by : alexxlab Разное

Глаз рисуем поэтапно: Как нарисовать глаз карандашом поэтапно

Как рисовать стрелки поэтапно для начинающих

Ну все! Сегодня я точно научу вас как рисовать стрелки! Чесслово.

После статьи про межресничное пространство я поняла: для вас, главное, наглядные фото и простое к ним описание без “визажных” заморочек. Все это вам ни к чему.

Самый сложный для всех вопрос – как же определить этот долбанный угол подъема стрелки?

  • Одни говорят, рисуем стрелку в продолжении слизистой, другие – вдоль нижнего века, а третьи берут ложку не в рот, а кладут на глаза и устраивают макияжный «стриптиз».

Я против этого, а значит беру на себя всю ответственность за правильность следующих действий.

Начнём?

Как рисовать стрелки на глазах – формулировка неверная. Правильнее сказать, как построить стрелку.

Каждый участок, а это: внутренний уголок, центр подвижки и внешний угол – принимают участие в строительстве стрелки. Пропустив один из них, прораб – Ольга будет вами недоволен!

1.
Стрелку начинаем строить с брови

Да-да, с той самой линии, параллельно которой будет идти наша стрелка. Кто пропустил статью про правило “линии гармонии” , срочно сюда.

2. Прокладываем линию от середины нижнего века.

3. Ведем линию параллельно линии брови.

Это должна быть самая тонкая линия. Не рисуйте изначально толстую стрелку. Прибавить пару мл вы всегда успеете.

4. Соединяем линию с основной

От центра рисуем самую тонкую линию или ограничиваемся той, которая осталась от проработки межресничного пространства (ее мы прокрашиваем в самом начале).

Итак, закрепим материал на тему “Как рисовать стрелки — инструкция для начинающих”

  • Шаг 1. Прокрашиваем межресничное пространство и проводим тонкую линию от внешнего уголка к внутреннему
  • Шаг 2. Рисуем хвостик параллельно линии брови
  • Шаг 3. Соединяем линию хвостика с верхней линией
  • Шаг 4. Доводим ее до внутреннего уголка

Все очень просто!

Перепроверяем наши правила, прикладывая (поверх фото) линии, которые идут параллельно друг к другу.

Эти же правила я использую при построении кошачьей стрелки, где основаная линия идет параллельно линии брови. Хотя со стороны кажется, что никаких правил здесь нет.

Зная поэтапно секреты построения линий гармоний, вы сможете понять, как рисовать стрелки, определив угол наклона. Ведь от него зависит “быть или не быть вашей стрелки на глазах”

Так что решили?

 

Как рисовать стрелки на глазах поэтапно: подводкой, карандашом, тенями

Хотя мастерство макияжа все осваивают в разном возрасте, предела совершенству здесь нет. Наша статья расскажет вам, как научиться рисовать стрелки правильно и, возможно, поведает об этой технике мейкапа что-то новое.

Что такое «стрелки на глазах», хорошо знали еще в Древнем Египте. По крайней мере, этому есть немало подтверждений в музейных коллекциях, где хранятся папирусы, саркофаги и элементы настенной росписи, найденные в долине Нила. Тогда этот тип макияжа применялся преимущественно в религиозных целях. Также подводка глаз (и у мужчин, и у женщин) использовалась для демонстрации богатства и статуса.

Мир с тех пор изменился и красивые, ровные стрелки сегодня – это один из самых распространенных видов мейкапа — обычно с их помощью добиваются усиления выразительности глаз и некоторой коррекции их формы.

Как выглядят идеальные стрелки? Есть ли какая-то секретная техника? Что делать, если не умеешь рисовать стрелки самой себе? Мы расскажем обо всех тонкостях этого искусства: научиться легко рисовать стрелки можно с нуля: для начинающих в нашей статье есть подробные текстовые описания. Поверьте, стрелки можно сделать быстро и ровно.

Формы стрелок

Обычные и двойные, тоненькие и толстые, широкие и узкие, для маленьких глаз и для больших — существует около десятка основных форм стрелок. Разновидностей — еще больше. Описывать все виды не имеет смысла и ниже мы поясним почему. Но базовые формы все же стоит перечислить.
  • Классические стрелки бывают тонкими или толстыми. В первом случае это повседневный вариант, который годится на все случаи жизни. Второй вариант больше подходит для вечернего макияжа. Считается, что рисовать стрелки классического типа проще всего.
  • Кошачьи глаза — линия начинается от внутреннего уголка глаза и утолщается к внешнему, хвостик поднимается по направлению к кончику брови. Если описать впечатление от таких стрелок двумя словами, то получится «дерзкие и соблазнительные».
  • Смоки-айз — технику «дымчатые глаза» (англ. «smoky eyes») часто относят к одной из разновидностей стрелок, что не совсем корректно. «Смоки-айз» подразумевает нанесение и тщательную растушевку теней, которым придается стреловидная форма, а стрелки при этом – возможный, но не обязательный элемент макияжа. Впрочем, сочетание «дымчатых глаз» и четких стрелок выглядит очень и очень выразительно.
  • Креативные — сюда можно отнести классические стрелки с двойными и даже тройными хвостиками, стрелки с необычной геометрией (треугольные и квадратные) и стрелки необычных цветов (чаще всего белые или «кислотных» оттенков).
А теперь вернемся к нашей оговорке: почему бессмысленно описывать все виды стрелок? В идеале вы должны выработать свой неповторимый стиль (или даже несколько стилей), которые будут сочетать нужную длину стрелки и ее ширину, количество хвостиков, набор цветов и так далее: результат должен выгодно подчеркивать вашу индивидуальность, нравиться вам и соответствовать ситуации.

Как рисовать стрелки поэтапно

От краткого изложения теории перейдем к практической стороне этого вида макияжа — пошагово нарисуем красивые классические стрелки.
  1. Начните с прокраски пространства между ресницами. На первом этапе рекомендуем прорисовывать стрелку от середины века к внешнему уголку глаза. Хвостик пока не рисуйте. Затем прокрасьте линию роста ресниц от внутреннего уголка глаза к середине.
  2. Нарисуйте хвостик. Линия должна быть продолжением нижнего века и тянуться к виску.
  3. Плавно соедините крайнюю точку хвостика с линией, которую вы провели по верхнему веку на первом этапе.
По сути, это и все — верхнее веко, хвостик, плавное соединение. Если хвостик стрелки получился обрубленным или вам не нравится его форма, для коррекции используйте ватную палочку, смоченную в мицеллярной воде.

И еще один совет: не торопитесь! Если вы редко рисуете стрелки, отведите на процедуру время с запасом — хотя бы 20-30 минут. Дрожит рука? Попробуйте сначала прорисовать стрелку на бумаге — так вы отработаете плавность движений. Еще один вариант – на первых порах опираться локтем руки на зеркало, перед которым вы краситесь.

Чем можно рисовать стрелки

Карандаш, тени, подводка, лайнер — какой инструмент из арсенала визажиста идеально подойдет для рисования стрелок? Единственно верного ответа, увы, нет. Все зависит от того, какого эффекта надо добиться и с каким из инструментов вы быстрее «подружитесь».

Как рисовать стрелки карандашом для глаз

Можно ли использовать карандаш? Да, конечно. Более того, мы рекомендуем использовать карандаш, если вы делаете стрелки нечасто или решили попробовать такой мейкап впервые. Для начинающих рисовать стрелки карандашом – намного проще.

Наш совет: попробуйте карандаш-кайал. Благодаря мягкой и пластичной текстуре такой краситель хорошо ложится и долго держится. Кроме того, при производстве этого вида карандашей используются натуральные пигменты и растительные масла, что делает его более безопасным при попадании на слизистую оболочку век. Производители обычно маркируют такие карандаши словом «kohl».

Последовательность прорисовки стрелок карандашом совпадает с описанной выше — красим межресничное пространство, рисуем хвостик, скругляем переход между прорисованной линией и хвостиком.

Как рисовать стрелки тенями

Как только вы набили руку в отрисовке обычных стрелок, переходите к более сложным вариантам. Например, попробуйте добиться эффекта «дымчатых глаз» с помощью теней. В данном случае, как и при создании любого более-менее сложного макияжа стоит использовать базу (праймер). Это не только облегчит нанесение и растушевку теней, но и сделает результат более стойким.

Существует множество вариаций «смоки-айз». Классическая техника подразумевает такую последовательность:

  1. Нарисуйте стрелку карандашом (см. выше).
  2. Готово? Сразу же растушуйте стрелку твердой скошенной кисточкой.
  3. Нанесите и растушуйте тени тонкой мягкой кистью. «Оттягивайте» цвет вверх.
  4. Пройдитесь карандашом по краю века.
  5. Уберите всю грязь под стрелкой — нижняя граница должна оставаться четкой.

Как рисовать стрелки подводкой

В целом нанесение стрелок с помощью жидкой подводки не отличается от работы с карандашом — вы можете придерживаться тех же инструкций. А вот аккуратности потребуется вдвое-втрое больше.

У рисования стрелок подводкой есть свои плюсы и минусы. Из положительных сторон — этот способ нанесения стрелок наиболее быстрый, он отличается стойкостью и насыщенностью. Но жидкую подводку нельзя растушевать, а ее быстрая фиксация (высыхание) усложняет коррекцию формы — и это уже минусы.

Существует жидкая подводка на гелевой основе. С ее помощью можно нарисовать яркие четкие стрелки с легким блеском — это смотрится интересно и стильно. Одно «но»: гелевая подводка высыхает практически моментально (еще быстрее, чем подводка на водной основе), поэтому к ней стоит прибегать, когда вы уже основательно «набили руку» и можете нарисовать линию нужной толщины и формы в одно движение.

Как рисовать стрелки лайнером

Лайнер для глаз представляет собой фломастер или тонкий маркер. По свойствам он напоминает жидкую подводку, а по практичности использования — карандаш. С помощью лайнера можно отрисовать практически любые стрелки — попробуйте этот вариант, если любите экспериментировать. Главное помнить, что линия, нарисованная лайнером, обычно сохнет дольше, чем при нанесении стрелок жидкой подводкой. А еще некоторые виды лайнеров легко растушевываются, позволяя добиться новых, интересных эффектов.

Как нарисовать стрелки кошачий глаз

Теперь расскажем, как нарисовать самый эффектный и, пожалуй, самый сложный вариант стрелок — «кошачий глаз». Для отрисовки такого типа макияжа мы рекомендуем использовать лайнер.
  1. Нарисуйте короткую тонкую линию прямо над линией роста ресниц, по центру верхнего века.
  2. Мысленно продолжите линию нижнего века и поставьте лайнером точку там, где будет заканчиваться хвостик стрелки.
  3. Прорисуйте к этой точке линию от внешнего уголка глаза.
  4. Нарисуйте плавную линию-переход от линии, нарисованной на первом этапе, к окончанию хвостика.
  5. Аккуратно закрасьте лайнером получившийся треугольник («крыло»).
  6. Прокрасьте межресничное пространство от середины к внутреннему уголку глаза.
  7. Короткими аккуратными движениями утолщите стрелку, а затем удлините ее, продлив хвостик.
А как вы рисуете стрелки и какими инструментами для этого пользуетесь? Ждем ваши комментарии.

Читайте также:

Как подобрать тени под цвет глаз?
7 способов оставаться неотразимой
Декор для дома своими руками: как сделать квартиру уютней

Аниме: рисуем глаза поэтапно и легко

Приветствую и всем позитива!

Добро пожаловать и сегодня мы пройдем несколько поэтапных уроков рисования по аниме глазам. А научимся рисовать глаза персонажей из аниме «Наруто», «Бездомный Бог», «Дневник Будущего», «Нет игры — нет жизни», «Токийский гуль», «Темный дворецкий», «Код Гиас», «Клинок, рассекающий демонов» и «Атака титанов». В каждом уроке мы научимся не только рисовать глаза, но и сможем красиво раскрасить их цветными карандашами.

Глаза в аниме – это больше искусство. Им уделяется большое внимание, так как важен не только характер героев, но и их внешний вид. Даже мало смотревший аниме человек сможет узнать несколько пар глаз, которые принадлежат героям прославившихся аниме.

Стоп-стоп! Перед началом нам нужно хорошенько подготовиться, а именно найти немного свободного времени, очистить голову от ненужных мыслей и подготовить рабочий стол для рисования. На нем должны лежать вот эти предметы, что есть в доме у каждого заядлого художника:

  • Альбомный лист бумаги;
  • Цветные карандашики;
  • Простой карандаш;
  • Точилка;
  • Ластик

1. Кладем на рабочий стол чистый альбомный лист бумаги и начнем нашу творческую деятельность. Спускаемся вниз и нарисуем нижнюю часть глаз в виде горизонтальных линий.

2. Поднимаемся чуть-чуть выше и дорисуем верхнюю часть, которая в два раза шире предыдущего шага поэтапного урока рисования глаз Наруто в режиме Отшельника.

3. Мы с вами определились с формой и теперь можно детализировать их. А точнее нарисуем здесь и сейчас круглые радужки внутри.

4. А как же зрачки внутри радужек? Рисуем их в виде горизонтальных отрезков, что схожи со зрачками козлят. Смотрите на картинку под текстом и повторяйте за мной точь-в-точь, дорогие художники и художницы.

5. Настало время для раскрашивания нашей работы. Кладем рядом с собой пачку цветных карандашей и достанем оттуда коричневый цвет. Этим цветом закрасим верхнюю половину, чтобы сделать радужку толще.

6. Остальные части, что остались без нашего должного внимания ранее, зальем желтым цветом. Вот только не забудьте оставить пробелы в форме ровных кружочков.

7. Теперь берем в руки оранжевый цветной карандашик и закрасим места возле век, то есть нанесем тени по бокам.

1. Здесь мы пройдем поэтапный урок рисования по глазам Ято из аниме «Бездомный Бог», который состоит из 8 подробно описанных шагов. Спустимся на несколько сантиметров вниз, чтобы оставить место для верхней половины глаз. И здесь мы нарисуем нижнюю половинку глаз в виде линий.

2. От предыдущего этапа поднимаемся сразу вверх и плавным движением простого карандаша в руке дорисуем верхнюю часть глаз, что шире нижней.

3. Итак, с формой мы определились, а значит пришла пора их детализировать. Первым делом нарисуем круглые радужки внутри.

4. Радужки мы нарисовали ранее, но и про зрачки не забываем. Они должны иметь форму как у котов, то есть в виде вертикальной и тоненькой полоски. Вдобавок добавим веки снизу и сверху.

5. А как же брови? Их мы тоже нарисуем над верхними веками глаз. Они довольно-таки тоненькие и поэтому нужно заточить конец простого карандаша перед рисованием. Смотрите на картинку под текстом и повторяйте за мной, дорогие гости.

6. Вот и пришел черед вступить в бой цветным карандашам. Достаем оттуда синий цветной карандашик и делаем края радужки толще.

7. Берем в руки голубой цветной карандашик и закрасим оставшиеся части радужки. Но нижняя половина должна быть светлее, поэтому контролируйте силу нажатия.

8. Для бровей и век достанем серый цветной карандаш. Закрашиваем им тоненькие брови и наносим тени на веки, а также на верхушку глаз для придания объема нашей работе.

1. В этом поэтапном уроке рисования мы научимся рисовать глаза Юно из аниме «Дневник Будущего», что состоит из 9 подробно описанных шагов. Первым делом спустимся на несколько сантиметров вниз и нарисуем нижнюю половину в форме тоненькой линии.

2. Поднимаемся выше и дорисуем уже вторую половину глаз, что значительно длиннее и толще. Плюс добавим реснички вначале.

3. Мы определились с формой глаз и уже можно их прорисовать. Внутри дорисуем большие и овальные радужки.

4. Находим середину овальных радужек и дорисовываем зрачки. Они тоже имеют овальную форму, но в дополнении в них есть маленькие точечки. Смотрите на картинку под текстом и повторяйте за мной точь-в-точь, дорогие художники и художницы.

5. Поднимаемся еще выше и плавным движением простого карандаша в руке дорисуем верхние веки.

6. От предыдущего шага урока рисования поднимемся еще чуть-чуть вверх и нарисуем тоненькие брови. Будьте предельно внимательны и сконцентрированы, также не забудьте заточить кончик карандаша.

7. Кладем рядом с собой пачку цветных карандашей и достанем оттуда темно-бардовый цвет. Им мы закрасим зрачки в форме овалов.

8. Для раскрашивания радужки достанем вот эти цвета: розовый и темно-розовый. Розовым карандашом закрасим линию на нижней половине, а все остальное зальем темно-розовым оттенком (сначала можно нанести коричневый цвет, а сверху добавить розовый). Вот только не забудьте оставить слева незакрашенные места для бликов.

9. Возьмем в руки розовый цветной карандашик и закрасим им тоненькие брови над верхними веками. В придачу нанесем розовые румяна, коричневые тени на веки и серые тени на глаза, чтобы сделать рисунок более объемным.

1. В этом поэтапном уроке рисования мы научимся рисовать глаза одного из персонажей аниме «Нет игры — нет жизни». За 12 подробно описанных шагов мы сможем не только нарисовать их, но и научимся красиво раскрашивать. Первым делом спустимся на несколько сантиметров вниз, а после дорисуем нижнюю половину в виде горизонтальных линий.

2. Поднимаемся теперь на несколько сантиметров вверх. И нарисуем плавным движением простого карандаша в руке верхнюю половину глаз. Но они должны быть толще и на них есть маленькие реснички.

3. Вот мы и определились с формой глаз, но отсюда мы начнем их детализировать. Сначала прорисуем внутри большие, а также овальные радужки.

4. А как же зрачки? Итак, с правой стороны от нас нарисуем зрачок в виде пики, а с противоположной стороны добавим зрачок в форме ромба.

5. Отойдем от зрачков в стороны и нарисуем дополнительные зрачки в виде овалов. Смотрите на картинку под текстом и повторяйте за мной точь-в-точь, дорогие гости.

6. Рисуем третий зрачок в форме овалов, но не заходите на предыдущие этапы и не забывайте точить кончик простого карандаша.

7. Пришел черед для эксплуатирования цветных карандашей. Достаем из пачки цветных карандашей розовый цвет и закрасим верхнюю половину глаз с ресничками.

8. Так как радужки глаз и зрачки отличаются не только серединой, но и цветом, то раскрашивать мы начнем с правого глаза (от нас). Первую половину зальем фиолетовым оттенком, далее идет розовый, а после и синий цвет.

9. Для раскрашивания зрачка внутри возьмем зеленый цветной карандаш и закрасим пику. После чего подготовим бирюзовый карандашик и закрасим первую и третью полоску, а остальное зальем нежно-розовым оттенком.

10. Переходим непосредственно ко второму глазу, а именно к овальной радужке. Достанем для этого дела фиолетовый и бирюзовый карандашик. Сначала идет фиолетовый, потом бирюзовый, а в последнюю очередь еще раз фиолетовый цвет.

11. Чтобы закрасить зрачок в форме ромба возьмем в руки желтый карандашик и закрасим все. Затем достанем оранжевый цвет и раскрасим несколько частей, а середина будет бледно-зеленая.

12. И чтобы сделать нашу работу более объемной, то нанесем тени фиолетовым цветным карандашом под реснички.

1. Пройдя до конца этот урок, мы сможем нарисовать глаза одного из персонажей аниме «Токийский гуль». Вдобавок эффектно раскрасим их цветными карандашами. Но для начала отступим от основания на несколько сантиметров вниз и нарисуем нижнюю половину в виде линий.

2. От предыдущего шага сразу же поднимаемся вверх. И не прерываясь дорисовываем вторую половину глаз, которая немного шире предыдущей и имеет маленькие реснички.

3. Ранее мы определились с формой глаз и поэтому можно их детализировать, начиная отсюда. Итак, находим середину и нарисуем там радужки в форме ровных кружочков.

4. Радужки мы нарисовали, а значит можно дорисовать внутри них зрачки, которые тоже имеют форму ровных кружочков. Смотрите на картинку под текстом и повторяйте за мной точь-в-точь, дорогие художники и художницы.

5. Не забудьте заточить кончик простого карандаша, чтобы нарисовать на этом этапе верхние веки и жилки в виде тоненьких полосок.

6. Поднимаемся от век чуть-чуть вверх и нарисуем тоненькие брови.

7. Вот и пришел черед начать поэтапные уроки раскрашивания. Берем в руки темно-красный цветной карандашик и сделаем края радужек толще, а еще нанесем узоры вокруг зрачков.

8. Достаем из пачки цветных карандашей красный цвет закрасим оставшиеся незакрашенные части внутри.

9. Помимо радужек нанесем еще немного темно-красного цвета на остальную часть глаз по бокам. А тени темно-серого цвета добавим на веки, жилки и под брови.

10. Делаем наш рисунок более объемным. Вверх закрасим черным карандашом, а все остальное зальем темно-серым оттенком.

1. На этом поэтапном уроке рисования мы научимся рисовать глаза Сиэля из аниме «Темный дворецкий». И за 11 подробно описанных шагов мы научимся не только рисовать глаза, но и красиво раскрашивать. Но для начала поднимемся от нижнего основания, а после прорисуем половинку глаз.

2. Не открываемся от предыдущего этапа и поднимемся вверх. Плавным движением простого карандаша в руке дорисовываем вторую половинку с несколькими ресничками.

3. Вот мы и добавили форму больших, а также пропорциональных друг другу глаз. Теперь прорисуем их. Ну что же, внутри дорисуем овальные радужки.

4. Так как радужки глаз имеют не только различающийся друг от друга цвет, но и содержание, то начнем с правого глаза (от нас). Делаем края более широкими и прорисовываем круглый зрачок внутри.

5. Помимо глаз нарисуем еще и тоненькие брови, чьи кончики направлены вверх. Смотрите на картинку под текстом и повторяйте за мной точь-в-точь, дорогие художники и художницы.

6. От тоненьких бровей отходим в правую и левую сторону альбомного листа. Там мы добавим веки, а внизу дорисуем крохотные реснички в виде уголочек.

7. Настало время прийти на помощь цветным карандашам. И первый глаз, который мы раскрасим, будет левый (от нас). Там мы нарисуем орнамент в виде перевернутой звезды при помощи розового и фиолетового цветного карандаша.

8. Добавляем дополнительный узор в форме зигзагообразной линии розового цвета. Все остальное зальем фиолетовым оттенком.

9. Переходим ко второй части нашего рисунка. Для этого этапа возьмем в руки голубой цветной карандашик и закрасим радужку, оставляя немного незакрашенных мест для бликов.

10. Овальный зрачок зальем темно-синим оттенком, но не забудьте оставить немного места для круглого блика. А блик на радужке закрасим голубым карандашом, контролируя силу нажатия на карандашик.

11. Осталось только закрасить брови темно-серым цветом и добавить тени коричневого оттенка под глаза с бровями. Чтобы сделать глаза более объемными, то нанесем тени сверху серым карандашиком.

1. Здесь мы научимся рисовать красивые глаза Лелуша из аниме «Код Гиас». Первым делом положим перед собой чистый альбомный лист и поднимемся чуть-чуть вверх от нижнего основания. Далее нарисуем нижнюю часть глаз, чьи кончики разделены на пару ресничек.

2. Поднимаемся немного вверх и плавным движением простого карандаша в руке дорисовываем уже вторую половину глаз, тем самым закончив основную часть.

3. Переходим непосредственно к детализации, а точнее к прорисовке. Внутри дорисуем круглые радужки. Смотрите на картинку под текстом и делайте как я, дорогие художники и художницы.

4. С левой стороны нарисуем маленький и круглый зрачок. Но с правой стороны добавим зрачок в форме отверстия для ключа.

5. Поднимемся вверх и рисуем тоненькие брови, чьи кончики направлены в верхние углы альбомного листа. Будьте внимательны и не забывайте точить кончики карандаша, чтобы не было лишних мазков и помарок.

6. Сделаем взгляд более грозным. И для этого дорисуем мимические морщинки посередине, а потом прорисуем верхние веки.

7. Настала пора подготовить цветные карандаши для раскрашивания нашего рисунка. Сначала возьмем в руки темно-красный цветной карандашик и закрасим правый зрачок, а вокруг него будет узор розового оттенка.

8. Делаем края толще темно-красным цветным карандашом. Все остальное зальем фиолетовым цветом, сверяясь с картинкой под текстом.

9. Уходим теперь в противоположную сторону. Отступаем от круглого зрачка немного вниз и там закрасим малую долю фиолетовым цветом.

10. Остальную часть радужки закрасим темно-синим оттенком, оставляя немного незакрашенных мест для бликов белого цвета.

11. Делаем глаза более объемными, добавив немного серого цвета сверху и снизу. А брови закрасим черным цветным карандашиком.

12. Здесь и сейчас нанесем тени коричневого цвета, чтобы взгляд стал более грозным. Тени нанесем на веки, мимические морщинки и добавим капельку под бровями.

1. На протяжении 11 подробно описанных шагов мы будем учиться рисовать красивые глаза Незуко Камадо из аниме «Клинок, рассекающий демонов». Первым делом поднимемся чуть-чуть вверх и нарисуем нижнюю половину глаз в виде тоненькой линии.

2. Теперь можно подняться на несколько сантиметров (все будет зависеть от размера рисунка и альбомного листа) вверх и нарисовать вторую половину глаз, что имеют несколько ресничек по бокам.

3. Здесь и сейчас мы добавим реснички. Сверху нарисуем длинную ресничку, а снизу дорисуем по пять на каждой стороне.

4. Мы нарисовали основную часть, а теперь можно перейти к детализации. Внутри нарисуем круглые радужки. Смотрите на картинку под текстом и делайте все в точности как, дорогие друзья.

5. Зрачки будут иметь форму как у котов, то есть нарисуем тоненькие вертикальные отрезки.

6. Поднимаемся выше и плавным движением простого карандаша в руке дорисуем тоненькие брови.

7. Чтобы сделать взгляд более грозным, то нарисуем мимические морщинки с верхними веками, смотря на картинку под текстом.

8. Вот и пришло время для поэтапных уроков раскрашивания цветными карандашами. Для начала нарисуем темно-красным цветным карандашом круглые зрачки вокруг вертикальных отрезков.

9. На этом шаге поэтапного урока рисования подготовим несколько оттенков розового цвета. Делаем радужку толще, нанеся немного нежно-розового цвета, а все остальное закрасим более ярким карандашом.

10. Ну что же, берем в руки черный цветной карандаш и закрасим им тоненькие брови с верхними частями глаз, что имеют острые реснички.

11. Для придания красоты нанесем тени коричневым карандашом на мимические морщинки, верхние веки и добавим слегка под брови.

1. Вот мы и дошли до самого сложного урока рисования глаз Эрена из аниме «Атака титанов». За 13 подробно описанных шагов мы научимся не только рисовать глаза, но и красиво раскрашивать. Итак, отступим от нижнего основания вверх и нарисуем первую половину.

2. Не отрываемся и от предыдущего шага поднимаемся вверх. А после дорисуем вторую половину глаз, которые имеют маленькие реснички.

