День: 23.12.1973

«Был рад присутствовать на вечере в понедельник, как указано ниже. Отличный звук, освещение и девушки танцуют! Рекомендую! Попробуйте найти место и оставьте его. Мне очень понравились купоны на бесплатные напитки. 😉 «

Ночной клуб

«Это место просто необходимо каждый раз, когда я нахожусь в AC! Обожаю его! Могу сидеть здесь весь день и чувствовать себя самым счастливым, потому что в нем есть всего немного, и он всегда свежий и вкусный! Стоит денег»

Шведский стол

«Отличное соотношение цены и качества, если вы голодаете! Я был и позавтракал потрясающе! Только не приходите в последнюю минуту, потому что они забирают его ровно в 11:30».

Шведский стол

«Лучший аутентичный мексиканский ресторан! Попробуйте их маргариту, гуакамоле, фахитас и стейки.Без сожалений! Отличные цены! Никаких пустынь, но и не нужно «

Мексиканец

» Очень шумное место! Не могу говорить без постоянного крика. Очень долгое ожидание большой группы, даже с оговорками »

Азиатский

Для использования foursquare.com необходимо включить JavaScript

Мы используем новейшие и лучшие технологии, доступные для обеспечения наилучшего взаимодействия с Интернетом
Пожалуйста, включите JavaScript в настройках вашего браузера, чтобы продолжить.

Загрузите Foursquare на свой смартфон и начните исследовать мир вокруг себя!

ИИ знает, кого любишь Ирина Лебедева

Aimour использует новейшие технологии искусственного интеллекта, чтобы понять, каков ваш вкус к парням или девушкам, и оценить, насколько красивым или красивым вы находите человека по изображению его или ее лица. Попробуйте прямо сейчас бесплатно!

КАК ЭТО РАБОТАЕТ:

1. Выберите пол, который вы предпочитаете.
2. Оцените 15 предложенных фотографий лица от 1% до 100%.
3. Загрузите фотографию девушки или парня, на которых вы хотите посмотреть, и искусственный интеллект определит, насколько он вам нравится.
4. Сообщите этому человеку или вашим друзьям о вашем потрясающем результате, поделившись им в виде сообщения или публикации в любых социальных сетях.

Насколько нам известно, Aimour — первая попытка предсказать личные предпочтения в отношении красоты на таком небольшом количестве изображений лиц — 15 фотографиях. В результате одни пользователи достигли 80% точности, а другие — менее 80%.
Мы постоянно совершенствуем алгоритм ИИ и делаем все возможное, чтобы добиться лучших результатов. Мы были бы признательны за ваши отзывы о производительности алгоритма или любые мысли или предложения по [email protected] Большое спасибо, получайте удовольствие и делитесь с вами, друзья 🙂

ВАРИАНТЫ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ:

— Как узнать, нравится ли вам парень или девушка?

AI поможет вам узнать, насколько вас привлекает человек через изображение его лица.Оцените 15 фотографий, загрузите фото девушки или парней и держите результат в секрете или поделитесь с этим человеком или другими друзьями в виде сообщения или публикации!
Посмотрите на фото своей второй половинки. Подходит ли он вам или вы можете найти лучшего? Если вы получили неблагоприятный результат, пожалуйста, не оставляйте своего парня или девушку, это все еще может быть проблемой с точностью алгоритма AI: D

— Как сказать кому-то, что они вам нравятся?

Если вы не знаете, как сказать девушке, которая вам нравится, или парню, что он вам нравится, используйте Aimour, чтобы проверить фотографию этого человека и поделиться с ней результатом в виде сообщения.Сделайте сюрприз прямо сейчас!

— Как узнать, нравится ли ты кому-то?

Позвольте AI узнать, нравитесь вы парню или девушке. Просто попросите любимого человека использовать Aimour, оцените предложенные фотографии и загрузите свой лучший снимок. Не расстраивайтесь, если вы получите низкий результат — наш алгоритм ИИ все еще находится в стадии разработки и не на 100% точен: D

— Какие знаменитости я считаю привлекательными?

AI поймет, какой у вас вкус к парням или девушкам, распознает знаменитость на загруженной фотографии и вычислит, насколько лицо знаменитости соответствует вашим предпочтениям.Попробуйте сейчас бесплатно и поделитесь результатами с друзьями!

