День: 02.06.1985

1. Введение в смешивание цветных карандашей с растворителем: в этом классе. Я собираюсь рассказать, как вы можете использовать растворитель вместе с цветными карандашами, чтобы действительно улучшить ваши рисунки и придать им более живописный стиль. Это отличная техника, которую можно использовать, если вы пытаетесь делать реалистичные рисунки и хотите улучшить и сделать свои рисунки более яркими, если только они не зернистые. Я начну этот урок с изучения всех необходимых материалов, которые вам понадобятся. для этой техники из цветных карандашей, которые вам понадобятся.И я рекомендую несколько разных марок, а также как выбрать правильный тип бумаги. Для этой техники я также пройдусь по небольшим кусочкам, таким как кисти в турах смешивания, которые вы также можете использовать для достижения наилучших результатов с этой техникой. Далее мы проведем несколько простых демонстраций, разогреем пальцы ног и привыкнем к различным техникам отвода, чтобы служить страхам. сделать затенение, как смешать с растворителем и как Тед накладывает карандаши поверх растворителя, а затем с красной сферой, я покажу некоторые ошибки, которых следует избегать, и некоторые ловушки, в которые вы можете попасть. И затем, наконец, мы применим все эти методы на практике, работая над проектом заключительного исследования. Мы собираемся сделать красивый, реалистичный рисунок кошки, где мы будем практиковаться в технике наслоения и в том, как растушевывать карандаши, получать этот базовый слой теней, а затем снова повторять, как смешивать растворители на , затем добавьте детали и текстуру поверх этого слоя из растворителя и как вы можете на самом деле создать эти слои, чтобы создать реалистичный рисунок. Так что я очень надеюсь, что вы, ребята, присоединитесь ко мне в этом классе и давайте начнем.2. Материалы: цветные карандаши, бумага и другие материалы: в этом уроке я расскажу обо всех материалах, которые вам понадобятся при смешивании цветных карандашей с растворителем. Итак, я начну с обсуждения цветных карандашей, которые вы можете выбрать для этой техники. Теперь, когда дело доходит до цветных карандашей, мне еще предстоит встретить марку цветных карандашей, которые не работают с техникой растворителя. Итак, техника, которую я собираюсь продемонстрировать на этом уроке, заключается в использовании растворителя или спирта без запаха с минимальным содержанием спирта.Что-то вроде этого, чтобы растушевать цветные карандаши. Энди, я пробовала цветные карандаши дешевых марок, таких как Cray Ola, вплоть до очень дорогих марок цветных карандашей, таких как Karen Dash. Новые минуты. Я не встречала марки цветных карандашей, с которыми не работал бы растворитель. Так что не беспокойтесь о том, какие цветные карандаши вам нужны для этого класса. Евреи используют все, что у вас есть, все, что вы можете достать. Независимо от вашего бюджета, они отлично подойдут для этой техники.Я лично буду использовать цвета Prisma для этого класса. Ибо оба исследования по ним великолепны. Они вполне доступны. Но если вы хотите немного больше качества, а также доступности, то это отличный вариант. У них большой выбор цветов, и они на основе воска, что означает, что они имеют очень мягкую сердцевину, что делает их также отличными для использования при полировке. Там, где вы просто используете давление карандашей, они фактически смешиваются. Так что это мои предпочтения для этого класса.Есть много других отличных брендов. Я тоже использую ткань. Castell Polychrome теперь должен довольно много времени. Они основаны на масле, а не на воске, что означает, что они имеют более твердое лезвие и лучше держат острие. Но это не меняет того, как они работают с растворителем. Они так же хорошо сочетаются. Но это просто означает, что они отлично подходят для добавления большого количества деталей, потому что острие карандаша дольше остается острым. Так что если у вас есть эти карандаши, то они тоже отлично подойдут для этого занятия.И это еще одни бренды, которые я действительно рекомендую. Если у вас есть немного больше, чтобы потратить на цветные карандаши, они также очень хороши, потому что у них отличный рейтинг светостойкости. это означает, что они не будут так сильно выцветать со временем под воздействием света. Но, как я уже сказал, если у вас нет большого бюджета или вы просто хотите почувствовать цветные карандаши и не хотите сразу вкладывать слишком много, чтобы простая упаковка карандашей Craiova также сработала, у меня есть вы с легкостью решали их в прошлом и творчески, действительно реалистично выглядящем рисовании. Так что они определенно работают и работают точно так же, как и более дорогие бренды. Так что не волнуйтесь. Если у вас есть простые карандаши Crayola, вы все равно можете перейти в этот класс. Одна вещь, которую я бы порекомендовал, это то, что они белые. Карандаш не очень. Так что, если вы можете получить белый карандаш другой марки, например, белый карандаш цвета luminous aura prisma, то это будет здорово, так как творческий карандаш теперь не очень непрозрачный, тогда у вас также есть действительно дорогие цветные карандаши. Например, Karen National Luminant.Они очень дорогие, но я определенно не думаю, что они необходимы, и я не выбираю их, когда дело доходит до смешивания с растворителем, потому что они очень мягкие. Это просто означает, что они лучше работают с техникой полировки, но вы можете использовать их с растворителями. Они тоже очень хорошо работают, но опять же, для этого класса не обязательно иметь очень дорогие карандаши. Тем не менее, какие бы карандаши у вас ни были, всегда интересно и действительно полезно составить простую таблицу образцов цветов, чтобы знать, какие цвета у вас есть в наличии. Теперь давайте поговорим о бумаге, и я дам вам несколько советов о том, какую бумагу выбрать и на что обращать внимание при использовании растворителей для смешивания цветных карандашей. Начнем с трех бумаг, которые я бы рекомендовал сейчас для смешивания растворителей. Мне всегда нравится использовать акварельную бумагу, и это потому, что, хотя цветные карандаши и являются сухой средой, когда вы добавляете в них растворитель, это влажная среда. Таким образом, вам нужна бумага, которая может выдержать добавление влажных сред поверх нее. И поэтому довольно часто я использую акварельную бумагу, потому что очевидно, что она может работать с влажными средами, наносимыми на нее.Мне нравится факт, что бумага Priano Artistic или бумага для холодного прессования, и именно ее я буду использовать для колесика D в конце этого урока. Но тогда вы также можете использовать более дешевую акварельную бумагу, и они будут работать так же хорошо, как эта бумага, которая у меня есть. То, что вы хотите найти, это кусок бумаги приличного веса. Что-то около 140 фунтов стерлингов в весе сделает его сверхмощным, чтобы он мог выдерживать большое количество слоев и наносить на него влажный растворитель. Однако не имеет значения, используете ли вы акварельную бумагу горячего или холодного прессования, обе они будут работать одинаково.Но холодный отжим имеет немного большую текстуру, что означает, что он может обрабатывать больше слоев цветного карандаша. Но это зависит от предпочтений. Вы также можете использовать такие вещи, как бумага для смешанной техники, если указано, что она используется для влажных материалов, а также для рисования, чем это должно быть хорошо. И, как вы можете видеть, эта тонированная серая бумага для смешанной техники очень толстая, поэтому она очень тяжелая, что говорит о том, что она подходит для влажных сред. Так что вам нужно искать плотную бумагу, которая может обрабатывать влажные среды, наносимые на нее, потенциально бумагу с небольшой текстурой, чтобы она могла захватывать множество слоев цвета.Бумажный карандаш. Чего вы не хотите, так это бумаг, подобных этим трем. Так что с этими бесплатными всегда что-то не так, что делает их непригодными для использования с растворителем. Итак, у меня есть бумага Strathmore Bristol Smooth. Бумага для рисования Strathmore на бумаге Strathmore Charcoal, теперь первая 1 бумага для рисования Strathmore. Это средняя поверхность, что означает, что у нее, вероятно, достаточно текстуры, чтобы захватить много цветных лазерных карандашей Понта. Они специально говорят, что это полезно только для сухих сред, и вы также узнаете, полезно ли это для сухих сред.Заберите у них влажную среду, если она очень тонкая. Так что это всего лишь 80 фунтов стерлингов в пресс-папье, что означает, что он слишком тонкий для работы с влажными средами. Это просто сломается на войне. Бумага Bristol с чеканкой стала немного толще, но у нее гладкая поверхность, а это означает, что она не очень хорошо справится с большим количеством слоев цветного карандаша. Таким образом, растворитель также может просто остаться на бумаге и скользить, и он может не впитаться и высохнуть должным образом, и поэтому его будет трудно смешать, поэтому я бы не рекомендовал бумагу с действительно гладкой поверхностью, даже если это тяжеловесы. Потому что вам нужен этот зуб, чтобы карандаш мог за него зацепиться. Сейчас. Эта угольная бумага, с другой стороны, имеет проложенную отделку, поэтому она будет очень текстурированной. Но она такая тонкая, что видно, что это очень, очень тонкая бумага. И опять же, он просто не очень хорошо справится с нанесенной на него влажной средой. Итак, несколько советов о том, как выбрать правильную бумагу для ваших рисунков с растворителем, и техника, рекомендуемая прежде всего акварельной бумагой, теперь для растворителя. Я использую смесь карандашей Zest It, и у меня есть бесплатная версия Citrus, потому что я обнаружил, что версия Citrus вызывает у меня боли в груди, и мне не очень понравилось с ней работать.