3. Ранее мы добавили форму, но теперь начнем детализировать рисунок. Внутри дорисуем круглые радужки.

4. А как же зрачки? Прорисовываем внутри маленькие и круглые зрачки. Смотрите на картинку под текстом и повторяйте за мной точь-в-точь, дорогие художники

5. Заточите кончик простого карандаша и потом переходим к следующему заданию. Сначала сделаем края толще, а затем добавим несколько черточек вокруг зрачков.

6. Поднимаемся чуть-чуть выше и нарисуем довольно-таки широкие брови нашего любимого персонажа.

7. Брови также детализируем, прорисовав внутри вертикальные отрезки.

8. Чтобы взгляд был более грозным, то мы добавим дополнительно мимические морщинки с веками.

9. Настало время отправиться на передовую цветным карандашам. Не спеша прорисовываем зеленым карандашом еще пару линий внутри радужек, а верхнюю часть зальем черным цветом.

10. Остальную часть глаз зальем несколькими оттенками зеленого цвета, оставляя немного мест для бликов белого цвета.

11. Брови, конечно же, будут закрашены нами коричневым цветным карандашиком.

12. Для красоты нанесем тени коричневого цвета возле мимических морщинок, над верхними веками и добавим под брови.

13. А чтобы сделать наш рисунок более объемным, то мы закрасим верхнюю часть глаз серым цветным карандашом.

Вот и конец нашего совместного времяпрепровождения. Пройдя до конца поэтапные уроки рисования, мы научились рисовать глаза персонажей из аниме «Наруто», «Бездомный Бог», «Дневник Будущего», «Нет игры — нет жизни», «Токийский гуль», «Темный дворецкий», «Код Гиас», «Клинок, рассекающий демонов» и «Атака титанов». Надеюсь, что вам здесь понравилось и на то, что вы еще вернетесь на Blog frankenstein.

Рисуем глаза поэтапно

Одним из важнейших элементов портрета карандашом являются глаза. Ведь недаром говорят «глаза зеркало души». Одно выражение глаз может сказать о человеке очень многое: грустен он или весел, зол, обижен, задумчив, счастлив, расстроен.

На начальных этапах обучения лучше использовать твердый или средний карандаш ( мягкостью Н-F-НВ или Т-ТМ в русской маркировке).

Глаз человека имеет форму эллипса. Внутренний уголок глаза располагается на уровне осевой линии.

Внешний угол глаза может быть немного приподнят над центральной линией.

С внутренней стороны верхняя часть глаза чаще всего слегка вогнута.

Но следует помнить, что в зависимости от типажа лица, строение глаз так же может изменятся, колеблясь в незначительных пределах.

Рисуем основу, учитывая вышеперечисленные характеристики строения глаза.

Добавляем ресницы на верхней части века с внешней стороны.

В нижней внешней части глаза также прорисовываем ресницы, но уже более короткие, нежели верхние. Тонкой линией подчеркиваем толщину нижнего века.

Выбрав направление взгляда, рисуем контур радужной оболочки и зрачка.

Штрихуем радужку и зрачок, причем зрачок должен быть темнее. Меняя силу нажима карандаша мы можем менять тон штриховки, делая его более густым и темным или же легким и светлым. Цвет радужной оболочки зависит от физиологических характеристик глаз и яркости освещения.

Накладываем тени  от верхнего века на радужной оболочке по обе стороны от зрачка. На белок глазного яблока тоже может падать тень, но она более светлая и легкая, и видна непосредственно под веком, а порой практически не заметна.

Далее прорисовываем толщину верхнего века линией параллельной грани века. Подчеркиваем основание верхних ресниц, делая линию их крепления более четкой. Выделяем контуры внутреннего уголка глаза. Набираем тон на зрачке и радужной оболочке. Делаем ресницы гуще. И в завершении всего, добавляем блик, выбирая карандаш ластиком.

Глаза лучше всего рисовать попарно, постоянно сравнивая их. Но не забывайте, что не существует людей с совершенно одинаковыми левой и правой частью лица. Так что и глаза будут отличаться друг от друга.

Как правильно и ровно нарисовать стрелки на глазах — рисуем карандашом и подводкой красиво


Создание выразительного взгляда – главная часть любого макияжа. Многие дамы предпочитают узнать, как ровно нарисовать красивые стрелки на глазах, смотрят фото различных способов с пошаговыми инструкциями. Данная техника позволяет подчеркнуть красоту лица, но сделать ровную линию с загибом на конце непросто, малейшая осечка может привести к провалу. Сформировать идеальный мейк-ап поможет подробная инструкция с описанием различных популярных техник.

Чем лучше рисовать: подводкой или карандашом

Используя подходящий инструмент, можно создавать красивые завитки различной формы и длины. Основное различие между различными косметическими приспособлениями заключается в консистенции красящего состава. Создание контура при помощи жидкого средства сравнивают с рисованием кистью.

Еще сложнее понять, как это сделать при помощи гелевой подводкой с кремовой текстурой. Если взять кисточку под неправильным углом, линия может съехать или слишком сильно расшириться. Однако можно выбрать оптимальную модель кисти со скошенным кончиком и с ее помощью регулировать толщину черты. Постоянная тренировка позволит создавать выразительные и четко очерченные контуры. Из минусов – при обмакивании и накрашивании в жидкость могут попасть бактерии, частицы пыли.

Карандаш удобен для начинающих, с ним не потребуется долго тренироваться. С точки зрения гигиены, пользоваться им безопаснее, гораздо меньше вероятность возникновения аллергической реакции. Также трудно повредить кожу, для этого нужно со всех сил давить острым стержнем. Однако если он сильно заточенный, то оставляет едва заметный след, а затупившийся размазывает, делает рисунок слишком толстым.

Если лицо намокнет, косметика может растечься по лицу и попасть на слизистую, что доставит неприятные ощущения. В случае использования приспособления с твердым грифелем, макияж станет расплывчатым, но это не доставит существенного дискомфорта. Поэтому лучше выбирать водостойкую продукцию, которая не подведет в любой ситуации. Профессиональные визажисты часто комбинируют несколько инструментов. Например, удобно основной контур провести карандашом, а при помощи обводки начертить тонкие кончики.

Помимо рассмотренных выше средств, есть еще лайнеры-фломастеры. Они объединяют свойства предыдущих двух разновидностей. С ними можно быстро разобраться, как правильно рисовать стрелки на глазах, ведь техника напоминает использование обычного фломастера. Часто лайнеры водостойкие, поэтому не растекаются, если на улице жаркая погода.


Пошаговая инструкция

Чтобы правильно сделать макияж, необходимо тщательно подготовиться. В этом вам помогут несколько простых советов:

  • При выполнении приема веки держат приоткрытыми, когда они закрыты или полностью распахнуты, проводить ровную линию проблематично. Если не учесть данную рекомендацию, загиб получится в обратную сторону.
  • Стоит выбрать хорошо освещенное помещение, при этом свет не должен светить прямо в лицо.
  • Зеркало лучше приобрести большое, на вращающейся ножке, тогда его можно будет повернуть под нужным углом. Чтобы создать правильные стрелки на глазах, удобно использовать увеличительное, позволяющее рассмотреть мелкие детали.
  • Вставать нужно прямо напротив зеркала, ведь если держать его сбоку, легко ошибиться и нарушить симметрию.
  • Чтобы руки не дрожали, нужно опираться ими на стол, а не держать на весу. Удобно поставить мизинец на щеку, чтобы при рисовании рука не дрожала.
    Если не получается провести за один прием провести ровный отрезок, следует разделить его на несколько частей, а затем соединить их.
  • Важно регулярно затачивать карандаш, чтобы его стержень был тонким, иначе рисунок будет неаккуратным. Все манипуляции производите крайне осторожно, чтобы не травмировать себя.

Идеальная конфигурация зависит от особенностей внешности. Если хочется научиться, то для достижения удовлетворительного результата следует стремиться придать им миндалевидную форму. Освоить технику с первого раза непросто, поэтому новичкам удобно пользоваться бумажными трафаретами. Это небольшие формы, которые прикладывают к веку и обводят по контуру. Изготовить трафарет можно самостоятельно или купить готовый.

Один из простых способов рисования — вначале произвести полную обводку, а затем уже прорисовать хвостик, направленный вверх. Чтобы освоить технику, не стоит торопиться, иначе можно испортить финальный результат. По завершении работы над мейкапом рекомендуется захлопнуть ресницы на 20 секунд, чтобы косметика высохла.

Как нарисовать стрелки на глазах для начинающих: классические тонкие

Стандартный вариант уместен как для повседневного, так и вечернего макияжа. Рисование производится при помощи косметического черного карандаша в несколько этапов:

  • Сначала нужно прокрасить межресничные пространства, чтобы между волосками не оставалось светлой кожи.
  • Затем приложить кончик инструмента ровно к середине расположенной над ресницами области.
  • Провести аккуратную линию до самой крайней точки возле виска. Важно держаться как можно ближе к ресницам.
  • Даже новичку несложно разобраться, как рисовать стрелки на глазах пошагово, выводить поднимающийся кверху заостренный на конце хвостик следует от наружного угла. Он должен быть продолжением естественного очертания.
  • Получившуюся фигуру нужно соединить с основной чертой.
  • Оставшееся незакрашенным пространство под также заштриховывают.
  • Теперь можно оформить противоположную сторону лица, повторив описанные выше действия.
  • Мелкие помарки удаляют при помощи ватных палочек или влажных салфеток.

Как рисовать выразительные широкие стрелки

Если необходимо зрительно расширить взгляд, можно использовать данную технику. Она также применима, если они широко посаженные. Еще одно преимущество – простота исполнения, неровности легко скрыть, так как черта получается достаточно толстой.

Для создания элегантного образа используют слабо заточенный карандаш либо осуществляют нажим на кисть так, чтобы получилась толстая линия. Нижнее веко оставляют незакрашенным. Проще вначале изобразить обычную черту, а затем несколько раз обвести ее, чтобы получить более толстую.

Модницы часто спрашивают, как правильно нарисовать стрелки на глазах большой ширины. Главная их особенность — они всегда длиннее тонких. Важно помнить об этом при создании образа, иначе можно не украсить, а зрительно уменьшить взгляд. Также не следует делать окончание близким к вертикали, это сделает вас похожим на филина. Слишком низко опущенная дуга сделает вас похожей на солиста рок-группы 80-х годов или придаст скорбное выражение.

Еще одно удачное решение для визуального увеличения взгляда – сделать широкую черту, которая будет расширяться посередине. Когда дамы узнают, как сделать стрелки на глазах данной разновидности, им рекомендуют делать короткий хвостик, а края растушевывать. Для создания образа можно комбинировать карандаш и дымчатые тени.

Как выполняются двойные линии



Это отличный вариант для создания восточного образа. Главная особенность макияжа — линия начинается от переносицы, проходит через все веко и заканчивается длинной тонкой кривой, выходящей за его пределы. Сочетать графичные стрелочки лучше со светлыми тонами базы. При выполнении манипуляций придерживайтесь инструкции:

  • Вначале подвижную часть покрывают коричневым или серым цветом.
  • Внутренний угол можно выделить белым цветом и слегка растушевать.
  • Далее требуется провести черту вдоль нижнего ряда ресниц, от внутреннего уголка до внешнего.
  • Сверху проводим наклонную черточку, сужающуюся на конце. Чтобы узнать, как красиво нарисовать стрелки на глазах поэтапно, нужно помнить, что около внутренней части, отрезки должны сливаться.
  • Затем выполняют подъем параллельных контуров вверх, при этом важно следить, чтобы они расходились. Расположенный внизу делают почти прямым, а находящийся над ним рисуют с небольшим подъемом.

Если хочется создать более повседневный имидж, внутренний угол можно не прокрашивать. Возможен и вариант, когда проводят только одну черту сверху, а затем рисуют две стрелочки, одна из которых является продолжением нижнего века, а другая — направлена чуть ниже.

Эффект кошачьего взгляда


Существует множество разновидностей cat-eyes для любого типа внешности. С их помощью можно избавиться от усталого взгляда и создать яркий образ. Ниже представлена инструкция, как нарисовать стрелки на глазах пошагово:

  • Первым делом чертят кривую, которая будет продолжением нижнего века. Таким образом, при опущенном взгляде черточка кажется прямой, а при распахнутом — изогнутой.
  • Теперь можно поставить 4 точки впритык к ресницам.
  • Затем соединить их в единую черту, сужая ее по мере приближения к внутреннему уголку.
  • Необходимо объединить загнутый кончик со средней частью, чтобы получилась фигура, напоминающая треугольник. Возможны неровности, но от них будет несложно избавиться в дальнейшем.
  • Внутреннюю область треугольника закрашивают.
  • По нижней другой стороне века также проводят карандашом, соединяя ее с верхней.
  • Главное – не оставлять зазоров между ресничками и кожей.
  • Заключительный шаг – окрашивание тушью, находящийся ряд покрывают тонким слоем либо оставляют незакрашенным.

Макияж cat-eyes бывает разных видов, девушки с очами круглой формы также могут с его помощью сделать взгляд более выразительным. Основной нюанс — подчеркнуть достоинства внешности, не утяжеляя взгляд. Для этого необходимо учесть ряд факторов:

  • Начинать чертить от середины области, находящейся над ресницами.
  • Толщину увеличивают равномерно по мере приближения к наружному краю.
  • Изогнутая часть хорошо смотрится, если заостряется на конце.
  • Нельзя приближать основную прямую слишком близко к виску.

Рисуем тенями стрелки на глазах



Данный способ идеально подходит начинающим, так как рассыпчатые косметические средства хорошо маскируют любые неровности. Для нанесения удобнее использовать тонкую скошенную кисточку, простой аппликатор в силах создать ровные и аккуратные линии. Модный эффект можно создать в несколько этапов:

  • Нанести под брови базу на тон светлее естественного цвета кожи.
  • Смочите кисть в чистой воде и слегка отожмите, чтобы она была влажной, но не слишком мокрой.
  • Обмакните кончик кисточки в черные или темно-серые тени. Проведите черту вдоль верхнего ряда ресничек в два этапа — вначале до середины, а затем до внешнего уголка.
  • Протяните вверх небольшой хвостик.
  • Если линия получилась узкой, ее можно расширить. Для этого нужно сделать несколько дополнительных штрихов.
  • Начиная из середины, в направлении к внешнему уголку проводят еще одну черточку по нижней границе. Ее соединяют с верхним кончиком.

Еще один вариант – для азиатского типажа

  • Темными матовыми оттенками аккуратно нарисуйте контур по кругу, оставляя свободной область около переносицы.
  • Оттяните кожу и прокрасьте всю область, находящуюся под кожной складкой — эпикантусом.
  • Широко распахнув веки, светло-серым или фиолетовым перламутром вновь произведите обводку.
  • Потом проводят наклонную прямую.
  • Далее над ресницами ставят три точки и соединяют черточкой.
  • Боковой завиток соединяют прямой с основным контуром.
  • На образовавшуюся внутри область наносят тени.
  • У границ делают растушевку.
  • Завершающий этап – использование туши, достаточно одного слоя.

Рисуем стрелки для зрительного увеличения глаз



Чтобы подчеркнуть достоинства внешности, необходимо следовать рекомендациям. Проведенную по верхнему краю черту выполняют максимально тонкой возле внутренней части ока и расширяющейся к наружной. Можно начать от середины в направлении к внешнему краю. Хвостик не должен заходить на висок, его делают приподнятым вверх и коротким.

Если использовался черный карандаш, линию, расположенную под ресничками, проводят серым цветом. Довольно часто расположенные около переносицы уголки покрывают серебристым или белым лайнером. Тогда зрительно увеличится расстояние между уголками. Для лучшего эффекта можно нанести светлую обводку прямо над ресницами. Таким образом, нарисованная полоса будет сливаться с белками, зрительно расширяя их.

Завершают мейк-ап нанесением объемной туши, предварительно завив волоски. Можно задействовать накладные, но желательно не брать очень густые. Лучше предпочесть слегка закрученные, делающие взгляд открытым.

Рисунок на глазах с опущенным веком

Желательно внимательно отнестись к подбору макияжа, иначе взгляд будет слишком тяжелым. Чтобы сделать его открытым, рекомендуется использовать перламутровые тени, но они не подойдут слишком темные. Отлично будет смотреться белый карандаш, но не стоит использовать коричневые и красноватые оттенки. Рисование производят по инструкции:

  • Нанесите под бровь перламутровый оттенок, а чуть ниже – матовые светлого оттенка.
  • Приподнимите пальцем кожу. Проведите тонкую черту по линии роста ресниц от внутреннего уголка к внешнему.
  • Прорисуйте контур еще раз с закрытыми глазами, чтобы не осталось непрокрашенных участков.
  • Нарисуйте хвостик, он не должен быть сильно загнут вверх.
  • Параллельно нижней черте проведите еще одну, чтобы она соединялась с завитком.
  • Прокрасьте оставшуюся область, чтобы получить аккуратный результат.

Элегантные стрелки актуальны всегда, и применимы для любого типа внешности. Существует множество вариаций — раскосые, одинарные, двойные, длинные, короткие и прочие. Для дневного макияжа можно выбрать карандаш, а во второй половине дня сочетать тени с подводкой. Каждая дама найдет подходящий вариант, который сможет подстроить под любую ситуацию — от рабочего дня в офисе до вечеринки.

Рисуем человеческий глаз

Многие начинающие художники больше всего стремятся рисовать человеческие лица. Это вполне объяснимо: лицо – важнейшая эстетическая составляющая тела, да и на портреты заказы поступают куда чаще, чем, скажем, на изображение ступней. 

Читайте также:

 

Если вы уже более-менее изучили общее строение человеческой головы, начальное построение и основы светотени, можно приступить и к освоению деталей. Самой выразительной частью лица являются, без сомнения, глаза – именно их мы сегодня и поучимся рисовать.

Итак, приступим!

Сначала набросайте контуры вашего глаза. Обозначьте общую форму, наметьте слезник и веко.

 

 

Затем нарисуйте контуры радужки и зрачка, после чего обозначьте контур бликов и легонько заштрихуйте радужку, обходя намеченные блики.

 

 

На следующем шаге заштрихуйте зрачок (сразу делайте его темнее, чтобы отделить от радужки). Начинайте рисовать прожилки на радужке, а также нарисуйте падающую тень от верхнего века. Не слишком давите на карандаш, чтобы иметь возможность постепенно набирать тон в нужных местах.

 

 

Прорисуйте прожилки на радужке тщательнее, проработайте тени над верхним веком, а также нарисуйте тень под нижним. Пройдитесь тонкой гранью подрезанной резинке вокруг глаза: на этой светлой линии мы будем рисовать ресницы.

 

 

Нарисуйте ресницы – и рисунок сразу приобретет совсем другой вид. Верхние ресницы перекрещиваются, образуя «треугольнички». Нижние ресницы обычно намного тоньше, короче и реже верхних. Также нелишним будет подробнее проработать текстуру радужки: нанесите на нее темные точки и штрихи, а также аккуратно вытрите резинкой крошечные светлые области.

 

 

Осталось поработать над деталями. Усильте все темные места: зрачок, контур радужки (верхняя ее граница находится в тени, поэтому темнее), нижнюю границы верхних ресниц. Тени над верхним и под нижним веками тоже нужно сделать немного потемнее. Обратите внимание на блики: они должны быть максимально светлыми. Добавьте объема глазному яблоку, немного усилив тени и светлые места.

 

 

Готово!

 

Иллюстрации позаимствованы с просторов интернета.

Мастер-класс смотреть онлайн: Рисуем глаз пастелью

Сегодня я покажу, как рисовать глаз пастелью.

Главное, что нам понадобится — это терпение. Рисование — задача не из лёгких (особенно рисование портрета), поэтому я решила показать, как нарисовать одну из самых важных частей на лице, а именно, глаз. Не стоит расстраиваться, если что-то не сразу получится, так как главное в рисовании, в принципе, как и в любом деле, — это практика, практика и ещё раз практика. Надеюсь, мой мастер-класс поможет повысить вам своё мастерство 🙂

Итак, начнём!

Что нам понадобится:

1. Пастельный тонированный лист формата A4.

Я взяла лист светло-жёлтого оттенка.

2. Мягкая пастель.

3. Мольберт (желательно).

4. Растушёвка или ватная палочка.

5. Пастельные карандаши в наборе.

6. Фиксатор пастели (можно обычный лак для волос). Лично я не используя лак, а сразу оформляю работу под стекло, так как от лака пастель может поменять цвет. Если у вас нет стекла, то лучше сразу зафиксировать работу.

7. Канцелярский нож для заточки карандашей.

8. Скотч для крепления бумаги к мольберту.

Берём бумагу.

Набрасываем коричневым карандашом глаз. Главное на этом этапе — правильно сделать построение.

Что включает глаз: верхнее и нижнее веко (не забываем, что они имеют толщину), угол глаза (откуда вытекает слезинки), радужная оболочка, зрачок, блик, ресницы, белок глаза.

Помним, что глаз на самом деле круглый и мы видим лишь его часть.

Начинаем накладывать тон. Я начинаю со всей площади поверхности, постепенным наложением. Здесь я использовала такие цвета, как жёлтая телесная (верхнее веко), охра жёлтая (толщина), белый (белок глаза), алый цвет (нижнее веко).

Начинаем покрывать радужную оболочку (здесь я использовала оттенки голубого (ультрамарин, церулеум, синяя телесная, синяя, добавила охру и изумрудно-зелёный), покрываем угол глаза коричневым.

Покрываем зрачок чёрным. Зрачок — самое тёмное место нашего глазика. Не забываем постоянно растушёвывать. Продолжаем накладывать тон. Используем карандаши коричневых оттенков.

Используем для тона кожи сиену жжёную и умбру жжёную (для тёмных участков). На верхнем веке я смешала жёлтый телесный и алый цвет и сделала мягкий переход с помощью растушёвки. Затемняем белок. Белыми могут быть только блики (так как это обычно самые светлые участки на лице).

Я смотрю на глаз и стараюсь подобрать точные оттенки цветов (как на оригинале). Хотелось еще заметить, что если при растушевки края размазались, то ничего страшного — лишнее всегда можно убрать клячкой или стирательной резинкой.

Прорабатываеи радужную оболочку. В белок добавляем голубой.

Продолжаем набирать тон. Прорисовыеи веки (не зыбываем про их толщину). Постоянно рисуем и растушёвываем.

Продолжаем набирать тон.

Когда тон почти найден, начинаем прорабатывать пастельными карандашами детали. Для светлых учатков — смешиваем цвета с белым. Затемняем зрачок. Прорисовываем ресницы углём, ставим блики. Хочу так же отменить — не допускайте грязный, некрасивый цвет на вашей работе.

Финальный результат.

Вот и всё!

Всем желаю вдохновения и творческих успехов! И очень надеюсь, что мой мастер-класс по рисованию глаза окажется полезным!

Как рисовать глаза сбоку — 10 шагов

В моем последнем уроке я упоминал, что сделаю подробный пост о рисовании глаз сбоку. Я сказал, что выложу его через несколько дней… Однако я не ожидал, что это займет больше двух недель! Вот что происходит, когда я откладываю дела на потом. Но, эй, в этом месяце мне удалось выкачать два урока 🙂 Неплохо, а? Если вы впервые попали на эту страницу, возможно, вы захотите проверить мой предыдущий урок по рисованию лиц сбоку.

Инструменты, которые я использовал:
Графические карандаши Derwent — HB, 4B, 6B (H опционально)
Механические карандаши 0,5 мм — HB и 4B
Растушевка
Бумага для набросков Canson (мне действительно нужно достать побольше бристольской бумаги. Этот набросок работать с бумагой было довольно сложно)
Prismacolor Kneaded Eraser

Шаг 1: Нарисуйте форму глазного яблока

Карандашом HB нарисуйте круг с небольшой выпуклостью (роговицей) на одной стороне.

Шаг 2: Нарисуйте треугольник

Примерно от центра глазного яблока нарисуйте тупой треугольник. Убедитесь, что роговица входит в этот треугольник.

Шаг 3: Добавьте контуры радужки и зрачка

Нарисуйте изогнутую линию, чтобы соединить верхнюю и нижнюю части роговицы, чтобы сформировать радужку. Добавьте тонкий овал внутри радужки, чтобы сформировать зрачок.

Шаг 4: Нарисуйте веки

Сотрите все, что находится за пределами треугольника, а также правую сторону треугольника.Оставшимся сторонам треугольника придайте более естественный контур. Затем нарисуйте верхнее и нижнее веко.

Шаг 5: Добавьте блики / отражения

С помощью механического карандаша HB нарисуйте контур бликов в глазном яблоке. Это может быть любая форма и размер. Держите это место в чистоте, насколько это возможно.

Шаг 6: Закрасьте зрачок

Закрасьте зрачок карандашом 6B.

Шаг 7: Нарисуйте спицы

Используйте грязную растушевку, чтобы растушевать радужную оболочку, стараясь не размазать зрачок. Возьмите механический карандаш HB и начертите спицы на радужке. Начните с центра зрачка и продвигайтесь к выходу, чтобы начальная точка каждого луча оставалась неизменной.

Вы можете изогнуть основание каждой спицы для увеличения глубины.

Снова пройдитесь по некоторым спицам механическим карандашом 4B, нарисуйте волнообразный узор вокруг зрачка и / или произвольно добавьте небольшие прорези между некоторыми спицами.

Шаг 8: Оттенок

Тупым карандашом HB заштрихуйте белую область глазного яблока. В зависимости от того, откуда исходит ваш источник света, вы можете нарисовать отбрасываемые тени от верхнего или нижнего века. Вы можете добавить немного тонких прожилок, используя острый карандаш H. Затем смягчите тени салфеткой.

Карандашом 4B заштрихуйте верхнюю и / или нижнюю части радужки, чтобы добавить глубины.

Затем, используя тупой карандаш HB, растушевывайте кожу вокруг глаз легкими круговыми движениями.Используйте салфетку, чтобы растушевать кожу. Растушевывая вокруг роговицы, используйте механический карандаш, чтобы рисунок был как можно более резким.

Складку верхнего века можно сделать глубже, пройдя по ней карандашом 6В.

Нажмите здесь, чтобы узнать, как затенять!

Шаг 9: Добавьте ресницы e

Заточенным карандашом 6B нарисуйте ресницы, начиная от корня каждого волоса. Нажимайте и проводите движениями, чтобы корни стали толстыми, а концы красивыми и тонкими.Возможно, вам придется точить карандаш каждые 2 или 3 удара ресниц. Ресницы, расположенные близко к уголку глаза, слегка прорисуйте карандашом HB.

Щелкните здесь, чтобы получить подробное руководство о том, как рисовать ресницы

Шаг 10: Закрасьте брови

Нарисуйте бровь механическим карандашом HB и легкими движениями движения. Следуйте вдоль надбровной кости и сделайте дугу вокруг глаза. Не нажимайте слишком сильно в начале движения, чтобы корень каждого волоса оставался достаточно тонким.По мере приближения к хвосту брови ослабляйте мазки.

