. Венечная плоскость лица плода показывает частичную потерю целостности (стрелки) верхней губы (L).

Профиль лица можно оценить по срединно сагиттальной проекции. В частности, могут быть обнаружены лобовые выпуклости (рис. 8), микрогнатия (рис. 9) или плоский нос (рис. 10). С латеральной стороны можно оценить аномалии уха (рис. 11). Оба глаза и их аномалии могут быть оценены в осевой плоскости (рис. 12-14).

Рисунок 8: Плод во втором триместре с выпуклым лбом.

Среднесагиттальный вид показывает прямую выпуклость (стрелка) лба (FH).

Рисунок 9: Плод во втором триместре с микрогнатией.

Среднесагиттальный вид показывает маленький и отступающий (стрелка) подбородок (С).

Рисунок 10:  Плод во втором триместре с плоским носом.

Среднесагиттальный вид показывает плоский (стрелка) нос (N).

Рисунок 11: Плод во втором триместре с аномалией уха.

Боковой сагиттальный вид показывает маленькое (стрелки) правое (R) ухо (E) с потерей нормального строения.

Рисунок 12: Плод во втором триместре с гипотелоризмом.

Аксиальный вид показывает аномально уменьшенное расстояние (стрелки) между двумя орбитами (круг).

Рисунок 13:  Плод во втором триместре с двусторонней катарактой.

Аксиальный вид показывает эхогенность (стрелки) в хрусталике (L) обоих глаз.

Рисунок 14: Плод во втором триместре с выпячиванием между двумя орбитами. Аксиальный вид показывает массу мягких тканей (стрелки), выступающую между двумя орбитами (кружками).

Стоит отличать микрогнатию (маленькая нижняя челюсть) и ретрогнатию – смещенние челюсть к зади. Дифференцируется с помощью определения нижнего угла лица в отношении ширины нижней челюсти к ширине верхней челюсти. При отягощенном наследственном анамнезе или при подозрении на аномалию, могут быть выполнены измерения структур плода, таких как длина костей носа, длина уха, длина верхней челюсти, а также диаметр глаза и межглазного пространства.

Использование трехмерного ультразвука, включая визуализацию поверхности, многоплоскостное и многослойное изображение, позволяет точно оценить различные черепно-лицевые структуры и их аномалии, включая расщелину неба (рис. 15, 16) и краниосиностоз. Изображения могут быть полезны для консультирования (рис. 17, 18). Использование 3D (рис. 19) может помочь дифференцировать закрытые и открытые швы. Использование 4D может быть использовано для оценки выражений лица.

Рисунок 15: Плод второго триместра с двусторонней расщелиной губы и неба. 3D аксиальный вид показывает потерю целостности (стрелки) губы (L) и неба (P) с обеих сторон.

Рисунок 16: Плод второго триместра с расщелиной губы и неба по средней линии. 3D аксиальный вид показывает потерю целостности (стрелки) губы (L) и неба (P) по средней линии. Цветные рамки справа показывают ориентацию активных изображений слева: аксиальный вид (1), сагиттальный вид (2) и венечный вид (3).

Рисунок 17: Плод второго триместра с односторонней расщелиной губы.

3D поверхностное изображение лица плода показывает расщелину (стрелка) на верхней губе (L).

Рисунок 18: Плод второго триместра с расщелиной средней линии.

3D поверхностное изображение лица плода показывает расщелину (стрелка) по средней линии верхней губы (L).

Рисунок 19: Плод во втором триместре с краниосиностозом.

3D поверхностное изображение в скелетном режиме, аксиального вида черепа показывает сужение (стрелки) венечного шва (CS) и части переднего родничка (AF).

В период между 11 и 13 неделями, в течении 6-ти дней беременности, рекомендации ISUOG предлагают измерять диаметр бипариетального отдела и окружность головы, а также оценивать целостность и эхогенность черепа. Можно попытаться оценить орбиты, межорбитальные расстояния, профиль лица, уши и целостность рта и губ. В первом триместре можно выявить уплощение профиля (рис. 20). Однако некоторые черепно-лицевые аномалии, такие как краниосиностоз, не могут быть диагностированы в первом триместре, и, таким образом, сканирование аномалии во втором триместре остается стандартом анатомической оценки плода.

Рисунок 20: Плод первого триместра с плоским профилем лица.

Сагиттальный вид показывает плоский лоб (FH) (стрелка), нос (N) (стрелка) и опускающийся подбородок (C) (изогнутая стрелка).

При обнаружении расщелины неба важно определить, является ли она односторонней, двухсторонней или срединной, а также имеется ли какая-либо расщелина пластины или амниотическая полоса, потому что с этим варьируется прогноз и связанные с ним условия. Комбинированная расщелина губы и неба встречается чаще, чем сама расщепленная губа, и связанные с этим проблемы являются более серьезными. Односторонние / двусторонние и срединные расщелины губы считаются различными состояниями, поскольку у них разное эмбриологическое происхождение.

Всякий раз, когда обнаруживается черепно-лицевая аномалия, важно выполнить детальное сканирование для поиска дополнительных аномалий, особенно других потенциально тонких пороков развития лица, центральной нервной системы, сердца или конечностей. Многие черепно-лицевые аномалии, в том числе расщелины лица, микрогнатия, краниосиностоз, гипертелоризм / гипотелоризм, микрофтальмия / анофтальмия, катаракта и анотия / микротия, связаны с различными синдромами и состояниями (таблица 4).

В целом, 10% расщелин сопровождались хромосомной аномалией и 27% имеют ассоциированные аномалии. Примерно 15% случаев краниосиностоза являются синдромальными. Выпячивание языка может быть признаком синдрома Беквита-Видемана или синдрома Дауна.

Таблица 4.

Прогноз и ведение зависят от типа и тяжести черепно-лицевых аномалий, основного состояния или хромосомных мутаций. Если прогноз плохой, как, например, в случае множественных аномалий или связанных с ними анеуплоидий, может быть предложен вариант прерывания беременности в зависимости от гестационного возраста и местных норм. Альтернативно, продолжение беременности с пренатальным консультированием подходит для легких и изолированных нарушений, таких как заячья губа.

Изолированная макроцефалия (с окружностью головы, которая на 2-3 стандартных отклонения выше среднего значения для гестационного возраста), долихоцефалия и брахицефалия обычно имеют благоприятный исход.

В нашем каталоге вы можете выбрать аппараты для исследований в области акушерства и гинекологии от передовых производителей ультразвукового оборудования. Свяжитесь с нашим менеджером, для уточнения деталей и выбора оптимальной для вас модели.

Леонардо да Винчи — 203 картин | Возрождение, Ренессанс

Леонардо да Винчи
1505-1510 Леонардо да Винчи (1452-1519) — одна из самых интригующих личностей в истории западного искусства. Обученный во Флоренции художником и скульптором в мастерской Андреа дель Верроккио (1435-1488), Леонардо также известен за свой научный вклад. Любопытство и ненасытный голод Леонардо никогда не оставлял его. Он постоянно наблюдал, экспериментировал и изобретал, а рисунок был для него инструментом записи его исследования природы. Хотя завершенных работ Леонардо мало, он оставил большое количество рисунков почти 2500), которые показывают его идеи, большинство из которых все еще собраны в альбомы. Он жил главным образом во Флоренции (1472 — 1482, 1500-1508) и Милане (около 1482-99, 1508-13), но провел последние годы своей жизни в Риме (1513-16) и Франции (1516 год) / 17-1519), где он умер. Его гений как художник и изобретатель продолжает вдохновлять художников и ученых на протяжении столетий после его смерти.

Профиль воина в шлеме 1472	Благовещение 1472-1475	Пейзажный рисунок для Санта-Мария-делла-Неве 1473	Женская голова 1473	Мадонна с гвоздикой 1473-1478	Этюд рук 1474	Крещение Христа 1475	Портрет Джиневры де Бенчи 1476	Мадонна с цветком. Мадонна Бенуа 1478
Этюд для Мадонны с фруктовой чашей 1478	Этюд 1478	Этюд ребенка с котом 1478	Набросок Мадонны с ребенком и кошкой 1478	Этюд 1478	Этюд повешенного Бернардо ди Бандино Барончелли, убийца Джулиано Медичи 1479	Поклонение волхвов 1479-1481	Благовещение 1480	Самодвижущийся 1480
Лилия 1480	Святой Иероним в пустыне 1480	Этюд зданий, центрального плана 1480	Этюд для Поклонения волхвов 1480	Этюд Мадонны и профиль голов 1480	Арбалетный станок 1481	Чертежи водо- подъемных устройств 1481	Пистолет с несколькими стволами 1481	Этюд Перспективный для Поклонения волхвов 1481
Защита осады 1481	Дизайн для гигантского арбалета 1482	Голова девушки 1483	Колесницы-косилки 1483	Этюд движения медведя 1482-1485	Конструкции для лодки 1485	Портрет музыканта 1485	Анатомия стопы 1485	Мадонна в скалах 1485
Портрет молодой невесты. La Bella Principessa 1490-1499	Литейный завод 1487	Летающая машина 1487	Гротескный профиль 1487	Дизайн для летающей машины 1488	Дизайн для летающей машины 1488	Голова старика 1488	Этюд центральной церкви 1488	Этюд влияния света на голову в профиль 1488
Сравнение кожи скальпа с луком 1489	Один из проектов Леонардо да Винчи для Орнитоптера 1489	Этюд человеческого черепа 1489	Рисунок черепа 1489	Рисунок черепа 1489	Этюд для конного памятника 1490	Бюст человека в профиль с измерениями и примечаниями 1490	Пять карикатурных голов 1490	Мадонна Литта. Мадонна с ребенком 1490
Подобранная пара 1490	Портрет неизвестной женщины. Прекрасная Ферроньера 1490	Этюд женской головы 1490	Этюд лошадей 1490	Изучение пропорции 1490	Пропорции головы 1490	Голова мужчины в профиль, обращенный влево 1490-1494	Соитие полувскрытых мужчины и женщины 1492	Исследования лапы собаки 1490-1495
Изучение градаций теней на сферах 1492	Витрувианский человек. Пропорции человеческой фигуры 1492	Двойная страница рукописи на памятнике Сфорца. Литейная форма головы и шеи 1493	Страница рукописи на памятнике Сфорца 1493	Этюд для Тайной вечери 1494	Этюд для Тайной вечери 1494	Этюд пяти гротескных голов 1494	Мост канала 1495	Голова Христа 1495
Головы старика и молодого человека 1495	Этюд для Тайной вечери 1495	Этюд для Тайной вечери, Иаков 1495	Этюд для Тайной вечери, Иуда 1495	Тайная вечеря 1495	Этюд головы апостола и архитектурный этюд 1496	Дама с горностаем, Галлерани 1496	Профиль мужчины и этюд двух всадников 1497	Богоматерь с младенцем с Святой Анной и святым Иоанном Крестителем 1499
Березовая роща 1500	Карикатура 1500	Карикатура 1500	Дизайн вертолета 1500	Конструкция для машины для шлифования выпуклых линз 1500	Дизайн для параболи- ческого компаса 1500	Дизайн для огромного арбалета 1500	Рисование ботанического исследования 1500	Рисунок костюма 1500
Рисунок конного памятника 1500	Рисунок наводнения 1500	Рисунок драпировки 1500	Рисунок лилий, для Благовещения 1500	Рисунок замков на реке 1500	Рисунок Салаи 1500	Рисунок сравните- льной анатомии ног человека и собаки 1500	Рисунок туловища и оружия 1500	Рисунки птицы в полете 1500
Чертежи машин 1500	Изабелла д’Эсте 1500	Спаситель мира. Сальватор Мунди 1500	Буря над ландшафтом 1500	Этюд Христа для Тайной Вечери 1500	Топографи- ческий рисунок долины реки 1500	Этюд для Мадонны с веретеном 1501	Этюд для Святой Анны 1501	Мадонна с веретеном 1501-1507
Гротескная голова 1502	План Имолы 1502	Вид с высоты птичьего полета, пейзаж 1502	Пейзаж около Пизы 1502	Галопиру- ющий всадник и другая фигура 1503	Голова мужчины 1503	Вскармли- вание лошади 1503	Этюд лошадея для Битвы при Ангиари 1503	Этюд Святой Анны, Марии и ребенка Христа 1503
Мадонна с младенцем, святой Анной и святым Иоанном Крестителем 1503	Битва при Ангиари 1504	Группа всадников в Битве при Ангиари 1504	Мона Лиза также известный как ‘Джоконда’. Портрет Лизы Герардини 1504	Страница из записной книжки с изображением фигур, сражающихся верхом и пешком 1504	Этюд Леды и лошади 1504	Этюды фигур для Битва при Ангиари 1504	Этюд наездника 1504	Этюд битв на лошадях и пешком 1504
Этюд битв на лошадях 1504	Анатомические этюды 1505	Этюд для летающей машины 1505	Голова Леды 1505	Старик в венке из плюща и лев 1505	Профиль старика 1505	Этюд для голов двух солдат в ‘Битве при Ангиари’ 1505	Этюд Давида Микеланджело 1505	Этюд лошадей 1505
Анатомия, мужской торс обнаженный и сцены битвы 1505	Леда и Лебедь 1506	Звезда Вифлеема и другие растения 1506	Этюды ног человека и ног лошади 1506	Этюд для головы Леды 1506	Этюд колено- преклонения Леды 1506	Мадонна в скалах 1506	Этюд в Бёрлингтон-хаусе. Богоматерь с младенцем с Святой Анной и Иоанном Крестителем 1507	Рисунок матки беременной коровы 1508
Голова молодой женщины с растрепа- нными волосами. Леда 1508	Рисунок водных препятствий и падений 1508	Этюд ребенка 1508	Анатомические исследования мужского плеча 1509	Сидящий человек, этюд движения воды 1510	Анатомические исследования, гортань и нога 1510	Голова Святой Анны 1510	Леда 1510	Леда 1510
Леда и Лебедь 1510	Мадонна с веретеном. Мадонна Лансдаун 1510	Сидящий старик 1510	Этюд воды 1510	Этюд Мадонны с младенцем и Святой Анной 1510	Этюд Святого Иоанна в пустыне 1510	Этюд для конного памятника Франческо Сфорца 1510	Набросок конного памятника Тривульцио 1510	Богоматерь с младенцем и Святой Анной 1510
Анатомиче- ские исследования плеча 1510-1511	Иоанн Креститель. ‘Вакх’ 1511	Портрет бородатого человека, возможно, автопортрет 1513	Набросок плода в утробе матери 1513	Набросок виллы Мельци и анатомиче- ское исследование 1513	Набросок воды 1513	Набросок с кошками, драконом и другими животными 1513	Набросок с лошадьми 1513	Анатомия шеи 1515
Рисунок с высоты птичьего полета на морское побережье 1515	Святой Иоанн Креститель 1515	Аллегория 1516	Потоп над городом 1517	Конный памятник 1517	Маскарадер в обличье узника 1517	Природная катастрофа 1517	Конная статуя 1519	Карикатура
Кодекс о полете птиц	Драпировка для сидящей фигуры	Драпировка для сидящей фигуры	Рисунок женского торса	Женская голова	Голова Христа	Голова Святого Андрея	Голова Святого Иакова	Голова Иоанна Богослова
Голова Святого Петра	Головы Иуды и Петра	Головы святых Фомы и Иакова	Сердце и его кровяные сосуды	Осока	Пружинное устройство	Этюд для Рождества 1480-1485	Этюд для крабов	Изучение руки показывает движения, сделанные бицепсом
Этюд старика	Этюд рук, эскиз да Винчи, который считается наброском для картины ‘Леди с горностаем’	Набросок пропорций головы и глаз	Различные наброски фигуры	Вид плода в утробе матери

Детская художественная школа, Красноярский край, г.

Преподаватель Штефан Тамара Викторовна

Урок №1-2

Дата урока, время: 09.11.20, 16.11.20 17:30-19:55

 Форма проведения: онлайн урок в ZOOM

Тема: «Зарисовки частей лица с натуры. Глаз. Нос.»

Задание: Сделать с натуры несколько зарисовок частей лица. Отдельно глаз, отдельно нос. Рисовать детали лица можно с себя через зеркало или с кого то из родных. Части лица мы изучали в 4 классе. Вспомним их и применим в жизни.

Материалы: 1 лист А3, графитные карандаши различной мягкости.

Последовательность выполнения работы: На листе А3. закомпоновать несколько зарисовок глаза и носа человека с натуры в различных положениях: в фас, в три четверти, в профиль. Можно менять точку зрения на позирующего человека.  Масштаб рисунка подбирайте по компоновке. При рисунке глаза соблюдать последовательность построения и принцип от общего к частному. В основе глаза шар. Большая часть шара внутри черепа, а видимая окружена верхним и нижним веком. При рисовании верхнего века нужно помнить, что оно имеет толщину. Форма глаза при рисовании в фас вписывается  в ромб, а глаз сбоку в профиль напоминает треугольник. При рисовании носа вспомните, что большая форма носа состоит из четырех поверхностей- передней, двух боковых и нижней плоскости. В начале работы важно определить положение призмы-носа в пространстве. Начинайте с трехчетвертного поворота . Уточните положение по законам линейной перспективы и пропорциональные соотношения. Рисунок носа ведется одновременно с левой и правой стороны с учетом перспективных сокращений и принципа от общего к частному.

Пример (нос) Пример (глаз)

Фотографии этапов работы отправлять для согласования на e-mail: [email protected] Работы по уроку   отправлять до 22 ноября 2020г

Ссылка на урок в программе ZOOM отправляется перед началом урока каждому обучающемуся по e-mail.

Урок №3-4

Дата урока, время: 23 ноября 2020г. 17.30 — 19.55

 Форма проведения: онлайн урок в ZOOM

Тема: «Зарисовки частей лица с натуры. Губы»

Задание: Продолжаем делать с натуры зарисовки частей лица с живой натуры. На предыдущем занятии делали зарисовки отдельно глаза, отдельно носа. а сегодня отдельно губы. Рисовать детали лица можно с себя через зеркало или с кого -то из родных. Части лица мы изучали в 4 классе. Вспомним их и применим в жизни.

Материалы: 2 листа А3, графитные карандаши различной мягкости.

Последовательность выполнения работы: На втором листе А3 закомпоновать несколько зарисовок губ человека с натуры в различных положениях: в фас, в три четверти, в профиль. Желательно менять точку зрения на позирующего человека.  Масштаб рисунка подбирайте по компоновке. При рисунке губ соблюдать последовательность построения и принцип от общего к частному. При всем разнообразии форм губы имеют одну общую закономерность- симметричность расположения частей. По отношению к центральной осевой все части верхней и нижней губы располагаются симметрично. Наметив площадку над верхней губой, одновременно рисуйте бантик верхней губы, уголки губ, обе половинки нижней губы и площадку под нижней губой. При моделировке формы губ тоном следить, чтобы штрих ложился по поверхности и подчеркивал пластику формы.

ВСПОМОГАТЕЛЬНЫЙ МАТЕРИАЛ

Фотографии этапов работы отправлять для согласования на e-mail:  [email protected] Работы по уроку отправлять до 30 ноября 2020г  Ссылка на урок в программе ZOOM отправляется перед началом урока каждому обучающемуся по e-mail

Урок №5-8

Дата, время: 30.11.20,  07.12.20, 14.12.20, 21.12.20  (17:30-19:55)

 Форма проведения: онлайн урок в ZOOM

Тема: «Зарисовки головы человека с натуры»

Задание: Сделать зарисовки головы человека с натуры. Вашим натурщиком может быть кто-то из родных и вы можете рисовать себя через зеркало.

Материалы: 4 листа А4, графитные карандаши различной мягкости.

