День: 22.02.1985

Разбавители и лаки «Сонет» | Хинган

Лак акриловый глянцевый и матовый

Предназначен для покрытия законченных произведений живописи, выполненных акриловыми и темперными красками, отделки поверхностей изделий из дерева, в том числе рам для картин. Образует прочную глянцевую или матовую плёнку.

Разбавитель для акриловых художественных красок

Изготовлен на основе водной акриловой дисперсии.
Используется для разбавления художественных акриловых красок с целью снижения интенсивности цвета и уменьшения вязкости.

Замедлитель высыхания акриловых красок

Изготовлен на основе водной акриловой дисперсии и гликоля.
Предназначен для увеличения времени высыхания акриловых красок.
При введении в акриловую краску 30% замедлителя время её высыхания увеличивается до 5 часов.

Разбавитель слабопахнущий

Изготовлен на основе очищенного уайт-спирита.
Используется для разбавления маслянных красок при межслойной обработке живописи.
Можно работать как в классической , так и в любой современной технике живописи.
Разбавитель хорошо высыхает и не даёт жухлости.

Шеллачный лак на спиртовой основе

Предназначен для отделки деревянных поверхностей при реставрации, золочении и патинировании, для придания изделию эффекта старения.
Подходит как для светлой, так и для тёмной древесины, подчёркивая её текстуру.
Придаёт изделию желтоватый оттенок, более насыщенный цвет и блеск.
Обеспечивает защиту от выцветания, механических повреждений, влаги и окисления.

Лак акриловый глянцевый для пластики

Лак акриловый глянцевый для декоративно-прикладного творчества. Лак на водной основе акриловой дисперсии. Предназначен для покрытия работ выполненных из полимерной глины, керамических масс, затвердевающих на воздухе. Наносится кистью на готовое изделие. Образует глянцевую, прочную, однородную пленку, несмываемую водой.

 

Лак даммарный в аэрозоли

Применяется для разведения масляных красок и покрытия законченных произведений живописи. Также его используют для закрепления промежуточных слоев, как протирку промежуточных слоев для послойной живописи

Лак фиксатив в аэрозоли

Предназначен для фиксирования работ выполненных сухими материалами (пастелью, углем, карандашами), чтобы предохранить их от механических воздействий и влажности.

Лак акрил-стирольный в аэрозоли

Применяется для покрытия законченных художественных работ с целью защиты от различных внешних воздействий. После высыхания дает обратимую пленку, стойкую к воде. Если есть необходимость, то при помощи растворителя можно полностью или частично удалить с поверхности картины. Лак и его пленка почти бесцветны. Не меняет оптическое восприятие покрытого полотна.

 

 

Виды, состав и техника нанесения масляных лаков

Олифа или «варёное масло» (как ее называли в древности) это жидкий состав образующий пленку, что образуется в результате переработки растительных масел (путем окисления или длительной термической обработки) или жирных алкидных смол, к еще называют сиккативами. Олифу используют в качестве защитной пропитки для разнообразных поверхностей, как грунтовка перед окрашиванием, как основа для разных видов краски и даже выступает как покрытие для декора интерьера.

Блок: 1/20 | Кол-во символов: 460
Источник: https://maljarblog.ru/laki/vidyi-lakov/maslyanyj-lak-vidy-i-nanesenie.html

Виды олифы

Исходя из составляющих, олифу классифицируют по следующим видам:

1. натуральные;
2. полунатуральные;
3. синтетические.

Наиболее широкое распространение на данный момент нашли следующие типы: натуральная, оксоль олифа и комбинированная. К тому же часто используют алкидные, и даже композиционные.

Блок: 2/20 | Кол-во символов: 292
Источник: https://maljarblog. ru/laki/vidyi-lakov/maslyanyj-lak-vidy-i-nanesenie.html

Применение лаков в строительстве и ремонте

Обычно лакокрасочные материалы применяют на завершающих фазах проведения строительных, ремонтных работ или при завершении реставрации. Возьмём, например, деревянные покрытия. Их можно обработать различными способами. Один из вариантов – обработка такой техническим материалом, как антисептик. Можно использовать лаковое покрытие, которое придаст поверхности гладкость, сделает её более ровной. А возможно просто деревянную поверхность покрасить. А самым оптимальным вариантом будет использование всех вышеперечисленных материалов совместно. 

Химические технологии в современном мире хорошо развиты. С их помощью можно создавать широчайший спектр лакокрасочных и клеевых материалов, жидкостей технического назначения, которые можно применять в различных сферах деятельности. Подробно останавливаться на этих веществах не будем, поговорим немного о строительных лаках.

Таблица.

Параметры лаков

Характеристика	Описание
Износостойкость
Внешний вид
Время высыхания
Токсичность
Необходимость грунтовки

Блок: 2/6 | Кол-во символов: 1056
Источник: http://lkmprom.ru/analitika/klassifikatsiya-lakovykh-materialov/

Преимущества и недостатки

К достоинствам масляных лаков относят следующие факторы:

• Экологическая безопасность продукции.
• Лак подчёркивает структуру древесины, углубляет её тон и придаёт деревянным поверхностям определённый шарм своим блеском.
• Глубоко проникает в текстуру, при этом позволяет дышать древесине, что продлевает срок её эксплуатации.
• Высокая адгезия к применяемым материалам, хорошая растекаемость по поверхности.
• Широкая распространённость и возможность использования в различных целях.

Из минусов отмечают длительное высыхание даже тонкого слоя, сложность нанесения, которая объясняется склонностью к потёкам, что, в свою очередь, ограничивает применение по резным изделиям из древесины.

Блок: 3/7 | Кол-во символов: 710
Источник: https://stroy-inform.ru/znaniya/articles/vidy-sostav-i-tehnologiya-naneseniya-maslyanyh-lakov

Классификация лакокрасочных материалов

Систематизируют лаковые материалы по различным признакам. Например, при применении лаков в качестве защитной плёнки от коррозии наиболее важной характеристикой является адгезия — степень приклеивания к поверхности.

Можно классифицировать по показателю блеска — могут быть с различной степенью глянцевого блеска либо различного уровня матовости.

По функциональному использованию – для подготовки строительных жидкостей, обработки паркетных полов, отделки мебели.

По основе лакового покрытия – на основе воды или спирта.

Можно систематизировать по типу материала, образующего поверхностную плёнку. Можно выделить лаки с масляной, битумной, алкидной, эпоксидной, спиртовой, полиакрилатной, алкидно-карбамидной основой.

Блок: 3/6 | Кол-во символов: 761
Источник: http://lkmprom. ru/analitika/klassifikatsiya-lakovykh-materialov/

Лаки покрывные (картинные лаки)

Под лаковым покрытием понимается нанесённый на всю поверхность картины тонкий слой лака. Цель нанесения лака, то есть создание лаковой плёнки, двоякая:

• защитить живопись от различных внешних воздействий: трения, ударов, запыления, действия водяных паров, газов и пр.
• усилить эффект глубины и звучности красок.

Свойства лака

Из свойств, связанных с функцией защитного слоя и оптического фактора, в первую очередь оценивается эластичность плёнки, растяжимость, твердость, прилипаемость, толщина, глянец, преломление света, цвет и прозрачность. С точки зрения консервации, больше всего ценна её растворяемость, стойкость к вредным физическим и химическим воздействиям, условия её старения, выветривания и т. д.

Эластичность и упругость. Лаковая плёнка должна быть достаточно эластичной, чтобы она была способна преодолевать напряжения, вызываемые изменениями атмосферной влажности и температуры, действующими на все составные части картины. Пока плёнка эластична, в ней легко компенсируются колебания объёма материалов, содержащихся в картинах, и она остается неповреждённой. Однако если плёнка теряет необходимую эластичность, будь то под влиянием совершающихся в ней физико-химических процессов, вызываемых самим составом её веществ, или вследствие старения,— она разрывается в результате попеременного растяжения и сжатия и покрывается бесчисленным количеством мелких трещин, которые на поверхности проявляются в виде помутнения. На последней стадии этого повреждения происходит распад частичек лаковой плёнки— «порошкование». Макс Петтенкофер, автор метода регенерации помутневших лаков, назвал это явление «ослаблением молекулярного сцепления лака».

Масляные лаки достаточно эластичны сами по себе. Хотя функцию пластификатора эффективно выполняют масляные компоненты, однако их эластичность падает пропорционально старению, так как эластичный и мягкий линоксин в результате окисления и полимеризации становится хрупким и твердым. Медленно высыхающие масла, подвергающиеся лишь весьма медленным химическим изменениям, сохраняют эластичность лаковой плёнки дольше, чем быстро сохнущие масла. Поэтому сиккативы, ускоряющие высыхание масляных лаков, снижают эластичность лаковой плёнки и тем самым — её прочность. Замена олифы полимеризованным маслом приводит к существенному улучшению стойкости масляных лаков, так как полимеризованное масло сохраняет эластичность плёнки значительно дольше. О сиккативах, следовательно, можно в общем сказать, что они неблагоприятно влияют на эластичность лаковой плёнки; они даже прямо угрожают её существованию, причем каждый вид сиккатива — по-своему и в неодинаковой степени. Следовательно, с точки зрения сохранности живописи, быстрое высыхание масляных лаков не является преимуществом, а наоборот — недостатком, хотя затруднения, являющиеся следствием медленного высыхания (например, оседание пыли), значительны. Можно, однако, ускорить высыхание и без вредных последствий, то есть создав соответствующую температуру, свет и сухой воздух в помещении.

В условиях пониженных температур уменьшается эластичность лаковых плёнок. Натуральные и искусственные смолы и пчелиный воск значительно более хрупки на холоду, чем при нормальной температуре. В связи с подвижностью основания и в результате механических ударов пли давления в плёнках образуются при пониженной эластичности незаметные трещинки, которые в соответствии с физическими законами действуют как небольшие рычаги. Такой слой впоследствии растрескивается и при нормальных условиях, при значительно меньшем напряжении, чем то, которое необходимо для плёнки не находившейся в условиях пониженных температур. Сильное охлаждение хуже всего переносят масляные лаки и глифталевые смолы.

При повышении температуры (в пределах атмосферной температуры) повышается эластичность термопластичных смол и линоксина, между тем как нитроцеллюлоза, наоборот, уже при 50 °C становится весьма хрупкой и быстро разлагается. Дальнейшее повышение температуры действует на большинство лаков разрушительно. Температуру около 100 °C переносят относительно хорошо только масляные лаки из твердых смол, содержащие большой процент полимеризованного масла, плёнка которого неплавкая, и лаки из новых материалов, отверждающиеся нагреванием.

Эластичность. При покрытии лаком необходимо тщательно соблюдать основные законы эластичности последовательно наносимых слоев. Если лаковое покрытие состоит из двух или более слоев, то менее эластичный слой должен находиться снизу, а более эластичный сверху, иначе лак растрескивается. По этой причине масляную живопись являющуюся эластичной и мягкой, нельзя лакировать хрупкими и твердыми лаками, например, спиртовыми (шеллаком).

Твердость. Лаковая плёнка должна быть достаточно твердой, чтобы противостоять механическому повреждению. Слишком мягкий пчелиный воск недостаточно предохраняет живопись против механических воздействий, а так как он термопластичен, то при повышенной температуре становится липким, что является причиной быстрого загрязнения поверхности живописи. Поэтому как воск, так и высыхающие масла, линоксин которых также бывает вначале слишком мягким, смешивают со смолами, изготовляя лаки средней твердости, самые пригодные для покрытия картин. Типичные твердые лаки: сандарачные, шеллачные на летучих растворителях, лаки из производных целлюлозы и некоторые синтетические лаки,— на более мягкой живописи, особенно на холсте, растрескиваются.

Прилипание. Лаковая плёнка прилипает лучше к шероховатой и пористой поверхности покрываемой лаком плоскости. Низковязкие и сильно разжиженные лаки проникают глубже в живопись и прочно с ней соединяются при этом они придают краскам большую насыщенность цвета, чем высоковязкие лаки. Высоковязкие лаки, наоборот, остаются на поверхности и вызывают меньше оптических изменений. Прилипание плёнок из натуральных смол и высыхающих масел весьма удовлетворительно. В противоположность этому, плёнки из производных целлюлозы и большей части искусственных смол хуже прилипают к покрываемой поверхности, и если эта поверхность вполне гладкая, то их часто можно просто снять, как оболочку. (Уже из этого видно, как опасно применять их для изоляции мелового грунта, как это иногда неправильно рекомендуют.) Прилипание синтетических лаков усиливают добавлением природных смол: даммары, шеллака или сандарака.

Преломление света. Лаковая плёнка выполняет на картине, наряду с защитной функцией, ещё и оптическую функцию, то есть придаёт живописи большую или меньшую глубину и насыщенность. На картинах, писанных красками с низким показателем преломления, лаки, сильно преломляющие свет, могут вызвать мгновенное потемнение всей живописи. Показатели преломления света разных веществ, которые являются основой связующих красок и лаков, весьма различны. Из сопоставления показателей преломления вытекает, что смесь даммары с воском не вызывает потемнения масляной живописи и что изменения, вызываемые этим лаком у темпер, меньше изменений, вызываемых масляными копаловыми лаками или летучими смоляными лаками. Из той же таблицы показателей преломления видно также, что если мы добавим в масляные краски копаловые лаки, то они приобретут (в особенность лессировочные краски) большую глубину, нежели при разбавлении скипидаром или маслом.

Глянец. Лаковая плёнка с сильно глянцевой поверхностью не рассеивает света и поэтому помогает вызвать наибольшую глубину красок и выявляет детали тёмных, тонко нюансированных частей, которые являются тем более выразительными, чем меньше рассеян свет. Для светотеневой живописи (например. XVII—XIX веков) такие глянцевые лаки являются наиболее пригодными. В противоположность этому живопись, главным выразительным средством которой является красочная декоративная поверхность (например, средневековая живопись и конечно, многие современные картины), нуждается в умеренно глянцевых или совершенно не глянцевых лаках. Сильный глянец смоляных и масляных лаков можно умерить небольшой добавкой воска либо нанесением на глянцевую совершенно высохшую лаковую плёнку весьма тонкого слоя воска.

Дефекты, вызываемые влажностью. Влага или длительное воздействие атмосферной влажности вызывает на поверхности лаковой плёнки синеватые налёты и помутнение, ослабляет также её адгезию к живописной поверхности до такой степени, что, в конце концов, она превращается в порошок и распадается. Воздействию влажности подвергаются легче всего лаки из самых мягких смол — канифоли, даммары, мастикса, которые отличаются такой небольшой стойкостью, что достаточно оставить покрытые ими картины на ночь у открытого окна, чтобы на их поверхности появился синеватый налёт. Наибольшей стойкостью к действию влажности отличаются восковые и смоляные лаки с примесью полимеризованных масел.