Чтобы узнать больше о том, как рисовать брови, щелкните здесь.

Если вам понравился этот урок о том, как рисовать глаза сбоку, поделитесь им с друзьями, используя кнопки «Поделиться»! Если у вас есть вопросы, дайте мне знать в комментариях ниже!

Хотите больше? Щелкните здесь, чтобы узнать , как нарисовать глаз спереди!

Если вам нравятся уроки RapidFireArt и вы хотите поддержать то, что я делаю, загляните на мою страницу Patreon, где вы можете поддержать RFA и одновременно заработать крутые награды!

Дарлин создала RFA в 2013 году с целью поделиться простыми, но подробными уроками рисования с другими художниками во всемирной паутине. Она художник-самоучка карандашного портрета и ютубер.

Когда вы научитесь рисовать глаза, обратите внимание на реалистичность

стоковых фотографий от Themalni / Shutterstock
Этот пост может содержать партнерские ссылки. Если вы совершите покупку, My Modern Met может получать партнерскую комиссию. Пожалуйста, прочтите наше раскрытие для получения дополнительной информации.

Мы знаем, что глаза — это зеркало души, и они даже более выразительны, чем вы думаете. Фактически, мы можем читать эмоции людей, просто глядя на их глаза (и ничего больше).Поскольку они жизненно важны при рисовании портретов, важно научиться точно изображать глаза. В этом уроке по рисованию мы рассмотрим подробнее.

Чтобы научиться рисовать реалистичный глаз, нужно понять, что не только зрачок делает его реалистичным. Форма глаза, складки на веке и ресницы также важны для достижения подобия.

Анатомия глаза

Итак, прежде чем смотреть в чей-то взгляд, познакомьтесь с частями глаза. В отличие от черепа или руки, его анатомию легко запомнить — запомнить гораздо меньше!

Фотографии от Natee Jitthammachai / Shutterstock

Прежде чем приступить к рисованию, обратите внимание, что глаза не совсем миндалевидной формы, как многие люди предпочитают их описывать. Склера, или белый внешний слой глазного яблока, останавливается и уступает место уголку глаза. Такие характеристики, как опущенное или опухшее веко, также влияют на форму глаза. И это как раз тогда, когда глаз отдыхает.Эти факторы изменятся, если глаз прищуривается или открывается шире, чем обычно. Чтобы представить себе возможности, подумайте о различных эмоциях, таких как шок, печаль и гнев. Как форма глаз меняется с каждым состоянием?

Как нарисовать глаз, шаг за шагом

Убедитесь, что вы захватили все необходимое для рисования. Для этого урока вам понадобится хотя бы несколько карандашей разных графитовых тонов, виниловый ластик и блокнот.

Фото: Аманда Дальбьорн

В дополнение к посуде для рисования, найдите хороший справочник для работы. Мы всегда рекомендуем делать наброски с натуры (это творит чудеса с вашими наблюдательными способностями), но другой вариант — фотография. Какой бы маршрут вы ни выбрали, убедитесь, что вы можете видеть мельчайшие детали глаза. Если что-то кажется размытым или нечетким, выберите другой образец.

Шаг 1. Набросайте основы.

Фото и искусство: Сара Барнс / My Modern Met

Все легче нарисовать, если разбить его на основные компоненты.Это дает вам место для начала и основу для дальнейшего развития, особенно по мере того, как ваш рисунок становится более сложным.

Прежде чем приложить карандаш (мы использовали графит HB) к бумаге, определите общие формы, которые вы видите. Хотя мы только что говорили о том, что глаза не совсем миндалевидные, это хорошая отправная точка для уточнения позже. Итак, нарисуйте это на бумаге вместе со своим зрачком и радужкой. Затем посмотрите на некоторые определяющие линии сверху, снизу и рядом с глазом, например, складки на веках. Вы также можете указать форму брови, поскольку это часто важно для изображения эмоций глаза.

Шаг 2. Уточните основы.

Фото и искусство: Сара Барнс / My Modern Met

После того, как вы нарисовали большие фигуры и разместили их на странице, пора уточнить то, что вы только что набросали. Здесь пригодится ластик. Думайте об этой сцене, как о скульпторе, который долбит мраморную плиту.Используя контурные линии, вы делаете нечто подобное. Наблюдайте — действительно смотрите — на форму глаза и обратите внимание на более мелкие детали. Затем сотрите и зарисуйте свои новые наблюдения. Вы можете сохранить часть исходного рисунка, но есть вероятность, что вы сделаете на странице много новых линий.

Вот несколько вещей, на которые вам стоит обратить внимание.

  • Где самая высокая часть кривой глаза? Возможно, это не совсем середина.
  • Ваш объект смотрит прямо вперед? Если нет, это изменит общую форму глаза и сместит самую высокую часть кривой.
  • Проверьте свое размещение еще раз. Нужно ли что-то перемещать? От первого шага ко второму шагу мы смещали бровь вниз, чтобы она была ближе к глазу.

Мы не можем не подчеркнуть, насколько важно перейти к фазе затенения только после того, как ваш контур контурной линии будет готов. Если вы допустили ошибку, может быть значительно сложнее полностью стереть затенение. С другой стороны, контурные линии исправить гораздо легче. Найдите дополнительное время на этом этапе, чтобы дважды (и трижды) проверить свою работу.

Далее: Дополнительные пошаговые инструкции, как нарисовать реалистичный глаз.

Как рисовать женские глаза аниме Урок

Это пошаговое руководство объясняет особенности рисования женских глаз в стиле аниме и манга и предоставляет подробные примеры рисования для каждого шага.

Пошаговое рисование женских аниме-глаз

В этом уроке основное внимание уделяется рисованию женских аниме-глаз, но есть много других уроков по рисованию глаз здесь, на AnimeOutline. Если вы уже смотрели на них, имейте в виду, что информация может частично совпадать.

Для руководства по рисованию мужских глаз вы можете проверить:

Как рисовать мужские глаза аниме и манги

Особенности глаз женского аниме (перед тем, как начать рисовать)

Глаза аниме почти всегда рисуются больше и шире, чем настоящие глаза. Это особенно актуально для женских персонажей, у которых глаза часто больше и шире, чем у их коллег-мужчин.

Одна вещь, которая действительно отличает женские глаза в аниме от мужских, — это более выпуклые ресницы (более длинные, толстые и более крупные).Это не всегда так, но так часто бывает.

Для разных стилей глаз в аниме вы можете проверить:

Как рисовать разные типы аниме и манги глазами

Обязательно сделайте светлые линии для части рисования линий в учебнике (если рисуете на бумаге), так как вам нужно будет немного стереть на разных этапах. Когда вы закончите, вы можете обвести свой рисунок более сплошной линией.

Шаг 1 — Нарисуйте внешнюю форму глаза

Женские веки в стиле аниме

Начните рисунок с внешней формы глаза.В этом случае веки / ресницы.

Подробнее о нанесении ресниц см .:

Как рисовать аниме-ресницы шаг за шагом

Шаг 2 — Нарисуйте форму радужки

Женский аниме радужная оболочка глаза

Нарисуйте радужную оболочку вертикально вытянутой (по сравнению с настоящим глазом). В основном овал, верх и низ которого скрыты веками.

Шаг 3 — Нарисуйте зрачок

Женский зрачок глаза аниме

Внутри радужной оболочки нарисуйте зрачок, повторяя форму радужки, но меньшего размера.

Шаг 4 — Укажите темную область в верхней части радужной оболочки

Верхняя область глаза женского аниме

Проведите линию к верхней половине глаза, которая укажет на более темную область, частично созданную тенью и ресницами, отражающимися в глазах.

На следующем шаге вы можете стереть линию, перекрывающую зрачок. Причина, по которой все это нарисовано таким образом, состоит в том, чтобы убедиться, что обе стороны совпадают и у вас есть красивая и плавная кривая.

Шаг 5 — Изобразите первичное отражение

Отражение основного света женским глазом в стиле аниме

Нарисуйте основную область отражения от основного источника света, такого как лампочка в помещении, огонь или солнце. Вы можете стереть область зрачка и тени, которые перекрываются отражением.

Форма и цвет отражения могут зависеть от формы и цвета источника света. Обычно в аниме вы можете просто оставить отражение белым и придать ему очень обобщенную форму, например, круг или овал.

Шаг 6 — Нарисуйте вторичное отражение

Вторичное отражение света женским глазом в стиле аниме

Это отражение обычно исходит от света основного источника света, отражающегося от поверхности, и будет меньше, чем первичное отражение.

Снова сотрите часть зрачка, перекрытую отражением.

Шаг 7 — Закрасьте разные области глаза

Растушевка глаз в стиле аниме

Наконец, вы можете закрасить различные области, нарисованные на предыдущем шаге. Если вы рисуете на бумаге, просто оставьте отражения белыми.

Веки, которые технически также являются частью ресниц, затемнить черным. Зрачок тоже заштрихуйте черным.

Наконец, закрасьте радужную оболочку серым цветом или любым цветом, который хотите иметь глаза.

Шаг 8 — Добавьте ресницы на верхнее веко

Женские ресницы в стиле аниме

Следует отметить, что вы можете остановиться на седьмом шаге этого урока и получить совершенно нормальный аниме-глаз, но, поскольку в уроке основное внимание уделяется женским глазам, мы добавим несколько ресниц.

Первое место, куда вы хотите добавить ресницы, — это внешние уголки глаза. Обычно ресницы (настоящие ресницы) как бы веером расходятся вокруг век, поэтому вы можете нарисовать ресницы аниме аналогичным образом.

Затем добавьте ресницы поменьше во внутренний уголок глаза.

Так как ресницы довольно маленькие, вы также можете растушевывать их, когда рисуете.

Нет необходимости добавлять что-либо посередине, поскольку они обычно имеют тенденцию указывать вперед и поэтому визуально как бы просто сливаются в одну форму.

Шаг 9 — Добавьте нижние ресницы

Женский рисунок глаза аниме

Наконец, добавьте крошечные ресницы во внешний и внутренний нижний угол глаза, чтобы получить законченный рисунок женского глаза в стиле аниме.

Цвет и градиент

Рисунок женского аниме в цвет глаз

Вы также можете покрасить глаз вместо того, чтобы просто затенять его серым, а также добавить некоторый градиент.

Для градиента можно заштриховать радужную оболочку, чтобы она была темнее по направлению к ее внешним краям и светлее к середине.

Рисование обоих глаз

Рисование женских глаз в аниме

Если вы рисуете сразу оба глаза, нарисуйте каждый шаг для каждого глаза, прежде чем переходить к следующему шагу .

Для объяснения причин и других важных советов по рисованию обратитесь к:

Руководство по рисованию аниме и манги для начинающих

Также следует отметить, что отражения света не будут зеркально отражаться и будут находиться в одинаковых положениях в обоих глазах.

Цветной рисунок женских глаз в стиле аниме

Размещение глаз аниме на голове по вертикали

Вертикальное расположение женских глаз в стиле аниме

Чтобы разместить глаза на голове по вертикали, разделите голову на две части и нарисуйте их ниже средней точки на полпути.

Обратите внимание, что настоящие глаза обычно располагаются прямо на этой линии, но в аниме глаза, как правило, опускаются ниже на голове. Особенно это касается более молодых женских персонажей.

Расстояние между глазами аниме

Расстояние между женскими глазами в аниме

Чтобы вывести глаза наружу, вы можете просто оставить расстояние шириной в один глаз между ними.

Заключение

Хотя аниме глаза не так уж сложно нарисовать, у них есть множество вариаций, основанных на разных состояниях, эмоциях и даже личностях.Для получения дополнительной информации о рисовании всего этого см. Следующие руководства:

Как рисовать глаза животных ручкой и тушью

Вызов — Глаза животных с чернилами

В этом уроке пером и тушью мы рассмотрим рисование нескольких разных глаз животных. Каждая пара глаз сильно отличается от остальных, что делает эту задачу прекрасным рисованием.

Вы, вероятно, знакомы по крайней мере с несколькими художественными задачами, придуманными людьми. Некоторые из них масштабные и социальные.Они могут проводиться в определенный месяц, побуждая людей во всем мире рисовать и делиться своими творениями.

Этот вид деятельности обычно требует обязательства выполнить какую-либо работу в течение определенного периода, часто с определенной степенью регулярности. Художественные задачи побуждают нас сосредоточить внимание на определенной теме или среде. Но задача в области искусства или рисования также может быть индивидуальной задачей — сосредоточенной вокруг конкретной среды или предмета — или, еще лучше, конкретного предмета И среды.

Каждый может создать план для индивидуальной художественной задачи. Вот несколько вопросов, которые следует задать себе при планировании собственного художественного задания…

  • Какова ваша цель или желаемый результат этой задачи?
  • Что ты собираешься нарисовать — какой предмет?
  • Какая художественная среда лучше всего подходит для вашей задачи?
  • Сколько рисунков должно быть в полной серии?

Я решил создать свою небольшую художественную задачу, исследуя тему глаз животных с помощью пера и чернил. Эти рисунки являются лишь отправной точкой, поскольку существует так много разнообразия, относящегося к этой теме.

Нарисуем вместе пять примеров глаз. Если эта тема вас вдохновляет, не стесняйтесь продолжить серию и сделать ее своим собственным художественным вызовом.

Чертежные материалы

Я буду использовать карандаш HB и ластик для создания рисунков. Лайнеры 0,05 и 0,1 используются для завершения рисунков и проявления текстуры и стоимости.Каждый рисунок небольшой, всего около 6 × 7 см, поэтому все пять рисунков легко умещаются на одном листе рисовальной бумаги. Но имейте в виду — чем больше ваш рисунок, тем больше деталей вы можете добавить к нему.

Что мы можем наблюдать?

Давайте кратко рассмотрим несколько аспектов, которые следует учитывать при рисовании глаз животных.

1. Обратите внимание на положение глаза. Сравните размер глаза с размером головы.

Когда дело доходит до рисования небольшой части сложного объекта, легко упустить из виду большую картину.Глаза расположены на голове животного, и особенности анатомии головы сильно влияют на внешний вид глаза.

Глазницы некоторых животных довольно большие по сравнению с размером черепа. Обычно это верно для существ, которые активны ночью. Большие глаза эволюционировали, чтобы животное могло лучше видеть ночью.

Глаза на черепе, обращенные вперед, предполагают, что животное — хищник. Такие глаза позволяют лучше определять глубину, что помогает отслеживать и преследовать добычу.

Если глаза расположены сбоку на голове, это может быть признаком хищного животного. Такое размещение позволяет улучшить периферическое или боковое зрение. Это помогает животному видеть приближающихся хищников сбоку или сзади.

2. Обратите внимание на форму зрачка.

Форма зрачка во многом зависит от размера животного и от того, является ли оно хищником или добычей. Есть три наиболее распространенных формы зрачков:

  • Вертикальный
  • Горизонтальный
  • Круглый

Конечно, есть исключения, и не все глаза животных попадают в одну категорию.Например, зрачки каракатицы напоминают букву «W», а у дельфинов зрачки имеют форму полумесяца.

Животные с вертикальными зрачками, скорее всего, устроят засаду. Такие зрачки позволяют точно определять расстояние до добычи.

Однако это правило верно только в том случае, если животное невысокого роста, поэтому его глаза не находятся слишком высоко от земли. Ярким примером этого принципа является отличие домашних кошек от их лагерных сородичей. Маленькие кошки имеют вертикальные щели, но зрачки тигров или львов круглые.

Круглые зрачки обычно встречаются у более высоких охотников, которые активно преследуют свою добычу.

У хищных животных очень вероятно наличие горизонтальных зрачков. Такая форма обеспечивает животным панорамный вид, поэтому они могут сканировать во всех направлениях в поисках опасности.

3. Обратите внимание на особенности век, ресниц и другие детали.

Понятно, что рисовать взглядом нужно больше, чем сам глаз. Мы также должны учитывать области вокруг глаз, включая веки, кожу и / или мех.Веки, в частности, могут быть самыми разнообразными.

Например, у верблюдов три века. Эти сложные веки помогают защитить глаза от песка. Их ресницы могут достигать 10 см в длину!

Процесс рисования глаза животного

Сначала нам нужно собрать эталонные фотографии или ручное животное, чтобы нарисовать его с натуры. Помните, что рисование — это как минимум 50% наблюдения, поэтому нам нужно что-то наблюдать!

Нет двух одинаковых глаз. По этой причине невозможно разработать один процесс, который будет работать для каждого глаза, с которым вы сталкиваетесь.Однако есть несколько общих шагов, которые помогут вам в процессе наблюдения и рисования.

Если попытаться определить какие-то конкретные шаги, последовательность может выглядеть так:

  1. Начните с грубой формы глаза.
  2. Обрисуйте приблизительные контуры век.
  3. Уточните веки и добавьте зрачок.
  4. Добавьте важные детали, например, ресницы.

Глаз слона с ручкой и чернилами

Давайте перейдем к делу и нарисуем несколько глаз животных.Начнем с глаза слона.

Начинаю рисовать с графитным карандашом. Обрисовываю основные контуры вытянутого глаза, веки и несколько морщинок вокруг них. Затемняю уголки глаз, а также добавляю длинные ресницы на верхнее веко.

Глаза слона малы по сравнению с размером головы. У этих животных ограниченное периферическое зрение из-за положения и размера головы. У слонов плохое зрение, и они могут видеть только на короткое расстояние до 20 метров.

С помощью лайнера 0,1 я очерчиваю контуры глаза, а затем отмечаю морщины и ресницы.

Затемняю зрачок и уголки глаза. Края зрачка слона кажутся размытыми и не резкими, поэтому я добавляю точки, чтобы смягчить края.

См. Также: Методы рисования пером и тушью

С помощью лайнера 0,05 я добавляю штриховку, чтобы подчеркнуть рельеф кожи. Некоторые морщинки возле глаз довольно глубокие, поэтому значение здесь темное.

Я придаю радужной оболочке больше объема, применяя тонкие закругленные штриховки. Обратите внимание, как ресницы отбрасывают легкую тень на радужную оболочку. Не переусердствуйте на этом этапе и не забудьте оставить немного места для выделения.

Я также добавляю точки вокруг глаза, используя лайнер 0,1 . Нанесение штриховки поверх заштрихованных слоев помогает нам создать иллюзию текстуры кожи.

Я добавляю штриховку с помощью лайнера 0,05 . Я держу нажатой кнопку во время рисования, чтобы линии были как можно более тонкими.Штриховка тонкими чернилами позволяет создавать красивые плавные переходы значений — даже напоминая штриховку графита на расстоянии.

Я также добавил больше точек с помощью лайнера 0,1 . Я прорабатываю текстуру кожи и углубляю тени. Затем я рисую более мелкие морщинки и расширяю эскиз, добавляя большую часть кожи.

Если вы случайно «потеряете» ресницы, их можно восстановить белой гелевой ручкой. Вы также можете добавить на кожу несколько белых точек, чтобы сделать текстуру более интересной.Однако использование гелевой ручки совершенно необязательно и может снизить чистоту, которую дает простое использование черных чернил.

См. Также: Как нарисовать слона цветными карандашами

Глаз хамелеона

Хамелеон может двигать каждым глазом независимо от другого. Эта функция позволяет животному смотреть в двух разных направлениях одновременно с полным обзором на 360 градусов. Подобно объективу камеры с зумом, хамелеон может фокусировать глаза и увеличивать объект, в который они смотрят.

Глаз высовывается, а веки соединяются для защиты глаза. У ученика есть небольшое отверстие, через которое он может смотреть.

Веко покрыто мелкими элементами, вокруг глаз имеются складки кожи. Я добавляю чешуйки, чтобы намекнуть на текстуру головы.

Лайнером 0,1 очерчиваю основные контуры и помечаю более мелкие элементы. Обратите внимание на то, что контур отверстия глаза не идеально ровный или круглый.

Затемняю нижнюю часть зрачка, оставляя немного места для бликов.Также дополнительными линиями отмечаем тени в складках кожи.

Используя лайнер 0,05 , я добавляю слои тонкой штриховки, чтобы придать рисунку больше объема.

Предположим, что свет идет сверху. Нижняя часть века (область под зрачком) должна быть в тени. Маленькие выступающие элементы светлее самого века, но им тоже нужны короткие штриховки.

Я также создаю тень внутри отверстия глаза и добавляю больше чернильных отметок на зрачок, уменьшая яркость и размер светового пятна.

Я увеличиваю контраст, добавляя еще один слой перекрестной штриховки, используя лайнер 0,05 . Тени становятся более интенсивными. Также важно приглушить некоторые слишком светлые участки, например складки кожи.

Я добавляю точки с помощью лайнера 0,1 , чтобы передать уникальную текстуру кожи хамелеона. Стипплинг также помогает создавать более плавные переходы значений.

Рисование глаза козла

Зрачки козла напоминают горизонтальные прямоугольники.Помните, что мы узнали об этом типе учеников? Они дают животным широкое поле зрения, помогая им сканировать горизонт на предмет хищников.

Рисую глаз и окружающие его волосы графитным карандашом . Веки довольно толстые, а ресницы длинные.

С помощью лайнера 0,1 я применил перекрестную штриховку к зрачку и внутреннему углу глаза. Не забывайте о сохранении яркости.

Обозначаю направление роста волос длинными органическими линиями и намечаю ресницы.

Используя лайнер 0,05 , я добавил больше штриховок, чтобы создать иллюзию текстуры меха. Я создаю легкие тени на волосках под глазами.

Также затемняю веки и радужку. Закругленные линии повторяют контуры объекта, создавая впечатление формы. Ресницы светлые, поэтому область под ними остается практически нетронутой.

Ученику тоже нужны мелкие штриховки.

с 0.1 лайнер , увеличиваю контрастность рисунка. Ресницы и волоски возле век становятся более заметными и выделяются дополнительным контрастом.

Я расширяю область меха дополнительными линиями, используя как лайнеры 0,1 , так и 0,05 .

Рисунок кошачьего глаза

Кошки — отличный пример хищников с обращенными вперед глазами. Их зрачки выглядят как вертикальные щели. Такой зрачок помогает животному оценивать расстояние до жертвы.Их периферическое зрение идеально подходит для охоты, так как глаза кошек имеют почти 285 градусов зрения!

У кошек также есть третье веко, также известное как мигательная перепонка. Эта выдвижная мембрана расположена во внутреннем углу каждого глаза, ближе всего к носу. Обычно мы не видим кошачье третье веко, потому что оно спрятано в уголке глаза.

Лайнером 0,1 затемняю веки и зрачок, особенно внизу.

Затем я отмечаю направление роста волос вокруг глаза.

Я добавляю больше похожих на волосы линий, используя лайнер 0,05 . Они помогают создать иллюзию меха. Я также работаю над веками, чтобы смягчить переход от кожи к волосам.

Группы закругленных штрихов вытягиваются от периферии радужной оболочки к ее центру. Это сделано для того, чтобы глаз был более объемным. Нанесите столько слоев штриховки, сколько вам нужно, чтобы получить желаемый результат. Я добавляю точки и случайные линии, чтобы разнообразить текстуру радужной оболочки.

Я добавляю больше точек на радужную оболочку, используя 0.1 лайнер. Верхняя область возле зрачка остается более светлой, чтобы обозначить свет.

Я также затемняю пробелы в мехе, чтобы придать текстуре более реалистичный вид. Область возле век тоже сделана более темной. Это увеличивает контраст и создает более сильный акцент на глазах.

См. Также: Как рисовать кошачьи глаза цветными карандашами

Рисунок тигрового глаза

У домашних кошек есть вертикальные щели, а у их более крупных и высоких родственников — тигров — круглые зрачки.

Чтобы начать рисунок, я обрисовываю круглый глаз тигра с помощью графитным карандашом , затем отмечаю более темные полосы меха вокруг глаза.

Лайнером 0,1 затемняю веки и зрачок. В зрачке короткие штриховки превращаются в точки у краев фигуры.

Затем я добавляю несколько длинных линий к участкам черных полос. Метки имитируют направление роста волос. Я меняю направление и характер линий, чтобы сделать текстуру более реалистичной.

Используя лайнер 0,05 , я работаю над радужной оболочкой, добавляя группы круглых штриховок, повторяющих форму объекта. Я также добавляю точки на радужку, чтобы создать узор.

Помните, что глаз — это не круг — это сфера, имеющая некоторый объем.

Глаза тигра яркие, поэтому важно правильно сбалансировать более светлые и темные области, не переусердствуя с эскизом. Не забудьте оставить подсветку.

Я использую длинные штриховки, чтобы создать иллюзию белого или более светлого меха вокруг глаз.

Подводкой 0,1 я акцентирую темные полосы на меху.

Тогда я усиливаю тень, которую волосы бросают на глаза.

См. Также: Как нарисовать глаза тигра цветными карандашами

Рисование глаз животных пером и тушью — заключение

Поздравляем — мы создали пять рисунков глаз животных тушью! Я надеюсь, что вам понравился каждый этап нашего творческого пути и вдохновил вас.

Как видите, есть некоторые сходства в подходах к рисованию глаз разных животных.Шаги очень похожи — меняются только формы, указатели направления и значение.

Больше уроков, которые вам обязательно понравятся…

Сообщение навигации

ВСЕ О ГЛАЗАХ — Рисование глаз в дизайне персонажей «Учебник по рисованию № 2» от tokyolondon

A, Введение

Всем привет ~

Это снова я о (. ≧ ▽ ≦.) ツ Я вернулся с другими идеями по дизайну персонажей для вас, ребята! В прошлый раз это было как создать подходящую прическу для вашего персонажа, теперь мы переходим к другой части, честно говоря, моей любимой части рисования: глазам.

Как мы всегда говорили, глаза — это зеркало души. И это правда. Иногда можно сказать все одним взглядом. Глаза играют важную роль в дизайне персонажей. Он так много говорит о человеке.

И, поскольку это моя любимая вещь для рисования, я расскажу вам свои советы, как сделать ее лучше.Итак, приступим! (❁´ ♡ `❁)

Б. Структура

Как мы все знаем, глазное яблоко имеет шаровидную форму. Выше представлена ​​основная форма глаз под некоторым углом в трех шагах. Вы можете посмотреть гифку ниже, чтобы увидеть больше ракурсов.

Положение глаз на лице — во второй части правил 1/3 (3 части: линия роста волос — линия бровей, линия бровей — нос, нос — подбородок то же самое).
Расстояние между двумя глазами — один глаз.

Глаза имеют форму листа.Вам нужно нарисовать некоторую часть: зрачок, радужку, глазное яблоко, затем веко и, наконец, ресницы. Разная их форма делает глаза разными для каждого народа, например: европейца или азиата, младшего и старшего.

Например, глаза европейца отличаются от глаз азиатских, например:

— Цвет радужной оболочки, у большинства азиатских есть темный цвет, такой как черный, темно-коричневый или коричневый, в то время как другие светлее.Таким образом, зрачок европейца легче увидеть, потому что большую часть времени зрачок азиата имеет тот же цвет, что и радужная оболочка.