Я нашел его слишком токсичным, но вы можете использовать уайт-спирит без запаха или любой другой растворитель. Жевательная резинка или что-то подобное отлично подойдет к этому или даже к растворителю для краски. Так что просто экспериментируйте или используйте то, что есть в ваших руках. Но я использую изюминку карандашной растушевки на четырех кистях. Мне нравится использовать кисти из фундука, потому что они очень плотные, прочные и благодарные, они смешивают цветные карандаши с растворителями и прорабатывают всю зернистость карандашей. У меня тут два размера.У меня есть размер шесть и размер 12. Оба они ежедневно округляются компанией. Это не очень дорогие кисти, и я в основном использую размер 12 1, который я буду использовать сегодня, чтобы продемонстрировать смешивание с растворителями. Но вы можете видеть, что кисть Filbert имеет сверхплотный сверхвысокий рисунок, а это означает, что у вас есть большой контроль при смешивании с растворителями. Но опять же, не имеет значения, дорогие у вас кисти или какие-то более дешевые. Они были довольно дешевы. Вы также можете использовать колл-тимберс, если у вас в настоящее время нет кистей, и вы просто хотите поэкспериментировать с этой техникой и посмотреть, понравится ли она вам перед покупкой.Некоторые российские хлопчатобумажные птицы отлично работают, потому что они также, очевидно, очень крепкие и благодарные, вникая в эти мелкие детали и смешиваясь, так что они являются еще одним отличным вариантом. Но я не буду использовать их сегодня для этого класса, теперь для наброска. У меня также есть простой механический карандаш ненависти Beav, такой, чтобы просто сделать набросок, а здесь забавный скотч-волшебная лента, которую я буду использовать для границы, когда мы будем делать наше финальное исследование. Но это все материалы, которые вам понадобятся для этого класса.Итак, давайте начнем с нашей первой демонстрации, где я собираюсь показать, как нарисовать две сферы. Я научу тебя всем техникам, которые тебе нужно знать. 3. Затенение цветными карандашами – советы и ошибки, которых следует избегать: в этом классе. Я собираюсь дать несколько советов о том, как растушевывать цветные карандаши, чтобы лучше подготовить их к смешиванию с растворителем. И поэтому я собираюсь нарисовать две сферы в этом первом уроке, чтобы пройти через правильные методы наложения слоев с зеленой сферой.А затем я расскажу о некоторых ошибках, которых вам следует избегать при затенении красной сферой. И здесь вы можете увидеть окончательные результаты. После того, как мы закончим этот урок, вы увидите, как красиво и плавно выглядит штриховка. Коринна София на рассвете, Красный шар. Возможно, вы уже замечаете некоторые ошибки, которых вам нужно избегать. Теперь давайте прямо в это. А для зеленой сферы у меня есть только три разных оттенка зеленого: светло-зеленый и зеленый среднего тона, а затем более темный зеленый, как белый карандаш.И неважно, какие оттенки зеленого у вас есть, но я рекомендую иметь несколько различных оттенков зеленого, более светлый на темном, те, которые вы можете получить в некоторых из этих светлых значений, а также в некоторых. из теней. Теперь я использую этот скотч, чтобы нарисовать круг для сферы в качестве ориентира, и я использую необходимую бритву только для того, чтобы убедиться, что этот правильный набросок графика не был слишком темным. Итак, первый совет, который я даю при растушевке: старайтесь отводить карандаш дальше назад.Вы можете видеть, что я держу свой карандаш довольно далеко назад. Я не держу его прямо спереди, и это здорово, потому что это помогает вам красиво и даже затенять. Это потому, что вы применяете равномерное давление во время затенения, потому что вы держите его дальше. Вы оказываете меньшее давление на карандаш, и поэтому он дает более равномерное затенение по всей области. Кроме того, вы можете видеть, что я очень легкомыслен. Я не применяю большого давления, и это большое преимущество использования растворителей.Toe смешать ваши цветные карандаши. Вам не нужно входить с большим давлением. Вы можете просто быть очень легкими и постепенно наращивать слои и получать красивый, яркий результат. Кроме того, вам нужно делать круговые движения и держать карандашные штрихи довольно близко друг к другу, потому что одним из ключевых компонентов смешивания с растворителем является наличие достаточного количества пигментов на бумаге, прежде чем вы начнете смешивать. Очень важно, чтобы вы нанесли на бумагу достаточное количество пигмента, достаточное количество цветного карандаша перед смешиванием, чтобы в растворителе было достаточно пигмента, фактически сплавленного вместе, чтобы удалить всю эту зернистость. Вы можете видеть, что я начал с самого светло-зеленого цвета и как бы заштриховал его в свете значений вне сферы. Источник света исходит из верхнего правого угла, так что там он самый светлый. А затем темнее всего внизу, слева от этого страха. И я использую зеленый оттенок mid 10 только для создания теней. Далее, когда я создаю более темные оттенки, я больше не нажимаю на карандаш. Я просто наношу все больше и больше слоев, потому что использую бумагу для холодного прессования.У бумаги много текстуры, поэтому она может цепляться за большое количество цветных карандашей без необходимости прилагать сильное давление, и вы можете видеть, что я слежу за тем, чтобы все карандашные отметки перекрывались. так что у нас есть действительно хорошее гладкое затенение. Это действительно помогает свести к минимуму зернистость, потому что здесь мы вписываем многое с белого листа и способ, которым вы можете заполнить войну. Белый цвет бумаги — это просто прохождение по каждой области несколько раз, используя круговые движения и работая слоями. И он уловит белизну бумаги и эти щели под разными углами, и это сведет к минимуму зернистость. А затем, когда вы смешиваете с растворителями, вы можете полностью устранить любую зернистость. Сейчас я создаю еще более темные тени с помощью самого темного зеленого, и мне нравится работать от светлого к темному. Но я использую этот метод, и даже в самых светлых областях вам все равно нужно убедиться, что на бумаге достаточно пигмента, что имеет решающее значение при смешивании с растворителем. Чтобы избавиться от какой-либо зернистости, как я уже говорил, и сделать ее похожей на картину, нужно иметь достаточное количество пигмента на бумаге, а это значит, что даже на самых светлых участках исчезнет этот страх.Нам нужно убедиться, что там есть какой-то пигмент. Итак, для любого из бликов, если вы не добавили много цвета зеленым, как я, важно пойти и добавить слой белого карандаша, чтобы на бумаге все еще оставался пигмент, который, когда мы используем растворитель, он все еще может сплавлять эти цвета вместе. И вы можете сохранить и сохранить этот блик, а также отсортировать любую зернистость. Это важный совет, который я хочу, чтобы вы, ребята, помнили, когда вы делаете свои самые легкие области.Если на них не так много пигмента, компенсируйте это, затеняя немного белого в этих областях, чтобы увеличить количество пигмента в этой области, и все, что я имею в виду под пигментом, — это просто количество цветного карандаша, которое находится на этой области от бумаги. . Я просто использую серый карандаш, чтобы получить тень от сферы и ее самого темного правого края, где она встречается со сферой. А потом он постепенно становится светлее, а это значит, что мне придется входить белым карандашом по краям, где он самый светлый, просто снова, чтобы увеличить количество пигмента, который остался внизу, но все время держа очень легкую руку. .Но если мне нужно сделать что-то более подробное, например, когда я хотел обойти край этой сферы, я двигаю рукой от задней части карандаша ближе к передней секунде, получаю больше контроля и определяю край Морвы. . Так что теперь я пойду и добавлю немного зелени. Эта тень просто для отражения от сферы. И поэтому ключевые советы, которые я хочу, чтобы вы запомнили от этого страха, — это пальцы ног. Продолжайте создавать много слоев так, чтобы штрихи карандаша перекрывались, чтобы мы уменьшили зернистость и просвечивали белизну бумаги.Также используется белый карандаш для пальцев. Добавьте пигмент в любую из ваших самых светлых областей и продвигайтесь медленно. Держите карандаш дальше назад. Вам не нужно держать карандаши острыми, когда вы делаете этот шаг, как вы увидите, когда я сделаю последнее исследование, я не держу карандаш очень острым. Это не обязательно, но помогает создать зернистость на белой бумаге, просвечивающей сквозь нее. Если у вас есть острый карандаш, острие карандаша может попасть во все закоулки и закоулки бумаги. Так что я настоятельно рекомендую провести демонстрацию этих сфер перед тем, как приступить к финальной части проекта, разогреться, попрактиковаться в этих техниках и почувствовать, сколько пигмента достаточно при смешивании с растворителем. Вы узнаете, если этого недостаточно, потому что вы не сможете избавиться от всей зернистости, потому что на бумаге просто недостаточно карандаша, чтобы растушевать и получить гладкий вид. Теперь давайте продемонстрируем ошибки. И снова я просто использую несколько разных оттенков красного. Первая ошибка, которую вы хотите избежать, — это делать штрихи карандашом слишком далеко друг от друга. Вы можете видеть, что даже несмотря на то, что я перекрываю некоторые штрихи карандашом и иду в разных направлениях, между каждым штрихом карандаша и всеми штрихами все еще остается много пробелов.И эти белые промежутки дадут нам действительно зернистый результат, потому что на бумаге недостаточно пигмента. Если вы оставляете большие промежутки между штриховкой, вы можете отчетливо видеть карандашные штрихи. Тогда вашему растворителю будет намного сложнее дать вам гладкий результат. Вы заставляете его работать намного усерднее, чтобы получить гладкий результат. Где, как вы можете видеть с нашей зеленой сферой, она уже довольно гладкая. Растворителю не нужно будет так усердно работать, чтобы получить действительно гладкий, приятный результат.