Большинство лаков не представляет собой непроницаемый для влаги слой на живописи, а, наоборот, способствует перенесению влажности на нижние слои. Это, конечно, имеет большое значение для консервации картин. Из разных веществ лучше всего предохраняют живопись воска и природные смолы, через которые влага не проходит. Масляная плёнка является в этом отношении менее надежной, так как она пропускает влагу. Более всего пропускают влагу некоторые искусственные смолы и ряд производных целлюлозы, как, например, ацетил и метилцеллюлоза, являющиеся недостаточно влагостойкими. Эффективным средством, повышающим стойкость лаковой плёнки к влажности, является тонкий слой воска, нанесённый на поверхность вполне высохшего лака.

Пожелтение лаковой плёнки, вызывается как окислением, так и ультрафиолетовыми лучами. Лаки, которые задерживают ультрафиолетовые лучи, сильно желтеют, под воздействием этих лучей они частично разлагаются. Под воздействием ультрафиолетовых лучей денитрируется ятроцеллюлоза, а многие искусственные смолы деполимеризуются на свету. Этот серьёзный недостаток частично устраняют тем, что в несветостойкие лаки добавляют вещества, поглощающие ультрафиолетовые лучи, благодаря чему они теряют способность вредно влиять на лаковую плёнку. Примечательно то, что этой способностью обладают и некоторые пигменты, особенно белые, которые, будучи диспергированы в лаковой плёнке, повышают её прочность.

Масла совершенно не способны защищать краски от действия на них газов (в частности сероводорода, от которого масляная краска быстро чернеет), тогда как те же краски, крытые лаком, остаются без изменения даже при интенсивном действии на них сероводорода. Ввиду этого через 1 или 2 года после окончания работы над картиной, в зависимости от степени её просыхания, живопись покрывается картинным лаком специального состава.

Благодаря лаковой плёнке получается безукоризненно гладкая, правильно отражающая цвет поверхность, которая отражает падающий свет лишь в одном направлении. Лак, покрывая живопись, придаёт краскам звучность, создаёт в известной степени теплые и погашает холодные тона, наиболее полно выявляя всю красочную гамму, углубляет и делает прозрачными теневые места, одновременно углубляя и придавая прозрачность теневым местам живописи. Лак в темпере является окончательной лессировкой.

Лаковая плёнка должна быть достаточно прочной, твердой, крепкой и в то же время эластичной, что особенно важно в масляной живописи на холсте. Она также должна быть достаточно устойчивой в отношении различных внешних воздействий как физических, так химических и механических. Эластичность является необходимым условием для лаковой плёнки, так как, когда предметы, покрытые лаком, приходят в движение или воспринимают механические воздействия, то лаковая плёнка должна растягиваться, сжиматься и изменять свою форму, не разрываясь и не отскакивая от поверхности предмета. Лаковая плёнка образуется из веществ, входящих в состав лака в качестве его составных частей, как-то: масла, различные смолы и т. д. Само образование плёнки происходит в результате сложных физико-химических процессов, происходящих при вступлении только что нанесённого слоя лака во взаимодействие с кислородом воздуха. В результате этих процессов лаковая плёнка становится твердой и вместе с тем эластичной, хорошо противостоит различным внешним воздействиям и является превосходным изолирующим слоем.

Лаки, служащие для покрывания картины, приготовляются из твердых и мягких смол (природных и/или искусственных) и разбавителей (масел, терпентинов, уайт-спирита и др.). Масла надо использовать исключительно эфирные, так как, защищая живопись, лаки изнашиваются, тускнеют, желтеют и подлежат от поры до времени удалению с поверхности картины для замены новыми лаками, между тем удаление масляных лаков сопряжено с большими затруднениями. На этом же основании обыкновенно принято готовить лаки из мягких смол, даммара и мастики, растворяя их в скипидаре и нефти, так как их легко удалить с картины при надобности.

Рецепты

Можно рекомендовать картинные лаки, составленные по приводимым ниже рецептам:

Мастичный лак:
• 14 частей — мастики в порошке
• 44 части — скипидара
• 6 частей — толчёного стекла
• 2 части — венецианского терпентина

Даммаровый лак:
• 100 частей — даммара
• 300 частей — скипидара
• 1 часть — касторового масла

Приготовляя эти лаки, необходимо следить за тем, чтобы скипидар и смолы не содержали в себе воды! Что очень важно, так как от воды даммарный лак мутнеет.

Толчёное стекло в мастичном лаке играет роль разъединителя частиц смолы, облегчающего её растворение; касторовое же не высыхающее масло в даммаровом лаке служит для придания ему эластичности.

Копайский бальзам в натуральном своём виде также может служить хорошим картинным лаком, не теряющим своей прозрачности под действием сырости; но чаще всего практикуется покрывание масляной живописи мастичными и даммаровыми скипидарными лаками, свойства которых таковы: мастичные лаки более окрашены, нежели даммаровые, и желтеют ещё впоследствии, зато все время сохраняют свою прозрачность; даммаровые же лаки почти бесцветны и не желтеют, но с течением времени становятся малопрозрачными. Помутневший таким образом даммаровый лак под парами спирта, впрочем, снова приобретает первоначальную свежесть.

К сожалению, к отрицательным свойствам лаков, приготовленных из натуральных смол, относиться их способность желтеть, становиться коричневыми, покрываться сетью кракелюра, белеть, а иногда и полностью терять прозрачность. Изменение цвета зависит и от масел, на которых или с участием которых приготовляется лак, а также от естественного старения смол. Защитные достоинства лаковых покрытий сохраняются, но изменение цвета плёнки не позволяет зрителю различать цвета и моделировку формы, а иногда и вообще различить, что же изображено на картине.

Для придачи живописи матовой поверхности она покрывается «глютенем-элеми»; тех же результатов можно достичь покрыванием живописи раствором хороших бесцветных сортов парафина или церезина в скипидаре. Пропорция между ними такова: на 1 часть парафина или церезина берется 5 частей скипидара. Лак этот становится матовым только после достаточного высыхания и не ранее, как на другой день после его нанесения.

Лак фисташковый представляет собой раствор фисташковой смолы (23 %) в пинене с незначительной добавкой уайт-спирита (разбавители № 2) и бутилового спирта. Достоинством фисташкового лака является почти полная бесцветность лаковой плёнки, которая отличается большой эластичностью. Скорость высыхания фисташкового лака значительно ниже, чем у других покрывных лаков.

Лак акрил-фисташковый представляет собой смесь синтетической полибутилметакриловой смолы, незначительного количества фисташковой смолы (мастикса) с скипидаром или пиненом. Плёнка акрил-фисташкового лака почти бесцветна, обладает большой эластичностью и по прочности превосходит плёнки мастичного и даммарного лаков. Высыхание происходи более медленно, чем лака мастичного.

Блок: 4/7 | Кол-во символов: 15648
Источник: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B0%D1%81%D0%BB%D1%8F%D0%BD%D1%8B%D0%B5_%D0%BB%D0%B0%D0%BA%D0%B8

Олифы полунатуральные

Представители данного вида получили еще и свое второе название «оксоль», технологически они изготовляются также из масел, но, подвергнутых оксидированию, с добавлением растворителей и сиккативов. При этом в процентном соотношении масло занимает 55%, растворитель (наиболее часто применяется уайт-спирит) составляет не менее 40%. Жидкость из-за такого состава отличается довольно неприятным и резким запахом, который может держаться некоторое время и после высыхания.

По себестоимости оксоль значительно экономически выгоднее натуральной, но при этом практически не имеет отличий по основным свойствам и внешне практически идентична.

Наиболее ценится оксоль, произведенная из масла льна — пленка такого продукта отличается твердостью, эластичностью, водостойкостью и что примечательно наибольшей долговечностью.

Для еще большего удешевления производят также и из масла подсолнечника, но пленка ее значительно ниже по характеристикам, чем из масла льна.

Блок: 4/20 | Кол-во символов: 969
Источник: https://maljarblog.ru/laki/vidyi-lakov/maslyanyj-lak-vidy-i-nanesenie.html

Олифа комбинированная

Этот вид олифы практически идентичен полунатуральным, кроме процентного соотношения: процент масла составляет около 70% и 30% остается на растворитель. Добываются полимеризацией и обезвоживанием высыхающего и полувысыхающего масла. Основное направление для использования данного продукта — производство красок густотертых. Промышленно производят марки К-2, 3, 4, 5. Время полного высыхания не превышает суток.

Таблица 2. Показатели комбинированных олиф

Блок: 5/20 | Кол-во символов: 472
Источник: https://maljarblog.ru/laki/vidyi-lakov/maslyanyj-lak-vidy-i-nanesenie.html

Состав

Для изготовления масляных лаков используют следующие компоненты.

Масла

При производстве лаков в основном применяются высыхающие масла, полувысыхающие используются редко, а невысыхающие виды не используются вовсе. Основным сырьём растительного происхождения является льняное масло. Кроме этого используется тунговое, хлопковое и древесное масло. Некоторые производители смешивают масла в различных пропорциях, что позволяет получить лаки с уникальными свойствами и своеобразным оттенком. Используемые для изготовления лаковой продукции масла могут быть как в естественном состоянии, так и в переработанном (оксидированные или полимеризованные).

Твёрдые и мягкие смолы

Отличие лаков, изготовленных с использованием мягких смол – незначительная стойкость к любым видам воздействия. Например, продукт на основе канифоли и льняной олифы быстро темнеет (становится тёмно-коричневым) и выветривается. Наиболее востребованным техническим лаком считается состав, получаемый из этерифицированной канифоли, расплавленной в полимеризованном масле.

Лаки, полученные из твёрдых смол, образуют более прочные и стойкие к различным воздействиям покрытия. Чаще всего используется янтарь и различные копалы: занзибарские, конго, каури. Кроме натуральных смол, используются и синтетические аналоги, из которых при смешивании с полимеризованными маслами получают технические лаки с высокими физико-механическими показателями.

Растворители или разжижители

В качестве разжижителей смолянисто-масляной субстанции в заводских условиях используется уайт-спирит, скипидар, сольвент-нафта, ксилол. Если необходимо повысить текучесть масляного лака непосредственно перед применением, следует использовать только рекомендуемый производителем растворитель. Если пренебречь этим правилом и использовать другой разжижитель, может выделиться смола в виде мути с последующим выпадением в осадок. Это может произойти прямо в образующейся плёнке уже после нанесения лака на обрабатываемую поверхность. В этом случае значительно снижается глянцевый блеск покрытия и увеличивается срок высыхания.

Сиккативы

В качестве ускорителей отвердевания и высыхания масел используются некоторые металлы, точнее, их различные комбинации. Наиболее используемыми металлами являются кобальт, марганец и свинец – именно они способствуют наиболее быстрому образованию устойчивой поверхностной плёнки на тонком слое масляного лака.

Технология получения сиккативов довольно сложна: их получают плавлением, осаждением или при помощи химических реакций. В результате получаются вещества, которые делятся на несколько групп: сухие и мокрые, а также труднорастворимые и легкорастворимые сиккативы. Наиболее распространённые катализаторы отверждения – резинаты, нафтенаты, линолеаты.

Технология изготовления

Основная технология производства масляно-смоляных лаков основана на методе варки: масла разогревают до определённой температуры, после чего в них растворяют предварительно расплавленные смолы. Этот метод позволяет применять как твёрдые, так и мягкие виды смол. По окончании варки в ещё горячую смесь вводят необходимое количество сиккативов, а после остывания – растворители для получения необходимой текучести. Холодный метод получения лаковых составов заключается в растворении мягких смол в смеси масла и растворителя.

Осветление готового лака осуществляется двумя способами:

1. Естественное осветление заключается в длительном хранении продукции сроком до одного года в специальных условиях. Длительность этого метода зависит от типа масел и смол, использованных при изготовлении лака.
2. Искусственное осветление достигается методом прогонки разогретого состава через специальные фильтры или центрифугу.

В процессе производства и расчёта процентного соотношения ингредиентов учитывается тот факт, что чем дольше сохнет лак (в естественных условиях), тем прочнее оказывается покрытие. При этом твёрдость и эластичность покрытия зависит от количества масла: чем его больше, тем эластичней и мягче будет высохший слой лака.

Блок: 2/7 | Кол-во символов: 3991
Источник: https://stroy-inform.ru/znaniya/articles/vidy-sostav-i-tehnologiya-naneseniya-maslyanyh-lakov

Олифы алкидные

Термохимическая переработка полувысыхающего и невысыхающего масла дает полученной в результате алкидной олифе высокую высыхающую способность. К тому же по совокупности свойств она имеет выше значения по твердости, долговечности, водостойкости и атмосферостойкости, чем олифы оксоль. Благодаря этому данный вид рассматривается как более перспективный, поскольку позволяет снизить затраты растительного масла на производство. Единственным недостатком можно назвать загустение в процессе хранения, что связано с тем, что свободные жирные кислоты, которых большое количество вступают в реакцию с пигментами минеральными и появляются металлические мыла не растворимые. Это не позволяет использовать продукт для изготовления густотертой краски, но не мешает массово использовать для их разведения до требуемой консистенции.

Блок: 6/20 | Кол-во символов: 831
Источник: https://maljarblog.ru/laki/vidyi-lakov/maslyanyj-lak-vidy-i-nanesenie.html

Различные лаковые оттенки

Изготавливают масляный лак для дерева различных оттенков, это может быть светло-желтый или даже темно-коричневый цвет. Достаточно редко можно купить абсолютно бесцветный, прозрачный масляный лак. Однако даже если наносится на дерево темно-коричневый состав, то его слой очень тонкий, поэтому оттенок почти незаметен на деревянной поверхности. Но если нанести 3-5 слоев на конструкцию, то темный цвет будет заметен гораздо сильнее.

Обычно масляные лаки, имеющие желтоватый или коричневый оттенок, спустя определенный период времени обесцвечиваются, так как на них воздействуют лучи солнца. Во время высыхания масляной пленки, под воздействием ультрафиолетовых лучей нанесенный слой становится практически прозрачным, так как он очень чувствителен к солнечному излучению. Следовательно, наличие определенного оттенка у масляного лака – это совсем не недостаток.

Блок: 2/8 | Кол-во символов: 883
Источник: https://nakrasku.ru/laki/vidy-maslyanyh-lakov

МА 592

Этот лаковый раствор состоит из нескольких полимеризованных масел – тунгового, подсолнечного и хлопкового. В составе также глицериновый канифолевый эфир, сиккативы и Уайт-спирит. В основном данный лак применяется для защиты металлических поверхностей, которые он надежно защищает от ржавчины и коррозии. МА 592 в течение длительного времени защищает материал, после высыхания этого состава на поверхности создается прочная, твердая, и полностью прозрачная защитная пленка.