— Веки тоже такие разные. В то время как у европейца ясное и глубокое двойное веко, у азиатского более мелкое, у некоторых есть второе веко.

С.Века

Возраст также оказывает большое влияние на глаза. Кожа вокруг глаз такая тонкая, что, когда вы становитесь старше, она может стареть в первую очередь. Он будет разрыхлен, поэтому начали появляться морщинки.

У молодых людей более грубая форма глаз, и они тоже больше. Вы знаете, что глазное яблоко не становится больше, когда вы вырастаете? Итак, когда вы взрослый, ваше лицо может быть длиннее, но глаза будут того же размера, что и при рождении. По этой причине, когда вы рисуете младенца или ребенка, у них глаза больше.И они восхитительны.

Как я уже сказал в предыдущей части, размер глазного яблока остается неизменным, даже если ваше лицо становится больше или длиннее, когда вы вырастаете, поэтому чем моложе персонаж, тем больше у него глаза.

Большие глаза также делают персонажа невинным, милым, очаровательным и милым.

Чтобы мужской персонаж выглядел более зрелым, вы можете нарисовать его глаза меньше, чем женский персонаж.

Положение глаз также помогает определить возраст персонажа.Как вы можете видеть на картинке выше, есть красная часть. В этой части можно нарисовать глаза, чем ниже положение, тем моложе становится персонаж.

Чем выше положение, тем персонаж выглядит старше и зрелее.

D. Личность

Глаза — это зеркало души, и они во многом показывают характер, индивидуальность и эмоции своего владельца. Я нарисовал эту таблицу различных типов глаз, чтобы вы могли составить общее представление о ней.

Вы можете описать личность персонажа, используя форму и размер его глаз. На мой взгляд, я дам вам часть своей идеи:

— Чем больше, грубее глаза, тем ваш персонаж станет более невинным, детским, очаровательным и так далее. Потому что он похож на глазки младенца или глазки щенка. В то время как меньший выглядит более осторожным, зрелым и немного хитрым.

— Хвостик глаз можно нарисовать немного вверх или вниз, и это дает разные результаты: у кого-то опущенные глаза выглядят довольно интровертированными и нежными, иногда довольно скучными, тихими и ленивыми, почему персонаж с приподнятым- обращенный взгляд — чуть более амбициозный, тактичный, уверенный.

С бровями они могут быть «идеальной парой», чтобы показать индивидуальность персонажа. Взгляните на другой тип бровей ниже!

Толщина бровей также дает разные результаты. Брови у мужчин обычно толще, чем у женщин, в то время как брови у женщин обычно более пышные, чем у мужчин.

Я рисую несколько примеров мужских и женских глаз и бровей. Вы можете увидеть разницу при изменении каждой из них. Вместе они создают индивидуальность вашего персонажа.

Я помещу ссылку на более крупную версию, чтобы вы, ребята, могли легко увидеть здесь разницу.

https://drive.google.com/file/d/1MNvOblPGWLHyD6SpM2BGjPlIkDkrHAW2/view?usp=drivesdk

https: // диск.google.com/file/d/1xIxkKyZ3Je1vGCBgJHqCrKkI_85NcDV8/view?usp=drivesdk

E. Эмоции

Сначала я хочу рассказать вам о том, как двигаются ваши брови. Как мы все знаем, эмоции выражаются через движение массы лицевых мышц. Наши мышцы в области бровей можно легко двигать. Он может двигаться вверх и вниз вот так.

Далее идут крошечные мышцы на нижнем веке.Он может двигаться вверх, особенно когда вы улыбаетесь.

Вместе вы можете вызвать массу эмоций, изменив положение мышц. Вот несколько примеров.

— Когда вы счастливы или улыбаетесь, брови немного приподнимаются, глаза становятся более округлыми, как радуга.

— Когда вы удивлены, радужная оболочка становится меньше, глаза округляются и крупнее, а брови приподнимаются.

— Когда вам грустно, брови опускаются вниз, как и ваш глаз. Когда ты плачешь, он тоже опускается.

— Когда вы злитесь, верхняя часть брови опускается, а конец поднимается. Появляются морщинки.

Я просто нарисую простой пример, но если вы хотите хорошо владеть навыками рисования эмоций, вам следует практиковаться все больше и больше.Что касается меня, я обычно ищу фотографию для справки и пытаюсь ее перерисовать. Вы также можете научиться этому у профессионального художника или посмотреть фильмы. Сосредоточьтесь на лице актера, когда он пытается выразить свои чувства. Посмотрите ему в глаза и извлеките уроки из этого. Есть другой способ, когда вы застряли, вы можете найти зеркало и попытаться выразить это чувство самостоятельно, посмотрите, как движутся ваши лицевые мышцы, и нарисуйте это.

Ф.Ошибки

Одна из самых распространенных ошибок при рисовании глаз — это расстояние двух радужных оболочек: если оно слишком далеко или слишком близко, глаза перекрещиваются.

Причина этой ошибки в том, что вы неопытны и вам нужно больше наблюдать, учиться и практиковаться. Но есть еще одна причина. Когда вы делаете это в цифровом виде и рисуете передний угол, вы можете нарисовать глаз и скопировать и вставить другой (честно говоря, я тоже это делаю 😂 😂 😂, потому что я ленив …). Чтобы предотвратить это, у меня есть совет, теперь я делюсь им с вами.

Не рисуйте радужную оболочку, пока не скопируете и не вставите другую. Иногда, даже если вы так хорошо разбираетесь в этом, вы можете ошибиться, и глаза будут выглядеть так странно. Просто сначала нарисуйте глаз без радужной оболочки, скопируйте и вставьте, а затем нарисуйте радужную оболочку, чтобы вы могли точно контролировать расстояние до них.

Но не переусердствуйте. Даже если мы знаем, что наше лицо симметрично, но чем больше оно различается, тем ярче и реалистичнее. Взгляните на это изображение ниже:

Вы видите, что я не копирую другой глаз. Рисую каждую из них. А разница в размере и движении делает его ярким. Не переусердствуйте с уловками, потому что на самом деле ваши глаза отличаются от других, и каждый из них не совпадает с другим!

G. Шаг за шагом

Чтобы нарисовать глаза, я обычно делаю 6 шагов:

1: Набросок: используйте круг, чтобы нарисовать череп, а затем нарисуйте поперечную линию. Этот крест будет направлять направление головы.

2: Набросок положения и угла зрения: я использую синий круг, чтобы определить положение глаза на лице.

3: Нарисуйте глаза: Теперь нарисуйте глаза в зависимости от направления лица. Вы можете проверить более разные углы зрения в части B этого урока.

4: Штриховой рисунок: на основе эскиза нарисуйте чистую и аккуратную линию.

5: Цвет: потому что у меня линии сложны и детализированы, поэтому я просто добавляю ровный цвет и простую штриховку.

6: Highlight: Добавьте блики к глазам, чтобы сделать их четкими и яркими.

Если фото выше слишком маленькое, чтобы разглядеть, то есть гифка, чтобы вам было легче разглядеть.

ЧАС.

Заключение и спасибо

Привет, спасибо за терпение, и я написал еще один длинный длинный урок. Я надеюсь, что я выразил свое мнение ясно и легко для понимания!

Надеюсь, мои советы сработают для вас! И если да, пожалуйста, дайте мне сердце !!!

Вы также можете подписаться на меня в @tokyolondon (IG, dA, weibo) или посетить мою страницу в FB @TokyoLondon.Иллюстрация

Спасибо uuu <3

Наконец-то научитесь рисовать глаза аниме, пошаговое руководство! — МАСТЕРСКАЯ ГВААТ

Прежде чем обсуждать, как рисовать глаза в аниме, нам нужно понять самые основные термины анатомии, когда мы имеем дело с человеческим глазом.

Вам нужно знать только восемь (8) терминов анатомии глаза, большинство, если не все, из которых вы, вероятно, уже знаете. Эти знания в данном случае требуются в основном для размещения и понимания остальной части статьи.

8 основных терминов анатомии глаз в аниме, которые вам необходимо знать:

  • Ресницы
  • Верхнее веко
  • Нижнее веко
  • Ирис
  • Ученик
  • Складка верхнего века
  • Склера
  • Слезные груды

Давайте обсудим каждый из этих терминов по очереди:

Ресницы

— все мы знаем, что это такое: тонкие волоски, вырастающие из век, чтобы защитить глаза от мелких частиц и мусора.

Веки

— веко — это тонкая складка кожи, которая закрывает глаз, когда мы моргаем.

Ирис

— радужка представляет собой кольцевую мембрану с регулируемым круглым отверстием (зрачком) в центре. Радужная оболочка — это то, о чем люди говорят, когда говорят о цвете глаз. (Некоторые люди путают его со зрачком, поэтому вот совет, чтобы лучше запомнить: цвет глаз = цвет радужной оболочки)

Ученик

— Темное «пятно» в центре зрачка. На самом деле зрачок — это отверстие в центре радужной оболочки.Зрачок кажется черным из-за поглощения световых лучей, когда они проходят через зрачок и попадают на сетчатку.

Складка верхнего века

— Складка верхнего века — это горизонтальная выемка над верхним веком, которая появляется у некоторых людей. Примечательно, что это заметно указано на большинстве рисунков глаз в аниме и стилизовано в виде изогнутой линии. Это помогает расположить рисунок глаза в аниме, поэтому стоит обратить на него внимание.

Склера

— Склера — это беловатый внешний слой глазного яблока.Белки глазных яблок!

Слезные груды

— Слезное тело — это маленькое розовое пятно во внутреннем углу глаза (угол, ближайший к носу). Он содержит как сальные, так и потовые железы. Чаще всего мы будем использовать слезные чешуйки в качестве ориентира при визуализации глаза, так как они редко рисуются при рисовании глаз в аниме.

Этапы развития детских рисунков

Эти этапы взяты из книги Боба Стила «Нарисуй мне историю: иллюстрированное исследование рисования как языка», © 1997.

Каракули

Эта стадия характерна для детей от 18 месяцев до 3 лет.

  • Каракули случайные. Дети в игровой форме изучают художественные материалы.
  • Каракули переходят от неконтролируемых к более контролируемым.
  • Этот этап позволяет детям научиться держать карандаш, а также определять, левши они или правши.
  • Вы можете этого не видеть, но некоторые каракули названы. Ребенок укажет на объект, найденный в каракуле.

Рисование помогает детям с:

Физическое развитие

  • Зрительно-моторная координация
  • Развитие тонких и крупных мышц
  • Манипуляции с руками

Искусство языка

  • Обозначение или маркировка
  • Разговор

Чистота

  • Поглаживание
  • Ловкость пальцев
  • Контроль тонких мышц

Руководство

  • Уверенность в себе
  • Независимость
  • Инициатива
  • Удовольствие

Предварительная схема

Эта стадия характерна для детей от 2 до 4 лет.

  • Рисунки становятся более сложными, хотя обычно они нереалистичны.
  • Дети будут использовать свои любимые цвета, а не изображать предметы в точных цветах.
  • Рисунки людей очень простые, но с небольшими функциями.
  • Объекты на чертежах плавают в пространстве. Они не закреплены.
  • «Люди-головастики» изображены с очень большой головой на маленьком теле с вытянутыми руками.
  • Интерьер и экстерьер показаны одновременно.(Рентгеновские рисунки)

На этом этапе у детей продолжает развиваться улучшенная зрительно-моторная координация, развитие мелких и крупных мышц и уверенность в себе.

  • Наблюдение
  • Мышление
  • Решение проблем
  • Чувство компетентности

Схема ступени

Эта стадия характерна для детей от 5 до 8 лет.

  • Рисунки людей стали более пропорциональными и детализированными.
  • Цвета становятся более реалистичными и стереотипными (трава зеленая, небо голубое).
Leave a comment
by : alexxlab Разное

Свойства и виды бумаги: Основные виды бумаги и её применение

Занятие по ознакомлению с видами и свойствами бумаги по теме «История возникновения бумаги. Виды бумаги. Свойства бумаги»

Занятие: «История возникновения бумаги.

Виды бумаги. Свойства бумаги».

Цель: научить уч-ся соблюдать правила по технике безопасности и санитарно – гигиеническим требованиям;

познакомить с историей возникновения бумаги, видами, свойствами бумаги.

Ход занятия

1. Организационный момент

Приветствие учащихся.

2. Сообщение темы урока

— На сегодняшнем занятии мы с вами поговорим о бумаге, о ее видах и свойствах.

3. Изучение нового материала.

Бумага и ее история.

Сегодня бумага — один из самых востребованных материалов. Ее используют для хранения информации, для создания книг, которые хранят и передают культурный опыт сквозь поколения уже многие века. Чтобы найти столь удобный для письма материал человек долго изыскивал новые способы письма от выбивания пиктограмм на камнях и костях убитых животный до письма рыбьей костью по пальмовым листам. 

Дальше писали на деревянных восковых дощечках с помощью заостренных палочек. Но все это было недолговечно. В Китае сначала выжигали иероглифы на бамбуковой лозе, а потом стали писать специальной тушью на шелковых свитках. 

Но самый прогрессивный шаг вперед к изобретению сделали египтяне, которые начали использовать для записи информации папирус. Дальше одно время широко использовался пергамент — это телячья кожа особой выделки, которая также заняла важное место в эволюции материалов для письма. 

Примерно в одно и то же время с пергаментом появляется первая настоящая бумага. Родиной ее до сих пор считают Китай, хотя известно, что технология была перенята жителями этой страны у туркмен. Именно туркмены первыми научились распускать шерсть в воде, прессовать ее и высушивать. Так получался очень тонкий войлок. Китайцы же заменили шерсть растительными волокнами и получили как раз то, что больше всего напоминает современную бумагу. 

Свои первые листы они делали из коры тутового дерева и из волокон бамбука. Секрет изготовления бумаги очень долго держался в Китае в строжайшем секрете. Первые листы бумаги стоили очень дорого и обменивались на дорогие ткани и драгоценные металлы. Но все же долгое время монополию на изготовление бумаги Китай держать не смог. 

Очень скоро данный материал начали изготавливать в других странах. В 610 году странствующий буддийский монах Дан-хо вынес секрет изготовления писчего материала за границу Китая, а точнее в Японию. Вместе с секретом изготовления бумаги он поделился с японским народом и рецептом приготовления туши. 

Японцы еще усовершенствовали технологию. Они путем недолгих экспериментов нашли намного более удобное и качественное сырье. Они стали использовать не только кору шелковицы, но и коконы шелкопряда. После сбора коконы перерабатывали в однородную массу и оставляли высыхать. После чего образовывались два слоя — шелковата сверху и нижний волокнистый слой. 

Такие нововведения позволили японским бумажным изделиям значительно превзойти по качеству китайские. В Японии постепенно появились мастерские, а затем и целые фабрики по изготовлению самой прочной бумаги, которая получила название «ваши». Эта бумага могла выдержать намного больше сгибов, чем наша современная бумага, поэтому вместо стекол в Японии в домах часто использовали именно «ваши». 

Постепенно искусство создания бумаги расползлось по всему миру. Различные технологии использовались в различных странах мира. Вскоре бумага оказалась настолько распространенным материалом, что высокая цена на этот продукт стала неактуальной и резко упала. Теперь на востоке из бумаги делали книги, амулеты, веера и многое другое. 

В Европе первые бумажные мастерские появились в двенадцатом веке в самых развитых странах. В Италии, Англии, Франции и Германии бумага стала незаменимым материалом во многих отраслях жизни от государственного аппарата до торговли и культуры. 

Из Франции бумага впервые попала в Россию. В селе Ивантеевка под Москвой была построена настоящая бумажная мельница. Но она очень скоро подверглась очень обширному пожару, и все производство выгорело дотла. Вторая попытка наладить производство собственной российской бумаги была предпринята лишь в семнадцатом веке патриархом Никоном. Именно по его распоряжению бумажные мельницы были возведены в Пархе и Яузе. 

А при Петре Великом производство, наконец, было поставлено на широкую ногу. Он, видя что две мельницы не справляются со все возрастающими запросами активно расширяющейся страны, повелел построить еще несколько фабрик по производству бумаги, но уже европейского образца. 

Чтобы эти предприятия не нуждались в сырье, он издал указ, чтобы все жители изношенные тряпицы и полотна сдавали в надлежащие органы. Таки образом производство стало вторичным и дешевым. Производство бумаги в России быстро расширялось, и вскоре в импорте бумаги из Европы отпала всякая надобность. 

Бумага сегодня — один из самых широко используемых в ежедневной практике материалов. С начала производства бумаги ею стали украшать дома. Бумагой оклеивают стены. На листах рисуют и пишут. Книги в одной самой читающей стране мира печатаются исключительно на бумаге. Бумага стала сырьем для изготовления коробок, упаковок и посуды. 

Из бумаги делают самые разные декоративные изделия. Сегодня эта индустрия получила самое обширное распространение. Бумага как один из самых доступных материалов обладает волшебным свойством легко преображаться, что часто используется в производстве.

Виды бумаги

Бумагу придумали в Древнем Китае еще в 105 году нашей эры, и она достаточно быстро приобрела популярность как крайне удобное средство нанесения и сохранения информации. Вскоре листы, полученные из переработанных старых тряпок, стали использовать и как основу для игральных карт; а в Японии даже появилось искусство складывания фигур из бумаги – оригами. Современный мир высоких скоростей и технологий нашел ей еще одно предназначение: не просто запись информации, а ее тиражирование, воспроизведение во множестве копий. Периодические издания, например, кровно заинтересованы в том, чтобы иметь возможность в минимальное время отпечатать максимальный тираж. И производители рекламы тоже: ведь число контактов имеет непосредственное отношение к эффективности рекламной кампании.
Естественно, появляется немало разновидной бумаги, которая пригодна для этих целей. Об основных мы вам расскажем в этой статье.

Обычная бумага
Она же натуральная. Это «прозвище» родилось потому, что такая бумага не имеет специального покрытия (мелованного, глянцевого или иного). То есть, не содержит никаких синтетических волокон, которые часто используются для того, чтобы придать материалу дополнительную прочность или внешнюю привлекательность.
Она зачастую выглядит менее презентабельно, нежели ее доработанные современной наукой товарищи. Но зато обладает большей прочностью, чем та же мелованная: лучше сопротивляется разрывам, изломам, более эластичная. За это, как и за все в жизни, приходится платить: в данном случае страдает гладкость получаемой в итоге поверхности. У обычной бумаги она легко пушится и сложнее выглаживается.
Тем не менее, такой вид бумаги пригоден для печатных СМИ (особенно для газет, ведь журналы чаще всего выбирают глянец) и для рекламистов (особенно если речь идет о листовках, которых надо напечатать много, а хранить их вряд ли кто-то станет слишком долго).
Выбирая этот вариант, вы получите качественно отпечатанную продукцию, но «без лоска» и дополнительных изысков, которые могли бы впечатлить и привлечь аудиторию.

Мелованная бумага
Имеет специальный слой, который придает ей матовую поверхность. Когда вы покупаете пачку бумаги для домашнего пользования или в офис, скорее всего, вы приобретаете именно мелованную.
Производство ее сейчас развивается высокими темпами, так как именно она позволяет разнообразить свойства и повысить качество получаемой продукции при сравнительно небольших затратах. Дело в том, что более гладкая, чем у немелованной, поверхность позволяет сократить расход краски, а следовательно, и сумму, потраченную на полиграфию.
Изображение или текст, отпечатанные на мелованной бумаге, приобретают лоск и выглядят гораздо более привлекательно, чем в случае печати на обычной.
Области применения мелованной бумаги очень разнообразны: это и художественные альбомы, и дорогие подарочные книжные издания, цветные вклейки с рекламой, плакаты, рекламная продукция повышенного качества.
Любая информация, отпечатанная на такой бумаге, смотрится более презентабельно, притягивает взгляд. Ее реже выбрасывают сразу в мусорное ведро, а сначала хотя бы пробегают глазами.
Надо отметить, что мелирование  – далеко не единственный вариант улучшения.  Мелованная бумага бывает нескольких разновидностей: например, если нужна яркая, блестящая реклама, лучшим выбором может стать

Глянцевая бумага
Наверное, первое, что ассоциируется со словом «глянец» — это журналы, которые в изобилии появились в нашей стране с приходом в нее капитализма. Термин «глянцевые журналы» можно уже считать официальным для определения этой группы печатных изданий. Надо отметить, что название было придумано не случайно: для их страниц, как правило, выбирается именно такая бумага.
Ее особенность – в гладкой, блестящей поверхности и достаточно большой плотности. Эта бумага выглядит очень привлекательно, дает замечательное качество изображения и хорошо «принимает» текст, не умаляя его четкости.
Глянцевая бумага идеально подходит для печати каталогов, справочников, журналов, постеров, плакатов (в том случае, если удастся удержаться и не перестараться с блеском).
Если же нет желания делать свою продукцию сверкающей, лучше остановить выбор на матовой бумаге.

Матовая бумага
По своим внешним свойствам противоположна предыдущему типу. Ее поверхность не блестит, но зато имеет достаточно приятную фактуру. Многие предпочитают, например, делать свои фотографии не на глянцевой, а именно на матовой бумаге.
Сфера ее применения весьма обширна: это и печать технической документации, и периодические издания, и рекламная продукция. Матовая бумага смотрится элегантнее, чем глянцевая и выглядит «дороже» обычной не мелованной (или с простым покрытием). Выбрав ее, можно придать своей продукции статусность и «серьезность», элегантность.

Тисненая бумага
Требуется тогда, когда нужно получить печать на материале «с изюминкой», выделяющей ее из общей массы. Существует бумага с тиснением под кожу, дерево, холст, ткань, даже штукатурку! Фактура выбранного материала приобретается благодаря особой обработке. При этом сохраняются те свойства, которые важны для полиграфической бумаги: хорошая впитываемость чернил, быстрое высыхание, достаточная прочность для того, чтобы выдержать давление при разных типах печати.
Тисненая бумага редко используется для массовой рекламы или в периодических изданиях. Она нужна для товара штучного: корпоративные сувениры, почетные грамоты, особо важные документы, памятные подарки. Это, конечно, не означает, что тираж при применении такой бумаги не может быть большим, но сравнительно высокая цена располагает все же к более скромным запросам и индивидуальным продуктам.

Свойства бумаги.

Рассмотрим свойства бумаги.

Гладкость.

На примере разных листов писчей, газетной, оберточной бумаги можно увидеть, что она в основном гладкая. Гладкость характеризует состояние поверхности бумаги и определяет её внешний вид — шероховатая бумага, как правило, на вид малопривлекательная. Гладкость важна для писчих видов бумаги, для печатных бумаг, а также при склейке бумаги.

Прозрачность бумаги.

Прозрачность бумаги характеризует степень однородности ее структуры. В результате опыта я взяла два листа бумаги: плотный и тонкий, наложила на картинку и увидела, что тонкая бумага просвечивает картинку, а второй нет. Свойство тонкой бумаги – просвечиваемость. Используется в технологическом производстве, медицине.

Пористость

Пористость непосредственно влияет на впитывающую способность бумаги, то есть на ее способность воспринимать печатную краску, и вполне может служить характеристикой структуры бумаги. На лист бумаги мы капнули краски, она впиталась. Бумага впитывает печатную краску благодаря её пористости.

Растяжимость

Удлинение бумаги до разрыва, или ее растяжимость, характеризует

способность бумаги растягиваться. Берем лист мягкой бумаги (салфетки) и пробуем растянуть её, бумага медленно чуть тянется. Бумага растягивается. Это свойство особенно важно для упаковочной бумаги, мешочной бумаги и картона, для производства штампованных изделий (бумажные стаканы)

Мягкость

Мягкость бумаги связана с ее структурой, то есть с ее плотностью и

пористостью. Листок бумаги пробуем скатать (смять) в комочек, бумага легко поддается. Бумага мягкая, мягкость зависит от ее плотности.

Влагопрочность

Влагопрочность или прочность во влажном состоянии, — еще один важный параметр большинства бумаг. Теперь бумагу опускаем в воду и слегка придавливаем, заметно, бумага намокает, но форму при этом не теряет. Чем прочнее бумага до увлажнения, тем она меньше теряет свою форму после увлажнения.

Горение

Как вы знаете бумага хорошо горит. От сгораемой бумаги остается пепел, зола. Бумага отличается высокой воспламеняемостью и очень хорошо горит. Пепел, зола, широко используются для удобрения

3. Подведение итогов.

— Занятие подходит к концу.

— Давайте вспомним, о чем мы говорили на уроке?

— Что нового для себя вы узнали на уроке?

Виды и свойства бумаги — Студопедия

Введение

ПРАВИЛА ТЕХНИКИ БЕЗОПАСНОСТИ ПРИ РАБОТЕ С НОЖНИЦАМИ

1. Храни ножницы в указанном месте в определенном положении.

2. Клади ножницы на стол так, чтобы они не выступали за край стола, кольцами к себе.

3. При работе внимательно следи за линией разреза.

4. Не работай тупыми ножницами, с ослабленным шарнирным креплением.

5. Во время резания придерживай материал левой рукой так, чтобы пальцы были в стороне от лезвий ножниц.

6. Не держи ножницы концами вверх.

7. Не оставляй ножницы в раскрытом виде.

8. Не режь ножницами на ходу.

9. Не подходи к товарищу во время резания.

10. Передавай ножницы только в закрытом виде, кольцами вперед.

11. Не играй с ножницами, не подноси их к лицу, используй ножницы только по назначению.

ПРАВИЛА ТЕХНИКИ БЕЗОПАСНОСТИ ПРИ РАБОТЕ С ШИЛОМ

1. Держи прокалываемый предмет на подкладной доске.

2. Прокалывая отверстие, будь осторожен, не применяй излишних усилий.

3. Не прокалывай шилом твёрдые предметы с гладкой поверхностью: пересохшие каштаны, жёлуди, ореховую скорлупу.

4. Не пользуйся шилом не по назначению.

5. Следи за исправностью инструмента.

6. Храните шило в недоступном для маленьких детей месте.

ПРАВИЛА ТЕХНИКИ БЕЗОПАСНОСТИ ПРИ РАБОТЕ С КЛЕЕМ

1. При работе с клеем пользуйся кисточкой, если это требуется.

2. Бери то количество клея, которое требуется для выполнения работы на данном этапе.

3. Излишки клея убирай мягкой тряпочкой или салфеткой, осторожно прижимая её.

4. Кисточку и руки после работы хорошо вымой с мылом.


Приступая к работе, помни:

— перед началом работы наметь план её выполнения;

— правильно организуй рабочее место;

— подбери необходимые для работы материалы, инструменты и приспособления, удобно расположи их;

— при работе с инструментом строго соблюдай правила безопасности труда;

— бережно относись к инструменту, приспособлениям, материалам;

— старайся выполнять работу как можно лучше, начатое дело доводи до конца;

— экономно расходуй материалы;

— соблюдай порядок на рабочем месте.

