День: 24.10.1984

Узнаем как различаются между собой теплые цвета и холодные цвета?

Спектр, который мы привыкли видеть, как ни крути, делится на теплые цвета и холодные цвета. Восприятие тех и других заложено в их названии. Первые создают атмосферу уюта, настраивают на положительный и спокойный лад. Вторые же выглядят строго, торжественно, немного отчужденно. Исходя из этих параметров, собственно говоря, и подбираются оттенки, с помощью которых оформляют различные помещения, подбирают одежду людям той или иной профессии, создаются шедевры искусства.

Как делятся цвета

По стандартной схеме теплые цвета и холодные цвета – это оттенки от красного до желтого и от синего до зеленого соответственно. Стоит сказать, что подобное деление весьма примитивно, так как все мы прекрасно знаем, что тот же розовый (казалось бы, оттенок красного) может быть и теплым, и холодным. На самом деле все зависит от так называемого подтона, который придает основному цвету нотки строгости или же, наоборот, делает его более мягким.

Поэтому теперь давайте рассмотрим не теплые цвета и холодные цвета, а соответствующие оттенки, которые и решают все. Итак, теплый спектр создают: красный, цвет охры и оранжевый. Ему противоположный холодный образуется с помощью белого, серого, синего, лимонно-желтого, черного и голубого. Стоит отметить, что в первом случае самым теплым подтоном является охра, а во втором больше всего «льда» любой картине добавляет именно белизна.

Наглядные примеры

Сравнить теплоту и холод в цвете можно на примере синего. Если в такую краску добавить белила, чернила или же их смесь (то бишь, серый), то оттенок сразу станет отчужденным, мрачным. В то же время достаточно одной капельки красного или охры, чтобы стандартный синий превратился в яркий тон, который напоминает чистое небо в середине весны. Конечно же, этот цвет будет теплым. Аналогичный эксперимент проводится и с красным. При добавлении в него синьки мы получаем сиреневый, а при смеси с охрой цвет становится теплым, осенним, слегка золотым.

Теплые цвета и холодные цвета ярко прослеживаются в картинах известных художников. Полотно Айвазовского «Штиль у крымских берегов» написано с помощью, казалось бы, холодных оттенков – голубой, белый, синий и розовый. Тем не менее в картине косвенным образом присутствует красный цвет, который все вышеупомянутые превращает в теплые. Ближе к берегу море отдает бирюзой, на линии горизонта становится сиреневым. Конечно же, в картине много холодных тонов, но глядя на полную композицию можно с полной уверенностью заявить, что это теплый пейзаж.

Пробуем идентифицировать спектр

Человеку, который не имеет отношения к живописи, порой трудно понять, как делятся между собой теплые и холодные цвета. Таблица в таком случае становится наглядным пособием, к которому можно обращаться в случае путаницы. А для того чтобы научиться самостоятельно идентифицировать оттенки, спросите себя: чего больше в картине – белил или золота? Ответ будет очевидным.

Зная, какие цвета холодные и теплые, можно наиболее лаконично составить образ человека. Работнику банка под стать будут именно строгие тона. Дизайнеры, музыканты и прочие представители творческих профессий чаще выбирают теплые тона в одежде. Так с ними легче общаться, они своим образом располагают к дружбе и компромиссу.

Теория цвета.Основные характеристики цвета | Image And Style

Каждый объект в природе человек может увидеть как предмет того или иного цвета.
Это обусловлено способностью разных предметов поглощать или отражать электромагнитные волны определённой длины. И способностью человеческого глаза воспринимать это отражение посредством особых клеток в сетчатке глаза. Сам предмет при этом цвета не имеет, он обладает только физическими свойствами – поглощать или отражать свет.

Откуда берутся эти самые волны? Любой источник света состоит из этих волн. Таким образом, человек увидеть цвет предмета может только при его освещённости. Причём в зависимости от источника света (солнце днём, солнце на закате или на восходе, луна, лампы накаливания, огонь и т. д.), силы света (более яркий, более тусклый), а также от способности личного восприятия конкретным человеком, цвет предмета может выглядеть по-разному. Хотя сам предмет при этом не меняется, конечно. Итак, цвет – это субъективная характеристика предмета, которая зависит от разных факторов.
Некоторые люди в силу особенностей развития организма вообще не различают цвета. Но большая часть людей способна воспринимать глазом волны определённой длины – от 380 до 780 nm. Поэтому данный участок был назван видимым излучением.

Если солнечный свет пропустить через призму, этот луч разложится на отдельные волны. Это как раз те самые цвета, которые может воспринимать глаз человека: красный, оранжевый, жёлтый, зелёный, голубой, синий, фиолетовый. Это 7 электромагнитных волн разной длины, которые вместе составляют белый свет (глазом видим как белый цвет), т.е. его «спектр».
Итак, каждый цвет – это волна определённой длины, которую может увидеть и распознать человек!

 

Видимый цвет предмета определён тем, каким образом этот предмет взаимодействует со светом, т. е. с составляющими его волнами. Если предмет отражает волны какой-то длины, то эти волны и определяют то, каким мы видим этот цвет. Например, апельсин отражает волны длиной примерно от 590 до 625 nm – это волны оранжевого цвета, а остальные волны поглощает. Именно эти отражающиеся волны и воспринимаются глазом. Поэтому апельсин человек видит оранжевым. А трава выглядит зелёной, потому что благодаря своей молекулярной структуре, поглощает волны красного и синего цвета и отражает волны зелёной части спектра.
Если предмет отражает все волны, а как мы уже знаем, все 7 цветов вместе образуют белый свет (цвет), то такой предмет мы видим белым. А если предмет поглощает все волны, то такой предмет мы видим чёрным.
Промежуточные варианты между белым и чёрным – оттенки серого. Три этих цвета – белый, серый и чёрный – называются ахроматическими, т.е. не содержащими «цветного» цвета, они не входят в спектр. Цвета из спектра – хроматические.

   

 

Как я уже говорила, воспринимаемый цвет зависит от источника света. Без света нет волн и нечему отражаться, глаз не видит ничего. Если освещение недостаточно, то глаз видит только очертания предметов – более тёмные или менее тёмные, но все в одной серо-чёрной гамме. За способность глаза видеть в условиях плохого освещения отвечают другие участки сетчатки.

Таким образом, в зависимости от характера света, попадающего на предмет, мы видим разные варианты цвета этого предмета.
Если предмет освещён хорошо, мы видим его чётким, цвет чистый. Если света слишком много, цвет видится разбелённым (вспомните пересвеченные фотографии). Если света мало, цвет выглядит темнее, постепенно стремясь к чёрному.

  

 

Каждый цвет можно проанализировать по нескольким параметрам. Это характеристики цвета.

Характеристики цвета.

1) ЦВЕТОВОЙ ТОН. Это та самая длина волны, которая и определяет положение цвета в спектре, его название: красный, синий, жёлтый и т.д.
Необходимо различать понятия «тон» и «подтон».
Тон – это основная краска. Подтон – примесь другого цвета.
За счёт разности подтонов и образуются разные оттенки одного и того же цвета. Например, жёлто-зелёный и сине-зелёный. Основной тон – зелёный, подтон (в меньшем количестве) – жёлтый или синий.
Как раз подтон и определяет такое понятие, как ТЕМПЕРАТУРА цвета. Если к основному тону добавить жёлтый пигмент, то температура цвета будет ощущаться тёплой. Ассоциации с красно-жёлто-оранжевыми цветами – огонь, солнце, тепло, жар. Предметы тёплых оттенков кажутся ближе.
Если к основному тону добавить синий пигмент, то температура цвета будет восприниматься холодной (цвета голубой и синий ассоциируются с льдом, инеем, холодом). Предметы холодных оттенков кажутся дальше.

Здесь важно запомнить и не путать понятия. Есть два значения словосочетаний «тёплые цвета» и «холодные цвета». В одном случае говорят о цветовом тоне, тогда красный, оранжевый и жёлтый – тёплые, а синий, сине-зелёный и фиолетовый – холодные цвета. Зелёный и сиреневый – нейтральные.

Во втором случае речь идёт о подтоне цвета, о его преобладающем оттенке. Именно в этом значении и будет употребляться этот термин в дальнейшем для описания цветов внешности – тёплых и холодных цветотипов. И говоря о температуре цвета в этом значении, мы имеем в виду, что каждый цвет может иметь и тёплый, и холодный оттенок в зависимости от своего подтона! Кроме оранжевого – он всегда тёплый (из-за особенностей его расположения в спектре). Белый и чёрный вообще не входят в цветовой круг и потому для них не применимо понятие цветового тона, но коль речь зашла о температуре всех цветов, то обозначу сразу, что эти два относятся к холодным цветам.

 

 

 

 

 

2) Вторая характеристика каждого цвета – ЯРКОСТЬ.
Она показывает, насколько сильно световое излучение. Если сильное, то цвет максимально яркий. Чем меньше света, тем цвет выглядит темнее, яркость снижается. Любой цвет при максимальном снижении яркости становится чёрным. Представьте предметы яркого цвета в условиях сумерек – цвет кажется тёмным, его яркость не видна. Понижение яркости за счёт добавления чёрного делает цвет более НАСЫЩЕННЫМ. Тёмно-красный – это насыщенный (глубокий) красный, тёмно-синий – насыщенный (глубокий) синий и т.д. В английском языке для более густого, тёмного цвета применяются слова-синонимы: deep (глубокий) и dark (тёмный). В названиях цветотипов вы эти термины тоже встретите.
Яркость света и яркость цвета – разные понятия. Выше говорилось именно о цвете предмета при ярком свете. В графических программах (в том же painte) яркость используется именно в этом значении. На картинке ниже можно увидеть уменьшение параметра «яркость» при затемнении цвета.
Но также существует термин «яркость», в значении «чистота», «сочность» цвета, т.е. максимально интенсивный цвет без примесей чёрного, белого или серого. И именно в этом значении я буду использовать этот термин в дальнейшем. Если написано «параметр «яркость»», то речь идёт об изменении освещения (т.е. светлоте/темноте).

3) Третья характеристика каждого цвета – СВЕТЛОТА.
Это характеристика , противоположная насыщенности (затемнённости, силе) цвета.
Чем больше светлота, тем ближе цвет к белому. Максимальная светлота любого цвета – белый цвет. Параметр «яркость» при этом повышается. Но эта яркость – не цветность (чистота), а увеличение освещённости, ещё раз делаю акцент на разнице этих понятий.
Оттенки с повышающейся степенью светлоты воспринимаются как всё более и более разбелённые, бледные, слабые. Т.е. с малой насыщенностью.

4) Четвёртая характеристика каждого цвета – ХРОМАТИЧНОСТЬ (ИНТЕНСИВНОСТЬ). Это степень «чистоты» цвета, отсутствие примесей в его тоне, его сочность. При добавлении в основной цвет серого пигмента, цвет становится менее ярким, иначе – приглушённым, мягким. Т.е. его хроматичность (цветность) понижается. При максимально сниженной хроматичности цвета любой цвет становится одним из оттенков серого.
Важно не путать понятия «сочный» и «насыщенный» цвет. Напоминаю, что насыщенный – это тёмный оттенок, а сочный – это яркий, без примесей, тон.
Часто, когда говорят, что цвет яркий, имеют в виду, что он максимально хроматичен, чистый, сочный цвет. Именно в этом значении данный термин и используется в теории цветотипов, о которых пойдёт речь дальше.
Если же говорить о параметре «яркость» в значении освещённости (много света – яркость выше – цвет белее, мало света – яркость ниже – цвет темнее), то мы увидим, что при снижении хроматичности этот параметр не меняется. Т.е. характеристика хроматичность применяется к предметам с одним цветовым тоном в условиях одинаковой освещённости. Но один предмет при этом выглядит более «живым», а другой более «выцветшим» (выцветший – потерявший свой яркий цвет).

Если увеличить параметр «яркость», т.е. добавить белый цвет, то и на этом уровне светлоты можно таким же образом делать цвет более приглушённым, добавляя серый оттенок.

 

Аналогично и с более насыщенными (более тёмными) оттенками – они тоже бывают как более чистыми, так и более приглушёнными. Главное, что мы видим во всех случаях при уменьшении хроматичности – это всё более выраженный серый подтон. Именно это отличает мягкие цвета от ярких (чистых).

 

Ещё один важный нюанс – при добавлении в основной тон любого ахроматического цвета (белый, серый, чёрный), меняется температура цвета. Она не меняется на противоположную, т.е. тёплый цвет не станет таким образом холодным или наоборот. Но эти цвета приблизятся по характеристике «температура» к нейтральным оттенкам. Т.е. без ярко выраженной температуры. Именно поэтому представители мягких, тёмных или светлых цветотипов могут носить некоторые цвета из нейтрально-холодных или нейтрально-тёплых вне зависимости от своего основного цветотипа. Но об этом буду рассказывать позже.

Таким образом, по своим основным характеристикам все оттенки делятся на:
1) Тёплые (с золотистым подтоном) / холодные (с синим подтоном)
2) Светлые (ненасыщенные) / тёмные (насыщенные)
3) Яркие (чистые) / мягкие (приглушённые)

И у каждого цвета есть одна ведущая характеристика и две дополнительных, что и обусловливает название некоторых оттенков. Например, светло-розовый – ведущая характеристика – «светлый», дополнительные – может быть как тёплым, так и холодным, как ярким, так и мягким.

Потренируемся определять ведущую характеристику.

Или одну ведущую и одну – дополнительную.

На приведённых выше примерах хорошо видно влияние полутона на ведущую характеристику оттенка:
Тёмные цвета – цвета с добавлением чёрного (насыщенные).
Светлые цвета – цвета с добавлением белого (выбеленные).
Тёплые цвета – цвета с тёплыми (жёлтыми, золотистыми) полутонами.
Холодные цвета – цвета с холодными (синими) полутонами, кажутся льдистыми.
Яркие цвета – чистые, без добавления серого.
Мягкие цвета – приглушённые, с добавлением серого.

 

Как определить температуру цвета | Мастер …

Наш мир никогда не был монохромным, в нем заключено огромное количество тонов и цветовых переходов. Специалисты утверждают, что человек может различить примерно два процента оттенков от того, что доступно глазам птиц и некоторых насекомых. Вместо устаревшей и несовершенной системы разложения белого света на семь базовых цветовых полос художники и дизайнеры разработали свою таблицу теплых и холодных цветов, потому что для живописи и колористики энергетика восприятия, тон и оттенки давно стали важнее, чем сам цвет. Особенно важно правильно использовать цветовые решения при планировании интерьера квартиры или офиса. Теплые и холодные цвета одинаково легко могут добавить выразительности в палитру или сделать цветовую композицию тусклой и неинтересной. В этой статье мастер сантехник расскажет, как определить температуру цвета.

Художественное деление цвета, тонов и полутонов

В изобразительном искусстве отнесение того или иного цвета к теплому или холодному в значительной мере основано на психологии восприятия человеком определенной цветовой композиции. Чаще всего человек делит цвета на основании степени комфорта от увиденного:

• Зима с ее серо-голубым небом, отсутствием зелени и обилием белого и серого всегда ассоциируется с холодом, соответственно синий, голубой, белый, фиолетовый попадают в холодную палитру;
• Летние цвета и оттенки всегда психологически связаны с ощущением тепла, а значит, все летние цветовые наборы будут отнесены к категории теплых;
• Существует также тактильное восприятие тепла, чем выше энергетическое давление цвета, тем более холодным оказывается его восприятие.

В диаграмме или таблице холодных и теплых цветов существует формальное деление на теплый и холодный спектр. На сегодня это наиболее распространенная и более понятная схема деления на холодные и теплые цвета.

Обратите внимание! Вместо сложного определения цветовой температуры проще и быстрее использовать систему формального разделения цветов различных оттенков, оформленную в виде круговой диаграммы

На первый взгляд, такое деление слишком упрощает ситуацию, на самом деле это большой шаг вперед. Попробуйте объяснить любому продавцу красок, заказчику, дизайнеру, что в интерьере квартиры должны преобладать цвета с температурой в 8000оК. Полная чепуха, зато вполне можно найти общий язык, если использовать кодификацию цвета по названию или числовому индексу и делению на холодный и теплый. С ее помощью можно относительно точно перевести то, что мы видим или воспринимаем, как холод и тепло. То есть, по сути, получается аналог языка цвета.

Взаимное влияние, как холодный и теплый оттенки меняют восприятие цвета

В реальности ситуация несколько сложнее. В колориметрии, где в первую очередь используются точные определения, такие как длина волны и цветовая температура, диаграмма, приведенная выше, немного не вписывается в систему деления цветов на теплые и холодные.

Причин несоответствия всего две:

• Во-первых, каждый цвет может давать целую линейку оттенков, от теплых и нейтральных до глубоко холодных;
• Во-вторых, в восприятии человека не существует монохромного цвета, он всегда видит композицию из нескольких цветов и множества оттенков.

Для примера можно проанализировать зеленый цвет, проще всего это сделать с помощью диаграммы, приведенной ниже.

В центральной части диапазона зеленый остается абсолютно нейтральным, любое, даже самое незначительно смещение к желтому или голубому участку переводит его в категорию теплых или холодных.

При желании, таким же способом можно легко преобразовать любой цвет в более теплый или в более нейтральный. Если попытаться сделать коррекцию не с помощью родственного цветового диапазона, а использовать цвет из более удаленных секторов, то в результате получится очень сложный оттенок нейтрального типа. Такая система давно используется для самого упрощенного корректирования восприятия цвета. Можно использовать табличный вариант или круговой, не важно, принцип коррекции одинаков.

Взаимное влияние приводит к тому, что заведомо холодные цвета под воздействием теплых, присутствующих в композиции, могут смягчаться и становиться менее радикальными.

