День: 14.11.1984

Накладные ресницы и крошечные стразы добавляют красоты этому дизайну макияжа глаз. Тема этого произведения искусства — свет, поэтому художник создал призмы цвета, которые отражаются в сверкающих бриллиантах между ресницами модели. [источник]

Глаза в огне

Используя металлизированные и блестящие краски для тела и порошковые тени для век, этот художник-косметолог создал огненные глаза, в том числе декоративный цветочный узор на краю глаза.

Визажисты довольно часто используют два разных цвета; один по краю века, а другой для области под бровью. В этом рисунке теней для век зеленый и синий использовались не только для создания интересного контраста, но и для создания впечатления лугов и неба.Слева мы видим, как Рафики держит маленького Симбу, чтобы животные могли его увидеть. [источник]

Вид из спальни Русалочки
Визажист использовал основу синей краски для тела для этой подводной сцены.Золотая краска использовалась для выделения листьев водорослей. Для завершения картины художник нанес золотую краску на ресницы модели, придав ей черные и золотые полосы.

Новый макияж | FDA

Раскраски для лица могут быть забавными на Хэллоуин и в других особых случаях. Вот советы, которые помогут вам избежать сыпи, опухших век или другой реакции.

Раскрашивание лица: спецэффекты без последствий

Украшение лица гримом или другой косметикой позволяет вам видеть лучше, чем в маске. Маска может мешать видеть, куда вы идете, и следить за машинами. Но убедитесь, что ваши нарисованные рисунки не вызывают проблем сами по себе.

• Внимательно следуйте всем указаниям.
• Не украшайте лицо вещами, которые не предназначены для вашей кожи.
• Если ваша краска для лица имеет очень неприятный запах, это может быть признаком ее загрязнения. Выбросьте его и используйте другой.
• Как и мыло, некоторые вещи подходят для кожи, но не для глаз. На этикетке некоторых красок для лица или других косметических средств может быть указано, что они не предназначены для использования вблизи глаз. Поверьте этому, даже если на этикетке изображены люди, носящие его возле глаз. Будьте осторожны, чтобы косметика не попала в глаза.
• Даже продукты, предназначенные для использования вблизи глаз, могут иногда раздражать кожу, если вы используете их слишком много.
• Если вы украшаете свою кожу чем-то, чем никогда раньше не пользовались, вы можете попробовать нанести его на руку на пару дней, чтобы проверить наличие аллергической реакции ДО , когда вы нанесете это на лицо. Это особенно разумно, если вы склонны к аллергии.

Цветовые добавки: одобрение FDA (или немного детективной работы не повредит)

Большая часть макияжа на Хэллоуин — это цвет.Но мы говорим о вашей коже. Подумайте, что вы на него наденете. Возможно, вам не захочется наносить на кожу ту же краску, которую автомобильная компания использует в своей краске.

К счастью, в этом нет необходимости. Закон гласит, что красящие добавки должны быть одобрены FDA для использования в косметике, включая красящие добавки в красках для лица и других косметических средствах, которые могут использоваться во время Хэллоуина. Сюда же входит театральный грим.

Кроме того, FDA должно решить, как их можно использовать, основываясь на информации о безопасности.Цвет, который подойдет для ваших жестких ногтей или волос, может не подойти вашей коже. Цвета, которые подходят для большей части вашей кожи, могут не подойти для ваших глаз.

Как узнать, какие из них можно использовать и где? Проведите детективную работу и проверьте два места:

1. Список ингредиентов на этикетке. Найдите названия цветов. ТОГДА…
2. Ознакомьтесь с обзором красителей на веб-сайте FDA. Там есть раздел, посвященный цветам для косметики. Если в вашей косметике есть цвет, которого нет в этом списке, компания, которая его произвела, не подчиняется закону.Не используйте его. Даже если он есть в списке, проверьте, одобрено ли Управление по санитарному надзору за качеством пищевых продуктов и медикаментов для использования вблизи глаз. Если это не так, держите его подальше от ваших глаз.

Для этого омерзительного сияния

Есть два типа эффекта «свечения», которые можно получить от макияжа в стиле Хэллоуина. Готовы к десятидолларовым словам? Существуют «флуоресцентные» (скажем, «floor-ESS-ent») и «люминесцентные» (скажем, «loo-min-ESS-ent») цвета. Вот разница:

Флуоресцентные цвета: Это заставляющие вас мерцать цвета, которые иногда называют «неоновыми» или «дневными свечениями».» Существует восемь флуоресцентных красок, одобренных для косметических целей, и, как и для других красок, существуют ограничения на их использование. Ни одна из них не разрешена для использования вблизи глаз. : D&C Orange № 5, № 10 и № 11, D&C Red № 21, № 22, № 27 и № 28 и D&C Yellow № 7.

Люминесцентные цвета: Эти цвета светятся в темноте. В августе 2000 года FDA одобрило люминесцентный сульфид цинка для ограниченного косметического применения.Это единственный люминесцентный цвет, разрешенный для косметического применения, и он не на каждый день и не для области вокруг глаз. Узнать его можно по беловато-желтовато-зеленоватому свечению.

Когда вечеринка окончена.

Не ложись спать с макияжем. Если носить его слишком долго, это может вызвать раздражение кожи, а остатки макияжа могут отслоиться или размазаться и попасть в глаза, не говоря уже о том, чтобы испачкать подушку и разозлить родителей.

То, как вы снимаете вещи, так же важно, как и то, как вы их надеваете.Удалите его так, как написано на этикетке. Если написано, что нужно удалить его с помощью кольдкрема, используйте кольдкрем. Если написано удалить с мылом и водой, используйте мыло и воду. Если написано, что нужно удалить его средством для снятия макияжа с глаз, используйте средство для снятия макияжа с глаз. Вы получаете картину. То же самое касается удаления клея, например, материала, который держит накладные бороды.

И помните, кожа вокруг глаз нежная. Аккуратно удалите макияж.

Но на всякий случай…

Что делать, если вы выполнили все эти шаги, но все равно получили плохую реакцию? В марте 2005 г. и мае 2009 г. некоторые продукты для окрашивания лица были отозваны с рынка, поскольку они вызывали такие проблемы, как кожная сыпь, раздражение, зуд или небольшой отек в местах нанесения красок. Если у вас есть реакция, которая, по-видимому, вызвана краской для лица, ваши родители могут захотеть вызвать врача, и они также могут позвонить в FDA. Нам нравится отслеживать реакцию на косметику, чтобы знать, есть ли на рынке проблемные продукты. Чтобы сообщить о плохой реакции на краску для лица, новую косметику или любой другой косметический продукт, см. Руководство по сообщению о проблемах в FDA.

Хотите узнать больше? Проверьте эти сайты:

25 сентября 2001 г.; обновлено 1 октября 2003 г., 28 сентября 2005 г., 31 октября 2007 г., 8 и 16 октября 2009 г.Этот документ является текущим; обновления вносятся только по мере необходимости.