Где этот страх? Очень грязно быть очень небрежным. Мои карандашные штрихи очень грязные. Я также держу свой карандаш больше вперед, чтобы вы могли видеть, что некоторые штрихи карандаша темнее, чем другие. И все это очень непоследовательно, что означает, что будет очень сложно смешать это и получить действительно гладкий результат. Еще одна ошибка, которую я хочу, чтобы вы, ребята, избегали, — это чрезмерное давление. Это может быть очень сложно, когда вы хотите стать темнее, просто чтобы сильнее надавить.Но опять же, это может дать вам карандашные штрихи, которые будут темнее, чем другие. Труднее удерживать постоянное давление, если вы оказываете большее давление на карандаш, а это означает, что при смешивании с растворителем вы можете спотыкаться о штрихи карандаша, которые просвечивают и которые нельзя растушевать. Итак, если вы хотите получить действительно гладкий результат, избегайте слишком сильного давления на бумагу, потому что у вас будет пара упрямых штрихов карандашом. Они действительно въелись с бумаги, и их трудно полностью растушевать.А также основная причина, по которой вы не хотите сразу же прикладывать слишком большое давление, заключается в том, что вы сглаживаете зуб с бумаги, что препятствует возможности фактически нарастить много слоев сверху. И когда мы используем растворитель, мы хотим сделать процесс наслоения. Мы хотим иметь базовый слой, а затем смешать его с растворителем, а затем детали счета сверху. Поэтому, если вы оказываете большое давление в начале, то, когда дело доходит до добавления дополнительных слоев поверх растворителей, трубок, бумага может быть слишком сильно сплющена и повреждена настолько, что она не сможет держаться на всем протяжении. из тех дополнительных слоев цветного карандаша, которые вы хотите добавить туда.Таким образом, чем меньше давления вы оказываете на карандаши, тем больше слоев вы сможете создать и тем больше глубины вы сможете создать в своем рисунке. Еще одна ошибка, которую я делаю со сферой, заключается в том, что я не добавляю белый карандаш к выделенным областям. Я только что использовал немного красного, но я не добавляю никаких дополнительных пигментов. Итак, вы заметите, когда я растушую, что это выглядит очень зернистым в этой области, потому что там просто не хватает пигмента, чтобы растушевать все эти карандашные штрихи. Итак, вот последние две сферы.Я действительно надеюсь, что вы нашли полезные советы в этом столкновении, и я действительно призываю вас, ребята, проверить эти методы самостоятельно и освоиться с ними, прежде чем смешивать с растворителем. И это то, на чем мы сосредоточимся. Наш следующий урок — как смешивать с растворителем. 4. Смешивание с помощью растворителя: советы и ошибки, которых следует избегать. Теперь, когда мы добавили в этот урок затенение Бейсли дважды, мы сосредоточимся на его смешивании с растворителем. Итак, я дам вам все советы, которые вам нужно знать, чтобы избежать ошибок.При смешивании с растворителем он может видеть конечные сферы. После того, как мы закончили этот урок, вы можете увидеть, что с зеленой сферой вся зернистость была удалена. И это выглядит очень красиво и гладко с красной сферой. Это определенно несколько ошибок в задачах, о которых мы будем говорить, чтобы вы могли их избежать. Не делайте их, когда делаете свой окончательный проект. Так что вещи, которые вам нужно иметь под рукой для этого урока, это немного папиросной бумаги на вашей кисти или что-то еще, что вы решили использовать, и вы снова платежеспособны.Я использую цедру, она нарисована карандашом, и поэтому вы хотите начать с добавления растворителя для нанесения кистью. Я просто вытер растворитель о мою кисть, просто чтобы убедиться, что моя кисть красивая и чистая, и вы можете использовать растворитель, чтобы действительно очистить свою кисть. Затем я удостоверяюсь, что, как только она станет чистой, я удалил весь растворитель для доступа с моей кисти, снова постукивая ею по этой ткани. И я просто начинаю работать круговыми движениями от самой светлой области моего серьезного, которая является правым верхним углом, и я двигаюсь и постепенно добираюсь до этих темных областей, и я немного нажимаю на кисть, чтобы действительно работа на буксире. Все эти карандашные мазки на полировке креплений избавляют от любой зернистости, и на самом деле вам вообще не нужно много растворителя на вашей кисти, поэтому убедитесь, что вы удалили все доступы к вашей ткани. Когда вы почувствуете, что вам нужно немного больше растворителя, просто снова окуните кисть в емкости с растворителем. Затем удалите излишки на этой ткани, прежде чем снова приступить к рисованию. И очень важно, чтобы вы удалили излишки растворителя с кисти на немного. Бумажные нагрудники, папиросная бумага или кухонное полотенце.Что-то вроде этого, тряпка перед тем, как войти и растушевать свой рисунок. Иначе произойдет то, что растворитель растечется и у вас будет ужасное масляное пятно, которое вы увидите через минуту. Когда я делаю предупреждение о спойлере другой сферы, поскольку они могли видеть, я постепенно работаю от самых светлых областей вниз к более темным частям рисунка. И причина, по которой я делаю это, заключается в том, что если вы начнете с самых темных областей, а затем продолжите, растушевывая светлые области, вы будете размазывать весь этот темный цветной карандаш в более светлых областях, и вы проиграете. все ваши изюминки.Вот почему мне нравится работать с самыми светлыми участками и постепенно переходить к темным областям и растушевывать более темные области. Прошлой. Но помните, вам действительно не нужно много растворителя на вашей кисти, когда вы делаете это немного дальше, чем вы думаете, и вы можете видеть, что я двигаюсь круговыми движениями, и это действительно удалил всю зернистость и отшлифовал все эти карандашные штрихи. Теперь, всякий раз, когда вы хотите перейти к другому цвету, например, я собираюсь смешать серую тень, вы хотите очистить свою кисть, чтобы не смешать зеленый цвет с этой серой областью, поэтому я просто беру немного растворителя на мою кисть, убедившись, что я протираю им ткань, чтобы избавиться от любых кусочков зелени, которые все еще остаются на кисти, а затем продолжаю.Я могу смешать новый цвет. Я могу растушевать серую тень, не нанося на эту область зеленый цвет от сферы. Поэтому всякий раз, когда вы меняете цвета и смешиваете новый цвет, обязательно вынимайте и очищайте кисть. Используйте в растворителе, чтобы не размазать предыдущий цвет на новой области, которую вы хотите растушевать. Итак, теперь вы можете видеть, что этот страх действительно хорошо растушевывается. Так намного живее выглядит. Все цвета красиво сочетаются друг с другом. У него действительно живописный вид, и вы не видите ни карандашных штрихов, ни зернистости.Теперь давайте перейдем к красной сфере, и определенно есть несколько вещей, которых вам следует избегать, а именно: осел или щетка в растворителе и забывание пальца ноги. Вытри доступ. Если у вас слишком много растворителя на вашей кисти, что произойдет, когда это будет очень трудно контролировать при растушевке цветного карандаша, потому что я просто нанесу слишком много влажной среды, и это просто сделает ее очень грязной при попытке. для смешивания цветных карандашей. Таким образом, немного растворив кисть, вы облегчите контроль над процессом смешивания.Но также, если на вашей кисти слишком много растворителя, вы получите пятно. Сформируйте мокрое пятно вокруг вашего рисунка, которое будет видно, когда оно высохнет. Кроме того, что я сделал неправильно, так это то, что я смешивал самые темные области с более светлыми бликами. Как вы можете видеть, произошло то, что мы размазали немного красного на этих бликах, и они уже не такие яркие, как были. Кроме того, здесь я не очистил свою кисть, и вы можете это увидеть, когда я растушевал серую тень.Я перенесла много этого красного пигмента на тени и полностью испортила их, и вы можете видеть, сколько розового остатка осталось на моей кисти. Поэтому очень важно очистить кисти перед смешиванием нового цвета. Итак, здесь вы можете увидеть зеленую сферу крупным планом. После того, как он полностью смешался с растворителями и сравнил его с этой красной сферой, вы можете увидеть, что мы все еще можем видеть большую зернистость, потому что мы оставили много места, когда делали это затенение. Вы можете видеть, что растворитель не смог растушевать все эти карандашные штрихи.А еще мы получили это ужасное красное пятно на нашей прекрасной тени. В то время как с зеленой сферой этого не произошло, потому что мы очистили нашу кисть. Теперь здесь вы также можете видеть очень слабое кольцо вокруг левой стороны этого веера. Где это масляное пятно? И так, что это для этого урока. Это несколько советов по смешиванию цветного карандаша без растворителей, демонстрирующих это намного больше, когда мы проводим наше последнее исследование. Но теперь, в следующем уроке, мы сосредоточимся на наложении цветных карандашей поверх слоя с растворителем и добавлении видимых теней на бликах.Прежде чем переходить к следующему уроку, вы должны убедиться в том, что дождались растворителя. Сухая масса для высыхания клеточного слоя, прежде чем вы войдете и добавите еще цветного карандаша сверху, так что для его высыхания потребуется всего около пяти или 10 минут. 5. Наслоение цветных карандашей: в этом уроке. Мы закончим нашу зеленую сферу, просто добавим еще несколько теней на блики, и я покажу вам, как легко накладывать цветной карандаш поверх предыдущих слоев цветного карандаша.