Например, ниже приведено фото интерьера комнаты в сине–оранжевых цветах.

Согласно диаграмме, наличие в интерьере оранжевого цвета заставляет синий меняться от нейтрального в сторону более теплого и более светлого оттенка.

Оранжевый цвет также меняется, но не так, как можно было бы ожидать в теории. Это единственный цвет, который всегда остается теплым. Причина кроется в том, что ближайшие его соседи, желтый и красный цвета всегда придают базовому колеру только теплые оттенки.

Поэтому оранжевым цветом можно смягчить большую часть синего декора, не прибегая к стандартному балансированию, когда требуется, чтобы в интерьере было одинаковое количество цветов одной температуры.

Светлые и темные цвета

На практике при комбинировании теплых и холодных оттенков, кроме диаграммы, необходимо учитывать баланс белого и черного . Белый цвет состоит из всех семи базовых, которые в свою очередь могут получиться комбинированием желтого, синего и красного . Если посмотреть на диаграмму, то становится очевидным, что каждый из синего, красного и желтого цветов равноудален от двух других. Оставшиеся четыре из семи базовых можно использовать наравне с другими оттенками, включая их теплые и холодные комбинации.

С повышением интенсивности любой цвет вырождается в холодный белый, а затемнение делает любой оттенок или полутон только слабее и теплее. Монохромные цвета теплеют при уменьшении интенсивности и холоднеют при ее увеличении.

Поэтому для регулирования теплоты палитры используется три способа:

• Добавление к базовому колеру небольшого количества соседнего оттенка в спектральном распределении. Чтобы изменить восприятие, достаточно сдвинуть шкалу всего на 2% длины;
• Оттенение объекта более холодным или горячим фоном. При этом граница между двумя цветовыми зонами визуально будет восприниматься, как более теплая, даже если в композиции преобладают «ледяные» оттенки;
• Изменение интенсивности цвета, если необходимо сделать общий план теплее, то просто снижают яркость освещения.

Все перечисленные варианты управления картинкой до этого момента подразумевали освещение объекта чистым белым светом, без каких-либо тонов. Но свет имеет свою теплоту или, точнее, температуру, яркость и цветовую чистоту.

Особенности построения температуры цветового ряда

Для того чтобы правильно оценить, насколько холодным в итоге получится интерьер, фасад здания, детали одежды или даже макияж лица, потребуется учесть характеристики света, падающего на объект. Хорошо известен эффект хамелеона, когда вещи при смене источника света, например, со светодиодной лампы на естественное освещение, заметно менялись, становились более холодными, или наоборот.

Цветовая температура

Обычные предметы, детали интерьера или одежды, проецируют на органы зрения человека отраженный свет, часть светового потока поглощается, а все, что осталось, попадает на сетчатку глаза. Яркий и теплый солнечный свет после освещения темно-синего насыщенного фасада вдруг становится холодным. Причина кроется в изменении структуры спектра. По сути, теплый свет представляет собой излучение белого цвета, в котором поглощена холодная часть спектра. С другой стороны, при повышении интенсивности свет, даже пропущенный через светофильтр любого колера, вырождается в поток холодного белого цвета.

Чтобы избежать путаницы в определении для источников света теплых и холодных оттенков цвета, используется понятие температуры.

На графике сделано условное сравнение плотности потока от температуры света для неба в различных условиях:

• Летнее безоблачное небо, теплый цвет низкой интенсивности, условная температура светового потока 8000оК;
• Облачное летнее небо, температура потока Т=6000оК, цвет серо-голубой;
• Цвет неба в летний полдень, голубой поток с температурой 5400оК;
• Багряное теплое небо в момент заката, температура потока Т=3400оК.

При различной плотности светового потока, а именно ее характеризует температура, человеческий глаз видит и различает теплый и холодный свет по-разному.

Получается, что, чем выше температура светового потока, тем более холодным будет казаться любой освещенный им предмет.

Поэтому, кроме присутствующих в цвете полутонов и оттенков, наличия фона с акцентом в холодную или теплую часть спектра, третьим фактором, определяющим теплоту изображения или интерьера, является температура источника света.

Таблица показывает, как сильно может повлиять на баланс пейзажа или интерьера определенный источник света. Например, фасад дома, окрашенный светло-голубой краской, в летний день будет выглядеть холодным белым, под облачным небом цвет перейдет в голубой. На закате стены дома станут теплее с серым оттенком, а под луной цвет превратится в холодный белый.

Правильный подбор освещения, теплые и холодные полутона

На практике задача распределение интенсивности света различной температуры для сложных композиций из полутора десятков цветов и сотен оттенков рассчитывается специальными программами, призванными сбалансировать изображение до состояния нейтрального.

Напрашивается вопрос, зачем так усложнять проблему цветов, если все решает правильный выбор композиции с поправкой на температуру источника света. На самом деле с помощью теплого и холодного цвета очень просто управлять вниманием зрителя.

Глаз человека устроен так, что независимо от условий освещенности и цветового наполнения, лучше всего он видит теплые цвета. Это легко объяснить. Из трех базовых цветов желтый и красный относят к теплым, и только один синий – к холодным. Разница в два раза. Вот почему мы неплохо видим в полумраке при освещении помещения красным светом и практически слепнем при подсветке фиолетовым или холодным синим.

Хорошим примером различного восприятия теплых и холодных цветов является экран современного монитора, в котором встроены как минимум 5-6 различных режимов, от ночных с низкой температурой свечения до офисных с максимальной интенсивностью подсветки.

Система цветов широко используется в фотографии, особенно в рекламе. Например, чтобы обратить внимание на новые модели осенней одежды, изображение помещают на белом холодном фоне. Если вещи неяркого зеленого, коричневого, медово-желтого цвета, то глаз воспринимает теплое пятно намного быстрее, чем, если это будет синий или фиолетовый предмет гардероба.

Теплые и холодные цвета являются главным инструментом привлечения внимания к изображениям продуктов питания. Если необходимо подчеркнуть свежесть фруктов, их сделают холодными и разместят на теплом фоне. Для гамбургера или курицы гриль ситуация прямо противоположная: желтые и коричневые цвета на белом фоне.

Аналогичным способом можно изменить черты лица на фотографии. Если для освещения выбран холодный свет с высокой температурой потока, лицо стареет, нейтральный – выглядит более реалистично.

Подобные технологии применяются и для оформления интерьера. Чтобы освежить интерьер в теплых тонах, можно не перетягивать ткань на диванах и стульях, а установить более высокотемпературные светодиодные лампы или заменить цветные обои белыми. Кроме того, чтобы сбалансировать общий фон, сделать его нейтральным, придется добавить в обстановку комнаты предметы мебели с нейтральными оттенками.

Видео

В сюжете — Основы цветоведенья

При подборе предметов для интерьера теплых и холодных оттенков следует учитывать, что человеческий глаз всегда подстраивается под теплоту красок окружающей среды. Более теплый свет более комфортный для нашего зрения, независимо от температуры светового потока. Поэтому холодный свет светодиодных, галогеновых или люминесцентных светильников нередко меняют на старые лампы накаливания или более современные светодиоды с желтым светом. Психологи утверждают, что это психологическая зависимость, и через месяц–другой глаз адаптируется к свету с высокой температурой потока, как когда-то привык к лампе накаливания.

В продолжение темы посмотрите также наш обзор Золотое сечение в домашнем интерьере

Источник

https://santekhnik-moskva.blogspot.com/2019/06/Kak-opredelit-temperaturu-tsveta.html

Цвет для чайников. Обширное руководство для начинающих. | by Anton Guk

Эта статья основана на книге “Искусство цвета” Иоханнеса Иттена и еще бесчисленном количестве различных статей о теории цвета. Тут я попытался сделать “обезжиренную” версию этих знаний, для более легкого понимания материала. Статья подойдет не только дизайнерам, но и всем людям, которые хотят научится понимать и работать с цветом. В статье вы узнаете о физических свойствах цвета, почему мы воспринимаем его таким, что он может значить и как составлять гармоничные схемы.

Дисперсия света

Исаак Ньютон один из первых кто смог разложить белый солнечный свет на цветовой спектр — позднее это назвали “Дисперсией света”.

Опыт заключался в следующем: он пропускал солнечный свет через призму. В ней луч света расслаивался на цвета и выводился на экран.

Обложка альбома группы Pink Floyd “Dark Side of the Moon», отображающая дисперсию света.

Цвета которые выводились называются спектральными или проще — чистые цвета. Это красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий и фиолетовый.

Интересный факт, оказывается, количество цветов в радуге, зависит от страны проживания. Жители Китая считают, что в радуге пять цветов. Для жителей США типичным ответом будет шесть цветов, в то время как жители России насчитывают их семь (+голубой). На самом деле в радуге собран весь спектр, но мы можем увидеть только некоторые из них.

Если все эти цвета пропустить обратно через собирательную призму, то мы опять получим белый цвет.

Дополнительные цвета

Если мы соберем красный + оранжевый + желтый в один цвет, и зеленый + синий + фиолетовый в другой, а потом смешаем два получившихся цвета то получим белый.

(красный + оранжевый + желтый) + (зеленый + синий + фиолетовый) = белый

Даже если мы смешаем только отдельные противоположные цвета красный + зеленый, оранжевый + синий, желтый + фиолетовый то в результате получим белый.

Два цвета, объединение которых даёт нам белый цвет, называются дополнительными цветами.

Пример: Если мы удалим из спектра один цвет, к примеру красный и с помощью линзы соберем оставшееся цвета: оранжевый + жёлтый + зеленый + синий + фиолетовый, то результатом у нас будет зеленый цвет. Потому что зеленый является дополнительным цветом по отношению к удалённому нами красному. Почему именно такие соотношения “зеленый — красный” расписано ниже.

Вычитаемые цвета

Если перед лучом света поставить фильтр который пропускает только синий цвет, а за ним фильтр пропускающий только красный цвет, то оба фильтра вместе не пропустят свет и дадут чёрный цвет или темноту. Потому что синий фильтр пропускает только синий цвет, а красный фильтр в свою очередь поглощает все, кроме красного (который уже был поглощен синим фильтром).

Поглощаемые в физическом эксперименте цвета называются также вычитаемыми.

Параметры цвета

1. Тон / Hue — это то, что мы имеем в виду, говоря «цвет». Синий, красный, зеленый, оранжевый, фиолетовый и тд.
2. Насыщенность / Saturation — параметр цвета, характеризующий степень чистоты цветового тона.
3. Яркость / Brightness — обозначает степень отличия цвета от белого или черного.

Что такое RGB, CMYK, HEX и чем они отличаются

RGB (Red, Green, Blue) — аддитивная (сложение) цветовая модель. Основные цвета которой красный, зеленый и синий. Это значит, что при сложении всех цветов у нас получится белый. Такая модель используется во всех электронных устройствах. Записывается в виде: rgb(0,0,0), каждый из цветов может варьироваться от 0 до 255 включительно, где (0,0,0) — черный цвет, (255,255,255) — белый. Дополнительно может добавляться четвертый параметр — аlpha канал, который означает насколько прозрачен цвет. Alpha канал может принимать значения от 0 до 1, к примеру rgba(31,104,2, 0.8).

HEX — это RGB в шестнадцатеричной системе. Выглядит таким образом #102945, первые две цифры отвечают за красный цвет, вторые за зеленый и третьи за синий. Каждый символ может принимать значения: 0,1,2,3,4,5,6,7,8,9,a,b,c,d,e,f. Где #000000 — черный цвет, а #ffffff — белый.

CMYK (Cyan, Magenta, Yellow, Key color) — субтрактивная (вычитание) схема формирования цвета. Состоит из голубого, пурпурного, жёлтого и ключевого — черного цвета. Эта модель используется в полиграфии при цветной печати. Бумага, как и все материалы, отражает свет, поэтому считают, какое количество света отразилось от поверхности. Несмотря на то, что чёрный цвет можно получать смешением в равной пропорции пурпурного, голубого и жёлтого красителей, по ряду причин (чистота цвета, переувлажнение бумаги, стоимость и др.) такой подход неудовлетворителен, поэтому используют отдельно черный цвет.

Почему мы видим цвета такими?

Световые волны сами по себе не имеют цвета. Цвет возникает лишь при восприятии этих волн человеческим глазом и мозгом.

Цвет предметов возникает, главным образом, в процессе поглощения волн. Желтый сыр выглядит желтым потому, что он поглощает все остальные цвета светового луча и отражает только желтый. Когда мы говорим: «этот сыр желтый», то мы на самом деле имеем в виду, что молекулярный состав поверхности сыра таков, что он поглощает все световые лучи, кроме желтого. Сыр сам по себе не имеет никакого цвета, цвет создаётся при его освещении.

Если красная бумага (поверхность, поглощающая все лучи кроме красного) освещается зелёным светом, то бумага покажется нам чёрной, потому что зелёный цвет не содержит лучей, отвечающих красному цвету, которые могли быть отражены нашей бумагой.

Сам цвет не выражает нечего. Его содержание определяется контекстом. Значение цвета может быть определено только с помощью его отношения к другому цвету. Если изобразить светлую фигуру на белом фоне, и эту же фигуру на черном, то на белом фоне она кажется темнее, производя впечатление лёгкого нежного тепла. На чёрном же становится чрезвычайно светлым и приобретает холодный, агрессивный характер.

Согласно данным одного из исследований, персональные предпочтения, опыт, воспитание, культурные различия и контекст зачастую искажают эффект, который оказывают на нас отдельные цвета.

Пользователи не понимают нашего цветокодирования. Желтый значит «веселый» для вас, но для для других это может значить «не здоровый» или «блевотный». Каждый человек воспринимает цвета очень субъективно и зависит это только от его контекста. Он любит одни цвета, и ненавидит другие. И это в значительной степени непредсказуемо. Вы не сможете угадать.

Цвет не является вербальным или рациональным. Он контекстен и эмоционален. Цвет — сильный инструмент, но сам по себе он не имеет смысла.

Отличная статья про желтый цвет в кино, если вам хочется больше узнать на реальных примерах, о том как именно контекст влияет на значение цвета.

Когда люди говорят о цветовой гармонии они полагаются исключительно на субъективные чувства, в то время как понятие цветовой гармонии является объективной закономерностью. Гармония — это равновесие, симметрия сил. Наши глаза требуют и поражают комплиментарные цвета (противоположные, дополнительные) создавая этим равновесие. Нейтральным цветом считается серый, наш глаз не создает с ним ни какого дополнительного цвета.

Для того что бы создавать гармоничные сочетания, были разработаны различные системы порядка цветов. Это цветовой круг и треугольники для цветов (изображение ниже). Противоположные цвета в этом круге являются дополнительными.

Цветовой круг по Иоханнесу Иттену (1961)

Композиционные схемы

Для цветовой композиции важно количественное отношение цветов. Можно сделать общее заключение, что все пары дополнительных цветов, все сочетания цветов в двенадцатичастном цветовом круге, которые связаны друг с другом через равносторонние или равнобедренные треугольники, квадраты и прямоугольники, являются гармоничными. Эти фигуры можно вращать в пределах круга, все сочетания будут гармоничными.

Существует семь типов цветовых контрастов:

1. Контраст по тону.
2. Контраст светлого и тёмного.
3. Контраст холодных(синий, фиолетовый) и тёплых(оранжевый, красный, желтый) цветов. (Зеленый цвет может относится и к теплым и к холодным цветам, в зависимости от того, какого цвета в нем больше, желтого или синего).
4. Контраст дополнительных цветов (противоположные в круге Иттена).
5. Симультанный контраст — это создание иллюзии дополнительного цвета на соседнем оттенке.
6. Контраст цветового насыщения (один цвет: яркий, а второй блеклый).
7. Контраст количества цвета по соотношению к другому цвету.

Ниже описан лайфхак по выбору цвета от Лауры Элизабет. Всю статью можно прочитать тут.

Выбор основного цвета

В нашем распоряжении имеется 10 миллионов цветов, но нам необходимо выбрать всего один. Этот цвет будет основным для нашего бренда.

Необходимо обосновывать выбор цвета. Несколько советов, как выбрать основной цвет:

• Используйте то, что у вас есть. Если у клиента уже есть логотип с установленным цветом, то обычно это и будет начальный цвет.
• Ликвидируйте цвета ваших конкурентов. Если у одного из ваших сильных конкурентов есть свой фирменный цвет бренда, то не нужно его копировать. Найдите цвета конкурентов, и удалите их из собственных цветовых схем.
• Подумайте о вашей целевой аудитории. Цвета для сайтов похоронного бюро и детского сада, скорее всего, должны очень отличаться. Подумайте, кто будет использовать сайт, и как вы хотите, чтобы они его воспринимали.
• Но не становитесь заложником стереотипов. Если вы разрабатываете сайт для молодых девушек, вы не должны использовать розовый. Избегайте клише, чтобы завоевать доверие.
• Играйте в «слова». Если вы топчитесь на месте, запишите все слова, которые вы связываете с бизнесом клиента. Подбирайте ассоциации, пока не дойдете до самых простых вещей, которые можно ассоциировать с цветом.

Вам нужно выбрать чистый цвет, такие как красный, синий, зеленый, голубой, розовый и тд.

Далее перейдите на сайт Dribbble или Designspiration и нажмите на “Colors”, перед вами появится палитра цветов.

Цвета на сайте http://designspiration.net/

Выберете более подходящий оттенок вашему проекту. Для свежего и энергичного бренда, вам понадобятся более светлые оттенки. Для корпоративных серьёзных сайтов следует выбрать менее яркие оттенки.