Ресурсы для вас

Как рисовать глаза животных акварелью | Дениз Соден

1. Введение. Есть выражение, что глаза — зеркало души. Я считаю, что это распространяется не только на людей, но и на другие виды. Здравствуйте, меня зовут Дениз [неразборчиво]. Последние 15 лет я работаю педагогом в зоопарке, фотографом животных и акваколористом дикой природы. На протяжении всего этого времени меня всегда больше всего привлекали глаза моего объекта, независимо от среды. А моя страсть к созданию портретов животных занимает довольно специфическую нишу. Эта связь, которую я чувствую с животными через их выражения, а также мой опыт работы в зоопарке, позволили мне уникальным образом отточить некоторые важные черты, которые отличают животных от вида к виду. Большинство курсов, которые я видел здесь, на Skillshare, естественно и по понятным причинам ориентированы на изучение человеческих глаз.Я начну этот урок с определения наиболее знакомой нам анатомии глаза. Затем мы сможем исследовать не только людей, но и обнаружить широкий спектр особенностей, принадлежащих другим млекопитающим, птицам, рептилиям и амфибиям, чтобы увидеть, что делает каждого из них уникальным. На этом занятии я покажу вам свою основную технику приближения к глазам практически любого позвонка животного, мы изучим примеры того, что нужно искать в вашем справочном материале, а затем я проведу вас не по одному, а по четырем подробным описаниям. акварельные демонстрации различных типов глаз животных.От форм диких людей до различий в чертах лица — мы научимся определять и воссоздавать эти особые черты, которые делают каждое животное узнаваемым с первого взгляда. Для своего классного проекта вы выберете хотя бы одну из этих демонстраций, чтобы следовать вместе со мной, или вы даже можете выбрать свой собственный вид, который конкретно вам нужен, и применить те же навыки. Я не могу дождаться, когда увижу все те разные глаза, которые мы можем придумать у всего животного царства. Давайте идти вперед и начать. 2. Материалы: Материалы для этого класса довольно гибкие.Вам понадобится бумага, альбом для рисования, альбом для акварели или даже просто копировальная бумага, чтобы попрактиковаться в рисовании глаз. Возьмите свой любимый карандаш для рисования, будь то стандартный графитный карандаш, цветной карандаш или механический карандаш. Вам, вероятно, понадобится ластик поблизости. В конце концов, вам понадобится акварель. Но все, что у вас есть под рукой, подойдет. Будь то студенческий набор, или просто акварель, или ваш собственный пилотный проект, который я помог вам построить на моем предыдущем курсе Skillshare.Пока у вас есть сбалансированный выбор цветов, у вас все будет хорошо. Для вашего окончательного проекта вам понадобится лист акварельной бумаги, если вы еще не работаете с альбомом для рисования, немного акварельной кисти, чашка или две воды и полотенце. Мне нравится использовать восьмой размер для большей части моих рисунков, и я комбинирую его с размером в один или два круга для самых мелких деталей. Однако для этих упражнений подойдет даже водяная щетка. Вам не нужны все параметры, которые я показываю здесь на экране прямо сейчас.Вот еще один взгляд на минимальный набор расходных материалов, которые я бы порекомендовал для этого класса. Также будет ссылка на расходные материалы, которые я использую в описании класса ниже. Но для конкретных материалов не так важны базовые навыки рисования для этого класса. 3. Части глаза. Как я упоминал во введении, чтобы по-настоящему познакомиться с анатомией глаза, я считаю уместным начать с тех, которые мы знаем лучше всего, с наших собственных. Используя фотографию, мы научимся определять различные части глаза, чтобы мы могли искать эти особенности, изучая других животных.Склера – это белая часть нашего глаза. Люди довольно уникальны тем, что мы можем видеть склеру, когда наши глаза просто сидят и отдыхают. Одним из факторов, который делает человеческий глаз выразительным, является способность видеть различное количество склеры в зависимости от наших эмоций, например, если мы удивлены, наши глаза становятся шире, обнажая белок над радужной оболочкой. Радужная оболочка – это цветная часть нашего глаза. Он отвечает за регулировку диаметра нашего зрачка, который, в свою очередь, определяет, сколько света достигает сетчатки внутри нашего глаза.Причина, по которой радужки вообще пигментированы, заключается в том, что это помогает сделать их еще более непрозрачными, позволяя меньшему количеству света проходить через них. Темно-карие глаза содержат больше всего пигмента, называемого меланином, в то время как в зеленых и голубых глазах меланина меньше, а в глазах альбиносов его нет вообще. Как упоминалось ранее, зрачок на самом деле не просто черное пятно пигмента в центре вашего глаза, это отверстие. Подобно апертуре камеры, она позволяет свету проходить через радужную оболочку к сетчатке. Мы не будем говорить о внутренней части наших глаз в этом классе, но я упоминаю об этом в своем курсе по смешиванию акварели, если вам интересно узнать больше о том, как мы обрабатывали насыщенность цвета.Слезное мясцо, которое, я уверен, я не совсем правильно выражаю, представляет собой небольшой уплотняющий узел во внутреннем уголке вашего глаза, он содержит сальные и потовые железы. У нас есть два века, о которых вам, вероятно, не нужно рассказывать, и это тонкие слои кожи, которые предназначены для защиты ваших глаз в целом и помогают сохранять их влажными в течение дня посредством моргания. Мышцы вокруг них сокращаются, чтобы держать их открытыми, и пока они находятся в состоянии покоя, они слабо закрыты.Наши ресницы в первую очередь помогают удерживать частицы пыли и другой мусор от попадания в глаза. Но в меньшей степени они также предоставляют информацию через наше осязание, как кошачьи усы, чтобы сообщить нам, если что-то находится слишком близко к нашим глазам. Наши брови также помогали защитить наши глаза, предотвращая попадание воды или пота прямо в глаза. Но есть и важные для невербального общения у людей. Наконец, орбита или глазница — это полость, которая простирается от чуть ниже надбровной дуги до области под глазом и содержит все глазное яблоко и все другие внутренние структуры, связанные с ним.4. Особенности глаз животных. Теперь, когда мы можем идентифицировать различные части человеческого глаза, пришло время взглянуть на некоторые изображения животных, чтобы увидеть, можем ли мы распознать некоторые из одинаковых структур, а также найти заметные различия. На этом изображении гориллы вы можете ясно увидеть многие из тех же черт, что и наши собственные глаза, такие как коричневая радужная оболочка, заметные надбровные дуги, тонкие веки и даже склера, хотя здесь она темнее, чем у нас. Сколько черт вы можете выделить на этом листе портрета? Я дам вам минуту, чтобы изучить его, прежде чем раскрыть ответы.Мы можем видеть склеру, радужную оболочку, зрачок, ресницы, веко и железы. Удивительно, как много общего у нас с овцами. Теперь мы собираемся взглянуть на некоторые примеры некоторых очень специфических функций. Можете ли вы найти склеру у этого детеныша ящерицы-василиска? Он темнее, чем у нас, но все же находится за пределами радужной оболочки. Для сравнения, давайте взглянем на этого ястреба и этого фламура и отметим, что их веки плотно прилегают к радужной оболочке, и мы не можем видеть белки их глаз.Далее мы поговорим о формах зрачков. Ученики вызывают у меня восхищение, поскольку определенные формы имеют тенденцию повторяться у самых разных видов животных, что чаще всего связано с их размером и моделями активности. Существуют десятки, если не сотни, различных теорий, объясняющих, почему формы зрачков различаются, и из каждого правила есть исключения, но я постараюсь привести несколько кратких примеров здесь, в этом видео. Многие животные с круглыми зрачками, как правило, ведут дневной образ жизни, то есть они бодрствуют в течение дня, как люди, гепарды и фламинго, и/или многие из них, как правило, более крупные или высокие животные, такие как львы, слоны и волки.Многие более мелкие или низкорослые хищники, которые, как правило, наиболее активны на рассвете, в сумерках и ночью, независимо развили щелевидные зрачки, например, маленькие кошки, маленькие клыки, многие виды змей и крокодилы. Считается, что эта форма позволяет более точно контролировать свет и цвет, чем вокруг людей. Вертикальные зрачки также полезны для животных, которые используют крипсию или камуфляж, поскольку вертикально суженный зрачок скрыть гораздо легче, чем круглый. Горизонтальные зрачки можно увидеть у многих групп неродственных животных, таких как козы, лошади, мангусты и даже осьминоги.Эта форма позволяет животным видеть под очень широким углом, гарантируя, что они могут видеть все вокруг своего тела, чтобы помочь обнаружить приближающихся хищников. Есть и другие действительно странные зрачки, такие как W-образная форма каракатицы или дырочки или жемчужные нити, встречающиеся у некоторых видов гекконов. Но, короче говоря, я просто хочу напомнить, чтобы вы не спускали глаз с этих зрачков, чтобы убедительно воссоздать их в своих работах. Переходя к другим особенностям, которые нужно искать, у птиц есть нечто, называемое кольцом вокруг глаза.