Данный раствор используется в качестве электроизоляционного слоя медной проводки, МА 592 можно эксплуатировать даже в тропическом климате. Технические характеристики масляного лака МА 592 позволяют использовать его при высокой температуре и высоком показателе влажности воздуха, после высыхания защитный слой имеет отличную износостойкость.

Перед тем как использовать масляный лак МА-592, его нужно разбавить с помощью растворителя. Наносить данный раствор можно кисточкой или пневматическим распылителем. Если нужно лакировать небольшие изделия, можно использовать метод окунания, а для обработки больших поверхностей применяется способ налива. Перед применением МА 592, основание нужно очистить от жира, грязи и пыли. Наносить состав можно только на чистую и сухую поверхность.

Чтобы лакированная деталь высохла быстро, можно применять способ горячей сушки, для этого лакированная поверхность нагревается до температуры 120 градусов, на протяжении 2 часов. Во время лакирования и сушки нужно действовать внимательно и осторожно, так как раствор является пожароопасным и токсичным. Работать нужно в защитной одежде, перчатках, респираторе и очках. Нельзя вдыхать токсичные испарения этой смеси, также нельзя, чтобы лаковая жидкость попадала на слизистые оболочки и на кожный покров. Работать нужно в хорошо проветриваемом помещении, вдали от открытого пламени.

Блок: 7/8 | Кол-во символов: 1838
Источник: https://nakrasku. ru/laki/vidy-maslyanyh-lakov

Литература

• Хеннес Руиссинг. Полный курс масляной живописи. — г. Балашиха: Астрель, 2003.
• Б. Сланский. Техника живописи. — М.: Издательство Академии художество СССР, 1962.
• А. В. Виннер. Материалы масляной живописи. — М.: Сварог и К, 2000.
• Д. И. Киплик. Техника живописи. — М.: Сварог и К, 2002.

Блок: 7/7 | Кол-во символов: 293
Источник: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B0%D1%81%D0%BB%D1%8F%D0%BD%D1%8B%D0%B5_%D0%BB%D0%B0%D0%BA%D0%B8

Посмотрите видео об особенностях и видах морилки

Блок: 8/20 | Кол-во символов: 48
Источник: https://maljarblog.ru/laki/vidyi-lakov/maslyanyj-lak-vidy-i-nanesenie. html

Виды лаковых покрытий

Назначение лаков зависит от их состава и свойства поверхностных плёнок, показатели эластичности и твёрдости которых определяются соотношением масла и смол в составе. По этому показателю масляные лаки подразделяются на три вида:

1. Жирные: содержат до 75% масла. Характеризуются хорошей эластичностью и влагостойкостью, однако плёнка недостаточно твёрдая и слабо поддаётся полировке и шлифовке. Некоторые марки могут применяться снаружи зданий.
2. Тощие: количество масла не превышает 30%. Отличаются коротким периодом высыхания, полученное покрытие твёрдое, хорошо шлифуется и полируется, но слабоустойчиво к износу. Применяются для внутренних работ, покрытия мебели и декоративных элементов.
3. Средние (полужирные): смол и масла примерно пополам (45–55%). Образуют твёрдую влагоустойчивую плёнку, которая хорошо полируется и обладает хорошей износостойкостью. Применяются для внутренних и наружных работ.

Кроме этого, на таре с масляным лаком указывается следующая маркировка:

• Цифра 4 обозначает для внутренних работ, 5 – для наружных.
• Буква «Т» обозначает тёмный лак, буква «С» – светлый.

Марки

Наиболее популярные марки масляных лаков – ПФ-283 и ГФ-166, которые подходят для нанесения на деревянные и металлические поверхности, в том числе, уже покрытые масляными красками. Лак ПФ-283 предназначен для внутренних работ, а ГФ-166 – для наружных.

                

Также востребованными являются следующие марки лаков на масляной основе:

• КФ. Лак марки 274 применяется для нанесения на металлические и деревянные поверхности в домашних условиях. Марка 965 предназначена для покрытия электротехнической стали в промышленных масштабах.
• Лак марки МА-592 требует горячего метода сушения, поэтому в домашних условиях практически не применяется. Плёнка этого лака обладает высокими антикоррозионными свойствами, поэтому им обрабатываются стальные конструкции различного назначения.
• Лак 153-ЯН после горячего сушения образует твёрдое и эластичное, стойкое к ударам и механическому повреждению, водостойкое покрытие. Основное назначение – обработка жестяных консервных упаковок.

Техническая документация

Производство, свойства и технические характеристики масляных лаков регламентируются следующими нормативными документами:

Блок: 5/7 | Кол-во символов: 2246
Источник: https://stroy-inform.ru/znaniya/articles/vidy-sostav-i-tehnologiya-naneseniya-maslyanyh-lakov

Виды морилок

Морилка изготавливается на основе разных веществ, что и определяет существующие виды лака. Правильно подобранный продукт позволит эффектно выделить структуру, придать подходящий тон древесине.

• Покрытие на водной основе представлен в широкой цветовой палитре. Безопасный состав позволяет использовать покрытие для внутренних поверхностей в жилище, на предметах мебели. При контакте с продуктом не слышится резкий запах. Брызги и подтёки легко смываются водой, никакие растворители не потребуются.

Однако есть в применении и минуса. Прежде всего, это свойство средства поднимать волокна при обработке. В процессе просушки между ними могут образовываться трещины и щели. Чтобы создать защитный слой, нужно поверхность дополнительно покрыть лаком.

Покрытие выпускается в виде жидкого раствора или порошка, который разводится в воде непосредственно перед применением.

• Морилка на спиртовой основе отличается быстрым высыханием (до 30 минут) и высокой устойчивостью к влажной среде и воздействию ультрафиолета. Однако покрытие имеет резкий неприятный запах.

В процессе нанесения на дерево морилку следует хорошо взболтать или размешать, в обратном случае пигмент распределяется по поверхности неравномерно, образуя пятна. Рекомендуется распылять средство краскопультом, чтобы получить равномерно прокрашенный слой.

• Масляный лак хорошо защищает древесину от влаги и ультрафиолета, однако в состав входят токсичные вещества. По этой причине морилку данного вида чаще используют для обработки элементов, расположенных на улице, а сами работы производят в респираторах. Время просушки по сравнению со спиртовым и водным лаком намного больше (от 3 до 5 часов), что затягивает процесс выполнения отделочных работ.

• Нитроцеллюлозная морилка наносится с использованием сложной техники. Но это не мешает быть продукту популярным. Средство создаёт надёжную защиту от воздействия атмосферных факторов, высоких температур, влажной среды. В процессе эксплуатации поверхность длительное время сохраняет цвет.

Блок: 9/20 | Кол-во символов: 2002
Источник: https://maljarblog.ru/laki/vidyi-lakov/maslyanyj-lak-vidy-i-nanesenie.html

Акриловые лаки

Виды акриловых лаков:

• матовый водорастворимый лак на акриловой основе. Наиболее оптимален при использовании внутри помещения. Можно обрабатывать полы, двери, стены, мебель, даже игрушки. Обладает повышенной износостойкостью.
• глянцевый алкидный лак универсального назначения. Придаёт поверхностям глянцевый блеск. Можно применять для мебели, оконных рам, дверей, паркетного покрытия.
• акриловый лак с добавлением воды, полуматовый. Используется для внутренних работ, придаёт защитные свойства от ультрафиолетовых лучей. Можно обрабатывать поверхности из дерева, кирпича, брёвен, бетона.
• алкидный глянцевый лак используется внутри помещений. Можно лакировать деревянные полы, а также древесно-волокнистые и древесно-стружечные плиты.
• акриловый лак на полиуретановой основе, разбавляемый водой, глянцевый наполовину. Обрабатываются внутренние деревянные конструкции, обычно половые покрытия.
• бесцветный лак для сучков – используется для внутренних работ, замедляет смолистые выделения из сучковатых поверхностей. 
• глянцевый быстросохнущий лак на уретано-алкидной основе. Используется для обработки деревянных поверхностей, внутренних и наружных работ.

Блок: 6/6 | Кол-во символов: 1172
Источник: http://lkmprom.ru/analitika/klassifikatsiya-lakovykh-materialov/

Особенности лаков

В наше время в магазинах продается огромное количество лакокрасочной продукции для обработки пола и мебели. Очень распространен и популярен масляный лак для пола, имеющий множество преимуществ.

Особенностью масляных лаковых смесей является содержание специальных смол, которые в ходе производства растворяются в растительных маслах. Комбинация смол и масел обладает высокой светоустойчивостью и водостойкостью, наносимая на поверхность пленка не только защищает дерево, но также является декоративным слоем, который отлично блестит, делая конструкцию или изделие очень привлекательным.

Сегодня лак на масляной основе активно применяется для обработки древесины, так как он имеет хорошие технические характеристики и свойства. Масляные лаковые составы используются для обработки различных объектов из дерева, включая полы, беседки, различные постройки, мебельные предметы, лестницы, перила, двери, окна и прочее. Данные лаки используются для защиты от солнечного излучения, высокого показателя влажности воздуха, различных насекомых, грибков, плесени, и других пагубных воздействий.

Блок: 16/20 | Кол-во символов: 1096
Источник: https://maljarblog.ru/laki/vidyi-lakov/maslyanyj-lak-vidy-i-nanesenie. html

Эпоксидные

Данный вид лаков имеет много разновидностей – для паркета, пропиточный, антикоррозионный и пр. Производители предоставляют большой выбор продукции, где каждая единица лакокрасочного материала эксплуатируется для конкретной цели. При этом весь спектр продукции отличается повышенной прочностью, стойкостью к механическим и химическим воздействиям, достаточно высокой стоимостью.

Эпоксидная продукция применяется для поверхностей различных типов.

Примером служат лаки, используемые для покрытия дерева непосредственно в жилых помещениях. Эти лакокрасочные материалы способны раскрыть всю красоту деревянной поверхности, подчеркнуть ее декоративность. Но для предметов мебели из дерева, которые подвергаются интенсивным механическим воздействиям, их используют.

Эпоксидные лаки, содержащие малое количество вредных включений, имеют высокую стоимость.

Марки эпоксидных ЛКМ: ЭП-074, ЭП-185, ЭП-075, ЭП-0110 пропиточный, ЭП-2178, ЭП-2146 (паркетный), ЭП-5122, ЭП-540, ЭП-524, ЭП-547, ЭП-541, ЭП-730, ЭП-55, ЭП-79, ЭП-741, ЭП-9114М и др.

Блок: 13/20 | Кол-во символов: 1036
Источник: https://maljarblog.ru/laki/vidyi-lakov/maslyanyj-lak-vidy-i-nanesenie.html

Кол-во блоков: 28 | Общее кол-во символов: 40191
Количество использованных доноров: 6
Информация по каждому донору:

1. https://nakrasku.ru/laki/vidy-maslyanyh-lakov: использовано 2 блоков из 8, кол-во символов 2721 (7%)
2. https://maljarblog.ru/laki/vidyi-lakov/maslyanyj-lak-vidy-i-nanesenie.html: использовано 9 блоков из 20, кол-во символов 7206 (18%)
3. https://stroy-inform.ru/znaniya/articles/vidy-sostav-i-tehnologiya-naneseniya-maslyanyh-lakov: использовано 4 блоков из 7, кол-во символов 8679 (22%)
4. https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B0%D1%81%D0%BB%D1%8F%D0%BD%D1%8B%D0%B5_%D0%BB%D0%B0%D0%BA%D0%B8: использовано 3 блоков из 7, кол-во символов 18201 (45%)
5. http://versace-promo.ru/kraski-klei-gruntovki/vidy-sostav-i-tehnika-nanesenija-masljanyh-lakov/: использовано 1 блоков из 7, кол-во символов 395 (1%)
6. http://lkmprom. ru/analitika/klassifikatsiya-lakovykh-materialov/: использовано 3 блоков из 6, кол-во символов 2989 (7%)

Межслойная обработка и межслойные лаки (ретушные лаки).

«Межслойные лаки (ретушные) – это лаки между слоями красок. Выполняют четыре функции – освежить полупрожухшую поверхность, создать рабочий отлип, снять перепад тона, обеспечить адгезию (соединение слоев).
Состав межслойного лака: в основе межслойного лака – уплотненное масло. Чем масло гуще, тем лучше.
Способ нанесения межслойного лака – поролоном. Сначала густо, после вытереть почти насухо». (По конспекту В. Е. Макухина).

Вот, межслойные лаки. Их называют иногда ретушными лаками — не всегда удачно. Некоторые лаки попадают в эту категорию (особенно лаки для живописи). (Ред. – В строгом понимании межслойные лаки – это лаки, склеивающие слои живописи. А ретушные лаки – это лаки, устраняющие прожухлости).
Вот, это лак, который редко почему-то появляется в продаже, а ретушный лак очень популярен. Вот, наш ретушный лак (Ленинградского завода художественных красок) вроде бы стремился к этой цели, но…
Смысл здесь в следующем: мы с вами прекрасно знаем, что, если подсохшая работа, (я уж не говорю о старой работе, а просто – подсохшая работа), взять мягкую кисть, взять масло и попытаться ее смазать. Что будет?
Студентка:
— Стечет оно.
М. М. Девятов:
— Да, скатываться будет как с гуся вода! Это говорит о том, что масло, даже слегка подсохшее (то есть образовавшее устойчивую пленку, и не просохшее даже на всю глубину), уже не принимает следующее масло, да? Потому что это новое масло не только не проникает, не только не растворяет, но даже не смачивает эту образовавшуюся пленку. Это самый худший вид адгезии называется – полярная адгезия.
Что предусматривает собой межслойная обработка? Она предусматривает собой четыре функции (приблизительно), которые все очевидны и необходимы и использовались всегда, и, так сказать, действительно использовались и активно использовались и это было так же привычно,
как чистить зубы по утрам, хотя это не все делают, да? Желательно это иметь во время работы.
Значит, «межслойная обработка и межслойный лак» — мы так будем называть этот раздел. Он очень богатый, очень интересный, очень серьезный и очень важный.
Вот, первая функция. Первое, — есть понятие «освежить работу». Есть такое понятие?
Студенты:
— Есть.
М. М. Девятов:
— Да, ну, так: пятна – здесь глухо, а здесь блестит. Черти что, да? Одни (если высохло) — то протирают всю поверхность чем-то, да? Другие протирают только какие-то участки, а третьи
сбрызгивают, и так далее – не важно. То есть, надо работу освежить, чтобы увидеть оптическую цельность того, над чем вам предстоит работать, да?
Это первое – освежить работу, увидеть оптическое единство своей работы перед тем как продолжать. Потому что то, что пожухло, было светлым, а станет темным, да? Проявятся некоторые углубления, которых вы совсем не ожидали.
Вот, второе. Значит, надо улучшить впитывающую или смачивающую поверхность красочного слоя, в зависимости от его возраста. Это тоже имеет значение, да? И здесь есть два способа: механический и химический.