Выберите оттенок, и посмотрите все высветившиеся сайты, чтобы увидеть, как наш цвет использовали другие дизайнеры. После этого вы должны выбрать оттенок с помощью пипетки на понравившейся работе. Так у нас уже будет выбран основной цвет!

Создание палитры

Большинство палитр имеет гораздо больше цветов, чем вам вообще когда-нибудь потребуется, особенно учитывая, что нам нужно добавить, в среднем, три нейтральных цвета к каждой схеме. Если вы попытаетесь добавить пять или больше нейтральных цветов, то получится бардак. Всё что вам нужно это два цвета:

• Основной цвет (его мы уже выбрали)
• Цветовой акцент (мы вернёмся к этому чуть позже)
• Белый (нейтральный)
• Темно-серый (нейтральный)
• Светло-серый (нейтральный, необязательно)

Как найти цветовой акцент

Перейдите на сайт Paletton, введите свой цвет в специальное поле (внизу слева). И выберете одну из цветовых схем. Если вам совершенно не нравится, что получается, можете нажать на кнопку “randomize” и выбрать другие похожие оттенки.

Как найти серые оттенки

Для большинства веб-проектов, я считаю нужным использовать всего два оттенка серого: светло серый и тёмно серый. И вам придётся использовать их много. Тёмный оттенок обычно используется для текста, а светлый, чтобы создавать границы со всем белым (обычно для фона).

Чтобы получить гармоничный серый цвет по методу Эрики, нам нужно выбрать два стандартных серых цвета. Затем выполните следующие действия:

1. Создайте две формы и залейте их #424242 и #fafafa .
2. Создайте слой-заливку поверх этих двух фигур.
3. Измените её цвет на основной цвет.
4. Установите режим смешивания на “Overlay”, а непрозрачность установите в промежутке от 5 до 40% .
5. Откройте палитру и скопируйте получившиеся значения.

Цветовая схема готова!

Как применять цветовую схему

Для начала создайте дизайн с помощью серых блоков. Только потом начните его разрисовывать.

Основной цвет используется как на больших фигурах, так и на иконках.

Акцент, выгодно выделяется на фоне основного цвета. Он используется в очень малых областях — кнопках и иконках. Чем меньше вы используете этот цвет, тем больше он будет выделяться.

Тёмно серый цвет мы используем для текста, логотипов и очертания значков. (Не забудьте проработать цвета для иконок — это очень влияет на общую картину).

Белый и светло серый цвета используются как фон.

Теперь, когда вы знакомы с основами, начните составлять собственные палитры и схемы, эксперементируйте и практикуйтесь и тогда, у вас все точно получится!

Никишаева Елена Геннадьевна, учитель изобразительного искусства.

Класс	2 «А»
Дата проведения	03.04.2019
Тема	Теплые и холодные цвета
Раздел	Как говорит искусство
Программа, автор	Изобразительное искусство 1-4 класс, Неменский Б.М.
Цель	Знакомство с теплыми и холодными цветами, применение их на практике.
Задачи	Дать представление о делении цветов на теплые и холодные, расширить опыт владения цветовыми сочетаниями, уметь видеть в природе борьбу и взаимовлияние цвета, уметь создавать простые композиции с колористическим контрастом, уметь создавать из отдельных композиций общее панно.
Тип урока	комбинированный
Планируемые результаты обучающихся
Предметные результаты	Овладение элементарными практическими умениями и навыками живописи с использованием ее главного выразительного средства – цвета, формирование основ художественной культуры, в том числе на материале культуры родного края, овладение навыками коллективной деятельности.
Метапредметные результаты	Формирование мотивации и умений организовывать самостоятельную художественно-творческую и предметно-продуктивную деятельность, выбирать средства для реализации художественного замысла, формирование способности оценивать результаты художественно-творческой деятельности собственной и одноклассников.
Личностные результаты	Формирование эмоционально-ценностного отношение к окружающему миру, художественного вкуса, стремление использовать художественные умения для создания красивых вещей.
Оборудование к уроку	для учащихся	Бумага для рисования формата А3, гуашь, кисти, вода.
	для учителя	Компьютер, проектор, экран.
Библиография	Изобразительное искусство. Искусство и ты: Учебник для 2 класса начальной школы / Коротеева Е.И. Под редакцией Б.М. Неменского. — М.: Просвещение, 2014. Неменский Б. М. Изобразительное искусство: 1–4 классы: рабочие программы / Б. М. Неменский [и др.]. – М. : Просвещение, 2015 г.
Ход урока			Методы и образовательные технологии
1.       Мотивация к учебной деятельности /3 мин./ Любите ли вы смотреть фильмы? Сегодня мы начнем урок с одного из ваших любимых занятий, посмотрим короткий фильм о Вселенной.			Информационно-коммуникационная технология, наглядный метод.
2.      Актуализация опорных знаний /2 мин./ Вы уже знаете, что цветом можно передать характер, выразить настроение. После просмотра фильма какие цвета вы выберете для изображения космического пространства? Какие ощущения вызывают у вас оттенки синего и голубого цвета?			Технология проблемного обучения, метод проблемных вопросов.
3.      Постановка учебной проблемы /2 мин./ Синий и голубой оставляют ощущение прохлады и даже холода. Представьте, что мы будем долго смотреть на изображения далекого холодного космоса – так мы замерзнем и загрустим. Что же нам делать? Как преобразим космическое пространство?			Технология проблемного обучения, метод проблемных вопросов.
4.      Физкультминутка «Созвездия» /2 мин/ Над Землёю ночью поздней, (Руки вверх, в стороны, вниз) Только руку протяни, (потянулись руки вверх) Ты ухватишься за звёзды: (руки в кулачки сжимать) Рядом кажутся они. (Руки перед глазами) Можно взять перо Павлина, (ноги вместе, руки вверх, покачаться) Тронуть стрелки на Часах, (наклон вниз, руки машут тик-так) Покататься на Дельфине, (присесть, руки вперед) Покачаться на Весах. (Ноги на ширине плеч, руки в стороны покачаться) Над Землёю ночью поздней, (руки вниз, поднять голову вверх) Если бросить в небо взгляд, (потянулись вверх, руки вверх) Ты увидишь, словно гроздья, Там созвездия висят. (Руками берем созвездия) Целеполагание /1 мин/ Мы будем изображать звезды и планеты в космосе.			Метод связи представлений с действиями. Репродуктивный словесный метод.
5.       Открытие новых знаний /3 мин./ Назовите самую близкую к нам звезду. Солнца согревает нашу Землю, а какого цвета оно бывает? Желтый – главный теплый цвет. Синий – главный холодный.			Технология проблемного обучения, метод проблемных вопросов.
6.      Первичное закрепление знаний /2 мин./ Если вам понадобиться сделать любой цвет теплым, с каким вы будете его смешивать? А если нужно получить холодный?  Теплые и холодные цвета выглядят ярче, когда расположены рядом.			Технология проблемного обучения, метод проблемных вопросов.
7.      Практическая работа (с демонстрацией этапов работы учителей или устным разъяснением творческого задания для одарённых детей) /15 мин./ Подберите теплые цвета (желтый, оранжевый, красный, розовый, коричневый) для звезд и планет. По форме они будут круглыми пятнами, красиво расположите несколько таких пятен на листе. Звезды отличаются от планет тем, что сияют, длинными мазками изобразите их лучи. Чтобы изображение получалось красочными, смешивайте разные оттенки теплых цветов. Для пространства космоса, окружающего звезды и планеты, подберите оттенки холодных цветов (синего, фиолетового). Формой мазка старайтесь передать движение галактических вихрей, потоков метеоритов. Поправьте контуры звезд и планет тонкой кистью. Дополните изображение поверхности пятнами, кратерами.			Технология дифференцированного обучения. Совместно-индивидуальная технология коллективного творчества, ситуация неожиданности. Репродуктивный словесный метод.
8.      Подведение итогов урока /10 мин./ Чем занимались сегодня на уроке? Каким приемом можно добиться впечатления дополнительной яркости цвета? Рассмотрите выставку работ на доске. Что получается, когда мы располагаем все работы вплотную друг к другу по принципу мозаики? Все вместе мы сегодня преобразили класс, создали часть космического пространства. Домашнее задание: наблюдать изменение цвета неба вечером, подумать, как выразить цветом настроение тихого вечера и надвигающейся ночной бури.			Технология проблемного обучения. Совместно-индивидуальная технология коллективного творчества

Коричневый теплый или холодный цвет. Цвет в интерьере

Холодный или теплый желтый цвет определяют состав данного тона: если есть хоть небольшая примесь синего (зеленого) в нем, он считается холодным, если есть примесь красного (оранжевого, коричневого) – цвет считается теплым. Иногда в сложном оттенке этого тона есть как отголоски синего, так и красного, тогда взвешивается: какого подтона больше.

Желтый – считается теплым оттенком относительно других тонов спектра. Длинна волны этого спектра стоит на третьем месте по величине (см. физику цвета). Следующий цвет в спектре – зеленый, который является пограничным в температурной градации. Оранжевый, который стоит выше него, считают самым теплым оттенком спектральной палитры. Как самый светлый тон, он сильно чувствителен к примесями, так внесение даже небольшого количества красного (желтый+красный=оранжевый), синего (синий+желтый=зеленый) делает его гораздо темнее, поэтому даже небольшая примесь создает изменение заметное глазу. А если мы чувствительны к полутонам, то может классифицировать их по температуре.

Если брать спектральный желтый условно за нейтральный тон (для рассмотрения в рамках этого колора), то его светлые оттенки будут ближе к холодным, по аналогии с белым (зимним). Примесь черного, серого, или синего будут отдавать зеленой и переносить колорит в ту же сторону, что и белый.

Холодный и теплый желтый имеют широкую гамму оттенков.

Холодный желтый и его оттенки

Холодный желтый – это практически вся пастельная гамма, за исключением светлых оранжево-желтых тонов.

Холодный тон имеет сдержанный колорит: менее интенсивный, чем спектральный, за счет чего широко применяются в одежде и интерьере.

Условно можно их разделить на следующие группы:

— кремово-желтые – пастельная гамма от бело-лимонного, бело-лаймово-желтого, до бело-песочно-желтого.

— желто-зеленые: холодный колорит, в которых так или иначе есть зеленые нотки: за счет синего или черного.

— бежево-желтые, где синий подтон перевешивает красный.

— золотистые: в них вместо синего присутствует черный (может быть вместе с синим) и в меньшем количестве – красный.

Холодный желтый цвет фото

(1) Бледно-желтый, (2) серо-желтый, (3) шампань, (4) ванильный (5) пшеничный, (6) золотой, (7) медовый, (8) песочный, (9) соломенный, (10) золотисто русый, (11) палевый, (12) грушевый, (13) желто-зеленый (14) карри (15) темно-желтый (16) желто-коричневый.

Теплый желтый цвет и его оттенки

Теплые оттенки желтого – ярче чем холодный колорит. Насыщенные, полные энергии и солнечной силы, они вызывают радость, ощущение лета или весны. Таких красок так же много, как и холодных, они призваны украшать этот мир и дарить нам позитивный настрой.

К ним можно отнести:

— соленные тона – оттенки желтого с очень маленьким содержанием красного. Это ярко-желтые и умеренно яркие, но насыщенные и кричащие.

— желто-оранжевые – где наличие красного подтона переходит в восприятие оранжевого. Это сладкие и пряные оттенки. Они более сдержанные, чем солнечные: могут быть очень светлыми, насыщенными или даже темными.

— желто-коричневые – это желто-оранжевые тона с капелькой синего, что делает цвет более темным, сдержанным, но оставляет в этой температурной категории.

Теплый желтый цвет фото

(1) Солнечный, (2) абрикосовый, (3) банановый, (4) цвет яндекса, (5) кукурузный, (6) сигнальный, (7) горчичный, (8) золотистый, (9) золотой дуб, (10) шафрановый, (11) янтарный, (12) лимонный, (13) ярко-желтый (14) желто-оранжевый, (15) канареечный.

Теплый желтый цвет в сочетании

Сладкие, сочные, солнечные сочетания с теплым желтым в большинстве своем построены на контрасте: тепло-холодного, яркого и сдержанного. Желто-зеленые тона, коричневые, красные, оранжевые, фиолетовые поддерживают буйство истинно лимонных красок. Синие, голубые, белые, серые, черные в разной степени вступают в тепловой контраст, усиливая светящиеся качества основного колорита.

Холодный будет отличаться в сочетании:

Холодный желтый цвет сочетается

Холодные оттенки рассветно-желтого зимнего утра не любят спорить с желто-оранжевой палитрой, хотя порой можно увидеть и такое сочетание. И все-же рядом с холодными цветами, такими как серым, синим и даже зеленым, они выглядят более теплыми. Легкий контраст – основная забота этого спектра. Такая гамма не раздражает, она в меру насыщенна, внушает чувство округлости и гармонии.

КАК ОПРЕДЕЛИТЬ ТЕПЛЫЙ ИЛИ ХОЛОДНЫЙ ОТТЕНОК? (нажмите на картинку)

Человек является очень восприимчивым к цвету, воспринимая его как зону комфорта или же, напротив, дискомфорта. Условно цвета делятся на холодные и теплые тона. Надо заметить, что температура цвета определяется только с помощью наших ассоциаций.

Человеческое восприятие теплых тонов связано интуитивно с солнцем, огнем, жгучим песком, потому что базой во всех случаях является желтый цвет. Теплый оттенок вызывает положительные эмоции, внутреннюю радость, состояние уюта и блаженства. Это всё напоминает ощущение лета. А кто из нас не любит лето, жаркое солнце, теплый и золотой песок, буйство разнообразных цветов?

Как отличить теплые тона от холодных

Отличить теплый тон от холодного довольно просто. Дело в том, что весь окружающий нас основывается на трех базовых цветах. Теплые тона — желтый и красный, синий — холодный. Вся остальная палитра образуется путем смешивания базовых цветов.

За счет преобладания того или иного цвета создаются уникальные оттенки. Поэтому цвета, которые занимают почетную середину в этой градации, а именно зеленый и фиолетовый, могут оказаться как теплыми, так и холодными.

Спокойные теплые тона обладают терапевтическим эффектом, помогают снять стресс и избежать депрессии.

Но в природе всё гораздо сложнее — встретить идеально чистый цвет просто невозможно. В реальности мы видим и используем гамму оттенков, которые только подчеркивают настоящую глубину и красоту основного цвета, делая нас в нём неповторимыми. Именно оттенки помогают корректировать цвет в рамках холодно-тепло.

Это интересно! Известен эксперимент, когда разные группы людей поместили в помещения с одинаковой температурой, но выкрашенные красным и синим цветами. Через некоторое время люди, чья комната была выкрашена в первые стали жаловаться на прохладу, а вторым, что в красной комнате, было жарко.

Теплые цвета

• Красный.
• Оранжевый.
• Желтый.
• Коричневый.

Популярные оттенки тёплых цветов

Красного:

• Марсала.
• Фрез.
• Шарлах.
• Брусничный.
• Танго.
• Померанцевый.
• Винный.
• Голливуд.

Оранжевого:

• Абрикосовый.
• Персиковый.
• Апельсин.
• Мандарин.
• Морковный.
• Медный.

• Заварной крем.
• Жемчужный.
• Палевый.
• Кремовый.
• Лимонный.
• Соломенный.
• Канареечный.
• Песочный.

Коричневого:

• Терракота.
• Кофейный.
• Шоколадный.
• Каштановый.
• Ореховые.
• Золотисто-коричневый.
• Цвет кофе с молоком.
• Цвет шампанского.

Теплые тона и оттенки применяются:

Самыми популярными для декораторов считаются желтый и оранжевый теплые тона, которые применяют в качестве красочных акцентов. Специалисты считают, что эти цвета обладают магнетизмом, приковывают внимание, делают интересным решение, оживляют идею. А сочетание теплых тонов с холодными создают интересные и неожиданные решения. К примеру, бирюзовая оббивка мебели красиво сочетается с теплым коричневым полом.

Теплые тона являются союзниками всех женщин, потому что обладают особенностью зрительно омолаживать образ. Эту потрясающую способность теплых оттенков используют визажисты, снимая с женщин десяток лет.

Несколько советов:

1. Если ваша кожа кажется бледноватой, улучшить ее можно кремами, пудрой, румянами легкого золотистого оттенка, как солнечным поцелуем. Они будут незаметны на лице, но создадут ощущения свежести.
2. Счастливым обладательницам нежного в макияже рекомендуется использовать всю линию оттенков золотого. сделает образ законченным и ярким.
3. Секрет идеального лица — в золотом сиянии.

Современная техника нанесения макияжа может скорректировать ваш тип лица с помощью средств на основе золота или бронзы. Несколько взмахов кисточкой на определенные зоны, и вы сможете приподнять веко, выделить скулы, утончить носик, придать пухлость губам. Это будет 100% попадание в желаемый образ.

И помните, что к теплым тонам в макияже нужно подбирать теплые оттенки одежды!

При выборе одежде

Человек в красном смотрится стильно, привлекает внимание. Этот цвет в одежде выбирают люди сильные, независимые, смелые. Считается, что оптимисты используют яркий оттенок красного цвета гораздо чаще пессимистов.

Надев одежду желтого цвета, вы почувствуете легкость и солнечное настроение. В то же время, если вам предстоит серьезная умственная нагрузка, то именно желтый цвет избавит вас от напряжения. Это рекомендация психолога, прислушайтесь к ней!

Если вы психологически устойчивы, то можете подчеркнуть это коричневым цветом. Прекрасно подходит для деловой обстановки. Очень элегантен.

Используется в интерьере

Эмоциональная нагрузка интерьеров квартир в теплых тонах разнообразна и интересна. Все дело в выбранном цвете. Красный цвет подойдет для создания творческой атмосферы, повышения аппетита, влечения к противоположному полу.