Когда вы используете растворитель для смешивания, ваш цвет растушевывается, и он может видеть, какой была конечная сфера. Мы входим и добавляем несколько теней и бликов. Теперь важно, когда вы рисуете цветными карандашами, убедиться, что они имеют хороший контраст. Таким образом, когда вы растушевываете растворителем, вы можете заметить, что хотите углубить тени Эпсома или добавить немного бликов. И самое замечательное в смешивании с растворителем то, что вы можете полностью вернуться и положить больше цветных карандашей поверх, когда она смешивается с растворителем, потому что это как бы разрушает весь пигмент при их совместном использовании.На самом деле это действительно хорошая основа для создания большего количества слоев цветного карандаша поверх чего-то, что очень трудно сделать, если вы не смешиваете с растворителем, поэтому на самом деле дает ему новую жизнь, и это делает цветной карандаш легко наклейте поверх предыдущего слоя цветного карандаша, несмотря на то, что мы создали так много цветных лазерных карандашей в первый раз, когда рисовали нашего бас-гитариста, так что вы можете видеть, что я использовал белый карандаш только для того, чтобы добавить несколько основных моментов. И теперь я вхожу с тем более темно-зеленым.И я просто немного усиливаю тени, делая их немного темнее, чтобы этот страх выделялся немного больше, и он немного выделялся, потому что мы повышаем контраст, и вы можете видеть, как легко скользит этот цветной карандаш. поверх нашего базового слоя цветного карандаша. И это одна из причин, почему я люблю использовать растворитель. Это просто делает все таким легким процессом. Вам не нужно применять много драгоценного натюрморта, чтобы построить эти темные тени. Даже когда вы дойдете до этого этапа, когда вы, вероятно, уже находитесь на своей третьей земле, вам не нужно сильно нажимать в любой точке процесса рисования, потому что цветные карандаши легко скользят поверх этого первого базового слоя. .После того, как мы смешали с растворителем, вы заметите, что когда вы смешиваете с растворителями, это просто своего рода бас-гитарист. Я часто использовал этот последний слой, чтобы создать множество деталей, особенно если я рисую что-то вроде этюда с животными. Я получу все базовые значения сначала в базовых цветах, а затем один раз, смешав их с растворителем. Затем я сосредотачиваюсь на добавлении всех деталей. Бессмысленно делать детали сначала, потому что они просто растворяются. Так что это здорово, что после смешивания с растворителем вы можете добавить так много деталей.И на самом деле гораздо проще добавлять детали при смешивании с растворителями. Тогда это с любой другой техникой смешивания, которую я нашел. И именно поэтому я люблю использовать растворитель, особенно когда я занимаюсь исследованиями на животных, потому что, когда вы рисуете, вам нужно включить много деталей, и эта техника так хорошо помогает создать высокий уровень детализации. И мы будем много практиковать это в нашем финальном исследовании, где я покажу вам, как легко создать большие уровни детализации и получить многослойный вид рисунка с помощью растворителя.Я также использую белый карандаш. Просто сгладьте края тени, и вы также можете вернуться к своим растворителям. Снова растушуйте определенные области, которые все еще выглядят немного зернистыми. Так что вы не можете. Вам не нужно просто делать трюк с растворителем. Как только вы можете пойти и смешать с серебром несколько раз в одной и той же области, вы можете добавить немного затенения в некоторых тенях, а затем снова смешать этот дом с растворителем, чтобы он был действительно красивым и гладким. Один совет, который у меня есть, если вы делаете это, заключается в том, что чем больше слоев вы добавляете, и чем больше раз вы смешиваете с растворителем, тем меньшее количество растворителя вам нужно.Поэтому, когда вы смешиваете растворитель во второй раз, вам нужно еще меньше растворителя на вашей кисти для смешивания, чем в первый раз. Поэтому убедитесь, что при смешивании растворитель снова был во второй раз. Как и я сейчас, вы действительно убедитесь, что весь растворитель для доступа попал на кусок ткани? Разве что у вас есть только самый минимум на вашей кисти. В противном случае это может нарушить все ваши слои затенения, которые вы сделали ниже. Наиболее эффективно, когда у вас есть минимальное количество растворителя на вашей кисти.Настолько, что вы чувствуете, что избавились от всего этого на ткани. Вам нужно только небольшое количество растворителя, когда вы пытаетесь сгладить небольшие области затенения, такие как растушевка. Теперь вы можете видеть, насколько больше эта сфера появляется. Теперь, когда мы смогли добавить несколько бликов и углубить тени, убедитесь, что вы сами выполнили этот урок на демонстрации своей сферы, которую вы создали, и попрактиковались в наслоении поверх растворителя при смешивании. растворителя во второй раз, чтобы вы могли определить, сколько растворителя на самом деле требуется, чтобы сгладить эти области во второй раз.Итак, теперь, когда мы отработали эти техники, я думаю, мы готовы приступить к делу и применить их в окончательном исследовании. А мы будем рисовать кошку. Так что подготовьте свои припасы Давайте начнем 6. Заключительное исследование на животных: часть 1: теперь, когда я дал несколько основных советов о том, как смешивать с растворителем, как делать наслоение в штриховке, как на самом деле смешивать с растворителем, пришло время нанести все те методы, которые мы изучили на практике. Мы собираемся сделать это действительно милое исследование этих кошачьих глаз, сосредоточив внимание на кошачьих глазах, а также на заметке на небольшом участке фона, чтобы действительно попрактиковаться в том, что мы одолжили.Теперь давайте начнем с цветов, которые я буду использовать в этой мысли. Эта учеба. Теперь вам не нужно использовать именно те цвета, которые использую я. Просто используйте все, что у вас есть, близкое к тому, что я показываю вам здесь. Итак, во-первых, я снова буду использовать всю тюремную одежду, кроме белого карандаша, которым является Карен Дэш. Я буду использовать Jasmine для бас-гитары для минерального апельсина или около того, чтобы добавить фирме немного живости. Офф тоже досталась оха жженая, которая скорее теплее стала коричневой, и для теней.У меня темно-коричневый, все цвета будут перечислены в материалах в ресурсах для этого класса, а также ссылка на набросок для рычащих кошек, а также для носа. Я буду использовать Peach и Hannah для телесных тонов, а затем для глаз. У меня очень красивый светло-зеленый. У меня есть приятный светло-голубой и темно-синий, поэтому светло-голубой называется облачно-синим. Кроме того, у нас есть очень хороший свет. Блуи Грин. Вам не нужно знать точные названия цветов, но я перечислю их, и у нас есть индиго-синий, полный кисти для смешивания с растворителями.Я снова использую кисть из фундука № 12 от Далера Брауни. Я использую цедру карандаша для растворителя в пересчете на бумагу. Для этого исследования я использую цветную бумагу холодного отжима Fabbiano, но вы можете использовать любую бумагу для акварели, бумагу или бумагу, предназначенную для использования с влажными средами и имеющую приличную текстуру, так что вы можете видеть, что я уже добился своего. набросок обведен на бумаге и, как о, сказал, набросок эскиза, а также эталонное изображение будут прикреплены в качестве загружаемых файлов в папке ресурсов для этого класса, чтобы вы могли использовать это и записать это на бумаге, прежде чем начать.Я начну с синего индиго и наношу его на глаза. У кошки были действительно красивые голубые глаза с оттенками зеленого и коричневого вокруг людей. На самом деле я не использую черный карандаш для этого исследования. Вместо того, чтобы наслоить синий индиго и темно-коричневый, чтобы придать вид действительно естественного темно-черного цвета. И вы могли видеть, что мы играем темно-синим на зрачке, а также на внешней стороне глаза. Таким образом, наверху появляется хорошая тень и в основном вокруг внешнего края всего I, и снова вам нужно держать очень легкую руку.Вам не нужно прилагать много усилий в школе, и все же следуйте советам, которые я давал вам в предыдущем уроке, когда мы рассказывали, как растушевывать цветными карандашами, чтобы наилучшим образом подготовить свой рисунок к смешиванию с растворителем. Теперь я использую этот темно-коричневый и просто накладываю его поверх синего, потому что, как я уже сказал, когда эти два цвета смешиваются вместе, они дают действительно естественный черный цвет. Итак, я накладываю коричневый цвет на все самые темные области, которые вижу, когда смотрю на референс для глаз. Так это ученик. И снова внутренний уголок с кошачьим глазом и вокруг верхнего по нижнему краю радужной оболочки. Ну, и я собираюсь повторить это для другого. Вы можете видеть, что я держу свои карандаши довольно острыми, так как это поможет избавиться от всего белого на бумаге, потому что, как я сказал в предыдущей части, карандаш может проникнуть во все уголки и уголки. трещины на бумаге. И, как мы знаем, чем больше пигмента на бумаге, тем легче растворителю смешать звук.Также вступаем с этим светло-голубым, облачно-голубым. Я использую это, чтобы заполнить остальную часть радужной оболочки. Помимо выделенных областей, которые вы можете видеть на референсе, вы можете видеть, что в обоих глазах есть довольно большие блики. Итак, на данный момент я просто сохраняю эти блики и не применяю синий цвет к этой области. Мы также возвращаемся к синему индиго и просто связываем тени, которые мы нанесли первыми, с этим светом, синей областью, чтобы он постепенно переходил от этого действительно темного, затененного цвета к более светлому синему. И важно вернуться и положить цветные карандаши, если вы заметите, что им не хватает немного пигмента, и они затем берут этот зеленый, и я фокусирую его вокруг края зрачка, особенно вокруг вершины. Я также не начинаю вводить цену на часть этого зеленого цвета в том месте, где находится выделенная область, и я собираюсь повторить этот процесс для другого. У меня, как я уже говорил, с цветом этого кошачьего глаза в основном голубой. Но затем, когда вы обводите зрачок, появляется приятный зеленовато-коричневый оттенок.