Механический способ обработки.
Механический способ, да? Ну, вы наверняка слышали, даже в воспоминаниях о Рубенсе это описывается, дескать «достает старую работу, достает острый нож и как опытный хирург начинает что-то соскабливать, что-то срезать, что-то выравнивать, что-то зачищать» и так далее. Это
механическая обработка. Некоторые это делают по всей поверхности, ну, например, шкуркой (наждачной шкуркой). Некоторые это делают, (вернее делали, в лучшие времена)…
Студент:
— Мастихином?
М. М. Девятов:
— Некоторые это делают бритвой, лезвием бритвы. Или мастихином, да, — но это не очень удачно получается. Вот. Очень многие это делают бритвой. Во-первых, свободно удаляется грязь, которая
накопилась – всякие волосья, которые из кистей у нас активно вылезают, вот, потом садятся всякие летающие и ползающие. Потом, значит, переставляют работу, (например, когда в Эрмитаже копируют, да?) и иногда в таких проходных местах оставляют ее, и потом начинают
возмущаться, что поверхность в безобразном состоянии, да? (Причем работа имела приличное состояние). Вы с этим сами потом столкнетесь. Особенно вот, видите, вот там у нас маленькие работки. (В музейных помещениях, где художники оставляют свои начатые копии, часто
бывает много пыли и сора, которые прилипают к свежей краске. Особенно это заметно на маленьких работах с тонкой гладкой живописью (например, маленькие голландцы). – Ред.)

Студенческая копия с картины Ф. Хальса Мужской портрет. (фрагмент).
Пример налипания на живопись соринок и волос от кистей.

Студент:
— А Серов скоблил картины свои?
М. М. Девятов:
— Вот, когда он писал Юсупову – скоблил. Когда он писал некоторые работы долго, как, например, Морозова, да? — сто сеансов, она вся нагружена. Вы помните эту картину, да? – Конечно скоблил. Вообще, удаление краски, это было естественное состояние, которым пользовались очень многие художники, и пользовались очень аккуратно. Так, чтобы поверхность не имела на себе всякой дряни.
Я не подобрал вам работы, чтобы вы увидели на примере как этот выход очевиден в данном случае.
Но, во всяком случае, это великолепная копия, по проработке, по всему, по умению пользоваться всем, о чем мы говорим и так далее. (Видимо речь идет о студенческой копии с картины В. Серова Портрет З. Юсуповой. – Ред.)

Студенческая копия с картины В. Серова Портрет Юсуповой.

Так делали и старые художники. Но чем бритва плоха? Ведь она пойдет по верхушечкам мазков, да? Или же вы выбираете их до нулевой поверхности, то есть — «до рояля», да? или вы не доберетесь до углублений между мазками и фактурой живописи (это естественно), да? Это художники хорошо знали, и поэтому они использовали раньше еще один метод (и это записано и описано).
Значит, они брали полотняную тряпочку, насыпали туда тонко измельченную пемзу (тончайший порошок пемзы) и в зависимости от состояния работы (или она очень старая или не очень старая) – на скипидаре или на воде замешивали этот порошок и обрабатывали поверхность.
Что предусматривала эта механическая обработка? Она облагораживала поверхность. Если вспомнить Рубенса, да? — где-то они, например, выбирали фактуру там, где она была неуместна, и просто сохраняли ее там, где она была нужна. Они удаляли лишние слои краски там, где они были неуместны и мешали продолжению работы или были неудачны и так далее.
То есть, поверхность обрабатывалась в смысле фактуры, фактура облагораживалась, становилась, так сказать, приятной и нужной художнику, да? И в то же время, поверхность при этом всегда
прочищенная, проскобленная, она уже всегда хорошо смачивалась и легко принимала краску, да?
Вы согласны?
Если же вы будете это делать шкуркой или лезвием, то это сделать трудно, но тоже можно. Если работа очень гладкая, то это легко, а если фактурная, как, допустим, там, Хальс, или что привести в пример, даже не знаю… даже Рубенса (у него до миллиметра есть наслоения в светах и абсолютно «под ноль» в тенях или в полутонах). Так что по-разному у них было. Вот. И поэтому, если эта процедура выравнивания (или механическая обработка) входила в планы художника – это одно. А если нет, то был второй способ, который тоже использовали и очень активно – это химический способ.

Химический способ межслойной обработки.
Вот, химический способ. Об этом тоже много написано. Ну, много есть и ерунды по этому поводу, как, допустим, Иогансон пишет: картошкой протирали, луком, чесноком. Я представляю себе, так сказать, Гибель Помпеи, да? и чесноком протирать, да? – Убиться можно. (Размер картины Карла Брюллова «Последний день Помпеи» 465,5 × 651 см. – Ред.). Это действительно очень хороший материал, и особенно – есть такое понятие: вытяжка спиртовая из чеснока, которая очень эффективно действует не только как средство, улучшающее смачиваемость, но вообще — как
ретушный лак. То есть, она до того любопытно работает, что она не только позволяет по высохшему слою дальше писать маслом, но она позволяет по слою масляной краски дальше писать на водяных красках, на темпере дальше писать, да? И в миниатюрах это очень хорошо использовалось (где нужно было). Или в отдельных местах своей работы (не в миниатюрах), художники ее использовали, когда хотели, допустим, что-то переписать, или что-то, какие-то места вернуть или перенести – или ногу или еще что-то, да? И они прекрасно знали, что если по второму разу, по темному писать белым, или перемещать что-то, то обязательно цвет провалится, и надо будет долго ждать пока краска высохнет, чтобы еще слой нанести, и так далее. И они использовали, так называемые краски на воде, то есть – темперные краски. И здесь использовались какие-то средства, и в частности – чесночный раствор, которым они обрабатывали предварительно поверхность, и это им давало хорошую адгезию, хороший эффект.
Ну, чем можно еще химически обработать? Можно нашатырным спиртом. Корин пишет о Нестерове, что он все свои работы перед повторной пропиской тщательно протирал нашатырным спиртом. (Ред. – Есть мнение, что после обработки поверхности нашатырным спиртом нужно обязательно дождаться полного его испарения (около суток), иначе остатки нашатырного спирта могут привести к почернению живописи).
Что дает нам спирт? (Если увлечься, то можно и спиртом). Это очень сильное средство, его можно, конечно, разжижать (чтоб он не так сильно действовал). Но он сильно действует, и на самые старые работы, и на самые заскорузлые поверхности. Он может, так сказать, хорошо снять без лишнего сожаления и пленку. Ну, а в наших условиях (если больше ничего под рукой нет) – ну хоть скипидар! И то это будет лучше, чем ничего, да? И он тоже работает. Он улучшает смачиваемость — безусловно. Можете протереть работу скипидаром, и попробовать маслом мазнуть – вы увидите, что масло будет легко ложиться, да? Вот, скипидар имеет некоторые свойства, так сказать, снимать излишнюю зажиренность поверхности и так далее.
Ну, используют и ацетон, или добавку ацетона. Используют и нитрарастворители как добавку, но в крайних случаях.
Во всяком случае — тем или иным способом сделать поверхность пригодную для того, чтобы на нее легко и естественно ложилось масло, и так далее.

«Ложе для живописи». Межслойный лак.
Следующая процедура.
Значит, мы обработали поверхность, и механически или химически освежили ее, да?
Третье. Нам нужно создать рабочую поверхность, или «ложе для живописи», (как это называл Иогансон: «ложе для живописи»). (Б. В. Иогансо́н (1893 — 1973) — художник и педагог, один из ведущих представителей социалистического реализма в живописи, профессор, президент Академии художеств СССР с 1958 по 1962 год. – Ред.) Ну вы представляете в сухую работать? Надо чтоб впиталось, вписаться туда, да? Нужно найти краской те краски (первого слоя), и даже если они будут тон в тон попадать к исходным, они никогда не лягут, они не войдут туда, они не впишутся туда, да? Как говорят, они могут вписаться туда только если по маслу («как по маслу»),как масло по маслу, как по сырой палитре, да?
Вот, поэтому надо создать рабочую поверхность, которая предусматривает следующее.
Первое. Значит, нужно, чтобы краска легко ложилась, легко разносилась по краям — то есть, стушевывалась, списывалась, да? и так далее. Причем, это можно сделать не на всей работе, а часть только обработать, да? Вот, это делается, чтобы поверхность легко воспринимала новый
слой и была, так сказать, подвижна. При этом, каков состав того, чем вы будете протирать эту работу? — Это называется «межслойный лак». Что такое межслойный лак? И как его наносить?
Вот вы обработали поверхность: обезжирили, все хорошо прошкурили, да? убрали, так сказать, излишки недостойные, и – наносите межслойный лак.
Первое. Межслойный лак, он насыщает поверхность (не временно, а на длительный срок), насыщая, углубляя, так сказать, ее живописные свойства, углубляя и насыщая живописные свойства красок, которые лежат внизу, да?
Второе. Он создает рабочую поверхность, по которой легко и мягко можно работать.
И третье — самое главное. Самое главное сейчас скажу – именно межслойная обработка, именно она обеспечивает прочную адгезию – связь нижнего красочного слоя с верхним красочным слоем.
Дайте-ка вот эту работу. Вот, видите, как вот здесь отваливается краска до грунта. Вот, пример – по необработанной поверхности написано масляными красками. Вот, это один очень недальновидный художник делал, да? и даже неплохо работал, видите, да? Много приличных мест у него тут, хорошая живопись. И это не от протыкания происходит, не от излома, да? а здесь осыпание идет просто практически в своеобразном полете. Никто этот холст не нагружал, не сворачивал, никто не снимал с подрамника – а краска отваливается. У нас ни одна копия, которая исполнена, так сказать, грамотно, (с межмолекулярными компонентами и межслойной обработкой) не имеет каких-либо таких негативных качеств в принципе. И близко не имеет, и не должна иметь, что подтверждается на сто процентов, на сто двадцать процентов – вот таких вот явлений при грамотной работе быть не может. Вот этот пример я вам показывал на первых лекциях, вы помните, да? И на многих работах наших старых, тех, которые у нас тут сохранились, это явление наблюдается.

Пример отставания красочного слоя от эмульсионного грунта.
Эмульсионный грунт содержит масло. Поэтому он требует межслойной обработки так же как масляный или полумасляный грунт, или же, если живопись ведется по просохшему слою масляной краски.

Пример отставания верхнего слоя масляной краски от нижнего.
Без межслойной обработки, верхний слой масляной краски, нанесенный на высохший предыдущий слой, соединяется с ним только на время. Впоследствии верхний слой отваливается.

Достаньте-ка вот там, еще этюды есть. Во-во-во. (Повторенье – мать ученья).
Вот, ну, тут, видите, что происходит, да? Это вырезанные фрагменты. Они не согнутые, ни разломанные, ни поврежденные. Это расслоение, имеющее такой же характер, как и вот эти этюды наших студентов 61-го года, которые у нас тут учились, получали пятерки, наверное, да? и которые не писали следующим слоем через год, а писали, как постановки у нас пишутся, да? Так – подсохло, два дня прошло, да? работа подсыхала и быстро писали сверху. И потом отваливается, ну, в принципе, как сухой лист осенью, да? – Вот, осень настала, птички давно перестали летать…

Студенческая работа.
Пример того, как верхние слои масляной живописи, нанесенные по высохшим предыдущим слоям без межслойной обработки, через какое-то время отваливаются.

Ну, и чтобы подтвердить это, чтобы это было, так сказать, очевидно, мы сделали такой пример: в лабораторных условиях мы повторили, так сказать, сымитировали, или создали такую ситуацию, при которой это явление можно объективно проверить и доказать.

Примеры испытания межслойной обработки.
Два верхних образца – кобальт зеленый светлый.
Два нижних образца – белила цинковые.
На всех образцах использован масляный грунт. В верхних образцах каждой пары, по масляному грунту была произведена межслойная обработка. Все образцы подвергали механическому воздействию на специальном аппарате (испытания на натяжение, изгиб и излом). На данных примерах видно, что там, где была проведена межслойная обработка — краска хорошо
сохранилась, а на нижних образцах, там, где ее не было — краска осыпалась.

Для этого мы сделали, так называемый, масляный грунт (единый), и проверили все краски. Представляете, все 37 красок испытывать, да? даже в этом помещении столько человек не хватит.
Испытали все краски и нашли самые слабые звенья. Какие краски у нас хуже всего пристают?
Студент:
— Белила?
М. М. Девятов:
— Правильно! Сам догадался, или слышал?
Студент:
— Догадался.
М. М. Девятов:
— Догадался? Ну, молодец, хороший человек.Вот, белила и краски, содержащие белила. Второй слой мы делали из кобальта зеленого
светлого. В кобальте зеленом светлом 3% цветового начала, кобальта, да? а все остальное – цинковые белила. То есть, то же считай – белила, да? Ну, и чтобы разница была очевидна, мы провели такой эксперимент. И вот, мы здесь видим, что ломай не ломай – краска держится там, где была межслойная обработка. Здесь все, видите, изломано вот так, машиной специальной. И вы видите, что здесь краска сыпется и отваливается, а вот здесь она держится. Ну, мы так делали: отрезали кусочки и их испытывали, для того, чтобы можно было проверить через месяц, через два, через три, через год, через полтора года и так далее.
Вот, и пришли к абсолютному выводу, что вся наша живопись подвержена этому недостатку. И это не только у нас, это везде свойственно, по всей стране и в течении многих десятков лет все писали так. Этим никто не хотел заниматься, всем это было до лампочки. Ретушного лака французского не было, знаний тоже не было. Да и лака этого и не хватило бы, он был дорогой. Его выдавали академикам иногда, попадалось и нам немножко. Это сейчас уже все есть.
Ну, то есть, явление это очевидное, это совершенно очевидно, я вас не обманываю. Вот, значит, основная функция межслойного лака, которую мы назвали — это адгезия между слоями.
Что такое межслойный лак и как он наносится. После всяких разговоров с моими учителями и так далее, и докладов, и диссертаций, значит, получилось следующее. Вот, наш преподаватель об этом и писал, и говорил так, что «знаете, даммарным лаком покроешь — хватает как зверь», липнет, да? «адгезия должна быть прекрасная». Хм. Он это говорит и параллельно достает эти работы. Смотрит – а оказывается, хм – все отвалилось. Никакого эффекта, да? (Когда М. М. Девятов был студентом, технологию живописи в Академии художеств преподавал А. М. Лентовский, автор книги «Технология живописных материалов». – Ред.) Потому что даммарная смола по своей структуре против масла – деструктурируется. Она становится очень жесткая, превращается в пыль практически – и нет ничего. Липкость дает, да, но временную. Дает временную имитацию того, что это вроде липнет, да? А на самом деле – ни черта не липнет.
В общем, из всех вариантов, которые мы проверили, мы убедились в следующем: единственным и самым надежным межслойным составом лака может быть только жирное высыхающее масло, причем, чем оно более плотное, то есть полимеризованное, ну, то есть, уплотненное – тем это
эффективнее. Потому что склеивать можно веществом, которое прочнее, чем связующее склеиваемых структур, да? А как только начинается вот это сближение единиц, то если связующее внутри них сильнее чем то, которое склеивает слои, то слой, он осыпется просто, как даммарный лак, да? и мастичный тоже будет осыпаться и очень даже хорошо.