Вам нужен позитив, движение, радость, значит, сочетание оранжевого цвета — ваш идеальный выбор.

Ощущения домашнего очага, уюта, спокойствия подарит желтый интерьер.

Коричневый цвет создаст ощущение фундаментальности, основательности, защищенности.

Это интересно! Предметы, которые имеют спокойные теплые оттенки, зрительно кажутся гораздо ближе. Удивительная особенность, не правда ли?

Из всех теплых тонов самый радостный и нарядный, безусловно, оранжевый. Главная ассоциация с этим цветом — апельсин, сочный и бодрящий на вкус и цвет. На самом деле оранжевый цвет самый тёплый в данной категории и просто идеально сочетается с другими цветами.

Принять окончательное решение по сочетанию и совместимости оттенков вам поможет в котором все цвета взаимодействуют по определенной схеме. И вы поймете, для того, чтобы сделать это со вкусом, нет необходимости получать специальное образование.

Наиболее удачные сочетания оранжевого цвета

С белым (разных оттенков) — очень яркое и радостное сочетание.

Оранжевый с чёрным безошибочно идёт практически всем.

Сочетание оранжевого цвета с оттенками зелёного — неожиданно, но стильно и изысканно.

В жизни часто встречаются ситуации, когда нужно приглушить или, наоборот, подчеркнуть какой-либо цвет. В этом случае на помощь приходят которых великое множество в палетке теплых тонов. Главное, умение грамотно найти применение этой красоте и жить в гармонии с собой, наслаждаясь и купаясь в теплой цветовой гамме. Верно утверждение специалистов, призывающих научится использовать холодные и теплые тона цветов во благо, и тогда навсегда отступит негативное настроение и плохое самочувствие.

Понятия «теплые» и «холодные тона» широко используются в самых разнообразных жизненных сферах, а особенно в искусстве. Практически во всех книгах, связанных с живописью, модой или дизайном интерьера, упоминаются цветовые оттенки. Но авторы в основном останавливаются на том, что выполнения произведения искусства в том или ином тоне. Поскольку понятия теплых и холодных цветов широко распространены, они требуют более детального и внимательного рассмотрения.

Теория Арнхейма

Существует одна теория, которую создал Р. Арнхейм, объясняющая теплые и холодные тона как явление. Согласно этой теории, любой оттенок может быть как теплым, так и холодным. Если какой-нибудь цвет отклоняется в направлении другого, то он может стать по тепловой нагрузке иным, чем был вначале. К примеру, желтый или красный с примесью голубого будут выглядеть холодными, а желтый и голубой с оттенком красного — теплыми. Отсюда можно сделать вывод: изначально теплый цвет с примесью холодного оттенка тоже станет холодным. Но данная теория не бесспорна. Ведь нужно учитывать и всю систему, где расположен конкретный цвет. Каждый может стать теплым или холодным, смотря какую примесь к нему добавить. В живописи оттенок считается более важным, чем сам цвет. Ведь изначальный чистый цвет всегда выглядит строго и беспристрастно.

Насыщенность и строгость

Цветовая «температура» зависит еще и от насыщенности. Если цвет имеет оптимальное насыщение, то он всегда будет выглядеть холоднее, чем менее насыщенный тон. Красота, в которой все соблюдено со строгостью, характеризуется как холодная. Архитектура, где ярко выражена геометрическая пропорциональность и четкость, строгая симметричность формы, всегда называется холодной. И наоборот, если в каком-либо произведении искусства заметны погрешности, нечеткости, отклонения от строгости, то оно считается более теплым, одухотворенным, близким ко всему земному.

Чистота цвета

Рассматривая теплые и холодные тона, надо учитывать и понятие чистоты цвета. В существуют некоторые тона, которые традиционно считаются смешанными, к примеру, желтый или оранжевый. Поэтому необходимо научиться определять главные чистые цвета, которые могут образовать остальные оттенки путем своего смешивания. Преобладание красного или синего является показателем температуры смешанного оттенка. Если цвет близится к красному, он считается теплым, а если к синему — холодным. С уверенностью можно сказать, что в живописи понятие теплоты и холодности цвета не несет никакого значения. Важным является разделение оттенков на «холоднее» или «теплее».

Светлота и ее влияние на цветовую температуру

Для начала надо определить, какими цветами являются черный и белый. Считается, что белый обозначает все цвета одновременно, то есть заключает в себе все существующие оттенки. Сбалансированность и температурная нейтральность — основные качества белого. Интересно, что к белому цвету по своим свойствам наиболее близок зеленый. Отсутствие цвета обозначает черный. У него нет своей цветовой волны, где обозначаются оттенки от светлых к темным.

Темный холод

Темные холодные тона всегда напоминают человеку о зимней стуже. К ним относятся зеленый, синий, фиолетовый, сиреневый. Эти цвета и некоторые их оттенки выглядят холодными, если они не слишком насыщенны. Также у них есть слегка пепельный оттенок. Главное в холодном цвете — это отсутствие красного оттенка, который традиционно считается теплым.

Светлый холод

Светлые холодные тона заключают в себе розовый, голубой, светло-зеленый цвет. Они не насыщенны и не слишком яркие. При взгляде на такой тон возникает чувство холода и дыхания зимы. Если в цвете будет больше желтого, то он перейдет в теплую гамму оттенков, а если голубого — в холодную.

Как определить, какой тон подойдет человеку?

Чтобы узнать, какой цвет и его тон будут человеку к лицу, главное — определить оттенок его кожи. Кому-нибудь пойдут холодные и контрастные зимние цвета, другому — яркие краски весны, светящаяся теплота лета. При желтоватой коже с золотистым оттенком лучше выбирать Комбинация с холодными цветами может стать неудачной, так как кожа приобретет болезненно-желтый вид. Если цвет лица имеет легкий сероватый подтон и несколько отливает голубым, то человек всегда будет смотреться в выигрыше, выбрав холодные тона. На фоне теплых оттенков кожа будет смотреться блекло и даже может потерять свой здоровый вид. Определяя подходящие тона, человек должен принимать во внимание и контрастность. Некоторым людям не идут насыщенные и яркие цвета, так как на их фоне личность может просто потеряться. В таком случае надо останавливаться на нежных и спокойных цветовых гаммах. Они помогут подчеркнуть тип лица и кожи, сделают человека заметнее и ярче.

Выглядеть достойно и уверенно — легко

Станут отличным выбором для людей, которые относятся к зимнему типажу. То есть для тех, кто обладает светлой кожей, ярко выраженными глазами и не блеклыми волосами. К примеру, людям с темным оттенком волос подойдут холодные оттенки синего, красного и зеленого цвета. Они подчеркнут достоинства и спрячут недостатки. Человек будет выглядеть запоминающимся и сможет выделиться из толпы.

Обладателям светлой шевелюры надо делать акцент на такие холодные тона, как фиолетовый, голубой, светло-красный. Они станут незаменимыми помощниками, если личность желает выглядеть уверенно и красиво. Такие цвета оттеняют светлые волосы и дают возможность человеку быть ярким и незаурядным. Люди будут обращать свое внимание не на одежду человека, а на его лицо, что очень важно, к примеру, при устройстве на работу. Определить свой тон, который будет помогать и подчеркивать достоинства, крайне важно. Выглядеть замечательно и всегда быть на высоте — желание каждого. Главное — уметь правильно пользоваться цветами и их оттенками.

Что такое температура цвета и на что она влияет? Понятие теплых и холодных цветов в колористике отличается от общепринятого в изучении точных наук, оно определяет не реальные физические свойства, а восприятие его человеком, влияние на самочувствие и настроение. Хоть эти знания и субъективны, они проверены многолетней практикой в таких сферах, как искусство, дизайн или цветотерапия. Стилисты и визажисты помимо температуры цвета работают с температурой оттенка. Температуру цвета и оттенка часто путают, поэтому разберем их по отдельности.

Температура цвета.

Давно известно о психологическом воздействии цвета на людей и некоторых животных, особенно если окрашены большие площади. Поэтому различать теплый или холодный цвет актуально при выборе цветовых гамм интерьеров.

Этот опыт подкреплен исследованиями. Выяснилось, что холодные цвета понижают, а теплые повышают кровообращение. К примеру, помещение окрашивалось в определенный цвет и людям предлагалось определить температуру. В помещениях, окрашенных в синий и зеленый люди ощущали температуру на 2-3 градуса ниже, чем в помещении, окрашенном в красный и оранжевый. Не случайны обозначения в обиходе холодного синем цветом, горячего — красным на кранах с водой, термометрах и др. предметах. Эти бытовые обозначения еще больше закрепляют температурно-цветовые ассоциации в сознании. Подкрепляют ассоциации и природные явления. Небо, лед, вода, имеют синие оттенки. Солнце, огонь, песок – оранжевые.

Как определить теплый или холодный цвет?

Температуру цвета легко определить с помощью . Она бывает абсолютной и относительной.

Абсолютная температура цвета.

Разделим цветовой круг на две половины. На верхнем полюсе располагается наиболее теплый цвет – оранжевый. Он считается самым теплым, потому что не имеет холодных оттенков, позже мы рассмотрим это свойство подробней. На нижнем полюсе находится самый холодный цвет – синий. По бокам цветового круга нейтральные по температуре цвета – зеленый и пурпурный. Оба образованы смесью холодного и теплого цвета, зеленый — желтого и синего, пурпурный – красного и синего. Все цвета верхней половины считаются теплыми, а нижней – холодными.

Ахроматические цвета: белый, черный и серый относятся к нейтральным.

Относительная температура. Холодные и теплые оттенки цветов.

Понимание относительной температуры важно при работе с несколькими цветами и цветовой палитрой. Оно помогает, например, передать с помощью цвета пространство и объем на изображении или поверхности.

Кроме оранжевого и синего, все цвета могут быть одновременно и теплыми, и холодными относительно других. С помощью цветового круга определить это также просто, как абсолютную температуру. Теплота снижается по мере приближения к нижнему полюсу и синему цвету, к примеру красный или желтый будут холодней оранжевого, а лимонный или маджента холодней красного и желтого. Тот же принцип действует в повышении теплоты: голубой и фиолетовый будут теплее синего, бирюзовый и пурпурный еще теплее. Темпратурные градации особенно наглядны в и палитрах.

Цвет может быть теплый или холодный не только по отношению другим цветам, но и к собственным оттенкам.

Холодные и теплые оттенки цветов.

С определением температуры оттенка чаще всего возникают сложности. Такие понятия как холодный красный или теплый красный прочно вошли в обиход, однако не все понимают под ними одно и то же. Во-первых, относительную температуру оттенка часто путают с температурой цвета. Во-вторых, субъективность: нет точного определения, где начинается и заканчивается красный. Между тем, умение определять холодные и теплые тона важно при работе с внешностью человека, например определении цветотипов и подборе индивидуальных цветовых палитр. Это умение можно развить с помощью опыта и понимания несложного принципа.

Любой цвет, кроме оранжевого, может иметь теплые, нейтральные и холодные оттенки. Как определить температуру оттенка с помощью цветового круга?

Берем любой цвет и определяем его границы. Затем находим примерный центр. Оттенки цвета, лежащие со стороны оранжевого, будут теплыми. Со стороны синего – холодные. Промежуточные цвета без примесей теплого или холодного называют локальными или нейтральными.

Возьмем для начала зеленый. Он образован теплым желтым и холодным синим цветами. Холодный или теплый зеленый оттенок получается из-за перевеса синего или желтого. Двигаясь вверх к желтому цвету, мы получим теплые оттенки, вниз к синему – холодные.

Тот же принцип действует при определении других цветов, например, желтого. Приближаясь к оранжевому, цвет теплеет. Спускаясь вниз, желтый приобретает зеленоватый, лимонный, холодный оттенок. Нейтральный желтый не имеет явного зеленоватого или оранжевого отлива.

Оранжевый цвет выделяется особо. Это самый теплый и единственный цвет, который не имеет холодных оттенков. Кроме того, он распространяет теплоту на окружение. Ближайшие цвета: желто-оранжевые и оранжево-красные тоже являются исключительно теплыми.

Красный. Здесь действует тот же принцип: верхние оттенки, подсвеченные желтым, теплые, нижние со стороны пурпурного – холодные.

Пурпурный цвет сам по себе нейтральный, как и зеленый, он образован смесью холодного и теплого цветов. Большая доля красного делает его теплым, синего — холодным. С точки зрения использования в теплых или холодных гаммах это довольно сложный цвет. Отличия теплого пурпурного от холодного красного или холодного пурпурного от фиолетового трудно уловимы. Сложно выделить и локальный пурпурный цвет.

Те же самые трудности с определением границ относятся к фиолетовому. При добавлении красного цвета он теплеет, синего – холоднеет.

Cложность определения температуры оттенка в том, что нет точных и общепринятых разграничений, где кончается теплый оттенок одного цвета и начинается холодный оттенок другого. Нет четких границ и у локальных оттенков. Обычно, когда мы имеем дело с основными цветами: красным, синим, желтым и зеленым это деление понятно интуитивно, разграничить другие цвета помогает опыт.

Синий цвет самый холодный из всей палитры, это антипод оранжевого. Но если оранжевый делает соседние цвета исключительно теплыми и не имеет холодных оттенков, то синий аналогичными свойствами не обладает. Условно можно выделить теплый синий цвет. Некоторые считают, что синий по определению не может быть теплым, однако теплая гамма цветов может содержать и синий, если верно подобрать его оттенок. Его холодные, они же локальные оттенки располагаются посередине, а теплые по краям: с одной стороны синий подсвечен желтым, с другой красным. Эти оттенки будут теплее относительно холодного синего.

Отдельно выделяются сине-зеленые цвета. Здесь теплота-холодность условна и зависит от того, выделять их в отдельную группу со своим локальным цветом или рассматривать в составе зеленых и синих оттенков.

Итак, мы подошли к влиянию на температуру цвета светлоты и насыщенности. До этого момента мы рассматривали свойства теплоты-холодности на чистых цветах и один параметр – тон. Но этого мало, так как чаще всего приходится иметь дело со сложными цветами, в которых есть примесь ахроматических, то есть учитывать все три параметра. Светлота меняется с добавлением белого и черного цвета, насыщенность – с добавлением серого.

Температура ахроматических цветов.

Чистые относятся к нейтральным. Однако, в природе трудно найти абсолютно нейтральные серый, белый или черный, в них всегда есть перевес в какую-либо сторону. Так, холодный или теплый белый цвет получается от примеси других тонов. Желто-красные делают его теплым, синие– холодным. То же самое применимо к серому и черному.

Температура смешанных цветов.

Для наглядности здесь будет удобно вернуться к и посмотреть на его вертикальный срез. По краям расположены холодный и теплый полюса цветового круга, по центру – нейтральные цвета. Двигаясь от крайних температурных характеристик к середине, цвет приближается к противоположному полюсу и тем самым нейтрализуется. Другими словами, при уменьшении насыщенности, увеличении или уменьшении светлоты, цвет будет смешиваться с нейтральными ахроматическими и сам становиться нейтральным.

Теплая группа – красные, желтые, становятся менее теплыми, их разбавленные оттенки кажутся холоднее.

Разбавление серым и черным цветом быстрее всего меняет характер светлых желтых и лимонных оттенков, они кажутся зеленоватыми и холодными.

Оранжевый цвет не приобретает холодных оттенков, но становится нейтральней. С разбавлением он быстро перестает быть узнаваемым и превращается в коричневый.

Синие и фиолетовые с добавлением белого и серого утрачивают холодные свойства и кажутся более теплыми.

Как видим, с помощью цветового круга легко отличить холодные оттенки от теплых. Трудности возникают с определением сине-красных и сине-зеленых оттенков, здесь все зависит от того, какой цвет считать локальным. Сложные и смешанные цвета сложнее чистых в определении теплоты-холодности. Здесь необходимо различать нюансы и видеть, как один и тот же тон меняется вместе со светлотой и насыщенностью.

Цвет в живописи — очень важное и сложное понятие. Это вытекает из физической природы света и из устройства человеческой системы зрения, из процесса цветового восприятия. Давно известно, что нет двух людей, одинаково видящих одни и те же предметы и пейзажи, но при всем богатстве колоритов в цветовых ощущениях художников есть общие принципы.

Деление живописной палитры на теплые цвета и холодные цвета — одно из таких понятий.

Разделение спектра

Великий физик Исаак Ньютон (1643-1727) первым выяснил цветовой состав солнечного света. Луч, пройдя сквозь стеклянную призму, разложился на семь основных оттенков. В дальнейшем научные разработки привели к созданию цветового круга из двенадцати основных цветов, из которых путем смешивания можно получить то цветовое многообразие, что окружает нас, то богатство оттенков, которое издавна вдохновляет живописцев. Это цветовой круг носит имя швейцарского художника и ученого Иоганнеса Иттена (1888-1967).

Цветовой спектр и цветовой круг принято делить на две части — на от зеленого к красному цвету располагаются теплые, от голубого к пурпурному — холодные. Зеленый некоторыми считается холодным цветом, другие выделяют для него особое понятие — нейтральный.

Такое разделение всем понятно, все с ним согласны, но об объективности причины такого деления спорят давно, выдвигая свои версии.

Главный критерий — температурные ассоциации

Конечно, первое, что можно принять, рассуждая о происхождении разделения на теплые цвета и холодные цвета, — это природные ассоциации. Желтый, красный, оранжевый — это цвета солнца, огня. Не зря в русском языке есть оборот, объясняющий нагрев металла: раскалить докрасна. Такие температурные изменения цвета можно увидеть в костре или в камине, хотя некоторые газы при горении могут окрашиваться в, казалось бы, холодные цвета: как не вспомнить голубоватое горение бытового газового топлива. И всё-таки синеватые и голубоватые цвета вызывают логичные ощущения прохлады: это цвет неба, воды, льда, снега.

