День: 08.06.2019

Основы рисунка — А. Ф. Шембель

Анатомическая характеристика черепа человека

Перед тем как приступить к рисованию головы человека, необходимо познакомиться с ее анатомическим строением на основе черепа. Ведь характер формы головы обусловлен особенностями строения черепа.

Вам нужно познать строение формы черепа с чисто пластической стороны. Пластической анатомией называют тесно связанную с изобразительным искусством науку, которая изучает внутреннее строение тела человека и животных для определения его внешней формы.

Две генетические части составляют череп. Одна носит название мозговой, в нее входят лобная и затылочная, височные, теменные кости. Другая именуется лицевой частью черепа, и к ней относятся верхняя и нижняя челюсти, скуловые, носовые кости, скуловые отростки и т.д.

Итак, вас должна интересовать исключительно пластическая анатомия головы человека. Значение изучения черепа в этом смысле большое, и чем больше рисовальщик знает, тем вернее он рисует.

К мозговой части черепа человека относятся восемь костей. Вам надо знать те, которые играют роль для рисования.

Лобная кость образует поверхность лба человека, имеет в верхней части справа и слева два выпуклых выступа — так называемые лобные бугры. Ниже лобных бугров находятся также две выпуклости — надбровные дуги. Между ними пролегает углубление — надпереносье.

В нижней части лобная кость завершается острым по форме переходом в глазницу — впадину для глаза — и называется надглазничным краем. Кнаружи лобная кость, продолжая надглазничный край, переходит в скуловой отросток, соединяющий ее со скуловой костью. Справа и слева лобная кость переходит в поверхности височных и клиновидных костей, и на границах этих переходов имеется гребень, или, как его еще называют, височная линия. Эта линия ограничивает лежащую выше скуловой дуги височную впадину.

Лобная кость — непарная, хотя у человеческого зародыша она закладывается из правой и левой половин. Затем обе половины срастаются, и почти у каждого черепа в этом месте едва разливается небольшое возвышение, находящееся в вертикальном направлении. В рисовании головы человека лобная кость, форму которой следует изучить, играет в передаче пластики лица важную роль (рис. 43).

Рис. 43

Теменная кость — парная, находится между лобной и затылочной костями. Эта кость также имеет свой бугор — выступ, очень заметный. По форме кость напоминает трапецию, имея четыре края. С соседними она соединяется при помощи швов — венечным с лобной и лямбдовидным с затылочной. Обе теменные кости занимают значительную площадь мозговой части черепа, соединись в ее середине так называемым стреловидным швом. И еще одна особенность характеризует поверхность теменной кости. Вы уже знаете, что такое височная линия. Вот она-то продолжается, правда, раздваиваясь на идущие параллельно верхнюю и нижнюю линии (рис. 44) на теменной кости.

Рис. 44

Непарная затылочная кость имеет большое затылочное отверстие, необходимое для позвоночного канала, через который головной мозг сообщается со спинным. Наиболее выступает у затылочной кости наружное затылочное возвышение. От этого возвышения вправо и влево направлены выйные линии — места прикрепления мышц шеи. У некоторых людей на затылочной кости встречается еще один выступ, располагающийся на границе лямбдовидного шва. Знать внешние анатомические свойства затылочной кости необходимо потому, что она входит составной частью в пластическую форму черепа человека (рис. 45).

Рис. 45

Нижнебоковые стенки мозговой части черепа — это височные кости (рис. 46). Височная кость сзади примыкает к затылочной, а сверху соединяется с теменной при помощи чешуйчатого шва. Эта кость образована так, что в ней есть слуховой проход. Позади слухового прохода расположен сосцевидный отросток, а спереди — тянущийся вперед скуловой отросток, имеющий у слухового прохода углубление — нижнечелюстную ямку, служащую для сочленения с головкой кости нижней челюсти. Заканчивается скуловой отросток в месте соединения со скуловой костью.

Рис. 46

Другая часть черепа — лицевая — образована четырнадцатью костями. Более крупными среди этих костей являются две верхнечелюстные, две скуловые и одна нижнечелюстная.

Верхняя челюсть — парная — имеет трехгранную форму и четыре отростка. Это кость, служащая прочной основой поверхности человеческого лица, расположена начиная от глазных впадин, вниз — до верхних зубов. В верхней части поверхность челюсти загибается внутрь глазницы, а ее так называемый лобный отросток у переносицы срастается с лобной костью. Оба лобных отростка служат опорой для двух парных носовых косточек, срастающихся по средней линии друг с другом и образующих таким образом неподвижную костную часть носа. Внутренние края правой и левой верхнечелюстных костей образуют границы грушевидного носового отверстия и внизу срастаются по средней линии, формируя выступ — переднюю носовую ость. Передняя поверхность кости имеет под глазными впадинами ярко выраженное углубление, которое называется клыковой или собачьей ямкой. В нижней части верхнечелюстная кость образует еще один отросток — луночковый. Его называют также альвеолярным (по ее дуге расположены луночки, в которых помещаются корни зубов). Альвеол, т.е. зубных ячеек, лунок, насчитывается по восемь у каждой верхнечелюстной кости. Четвертый отросток носит название нёбного.

Общая форма сросшихся верхнечелюстных костей — подковообразная (рис. 47).

Нижнечелюстная кость наряду с лобной играет большую роль в пластическом устройстве лица. Непарная, она имеет тело подковообразной формы, на передней поверхности которого посередине есть подбородочное возвышение, несколько ниже которого по обе стороны располагаются подбородочные бугорки.

Верхние боковые отростки нижней челюсти — передние венечные и задние суставные — служат соответственно сочленению с височными костями и прикреплению височных мышц. Нижняя челюсть перегибается в двух местах, где образуются углы, от которых отходят вверх ветви кости с уже упоминавшимися парными отростками. Справа и слева от подбородочного возвышения лежат подбородочные отверстия. Нижнечелюстная кость в своем верхнем отделе имеет луночковую (для корней нижних зубов) часть.

Нижнечелюстная кость (рис. 48) завершает череп в его нижней части. Ее форма и размер существенно влияют на единый, пластически совершенный объем головы человека.

Рис. 47

Рис. 48

Свою роль в пластике лица человека играет парная скуловая кость, влияющая в значительной мере на поперечный размер головы. Сращенная вверху с лобной, а на передней поверхности с верхнечелюстной костями, скуловая образует наружную стенку глазной впадины (рис. 49). Сзади скуловая кость сращена с клиновидной и височной и участвует в образовании скуловой дуги.

Глазные впадины — глазницы — парные углубления, имеющие форму сглаженной четырехгранной пирамиды, предназначены природой для глазных яблок. Костные стенки глазной впадины имеют несколько отверстий, через которые проходят нервы и кровеносные сосуды зрительного органа.

Рис. 49

Верхняя стенка глазницы образована лобной костью, остальные — соответственно верхнечелюстной (нижняя), скуловой и клиновидной (наружная), а в образовании внутренней самое определяющее участие принимает решетчатая кость (рис. 50).

Вы узнали о двух частях черепа человека, познакомились с самыми основными костями, играющими роль в пластической трактовке головы человека, и впереди предстоит практическое рисование черепа, необходимое для углубления знаний при переходе к изображению головы.

Но что собой представляет череп, почему его нужно обязательно рисовать?

Рис. 50

Начнем с того, что авторы всех величайших произведений изобразительного искусства, включающих изображение человека, досконально знали анатомию. Например, гениальный Микеланджело изучал анатомию на разрезании трупов, делая это в моргах тайком, потому что католической церковью в те времена подобное занятие было строжайше запрещено. Разумеется, художники изучали анатомию отнюдь не на ощупь или чисто умозрительно. Древнегреческая скульптура в дошедших до нас образцах поражает исключительным знанием анатомии их авторами. Мы не можем теперь, к сожалению, никогда узнать, каким методом пользовались при изучении анатомии греки, но даже если допустить, что они не подвергали трупы рассечению, а имели возможность наблюдать обнаженное человеческое тело в разнообразнейших движениях на всевозможных состязаниях борцов, метателей диска и копья, бегунов и т.д.

Леонардо да Винчи пытливо изучал анатомию не только человека, но и животных, и от его подвижничества осталось свыше 700 анатомических рисунков.

В середине XVI в. итальянский врач и анатом Андpea Везалий написал и издал книгу «Устройство человеческого тела», иллюстрации к которой выполнил Тициан с учениками.

Первое русское руководство по анатомии для художников составил и издал художник Антон Павлович Лосенко. Книга называлась «Объяснение краткое пропорций человека», вышла в 1771 г. и вплоть до середины следующего века была основным руководством по анатомии. Краткий пояснительный текст сопровождался отлично выполненными самим Лосенко анатомическими таблицами, репродукции которых рассчитывались на наглядный показ и зрительную память молодых художников. Успех вышедшей небольшим тиражом книги был таким, что экземпляры размножались перерисовыванием таблиц и списыванием текста. Вот какое значение для тогдашних учеников имело знание анатомии!

Знакомясь с основными костями черепа, вы можете прибегнуть к осязанию своей головы. Для этого приложите руки ладонями к шее и пытайтесь что-либо ощутить: одни мышечные массы, а под ними глубоко что-то потверже. Но вот пальцами начинаете ощупывать нижнюю часть головы сзади, поднимая их выше, и через некоторое время ощутите под кожей кость затылка. Осязайте ее тщательно и вспоминайте, как называется эта кость, какие она имеет возвышения и т.п. Найдите на себе скуловые и другие, имеющие внешнее пластическое выявление кости. Хорошо прощупываются края глазниц, вся нижняя челюсть, лобная и теменные кости.

Подобный эксперимент на себе очень полезен, так как осязание способствует прочному запоминанию всех доступных выступов и углублений. Такой же эксперимент с собой вы можете провести с осязанием основных мышц, когда ознакомитесь с их названием и расположением.

Повторяем, рисование с натуры развивает точность глаза, его способность безошибочно «читать» конструкцию головы человека, сложную и основательно скрытую мышечно-кожным покровом, развивает зрительную память и восприятие формы головы в пространственных проекциях и ракурсах.