Виды и свойства бумаги

Бумага — самый простой, наиболее доступный и легко обрабатываемый материал. Из нее можно сделать много различных поделок, которые всегда найдут практическое применение.

Согласно древним летописям, бумага была изобретена в Китае.

Принято считать, что бумагу изобрел в 105 году некий Цай Лунь (50–121). Впрочем, некоторые ученые утверждают, что бумага появилась в Китае гораздо раньше. Скорее всего, китайский чиновник Цай Лунь, служивший у императора Хэ Ди, изобрел не первую бумагу, а первый в мире «промышленный» способ ее изготовления. Будучи очень образованным человеком, он усовершенствовал уже известные к тому времени технологии. В любом случае, император пожаловал Цай Луню высокий титул и сделал его богатым.


В VI–VII веках производство бумаги было налажено и в других странах Азии: например, в 600 году бумага появилась Корее, в 625 году – в Японии.

В июле 751 года произошла битва на реке Талас (на границе современных Казахстана и Киргизии), в которой арабы нанесли поражение китайцам и сумели взять в плен нескольких бумажных мастеров. От этих ценных пленников арабы переняли опыт производства бумаги, а потом сами усовершенствовали его.

Первым «западным» центром развития бумажного производства стал Самарканд. В 800 году бумага появилась в Багдаде, а в 1100 году – в Каире.

Удивительно, но европейцы оказались последними, кто научился изготавливать бумагу. Очевидно, что в Европу это искусство перешло от арабов в XI–XII веках. Сначала бумагу стали делать в Испании, Италии и Франции, а позже – в других странах (в 1228 году – в Германии, в 1309 году – в Англии).

На первый взгляд, в изготовлении бумаги нет ничего сложного. На самом деле, это не так. Бумага изготавливается в ходе сложного физико-химического процесса. Перед тем как оказаться на вашем письменном столе, бумага проходит множество сложнейших технологических этапов.

Целлюлозные волокна, полученные из дерева, являются основным составляющим бумаги.

При изготовлении некоторых сортов бумаги используют целлюлозные волокна из хлопка или ткани.

Многие качества бумаги зависят от того, какие породы деревьев используют при производстве. Из деревьев с мягкой древесиной, в основном хвойных, получают плотную бумагу. Гладкая, но менее прочная, бумага получается из твердых сортов деревьев. Для получения более однородной бумаги производители смешивают мягкую и твердую древесины.

Процесс получения бумаги начинается со снятия коры с дерева и измельчением древесины. Древесина проходит химическую обработку при высокой температуре и давлении. Результатом обработки является жидкая смесь волокон деревьев, представляющая собой пульпу темно-коричневого цвета. Позднее пульпа отбеливается. Далее специальные мельницы отделяют волокна друг от друга. От этого процесса зависят такие качества бумаги, как изогнутость, непрозрачность, рыхлость, жесткость. В ходе этого процесса добавляются различные химикаты и наполнители, от которых зависят многие характеристики бумаги.

На этом этапе древесная смесь содержит 99,5% воды. Следующим процессом является поступление пульпы в бумагоделательную машину. При поступлении в машину бумага проходит через узкие трубки. После попадает в камеру повышенного давления. В камере пульпа равномерно распределяется. Далее бумага двигается по машине от 6 до 10 метров, в ходе которого теряет 10% влаги. Оставшаяся часть влаги будет удалена в процессе откачивания и прессовки. Волокна древесины начинают принимать вид бумаги. После бумага проходит часть бумагоделательной машины, где не применяется влага. С помощью пара специальных барабанов влага продолжает удаляться.

Этот этап характеризуется проклейкой бумаги. Это способствует закреплению поверхностных волокон и упрочнению бумаги. Во второй сушильной секции содержание влаги доводится до определенного уровня. Очень важно оставить в бумаге определенное количество влаги. Переизбыток приведет к скручиванию, а недостаток приведет к проблемам с подачей и послепечатной обработкой.

После выхода из бумагоделательной машины, бумага скручивается на огромные валы. Затем бумага перематывается на меньшие валы и режется специальным устройством. Получившиеся рулоны поступают в автоматическое устройство, разрезающее рулоны на листы. Листы складываются в пачки в определенном количестве.

Процесс изготовления завершен, и бумага может отправляться к потребителю.

Бумага — самый доступный материал. Сортов бумаги очень много. Они отличаются друг от друга прочностью и плотностью, толщиной, гладкой или шероховатой поверхностью, цветом и другими качествами.

Наибольшее применение найдут следующие сорта бумаги:

— газетная бумага — наиболее дешевая и распространенная. Газета рассчитана на кратковременное использование. Она имеет слегка шероховатую поверхность, быстро изнашивается и трется на изгибах, сильно впитывает клей и всякую влагу. Но для многих работ газетная бумага имеет то преимущество, что она прочно склеивается в несколько слоев. Поэтому, например, бумажные трубки лучше всего делать из газетной бумаги, эта же бумага наиболее пригодна и для изделий из папье-маше.

Бумага для печатания книг и журналов, обложек подразделяются на типографскую, нотную, литографную и так далее. Такая бумага в магазине не продается, но для оригами можно использовать старые журналы, иллюстрированные красочными рисунками. Для этой же цели применяют и особую синтетическую бумагу, на которой напечатаны географические карты. Эта бумага гладкая и прочная. Она не деформируется, если ее намочить, а затем высушить, поэтому из нее можно складывать игрушки, которые вступают в соприкосновение с водой: лодочки, парусники.

Писчая, почтовая бумага, бумага для ксерокса в изделиях применяется чаще всего. Она проклеена, поэтому прочнее газетной, хорошо окрашивается, меньше боится влаги, имеет гладкую (глазированную) поверхность. Из писчей бумаги можно делать различные модели, ею хорошо оклеивать картон. Нужна она и для переплетных работ.

Бумага чертежно-рисовальная, эстампная — самая прочная и плотная. Поверхность ее шероховатая, клеить ее труднее, чем писчую бумагу, зато лучше и легче раскрашивать. Такую бумагу можно также использовать в объемной пластике, для вырезания и плетения.

Калька — это прозрачная или полупрозрачная бумага, пропитанная воском или маслом. Ее можно использовать для изготовления крыльев бабочек, стрекоз, жуков. Кроме того, из кальки прекрасно получаются игрушечные фонарики. Она хорошо сочетается с фольгой и другими типами бумаг.

Упаковочная и оберточная бумага бывает с тисненым рисунком, текстом, фирменным знаком. Она различается по плотности, текстуре и составу. Это разнообразие позволяет использовать ее для изготовления самых разных поделок и в оригами, и в объемной пластике, и в плетении, и в аппликации.

Цветная альбомная бумага. Ею почти всегда можно заменить писчую. Альбомная бумага бывает гладкая и шероховатая, разной плотности и цветов. Этим сортом бумаги часто оклеивают самодельные переплеты книг и другие картонные изделия. Однако для оклейки лучше все же применять специальную переплетную бумагу, которая окрашена только с одной стороны и имеет глянцевую поверхность.

Цветная глянцевая бумага более пригодна для оклейки коробок, а для оклейки книжных переплетов — мраморная, с пестрым узорчатым или полосатым рисунком.

Бархатная бумага представляет собой плотную (типа очень тонкого картона) серую бумагу, покрытую с лицевой стороны мелкими ворсинками, придающими ей сходство с бархатом. Бывает самых разных цветов, но без полутонов. Она прекрасно подходит для вырезания, аппликации и бумагопластики. Часто используется в качестве фона декоративных композиций.

Бумага самоклеющаяся может иметь как глянцевую, так и матовую лицевую поверхность. С другой стороны на эту бумагу нанесен особый клеящий состав, защищенный специальной бумагой. Для приклеивания к любой поверхности — бумаге, пластику, дереву, стеклу или металлу — необходимо аккуратно отсоединить закрывающий клеевую поверхность слой бумаги и прижать к основе. Выпускается всех цветов и полутонов. Ширина листов обычно 1 метр. При высокой стоимости самоклеющаяся бумага очень удобна и долговечна: она почти не рвется, и поэтому из нее можно резать рисунки с необычайно тонкими линиями.

Картон применяется в основном для художественного конструирования. Обычно выбирают тонкий разноцветный картон. При его сгибании надо быть особенно внимательным, так как согнуть картон можно только один раз. На картон можно наклеивать цветную бумагу, создавая различные композиции и плоскостные панно. Служит он и как основа, подставка для различных поделок.

Бумага. Производство и свойства. Применение и особенности

Бумага – это листовой волокнистый горючий легко впитываемый воду материал, полученный из целлюлозы или путем переработки макулатуры, применяемый для печати, письма, рисования, упаковки и прочих целей. Считается, что она изобретена в Китае в 105 году мастером по имени Цай Лунем. Промышленное производство бумаги с использованием машинного оборудования было налажено в 1803 году.

Как делается бумага

Технология производства бумаги для разных целей ее использования существенно отличается. В упрощенном виде она предусматривает отделение целлюлозы от содержащего ее сырья. Ее получение возможно путем переработки древесины, хлопка, бамбука и прочих травянистых растений. Целлюлозная масса разбавляется водой с добавлением связующего вещества. После этого она выливается на плоскую мелкоячеистую сетку. Она останавливает длинные целлюлозные волокна, которые формируют тонкий слой. После высыхания он становится бумагой.

Данная технология производства позволяет получать темно-коричневые листы бумаги, что вызвано цветом целлюлоза. Чтобы получить белые листы, массу перед этапом фильтрации отбеливают специальными химическими растворами.

Производство бумаги является очень точным технологическим процессом. Это позволяет получать листы различной толщины и плотности с разными характеристиками поверхности. Также на этапе внесения связующего вещества в бумагу возможно добавление красителей. Это делается после отбеливания. Как следствие получается цветная бумага.

Практически все бумажные изделия могут поддаваться вторичной переработки. После растворения в воде из них получается целлюлозная масса. Та после отлива на мелкое сито снова становится листовым материалом. Стоит отметить, что посредством многократных переработок длина волокон целлюлозы уменьшается. Как следствие они перестают быть способными армировать друг другу и удерживаться в листах.

Свойства бумаги
Материал имеет ряд важных качеств, которые обеспечивают его применение в различных направлениях быта. К ним относятся:
  • Горючесть.
  • Сильное впитывание влаги.
  • Гибкость.
  • Легкость.

Практически все виды бумаги за редким исключением легко воспламеняются. Это позволяет их использовать в качестве растопки при разжигании огня. Горючесть материала существенно облегчает его утилизацию, а также все виды бумаги легко поддаются гниению. Как следствие материал быстро разлагается в почве при условии периодического воздействия влаги. Этот процесс медленней у глянцевой бумаги, но и она перерабатывается.

Сильная впитываемость бумаги является причиной обеспечивающей возможность нанесения на ее поверхности записей и рисунков. Материал поглощает чернила или краски. Также данное свойство делает возможным использование бумаги в качестве салфеток для промокания загрязнений или пролитой жидкости. Материал способен впитывать влагу с воздуха. Это создает определенные трудности в его хранении. После промокания бумажные листы теряют форму. Высохнув, они покрываются следами коробления.

Бумажные листы легко изгибаются. Их можно складывать в несколько раз, однако после этого сохраняется стойкая линия перегиба, разгладить которую до полной незаметности невозможно.

Применение бумаги
Сфера использования бумаги крайне обширна. Она тесно вошла абсолютно во все сферы жизнедеятельности. Ее используют для:
  • Письма, печати рисования.
  • Изготовления отделочных материалов.
  • Производства поделок.
  • Получения упаковки.
  • Изготовления чистящих материалов.
  • Получения фильтров.
  • Печати денежных знаков.
  • Производства абразивов.
Использование в полиграфии

Бумага для письма, печати и рисования поддается отбеливанию. Она отлично впитывает чернила и краски, что благодаря светлому основанию делает  их хорошо заметными. На ней хорошо рисуют карандаши. На такой бумаге печатают книги, журналы, газеты. Из нее делают тетради, записные книжки, альбомы для рисования.

Это достаточно долговечный материал, позволяющий надолго сохранять написанное или напечатанное. Уровень его стойкости зависит от концентрации в составе чистой целлюлозы. Существует первый, второй и третий класс полиграфической бумаги. Первый содержит больше всего целлюлозы. Такой материал применяется для печати энциклопедий и художественной литературы. Второй класс используется для изготовления учебников. Их долговечность не требуется, поскольку учебная программа периодически меняется и учебники меняются. Третий класс используется для печати газет.

Полиграфический материал производится с разным количеством добавления белизны. Это обусловлено не только экономией, но и другими соображениями. К примеру, на серо-желтой бумаге написанное воспринимается с меньшей нагрузкой на глаза. Именно поэтому книги зачастую печатаются именно на таком материале.

К полиграфическим разновидностям бумаги относят:
  • Офсетную.
  • Мелованную.
  • Дизайнерскую.
  • Крафт.

Под офсетными подразумеваются бумажные листы для принтеров и подобные по качеству. Плотность подобных изделий может составить 65-280 г/м². Это наиболее распространенная разновидность полиграфической бумаги. Мелованная имеет дополнительный слой, обеспечивает улучшенное впитывание, что исключает растекание красок. Плотность мелованной бумаги может составить 70-300 г/м². Дизайнерская бумага отличается высокими эстетическими качествами. Ее используют для изготовления самодельных открыток, приглашений на торжества. Нередко на такой бумаге имеется тиснение в виде узора.  Крафтовые бумажные листы применяются в основном для печати на них меню ресторанов, бирок. Их плотность составляет 45-120 г/м². Отличительным качеством такой бумаги выступает коричневый цвет.

Отделочные материалы

Ярким примером изготовления отделочных материалов из бумаги являются обои и гипсокартон. Обои обычно делают двухслойными. Слой в основании состоит из грубых сортов бумаги, а верхний из более гладких. Это позволяет придать обоям жесткость, при этом создать качественную поверхность для печати рисунка и тиснения.

Для производства гипсокартона используется плотная толстая грубая бумага, подходящая под определение картона. Картон также является бумагой по составу, но считается другим материалом, поскольку отличается большей толщиной и меньшей гибкостью.

Производство поделок

Из бумаги делают оригами, аппликации, папье-маше. Первые 2 направления предусматривают использование специализированной достаточно плотной бумаги. Для папье-маше возможно использование практически любой достаточно тонкой и гибкой. Папье-маше представляет собой изделие, состоящее из лоскутов бумаги склеенных между собой толстым слоем. Ими обклеивается определенный объемный предмет, что позволяет повторить его форму.

Упаковочные виды бумаги

Бумажная тара является самой распространенной упаковкой после полиэтилена. В нее запечатывают сливочное масло, печенье, мыло, бытовую технику, посылки и прочие товары. Бумажная тара позволяет не только защитить содержимое, но и печатать на ней важную информацию о товаре.

Из бумаги делают пакеты для хлебобулочных изделий, позволяющие сохранять их свежесть и обеспечивающие санитарный режим при транспортировке. Также можно встретить бумажные пакеты с ручками для переноски покупок. Однако их грузоподъемность ниже обычных полиэтиленовых аналогов. Из бумаги делают фантики, конверты, мешки.

Чистящие материалы

Бумага также используется для изготовления чистящих материалов. Это обусловлено ее повышенной впитываемостью. Она поглощает воду быстрее любой ткани. Представителями подобных чистящих материалов являются салфетки, носовые платки, туалетная бумага, кухонные полотенца.

Чистящие бумажные материалы отличаются небольшой толщиной и плотностью. При этом они обладают рельефом, что способствует лучшему впитыванию. После поглощения воды изделие практически мгновенно размягчается и теряет форму.

Бумажные фильтры

Из бумаги делаются различные фильтрующие элементы, позволяющие отсеивать мелкие загрязнения. В первую очередь это воздушные фильтры для пылесосов, автомобилей, систем вентиляции. Фильтрующие элементы со специальными пропитками получают устойчивость к распаду при контакте с жидкостными. Это позволило их использовать для фильтрации бензина, дизельного топлива, масла, кофе и т.д.

Печать денежных знаков

Специально для печати денежных купюр используются особые типы бумаги. Они отличаются очень высокой износоустойчивостью, поэтому переносят многократное перегибание, трение в карманах и кошельках. Однако даже этой износоустойчивости недостаточно. В связи с этим многие страны мира отказались от бумажных денег, и печатают их на ткани, которая внешне очень похожа на бумагу.

Использование бумаги при изготовлении абразивов

Бумажная подложка применяется для нанесения абразива. В результате получается наждачная шкурка. Она применяется для шлифовки металлов, дерева и прочих материалов. В качестве подложки применяются жесткие сорта бумаги, способные выдерживать механическую нагрузку.

Бумага в качестве изолятора

Из нее делают изоляторный слой для трансформаторов, жил кабеля. Стоит отметить, что кабель с бумажной внутренней изоляцией постепенно отходит в прошлое, но еще используется по причине своей дешевизны. Бумажная оболочка в нем пропитывается специальными составами, благодаря чему она не разматывается и надежно изолирует жилы.

Похожие темы:

Конспект по труду «Виды и свойства бумаги»

Тема: Виды и свойства бумаги.

Цели:

1.      дать сведения о бумаге и ее свойствах; учить складывать бумагу разными способами;

2.      развивать навыки работы с ножницами; расширять кругозор, словарный запас;

3.      воспитывать мотивацию к учению, аккуратность, стремление создавать своими руками красивые вещи.

Тип урока:  Урок изучения и первичного закрепления новых знаний

Методы:  практический, наглядный

Оборудование: цветная бумага, цветной картон, ножницы, карандаш, ластик, линейка.

 

Ход урока:

 

  1. Оргмомент. 

1. Психологический настрой

Чтоб природе другом стать,

Тайны все её узнать,

Все загадки разгадать,

Научитесь наблюдать,

Будем вместе развивать у себя внимательность,

А поможет всё узнать наша любознательность

II. Вводная часть


2. Актуализация имеющихся знаний.

Сегодня мы с вами поговорим о бумаге.

— Что вы знаете об этом материале?

— Где используют бумагу?

Ответы детей (газеты, салфетки, книги и т.д.)

— Из какого материала производят бумагу?

— Бесконечны ли природные запасы?

— Что должен делать человек, чтобы сохранить природные запасы?

Виды бумаги.

Для письма и печати (книги, журналы, газеты, тетради)

Отделочный материал (обои)

Поделочный материал (оригами, папье-маше)

Декоративная (внешне похожа на бархат, мрамор, кожу; применяется для отделки книжных переплетов, оформления книжно-журнальной продукции)

Упаковочный материал (фантики, мешки, коробки)

Чистящий материал (туалетная бумага, салфетки)

Для производства денег

Подложка для нанесения химических реактивов (фотобумага, наждачная бумага).

Техника безопасности

С ножницами не шути,

Зря в руках их не крути,

И держа за острый край,

Другу не передавай 

-А как обращаться с клеем?

III.Основная часть

1.Вступительная беседа

2.Сообщение темы и целей урока

—        Сегодня у нас очень интересная новая тема.

—        Мы будем учиться складывать бумагу разными способами

3. План работы.

—        Для работы нам понадобится цветная бумага, карандаш и линейка.

—        Учитель показывает способы сгибания бумаги, попутно объясняя их .

ФИЗМИНУТКА

IV.ПРАКТИЧЕСКАЯ часть

— На сегодняшнем занятии мы проведем исследование видов и свойств бумаги. Наше исследование будет проходить в два этапа.

1 этап — изучение свойств бумаги.

Рассмотрим свойства бумаги.

Гладкость.

На примере разных листов писчей, газетной, оберточной бумаги можно увидеть, что она в основном гладкая. Гладкость характеризует состояние поверхности бумаги и определяет её внешний вид — шероховатая бумага, как правило, на вид малопривлекательная. Гладкость важна для писчих видов бумаги, для печатных бумаг, а также при склейке бумаги.

Прозрачность бумаги.

Прозрачность бумаги характеризует степень однородности ее структуры. В результате опыта я взяла два листа бумаги: плотный и тонкий, наложила на картинку и увидела, что тонкая бумага просвечивает картинку, а второй нет. Свойство тонкой бумаги – просвечиваемость. Используется в технологическом производстве, медицине.

Пористость

Пористость непосредственно влияет на впитывающую способность бумаги, то есть на ее способность воспринимать печатную краску, и вполне может служить характеристикой структуры бумаги. На лист бумаги мы капнули краски, она впиталась. Бумага впитывает печатную краску благодаря её пористости.

Растяжимость

Удлинение бумаги до разрыва, или ее растяжимость, характеризует

способность бумаги растягиваться. Берем лист мягкой бумаги (салфетки) и пробуем растянуть её, бумага медленно чуть тянется. Бумага растягивается. Это свойство особенно важно для упаковочной бумаги, мешочной бумаги и картона, для производства штампованных изделий (бумажные стаканы)

Мягкость

Мягкость бумаги связана с ее структурой, то есть с ее плотностью и

пористостью. Листок бумаги пробуем скатать (смять) в комочек, бумага легко поддается. Бумага мягкая, мягкость зависит от ее плотности.

Влагопрочность

Влагопрочность или прочность во влажном состоянии, — еще один важный параметр большинства бумаг. Теперь бумагу опускаем в воду и слегка придавливаем, заметно, бумага намокает, но форму при этом не теряет. Чем прочнее бумага до увлажнения, тем она меньше теряет свою форму после увлажнения.

Горение

Как вы знаете бумага хорошо горит. От сгораемой бумаги остается пепел, зола. Бумага отличается высокой воспламеняемостью и очень хорошо горит. Пепел, зола, широко используются для удобрения

комнатных цветов, на приусадебном хозяйстве.

-2 этап — практическая работа по изучению осн6овных способов сгибания бумаги.

1. сложи бумагу от себя

2. сложи бумагу к себе

3. соедини кромки листа

4. прогладь линию сгиба большим пальцем

5. прогладь линию сгиба твердым предметом.

-Сейчас мы попробуем поработать с бумагой и изготовить мордочку котенка.

Схема выполнения мордочки котенка



1. Сделайте перегиб и сложите листок по диагонали.

2. Согните уголки вниз.

3. Отогните оба нижних уголка вперёд, как показано на рисунке.

4. Переверните.

5.Котёнок готов.

Физкультминутка

V.Итог урока:

Выставка лучших работ. Анализ каждой работы

-Что нового вы узнали на уроке?

-Как правильно работать с пластилином?

-Что показалось сложным?

-Что нового вы узнали о посуде казахского народа?

Бумага, ее виды и основные свойства (стр. 1 из 3)

Донской государственный технический университет

Заочный факультет

==========================================================

Студент__Сирченко Ольга Адрес__г. Ростов – на – Дону, Вячеславовна________________ ул. 26-я Линия, 47/4, кв. 40

группа_______ГЗРМ-51_______ Шифр_3052855_________

(номер зачетной книжки)

Контрольная работа № 1

по___печатной рекламе __

за___V___курс

Бумага, ее виды и основные свойства.

Оглавление

Введение. 3

Классификация и основные виды бумаги. 4

Свойства бумаги. 8

Заключение. 17

Список источников. 18

Бумага — очень древнее изобретение. Её знали в Древнем Китае. Отцом бумаги считают китайца Пай Луня, который придумал бумагу в 105 году новой эры. Делали её тогда так: клочки шелковой ваты, тряпье, старые рыболовные сети измельчали и бросали в чан с водой, взбалтывали, пока не получалась однородная, водянистая кашеобразная масса, которую черпали бамбуковой сеткой. Осадок, оставшийся лежать ровным слоем на сетке, просушивали. Этот принцип работает и сегодня, изменились только средства производства, масштабы, скорости и сырье.

В России бумага появилась в XIV веке. До этого времени писали на пергаменте.

Бумага — это тонкие и ровные листы или ленты материала, состоящего в основном из целлюлозных волокон (древесная целлюлоза, древесная масса, волокна хлопка, льна, макулатурная масса и некоторые другие вспомогательные добавки). Длина растительных волокон, из которых образована бумага, 1- 2 мм при диаметре около 25 мкм. Масса одного квадратного метра бумаги достигает 250 грамм.

Свойства бумаги зависят от волокнистого состава, природы растительных волокон, характера их обработки, содержания наполнителя, проклейки, а также технологии отлива и отделки, благодаря чему бумага получается с разными свойствами.

Цель работы – изучение бумаги как одного из элементов печатной рекламы.

Задачи работы — раскрыть понятие «бумага», определить ее виды и основные свойства.

Бумагой и картоном называются материалы, изготовленные из специально обработанных растительных волокон древесной целлюлозы, связанных между собой в листовую форму. Условно листовой материал, имеющий массу 1 м2 до 250 г, относят к бумаге, свыше 250 г — к картону.

Все многообразие видов бумаги подразделяют на классы, из которых основными являются бумага для печати, декоративная, для черчения и рисования, электротехническая, упаковочная, оберточная, светочувствительная и др.

К числу основных показателей, характеризующих свойства различных видов бумаги, относятся толщина или объемная масса, зольность, степень проклейки, гладкость, белизна, прозрачность, сопротивление разрыву, излому, вдавливанию, деформация при намокании, впитывающая способность и др.

Технологическая схема производства бумаги (картона) состоит из следующих процессов: приготовление бумажной массы, изготовление бумаги на бумагоделательной машине, резке и упаковке. Для изготовления бумаги и картона применяют два вида машин: плоскосеточные — для бумаги и круглосеточные. — для картона.

Виды полиграфических бумаг

Типографская (для высокой печати) — 50-70 г/м2, нa основе древесной целлюлозы или c добавлением 20-75% древесной массы, белая, малоклееная, среднезольная или повышенной зольности, машинной гладкости, каландрированная или высококаландрированная.

Предназначена для печати текстовой и иллюстрационно-текстовой продукции. Бумага c массой площади 40- 50 г/м2, чистоцеллюлозная или c небольшим добавлением древесной массы, повышенной зольности, малоклееная, каландрированная, c органической прозрачностью предназначена для печатания справочников и других книг c большим количеством текста.

Офсетная — 60-250 г/м2, чисто целлюлозная или c содержанием дo 75% древесной массы, белая, клееная, c хорошей стойкостью поверхности к выщипыванию, низкой деформацией при увлажнении, машинной гладкости или каландрированная. Предназначена для печатания иллюстрационно-текстовых изданий и изобразительной продукции офсетным способом.

Для глубокой печати — белая 60-220 г/м2, чистоцеллюлозная, слабоклееная, высокозольная, обладающая ровной сомкнутой (мелкопористой) поверхностью, каландрированная. Предназначена для печатания иллюстрационно-текстовых изданий и изобразительной продукции.

Газетная — 45-49 г/м2, низкозольная, неклееная, машинной гладкости, в композиции преобладает древесная масса. Предназначена для печатания газет и приложений к ним, массовых брошюр способами высокой и офсетной печати.

Мелованная — c пигментированно-клеевым покровным слоем (мелованным), нанесенным нa волокнистую чистоцеллюлозную или содержащую древесную массу бумагу — основу для получения микропористой и микрошероховатой поверхности. Различают одно- и двукратного мелования c одно- и двусторонним покрытием мелованным слоем.