Птицы покрыты перьями, но кожа, непосредственно окружающая их глаза, свободна от перьев, чтобы содержать их в чистоте. Эта голая кожа может сливаться с окраской птиц, как у этого какаду, или может быть полностью контрастной, как у этого стервятника. Другой анатомической особенностью некоторых птиц, а также некоторых рептилий и млекопитающих являются мигательные перепонки. Это полупрозрачное внутреннее третье веко можно натянуть на глаз для защиты или увлажнения, сохраняя при этом некоторую видимость. Маловероятно, что вы захотите включить это в свои картины, но важно знать, что если вы смотрите на эталонные фотографии или делаете свои собственные и видите размытый глаз, это может быть мигательная перепонка. Концепция век в целом может показаться легкой задачей, но на самом деле есть несколько видов животных, у которых вообще нет век, например, у некоторых гекконов и змей. У большинства гекконов есть четкая чешуя, которая покрывает их глаз, а не веко, поэтому вы можете видеть, как они время от времени смотрят в глаза, чтобы очистить их. У змей также есть чешуя, которая закрывает глаза, но, в отличие от гекконов, они не могут содержать их в чистоте. Они сбрасываются каждый раз, когда змея сбрасывает остальную часть своей кожи. У большинства рыб также нет век, но я должен признать, что не так знаком с рыбами, как с наземными млекопитающими, поэтому я постараюсь придерживаться своих сильных сторон в этом классе.И последнее, о чем я хочу упомянуть в этом разделе, это расположение глаз, которое будет иметь решающее значение для понимания общей анатомии лица и создания точных иллюстраций. В зоопарке у нас был небольшой стишок, чтобы помочь детям запомнить, у каких животных какое расположение глаз. Глаза по бокам, я люблю прятать. Глаза спереди, я люблю охотиться. За исключением лемуров, потому что они лгут. Или, говоря более наглядно, животные-жертвы, как правило, имеют глаза по бокам головы для большей дальности и видят подкрадывающихся к ним хищников.Хищники, как правило, имеют глаза перед лицом для лучшего бинокулярного зрения и восприятия глубины во время охоты, а древесные животные, но не только лемуры, также должны иметь отличное восприятие глубины, чтобы они могли безопасно прыгать. или качаться с ветки на ветку, не падая. 5. Набросок глаз животных. Теперь, когда мы лучше понимаем все функции, которые будем искать, пришло время приступить к наброску. Мы собираемся начать с собачьего глаза, и я бы хотел, чтобы вы последовали за мной.Несмотря на различия, которые со временем будут добавляться к каждому отдельному эскизу, я начинаю каждый глаз точно так же, с круга. Круг, который я создаю, почти всегда представляет радужную оболочку, а не все глазное яблоко. Единственным исключением, которое приходит мне на ум, являются люди, поскольку мы видим так много самой склеры, но большинство животных не вписываются в эту категорию. Мне нравится делать это движение от плеча, а не от запястья, так как шаровидный сустав естественным образом поможет вашему кругу принять форму, не вызывая нежелательных изменений в линии.После того, как круг нарисован, мне нравится размещать два уголка глаза. Я внимательно смотрю на свое эталонное изображение, где должны быть эти две точки, а затем, следуя контурам век, начинаю формировать форму глаза, какой мы ее видим. У этой собаки веки создают округлую форму посередине, которая плавно переходит в закругленные углы. Когда я доволен общей формой, я могу начать рисовать другие ориентиры, такие как зрачок и детали вокруг глаза. Я сделаю небольшую заметку, что на этом этапе обучения я рисую немного больше деталей и теней, чем обычно, если бы знала, что буду рисовать их акварелью.Акварель прозрачная среда, поэтому мне не хотелось бы, чтобы было много темных линий или тяжелых теней. Но поскольку это демонстрация набросков, я хотел убедиться, что там достаточно деталей, чтобы показать вам, куда движется мой разум со всеми этими различными функциями, которые я хочу развить в этом произведении. Мы собираемся сделать еще несколько набросков, исследуя разные формы глаз. Для этого следующего мы собираемся взглянуть на очень круглые глаза красного рыжего лемура. Вы можете видеть почти всю радужную оболочку без каких-либо помех со стороны век, но мы по-прежнему не видим склеры.Я мог бы сделать работу лучше, чуть больше в нижнем внутреннем углу глаза, где нижнее веко действительно закрывает кусочек этого края радужной оболочки. Но по большей части я очень доволен тем, как все получилось. Большая часть рендеринга этого произведения была бы выполнена акварелью. Но так как это набросок, я просто продолжу и отмечу, где я хочу поместить области света и тени, прежде чем перейти к следующему. Следующим шагом мы будем работать над гепардом.У гепардов верхние веки часто опущены, что позволяет нам видеть только половину их радужной оболочки. Это подкрепляется тем фактом, что мы едва можем видеть зрачок, который, как мы знаем, находится в центре радужной оболочки, и в этом случае он находится прямо под верхним веком на этом изображении. Гепарды — дневные хищники, которые часто охотятся под ярким солнцем Саванны. То, как они держат глаза, а также черные отметины вокруг лица помогают уменьшить блики. Как и в предыдущем наброске, у этой совы открыто около двух третей радужной оболочки.Но вместо того, чтобы обрезаться прямо, как у гепарда, во внутреннем углу есть немного больше арки. Кольцо вокруг глаза у этой совы черное и намного тоньше, чем у птиц, которых я показывал в качестве примера на предыдущем уроке. Некоторые перья даже покрывают край кольца глаза по направлению к внутреннему уголку. Еще раз ближе к концу этого наброска я буду следовать кривой исходного круга, чтобы сформировать верхние веки. Так что следите за этим. У жирафов очень тяжелые веки, которые часто закрывают большую часть их глаз.Их глаза очень темно-карие. Поэтому, если вы находитесь на солнце, вы можете увидеть разницу между радужной оболочкой и зрачком. Но на большинстве фотореференсов или в затененных ситуациях вы просто увидите темный полумесяц, похожий на этот. Их веки на самом деле простираются немного дальше, чем само глазное яблоко, но кожа вокруг глаз настолько темная, что все сливается воедино. Очень важно, чтобы вы использовали много разных эталонных фотографий, чтобы понять, где заканчивается глазное яблоко и где начинается кожа.Наконец, я хотел показать вам, что метод круга, который я использую, может применяться и к другим углам, и его не обязательно использовать прямо. Здесь мы будем рисовать глаз лошади спереди, а не с той стороны, где глаз фактически расположен. В этом случае мой начальный круг будет представлять все глазное яблоко, а не только радужную оболочку. Мы можем ясно видеть отличие радужной оболочки от склеры. В этом представлении мы также можем видеть, какой размер вносят как верхние, так и нижние веки.Мы хотим обязательно отметить, что у лошади прямоугольный зрачок, который может быть трудно расшифровать на этом конкретном изображении, поскольку оно обработано. Тем не менее, наше исследование снова направит нас в правильном направлении. 6. Обзор классного проекта: может показаться, что мне немного рано разбрасываться словами, классный проект, но, учитывая природу этого класса, я хотел бы сделать небольшую заметку и объяснить, как остальная часть класса и классные проекты будут разыгрываться. Чтобы по-настоящему погрузиться в тему и изучить не только разные виды, но и глаза разного цвета, я потратил много времени, тщательно выбирая четыре эталонных фотографии.Синий кошачий глаз, коричневый павлиний глаз, желто-оранжевый глаз ящерицы и желто-зеленый глаз жабы. Я надеюсь, что среди всех этих разных цветов и текстур класс повлияет на более широкий спектр методов, которые помогут вам заняться любой темой по вашему выбору в будущем. Во время этих демонстраций я люблю, когда вы рисуете вместе со мной, если хотите, но вы также можете сидеть сложа руки и впитывать всю информацию, прежде чем приступить к одному или нескольким из этих изображений для своего классного проекта. Если ни одно из этих животных не говорит конкретно с вами, или если вы сделали все четыре, но все еще хотите попрактиковаться, вы также можете выбрать любое животное по своему выбору и добавить его в свой классный проект. Для сегодняшней демонстрации я буду использовать альбом для рисования be creative, водные кисти Pentel Aquash, обычный графитный карандаш и довольно стандартную акварельную палитру. Я дам вам знать, какие цвета я использую по пути. Одна вещь, которую я забыл упомянуть в разделе материалов этого видео, заключается в том, что когда я делаю некоторые блики в конце своих картин, я предпочитаю использовать не растекающийся белый цвет Мартина. Это очень густая, непрозрачная акварельная консистенция, и я нахожу, что она добавляет немного шипения ближе к концу, чтобы действительно оживить вещи.Если у вас дома есть белая гуашь или белые чернила, вы можете легко использовать их вместо них. Без дальнейших церемоний, давайте начнем. 7. Демонстрация: кошачий глаз (синий): мы начнем с нашего первого глаза, который будет у этой кошки с голубыми глазами. Я собираюсь начать с этого круга еще раз, зафиксировав руку на месте, как я упоминал ранее в классе, и используя плечо, чтобы получить это круговое движение, чтобы оно было максимально плавным. Я собираюсь разместить точки там, где я хочу, чтобы были уголки глаз, и обратите внимание, что на этом конкретном изображении они находятся в очень диагональном направлении.У кошки довольно тяжелое верхнее веко, и оно немного наклонено, как будто она смотрит совсем чуть-чуть. Здесь есть пара углов, которые мы обычно не видим на миндалевидной форме кошачьего глаза, поскольку здесь он изгибается. Я не хочу, чтобы углы были слишком жесткими, но мы хотим убедиться, что здесь показана арктическая кривизна. Нижний, с другой стороны, спускается довольно плавно и делает довольно хороший полукруг здесь. Он будет падать довольно низко, а затем скручиваться обратно к концу.