Рисование с натуры на базе пластической анатомии есть не что иное, как собирание изученных частей в одно целое. Знание анатомии и рисование с натуры головы человека — единство теории и практики в работе художника. Отсюда следует, что анатомия для изучающих основы изобразительной грамоты — своеобразный строительный материал в рисовании человека.

Познакомившись со строением костей черепной коробки и лицевой части черепа, постарайтесь в рисунке с натуры тесно связать теорию с практикой.

Портрет. Техника изображения головы человека

Рисование головы человека- это непосредственный вдумчивый контакт с натурой. Изображая человека, мы выражаем своё ощущение от увиденного, передаём собственное восприятие портретируемого. В рисовании нельзя недооценивать элементы интуиции и случайности и нужно иногда следовать собственному мнению, а не общепринятым законам. Тем не менее, знание анатомии скорее освобождает, чем ограничивает наши возможности. При должном навыке, техническая сторона становится всё менее значимой и на первую роль выходит творческое создание изображения.

Самое главное в процессе обучения — переход от сковывающей жёсткой силуэтной линии к свободному полёту карандаша. Но, лишь обретя эту свободу, вы сможете отметить еле уловимые особенности и чёрточки лица. Художник свободен в подчёркивании характерных черт, когда умеет правильно изобразить базу.

В природе не существует каких-то усреднённых голов, а значит нельзя раз и навсегда усвоить правила и получать неизменно высокий результат. В основе успеха лежит знание анатомии в паре с обязательным вдумчивым наблюдением. Каждая голова — это новая задача. А также, её повороты и ракурсы настолько изменчивы, что и каждая точка зрения — это решение новой задачи.

Когда рисуете, помните, что необходимо сопоставлять две части лица. Хорошим приёмом самоконтроля может быть зеркало — проверьте правильность своего рисунка, отразив его зеркально. Таким же образом можно проверить работу, сделав фото на телефон.

Самое первое, что необходимо усвоить художнику — что такое череп. Это важнейшее знание, поскольку он — основа формы и параметров головы. На черепе можно выделить множество поверхностных опорных точек, на основании которых строится рисунок головы. Подвижные части черепа приводятся в движение его мышцами, которые определяют выражение лица и создают поверхностную форму головы.

Кости — это живая субстанция. У них есть нервы и кровяные сосуды. Кости определяют строение всего тела и головы в частности.
Общая форма черепа определяется уже к третьему месяцу внутриутробного развития. Процесс роста и окостенения завершается к двадцати пяти годам.

Кости мозгового черепа — это сложно изогнутые тонкие пластины. Они соединены между собой (после полного окостенения) посредством разнообразных швов. В лицевом черепе имеется один комбинированный сустав — нижнечелюстной. Это единственная отдельная кость черепа с подвижным сочленением.

Шейные позвонки — это кости шеи. В области шеи позвоночник в норме изогнут вперёд. Это довольно важно для художников, поскольку рисуя портрет нельзя забывать о резко выраженном изгибе всей шеи вперёд. Голова может вытягиваться вперёд и откидываться назад. Именно позвоночник устанавливает угол наклона головы. Этот угол просматривается во всех мягких тканях шеи.

Поверхность лба образуется лобной костью, которая также образует верхнюю часть глазницы, где размещается глаз и связанные с ним структуры. Лобная кость имеет округлые контуры или бугры с каждой стороны срединной линии. У разных людей лобные бугры имеют значительные отличия. Важно верно их определить, поскольку на них свет ложится рельефно.

Теменные кости — выпуклые пластины, формирующие свод мозгового черепа. У теменных костей есть выпуклости над ушами и позади них. Можно легко прощупать их на собственной голове. Это также самая широкая часть мозгового черепа.

Затылочная кость формирует нижнюю и заднюю части мозгового черепа. К ней, а точнее, к её шероховатой затылочной линии, пересекающей заднюю часть мозгового черепа, прикрепляются важные шейные мышцы. Внизу затылочной кости большое отверстие, через которое головной мозг переходит в спинной, проходящий по позвоночному каналу.

Височные кости формируют нижние боковые части мозгового черепа. Они соединяются со скуловыми костями небольшими прочными поперечными костями с каждой стороны, направленными горизонтально вперёд от уха.

Они называются скуловыми отростками височной кости. Начинают формироваться на второй год жизни ребёнка, у младенца их нет, об этом надо помнить, когда рисуете ребёнка.

Нижние стенки глазниц являются частью верхней челюсти и важными опорными точками. У нижнего края этого обода формируются мешки или ямы под глазами. В этом месте находится изменяющаяся плоскость, где заканчивается кость и начинаются мягкие ткани вокруг глаз.

Носовые кости небольшие, они соединяют лобную кость с нижней челюстью и создают форму верхней части носа. Можно почувствовать, где они кончаются и начинается хрящ. Именно в этой области может быть горбинка и расширение носа.

Скуловые кости соединены со скуловыми отростками височных костей. Вместе они называются скуловыми дугами и являются важными опорными точками. Можно прощупать их нижний край, который идёт от передней части уха и переходит в щёку.

Нижняя челюсть разветвляется на две половинки только на втором году жизни. Она имеет форму подковы, на ней расположены нижние зубы. Передняя часть называется телом. Сбоку находится плоская вертикальная область с углом, называемая ветвью. У ветви два отростка — венечный и суставной, который соединяется с височной костью.

Нижняя челюсть может быть разнообразных размеров и форм. Углы нижней челюсти часто выступают наружу у мужчин и направлены внутрь у женщин. Нижняя часть лица у мужчин выглядит массивнее, поскольку их нижняя челюсть крупнее.

Те клетки нашего тела, которые называются мышечными, специализируются только на одной функции — сокращении. При сокращении мышцы, один её конец остаётся неподвижным, в то время как кость, мышца или кожа, которые находятся на другом конце, тянутся к неподвижной точке. Для осуществления движения мышца должна быть закреплена с двух сторон. Форма мышц весьма разнообразна и зависит от того, как расположены мышечные волокна.

Сухожилия обычно бывают круглые, схожие с верёвкой или плоские, подобные лентам. Художнику важно знать, что сухожилие не может менять форму. Сухожилия могут менять направления, но их форма всегда остаётся одной и той же.

Как рисовать нос:
Ищите четыре части — костную, верхние и нижние хрящи и ноздри.
Посмотрите на ноздри и проследите их связь с глазами, проведя мысленно вертикальную линию между двумя глазами. При необходимости наметьте слабую линию между ними.
Художнику с маленьким опытом лучше начать строить формы вокруг кончика носа, а затем — ноздри. После надо сравнить верхнюю и две боковые плоскости носа.

Ухо, в большинстве случаев, можно намечать по отношению к нижней челюсти. Обычно оно слегка наклонено назад. Проверьте на натуре как верх уха относится к области глаза, а его мочка соотносится с областью рта. У разных людей уши сильно различаются по размеру и форме.

При построении формы губ, помните, что внутри верхней губы три объёма, а в нижней их два.

Глазное яблоко защищено веками и глазницей. Глаз человека находится в костяных конусах на передней плоскости лица. Глазное яблоко имеет диаметр примерно 2,5 см. Его белая часть называется склерой и составляет пять шестых всего яблока. Передняя одна шестая — прозрачная роговица, закрывающая небольшой купол глаза. За роговицей — плоский диск, называемый радужной оболочкой. Отверстие в ней — зрачок. Хрусталик помещается за радужной оболочкой, слегка подтягивая её. В пространстве за роговицей и хрусталиком находится жидкость.

В передней части глазницы лежит глазное яблоко, чуть выдвинутое вперёд. Глубина глазницы заполнена зрительным нервом, жиром, мышцами и сосудами.

Веки состоят из мягких тканей, которые принимают форму глазного яблока.

Работа преподавателя школы Bratec Lis

Рисование головы:

• Определите угол наклона головы при помощи карандаша в вытянутой руке. Удостоверившись, что угол выбран правильно, опустите карандаш на лист бумаги, твёрдо держа под выбранным углом.Наметьте эту наклонную линию на листе
• Вокруг этой линии очертите округлую линию в форме яйца
• Наметьте три изменяющиеся плоскости: от передней части лица до верхней части головы, от передней части лица до боковой стороны головы, от верха головы до её бока. Это поможет ощутить весь объём.
• Отметьте соотношение подбородка и уровня глаз.
• Проверьте, одинаково ли расстояние от линии глаз до верха головы. Окончательно определить пропорции можно после того, как ясно под каким углом располагается нос.
• Проверьте угол носа карандашом на вытянутой руке и перенесите на лист.
• Ширина носа около ноздрей равна расстоянию от подбородка до ободка верхней губы. Линия, на которой строится рот параллельна линии глаз. Вертикальное расстояние от верхней губы до ноздрей равно горизонтальной длине глаза. Горизонтальная длина глаза примерно равна ширине носа на уровне ноздрей и ширине рта.

8.Представьте костный остов, скрытый под мышцами лица. Наметьте место скуловой кости на щеке. Проверьте, создаёт ли костная часть носа индивидуальную форму.

На занятиях курса «Портрет» школы Bratec Lis

На занятиях курса «Портрет» школы Bratec Lis

На занятиях курса «Портрет» школы Bratec Lis

На занятиях курса «Портрет» школы Bratec Lis

На занятиях курса «Портрет» школы Bratec Lis

На занятиях курса «Портрет» школы Bratec Lis

Текст подготовила Валерия Ольховская

Медицинские иллюстрации черепа человека

Череп человека — это наиболее сложная часть скелета, что обусловлено набором и разнообразием органов, находящихся в голове. Кости человеческого черепа защищают и фиксируют головной мозг вместе с органами зрения, обоняния, слуха и вкуса, а также включают необходимые отверстия и пазухи для прохождения сосудов и нервов. Кости черепа формируют верхние дыхательные пути и ротовую полость, служат местом прикрепления жевательных и мимических мышц. Понимание строения черепа человека необходимо широкому кругу специалистов от медиков (стоматологов, челюстно-лицевых хирургов, нейрохирургов и др.) до антропологов, нейробиологов, художников или скульпторов.