Последовательность выполнения работы: На листе А4 закомпоновать голову человека с натуры в положении три четверти, в профиль. Наметить общий размер головы по высоте и по ширине по самым выступающим точкам в пространстве. Определить наклон головы в пространстве. Разделить голову в пропорциональном соотношении на лицевую и затылочную часть.  На общем виде головы нарисовать срединную линию. Разделить ее на три равные части, начиная от линии роста волос до конца подбородка. На середине головы находится линия построения для глаз, найти ее. Далее работать с парными пропорциями, все время проверяя уход деталей головы в перспективу и их пропорциональные соотношения между собой и общим размером головы. Детально проработать форму головы. Проложить легкой штриховкой основные тени. Усиливать тональное решение по мере уточнения характера глаз, носа, губ. По четкости рисунка части лица, находящиеся в перспективе должны быть менее проработаны. Следить за правильностью тонального решения деталей по отношению к общему тону головы.

МЕТОДИЧЕСКИЕ МАТЕРИАЛЫ: ТАБЛИЦА  РИСУНОК_1_2_ЭТАП   

Фотографии этапов работы отправлять для согласования на [email protected] Работы по уроку отправлять до 22 декабря 2020г Ссылка на урок в программе ZOOM отправляется перед началом урока каждому обучающемуся по e-mail.

Рисуем череп в профиль, шаг за шагом. Рисование черепа

Конструктивный рисунок — это раздел дисциплины академического рисунка — рисунок внешних контуров предметов, как видимых, так и невидимых, выполненный с помощью линий построения. Вы создаёте «каркас» того объекта, который собираетесь нарисовать. А для того, чтобы создать такой каркас, вам необходимо проанализировать изображаемый предмет. Конструктивный рисунок начинается с анализа.

Присмотритесь, подумайте, из чего состоит объект? Из каких геометрических тел? А какие есть простейшие геометрические тела? Это куб, шар, цилиндр, конус, призма и т. д. Если вы научитесь видеть в окружающих вас предметах геометрические тела, то вы легко сможете создавать каркас, или, точнее, конструктивный рисунок.

Для примера, возьмём обыкновенную бутылку. Она вмещает в себя цилиндр, может быть, конус (усечённый), также, может быть, усечённый шар или тор. Или, например, шкаф или стол, — состоит из четырехгранной призмы или, может быть, из кубов и параллелепипедов.

Поэтому первый шаг — учимся находить во всём, что нас окружает, геометрические тела. Это поможет развить объёмное мышление.

Второй шаг — изображение «каркаса». Нужно научиться правильно размещать геометрические тела, из которых состоит изображаемый предмет, в пространстве. Для этого нужны знания по линейной перспективе.

То есть нужно знать, что такое линия горизонта, точки схода и как воспользоваться этими знаниями. Например, когда рисуем обыкновенный куб, мы изображаем линии параллельных граней куба так, чтобы они сходились в одной точке или в двух точках на линии горизонта.

Второй момент — это осевая линия.

Она помогает создавать конструкцию правильно. Например, нам нужно нарисовать два цилиндра разных по толщине, то есть разного диаметра. И один цилиндр располагается над другим. Делаем, например, конструкцию бутылки. Для этого нам нужна осевая линия. Если бутылка стоит, то эта линия будет вертикальной.

Проведите вертикальную линию. Нарисуйте прямоугольник (основная часть бутылки) так, чтобы эта линия проходила посередине. Нарисуйте ещё один прямоугольник (горлышко) поменьше так, чтобы осевая линия проходила посередине. Теперь вам нужно нарисовать (построить) 4 эллипса — снизу и сверху каждого из прямоугольников.

Уже становится что-то более похожее на бутылку. Или вот вам другой вариант конструктивного рисунка. Если вы рисуете бутылку в перспективе, так, как бы смотрите на неё сбоку и немного сверху. Как в таком случае создаем конструктивный рисунок? Сначала рисуем уже не два прямоугольника, а две четырехгранные призмы, из которых потом получим два цилиндра.

Понятно, сначала одна призма — основная. Далее на нижней и верхней плоскостях этой призмы проводим диагонали, получаем две точки. Соединяем эти точки — получаем среднюю ось. Эта ось поможет нам построить правильно еще одну призму, из которой создадим цилиндр горлышка бутылки.

Поставив одну призму на другую, строим два цилиндра. После этого, округляем углы, придаём этой конструкции правдоподобность бутылки. Создавать можно не только конструкции таких простых объектов, как посуда, мебель, но и животных и даже человека.

Несмотря на сложность строения человека или животного, мы можем найти в них простые геометрические тела — цилиндры, призмы, кубы, шары и т. д. Просто, чтобы освоить конструктивный рисунок, нужно видеть, как бы насквозь, из чего состоит то, что мы рисуем.

Объёмное мышление начинайте развивать с обыкновенного куба. Нарисуйте его на листе бумаги, это, как ни крути, основа. Именно с этого начинается конструктивный рисунок. Куб представляет нам три измерения пространства — ширину, высоту и глубину.

Последняя, то есть глубина, — это иллюзия, так как глубины у нас не может быть на плоскости листа. Здесь приводится несколько примеров конструктивного построения.

Именно таким образом создаётся каркас или обёртывающая поверхность для будущего предмета. Это и есть конструктивное построение.

Теперь взглянем на примеры конструктивного поэтапного рисунка от простых геометрических форм до фигуры человека:

Методология поэтапного рисования…

Конструктивный анализ формы предметов быта.

Изучение перспективы на примере кубов различного размера.

Натюрморт из геометрических тел.

Предметный натюрморт на этапе придания формы.

Законченный предметный натюрморт.

Простой столовый натюрморт.

Рисунок сложного предмета.

Рисунок гипсовой палетки.

Рисунок капители колонны Ионического ордера.

Рисунок драпировки.

Перспективный рисунок интерьера.

Конструктивный анализ формы черепа со штриховкой.

Рисунок обрубовки человеческой головы.

Рисунок экорше человеческой головы.

Рисунок глаза Давида — упражнение на понимание формы частей человеческой головы.

Конструктивное построение человеческой головы (лицевая часть).

Конструктивный анализ головы человека со слабой штриховкой.

Рисунок гипсовой головы кондатьера Гаттамелата.

Анализ формы гипсовой головы Аполлона Бельведерского в нескольких ракурсах.

Рисунок головы Зевса в двух ракурсах.

Рисунок головы фаворита императора Адриана — Антиноя.

Как нарисовать череп карандашом. Поэтапное руководство

Сегодня мы поговорим о том, как нарисовать череп. Это весьма распространенный символ, источником зарождения которого стали древние суеверия. Многие люди любят это напоминание о неизбежной смерти, им становится интересно, как нарисовать череп от руки. Необходима помощь? Давайте разберемся в том, как нарисовать череп. Уверена, что многим понравится изображение черепа с розами. Весьма символично — черная романтика, или любовь до гроба. Давайте вместе узнаем, как нарисовать череп поэтапно.

Приступим к делу. Этап первый

Начинаем с самого простого, изображая форму — своеобразный эскиз головы. В дальнейшем будем воспроизводить наш череп с розами. Довольно простой способ, который каждому под силу.

Этап второй

Теперь намечаем линии будущего черепа, рисуем острый изгиб брови. Да, кстати мы изображаем его в профиль.

Этап третий

Теперь мы обозначаем линию носа в профиль. Дорисовываем подбородок на вспомогательных линиях, доходя до височной части. Рисуя челюсти, используйте волнистые линии для того, чтобы изобразить рот. Немного закрашиваем участки носа и челюстей, затем переходим к четвертому шагу.

Этап четвертый

Следующий шаг — рисуем контур глазницы и раскрашиваем глаз. В височной области изображаем отступ и придаем ему цвет. Приступаем к изображению зубов. Рисуем ряд острых зубов в форме маленьких арок. Обводим жирной линией височную часть, лоб и челюсти.

Этап пятый

Можно сказать, что большую часть работы мы с вами уже проделали — череп-то практически готов. Начнем изображать розы, и лучше всего делать это с макушки. Самый простой способ — это начинать рисовать цветы с формы чашки, образ которой позднее дополняем отогнутыми лепестками. Если вас не устраивают розы, можете нарисовать любой другой цветок.

Этап шестой

Продолжаем зарисовку нашей розы. Добавляем лепестки, накладывая их друг на друга.

Этап седьмой

Теперь переходим к изображению длинного стебля цветка. Намечаем ответвления для того, чтобы изобразить несколько листочков на тонком стебле.

Этап восьмой

Наш рисунок уже практически готов. Мы закончили рисовать одну розу, давайте дорисуем еще одну сбоку, ведь, согласно поверью, именно две розы несут на кладбище. Теперь можно стереть все вспомогательные линии и обвести получившееся изображение.

Этап девятый

Мы стерли все вспомогательные линии, и вот наш рисунок готов. Получился настоящий шедевр! Осталось только его раскрасить. Но это уже на ваше усмотрение.

Заключение

Вот мы и закончили нашу кропотливую работу. Надеюсь, что теперь вы знаете, как нарисовать череп в профиль с двумя розами, и сможете изобразить его своим друзьям, если вдруг они вас попросят. Рисовать было легко, не так ли? Спасибо за то, что уделили немного внимания нашему скромному руководству по поэтапному рисованию черепа! Удачи в ваших начинаниях!

Рисунок черепа — это анатомический рисунок, задача которого полнее представить себе характер объемной формы головы. Знакомство с анатомией дает возможность рисовать осмысленно, не копируя лишь то, что видит глаз.

При построении головы человека отображается ее внутренняя конструкция — структура костей черепа и располагающихся на нем мышц.

Как уже было сказано выше, череп состоит из двух частей: мозговой, имеющей форму слегка сплюснутого шара, и лицевой, в геометризованной форме, напоминающей призму. Форма свода черепа относительно проста и статична в отличие от более сложной динамичной формы лица.

Возрастные, типовые и индивидуальные особенности черепа очень велики. Череп новорожденного отличается от черепа взрослого человека не только своими размерами, но и всем своим строением и пропорциями. На черепе новорожденного еще нет швов, и его кости несколько подвижны относительно друг друга. У новорожденного соотношение между лицевой и мозговой частями иное, чем у взрослого: высота лицевого отдела меньше высоты мозгового. Голова новорожденного укладывается в высоте его роста только четыре раза, в то время как у взрослого — до восьми раз.

Характерной особенностью старческого черепа является то, что его швы зарощены, так что вся верхняя часть черепа представляет собой сплошную монолитную кость; кроме того, наблюдается атрофия зубных луночек верхней и нижней челюстей, происходящая после выпадения зубов, а это ведет к уменьшению высоты лицевого отдела.

Если через наружные слуховые отверстия черепа провести воображаемую вертикальную плоскость, то при изучении его формы можно будет сопоставить размеры его переднего и заднего отделов. Степень преимущественного развития переднего отдела по сравнению с задним не всегда одинакова. В одних случаях бросается в глаза значительно больший размер переднего отдела черепа по сравнению с задним, а в других обращают на себя внимание относительно большие размеры заднего отдела черепа (рис.3, а, б).

Для лучшего представления о костной основе головы следует сделать несколько рисунков черепа в различных поворотах и положениях. Прежде чем приступить к рисунку, необходимо рассмотреть череп со всех сторон, а именно спереди, сверху, сбоку, сзади и снизу. Рассмотрев череп, нужно выбрать наиболее интересную точку зрения и приступить к работе над рисунком. При длительном рисовании с натуры важным является последовательный ход работы над рисунком, который может включать в себя несколько этапов (рис. 3).

Рис. 3. Основные соотношения размеров переднего и заднего отделов черепа

Первый этап. Композиционное размещение рисунка на листе (рис.4, а).

Легкими линиями намечаем общую композицию. Следует учесть, что в учебном рисунке целесообразно брать размер черепа в натуральную величину или немного меньше.

Делаем общий набросок черепа яйцевидной формы без деталей. При этом необходимо передать положение черепа: вертикальное, когда лоб и нижняя челюсть — на одной линии, или запрокинутое, тогда нижняя челюсть будет впереди лба, и т. д.

Для лучшего композиционного размещения желательно, чтобы середина формы по горизонтали проходила чуть выше середины листа.

Второй этап. Линейно-конструктивное построение формы. Работа ведется от целого, общего, минуя мелкие детали.

Построение производится на основе условной осевой линии, которая начинается под затылком, проходит посередине свода черепа, лобной кости, переносице, носовым костям, середине верхней и нижней челюстей, до подбородочных возвышений. Эта линия называется серединной линией и помогает наметить расположение черепа в пространстве.

Рис.4. Этапы рисования черепа

Горизонтальной линией, проходящей через переносицу, делим форму черепа на две части: верхнюю (мозговую) и нижнюю (лицевую). Точка пересечения серединной линии с горизонтальной называется крестовиной и служит опорной точкой для построения черепа или головы, и дает возможность на начальной стадии рисунка определить пространственное положение всего объема черепа (рис.4, а).

среднюю — от носового отверстия до верхнего края глазниц;

Рис.5. Последовательность рисования черепа в прямом положении

верхнюю — от верхнего края глазниц до выступающей точки свода черепа.

Затем, ведя работу «от общего к частному», уточняем пропорции черепа по вертикали (рис.4, в). Намечаем линию разделения верхней и нижней челюстей в нижней трети черепа. В средней трети — линию нижнего края глазниц, сравнивая высоту глазниц с высотой скуловых костей. В верхней части черепа намечаем линию лобных бугров, которая определяет границу передней и верхней поверхностей черепа.

Корректируя общую форму черепа, наполняем ее более мелкими частями. Следует заметить, что рисунок нужно вести парными формами, что будет способствовать его целостности, так как это дает возможность сравнивать симметрично расположенные части черепа. Объем черепа на этой стадии намечают основными большими поверхностями (рис.4, г).

Рис.6. Последовательность рисования черепа в профильном положении

Третий этап. Обобщение рисунка (рис.4, д). Намеченное на предыдущих стадиях рисования конкретизируется и уточняется, затем обобщается посредством разработки формы тоном. Путем многократных проверок и сравнений рисунка с оригиналом надо привести его к гармоничному целому.

Мы рассмотрели последовательность рисования черепа на примере расположения его в трехчетвертном повороте. Рисование черепа в прямом положении и в профиль ведется в той же последовательности (рис. 5 и 6).

К заданию «Череп» мы подошли основательно и рассмотрели и изучили эту сложную форму как можно подробнее. Постановка была не одна. Изучение состояло и четырех этапов и четырех разных задач.

Задача №1

Постановка: гипсовый череп

Требования к листу: конструктивно-пространственный рисунок.

Формат и материалы: лист ватмана А2, графитный карандаш различной твердости, ластик.

К постановке прилагалась схема черепа, нарисованная преподавателем:

Предлагалось рассмотреть, изучить и передать на листе основную конструкцию черепа. Мы должны были разложить цельную форму на составляющие. Сначала рисовали главные (большие формы), затем рассматривали детали и узлы (малые формы).

Результаты:

Алексей

Марина

Оля

Наталья

Аня

Задача №2

Постановка: «живой» и пластиковый (качественный) череп.

Требование к листу: конструктивно-пространственный рисунок. Нужно закомпоновать три различных ракурса.

Формат и материалы: лист ватмана А2, графитный карандаш различной твердости/монолитный графитный карандаш, ластик.

Продолжаем изучать конструкцию черепа, для чего рассматриваем череп с трех различных ракурсов.

Результаты:

Георгий

Марина

Ирина

Аня (другая)

Оля

Наталья

Алексей

Задача №3

Постановка: «живой» череп, направленное контрастное освещение.

Требование к листу: светотеневой (тональный) рисунок.

Формат и материалы: лист ватмана (формат на выбор автора), графитный карандаш различной твердости, ластик.

Результат:


Алексей

Задача №4

Домашнее задание: слепить череп человека меньше натуральной величины, используя скульптурный пластилин и каркас. Для выполнения этой задачи участники группы могли пользоваться собственным, наработанным в процессе выполнения предыдущих задач опытом, а также дополнительным материалом.

(1 оценок, среднее: 2,00 из 5)

Всем привет читатели нашего сайта сайт . Сегодня хотим показать нашу подборку по нашему мнению одни из лучших рисунков черепа нарисованные карандашом.

Что больше всего нравится дизайнерам? Правильно, удивлять. А как этого добиться? Правильно, использовать нестандартные вещи в стандартных решениях. Так что же кутюрье придумали в этом сезоне?

Если начать из далека, то скорее всего дизайнеры вдохновлялись криптой Капуцинов. Иначе нельзя объяснить их тягу к скелетам. Нетрудно догадаться, что если речь идет о скелетах, то дизайнеры решили взять скелет за основу нового модного тренда 2016.

Куда же они собрались прикреплять скелетов? Везде. На сумках, брюках, кольцах, кофтах и так далее. Даже украшения создаются в виде черепов и костей. Наверно, самым ярким представителем подобной тяги к смерти является Alexander McQueen. У него почти все вещи носят скелетный принт. Есть даже коллекция колец с черепами, украшенными коронами. Кстати говоря, все эти вещи выглядят не столь ужасно, как можно подумать.

Какие же вещи лучше покупать с подобными украшениями? Любые, на самом деле, скелет в некотором роде очень элегантен. Он относит людей к вечному. Даже самые элегантные вещи можно найти с элементом черепа или кости. Так, например, бренд Bernard Delettrez создал дорогую коллекцию клатчей со скелетными руками на лицевой стороне сумки. При этом многие модницы с удовольствием берут подобную сумочку в рестораны и театры.

Шарф, как аксессуар, давно украшается принтом из черепов. Все тот же Alexander McQueen представил коллекцию шарфиков с черепами и цветами. Несмотря на зловещие слова, шарф смотрится бесподобно.
А вот украшения стоит выбирать аккуратно, потому что может получиться переизбыток. То есть, если на одной вещи уже есть череп, то не стоит выбирать колье из костей. Всего должно быть в меру. Если на шарфе есть скелеты, то на других вещях их не должно быть. Во всем должна быть гармония.

Кстати, подобные вещи со столь траурными украшениями не делаются только в сочетании черных и белых тонов. Например, есть коллекция платьев, черепа и цветы, на которых оформлены полной палитрой оттенков. То есть, не обязательно надевать только черные вещи, чтобы использовать скелетные мотивы.
Дизайнеры всегда хотят показать моду как что-то безумное. Наверно, в некотором роде это так и есть, но если присмотреться, то можно заметить некий шарм, исходящий от этих скелетов на сумках и шарфах. Главное не злоупотреблять большим количеством костей и тогда можно остаться на модном плаву. А модные дизайнеры так и будут удивлять модниц.

Рисунки черепов карандашом

Очень качественно прорисованный череп.

Череп в профиль

Череп в наушниках

Определение этнической принадлежности черепа

European

Азиатский

Африканский

Сводка

© Университет Шеффилда

Череп | Анатомия и физиология I

Цели обучения

• Перечислить и идентифицировать кости корпуса и лица мозга
• Найдите основные линии швов черепа и назовите кости, связанные с каждым из них
• Найдите и определите границы передней, средней и задней черепных ямок, височной ямки и подвисочной ямки
• Определите придаточные пазухи носа и определите расположение каждой
• Назовите кости, которые составляют стенки орбиты, и определите отверстия, связанные с орбитой
• Определите кости и структуры, которые образуют носовую перегородку и носовые раковины, и найдите подъязычную кость.
• Определить костные отверстия черепа

Череп (череп) — это скелетная структура головы, которая поддерживает лицо и защищает мозг.Он подразделяется на лицевых костей и головного мозга или свод черепа (рис. 1). Лицевые кости лежат в основе структур лица, образуют носовую полость, охватывают глазные яблоки и поддерживают зубы верхней и нижней челюстей. Округлый футляр для мозга окружает и защищает мозг, в нем находятся структуры среднего и внутреннего уха.

У взрослого человека череп состоит из 22 отдельных костей, 21 из которых неподвижны и объединены в единое целое. 22-я кость — это нижняя челюсть (нижняя челюсть), которая является единственной подвижной костью черепа.

Рисунок 1. Части черепа. Череп состоит из округлой мозговой оболочки, в которой находится мозг и лицевые кости, образующие верхнюю и нижнюю челюсти, нос, орбиты и другие структуры лица.