Предназначена для печатания одно- и многокрасочной изобразительной продукции, различных иллюстрационно-текстовых изданий способами высокой, офсетной и глубокой печати. Разновидность — тонкая мелованная бумага 60-70 г/м2, предназначена для издания массовой иллюстрационно-текстовой продукции способами офсетной и глубокой печати.

Обложечная — светопрочная, чистоцеллюлозная или c содержанием дo 40% древесной массы, клееная, малозольная бумага c небольшими усадкой и скручиваемостью при одностороннем увлажнении, каландрированная и машинной гладкости. Предназначена для изготовления обложек (140-200 г/м2) и склейки переплетных крышек (80-120 г/м2).

Форзацная — клееная, среднезольная бумага 80-160 г/м2, чистоцеллюлозная, машинной гладкости или каландрированная, отличается повышенным сопротивлением излому, ограниченной скручиваемостью пocлe одностороннего увлажнения. Предназначена для изготовления форзацев книг.

Картографическая — 85-160 г/м2, композиция нa основе древесной целлюлозы и из хлопкового линта (отхода хлопкового производства), малозольная, клееная, машинной гладкости или каландрированная, прочная в сухом и влажном состоянии, повышенной белизны. Предназначена для печатания гидро-, топо-, географических и других карт и атласов офсетным способом.

Писчая — белая или цветная, 45-80 г/м2, чистоцеллюлозная (с добавлением целлюлозы из хлопкового линта) или содержащая небольшую часть древесной массы, клееная, машинной гладкости или каландрированная. Предназначена для изготовления бланков, унифицированных систем документации, бумажно-беловых изделий, бумаг потребительских форматов, школьных тетрадей и т.п.

Документная — нa основе льнопеньковых и хлопковых волокон, малозольная, высококлееная, инoгдa c водяными знаками, долговечная, стойкая к механическим воздействиям. Предназначена для печатания денежных знаков, облигаций, банковских чеков и других документов.

Афишная и билетная — белая или цветная, малозольная, слабоклееная, машинной или односторонней гладкости. Предназначена для печати афиш, билетов, абонементных талонов, бланков способом высокой печати.

Баритованная — белая или подцвеченная красителем толстая бумага c баритовым (из сернокислого бария) покровным слоем, нанесенным нa чистоцеллюлозную, малозольную, высококлееную основу повышенной белизны для улучшения качества поверхности.

Используется в качестве основы фотобумаги.

Ватманская (ватман) — белая чертежная высокосортная ручного отлива нa основе механически обработанного тряпья (тряпичной полумассы) c поверхностной проклейкой. Отличается большим сопротивлением к истиранию и шероховатой поверхностью.

Предназначена для чертежных работ, выполняемых карандашом, тушью и акварельными красками.

Веленевая — белая писчая высокосортная бумага. Используется для рисования миниатюр, пастельной живописи, графических работ, изданий улучшенного типа.

Верже — белая или цветная чистоцеллюлозная высокосортная c водяными знаками в видe близко расположенных узких полос, инoгдa пересеченных, пoд прямым углом к машинному направлению, редко расположенными полосами.

Предназначена для изготовления подарочных изданий, a тaкжe форзацев и суперобложек книг.

Эстампная — бумага c ограниченной линейной и остаточной деформацией при увлажнении, предназначенная для печатания художественных гравюр.

Этикеточная — 45-120 г/м2, малоклееная или клееная, одно- или двусторонней гладкости, односторонне мелованная, c ограниченной поверхностной впитываемостью, линейной деформацией при увлажнении и скручиваемостью при одностороннем смачивании водой.

Предназначена для печатания этикеток способами высокой и офсетной печати.

Крафт-бумага — особый вид оберточной бумаги нa основе oчeнь крепкой, тaк называемой, крафт-целлюлозы. Отличается высокой механической прочностью.

Предназначена для обертки, упаковки.

Допечатные свойства бумаги, как правило, связаны с влажностью, упаковкой и хранением бумаги. Свойства бумаги, называемые печатными, включают характеристики, определяющие прохождение бумаги через бумагопроводящую систему печатной машины, а также свойства, определяющие качество печатного оттиска.

Эти свойства должны соответствовать условиям того или иного способа печати.

Бумага различается по толщине или по массе одного квадратного метра (г/м2). По принятой классификации масса 1 м2 печатной бумаги может составлять от 40 до 250 грамм. Более 250 г/м2 — это уже картон.

Один из важнейших технических показателей бумаги, от которого зависят многие основные свойства, такие как прочность, упругость, пластичность, светостойкость и другие — это композиция бумаги. Отечественные бумаги по композиции подразделяются на группы по номерам: №1, №2, №3.

Бумага №1 — это чистоцеллюлозная бумага. Как правило, такие бумаги готовятся только из целлюлозных волокон. Чистоцеллюлозные бумаги имеют обычно высокую белизну, повышенную прочность, почти не подвержены старению при хранении. Такие бумаги используются для изготовления высокохудожественной продукции, словарей, энциклопедий, официальных справочных изданий.

Свойства бумаги: теория и практика

10 — 2005

Структурные и геометрические свойства

Механические свойства

Оптические свойства

Химические свойства

Зольность

Свойства бумаги определяют ее внешний вид, качество и предназначение и эти свойства бывают самыми разными: структурными, геометрическими, механическими, оптическими даже химическими. В этой публикации подробно рассматриваются все названные свойства бумаги, знание которых поможет вам сделать правильный выбор при поиске материалов для печати.

К структурным и геометрическим свойствам бумаги относят такие параметры, как масса, толщина, гладкость, пухлость, просвет и пористость.

Механические свойства бумаги можно подразделить на прочностные и деформационные. Деформационные свойства проявляются при воздействии на материал внешних сил и характеризуются временным или постоянным изменением формы или объема тела. В ходе основных технологических операций полиграфии бумага подвергается существенному деформированию бумаги, например: растяжению, сжатию, изгибу. От того как ведет себя бумага при этих воздействиях, зависит нормальное (бесперебойное) течение технологических процессов печатания и последующей обработки печатной продукции. Так, при печатании высоким способом с жестких форм при больших давлениях бумага должна быть мягкой, то есть легко сжиматься, выравниваться под давлением, обеспечивая наиболее полный контакт с печатной формой.

Бумага с высокой пухлостью Galerie One импортируется в Россию

Особое место в структуре печатных свойств бумаги занимают оптические свойства, а для некоторых видов бумаги (например, печатной, прозрачной, упаковочной, чертежной, фотографической, писчей) они имеют первостепенное значение. Основными показателями оптических свойств являются: белизна, светонепроницаемость, прозрачность (непрозрачность), лоск и цвет.

Химические свойства бумаги, определяемые в основном видом применяемой древесины, методом и степенью варки и отбелки, а также типом и количеством добавленных неволокнистых компонентов, имеют важное значение, поскольку они определяют физические, электрические и оптические свойства.

Структурные и геометрические свойства

Масса или вес

Масса (или вес) одного квадратного метра бумаги является наиболее распространенным показателем, так как большинство бумаг продают по массе 1 м2. Массу бумаги чаще относят к единице площади, чем к единице объема (как это делают в отношении других материалов), — ведь бумагу используют в виде листа и площадь в данном случае играет более важную роль, чем объем. По принятой классификации масса 1 м2 печатной бумаги может составлять от 40 до 250 г. Бумаги с массой выше 250 г/м2 относятся к картонам.

Толщина

Толщина бумаги, измеряется в микронах (мкм), определяет как проходимость бумаги в печатной машине, так и потребительские свойства — в первую очередь прочностные — готового изделия.

Гладкость

Гладкость характеризует состояние поверхности бумаги, обусловленное механической отделкой, и определяет внешний вид бумаги — шероховатая бумага, как правило, на вид малопривлекательна. Гладкость важна для писчих видов бумаги, для печатных бумаг, а также при склейке бумаги.

Кроме того, гладкость бумаги, то есть микрорельеф, микрогеометрия ее поверхности определяет «разрешающую способность» бумаги — ее способность передавать без разрывов и искажений тончайшие красочные линии, точки и их комбинации. Это одно из важнейших печатных свойств бумаги. Чем выше гладкость бумаги, тем лучше контакт между ее поверхностью и печатной формой, тем меньшее давление нужно приложить при печатании и тем выше качество изображения. Гладкость бумаги определяется в секундах с помощью пневматических приборов или посредством профилограмм, дающих наглядное представление о характере поверхности бумаги.

Разные способы печати предъявляют к бумаге различные требования по гладкости. Так, каландрированная типографская бумага должна иметь гладкость от 100 до 250 с, а офсетная бумага той же степени отделки может иметь гладкость гораздо ниже — 80­150 с. Бумага для глубокой печати отличается повышенной гладкостью, составляющей от 300 до 700 с. Газетная бумага не может быть гладкой из­за высокой пористости. Существенно улучшает гладкость поверхности нанесение любого покровного слоя — будь то поверхностная проклейка, пигментирование, легкое или простое мелование, которое, в свою очередь, может быть различным: односторонним и двусторонним, однократным и многократным и т.д.

Поверхностная проклейка — это нанесение на поверхность бумаги тонкого слоя проклеивающих веществ (масса покрытия составляет до 6 г/м2) с целью обеспечения высокой прочности поверхности бумаги, предохраняющей ее от выщипывания отдельных волокон липкими красками, а также с целью уменьшения деформации бумаги при увлажнении для обеспечения точного совпадения красок в процессе многокрасочной печати. Особенно это важно для офсетной и литографской печати, когда бумага подвергается увлажнению водой в процессе печати.

Пигментирование и мелование бумаги отличаются только массой наносимого покрытия. Считается, что масса покровного слоя в пигментированных бумагах не превышает 14 г/м2 , а в мелованных бумагах достигает 40 г/м2 . Меловой слой отличается высокой степенью белизны и гладкости. Для мелованных бумаг высокая гладкость — одна из наиболее важных характеристик, которая достигает у них 1000 с и более, при этом высота рельефа не превышает 1 мкм. Показатель гладкости не только обеспечивает оптимальное взаимодействие бумаги и краски, но и улучшает оптические свойства поверхности, воспринимающей красочное изображение. Высокая гладкость мелованной бумаги позволяет вести печать с хорошей пропечаткой при малых толщинах красочного слоя.

Противоположной гладкости величиной является шероховатость, которая измеряется в микронах (мкм). Она напрямую характеризует микрорельеф поверхности бумаги. В технических спецификациях бумаги обязательно присутствует одна из двух этих величин.

Пухлость

Важным геометрическим свойством бумаги, наряду с толщиной и массой, 1 м2, является пухлость. Она характеризует степень спрессованности бумаги и очень тесно связана с такой оптической характеристикой, как непрозрачность: то есть чем пухлее бумага, тем она более непрозрачна при равном граммаже. Пухлость измеряется в кубических сантиметрах на грамм (см3 /г). Пухлость печатных бумаг колеблется в среднем от 2 см3/г (для рыхлых, пористых) до 0,73 см3 /г (для высокоплотных каландрированных бумаг). На практике это означает, что если брать более пухлую бумагу меньшего граммажа, то при равной непрозрачности в тонне бумаги будет больше листов.

Просвет

Просвет бумаги характеризует степень однородности ее структуры, то есть степень равномерности распределения в ней волокон. О просвете бумаги судят по наблюдению в проходящем свете. Бумага с сильно облачным просветом крайне неоднородна. Ее тонкие места являются и наименее прочными и легко пропускают воду, чернила, печатную краску. Из­за неравномерности восприятия бумагой печатной краски печать на облачной бумаге получается низкого качества.

Неравномерная по просвету, а следовательно, и по толщине бумага отличается повышенной склонностью к короблению поверхности. Нанесение покрытий на поверхность такой бумаги (мелование, лакирование, парафинирование) связано с производственными затруднениями и влечет за собой появление брака. Каландрирование бумаги облачного просвета также связано с повышенным риском образования брака — на поверхности появляются залощенные пятна.

Экономия с помощью «пухлой» бумаги

Бумага с высокой пухлостью отличается меньшим объемным весом квадратного метра. Пухлые бумаги на ощупь кажутся более толстыми, чем традиционные того же веса. Напечатанное на такой бумаге изделие будет внешне похоже на привычное, но весить при этом будет меньше. Эффект проявляется в экономии по весу: так, при замене офсета 90 г/м2 на пухлую бумагу 70 г/м2 экономия составит 22%.

Пухлую бумагу также рекомендуется использовать для того, чтобы получить более привлекательный вид издания, например книги. При использовании бумаги с высокой пухлостью книга будет выглядеть более объемной и солидной.

Одна из хорошо известных на нашем рынке мелованных бумаг с высокой пухлостью — это «Гарда Пат 13» (Garda Pat 13), производимая на итальянской фабрике Garda. Эта бумага тонирована в массе и имеет цвет слоновой кости, что придает отпечатанным на ней изданиям особый шарм, подчеркиваемый благородной матовой отделкой поверхности. А высокий уровень непрозрачности и пухлости (1,30-1,35) добавляет изданию солидности и презентабельности. Еще одна не менее известная пухлая бумага — чистоцеллюлозная «Пауэр» (Power) двустороннего дву­слойного мелования от крупнейшего южнокорейского производителя бумаги Shinho Paper. Также широко известна пухлая бумага Arctic Volumeс с полностью матовым покрытием плотностью от 90 до 300 г/м2. Ну и, конечно, бумага Galerie One, специально разработанная для печати рекламных и маркетинговых материалов, а также высокохудожественных изданий, которая благодаря высокой пухлости и жесткости воспринимается на ощупь так же, как бумага более высокой плотности.

Бумага с облачным просветом трудно окрашивается, образуется разнотоновая облачность. Интенсивнее окрашиваются толстые участки бумажного полотна и менее интенсивно—тонкие.

Пористость

Пористость непосредственно влияет на впитывающую способность бумаги, то есть на ее способность воспринимать печатную краску, и вполне может служить характеристикой структуры бумаги. Бумага является пористо­капиллярным материалом; при этом различают макро­ и микропористость. Макропоры, или просто поры, — это пространства между волокнами, заполненные воздухом и влагой. Микропоры, или капилляры, — мельчайшие пространства неопределенной формы, пронизывающие покровный слой мелованных бумаг, а также пространства, образующиеся между частичками наполнителя или между ними и стенками целлюлозных волокон у немелованных бумаг. Капилляры есть и внутри целлюлозных волокон. Все немелованные, не слишком уплотненные бумаги, например газетные, — макропористые. Общий объем пор в таких бумагах достигает 60% и более, а средний радиус пор составляет около 0,16­0,18 мкм. Такие бумаги хорошо впитывают краску за счет рыхлой структуры, то есть сильно развитой внутренней поверхности.

Если изобразить структуры бумаги в виде шкалы, то на одном из ее концов разместятся макропористые бумаги, состоящие целиком из древесной массы, например газетные. Другой конец шкалы соответственно займут чистоцеллюлозные микропористые бумаги, например мелованные. Немного левее расположатся чистоцеллюлозные немелованные бумаги, тоже микропористые. А все остальные займут оставшийся промежуток.

Так, мелованные бумаги относятся к микропористым, или капиллярным, бумагам. Они тоже хорошо впитывают краску, но уже под действием сил капиллярного давления. Здесь пористость составляет всего 30%, а размер пор не превышает 0,03 мкм. Остальные бумаги занимают промежуточное положение.

Фактически это означает, что при печати на офсетной бумаге в поры проникают как растворители, содержащиеся в краске, так и красящие пигменты, вследствие чего концентрация пигмента на поверхности невелика и добиться насыщенных цветов невозможно. При печати же на мелованной бумаге диаметр пор мелованного слоя настолько мал, что в них впитываются только растворители, в то время как частицы пигмента остаются на поверхности бумаги, из­за чего изображение получается очень насыщенным.

Макропористые бумаги хорошо воспринимают краску, впитывая ее как единое целое. Краски здесь маловязкие. Жидкая краска быстро заполняет крупные поры, впитываясь на достаточно большую глубину, причем чрезмерное ее впитывание может даже вызвать «пробивание» оттиска, то есть изображение станет видным с оборотной стороны листа. Повышенная макропористость бумаги нежелательна, например, при иллюстрационной печати, когда чрезмерная впитываемость приводит к потере насыщенности и глянцевитости краски.

Для микропористых (капиллярных) бумаг характерен механизм так называемого избирательного впитывания, когда под действием сил капиллярного давления в микропоры поверхностного слоя бумаги впитывается в основном маловязкий компонент краски (растворитель), а пигмент и пленкообразователь остаются на поверхности бумаги. Именно это и требуется для получения четкого изображения. Поскольку механизм взаимодействия бумаги и краски в этих случаях различен, для мелованных и немелованных бумаг готовят различные краски.

Механические свойства

Механическая прочность

Механическая прочность — одно из основных и важнейших свойств большинства видов бумаги и картона. Стандарты на печатные виды бумаг предусматривают определенные требования к механической прочности на разрыв. Эти требования определяются возможностью выработки на современных быстроходных машинах печатных видов бумаги без обрывов, с последующим пропуском ее через быстроходные перемотно­резательные станки и с дальнейшим ее использованием на печатных машинах. Достаточная механическая прочность бумаги должна обеспечивать безостановочную работу печатных машин на полиграфических предприятиях.

В бумажной промышленности сопротивление бумаги разрыву принято характеризовать показателями разрывного груза или разрывной длиной бумаги. Обычная бумага, изготовленная на буммашине, характеризуется различными показателями прочности в машинном и поперечном направлении листа. В машинном направлении она больше, поскольку именно так ориентированы волокна в готовой бумаге.

Прочность бумаги на разрыв зависит не от прочности отдельных компонентов, а от прочности самой структуры бумаги, которая формируется в процессе бумажного производства. Это свойство характеризуется обычно разрывной длиной в метрах или разрывным усилием в ньютонах. Так, для более мягких типографских бумаг разрывная длина составляет не менее 2500 м, а для жестких офсетных эта величина возрастает уже до 3500 м и выше.

Сопротивление излому

Показатель сопротивления излому тоже является одним из существенных показателей, характеризующих механическую прочность бумаги. Он зависит от длины волокон, из которых образована бумага, от их прочности, гибкости и от сил связи между волокнами. Поэтому наиболее высоким сопротивлением излому отличается бумага, состоящая из длинных, прочных, гибких и крепко связанных между собой волокон. Для печатных видов бумаги это наиболее значимый показатель вследствие их использования в процессе переплетно­брошюровочых работ полиграфического производства.

Защита с бумагой с низкой прочностью на разрыв

Как правило, в бумагах ценится такое качество, как прочность на разрыв. Чем она выше, тем лучше — изделие из прочной бумаги более долговечно. Однако бывает, что бумага с низкой прочностью на разрыв может оказаться незаменимой, например в случаях, когда необходимо обеспечить хорошую защиту, поскольку подобная этикеточная бумага будет разрушаться при любой попытке ее отклеивания. Такая бумага существует — это защитная этикеточная бумага Tamperproof производства компании Raflatac. Tamperproof представляет собой чистоцеллюлозную матовую бумагу с очень низкой прочностью на разрыв и используемую при изготовлении защитных этикеток, так как она рвется при попытке отклеивания.

Сопротивление продавливанию

Такой показатель качества, как сопротивление продавливанию, вряд ли можно отнести к числу основных. По действующим стандартам он предусматривается для весьма ограниченного количества видов бумаги, но большое значение этот показатель имеет для упаковочно­оберточных бумаг. Этот показатель в некоторой степени связан с показателями разрывного груза бумаги и удлинения ее при разрыве.

Для некоторых видов бумаги и картона показатель сопротивления поверхности к истиранию является одним из критериев, определяющих потребительские свойства материала. Это относится к чертежно­рисовальным и картографическим видам бумаги, которые допускают возможность удаления написанного, нарисованного или напечатанного путем подчистки резинкой, лезвием бритвы или ножа без излишнего повреждения поверхности. При этом подобная бумага должна сохранять удовлетворительный внешний вид после повторного нанесения текста или рисунка на стертом месте.

Растяжимость

Удлинение бумаги до разрыва, или ее растяжимость, характеризует, как несложно догадаться, способность бумаги растягиваться. Это свойство особенно важно для упаковочной бумаги, мешочной бумаги и картона, для производства штампованных изделий (бумажные стаканы), для основы парафинированной бумаги, применяемой для автоматической завертки конфет (так называемой карамельной бумаги).

Мягкость

Мягкость бумаги связана с ее структурой, то есть с ее плотностью и пористостью. Так, крупнопористая газетная бумага может деформироваться при сжатии до 28%, а у плотной мелованной бумаги деформация сжатия не превышает 6­8%. Для высокой печати важно, чтобы эти деформации были полностью обратимыми, то есть чтобы после снятия нагрузки бумага полностью восстанавливала первоначальную форму. В противном случае на оттиске видны следы оборотного рельефа, свидетельствующие о том, что в структуре бумаги произошли серьезные изменения. Если же бумага предназначена для отделки тиснением, то целью становится, наоборот, остаточная деформация, а показателем качества является ее необратимость, иначе — устойчивость рельефа тиснения.

Линейная деформация при увлажнении

Увеличение размеров увлажненного листа бумаги по его ширине и длине, выраженное в процентах по отношению к первоначальным размерам сухого листа, называется линейной деформацией при увлажнении. Значения деформации бумаги при намокании и остаточной деформации являются важными показателями для многих видов бумаги (для офсетной, диаграммной, картографической, для основы фотоподложки, для бумаги с водяными знаками). Высокие значения этих показателей приводят к несовмещению контуров красок при печати и, как следствие, к получению некачественной печати. Однако следует отметить, что в ГОСТе заложены очень жесткие условия испытаний (намокание калиброванной полоски бумаги в течение определенного времени), использование которых для большинства печатных видов бумаги нецелесообразно. Европейские нормы предполагают использование термина «влагорасширение», определяющего изменение линейных размеров полоски бумаги при изменении влажности воздуха от 30 до 80%.

Бумаги, предназначенные для плоской печати, должны иметь минимальную деформацию при увлажнении, так как по условиям технологии печатного процесса они соприкасаются увлажненными поверхностями. Бумага — материал гигроскопичный: при увеличении влажности ее волокна набухают и расширяются — главным образом по диаметру. Бумага теряет форму, коробится и морщится, а при высушивании происходит обратный процесс: бумага дает усадку, в результате чего меняется формат. Повышенная влажность резко снижает механическую прочность бумаги на разрыв, бумага не выдерживает высоких скоростей печатания и рвется. Изменение влажности бумаги в процессе многокрасочной печати приводит к несовмещению красок и нарушению цветопередачи.

Оптические свойства

Оптическая яркость

Оптическая яркость — это способность бумаги отражать свет рассеянно и равномерно во всех направлениях. Высокая оптическая яркость для печатных бумаг весьма желательна, так как четкость, удобочитаемость издания зависит от контрастности запечатанных и пробельных участков оттиска.

При многокрасочной печати цветовая точность изображения, ее соответствие оригиналу возможны только при печатании на достаточно белой бумаге. Для повышения оптической яркости в дорогие высококачественные бумаги добавляют так называемые оптические отбеливатели — люминофоры, а также синие и фиолетовые красители, устраняющие желтоватый оттенок, присущий целлюлозным волокнам. Этот технологический прием называют подцветкой. Так, мелованные бумаги без оптического отбеливателя имеют оптическую яркость не менее 76%, а с оптическим отбеливателем — не менее 84%. Печатные бумаги с содержанием древесной массы должны иметь оптическую яркость не менее 72%, а вот газетная бумага может быть не слишком белой: для нее этот показатель составляет в среднем 65%.

Белизна

Истинная белизна бумаги связана с ее яркостью или абсолютной отражательной способностью, то есть с визуальной эффективностью. Белизна базируется на измерении отражения света белыми или почти белыми бумагами с одной длиной волны (ГОСТ предусматривает 457 миллимикрон, то есть в видимом спектре) и определяется как отношение количеств упавшего и распределенно отраженного света (%).

Пожелтение

Пожелтение бумаги — это термин, которым условно называют снижение ее белизны от воздействия световых лучей или повышенной температуры. От светового разрушения бумага может быть защищена хранением ее в помещении без окон или с такими окнами, которые закрыты плотными шторами.

Светонепроницаемость, или непрозрачность

Светонепроницаемость — это способность бумаги пропускать лучи света. Свойство непрозрачности бумаги определяется общим количеством пропускаемого света (рассеянного и нерассеянного). Непрозрачность обычно определяется степенью проникновения изображения в испытываемый материал, помещенный прямо напротив рассматриваемого предмета.

Чаще применяется термин «непрозрачность бумаги» — отношение количества света, отраженного от листа, лежащего на черной подложке к свету, отраженному светонепроницаемой стопой этой бумаги.

Прозрачность

Прозрачность определенным образом связана с непрозрачностью, но отличается от нее тем, что определяется количеством света, который проходит без рассеивания. Коэффициент прозрачности является лучшей оценкой высокопрозрачных материалов (калек), тогда как измерение непрозрачности более пригодно для относительно непрозрачных бумаг.

Лоск или глянец

Лоск (глянец) является свойством бумаги, выражающим степень лощености, глянца или способности поверхности отражать падающий на нее свет. Этот показатель можно рассматривать как свойство поверхности бумаги отражать свет под данным углом. Таким образом, лоск (глянец) можно охарактеризовать как отношение количества света, отраженного в зеркальном направлении, к количеству упавшего света.

Обычно с повышением гладкости лоск тоже увеличивается, однако эта связь неоднозначна. Следует помнить, что гладкость определяется механическим способом, а лоск — это оптическая характеристика. Глянец глазированной бумаги может составлять 75­80%, а матовой — до 30%.

Большинство потребителей печатной продукции отдают предпочтение глянцевым бумагам, однако глянец нужен в изданиях далеко не всегда. Так, при воспроизведении текста или штриховых иллюстраций применяют бумагу с минимальным глянцем, например бумагу машинной гладкости. А различные проспекты, этикетки, репродукции с картин прекрасно получаются на бумаге с высоким глянцем.

Химические свойства

Влагопрочность

Влагопрочность, или прочность во влажном состоянии, — еще один важный параметр большинства бумаг, который особенно критичен для бумаги, изготовленной на быстрых бумагоделательных машинах, так как должна обеспечиваться бесперебойная работа буммашины при переходе бумажного полотна из одной секции машины в другую. О влагопрочности бумаги судят по степени сохранения ею во влажном состоянии первоначальной своей прочности, то есть по той прочности, которую она имела до увлажнения, находясь в воздушно­сухом состоянии.

Влагостойкость бумаги может быть повышена двумя способами: либо в состав бумажной массы при изготовлении добавляют гидрофобные вещества (эта операция называется проклейкой в массе), либо проклеивающие вещества наносятся на поверхность уже готовой бумаги (поверхностная проклейка). Сильно проклеиваются офсетные бумаги, особенно те из них, которые при использовании подвергаются резким изменениям климатических условий или запечатываются во много краскопрогонов, например картографические бумаги.