День-ночь, лето-зима

«Температура» цвета явственно связана со временем суток: восходящее, согревающее мир солнце окрашивает небо в пылающую гамму: красные, розовые, оранжевые оттенки, а ночная прохлада явственней чувствуется в голубоватом лунном свете, который придает природному окружению приглушенную и неяркую окраску, хотя вечерняя заря — закат солнца — может также вспыхнуть горячей гаммой.

Интересно, что перед наступлением холодов, в предзимье, теплые цвета лета ярко вспыхивают в огненных красках осени, чтобы смениться голубоватым и синеватым цветом снега, льда и холодного неба.

Итог: определяющий смысл понятия цветовой «температуры» имеет эмоциональная составляющая, что придает ему большую субъективность, хотя согласие с общепринятым делением на теплые цвета и холодные цвета среди всех имеющих дело с цветовыми характеристиками предметов носит глобальный характер.

Близко — далеко

Со времени Возрождения появляется хорошо проработанная теория воздушной перспективы, которая основана на еще одной эмоциональной и психологической характеристике теплых и холодных цветов: предмет, окрашенный в холодный цвет, кажется расположенным дальше, чем желтый, красный, оранжевый или их оттенков. Даже не пейзаж, а просто содержащая теплые и холодные цвета таблица может дать представление об этом.

Хорошо видно, как использует такое свойство цвета один из титанов Возрождения Тициан Вечеллио (1488-1576) в картине «Вакх и Ариадна».

Мастер четко делит цветовое пространство по диагонали на две части в полном соответствии с цветовым кругом Иттена, который появится спустя четыре с половиной века. Холодные и теплые оттенки цветов использованы для построения огромного пространства картины. На переднем плане доминируют теплые цвета, фоном — синеватые разбеленные цвета неба, моря и уходящей вдаль земли, а на границе — зелень деревьев, которая по всем теориям считается нейтральной, а холодная по цвету драпировка у главной героини и теплый цвет плаща у центрального персонажа делают цветовое решение изысканным и гармоничным.

Всё познается в сравнении

Необходимо понимать, что «теплохолодность» цветов в живописи — понятие не абсолютное, то есть его нельзя измерить, и правильно оценить это свойство можно только в сравнении с другим цветом.

Использование спектральных, однозначно теплых или определенно холодных цветов — вещь в живописи экзотическая, картины из существенных по площади плоскостей, окрашенных одним колером, — вещь скорее концептуальная, например, абстрактная живопись Марка Ротко.

В более традиционной живописи взаимоотношения разных по «температуре» цветов происходят на уровне сочетания небольших мазков, в силу оптического смешивания делающих соседние цвета более теплыми или более холодными. Понять, какие цвета теплые, а какие холодные, невозможно, рассматривая содержащие их участки живописного пространства отдельно от окружения.

Оттенок дороже цвета

Одним из самых явных качеств высокого живописного мастерства является умение увидеть и нанести на холст те миллионы оттенков, что содержатся в каждом элементе окружающей нас природы. Умение различить в холодных цветах теплые нотки и наоборот придает особую выразительность изображению. Здесь важно упомянуть о принципе цветового моделирования объёма: если на объект падает свет, окрашенный теплым цветом,- тень должна быть холодной и наоборот. Не все живописцы согласны с ним, но применяется этот закон очень широко.

Отдельные исследователи говорят о некорректности выражения «теплые и холодные цвета». Таблица показывает цвета, которые очень редко применяются без смешивания с другими оттенками, и для более точного определения красок следует говорить «теплее» или «холоднее». К примеру, берлинская лазурь и ультрамарин — оттенки синего сектора из холодной части цветового круга, и каждая из этих красок будет явно холоднее любого оттенка красного, но даже начинающий художник скажет, что лазурь теплее ультрамарина.

Использование сложных цветовых сочетаний и оттенков, полученных путем смешивания, позволяет обогатить палитру, даже если в ней преимущественно нейтральные цвета. Так, сделать нужной «температуры» зеленый цвет — теплый или холодный — можно, добавив к нему нужную краску из синей или красной гаммы.

Насыщенность и чистота

Художники учитывают в процессе создания живописных полотен еще некоторые свойства ощущений теплоты или прохлады в цвете. Так, чтобы «повысить температуру» на нужном участке пространства картины опытный живописец применяет менее чистые и менее насыщенные оттенки, которые будут приближаться к ахроматическим белому или серому. Соответственно, более холодными являются самые чистые и насыщенные оттенки.

Такое определение восходит к вопросам психологии: мы считаем более холодным все, что выглядит строже, правильнее, лаконичнее, симметричнее, логичнее и т. д. Более душевное и теплое всегда содержит какую-нибудь неправильность, недоговоренность, незавершенность. Так можно характеризовать не только живопись, но и архитектуру, дизайн, полиграфию и другие подобные отрасли искусства.

Теория — лишь помощь

Исторический опыт тех мастеров прошлого, кто применял теплые и холодные цвета в живописи, показывает важность этого аспекта восприятия цвета. Знания о нём, но только в сочетании с опытом и талантом, помогают в творчестве и современным художникам.

Видеть температуру через цвет — Сохранение тепла — Помимо пингвинов и белых медведей

СОЗДАНИЕ КЛАССА «ТЕРМОГРАММА»

Прежде чем приступить к этому упражнению, учащиеся должны быть ознакомлены с идеей о том, что цветовые шкалы могут представлять диапазоны температур. При необходимости принесите цветные карты погоды, чтобы показать их классу.

Чтобы создать «термограмму» класса, учитель (или ученики) должен сначала создать простую карту класса, включая двери, столы, вентиляционные отверстия и окна.Учителя должны сделать фотокопию этой карты, чтобы у всех учащихся была копия.

Затем учащиеся должны собрать данные о температуре в разных местах класса. Учителя могут сделать это в рамках всего класса, небольших групп или отдельных учащихся, в зависимости от отведенного времени и удобства учащихся при использовании термометров. Данные должны быть собраны из как можно большего числа различных точек в классе — возле окон, дверей, доски, компьютеров, парт и т. д. Учителя могут захотеть создать большую диаграмму данных для отображения температур.Затем учащиеся могут использовать карандаш, чтобы слегка отметить температуру в соответствующих местах на своей карте.

После того, как данные собраны, класс должен создать температурную шкалу и назначить цвета для каждой температуры. Затем учащиеся раскрашивают карту классной комнаты соответствующим образом. Если это слишком сложно для учащихся, учителя могут создать единую карту класса на плотной бумаге, интерактивной доске, диапроекторе или с помощью документ-камеры.

После того, как карта будет создана, попросите учащихся проанализировать данные. Какие места в классе самые теплые? Какие самые холодные? Почему они наблюдают такие перепады температур? Это обсуждение может привести к исследованию изоляторов или обсуждению энергоэффективности в школах и домах.

Кроме того, для учащихся старших классов эта термограмма в классе может стать еще одним введением в цветное изображение, с которым они позже столкнутся в учебниках по естественным наукам.

Эта статья была написана Джессикой Фрис-Гейтер. Для получения дополнительной информации см. страницу участников.Пишите Кимберли Лайтл, главному исследователю, с любыми вопросами о содержании этого сайта.

Copyright Декабрь 2009 г. – Университет штата Огайо. Этот материал основан на работе, поддержанной Национальным научным фондом в рамках гранта № 0733024. Любые мнения, выводы и выводы или рекомендации, выраженные в этом материале, принадлежат автору (авторам) и не обязательно отражают взгляды Национального научного фонда. Фонд. Эта работа находится под лицензией  Attribution-ShareAlike 3. 0 Неперенесенная лицензия Creative Commons .

Влияние температуры лампочки на цвет краски: Кельвины

Теплые лампочки, холодные лампочки и все, что между ними…

Помните, когда вы ходили в магазин за лампочками и думали только о мощности? Уже нет. Теперь все дело в КЕЛЬВИНАХ.

Конечно, мощность по-прежнему имеет значение, как и люмены и CRI, но когда дело доходит до выбора лампочки, которая УЛУЧШАЕТ цвет вашей краски , Кельвины являются основным соображением.

Внутреннее освещение используется для компенсации света, исходящего извне, в зависимости от его КОЛИЧЕСТВА, КАЧЕСТВА или ТЕМПЕРАТУРЫ. Частично это покрывают КЕЛЬВИНЫ, и как только вы станете с ним ближе, вы поймете, что он не такой уж плохой парень — вы даже можете стать лучшими друзьями.

Температура лампы накаливания (Кельвины) и Цвета краски

Нет, не Кельвин, парень из магазина, который упаковывает ваши продукты, мы говорим о КЕЛЬВИНАХ (обозначенных буквой K на упаковке лампочки), измерении ТЕМПЕРАТУРЫ света.

Приведенные выше значения приблизительны.

Несмотря на то, что диапазон значений Кельвинов даже БОЛЬШЕ, чем показано выше, сегодня мы сосредоточимся на тех, которые НАИБОЛЕЕ ЧАСТО используются в современных домах, а не используются в иглу и саунах . ДА, я говорю с мужчинами, которые ЛЮБЯТ свои лампочки такими же холодными, как их пиво — эти холодные лампочки ДОЛЖНЫ УЙТИ!

Но, прежде чем мы начнем, несколько замечаний…

• Существует множество способов группировки значений Кельвина — именно так я решил сгруппировать их в учебных целях.

• Я не могу касаться всех типов ламп и температуры/мощности/и т. д. Я могу только посоветовать самые ОБЫЧНЫЕ лампочки и кельвины, иначе мы ОБА сойдем с ума.

• Я не эксперт по ОСВЕЩЕНИЮ, я эксперт по краскам, который складывает два и два вместе.

• Когда вы закончите, вы найдете ссылку внизу этой страницы под названием «Как CRI лампочек влияет на цвет краски» — это ОБЯЗАТЕЛЬНО ПРОЧИТАЙТЕ!

Также спасибо всем моим клиентам Online Paint Color Consulting , которые присылают свои фотографии – я люблю вас!

ЛАМПОЧКИ 2500-3200K

ТЕМПЕРАТУРА: ТЕПЛЫЙ-ЖЕЛТЫЙ

Это диапазон, с которым мы хорошо знакомы, так как это диапазон большинства ламп накаливания.

Температура света в этом диапазоне теплая – желтая. И в то время как некоторые лампы падают до 2200К (например, некоторые лампы Эдисона), отправной точкой обычно является 2700К для среднего дома/комнаты.

Чем меньше число, тем теплее свет. ТЕПЛЕЕ в этом диапазоне = ЖЕЛТЫЙ (чем ниже вы опускаетесь, тем больше оранжевого, а затем красного). Для большинства людей 2500K является отправной точкой.

ТЕПЛЫЕ КРАСКИ И ЛАМПЫ 2500-3200K

• ТЕПЛЫЕ ЦВЕТА КРАСКИ будут усилены этими теплыми лампочками, поскольку они опираются друг на друга.
• Чем меньше число Кельвинов, тем теплее будет выглядеть ваш цвет. Если вы установите СЛИШКОМ низкое значение Кельвина, вы начнете улавливать розово-красный цвет — я рекомендую не ниже 2500К.
• Теплые цвета краски часто выглядят лучше всего между 2700K и 3200K.

ХОЛОДНЫЕ КРАСКИ И ЛАМПЫ 2500-3200K

• ХОЛОДНЫЕ ЦВЕТА КРАСКИ будут смягчены и приглушены этим теплым светом.
• Прохладные цвета, которые выглядели четкими и свежими в белом или холодном свете, потеряют свою остроту в теплом свете.Это неплохо, так как то, что когда-то было прохладным чистым цветом днем, может выглядеть мягким и нежным вечером — вы можете просто ожидать подправленных полутонов, так как цвет будет искажен.
• Некоторые цвета краски с небольшим количеством синего в них могут даже выглядеть немного зеленоватыми в тепле теплых лампочек.

В этом домашнем офисе внизу морская соль Sherwin Williams выглядит еще БОЛЕЕ красивой, когда на нее сияет теплый свет!

Вы заметили изменение цвета краски слева направо?

В этой гостиной (внизу) посмотрите на цвет краски в ПРАВОЙ части фотографии, а затем посмотрите на цвет над камином.Основываясь на видимом изменении цвета краски (Benjamin Moore Stonington Grey), могу поспорить, что это лампы на 2700-3200K!

Если вы хотите, чтобы комната с холодным цветом всегда выглядела чистой и яркой, вы можете выбрать лампочку с более высоким значением Кельвина, просто убедитесь, что это свет, в котором вам комфортно ЖИТЬ.

3300-4200K ЛАМПОЧКИ

ТЕМПЕРАТУРА: ОТ ЯРКОГО ТЕПЛОГО ЖЕЛТОГО ДО НЕЙТРАЛЬНО-БЕЛОГО

Лампы с температурой около 3300K по-прежнему будут иметь приятное тепло, но их свет будет МЕНЕЕ теплым/желтым, чем лампы с более низким Кельвином, и может показаться немного ярче и белее.Однако этот немного более яркий белый цвет не означает, что у вас более высокие люмены (хотя это может выглядеть так).

Benjamin Moore Van Deusen Blue and Simply White

По мере того, как Кельвины становятся выше, теплота начинает исчезать до такой степени, что при 4000 К вы получаете относительно «нейтральный ярко-белый» — не теплый, не холодный.

Хотя это ПОПУЛЯРНЫЙ диапазон для многих домохозяйств, лично я использую 3000K почти во ВСЕХ своих светильниках, так как ошибаюсь в сторону тепла.

Кстати, я НИКОГДА не буду ставить лампочку выше 3500 в своем собственном доме… просто говорю.

ТЕПЛЫЕ КРАСКИ И ЛАМПЫ 3300-4200K

• При температуре около 3300K теплые цвета краски будут выглядеть мягкими и теплыми, как и должно быть, но будут иметь немного большую яркость по сравнению с диапазоном 2700K.
• 3300-3500K не УЛУЧШАЕТ теплые цвета, как это может сделать нижний диапазон, и все же может быть довольно красивым, если диапазон 2700K слишком теплый/желтый для вас.
• По мере приближения к 4000K вы постепенно теряете тепло, которое заменяется более белым светом.Теплые цвета начинают немного нервничать в этом диапазоне, так как свет не так хорошо их освещает.

Посмотреть ШИКАРНЫЙ ремонт прачечной ЗДЕСЬ

В верхней части этого диапазона (я бы сказал, 3800-4200K) теплые цвета краски могут иногда выглядеть НЕМНОГО, так как этот более белый свет кажется почти холодным , как будто он немного противоречит намерениям теплой краски цвета. Одно дело — добавить контраста с помощью цветов краски, и совсем другое — попробовать с температурой лампочки.Несмотря на то, что 4000K не является ХОЛОДНЫМ или синим, отсутствие тепла может сделать его холодным.

ДРУГАЯ причина этого в том, что в течение многих лет мы привыкли к теплу ламп накаливания 2700K. Из-за этого даже лампочка, которая не холодная, , но и не слишком теплая, , может сделать цвета КАЖЕТСЯ немного неправильными — температура света не такая привычная.

Шервин Уильямс Большой холод

ХОЛОДНЫЕ КРАСКИ И ЛАМПЫ 3300-4200K

• В диапазоне 3300-4200K холодные цвета краски начинают немного оживляться, но все еще будут немного приглушенными или слегка искаженными в нижней части этого диапазона.Это не обязательно ПЛОХО, так как приглушенные холодные цвета могут выглядеть ОЧЕНЬ красиво, они просто не будут выглядеть так же, как при ХОЛОДНОМ свете.
• Прохладные цвета краски пользуются диапазоном 3500K+, так как они будут играть более четкими, чистыми цветами холодных цветов, особенно по мере того, как Кельвины становятся выше. Но помните, что, как и северный свет, это усугубит прохладный вид и без того прохладной комнаты, так как вы не добавите тепла для баланса. Например, я ценю, как красиво ВЫГЛЯДИТ прохладный цвет в диапазоне 4000K+, но мне не нравится, как комната ВЫГЛЯДИТ .

Шервин Уильямс чисто белый

Довольно забавно, они (вы знаете, «они») говорят, что ЛУЧШИЙ свет для того, чтобы цвета краски выглядели максимально правдоподобно, это 5000-6000K с CRI 100 . Хорошо, я понимаю бит CRI 100, но 5000-6000K? Ты хоть представляешь, насколько это чертовски холодно?

№

Если вас БОЛЬШЕ волнует, как выглядит цвет вашей краски (и меньше — визуальная температура в помещении), и вам нравится сочетание теплых и холодных тонов, вы можете выбрать лампочки прибл.3500-4000K, так как они будут иметь более сбалансированный свет (ошибаюсь в слегка теплой стороне на 3500).

Sherwin Williams Repose Grey and Pure White

Хотите знать, что происходит, когда мы продвигаемся по этому пути к более высоким температурам Кельвина? У меня закончились фотографии, и тому есть несколько причин…

1. Фотографии интерьера обычно лучше всего делать с выключенным светом (при условии достаточного внешнего освещения).

2. Я использую ТОЛЬКО фотографии моих клиентов E-Design – REAL HOMES для реальных советов.

2. Не так много людей используют холодные лампочки по сравнению с теплыми. А если и делают снимок, то не всегда хорошо переводят.