Вот почему я добавляю большую часть зелени вокруг. Теперь люди используют бант Оха, это теплый коричневый тон, и я также слегка наслаиваю его вокруг зрачка, и на данный момент затенение выглядит очень зернистым. Это будет выглядеть так мило и красиво, когда мы смешаем его с растворителем. На что? Также собираюсь избавиться от всей этой зернистости. Цвета станут такими яркими на цветах, на самом деле станут темнее, когда мы смешаем их с растворителем, что вы, возможно, заметили в моей предыдущей демонстрации. Теперь, как я уже сказал, важно взять белый карандаш и заполнить самые светлые области, на которые еще не нанесено много пигмента. Итак, я беру белый карандаш и просто наношу его на блики на радужной оболочке. Сейчас я возьму персиковое время и начну размещать его везде, где увижу телесные цвета в референсе. Так что это в основном вокруг верхней и нижней части I, чуть выше и ниже глаза, а также, конечно же, носа. И вы можете видеть это, потому что в моей статье цитируется довольно своеобразная текстура.Цветной карандаш действительно много снимает. Большая часть этого цветного карандаша отходит на бумагу, и это действительно помогает, потому что вам не нужно очень усердно работать, чтобы нанести много пигмента на бумагу. Теперь я наношу тот же персиковый цвет для носа, избегая ноздрей, потому что они намного темнее. И я также избегаю любых выделенных областей, которые я вижу в референсе, а также для носа, что сделало меня в середине, что средняя часть носа немного вверху.Есть также твит со слегка желтым оттенком, некоторые из которых имеют цвет жасмина, приятный светло-желтый. Это кремовый цвет, и я также наношу его для бликов. Теперь о ноздрях, которые темнее. Сначала я наношу этот коричневый, темно-коричневый и устанавливаю более темные тени, закрывающие ноздрю. А потом я перебарщиваю с Hannah Color. И это отличный оттенок теней для носа. Везде, где я могу увидеть больше тени на носу, когда собираюсь выложить немного Ханны, и поэтому немного больше тени на правой стороне носа, а также на ноздрях.Те три области, которые я буду в основном накладывать хной. Так что это хороший глубокий готовый сливовый цвет. И, как я уже сказал, не имеет значения, если у вас нет этих точных названий оттенков. Просто имейте под рукой то, что близко к этому цвету было. Самое главное, чтобы вы использовали цвета с одинаковыми значениями. Так что, если у вас нет руки, убедитесь, что у вас есть цвет, похожий, но темнее персикового. Теперь я берусь за белый карандаш и начинаю добавлять басиста для выделенных областей.Теперь, некоторые области для кошек в значительной степени белые, поэтому я прекрасно понимаю, что не буду добавлять много пигмента в эти области другими цветами. Вот почему я начну сначала с белого карандаша, и я просто наношу базовый слой пигментов на эти действительно светлые области, чтобы быть уверенным, что будет достаточно пигмента, когда дело доходит до смешивания с растворитель. Затем для других областей for я добавляю жасмин, и я просто заштриховываю базовым слоем жасмина все остальные области for No , вам не нужно слишком беспокоиться о добавлении деталей. потому что все равно все смешается.Поэтому, когда дело доходит до работы в фирме, я иногда делаю штрихи карандашом в том же направлении, что и первое, если есть очень, если есть очень очевидное направление. В противном случае я просто использую круговые движения, чтобы полностью проникнуть в этот базовый слой. Фирма на этом уроке просто установит цвета для каждой области. Мы действительно не беспокоимся о добавлении деталей или текстуры. Мы сосредоточимся на этом в заключительной части данного исследования. На данный момент вы просто хотите определить основной цвет каждой области и слоя, который входит в эти цвета, и заблокировать их. Теперь я начинаю создавать больше средних тонов, теперь, когда мы установили этот более светлый цвет в качестве базового значения при переходе к минеральному оранжевому цвету, который является приятным и естественным оранжевым тоном, потому что шерсть кошки была более рыжей. колледж на. Я просто использую это, чтобы Тео начал создавать больше средних тонов, и снова я собираюсь применить этот цвет в нескольких областях для всех областей, кроме самых светлых значений в for и снова, не повредит идти в том направлении, в котором идет движение, все это добавит реалистичности текстуре фирмы.Теперь, если вы посмотрите на референс, вы увидите, что у for больше тени с правой стороны от кошки, чем с левой. Таким образом, мы будем нацеливаться на гораздо больше темных цветов с правой стороны, чем с левой. Поскольку слева больше света, теперь это больше похоже на попадание в него. Вы также можете добавить некоторые из этих цветов поверх белого цвета for, потому что в большинстве случаев в белых областях будет нечетный бит for. Но пока я стараюсь максимально сохранить эти моменты.Итак, в тот момент, когда они почти только что получили тот первый слой белых, который я нанесла в начале. Я сейчас вхожу с этой головней. Хорошо? Энди, я просто работаю от светлого к темному, создавая тени с помощью более темных цветов. Таким образом, у нас есть все основные моменты, которые у нас есть в этих ярких цветах с жасмином Andi и минеральным апельсином. Теперь пришло время создать эти более темные тени, чтобы действительно добавить глубины и контраста, чтобы добавить рев, но переходя к этому темно-коричневому цвету на выжженном хорошо, чтобы начать устанавливать эти более темные значения.Как я уже сказал, мы в основном добавляем эти темные цвета с правой стороны. На этом рисунке я заштриховываю много темно-коричневого цвета, чтобы на нем действительно были более темные тени. Мы хотим использовать весь диапазон шкалы ценности, на которой мы хотим иметь действительно яркие блики. Мы также хотим, чтобы некоторые из этих интенсивных теней учитывали, что при смешивании с растворителем эти цвета будут казаться темнее. Так что половина этого вы тоже думаете, что эти цвета будут выглядеть темнее и ярче, если их смешать с растворителями.Так что оставьте немного места для маневра для этого. Вы не хотите сильно затемнять что-то и довести это до совершенства с помощью растушевки, а затем добавить растворитель, и тогда оно станет слишком темным. Так что учитывайте это, когда вы делаете затенение. Я также накладываю темно-коричневый слой только для фона, немного справа вверху. Но в основном мы видим эту часть, прямо с левой стороны, и я просто комбинирую темно-коричневую Onda, а также немного Ханны поверх, чтобы придать точный цвет фону.И темное значение для фона хорошо контрастирует со светлым для левой стороны кошки. Итак, процесс наслоения завершен, и теперь рисунок готов к смешиванию с растворителем. 7. Финальное исследование на животных: часть 2: в этом уроке мы собираемся растушевать наше исследование с кошкой, используя растворитель. Итак, напомню, что вам понадобится для этого урока кисть. Так что, если вы используете кисть или хлопковую иглу Virgil Needle для смешивания, я использую кисть Filbert размера 12. Вам понадобится растворитель.Я использую изюминку карандаша. Смешайте Энди. Кроме того, я рекомендую вам иметь салфетку или полотенце, которыми вы сможете вытереть лишний раствор с кисти. Я собираюсь использовать тот же самый метод, который я использовал, когда мы просили о демонстрации FIA. Поэтому очень важно сначала растушевать самую светлую область, а затем переходить к более темным областям. Поэтому, когда я растушевываю букву I, я начал с бликов и теперь постепенно продвигаюсь к самым темным областям глаза, т.е. тем темно-синим и коричневым, которые идут по краю буквы I.В противном случае мы действительно запутали бы наши цвета и в конечном итоге одолжили бы эти более темные цвета более светлым областям. Поэтому не забывайте работать от самой светлой области к самой темной. Кроме того, не забудьте удалить весь растворитель доступа с кисти и очистить ее. Например, когда вы смешиваете разные цвета, мы смешиваем глаза, в которых много синего. И затем, когда вы переходите к смешиванию for, которое желтое или даже светлее этого, вы хотите убедиться, что вы очистили свою кисть от мудр, в конечном итоге вы случайно добавили синий к for, а это очень сложно. удалять.Теперь я растушевываю телесные тона под глазами, и всякий раз, когда вы можете видеть мою руку за кадром, я просто набираю больше растворителя на кисть при вытирании салфеткой, как и раньше. И очень, очень полезно не иметь слишком много растворителя на вашей кисти, потому что это позволяет вам отполировать карандашные штрихи и получить действительно удачную аэрографию. Принимая во внимание, что если вы используете много серебра, и вы не совсем получите тот результат, о котором говорится, так что вы на самом деле получите лучший результат, используя меньше растворителя, так что теперь очистите мою кисть, и теперь я вхожу и начинаю растушуйте примерно это. Теперь я собираюсь повторить тот же процесс с другим. Я снова очищаю кисть, переходя от самых светлых бликов к темно-синим областям I, и вы можете использовать маленькую кисть. кисть, если хотите.Для таких небольших деталей, как люди, вы можете использовать маленькую кисть. Вам не нужно использовать такую ​​большую кисть, если вы хотите иметь больше контроля, когда вы смешиваете области, такие как люди, которым я определенно рекомендую переключиться на меньшую кисть. Я только что получил гораздо больше опыта, и поэтому я могу растушевывать небольшие области с помощью этой кисти на постоянном контроле. с этими более светлыми областями многие из областей, к которым мы добавили этот базовый слой белого затенения.