Влажность

Соотношение целлюлозы и воды является наиболее важным фактором в химии бумаги. Количество воды, содержащейся в отдельных волокнах, влияет на их прочность, эластичность и на бумагообразующие свойства. Содержание влаги в бумаге влияет на ее вес, прочность, неизменяемость, устойчивость размеров и на электрические свойства. Влажность имеет очень важное значение при каландрировании, печатании, покрытии и пропитке. При испытании бумаги ее обычно кондиционируют для того, чтобы создать постоянную, строго определенную влажность.

Зольность

Зольность бумаги зависит в основном от количественного содержания наполнителей в ее композиции. Бумага высокой прочности должна иметь низкое содержание золы, поскольку минеральные вещества уменьшают прочность бумаги. Высокое содержание золы нежелательно в таких видах бумаг, как фотографические, электроизоляционные, фильтровальные.

 

Редакция выражает благодарность за помощь в составлении материала компании «Берег» и ГК «Регент»

КомпьюАрт 10’2005

Презентация «Виды и свойства бумаги»

Описание презентации по отдельным слайдам:

1 слайд Описание слайда:

Виды бумаги и свойства Педагог дополнительного образования СП «Прометей» Денисова М.В.

2 слайд Описание слайда:

Бумага может быть и тонкой, и толстой, бояться или не бояться воды. В последнем случае она носит название водостойкой. Очевидно, что разные виды бумаги изначально предназначены для разных целей и используются по-разному. Например, не имеет никакого смысла пытаться нарисовать картину красками на водостойкой бумаге, так как они смоются после первого соприкосновения с влажной поверхностью. Не слишком годится и обычная бумага для изготовления посуды или макета кораблика, который планируется пустить по воде. Любую бумагу следует использовать в соответствии с ее свойствами и предназначением. Однако сначала необходимо узнать как можно больше об особенностях разных видов бумаги.

3 слайд Описание слайда:

Водостойкая бумага Такая бумага содержит гораздо большее количество скрепляющего вещества, т. е. клея, чем другие виды бумаги. Именно клей, являющийся обязательным компонентом любого типа бумаги, как раз и определяет параметры ее устойчивости к влаге. Чем меньше клея, тем быстрее бумага намокает и разваливается на отдельные волокна.   Водостойкую бумагу редко используют для аппликационных картин и силуэтных вырезок, но она незаменима для создания размытых пейзажей и абстрактных картин, выполняемых по сырой поверхности.

4 слайд Описание слайда:

Писчая бумага Известна как материал для офисной техники и обладает рядом преимуществ, значительно отличающих ее от других видов бумаги. Во-первых, она совершенно не капризна, превосходно складывается и удерживает любую заданную ей форму. Во-вторых, она относительно устойчива к воде и не сразу размокает и распадается. В-третьих, ее ценность определяется чистотой цвета и гладкостью поверхности. Как правило, верхний слой писчей бумаги, являющийся защитным, покрыт каолином. Некоторые виды писчей бумаги менее прозрачны из-за полимерного покрытия обеих сторон. Это позволяет материалу дольше оставаться чистым и не пылиться. В работе над картинами писчую бумагу в основном используют для набросков.

5 слайд Описание слайда:

Мелованная бумага Это одна из разновидностей писчей бумаги. Мелованная бумага (меловка) может быть покрыта самыми разнообразными веществами, такими как каолин, карбонат кальция, а также иными глиноподобными минеральными веществами. Самые распространенные виды меловки обычно имеют глянцевую или матовую поверхность.

6 слайд Описание слайда:

Газетная бумага Старые газеты вполне могут быть использованы для создания различных поделок, и не только в качестве черновика, на полях которого делают наброски. Некоторые художники в поисках новых средств выражения обращают свои взоры к газетам и, вырезая из них буквы, методом аппликации создают невероятные по красоте и оригинальности произведения.

7 слайд Описание слайда:

Оберточная, или упаковочная, бумага Несмотря на глянец, эта яркая и красочная бумага достаточно прочна и с трудом рвется руками. Благодаря разнообразию цветов и хорошей склеиваемости эти виды бумаги прекрасно подходят для создания аппликационных картин, а тисненая и мраморная бумаги являются прекрасным фоном для аппликационных работ.

8 слайд Описание слайда:

Самоклеящаяся бумага Эта бумага уникальна тем, что не нуждается в нанесении на ее поверхность клеящего вещества, а значит, исключает неаккуратность в работе. Самоклеящуюся бумагу выпускают нескольких видов: разноцветную, однотонную и прозрачную. Это дает возможность применять ее при работе над аппликационными картинами повышенной сложности.

9 слайд Описание слайда:

Обойная бумага Различают гладкую с рисунком и рельефную обойную бумагу. И та и другая незаменимы при создании картин, особенно объемных, выполненных способом аппликации.

10 слайд Описание слайда:

Типографская бумага Включает в себя нотную и синтетическую бумагу, используемую для журналов и обложек. Такая бумага обычно имеет гладкую поверхность, устойчива к влаге и может быть окрашена в любой яркий цвет. Работу, выполненную из типографской бумаги, всегда можно просушить, не боясь, что ее поверхность деформируется.

11 слайд Описание слайда:

Калька   Как правило, калька пропитана воском или специальным маслом, поэтому ее цвет редко бывает белым и на поверхности хорошо видна структура волокна. Эту особенность бумаги можно использовать при создании аппликационных картин, персонажами которых являются насекомые с полупрозрачными крылышками. Через вырезанное из такой бумаги крыло будет просвечивать фон, что сделает произведение еще более интересным и неповторимым.

12 слайд Описание слайда:

Картон   Этот плотный и толстый материал, изготовленный из целлюлозы с грубыми волокнами, незаменим в качестве основы для многих работ. К тому же из него можно изготавливать и рамочки для картин и фото. Главное – правильно выбрать нужный вид картона: однослойный или многослойный, упаковочный или полиграфический. Кроме того, следует всегда помнить, что лист картона сгибают только один раз, и, если сгиб выполнен неровно, исправить уже ничего будет нельзя.

13 слайд Описание слайда:

Эстампная бумага Другое ее название – чертежная бумага. Благодаря своему высокому качеству она может использоваться не только для выполнения чертежей, но и для многих других «бумажных» работ.

14 слайд Описание слайда:

Шагреневая бумага Немного напоминает картон с той лишь разницей, что с одной стороны ее поверхность покрыта мелкими цветными ворсинками, что и делает материал похожим на бархат. Использование такой бумаги в аппликации и силуэтных вырезках позволяет создать очень красивые и оригинальные произведения.

15 слайд Описание слайда:

Санитарная бумага Этот вид включает в себя туалетную бумагу, бумагу для салфеток и полотенец. Такую бумагу зачастую используют для создания забавных поздравительных открыток. Впрочем, капелька фантазии – и вы найдете ей применение при работе над различными поделками.

16 слайд Описание слайда:

Специализированная бумага К разряду специализированной бумаги можно отнести спецкартон, а также материал для вкладышей и изоляции различных поверхностей друг от друга. В быту она чаще встречается в коробках с конфетами. Обычно такую бумагу используют для создания объемных рамок.

17 слайд Описание слайда:

Гофрированная бумага Эта тонкая разноцветная бумага с интересным тиснением идеальна для создания цветов и любых других украшений, которые должны быть тонкими, воздушными и практически невесомыми.

18 слайд Описание слайда:

Бумага может быть очень разной, а потому перечислить все ее виды не представляется возможным. Однако главное здесь, пожалуй, то, что это материал на любой вкус и цвет, поэтому вы можете постоянно искать что-то новое и экспериментировать. Нужно лишь немного воображения, чтобы превратить бумажный кусочек в настоящее произведение искусства.

Курс повышения квалификации

Курс профессиональной переподготовки

Педагог дополнительного образования детей и взрослых

Курс повышения квалификации

Найдите материал к любому уроку,
указав свой предмет (категорию), класс, учебник и тему:

Выберите категорию: Все категорииАлгебраАнглийский языкАстрономияБиологияВнеурочная деятельностьВсеобщая историяГеографияГеометрияДиректору, завучуДоп. образованиеДошкольное образованиеЕстествознаниеИЗО, МХКИностранные языкиИнформатикаИстория РоссииКлассному руководителюКоррекционное обучениеЛитератураЛитературное чтениеЛогопедия, ДефектологияМатематикаМузыкаНачальные классыНемецкий языкОБЖОбществознаниеОкружающий мирПриродоведениеРелигиоведениеРодная литератураРодной языкРусский языкСоциальному педагогуТехнологияУкраинский языкФизикаФизическая культураФилософияФранцузский языкХимияЧерчениеШкольному психологуЭкологияДругое

Выберите класс: Все классыДошкольники1 класс2 класс3 класс4 класс5 класс6 класс7 класс8 класс9 класс10 класс11 класс

Выберите учебник: Все учебники

Выберите тему: Все темы

также Вы можете выбрать тип материала:

Общая информация

Номер материала: ДБ-016691

Похожие материалы

Вам будут интересны эти курсы:

Оставьте свой комментарий

производство бумаги | Процесс, история и факты

Историческое развитие

Производство бумаги можно проследить примерно до 105 г. н.э., когда Цай Лунь, чиновник императорского двора Китая, создал лист бумаги, используя шелковицу и другие лубяные волокна, рыболовные сети, старые тряпки и отходы конопли. Медленно продвигаясь на запад, искусство изготовления бумаги достигло Самарканда в Средней Азии в 751 году; а в 793 году первая бумага была изготовлена ​​в Багдаде во времена Харун ар-Рашида, в период расцвета исламской культуры, которая принесла производство бумаги на границы Европы.

К 14 веку в Европе существовало несколько бумажных фабрик, особенно в Испании, Италии, Франции и Германии. Изобретение печати в 1450-х годах привело к значительно возросшему спросу на бумагу. В течение XVIII века процесс производства бумаги оставался практически неизменным, и основным сырьем служили льняные и хлопчатобумажные тряпки. Бумажные фабрики все больше страдали от дефицита; в 18 веке они даже публично рекламировали и требовали тряпки. Было очевидно, что необходим процесс использования большего количества материала.

Получите эксклюзивный доступ к контенту из нашего первого издания 1768 с вашей подпиской. Подпишитесь сегодня

Улучшение материалов и процессов

В 1800 году была опубликована книга, положившая начало разработке практических методов производства бумаги из древесной массы и других растительных масс. Постепенно были разработаны несколько основных процессов варки целлюлозы, которые избавили бумажную промышленность от зависимости от хлопчатобумажных и льняных тряпок и сделали возможным современное крупномасштабное производство. Это развитие шло двумя разными путями.В одном из них волокна и фрагменты волокон были отделены от структуры древесины механическими средствами; а в другом случае древесина подвергалась воздействию химических растворов, которые растворяли и удаляли лигнин и другие компоненты древесины, оставляя за собой целлюлозное волокно. Древесная масса, изготовленная механическим способом, содержит все компоненты древесины и поэтому не подходит для бумаги, от которой требуются высокая белизна и стойкость. Химические древесные массы, такие как сода и сульфитная пульпа (описанные ниже), используются, когда требуются высокая степень белизны, прочности и стойкости.Целлюлоза из измельченной древесины была впервые произведена в Германии в 1840 году, но этот процесс не получил широкого распространения примерно до 1870 года. Натровая масса впервые была произведена из древесины в 1852 году в Англии, а в 1867 году в США был выдан патент на сульфитную варку целлюлозы. процесс.

Лист бумаги, состоящий только из целлюлозных волокон («лист воды»), является водопоглощающим. Следовательно, чернила на водной основе и другие жидкости на водной основе будут проникать в него и растекаться в нем. Пропитка бумаги различными веществами, препятствующими такому смачиванию и проникновению, называется проклейкой.

До 1800 года листы бумаги калибровались пропиткой животным клеем или растительными камедями, что было дорогим и утомительным процессом. В 1800 году Мориц Фридрих Иллиг в Германии обнаружил, что бумагу можно измерять в чанах с канифолью и квасцами. Хотя Иллиг опубликовал свое открытие в 1807 году, этот метод не получил широкого распространения около 25 лет.

Открытие элемента хлора в 1774 году привело к его использованию для отбеливания бумажной массы. Однако недостаток химических знаний в то время привел к тому, что этим методом производилась бумага более низкого качества, что дискредитировало ее на несколько лет.Отбеливание хлором — это распространенный сегодня метод изготовления бумаги.

Введение в оборудование

До изобретения бумагоделательной машины бумагу производили по одному листу, погружая раму или форму с сетчатым дном в чан с бумагой. Поднятие формы позволило воде стечь, оставив лист на экране. Затем лист прессовали и сушили. Размер одного листа был ограничен размером рамы и формы, которые человек мог поднять из чана с инвентарем.

В 1798 году Николя-Луи Робер во Франции сконструировал движущуюся сетчатую ленту, которая принимала непрерывный поток материала и доставляла сплошной лист влажной бумаги на пару отжимных валков.Французское правительство признало работу Роберта выдачей патента.

Бумагоделательная машина не стала практической реальностью, однако в 1807 году два инженера в Англии, знакомые с идеями Роберта, не построили улучшенную версию для своих работодателей, Генри и Сили Фурдринье. Братья Фурдринье также получили патент. Два года спустя Джон Дикинсон, английский производитель бумаги, изобрел цилиндрическую бумагоделательную машину (описанную ниже). Из этого грубого начала эволюционировали современные бумагоделательные машины.К 1875 году бумагу с машинным покрытием начали использовать для печати полутонов с помощью нового процесса фотогравировки, а в 1884 году Карл Ф. Даль изобрел сульфатную (крафт-целлюлозу) целлюлозу в Данциге, Германия.

Хотя бумагоделательная машина символизирует механизацию бумажной промышленности, на каждом этапе производства, от вырубки деревьев до отгрузки готовой продукции, также произошел резкий рост механизации, что привело к сокращению ручного труда. Поскольку операции по производству бумаги требуют многократного перемещения большого количества материала, проектирование и механизация подъемно-транспортного оборудования были и продолжают оставаться важным аспектом развития отрасли.

Хотя современные изобретения и инженерное дело превратили древнее ремесло в высокотехнологичную отрасль, основные операции в производстве бумаги остаются неизменными и по сей день. Этапы процесса следующие: (1) суспензия целлюлозного волокна готовится путем взбивания ее в воде так, чтобы волокна были полностью разделены и насыщены водой; (2) бумажная масса фильтруется на тканом сите, чтобы сформировать матовый лист волокна; (3) влажный лист прессуют и уплотняют, чтобы выдавить большую часть воды; (4) оставшаяся вода удаляется испарением; и (5) в зависимости от требований использования сухой бумажный лист дополнительно прессуется, покрывается или пропитывается.

Различия между различными сортами и типами бумаги определяются: (1) типом волокна или целлюлозы, (2) степенью измельчения или измельчения бумажной массы, (3) добавлением различных материалов в бумажную массу, (4) условия формирования листа, включая базовую массу или вещество на единицу площади, и (5) физическая или химическая обработка, применяемая к бумаге после ее формирования.

.

Свойства бумаги, (Свойства бумаги)

Эта страница содержит различные свойства бумаги, как эти свойства измеряются и насколько они актуальны для конечного пользователя и / или производителя бумаги. Под TAPPI Стандартно все испытания проводятся при температуре 23 0 ° C ± 1 0 ° C и относительной влажности 50 + 2%.

Щелкните здесь, чтобы просмотреть список поставщиков услуг по тестированию бумаги и производителей испытательного оборудования

Физические свойства

Базовая масса или граммаж
Плотность, субстанция или грамм, очевидно, являются наиболее фундаментальными характеристиками бумаги и картона.Основной вес бумаги — это вес на единицу площади. Это может быть выражено в виде веса в граммах на квадратный метр (GSM или г / м 2 ), фунтов на 1000 квадратных футов или веса в килограммах или фунтов в пачке (500 листов) определенного размера. Бумага продается на развес, но покупателя интересует площадь бумаги. Вес основы — это то, что определяет, сколько площади покупатель получит при заданном весе. например если удельный вес составляет 50 г / м2, на каждый 1 кг веса покупатель получает 20 м 2 . Когда базовый вес выражается как вес стопки, он сообщает покупателям, сколько стопок он / она получает при заданном весе.
Для бумагоделателей важна плотность с точки зрения производства. темп. Для данного декеля машины и скорости машины производительность на день в MT будет = Deckle машины (м) * Скорость машины (m / min) * Базовый вес (g / M 2 ) * 1440/1000000.
Papermaker всегда стремится получить все желаемые свойства бумаги при минимально возможной плотности.
Все бумагоделательные машины предназначены для производства бумаги с заданным диапазоном плотности.Чем меньше диапазон, тем эффективнее будет работа машины. Стандартная процедура измерения основного веса изложена в TAPPI T 410, SCAN P6, DIN53104 и ISO: BSENISO536
.
Типичные значения плотности
Класс г / м 2
Газетная бумага 40–50
Салфетки для сигарет 22–25
Облигация 60-90
Картон 120–300
Допустимый допуск +/- 5%
Насыпь и плотность
Объем — еще один очень важный параметр бумаги, особенно для принтеров.Объем — это термин, используемый для обозначения объема или толщины в зависимости от веса. Это величина, обратная плотности (вес на единицу объема). Он рассчитывается на основе толщины и плотности. Объем (кубический сантиметр / г) = толщина (мм) * 1000 / основной вес (г / м 2 ). Объемный лист относится к многие другие свойства листа. Уменьшение массы или, другими словами, увеличение плотность делает лист более гладким, глянцевым, менее непрозрачным, более темным, менее прочным и т. д.
Для впитывающей бумаги желательна большая пухлость, а для бумага для печати, в частности, библейская бумага, бумага для словарей и т. д.
Объемная часть книги : Объем книги определяется как общая толщина в мм заданного количества листов бумаги. Определено массовое число . как количество листов, необходимое для увеличения объема 25 мм или приблизительно 1 «. Стандартная процедура измерения объема книги изложена в TAPPI T 500, SCAN P7 DIN53105, ISO 534, BS: EN ISO20534.
Чтобы просмотреть плотность бумаги различных сортов, перейдите на сайт www.paperonweb.com/de density.htm

Объем воздуха в процентах в некоторых сортах бумаги

Марка Объем воздуха в процентах
Древесина 63.1
Газетная бумага 53,1
Жиронепроницаемые 43,2
Облигация 34,2
пергамин 13,0
Штангенциркуль или толщина
Толщина бумаги для заданной плотности определяет объемную или плотную бумагу. Хорошо взбитая / очищенная пульпа, коротковолокнистая пульпа, такая как пульпа из твердых пород древесины или соломы, бумага с высоким содержанием наполнителя или загруженная бумага будет иметь меньшую толщину при заданной плотности.Толщина или толщина бумаги измеряется микрометром в качестве расстояние по перпендикуляру между двумя круглыми плоскопараллельными поверхностями под давлением 1 кг / см 2 . Равномерный калибр хорош для хорошего наращивания рулона и последующей печати. Вариации калибра могут повлиять на несколько основных свойства, включая прочность, оптическое и рулонное качество. Толщина важна для заполнения карточек, бумаги для печати, конденсаторной бумаги, пропитывающей бумаги и т. Д.
Стандартная процедура измерения толщины объясняется в TAPPI T 411.
Типичные значения толщины
Марка мкм
Газетная бумага 60–80
Офисная / Деловая бумага 105–110
Промокательная бумага (230 г / м 2 ) 540–590
Копировальная бумага (90 г / м 2 ) 78
Этикеточная бумага (79 г / м 2 ) 63
Ткань (28 г / м 2 ) 125
Допустимый допуск +/- 10%
Завиток
Скручивание бумаги можно определить как систематическое отклонение листа от плоской формы.Это результат снятия напряжений, которые вводятся в лист во время изготовления и последующего использования.
Скручивание бумаги является постоянной проблемой качества и становится все более важной для сортов бумаги, подвергающихся высокоскоростной печать, ксерография и высокоточные процессы конвертирования.
Существует три основных типа завивки, механической завивки, структурной завивки и завивки от влаги. Механическое скручивание возникает, когда одна сторона бумаги растянут за пределы своей упругости.Одним из примеров этого является изгиб листа, который образуется около центра рулона. Структурный изгиб вызывается двусторонностью листа, то есть разницей в уровне мелких частиц, наполнителей, поверхностной плотности волокна или ориентации волокон по толщине листа. Скручивание влаги может образоваться при офсетной печати листа бумаги. Одна сторона листа может собирать больше влаги, чем другая, чем выше сторона влаги высвобождает встроенные штаммы при сушке, и бумага скручивается в более сухую сторону.
Для получения дополнительной информации о Curl, пожалуйста, прочитайте Основы Curl от Чака Грина
Стандартная процедура измерения скручивания объясняется в TAPPI T 466 и T520
.
Стабильность размеров
Целлюлозные волокна (основная составляющая бумаги) набухают в диаметре от 15 до 20% от сухого состояния до точки насыщения. Поскольку большая часть волокна в листы бумаги выровнены в направлении движения машины, абсорбция и высасывание влаги бумагой вызывает изменение размеров компакт-диска.Такие изменения размер может серьезно повлиять на регистр в процессах печати и помешать использованию таких элементов, как табличные карточки. Неравномерный размер изменения вызывают нежелательные морщинки и завивки. Размерные изменения бумаги происходят из-за набухания и сжатия человека. волокна. Невозможно точно определить степень этого набухания, потому что волокна для изготовления бумаги значительно различаются по этому свойству и потому что неправильное поперечное сечение волокон затрудняет определение диаметра.Изменение размеров бумаги при изменении Содержание влаги является важным фактором при использовании бумаги. Все виды бумаги расширяются при повышении влажности и сжимаются при понижении содержание влаги, но скорость и степень изменений зависят от бумаги.
Стабильность размеров бумаги можно улучшить, избегая поглощения влаги волокном. Бумага хорошего размера имеет лучшую стабильность размеров.

Подробнее о стабильности размеров см. Примечания к стабильности размеров от Чака Грина

Типичные значения
Марка MD (%) CD (%)
Бескопирочная бумага 0.050-0,150 0.200–0.400
Высокосортная бумага 0,100–0,200 0.200–0.400
Мелованная бумага для художественных работ (менее 200 г / м 2 ) 0,090–0,150 0,150–0,350
Прокладочная бумага 0,400–1,000 0,500–1,100
Влагостойкость : Это процент удлинения или усадки, вызванный данным изменением относительной влажности окружающей среды или ее влажности. содержание.Это показатель склонности бумаги к неправильной регистрации. Гигрорасширяемость важна для производства и выбора бумаги для диаграммы и карты, требующие регистрации линии роста волос.
Формация
Формирование — это показатель того, насколько равномерно волокна и наполнители распределены в листе. Формирование играет важную роль, поскольку большинство от этого зависят свойства бумаги. Бумага настолько сильна, насколько ее самое слабое место. На плохо сформированном листе будет больше слабых, тонких или толстых пятен.Это повлияет на такие свойства, как толщина, непрозрачность, прочность и т. Д. Образование бумаги также влияет на возможности нанесения покрытия и характеристики печати. бумаги. Плохо сформированный лист будет демонстрировать большее растяжение и пятнистый вид при печати
Не существует стандартного метода или единицы для выражения формирования. Это относительная или субъективная оценка. Однако если поднести бумагу к источнику света, хорошо сформированный лист выглядит однородным, в то время как плохо сформированный лист имеет скопления волокон, дающих мутный вид.

Не очень хорошее образование Хорошее образование

Трение
Трение — это сила сопротивления, возникающая между двумя контактирующими поверхностями из бумаги или картона, когда эти поверхности скользят по каждой. Другой. Это свойство измеряется как коэффициент трения, который представляет собой отношение силы трения к силе, действующей перпендикулярно к две поверхности.
Можно измерить две составляющие трения: статическое и кинетическое трение. Статическое трение — это сила, препятствующая начальному движению между Поверхности и кинетическое трение — это сила, препятствующая движению двух поверхностей, скользящих друг относительно друга, когда они уже скользят с постоянной скоростью.
Измерение коэффициента трения применяется в упаковке, где высокий коэффициент указывает на то, что контейнеры, такие как мешки, пакеты картонные контейнеры будут противостоять скольжению при штучных грузах или на упаковочных линиях.Это свойство важно и при печати на бумаге, так как специфическая коэффициент трения необходим, чтобы отдельные листы скользили друг по другу, в противном случае может произойти двойная подача пресса.
Есть два метода измерения коэффициента трения бумаги. Один из них, использующий наклонную плоскость, описан в TAPPI. T815, второй метод, использующий горизонтальную плоскость, отменен.

Типичный коэффициент трения при использовании Метод горизонтальной плоскости
Марка Статическое трение Кинетическое трение
Офисная / Деловая бумага 0.50-0,65 0,35-0,5
Шелковая мелованная бумага 0,45-0,55 0,30–0,45
Глянцевая мелованная бумага 0,40–0,50 0,30–0,40
Машина и поперечное направление (направление бумаги)
В системе подачи потока бумагоделательной машины, когда масса проходит через сито под давлением, волокна ориентируются по длине.Если запас скорости из напорного ящика срез равен или меньше скорости проволоки, волокна, которые уже ориентированы вдоль, будут выровнены в направлении движения проволоки. Выравнивание волокна может быть изменяется до некоторой степени, если скорость материала меньше скорости подачи проволоки. Таким образом, вся бумага имеет определенное направление волокон из-за большей ориентации волокон в направлении бумагоделательная машина работает. Это направление волокон известно как машинное направление. Поперечное направление — это направление бумаги под прямым углом к ​​машинному направлению.Некоторые свойства зависят от MD и CD и, следовательно, значения сообщаются в обоих направлениях. Статьи различаются по соотношению силы MD и CD. Бумаги Фурдринье в целом имеют в 1,5-2,0 раза больший предел прочности при растяжении в MD по сравнению с CD. Цилиндр-машина может иметь гораздо большее передаточное число, до 5,0 и выше. Лист, у которого все соответствующие свойства одинаковы или почти одинаковы в обоих направление известны как «квадратный лист».
При раскладывании бумаги следует помнить о машине и поперечном направлении, а также о резке листа. должны быть выполнены в соответствии с требованиями конечного использования.Например.
1. Вся бумага для печати должна иметь длинноволокнистую резку (наибольший размер в направлении волокон).
2. Бумага для книг лучше складывается и книга лучше остается открытой, если листы обрезаны таким образом, чтобы машинное направление проходило вверх и вниз по страницам.
3. Оберточные этикетки для металлических банок и бутылок должны быть обрезаны в вертикальном направлении машины для получения большей гибкость о банке.
Длинное волокно и короткое волокно: Лист имеет длинное волокно, если больший размер параллелен направлению волокон (MD).Считается, что лист имеет короткие волокна, если больший размер параллелен поперечному направлению (CD).
Нет надежного способа определить MD или CD листа, кроме одного грубого метод работы; отрежьте полоску примерно 1 дюйм шириной и 2 дюйма длиной бумагу и смочите ее. Положите этот влажный лист на гладкую поверхность или руку. Как лист высохнет будет свернуться. Направление скручивания определяется CD, так как бумага сжимается в CD больше, чем MD при сушке.
Влажность
Практически все сорта бумаги содержат определенный процент влаги.Влага в бумаге варьируется от 2 до 12% в зависимости от относительной влажности, типа используемой массы, степени нефтепереработки и используемых химических веществ. Большинство физических свойств бумаги претерпевают изменения в результате изменения содержания влаги. Вода имеет эффект пластифицирует целлюлозное волокно и расслабляет и ослабляет межволоконные связи. Электрическое сопротивление и диэлектрик константы бумаги меняются в зависимости от влажности. Поглощение и отражение определенных диапазонов инфракрасного и микроволнового излучения на бумагу влияет ее влажность.Количество воды, присутствующей на листе бумаги, обычно выражается в процентах. Количество воды играет важную роль в календаре, печати и конвертации. Контроль влажности также важен к экономическому аспекту производства бумаги. Вода поступает бесплатно. Плохой контроль влажности может отрицательно сказаться на многих свойствах бумаги.
Все прочностные характеристики чувствительны к влаге — изменение примерно на 1% Содержание влаги в образце изменяет прочность на сжатие в среднем на%.
Абсолютное содержание влаги выражается в% от веса бумаги / картона. Образец вообще не при выполнении этого теста. Стандартные процедуры изложены в TAPPI T 412 и ISO 287, SCAN P4.