Строение и развитие черепа

В составе черепа выделяют 22 кости, часть из которых парные. Иногда к черепу относят еще одну кость — подъязычную. Она расположена под нижней челюстью вблизи гортани и не соединена непосредственно с другими костями черепа. В черепе выделяют два отдела — мозговой (церебральный) и лицевой (висцеральный) (1). Кости первого (решетчатая, клиновидная, лобная, две теменных, две височных и затылочная) формируются в ходе эмбрионального развития из мезодермы, зародышевого листка, дающего начало соединительным тканям, мышцам и клеткам крови. Висцеральный череп формируется из нервного гребня, эмбрионального образования, присутствующего только у позвоночных животных и являющегося производной эктодермы — наружного листка, из которого преимущественно формируется нервная система, эпидермис кожи и эмаль зубов (2).

Плоские кости черепа (теменная, лобная, затылочная, носовая, слёзная и сошник) — одни из немногих костей, у которых окостенение (оссификация) происходит по эндесмальному типу. В этом случае образованию костной ткани не предшествует образование хряща (2). При этом оссификация заканчивается только после 20 лет, когда окостеневают швы, соединяющие кости свода черепа. Подвижное соединение костей по этим швам важно при рождении ребенка для нетравматичного прохождения по родовым путям и в дальнейшем для роста мозга (3).

Кости свода черепа состоят из наружного и внутреннего слоев компактной костной ткани, между которыми располагается губчатая ткань. Это может способствовать перераспределению энрегии от внешних воздействий таким образом, что даже при нарушении целостности губчатого вещества, компактные части кости не пострадают (5).

Строение костей черепа связано со строением органов чувств, расположенных на голове, а также нервов, сосудов и отдельных структур головного мозга. Наиболее сложным строением обладают решетчатая, клиновидная и височная кости. Так, в височных костях расположены органы слуха и равновесия, а также 10 каналов для ответвлений черепно-мозговых нервов и кровеносных сосудов (1). Через перфорированную решетчатую пластинку решетчатой кости проходит 15-20 тонких стволов обонятельного нерва, соединяющих обонятельные рецепторы слизистой носовой полости с обонятельной луковицей в гголовном мозге. Помимо роли в обонянии, по этому пути в полость черепа могут попадать некоторые патогены (6). Клиновидная кость несет углубление — турецкое седло, в котором располагается гипофиз.

Не все функции элементов костей черепа полностью описаны на сегодняшний день. В частности, нет полной ясности по поводу эволюционной роли пазух (синусов) в решетчатой, лобной и верхнечелюстной костях (7). Согласно некоторым версиям, они могут улучшать обоняние и акустические свойства черепа, поддерживать иммунитет в носовой полости, или участвовать в терморегуляции (8, 7). Последняя гипотеза, впрочем, вызывает дискуссии (9).

История изучения черепа и названия костей

Первыми людьми, получившими систематизированные знания об анатомии черепа, были древние египтяне, практиковавшие бальзамирование умерших. Процедура подразумевала удаление головного мозга при необходимости сохранить лицо человека. Для этого использовались орудия, напоминающие хирургические инструменты, и применялись разные подходы с проникновением к мозгу через носовые отверстия или через большое затылочное отверстие. В дальнейшем серьезный вклад в изучение анатомии черепа внесли Герофил и часто ссылавшийся на него в своих работах Гален (10).
В Средние века работы Галена оставались основным источником анатомических знаний в странах Европы. Номенклатуру костей черепа дополнили и обновили анатомы эпохи Возрождения и Нового времени, основываясь на греческих и латинских терминах. Возобновлению интереса к анатомическим исследованиям способстовавло не только снятие папой Сикстом IV в 1472 году формального запрета на вскрытие человеческих трупов в исследовательских целях, но и изменения в представлениях художников об изображении человеческого тела, сместившиеся в сторону большей реалистичности (11, 12).

Есть свидетелства о том, что первый анатомический атлас современного типа «De humani corporis fabrica», изданный Андреасом Везалием в 1543 году, создавался в сотрудничестве с учеником Тициана Яном ван Калькаром (14).

Названия костей черепа на русском в основном являются дословным переводом латинских и греческих названий. Например, греческий термин sphēnoeidēs, который, согласно словарю Merriam-Webster, в англоязычной литературе впервые встречается в 1732 году (15) — буквально означает клиновидный. Аналогично, ēthmoeidēs означает «похожий на решето». Этот термин в англоязычной литературе впервые употребляется в 1842 году (16)

Показать ссылки

• Сапин М., Брыксина З., Academia. 2009, 304 стр., ISBN 978-5-7695-4994-6
• Gilbert SF. , Sunderland (MA): Sinauer Associates; 2000. ISBN-10: 0-87893-243-7
• Johnson D and Wilkie AM., Eur J Hum Genet. 2011 Apr; 19(4): 369–376.
• Peterson J, Dechow PC., Anat Rec A Discov Mol Cell Evol Biol. 2003 Sep;274(1):785-97
• Turner CH. , Ann N Y Acad Sci. 2006 Apr;1068:429-46
• Baig AM, Khan NA., Acta Trop. 2015 Feb;142:86-8. doi: 10.1016/j.actatropica.2014.11.004
• Keir J., J Laryngol Otol. 2009 Jan;123(1):4-8. doi: 10.1017/S0022215108003976.
• Mavrodi A. and Paraskevas G., Anat Cell Biol. 2013 Dec; 46(4): 235–238.
• Rae TC, Koppe T, Stringer CB., J Hum Evol. 2011 Feb;60(2):234-9. doi: 10.1016/j.jhevol.2010.10.003.
• Elhadi AM, Kalb S, Perez-Orribo L, Little AS, Spetzler RF, Preul MC., Neurosurg Focus. 2012 Aug;33(2):E2.
• Burton JL. , Forensic Sci Med Pathol. 2005 Dec;1(4):277-84.
• Kozbelt A., Leonardo., April 2006, Vol. 39, No. 2, Pages 139-144
• Keele KD., Med Hist. 1964 Oct; 8(4): 360–370.
• Unknown author, Med Hist Suppl. 1999; (19): 5–45.
• Merriam-Webster, 2015 Merriam-Webster, Incorporated
• Merriam-Webster, 2015 Merriam-Webster, Incorporated

Курсы графического дизайна в Артакадемии| АРТАКАДЕМИЯ Курсы рисования Киев

Солнце — создано в виде векторной модели

ОПЫТ РАБОТЫ

1993-1997

АО «БЛИЦ-ИНФОРМ»

Зав. отделом газеты «БИЗНЕС»

Заместитель главного редактора журнала «КАПИТАЛ» (с 1995 по 1997)

1997-1998

Директор и ведущий дизайнер издательства АРТЛИТ

Дизайн, верстка, технадзор в типографии.

Профиль – литература по изобразительному искусству, подарочные издания

2013- н.в.

Неприбыльная организация «Мистецький фонд «Артанія»

Директор и ведущий дизайнер

Преподавательский опыт:

2010 -2013

НТУУ «Киевский политехнический институт»,

Издательско-полиграфический институт

Старший преподаватель кафедры «Графика»:

модули «Дизайн рекламы», «Компьютерная графика», «Компьютерная графика в рекламе»

2013 – н.в.

Учебный центр «Бейсик»

Преподаватель курсов – «Компьютерная графика в среде Adobe Photoshop/Illustrator» , «Компьютерная графика – основы (Photoshop, Illustrator, Corel Draw, Indesign)», « Дизайн в cреде Adobe

Indesign», Основы композиции в рекламе

Дизайнер-фрилансер 

Последние работы:

Художественный альбом «Анатолий Мельник», 256 страниц, полноцвет,

твердый переплет, ок. 300 иллюстраций – 2014 год (издан)

Художественный альбом «АКАДЕМІЯ МИСТЕЦТВ УКРАЇНИ», 304 стр., по

заказу НАНУ -– 2015 год (издан)

Художественный альбом «ВІКТОР ГОНТАРІВ», 196 стр., по заказу НАНУ — 2016

год (издан)

Периодическое издание – корпоративный полноцветный журнал

“Intermezzo CEE” (2016 год, ежеквартальные выпуски)

Солнце — создано в виде векторной модели

ОПЫТ РАБОТЫ

1993-1997

АО «БЛИЦ-ИНФОРМ»

Зав. отделом газеты «БИЗНЕС»

Заместитель главного редактора журнала «КАПИТАЛ» (с 1995 по 1997)

1997-1998

Директор и ведущий дизайнер издательства АРТЛИТ

Дизайн, верстка, технадзор в типографии.

Профиль – литература по изобразительному искусству, подарочные издания

2013- н.в.

Неприбыльная организация «Мистецький фонд «Артанія»

Директор и ведущий дизайнер

Преподавательский опыт:

2010 -2013

НТУУ «Киевский политехнический институт»,

Издательско-полиграфический институт

Старший преподаватель кафедры «Графика»:

модули «Дизайн рекламы», «Компьютерная графика», «Компьютерная графика в рекламе»

2013 – н. в.

Учебный центр «Бейсик»

Преподаватель курсов – «Компьютерная графика в среде Adobe Photoshop/Illustrator» , «Компьютерная графика – основы (Photoshop, Illustrator, Corel Draw, Indesign)», « Дизайн в cреде Adobe

Indesign», Основы композиции в рекламе

Дизайнер-фрилансер 

Последние работы:

Художественный альбом «Анатолий Мельник», 256 страниц, полноцвет,

твердый переплет, ок.300 иллюстраций – 2014 год (издан)

Художественный альбом «АКАДЕМІЯ МИСТЕЦТВ УКРАЇНИ», 304 стр., по

заказу НАНУ -– 2015 год (издан)

Художественный альбом «ВІКТОР ГОНТАРІВ», 196 стр., по заказу НАНУ — 2016

год (издан)

Периодическое издание – корпоративный полноцветный журнал

“Intermezzo CEE” (2016 год, ежеквартальные выпуски)

Обзор комикса «Старик Хоукай» | GeekCity

Старческие стрелы Соколиного Глаза.