Как наносится межслойный лак.
Вот, но его неудобно наносить, да? Значит, межслойный лак можно наносить по-разному.
Можно наносить его пульверизатором, можно его наносить губкой, можно наносить его кистью, можно наносить его пальцем. Вот. И много примеров того, что все это раньше знали хорошо, а потом почему-то захотели забыть.
Ну, вот, я сейчас кое-что прочту. Де Майерн, XVII век, да? Приготовление янтарного лака… Так, это не то… Это я просто не подготовился… Ладно. У меня здесь есть несколько цитат, но я потерял, да. Ну, вы мне поверьте, что я скажу вам правду. Поверите?
А, вот — трактат Арменини (Джованни Баттиста Арменини (1530 — 1609 ), итальянский художник и писатель, автор трактатов по технологии живописи. Трактат Арменини приводится в книге Э. Бергера История развития техники масляной живописи. – Ред.)
Вот что пишет Арменини о межслойном лаке и его нанесении: «Для того, чтобы это можно было легче выполнить (то есть, нанести лессировку или прописку. – Ред.), требуемое место смазывается совсем светлым ореховым маслом, причем окунают в масло два пальца и затем ладонью равномерно распределяют по поверхности. После того, как это сделано, поверхность вновь хорошо вытирается кусочком полотна, так как иначе краски от времени потемнели бы». (Избыток масла приводит к пожелтению, так как масло имеет свойство желтеть. – Ред.)
Вот, это делаются перед повторной пропиской. И еще, вот, что пишет Паоло Пино. (Паоло Пино (упом. 1534—1565) — итальянский живописец, автор трактата «Диалог о живописи» — Ред.). «Для этого следует хорошо протереть все место кусочком полотна, смоченного, (слегка окунутого) в светлое ореховое масло», — то есть, не пальцем здесь, да? — «Как только масло устойчиво вытрут сухим белым полотном, тотчас вновь обходят (где нужно) уже написанные вещи – ретушируют, смягчают, лессируют, делают корпусные прописки, и никогда не оставляя ничего, даже самого малого, что могло бы оскорбить ваш глаз». Ясно, да? И таких примеров много: ивремен Рембрандта, и так далее, да? Там, у меня еще есть цитаты. Сейчас еще подберу, разберу свой архив – и прочту.
Ну, вот, что вам из этого ясно? Самое главное (о чем я не сказал, но вернусь еще): первое, это то, что масло должно быть основой. Оно может быть разжижено для удобства нанесения, потому что разбавитель, он испарится и уйдет, да? Кроме того, надо дождаться и вытереть все это, насухо практически, иначе это ужас будет, да? (Излишки масла на поверхности могут впоследствии сильно пожелтеть, так как масло само по себе, без пигмента, сильно желтеет. – Ред.) Вот, и после этого пишут, да? Но самое главное то, что все это позволяет и почти лессировать, да?

Ж. Б. Перроно. Мальчик с книгой. Эрмитаж.

Копия студента Академии художеств с картины Ж. Б. Перроно «Мальчик с книгой». (Фрагмент).
Студент протирал работу межслойным лаком (или просто маслом, чтобы убрать прожухлости) и не убирал излишки. В итоге, через некоторое время масло пожелтело, и лицо на портрете покрылось желтыми пятнами. Удалить такую высохшую масляную пленку достаточно трудно, это можно сделать только реставрационными методами. Масло, находясь в пигменте желтеет едва заметно, но находясь отдельно — желтеет очень сильно. Поэтому рекомендуется «напитать» поверхность межслойным лаком и через двадцать минут тщательно убрать излишки. Также рекомендуется обрабатывать только ту поверхность, на которой предполагается работать.

Лекция 12.

Межслойные лаки. Лессировка. Покрывные лаки.

Так, межслойные лаки. Что вы усвоили о межслойных лаках? Первая их функция, какая?
Студентка:
— Освежение работы.
М. М. Девятов:
— Молодец какая. Освежение работы, чтоб было видно, что ты будешь делать дальше.
Так, вторая функция?
Другая девушка:
— Улучшение впитывающей поверхности.
М. М. Девятов:
— Улучшение впитывающей поверхности?
Студент:
— Для адгезии.
Другой студент:
— Для связи.
Девушка:
— Для связи, чтобы краска потом не отвалилась, а держалась.
М. М. Девятов:
— Это правильно, да. Еще какая операция для этого была необходима?
Студентка:
— Межслойная обработка механическая или химическая. То есть, обезжиривание нижнего слоя.
М. М. Девятов:
— Хорошо. Обезжиривание, да и разрыхление.
Девушка:
— Обезжиривание, чтобы краска вплавлялась бы туда.
М. М. Девятов:
— Значит, что еще давала межслойная обработка, межслойный лак?
Другая девушка:
— Ну, писать по нему удобно.
М. М. Девятов:
— Да, это называется «ложе для живописи», совершенно справедливо.
Что составляло самую, так сказать, суть состава межслойного лака? Что в составе межслойного лака является главным и важнейшим?
Студенты:
— Скипидар?
М. М. Девятов:
— «Скипидар!». Ну что, вы ничего не запомнили, да? – Уплотненное масло! Уплотненное масло (до посинения повторять можно).
Что после нанесения межслойного лака необходимо сделать?
Студент:
— Подождать немножко.
М. М. Девятов:
— Да, совершенно справедливо. А потом?
Студентка:
— Излишки тряпочкой снять.
М. М. Девятов:
— Ну, подождать, да? И убрать все лишнее с поверхности! Чтобы не было у вас вот этого самого «поливания», да? Вот, времен Ван Дейка запись (Фрагмент трактата де Майерна, который приводится в книге Э. Бергера История развития техники масляной живописи. – Ред.): «Когда я впоследствии спросил у г-на Ланир о применении этого лака, он мне сказал, что надо смешать две части очень светлого орехового масла с одной частью указанного янтарного лака», — (то есть, плотного очень
лака на плотной смоле), — «и хорошо соединить их на очень медленном огне. Для того, чтобы им пользоваться, надо слегка пройти очень мягкой губкой, намоченной в этом лаке, по подмалевку и немедленно писать сверху. Когда работа подсохнет, по ней легко писать, вновь протерев ее
лаком. Он говорит, что узнал и получил этот рецепт от сеньоры Артемизии, дочери Джентилески, которая чрезвычайно хорошо пишет и несколько больших картин которой я видел».
Ну, везде повторяется – или плотное масло, или янтарный лак, или копаловый лак, и так далее.
Это всегда было, так сказать, основным условием.
Ну, ладно, и этого хватит.
Теперь, когда вам надо удалять лишнее масло, как вы будете поступать? Каким образом вы будете удалять лишний межслойный лак?
Студент:
— Тряпочкой?
Студентка:
— Рукой лучше.
М. М. Девятов:
— Тряпочка будет ворс оставлять. Рукой снимать да, можно. Скорей — выравнивать после снятия.
Студент:
— А если все это нанесли, допустим, из пульверизатора, и если начнешь это стирать механически,
то можно работу повредить.
М. М. Девятов:
— Ну, ясно. Вот, я вам говорил о нанесении межслойного лака путем пульверизатора. Это самый лучший способ.
Другой студент:
— А разве можно межслойный лак наносить на еще не высохшую живопись?
М. М. Девятов:
— Ну, дело все в том, что она в одних местах высохла, а в других не высохла, да? И найти этот стык трудно. И когда вы начнете механически это наносить, то можно размазать там что-то, растворить и прочее. Поэтому выборочно можно это делать со скипидаром.

Ретушный лак

Пульверизатор-уголок. Применяется, если есть опасность повредить живопись, нанося лак кистью, ладонью или капроновым тампоном.
Состав межслойного лака:
Уплотненное масло – 1 часть,
Спирт – 1 часть,
Скипидар — 3 или 4 части (можно 6 или 10 частей в зависимости от удобства нанесения с помощью пульверизатора).
Лак (смоляной) добавляется в зависимости от того, какой художнику необходим «отлип».
«Мягкий отлип — применяется при необходимости долгой работы по сырому (хотя бы в течении дня), для плавности мазка, мягкой валерности, легкой естественной разносимости. При этом используются как корпусные, так и прозрачные (лессировочные) красочные слои. Для получения мягкого отлипа в основе системы межслойного лака должны присутствовать компоненты только масляного характера.
Жесткий отлип – применим при необходимости фактурно-выраженного, отрывистого мазка. В этом случае в систему межслойного лака добавляются компоненты смоляного характера, но не более чем на 1/3 объема масла. (…)
Какой должна быть структура межслойного лака, чтобы она выполняла функции межслойной обработки наиболее эффективно и удачно. Мы уже говорили, что обезжиривание может быть отдельным процессом, но может быть достигнуто межслойным ретушным лаком, если в него введена активная спиртовая группа. Все ретушные лаки содержат спиртовую группу, которая обеспечивает хорошее смачивание без предварительной химической обработки. Ретушный лак С-Петербургского завода масляных красок содержит эту группу и обеспечивает хорошее смачивание без предварительной химической обработки. Однако названный ретушный лак очень неудобен в работе – он слишком быстро сохнет, дает жесткий отлип, легко смывается естественными растворителями и лаками, не создает удобного ложа для живописи и не обеспечивает надежную адгезию, так как основой его связующего является хрупкая даммарная смола. (Ред. – Состав ретушного лака С-Перербургского завода: смола даммара, уайт-спирит, пластификатор, растворители).
Вместе с тем этот лак может быть эффективно использован как межслойный лак, если в него ввести 1/3 плотного жирного высыхающего масла. При этом из-за наличия спиртовой группы в лаке возможно его расслоение, поэтому при использовании, его необходимо тщательно взбалтывать». (М. М. Девятов. «Статьи о технологии живописи»).
Можно добавить в ретушный лак С-Петербургского завода кроме уплотненного масла еще и спирт. При добавлении спирта этот лак начинает постепенно зеленеть и вероятно, портиться.
Межслойные лаки, в составе которых есть скипидар и лак, а также спирт – очень быстро портятся (вероятно спирт ускоряет окисление скипидара). Обычно больше двух месяцев такой межслойный лак не хранят, так как окислившийся скипидар может фатально испортить живопись.