Мы просто пойдем вперед и проверим нашу форму. Я думаю, что на самом деле это слишком круглая форма. Это не совсем точный угол. Что я собираюсь сделать, так это сдвинуть эту нижнюю линию немного дальше и действительно попытаться наклонить ее, чтобы мы получили более миндалевидную форму. Одна из проблем рисования для киносъемки и плоского рисования в целом заключается в том, что если вы не можете проверить углы, параллельные вашим глазам, то во многих случаях вы получите эту перспективу неправильно, и поэтому, если вы будете рисовать плоско на стол, как и я, убедитесь, что вы тоже проверяете свои работы. Как по мне, легко. У меня есть камера, которая помогает мне снимать это, но вы можете наклонить доску к себе, чтобы убедиться, что вы кладете вещи в нужные места. Теперь, когда у нас есть этот угол вниз, и он немного лучше, чем был раньше, мы можем нарисовать некоторые другие черты, например, здесь есть полоска светлого меха, и она становится темнее прямо под ней, а над глазом мы также есть немного белого или кремового цвета, жесткого для меха, прямо над глазом, а затем у вас также есть буфер крема, прежде чем мы исчезнем в сером меху.Здесь есть патчерный мех, который намного темнее в этой области. Я на самом деле думаю, что помочь с этой миндалевидной формой, с которой я борюсь, мне нужно немного увеличить внутренний угол, и я думаю, что это поможет нам решить наши проблемы. Мы поместим зрачок в центр наших первоначальных больших кругов. Вместо того, чтобы центрировать его здесь, на глазу, нам нужно центрировать его немного выше и обратить внимание, что верхняя часть зрачка скрыта под верхним веком. Нижняя часть зрачка не доходит до дна.Это чуть больше половины видимой части, и он возвращается, чтобы встретиться с глазами о том, где этот изгиб в мехе. Я выбрал этот референс, один для голубых глаз, а также потому, что в нем был действительно хороший блик, который будет довольно легко воспроизвести. На этом изображении есть отражение того, что я считаю окном, поэтому мы можем продолжить и набросать его, и я думаю, что мы должны быть готовы начать рисовать. Один небольшой совет, который я рекомендую, если вы плохо рисуете, заключается в том, что вы можете использовать резиновый ластик, чтобы взять немного пигмента, прежде чем начать, потому что это поможет вашим линиям быть более прозрачными, когда вы будете проводить по ним водой. цвет.В моем случае я пытался сделать эти линии красивыми и темными, чтобы вы могли видеть их в камере. Но теперь, когда мы начинаем рисовать, осветление всего изображения будет полезно для наших конечных продуктов. Я собираюсь начать со смеси ультрамарина и небольшого количества кобальтового чирка. Я просто смешаю их на палитре здесь, и мне нужен приятный светлый, ярко-синий цвет, в котором есть немного тепла. Я собираюсь разбавить эту смесь достаточным количеством воды, а затем мы нанесем ее на всю радужную оболочку, за исключением тех мест, где мы вырезали эти блики.Некоторым людям не нравится использовать водяные кисти, но я нахожу, особенно в альбомах для рисования, что это действительно помогает заставить краску течь по бумаге очень легко. К этому нужно немного привыкнуть, но если вы привыкли пользоваться обычными кистями, вы можете делать это с любыми материалами, которые вам наиболее удобны. Я действительно хочу быть осторожным с областью верхнего века только потому, что у этого животного такой светлый мех, что мы не сможем подобрать или скрыть любые ошибки, и эта статья в целом довольно неумолима.Это, как я уже упоминал, творческий или творческий журнал Arcobi, и ему действительно нравится цепляться даже за цвета, которые должны легко подниматься. Если вы используете целлюлозную бумагу, вам, возможно, придется быть немного более осторожным, чтобы слои не отрывались слишком легко, а глазирование придется выполнять более легкой рукой. Теперь, когда у нас есть наш первый слой, мы собираемся дать ему высохнуть, и мы можем перейти к меху вокруг него, пока мы ждем. Я собираюсь смешать немного моей жженой умбры на моей палитре и дать ей немного остыть с небольшим количеством ультрамарина, который уже здесь, на поверхности.Я собираюсь разбавить его водой до очень водянистой консистенции, чтобы на нем почти не осталось пигмента. Затем мы начнем размещать немного этого цвета. У меня все еще есть емкость с водой на моем столе, поэтому, если вы видите, как моя рука уходит за пределы камеры, это, вероятно, там, где она просто очищает щетку, не тратя впустую воду, которая находится в бочке, как если бы вы использовали стандартную кисть. Я просто собираюсь разместить это вокруг глаза, избегая области непосредственно рядом с глазом, так как она очень светлая. Переходя к нижней части, мы собираемся сделать то же самое, но с немного большим контрастом.Здесь есть определенная граница между более темным мехом и более светлым мехом, поэтому мы можем отразить это тем способом, которым мы записываем наш цвет, не смягчая край, ближайший к самому глазу. Для области под глазами я использую немного жженой умбры. Опять же, смешав с небольшим количеством этого ультрамарина, чтобы немного снизить его температуру, и мы собираемся слегка покрыть этот конец глазурью. Это ни в коем случае не окончательная форма для этого цвета, он станет намного темнее при нашем втором проходе, но я не люблю размещать очень темные тени рядом с областями, над которыми я все еще работаю, например светло-синий, потому что если вы случайно наткнетесь на нанесите на эту область кистью, она размажется или вступит в реакцию с краской.Я просто хочу добавить намеки на то, что позже будет гораздо более темная область, а пока немного ценного рта. По мере того, как мы приближаемся к внутреннему углу, мы позволим смеси краски между жженой умброй и ультрамарином стать более близкой к коричневому, и этот коричневый цвет исчезнет по направлению к носу мышцы кошки. Мы можем добавить немного текстуры меху, пока мы ждем, пока высохнет последний кусочек синего. Нанесите пигменты, а затем я смогу стереть кисть и немного растушевать эти края. Когда мы вернемся к работе над веками, мы собираемся сыграть какую-то смесь этого синего с большим количеством ультрамарина и кобальтового чирка вдоль затененной части прямо под бровью, что было бы бровью у человека, я предполагать. Крышка глаза. Вот это слово, которое я ищу. Мы просто хотим немного затемнить эту область, а также область вокруг самого зрачка. Он может накладываться на внутреннюю область зрачка, так как позже мы закроем ее темнее. Я не хочу, чтобы эти края были очень резкими или жесткими на ощупь, потому что это не то, на что на самом деле будет похож глаз.Мы просто хотим расставить точки на этой текстуре, чтобы было несколько вариантов. В то же время, я вернусь к кобальтовому бирюзовому и просто пройдусь по средней части глаза, чтобы немного осветлить его. Есть некоторые области, которые имеют более насыщенный цвет морской волны и глянцевитость по сравнению с нашим уже существующим синим цветом, мы поможем это сделать. Я также могу нанести немного ультрамарина вдоль этого нижнего края, чтобы сделать нижнюю складку более цилиндрической. Сфера, это было слово, которое я искал.Кобальтовый бирюзовый — это непрозрачный цвет, поэтому он немного проявится поверх этого синего, если мы переместим его внутрь, к центру, и снова по краям, чтобы связать все вместе. Мы собираемся использовать немного желтой охры, чтобы тонировать часть меха. Желтого не много, но есть. Используя очень разбавленную кисть, мы переместим более светлые участки меха и просто придадим им уже существующие цвета, которые будут немного холоднее, немного теплее. Нам нужно, чтобы это высохло, прежде чем мы сможем перейти к следующему шагу.Я собираюсь использовать термоинструмент, но вы можете использовать термоинструмент, или фен, или просто дать ему высохнуть на воздухе и в это время поработать над другим глазом. Наконец-то мы добавим немного темных тонов в нашу картину, добавив в смесь этот нейтральный оттенок. Я собираюсь положить некоторые из них на свою палитру. Я считаю, что это просто вне поля зрения для вас. Чуть-чуть придавите его. Я использую версию М. Грэма, которая немного фиолетовая, поэтому я собираюсь добавить еще немного коричневого, чтобы сбалансировать его. Первое место, которое я собираюсь применить очень осторожно, — это нижняя область, потому что именно там наши цвета самые темные.[неразборчиво] 8. Демонстрация: Павлиний глаз (коричневый): Далее наш павлин. Опять же, мы собираемся начать с круга. Это будет совершенно непропорционально по сравнению с нашим кошачьим глазом, как покажет реальная жизнь, но мы постараемся, чтобы все глаза были примерно одинакового размера. Для павлина это довольно интересно, потому что уголки глаз находятся не в средней точке глаза, а немного выше. Это верхнее веко образует более короткую дугу, а нижнее веко — более широкую.Я собираюсь пойти дальше и перевернуть свою бумагу так, чтобы я мог получить этот полный угол здесь. Постарайся убедиться, что ты все еще видишь это, пока я это делаю. Я большой поклонник поворота вашей бумаги в зависимости от угла, под которым ваша рука и запястье должны быть удобными, но также эффективными. Мы просто собираемся добавить, где радужная оболочка опускается здесь. Здесь есть небольшой уголок глаза, который мы можем видеть, и то же самое касается этого внутреннего уголка, где радужка будет зацикливаться. Мы можем видеть здесь немного склеры.