Посмотрите это видео, чтобы увидеть вращающийся взорванный череп с разноцветными костями. Какая кость (желтая) расположена в центре и соединяется с большинством других костей черепа?

Вид черепа спереди

Передняя часть черепа состоит из лицевых костей и обеспечивает костную опору для глаз и структур лица. На этом виде черепа преобладают отверстия глазниц и носовой полости. Также видны верхняя и нижняя челюсти с соответствующими зубами (рис. 2).

Орбита — это костная впадина, в которой находится глазное яблоко и мышцы, которые двигают глазное яблоко или открывают верхнее веко. Верхний край передней орбиты — это надглазничный край . Рядом с серединой надглазничного края расположено небольшое отверстие, называемое надглазничным отверстием .Это обеспечивает прохождение чувствительного нерва к коже лба. Ниже орбиты находится подглазничное отверстие , которое является точкой выхода сенсорного нерва, который снабжает переднюю часть лица ниже орбиты.

Рис. 2. Череп спереди. На виде спереди черепа видны кости, образующие лоб, орбиты (глазницы), полость носа, носовую перегородку, а также верхнюю и нижнюю челюсти.

Внутри носовой области черепа полость носа разделена пополам носовой перегородкой . Верхняя часть носовой перегородки образована перпендикулярной пластиной решетчатой ​​кости , а нижняя часть — сошниковой костью . Каждая сторона носовой полости имеет треугольную форму с широким нижним пространством, которое сужается кверху. Если смотреть в носовую полость спереди черепа, видны две костные пластинки, выступающие из каждой боковой стенки. Более крупная из них — это нижняя носовая раковина , независимая кость черепа. Непосредственно над нижней раковиной расположена средняя носовая раковина , которая является частью решетчатой ​​кости.Третья костная пластинка, также являющаяся частью решетчатой ​​кости, — это верхняя носовая раковина . Он намного меньше и находится вне поля зрения, выше средней раковины. Верхняя носовая раковина расположена латеральнее перпендикулярной пластинки в верхней носовой полости.

Вид черепа сбоку

На виде бокового черепа преобладает большой округлый корпус мозга сверху, а также верхняя и нижняя челюсти с зубами снизу (рис. 3). Эти области разделяет костный мост, называемый скуловой дугой. скуловая дуга — это костная дуга сбоку черепа, которая простирается от области щеки до чуть выше слухового прохода. Он образован стыком двух костных отростков: короткого переднего компонента, височного отростка скуловой кости (скулы) и более длинной задней части, скулового отростка височной кости , идущего вперед от височной кости. кость. Таким образом, височный отросток (спереди) и скуловой отросток (сзади) соединяются вместе, как два конца подъемного моста, образуя скуловую дугу.Одна из основных мышц, которая тянет нижнюю челюсть вверх во время кусания и жевания, исходит из скуловой дуги.

На боковой стороне корпуса мозга, выше уровня скуловой дуги, находится неглубокое пространство, называемое височной ямкой . Ниже уровня скуловой дуги и глубоко до вертикальной части нижней челюсти находится еще одно пространство, называемое подвисочной ямкой , , , . И височная, и подвисочная ямки содержат мышцы, которые действуют на нижнюю челюсть во время жевания.

Рис. 3. Череп сбоку. На боковой поверхности черепа видны большая округлая оболочка мозга, скуловая дуга, а также верхняя и нижняя челюсти. Скуловая дуга образована совместно скуловым отростком височной кости и височным отростком скуловой кости. Неглубокое пространство над скуловой дугой — это височная ямка. Пространство ниже скуловой дуги и глубоко от задней нижней челюсти — подвисочная ямка.

Кости мозгового футляра

Чехол для мозга вмещает и защищает мозг.Внутреннее пространство, которое почти полностью занимает мозг, называется полостью черепа . Эта полость ограничена сверху закругленной вершиной черепа, которая называется свода черепа, (шлемник), а также боковой и задней сторонами черепа. Кости, образующие верхнюю и боковые части корпуса мозга, обычно называют «плоскими» костями черепа.

Пол корпуса мозга называется основанием черепа. Это сложная область, которая различается по глубине и имеет множество отверстий для прохождения черепных нервов, кровеносных сосудов и спинного мозга.Внутри черепа основание подразделяется на три больших пространства, называемых передней черепной ямкой , средней черепной ямкой и задней черепной ямкой (ямка = «канавка или канавка») (рис. 4). Глубина ямок увеличивается от переднего к заднему. Форма и глубина каждой ямки соответствуют форме и размеру области мозга, в которой находится каждая из них. Границы и отверстия черепных ямок (единичное число = fossa ) будут описаны в следующем разделе.

Рисунок 4. Черепные ямки. Кости корпуса мозга окружают и защищают мозг, занимающий полость черепа. Основание футляра мозга, которое образует дно полости черепа, подразделяется на мелкую переднюю черепную ямку, среднюю черепную ямку и глубокую заднюю черепную ямку.

Корпус мозга состоит из восьми костей. К ним относятся парные теменные и височные кости, а также непарные лобная, затылочная, клиновидная и решетчатая кости.

Теменная кость

Теменная кость образует большую часть верхней боковой стороны черепа (см. Рисунок 3). Это парные кости, при этом правая и левая теменные кости соединяются вместе в верхней части черепа. Каждая теменная кость также ограничена спереди лобной костью, снизу височной костью и сзади затылочной костью.

Височная кость

Рисунок 5. Височная кость. Вид сбоку изолированной височной кости показывает плоскоклеточный, сосцевидный отросток и скуловую часть височной кости.

Височная кость образует нижнюю боковую сторону черепа (см. Рисунок 3). Распространенная мудрость гласит, что височная кость (temporal = «время») названа так, потому что именно в этой области головы (виске) волосы обычно сначала становятся седыми, что указывает на течение времени.

Височная кость подразделяется на несколько областей (рис. 5). Уплощенная верхняя часть — это плоская часть височной кости. Ниже этой области, выступая вперед, находится скуловой отросток височной кости, который образует заднюю часть скуловой дуги.Кзади находится сосцевидная часть височной кости. Снизу от этой области выступает большой выступ, сосцевидный отросток , который служит местом прикрепления мышц. Сосцевидный отросток легко прощупывается сбоку головы сразу за мочкой уха. На внутренней стороне черепа каменистая часть каждой височной кости образует выступающий, диагонально ориентированный каменистый гребень в дне полости черепа. Внутри каждого каменистого гребня расположены небольшие полости, в которых находятся структуры среднего и внутреннего ушей.

Важные ориентиры височной кости, как показано на рисунке 6, включают следующее:

• Внешний слуховой проход (слуховой проход) — это большое отверстие на боковой стороне черепа, которое связано с ухом.
• Внутренний слуховой проход — Это отверстие расположено внутри полости черепа на медиальной стороне каменистого гребня. Он соединяется с полостями среднего и внутреннего уха височной кости.
• Нижнечелюстная ямка — Это глубокое углубление овальной формы, расположенное на внешнем основании черепа, прямо перед внешним слуховым проходом.Нижняя челюсть (нижняя челюсть) соединяется с черепом в этом месте как часть височно-нижнечелюстного сустава, что позволяет выполнять движения нижней челюсти при открытии и закрытии рта.
• Суставной бугорок — Гладкий гребень, расположенный непосредственно перед нижнечелюстной ямкой. И суставной бугорок, и нижнечелюстная ямка участвуют в работе височно-нижнечелюстного сустава, сустава, обеспечивающего движения между височной костью черепа и нижней челюстью.
• Шиловидный отросток — Сзади от нижнечелюстной ямки на внешнем основании черепа находится удлиненный, направленный вниз костный выступ, называемый шиловидным отростком, названный так из-за его сходства со стилусом (ручкой или пишущим инструментом). Эта структура служит местом прикрепления нескольких мелких мышц и связки, поддерживающей подъязычную кость шеи. (См. Также рисунок 5.)
• Сосцевидное отверстие — Это небольшое отверстие расположено между шиловидным отростком и сосцевидным отростком. Это точка выхода черепного нерва, который снабжает мышцы лица.
• Каротидный канал — Каротидный канал представляет собой зигзагообразный туннель, который обеспечивает проход через основание черепа для одной из основных артерий, снабжающих кровью головной мозг.Вход в нее находится на внешней стороне основания черепа, перед шиловидным отростком. Затем канал проходит в переднемедиальном направлении внутри костного основания черепа, а затем поворачивает вверх к своему выходу в дне средней черепной полости, над кружевным отверстием.

Рис. 6. Внешний и внутренний вид основания черепа. Щелкните, чтобы увеличить изображение. (а) Твердое небо образовано спереди небными отростками верхнечелюстных костей, а сзади — горизонтальной пластиной небных костей. (б) Сложное дно полости черепа образовано лобной, решетчатой, клиновидной, височной и затылочной костями. Малое крыло клиновидной кости разделяет переднюю и среднюю черепные ямки. Каменистый гребень (каменистая часть височной кости) разделяет среднюю и заднюю черепные ямки.

Лобная кость

Лобная кость — единственная кость, которая образует лоб. На его передней средней линии, между бровями, есть небольшое углубление, называемое глабелью (см. Рис. 3).Лобная кость также образует надглазничный край орбиты. Ближе к середине этого края находится надглазничное отверстие, отверстие, через которое чувствительный нерв проходит ко лбу. Лобная кость утолщена чуть выше каждого надглазничного края, образуя округлые надбровные дуги. Они расположены сразу за бровями и различаются по размеру у разных людей, хотя, как правило, у мужчин они больше. Внутри полости черепа кзади выходит лобная кость. Эта уплощенная область образует как крышу орбиты внизу, так и дно передней полости черепа вверху (см. Рисунок 6b).

Затылочная кость

Затылочная кость — единственная кость, которая образует заднюю часть черепа и заднее основание полости черепа (рис. 7; см. Также рис. 6). На его внешней поверхности, на задней средней линии, есть небольшой выступ, называемый , внешний затылочный выступ , который служит местом прикрепления связки задней части шеи. Латеральнее по обе стороны от этой выпуклости проходит линия верхней затылочной кости (затылочная часть = «затылок» или «задняя часть шеи»).Линии шеи представляют собой самую верхнюю точку, в которой мышцы шеи прикрепляются к черепу, при этом только скальп покрывает череп выше этих линий. В основании черепа затылочная кость содержит большое отверстие большого затылочного отверстия , через которое спинной мозг выходит из черепа. По обе стороны от большого затылочного отверстия находится затылочный мыщелок овальной формы . Эти мыщелки образуют суставы с первым шейным позвонком и, таким образом, поддерживают череп над позвоночником.

Рис. 7. Череп сзади, вид сзади. На этом виде задней части черепа показаны места прикрепления мышц и суставов, поддерживающих череп.

Клиновидная кость

Клиновидная кость представляет собой единую сложную кость центрального черепа (рис. 8). Она служит «краеугольным камнем», потому что соединяется почти со всеми остальными костями черепа. Клиновидная кость образует большую часть основания центрального черепа (см. Рис. 6), а также расширяется латерально, чтобы способствовать боковым сторонам черепа (см. Рис. 3).Внутри полости черепа правое и левое малых крыльев клиновидной кости , которые напоминают крылья летающей птицы, образуют выступ выступающего гребня, который отмечает границу между передней и средней черепными ямками. sella turcica («турецкое седло») расположено по средней линии средней черепной ямки. Эта костная область клиновидной кости названа из-за ее сходства с конскими седлами, используемыми турками-османами, с высокой спинкой и высоким передом. Округленное углубление в дне турецкого седла — это гипофизарная (гипофизарная) ямка , в которой находится гипофиз (гипофиз) размером с горошину. больших крыльев клиновидной кости простираются латерально в обе стороны от турецкого седла, где они образуют переднее дно средней черепной ямки. Большее крыло лучше всего видно на внешней стороне бокового черепа, где оно образует прямоугольную область непосредственно перед плоскоклеточной частью височной кости.

На нижней стороне черепа каждая половина клиновидной кости образует две тонкие вертикально ориентированные костные пластинки. Это медиальная крыловидная пластина и латеральная крыловидная пластина (крыловидная мышца = «крыловидная»).Правая и левая медиальные крыловидные пластинки образуют заднюю, боковую стенки носовой полости. Несколько более крупные латеральные крыловидные пластинки служат местами прикрепления жевательных мышц, заполняющих подвисочное пространство и действующих на нижнюю челюсть.

Рис. 8. Клиновидная кость. Клиновидная кость изолированно показана на (а) верхнем и (б) заднем изображениях. Это единственная кость средней линии, которая образует передние стенки и дно средней черепной ямки. У него есть пара меньших крыльев и пара больших крыльев.Турецкое седло окружает гипофизарную ямку. Снизу выступают медиальная и латеральная крыловидные пластинки. Клиновидная кость имеет множество отверстий для прохождения нервов и кровеносных сосудов, включая зрительный канал, верхнюю глазничную щель, круглое отверстие, овальное и остистое отверстие.

Решетчатая кость

Решетчатая кость — это единственная кость по средней линии, которая образует крышу и боковые стенки верхней носовой полости, верхней части носовой перегородки и способствует развитию медиальной стенки глазницы (Рисунок 9 и Рисунок 10).На внутренней стороне черепа решетчатая кость также образует часть дна передней полости черепа (см. Рисунок 6b).

Рис. 9. Сагиттальный разрез черепа. На этом изображении средней линии черепа в сагиттальном разрезе показана носовая перегородка.

Рисунок 10. Решетчатая кость. Непарная решетчатая кость расположена по средней линии центрального черепа. Он имеет выступ вверх, crista galli, и выступ вниз, перпендикулярную пластину, которая образует верхнюю перегородку носа.Решетчатые пластинки образуют как крышу носовой полости, так и часть дна передней черепной ямки. Боковые стороны решетчатой ​​кости образуют боковые стенки верхней носовой полости, часть медиальной стенки глазницы и дают начало верхним и средним носовым раковинам. Решетчатая кость также содержит решетчатые воздушные клетки.

Внутри полости носа перпендикулярная пластинка решетчатой ​​кости образует верхнюю часть носовой перегородки. Решетчатая кость также образует боковые стенки верхней носовой полости.От каждой боковой стенки отходят верхняя носовая раковина и средняя носовая раковина, которые представляют собой тонкие изогнутые выступы, которые заходят в носовую полость (рис. 11).

В полости черепа решетчатая кость образует небольшой участок по средней линии дна передней черепной ямки. Эта область также образует узкую крышу подлежащей носовой полости. Эта часть решетчатой ​​кости состоит из двух частей: crista galli и ребристых пластин. crista galli («гребешок или гребень петуха») представляет собой небольшой костный выступ, направленный вверх, расположенный по средней линии.Он функционирует как передняя точка прикрепления одного из покровных слоев мозга. По обе стороны от crista galli находится пластина cribriform (cribrum = «сито»), небольшая уплощенная область с многочисленными небольшими отверстиями, называемыми обонятельными отверстиями. Маленькие нервные ветви из обонятельных областей носовой полости проходят через эти отверстия и попадают в мозг.

Рис. 11. Боковая стенка носовой полости. Три носовых раковины — изогнутые кости, которые выступают из боковых стенок носовой полости. Верхняя носовая раковина и средняя носовая раковина являются частями решетчатой ​​кости. Нижняя носовая раковина — это самостоятельная кость черепа.

Боковые части решетчатой ​​кости расположены между глазницей и верхней полостью носа и, таким образом, образуют боковую стенку полости носа и часть медиальной стенки глазницы. Внутри этой части решетчатой ​​кости расположены несколько небольших заполненных воздухом пространств, которые являются частью системы придаточных пазух носа черепа.

Швы черепа

Шовный материал — неподвижный сустав между соседними костями черепа.Узкий промежуток между костями заполнен плотной волокнистой соединительной тканью, соединяющей кости. Длинные швы, расположенные между костями головного мозга, не прямые, а вместо этого идут по неправильным, сильно извилистым путям. Эти изгибающиеся линии служат для того, чтобы плотно сцепить соседние кости, тем самым повышая прочность черепа для защиты мозга.

Две линии швов на верхней части черепа — это коронарный и сагиттальный швы. Коронковый шов проходит из стороны в сторону поперек черепа в коронарной плоскости сечения (см. Рисунок 3).Он соединяет лобную кость с правой и левой теменными костями. Сагиттальный шов проходит кзади от коронарного шва, проходя по средней линии на вершине черепа в сагиттальной плоскости разреза (см. Рисунок 7). Он объединяет правую и левую теменные кости. На задней части черепа сагиттальный шов заканчивается соединением лямбдовидного шва. Лямбдовидный шов идет вниз и латерально в обе стороны от места соединения с сагиттальным швом.Лямбдовидный шов соединяет затылочную кость с правой и левой теменной и височной костями. Этот шов назван в честь его перевернутой буквы «V», которая напоминает заглавную версию греческой лямбды (Λ). Плоский шов расположен на боковой поверхности черепа. Он соединяет плоскоклеточную часть височной кости с теменной костью (см. Рисунок 3). На пересечении четырех костей находится птерион , небольшая область шва в форме буквы «Н», которая объединяет лобную кость, теменную кость, плоскоклеточную часть височной кости и большое крыло клиновидной кости. Это самая слабая часть черепа. Птерион расположен примерно на два пальца выше скуловой дуги и на ширине большого пальца кзади от верхней части скуловой кости.

Заболевания скелетной системы

Головные и черепно-мозговые травмы являются основными причинами немедленной смерти и инвалидности, а кровотечение и инфекции являются возможными дополнительными осложнениями. По данным Центров по контролю и профилактике заболеваний (2010 г.), примерно 30 процентов всех смертей, связанных с травмами, в США вызваны травмами головы.Большинство травм головы связаны с падениями. Они наиболее распространены среди детей младшего возраста (возраст 0–4 года), подростков (15–19 лет) и пожилых людей (старше 65 лет). Дополнительные причины различаются, но наиболее заметными из них являются автомобильные и мотоциклетные аварии.

Сильные удары по мозговой части черепа могут вызвать переломы. Это может привести к кровотечению внутри черепа с последующим повреждением мозга. Наиболее распространен линейный перелом черепа, при котором линии перелома расходятся от точки удара.Другие типы переломов включают оскольчатый перелом, при котором кость разбивается на несколько частей в месте удара, или вдавленный перелом, при котором сломанная кость проталкивается внутрь. При переломе контратакой (встречный удар) кость в месте удара не ломается, а вместо этого происходит перелом на противоположной стороне черепа. Таким образом, могут возникать переломы затылочной кости у основания черепа, что приводит к базилярному перелому, который может повредить артерию, проходящую через сонный канал.

Удар по боковой стороне головы может привести к перелому костей птериона. Птерион является важным клиническим ориентиром, потому что расположенный непосредственно глубоко внутри черепа — это основная ветвь артерии, которая снабжает череп и покрывающие слои мозга. Сильный удар в эту область может сломать кости вокруг птериона. Если основная артерия повреждена, кровотечение может вызвать образование гематомы (скопление крови) между мозгом и внутренней частью черепа. По мере того как кровь накапливается, она оказывает давление на мозг. Симптомы, связанные с гематомой, могут не проявиться сразу после травмы, но при отсутствии лечения скопление крови будет оказывать повышенное давление на мозг и может привести к смерти в течение нескольких часов.

Кости черепа

Лицевые кости черепа образуют верхнюю и нижнюю челюсти, нос, носовую полость и носовую перегородку, а также глазницу. Лицевые кости включают 14 костей, из них шесть парных и две непарных.Парные кости — это верхняя, небная, скуловая, носовая, слезная и нижние носовые раковины. Непарные кости — это кости сошника и нижней челюсти. Хотя решетчатая кость классифицируется как костная ткань головного мозга, она также влияет на носовую перегородку и стенки носовой полости и глазницы.

Верхнечелюстная кость

Рис. 12. Верхнечелюстная кость. Верхнечелюстная кость образует верхнюю челюсть и поддерживает верхние зубы. Каждая верхняя челюсть также образует латеральное дно каждой глазницы и большую часть твердого неба.