И затем я перехожу к темным областям, потому что я начинаю с левой стороны с for, потому что это область, которая была светлее, потому что на кошек падает свет с левой стороны, а затем сразу от кота. Правая сторона кошек находится в большей тени, поэтому имеет смысл начать растушевывать слева направо слева, где светлее, справа, где DACA, и, возможно, продолжая круговыми движениями, чтобы избавиться от всех зернистость. Несмотря на то, что мы рисуем во время рисования, вам не нужно беспокоиться о деталях в данный момент, поэтому вы можете просто буферизовать круговыми движениями, и вы можете увидеть, насколько яркими выглядят цвета и как теперь выглядят глаза. живопись, а не рисунок.Теперь, растушевывая чуть выше носа, не забудьте избежать появления масляных пятен вокруг вашего рисунка. Важно, чтобы ты вышел. Он платежеспособный шейхун. Погружайте кисть в растворитель столько раз, сколько хотите, но убедитесь, что вы используете только небольшое количество за один раз. Да, вы можете окунуть кисть в растворитель, а не удваивать излишки, и сделать это за один раз. Но с растворителем у вас было бы много проблем. Он сильно рассеется, дав вам эти масляные пятна.Теперь я растушевываю самые темные области фирмы, и когда вы растушевываете, вы можете растушевывать в направлении движения внутрь. Так что, если у вас есть какие-либо следы растушевки, просвечивающие сквозь то, что они уже идут в направлении, первый вход, и поэтому он добавит и улучшит текстуру for, чтобы эти полосы действовали в вашу пользу и работали в вашу пользу. Скорее, сделать рисунок неряшливым, также растянуть нос, выделить самую светлую область от носа, а затем перейти к ноздрям, растушевывая, особенно правую ноздрю, которая была намного темнее.Смешивание переживаний. Убедитесь, что между каждым цветом вы очищаете свою кисть. Избавьтесь от лишнего остатка от предыдущего цвета, чтобы не загрязнять эти области, и вы можете видеть, что я еще не на заднем плане. Я оставлю это вожделению, потому что это самые темные области. Мы переходим от светлых областей к темным областям. Вы можете видеть, что в некоторых из этих светлых областей for я на самом деле намеренно опускаю часть цвета в эти более светлые области, чтобы немного их тонировать.Так что, если вы заметили, что какая-то область немного светлая, вы можете перетащить часть этого цвета вниз в эти более светлые области, чтобы затонировать их и придать им более темный оттенок. Нет, наконец, я собираюсь растушевать тень на заднем плане, действительно темный фон движется круговыми движениями, потому что мы хотим, чтобы это был плоский цвет. Итак, вы действительно хотите избавиться от большей части зернистости, от всех этих штрихов карандашом. Так что можно сказать, что я действительно полирую его. Мы делаем круговые движения, и это помогает получить готовое полное покрытие, не нанося слишком много растворителя на кисть. Потому что, если бы у вас было много решений, это действительно не грабило бы и не истончало цветные карандаши. Где, когда у вас мало растворителя? Пигмент остается намного больше, и вы получаете красивое, плотное, непрозрачное покрытие, тогда как с большим количеством растворителя вы действительно разбавляете и придаете водянистую удачу цветным карандашам. И поэтому зернистость проявляется намного больше, как и карандашные штрихи. Но теперь мы заканчиваем смешивать его с растворителями. Очень важно дождаться, пока растворитель высохнет, прежде чем вы приступите к нанесению следующих слоев цветного карандаша.8. Заключительное исследование животных: часть 3: в этом последнем уроке мы закончим. Этого нельзя изучить, добавив все детали и текстуру к фирме. Кроме того, добавьте тени и блики Toe Admiral, контраст и четкость к нашему рисунку. Кто-нибудь начнет с глаз, а я просто наложу те же цвета, что и в первом уроке исследования, только на те же области, просто еще раз, чтобы затемнить их немного больше, чтобы вы могли видеть, что Я добавляю темно-синий и добавляю его снова по краю глаз, чтобы добавить еще один слой. Добавление еще одного слоя дает больше пигмента и, следовательно, дает более концентрированный и темный результат. Таким образом, вы можете поставить ставни высоко, просто снова наложив один и тот же цвет в этой области, а также используя белый цвет для осветления. Блики в радужной оболочке Whitely — это Руди, красиво наносимые поверх цветного карандаша, когда вы растушевываете с помощью растворителей, даже поверх этих темных областей. Вот почему это отличная техника для рисования для нас. Ну, потому что вы можете накладывать более светлые тона поверх более темных. Ах, это намного проще, чем с другими техниками смешивания, такими как меблировка.Я собираюсь пойти с зеленым цветом снова. Просто нанесите его вокруг края зрачка еще раз, чтобы придать более концентрированный вид и сделать его немного темнее и ярче. И я также накладываю горький слой на то место, где находится этот блик, потому что это не ярко-белый цвет, в нем есть немного цвета, и на самом деле, я просто снова попадаю в глаза этими цветами. Только в этом было немного определенности, немного ясности для глаз. Кроме того, добавьте некоторые детали, чтобы вы могли добавлять узоры в радужную оболочку, а также затемнять значения и добавлять блики.На самом деле вам не нужно делать много дополнительной работы. Растворитель дал нам такой маршрут хорошую основу. Есть только дополнительные небольшие настройки. И эти небольшие изменения, тем не менее, сделают I выглядеть намного лучше с минимальными усилиями. Как видите, левый глаз выскакивает намного больше, чем правый. Просто потому, что мы смогли добавить немного четкости и затемнения к теням и немного осветлить блики. Также возьму этот белый карандаш и начну рисовать Брайсона и расставлять блики на носу.Вы можете видеть, как легко этот белый карандаш скользит по бумаге, и как ярко мы можем получить эти области, даже если к ним уже добавлены более темные цвета. Таким образом, очень легко вернуться назад и подтянуть некоторые блики и добавить тени из-за того факта, что светлые цвета легко накладываются поверх более темных значений. А теперь сделайте блики на другом глазу, снова используя белый карандаш. , четкое определение, которое вы ищете, и все эти мелкие детали.Очень важно, чтобы вы дождались высыхания растворителя, прежде чем приступать и добавлять все эти детали. В противном случае вы рискуете повредить бумагу. Если бумага все еще влажная, а затем вы пытаетесь нанести на нее цветные карандаши, то бумага в хрупком состоянии, и поэтому вы рискуете повредить бумагу и порвать ее, если у вас тонкая бумага и краски не будут можно также наслаивать, поверх той бумаги, которую сейчас в основном наносят белым карандашом, и просто подтягивая блики, немного снова нанося на нос, и я прохожу по более светлым областям для и просто осветляю их, вновь осветив их.Я также начал использовать пальцы ног для текстуры. Теперь я собираюсь установить тени для правильного максимума. Мы добавили блики, но не добавили более темное столкновение, которого не добавили в коричневых и синих тонах. Мы только начали в белом пока на правом максимуме. Так что теперь я собираюсь сделать то же самое, что я сделал с левым глазом раньше, и просто сделать то же самое. Точно такие же шаги сейчас с правым глазом. Итак, добавим больше коричневого, больше темно-синего индиго и добавим его вокруг внешних краев поверх внешней стороны глаза, и вы увидите, как темно-коричневый и темно-синий слились вместе, чтобы дать нам это. действительно красивый, глубокий черный тон, который выглядит сверхъестественно.Я также использую этот темно-синий цвет и добавляю некоторые мелкие детали, эти маленькие линии, идущие от внешнего края радужной оболочки к зрачку, чтобы придать I очень замысловатый узор, который поможет добавить реализма. потому что вы добавляете больше деталей. И я просто растушевываю поверх, добавляя немного светло-синего, чтобы смягчить те резкие детали, которые я только что добавила ему с темно-синим. Я также возвращаюсь домой с этим зеленым, и еще раз я просто накладываю его справа вверху вокруг края зрачка.И я делаю то же самое с Burt Oka, просто чтобы усилить эти цвета. И вы можете видеть, что глаза теперь выглядят намного более реалистично, они были прорисованы намного подробнее и подробнее. Они выскакивают больше, потому что белый цвет бумаги не виден сквозь растворитель, что дало нам действительно хороший базовый слой, отказавшись от всех этих цветов вместе и заполнив все щели бумаги, и поэтому он выглядит намного больше как ее живопись, чем схематичный рисунок. Теперь я прохожусь по этим телесным тонам вокруг глаз, используя Hannah, и я собираюсь использовать эти цвета слишком темными, и Аптон снова об этом знает, используя руку в основном на правой стороне знает, где темнее , где он находится в большем количестве тени, просто проходящей через ноздрю.Просто усилите эти тени, и я делаю то же самое вокруг другого. Я и я также накладываем больше персикового слоя на более светлые области телесного цвета под и над буквой I. Теперь, как я уже сказал, если у вас есть области, которые выглядят немного зернистыми, когда вы добавляете второй слой цветного карандаша, затем вы всегда можете снова использовать растворитель там, где вам нужно, чтобы немного смягчить эти области. Но помните, поскольку вы растушевываете краску во второй раз, вам не нужно столько растворителя на кисточке.