Как CRI лампочки влияет на цвет краски

ЛАМПОЧКИ 4300-5000K

ТЕМПЕРАТУРА: ОТНОСИТЕЛЬНО НЕЙТРАЛЬНАЯ ОТ БЕЛОГО ДО СИНЕГО

Любители по всему миру обрадовались, когда они представили крутые бело-голубые светодиоды! По какой-то причине так много мужчин любят эти холодные лампочки, в то время как БОЛЬШИНСТВО женщин находят их слишком резкими, недружелюбными или клиническими (например, «просто ляг, накрой нижнюю часть тела этой простыней и поставь пятки прямо здесь» вид клинических).Лично я бы использовал этот температурный диапазон только в своем гараже… нет, я бы все равно не стал (но это я — ТЫ ДЕЛАЕШЬ ТЕБЯ!).

Кстати, это обобщение, основанное на опыте, точно так же, как большинство мужчин не любят красить дерево, тогда как у многих женщин малярный валик уже мокрый!

Для такой комнаты, как эта ванная (ниже), холодный свет/более высокие значения Кельвинов помогут синему цвету краски выглядеть четким и свежим, но также могут сделать теплую белую отделку немного тусклой. Это уравновешивание!

Лично я считаю 4300-5000К чертовски холодными (особенно 5000К).Если вы выбираете лампочки в этом диапазоне, вы смотрите на холодный бело-голубой свет, который НАИБОЛЕЕ похож на ясный, яркий день на севере (в очках с голубыми тонами). Чем ближе вы к 4000K, тем более нейтральным/менее синим будет свет, чем ближе вы к 5000K, тем холоднее или голубее будет свет.

ТЕПЛЫЕ КРАСКИ И ЛАМПЫ 4300-5000K

• В то время как некоторые холодные цвета краски могут красиво выглядеть в теплом свете, теплые цвета краски будут выглядеть плоскими и искаженными в этом холодном бело-голубом свете.
• Вы можете обнаружить, что использование более высоких температур по Кельвину в ванной* может придать вашей коже ЗЕЛЕНОЕ свечение — и это здорово, если вы Шрек.

*Я ДЕЙСТВИТЕЛЬНО понимаю, что тем, кому нужно лучше видеть, может пригодиться более яркая и холодная лампа. Но если вам интересно, почему ваши стены кремового цвета выглядят немного остроконечными, а ваше лицо имеет зеленоватый оттенок… теперь вы знаете, почему.

ХОЛОДНЫЕ КРАСКИ И ЛАМПЫ 4300-5000K

• Холодные цвета хорошо реагируют на холодный бело-голубой свет, а теплые цвета хорошо реагируют на диапазон 2700K.Если вы любите все хрустящее, холодное и чистое – это может быть Кельвин для вас. Только не говорите своему партнеру об этом удивительном парне Кельвине, с которым вас познакомили…

5100К+

ТЕМПЕРАТУРА: СИНИЙ

Я не могу сказать вам из личного опыта, как цвета краски будут реагировать на лампочки холодного тона, потому что я бы никогда… никогда… не сделал бы этого со своим домом. Я знаю, это личное предпочтение, и я не хочу вас переубеждать… подождите, да, я делаю .Вы подписываетесь на мой блог, чтобы узнать о том, что выглядит хорошо, а — нет. Если только вы не живете в коммерческом помещении, мастерской или учреждении.

Итак, где наиболее популярны лампы 5100K+?

Некоторые люди также используют их в своих ванных комнатах (идеально подходит для выщипывания волосков в носу), но они могут придавать коже зеленоватый оттенок. Энергичный, но не идеальный.

Такая красивая ванная была бы РАЗРУШЕНА неподходящими Кельвинами!

Я уверен, что мужчины ПО ВСЕМУ МИРУ прикрепляют фотографию моего лица к мишени для дартс, но я просто делаю это по-настоящему.Для БОЛЬШИНСТВА домовладельцев свет 5100K+ не является комфортным для жизни.

ТЕПЛЫЕ КРАСКИ И ЛАМПЫ 5100K+

• Теплые цвета краски будут выглядеть сильно искаженными в свете 5100K, так как в нем нет желтого/оранжевого/красного, которые могли бы ИГРАТЬ с теплыми цветами (синий свет на самом деле поглощает красный).

ХОЛОДНЫЕ КРАСКИ И ЛАМПЫ 5100K+

• Прохладные цвета краски будут во всей красе при использовании лампочек с таким высоким номером – КАК БУДЕТ ЭЛЬЗА! (а-ля Фрозен)

Синий цвет краски, такой как Sherwin Williams Niebla Azul (ниже), будет в своей СЛАВЕ при более высоких значениях Кельвина, но вам лучше ПОСМОТРЕТЬ эту теплую белую отделку!

Лампы накаливания, кельвины и белые краски

Поскольку белые цвета краски отражают больше всего света (имея самые высокие LRV), они будут СУПЕР реагировать на выбранные вами значения Кельвинов.

Если вы придадите краске с высоким значением LRV светлый оттенок желтого, синего или другого цвета, ваши стены будут выполнять одно из следующих действий:

• отражают часть этого цвета обратно на вас

• оттенок белого может быть приглушен или искажен

ТЕПЛАЯ БЕЛАЯ КРАСКА ЦВЕТА И КЕЛЬВИНЫ

Цвета теплой белой краски будут иметь оттенки желтого, оранжевого или красного. Если вы дадите им свет с желтым (или оранжево-красным) оттенком, этот свет УЛУЧШИТ теплые цвета в вашем белом, делая их немного ярче.Это показано в прачечной ниже. Я бы предположил, что эти лампы примерно 3200K…

Посмотреть ШИКАРНЫЙ ремонт прачечной ЗДЕСЬ

С другой стороны, если дать теплому белому цвету лампочку с более высоким Кельвином/голубым, теплота может быть приглушена.

ИСТИННО БЕЛАЯ КРАСКА ЦВЕТА И КЕЛЬВИНЫ

Поскольку настоящие белые краски не становятся теплыми или холодными, они очень восприимчивы к тому, чтобы отбросить то, что вы в них бросаете. Дайте им теплый свет, они вернут его. Дайте им прохладный свет, они вернут его.

В этой спальне на фото ниже Sherwin Williams High Reflective White великолепно смотрится при естественном освещении. Если лампочки имеют более низкий Кельвин, вы можете ожидать, что стены будут выглядеть теплыми. Если лампочки имеют более высокий Кельвин, вы можете ожидать, что стены приобретут синий оттенок.

ХОЛОДНАЯ БЕЛАЯ КРАСКА ЦВЕТА И КЕЛЬВИНЫ

Цвета холодной белой краски будут иметь оттенки синего, фиолетового или зеленого.Если вы дадите им свет с синим оттенком (более высокие значения Кельвина), это немного усилит холодные оттенки вашей белой краски.

Однако, если дать холодным белым цветам лампочку с желтым оттенком (нижние значения Кельвина), холодный оттенок белого может быть приглушен. Это не обязательно плохо, так как на самом деле это может добавить немного баланса, так как приглушенные холодные цвета могут выглядеть хорошо.

В этой великолепной дамской комнате Benjamin Moore Super White (холодный белый) выглядит немного теплее с этими лампочками. Опять же, в то время как теплые цвета могут значительно отличаться от по сравнению с в более холодном свете, холодные цвета могут выглядеть красиво в более теплом свете!

Когда противоположности НЕ притягиваются

Теперь я уверен, что вы можете понять, в каком Кельвине вы и ваши цвета краски любите жить, но что происходит, когда вы и ваш ПАРТНЕР предпочитаете противоположные концы шкалы? Ну, вы можете воспользоваться этим, или вы можете воспользоваться этими советами…

• Если у вас есть партнер, который ОБОЖАЕТ холодный бело-голубой свет диапазона 4500K+, а вы больше любите теплый белый свет (диапазон 2700K), 3500K может быть разумным местом для проживания.Разумный смысл в том, что он немного больше подходит для теплого конца вещей, чем для прохладного. 4000к на самом деле разумнее. #imslightlypassiveaggressive

• Если в вашем доме преобладают теплые цвета , они могут решить это за вас, так как теплые цвета лучше всего проявляются в более теплых и низких температурах Кельвина и могут выглядеть ПЛОХО в более холодных и высоких температурах Кельвина. Помните, что теплые лампочки (ниже Кельвина) УЛУЧШАЮТ теплые цвета.

• Если в вашем доме преобладают холодные цвета , они могут решить это за вас.Холодные цвета выглядят лучше всего при более низких и высоких температурах Кельвина. Однако имейте в виду, что в отличие от теплых цветов, которые могут выглядеть УЖАСНО в холодном свете, холодные цвета могут выглядеть довольно красиво и в более теплых, более низких температурах по Кельвинам — просто немного по-другому.

• Вообще говоря, если вы предпочитаете жить ТОЛЬКО в холодных тонах, вы можете предпочесть лампы с температурой 4000K+. Тем не менее, вы можете добавить баланса с текстурой и теплыми акцентами, иначе ваша комната может выглядеть немного суровой и ледяной.

• По моему опыту, мы, люди, обычно наслаждаемся более мягкой и теплой окружающей средой, так как это психологически более привлекательно.Конечно, мы можем добавить к этому немного свежести, поднявшись до диапазона 3500K, но ЗА РУБЕЖОМ это незнакомая территория. Опять же, это восходит к тому факту, что многие из нас выросли с лампами накаливания.

• В моем собственном доме, У меня не более 500К между приборами В комнате и МЕЖДУ комнатами. Таким образом, я могу добавить немного больше функций там, где это необходимо (3000K в моем настольном свете), сохраняя при этом мягкость в других приборах 2700K). Это помогает комнате чувствовать себя сбалансированной и плавной, когда все источники света включены, а теплый свет не борется с холодным светом.К сожалению, холодный свет ВСЕГДА будет побеждать, потому что он выглядит чертовски ярким!

LRV и цвета краски: ПОЛНОЕ руководство, которое необходимо прочитать

Вот оно! Вы чувствуете себя ярче? Ты позитивно ГОРЕЕШЬ новыми знаниями и чувствуешь себя настоящим ЧЛАМПИОНОМ? Ты должен, ты многому научился сегодня!

НУЖНА ПОМОЩЬ?

Ознакомьтесь с моей онлайн-консультацией по цвету краски

, а также…

отличная ФУНКЦИЯ ПОИСКА вы найдете в правой части главной страницы. Введите любое слово и получите доступ к более чем 385 статьям!

Скоро в чат,

ПОДРОБНЕЕ

Индекс цветопередачи лампочек и его влияние на цвет краски

LRV и цвета краски: ПОЛНОЕ руководство, которое необходимо прочитать

Правильная высота для подвешивания светильников

5 идей для обновления вашего дома 1990-х годов

4 Бюджетные идеи обновления кухни

 

▷ Теплые и холодные цвета, широкая теория цвета

Разница между теплыми и холодными цветами была частью теории цвета с 18-го века, и основная цель изучения этих цветов — узнать, как они могут повлиять на тех, кто смотрит на такие картины или рисунки.

Это различие и эффекты, которые оба типа цветов могут оказывать на искусство, известны как цветовая температура.

Как узнать, холодный цвет или теплый? Все зависит от того, как наш мозг воспринимает этот цвет и как мы интерпретируем ощущения, которые дает нам этот цвет.

Немного знаний о теплых тонах

Теплые цвета – это те, которые передают ощущение страсти, тепла, энергии и даже близости.

Их также часто называют цветами любви, и это одна из причин, почему они широко используются в рекламе, картинах и дизайнах, чтобы приблизить покупателей и заставить их чувствовать себя ближе к тому, что они покупают (или к тому, что видят).

Какие теплые цвета?

Красный — самый признанный и важный теплый цвет из всех, даже многие эксперты отмечают, что чем краснее любой цвет содержит в своем образовании, тем теплее он будет для человеческого глаза.

Аналогично ответу на вопрос Что такое теплые цвета? Диапазон теплых цветов простирается от красного до желтого, оранжевого, коричневого и даже до различных оттенков охры или золота.

Вы можете ознакомиться со статьей о цвете хаки, который будет частью теплых цветов.

Как образуются теплые цвета?

Теплые цвета — это те, которые мы назвали выше, для образования других теплых цветов нам просто нужно смешать первичные или вторичные, упомянутые выше, в разных количествах каждого цвета.

Точно так же важно понимать, что смешение теплых и холодных цветов также может генерировать цвет того или иного типа (в зависимости от количества, которое мы используем).

Принимая это во внимание, как образуются теплые цвета? Это был бы гораздо более сложный ответ, чем мы себе представляем, и мы просто должны понимать, что они образуются путем взятия большого количества основных теплых цветов с другими теплыми цветами или с небольшим количеством холодных цветов.

Немного знаний о холодных цветах

С другой стороны, у нас есть холодные цвета, которые, как правило, дают гораздо более спокойное ощущение, чем теплые цвета, в этом случае мы могли бы даже сказать, что они приносят спокойствие. В дизайне и искусстве они часто используются для достижения эффекта отдаленности дизайна и слабой насыщенности изображения.

Вы заметили, что форма всех полицейских по всему миру синяя? Основная причина в том, что этот цвет показывает спокойствие и спокойствие, и это может помочь людям немного успокоиться.

Какие холодные цвета?

Как и у теплых цветов, у холодных тоже есть максимальная экспонента и именно синий цвет (единственный из основных цветов холодный).

После этого можно упомянуть и другие цвета, такие как зеленый (в разных оттенках), фиолетовый, фиолетовый и даже серый (который является нейтральным цветом, но многие относят его к холодным цветам).

Вы также можете прочитать статью о голубом цвете, который будет частью холодных цветов.

Как видите, цветов и оттенков, которые мы могли бы добавить и сделать частью холодных цветов, очень много, поэтому ответ на вопрос Что такое холодные цвета? Дело в том, что это цвета, которые обычно находятся в нижней части цветового круга.

Как образуются холодные цвета?

Как образуются холодные цвета, если учесть, что единственный первичный холодный цвет — синий? Что ж, то же самое происходит с теплыми цветами, все будет зависеть от количества каждого цвета, которое мы добавляем, чтобы определить, генерирует ли смесь теплый или холодный цвет.

Чем больше синего мы добавим в разные цвета, тем холоднее будет цвет. Например, зеленый является холодным цветом и образуется при соединении теплого цвета (желтого) и холодного цвета в большем количестве (синего).

Что толку знать о теплых и холодных цветах?

Теория цвета помогла многим художникам, дизайнерам и рекламодателям гораздо легче достучаться до своих клиентов и тех, кто просматривает их работы.

Лучшие художники в истории знали все о теории цвета и знали, что каждый мазок кисти должен вызывать у тех, кто смотрит на их картины, какое-то чувство.

Это также очень распространено (как мы уже говорили ранее) в мире дизайна, маркетинга, продаж, и ясно, что все бренды стремятся обновить свои логотипы и то, как они видят себя перед своими клиентами, принимая во внимание цвета. они используют в своих рекламных баннерах и многое другое.

И это то, что использование правильного цвета может быть разницей между успехом и неудачей, например, если ваша рекламная кампания, ваша картина или ваш дизайн направлены на то, чтобы люди чувствовали себя отождествленными с продуктом или чтобы их поощряли заниматься каким-либо видом спорта, это не совсем удобно использовать в основном цвета, призывающие к спокойствию, то есть не удобно, чтобы холодные цвета занимали большую часть дизайна.

Поскольку вы знаете немного больше о типах цветов (теплых и холодных), мы приглашаем вас понаблюдать за рисунками холодными и теплыми цветами и начать немного оценивать, как каждый цвет вызывает у них ощущение, и думать, что может художник думал, когда я принял решение выбрать этот цвет.

Один из рисунков в теплых тонах (настоящее произведение искусства), который мы предлагаем вам посмотреть, называется «Подсолнухи» и написан великим Винсентом Ван Гогом. Эта работа представляет собой все, что мы говорили о теплых тонах: свет, радость, высокие температуры и многое другое.

Что означает каждый оттенок?

От нашего спонсора: попробуйте Mailchimp сегодня.

Вы, наверное, слышали, как люди обращаются к теплым и холодным цветам, выбирая, как покрасить комнату или какой оттенок макияжа выбрать женщине.Но знаете ли вы, что цвет может означать гораздо больше?

Цвета, которые вы используете на своем веб-сайте, могут вызывать у людей разные эмоциональные реакции. Годы исследований доказали, что каждый цвет вызывает ассоциации с определенными чувствами и может создавать настроение. Понимание выбора цвета и предполагаемого восприятия может помочь вам создать более эффективный дизайн без непреднамеренных ошибок цвета.

Теплые и холодные цвета

Теплые и холодные оттенки относятся к ощущению, которое вызывает цветовая гамма.Теплые цвета включают в себя красный, желтый и оранжевый и часто используются для окраски стен жилых помещений в домах и используются в качестве акцентов для выделения нейтральных оттенков. Прохладные цвета, такие как синий, зеленый и фиолетовый, являются популярным выбором для спален и более спокойных домашних помещений из-за их универсальности. Точно так же, как эти цвета используются для создания определенных ощущений в комнате, их можно использовать для того, чтобы вызывать эмоции на вашем веб-сайте.

Теплые цвета манящие, радостные и уютные. Эти цвета могут сделать пространство меньше, потому что теплые тона, кажется, продвигаются вперед, создавая ощущение уюта. Теплые цвета могут вызвать активную реакцию в мозгу и вызвать чувство волнения, страсти, а иногда и агрессии. В очень больших помещениях изобилие теплых цветов может стать ошеломляющим и лучше всего сочетается с нейтральными тонами.

Прохладные цвета, считающиеся успокаивающими и успокаивающими, несколько рецессивны и могут сделать пространство чуть более открытым, чем оно есть на самом деле. Некоторые утверждают, что спокойная цветовая схема может сделать физическое пространство более прохладным, чем оно есть на самом деле, и ее следует сочетать с открытыми пространствами (например, белым пространством или нейтральными цветами на вашем веб-сайте).Холодные оттенки вызывают более пассивную реакцию мозга и могут заставить человека чувствовать себя довольным, расслабленным или даже подавленным.