Политика конфиденциальности
https://aimour.net/privacy/

Условия использования
https://aimour.net/terms/

Образ Петербурга в творчестве Анны Остроумовой-Лебедевой

К 150-летию со дня рождения Анны Остроумовой-Лебедевой

В статье представлены работы Анны Остроумовой-Лебедевой из частных собраний. Фотографии Анны Остроумовой-Лебедевой сделал ее ученик Николай Синицын и предоставил его семье.

В Петербурге не было ни Пиранези, как Рим, ни Каналетто, как Венеция — в городе на Неве не хватало художника, который полностью посвятил бы себя его прославлению. В середине XVIII века таким художником мог быть Михаил Махаев, но время не позволяло: выполнив ряд великолепных офортов Петербурга в стиле барокко, он был вынужден обратиться к другим, более практичным проектам. В конце того же века так было и с Федором Алексеевым, создателем прекрасных пейзажных панорам Северной столицы, который был вынужден посвятить большую часть своих полотен Москве.

Санкт-Петербург. Крюков канал. 1910.
Цветная ксилография. 17 × 23 см

Во всех рейтингах известных художников-пейзажистов, как в русском, так и в мировом искусстве, есть только один художник, имя которого мгновенно ассоциируется с изысканно красивыми, величественными, верными и характерными образами Петербурга.

Это была женщина небольшого роста, двигавшаяся мягко, немного неуверенно, из-за близорукости вынужденная носить пенсне, которое, однако, не могло скрыть доброго взгляда ее слегка прищуренных глаз, — леди с характером не полностью отразилось на ее внешности.Она обладала железной творческой волей и редкой искренностью чувств, была прямолинейна, невероятно наблюдательна и сверхъестественно влюблена в свой любимый город — страсть, о которой, кстати, она избегала говорить. Речь, конечно, идет об Анне Петровне Остроумовой-Лебедевой.

Именно она вместе с поэтами русского Серебряного века — и прежде всего с Александром Блоком — создала образ великого города на Неве, который живет в каждом из нас и по сей день. это уже современное и в то же время классическое в своей непоколебимой выразительности и незабываемой самобытности.Как пишет Блок в стихотворении «В Пушкинский дом»:

Кольцо ледяного потока
На торжественной реке
Перекличка парохода
К другому вдалеке.

Это древний сфинкс, наблюдающий за
Следом за медленной волной,
Бронзовым всадником, летящим
На неподвижном зарядном устройстве.

Какие огненные просторы
Река открылась нам!

Именно эти образы входят в поэзию Блока и офорты Остроумовой-Лебедевой: уникальные горизонты Петербурга.Петербург, архитектурный и водный; знаменитые памятники и прекрасные здания города: Академия художеств с египетскими сфинксами на набережной, Сенатская площадь и Медный всадник на грандиозном фоне Исаакиевского собора, а также множество многоквартирных и офисных домов, которые росли при этом время.

Но под снегом ночных бурь,
Над Невой, такая холодная и мощная,
Она встретила сфинкса, как милейшую подругу,
Легким криком восторга.

Она полюбила массу зданий,
Спит в пустыне ночи,
И тихие лампады сквозь очки
Присоединилась к мечтам своего милого сердца.

(Из поэмы «Снегурочка». Перевод Евгения Бонвера)

Художник родился в 1871 году в семье Петра Остроумова, который к совершеннолетию дочери стал тайным советником, одним из высших светских постов Синода Русской Православной Церкви. Училась в СПб.Известная Петербургская Литейная гимназия с дочерьми Федора Достоевского и Якова Полонского, последний очень близкий друг ее отца. Хотя в учебе она была добросовестной, страсть Остроумовой-Лебедевой к рисованию была непреодолимой, что временами приводило ее родителей в некоторый страх. Во время учебы в гимназии она посещала вечерние классы в школе барона Штиглица, прежде чем настоять на поступлении в Императорскую Академию художеств — несколько неортодоксальный образ действий для молодой девушки из ее круга общения.

«Я в Петербурге, в Академии, начинаю новую жизнь!» Это запись в моем дневнике от 16 сентября 1892 года … Обширность зданий, огромные аудитории. темные коридоры, винтовые лестницы, исчезающие вверх и вниз. все это меня чрезвычайно интересовало ». [1] Остроумова-Лебедева стала свидетельницей изменений в Академии, реформы ее устава, уменьшения значения изучения классиков в пользу работы от жизни, прихода новых профессоров, привлеченных в основном из «Передвижников».