Так что действительно вытрите его на этой ткани, чтобы избавиться от всего доступа. Если вы собираетесь смягчить вторые слои цветного карандаша, вы можете использовать технику растворителя столько раз, сколько захотите. Я видел, как люди делали 10 слоев, где они добавляли цветной карандаш, затем смешивали с растворителем, а затем добавляли больше цветного карандаша при смешивании с растворителем, особенно если вы делаете что-то вроде размытого фона. Я довольно часто использовал растворитель в слоях, где вы создаете три или четыре слоя, чтобы добиться действительно мягкого фона.Так что не думайте, что вы ограничены смешиванием один раз с растворителем и что вы должны сделать это идеально в первый раз, когда вы можете пойти и положить цветной карандаш и растушевать его, пока вы не получите их, как вы хотите. Сейчас я займусь этим минеральным апельсином и начинаю прорабатывать детали на данный момент, и вы хотите убедиться, что ваши карандаши действительно хорошие и острые, когда вы пытаетесь прорисовать детали. Так как сейчас я пытаюсь добавить деталей, я хочу убедиться, что мои карандаши очень острые.В противном случае я буду получать очень нечеткие карандашные штрихи всякий раз, когда вы рисуете, и вы прорисовываете такие детали. Здесь вы действительно хотите сосредоточиться на направлении, в котором мех идет внахлест с секциями в первую очередь, так что это не просто нижние части отдельных линий, которые вы хотите наложить на них вместе. Так что, похоже, группы я использую сгоревшую Оку, чтобы попасть в некоторые из этих более темных теней. А также, как я уже сказал, мы можем накладывать более светлые тона поверх темных. Итак, если вы посмотрите на левую сторону кошки, особенно на верхнюю часть кошки и возле уха, вы увидите, что между кошкой и фоном есть очень резкая граница.На данный момент, где находится то, что мы можем добавить светлые цвета поверх более темных областей? Мы можем за минуту добавить отдельные кусочки фона на фон, чтобы смягчить все и сделать так, чтобы кошка на заднем плане слилась воедино. Но на данный момент я просто работаю над всем исследованием кошки на протяжении всего времени и просто вхожу с этим сожженным окампо, просто просматривая все затененные области, добавляя это для текстуры, когда вы смотрите на ссылка, вы хотите посмотреть на длину фирмы, как она изгибается, насколько она плотная.Онда делает удары карандашом той же длины, что и for, поэтому чуть выше знает, где for действительно короткий. Вы хотите делать очень короткие штрихи карандашом, тогда как на ухо, где он намного длиннее, вы можете делать более длинные штрихи карандашом. Итак, теперь я перехожу к жасминовому цвету и к белому, и, как я упоминал минуту назад, присоединяюсь к фону и кошке вместе, добавляя маленькие кусочки для перехода на фон. И это похоже на работу с пасторами, где очень легко добавить светлые цвета поверх темных.Вот каково это, когда я использую растворитель с цветными карандашами, потому что вы можете легко добавить блики без особых усилий. И именно поэтому я рекомендую, когда вы используете цветные карандаши, попробовать технику растворителя, потому что она может изменить правила игры, когда дело доходит до реалистичного рисования, потому что она просто делает вещи такими простыми, как добавление светлых цветов поверх темных. Теперь я вхожу с белым карандашом. Как вы можете видеть, он очень резкий, поэтому я могу получить эти действительно детализированные фрагменты, и я просто добавляю немного ярких моментов от уха, переходящего на задний план.А если у вас на бумаге остались крошки от обрезанного карандаша, рекомендую сдуть их, а не вытирать рукой, на всякий случай, если растворитель еще остался где-то и вы испачкаете свою работу, мы могли бы использовать большая пушистая кисть что-то в этом роде, только чтобы избавиться от них. Я бы пока не рекомендовал вам стирать кусочки цветного карандаша рукой. Итак, теперь я использую белый карандаш и добавляю несколько маленьких белых усов, которые вы видите над кошачьим глазом.И теперь, когда мы подошли к последнему слою, вы можете начать сильнее нажимать на цветные карандаши, чтобы сделать их темнее. Они должны быть и сделать эти основные моменты действительно яркими. Поэтому, если я добавляю действительно яркие кусочки, например, эти яркие усы поверх этих темных областей, я приложу довольно много усилий к своему карандашу, чтобы сделать их настолько яркими, насколько это возможно. Я также продолжаю говорить о коричневом, и я усиливаю тени только с правой стороны от for.Как видишь, я иду с. Направление для изгибается вверх, поэтому убедитесь, что вы делаете только для движения в этом направлении вверх по направлению, и вы хотите убедиться, что каждая область для связывает его со следующим. Таким образом, вы хотите сделать части дальнейшего перехода между каждым площадь. Как вы могли видеть, я использую немного растворителя, чтобы смягчить эту область и смягчить тени. Теперь я использую белый карандаш и накладываю выделенные части на эти тени. Итак, как я только что сказал, важно, чтобы между различными областями for у вас не было просто резких точек отсечки, поэтому вы не хотите, чтобы между белыми кусочками for в темноте была действительно резкая точка отсечки. коричневый, потому что вы не хотите, чтобы это было от нас, где белый цвет заканчивается на коричневом первом танце.Вот почему я сначала добавляю небольшие струйки от белого к коричневому, чтобы переход был более постепенным. И я хочу сделать это в каждом озере, в каждой области, где вода меняет цвет. Вы хотите, чтобы это был мягкий переход. Вы хотите создать красивый многослойный эффект. Я как раз сейчас заканчиваю этот рисунок. Мы используем темно-коричневый для создания более темных теней, и вы можете добавить еще один слой к фону, чтобы смягчить слишком темный. И это вверх. И чтобы смягчить его еще больше, если вы чувствуете, что он все еще выглядит зернистым, подчеркните блики чуть выше глаза большим количеством этого белого карандаша.Я также добавлю немного тени чуть выше носа с правой стороны. Но на самом деле, это просто настройка вещей и их корректировка, как вы видите, как вы видите, это необходимо. И у вас так много контроля, когда вы используете эту технику, вы действительно можете двигаться вперед и назад и настраивать вещи, снова смешивать вещи с немного большей детализацией, свет и вещи то вверх, то вниз, и у вас так много свободы и гибкости. с помощью этой техники, так что вы действительно можете идти вперед и назад, пока не будете довольны своим рисунком, и продолжать добавлять больше деталей, а затем смягчать его, терпя его растворителем и кистью, если он выглядит слишком резким, чтобы вы могли полностью расслабиться и наслаждайтесь процессом, не беспокоясь о том, что все испортится. Когда вы используете эту технику, я просто добавляю еще один слой коричневого цвета к фону, чтобы сделать его слишком глубоким.Увеличьте этот контраст, и я также затемняю тень вокруг носа, добавляя немного больше хны на ноздри. И, наконец, я беру свою кисть с крошечными кусочками растворителя и просто смягчаю любые области, которые выглядят немного зернистыми, и, как в некоторых последних штрихах. Но это все для этого исследования. Я очень надеюсь, что вам понравилось следовать этому примеру, и вы увидите, как использование растворителя для смешивания значительно упрощает другие области и другие аспекты рисунка. Дело не только в процессе смешивания, который делает наложение слоев намного проще, а добавление деталей — более эффективным и действенным.Я надеюсь, вы узнали много советов о том, как использовать растворители и как можно создавать детали сверху. Так что я просто заканчиваю уничтожение, просто корректируя некоторые мелочи. Но я думаю, что нужно сделать их темнее или светлее и смягчить их кистью. И так здесь вы можете увидеть финал во время. Я действительно ненавижу себя таким, каким оказался твой. И увидимся в следующем видео. Я просто собираюсь подвести итоги этого класса. 9. Подведение итогов: на этом занятии я продемонстрировал, как можно использовать растворитель, чтобы действительно улучшить цветные карандашные рисунки и сделать их более яркими.Удалите любую зернистость, чтобы они действительно выглядели реалистично. Надеюсь, вы, ребята, узнали много советов о том, как правильно и наиболее эффективно использовать эту технику, а также о том, как сделать реалистично выглядящее исследование. Используя эту технику здесь, вы можете увидеть окончательный эскиз кошки, над которым мы работали в последних двух уроках. Как видите, техника растворения действительно эффективна в создании красивого, реалистичного рисунка, на который мы можем наложить множество деталей. Теперь, если вам понравился этот класс и вы хотите увидеть больше руководств и образовательных материалов от меня, вы можете ознакомиться с моими редакционными статьями на Kirstie Partridge dot com. На моем сайте. У меня есть много дополнительных курсов, где вы можете еще больше освоить технику цветного карандаша. У меня есть курсы по реалистичному рисованию животных во время портрета, поэтому я рекомендую ознакомиться с курсами, которые есть у меня на сайте. Кроме того, я предлагаю учебные пособия по риэлям на ежемесячном членском сайте под названием Patron, то есть на Patriot. У меня есть более 300 уроков в реальном времени, не только для цветного карандаша, но и для других материалов, таких как уголь и акварель, всего за 5 долларов США в месяц Доступ к йоге к сотням уроков в реальном времени.Зачем пошагово рассказывать вам обо всех моих методах, чтобы вы могли получить к ним доступ в моем профиле обмена навыками? Но большое спасибо за то, что следили за этим классом. И я очень надеюсь, что вам понравилось. Помните о тени на ногах. Проекты, которые вы создали с арестом этих студентов, которые посещали этот класс. Я не могу дождаться, чтобы увидеть, что вы, ребята, создали, и спасибо, что пришли на урок.