Красный

Красный, один из трех основных оттенков, является одним из самых сильных и вызывающих эмоции цветов. Красные могут казаться сладкими и невинными при смешивании с белыми для создания розовых тонов или вызывать резкие реакции при использовании в чистом виде. С добавлением черного красный может создать более темную эмоциональную реакцию, такую ​​как гнев или передать страсть.

В то время как красный цвет может использоваться в качестве основного цвета вашего дизайна, оттенок часто лучше всего использовать в качестве акцента с другими цветами или использовать в более приглушенных тонах. Знайте, какую реакцию могут вызвать красные цвета — страсть, стимуляцию, волнение, силу и рост — и используйте это в своих интересах при выборе цвета.

Цветовые ассоциации: Светло-красный для радости и любви; темно-красный для ярости и гнева, а также лидерства и мужества; розовый для романтики и женских качеств; и ржаво-красные для осени и перемен.

Зеленый

Зеленый, еще один основной цвет, является одним из самых успокаивающих и нейтральных оттенков. Зеленый представляет баланс и гармонию и часто используется для изображения природы и надежды. Более светлые оттенки зеленого (с небольшим количеством желтого) более жизнерадостны и светлы и даже могут вызывать теплые ассоциации. Темно-зеленый представляет стабильность, безопасность и достаток — подумайте о деньгах; Американские купюры темно-зеленого цвета. С добавлением синего зеленый становится более бирюзовым и приобретает более холодные тона.

Зеленые работают во многих ситуациях, как основные цвета и акценты. Этот оттенок один из самых приятных для глаз. Помните о иногда непреднамеренных эмоциональных последствиях, связанных с зеленью, таких как неопытность или болезнь.

Быстрые цветовые ассоциации: Желто-зеленый для болезни и раздора; темно-зеленый для амбиций и процветания; чирок для эмоционального здоровья и стабильности; и оливково-зеленый для мира и гармонии.

Синий

Синий – это оттенки безмятежности, покоя и безопасности.Последний из трех основных цветов, которые создают цветовую основу RGB, которую мы используем для цифрового дизайна, используется в различных комбинациях дизайна. Синий, поскольку он также создает ощущение спокойствия и дружелюбия, является основным цветом, используемым популярными сайтами социальных сетей Facebook и Twitter.

Синий хорошо работает как в качестве фона, так и в качестве акцентного цвета, и это оттенок, который подходит большинству людей, хотя он может иметь и мужские свойства. Более темный синий также удобен для текста. Более темные оттенки часто используются в цветовых схемах корпоративных веб-сайтов, тогда как более светлые оттенки чаще демонстрируются в более светлых приложениях.Синий, который ассоциируется с водой и небом, также может помочь добавить естественности вашему сайту. Напротив, синий редко используется в сочетании с едой или в пищевой упаковке, потому что некоторые исследования показали, что успокаивающий эффект цвета может фактически подавить аппетит человека.

Быстрые цветовые ассоциации: Голубой для здоровья, глубины, стабильности и веры; темно-синий для знаний, власти, доверия и честности.

Фиолетовый

Фиолетовый сочетает в себе теплые и прохладные, страстные и спокойные оттенки красного и синего. Фиолетовый издавна олицетворял королевскую власть, власть и богатство. Пурпурный также способствует творчеству и воображению, потому что этот цвет не является доминирующим в природе.

Пурпурные цвета могут иметь множество практических применений. Более светлые оттенки, мягкие и женственные, могут создать легкое или романтическое настроение. Более темные оттенки имеют более тяжелое, мрачное ощущение и иногда могут вызывать чувство нестабильности или беспокойства.

Цветовые сочетания: Светло-фиолетовый для мягкости, ностальгии и романтики; темно-фиолетовый для капризности, в том числе беспокойства, уныния или разочарования или совсем другого чувства власти и контроля.

Желтый

Жёлтый просто счастлив. Он издавна ассоциируется с энергией и воодушевлением. Оттенок стимулирует и заставляет все чувствовать себя легким и солнечным. С другой стороны, желтый также ассоциируется с осторожностью.

Желтый — отличный цвет подсветки или акцента, но его сложно использовать в широком дизайне. Сочетайте желтый с контрастными цветами, чтобы ваше сообщение было четким. Желтый легко «вымывается» и может потерять блеск при использовании в более светлых формах.

Цветовые ассоциации: Светло-желтый означает осторожность и трепет; темно-желтый для счастья, радости и свежести.

Оранжевый

Оранжевый – это гармоничное сочетание красного и желтого. Он сочетает в себе страсть и энергию основного цвета с солнечностью и свежестью желтого. Оранжевые оттенки имеют тенденцию быть сбалансированными, энергичными и привлекательными.

Но с этим оттенком сложно работать. Оранжевые отлично подходят для всплесков цвета и акцентов, но могут создать эффект перегруженности при использовании в качестве доминирующего цвета.Используйте оранжевый цвет для обозначения движения, но будьте осторожны с тем, что цвета могут подавлять другие элементы дизайна.

Цветовые ассоциации: Желто-оранжевый или золотой для престижа и мудрости; красно-оранжевый для удовольствия, энергии, здоровья и желания; и темно-оранжевый для изменения или недоверия.

Нейтральные и коричневые

Нейтральные и коричневые тона являются воплощением природы и широко используются в дизайне (настолько, что многие естественные тона могут остаться незамеченными).Коричневые и нейтральные тона могут представлять все, от умиротворения и спокойствия до благоразумия и надежности или даже скуки.

Коричневые цвета выполняют множество функций — для фона, акцентов и в качестве цвета текста. Оттенки смешиваются почти со всеми остальными оттенками, создавая приятный эффект.

Цветовые ассоциации: Бледно-коричневые для спокойствия, чистоты и элегантности; от среднего до коричневого для матовости или консервации; и более темные коричневые для стабильности, комфорта и опыта.

Белый и черный

Белый и черный — самые чистые формы цвета (или его отсутствие).Каждый символизирует простоту и формальность. Почти невозможно создать что-либо без добавления белого или черного.

Белый часто ассоциируется с чистотой, чистотой и совершенством. Черный – цвет силы, элегантности и загадочности. Это также может быть связано со страхом и неведением. Каждый из цветов может иметь суровый вид при использовании без акцентирования. Сочетание черного и белого, серого может быть успокаивающим и приглушенным.

Цветовые ассоциации: Белый для ясности, чистоты и открытости; черный для силы, элегантности и таинственности; и серый для спокойного и консервативного.

Изображение цветового круга от Team Dalog.

Отзывчивый горизонтальный макет Слайд-шоу с jmpress.js

Лампочки Диапазон цветовой температуры

Освещение — Дэвид Нойберт — обновление 26.07.2017

Почему цветовая температура имеет значение

С тех пор, как Эдисон представил самую первую электрическую лампочку в 1879 году, мы видели все в одной и той же цветовой температуре мягкого белого цвета, измеренной на уровне 2700K (градусы Кельвина). Свет, создаваемый этими лампочками, является стандартом уже более 130 лет, излучая слегка желтоватый свет, который создает теплую и уютную атмосферу.

Хотя это прекрасно подходит для спален и гостиных, такие помещения, как ванные комнаты, кухни, подвалы и гаражи, имеют разные требования к освещению. В этих комнатах лучше иметь более настоящий белый свет, который создает более яркое ощущение, лучше подходящее для таких занятий, как приготовление еды, нанесение макияжа и ремонт автомобилей.

Благодаря передовой технологии светодиодов лампочки теперь выпускаются с широким диапазоном цветовых температур, предоставляя вам множество вариантов освещения комнат в вашем доме.

Диапазон цветовой температуры

Три основных типа цветовой температуры для ламп накаливания: мягкий белый (2700–3000 К), ярко-белый/холодный белый (3500–4100 К) и дневной свет (5000–6500 К).

Чем выше градусы Кельвина, тем белее цветовая температура. Хотя более белый свет будет казаться «ярче», чем свет с более низким значением Кельвина, количество люменов (измерение яркости) не изменится, поскольку это влияние цветовой температуры, а не истинной яркости.

Хотя наши глаза с годами привыкли к мягкому белому цвету ламп накаливания, это не делает их лучшим вариантом для всех осветительных приборов. Например, из-за более теплой цветовой температуры эти мягкие белые источники света часто тянут из комнаты более теплые цвета (красные, оранжевые и т. д.), изменяя контрастность во всем пространстве. Имея это в виду, вот несколько советов о том, как наиболее эффективно осветить различные комнаты в вашем доме:

МЯГКИЙ БЕЛЫЙ/ТЕПЛЫЙ БЕЛЫЙ:

Подходит для гостиных, столовых и спален; придавая им традиционное теплое и уютное ощущение.

ЯРКО-БЕЛЫЙ/ХОЛОДНЫЙ БЕЛЫЙ:

Лучше всего подходит для ванных комнат, кухонь, улицы или для использования в качестве охранного освещения; придавая комнатам более белый и энергичный вид.

ДНЕВНОЙ СВЕТ:

Лучше всего подходит для офисных помещений, читальных залов, рабочих мест/гаражей и производственных площадок; подходит для чтения, сложных проектов или нанесения макияжа — обеспечивает максимальный контраст между цветами.

CRI или индекс цветопередачи

Индекс цветопередачи — это мера способности источника света воспроизводить цвета различных объектов по сравнению с идеальным источником света, таким как лампа накаливания или естественный свет.Шкала варьируется от 0 до 100, а лампы с индексом цветопередачи, близким к 100, способны отображать более точные цвета в более широком спектре.

CRI является важным фактором для некоторых приложений, но определенно не для всех. Например, в розничном магазине очень важно иметь светильники с высоким индексом цветопередачи, чтобы цвета отображались такими, какие они есть на самом деле. В то время как на заводе (CRI часто в 70-х или 80-х годах) или с уличными фонарями (CRI в 30-х или 40-х годах) точность цветопередачи не так важна, как общее количество производимого света или стоимость лампы.

Дополнительная информация об освещении

В конечном счете, то, как вы освещаете свой дом, зависит только от вас; это всего лишь несколько советов. Теперь, когда есть из чего выбирать, вы можете создать внешний вид для каждой комнаты в вашем доме. Получайте удовольствие от этого и зайдите сегодня в Batteries Plus, чтобы узнать больше об освещении. Наши обученные сотрудники будут рады помочь вам с выбором энергосберегающих светодиодных ламп! Или посетите наше онлайн-руководство по покупке осветительных приборов, чтобы получить ответы на распространенные вопросы об освещении.

При воздействии цвета на реакцию на температурные раздражители

PLoS One. 2014; 9(3): e91854.

, ^{1 , *} , ² , ¹ , ¹ и ³

Синь-Ни Хо

¹ NTT Communication Science Laboratories, Nippon Telegraph and Telephone Corporation, Ацуги, Канагава, Япония,

Джордж Х. Ван Дорн

² Школа прикладных медиа и социальных наук, Университет Федерации, Черчилль, Виктория, Австралия,

Такахиро Кавабэ

¹ NTT Communication Science Laboratories, Nippon Telegraph and Telephone Corporation, Ацуги, Канагава, Япония,

Джунджи Ватанабэ

¹ NTT Communication Science Laboratories, Nippon Telegraph and Telephone Corporation, Ацуги, Канагава, Япония,

Чарльз Спенс

³ Лаборатория кроссмодальных исследований, кафедра экспериментальной психологии, Оксфордский университет, Оксфорд, Великобритания,

Андре Муро, редактор

¹ NTT Communication Science Laboratories, Nippon Telegraph and Telephone Corporation, Ацуги, Канагава, Япония,

² Школа прикладных медиа и социальных наук, Университет Федерации, Черчилль, Виктория, Австралия,

³ Лаборатория кроссмодальных исследований, кафедра экспериментальной психологии, Оксфордский университет, Оксфорд, Великобритания,

Католический университет Лувена, Бельгия,

Конкурирующие интересы: Авторы Хсин-Ни Хо, Такахиро Кавабе и Дзюндзи Ватанабе работают в NTT Communication Science Laboratories, Nippon Telegraph and Telephone Corporation в качестве ученых-исследователей для проведения фундаментальных научных исследований обработки сенсорной информации человека. Это не меняет приверженности авторов всем политикам PLOS ONE в отношении обмена данными и материалами.

Придумал и спроектировал эксперименты: HH GV TK JW CS. Выполняли опыты: HH GV. Проанализированы данные: HH GV. Написал статью: HH GV TK JW CS.

Поступила в редакцию 30 августа 2013 г.; Принято 17 февраля 2014 г.

Это статья с открытым доступом, распространяемая в соответствии с условиями лицензии Creative Commons Attribution License, которая разрешает неограниченное использование, распространение и воспроизведение на любом носителе при условии, что первоначальный автор и источник должным образом указаны.

Эта статья была процитирована другими статьями в PMC.

Abstract

В нашей повседневной жизни информация о температуре часто предоставляется с помощью цветовых сигналов, причем красный цвет обычно ассоциируется с теплым/теплым, а синий – с холодным. Хотя о таких соответствиях известно уже много лет, они в основном изучались с использованием субъективных оценок. Здесь мы рассмотрели эту корреспонденцию, используя еще две объективные меры реагирования. Во-первых, мы использовали тест имплицитных ассоциаций (IAT), тест, предназначенный для оценки силы автоматических ассоциаций между различными понятиями у данного человека.Во-вторых, мы использовали предварительную задачу, которая включала ускоренное различение целей, чтобы оценить, может ли предварительный цвет или тепловая информация вызвать кроссмодальную ассоциацию. Результаты IAT подтвердили, что ассоциация существует на уровне выбора реакции, что указывает на то, что на реакцию участника на цветовые или тепловые раздражители влияет соответствие цветовой температуры. Результаты эксперимента по праймингу показали, что прайминг цвета влиял на время реакции термического различения (RT), но тепловые сигналы не влияли на реакцию различения цветов.Таким образом, эти результаты могут дать важные подсказки относительно уровня обработки, на котором представлены такие соответствия цветовой температуры.

Введение

Обозначение вероятной температуры объекта с помощью цвета (красный = теплый/горячий; синий = холодный/холодный) является обычной практикой в ​​области промышленного дизайна и дизайна интерьера во многих частях мира [1]– [7]. Просто подумайте, например, о цветовой гамме, используемой для горячих и холодных кранов. Хотя о кроссмодальных соответствиях между цветом и температурой сообщалось давно, они обычно изучались с помощью субъективных измерений.Ранее участников просили оценить цветовые пятна или цветные стимулы как теплые или холодные [5], [8]–[13] или, наоборот, им предъявляли тепловые стимулы и просили сообщить, какой цвет им напомнили. из [10]. В то время как более ранние исследования, как правило, полагались на субъективные отчеты, чтобы установить наличие кроссмодального соответствия между цветом и температурой, здесь мы использовали пару более объективных поведенческих показателей: а именно, упрощенную версию теста имплицитных ассоциаций (IAT) и кроссмодальная предварительная задача, включающая ускоренное различение целей.

IAT предназначен для оценки силы ассоциации на уровне выбора ответа [14]. В этом задании участникам предлагается как можно быстрее и точнее реагировать на серию одномодальных целевых стимулов, используя два ключа ответа. К настоящему времени большое количество эмпирических исследований продемонстрировало, что латентные периоды реакции участников имеют тенденцию быть быстрее, когда два стимула, назначенные данному ключу ответа, связаны друг с другом (конгруэнтны), по сравнению с RT, наблюдаемыми в тех условиях, в которых несвязанные или неконгруэнтные стимулы назначаются одной и той же клавише ответа [14].Упрощенная версия этой парадигмы была недавно представлена ​​Пэрисом и Спенсом [15]. В эксперименте, описанном здесь, два стимула (одно цветовое пятно и одно тепловое слово) были назначены каждой клавише ответа в каждом блоке экспериментальных испытаний. Назначением цветовых и тепловых стимулов для каждой клавиши ответа манипулировали таким образом, чтобы половина экспериментальных блоков считалась конгруэнтными (например, красный и теплый), а другая половина считалась неконгруэнтной (например, красный и холодный). Различия в RT между различными назначениями клавиш «стимул-реакция» рассматриваются как свидетельство существования эффекта совместимости.

Исследование прайминга было разработано для изучения влияния прайминга на обработку целевого стимула. В описанном здесь эксперименте основной и целевой стимулы предъявлялись последовательно с интервалом между стимулами 2000 мс, и участники должны были выполнить ускоренное различение целевого стимула. Цвета представлялись в виде цветовых пятен, а тепловые стимулы доставлялись с помощью тепловых слов или с помощью реальных тепловых стимулов (теплых или холодных).Мы манипулировали комбинацией цветовых и тепловых раздражителей, представленных в каждом испытании, так, чтобы половина испытаний была конгруэнтной (например, красный и теплый), а остальные были неконгруэнтными (например, красный и холодный). Предсказание здесь заключалось в том, что праймирование предъявлением стимула в одной модальности (например, красного цвета) может способствовать задержке реакции для идентификации конгруэнтного целевого стимула (например, теплого мишени) по сравнению с неконгруэнтным стимулом (например, холодным мишенью).