Верхнечелюстная кость , часто называемая просто верхней челюстью (множественное число = maxillae), является одной из пары, которые вместе образуют верхнюю челюсть, большую часть твердого неба, медиальное дно орбиты и латеральное основание нос (см. рисунок 2). Изогнутый нижний край верхнечелюстной кости, образующий верхнюю челюсть и содержащий верхние зубы, — это альвеолярный отросток верхней челюсти (рис. 12). Каждый зуб вставлен в глубокую лунку, называемую альвеолой. На передней верхней челюсти, чуть ниже орбиты, находится подглазничное отверстие.Это точка выхода чувствительного нерва, который снабжает нос, верхнюю губу и переднюю щеку. На нижнем черепе можно увидеть небных отростков от каждой верхнечелюстной кости, которые соединяются по средней линии, образуя передние три четверти твердого неба (см. Рисунок 6a). твердое небо — это костная пластинка, которая образует верхнюю часть рта и дно носовой полости, разделяя ротовую и носовую полости.

Небная кость

Небная кость — одна из пары костей неправильной формы, которые вносят небольшие участки в боковые стенки носовой полости и медиальную стенку каждой глазницы.Самая большая область каждой небной кости — это горизонтальная пластина . Пластинки правой и левой небных костей соединяются по средней линии, образуя заднюю четверть твердого неба (см. Рис. 6а). Таким образом, небные кости лучше всего видны на нижнем виде черепа и твердого неба.

Гомеостатический дисбаланс: расщелина губы и неба

Во время эмбрионального развития правая и левая верхнечелюстные кости соединяются по средней линии, образуя верхнюю челюсть.В то же время мышцы и кожа, покрывающие эти кости, соединяются вместе, образуя верхнюю губу. Внутри рта небные отростки костей верхней челюсти вместе с горизонтальными пластинами правой и левой небных костей соединяются вместе, образуя твердое небо. Если в этих процессах развития возникает ошибка, это может привести к врожденному пороку расщелины губы или неба.

Заячья губа — это распространенный порок развития, который встречается примерно у 1: 1000 новорожденных, большинство из которых — мужские. Этот дефект заключается в частичном или полном отказе правой и левой частей верхней губы срастаться друг с другом, оставляя щель (щель).

Более серьезный порок развития — волчья пасть, поражающая твердое небо. Твердое небо — это костная структура, отделяющая носовую полость от ротовой полости. Он образуется во время эмбрионального развития за счет слияния по средней линии горизонтальных пластин правой и левой небных костей и небных отростков костей верхней челюсти. Расщелина неба поражает приблизительно 1: 2500 рождений и чаще встречается у женщин. Это результат неспособности двух половин твердого неба полностью соединиться и слиться по средней линии, в результате чего между ними остается зазор.Этот промежуток обеспечивает сообщение между носовой и ротовой полостями. В тяжелых случаях костная щель продолжается до передней верхней челюсти, где альвеолярные отростки костей верхней челюсти также не соединяются должным образом над передними зубами. Если это произойдет, также будет видна заячья губа. Из-за сообщения между ротовой и носовой полостями, расщелина неба очень затрудняет для младенца процесс сосания, необходимый для кормления, что подвергает его риску недоедания.Для исправления дефекта волчьей пасти требуется хирургическое вмешательство.

Скуловая кость

Скуловая кость также известна как скула. Каждая из парных скуловых костей образует большую часть боковой стенки орбиты и латерально-нижнего края переднего отверстия глазницы (см. Рисунок 2). Короткий височный отросток скуловой кости выступает кзади, где он образует переднюю часть скуловой дуги (см. Рис. 3).

Носовая кость

Носовая кость — одна из двух маленьких костей, которые соединяются (соединяются) друг с другом, образуя костную основу (переносицу) носа.Они также поддерживают хрящи, образующие боковые стенки носа (см. Рисунок 9). Это кости, которые повреждаются при переломе носа.

Слезная кость

Каждая слезная кость представляет собой небольшую прямоугольную кость, которая образует переднюю медиальную стенку глазницы (см. Рис. 2 и рис. 3). Передняя часть слезной кости образует неглубокую выемку, называемую слезной ямкой , а снизу от нее идет носослезный канал .Слезная жидкость (слезы глаза), служащая для поддержания влажной поверхности глаза, стекает в медиальном углу глаза в носослезный канал. Затем этот проток расширяется вниз и открывается в полость носа за нижними носовыми раковинами. В носовой полости слезная жидкость обычно оттекает кзади, но при увеличении потока слез из-за плача или раздражения глаз некоторое количество жидкости также будет стекать кпереди, вызывая насморк.

Нижние носовые раковины

Правая и левая нижние носовые раковины образуют изогнутую костную пластинку, которая выступает в пространство носовой полости от нижней боковой стенки (см. Рисунок 11).Нижняя раковина является самой большой из носовых раковин, и ее легко увидеть, если заглянуть в переднее отверстие носовой полости.

Вомер кость

Непарный сошник, часто называемый просто сошником, имеет треугольную форму и образует задне-нижнюю часть носовой перегородки (см. Рисунок 9). Сошник лучше всего виден, если смотреть сзади в задние отверстия носовой полости (см. Рис. 6а). На этом изображении видно, что сошник формирует носовую перегородку по всей высоте.Если посмотреть в переднее отверстие носовой полости, можно увидеть гораздо меньшую часть сошника.

Нижняя челюсть

Рис. 13. Изолированная нижняя челюсть. Нижняя челюсть — единственная подвижная кость черепа.

Нижняя челюсть образует нижнюю челюсть и является единственной подвижной костью черепа. Во время рождения нижняя челюсть состоит из парных правой и левой костей, но в течение первого года они сливаются вместе, образуя единую U-образную нижнюю челюсть взрослого черепа.Каждая сторона нижней челюсти состоит из горизонтального тела и сзади вертикально ориентированной ветви нижней челюсти (ветвь = «ветвь»). Внешний край нижней челюсти, где соединяются тело и ветвь, называется углом нижней челюсти (рис. 13).

Ветвь на каждой стороне нижней челюсти имеет два восходящих костных выступа. Более передний выступ — это уплощенный венечный отросток нижней челюсти , который обеспечивает прикрепление одной из кусающих мышц.Задний выступ — это мыщелковый отросток нижней челюсти , который завершается мыщелком овальной формы . Мыщелок нижней челюсти сочленяется (соединяется) с нижнечелюстной ямкой и суставным бугорком височной кости. Вместе эти суставы образуют височно-нижнечелюстной сустав, который позволяет открывать и закрывать рот (см. Рисунок 3). Широкая U-образная кривая, расположенная между венечным и мыщелковым отростками, представляет собой вырез нижней челюсти .

Важные ориентиры для нижней челюсти:

• Альвеолярный отросток нижней челюсти — Это верхняя граница тела нижней челюсти, служащая для фиксации нижних зубов.
• Психический бугорок — Передний выступ нижнего края передней нижней челюсти, образующий подбородок (подбородок = подбородок).
• Ментальное отверстие — Отверстие, расположенное с каждой стороны переднебоковой нижней челюсти, которое является местом выхода сенсорного нерва, снабжающего подбородок.
• Мило-подъязычная линия — Этот костный гребень проходит вдоль внутренней поверхности тела нижней челюсти (см. Рисунок 9). Мышца, образующая дно ротовой полости, прикрепляется к подъязычным линиям с обеих сторон нижней челюсти.
• Отверстие нижней челюсти — Это отверстие расположено на медиальной стороне ветви нижней челюсти. Отверстие ведет в туннель, который проходит по всей длине тела нижней челюсти. Чувствительный нерв и кровеносные сосуды, питающие нижние зубы, входят в отверстие нижней челюсти и затем следуют по этому туннелю.Таким образом, чтобы обезболить нижние зубы перед стоматологической работой, стоматолог должен ввести анестезию в боковую стенку ротовой полости в точке, предшествующей тому, где этот чувствительный нерв входит в отверстие нижней челюсти.
• Lingula — Этот небольшой костный лоскут назван в честь его формы (lingula = «маленький язычок»). Он расположен непосредственно рядом с отверстием нижней челюсти, на медиальной стороне ветви. Связка, фиксирующая нижнюю челюсть во время открывания и закрывания рта, идет вниз от основания черепа и прикрепляется к язычку.

Орбита

Орбита — это костная впадина, в которой находится глазное яблоко и мышцы, которые двигают глазное яблоко или открывают верхнее веко. Каждая глазница имеет конусовидную форму с узкой задней областью, которая расширяется к большому переднему отверстию. Чтобы защитить глаз, костные края переднего отверстия утолщены и несколько сужены. Медиальные стенки двух орбит параллельны друг другу, но каждая боковая стенка отклоняется от средней линии под углом 45 °.Это расхождение обеспечивает большее боковое периферическое зрение.

Стенки каждой глазницы включают в себя семь костей черепа (рис. 14). Лобная кость образует крышу, а скуловая кость образует боковую стенку и боковое дно. Медиальное дно в основном образовано верхней челюстью с небольшой долей небной кости. Решетчатая кость и слезная кость составляют большую часть медиальной стенки, а клиновидная кость образует заднюю орбиту.

На задней вершине орбиты находится отверстие зрительного канала , через которое зрительный нерв проходит от сетчатки к мозгу.Сбоку от него находится удлиненная верхняя глазничная щель неправильной формы, которая обеспечивает проход для артерии, снабжающей глазное яблоко, сенсорных нервов и нервов, снабжающих мышцы, участвующие в движениях глаз.

Рис. 14. Кости орбиты. Семь костей черепа составляют стенки орбиты. Из полости черепа в заднюю орбиту выходят зрительный канал и верхняя глазничная щель.

Носовая перегородка и носовые раковины

Носовая перегородка состоит как из кости, так и из хряща (рис. 15; см. Также рис. 9).Верхняя часть перегородки образована перпендикулярной пластиной решетчатой ​​кости. Нижняя и задняя части перегородки образованы сошниковой костью треугольной формы. При виде спереди черепа перпендикулярная пластинка решетчатой ​​кости легко просматривается внутри носового отверстия как верхняя носовая перегородка, но только небольшая часть сошника видна как нижняя перегородка. Лучше видеть сошниковую кость, если смотреть в заднюю полость носа с нижнего обзора черепа, где сошник формирует носовую перегородку на всю высоту.Передняя перегородка носа образована перегородочным хрящом , гибкой пластиной, заполняющей промежуток между перпендикулярной пластинкой решетчатой ​​и сошниковой костей. Этот хрящ также выходит наружу в нос, где разделяет правую и левую ноздри. В сухом черепе перегородочный хрящ не обнаруживается.

К латеральной стенке с каждой стороны носовой полости прикреплены верхняя, средняя и нижняя носовые раковины (singular = concha), названные по их положению (см. Рисунок 11).Это костные пластинки, которые изгибаются вниз, выступая в пространство носовой полости. Они служат для закрутки входящего воздуха, что помогает согреть и увлажнить его, прежде чем воздух попадет в нежные воздушные мешочки легких. Это также позволяет слизи, выделяемой тканью, выстилающей носовую полость, улавливать поступающую пыль, пыльцу, бактерии и вирусы. Самая большая из раковин — это нижняя носовая раковина, которая является независимой костью черепа. Средняя раковина и самая маленькая раковина образованы решетчатой ​​костью.При взгляде в переднее носовое отверстие черепа можно увидеть только нижнюю и среднюю раковины. Маленькая верхняя носовая раковина хорошо скрыта над средней раковиной и за ней.

Рисунок 15. Носовая перегородка. Носовая перегородка образована перпендикулярной пластинкой решетчатой ​​кости и сошниковой костью. Перегородочный хрящ заполняет промежуток между этими костями и проникает в нос.

Черепные ямки

Внутри черепа дно полости черепа подразделяется на три черепных ямки (пространства), глубина которых увеличивается от переднего к заднему (см. Рисунок 4, Рисунок 6b и Рисунок 9).Поскольку мозг занимает эти области, форма каждой из них соответствует форме областей мозга, которые она содержит. Каждая черепная ямка имеет переднюю и заднюю границы и разделена по средней линии на правую и левую части значительной костной структурой или отверстием.

Передняя черепная ямка

Передняя черепная ямка является самой передней и самой мелкой из трех черепных ямок. Он покрывает орбиты и содержит лобные доли мозга. Спереди передняя ямка ограничена лобной костью, которая также составляет большую часть пола в этом пространстве.Малые крылья клиновидной кости образуют выступающий выступ, отмечающий границу между передней и средней черепными ямками. На дне передней черепной ямки по средней линии расположена часть решетчатой ​​кости, состоящая из выступающей вверх crista galli и по обе стороны от нее решетчатых пластин.

Средняя черепная ямка

Средняя черепная ямка глубже и расположена кзади от передней ямки. Он простирается от малых крыльев клиновидной кости кпереди до каменистых гребней (каменистая часть височных костей) кзади.Крупные диагонально расположенные каменистые гребни придают средней черепной ямке форму бабочки, делая ее узкой по средней линии и широкой по бокам. Эту ямку занимают височные доли мозга. Средняя черепная ямка разделена по средней линии выступающим вверх костным выступом турецкого седла, части клиновидной кости. В средней черепной ямке есть несколько отверстий для прохождения кровеносных сосудов и черепных нервов (см. Рисунок 6).

Отверстия в средней черепной ямке следующие:

• Зрительный канал — Это отверстие расположено в переднем боковом углу турецкого седла.Он обеспечивает выход зрительного нерва в орбиту.
• Верхняя глазничная щель — Это большое неправильное отверстие в заднюю орбиту расположено на передней стенке средней черепной ямки, латеральнее зрительного канала и под выступающим краем малого крыла клиновидной кости. Через это отверстие проходят нервы глазного яблока и связанных с ним мышц, а также сенсорные нервы лба.
• Foramen rotundum — Это закругленное отверстие (rotundum = «круглый») расположено в дне средней черепной ямки, чуть ниже верхней глазничной щели.Это точка выхода основного сенсорного нерва, который питает щеку, нос и верхние зубы.
• Овальное отверстие средней черепной ямки — Это большое овальное отверстие в дне средней черепной ямки обеспечивает проход для главного сенсорного нерва к боковой головке, щеке, подбородку и нижним зубам.
• Foramen spinosum — Это небольшое отверстие, расположенное кзади-латеральнее овального отверстия, является точкой входа для важной артерии, которая снабжает покровные слои, окружающие мозг.Схема ветвления этой артерии образует хорошо заметные бороздки на внутренней поверхности черепа, и эти борозды можно проследить до их происхождения в остистом затылке.
• Каротидный канал — Это зигзагообразный проход, через который в череп входит главная артерия, ведущая к мозгу. Вход в сонный канал расположен в нижней части черепа, перед шиловидным отростком (см. Рис. 6а). Отсюда канал проходит в переднемедиальном направлении в костном основании черепа.Сразу над кружевным отверстием сонный канал открывается в среднюю полость черепа, рядом с заднебоковым основанием турецкого седла.
• Foramen lacerum — Это отверстие неправильной формы, расположенное в основании черепа, непосредственно ниже выхода из сонного канала. Это отверстие — артефакт сухого черепа, потому что при жизни он полностью заполнен хрящом. Все отверстия черепа, через которые проходят нервы или кровеносные сосуды, имеют гладкие края; слово Lacerum («рваный» или «разорванный») говорит нам, что это отверстие имеет неровные края, и поэтому через него ничего не проходит.

Задняя черепная ямка

Задняя черепная ямка — самая задняя и самая глубокая часть полости черепа. Он содержит мозжечок головного мозга. Задняя ямка ограничена спереди каменистыми гребнями, а затылочная кость образует дно и заднюю стенку. Он разделен по средней линии большим foramen magnum («большое отверстие»), отверстием, через которое проходит спинной мозг.

Внутренний слуховой проход расположен на медиальной стенке каменистого гребня в задней черепной ямке (см. Рисунок 9).Это отверстие обеспечивает прохождение нерва от органов слуха и равновесия внутреннего уха, а также нерва, который питает мышцы лица. У переднебокового края большого затылочного отверстия расположен подъязычный канал , . Они появляются на нижней стороне черепа у основания затылочного мыщелка и обеспечивают проход важного нерва к языку.

Непосредственно ниже внутреннего слухового прохода находится большое яремное отверстие неправильной формы (см. Рис. 6а).Через это отверстие из черепа выходят несколько черепных нервов. Это также точка выхода через основание черепа всей возвратной венозной крови, покидающей мозг. Венозные структуры, несущие кровь внутри черепа, образуют большие изогнутые бороздки на внутренних стенках задней черепной ямки, которые заканчиваются у каждого яремного отверстия.

Пазух носа

Придаточные пазухи носа представляют собой полые, заполненные воздухом пространства, расположенные внутри определенных костей черепа (рис. 16).Все пазухи сообщаются с полостью носа (околоносовые = «рядом с полостью носа») и выстланы слизистой оболочкой носа. Они служат для уменьшения костной массы и, таким образом, осветления черепа, а также добавляют резонанса голосу. Эта вторая особенность наиболее очевидна при простуде или заложенности носовых пазух. Это приводит к отеку слизистой оболочки и избыточному выделению слизи, которая может блокировать узкие проходы между носовыми пазухами и носовой полостью, из-за чего ваш голос звучит иначе, чем вы и другие.Эта закупорка также может позволить пазухам заполниться жидкостью, в результате чего давление будет вызывать боль и дискомфорт.

Придаточные пазухи носа названы в честь кости черепа, которую каждая занимает. Лобная пазуха расположена чуть выше бровей, внутри лобной кости (см. Рисунок 15). Это нерегулярное пространство может быть разделено по средней линии на двусторонние пространства, или они могут быть объединены в одно пространство синуса. Лобная пазуха — это самый передний из придаточных пазух носа.Самая большая пазуха — гайморовая пазуха . Они парные и расположены внутри правой и левой верхнечелюстных костей, где они занимают область чуть ниже орбит. При инфекциях носовых пазух чаще всего поражаются верхнечелюстные пазухи. Поскольку их соединение с носовой полостью расположено высоко на их медиальной стенке, их трудно дренировать. Клиновидная пазуха представляет собой единую срединную пазуху. Он расположен в теле клиновидной кости, чуть впереди и ниже турецкого седла, что делает его самым задним из придаточных пазух носа.На боковых сторонах решетчатой ​​кости есть несколько небольших пространств, разделенных очень тонкими костными стенками. Каждое из этих пространств называется решетчатой ​​воздушной ячейкой . Они расположены по обе стороны от решетчатой ​​кости, между верхней носовой полостью и медиальной орбитой, сразу за верхними носовыми раковинами.

Рисунок 16. Параназальные пазухи. Придаточные пазухи — это полые, заполненные воздухом пространства, названные в честь кости черепа, которую каждая занимает. Самая передняя — это лобная пазуха, расположенная в лобной кости над бровями.Наиболее крупными являются верхнечелюстные пазухи, расположенные в правой и левой верхнечелюстных костях ниже орбит. Самый задний — это клиновидная пазуха, расположенная в теле клиновидной кости, под турецким седлом. Решетчатые воздушные клетки представляют собой множество небольших пространств, расположенных с правой и левой сторон решетчатой ​​кости, между медиальной стенкой орбиты и боковой стенкой верхней полости носа.

Подъязычная кость

Подъязычная кость — это независимая кость, которая не контактирует с другими костями и, следовательно, не является частью черепа (рис. 17).Это небольшая U-образная кость, расположенная в верхней части шеи на уровне нижней челюсти, с кончиками буквы «U», направленной назад. Подъязычная кость служит основанием для языка вверху и прикрепляется к гортани внизу и к глотке сзади. Подъязычная кость удерживается на месте серией маленьких мышц, которые прикрепляются к ней сверху или снизу. Эти мышцы действуют для перемещения подъязычной кости вверх / вниз или вперед / назад. Движения подъязычной кости согласованы с движениями языка, гортани и глотки при глотании и разговоре.