Ее мечтой было попасть в мастерскую Ильи Репина, мечта, которая сбылась, хотя их отношения временами были бурными. Остроумова-Лебедева написала «Милый Репин! В один момент я его люблю, а в следующий — ненавижу! Интересно наблюдать за его работой — он стоит в своем халате, лицо его неузнаваемо, не видит ничего, кроме своего предмета; Я чувствую в нем силу, но по какой-то причине жалость во мне »[2]

Остроумова-Лебедева остро отреагировала на стремительные перемены в тонко запутанной, динамичной художественной жизни Петербурга.Петербург, со всеми его периодическими прибывающими и убывающими. В те годы Россия, доказавшая свою творческую силу литературой XIX века, начала поражать мир своим радикальным искусством и вскоре стала лидером в 1920-1930-х годах, достигнув кульминации авангарда, прежде чем вернуться. к идеалу неоклассицизма более полно, чем любая другая национальная художественная школа ХХ века. В то же время именно в этот момент русская культура острее всего ощутила настроение «мировой души», всплеск новых художественных идей в Вене и Мюнхене, Милане и Барселоне, Лондоне и Глазго и, прежде всего, Париж.

Именно Репин посоветовал Остроумовой-Лебедевой продолжить учебу в Париже, сказав в заключение: «Там вы все разберетесь». [3] Ее наставником в Париже был не какой-то известный француз, а можно было ожидать, но, скорее, американского художника Джеймса Уистлера. Она вспоминала, что «он … часто сидел на моем стуле, брал кисть и палитру и учил прямо на холсте, в моем этюде ». [4] Ее энтузиазм по поводу Уистлера, вероятно, был данью моде и следствием юношеская эксцентричность.Однако творческий мир эстетического движения, к которому принадлежал Уистлер и который провозгласил красоту искусства пробным камнем повседневной жизни, также мог быть необходимым шагом между школой Репина и новыми явлениями русского искусства.

С приближением рубежа веков художник сблизился с группой «Мир искусства». Александр Бенуа называл ее «одной из наиболее цельных и характерных фигур» художественного коллектива [5]. Не заявляя о своей приверженности взглядам художников этого коллектива, на мой взгляд, Остроумова-Лебедева всю жизнь была верна своим художественным принципам.Тем не менее, она выделялась среди других его участников благодаря своей непреодолимой страсти к гравировке — «требовательному», строгому и технически сложному виду искусства.

Сама Остроумова-Лебедева определила свое место в истории искусства с характерной прямолинейностью: «Гравюра в России вступила на новый путь с конца XIX века и превратилась из ремесла в оригинальное, самодостаточное искусство. гравировка. Это я запустил этот процесс ». [6] Недаром была одна из книг, посвященных истории этого вида искусства в Европе с 16 по 20 век под названием« От Маркантонио Раймонди до Остроумовой-Лебедевой ». [7].

Остроумова-Лебедева очень точно объяснила причины своего предпочтения именно этого вида искусства как средства выражения своих творческих идей. Она подчеркнула: «Я ценю это искусство за невероятную лаконичность и лаконичность выражения … за лаконичность, которой оно обязано своей глубокой остротой и выразительностью. В рубке по дереву ценю беспощадную определенность его линий. Край линии определяется острой кромкой распиленной древесины и не смягчается азотной кислотой, то есть случайно, как при травлении, а остается острым… и чисто. Сама технология не допускает исправлений, поэтому нет места сомнениям или колебаниям при работе с деревом »[8]. Это соответствовало ее характеру даже в ее молодые годы. Материал, с которым она работала, тоже вызывал восхищение: «Как чудесно движение инструмента по твердому дереву. Доска отделана так, что кажется бархатом, блестящей золотой поверхностью, по которой стремительно бежит острое долото, а вся задача художника — удержать ее в рамках своей воли.[9] Остроумова-Лебедева оставалась верной своему «граверскому увлечению» всю свою жизнь: в Санкт-Петербурге в счастливые годы перед Первой мировой войной; в Петрограде во время революции, событие, которое она приняла без особого энтузиазма, несмотря на первоначальный оптимизм, который разделяли многие художники; в Ленинграде при Сталине, когда ее заставляли работать над образами социалистического города — цикл «Новое строительство»; и в годы блокады Ленинграда, которые она пережила, сумев сохранить любовь к красоте города и придать своим произведениям особую человечность.