Затем остальная часть будет находиться под этими веками. Прямо под глазом есть довольно тяжелое веко, это часть глазного кольца для этого вида. Он будет обхватывать это нижнее веко довольно заметно, а здесь он полностью завернется назад. Верхнее веко намного меньше, то, что непосредственно прилегает к глазу, едва заметно. Кроме того, есть также большая область, которая проходит поверх этого, поэтому мы включим сюда оба. Затем у нас есть эта нижняя область, которая имеет немного текстуры пера, она немного шероховатая по краям.Это довольно старый павлин, и причина, по которой я это знаю, заключается в том, что, когда я искал эталонные фотографии, я на самом деле нашел того же павлина, снятого в одном и том же зоопарке с разницей в семь лет. Судя по отметинам на морде, это была одна и та же птица. Его молодое изображение было довольно полным и бодрым, но у этого было больше характера, и я подумал, что рисовать его будет веселее. У нас есть этот зрачок, он довольно центральный внутри радужной оболочки. Он не касается ни одного века, как наш кошачий глаз. У нас здесь есть область, похожая на морщины на коже.Затем мы должны попытаться определить, сколько из этого мы на самом деле хотим заполнить окружающей областью. Поскольку это учебник для глаз, я не буду слишком сходить с ума, пытаясь заполнить все. Но давайте добавим эту первую белую область, затем здесь у нас будет зеленоватый цвет, а затем над глазом он снова станет белым. Последнее, что я хочу добавить в свой набросок перед тем, как мы начнем рисовать, это просто отметить, где появляется этот очень большой блик. Он немного напоминает линию дерева.Я просто вставлю это туда. Он пересекает зрачок, так что область здесь имеет белую дымку, а цвет здесь более яркий, темно-коричневый. Мы начнем с жженой умбры и покроем всю нижнюю часть радужной оболочки. Мы хотим, чтобы он был довольно насыщенным, потому что это очень темная область на картине. Здесь нет большого разнообразия или глубины. Обычно я бы посоветовала при первом мытье держать более легкую руку, чтобы вы могли создать некоторое измерение.Мы все равно попытаемся сделать это в какой-то степени, но самой картинке не хватает какого-либо измерения и всего в этой области, поэтому это очень плоский цвет. Мы не будем усложнять себе жизнь, мы просто будем следовать этой ссылке. Что касается верхней области, я хочу взять свою кисть, на которой есть немного этой умбры, и смешать ее с серой ультрамариновой смесью, а затем мы просто очень легко нанесем лессировку по всей поверхности. эту верхнюю область, чтобы мы могли удалить белую часть бумаги с нашей страницы.Бумага, которую я использую, очень любит удерживать пигмент, поэтому эти края не сильно растекались. Если вы используете более приятную бумагу, ваша краска, вероятно, будет легче растекаться между этими двумя областями, так что вы просто должны быть осторожны с этим. Мы снова возьмем этот серый цвет и воспользуемся смесью ультрамарина и жженой умбры, которая уже есть в нашей палитре, просто начните добавлять некоторые детали на веках. Я буду осторожен, чтобы не слишком сильно коснуться глаза, но на самом деле это верхняя область, это нормально, потому что под этим веком будет тень, как мы сделали с кошкой.Мы добавим этот серый цвет и аккуратно нанесем его на все необходимые области. По мере того, как мы переходим к другим областям, мы хотим использовать очень красивый интенсивный синий цвет, а также немного бирюзово-зеленого цвета. Я собираюсь использовать свой ультрамарин в середине палитры, и мы собираемся сделать его более глубоким, добавив немного нашего нейтрального оттенка. Нейтральный оттенок немного отличается от черного и акварели тем, что он специально разработан для той марки, которая его производит. Это все разные формулы, но цель их состоит в том, чтобы затемнить цвет, не изменяя его общий оттенок.Здесь у нас есть приятный темно-синий цвет, который мы не сильно изменили по сравнению с его естественным состоянием ультрамарина, мы просто сделали его намного темнее. Я собираюсь убедиться, что моя эталонная фотография в фокусе, а затем мы добавим немного этого цвета. Точно так же, как мы использовали в уроке с кошками, я собираюсь использовать вторую кисть, чтобы смочить эту область и убедиться, что наши края не слишком сильно высохли. Опять же, эта бумага любит цепляться за пигмент, и тот нейтральный оттенок, который я добавляю в нашу смесь краски, очень сильно окрашивает. Я налил немного воды в задней части этой области, и что я собираюсь сделать сейчас, так это смыть кисть и использовать низкую бирюзу, чтобы имитировать зеленую окраску, которая также встречается на перьях павлина.Мы собираемся сделать то же самое спереди здесь. Я собираюсь слить воду из своей водяной щетки. Сейчас он немного окрашен в синий цвет, но это нормально, потому что мы просто станем темнее. Я собираюсь пойти со своей бирюзой Phthalo. Эта область преимущественно голубовато-зеленая. Сначала мы добавим бирюзовый цвет Phthalo, а затем любые области, которые нам нужно немного потемнее, мы можем добавить темно-синим цветом. Возвращаясь к нашей серой смеси, мы затемним некоторые из этих складок в складках кожи вокруг глаз.Я начну с наиболее заметного для меня, который находится вдоль нижнего края. Под ним есть какие-то пятна, где мы действительно можем видеть текстуру кожи этой нижней складки. С другой стороны тоже немного. Это отделяет его от белой кожи прямо под ним. Я собираюсь выгнуть это очень маленькое веко вверху, а затем вернуться вниз вокруг внутреннего века, или, скорее, под веком. Затем, используя мою чистую кисть, мы просто смешаем эти две области вместе, чтобы они выглядели более округлыми, а не двумя линиями по обе стороны от более светлой области.Я просто немного разбавлю краску, чтобы попытаться создать убедительную кожную складку. Вдоль этого верхнего хребта много темных пятен, поэтому мы проведем их здесь. Затем я даже собираюсь сделать ее темнее, добавив в игру немного нейтрального оттенка в самой верхней части этой складки, где она почти черная. Мы возьмем наш нейтральный оттенок и наметим внутренний край глаза. Поскольку эта черная смесь сделана с нейтральным оттенком цвета, надежда и ожидание состоит в том, что она сделает эти коричневые оттенки более глубокими, не лишая их насыщенности.Мы просто собираемся работать вокруг края глаза, помещая этот более темный цвет и действительно пытаясь сделать его более глубоким. Мы поместим зрачок, который находится на коричневой части этой радужной оболочки, а не отражение, потому что он есть, или блик, скорее, он не очень заметен. В этой верхней области мы просто аккуратно нанесем этот цвет чистой кистью на оставшуюся часть этого круга. Мы также добавим немного коричневого цвета в эту область. Это немного слишком светло, учитывая другие тени, которые мы добавили вокруг него.Мы также хотим добавить тень от этого верхнего века. При неравномерной текстуре мы проведем нашу кисть поперек. Вид усилить еще несколько теней. Мы вернемся к нашему глубокому синему цвету, возможно, еще немного его смешаем. Я считаю, что эта бумага действительно выигрывает от остекления. Она может показаться немного бледной по сравнению с другими видами бумаги с первого раза, поэтому я предпочитаю наносить как минимум два слоя на большинство участков картины. Мы также получим еще немного бирюзы Phthalo. После того, как мы добавим еще несколько маленьких штрихов, мы будем готовы перейти к нашим бликам и закончить картину.Я на самом деле солгал, я думаю, что мы собираемся нанести еще одну довольно существенную глазурь здесь, на радужную оболочку. Я снова беру свою жженую умбру. На этот раз я добавила в него немного этого нейтрального оттенка. Мы собираемся пойти прямо туда и углубить всю эту область. Как только это высохнет, мы вернемся и сделаем блики. Чтобы закончить, мы просто выделим несколько основных моментов в некоторых ключевых областях. Мы собираемся убедиться, что эта кожа выглядит красивой, гладкой и блестящей по сравнению со многими перьями вокруг нее.Здесь также есть пара областей с легкой текстурой. Всего несколько точек на верхнем веке. Самые сильные блики в глазах находятся по краям этой более светлой формы. Затем мы можем просто добавить пару точек на белые области, чтобы действительно выглядело так, как будто этот кусок кожи перекрывает перья, как это выглядит во многих местах. Вот оно. 9. Демонстрация: Глаз ящерицы (оранжевый): Мы начнем с нашей ящерицы, и круг, который мы изначально нарисовали для этого, будет больше, чем тот, который мы нарисовали для предыдущих глаз.Причина этого в том, что это будет не радужка, а вся орбита, которая удерживает глаз на месте, как вы можете видеть на эталонном фото слева. Внутри этого мы собираемся нарисовать область, представляющую склеру, которая является второстепенным кругом, а затем внутри этого у нас будет наша радужная оболочка. Когда мы переходим к этим меньшим структурам, мы уменьшаем размер нашего круга здесь. Это всего лишь грубые оценки, и они почти наверняка изменятся, когда мы начнем делать наброски и посмотрим, что происходит.Уголки наших глаз будут находиться снаружи склеры, а не на самой радужной оболочке. У этого детеныша ящерицы-василиска глаза открыты очень, очень широко, и у нас есть эта большая дуга, которая поднимается над задней стороной радужной оболочки, а затем сужается и становится немного уже и ближе к радужной оболочке по направлению к передней части. У него есть небольшая канавка, которая выходит наружу в этих местах, а затем мы также соединяем дно. У него довольно глубокая кривизна, и тогда он подойдет к передней части глаза здесь.