В современной комикс-индустрии, говоря откровенно, не осталось места «мечтателям»: нынешние реалии бизнеса, построенного на персонажах в трико, диктуют определенные рамки, под которые авторам так или иначе приходится подстраиваться. Взять, к примеру, большинство сценаристов-контрактников Marvel – все как на подбор выходцы из смежных медиа: что Робби Томпсон со своими «Supernatural», что Итан Сакс с кино-рецензиями на NY Daily News. О дебюте последнего, к слову, и пойдет речь.

Возвращаясь к рамкам, авторы комиксов Большой Двойки, как бы это не было трудно признать, в первую очередь зарабатывают деньги себе на пропитание. И пускай их работа несколько отличается от времяпрепровождения на любимом заводе, неудобств и локальных трудностей от этого меньше не становится. Перед сценаристами, художниками и редакторами стоят четкие требования: сделать окупаемый и, желательно, качественный продукт, который можно будет эксплуатировать в дальнейшем. Конечно, на каждого Банна и Гейджа находятся свои Кейтс и Юинг, пытающиеся объединить «качество» и «окупаемость», однако данное явление скорее исключение, нежели четкое правило. Проще говоря, не всегда конкретные люди виновны в конкретных проблемах с произведением, пускай на обложках и указаны их имена.

Все это подводит нас к «Старику Хоукаю» – одному из самых неприятных и внезапных релизов Marvel Comics последних лет, запускающему череду спин-оффных линеек вселенной Пустоши.

«Старик Хоукай» – лимитированная серия Marvel из 12 номеров, выходившая с 2018 по 2019 года.

• Сценарист: Итан Сакс
• Художники: Марко Кеккетто, Ибраим Роберсон, Франческо Мобили
• Колорист: Андрес Мосса

Переводом и выпуском комикса в России занималось издательство «Комильфо». «Старик Хоукай: Полное собрание» включает в себя 12 номеров оригинальной серии «Old Man Hawkeye», а также галерею дополнительных материалов.

• Автор перевода: Кирилл Кутузов.
• Редакторы: Александра Ершова, Анастасия Головатенко, Иван Селиверстов.
• Выпускающий редактор: Игорь Кислицын.

Мягкий переплет, тираж сборника – 3000 экземпляров.

Как и упоминалось ранее, Итан Сакс пришел в современный Marvel благодаря своей основной деятельности: долгое время он работал в New York Daily News в качестве автора колонки о кино, а также регулярно светился на NBC News статьями о жизни Голливуда. Само собой, не обошлось и без «желтушных» заголовков, разборов грязного белья голливудских звезд, а также крайне спорных и «громких» рецензий – все-таки стоит принять во внимание, что говорим мы о журналисте далеко не самых показательных ресурсов.

Дебют серии о пожилом Бартоне состоялся в начале 2018 года и стал первым крупным ответвлением от оригинального «Старика Логана». Забегая вперед, именно за счет успеха «Хоукая» Сакс в будущем стал чуть ли не главным сценаристом вселенной Пустоши – уже спустя пару месяцев после окончания истории Бартона Итан принялся за комикс «Old Man Quill», раскрывающий космическую сторону мира «Стариков».

Нарратив «Хоукая» прост и понятен каждому, кто уже взаимодействовал с «Логаном» ранее: главный герой, ведомый чувством вины и справедливости, стремится отомстить обидчикам, попутно заработав деньжат для своей семьи. Как и в истории с Росомахой, Сакс вводит в сюжет аналог «таймера» – в данном случае им выступает глаукома, поражающая зрение второго по крутости лучника Земли.

За что стоит поблагодарить Итана, так это за раскрытие предыстории войны героев и злодеев, разделившей мир на «до» и «после»: пускай в оригинальном комиксе Миллара и был отдельный выпуск, посвященный смерти Людей-Икс, подробностей об основных конфликтах 50-летней давности было ничтожно мало – за десяток лет лишь Джефф Лемир сумел добавить деталей войне парой филлерных флэшбеков. А из серии Клинта читатель, к примеру, узнает, что одной из причин поражения Мстителей стало неожиданное предательство Громовержцев – данный поворот пускай и не становится откровением на фоне прочих событий комикса, ощущается значительным в контексте личной истории Бартона. Стоит ли говорить, что сюжет с местью напрямую вытекает из давно минувшего поражения?

Помимо этого сценарист то и дело вставляет в сюжет камео уже знакомых персонажей Пустоши: только за первый выпуск Бартон успеет и с Логаном повстречаться (передав тот самый Xbox), и свою дочь навестить (впоследствии ставшую Пауко-Сукой), и Альтрону-8 с бывшей женой алименты передать, и даже Венома с Мэдроксами разозлить. Подобных фансервисных взаимодействий и отсылок ради отсылок в комиксе еще очень много, и именно с этим связан главный минус местной истории: по сравнению с оригинальным «Old Man Logan» спин-офф про Соколиного Глаза кажется вторичной поделкой, существующей лишь с целью заработка Disney на успехе экранизации «Логана» от Fox.

Конечно, так оно и есть, что возвращает нас к вступлению – порой авторы банально не виноваты в том, что комикс вышел блеклой попыткой издателя подстроиться под актуальные в кино концепты и героев. Вспомните только многочисленные сюжеты про нелюдей и терригеновый туман, когда о правах на Людей-Икс в Disney и Marvel Studios могли только мечтать.

Однако и в этом необязательном комке издательской коммерциализации присутствуют свои положительные стороны, ради которых стоит дать новому «Старику» шанс. Одна из таких зовется «Маршал Меченый».

Более подробно о характере Лестера во вселенной Пустоши говорила моя коллега, разбирая лучшие появления наемника с мишенью на лбу. И даже в таком случае стоит в очередной раз оговориться: Маршал Меченый – лучшее, что создал Итан Сакс за три полноценных года работы в Marvel Comics. Добавив к неуравновешенному маньяку фрак и полномочия блюстителя закона, сценарист превратил Лестера в куда более холодную и сдержанную версию знакомого нам убийцы-психопата, который по прошествии 50 лет окончательно разочаровался в своей деятельности. Выросший в эпоху героев и одержимый поиском достойного противника, Меченый то и дело демонстрирует свое пренебрежение к новому мировому порядку и отпрыскам бывших коллег по цеху. Все это приводит к тому, что Лестер начинает преследовать Бартона по всему континенту, игнорируя приказы Верховного Лидера Черепа и многочисленных бестолковых наемников (среди которых, к слову, читателя ждет одно приятное глазу камео). Резюмируя, у Сакса получилось обновить и расширить образ классического злодея, сделав его не столько антагонистом, сколько полноценным действующим лицом с отдельной сюжетной линией и адекватными мотивами.

Вторым неоспоримым плюсом серии можно считать рисунок. За художественную часть лимитки ответственны Марко Кеккетто, Франческо Мобили и Ибраим Роберсон – первых двух вы уже, скорее всего, знаете благодаря современной серии «Daredevil» за авторством Чипа Здарски, третий же регулярно светился в «Старике Логане» Эда Бриссона, а также рисовал упомянутый выше «Old Man Quill». Каждый из художников постарался качественно отличиться в работе над серией, посему комикс в итоговом его варианте скорее напоминает разношерстный артбук по вселенной «Безумного Макса», нежели сюжетно-ориентированное произведение. Рассматривая здешний рисунок по пунктам, хочется выделить как можно больше аспектов: сцены экшена пестрят динамикой и надолго западают в память благодаря нетипичному языку тела персонажей и работе авторов с окружением, мимика героев в кои-то веке совпадает с диалоговой частью комикса (поверьте, в Большой Двойке это и правда редкость), а проработка деталей и фонов уступает разве что более актуальным работам парней. В особенности приятно видеть эволюцию арта Кеккетто, который со времен «Венома» Каллена Банна значительно вырос в детализации и анатомии.

За отечественное издание сборника, как и упоминалось выше, ответственны «Комильфо» – главный поставщик современных комиксов Marvel в РФ. В случае со «Стариком Хоукаем» оформление издание несколько отошло от оригинала: сравнивая корешки российского «полного» сборника и американского «комплита», фанаты нестандартных решений и обладатели «Старика Логана» в ТПБ, уверен, пустили скупую мужскую. Само собой, оформление под All-New Marvel и актуальный Fresh Start сделано не без весомой причины: совсем недавно в аналогичном формате издавался «Старик» и «Мертвец», посему было бы глупо ожидать красивого логотипа и пустынно-грязных оттенков – и все-таки надежда умирает последней.

К чему у меня действительно есть вопросы, так это к переводу. Говоря откровенно, в теме комиксов Кирилл Кутузов – однозначный эксперт, которого можно и нужно слушать. Однако именно с «Хоукаем» впечатление было несколько подпорчено буквально первой же страницей: оригинальный «I’m just saying that it’s smarter to avoid bandit county a little detour…» превратился в «Я просто хотел сказать, что территорию бандитов было бы неплохо объехать». Выкинув из предложения слово «smarter», казалось бы, Кирилл ничего не изменил – событийная часть все также на месте. Другое дело, что отныне Клинт Бартон будет восприниматься читателями скорее не бывшим мстителем, который решает проблемы на опережение, используя ум и смекалку, а тряпкой, страшащейся очередной стычки с бандитами. Мелочь, которая однако играет на характер персонажа – вместо Старика Хоукая мы вновь получили невзрачную кальку с Логана, оперирующую потаенными страхами вернуться в супергеройский строй.