Санкт-Петербург был темой, которая безоговорочно царила на протяжении всей зрелой творческой жизни Остроумовой-Лебедевой, от видов Павловска в 1900-х годах до середины 1940-х годов, когда уже тяжело больная, она завершила свою петербургскую серию ксилографией « Вид на крепость ночью ». По ее собственным подсчетам, всего она создала 85 произведений, посвященных великому городу.

Хотя образ Санкт-Петербурга, созданный Остроумовой-Лебедевой, формировался на протяжении почти полувека, наиболее важные его черты художница открыла в самые мирные и радостные ее годы — первое десятилетие ХХ века.Именно тогда в ее произведениях впервые было сочетание острого, остроконечного, даже яркого лиризма с мощной упругостью и монументальностью, а также точным геометрическим чувством перспективы и резкостью эмоциональной свободы, что в очередной раз призывает к помните слова Блока:

Опять заснеженные столбы,
Елагин мост
И голос влюбленной женщины,
Хруст песка, фырканье лошади.

А я в своей строгой ясности
Ни играю в покорность,
Ни предъявляю требований к ее владениям.

Точный, как геометр,
Я считаю в тишине, когда мы проезжаем мимо
Мосты, часовни и
Силы ветра, пустоты низких островов.

(Из поэмы «На островах». Перевод Джеффри Терли)

Когда Блок или Остроумова-Лебедева изображают свой родной город, возникает почти видимое впечатление перспективы, взгляда, движущегося по великолепным панорамам, четкое обозначение того места, с которого открывается та или иная часть Петербурга.При этом и его Петербург, и Петербург Остроумовой-Лебедевой показаны как оторванные от повседневности, как нечто необъяснимо прекрасное, вечное и склонное к перевоплощению своих форм в новую жизнь. Недаром поэт восклицает: «О, город мой неприступный …»

В творчестве этих двух петербуржцев можно найти неожиданно точные параллели. Вспоминая чудесное переплетение корабельных снастей Остроумовой-Лебедевой, ее офорты, на которых корабли гармонично соседствуют с постройками раннего Петербурга.В Петербурге невозможно не вспомнить видения Блока в стихотворении «Возмездие»:

Ты предвидел всю дистанцию, как ангел
На шпиле крепости, а затем
(мечта или реальность) чудесный флот,
Широко развернув фланги
Неожиданно заблокировал Неву …
И сам Государь-Основатель
Стоит дальше головной фрегат.
Как многие мечтали …

Под резцом Остроумовой-Лебедевой Санкт-Петербург становится вечным, нетленным пространством, нерушимым символом периода до Первой мировой войны, в котором ее творческие силы раскрылись в полной мере одновременно с более широкой русской культурой, которая полностью нарастила. уникальный, изысканный и монументальный характер.

Ростральные колонны перед биржей стоят, как ноги гигантов на Стрелке Васильевского острова, так как перспективная линия противоположного берега Невы уходит далеко вдаль вместе с флигелем Адмиралтейства и великолепной параболой. Главного штаба на Дворцовой площади. Не менее бросается в глаза перспективная линия темной мощной зелени парка, окаймляющего это архитектурное пространство, сходящегося вдали с еле заметным Елагиным дворцом.Непостижимо тонкий фрагмент ограды Летнего сада спускается к покрытой гранитом Мойке, впадающей в Неву. Каждая линия здесь целеустремленная, одновременно интимная и монументальная. Здесь гений архитектора соединяется с изысканным видением художника, живущего в красоте. Закат горит низко над темным Крюковым каналом, а силуэт колокольни Никольского Морского собора, славящейся своей пышной грацией, возвышается над водой. Темное небо и темное водное пространство делят гравюру на две части, поскольку гребные лодки, парусные суда и баржи теснятся вокруг исчезнувшего дворца Эрнста фон Бирона, построенного во время правления Анны Иоанновны.