Мы можем подтвердить, где мы хотим, чтобы эта круглая область радужной оболочки была, и это не так. Мы зашли слишком далеко вперед. Нам нужна более широкая форма здесь спереди от склеры. Как вы можете видеть, мы меняемся, когда решаем, где должны быть эти области, и, хотя эта область должна опускаться вниз, я, вероятно, зашел слишком далеко, так что давайте вернемся к этому. Мы можем нарисовать зрачок внутри радужной оболочки, и он будет примерно по центру, очень круглым, очень острым, в отличие от области вокруг него, а затем мы можем начать смотреть на складки кожи, например, сколько слоев чешуи. и все, что нам нужно, чтобы иметь вокруг снаружи.Теперь, учитывая это как исследование глаз, мы не собираемся вдаваться в подробности об окружающих областях и масштабах, это нужно будет сохранить для другого урока, но мы просто набросаем, где мы думаем, что приближения для этих значение должно быть, и я обязательно нанесу на карту значения, чтобы вы могли видеть, куда они идут. Как только мы закончим с основными чертами, я просто потрачу немного времени с нужным мне ластиком и подчищу графит, чтобы он не попадал в наши акварели.На своей палитре я собираюсь смешать обычный зеленый цвет для этой картины. Это начнется с кобальтового чирка, который представляет собой голубовато-бирюзовый цвет неба, который любит склоняться к зеленому. У меня уже есть немного зеленого на моей палитре, и это было от небольшого бирюзового и немного этого зеленого золотого цвета. В целом это собирается сделать это. Это ярко-синий, но он по-своему приглушен, а еще у нас есть вот эта небольшая кучка бирюзового, в которой есть немного зеленого, и я думаю, между этими двумя мы можем изменить и вернуться назад и дальше на наши цвета, чтобы сделать эту голубовато-зеленую ящерицу.Я нанесу несколько мазков этого зеленого цвета, а затем с помощью водной кисти смягчу их и распределим по бумаге. Еще раз, я всегда забываю, что эта бумага защелкивается на пигменте, поэтому мне на самом деле нужно будет сделать обратное тому, что я только что сказал, и сначала налить воду, а затем ввести этот пигмент, чтобы он немного растекся. немного больше. Вот и все, что мы хотим видеть. Я наношу пигмент в складки перед другими областями просто потому, что они могут справиться с немного большим количеством пигмента, чем более светлые области, прежде чем они начнут мутнеть.Я просто слежу за эталонной фотографией, двигаясь вперед и назад, чтобы убедиться, что общие значения выглядят нормально. Я не хочу, чтобы область слишком темнела слишком быстро. Просто собираюсь двигаться. Это на самом деле очень мило. Мне нравятся цвета, которые мы используем, и я не собираюсь слишком сильно нуждаться в этом более ярком зеленом. Есть пара областей, которые я вижу, например, вдоль края глаз, мы можем добавить несколько намеков на эту более яркую зеленую окраску, но в целом, я не думаю, что она нам понадобится на самом деле.Я думаю, что нам понадобится нейтральный оттенок, поэтому я возьму синий цвет, который у нас уже есть, и смешаю с каким-нибудь нейтральным оттенком, который уменьшит его интенсивность и сделает его немного более серовато-зеленый тип цвета, и мы собираемся использовать этот цвет в большей степени для областей, которые более глубоко окрашены и немного затенены. Я могу сказать, что мы уже потеряли некоторые из наших бликов, но мы будем помнить об этом, когда будем добавлять наши блики в самом конце с помощью белых чернил.Опять же, моя цель с этим более темным цветом состоит не в том, чтобы добавить тонну деталей, а в том, чтобы просто уменьшить эти значения, чтобы мы могли их правильно прочитать и вернуться к радужной оболочке, на которой мы, очевидно, хотим сосредоточиться. в этом классе. Мы можем добавить немного склеры, для которой я собираюсь использовать тот же серовато-зеленый цвет. Постарайтесь вытереть мою кисть как можно лучше, потому что это более светлая версия этого цвета, и я действительно думаю, что эта склера здесь немного больше, чем должна быть, основываясь на эталонной фотографии.Но, надеюсь, мы все еще можем заставить его работать. Я собираюсь натянуть немного холодного красного. На самом деле не имеет значения, какой у меня холодный красный кармин, и мы просто намекнем на то, что в этой области есть немного кричащего оттенка, и я думаю, что это все, что мы можем сделать, прежде чем мы высохнем наши картины. Я вернусь через минуту. Прежде чем на нашу картину нанесут больше зеленого или серого, мы хотим зафиксировать немного этого золотого цвета на глазах, и это чертовски потрясающе. Я использую хинакридоновое золото.Он больше не производится, но вы можете легко использовать один из оттенков, и он идеально подойдет для этой картины, а центр на самом деле немного более желтый, чем этот хинакридоновый золотой. Оттенки будут лучше воспроизводить более светлые тона. Для меня, так как у меня нет оттенка здесь, я собираюсь добавить немного желтого. Вы можете пропустить эту часть, если используете оттенок quin gold. Причина этого в том, что пигмент содержит или краска содержит никель в виде желтого цвета, который имеет очень желтый цвет.Он позаботится об этом за вас. Затем я собираюсь перейти к хинакридоновому жжено-оранжевому или любому землисто-оранжевому цвету, который подойдет здесь, и мы собираемся заглянуть внутрь. Маленькая вена проходит через глаз, а желтая краска все еще мокрая. Мы хотим, чтобы это немного смягчилось и не образовало слишком четкую линию. Пока он сохнет, мы вернемся к чешуе, используя наш приглушенный нейтральный оттенок со смесью кобальтового бирюзового. Мы просто собираемся предложить здесь много этих чешуек и сначала собираемся пройти под краем века, потому что там начинается эта темная окраска, а затем мы собираемся разместить несколько чешуек.Мы не собираемся рисовать каждую. Это не является целью данного конкретного исследования. Они не должны все касаться. Мы просто хотим предположить, что это то, что здесь происходит. Я использую самый кончик кисти и в основном в центре, где у нас есть более темные пятна, чтобы действительно намекнуть на эту текстуру. Для тех из вас, кто использует водные щетки, чтобы ваши щетки когда-либо издавали звуки плавников, звуки дельфина, минус писк. Я не знаю, слышишь ли ты это. Я не хочу прикреплять эту нижнюю область из-за золота.Я собираюсь перейти к этой области, ниже глаза. Это мило. Нарисуйте тяжелую тень и просто используйте много волнистых линий и пройдитесь по нескольким из них, которые находятся в этой складке, чтобы затемнить их, и я думаю, чтобы сэкономить немного времени для вас, ребята, я собираюсь продолжать делать это. вокруг участков кожи, и я вернусь через несколько минут. Сейчас я использую немного другую технику, я собираюсь нанести немного смеси кобальтового герметика поверх уже нанесенной маркировки. Это немного непрозрачно.Мы сможем увидеть его поверх черного, когда он высохнет, а затем мы продолжим с белыми чернилами в самом конце, накладывая концы и окончательные текстуры с помощью этих действительно светлых чешуек. Теперь пришло время немного поработать над склерой, и на самом деле этот нейтральный оттенок от М. Грэма, который слегка отливает фиолетовым, будет вполне идеальным для этой цели. Из-за того, что он больше похож на этот мясистый, более теплый цвет. Мы проследим эту внутреннюю линию кончиком кисти и растворим ее на остальной части склеры или нальем сюда немного воды.Сделайте его немного тяжелее под веком здесь, и он станет очень темным во внутреннем уголке. Теперь загрузите кисть пигментом, убедитесь, что он находится в хорошей четкой точке, и мы изогнем это пространство. Я собираюсь перевернуть свою бумагу, чтобы я мог добраться до этого другого угла и точно также, и мы собираемся сделать то же самое, где мы изгибаем пространство здесь. Здесь я определенно вижу, что у нас было слишком много места над желтым цветом глаза только потому, что у нас слишком много места, чтобы заполнить этот нейтральный оттенок, но это нормально, для этого и нужны исследования.Затем, для последнего штриха, мы можем убедиться, что на нашей кисти больше воды, чтобы черный цвет не был таким интенсивным, и мы можем продолжить эту линию, едва касаясь золота и просто убедившись, что это переднее веко отделено. Я могу сказать прямо сейчас по тому, как это продвигается, что это действительно оживет с белыми для этого. Это относится к большинству картин, но в особенности к этой, в глазах столько блеска, что сейчас они выглядят плоскими, безжизненными и жуткими.Не отчаивайтесь, мы его спасем. На этом нижнем веке есть небольшой гребень, который, как вы можете видеть, изгибается вниз, просто аккуратная черта. Мы просто постараемся показать это. Я просто проверяю все свои значения, я просматриваю эталонное фото, смотрю на свое фото, вижу, что нужно изменить. Если есть какие-либо заметные маленькие точки или метки, которые вырезают эту верхнюю область шкалы, чтобы она выглядела немного более текстурированной. Теперь мы собираемся осветить наш зрачок, снова используя взаимный оттенок.