Аналогичные ситуации возникают еще пару-тройку раз, несколько меняя отношение к некоторым героям в сравнении с оригинальным «Стариком»: к примеру, если в оригинале Эшли Бартон говорит более пассивными конструкциями вроде «So you can be on your way now», тем самым показывая свое наплевательское отношение к переживаниям отца, то в локализации звучит грубое и резкое «Теперь проваливай». Сетап диалога также был видоизменен: неоднозначный «I might not see you again», намекающий на глаукому старшего Бартона, заменили нейтральным «Есть шанс, что мы больше не увидимся». Не особо критичные для нарратива фразы и диалоги, которые тем не менее необходимо отменить – в остальном же перевод старается дословно повторять текст Сакса, что не может не радовать. Хотя, конечно, для некоторых вышеназванные примеры могут стать решающими при выборе в пользу покупки комикса.

По итогу отечественный рынок пополнился очередным неплохим, но безликим сюжетом, который вряд ли всплывет в памяти читателей спустя десяток лет, как это было со «Стариком Логаном». Структура истории, отдельные концепции и сценарные решения вплоть до раскрытия предыстории одним цельным выпуском – все это уже появлялось ранее в истории Миллара и МакНивена. И возвращаясь к вступлению, вины Сакса в этом практически нет: «Старик Хоукай» не пытается скрыть причин своего существования – прощупывание почвы для запуска очередной прибыльной для издательства франшизы, способной «выстрелить» на фоне популярности онгоинга Логана и оглушительного успеха финала трилогии с Хью Джекманом.

Рекомендуется исключительно фанатам оригинального «Old Man Logan», которые истосковались по миру Пустоши и локальному колориту марвеловского пост-апокалипсиса. В остальном: воспринимайте историю как достойный спин-офф про Старика Меченого и личный артбук Кеккетто и Мобили – более местный скрипт вряд ли для чего сгодится. Если, конечно, вы не хотите прочитать культовый сюжет с рескином персонажей и незначительными изменениями.

Hi-News.ru — простым языком о науке, природных явлениях и технологических достижениях

Рамис Ганиев

17.02.2021

На территории итальянской Сицилии сейчас неспокойно, потому что там извергается вулкан Этна. Выбросы вулканического пепла и лавы начались 16 февраля, в 18:10 по московскому времени. На данный момент выбросы поднялись на высоту около 1 километра и попали в близлежащие населенные пункты. Сообщений о пострадавших нет, но на всякий случай аэропорт сицилийского города Катания был закрыт. Вулкан Этна извергается часто, поэтому постоянно находится под наблюдением. Текущее извержение сильнее предыдущих, а спровоцировали его подземные толчки на глубине около 3 километров. Этот вулкан является самым высоким на территории Европы, поэтому достаточно хорошо изучен учеными. Так давайте разберемся, что интересного о нем можно рассказать, чем примечательно именно это извержение и опасно ли оно для людей?

Рамис Ганиев

16.02.2021

Акрофобия — довольно распространенное явление, которое заключается в паническом страхе высоты. Если верить статистике, от этой фобии страдает 2-5% населения нашей планеты и она часто мешает полноценно жить. Ведь страх дает о себе знать не только на вершинах гор — паника может охватить человека даже на балконе или лестнице. Из-за своего страха люди лишаются возможности путешествовать и даже работать по профессии, которая могла бы им понравиться. Ученые уже достаточно хорошо изучили это явление и на данный момент существуют эффективные способы избавления от боязни высоты. В рамках этой статьи предлагаю разобраться, из-за чего возникает акрофобия, что чувствуют люди во время паники и как это лечится. Само собой разумеется,что в лечении могут помочь высокие технологии. Покупать дорогое оборудование при этом не нужно — необходим телефон и аксессуар, который можно найти во многих магазинах.

Любовь Соковикова

16.02.2021

Еще каких-то лет пять назад вряд ли кто-то мог представить, что к Биллу Гейтсу – одному из основателей Microsoft – воспылают горячей и безответной любовью конспирологи всех мастей. Чего ему только не приписывают – и массовую чипизацию населения посредством вакцинации, и планы по уничтожению части населения Земли, и создание COVID-19 и, конечно, желание захватить власть над теми, кто осмелится выжить после пандемии. Реальность, однако, куда проще и прозаичнее – миллиардер, филантроп и один из богатейших людей планеты по версии Forbes на самом деле никакой не рептилоид, а человек, которого интересует будущее планеты. Если оставить безумные теории заговора в стороне, то на деле окажется, что в своих прогнозах Гейтс обычно оказывается прав, а его беспокойство по поводу изменение климата разделяют тысячи ученых по всему миру. Недавно американский предприниматель не только поделился опасениями относительно последствий глобального потепления и пандемии коронавируса, но и рассказал в интервью испанской El Pais о том, как по его мнению, можно спасти планету.

Любовь Соковикова

16.02.2021

Так как на планете проживает почти восемь миллиардов человек, большие группы людей повсюду. Неудивительно, что исследователи давно хотят понять почему большие группы не знакомых друг с другом людей, проживающих на разных континентах, часто приходят к одним и тем же выводам. Ученые отмечают, что в попытках осмыслить окружающий мир и упростить его, представители вида Homo sapiens организуют категории называя их – «круг», «дерево», «камень» итд. Интересно, что между самыми разными культурами существует странная закономерность — даже если мы происходим из разных мест и живем в разных условиях, практически все мировые культуры развивают в основном одни и те же категории, что ставит исследователей в тупик. Если люди так различны, почему антропологи обнаруживают одни и те же категории, например, для форм, цветов и эмоций, независимо возникающих во многих различных культурах? Откуда берутся эти категории и почему существует такое большое сходство между независимыми популяциями?

Любовь Соковикова

15.02.2021

Существует несколько распространенных заблуждений относительно того, что представляет собой белый шум. Часто люди думают о нем как о телевизионных помехах или безмятежном звуке дождя, но технически это не одно и то же. Чтобы произвести белый шум, каждая частота, которую слышит человеческое ухо, воспроизводится в случайном порядке с одинаковой амплитудой, что и приводит к звуку «шшш». Интересно, что свое название белый шум получил потому, что аналогичен белому свету, который представляет собой смесь всех видимых длин волн света. Так как белый шум обладает способностью заглушать потенциально отвлекающие звуки, жители шумных мегаполисов используют его чтобы быстрее заснуть, а ученые не первый год пытаются выяснить, как белый шум влияет на концентрацию внимания, память, сон и когнитивные способности. Ряд исследований, проведенных в 1990 году, показал, что белый шум может быть эффективен при бессоннице. Последующие исследования, проведенные в 2015 и 2017 году подтвердили полученные ранее выводы, а также показали, что белый шум может улучшить качество сна у некоторых пациентов.

Рамис Ганиев

15.02.2021

Было бы очень логично, если так называемые «лунные деревья» произрастали на поверхности спутника Земли. Но нет — находящаяся от нас в 384 тысячах километров Луна практически пуста. «Лунными» называются деревья, выращенные из семян, которые в 1971 году побывали на лунной орбите. Ученым было интересно, будут ли эти растения чем-то отличаться от тех, что выросли из не покидавших нашу планету семян. После возвращения на Землю, саженцы были подарены школам, паркам и правительственным учреждениям разных американских штатов. Из них уже выросли большие деревья, но точное местоположение каждого из них до сих пор неизвестно. А все потому, что за их дальнейшей судьбой никто и не думал следить. Но недавно аэрокосмическое агентство NASA опубликовало самую полную карту с указанием расположения каждого известного лунного дерева. Давайте посмотрим, где они растут и узнаем, кому вообще пришла идея отправить семена деревьев в космос.

Рамис Ганиев

15.02.2021

Китайская межпланетная станция «Тяньвэнь-1» отправила на Землю фотографии, на которых можно рассмотреть поверхность Марса. Романтичные кадры были сняты 10 февраля 2020 года, когда аппарат включил свои двигатели чтобы замедлиться и успешно выйти на орбиту Красной планеты. Созданный из этих снимков видеоролик явно войдет в историю, но эта новость примечательна не только фактом наличия такого видео. Дело в том, что для связи со станцией «Тяньвэнь-1», на территории Китая была построена огромная антенна диаметром 70 метров. Предлагаю прямо сейчас посмотреть на видеоролик и узнать больше о созданной антенне, которая почти не упоминается в новостях. И очень зря, ведь конструкция настолько большая, что на ее месте можно было бы построить 10 баскетбольных площадок!

Рамис Ганиев

15.02.2021

В 1931 году, внутри французской пещеры Марсулас, ученые обнаружили раковину хищной морской улитки. Было выдвинуто предположение, что она использовалась древними людьми в качестве чашки, поэтому объект был отправлен на хранение и о нем быстро забыли. Недавно ученые решили снова заняться изучением раковины и обнаружили у нее несколько странностей. Во-первых, на одном конце было проделано отверстие, то есть она была сквозной. Во-вторых, отверстия были обнаружены и по краям раковины. Так как объект напоминал первобытный духовой инструмент, ученые решили обратиться за помощью к музыковеду. Оказалось, что исследователи все это время действительно имели дело с музыкальным инструментом. Причем очень старым, потому что его возраст был оценен в 18 000 лет. Самое замечательное в этой новости то, что из этого инструмента до сих пор можно извлекать три ноты. Давайте послушаем, как он звучит?

Любовь Соковикова

14.02.2021

Большинство из нас содрогается, услышав звук собственного голоса. Эта неприязнь настолько распространена, что для нее даже придумали термин: голосовая конфронтация. Причем ученые нашли сразу несколько объяснений этому явлению, как физических, так и психологических. Вот, например, самое простое объяснение с точки зрения анатомии. Когда мы разговариваем, то воспринимаем свой голос не только через колебания воздуха, но и через вибрации костей черепа. Костная проводимость звука обеспечивает богатые низкие частоты, которые не входят в дирижируемый воздухом вокальный звук. Поэтому, когда вы слышите свой записанный голос без этих частот, он звучит выше – и по-другому. Но, как показали результаты некоторых исследований, голосовая конфронтация лишь частично объясняет этот феномен. Например, в исследовании 2013 года испытуемых попросили оценить привлекательность различных записанных образцов голоса. Когда запись их собственного голоса тайно смешивалась с этими образцами, испытуемые давали значительно более высокие оценки своему голосу, потому что не узнавали его.