Рисунок 17. Подъязычная кость. Подъязычная кость расположена в верхней части шеи и не соединяется ни с одной другой костью. Он обеспечивает прикрепление мышц к языку, гортани и глотке.

морда тигра, череп, фигура тигра в профиль и надпись на белом фоне Клипарты, векторы, и Набор Иллюстраций Без Оплаты Отчислений. Изображение 122553408.

Морда тигра, череп, фигура тигра в профиль и надпись «Ну какой я дикий, держись подальше». Шаблон для печати на футболках, постерах, открытках. Черный, белый и красный цвет. Реалистичный эскиз.

Таблица размеров

Используете это изображение на предмете перепродажи или шаблоне?

Распечатать Электронный Всесторонний

5000 x 5010 пикселей | 42. 3 см x 42,4 см | 300 точек на дюйм | JPG

Масштабирование до любого размера • EPS

5000 x 5010 пикселей | 42,3 см x 42,4 см | 300 точек на дюйм | JPG

Скачать

Купить одиночное изображение

6 кредитов

Самая низкая цена
с планом подписки

• Попробовать 1 месяц на 2209 pyб
• Загрузите 10 фотографий или векторов.
• Нет дневного лимита загрузок, неиспользованные загрузки переносятся на следующий месяц

221 pyб

за изображение любой размер

Цена денег

Ключевые слова

Похожие векторы

Нужна помощь? Свяжитесь с вашим персональным менеджером по работе с клиентами

@ +7 499 938-68-54

Мы используем файлы cookie, чтобы вам было удобнее работать. Используя наш веб-сайт, вы соглашаетесь на использование файлов cookie, как описано в нашей Политике использования файлов cookie

14.2: Знакомство с костной системой

1. Последнее обновление

2. Сохранить как PDF

1. Компоненты скелетной системы
2. Осевой и аппендикулярный скелеты
3. Функции скелетной системы
   1. Поддержка, форма и защита
   2. Движение
   3. Гематопоэз
   4. Хранение минералов и гомеостаз
4. Обзор
5. Обзор
6. Узнать больше
7. Атрибуты

Череп и скрещенные кости

Символ черепа и скрещенных костей использовался в течение очень долгого времени для обозначения смерти, возможно, потому, что после смерти и разложения кости — это все, что осталось. Многие люди считают кости мертвыми, сухими и хрупкими. Эти прилагательные могут правильно описывать кости сохранившегося скелета, но кости живого человека очень живы. Живые кости также крепкие и гибкие. Кости — это основные органы скелетной системы.

Скелетная система — это система органов, которая обеспечивает внутреннюю основу человеческого тела. Зачем нужна костная система? Попробуйте представить, как бы вы выглядели без него.Вы были бы мягкой, шаткой грудой кожи, содержащей мышцы и внутренние органы, но без костей. Вы можете выглядеть как очень большая пуля. Не то чтобы вы могли видеть себя — складки кожи опускались на ваши глаза и блокировали обзор из-за отсутствия костей черепа. Вы могли бы отодвинуть кожу, если бы могли двигать только руками, но для этого вам также нужны кости!

Компоненты скелетной системы

У взрослых скелетная система включает 206 костей, многие из которых показаны на рисунке ниже. Кости — это органы, состоящие из плотных соединительных тканей, в основном из прочного белкового коллагена. Кости содержат кровеносные сосуды, нервы и другие ткани. Кости твердые и жесткие из-за отложений кальция и других минеральных солей в их живых тканях. Места, где встречаются две или более кости, называются суставами. Многие суставы позволяют костям двигаться как рычаги. Например, локоть — это сустав, позволяющий сгибать и выпрямлять руку.

Помимо костей, скелетная система включает хрящи и связки.

• Хрящ — это тип плотной соединительной ткани, состоящей из прочных белковых волокон. Он прочный, но гибкий и очень гладкий. Он покрывает концы костей в суставах, обеспечивая гладкую поверхность для движения костей.
• Связки представляют собой связки волокнистой соединительной ткани, которые скрепляют кости. Они удерживают кости скелета на месте.

Осевой и аппендикулярный скелеты

Скелет традиционно делится на две основные части: осевой скелет и аппендикулярный скелет, обе из которых изображены ниже.

• Осевой каркас образует ось тела. Он включает череп, позвоночник (позвоночник) и грудную клетку. Кости осевого скелета, а также связки и мышцы позволяют человеческому телу сохранять вертикальное положение.Осевой скелет также передает вес от головы, туловища и верхних конечностей вниз по спине к нижним конечностям. Кроме того, кости защищают мозг и органы грудной клетки.
• Аппендикулярный скелет образует придатки и их прикрепления к осевому скелету. Он включает кости рук и ног, кистей и стоп, а также плечевой и тазовый пояса. Кости аппендикулярного скелета делают возможными движения и другие движения придатков. Они также защищают основные органы пищеварения, выделения и размножения.

Функции скелетной системы

Скелетная система выполняет множество различных функций, необходимых для выживания человека. Некоторые функции, такие как поддержка тела, относительно очевидны. Остальные функции менее очевидны, но не менее важны. Например, три крошечные кости (молоток, наковальня и стремени) внутри среднего уха передают звуковые волны во внутреннее ухо.

Поддержка, форма и защита

Каркас поддерживает тело и придает ему форму. Без жестких костей скелетной системы человеческое тело было бы просто мешком из мягких тканей, как описано выше. Кости скелета очень твердые и обеспечивают защиту нежных тканей внутренних органов. Например, череп окружает и защищает мягкие ткани головного мозга, а позвоночный столб защищает нервные ткани спинного мозга. Позвоночный столб, ребра и грудина (грудина) защищают сердце, легкие и основные кровеносные сосуды.Для защиты этих последних внутренних органов кости должны иметь возможность расширяться и сокращаться. Ребра и хрящ, соединяющий их с грудиной и позвонками, способны к небольшим сдвигам, которые позволяют дышать и другие движения внутренних органов.

Механизм

Кости скелета обеспечивают поверхность прикрепления скелетных мышц. Когда мышцы сокращаются, они тянут и двигают кости. На рисунке ниже, например, показаны мышцы, прикрепленные к костям колена.Они помогают стабилизировать сустав и позволяют ноге сгибаться в коленях. Кости в суставах действуют как рычаги, движущиеся в точке опоры, а прикрепленные к костям мышцы прикладывают силу, необходимую для движения.

Гематопоэз

Гематопоэз — это процесс производства клеток крови. Этот процесс происходит в ткани, называемой красным костным мозгом, которая находится внутри некоторых костей, включая таз, ребра и позвонки. Красный костный мозг синтезирует эритроциты, лейкоциты и тромбоциты. Каждый день в костях вырабатываются миллиарды этих клеток крови.

Хранение минералов и гомеостаз

Еще одна функция скелетной системы — хранение минералов, особенно кальция и фосфора.Эта функция хранения связана с ролью костей в поддержании минерального гомеостаза. Для нормального функционирования организма в крови необходим необходимый уровень кальция и других минералов. Когда уровень минералов в крови слишком высок, кости поглощают некоторые из них и хранят их в виде минеральных солей, поэтому кости такие твердые. Когда уровень минералов в крови слишком низкий, кости выделяют часть минералов обратно в кровь. Минералы костей являются щелочными (основными), поэтому их выброс в кровь защищает кровь от чрезмерной кислотности (низкий pH), тогда как их обратное всасывание в кости защищает кровь от чрезмерной щелочности (высокий pH).Таким образом, кости помогают поддерживать кислотно-щелочной гомеостаз в крови.

Еще один способ, которым кости помогают поддерживать гомеостаз, — действовать как эндокринный орган. Один эндокринный гормон, секретируемый костными клетками, — это остеокальцин, , который помогает регулировать уровень глюкозы в крови и отложение жира. Это увеличивает секрецию инсулина, а также чувствительность клеток к инсулину. Кроме того, он увеличивает количество клеток, вырабатывающих инсулин, и уменьшает жировые отложения.

Сводка

• Скелетная система — это система органов, которая обеспечивает внутреннюю основу человеческого тела.У взрослых скелетная система состоит из 206 костей.
• Кости — это органы, состоящие из плотных соединительных тканей, в основном из прочного белкового коллагена. Кости также содержат кровеносные сосуды, нервы и другие ткани. Кости твердые и жесткие из-за отложений кальция и других минеральных солей в их живых тканях. Помимо костей, скелетная система включает хрящи и связки.
• Скелет традиционно делится на две основные части: осевой скелет, который включает череп, позвоночник и грудную клетку; и аппендикулярный скелет, который включает придатки и пояса, которые прикрепляют их к осевому скелету.
• Скелетная система выполняет множество различных функций, включая поддержку тела и придание ему формы, защиту внутренних органов, обеспечение поверхностей прикрепления скелетных мышц, обеспечение движений тела, производство клеток крови, хранение минералов, помощь в поддержании минерального гомеостаза и выработку эндокринных гормонов. .

Обзор

1. Что такое костная система? Сколько костей в скелете взрослого человека?
2. Опишите состав костей.
3. Какие еще органы входят в скелетную систему, кроме костей?
4. Укажите две основные части скелета.
5. Перечислите несколько функций костной системы.
6. Обсудить половой диморфизм скелета человека.
7. Кости, хрящи и связки состоят из ____________ тканей.
8. Верно или неверно. Кости содержат живую ткань и могут влиять на процессы в других частях тела.
9. Верно или неверно. Костные клетки сокращаются, чтобы подтянуть мышцы, чтобы начать движение.
10. Если у человека проблемы с производством клеток крови, какой тип костной ткани, скорее всего, поражен? Поясните свой ответ.
11. Являются ли тазовые пояса частью осевого или аппендикулярного скелета?
12. Какие три формы гомеостаза регулирует скелетная система? Кратко объясните, как каждый из них регулируется скелетной системой.
13. Как вы думаете, что было бы с нами, если бы у нас не было связок? Поясните свой ответ.
14. а. Определите сустав в скелетной системе.

    г. Как хрящ связан с суставами?

    г. Определите один сустав человеческого тела и опишите его функцию.

Узнать больше

Вы когда-нибудь смотрели популярный сериал Bones ? Речь идет о судебном антропологе, который использует свои экспертные знания о человеческом скелете для раскрытия тайн убийства. В видео ниже вы можете послушать, как работают мозги Bones, судебного антрополога и отмеченная наградами писательница доктор Кэти Райхс, которые рассказывают о реальном мире судебной антропологии и реалистичном вымышленном мире, который она создала.

Большинство приматов сексуально диморфны, чтобы узнать больше, посмотрите это видео:

Функционально-зависимые характеристики формы человеческого черепа в JSTOR

Использование программы FEM ANSYS 5.4, мы создали модель человеческого черепа, в которой исследованы поток сил, относительное расположение и величины напряжений. Силы прикладываются снизу через зубной ряд верхней челюсти. Предусмотрен достаточный объем для передачи этих сил укуса вверх на крышу корпуса мозга, где подшипники противодействуют силам снизу. В этом объеме не рассматриваются никакие другие морфологические признаки, кроме двух конусовидных орбит и носового канала, имеющего округлое треугольное поперечное сечение, проходящего вверх между орбитами. При нагрузках (= силах укуса), действующих одновременно в направлениях и относительных размерах реалистичных сил укуса и жевания, внутри модели возникали концентрации напряжений, которые очень напоминают морфологические характеристики человеческого черепа. Наиболее заметные пути стрессов соответствуют носовым, скуловым и крыловидным столбам Тольдта и Беннинггофа. Помимо этих концентраций напряжения, участки без напряжения становятся видимыми в местах, где на черепе видны выемки: сводчатое небо с режущим каналом, собачья ямка, верхняя и нижняя глазничные щели или полости, такие как верхнечелюстные пазухи и полые черепа.За задними коренными зубами и крыловидным отростком напряжения резко исчезают, а в боковой стенке носовой полости остается верхнечелюстной перерыв без напряжений. Поток сил, сравнимый, но не в точном положении скуловой дуги, распространяется от сильно нагруженной скуловой кости назад и вверх. На более позднем этапе моделирования, несколько глубже, в месте реально существующей скуловой дуги была приложена серия небольших сил, которые соответствуют результирующей силе, создаваемой перенаправлением тяги m. жевательный массажер в височную фасцию. Это — биологически обоснованное — манипулирование моделью приводит к уменьшению сил в скуловой кости и к смещению скуловой дуги вниз и ее изоляции от боковой стенки черепа глубокой, свободной от напряжения височной ямкой. Сходство между потоком напряжений в модели и формой черепа, по-видимому, указывает на то, что череп, как и кости посткраниального скелета, развивает свою форму в зависимости от механического напряжения в процессе причинного гистогенеза.Принимая во внимание экспериментальные результаты, нельзя исключить возможность отклонения факторов безопасности в черепе от таковых в посткраниальном скелете. Меры по FEM-программам ANSYS 5.4 можно использовать в трехмерных конструктивных моделях, в которых используются меньшие размеры. Die morphologischen Vorgaben des Modells sind ausschließlich Einleitung der Beiß- und Kaukräfte von unten nach oben entlang des Zahnbogens, kegelförmige Augenhöhen und eine abgerundet dreieckige Bissefen zahnhöhle, die sreieckige Nasenhöhöhle, die sreieckige Nasenhöhöhle, die sreieckige Nasenhöhöhle. Das Modell bietet ein halbzylindrisches Volumen, das sich in allen Richtungen weiter ausdehnt als der Schädel. Die Ausleitung der Kräfte erfolgt in einer Doppelreihe von vertikalen und Horizontalen Lagerstellen. Deren Lokalisation entspricht der äußeren und der inneren Tafel des Schädeldaches entlang einer Begrenzung, die der üblichen Schnittführung bei Eröffnung einer Schädelhöhle entspricht. Unter einer Belastung, die der Beanspruchung durch Beiß- und Kaukräfte ähnelt, ergaben sich in dem Modell Spannungskonzentrationen, die den knöchernen Strukturen des Schädels sehr nahe kommen.Die auffälligsten Spannungsflüsse ähneln den в Benninghoffs Lehrbuch nach Toldt (1914) beschriebenen Nasen-, Jochbogen- und Pterygoidpfeilern des Mittelgesichtes. Diesen Konzentrationen hoher Spannungen stehen Bereiche gegenüber, die keine oder nur geringe Spannungen führen. Die zuletzt genannten lassen sich problemlos den Aussparungen und Hohlräumen am Schädel zuordnen: Gaumenwölbung einschließlich des Canalis incisivus, Fossa canina und Oberkieferhöhle, Fissura orbitalis superior und inferior. Hinter dem letzten Molaren und dem Pterygoid brechen die spannungsführenden Bereiche abrupt ab, und in der Seitenwand der Nasenhöhle bleibt ein Hiatus maxillaris spannungsfrei. Ein Kraftfluß ähnlich dem Jochbogen erstreckt sich vom hoch belasteten Jochbein rückwärts-aufwärts. In einem späteren Modellierungsschritt wurde unterhalb dieses Bereichs, an der Stelle des real existierenden Jochbogens, eine Reihe geringer, медиальный герихтетер Kräfte angesetzt. Diese entsprechen nach Richtung und Größe der Umlenkkraft, die aus dem Zug des M.masseter und der Weiterleitung der Masseterkraft auf die Fascia temporalis entsteht. Zudem wurden beiderseits im hinteren unteren Bereich des Modells Gelenkkräfte eingeführt. Durch diese — auch biologisch vertretbaren — Ergänzungen werden die Spannungen im Bereich des Jochbeins vermindert und der hier behandelte Spannungsfluß aus seiner Lage im oberen Schläfenbereich abwärts verschoben. Hinter dem Spannungsfluß bleibt eine völlig spannungsfreie Schläfengrube bestehen. Die Ähnlichkeit zwischen Spannungsverteilung im FEM-Modell und Materialverteilung im Schädel legt den Schluß nahe, daß auch der knöcherne Schädel, ebenso wie der Knochen des postkranialen Skeletts (aufgrund der kauschenäscheletts).Aufgrund von Experimentellen Befunden kann die Möglichkeit nicht ausgeschlossen werden, daß die Sicherheitsfaktoren am Schädel andere sind als am postkranialen Skelett.

Anthropologischer Anzeiger — международный журнал по биологии человека, публикующий оригинальные исследовательские работы по всем областям биологических исследований человека. Anthropologischer Anzeiger доступен в Интернете (www.schweizerbart.de/journals/anthranz), статьи необходимо подавать онлайн (https: //www.schweizerbart.де / представить / антранц). Anthropologischer Anzeiger приветствует и поощряет отправку документов и тематических исследований, обзоров, технических заметок и кратких отчетов, в частности, по следующим темам: • Рост и развитие: исследования дородового и послеродового роста с особым интересом к аспектам профилактики здоровья, психосоциальным, социально-экономическим и экологическим факторам, которые влияют на рост и созревание детей и подростков. • Популяционная генетика: географическое распределение серологических и биохимических маркеров, а также морфологических и физиологических признаков.• Эволюция гоминидов, палеоантропология, историческая и судебная антропология: исследования аДНК, остеология, демография, морфология, биомеханика, изотопы, палеопатология, археология и патология.

E. Schweizerbart и ее дочерняя компания Gebr. Borntraeger издает и распространяет печатные и электронные научные журналы, серии книг и монографии. Мы являемся частной собственностью и управляемы учеными, независимыми, и мы предоставляем все услуги, связанные с публикацией и маркетингом научного контента во всем мире в печатной и электронной форме.Schweizerbart Science Publishers был основан Эмануэлем Швейцербартом в 1826 году как издательство с упором на исторические труды. Вскоре после основания программа изменилась, и Швейцербарт сосредоточился на публикации научных журналов и книг по естественным наукам, главным образом по наукам о Земле и окружающей среде, водной экологии, антропологии, медицине, зоологии и науке о растениях. Сегодня Schweizerbart издает множество научных журналов, периодических изданий, серий, книг и монографий в области наук о Земле и окружающей среде, водной экологии, ботанике, антропологии и зоологии.

Вы носите ДНК неандертальца? Может сказать форма вашего черепа.

Форма вашего мозга может многое сказать о неандертальце в вас. Новое исследование показало, что современные люди, несущие определенные генетические фрагменты наших ближайших вымерших родственников, могут иметь более продолговатый мозг и черепа, чем другие люди.

Современные люди обладают уникальными, относительно шаровидными черепами и мозгами. Напротив, у ближайших вымерших родственников современных людей, неандертальцев, есть удлиненные черепа и мозг, типичные для большинства приматов.

Предыдущее исследование показало, что эти контрастные формы черепа могут отражать различия в размере различных областей мозга у современных людей и неандертальцев, а также то, как эти области мозга связаны друг с другом. «Однако ткань мозга не окаменелость, поэтому лежащая в основе биология остается неуловимой», — сказал Live Science соавтор исследования Филипп Гунц, палеоантрополог из Института эволюционной антропологии Макса Планка в Лейпциге, Германия. [3D-изображения: исследование человеческого мозга]

Чтобы разгадать эту загадку, ученые сначала провели компьютерную томографию (компьютерная томография) семи ископаемых черепов неандертальцев и 19 черепов современного человека.Они разработали отпечатки внутренней части черепных коробок и измерили их округлость.

Затем исследователи проанализировали около 4500 современных людей, у которых были как генетические данные, так и сканирование мозга с помощью магнитно-резонансной томографии (МРТ).

«Мы рассудили, что если мы сможем идентифицировать конкретные фрагменты ДНК неандертальцев в достаточно большой выборке живых людей, мы сможем проверить, подталкивает ли какой-либо из этих фрагментов к менее шаровидной форме мозга, что позволяет нам увеличить масштаб генов, которые может быть важным для этой черты », — сказал Live Science старший автор исследования Саймон Фишер, нейрогенетик из Института психолингвистики Макса Планка в Неймегене, Нидерланды.

Предыдущие исследования показали, что современные люди и неандертальцы пережили несколько эпизодов скрещивания, внедрив ДНК неандертальцев в геном современного человека. В новом исследовании ученые обнаружили, что фрагменты ДНК неандертальцев в хромосомах 1 и 18 современного человека связаны с менее круглым мозгом.