Вот я специально попросил Володю, и он принес (специально приготовил) очень удобный прибор. (Ред. – Имеется ввиду пульверизатор). Это самый удобный прибор в процессе работы. Он наносится, значит, на поверхность вот так вот: Пш-ш-ш-ш-ш-ш-ш. А потом вот так вот: Пшик – пшик – пшик….
(смех)
Потом вот так протираете, да? И он при этом наносится очень тонким слоем. И его не надо удалять. Видите, да? Почему, как вы думаете? Чем вы гарантированы, что вы не нанесете слишком большое количество масла? Что для этого там должно быть?
Студентка:
— Скипидар нужен или растворитель какой-нибудь.
М. М. Девятов:
— И все?
Студенты:
— Спирт?
М. М. Девятов:
— Ну, какие основные компоненты, которые здесь присутствуют? Хотя бы два назовите.
Студентка:
— Масло и спирт?
Студент:
— Разбавитель и масло.
Другая девушка:
— Масло, спирт и разбавитель.
М. М. Девятов:
— Масло, разбавитель, спирт, да, совершенно точно. Лишнего здесь не получится нанести, понимаете? Почему лишнего не будет здесь и не потечет? Чем это можно обеспечить?
Студент:
— Спирт испарится.
М. М. Девятов:
— Ну, спирт испарится, да. Ну как гарантировать, чтобы у вас не было излишков, которые по полусырой поверхности, местами можно нанести? Как избежать этих излишков?
Студентка:
— За счет того, что спирт испаряется, а лак остается тонким слоем.
М. М. Девятов:
— Там лака нет. Там только может быть плотное масло.
Девушка:
— Ой, да? — Тогда масло тонким слоем.
М. М. Девятов:
Ну, а ведь можно так вот положить работу и надуть так, что аж потечет. Чем же вы гарантируете, что у вас не будет излишков?
Другая студентка:
— Смотреть надо, сколько дуешь.
М. М. Девятов:
— Нет, ну, это знаете переведение вопроса в плоскость теории. Чем можно гарантировать, что у вас не потечет и не будет излишков масла, (которые вытирают там, полотняной тряпочкой или тампоном, завернутым в капрон, или губкой)?
Студентка:
— Поставить работу надо вертикально.
М. М. Девятов:
— И что?
Студент:
— Да невозможно это гарантировать!
М. М. Девятов:
— Это возможно гарантировать, потому что если у вас потечет, когда работа в вертикальном положении находится, то вы это сразу заметите. А если вы ее положите, то там можно сразу надуть столько, что у вас все потечет. Вот, если у вас работа будет в вертикальном положении, то вы этим самым гарантируете, что у вас не потечет. А если у вас не полностью перекроется, да? То тогда вы это место тихонечко разотрите пальцем (как я показывал, да?) – и вы увидите, что там останется очень тонкая пленка. Почему тонкая пленка останется?
Студент:
— Ну, потому, что распыление равномерно происходит, наверное.
М. М. Девятов:
— Нет. Во-первых, плотным маслом распыления не будет.
Студент:
— Ну там же спирт и скипидар?
М. М. Девятов:
— Там, главным образом – скипидар. И его там в три — четыре раза больше, чем масла! И не меньше. Вот. И скипидар, и спирт, они уйдут достаточно быстро, а останется очень небольшая пленка, которая вполне достаточна для того, чтобы получить необходимую нам межслойную обработку.
Другой студент:
— А можно спросить?
М. М. Девятов:
— Да?
Студент:
— А вот, если живопись уже просохла, то межслойный лак лучше рукой втирать?
М. М. Девятов:
— Можно наносить и так, и сяк, и рукой, и губкой, и тампоном. Главное – снять лишнее. Как пишут Паломино и Пачеко, они и рукой это снимали, да? (Испанские мастера XVII – XVIII в. Их трактаты приводятся в книге Э. Бергера История развития техники масляной живописи. – Ред.)
Студент:
— Именно рукой втирать, да?
М. М. Девятов:
— Втирать и рукой можно вполне. Иногда вы при этом чистите поверхность от всякого сора, и лишних всяких остатков от кисти, от мусора, пыли и прочее, да? вычищаете бритвой, и она снимает у вас излишки масла, и потом вы снова его из глубин разравниваете. Это навык, который нужно проверить и использовать, и уметь пользоваться этим. Это абсолютная практика, профессиональная. Не даром об этом говорили Паломино, и Пачеко, что двумя пальцами наносить, да? а потом они еще протирали тряпочкой (именно боясь излишнего нанесения межслойного лака).
Так, из тех способов, механических и химических, которыми мы предваряли подготовку поверхности, что мы можем использовать? Для обезжиривания поверхности, для смачиваемости поверхности?
Студентка:
— Ну, шкурку, или бритву или мастихин (если механическая обработка).
М. М. Девятов:
— Да, шкуркой, бритвой, мастихином. Но это не всегда удачно, потому что это пройдет, так сказать, только по верхушечкам, не заходя в углубления между мазками.
Девушка:
— А еще мешочком с песочком.
М. М. Девятов:
— Да, старые мастера использовали тампон с очень мелко тертой пемзой. И она выравнивала поверхность и облагораживала фактуру и, так сказать, давала возможность равномерно обработать всю поверхность.
Студент:
— А чем удаляли потом пыль?
М. М. Девятов:
— Дело все в том, что после этого пыли не будет. Вы ведь обрабатываете песком в сыром виде, так что вы, снимая, все убираете, понимаете? Там пыли не будет. Собственно говоря, когда шкуркой по сухому — то там все будет оставаться в шкурке и оседать вниз. Там это не предусмотрено. А тампон, он просто слегка промывает и слегка разрушает, слегка, так сказать, растворяет пленку, как и нашатырный спирт, как и спирт со скипидаром — самое распространенное, так сказать, явление вот такого обезжиривания или улучшения смачиваемости поверхности.
Это ясно, да? Вы лучше спрашивайте, я вижу, что вы не все знаете.
Студент:
— А сейчас продается?
М. М. Девятов:
— Что?
Студент:
— Ну, пемза, тертая уже.
М. М. Девятов:
— Хм, да, и тряпочки продаются, и капрон продается, да. В крайнем случае, у соседки попросите.
Так, какие чисто живописные преимущества дает межслойная обработка? Вот, мы говорили, что становится легче писать, и это называется «ложе для живописи». Какие живописные преимущества дает регулярно проводимая межслойная обработка?
Студентка:
— После межслойной обработки мы видим краски в том тоне и цвете, в котором мы их положили, то есть, они не просевшие, не потемневшие и не побелевшие. А когда мы кладем следующий слой, мы уже даем отношения не к потемневшим (просевшим) краскам, а к таким… к первоначальному цвету.
М. М. Девятов:
— Молодец, правильно. Значит, чему препятствует еще нанесение межслойной обработки?
Студентка:
— Прожуханию.
М. М. Девятов:
— Правильно, уходу масла, а значит…
Девушка:
— Значит живопись будет ярче и насыщеннее, пятнами не пойдет со временем, и не будет отваливаться.
М. М. Девятов:
— Ну, это мы уже говорили, да. Я хотел сказать, что…
Другая девушка:
— В тоне не будет меняться?
М. М. Девятов:
Вот! Очень точное и тонкое замечание. Это предотвращает падение в тоне верхнего слоя (следующего слоя). Потому что вы хотите, чтобы краска не потеряла из своего состава часть связующего (масла), которое может уйти вниз, а это масло и есть — межслойная обработка, то есть межслойный лак. А чтобы связующее не ушло вверх, чего не надо вводить в краску лишнее количество?
Студентка:
— Разбавителя.
М. М. Девятов:
— Молодец! Ты одна уже можешь читать лекции.
Да, не надо разводить там эфирных масел. А если даже они и вводятся, то в какой-то начальной стадии, там это можно. А в завершении работы, когда нужно уже попасть в цвет наверняка, уже разбавлять эфирными маслами краску нельзя. Вот, например, там Гейнсборо, да? (портрет герцогини де Бофор) на лице или на таких местах, открытых, как бюст и так далее — то там, это очень заметно. И если у вас произойдет падение тона, то оно может произойти только по двум причинам – либо была плохая межслойная обработка, либо краска была разжижена каким-либо эфирным маслом. Эфирное масло нельзя на последней стадии применять, ни в коем случае. Вот, поэтому Тициан писал, завершая пальчиком, и так далее – чтобы краску уложить тонко, или если вязкая краска, и чтобы она не меняла своего тона.
Ну, что еще из межслойной обработки… Повторяю, это очень важный момент во всех отношениях. При копировании это совершенно необходимо, для живописи тоже, но мы уже, так сказать, давно многие вещи забыли, отвыкли и так далее.
Есть вопросы еще?
Студент:
— А вот клеевой грунт, он требует межслойной обработки?
М. М. Девятов:
— Зачем? Клеевой грунт на что рассчитан?
Студент:
— Ну, да, на матовость.
М. М. Девятов:
— На впитывание в первую очередь, да? Так зачем межслойная обработка, да?
Еще вопросы? (более членораздельные). Нет, да? Ладно. Сейчас поговорим о лаке для лессировки.

Руководство по лакам | Товары для творчества Джексона

Почему лак?

Чтобы защитить картину маслом, акрилом или акварелью от пыли, грязи, ультрафиолета и влаги, мы настоятельно рекомендуем покрыть готовую работу лаком. Многие художники рассматривают лакирование как неотъемлемую часть процесса рисования, но стоит учитывать, что это неизбежно изменит внешний вид вашей работы, сделав ее либо более блестящей, либо более матовой, поэтому все художники должны задать себе вопрос, стоит ли защита их работы. незначительное изменение внешности.Если ответ да, то лак!

Что такое лак?

Лак представляет собой прозрачный слой, наносимый на полностью высохшую («затвердевшую») работу. Лаки для масляной живописи изготавливаются из смолы (алкидной или даммаровой), взвешенной в растворителе, обычно скипидаре. Акриловые лаки производятся из акриловых полимерных эмульсий. Лаки твердые и менее эластичные, чем высохшая краска. Пыль и грязь легко удаляются со слоя высохшего лака. Влага не проникает в лак, и в большинстве случаев лак добавит вашей работе еще один слой защиты от УФ-излучения.

Какой лак использовать для рисования?

Все картины должны быть покрыты съемным лаком. Это мера предосторожности на случай, если лак поцарапается или испачкается. Съемный лак не обязательно так просто удалить! Но это можно сделать, даже если вам потребуется помощь реставратора картин. Подробнее об этом позже.

Для временной защиты картин маслом:

Лак для ретуши можно наносить на сухие на ощупь слои краски; вам не нужно будет ждать, пока масляная краска полностью высохнет, что на самом деле может занять месяцы или годы в зависимости от толщины краски и влажности окружающей среды. Лак для ретуши обеспечит временную защиту работы от УФ-излучения перед нанесением последнего слоя лака. Тем не менее, его структура недостаточна, чтобы служить альтернативой окончательному лаку для картин, поэтому вам нужно будет использовать соответствующий лак для картин поверх, когда ваша картина полностью высохнет.

Для постоянной защиты масляных картин:

Вам нужно смазать работу маслом перед нанесением лака?

Если некоторые области на поверхности вашей картины кажутся более тусклыми, чем другие, это может быть связано с тем, что часть масляной краски впиталась в поверхность, что является нормальным явлением.Вы можете захотеть унифицировать блеск перед нанесением лака, и это можно сделать, «смазав маслом». Смазывание маслом можно производить, когда картина высохнет на ощупь. Чтобы смазать маслом, просто возьмите безворсовую ткань и окуните ее в красящую среду. Затем пройдитесь по всей картине, аккуратно втирая красящую среду безворсовой тряпкой круговыми движениями. Это объединит блеск на вашей картине. Затем вам нужно будет дождаться полного высыхания картины, прежде чем вы сможете покрыть ее лаком.

В этом видео Winsor and Newton показано, как смазывать картину маслом.

После того, как ваша работа будет готова к лакированию, вы можете использовать либо рисуночный лак на основе смолы, уайт-спирит, либо даммарный лак.

Лак Dammar (съемный)

Лак Dammar — это традиционный рецепт лака, который использовался художниками в течение сотен лет, однако иногда известно, что он желтеет со временем, и обычно считается, что современные рецепты обладают большей долговечностью.

Лак для рисунков (съемный)

Лаки для рисунков доступны во флаконах, готовых для нанесения кистью, или в аэрозольных баллончиках.Обратите внимание, что аэрозоли не могут быть доставлены обычной почтой и могут быть недоступны в некоторых пунктах назначения без дополнительной платы за доставку. Некоторые люди предпочитают использовать аэрозоль, потому что им легче нанести на работу более тонкий и равномерный слой, чем кистью, но это дело личных предпочтений. Мы думаем, что лучше попробовать оба и посмотреть. Картинный лак бывает матовым и глянцевым.

Лак MSA (съемный!)

Лак MSA – это сверхпрочный рецепт, который особенно хорош для работы, которую можно выставлять на улицу.Его также можно использовать для акриловых красок, он доступен во флаконе или аэрозольном баллончике. Его также довольно трудно удалить, поэтому мы не рекомендуем его для картин, которые висят в помещении.

Для акриловых картин:

Не забудьте нанести изолирующий слой

Перед нанесением последнего слоя лака на акриловую картину мы рекомендуем нанести изолирующий слой, чтобы, если вам когда-нибудь понадобится удалить лак, он будет труднее непреднамеренно удалить картину под ним.Хороший изолирующий слой состоит в том, чтобы смешать 2 части мягкого геля с 1 частью дистиллированной воды. Смешайте необходимое количество мастихина и оставьте на 24 часа, прежде чем наносить кистью. У Golden Paints есть хорошее видео о том, как сделать хороший изолирующий слой. Щелкните здесь для просмотра.

Полимерный и акриловый лаки рекомендуются для готовых акриловых картин, которые будут вывешиваться в помещении. Для работ, которые, вероятно, будут храниться снаружи, можно использовать лак MSA.

Для акварельных рисунков (несъемные):

Далер Роуни даже предлагает лак для акварели и плакатов, чтобы защитить деликатные работы на бумаге или картоне.

Ремесленные лаки (несмываемые)

Ремесленные лаки общего назначения предназначены для таких поверхностей, как дерево, бумага и металл. Они несъемные и не предназначены для использования на картинах изобразительного искусства.

Как наносить лак

В блоге Джули Кейвс есть отличная подробная статья о том, как наносить лак. Щелкните здесь для просмотра.

Но вот краткое изложение основных моментов, которые следует помнить при лакировании.

1. Используйте безворсовую ткань, чтобы попытаться удалить пыль или грязь с поверхности картины.Вы можете смочить ткань небольшим количеством растворителя, но не слишком сильно, если вы лакируете картину маслом.
2. Лакируйте в хорошо проветриваемом, непыльном помещении.
3. Убедитесь, что картина полностью высохла. Помните, что это может занять до месяца для акриловых картин и даже лет для картин маслом. Слой краски должен быть полностью сухим, он не может быть сухим на ощупь, так как лак может треснуть. Время высыхания зависит от толщины краски и влажности окружающей среды.
4. Решите, насколько блестящей должна быть ваша картина. Глянец делает цвета блестящими и блестящими, однако он может иметь высокую отражательную способность, а также показывать бугорки и неровности. Матирующее вещество в матовом лаке имеет белый оттенок, поэтому, хотя матовые лаки помогают скрыть неровности окрашенной поверхности, цвета после нанесения могут казаться немного бледнее. Не забудьте встряхнуть матовый лак перед нанесением, так как матирующее средство может опуститься на дно бутылки, но убедитесь, что в лаке нет пены или пузырьков при нанесении.Вы можете смешивать как матовые, так и глянцевые лаки, чтобы получить сатиновое покрытие, что является популярным компромиссом.
5. Используйте мягкую кисть, которая не оставляет следов от кисти. Синтетический моттлер Джексона является популярным выбором для этого.

Полезные советы

1. Хорошо наносить лак возле окна при дневном свете — световые пятна на холсте помогут вам увидеть, где вы уже нанесли лак во время процесса.
2. 2-3 тонких слоя, которым дали полностью высохнуть между слоями, всегда лучше, чем один толстый слой.
3. Оставьте рисунок в горизонтальном положении, пока лак не высохнет на ощупь. Как только картина высохнет на ощупь, вы можете прислонить ее к стене лицевой стороной картины вниз и к стене. Это защитит его от пыли, оседающей на нем, пока он полностью высохнет.

Как удалить лак

Лаки для масляной живописи удаляются тем же растворителем, который удаляет краску, т. е. скипидаром или Zest-It. Все лаки следует удалять с особой осторожностью и невероятно медленно, желательно реставратором, который будет использовать ватную палочку, смоченную небольшим количеством растворителя. Лак был удален, когда на ватной палочке начинает смываться цвет, и тогда нужно работать над новым участком.

Уайт-спирит (есть специальные уайт-спириты Artist’s) может снять тонкий слой грязного или обесцвеченного лака, не удаляя весь слой, но опять же это нужно делать очень медленно и осторожно, поэтому это делается в униформе способ.

Полимерный лак можно удалить бытовым нашатырным спиртом. Это не удалит краску с вашей работы, но может немного ее изменить (есть вероятность помутнения поверхности краски).Опять же, удалите с максимальной осторожностью.

Лакирование вашей картины требует осторожности, но правильное выполнение поможет защитить вашу картину и сохранить ее свежесть, как в тот день, когда вы закончили работу, на сотни лет вперед. Публичные галереи будущего скажут вам спасибо за ваши усилия!

 

 

 

 

Советы Artist Pro | 8 способов покрыть картину лаком

Без категории 18 августа 2020 г.

Зачем нужно лакировать картины маслом и акрилом? Три основные причины, по которым вы должны покрывать свои работы лаком, — это защита вашей картины в течение длительного времени, создание равномерного глянцевого блеска и увеличение яркости вашей картины.Нанесение лака в качестве окончательного слоя может помочь повысить продаваемость ваших произведений искусства и добавить профессиональный штрих вашему искусству, который действительно покажет коллекционерам, что вы знаете, что делаете. Мы покажем вам, для чего используется лак и как наносить лак на картину.

Существует множество различных видов лака, но рекомендуемый нами лак должен быть съемным. Лак использовался на протяжении тысячелетий, и наличие съемного лака поможет вашим коллекционерам сохранить ваши произведения искусства в семье из поколения в поколение.

Исходя из нашего профессионального опыта, мы рекомендуем покрывать ваши картины лаком, чтобы повысить их продаваемость. Есть определенная эмоция, которую вы испытываете, когда видите картину, блестящую на стене. Коллекционеры хотят испытывать эту эмоцию снова и снова. Именно поэтому они продолжают покупать лакированные произведения искусства.

Какие типы готовых поверхностей можно покрывать лаком?