На самом деле в этом случае нормально, что он склоняется к фиолетовому, потому что желтый противоположен фиолетовому. Поэтому, когда мы наносим глазурь поверх желтого или золотого цвета, это на самом деле поможет ему стать темнее. Я думаю, мы собираемся сделать еще одну маленькую глазурь. Мне нужно счистить кисть, теперь она вся в взаимном оттенке. Я собираюсь сделать еще один маленький глазурь апельсина квинбана в глазу, просто чтобы немного осветлить его. Мы собираемся использовать инструмент «Нагрев» и вернемся через несколько минут, чтобы закончить с бликами.Мы готовы к нашим основным моментам. Первая линия, которую я хочу провести, здесь, на склере, мне кажется, это очень важная линия. У меня немного слишком много пигментов, поэтому я просто возьму сухую кисть и наберу немного. Затем у нас есть несколько довольно резких бликов на радужной оболочке и зрачке, а затем есть это свечение, которое я почти потерял прямо во время первого мытья, это была полностью моя вина. Был этот внутренний светящийся ободок этого глаза, который действительно делает его ярким.Что я собираюсь сделать, так это поместить белый цвет вокруг внутреннего зрачка, смыть кисть и просто слегка пошевелить ею туда-сюда по этой линии, чтобы смягчить ее и смешать. вместе с желтым. Здесь у нас есть довольно существенный блик на нижнем веке, в том числе тот, что на этом нижнем веке, который выгибается. Так что я собираюсь смягчить это здесь и позволить ему смешаться. Я собираюсь сделать несколько текстур чешуи, которые захватывают блики огней над ящерицей.10. Демонстрация: Toad Eye (желтый и черный): вы сделали это, вы сделали это. Это четвертая и последняя демонстрация для этого класса. Надеюсь, вам было очень весело в пути. Для нашей последней части мы собираемся нарисовать жабу. Я на самом деле не знаю, что это за вид. Я никогда не видел его раньше, я никогда не рисовал его раньше. Когда я сделал обратный поиск изображения, я все еще не мог узнать, как он называется. Если вы знаете, вы можете сообщить мне, но там действительно круто, много разных цветов, и некоторые действительно удивительные текстуры внутри глаза.Думаю, нам будет очень весело. Я просто собираюсь набросать мой последний круг, чтобы начать. Я хочу убедиться, что это не слишком однобоко. Я думаю, что часто сталкивался с этой проблемой в моем восприятии, потому что я сижу подальше от камеры и всего остального, но я думаю, что это довольно хорошо. Этот глаз сидит внутри кожуха почти как глазница, как у ящерицы, но даже больше. Вверху есть небольшая выпуклость, а затем она опускается, чтобы встретиться с остальной кожей.Это немного ближе к нижней стороне. Там не так много места. У нас есть несколько действительно интересных уникальных паттернов. Я действительно взволнован, чтобы попробовать свои силы. Пятна здесь, у меня нет их на этой конкретной акварельной палитре, но если у вас есть настоящий зеленый апатит от Дэниела Смита, идеальный, идеальный цвет для этих пятен. У меня есть пара. Я просто положу сюда. Что привлекло мое внимание в этой лягушке, так это то, что ее глаза почти раскололись посередине. У него горизонтальный щелевой зрачок.Зрачок имеет форму кошачьего глаза, но расположен горизонтально. Затем с обеих сторон у него есть эти барьеры первозданного желтого цвета. Нам будет трудно содержать эту территорию в чистоте и порядке, но я сделаю все возможное, ребята. Я постараюсь. Затем область по обе стороны от зрачка становится действительно темной и затененной, а затем здесь появляются все эти сумасшедшие волнистые линии. Нам придется подождать, пока мы не доберемся до краски, чтобы сделать эту часть. Я просто собираюсь почистить свой набросок, убедиться, что все на своих местах, и мы начнем.Я думаю, что он получился немного больше, чем все остальные наши глаза, но пропорционально, я думаю, у него все в порядке, так что давайте продолжим и начнем рисовать. У меня здесь смесь в основном из желтой охры с легким оттенком жженой сиены. Одна из замечательных особенностей акварели и этого конкретного животного заключается в том, что основной цвет практически одинаков. Мне не нужно быть слишком осторожным с этими вырезами, которые я сделал, или местами на коже, которые являются зелеными или красными, потому что все они имеют этот основной желтый оттенок.Я могу пойти дальше и свободно нанести всю эту желтую охру, не беспокоясь о том, где находятся мои линии, на моей второй глазури, когда я добавлю еще немного цвета, или даже я могу добавить ее и к этой белиле. Я мог бы добавить намеки цвета здесь или там, особенно красный. Мы получим более конкретные области, которые мы хотим раскрасить. Я наношу первую смывку, а затем добавляю еще немного жженой сиены, смешанной с желтой охрой. Я могу выделить некоторые области этого розового тона. Проходит прямо через маленькую надбровную дугу здесь.Дальше на носу есть область, но вы не можете увидеть ее под этим конкретным углом. Я думаю, что единственное другое место, которое мы могли бы увидеть немного, это здесь. Я думаю, что об этом. На нижней стороне есть серые тона. Итак, смешав ту ультрамариновую амбру, которую мы использовали в прошлый раз, мы можем добавить несколько теней под глаза. Мы не хотим, чтобы он стал грязным, поэтому мы хотим иметь действительно легкую руку, убрать мягкость и не возиться с ней слишком много. Зеленый, который я использую для этого, как я уже сказал, вы можете использовать настоящий зеленый апатит, и я думаю, что это было бы идеально для этого произведения.Я смешал смесь индантронового синего или антрахинонового синего, зелено-золотого и немного фтало-зеленого, который уже был в моей палитре, но в основном двух других цветов. Чтобы смешать насыщенный сочный зеленый цвет или если у вас просто есть сочный зеленый цвет в вашей палитре, который не слишком яркий. Например, Winsor и Newtons слишком яркие, что-то в этом роде. Но если у вас есть хорошая мягкая версия, вы, безусловно, можете использовать ее здесь. Сейчас я просто аккуратно добавлю немного этого зеленого цвета в определенные области. Мы укрепим это позже.Держите рядом другую кисть, чтобы мы могли смягчить эти края. Эта область смешалась вместе немного больше, чем мне бы хотелось. Отделите его больше на следующем проходе. Я переключаюсь между чистой щеткой и пигментной зубной щеткой. Здесь есть волнистая форма, которую я не нарисовал заранее. Эта часть зелени сформирована глазницей так, чтобы она находилась перед ней. Я собираюсь следовать этому контуру довольно близко. Я собираюсь предварительно обмотать область здесь, на которую я хочу нанести грин, и зигзагами сюда.На этом краю он действительно мягкий, а затем становится все труднее, когда мы поднимаемся выше. Затем есть еще одна маленькая область в верхней части брови. Хорошо, теперь нам нужно перейти к желтому, и он должен быть действительно ярко-желтым. Это не тот цвет, который мы можем избежать, используя желтую охру или что-то в этом роде. Итак, я выберу самый яркий желтый цвет из моей палитры, ганза-желтый. Мы собираемся добавить немного зеленого цвета PY129, чтобы он был не теплым желтым, а скорее холодным желтым.Мы попробуем зайти сюда. Я думаю, что нужно начать с этих ярких областей, чтобы мы не перетаскивали в них графит. Тогда мы сможем распространить его повсюду. Так что действительно бледно-желтый, он не очень насыщенный. Может быть чуть зеленее, чем это. Так что я собираюсь добавить еще немного зеленого цвета PY129. На самом деле, к тому времени, когда мы закончим, вы не сможете увидеть большую часть этого желтого цвета, но будет почти невозможно рисовать между всеми черными областями.Так что лучше сделать это сейчас. Хорошо, первое, что я действительно заметил, это то, что мы недостаточно далеко продвинули зелень в этой области. Этот разрыв слишком велик. Так что я понесу это сюда. Мы попробуем изменить некоторые другие мелкие детали, чтобы казалось, что он был там все время, например, опускание тени из этой области. Попытка сделать это действительно плавным. Я хочу действительно сфокусироваться на глазе, прежде чем делать окружающие области, я думаю, что очень важно, чтобы мы не слишком сильно разделяли наше внимание.Итак, мы собираемся перейти к нашему нейтральному оттенку. Опять же, это фиолетовый тон. Таким образом, он будет довольно сильно контрастировать с нашим желтым цветом. Нам придется сохранить то, что работает в нашу пользу, или, если нам нужно, немного его нейтрализовать. Отражение солнца находится прямо в середине этого зрачка, и оно очень мягкое рассеянное. Как будто это твердый круг, но тогда края мягкие. Так что будет немного сложно рисовать прямо сейчас. Я думаю, что лучше всего нарисовать черные тона как можно лучше, а затем добавить последний небольшой блик ближе к концу.Мне нужно повернуть это, или я все испорчу. Мне нужно убедиться, что моя рука движется в правильном направлении. Собираюсь проверить, убедиться, что это разумно в нужном месте. Затем, если вы внимательно посмотрите на это отражение, то увидите, что происходит довольно много. Там есть полоса деревьев и все такое, несколько домов. Мы собираемся сделать наш первый проход довольно легким. Мы просто хотим, чтобы это был средний тон серого. Он все равно будет темнее, чем все остальное вокруг него. Но это не будет самое темное значение, как только мы закончим добавлять эти дополнительные тени. Наверное, я сказал это неправильно. Это темнее, чем все, что у нас есть на странице прямо сейчас. Затем мы собираемся сделать теневые тона темнее. Но пока оставим так. Мы собираемся начать вставлять страшную часть, не так ли? Мы собираемся добавить текстуру с боков людей. Я не знаю, подходит ли эта кисть для этого. Хотя я не знаю, что было бы. Когда я думаю об этом, пока мы работаем. Я думаю, что, возможно, эта маленькая кисть будет подходящим вариантом.