«Эффект от ношения этих редких фрагментов неандертальцев незначителен», — сказал Фишер. «Влияние вариантов генов неандертальцев невелико, вы не сможете увидеть их в форме головы человека, когда встретите их.»

Фрагменты ДНК неандертальцев содержали два гена, которые ранее были исследованы и связаны с развитием мозга. Один, UBR4, связан с генерацией нейронов, а другой, PHLPP1, связан с развитием жировой изоляции вокруг нервных клеток.

исследователи обнаружили, что эта ДНК неандертальцев оказывает сильнейшее влияние на структуры мозга, известные как скорлупа и мозжечок, которые играют ключевую роль в подготовке, обучении и координации движений. Скорлупа формирует внешнюю часть базальных ганглиев мозга, которые являются связаны с памятью, вниманием, планированием, обучением навыкам и, возможно, речью и языком.

Ученые отметили, что если у человека больше ДНК неандертальцев, чем в среднем, это не обязательно означает, что его мозг более продолговатый. «Два человека, которые имеют очень похожие общие количества ДНК неандертальцев — например, 1 процент их геномов — вполне могут нести совершенно разные фрагменты», — сказал Фишер.

Исследователи также отметили, что эти различия черепа, вероятно, не отражали каких-либо различий во время рождения младенца: современные люди и неандертальцы имели схожие формы черепа и черепа в то время, сказал Гунц.По его словам, после рождения различия в развитии мозга, вероятно, привели к выраженным различиям, которые обнаруживаются в форме черепа между взрослыми особями двух линий.

В ходе будущих исследований можно будет найти больше ДНК неандертальцев, связанных с мозгом современного человека, и определить, какие конкретные эффекты могут иметь эти древние генетические варианты при выращивании ткани мозга с ДНК неандертальцев в лаборатории, сказал Фишер.

Ученые подробно рассказали о своих открытиях в Интернете 13 декабря в журнале Current Biology.

Первоначально опубликовано на Live Science .

Понимание анатомии: Череп | Сеть художников

Кости черепа предоставляют достаточно информации о строении лица человека, чтобы судмедэксперты и ученые могли восстановить точный внешний вид лица человека.По этой причине важно понимать большие костные массы черепа и то, как они соотносятся с пропорциями индивидуальной модели.

Дэвид Джон Кассан

Человеческий череп — одна из самых интересных частей тела для художника. Это можно доказать, посмотрев на бесчисленные исторические произведения искусства, в которых можно найти черепа.В большинстве этих произведений череп служит memento mori — символом хрупкости жизни и нашей собственной смертности.

Череп практически лишен сочленения и в основном состоит из костей, скрепленных между собой швами, не допускающими движения. Единственным исключением из этого правила является шарнир нижней челюсти (челюстной кости), единственной подвижной части черепа. Основные функции черепа — защита мозга от травм и поддержка основы лица. Череп также определяет расположение глаз и ушей, которые обеспечивают мозг сенсорной информацией об окружающей среде тела.

Внешний вид человеческого лица в большей степени зависит от формы и качества висцерокраниальных костей; многие из этих костей давят на мышцы и кожу, определяя форму частей лица и головы. Когда это происходит, это называется костной точкой. Примеры — линия челюсти и подбородка, а также поворот лба у надбровного гребня. Кости черепа предоставляют достаточно информации о строении лица человека, чтобы судмедэксперты и ученые могли восстановить точный внешний вид лица человека.По этой причине важно понимать большие костные массы черепа и то, как они соотносятся с пропорциями индивидуальной модели.

Строение черепа можно разделить на две основные части — нейрокраниум (черепная коробка) и висцерокраниум (лицевые кости). Нейрокраниум — это часть черепа, которая удерживает и защищает мозг в большой полости, называемой сводом черепа.Этот защитный шлем для мозга состоит из восьми пластинчатых костей, которые соединены друг с другом твердой костью, костными швами или хрящевыми суставами. Нейрокраниум включает лобную, теменную, затылочную, клиновидную, височную и решетчатую кости — вместе эти кости образуют защитный свод, окружающий мозг.

Самая важная из черепных костей для внешнего вида лица — это лобная кость, которая придает структуру верхней части лица над орбитальными впадинами (глазницами) и помогает обозначить лоб и брови.Эта область черепа действует как граница между нейрокранием и висцерокранием. Это разделение начинается у корня носа и продолжается по верхнему краю глазничных полостей и вокруг наружных слуховых проходов.

14 костей висцерокраниума образуют переднюю нижнюю часть черепа. Кости лица сложным образом взаимодействуют друг с другом, образуя небольшие полости, в том числе полости для глаз, внутренних ушей, носа и рта. К важным лицевым костям относятся нижняя челюсть (самая большая и самая сильная кость лица), верхняя челюсть (верхняя челюсть), скуловая кость (скуловая кость) и носовая кость.Уникальность формы этих костей обеспечивает основной структурный каркас лица и, таким образом, во многом определяет его статический вид.

Для этих иллюстраций я смог нарисовать настоящий череп, который был под рукой в ​​студии, где я раньше преподавал уроки рисования; он обладает необычайной уникальностью и индивидуальностью.

Ма́сляные кра́ски — суспензии неорганических пигментов и наполнителей в олифах, изготовляемых из растительных масел с достаточно высокой способностью к высыханию или маслосодержащих алкидных смол.

Пигменты в масляных красках

Пигментами в масляных красках служат двуокись титана, охра, железный сурик, окись хрома, свинцовый крон и др.

Вспомогательные вещества и наполнители

Наполнителями, которые применяют, главным образом, для экономии пигментов, служат тальк, каолин, слюда и другие. В качестве вспомогательных компонентов в состав масляных красок вводят ускорители высыхания (сиккативы) — растворимые в олифах соли кобальта, марганца, свинца, а также поверхностно-активные вещества; последние облегчают диспергирование пигментов и наполнителей при получении масляных красок.

Виды масляных красок

В промышленности выпускают масляные краски двух видов: так называемые густотёртые (пастообразные) и готовые к употреблению (жидкие). При получении густотёртых масляных красок сначала готовят в смесителе однородную пигментную пасту, а затем растирают её на краскотёрках. Готовые к использованию масляные краски получают путём перемешивания всех компонентов в шаровых мельницах или разбавлением густотёртых красок олифой.

Использование масляных красок

Масляные краски наносят на поверхность кистью, валиком, распылением. Нельзя наносить масляные краски толстым слоем.

Образование плёнки при высыхании слоя масляных красок обусловлено окислительной полимеризацией растительных масел.

Скорость высыхания и свойства плёнки зависят от типа масла и пигмента, а также от условий сушки (температуры, освещённости). Плёнки масляных красок, высушенные при комнатной температуре, характеризуются невысокой твёрдостью и водостойкостью и разрушаются под действием щелочей. При повышении температуры сушки показатели плёнок улучшаются. Например, плёнки, высушенные при 250—300°С, стойки в слабых растворах щелочей.

Масляные краски просты в применении, дёшевы. Основная область их использования — окраска стен, крыш и т. д.

Художественные масляные краски

Помимо масляных красок общего назначения, важное значение имеют также художественные масляные краски, которые готовят растиранием пигментов в отбелённом рафинированном льняном масле (иногда с добавками орехового и подсолнечного). Эти масляные краски наносят на предварительно загрунтованные холст или древесину.

См. также

Литература

• Менделеев Д.И., Лидов А.П., Краски органические естественные // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: В 86 томах (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.  (Проверено 18 апреля 2011)
• Менделеев Д.И., Гемилиан В. А., Краски органические искусственные // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: В 86 томах (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.  (Проверено 18 апреля 2011)
• Менделеев Д.И., Лидов А.П., Краски минеральные // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: В 86 томах (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.  (Проверено 18 апреля 2011)
• Корсунский Л. Устойчивость современных художественных масляных красок // Художник. 1962, № 10. С.56-58.
• Корсунский Л. Разбавители художественных масляных красок // Художник. 1963, № 12. С.22-24.

Ссылки

Масляная краска, состав, пигменты, применение, гост масляной краски

Содержание статьи

Масляная краска – популярный товар на строительном рынке материалов. Но при этом ее не следует применять для окрашивания стен, потолка, оконных рам, дверей.

Если планируется делать ремонт в старой квартире, то с этим видом краски можно точно столкнуться. Например, сняв старые обои, можно увидеть бетонную стену, которая окрашена масляной краской. Также после демонтажа плитки иногда встречается окрашенная стена. Краситель на основе масла есть и на бетонном основании пола. Ее можно увидеть, если ликвидировать изношенный линолеум.

Этот вид краски, с одной стороны, отличный помощник в строительстве. Она является хорошим грунтовочным материалом. С дугой стороны, ее сложно удалить с поверхности во время ремонта. Получается, она мешает проводить реставрационные работы.

Масляная краска появилась достаточно давно. Еще несколько десятков лет назад она использовалась везде, т.к. не было другого варианта. Таким видом краски покрывали двери, стены, потолок, оконные рамы. Минус масла, которое входит в эту краску, заключается в том, что оно долго высыхает. Но, несмотря на это, люди терпеливо ждали полного отвердения поверхности и выветривания запаха. Только после этого можно было въезжать в жилое помещение.

Масляная краска обычно служит не очень долго. Уже через 2-3 года она начинает покрываться трещинами и осыпаться. Причина этого заключается в отсутствии возможности дышать не только людям, но и стенам.

В настоящий момент на рынке строительных материалов появилось большое число всевозможных красок. Они имеют ряд преимуществ по сравнению с масляной краской. Поэтому все реже этот тип красящего вещества используются во время ремонтных работ в жилых помещениях. Сейчас масляная краска идет в ход, когда необходимо покрасить поверхность их металла. Также ей можно покрасить служебное помещение. Но в комнатах должна присутствовать вентиляционная система.

Состав масляной краски

Состоит масляная краска из связующего компонента и пигмента, который придает составу определенный цвет. В качестве пигмента применяются минералы. Из них сначала делается порошок. Главная особенность этого компонента заключается в том, что он не растворяется ни в воде, ни в масле, ни в растворителе. Поэтому, открыв банку с масляной краской, можно обнаружить, что весь пигмент лежит на самом дне. Перед тем, как начать ее использовать, нужно хорошо перемешать массу.

Связующим компонентом в этой разновидности краски является олифа. Она может быть, как натуральная, так и сделанная искусственно. Краска может быть разная по густоте. Все зависит от назначения ее использования.

Краска с маслом является надежным и долго используемым материалом. Раньше ее всегда брали и для отделки фасада зданий, и для внутреннего декора помещений.

Разновидности по густоте:

• Готовый к использованию состав.
• Разводимый состав перед работой. Обычно для этого используется олифа. В процентном соотношении ее может быть от 17% до 40%.

Олифа – это натуральный материал, который делается из масла растений. Внешне олифа прозрачная и текучая. В зависимости от сорта растительного масла, которое применялось для производства, цветовая гамма олифы может быть от светло- до темно-коричневого.

Виды олифы:

1. Алкидные
2. Масляные
3. Смешанные

Масляная краска на олифе

Олифа на базе масла может быть полностью натуральной, искусственной и смешанной. Последний вариант в продаже известен, как олифа под названием «Оксоль». Для приготовления натуральной олифы берется льняное или масло конопли. Их варят при 150 градусах. В результате этого выходит 100% высохшее масло без растворителя. В смешанном составе растворитель занимает 30-45% всей массовой доли. Такая олифа быстрее сохнет. Чтобы еще больше ускорить процесс изготовители добавляют еще и специальные отвердители, которые называются сиккативы.

Олифа на основе подсолнечного масла сохнет намного дольше, чем та, которая изготовлена из конопли или льна. Однако она более эластичная. Льняная и конопляная олифа, зато, имеют стойкость к воздействию повышенной влажности и воды. Поэтому ее можно применять для окраски фасада здания.

Натуральная олифа входит в состав густотертой краски.

Олифа комбинированного типа получается в результате химического взаимодействия ингредиентов. К уплотненному маслу растения еще добавляется растворитель.

Оксоль изготавливается с помощью окисления подогретого масла подсолнечника. Процесс окисления подразумевает долгое прохождение воздуха через имеющийся состав. Масло, таким образом, загустевает и высыхает. К нему потом добавляют растворитель в размере 45% от общей массовой доли.

Смешанный тип олифы берется для изготовления масляных красок для наружных работ. Это марки К3 и К5. А такие марки, как К11, К12, а также К2 и К4, используются в создании красок для внутренних работ.

Искусственные олифы, в продаже известные, как синтол и карбоноль, не включают в свой состав масла растений. Качество этого вида олифы намного хуже, чем натуральной или смешанной.

Олифа из алкидных смол получаются путем модифицирования масел.

Кроме олифы и пигмента в состав масляной краски входят еще и наполнители. Это барит, тальк и сернокислый барий.

Гост масляной краски

Все производимые масляные краски должны соответствовать ГОСТу. На банке с веществом всегда должна быть соответствующая маркировка.

• 021 — МА – на базе растительной олифы.
• 025 — МА — на базе смешанной олифы.
• 023 — ГФ — на базе искусственной (глифталевой) олифы.
• 024 — ПФ — на базе искусственной (пентафталевой) олифы.

В каждой маркировке присутствует двойка. Она говорит о том, что намазывать краску можно на любой материал.

Пигменты для масляных красок

Масляная краска бывает самого разного цвета.

На строительном рынке материалов всегда можно найти такие пигментные оттенки:

• слоновая кость;
• палевый;
• нежно-голубой;
• голубой;
• синий;
• желтый;
• серый;
• салатовый;
• цвета фисташек;
• зеленый;
• красный
• темно-красный;
• коричневый.
• бежевый.

Масляная краска удобна тем, что она очень экономная. Оно заменяет грунтовочный материал.

Применение масляных красок

Примененять масляные краски нужно только строго соблюдая следующие правила:

1. Если необходимо создать матовую поверхность при окрашивании, нужно в массу положить хозяйственное мыло. Для этого необходимо сначала приготовить раствор, где 40% будет занимать мыло. На 3 л. краски достаточно использовать 1 штуку. Первым делом его трут на терке, а потом уже заполняют водой. Жидкость лишь слегка должна накрывать мыло. После того, как мыло полностью растворится, его можно добавить в краску. При этом нужно состав хорошо перемешивать.
2. Если после открытия банки обнаружилось, что на поверхности есть пленка, то нет нужды массу процеживать. Можно от пленки избавиться другим способом. Подойдет часть капронового чулка. Его нужно положить в банку. Потом аккуратно кистью промокнуть и вытащить.
3. Перед тем, как нанести краску на поверхность, нужно полностью ее подготовить к работе. Например, стену нужно очистить от старой краски, высушить, выровнять грунтовкой. Только после этого можно намазывать новый слой масляной краски.
4. Чтобы не перекрашивать поверхность из-за того, что не устроил оттенок краски, нужно сначала ее проверить. Для этого окрашивается стекло и сушится на слабом огне. Если образовался темный цвет, то можно осветлить его мелом. Если, наоборот, светлый, то рекомендуется добавить еще немного пигмента в масляную краску.
5. Чистить покрашенную поверхность можно водой, добавив в нее соду или нашатырный спирт.
6. Чтобы во время работы краска не потекла, необходимо на кисточку надеть отрезанную часть резиновой спринцовки.
7. Запах краски быстрее уйдет, если в комнате поставить ведро соленой воды.
8. Если масляная краска в сосуде еще осталась, то ее нужно залить небольшим количеством подсолнечного масла, чтобы она не высохла.
9. Если на кисточке высохла старая масляная краска, то ее можно удалить, опустив инструмент в керосин, скипидар или спирт (нашатырный).
10. Иногда при работе краска может оказаться на полу. Чтобы ее было легче смыть с поверхности, нужно ее предварительно смазать мыльным раствором. Для приготовления потребуется 1 литр простой воды и 30 грамм хозяйственного мыла.

Таблица 1. Основы масляных красок различной степени матовости.

Таблица 2. Основы масляно-восковых красок различной степени матовости.

Таблица 3. Пропорции колеров густотертой масляной краски.

состав, технические характеристики и сферы применения

Чтобы нарисовать картину необходимо, подобрать краски. Для рисования на текстильных полотнах применяют масляные краски. Они создают прочное сцепление с основанием и представлены на рынке в широкой цветовой палитре. Разобраться в их особенностях и правилах работы с ними, поможет данная статья.

Особенности художественных масляных красок

Масло художественное отличается долгим сроком высыхания, что ценят художники за возможность изменять штрихи в работе. Также есть время на добавление необходимых переходов в цветах. Можно наносить несколько слоев краски, производить смешение цветов для получения нужного оттенка на холсте.

Когда создают несколько слоев на покрытии, то оттенки не мутнеют, если требуется, то произвести снятие слоя легко, используется шпатель, мастихин, либо ткань. Когда участок высохнет, можно покрасить место новым слоем.

Название масляные краски получили из-за наличия основным компонентом масел, они могут использоваться разные. Популярнее использование льняного масла.

Масло художественное отличается долгим сроком высыхания, что ценят художники за возможность изменять штрихи в работе.

Характеристики масляных красок

Чтобы выбрать качественный вариант красок, нужно изучить их технические характеристики. Оценивают следующие моменты: степень насыщенности, тонкость перетирки, уровень укравистости, скорость просушки, пастозность, качество пигмента, устойчивость к свету, качество сцепляемости.

Есть красящие виды, которые специально делают полупрозрачными – это лессировочный вид.

Чтобы выбрать качественный вариант красок, нужно изучить их технические характеристики.

Состав художественных масляных красок

Чтобы получить необходимые свойства, масло краски художественные изготавливаются с использованием ряда составных элементов. Можно выделить следующие компоненты:

• Используемые пигменты, могут быть минеральные, синтетические или органические. Они отвечают за то, насколько красочным будет слой, натурально он будет выглядеть и стойкость к выцветанию. Они порошкообразные, в составе смешиваются со связующим компонентом, для этой цели применяют специальную методику;
• Связующие компоненты применяют растительные масла, они помогают создать необходимую консистенцию краски. Природный элемент отвечает за легкость нанесения.

Масляная смесь помогает получить красочные цвета, они отличаются долговечностью и высокой степенью устойчивости к свету.

Масляная смесь помогает получить красочные цвета.

Скорость высыхания масляных красок

Созданная живопись из красок масляных художественных будет высыхать в течение 14-30 дней. На этот процесс влияет степень пастозности раствора. Первым застывают внешние слои, полностью процесс просушки завершается через 12 месяцев. Процесс замедляет природные масла, они должны полностью окислиться для высыхания.

При это нужно отметить, что темные оттенки сушатся быстрее, чем светлые.

Ускорить процесс просушки можно добавлением сиккативного вещества, что приводит к быстрому поглощению маслами кислорода. Но использовать подобный растворитель, нужно аккуратно, иначе средство станет слишком хрупким. Привлечение данной методики ухудшает долговечность покрытия, лучше не мешать естественному течению процесса.

Созданная живопись из красок масляных художественных будет высыхать в течение 14-30 дней.

Совместимость красок и связующих веществ

Используемые пигменты имеют искусственное происхождение, и химическое соединение ряда из них может привести к осыпанию, получению неожиданных тонов и другое. Чтобы не получить подобных последствий применяют смешивания между собой немногих цветов.

Начинающий художник, который желает получить долговечное покрытие должен ограничиваться смешением 4-х оттенков. Допускается перемешивание средств разных марок.

Связующий элемент для всей работы должен использоваться один. Применение разных видов может привести к растрескиванию слоя.

Начинающий художник, который желает получить долговечное покрытие должен ограничиваться смешением 4-х оттенков.

Срок годности

Чтобы не получить некачественное покрытие, нужно обращать внимание на состояние краски. Если суспензия стала студенистой или затвердела, то ее наносить не получится. Когда были выявлены тякучего вида излишки в тюбике, тара просто ставится в вертикальное положение, чтобы состав смешался, а после оставшаяся жидкость выливается.