Рамис Ганиев

14.02.2021

На территории одной из равнин Казахстана образовался 14-метровый вулкан, который извергается водой. Необычные природное явление было замечено неподалеку от казахских деревень Кеген и Ширганак, куда вот уже несколько дней подряд съезжаются любопытные люди. Так как выходящая из жерла «вулкана» вода испаряется, кажется, будто его вершина окутана дымом. Из-за низкой температуры воздуха, падающие на склоны ледяной горы капли сразу же замерзают и вулкан становится все выше. Об этом необычном явлении пишут даже зарубежные СМИ, потому что ледяные вулканы такой высоты встречается очень редко. Но вообще, это не такое уж и редкое явление, возникающее в самых разных уголках нашей планеты. Прямо сейчас мы выясним, из-за чего образуются ледяные вулканы и где еще на них можно посмотреть. Вы удивитесь, но они есть даже в космосе.

Paint Draw Paint, учитесь рисовать: основы рисования: анатомия черепа

Сегодня я расскажу об основах анатомии человеческого черепа. Ниже вы найдете две диаграммы, изображающие кости человеческого черепа: вид спереди (передний аспект) и вид сбоку (боковой аспект). Я пометил кости и ключевые части черепа для справки при обсуждении головы.

Вид спереди

Вид сбоку

Как видите, череп на самом деле состоит из нескольких слитых вместе костей: лобной, затылочной, теменной, клиновидной и височной . Обратите внимание на большой выступ внизу черепа. Это сосцевидный отросток . Это важный ориентир, поскольку к этому месту прикрепляются несколько мышц шеи, и это поможет определить, как голова и шея связаны и двигаются вместе.

Щека

Иногда вы можете встретить термин скуловой отросток на диаграмме , не путайте этот термин с скуловой костью . Скуловой отросток на самом деле относится к области, состоящей из частей нескольких костей, включая скуловую кость .Скуловая кость — это скуловая кость, которая придает форму верхней щеке.

Рот и челюсть

Кости, которые определяют структуру рта и челюсти, — это верхняя челюсть и нижняя челюсть . Наряду с зубами верхняя челюсть образует U-образную форму верхней части рта и прикрепляется к носу и скуловой кости . нижняя челюсть , или кость челюсти, является основной структурой нижней части рта, подбородка и линии челюсти.

Лоб и бровь

Лобная кость обеспечивает большую часть формы лба. Есть несколько ключевых элементов, которые играют важную роль в форме. Лобное возвышение — это часть лобной кости, которая поднимается из кости, что помогает придать форму лбу. Надглазничная дуга и надглазничное возвышение являются частями лобной кости , которые придают форму линии надбровных дуг.

Глаза и уши

Глаза расположены в орбитальных полостях, которые сформированы окружающими их костями, лобной, носовой, верхней и скуловой костями. Внешний слуховой проход — это отверстие в черепе для слухового прохода.

С Хеллоуином.

Справочная информация в Интернете

Леонардо да Винчи — Разделенный череп

Что это?
Череп в разрезе — это рисунок Леонардо да Винчи (1452-1519), датируемый 1489 годом, одно из его первых исследований в области анатомии человека. В том году он впервые приобрел человеческий череп. После своей смерти в 1519 году он оставил свой обширный архив документов своему помощнику Франческо Мельци. Разрезанный череп был среди рисунков, проданных наследниками Мельци Помпео Леони. Затем он был зарегистрирован во владении Томаса Ховарда, 14-го графа Арундела. Его путь к Королевской коллекции, где он был зарегистрирован в 1690 году, вероятно, пролегал через Карла II.

Как это было сделано?
Большинство рисунков Леонардо стирают различие между искусством и наукой.Они сделаны из первых рук из окружающего его мира, будь то в форме образцов или процессов, и они являются прямым рассказом о том, что он видел, и часто включают его анализ того, что он видел. Разрезанный череп является оборотной стороной двустороннего рисунка. На лицевой стороне изображен разрез черепа.

Обычно анатомические рисунки Леонардо делались из трупов, которые он сам себе вскрыл (в одном случае он вскрыл тело пожилого человека, чью мирную смерть он наблюдал, и его рисунки документировали атеросклероз и цирроз печени). Точность и беглость его рисования необычайны. Здесь разрезанный пополам череп показан неповрежденным справа, а затем распиленный спереди слева. В левом нижнем углу он нарисовал примеры различных видов зубов, обнаруженных в черепе. Его комментарии о зубах и черепе сделаны его фирменным зеркальным письмом, читая справа налево. Рисунок выполнен пером и тушью, заметны следы черного мела.

Где это посмотреть?
Разрезанный череп — один из 12 рисунков Леонардо, выставленных на обозрение в Ольстерском музее, Ботанический сад, Белфаст до 6 мая ( nmni.com / our-museums / ulster-museum / ) в рамках замечательной серии выставок, посвященных 12 городам, под общим названием «Леонардо да Винчи: Жизнь в рисовании», посвященных 500-летию со дня смерти художника. Площадки по всей Великобритании включают Глазго, Шеффилд, Ливерпуль, Манчестер, Бристоль и Саутгемптон. Рисунки Леонардо из Королевской коллекции (где насчитывается 550 рисунков) будут представлены на всех. 12 рисунков в Белфасте охватывают широкий спектр интересов художника в области искусства и науки.

Типичная работа художника?
Леонардо всегда известен несколькими знаковыми работами, такими как Мона Лиза и Тайная вечеря (только эти два вызвали толковательные предположения в промышленном масштабе), но справедливо сказать, что рисунок был совершенно главное во всем, что он делал. Он не только наблюдал через рисунок, он думал через рисунок.Рисование тем более важно, учитывая относительную редкость завершенных картин, скульптур и других работ, отчасти потому, что, как и в случае с картиной Тайная вечеря , они изначально были нестабильны по своей природе, потому что он использовал экспериментальные методы и материалы.

Также, потому что он, как известно, свидетельствует о закрытом комплексе. Казалось, он не хотел что-либо завершать. На пути к завершению он имел тенденцию исчезать в постоянно расширяющихся кругах исследований.Его трактат о живописи застопорился, поскольку постепенно приходил к пониманию практически всего во всем. Как и многое другое, он всегда намеревался опубликовать свои анатомические наблюдения, но ему так и не удалось это сделать. В некоторых случаях прошли столетия, прежде чем господствующая анатомическая теория настигла его, как, например, его анализ роли аортального клапана в работе сердца. В последние годы своей жизни, изучая объем своего архива, когда он поселился во Франции, он понял, что потребуется несколько жизней, чтобы просто организовать и оценить разнообразный запас материала, который он создал.

Анатомический чертеж головы и шеи

Начни с черепа

Stockbyte / Getty Images

Анатомическое изучение черепа — полезный компонент вашего изучения рисования фигуры.

Если вы можете, купите или одолжите хорошо сделанную медицинскую модель или модель черепа художника, чтобы рисовать — остерегайтесь неточных украшений Хэллоуина.Все художественные факультеты высших учебных заведений должны иметь свой собственный каркас, а научные факультеты средней школы должны иметь его. При самостоятельном обучении у некоторых поставщиков предметов искусства и медицинского оборудования можно приобрести формованные пластиковые черепа. (Фотографии — последнее средство, но лучше, чем ничего.)

Желательно, чтобы ваша модель была в натуральную величину, так как это поможет вам получить четкое представление о взаимосвязи между черепом и анатомией видимой поверхности головы. Убедитесь, что челюсть расположена правильно, а при использовании полного скелета череп правильно расположен на шее.

Если у вас нет доступа к настоящему черепу для рисования, вы все равно можете скопировать хорошие фотографии. Попробуйте использовать изображения, показывающие череп под разными углами, чтобы вы могли создать в уме трехмерную картину.

Эскиз черепа

С. МакКиман

Нарисуйте череп под разными углами и в разных средах. В идеале вы должны усвоить формы черепа до такой степени, чтобы вы могли набросать хорошее подобие по памяти.

Это исследование Шарон МакКиман показывает развитие исследования черепа.Рисунок начинается с упрощенных форм, описывающих череп и линию челюсти, затем быстро развиваются детали. Она начала использовать штриховку, чтобы обозначить плоскости челюсти и верхней челюсти. Назвать анатомию может быть полезно, но это не так важно, как сам рисунок и наблюдение.

Мускулатура лица

Анатомия поверхности не всегда выявляет мускулатуру под ней, в зависимости от толщины подкожно-жировой клетчатки, особенно на щеках. Мышцы больше всего играют роль в выражении лица, и вы также заметите связь между группами мышц и мимическими линиями или морщинами.Нарисуйте набросок лица с натуры, затем нарисуйте мышцы, лежащие под кожей, используя подобное изображение в качестве ориентира.

Исследование мускулатуры

С. МакКиман

Это исследование сочетает в себе исследование черепа и мышц, помещенных в схематическую анатомию поверхности. Позаботьтесь о том, чтобы правильно разместить и масштабировать глаза с помощью такого исследования — размер глазницы на удивление велик.

Анатомия черепа и поверхности

С. МакКиман

Сочетание анатомии черепа и поверхности в этом исследовании довольно жуткое.Это интересный проект, который дает удовлетворительный результат для ученика. Начните с автопортрета в зеркале, набросав структуру анфас и уделяя большое внимание наблюдению за бровями, линией подбородка и правильным расположением глаз. Затем ищите соответствующие точки, когда рисуете череп. Прикосновение может быть полезным: почувствуйте, где кость находится под вашим глазом, а где ваши зубы — за сомкнутыми губами.

структура шеи

Генри Грей

Шея и горло часто игнорируются при рисовании фигур, в результате чего образуется невыразительный столбик, который выглядит неспособным удерживать голову. В этом примере из Gray’s Anatomy показаны хрящи горла и поверхностная анатомия шеи с выступающей грудинно-ключично-сосцевидной мышью, которая часто резко выделяется при повороте или наклоне головы. Он заканчивается к затылку, за ухом. Также обратите внимание на довольно острый угол, образованный челюстью, что совершенно не соответствует плоскостности, с которой визуализируются многие лица. Хотя во многих расслабленных позах анатомия менее определена, обращая внимание на тонкие изменения тона или используя подразумеваемую и ломаную линию, чтобы обозначить это, вы сможете создать убедительную трехмерную шею.