В качестве прощального подарка городу Остроумова-Лебедева создала ночной силуэт Петропавловской крепости, отраженный в гладкой воде, пересекаемой отраженными вспышками уличных фонарей на набережных и мостах. Как будто сам темный город пронизан светом, становясь трепещущим и живым существом. В период индустриализации и осады военного времени художник был вынужден побывать в другом Санкт-Петербурге — городе либо новом и только что застроенном, либо городе в состоянии войны.Тем не менее, даже в самые трудные времена каждое ее произведение пронизано любовью к Санкт-Петербургу, и чем тяжелее пали времена, в которые пал великий город, тем гуманнее была эта любовь.

После войны у нее появился преданный, активный и способный ей помочь ученик: московский гравер и педагог Николай Синицын. Она провозгласила его не только своим учеником и другом, но еще более торжественно: «Мой представитель в Москве». [10] Остроумова-Лебедева, всегда склонная к точности, заключила с московским художником «договор дружбы»: «Я, несмотря на мой возраст и очень сдержанный характер, заключаю с вами дружбу, и вы, как и я, должны искренне дорожить этим.[11] Синицын бесконечно восхищался ее работами и стремился оказать художнику бескорыстную помощь — цель, в которой он добился большого успеха. Он смог поддержать Остроумову-Лебедеву в нескончаемой суматохе вокруг присвоения ей звания академика обновленной Академии художеств, в публикации ее «Автобиографических записок» в трех томах и во многих других вопросах, которые отягощали и часто раздражали художница, которая на этом этапе жизни часто болела, особенно после смерти любимого мужа, химика и академика Сергея Лебедева.

Собственные работы Синицына были еще одной частой темой для разговоров между ними двумя. Остроумова-Лебедева смотрела на него как на своего ученика и резко критиковала то, что ей не нравилось в его работе, иногда высказывая весьма ценные похвалы. Однако мне кажется, что это было не самое главное — их отношения чем-то напоминают отношения между Гете и Эккерманом, великим мастером и талантливым поклонником, способным записывать свои впечатления на бумаге. Монография Синицына «Гравюры Остроумовой-Лебедевой» несет на себе явные следы их личного общения и представляет собой скорее систематизированный сборник отголосков их личных и письменных разговоров, чем собственно художественное произведение.[12] Благодаря ее переписке с Синицыным (которая, по подсчетам Остроумовой-Лебедевой, насчитывала более 200 писем) и его скрупулезному сбору каждой информации, касающейся творческого развития каждой из ее работ — от первого подготовительного карандаша эскиз к законченному произведению — Остроумова-Лебедева предстает перед последующими поколениями «в полный рост», одна из русских художниц, поистине достойная называться великим мастером.

Пришло время, чтобы произведений этого художника возродились заново.Ее работы не только ярко и глубоко отражают нашу общую любовь к красоте Петербурга, но и превращают эту любовь в неотъемлемую и незаменимую часть русской культуры. Конечно, так было и столетие назад, когда ее гравюры впервые увидели свет, но тогда ее работы жили в тонкой, но прочной взаимосвязи с художественной культурой прошлой эпохи. Однако даже среди неисчерпаемого, разнообразного и изысканного наследия русского Серебряного века образы св.Созданный Остроумовой-Лебедевой Петербург так выделяется, настолько точно передает живую и величественную красоту города, что даже в историческом контексте у их создателя нет ни художественных конкурентов, ни современников.

Ее Санкт-Петербург останется непоколебимым памятником художнику в истории русской культуры, даже если, как однажды написал Бродский, «в одно мгновение [должны были] умереть современники» и даже многое из того, что сохранилось в памяти с тех времен потеряться в небытии.Наше видение и восприятие великого города на Неве всегда, как и сейчас, будет определяться взглядом миниатюрной женщины, смотрящей через стекло своего старомодного шнурового пенсне , пенсне и движением резца гравера. в ее руках.

1. Остроумова-Лебедева А. Автобиографические записки. 1 (Москва, 1974), с. 61.
2. Там же, с.130.
3. Там же, с.134.
4. Там же, стр.148.
5. Александр Бенуа, «Искусство Остроумовой», (Петроград, 19-?), С.17.
6. Из письма А. Остроумовой-Лебедевой Н. Синицыну от 13 декабря 1949 г. (архив Синицына).
7. М. Флекель, «От Маркантонио Раймонди до Остроумовой-Лебедевы. Заметки по истории и технологии репродуктивной гравюры XVI – XX веков »[« От Маркантонио Раймонди до Остроумовой-Лебедевой. Очерки по истории и технике репродукции блюд XVI – XX веков », (Москва, 1987).
8. Остроумова-Лебедева А. Автобиографические записки. 3 (Москва, 1974), с. 8.
9. Там же.
10. Из письма А. Остроумовой-Лебедевой Н. Синицыну от 30 декабря 1948 г. (архив Синицына).
11. Из письма А. Остроумовой-Лебедевой Н. Синицыну от 18 августа 1949 г. (архив Синицына).
12. Н. Синицын, «Гравюры Остроумовой-Лебедевой», (Москва, 1964).