Если суспензия стала студенистой или затвердела, то ее наносить не получится.

Виды красок на масляной основе

Масляная основа применяется для двух видов красящих веществ: для покрытия стен, которые используются для строительных целей; для рисования и создания картин.

Для художественной цели в продаже можно найти большое количество подобных средств. Живописец может с легкостью выбрать для себя подходящий вариант. Встречаются на рынке также:

• Лессировочные средства – отличаются полупрозрачной текстурой, что дает возможность нанести больше одного слоя, чтобы придать изображению выразительность и глубину;
• Водорастворимые – они создаются из натуральных элементов, в основе используется вода.

Живописец может с легкостью выбрать для себя подходящий вариант.

Основная палитра

Цветовая гамма художественных красок разнообразна, насчитывается около 100 оттенков, которые могут применяться, чтобы создать уникальное произведение искусства. Существует определённый набор цветов, которые помогут создать картину:

• Белила, чтобы получить нужный тон белого цвета, разные белила перемешиваются в нужном соотношении;
• Красные;
• Синие;
• Зеленые;
• Желтые;
• Коричневые;
• Черные.

Из этих оттенков можно будет получить любые другие, следует попробовать перемешивать разные из них, чтобы в последующем процесс получения нужного цвета не составлял труда.

Цветовая гамма художественных красок разнообразна, насчитывается около 100 оттенков, которые могут применяться, чтобы создать уникальное произведение искусства.

Правила использования

Чтобы создать картину, следует подготовить краски, холст, палитру и кисточки. Если выбрана основой бумага, плотность ее должна быть высокой, и наноситься грунтовочная смесь. Хранить материалы необходимо в отдельном месте, студии.

Чтобы создать картину, следует подготовить краски, холст, палитру и кисточки.

Как рисовать маслом

Какая техника будет применяться, каждый мастер решает для себя самостоятельно. Применяется либо многослойное нанесение, либо однослойное. Вторая методика легче по исполнению.

Создание живописи включает следующие действия:

• Углем прочерчиваются общие контурные элементы работы;
• Начинают рисовать с ярких оттенков, наносятся самые светлые и темные цвета. Переходы оттенков делают с помощью смешивания цветов;
• Прорисовываются мелкие элементы, нужно пририсовать детали на всем холсте, не останавливаясь на отдельных участках;
• Изменять детали можно до трех дней.

Просохший слой не допускается задевать руками и протирать тряпочкой.

Начинают рисовать с ярких оттенков, наносятся самые светлые и темные цвета.

Нужно ли разбавлять

Чтобы получить рельефный рисунок введение разбавителя не требуется, густая консистенция поможет получить желаемый эффект. Иные методики могут требовать использования менее густой консистенции.

Тогда применяют специальные растворители, они помогают получить блестящие элементы, увеличить прозрачность слоя, увеличить или уменьшить время на просушку покрытия. Также добавляют разбавитель, если в емкости краска начала застывать.

Чтобы получить рельефный рисунок введение разбавителя не требуется, густая консистенция поможет получить желаемый эффект.

Чем разбавляют масляные краски

Разбавителей для красок на масле много. Чтобы подобрать оптимальный вариант, следует знать их особенности. Можно выделить следующие виды растворителей:

• Масло изо льна, оставляет яркость оттенков, натурален, слой станет матовым;
• Лаки, разбавленные смолой, придают глянец, повышают яркость, просушка займет меньше времени. Но средство потеряет фактурное свойство;
• Двойник, делается из лака и масляной основы, слой будет дольше высыхать;
• Тройник, состоит из лака, масла и разбавителя;
• Пинен, нельзя применять только его. Может привести к потере прочностных характеристик, слой станет матовым;
• Уайт-спирит, источает неприятный запах, летучее вещество. Слой прослужит недолго, и станет матовым.

Разбавителей для красок на масле много.

Какие краски стоит выбирать начинающим

Новички в живописи могут выбирать наборы с основными цветами, чтобы улучшить навык использования смешивания оттенков. Ориентируются при выборе на размер холста. Кроме масляных красок, стоит отметить для начинающих акварели и акриловые краски, работать с ними проще.

Новички в живописи могут выбирать наборы с основными цветами, чтобы улучшить навык использования смешивания оттенков.

Каких производителей художественных масляных красок лучше выбрать

Рынок красок предлагает огромное количество вариантов от разных производителей. Всех их можно разделить на отечественные и зарубежные средства. Среди многообразия видов выделяются продукции: Мастер класс; Сонет; Ладога; Подольские товары.

Рынок красок предлагает огромное количество вариантов от разных производителей.

Как понять, что выбранная масляная краска — плохая

Когда художник открывает емкость с краской, он может обнаружить необычную консистенцию – излишне жидкую, текучесть будет повышенная и пастозность высока. Это признаки испорченного продукта.

Испорченное средство будет ложиться на полотно неровным слоем. И ранее растрескивание слоев будет сигналить о порче краски, и необходимости ее заменить.

Испорченное средство будет ложиться на полотно неровным слоем.

Краски масло могут применяться для создания картин на века. Именно они использовались для создания шедевров живописи. Выбору средства стоит уделить внимание, чтобы наносить его было легче, и рисунок получился таким, как и планировалось.

Видео: Краски и советы для начинающих художников

Что такое краска масляная и ее компоненты: олифа и пигменты

    Среди вариантов, помогающих эффектно отделать поверхности с минимальными затратами материалов, времени и денег, находится окрашивание поверхности. Благодаря таким работам образуется покрытие с продолжительной эксплуатацией, улучшающее эстетическую привлекательность интерьера и фасада жилища. Поэтому промышленность выпускает широкий ассортимент лакокрасочных продуктов, к одному из видов которых принадлежат масляные краски.

    Компоненты в составе масляной краски: олифа на основе льняного масла, пигменты и сиккативы, природного происхождения.

     Натуральная олифа была показателем качества и безопасности для природы. Но подобная технология потеряла популярность ввиду дороговизны ингредиентов и недопустимо большой длительности производственных процедур. Сегодня МА-15 производится на основе алкидной смолы и олифы ОКСОЛЬ

    Олифный компонент дополняется суспензией пигментирующих веществ, порошкообразной смесью оксидов и солей неорганического происхождения, а также минеральными породами.

    Чтобы получить подходящую для нанесения консистенцию, первоначально густой масляный краситель требуется разбавить. После обработки поверхности олифа контактирует с воздушными массами, подвергаясь процессам окисления. Это позволяет полимеризирующемуся слою правильно затвердевать и формировать прочную защитно-декоративную пленку.

    Разновидности пигментов

    Желая наделить масляные краски нужным цветом, производители дополняют сырьевую смесь пигментами. Пигменты бывают органические и не органические по происхождению. Второй вариант рассматриваемого компонента бывает:

       Ахроматическим. В палитре присутствуют преимущественно белые, черные и серые оттенки. Сырье представлено сажей, а также графитовой, алюминиевой, бронзовой или латунной пудрой.

        Хроматическим. Колеры помогают оснащать состав всевозможными оттенками и их разными тонами. Здесь изготовители практикуют добавление глета или метагидроксида железа. Также они пользуются оксидами и солями хрома либо кобальта.

        Типы растворителей красок

    Для разбавления МА-15 разрешается использовать:

• Скипидар выделяет специфический запах, поэтому смешивается с лакокрасочным материалом в тщательно проветриваемой комнате. Его древесная разновидность создается из веток и коры хвойных деревьев. Этот первоначально темный состав после обработочных процедур становится прозрачным. Терпентинный вид создается перегонкой смол хвойных пород, приобретая огромное количество положительных качеств.

• Уайт-спирит является доступным большинству покупателей. После несложного разбавления масляной краски таким веществом можно не спеша оснащать обрабатываемую поверхность декоративным покрытием. Если при окрашивании основания были допущены ошибки, очистка пострадавших участков уайт-спиритом предотвратит изменение цвета у корректно нанесенного слоя.

• Растворитель номер 647 также счищает изготовленные с добавлением масляного компонента красители. Он может маркироваться разными числами, но номером 646 лучше не пользоваться из-за присутствия ацетона среди его главных компонентов. Разбавление рассматриваемой смесью лакокрасочных материалов является трудной работой, ведь ее большим количеством ухудшаются свойства покрытия.

• Керосин. Обычно это вещество выделяет резкий неприятный запах, поэтому при отсутствии безвредных для природы аналогов разбавлять им масляные краски рекомендуется на улице. Если делать эту работу в закрытой комнате, отравившийся быстро выделяющимися испарениями мастер почувствует головокружение. Чаще всего керосином растворяется сильно загустевший состав.

    Советы по нанесению масляных красок

• Выполнение начальных работ по декорированию комнаты сопровождается уборкой загрязнений, устранением дефектов и выравниванием рельефа.

• Вещество, подготавливается в строгом соответствии с инструкционными указаниями производителя, а также разбавляется до необходимой консистенции одним из рассмотренных выше растворителей.

• Перед непосредственным осуществлением процедур обязательно требуется надеть респиратор, очки и защитную одежду, чтобы организм не отравился весьма токсичными ингредиентами.

• Если появились недомогания и начала кружиться голова, необходимо срочно остановить нанесение материала и покинуть помещение.

• Масляными красителями обрабатываются тщательно освобожденные от загрязнения и высушенные поверхности.

• Чтобы получить ровнейшую прослойку покрытия, на кисть или валик не следует набирать слишком большое количество вещества.[*] Если планируется создать многослойное декоративное покрытие каждая из нанесенных прослоек должна хорошо высохнуть.

состав и особенности применения (+22 фото)

Краски на масляной основе сегодня используются для окраски наружных и внутренних конструкций зданий, а также ими пользуются художники. Разнообразие цветовых оттенков удивит каждого человека. По сравнению с водными составами масляные краски намного эффективнее смотрятся на картине.

Рисование маслом на бумаге или холсте сегодня пользуется популярностью. Названия художественных красок разные, и они говорят о многом. Можно ли узнать состав краски при её приобретении и как выбрать начинающему художнику палитру оттенков?

Особенности и применение 

Масляные краски изготовлены на основе связующего вещества, к которому добавляется измельченный порошок, называемый пигментом – это состав масляных красок. Пигмент и придает цвет.

Краски, масло которых образовывается на поверхности, необходимо размешивать перед использованием. Палитра получается перемешиванием нескольких тонов для получения оригинального и уникального цвета. На поверхность холста краски для живописи могут наноситься:

• корпусным или толстым слоем;
• очень тонким лессировочным слоем или в стиле акварели.

Еще в древности известные мастера художественного искусства применяли вещества для придания цветовых гамм, такие как азурит, малахит, ляпис-лазурь и иные тона из земли, так называется пигмент. Не исключалось и применение пигментов животного происхождения, например, червяков или моллюсков. Но по истечении времени в современной лакокрасочной промышленности используются иные искусственные пигменты.

Сегодня в продаже имеется разнообразие цветов, при этом производители не ограничиваются этим, а продолжают развивать сою отрасль дальше. Водорастворимые масляные краски сегодня тоже пользуются популярностью.

На видео: чем разбавлять масляные краски.

О некоторых оттенках

Художественные масляные краски выпускаются в большом ассортименте оттенков, но при их выборе следует учитывать некоторые моменты. По каким характеристикам можно выбирать качественные товары? Ниже будет полезная информация для художников.

О некоторых особенностях цинковых белил можно сказать, что:

• они относительно медленно сохнут;
• укрываемость у них средних параметров;
• если на их основе сделать палитру, то прочность смеси при окрашивании увеличится;
• свойства не терять белизны им присущи;
• в темном помещении они желтеют, но под непосредственным воздействием солнечных лучей их насыщенность восстанавливается;
• под воздействием внешних негативных факторов белизна не теряется;
• белила применяются для работы в качестве основы для иных красок.

О свинцовых белилах:

• если рисовать на бумаге, то виды этих красок более вязкие;
• подсыхают быстро и при этом более быстрое высыхание придают и иным краскам;
• прекрасно ложатся на поверхность и сцепляются с нею;
• этими масляными красками можно покрыть поверхность с первого раза, укрывистость их высокая;
• несмотря на преимущества, такие краски выделяют вредные вещества;
• под воздействием внешних негативных факторов быстро темнеют, но при этом под действием солнечных лучей сохраняют свою белизну.

О желтой неаполитанской:

• если рисовать маслом на бумаге, то можно отметить, что у этого продукта достаточно высокая вязкость;
• масляная основа быстросохнущая;
• этот цвет быстро темнеет, хотя и обладает достаточной стойкостью к воздействию солнечных лучей.

О некоторых особенностях кадмиевых желтых красок:

• если смешать с краской на основе цинка, то произойдет потемнение цвета;
• цвет меняются при добавлении красок с оксидами железа;
• не меняют цвета даже после полного высыхания на поверхности;
• лучше всего разбавлять маслом ореха;
• укрываемость высокая.

Совет! Если делается примесь с синими цветами, то можно получить массу изумительных зеленых тонов.

О некоторых особенностях кадмиевых красок:

• название говорит о том, что в основе лежит пигмент кадмиевого тона;
• высокая способность укрывать поверхность;
• при использовании растворителя № 2 темнеет.

Важно! Ладога — хорошие художественные краски и пользуются спросом у мастеров искусства.

Какие краски не рекомендуется смешивать

Некоторые цвета масляных красок не рекомендуется перемешивать, а причины этому следующие:

• При перемешивании свинцовых белил с ультрамарином или кольбатом получается в живописи серый непривлекательный оттенок. Эта палитра красок неудачна.
• Чрезмерное высветление вызывает перемешивание белил свинцовых с фиолетовым краплаком. Художественные краски, полученные смешиванием не дадут нужного результата.
• Краски на натуральной олифе нельзя перемешивать с красками на основе искусственных составляющих.
• Если использовать для разбавления темно-фиолетового охру или насыщенный коричневый цвет, свинцовые белила, то высветление цветов будет обеспечено.
• При перемешивании неаполитанской желтой с иными тонами, используя палитру, все недостатки будут такими же.

Выбор масляных красок для живописи следует производить, основываясь на простых рекомендациях, а после рисуем с удовольствием. Краски для художественных работ сегодня имеются в большом ассортименте.

Советы начинающим художникам (2 видео)

Популярная продукция (22 фото)

Краска масляная для наружных работ

Популярность масляных красок заметно упала с появлением универсальных составов на акриловой, латексной и силиконовой основе, но определенный спрос на них все же есть. Объясняется это просто – при отличных эксплуатационных свойствах такие краски отличаются доступной ценой, что позволяет сократить расходы на ремонт. Чтобы правильно подобрать состав для наружных работ, следует подробнее ознакомиться с техническими характеристиками масляных красок, их маркировкой, тонкостями нанесения.

Краска масляная для наружных работ

Применение и состав

Сфера применения масляных красок довольно широка: их используют для отделки фасадов, ограждений, декоративных элементов, предметов интерьера, а также для защиты металлического оборудования от коррозии. Они отлично подходят к бетонным, деревянным, кирпичным и металлическим поверхностям, хорошо ложатся на штукатурку. Выбор краски для наружных или внутренних работ прямо зависит от компонентов, содержащихся в составе.

Особенности масляных красок

Основной состав масляных красок стандартен – это олифа и красящие пигменты. Раньше олифа использовалась только натуральная, но современные производители предпочитают синтетические составы, которые быстрее сохнут. Иногда натуральные и синтетические компоненты смешивают, чтобы придать определенные характеристики готовой краске.

По соотношению этих компонентов выделяют следующие виды олифы:

• алкидные;
• пентафталевые;
• оксоль;
• комбинированные;
• натуральные.

В качестве пигментов используется охра, двуокись титана, сурик, цинк и свинец, а также другие вещества с окрашивающими свойствами.

Краска масляная «Охра светлая», «Охра золотистая» и «Сиена натуральная»

Краска масляная «сурик железный»

Дополнительно в состав вводят разные наполнители, которые повышают водостойкость краски, придают блеск, ускоряют время высыхания – соли кобальта и марганца, тальк, барит, слюда, каолин.

В продажу масляные краски поступают двух видов – густотертые и жидкие. Первый вид представляет собой пастообразную массу, которую перед применением необходимо развести олифой до нужной густоты.

ГОСТ 8292-85. Краски масляные цветные густотертые

Второй вид – это полностью готовый к использованию состав, который достаточно лишь перемешать до однородности. При хранении пигменты оседают на дно, и, открывая банку, можно увидеть толстый слой масла сверху. Если краска слишком густая, допускается ее разведение скипидаром либо уайт-спиритом, но не более 5% от общей массы.

Уайт-Спирит

Плюсы и минусы масляных красок

Преимущества красок на масляной основе довольно весомые:

• гигиеничность;
• влагостойкость;
• универсальность применения;
• эстетическая привлекательность;
• легкость нанесения.

При соблюдении технологии окрашивания поверхность будет надежно защищена от атмосферного воздействия, плесени, вредных микроорганизмов и грязи. Плотная структура пленки не дает въедаться пыли и копоти от выхлопных газов, а потому очистка не занимает много времени.

Обновление фасадной отделки деревянного дома масляной краской

Недостатки:

• срок эксплуатации составляет 1-3 года;
• краска не дает стенам «дышать»;
• невысокая стойкость к выцветанию;
• горючесть;
• наличие резкого запаха.

Краска легко наносится, но срок эксплуатации не слишком высок

Технические характеристики

Существует несколько основных показателей, определяющих выбор масляной краски для наружных работ:

• доля пленкообразующих веществ. Эти вещества обеспечивают укрывистость красящего слоя, поэтому, чем выше данный показатель, тем плотнее получается покрытие и тем лучше оно удерживается на поверхности. Минимальное значение равняется 26% от общей массы краски. В то же время, чем больше массовая доля пленкообразователей, тем хуже краска хранится;
• доля летучих веществ. Испарения масляной краски отличаются резким запахом и негативно воздействуют на человека. Следует учесть, что при температуре выше 20 градусов высвобождение летучих компонентов происходит особенно активно. В качественной краске данный показатель не должен превышать 10%;
• степень перетира пигментов. Выделяют два вида перетира: гладкий – более 90 микрометров, и мелкозернистый – до 90 микрометров;
• уровень вязкости. От вязкости состава прямо зависит степень текучести краски, равномерность и легкость ее распределения по поверхности, а также время полного высыхания слоя. Данный показатель считается оптимальным в пределах 65-140 единиц, поэтому меньшее либо большее значение сразу указывает на некачественную краску;
• твердость и степень водостойкости пленки. Стандартным значением показателя твердости является 0,13 единиц, степень водостойкости – от 0 до 0,5.

Дулюкс Домус — полуглянцевая масляно-алкидная краска для деревянных фасадов

Кроме указанных характеристик учитывается расход краски и время ее высыхания. В среднем, расход составляет 150 г/м2, и зависит от двух параметров – вязкости состава и впитываемой способности рабочей поверхности. Например, на покраску бетонной стены понадобится гораздо меньше краски, чем на деревянную с такой же площадью. На полное высыхание обычно требуется 24 часа, отдельные составы сохнут 12 часов.

Краска масляная MA-15

Масляная краска TIKKURILA Teho (Техо)

Маркировка масляных красок

Буквенно-цифровые обозначения, указанные на емкостях с краской, указывают на тип связующего и назначение масляного состава:

• МА – краски на комбинированной и натуральной олифе;
• ГФ – на глифталевой основе;
• ПФ – на пентафталевой основе;
• ПЭ – на полиэфирных смолах.

Маркировка и назначение масляных красок и эмалей

Первая цифра указывает на область применения:

• 1 – для наружного использования;
• 2 – для внутренних помещений;
• 3 и 4 – консервационные составы;
• 5 и 6 – специальные краски;
• 7 – устойчивые к химическому воздействию.

Вторая цифра также указывает на тип связующего:

• 1 – олифа натуральная;
• 2 – оксоль;
• 3 – глифталевая;
• 4 – пентафталевая;
• 5 комбинированная.