Перед нанесением лака убедитесь, что бумага или холст покрыты гипсом.Это предотвратит просачивание краски и лака через вашу картину и появление на обратной стороне вашего произведения. Лак обычно используется в качестве последнего слоя, чтобы помочь запечатать и защитить вашу картину. Наносить лак следует только на высохшие картины. Избегайте использования чрезмерного количества лака, чтобы избежать комков или накопления на неровных участках поверхности холста. Это обычно происходит, когда вы используете много текстуры в своей картине. Это оставляет большие области для накопления лака и делает вашу картину неравномерной.Существует множество различных типов поверхностей, которые вы можете покрыть лаком. Все, что вы можете рисовать на холсте, бумаге, металле, плексигласе или дереве, можно покрыть лаком. Соблюдение приведенных выше инструкций поможет сделать вашу акриловую краску глянцевой и красивой!

Типы лаков

Четыре основных типа лаков: аэрозольный лак для акрила, жидкий лак для акрила, аэрозольный лак для масла и жидкий лак для масла. Используйте акриловый лак только для акриловых картин. Если вы используете акриловые лаки на картинах маслом, это сократит срок службы вашей картины, заставив ее со временем растрескаться.Вот почему мы рекомендуем сначала купить масляный лак, так как вы можете использовать его со всеми своими картинами, не беспокоясь о растрескивании. Завершение акриловой картины и добавление слоя лака — одна из самых приятных вещей, которые вы можете делать как художник. Есть что-то особенное в том, что все это вместе.

Еще один момент, о котором следует помнить, это выбор типа отделки. Самой популярной отделкой для художников является дамар-лак из-за его простоты и высокого глянца. Лак Дамар можно наносить кистью или распылителем.Если вам не нужна глянцевая поверхность, вас может заинтересовать матовый лак. Матовый лак можно использовать для осветления более темных оттенков. Сатиновый лак имеет полуглянцевое покрытие. Это идеально, если вы хотите что-то среднее между глянцевым и матовым. Лак для ретуши — последний тип лака. Вы можете использовать ретуширующий лак, если хотите освежить тусклую часть картины или выровнять блеск.

Подготовка картины

Перед тем, как покрыть картину лаком, необходимо выполнить несколько шагов, чтобы сохранить свою картину в безопасности.Во-первых, убедитесь, что ваша картина полностью высохла. Это позволит не размазать краску. Затем протрите поверхность картины, чтобы удалить лишнюю пыль или мусор. Поместите картину на ровную поверхность, например, на стол или верстак. Положив картину на ровную поверхность, вы убедитесь, что капли лака не появятся поверх вашей картины. Налейте небольшое количество лака для начала, чтобы убедиться, что вы не используете слишком много лака. Если вы нальете слишком много лака, он может скапливаться в разных частях картины, что сделает ее неравномерной.Если вы используете аэрозольный лак, нанесите его на расстоянии от шести до двенадцати дюймов от произведения искусства, распылите с одной стороны на другую и равномерно распределите лак по всей поверхности.

Об изоляционном покрытии

Нанесение изолирующего слоя очень полезно при удалении лака в дальнейшем. Изоляционный слой не приклеивается к впитывающим частям краски, а ложится сверху. Это позволяет легко удалить без риска повредить вашу драгоценную картину.

Как покрыть картину маслом

Во-первых, убедитесь, что вы выполнили шаги, описанные в разделе «Подготовка картины».Прежде чем покрыть картину лаком, убедитесь, что вы находитесь в хорошо проветриваемом помещении или наденьте маску с воздушными фильтрами. Пары от лака токсичны и могут привести к проблемам со здоровьем. После того, как вы подготовили рабочее место, еще раз проверьте поверхность холста, чтобы убедиться, что на нем нет грязи, пыли или жуков, которые могли бы запечатать вашу картину. Последний шаг — оставить картину сохнуть. Самый быстрый способ высушить картину — поставить ее под прямые солнечные лучи. В некоторых частях мира это может быть невозможно, поэтому мы рекомендуем хорошо проветривать вашу студию, чтобы пары не попадали в ваше рабочее пространство.Мы бы не рекомендовали выставлять лакированную картину на улицу в ветреный день, потому что на нее может попасть разный мусор. Еще одно важное замечание: не используйте акриловый лак для масляной живописи! Это приведет к растрескиванию и сокращению срока службы вашего искусства.

Как покрыть акриловой краской лак

Если вы думаете про себя: «Должен ли я покрыть свою картину акрилом?» Ответ — да, потому что мощная защита картины гарантирует, что ваша картина останется в безопасности еще долгое время после того, как вы ее нарисовали.Есть только один шаг, который вам нужно сделать при нанесении лака. Для акриловых картин можно использовать как акриловые, так и масляные лаки. Мы рекомендуем купить масляный лак, чтобы вы могли использовать его для всех своих картин и не беспокоиться о том, что он повредит ваше искусство.

Как наносить лак кистью

Мы рекомендуем использовать большую мягкую кисть для достижения наилучших результатов. Убедитесь, что ваша кисть чистая и на ней нет излишков краски, которые могут попасть на поверхность вашего рисунка. Если вы планируете покрыть лаком боковые стороны картины, поместите под картину деревянные бруски, чтобы она не прилипала к столу, над которым вы работаете.

Как наносить аэрозольный лак

Во-первых, как всегда, убедитесь, что поверхность чистая и сухая — это важно для любого типа лака, который вы используете. Затем вы можете протереть поверхность безворсовой тканью, чтобы избежать добавления лишнего ворса. Поставьте картину вертикально или на стол, чтобы уменьшить количество пыли, которая может прилипнуть к картине. Встряхните банку с лаком в течение примерно десяти секунд, затем начните распылять. Некоторые аэрозольные лаки требуют, чтобы вы встряхивали баллончик дольше десяти секунд.Прочтите инструкцию на банке с лаком, чтобы проверить, получится ли у вас ровное покрытие. Нанесите спрей на расстоянии от шести до двенадцати дюймов. Расстояние будет варьироваться в зависимости от потока вашего спрея. Не подходите слишком близко к холсту или другому материалу, на котором вы рисовали, потому что это может привести к тому, что лак потечет или начнет капать. Во время распыления регулярно проверяйте сопло на наличие засоров. Обычно форсунки засоряются, если вы распыляете в течение длительного времени. Есть несколько различных способов содержать насадку в чистоте.Использование спрея для очистки сопла, малярной тряпки или запасной насадки — лучший способ обеспечить беспрепятственное стекание лака. Распыляя лак по краю и работая тонкими слоями, вы получите равномерное покрытие. Вы можете наносить столько слоев, сколько хотите, для суперглянцевого эффекта.

В заключение

Покрытие картин лаком — лучший способ защитить свое искусство и сохранить его в идеальном состоянии на протяжении поколений. Мы надеемся, что из этой статьи вы получили некоторую ясность в отношении того, как лучше всего покрыть свои работы лаком. Нанесение лака может выделить самые яркие цвета в вашем искусстве, но использование неправильного лака может повредить вашу картину в долгосрочной перспективе. Если вы хотите узнать больше о том, как рисовать и сделать карьеру на своем искусстве, ознакомьтесь с нашей онлайн-программой мастерства. Станьте художником, которым вы всегда мечтали быть!

Стань мастером

Как покрыть картину маслом, чтобы избежать проблем в будущем

( Получите бесплатные советы и приемы рисования, отправленные прямо на ваш почтовый ящик или в мои социальные сети.)

Лак на вашей картине маслом защищает ее от грязи и пыли, а также выравнивает окончательный вид картины, делая ее одинаково глянцевой или матовой. Вот шаги, которые я использую, когда наношу лак на картину маслом.

Чем покрывать лаком картины маслом?

Есть два варианта покрытия картины маслом лаком:

• предварительно смешанный лак от поставщика художественных изделий.
  Будьте осторожны с некоторыми лаками с высокой степенью блеска.Это может быть проблемой при галерейном освещении.
• мой любимый, смесь
  – 50 % даммарного лака и
  – 50 % скипидара

Этапы нанесения лака на картину маслом

1. Бытовой малярной кистью длиной 2 дюйма (5 см) нанесите один тонкий слой лака.
2. Нанесите лак длинными вертикальными мазками сверху вниз по картине. Это уменьшает отражение от лака (которое было бы более заметным при горизонтальных штрихах).

Наконечники для лакирования картин маслом

• Сделайте фотографию перед тем, как покрыть ее лаком, иначе на фотографии могут появиться блики.
• Покрасьте картину лаком через шесть недель для работы, окрашенной тонким слоем, или через год для работы, окрашенной толстым слоем.
• Если вы не можете ждать, покройте лаком в течение нескольких недель после покраски, но после высыхания на ощупь. Если вы покроете картину, пока она еще достаточно влажная, лак приклеится к верхнему слою краски и не потрескается. Если лакировать, пока картина полусухая, лак может растрескаться. Потенциальная проблема растрескивания гораздо более серьезна для картин импасто (густая краска), чем для картин, окрашенных тонким слоем.
• Избегайте лакирования во влажный или дождливый день.

Видео от Winsor & Newton о нанесении лака

Вот хорошее видео о процессе лакировки картины маслом от компании Winsor & Newton.

Если вам интересно, почему вам нужно наносить лак, см. «5 причин, почему вам нужно покрывать лаком свои картины маслом».

Спасибо

Спасибо, что нашли время прочитать эту статью. Пожалуйста, не стесняйтесь поделиться им с друзьями. Если вас интересует структурированный подход к обучению рисованию, взгляните на мои онлайн-уроки рисования.

Приятного рисования!

Барри Джон Рэйбоулд
Виртуальная художественная академия

Что говорят студенты

«Лестница обучения» дополняет общее положительное впечатление от этого замечательного курса

Курс VAA построен на четырех основных элементах, включая ПРОЦЕСС, РЕАЛИЗМ, МУЗЫКУ И ПОЭЗИЮ.Они далее делятся на темы, которые постоянно развиваются на протяжении всей учебной программы. Тщательно изучаются рисунок, форма, наблюдение, цвет, кисть, нотан, композиция и поэзия. Работая в режиме онлайн, мы встречаемся со студентами со всего мира, взаимодействуя с ними… Читать далее ««Лестница обучения» дополняет общее положительное впечатление от этого замечательного курса»

Марлен Гарднер

С тех пор, как я начала программу, я вижу улучшения в моей композиции и использовании цвета

Моя картина «Примитивные горшки» недавно получила награду, присужденную Королевским институтом художников-акварелистов на недавно избранной выставке Общества акварелистов Восточной Англии. Я прохожу курс VAA уже более пяти лет и очень рекомендую его всем, кто хочет улучшить свою живопись. Существует… Читать далее «С тех пор, как я запустил программу, я вижу улучшения в моей композиции и использовании цвета»

Сью Дауни

Маленькие шаги делать легко

Я очень впечатлен процессом, который Барри разработал для ВАА. Научиться рисовать может быть пугающе, но если разбить его на множество небольших проектов, то это вполне выполнимо.Я только что провел свой первый сеанс рисования живой модели — 5-часовой однодневный сеанс. Благодаря VAA я смог сломать картину… Читать далее «Маленькие шаги делать легко»

Ким Степни

Это настоящий курс, который тренирует вас структурированным образом

Вопросы, которые вы себе задаете: «Оправдывает ли это затраты?» и «Будет ли это действительно полезно?». После пары недель работы над/в Virtual Art Academy® я могу сказать, что количество работы, которую она представляет – Барри – невероятно! Представленная информация сама по себе более чем стоит своей цены, и, да,… Читать далее «Это настоящий курс, который тренирует вас в структурированном виде»

Джон Мейн

Барри дал мне удочку, чтобы я мог сам ловить рыбу

После недель и даже месяцев поисков на YouTube, поиска в Google и трат целое состояние на учебные пособия по искусству я наконец наткнулся на Virtual Art Academy®. Когда дело доходит до покупок в Интернете, я всегда очень осторожен в том, как трачу свои деньги. Особенно, когда я уже потратил небольшое состояние на книги по искусству. Они всегда казались… Читать далее «Барри дал мне удочку, чтобы я сама могла ловить рыбу»

Дагмара Заремба

Моя картина маслом слишком глянцевая

Просмотр глянцевой картины маслом может быть затруднен, если произведение искусства расположено рядом с окном или другим источником света. Некоторые художники могут предпочесть матовую отделку масляной живописи, например, если она абстрактна, а не традиционному искусству.Как художник может добиться матового покрытия картины маслом?

Что делает масляную живопись блестящей?

Матовый или глянцевый лак? Рэйчел Ширли

Масляные краски в основном состоят из двух элементов: пигмента и носителя. Пигмент, часто в виде порошка, иногда получают из органических материалов, таких как растительная масса; другие, из полезных ископаемых. Но относительно недавно в игру вступили синтетические заменители, которые обеспечивают такую ​​же красящую силу и стойкость, что и традиционные пигменты.Конечно, пигмент бесполезен без среды, через которую он может перемещаться. В случае масляной краски транспортным средством является масло.

Блестящая и матовая масляная краска

Масло по своей природе блестящее. Бледные цвета, особенно титановые белила, часто смешивают с подсолнечным маслом, так как оно не желтеет. Большинство других красок смешивают с льняным маслом. Высокая отделка масляной краски придает масляной краске блестящую и богатую отделку, особенно подходящую для детальной работы и традиционной масляной живописи.Во влажном состоянии масляная живопись особенно блестит. Но художник может заметить, что некоторые масляные пигменты высыхают более матово, чем другие, что приводит к пятнистости.

Хотя в некоторых случаях это может быть связано с тем, что масляная краска впитывается в абсорбирующую основу для краски, чаще это происходит из-за индивидуальной природы пигментов и того, как они смешиваются с маслом. Однако после покрытия лаком картина маслом будет иметь такой же блеск.

Как получить матовую картину маслом

Художник может получить матовую поверхность картины маслом тремя способами:

• Добавление алкидной среды, такой как Liquin, к масляной краске.
• Использование алкидов вместо масел.
• Использование матового лака после высыхания картины.

Использование среды на алкидной основе, такой как Liquin, изменяет свойства масляной краски, ускоряя время высыхания краски и придавая матовую поверхность после высыхания. Алкидную среду следует добавлять в масляную краску в соотношении примерно одна часть к четырем перед нанесением на картину.

Использование алкидных красок вместо масел

Художник также может рассмотреть возможность использования алкидных красок вместо масляных, которые обладают теми же свойствами, что и традиционные масла, но с быстросохнущим неблестящим покрытием. Неправильное название: алкидные масла, как их иногда называют, на самом деле вовсе не тип масляной краски, так как носитель представляет собой специальную алкидную смолу. Следует иметь в виду, что на алкидную картину следует наносить матовый лак, чтобы сохранить матовость.

Лак матовый для масляной живописи

Третий вариант, использование матового лака для масляной живописи является наиболее распространенным вариантом.

В настоящее время на рынке доступны лаки с различной отделкой. Матовый лак обеспечивает прочный и защитный барьер от грязи и пыли, как и традиционный глянцевый лак, но без блестящего покрытия.Можно использовать аэрозольный матовый лак, чтобы на поверхности не оставалось следов от кисти. Матовая отделка может быть предпочтительнее глянцевой для современного или абстрактного искусства.