Как нарисовать птицу поэтапно

В этом уроке мы нарисуем поющую птицу с красивым голубым оперением.

Я покажу вам простой способ создать карандашный набросок с нуля, а затем мы рассмотрим пошаговый процесс рисования цветными карандашами.

Вас также может заинтересовать этот замечательный учебник по анатомии птиц.

Что вам понадобится

Для выполнения этого учебного проекта вам потребуются следующие ресурсы:

• Два листа бумаги
• Графитный карандаш (я рекомендую тип HB или B)
• Ластик

И карандаши разных цветов:

• Светло-серый
• Средне-коричневый
• Светло-зеленый
• Ярко-синий
• Средне-синий
• Темно-синий
• Темно-коричневый
• Черный

1.Как нарисовать птицу графитным карандашом

Шаг 1

Я начинаю с графитового карандашного наброска. Я рисую две округлые формы для головы и тела птицы.

Шаг 2

Рисую грубую форму клюва.

Шаг 3

Я рисую стилизованный каркас лап, отмечая суставы маленькими кружками и добавляя когти.

Шаг 4

Рисую грубую форму хвоста; он напоминает треугольник.

Шаг 5

Добавляю стилизованную фигуру дерева, представляя, что на нем сидит птица.Затем я отмечаю глаз птицы.

Шаг 6

Я уточняю птицу, соединяя голову и тело плавной изогнутой линией. Я также отмечаю крыло и добавляю заднюю сторону открытого клюва.

Шаг 7

Уточняю форму лапок птицы на основе каркаса.

Шаг 8

Я создаю контур дерева, используя неправильные, органичные линии.

Я также добавляю две группы маленьких листьев; они разнообразят композицию и сделают рисунок более интересным.

Шаг 9

Я добавляю некоторые детали к своему эскизу, такие как перья на крыле и оттенки коры.

Это необязательный шаг; просто полезно продумать рисунок, прежде чем углубляться в цветную карандашную часть.

2. Как нарисовать птицу цветными карандашами

Шаг 1

Переношу основные контуры рисунка на чистый лист бумаги, используя окошко.

Для этого шага я рекомендую использовать светлый серый карандаш из вашего набора цветных карандашей; это поможет сохранить оттенки в вашей работе чистыми, без примесей графитовых мазков.

Линии рисунка едва видны.

Шаг 2

С помощью средне-синего карандаша я создаю слой основного цвета оперения птицы. Я рисую длинные штрихи, напоминающие волосы или мех.

Шаг 3

Я намечаю фигуру дерева, используя средний коричневый карандаш . Я также добавляю штрихи к клюву птицы, акцентируя внимание на внутренней части рта.

Шаг 4

Я рисую листья светло-зеленым карандашом .Чтобы придать рисунку единый вид, я также добавил к дереву несколько зеленых штриховок.

Шаг 5

Я использую черный карандаш , чтобы обработать голову птицы, затемнив глаза и область рта.

Я также акцентирую перья на крыльях и лапах и добавляю несколько черных штрихов на хвосте. Рисунок моментально выглядит так, как будто мы уже давно над ним работали!

Шаг 6

Темно-коричневым карандашом я добавляю штрихи к дереву, акцентируя внимание на боках и создавая тень под птицей.

Шаг 7

Я использую ярко-синий карандаш , чтобы создать красивые нюансы растушевки. Я добавляю штрихи к голове, спине, крылу и хвосту птицы.

Шаг 8

Я добавляю штрихи к растушевке и тени на дереве, используя темно-синий карандаш .

Шаг 9