головка в профиль

Джордж Дойл / Getty Images, Патрик Дж. Линч

Начинающие художники иногда делают из прорисовки профиля настоящее свиное ухо. Но на самом деле это не должно быть так сложно, как вы себе представляете. Наблюдение является ключевым; Структура костей и мускулатура, очевидно, различаются у разных людей, поэтому не существует определенной формулы — и небольшой наклон головы меняет все! Посмотрите на то, как расположены такие детали, как угол глаза и верхняя часть мочки уха.

Обратите внимание на треугольник с выемкой, образованный между грудинно-ключично-сосцевидным отростком, поднимающимся за ухом, и трапециевидной мышцей за шеей. Обратите внимание на глубину и угол наклона челюстной кости по отношению к уху. Посмотрите на угол горла и подбородка.

Плоскости костей и мышц не плоские, а изменения плоскости не всегда резкие: иногда они настолько постепенные, что трудно сказать, где они происходят. В сильном рисунке это изменение плоскости часто выражается тонким изменением тона или использованием подразумеваемой линии.Он должен иметь смысл, отражающий анатомию модели, а не какое-то «классическое» правило или предположение. Так что думайте об анатомии, лежащей в основе, когда вы рисуете, и внимательно наблюдайте за своей индивидуальной моделью.

рисунок — Как изучать анатомию как художник?

Я обнаружил, что правильное изучение анатомии во многом зависит от того, чем вы хотите заниматься. Например, любой может (в конце концов) выяснить, как нарисовать модель по фотографии во всех деталях с правильными значениями, а также получить правильную анатомию, находясь на ней. Однако немного сложнее сделать с моделью в реальной жизни (потому что они двигаются, и они не просто будут стоять там вечно), однако вы столкнетесь с проблемой, в течение многих лет вы никогда не сможете нарисовать правильную анатомию без ссылки. Для некоторых это может быть совершенно нормально (кроме того, рисование по образцу вместо воображения в любом случае значительно улучшает качество), но для других, таких как те, кто хочет в конечном итоге научиться рисовать из воображения, это совсем не годится.

Рисование по образцу абсолютно жизненно важно для изучения анатомии и понимания того, как движутся мышцы (будь то фотография или рисунок из жизни). Не сомневайтесь в этом, но подход, который имеет для меня наибольший смысл, следующий:

Предварительные требования: у вас должно быть базовое понимание перспективы , чтобы проверить это, посмотрите, можете ли вы (без ссылки) нарисовать куб 3/4, как видно снизу и сверху, если вы можете сделать это с первой попытки вы почти готовы, если нет, потренируйтесь в перспективе с кубами и цилиндрами, прежде чем двигаться дальше. Если вы очистили 3/4 кубика с первой попытки, затем попробуйте нарисовать 2 куба, один прямо над другим, так, чтобы нижняя сторона верхнего куба убедительно указывала вниз на вершину другого куба, таким образом вы можете убедитесь, есть ли у вас это базовое понимание перспективы.

1. Нарисуйте рисунков жестов по образцам (фотографиям или натуральным), пока вам не удастся примерно контролировать масштаб и пропорции. (Сначала потренируйте глаз, прежде чем начинать читать книги) действительно не торопитесь с этим, это не так уж и странно, что нужно посвятить целый альбом для рисования только для того, чтобы взять эту, это может быть действительно сложно для тех, кто не знает Это.Если вы не знаете, как рисовать жесты, посмотрите его (посмотрите видео Proko на YouTube об этом), а затем перейдите на веб-сайт или в приложение (например, quickposes.com), чтобы немного автоматизировать процесс. (Если серьезно, линия действия там, где она находится, просто помните об этом, и в конечном итоге все обретет смысл. )
2. Возьмите книгу по анатомии (рисунок Эндрю Лумиса — классический рисунок, он также доступен бесплатно) и изучите скелет. сначала узнайте, как кости выглядят спереди, сзади, сбоку и 3/4 (и нарисуйте их) череп в комплекте.Вам не нужно быть слишком точным, вы хотите запечатлеть общую форму скелета, а не сложные детали костей, ваше внимание особенно сосредоточено на том, как он может и не может сгибаться, и что будет отображаться на поверхности тело. (Вы сможете узнать подробности позже, когда придет время, когда вы захотите привлечь армию нежити или что-то в этом роде)
3. Узнайте обо всех мышцах , которые иногда можно увидеть сквозь плоть в человеческом теле, и нарисуйте их так, как они выглядят прикрепленными к телу, и с различных доступных углов / ориентаций.
4. Наконец, научитесь собрать все вместе и нарисовать его на теле, не забывайте о плоти, которая находится поверх мышц (большинство людей не будут в тонусе, как Шварценеггер, вы знаете), так что идите и делайте длинную серию рисунков фигур ( из справочника !! ) и вложите в нее все свои анатомические знания, нарисуйте как можно больше фигур из разных углов, пока не почувствуете удовлетворение.

Это то, что я считаю наиболее быстрым логическим способом выучить анатомию наизусть, и да, выучить его наизусть необходимо, потому что независимо от того, всегда ли вы черпаете из справки или из воображения, для справок ваши знания анатомии сделают человеческое тело и позировать гораздо более читабельно, вы можете видеть каждую мышцу, и каждую мышцу, которую вы не видите, вы знаете, что она все еще там, поэтому ваше более глубокое понимание анатомии человека позволит вам копировать ее более точно и, что, возможно, что более важно, компенсировать ошибку точнее (например, если вы рисуете руку в немного другом месте, чем в исходной позе, вы будете знать, как это влияет на тело.

Точно так же, если вы хотите рисовать из воображения, чем больше вы знаете, тем легче вы сможете нарисовать его правильно, и после нескольких часов (читай: месяцев) выковыривания с шага 4 вы сможете делать это, даже не задумываясь о Это. Вы поместите мышцы туда, где они должны быть по привычке, и это то, к чему действительно должны стремиться те, кто хочет рисовать из воображения.

После этого не станет легче, так как вам придется искать новые техники и приемы, чтобы рисовать мускулатуру лучше / убедительнее, не говоря уже о том, чтобы правильно их растушевать.

Неважно, к какому типу художников вы относитесь, если вы торопитесь изучать анатомию, не используйте книгу, не просто рисуйте по ссылке, пока не получите ее. Объедините оба, чтобы получить лучшее из обоих. Но другие говорили, что в какой-то момент вам нужно рисовать с натуры, а не только из фотографий, вы узнаете намного больше таким образом. Камера превращает 3D в 2D на плоской плоскости, тогда как наши глаза видят 3D в нефильтрованном 3D. Это совсем не одно и то же. Запомните все мышцы и кости, изучите при этом фотографии по фотографиям, но вашим следующим шагом после всех вышеупомянутых шагов, которые я упомянул, действительно должно быть посещение уроков рисования, чтобы еще больше углубить ваше понимание человеческой фигуры.

Мои последние советы:

1. Не забывайте анатомию головы / лица, она так же важна, как и остальная часть тела.
2. Вы забудете некоторые мышцы (может быть, даже некоторые кости), поэтому время от времени пересматривайте свои книги по анатомии и ищите то, что вы, возможно, забыли или просто недостаточно хорошо помните. Чем меньше вы рисуете, тем больше забудете.
3. Это не будет идеальным с первого раза, с годами вы будете разрабатывать новые техники, чтобы лучше рисовать мышцы, и вам, возможно, даже придется вернуться к изучению анатомии в какой-то момент и повторить все шаги еще раз, чтобы завершить свое понимание человека. кузов через несколько лет.

череп | Определение, анатомия и функции

Череп , скелетный каркас головы позвоночных, состоящий из костей или хрящей, которые образуют единицу, которая защищает мозг и некоторые органы чувств. Верхняя челюсть, но не нижняя, является частью черепа. Череп человека, часть, в которой находится мозг, имеет шаровидную форму и относительно велик по сравнению с лицом. У большинства других животных лицевая часть черепа, включая верхние зубы и нос, больше черепа. У людей череп поддерживается самым высоким позвонком, называемым атласом, который позволяет кивать. Атлас включает следующий нижний позвонок, ось, чтобы обеспечить движение из стороны в сторону.

Мастер-класс смотреть онлайн: Рисуем «Незабудки» маслом на холсте

Предлагаю вашему вниманию мастер-класс по написанию нежного букета незабудок в простой круглой вазе. Используемая техника — масляная живопись алла-прима. Алла-прима — это живопись одним слоем, за один сеанс, без промежуточной сушки красочных слоев. Картины в технике алла прима сохраняют свежесть и непосредственность чувства, которое владело художником в момент написания. Как правило, таки картины трудно повторить или скопировать в точности, потому что спонтанность нанесения мазков контролируется не мозгом, но эмоцией и настроением. При алла-прима, как при импрессионистической живописи, происходит непосредственное смешение красок на холсте, что позволяет создавать неповторимые сочетания цветов, сиюминутные, непредсказуемые оттенки. Что нередко оказывается удачной, трудно прогнозируемой живописной находкой.
Нам понадобятся:

1. Синтетические кисти для тонкой проработки деталей, они мягкие, гибкие, хорошо держат форму, у них «предсказуемый» мазок.

2. Недорогие щетинные кисти прямоугольной формы.

3. Растушевочные кисти. Светлые — из козы, темные — из ворса пони. Служат для создания плавного перехода между цветовыми пятнами нанесенной краски.

4. Простые кисти-флейц из хозяйственного магазина. Они нужны для растушевки крупных участков краски.

Мастихины — ими хорошо проводить тонкие линии.

Краски: титановые белила, кадмий лимонный, кадмий желтый средний, неаполитанская желтая, кадмий оранжевый, сиена натуральная, травяная зеленая, окись хрома, голубая небесная, ультрамарин темный, фиолетовая светлая, марс оранжевый прозрачный, кость жженая.