Я думаю, именно на это мы и потратим большую часть времени, настройка глаз будет на этой текстуре. Да, я определенно больше доволен текстурой с этой стороны, чем с этой. Я думаю, что эта точка слишком острая для этой конкретной задачи. Мы добавим более темные края глаза, а также нить черного пигмента, которая, кажется, вплетается в радужную оболочку и выходит из нее. Итак, сначала мы сделаем все это, а затем воспользуемся обнаружением, чтобы обойти все остальное.Я чувствую, что уже немного запутался со своей линией. Я думаю, это только из-за угла, под которым я сижу. Я прошу прощения. Это должно было быть более округлено здесь. Это должно было быть более плоским вверху, я думаю, должно было быть намного более плоским на самом деле. Давайте нарисуем эту волнистую линию. Здесь под глазом есть еще одна область темной концентрации. Так что я в основном даю себе ориентиры, указывающие на то, в каких областях будет больше пигмента. Что-то вроде следов по этим желтым ободкам.Я думаю, что это имеет тенденцию быть тоньше. Мы не собираемся особо зацикливаться на всех этих крошечных мелочах, которые останутся здесь навсегда. Думаю, было бы проще, если бы мы использовали сухую среду. Но с тем, что мы используем здесь, и особенно с акварелью, мы не можем наложить эти светлые цвета обратно поверх темных. Мы просто приблизимся. Это наш альбом для рисования, верно? Есть этюды, незаконченные произведения искусства. Мы собираемся повесить их практику за эти готовые работы.Так что мы просто собираемся получить лучшее, что мы можем. Мы не хотим быть ленивыми об этом. Но мы действительно можем делать то, к чему нас направляет наша рука в этой области. У нас есть наши самые темные ценности, и это самая важная часть. Хорошо, давайте сосредоточимся на этом ученике, чтобы он не выглядел таким сумасшедшим. Есть только небольшой силуэт. Попробую немного повторить здесь. Я использую довольно густую краску. Похоже, какие-то деревья, какие-то здания, возможно. Небесная часть отражения исчезает во всем остальном.Хорошо, будем надеяться, что это высохнет, чтобы мы могли увидеть, какими окажутся значения, и мы вернемся к окружающим областям. Я собираюсь перейти к более яркому персиковому цвету. Жженая сиена не дала того красного цвета, на который я надеялась. Так что на этот раз я собираюсь смешать желтую охру с холодным красным. Просто нарисуйте это здесь. Красивый, сочный, глубокий, мышечно-зеленый. Мы собираемся сделать некоторые края. Так что я не думаю, что сделал эту область очень хорошо, но мы собираемся это исправить, поскольку любой, кто просматривает это после этого класса, не будет иметь точной ссылки.Это еще одна вещь, о которой я еще не упоминал в этом классе. Я много упоминал на моем Patreon своим покровителям, когда мы проводили туториалы. То есть делать реализм круто, и если вы хотите делать реализм, это нормально. Если вы просто хотите рисовать и видеть, куда ваше сердце ведет вас много и все такое, это тоже прекрасно. Оба являются вполне законными способами живописи. Так что, если вы хотите получить больше удовольствия от этого, используйте свою ссылку, чтобы направлять вас. Но тогда также имейте свое собственное художественное чутье, дерзайте.Если вы хотите действительно сосредоточиться на реализме, вы можете сделать это, просто потратив немного больше времени на некоторые из этих областей и действительно обращая внимание на все эти мелкие детали. Лично я предпочитаю, чтобы мои цвета немного расплывались, но все люди разные, и это совершенно нормально. Я просто усиливаю эти края, которые намного темнее остальных пятен зелени. Здесь мы больше в фокусе. Мы можем начать видеть некоторые из этих деталей различных зеленых, а затем иметь больше текстуры внутри каждой зелени. Это почти как пятно леопарда или пятно ягуара, где одна его часть очерчена, а другая нет. Хороший. Блин очередь здесь. Мы должны реформировать тот край, который я испортил ранее. Установите, должно ли это быть на переднем плане или на заднем плане. Просто оглядываюсь вокруг, чтобы увидеть, не пропустил ли я что-нибудь еще, зеленое в данный момент на картинке, я не думаю, что пропустил, поэтому я собираюсь смыть свою кисть. Затем мы вернемся к нашему цвету теней и жженой умбре с ультрамарином и просто усилим их в этих областях.У нас есть этот наконечник под глазницей. Придется подождать, пока он еще немного подсохнет. Здесь внизу есть еще пара отчетливых пятен, но мне нужно, чтобы эта линия была сухой. Тогда есть также этот небольшой гребень прямо под глазом. Это очень тонко. Убедитесь, что он там. Также появляется небольшое пятно. Возможно, еще немного рано, мы можем вернуться и добавить еще немного цвета, но давайте начнем добавлять немного белого и посмотрим, где мы находимся. Самое первое, что я собираюсь сделать, о чем я только что рассказывал вам, это на лезвии моих чернил, чуть в стороне. Я собираюсь использовать белила, это не чернила, а акварель. Но мы собираемся смешать немного нашей желтой бамии, которую мы использовали для цвета нашей кожи. По сути, это превратит это в гуашь. Для тех из вас, кто мало что знает о гуаши, скажу, что гуашь высыхает скорее темнее, чем светлее. Я хочу убедиться, что он не слишком темный, потому что при высыхании он станет еще темнее. Мы собираемся войти и попытаться скрыть это. Промываю кисть, чтобы растушевать.Затем я могу вернуться к своему темному тону, вы можете подождать, пока он высохнет, если хотите. Он должен быть достаточно сухим, чтобы не растекался. Я просто собираюсь очистить этот край, сделать его снова красивым и круглым. Я вижу, как часть серого начинает просвечиваться, возможно, нам нужно сделать с этим немного больше. Попробуйте добавить туда немного этого красного тона и посмотрите, поможет ли это скрыть его вообще. Эта область определенно стала темнее, чем я хотел. Я надеюсь, что мне не придется использовать это слишком много, но я собираюсь пойти в еще одну область. Я добавил немного красного, мы просто попытаемся вернуть немного жизни в эту область. На этой части линии глаз есть немного зеленого. У нас тут много блеска, я приду с кистью для прыжков. Просто подпрыгивайте на бумаге, и тогда мы начнем становиться немного более настойчивыми с нашими глянцевыми бликами. В конце концов, это амфибия, поэтому они будут довольно блестящими, у них влажная кожа, через которую они, по сути, дышат, но это перенос кислорода.Многие думают, что рептилии слизистые, но это не так, они чешуйчатые, но не слизистые. Выберите пару мест в глазу, чтобы вернуться к белому, я просто понимаю, что там нет черного над этой линией, и я не забываю, что сейчас он станет черным, поэтому добавьте немного там. Мы готовы к нашему центральному блику. Я также собираюсь добавить немного к белым областям и желтым областям. Мы собираемся снова смочить нашу кисть и смягчить все это. Ну, он немного более шаткий, чем мне бы хотелось, я думаю, он должен быть немного более круглым, а зрачок должен быть ниже. Но вот оно. Это наше последнее исследование для этого класса, и увидимся, когда мы закончим. Подождите секунду, я чуть не забыл кое-что, что хотел добавить к этому. Я собираюсь использовать немного разбавленного ультрамарина и немного добавить из моей палитры. Я собираюсь добавить немного глазури холодных цветов, где блеск отражающий, но не белый. Есть много таких областей, особенно на заднем плане, которые, я думаю, могли бы действительно выиграть, потому что здесь так много теплых цветов.Это теплый зеленый, теплые тона повсюду. Я думаю, что добавление этого блюза немного поможет делу. 11. Заключительные мысли: Большое спасибо, что присоединились ко мне на этом уроке по рисованию глаз животных. Я искренне надеюсь, что вы ушли с более глубоким пониманием того, что делает глаза различных животных уникальными, и что это окажется полезным в ваших будущих художественных приключениях. Не забудьте загрузить свои творения в классный проект, так как я очень рад видеть, что вы придумали. Пожалуйста, дайте мне знать, какой тип контента вы хотели бы видеть следующим здесь на Skillshare, будь то дополнительные уроки с животными или технические видео с акварелью. Я действительно с нетерпением жду возможности создать больше контента для вас. До следующего раза, счастливой живописи.

Как нарисовать глаза и лицо миниатюрным куклам и феям от мастера Энеиды Онофре Розы, также известной как Энейда Роза

1. Начните с того, что почти не используйте краску (я использую красную краску Genesis Artist Colors), чтобы растушевать щеки.
Увеличьте изображение, чтобы увидеть технику румянца.

СОВЕТ:  
Очистите инструменты и кисти ацетоном и небольшим количеством ваты.

14. Теперь вам нужно спланировать, куда будет смотреть ваша кукла; однажды решила начать делать большой круглый черный (акриловый) шар для ученицы.
Увеличить картинку для просмотра нарисованного зрачка.

Энеида — профессиональный художник, специализирующийся на росписи фарфора, которой она еженедельно преподает. Еще один ее талант — находить красивую мебель из белого фарфора для кукольных домиков и рисовать во многих стилях традиционными фарфоровыми узорами. Новый интерес, который она обнаружила, — это работа над оригинальными, единственными в своем роде (OOAK) картинами размером с кукольный домик.Энеида начала работать с глиной несколько лет назад и обнаружила, что может рисовать мелкие детали, необходимые для этого вида искусства, и обнаружила новую любовь к феям OOAK.

Энейда Роза — ценный член форума CDHM. Посетите Галереи сегодня.