Анна Лебедева | ИТАЛИЯ Журнал

пн, 31.05.2021 — 06:44

Италия заполнена заброшенными городами и деревнями. Подсчитано, что в стране их более 2000, постепенно разрушающихся и разваливающихся…

пн, 03/08/2021 — 10:15

В последнее время Абруццо привлекает большое внимание тех, кто ищет отдаленные итальянские направления. Помимо своей природной красоты и уникальности…

Вт, 16.06.2020 — 00:25

Забудьте о Бароло и Кьянти.В Италии есть сотни местных сортов винограда, из которых получаются вина, которые вы, вероятно, никогда не пробовали. Итальянский…

чт, 06/04/2020 — 03:08

Хотя в настоящий момент не все могут или чувствуют себя комфортно путешествовать, мы можем использовать это время простоя, чтобы помечтать и спланировать нашу следующую идеальную поездку. Абруццо остроумие…

чт, 16.04.2020 — 05:11

Я купил свой дом в небольшой горной деревушке в Абруццо 12 лет назад, но до сих пор не могу насытиться видами, которые я вижу с балкона: в су…

пн, 19.11.2018 — 11:15

Ральф и Нинке Бостон узнали об Абруццо от старого больного человека.«Я ухаживал за этим замечательным человеком в возрасте 80 лет, который все время рассказывал мне о своих…

Вт, 02/06/2018 — 04:56

Впервые я услышал о магазинах дрогери, когда разговаривал с другом-итальянцем, который сказал: «Если я не могу найти что-то в обычном магазине, я иду в…

чт, 25.01.2018 — 02:34

Автор фото: Francesco Viti via Panoramio Хотя Тоскана не является глухим направлением, все же можно найти некоторые спрятанные сокровища…

чт, 12/07/2017 — 04:15

В Италии стартовал шоколадный сезон.Да, есть такая вещь, которую я узнал за годы жизни в Бель-Паезе. Итальянцы склонны уговаривать…

ср, 19.07.2017 — 02:15

Когда я впервые посетил Сицилию, я влюбился в залитый солнцем остров, приятные вечера, сочные десерты и отличные вина. Запаслась s…

ср, 06/07/2017 — 00:39

Венеция известна завышенными ценами в ресторанах, мягким туристическим меню и плохим обслуживанием клиентов. Ежедневные толпы посетителей, более 60 000 из них ежедневно…

Чт, 27.04.2017 — 03:27

Автор фото: Turismo.Это. Город Тривенто расположен на скалистом холме над долинами Молизе. Это одно из тех мест, где местные жители останавливаются…

вс, 03/05/2017 — 22:06

Оскар и Леди, два очаровательных щенка Лагетто Романьоло, с энтузиазмом виляли хвостами, обнюхивая землю под дубом. Оскар начал копать…

пн, 21.12.2015 — 02:31

Приближается самый главный праздник года. Это время, когда итальянские семьи, гордящиеся своими местными традициями, готовят блюда,…

Thu, 12/17/2015 — 02:56

Когда я впервые услышал выражение «героические вина», я улыбнулся и представил мускулистых фермеров в плащах Супермена, которые ухаживают за виноградниками.Как это…

Wed, 10/28/2015 — 17:53

Я часто вижу удивленные лица, когда говорю о том, насколько близко Абруццо, который называют «самым зеленым регионом Европы», находится от Рима. Чуть более часа езды от…

Чт, 07/02/2015 — 05:14

«Я просто знаю, когда оно будет готово», — говорит Люсия Д’Анджело, слегка касаясь тыльной стороной ладони свернувшегося овечьего молока, которое медленно нагревается в…

вс, 14.06.2015 — 17:24

Зеленый район Абруццо, где я живу, остается нетронутым, несмотря на близость к Риму.Поездка на машине или автобусе до…