Типичные значения влажности
Марка %
Газетная бумага 7,5 — 9,5
Офисная / Деловая бумага 4-4.5
Сбыт целлюлозы 10
Бумага для печати 6-7
Ткань 2–7
Допустимый допуск +/- 10%
Гладкость
Это самый важный параметр для принтера. Плавность связана с контур поверхности бумаги. Это ровность тестируемой поверхности. условия, которые учитывают шероховатость, ровность и сжимаемость.В большинстве При использовании бумаги большое значение имеет характер поверхности. это Обычно говорят, что бумага имеет «гладкую» или «грубую» текстуру. Термины «отделка» и «узор» часто используются при описании контура или внешний вид бумажных поверхностей. Гладкость важна для письма, поскольку она влияет на легкость перемещения пера по поверхности бумаги. Обработка бумаги для пакетов важна, так как она связана с тенденцией пакета скользить при штабелировании. Гладкость бумаги часто будет определить, можно ли его успешно напечатать.Гладкость также придает привлекательности, поскольку грубая бумага непривлекательна.
Гладкость (метод Бекка) : Этот тест является косвенным методом измерения бумаги. плавность при умеренном давлении (100 кПа). Стандартная процедура тестирования описана в TAPPI T479.
Шероховатость (метод Шеффилда) : Этот тест является косвенным измерением бумаги гладкость или шероховатость. Это измерение воздушного потока между образцом. (с плоским стеклом с нижней стороны) и два находящихся под давлением концентрических кольцевые площадки, которые вдавливаются в образец сверху.Стандартная процедура тестирования описана в TAPPI T538.
Шероховатость (метод печати-серфинга) : очень похож на методы Шеффилда. Стандартная процедура тестирования описана в TAPPI T555.

Типичные значения гладкости
Марка Parker Print Surf (мкм) Бендтсен (мл / мин)
Газетная бумага (40 — 49г / м 2 ) 2.6-4,5 80-140
Канцелярские товары (45-135 г / м 2 ) 0,8–2,6 50-300
Деловые бумаги (80 г / м 2 ) 100-300
Тест-лайнер (186 г / м 2 ) 1750
Температура и влажность: кондиционирование бумаги
Как объяснялось выше, важно контролировать влажность бумаги и поддерживать ее стабильность во время операции преобразования.Чтобы содержание влаги было постоянным, Важно, чтобы бумага была кондиционирована. Кондиционирование бумаги также важно во многих операциях печати и обработки. Помимо влияния влажности на физические свойства, он также определяет накопление статического электричества на листе бумаги, подверженном давлению и трению. Тенденция к бумага для развития статического электричества становится больше по мере высыхания. Волокна целлюлозы гигроскопичны, то есть способны поглощать воду из окружающей среды. Атмосфера.Количество впитанной воды зависит от влажности и температуры воздуха. в контакте с бумагой. Следовательно, изменения температуры и влажности, даже незначительные, могут часто влияют на результаты тестирования. Итак, для кондиционирования необходимо поддерживать стандартные условия влажности и температуры.
Сторона проволоки и сторона войлока (двусторонность)
Также обозначается как сторона провода и верхняя сторона. Сторона, которая контактирует с проволокой бумагоделательной машины во время изготовление называется проволочной стороной.Другая сторона — верхняя. Перед тонким слой волокон откладывается на проволоке машины, мелкие частицы и наполнители стекают из проволоки сторона имеет меньше мелких частиц и наполнителей по сравнению с верхней стороной. Некоторые свойства, такие как гладкость, текстура и впитываемость краски различаются между проволокой и войлочной стороной, и принято измерять эти свойства на обеих сторонах. стороны. Это различие свойств на двух сторонах бумаги известно как двусторонность. Бумага из коротковолокнистой целлюлозы с высоким содержанием наполнителя показать более высокую двусторонность.
Наилучшие результаты достигаются при печати на бумаге только с одной стороны. печатью на войлочной стороне. Почтовые марки печатаются на проволочной стороне и затем склеиваются. на фетровой стороне, гладкость которой помогает добиться равномерного нанесения.
Описанные выше сторона проволоки и верхняя сторона относятся к однослойной бумаге. В случае многослойной бумаги / картона каждый слой будет иметь проволочную сторону и верхнюю сторону. Верхняя сторона самого верхнего слоя будет верхней стороной, а проволочная сторона самого нижнего. слой — проволочная сторона многослойной доски.Различные типы волокон, наполнителей и химические вещества используются в разных слоях по технико-экономическим причинам.
Стандартная процедура описана в TAPPI T455

Типичный Распределение размера канифоли по толщине листа
Облигация Смещение
Базовая масса 75 105
Канифоль в процентах
Позиция 1 (верхняя или войлочная сторона) 0.97 0,59
2 0,76 0,58
3 0,59 0,53
4 (сторона провода) 0,39 0,36

Оптические свойства

Яркость, белизна и цвет
Яркость может, а может и не придать значимости «полезным» свойствам бумаги. но это самая важная функция продажи.Это хвастовство прямо в каждой газете производитель хочет, чтобы он производил самую яркую бумагу.
Яркость определяется как процент отражения синего света только на длине волны 457 нм. Белизна означает, что бумага диффузно отражает свет всех длин волн на всем протяжении. видимый спектр. Белизна — это внешний вид. Цвет — это эстетическая ценность. Цвет может появиться отличается при просмотре под другим источником света.Яркость определяется произвольно, но внимательно стандартизованный коэффициент отражения синего цвета, который используется в целлюлозно-бумажной промышленности для управления комбинатом процессов и в некоторых типах программ исследований и разработок. Яркость — это не белизна. Однако, Значения яркости целлюлозной массы и пигментов, входящих в бумагу, обеспечивают отличное измерение максимальная белизна, которой можно добиться при правильной колеровке. Цвет бумаги, как и других материалов, сложным образом зависит от характеристик наблюдателя и ряда физических факторов, таких как как спектральное распределение энергии источника света, геометрия освещения и просмотра, природа и степень окружения и оптические характеристики самой бумаги.
Яркость измеряется двумя разными стандартами — TAPPI / GE и ISO. Хотя есть корреляция, ISO-яркость образца обычно на 1-1,5 единицы ниже яркости GE. Стандарты соответствуют ТАППИ Т 452.
Цвет связан с восприятием и поэтому измеряется или определяется с точки зрения цветового пространства. Обычно используемой системой является система CIE L, a, b. Это основано на идее цветовых противоположностей.
L — мера яркости и варьируется от 100 для идеального белого до 0 для идеального черного.а — краснота в зелень. б — от желтизны до голубизны.
Белизна — это степень, в которой бумага диффузно отражает свет всех длин волн на всем протяжении видимый спектр, то есть величина и однородность спектрального отражения, измеренная в процентах коэффициент отражения света для всего диапазона длин волн. Процедурные стандарты для измерения белизны объяснены в ISO 11475.

Типичные значения яркости
Марка % ISO
Газетная бумага 62-65
Полностью беленая целлюлоза 90
Офисная / Деловая бумага 80-95
Облигация 70-92
Бумага с покрытием 85-90
Американская ассоциация лесной и бумажной промышленности (AFPA) Уровни качества яркости
Уровень % ТАППИ
Премиум 88.0 и выше
№ 1 85,0 — 87,9
№ 2 83,0 — 84,9
№ 3 79,0 — 82,9
№ 4 73,0 — 78,9
№ 5 72,9 и ниже

Цвет
Качество света, излучаемого листом, описывается его оттенком (оттенком). насыщенность (сила) и ценность (темнота или светлота).Более белый лист отражает равное количество красного, зеленого и синего света — весь визуальный спектр. Хотя большинство сбалансированных белых листов имеет слегка желтоватый оттенок, Большинство людей сочтут лист с голубоватым оттенком более белым.

Оттенок: Оттенок измерение цвета бумаги. Оттенок определяется с помощью универсальная модель измерения цвета. Тень представляет собой тонкие различия в цвете в пределах видимого спектр.

Технически оттенок является важной характеристикой в определение белизны бумаги. Тень, особенно цвет печать, может напрямую повлиять на правильный внешний вид печатные изображения.

Отделка
Это широкий термин для описания характеристик поверхности, которые влияют на внешний вид и ощущение бумаги. Это составное свойство, включающее гладкость, блеск, мягкость и другие, менее определяемые свойства.Готово нет измеряется или выражается как одно значение, субъективно оно выражается как Высокий, средний или низкий.

Для картона готового обозначается цифрами от 1 к 4. N0. 4 — это максимально возможное качество обработки, а 1 — справедливое шероховатая поверхность.

Машинная отделка : Отделка, полученная на бумагоделательной машине. Он может быть высоким или низким.

Английская отделка : Это специальная машинная отделка, довольно высокий, но без излишнего блеска.

Глазурованная поверхность : Эта отделка достигается каландрованием влажной бумаги под высоким давлением.

Обработка машинного глазурования : Эта отделка получается сушкой. лист против отполированного металлического сушильного валика, известного как цилиндр Янки.

Гладкая поверхность : Эта отделка достигается за счет использования прижимные валки или стопор дробилки в сушильной части бумагоделательной машины.

Antique Finish : Это грубая отделка, получаемая без каландрирования бумаги.

Флуоресценция
Флуоресценция измеряет количество флуоресцентного отбеливающего агента, присутствующего в бумаге. Оптическое осветление Агент поглощает ультрафиолетовый свет и повторно излучает его как видимый синий свет. Под освещением с УФ-компонентом это делает бумагу более синей и яркой. Все высоко белые сорта имеют высокий уровень оптического отбеливания.Менее 5 флуоресценции означает, что оптического отбеливателя очень мало.
Глянец
Это измерение зеркально и диффузно отраженной составляющей света в соответствии с известным стандартом. Глянец важен для печати рекламы в журналах. Желаемый уровень глянца очень зависит от по окончании использования бумаги. Блеск и гладкость — это разные свойства, которые не зависят друг от друга.
Блеск — это зеркальное отражение света, который отражается под равным и противоположным углом.Обычно измеряется при 75 0 или 20 0 . Обычно блеск листа / картона без печати измеряется на уровне 75 0 (за исключением литой мелованной бумаги). Печатные и лакированные поверхности измеряются под углом 60 0 . Стандартные процедуры изложены в ТАППИ Т 480.

Типичные значения блеска
Марка Глянец на 75 0
Бумага для печати без покрытия 4-6
с матовым покрытием 10-30
Шелковое покрытие 25-50
Искусство с покрытием 65-86

Типичные значения блеска по сравнению с полированным черным стеклом как 100
Марка Глянец
Бумага с лакокрасочным покрытием 96
Обложка журнала 70
Книга с машинным покрытием 51
Суперкаландрированная книга 30
Книга отделки на английском языке 12
Облигация 6
Восковая бумага для дома 57
Хлебная обертка 63
Непрозрачность
Непрозрачность — это мера того, сколько света не пропускает сквозь лист.Совершенно непрозрачная бумага — это бумага, которая абсолютно непроницаема для прохождения любого видимого света. Это соотношение диффузной отражательной способности и отражательной способности отдельного листа, поддерживаемого черным телом. Непрозрачность важна при печати на бумаге, книжной бумаге и т. Д. Непрозрачность бумаги зависит от толщины, количества и вида наполнителя, степени отбеливания и покрытие и др.
Непрозрачность измеряется как процент света, поглощаемого листом бумаги.Важно при печати книг, когда печатаются обе стороны бумаги. Процедурные стандарты объясняются в ISO. 2471 и TAPPI T425.

Бумага с относительно высоким непрозрачность 96% и выше практически не просвечивает при печати на обратная сторона или лист внизу. Выбор бумаги с высокой степенью непрозрачности особенно важно, если печать включает сплошной блок цветов, полужирный тип и плотное покрытие.

Типичные значения диффузной непрозрачности
Марка Диффузная непрозрачность%
Газетная бумага (40-49 г / м 2 ) 90-94
Канцелярские товары (50-100 г / м 2 )> 88
Копировальная бумага (60-110 г / м 2 ) 25-40

Прочностные характеристики

Прочность на разрыв
Прочность на разрыв показывает, сколько давления бумага выдержит до разрыва.Это важно для бумажных пакетов.
Прочность на разрыв измеряется как максимальное гидростатическое давление, необходимое для разрыва образца при постоянном увеличении давление, прикладываемое через резиновую диафрагму к образцу диаметром 1,20 дюйма (30,5 мм). Стандарты процедура описана в TAPPI T 403.
Прочность на разрыв зависит от плотности бумаги. Чтобы нормализовать прочность на разрыв для различной бумаги, сообщается прочность на разрыв как
Индекс разрыва = прочность на разрыв (кПа) / плотность (г / м 2 ) или
Фактор разрыва = прочность на разрыв (г / см 2 ) / плотность (г / м 2 ) или
Коэффициент разрыва = прочность на разрыв (фунты / дюйм 2 ) / базовый вес (фунты / стопка)

Типичные значения прочности на разрыв
Марка
.

Различные типы бумаги для печати

Выбор из различных типов бумаги , доступных на рынке, является ключевым фактором в достижении высокого качества цифровой печати. Вам необходимо выбрать тип бумаги , который лучше всего подходит для отображения визуального и текстового содержания вашего проекта публикации или графического дизайна, выбор, который следует делать осторожно и который будет варьироваться в зависимости от типа продукта, который вы хотите напечатать .

Выбрать из ассортимента типов бумаги не всегда легко, когда вы сталкиваетесь с огромным количеством листов с совершенно разными свойствами.Каждый тип бумаги имеет плотность , тип обработки и отделку , которые определяют ее прозрачность, внешний вид, вес, толщину, уровень непрозрачности, ощущение на ощупь и долговечность.

В этом руководстве мы поможем вам выбрать тип бумаги , который наилучшим образом соответствует вашим потребностям в цифровой печати, просмотрев некоторые из различных плотностей , доступных на рынке, рекомендуемых приложений для каждого и наиболее распространенных типов бумаги .

Различные типы бумаги: примеры каталогов, напечатанных на мелованной бумаге. Авторское право: Pixartprinting

Что такое пресс-папье?

Техническое определение веса или граммажа — это «вес листа бумаги с площадью поверхности в один квадратный метр»; Другими словами, он представляет собой соотношение между весом бумаги и ее площадью. Он измеряется в граммах на квадратный метр (г / м2) или просто в граммах (г) и является способом различения различных типов бумаги , представленных на рынке, наряду с некоторыми другими характеристиками, которые мы вскоре рассмотрим.

Например, фотокопировальная бумага (также известная как «немелованная бумага») имеет плотность от 60 до 90 г / м2, а картон — от 150 до 350 г / м2. Плотность влияет на текстуру бумаги на ощупь и ее уровень прозрачности , который будет ниже, если вы выберете бумагу с большей плотностью. Разница между весом и толщиной

Важно различать вес бумаги и толщину или толщину листа .Хотя больший вес часто соответствует более толстой бумаге, на это также могут влиять другие факторы:

  • Тип обработки : методы обработки, выбранные производителем бумаги, могут дать бумаге той же плотности на более высокую плотность , то есть на тоньше , или на более низкую плотность , что дает более толстый лист бумаги на .
  • Содержание древесного волокна: бумага изготавливается путем прессования древесных волокон, полученных как химическими процессами (целлюлоза), так и механическими процессами (древесная масса).Высокое содержание древесного волокна может увеличить толщину бумаги.
  • Добавки : некоторые производители бумаги для уменьшения использования целлюлозы и достижения особого визуального и тактильного эффекта добавляют в пульпу определенные вещества. Это относится, например, к нашей экологически чистой бумаге Laguna, изготовленной из морских водорослей из Венецианской лагуны, и к другим видам экологически чистой бумаги , изготовленной из органических остатков апельсинов, кофе, кукурузы и оливок.

Итак, ясно, что два листа с одинаковым весом могут иметь разную толщину , в зависимости от типа обработки и состава бумаги.

Типы бумаги: почему важен вес

Esempi di grammatura della carta: libri stampati su carta da 90 g

Печатаете ли вы визитки или книги, производите рекламный стенд или флаер, каждый продукт имеет рекомендованный вес . Выбор неправильного типа бумаги для печати вашего графического дизайна или издательского проекта может испортить конечный эффект: например, если вы выберете слишком низкую грамматику для каталога, страницы будут слишком прозрачными, что позволит вам видеть напечатанные изображения сзади.

На веб-сайте Pixartprinting приведены рекомендуемые пресс-папье в зависимости от категории продукта. Например, для печати визитных карточек мы рекомендуем плотность 280, 300 или 350 г / м2, хотя при желании вы можете выбрать другую доступную плотность. Если вы предпочитаете различных типов бумаги, предлагаемых в предложении , своими руками, вы можете заказать Pixartprinting Paper Sample Pack онлайн.

Бумага 90 г / м2
Бумага плотностью 90 г / м2 относится к категории немелованной бумаги и представляет собой натуральную бумагу, не содержащую древесной массы, не подвергающуюся какой-либо химической обработке.Он идеально подходит для печати большого количества текста, создавая относительно легкий и тонкий печатный документ. Его можно использовать в белом цвете или цвете слоновой кости для внутренних страниц книг , а также для печати документов или бланков.

Бумага плотностью 130 г / м2
Бумага плотностью 130 г / м2 подходит для воспроизведения высококачественных цветных изображений и идеально подходит для печати глянцевых журналов, брошюр, плакатов и листовок . Он относительно устойчив к старению и может иметь матовую или глянцевую поверхность.

Бумага 170 г / м2
Относительно легкий картон, который обеспечивает приятную текстуру и отличную цветопередачу и идеально подходит для печати каталогов, презентаций, сертификатов и плакатов . Он доступен в версиях с покрытием, экологически чистых или переработанных, а также может иметь глянцевое, сатиновое или матовое покрытие в зависимости от типа бумаги.

Бумага плотностью 350 г / м2
Этот полужесткий картон рекомендуется для создания визиток, обложек книг, папок для презентаций и пригласительных билетов. .Его толщина обеспечивает отличную прочность и долговечность.

Бумага плотностью 380 г / м2
Это картон, используемый для упаковки, жестких обложек и папок для книг, прилавков и этикеток . Он очень устойчив к ударам и вмятинам.

Научитесь различать разные типы доступной бумаги. Вверху: приглашения, напечатанные на бумаге плотностью 350 г / м2. Авторское право: Pixartprinting

Посмотрите наш видеоурок по пресс-папье, чтобы увидеть некоторые примеры продуктов, изготовленных с использованием бумаги Pixartprinting.

Разница между европейской и американской системами

В то время как европейская система измерения пресс-папье основана исключительно на весе листа бумаги на каждый квадратный метр его поверхности, в Соединенных Штатах вместо нее или дополнительно используется другая единица измерения: основной массы. Плотность дана в фунтах и рассчитана на основе стопки 500 или 1000 неразрезанных листов размера, обычно используемого для определенного типа печати.К счастью, в Интернете доступны различные таблицы преобразования, которые помогают европейским пользователям найти эквивалентный вес в американской системе. Различные типы бумаги для цифровой печати

Как мы уже говорили в начале, полезно знать основные доступные типы обработки и отделки, прежде чем выбирать бумагу . Вот краткий список из наиболее распространенных типов бумаги :
Бумага с покрытием
Эта бумага имеет гладкую и глянцевую поверхность, созданную с использованием химических добавок.Он может иметь глянцевую или матовую поверхность и используется для изготовления журналов, плакатов, визитных карточек, брошюр и любой продукции, требующей отличной цветопередачи.

1. Бумага с водяными знаками
Это немелованная бумага, которую можно распознать по рисунку, нанесенному на ее поверхность, что придает ей элегантный и изысканный вид. В эту категорию входят бумага с тиснением, бумага с бумажным тиснением и кованая бумага.

2. Экологически чистая бумага
Экологически чистая бумага производится из древесины, взятой из лесов FSC (Лесной попечительский совет, наиболее аккредитованная система лесной сертификации в мире) в соответствии со строгими критериями экологической и социальной устойчивости.

3. Вторичная бумага
В производстве используется от 60% до 100% вторичной бумажной массы. Чтобы быть по-настоящему экологичной, белая переработанная бумага должна быть отбелена без использования загрязняющих химикатов или содержать первичные целлюлозные волокна из FSC-сертифицированных лесов.

4. Специальная бумага
Бумага и картон, подвергнутые особым процессам, таким как нанесение покрытия, ламинирование или другие процедуры, для достижения очень оригинальных визуальных и тактильных эффектов.

Короче говоря, при выборе между различными типами бумаги и плотностью , доступными на рынке, вы должны принять во внимание следующее:

  • Товар , который вы печатаете: как мы уже говорили, каждая категория товаров имеет рекомендованную грамматику.
  • Долговечность Требуется : если вам нужна долговечная печать, выбирайте бумагу большей плотности и более высокого качества.
  • Эффект , который вы хотите получить: изысканный, естественный или оригинальный… каждый тип бумаги может передать свое послание, поэтому выберите тот, который лучше всего соответствует вашим потребностям.

Это все, что касается нашей статьи о различных типах бумаги для цифровой печати: вы решили, что подходит для вашего проекта?

.

Руководство по различным типам бумаги для печати и письма: Neenah Paper

Письменные работы

Как правило, писчая бумага предлагается в различных вариантах белого и не совсем белого цвета, с текстурой от гладкой до рельефной. Наши бумаги производятся из высококачественной беленой древесной массы для сульфитных листов или из высококачественного хлопкового волокна для хлопковых листов. Вторичные листы включают в себя высококачественную целлюлозу из волокна после потребителя, а также беленую древесную массу или хлопковые волокна.Хлопковые простыни доступны из 25% хлопка или 100% хлопка.

Письменная бумага бывает разной плотности: 20 фунтов, 24 фунта и 28 фунтов. Бумага для письма обычно используется для фирменных бланков и систем связи, но также может использоваться для рекламных листовок, отчетов или любого другого проекта, где подходит легкая бумага. .

Текст и титульный лист

Как правило, бумага для текста и обложки предлагается в широком спектре цветов от светлого до темного, с многочисленными текстурами и разнообразием отделки поверхности.Наша бумага изготавливается из высококачественной беленой древесной массы или хлопковых волокон. Вторичные листы включают в себя высококачественную целлюлозу из волокна после потребителя, а также беленую древесную массу или хлопковые волокна.

Различие между текстом и обложкой в ​​первую очередь заключается в весе. Текстовые документы обычно используются для внутренних страниц книг, брошюр, годовых отчетов и материалов прямой рассылки. Вес текстовых листов также подходит для рекламных листовок, а также для фирменных бланков и систем связи.

Обложка тяжелее текстовых листов и обычно используется для обложек брошюр, годовых отчетов и папок, где требуются дополнительный объем и защита. Другое использование обложки включает календари, меню, приглашения и объявления. Бумаги для текста и обложки, за исключением их основного веса, производятся одинаково. Бумага «двойной толщины» состоит из двух листов обложки, склеенных вместе.

Обложка плюс 110 фунтов = два вставленных текстовых листа по 100 фунтов

130 фунтовДвойная толщина = два приклеенных титульных листа по 65 фунтов

170 фунтов двойной толщины = два приклеенных обложки по 80 фунтов

Примеры использования для письма, текста и титульных листов:

Немелованная бумага для письма, текста и обложки идеально подходит для самых разных проектов. Их способность выполнять функциональные, экономические и коммуникационные цели не имеет себе равных, а их способность сделать каждый проект уникальным. Часто они могут быть хорошей альтернативой мелованной бумаге.

Ниже приведены лишь некоторые из множества возможных вариантов использования бумаги для письма, текста и обложки:

  • Объявления
  • Годовые отчеты
  • Обложки книжные
  • Брошюры
  • Визитки
  • Календари
  • Телефонные карты
  • Каталоги
  • Справочники
  • Корпуса
  • Конверты
  • Папки
  • Открытки поздравительные
  • Пластины
  • Приглашения
  • Бланки
  • Руководства
  • Карты
  • Заметки
  • Меню
  • Плакаты
  • Папки для презентаций
  • Программы
  • Ежеквартальные отчеты
  • Учебники
  • 10 тыс. Брошюр

Индекс статей

Индексная бумага — это жесткая недорогая бумага с гладкой поверхностью.Благодаря большому объему, но небольшому весу, эта бумага является идеальным выбором для визиток-ответов.

Бирки

Бумага для этикеток — это бумага высокого качества, которая лучше всего подходит для печати этикеток на потребительских товарах, таких как одежда и аксессуары. Бумага для этикеток должна быть прочной и долговечной, но при этом хорошо печатать.

Vellum Bristol Papers

Vellum Bristol — картонная бумага высокого качества, которую обычно изготавливают путем ламинирования нескольких листов вместе. Зубчатая отделка делает бумагу относительно впитывающей и быстро сохнет.

Примеры использования для письма, текста и титульных листов:

Немелованная бумага для письма, текста и обложки идеально подходит для самых разных проектов. Их способность выполнять функциональные, экономические и коммуникационные цели не имеет себе равных, а их способность сделать каждый проект уникальным. Часто они могут быть хорошей альтернативой мелованной бумаге.

Ниже приведены лишь некоторые из множества возможных вариантов использования индексных, биржевых и Vellum Bristol Papers:

  • Папки с файлами
  • Вкладки / страницы-разделители
  • Подвесные теги
  • Прямая почтовая рассылка
  • Настольные палатки
  • Деловые ответные карточки
.
Leave a comment