Сатиновый лак предлагает отделку где-то между глянцем и матом. Один из моих личных фаворитов, художник может найти матовые лаки слишком тусклыми на вкус и все же не желать глянцевого покрытия. Атласные лаки идеально подходят как для современного, так и для традиционного искусства.

Ссылки на масляную краску

лак Архивы | Ликвитекс — NA

Все наши акриловые лаки на водной основе, как и наши краски, поэтому вы можете просто вымыть кисть водой с мылом и оставить сохнуть.

Где угодно. Это хорошо для внутренних работ из-за слабого запаха, а после высыхания они довольно устойчивы к атмосферным воздействиям, особенно при использовании с верхним слоем лака, поэтому вы можете использовать Liquitex Professional Spray Paint в студии или для наружных работ.

Да, вы можете использовать лаки Liquitex поверх отпечатков жикле, но при этом необходимо соблюдать некоторые правила. Либо распылите на съемный лак Liquitex, либо используйте Liquitex Soluvar. Оба варианта содержат УФ-ингибиторы, помогающие защитить цвета от выцветания, однако стойкость цвета зависит от используемых пигментов и основы.Большинство отпечатков жикле сделаны

Для жидких лаков Liquitex – как правило, один галлон (или 128 унций) покрывает примерно 400 квадратных футов. Многие факторы могут немного изменить это число, в том числе толщина слоя и поверхность, которую вы окрашиваете. Это правило также относится к другим продуктам Liquitex с аналогичной вязкостью, таким как Liquitex Professional Soft

.

Мы рекомендуем кисть с синтетической щетиной, которую вы не используете для цвета или медиумов. Держите его только для лакирования и очень хорошо промойте теплой водой с мылом, когда закончите.

Да, вы можете смешивать наши высокоглянцевые, глянцевые, атласные и матовые лаки, чтобы создать идеальный уровень блеска. Все формулы совместимы — просто убедитесь, что вы не смешиваете их энергично, так как вы можете захватывать пузырьки воздуха и вызывать эффект помутнения.

№

Если вы хотите сохранить, показать или сохранить предмет, мы рекомендуем покрыть его лаком. Наши лаки обеспечивают физическую защиту от ударов и грязи, а также дополнительный слой защиты от УФ-излучения. Акриловый лак также корректирует и выравнивает блеск поверхности, повышает яркость и насыщенность цвета.

Вы можете использовать все съемные лаки Liquitex Soluvar для масляной живописи, так как они основаны на растворителе. Однако наши перманентные лаки изготавливаются на основе акриловой формулы на водной основе и предназначены только для акриловых красок. Они не подходят для масляной живописи.

Gloss Medium обеспечивает буферное покрытие, которое защищает пленку краски от истирания во время последующего удаления Soluvar для очистки. Soluvar обеспечивает окончательную защиту работы от УФ-лака.

Простой в использовании лак для картин Gamblin для масляных художников

Время от времени я натыкаюсь на продукт, который настолько облегчает жизнь в студии, что я чувствую себя обязанным поделиться им с читателями.Я не являюсь сотрудником Gamblin и не получаю никакой компенсации за этот обзор.

После того, как картина написана, художник сталкивается с двумя мучительными вопросами: следует ли лакировать картину и, если да, как лакировать? «Зачем» лакирование не является основной темой этой статьи, но для тех, кому интересно, см. «Почему лак» в конце. «Как» лакировать, однако, более проблематично. Существует множество различных типов лаков и марок, и неправильное нанесение любого из них может легко испортить картину.

Я обнаружил, что лак для картин Gamvar от Gamblin Artist’s Oil Colors решил мои самые сложные проблемы с лакировкой:

1. Его можно наносить намного раньше, чем традиционные лаки.
Картина маслом проходит процесс отверждения, который продолжается долгое время после того, как она высохнет на ощупь. Чтобы не мешать этому процессу высыхания, обычно рекомендуется подождать от шести месяцев (для тонкой краски) до года (для более густой краски) перед нанесением лака. Это настоящая проблема для художников, которые должны предоставить свои работы покупателям или галереям раньше.Формула Gamvar достаточно проницаема, чтобы основная масляная краска могла продолжить свой естественный процесс отверждения. Это означает, что вы можете нанести лак без длительного ожидания. Гэмблин отмечает: «Как узнать, готова ли картина к покрытию лаком? Это просто — просто коснитесь его. Если есть участки пастозного слоя, аккуратно вдавите ноготь в этот слепок. Если под поверхностью картины она твердая, значит, она готова к лакированию [с Гамваром]».

Используйте широкую кисть с натуральной щетиной от 2 до 3 дюймов для лакирования.Чем тоньше щетина, тем меньше шансов, что вы оставите следы от кисти. Используйте очень тонкий слой, чтобы избежать этого.

2. Легко наносится
Гамвар очень тонкий и нежирный, поэтому его легко наносить ровным тонким слоем. Это хорошие новости. Некоторые лаки, наносимые кистью, более маслянистые и слегка вязкие, что затрудняет нанесение ровного слоя. Аэрозольные лаки могут быть очень эффективными, но для них требуются защитные маски и специальное место для распыления.

3. Позволяет регулировать блеск поверхности от глянцевой до матовой
Одним из преимуществ лакировки является то, что она позволяет малярам регулировать блеск поверхности картины после ее завершения.Он также может исправить или уменьшить матовые пятна. Gamvar доступен в глянцевой (оригинальной), сатиновой и матовой формулах.

Гамвар также предлагает еще одно преимущество. Его можно удалить с помощью Gamsol, очень мягкого растворителя. Лак Дамар можно удалить только сильным растворителем, например, скипидаром. Возможность удаления лака мягким растворителем означает меньший риск повреждения тонких слоев краски.

Хотя Гамвар прост в использовании, вы должны сначала протестировать его на старой картине, как и любой новый студийный метод.

Срок годности:  Скотт Геллатли, бывший менеджер по разработке продуктов в Gamblin, пишет: «Gamvar не имеет определенного срока годности по сравнению с другими лаками. Однако, как и в случае с лаками , все лаки лучше всего использовать как можно более свежими. Маляры должны купить емкость, соответствующую их потребностям, и использовать ее в течение года или двух. Вот приблизительный охват для каждого размера, который мы теперь предлагаем:

4,2 жидких унции: 80 квадратных футов
8. 5 жидких унций: 160 квадратных футов
16,9 жидких унций: 320 квадратных футов

Предотвращение появления полос:  Если у вас появляются полосы, вы почти наверняка наносите слишком много лака. Всегда наносите лак как можно тоньше, избегая видимых мазков кисти. Новички в лакировании переоценивают количество необходимого лака и наносят слишком много далеко . Представьте, что вы пытаетесь нанести как можно меньше лака как можно дальше.

Когда поверхность картины более фактурная, скажем, из холста с грубым переплетением или текстуры самих мазков, полосы будут менее заметны.Однако вероятность появления полос выше, когда поверхность картины очень гладкая, а краска нанесена очень тонким слоем с незначительной или отсутствующей текстурой. Тогда нет текстуры, которая прерывала бы или маскировала полосы.

Сразу после нанесения очень тонкого слоя лака я использую очень мягкую, нежную, «пушистую» кисть и слегка промокаю поверхность. Это разбивает полосы. Используйте быстрые легкие похлопывающие движения вверх и вниз и внимательно следите за тем, чтобы не пропустить ни одного пятна.Показанная здесь кисть представляет собой кисть Hake шириной 2-1/2 дюйма в азиатском стиле с овечьей шерстью. Примечание:  Предпочтительнее , а не  использовать для этого шага ту же кисть, что и для лакирования. Кисть для лакировки нагружена влажным лаком; его волосы будут собраны вместе и будут менее «пушистыми». Используйте сухую кисть с пушистыми и открытыми волосками. Если вам необходимо  использовать ту же кисть, которую вы использовали для лакирования, протрите ее туда-сюда о рулон бумажных полотенец, пока большая часть оставшегося лака не впитается, а щетинки снова не раскроются и не восстановят часть своей пушистики.

С веб-сайта Gamblin: «Gamvar Picture Varnish насыщает цвета вашей картины и придает вашей работе единую и защитную поверхность. Разработанный в сотрудничестве с Национальной галереей искусств, Gamvar становится прозрачным, остается прозрачным и может быть легко и безопасно удален с помощью Gamsol. Гамвар практически не имеет запаха и готов к применению. Применить кистью. Не распылять. All Gamvar можно наносить, когда самые толстые участки вашей картины полностью высохнут и станут твердыми на ощупь.

Почему лак?

Художники лакируют свои работы по двум причинам. Во-первых, это способ контролировать блеск поверхности картины после ее завершения. Во-вторых, лак служит защитным покрытием. Картина, как и стены в вашем доме, со временем загрязняется. Или, что еще хуже, если есть повреждение от дыма или картина была случайно забрызгана посторонним веществом, это повлияет на лак, а не на саму краску. Если вы попытаетесь удалить инородное вещество с нелакированной картины, вы рискуете повредить поверхность краски.Но когда вы удаляете инородное вещество с лакированной картины, вы удаляете только лак и можете сохранить целостность поверхности краски. Затем можно наносить новый лак. Излишне говорить, что покрытие лаком не защитит картину от механических повреждений. Если ваша кошка использует его как когтеточку (со мной это действительно случалось), лак не поможет!

Натуральный лак

Описание Технические данные видео Перевозки

Наш 100% натуральный нетоксичный лак Natural Varnish изготовлен из запатентованной смеси растительных ингредиентов с использованием проверенных временем рецептов эпохи Возрождения.

Этот лак усиливает глубину и насыщенность цвета благодаря быстросохнущему, прозрачному и блестящему покрытию. Обеспечивает превосходную и надежную окончательную защиту от грязи и жира. Этот лак, изготовленный вручную небольшими партиями, не желтеет и не содержит летучих органических соединений, осушителей тяжелых металлов, добавок, ингредиентов на нефтяной основе, агрессивных паров и токсичных добавок. Он действительно нетоксичен, не расцветает и не трескается, как некоторые другие обычные лаки. Он также идеально подходит для «повторного прикосновения» или придания единого блеска вашему проекту! Этот лак запечатывает многие поверхности, включая картины, дерево, камень, изделия ручной работы и многое другое.

Ответы на часто задаваемые вопросы о натуральном лаке см. в нашем блоге, посвященном натуральному лаку.

Нажмите на вкладку Технические данные  для получения дополнительной информации.

Проезд:

№

Наносить мягкой кистью, распылять (при необходимости сбрызнуть спиртом) или (для обработки дерева) наносить методом французской полировки с помощью тампона на полностью сухую поверхность. Дайте высохнуть.Очистите кисти и инструменты спиртом.

Для матовой отделки:

Наш лак имеет естественный глянцевый блеск, который можно довести до матового состояния с помощью мелкозернистых абразивов, таких как стальная стружка с зернистостью 4000, наждачная бумага с зернистостью 800 или пемза.

Формула:

Наш лак изготовлен из пищевых ингредиентов, включая зерновой спирт крепостью 190, натуральные смолы, масла и другие полностью натуральные ингредиенты, что делает его 100% натуральным и нетоксичным спиртовым лаком.

Применений:

Наш лак хорошо подходит для всех картин, музыкальных инструментов, изысканной мебели и скульптуры, а также для различных поделок. Он имеет высокое содержание спирта, поэтому он глубоко проникает в первый слой и обеспечивает красивую пленку.

Покрытие:

4 унции. бутылка Natural Varnish покрывает примерно 80 кв.футов (7,5 кв. метров) и 8 унций. бутылка покрывает примерно 160 кв. футов (15 кв. метров).

Упаковка:

Этот продукт упакован в 100% переработанные стеклянные бутылки. Стекло бесконечно перерабатываемо, то есть его можно многократно перерабатывать для создания новых продуктов без потери качества. Квартовый контейнер изготовлен из 100% переработанного пластика.

Безопасность и качество:

Сделано в США.Без орехов, молочных продуктов и глютена. Произведены без насилия сделаны с любовью. Не предназначен для потребления.

Видео:

Проезд:

№

Наносить мягкой кистью, распылять (при необходимости сбрызнуть спиртом) или (для обработки дерева) наносить методом французской полировки с помощью тампона на полностью сухую поверхность. Дайте высохнуть. Очистите кисти и инструменты спиртом.

Для матовой отделки:

Наш лак имеет естественный глянцевый блеск, который можно довести до матового состояния с помощью мелкозернистых абразивов, таких как стальная стружка с зернистостью 4000, наждачная бумага с зернистостью 800 или пемза.

Формула:

Наш лак изготовлен из пищевых ингредиентов, включая зерновой спирт крепостью 190, натуральные смолы, масла и другие полностью натуральные ингредиенты, что делает его 100% натуральным и нетоксичным спиртовым лаком.

Применений:

Наш лак хорошо подходит для всех картин, музыкальных инструментов, изысканной мебели и скульптуры, а также для различных поделок. Он имеет высокое содержание спирта, поэтому он глубоко проникает в первый слой и обеспечивает красивую пленку.

Покрытие:

4 унции. бутылка Natural Varnish покрывает примерно 80 кв.футов (7,5 кв. метров) и 8 унций. бутылка покрывает примерно 160 кв. футов (15 кв. метров).

Упаковка:

Этот продукт упакован в 100% переработанные стеклянные бутылки. Стекло бесконечно перерабатываемо, то есть его можно многократно перерабатывать для создания новых продуктов без потери качества. Квартовый контейнер изготовлен из 100% переработанного пластика.

Безопасность и качество:

Сделано в США. Без орехов, молочных продуктов и глютена. Произведены без насилия сделаны с любовью. Не предназначен для потребления.

Видео:

Мы отправляем Priority Mail (доставка 2-3 дня) для всех посылок, кроме заказов весом менее 14 унций. которые отправляют USPS первого класса. Мы отправляем в течение одного рабочего дня после получения заказа, и подтверждение доставки автоматически отправляется с номерами отслеживания USPS для всех посылок.

 

Все европейские заказы должны проходить через natural-earth-paint. com

Мы отправляем на международном уровне по всему миру, и доставка USPS оценивается в 8-15 дней. Вы можете понести таможенные сборы при доставке. К сожалению, мы никогда не знаем, когда это произойдет и произойдет ли это — это совершенно случайно.

К сожалению, мы не можем предоставить калькулятор доставки в режиме реального времени на нашем сайте, поскольку это непомерно дорого, но вы можете использовать калькулятор доставки USPS на их веб-сайте, чтобы получить приблизительную стоимость и сроки доставки.Пожалуйста, свяжитесь с нами , если вы хотите приобрести ускоренную услугу , такую ​​как USPS Express.

.