Палочки для макияжа — ими удобно выбирать с холста маленькие участки неудачно положенной краски.

А еще — палитра из шпона груши, ветошь для вытирания краски, бумажные салфетки для того же.
Итак, начинаем.
Для начала немного смазать холст льняным маслом, а потом собрать излишки масла салфеткой или ветошью. На смазанном маслом холсте легче раскладываются краски.
Рисунок не делаем. Раскрываем холст цветными пятнами, примерно соответствующими пятнам цветов в букете.
Намечаем разбавленной краской окружность вазы — приблизительно. По мере работы цветовые пятна будут много раз уточняться, поэтому на первом этапе большая точность и скрупулезный рисунок не нужен.
Обозначаем середину букета — травяной зеленой, марсом оранжевым, прозрачным, фиолетовой светлой. Создаем живописную цветную кашу по принципу дополнительных цветов. К зеленому цвету дополнительными являются любые краски, тяготеющие к красному, поэтому марс и фиолетовая в данном случае — то, что доктор прописал. Они создадут теплую глубину букета.

Намечаем группы незабудок на стеблях и продолжаем описывать лессировочными (прозрачными) красками середину букета.

Намечаем фон благородной сиеной натуральной. Небольшие пятна неаполитанской желтой от мастер-класса придадут теплоту и разнообразие фону. Почему именно неаполитанка от Мастер класса? Потому что она не похожа по пигменту на все другие неаполитанки даже дорогих импортных производителей. Обычно неаполитанка желтая — это смесь неких желтых красок с белилами. Но только не мастер-классовская!
В ней благородный золотистый пигмент и ни капли белил. Она выглядит не такой простой, как банальная охра, она звонкая по цвету, укрывистая и плотная. Любимая красочка, в общем.
Стол прорабатываем смесью ультрамарина и кости жженой с белилами, имитируя нейтральную светлую поверхность.
Пространство внутри вазы — пространство воды — обозначаем красками фона, красками стола и их смесью.
Соцветия незабудок делаем голубыми на свету (ультрамарин с белилами) и чуть фиолетовыми в тенях (ультрамарин с фиолетовой), так как общий колорит картины планируется теплым — в противовес холодному основному цвету незабудок.

Работаем простыми щетинными кистями, накладывая сразу большие массивы красок.
В тенях фона и стола проходимся смесью марсом оранжевым с фиолетовым. Это придаст загадочную глубину плоскому фону картины.

Слишком жирные мазки краски снимаем мастихином, иначе они получатся грубыми. Иногда это неплохо и даже неплохо обыгрывается в фактуре, но нам в случае незабудок нужна нежность и воздушность мазка.

Холст «раскрыт» полностью. В тени букета добавим чистого ультрамарина, там будут еле видные цветы, попавшие в теневые части букета и лишенные света и яркости.
Разнообразим фон пятнами разбеленного кадмия оранжевого и кадмия желтого среднего в смеси с лимонным — по закону противоположных цветов синий цвет становится ярче в присутствии оранжевого, и фиолетовый — в присутствии желтого.
Дальше приступаем к растушевке.

Флецем растушевываем фон до мягкости цветовых переходов. Нашей задачей является создание загадочной атмосферы в букете, нежной и чуть туманной. Все-таки это удивительные незабудки, быстро отцветающие и притягательные своей неуловимой красотой.

Тонкие наплывы краски лучше обрабатывать маленькими растушевочными кистями из козы или пони. Флейц оставляет полосы, из под которых просвечивает грунт, поэтому после флейцовки стоит дополнительно пройтись в «полосатых» местах пушистыми кисточками с более тонким ворсом козы или пони.
Затем добавляем в светлые части цветов смесь ультрамарина с небесной голубой и белилами.
А потом приступаем к тонкой проработке деталей букета синтетическими кистями.

Светлые листочки букета можно сделать смесью небесной голубой и кадмия лимонного.

Основной средний цвет незабудок — разбел ультрамарина с капелькой фиолетовой.

Рисуем группы цветов, не забывая, где световые участки цветов, а где теневые. Нет смысла вырисовывать каждый лепесток у цветка, это делает работу засушенной и скучной, излишне дробной и неинтересной в итоге. Не забываем, что нераскрывшиеся бутончики незабудок на веточках фиолетово-розового цвета и только в процессе роста становятся нежно-голубыми.

Для проработки круглых пятилепестковых цветков хорошо использовать овальную синтетическую кисть небольшого размера, она почти точно соответствует размеру лепестка.

Оцениваем натюрморт «в общем» — что не хватает нашему букету и что в нем лишнее. Не хватает оранжево-желтых серединок в незабудках. А лишними оказываются несколько веточек из-за которых наш букет кажется излишне правильным и круглым.

Серединки незабудок наносим кончиком острого мастихина (смесь кадмия оранжевого и кадмия желтого) — так точка внутри цветка кажется ярче и насыщенней. А лишнюю ветку (левый верхний угол) стираем ветошью и затушевываем цветами фона.

Наносим линию воды в вазе, она состоит из светлой полоски вверху полуовала и темной полоски снизу.
Наносим блик на вазе мастихином.

Добавляем рассыпанных по столу цветочков. Это придаст живости букету. В цвета отдельных незабудок добавим ультрамарина с небесной голубой.
Лишние лепестки удобно снимать палочкой для макияжа.

В целом букет готов. Добавляем в светлые части цветочных стеблей разбел окиси хрома — холодный пронзительный цвет, он хорош только в микроскопических дозах и прекрасно разбавляет однообразие травяной зеленой.

Все готово! Отправляем картину сохнуть. Напоминаю, что по правилам картина покрывается лаком лишь через полгода после просыхания.

Как нарисовать Незабудку карандашом поэтапно

Как же так, про розу и ромашки столько всего понаписано, а про этот цветок забыли. Нехорошо. Я должен восполнить информационный вакуум и переместить чашу весов в другую сторону. Беру на себя ответственность показать инструкцию как рисовать незабудку поэтапно. Только не фею незабудку из Диснея, а настоящий цветок. С этой картинки будем срисовывать: Незабудки — это всемирно известный цветок, символ масонства, да и просто красивое растение. Ему в принципе все равно где расти, за это и любят. А еще они приятны на ощупь. Сам щупал. Интересно, что в названии его нет никакой логики. Тем более, если учесть, что на латыни ее называют мышиное ушко. Да, на ухо оно похоже, но при чем тут память? Умом Россию.. Да ладно. Я тут узнал, что в Польше их называют — незапоминайка. Это еще веселее. Вот и все, думаю, можно приступить к делу:

Как нарисовать Незабудку карандашом поэтапно

Шаг первый. Наметим очертания цветков, это легко. Шаг второй. Набросаем эскиз лепестков и сердцевин. Шаг третий. Обведем контуры, добавим деталей. Шаг четвертый. Добавим немного штрихов. Шаг пятый. Осталось добавить теней и обвести контуры четче. Можно и раскрасить: А после этого рекомендую еще срисовать:

1. Гвоздику;
2. Кувшинку;
3. Хризантемы;
4. Гладиолус;
5. Анютины глазки;

TrustNo1

Специально для DayFun

Незабудки акварелью: поэтапный мастер-класс с фото

В этом уроке мы расскажем, как нарисовать незабудки акварелью. О происхождении этих крошечных цветов нежно-голубого оттенка существует множество различных легенд. Самая старейшая легенда из всех известных пришла с Древней Греции. Чаще всего в сказаниях происхождение цветка связывают с пролитыми невестами слезами после расставания с любимыми. В нашем этюде мы изобразим кончик соцветия с несколькими распустившимися цветочками. Крупный план рисунка позволит тщательно прописать все детали сюжета: мелкие желтые глазки по центру бутонов и тонкие заломы по краю лепестков.

Для рисования незабудок приготовьте все необходимые инструменты:

• акварельная бумага формат А4 или А5;
• набор из нескольких синтетических кисточек № 7, 3 и 1;
• простой карандаш с ластиком;
• планшет;
• клейкая лента для крепления бумаги;
• акварельные краски;
• палитра;
• вода.

Этапы рисунка

Шаг 1. Чтоб изобразить все детали и правильные пропорции композиции создадим карандашный набросок. Сначала размечаем главные элементы этюда – ветку с несколькими крупными и мелкими цветками. Пока что цветки обозначаем кругами и овалами. Также обозначаем центр каждого цветка.

Далее аккуратно и не спеша вырисовываем лепестки цветов. Серединки делаем более объемными, а ветку — толще. Конец соцветия дополняем несколькими закрытыми бутончиками.

Набросок готов. Теперь приклеиваем лист с помощью клейкой ленты к планшету. Ластиком осветляем контур наброска и переходим к акварельной заливке.

Шаг 2. Выделяем желтым кадмием самые светлые детали бутонов – серединки.

Шаг 3. Полупрозрачным кобальтом синим, прокладываем базовый тон лепестков. После просыхания первого слоя прорабатываем тем же тоном теневые области бутонов.

Шаг 4. Индентреновой синей и фиолетовой создаем на лепестках теплые и холодные цветовые рефлексы. Хорошо освещенные лепестки и закрытый бутон оттеняем легким фиолетовым оттенком, а слабоосвещенные части – индантреновой синей. Им же и насыщаем плотные тени.

Шаг 5. Для прорисовки стебля и серединок незабудок, создадим замес из двух оттенков: сиреневого индантренового и нейтрально-черного. Выделяем смесью ветку и тонкие заломы по краю некоторых лепестков.

Шаг 6. Самой маленькой кистью из набора высветляем вокруг желтых серединок у основания лепестков светлые лучики. На некоторых бутонах прорабатываем центральные прожилки и контур лепестков.

Шаг 7. Кобальтом синим насыщаем затененные области цветов и тень от светлых лучиков в центре.

Шаг 8. Украшаем сухой фон рисунка сиреневыми и синими брызгами.

Все, рисунок незабудок готов.