Следующие цифры – это заводской номер. Например, краска МА-15 означает состав для наружного применения на основе комбинированной олифы, а ПФ-218 означает масляную краску для внутреннего использования на пентафталевом связующем с заводским номером 18.

Эмаль ПФ-218 (ПФ-218 ХС, ПФ-218 ГС)

Цинковые густотертые белила

Масляные густотертые цветные краски

Цены на масляную краску для наружных работ

Краска масляная для наружных работ

Как посчитать расход краски

Чтобы правильно рассчитать общее количество масляной краски, прежде всего, нужно знать, сколько ее расходуется на квадратный метр. На каждой емкости с краской указывается минимальное и максимальное значение нормы расхода в граммах либо миллилитрах на м2. При этом подразумевается только один слой нанесения. Если вы собираетесь красить пористую поверхность (дерево, штукатурку, старую кирпичную кладку), для расчетов используйте большее значение, если поверхность плотная и гладкая (бетон, металл), берите меньшее значение. Умножив расход на общую площадь поверхности и на количество слоев, получаем нужное количество краски.

На окрашивание деревянной поверхности уйдет немного больше краски, чем на кирпичную или бетонную стену

Например, нужно покрасить новую дощатую стену 4х2,1 м. Расход краски на метр площади составляет 110-140 г/м2, а наноситься будет в три слоя. Для дерева выбираем максимальное значение – 140, или 0,14 кг, и приступаем к расчетам:

4х2,1х0,14х3=3,528 (кг)

Фасуются масляные краски от 0,9 до 25 кг, поэтому выбирайте объем, максимально приближенный к получившемуся количеству, и обязательно с небольшим запасом. Учтите, часть краски останется на кистях или валиках, на стенках малярных емкостей, что-то понадобится подкрасить повторно.

Каждый может подобрать себе емкость оптимального размера

Некоторые производители сразу указывают площадь, на которую хватит конкретного объема краски. Например, на банке 1,9 л может быть указан расход 10 м2 в 2 слоя. В этом случае вам достаточно знать, сколько квадратов нужно покрасить, чтобы подобрать соответствующую фасовку.

Расход масляной краски на 1 квадратный метр

Правила нанесения масляных составов

Готовим поверхность к покраске

Чтобы масляная краска ложилась ровно, не шелушилась после высыхания и не трескалась, следует грамотно подготовить основание. На нем не должно быть трещин, следов грязи и масляных пятен, отслоений и осыпающихся зон.

Шаг 1. Очистите проблемные участки скребком или металлической щеткой, пятна обработайте растворителем.

Инструменты для удаления старой краски со стен

Если это деревянная стена, обязательно проверьте состояние каждой доски, замените подгнившие элементы.

Шаг 2. Если основание уже было покрашено, старую краску необходимо соскрести щеткой либо обработать специальной жидкостью – смывкой. Ее наносят валиком на поверхность, оставляют на некоторое время, а затем снимают при помощи щетки с жесткой щетиной.

Смывка старой краски

Шаг 3. Все углубления и неровности зашпаклевывают. При необходимости используют выравнивающую штукатурку. Высохшую поверхность шлифуют.

Шаг 4. Завершают подготовку нанесением грунтовочного состава. Для дерева обязательно используют грунтовку с антисептическими свойствами. Если основание пористое, грунтуют в 2 слоя.

Бесцветный состав для грунтования

Наносить грунт можно валиком или кистью

Совет. Чтобы получить качественное покрытие, для грунтовки оштукатуренных стен применяют олифу с добавлением пигмента. Массовая доля пигмента не должна превышать 10% от массы олифы. Смесь немного подогревают, очень тщательно размешивают и наносят на поверхность кистью или валиком. Для грунтовки деревянных стен пропорции другие: 100 г натуральной олифы и 600-700 г густотертой краски.

Олифа натуральная льняная

Пигменты

Окрашивание

Сначала выберите инструмент для работы. Самый быстрый и удобный вариант – использовать краскопульт, но покупать его целесообразно лишь в том случае, если красить нужно много.

Многофункциональный краскопульт от известного производителя

Применение валика позволяет более экономно расходовать краску, чем при использовании кисти, но поверхность должна быть максимально гладкой.

Валик для краски

Если основание фактурное (древесина, кирпичная кладка, рельефная штукатурка), выбирайте кисти – широкую для сплошного нанесения и узкую для прокрашивания углов. Убедитесь, что ворс держится прочно, иначе при растирании вязкой краски щетинки останутся на поверхности и будут портить вид.

Малярные плоские кисти

Шаг 1. Подготавливают краску: содержимое банки тщательно размешивают деревянной палкой или лопаткой, пока состав не станет однородным.

Размешивание краски

Если вы купили густотертую краску, возьмите глубокую емкость, переложите в нее пасту и вливайте небольшими порциями олифу, каждый раз хорошенько размешивая все деревянной лопаткой. Краска считается готовой, когда приобретет консистенцию жидкой сметаны и ровный цвет.

Если на краске в банке во время хранения образовалась пленка, ее необходимо очень аккуратно удалить, используя кусок марли или капроновой ткани. Если же пленка порвалась и ее кусочки попали в краску, следует процедить состав через сито или ту же марлю. Без процеживания красить нельзя – кусочки пленки будут налипать на кисть и оставаться на окрашенной поверхности.

Шаг 2. Поверхности, на которые краска попадать не должна, оклеивают малярной лентой или обрабатывают мыльным раствором – в литре теплой воды разводят 30 г хозяйственного мыла и наносят при помощи губки на основу.

Приготовленный мыльный раствор

Шаг 3. Узкой кистью прокрашивают углы по периметру и все труднодоступные участки.

Прокрашивание углов

Покраска фасада

Затем берут широкую кисть или валик и начинают красить всплошную. Кисть окунают только до половины длины ворса, чтобы уменьшить стекание и разбрызгивание краски. Для равномерного покрытия краску наносят все время в одном направлении, хорошо растирая по поверхности.

Как окрасить стены

Покраска валиком

Важно! Подкрашивать пройденные участки по прошествии 15-20 минут после нанесения уже нельзя, так как это нарушает структуру слоя. Обнаруженные дефекты вы сможете устранить при нанесении второго слоя, то есть, не раньше, чем через сутки.

Шаг 4. Дают поверхности высохнуть, после чего обрабатывают ее вторично. В этот раз направление мазков должно быть перпендикулярным первому слою, иначе останутся заметные следы. Не наносите краску слишком густо – от этого образуются наплывы, которые портят эстетический вид.

Когда и второй слой высохнет, поверхность рекомендуется протереть теплой водой с нашатырным спиртом (на 10 частей воды 1 часть нашатыря). Этот раствор придает покрытию приятный блеск, делает цвет более ровным и насыщенным.

Неизрасходованную краску в открытой емкости нужно залить сверху тонким слоем растительного масла и потно закрыть крышкой. В таком виде она сможет храниться достаточно долгое время, без потери своих качеств. Сливать вместе остатки краски можно только в том случае, если они совершенно одинаковые по составу. В противном случае вы можете получить смесь, которая не будет сохнуть.

Чтобы удалить следы масляной краски с кожи рук, нужно потереть их тряпкой, смоченной в растительном масле, и помыть руки теплой водой с мылом.

Наносим масляную краску

Качественно окрашенный фасад

Цены на пневматические аэрографы, краскопульты, текстурные пистолеты

Пневматические аэрографы, краскопульты, текстурные пистолеты

Видео — Краска масляная для наружных работ

Из чего состоят масляные краски для художников? | Культура

По сравнению с акриловой и темперной красками время высыхания масляных красок значительно дольше. Не высохшую масляную краску можно очистить скипидаром или спиртом, но после высыхания она образует нерастворимую пленку. Для очистки кистей используют уайт-спирит, а также теплую воду и мыло.

В состав масляной краски входят высыхающие масла, используемые в чистом виде или в смеси друг с другом в различных пропорциях. Соотношение и тип масла выбирают в зависимости от специфики пигмента, чтобы добиться хорошего высыхания и минимального пожелтения образовавшейся пленки. Масла получают при обработке семян растений, это натуральные продукты, и их состав зависит от различных погодных условий и сезонов.

Еще один важный компонент масляной краски — пигменты. Тип пигмента влияет на время высыхания. Это от 1−2 до 10−12 дней. Другие факторы, имеющие отношение ко времени высыхания масляной краски:

 — температура окружающей среды;
 — поверхность, на которую нанесена масляная краска;
 — толщина слоя — толстый слой масляной краски сохнет гораздо медленнее, чем тонкий;
 — освещение — свет действует как катализатор и ускоряет высыхание.

При высыхании масляной краски образуется эластичная пленка, с течением времени становящаяся все более жесткой и хрупкой. Чтобы ускорить процесс высыхания масляной краски, можно слегка обработать ее феном.

Не следует использовать льняное масло или уайт-спирит при обработке масляных красок для получения лазурного тона. Эти два компонента действительно разбавляют масляные краски, но также реально ухудшают их качество и существенно изменяют тон. Если сильно разбавить масляную краску льняным маслом, полученная смесь:

 — высыхает значительно медленнее;
 — есть большая вероятность, что после высыхания краски пленка сморщится;
 — с течением времени пожелтение краски будет очень большим.

Масляную краску, сильно разбавленную уайт-спиритом и нанесенную на изображение, стереть очень легко, потому что количество пленкообразователя в краске значительно снижено и она не может прочно закрепиться на поверхности. Кроме того, цвета становятся тусклыми, без блеска.

При чрезмерном использовании этого растворителя вы «сжигаете» краски. Мы рекомендуем экономно разбавлять масляные краски, а если это нужно, использовать даммаровый лак и льняное масло, смешанные в отношении 1/1.

Даммаровый лак представляет даммаровую смолу, растворенную естественным образом в скипидаре. С его помощью защищают и освежают цвета, и вы получаете легкий блеск на картине. Наносят его с помощью мягкой щетки или пульверизатора.

Наконец, картина готова — какой лак наносить и когда?

Желательно лакировать картину, написанную масляной краской. На рынке предлагают различные лаки — с глянцевым эффектом, ретушные и матовые. Лаки защищают изображение, позволяют его легче чистить.

Когда высыхает масляный слой? На самом деле процесс продолжается непрерывно. Мы рекомендуем подождать по крайней мере шесть месяцев, прежде чем лакировать изображения.

Что такое масляная краска? (с картинками)

Картины маслом являются одними из самых красивых и реалистичных, их текстура и глубина придают живописи фотографическое качество. Масляная краска представляет собой простую смесь пигмента и масла, обычно льняного, орехового или макового масла. Он сохнет медленно, что позволяет художнику изменить свою работу до того, как краска схватится.

До изобретения масляной краски художники использовали темперную краску из яичных желтков. Температурная краска высыхает намного быстрее и может быть очень точным стилем рисования. При использовании темперной краски вы будете наносить небольшие мазки кистью слоями, потому что она очень быстро сохнет. Еще он ассоциируется с классическим искусством и, как ни странно, с плакатной краской.

Яну ван Эйку приписывают изобретение масляной краски в 1400-х годах. Масляные краски дали художникам еще одну среду для улавливания и отражения света, которая позволила им реалистично имитировать жизнь. Вы заметите, что многие картины маслом очень похожи на фотографии. Этот реализм популяризировал масляную краску до 50-х годов, когда акриловая краска заменила ее в качестве краски, которую предпочитают многие художники.

Рисование масляной краской дает опытному художнику выбор, но может бросить вызов многим начинающим художникам.Все, что нравится в масляных красках, также создает проблемы для тех, кто не привык работать с длительным временем высыхания. Термин «жир по сравнению с постным» — это концепция в живописи, в соответствии с которой художники увеличивают количество масла с каждым слоем. Когда верхние слои высыхают раньше нижних, краска может треснуть. Добавляя больше масла в верхние слои, вы можете замедлить время высыхания верхних слоев.

Льняное масло сохнет быстрее всего и подходит для нижних слоев или подмалевок. Важно отметить, что льняное масло имеет тенденцию к желтому цвету, что очень заметно на светлых тонах. Избегайте этого для верхних слоев мягких оттенков. Масло макового семени — хорошая замена, но оно медленнее сохнет. При сушке произведения искусства никогда не позволяйте ему сохнуть в темноте. Масло может подняться на поверхность, образовав тонкую пленку и вызвать пожелтение. Если это произойдет, поместите свои работы в солнечное окно на день, чтобы устранить любые повреждения.

Начало работы с масляными красками (Руководство для начинающих)

Когда существует так много типов пигментов, зачем красить масляными красками? Преимущества огромны!

По сравнению с другими средами, масляные краски предлагают:

• Более медленное время высыхания. Это дает вам больше времени для смешивания цветов или манипуляций с краской.
• Большая непрозрачность. Из-за этого области можно перекрашивать, чтобы исправить детали или изменить композицию.
• Практическая консистенция. Вязкость масляной краски позволяет при желании наносить слои, более густые и текстурированные мазки.
• Прочность. Масляная краска лучше противостоит свету, чем некоторые материалы, и может служить дольше, чем другие материалы.

Начните с приобретения необходимых расходных материалов

Не теряйте деньги, если вы только начинаете, но покупайте материалы самого высокого качества, которые вы можете себе позволить. Часто бывает так, что с менее дорогими красками и кистями труднее работать.

Цвета краски

Я рекомендую вам начать с основных цветов и создавать другие путем смешивания. Вот хороший начальный список цветов масляных красок:

• Цвет слоновой кости или черный фонарь
• Ультрамарин синий
• Церулеан голубой или Церулеан синий оттенок
• Умбра жженая
• Ализарин малиновый
• Кадмий красный или Кадмий красный светлый
• Сиена жженая или прозрачный оксид-коричневый
• Умбра сырая
• Охра желтая
• Желтый кадмий или желтый лимон
• Белый титан
• Зеленый цвет можно смешивать с синим и желтым, но постоянный зеленый свет и сок-зеленый полезны для пейзажей

Определенные пигменты стоят дороже других (особенно кобальт и кадмий).Некоторые из этих дорогих цветов также доступны в виде «оттенков», которые дешевле, поскольку в них меньше концентрации пигмента.

Холст или подготовленные плиты

Используйте льняной холст, а не хлопок, который со временем может испортиться. Если вы предпочитаете более гладкую поверхность, попробуйте доски. Выберите либо профессионально подготовленные панели, либо вырежьте березу или мазонит самостоятельно и прогрунтуйте холст четырьмя слоями левкаса.

Палитра для смешивания

Здесь вы можете найти много информации о выборе палитры масляной живописи.Итак, на выбор есть три основных типа:

• Бумажные поддоны — это одноразовые прокладки из воскообразной бумаги, которые можно выбросить после одноразового использования.
• Стеклянные поддоны легко чистить мастихином или бритвой.
• Деревянные палитры легкие, их легко держать во время покраски, а цвет древесины обеспечивает нейтральный фон.

Кисти

Вам понадобятся кисти из щетины и соболя разных размеров, в основном среднего размера, но также несколько маленьких и хотя бы одна большая.Более подробная информация о кистях доступна здесь. Для начала набери:

• Кисти из щетины, для более плотного нанесения или текстурированных мазков
• Соболь или мягкая синтетическая кисть из соболя для более тонкой растушевки и большего контроля

Растворитель или разбавитель для краски

Эти материалы используются для очистки кистей и разбавления краски. Храните растворитель в плотно закрытой банке и держите ее под рукой для разбавления краски и очистки кистей.Вот несколько распространенных типов:

• Скипидар — обычный растворитель, но это опасный материал, который может вызвать краткосрочные или долгосрочные последствия для здоровья. (Терпеноид — продукт «без запаха», но все же опасен.) Использование с вентиляцией.
• Уайт-спирит по токсичности сходен со скипидаром. Уменьшается запах, но не вредные качества. Используйте с вентиляцией.
• Масло шипов лаванды или масло розмарина — безопасные газообразные масла для разбавления масляной краски и очистки.

Тонирование холста

Многие художники любят начинать с тонированного холста, потому что белая поверхность холста может пугать! Использование тонированной поверхности также упрощает определение сравнительных темных и светлых участков. Блики важны для композиции, и если холст белый, их труднее визуализировать.

Чтобы тонизировать, вам нужно слегка покрыть поверхность тонким слоем краски (например, необработанной умбры).

Выдавите немного необработанной умбры на палитру и смешайте с небольшим количеством растворителя, чтобы получить довольно жидкую растушевку.Используйте большую мягкую кисть, чтобы покрыть холст, затем протрите мягкой тканью (подойдут старые футболки), чтобы получить ровный гладкий слой среднего тона.

Это нормально, когда часть холста просматривается. Дайте высохнуть в течение 15-20 минут.

Настройка палитры

Пока ваш тонированный холст сохнет, выдавите краски на палитру в более или менее радужном порядке, как в случае с самыми темными нейтральными оттенками рядом с их более насыщенными соседними цветами.Например, Yellow Ochre более тусклый и более темный желтый, чем более яркий лимонно-желтый. Такое размещение облегчает поиск того, что вам нужно, а самая темная версия каждого цвета находится поблизости.

Планирование покраски

Перед тем, как начать рисовать, спланируйте композицию. Будь то натюрморт или пейзаж, вам нужно знать, как и где элементы будут помещаться на вашем холсте.

Подумайте, где упадет центр интереса. Часто бывает хорошо разместить центр интереса на пересечении двух линий, удаленных от краев холста на три (это называется правилом третей).

Время рисовать!

Когда тонированное полотно станет сухим на ощупь, можно приступать к рисованию!

Прямая или косвенная окраска

Alla prima, или «прямая» живопись — это то, что предпочитает большинство художников, работающих маслом (особенно начинающих), поскольку она предполагает рисование мокрой краской по влажной. Противоположным является «непрямое» рисование, которое требует немного больше опыта, терпения и понимания свойств краски.

Проблема прямой покраски состоит в том, чтобы быть уверенными в том, что при окрашивании смежные участки могут быть влажными.Мы склонны думать, что одна область краски должна высохнуть, прежде чем рисовать рядом, но это не обязательно так в случае масляной краски. Влажная краска позволяет смягчить и растушевать мазки, что является неотъемлемой частью характера масляной живописи.

Процесс покраски

Цветочная роспись в 3 этапа

В группе изображений выше вы можете увидеть очень сокращенный взгляд на процесс рисования:

1. Картина сначала выложена разбавленной жженой умброй.
2. Далее в общем виде добавляется локальный цвет (цвет реальных объектов).
3. Затем, пропуская множество мазков, у вас есть последняя картина.

Композиционно, вы можете видеть, что самый светлый розовый цветок расположен на пересечении третей, а опавшие лепестки уравновешиваются пятном света, проходящим через прозрачную стеклянную чашу справа.

Выбор предметов

Конечно, вам захочется рисовать предметы, которые говорят с вами, особенно потому, что вы потратите немало времени на то, что выберете.Несомненно, это будет более осмысленно и увлекательно, если это то, что вам нравится.

Но для начала неплохо было бы рассмотреть простой натюрморт. Предметы натюрморта включают в себя множество элементов: цвет, форму, свет, тень и фактуру. Вы можете выбрать предмет, который исследует эти элементы, и многому научиться по мере их решения. Начните с простоты, чтобы вы могли сосредоточиться на знакомстве с самой краской, а не на зацикливании на деталях.

В этой картине «Лимонный свет» меня интересовал свет, светящийся сквозь дольку лимона.Яркая воздушность этого освещенного сегмента на самом деле достигается за счет посерения «белой» сердцевины лимонной кожуры по сравнению с желтым цветом яркого сочного сегмента.

Хотя это очень простая композиция, она обеспечила интересные проблемы с прозрачностью, отражением и цветом в неожиданных местах. Это то, что мне нравится в рисовании натюрмортов!

Какие предметы вызовут у вас интерес при изучении масляной живописи? Чем больше времени вы потратите на наблюдение за объектом, тем больше красоты вы увидите — даже цвета в тени! Начни и получай удовольствие!