IAT и задача кроссмодального прайминга являются одними из наиболее часто используемых парадигм для тех исследователей, которые хотят изучить эффекты кроссмодальной конгруэнтности (см. обзор [16]).Хотя обе задачи используют RT в качестве зависимой меры, они различаются по нескольким параметрам. Например, количество стимулов, предъявляемых в каждом испытании, различается. В то время как в каждом испытании в IAT предъявляется только один стимул, в каждом испытании в задаче прайминга представлены два стимула. Таким образом, IAT позволяет участникам сосредоточить свое внимание на целевом стимуле и исключает любую возможную роль кроссмодальных взаимодействий между цветовыми и тепловыми стимулами во время перцептивной обработки. Эта характеристика IAT гарантирует, что эффекты, о которых сообщалось в исследованиях с использованием этой парадигмы, являются результатом разницы в совместимости между различными используемыми назначениями клавиш «стимул-реакция».С другой стороны, представляя прайм и цель в одном испытании, задача прайминга позволяет учесть возможное перцептивное взаимодействие между цветом и тепловыми стимулами во время обработки информации. Таким образом, эта задача оценивает влияние первичного стимула на восприятие и различение целевого стимула. Таким образом, уровень кроссмодального соответствия, который исследуют две парадигмы, несколько отличается; IAT измеряет силу любой связи между двумя стимулами на уровне выбора ответа; тогда как предварительный эксперимент, по сути, измеряет способность избирательно обращать внимание на один источник сенсорной информации, игнорируя влияние другого стимула, представленного несколько раньше во времени.В настоящем исследовании наш интерес заключался в том, чтобы попытаться определить, будет ли влияние соответствий цветовой температуры различным на этих двух разных уровнях обработки информации.

Эксперимент 1

Целью этого эксперимента было выяснить, можно ли с помощью IAT продемонстрировать кроссмодальное соответствие между цветом и температурой.

Материалы и методы

Участники

В этом эксперименте приняли участие одиннадцать человек (шесть женщин). Средний возраст участников составил 29,9 года ( SD  = 5,0 лет, диапазон 19–37 лет). У всех участников было нормальное или скорректированное до нормального зрение, и никто из них не сообщил о каких-либо зрительных, двигательных или неврологических отклонениях. Эксперимент был одобрен комитетом по этике NTT Communication Science Laboratories и проведен в соответствии с этическими стандартами Хельсинкской декларации 1964 года. Участники дали письменное информированное согласие до начала эксперимента.

Аппаратура и материалы

Эксперимент 1 был проведен в Лабораториях коммуникационных наук NTT, Япония. Представление стимулов и сбор ответов контролировались с помощью компьютера (Mac Pro) под управлением Matlab 7.5 с PsychToolbox 3 [17], [18]. Участники сидели перед 21-дюймовым ЭЛТ-монитором компьютера с разрешением 1024×768 пикселей и частотой обновления 60 Гц. Расстояние между глазами испытуемого и экраном составляло примерно 60 см.Эксперимент проводился в темной и тихой комнате.

Процедура

Процедура, использованная здесь, была идентична процедуре, описанной Паризом и Спенсом [15]. В частности, участников просили сохранять фиксацию в центре экрана и реагировать на целевые стимулы как можно быстрее и точнее, нажимая одну из двух клавиш ответа (клавиши «z» и «m») на компьютерная клавиатура. Назначение клавиш «стимул-реакция» показано на рис.

Назначение клавиши «стимул-реакция».

Конгруэнтные и неконгруэнтные задания показаны на верхней и нижней панелях соответственно. Обратите внимание, что расположение (справа или слева) клавиш ответа уравновешивалось в ходе эксперимента.

Каждое испытание начиналось с предъявления точки фиксации в центре экрана в течение рандомизированного интервала 500–600 мс. Снятие точки фиксации сопровождалось случайным межстимульным интервалом 300–400 мс. Затем предъявлялся целевой стимул в виде цветового пятна (красного или синего) или теплового слова (теплого или холодного).Стимул оставался на экране в течение 300 мс, после чего его удаляли. Звуковой сигнал подавался в качестве обратной связи всякий раз, когда участник давал неправильный ответ.

Каждое из четырех назначений клавиш ответа (конгруэнтное или неконгруэнтное, уравновешенное для левого и правого расположения) было повторено шесть раз, что дало в общей сложности 24 случайно чередующихся блока испытаний. Каждый блок состоял из 20 проб (каждый стимул повторялся 5 раз). Таким образом, участники завершили в общей сложности 480 экспериментальных испытаний.Каждому блоку предшествовала одноминутная фаза обучения для изучения назначения клавиш. 24 блока были разделены на три экспериментальных сеанса, каждый из которых длился примерно 20 минут. Между сеансами участникам разрешалось отдыхать 15 минут. Были собраны RT и точность ответов участников.

Результаты

ВУ из правильных испытаний были использованы в анализе (обратите внимание, что в среднем 2,5% испытаний были исключены из анализа ВУ из-за неправильных ответов участников).Была рассчитана медиана RT, и медианы от 11 участников были усреднены, чтобы получить среднее значение для группы.

Среднее групповое время восстановления для теплового слова и цветовых целей показано в . Используя RT в качестве зависимой переменной, мы провели двусторонний дисперсионный анализ с повторными измерениями (ANOVA) с целевой модальностью (тепловое слово/цвет) и соответствием ключевых назначений (конгруэнтно/неконгруэнтно) в качестве факторов внутри участников. . Основной эффект целевой модальности отсутствовал [ F (1,10)<1, n . с .]; другими словами, RT существенно не различались для двух целевых модальностей. Существовал значительный основной эффект конгруэнтности назначения ключей [ F (1,10) = 12,69, p  = ,005]. RT участников были значительно короче с конгруэнтными ключевыми назначениями (красный-теплый, синий-холодный), чем с неконгруэнтными ключевыми назначениями (красный-холодный, синий-теплый). Было значительное взаимодействие между целевой модальностью и конгруэнтностью назначения клавиш [ F (1,10) = 5.88, p  = .036]. Чтобы понять природу этого взаимодействия, мы проверили простые основные эффекты между двумя целевыми модальностями в конгруэнтных и неконгруэнтных условиях. Результаты показывают, что при конгруэнтных условиях цветовые цели приводили к более коротким RT, чем тепловые словесные цели [ F (1,10) = 15,45, p <0,01]. Для неконгруэнтных состояний целевая модальность не оказывает существенного влияния на производительность [ F (1,10) = 1,52, p  = 0,25].

Результаты задачи IAT.

RT, когда участники различали тепловые слова или цвета в задаче IAT (Эксперимент 1). Конгруэнтные назначения клавиш показаны белым цветом, неконгруэнтные — серым. Столбики погрешностей показывают стандартные ошибки средних. * и ** указывают на статистическую значимость p <0,05 и p <0,01 соответственно (парный двусторонний тест t ).

Эксперимент 2

Цель эксперимента 2 состояла в том, чтобы определить, повлияет ли соответствие между цветом и температурой на задержку отклика в простой задаче прайминга.В этом эксперименте цветовые и тепловые стимулы предъявлялись последовательно в каждом испытании, при этом первый стимул действовал как не относящийся к задаче ориентир, а второй стимул — как цель. Когда прайм состоял из цветного пятна, целью был тепловой раздражитель, и наоборот. Атрибуты прайма были либо предположительно совпадающими с целью (например, красный и теплый), либо несовместимыми с ней (например, красный и холодный). Цвета представлялись в виде цветовых пятен, а тепловые стимулы подавались с помощью тепловых слов (эксперимент 2А) и физических тепловых стимулов (эксперимент 2В).Ожидалось, что участники будут реагировать значительно быстрее, когда комбинации стимулов были конгруэнтны, по сравнению с теми, когда они были неконгруэнтны [19]. Интересно узнать, будет ли этот эффект отличаться для семантически представленных и физически представленных тепловых раздражителей.

Материалы и методы

Эксперимент 2А: тепловые словесные стимулы

Участники

В исследовании приняли участие четырнадцать человек (11 женщин).Средний возраст участников составил 28,8 года ( SD  = 6,7 года, диапазон 21–40 лет). У всех участников было нормальное или скорректированное до нормального зрение, и никто не сообщил о двигательных или неврологических отклонениях. Эксперимент был одобрен комитетом по этике NTT Communication Science Laboratories и проведен в соответствии с этическими стандартами Хельсинкской декларации 1964 года. Участники дали письменное информированное согласие до начала эксперимента.

Аппаратура и материалы

Аппаратура и материалы, использованные в этом эксперименте, были такими же, как и в эксперименте 1.

Стимулы

Стимулы, использованные в этом эксперименте, такие же, как и в эксперименте 1. Для каждого испытания местоположение штриха было случайным образом определено как немного выше или немного ниже центра черного фона размером 35,8 × 26,9 град. в то время как цель находилась в противоположном месте (например, над центром, если штрих был ниже центра).

Процедура

Каждая из четырех пар основных/целевых (красный/теплый, синий/холодный, красный/холодный и синий/теплый) повторялась 40 раз, что в сумме дало 160 испытаний для каждой цели отклика (цветная метка или тепловое слово). ).Порядок представления испытаний был рандомизирован для каждого участника, хотя тип целевого ответа, который необходимо различить (цветовое пятно или тепловое слово), тестировался блокированным образом, чтобы избежать путаницы в отношении того, на какой стимул участники должны были реагировать. . Порядок, в котором были представлены блоки, был уравновешен между участниками. Каждый блок длился примерно 15 минут, и участникам разрешалось 15-минутный отдых в конце каждого блока.

1. Задача распознавания термических слов. Каждое испытание начиналось с предъявления точки фиксации в центре экрана в течение рандомизированного интервала 500–600 мс. Снятие точки фиксации сопровождалось случайным межстимульным интервалом 300–400 мс. Затем на 2000 мс перед представлением целевого слова (например, теплого) предъявлялось пятно основного цвета (например, красный) и оставалось там до тех пор, пока участники не отреагировали на целевое слово. От участников требовалось как можно быстрее различать целевое слово (т.д., теплое или холодное). Мы оценили кроссмодальное прайминг, используя голосовой ответ (см. [20] для аналогичного подхода). Участников просили громко говорить в микрофон-ручку, прикрепленный к ошейнику. Когда они говорили, активация голосового ключа завершала испытание, и RT автоматически заносился в файл данных. Экспериментатор отметил, правильно ли ответил каждый участник (например, сказал «тепло» в ответ на теплый стимул).

2. Задача распознавания цвета. Задача распознавания цвета аналогична задаче распознавания теплового слова, за исключением того, что на этот раз тепловое слово было основным, а цветовое пятно — целью.

Эксперимент 2B: Физические тепловые раздражители

Участники

В этом эксперименте приняли участие семнадцать человек (12 женщин). Средний возраст участников составил 36,4 года ( SD  = 12,7 года, диапазон 19–61 год). У всех участников было нормальное или скорректированное до нормального зрение, и никто не сообщил о двигательных или неврологических отклонениях.Эксперимент был одобрен и проведен в соответствии с правилами Комитета по этике исследований человека Университета Монаша. Перед началом эксперимента участники дали письменное информированное согласие.

Аппаратура и стимулы

Этот эксперимент был проведен в Университете Монаш, Австралия. Мы использовали два тепловых температурных раздражителя; 34,2°С для теплых стимулов и 17,3°С для холодных стимулов. Тепловые стимулы генерировались источником питания постоянного тока Powertech ™ MP 3081 и подавались через твердотельный 30×30×4.7-мм термоэлектрический охладитель серии CP1.4-71-10L, широко известный как устройство Пельтье, имеющее базовую температуру, приблизительно равную комнатной температуре (т. е. 22°C). Это устройство работает в пределах 3,90 Ампер, 18,70 Вт и 8,60 Вольт. При подаче постоянного тока на устройство Пельтье тепло передается по нему, создавая противоположные холодную и теплую стороны. Сила тока источника питания использовалась для регулирования времени нарастания устройства.

Зрительные стимулы состояли из 5.Синие и красные квадраты размером 1 см × 5,1 см в цветовом пространстве RGB (синие квадраты: угол оттенка 240°, насыщенность 85% и яркость 85%; красные квадраты: угол оттенка 0°, насыщенность 85% и яркость 85%). Квадраты были представлены по центру на сером фоне (угол оттенка 288°, насыщенность 0% и яркость 37%) на цветном мониторе с диагональю 35 см.

Процедура

Восемь экспериментальных испытаний были созданы путем сочетания температурных стимулов (тепло и холод), цветовых стимулов (красный и синий) и целевой модальности (температура и цвет).Порядок, в котором были представлены испытания, был рандомизирован для каждого участника. Однако, как и в эксперименте 2А, ​​цель реакции, которую нужно было различить, тестировалась заблокированным образом, чтобы избежать путаницы в отношении того, на какой стимул должны были реагировать участники. Порядок, в котором были представлены два блока, был уравновешен между участниками. Неправильные ответы не учитывались, и рассматриваемая пара снова предъявлялась в произвольной точке во время оставшихся испытаний. Типичная сессия длилась примерно 15 минут, и участники получили обратную связь в конце эксперимента.

1. Задача распознавания температуры. Участники сидели примерно в 45 см от монитора компьютера и прямо перед ним. После того, как испытание было начато, участникам дали обратный отсчет 2000 мс на экране. Затем участникам показывали защитный цветной участок еще на 2000 мс, прежде чем поместить указательный палец на устройство Пельтье, после чего был представлен целевой тепловой раздражитель. От участников требовалось как можно быстрее различать температуру, вербально отвечая на температуру (т.д., теплое или холодное). Участникам было предложено громко говорить в микрофон, расположенный перед ними. Когда они говорили, активация голосового ключа завершала испытание, и RT автоматически заносился в файл данных. Экспериментатор отмечал, правильно ли отреагировал каждый участник (например, сказал «тепло» в ответ на теплый раздражитель). Перед самим экспериментом участникам дали случайно выбранное практическое испытание без цветного квадрата. Данные практического испытания не анализировались.

2. Задача распознавания цвета. Задача распознавания цвета аналогична задаче распознавания температуры, за исключением следующего. Участники клали указательный палец на прибор Пельтье перед началом каждого испытания; им было разрешено убрать палец с устройства Пельтье после того, как был сделан ответ. Каждому испытанию предшествовал четырехсекундный обратный отсчет на экране, цель которого состояла в том, чтобы позволить устройству Пельтье достичь теплого (34,2°C) или холодного (17,2°C) значения.3°С). Пилотное исследование показало, что участникам потребовалось около 2250 мс, чтобы заметить «теплую» температуру, и около 2000 мс, чтобы заметить «холодную». Таким образом, обратный отсчет в 4000 мс позволял стимулам достичь явно надпорогового уровня. После обратного отсчета 4000 мс на экране появлялся цветной стимул (цель). От участников требовалось как можно быстрее различать цвет, произнося словесный ответ, определяющий название цвета (т.д., красный или синий). Экспериментатор отмечал, правильно ли отреагировал каждый участник (например, сказал «красный» в ответ на красный стимул). Блоку цветовой классификации предшествовало произвольно выбранное практическое испытание без термической стимуляции. Данные практического испытания не анализировались.

Результаты

Эксперимент 2A: Тепловые словесные стимулы

Среднее групповое время восстановления при различении теплового слова (тепло и холод) показано на . Используя RT в качестве зависимой переменной, мы провели дисперсионный анализ с повторными измерениями с конгруэнтностью основного (конгруэнтного/неконгруэнтного) и целевого слова (теплый/холодный) в качестве факторов внутри участников.Ни один из основных эффектов не был значимым [для сравнения, F (1,13) <1, н.с. ; для целевого слова, F (1,13) = 2,48, p  = 0,14]. представляет групповое среднее RT при различении цветового пятна: красного и синего. Используя RT в качестве зависимой переменной, мы провели тот же анализ с конгруэнтностью простого числа и цвета мишени в качестве факторов внутри участников. Основные эффекты первичной конгруэнтности и типа цвета не были значимыми [для конгруэнтности F (1,13) = 1.64, p  = 0,22; для цветотипа, F (1,13)<1, н.с. ]. Эти результаты показывают, что кроссмодальные соответствия между цветом и температурой не оказывали существенного влияния на RT при различении тепловых слов или цветовых пятен в простой задаче прайминга.

Результаты подготовительного задания.

RT для участников, различающих (A) тепловые слова и (B) цветовые стимулы в эксперименте 2A и (C) физическую температуру и (D) цветовые стимулы в эксперименте 2B.Конгруэнтные и неконгруэнтные комбинации показаны белым и серым цветом соответственно. Столбики погрешностей обозначают стандартные ошибки средних. * указывают на статистическую значимость p <0,05 (парный односторонний тест t : односторонний тест оправдан в этом случае, учитывая наш прогноз, что конгруэнтные комбинации приведут к более коротким RT, чем неконгруэнтные комбинации).

Эксперимент 2B: Физические температурные раздражители

Среднее групповое ВУ для оценки типа теплового раздражения (тепло и холод) представлено в .Используя RT в качестве зависимой переменной, был проведен дисперсионный анализ с повторными измерениями с конгруэнтностью основного (конгруэнтного/неконгруэнтного), типа цели (красный/синий или теплый/холодный) и модальности цели (цвет/температура) в пределах -факторы участников. Основной эффект целевой модальности был значительным [ F (1,16) = 80,06, p <0,001]; время различения пары стимулов было короче при идентификации цвета, чем при идентификации температуры. Главный эффект простой конгруэнтности был значительным [ F (1,16) = 9.06, р =  .008]; ВУ для различения температуры мишени было короче при конгруэнтных комбинациях основного и целевого (красный-теплый, синий-холодный), чем при неконгруэнтных комбинациях (красный-холодный, синий-теплый). Основной эффект от типа мишени был недостоверным [ F (1,16)<1, н.с. ]. Взаимодействие между целевой модальностью и конгруэнтностью было значительным [ F (1,16) = 12,37, p =  ,003]. Апостериорные сравнения установили, что ВУ для различения температуры цели было короче с конгруэнтными комбинациями основного и целевого (красный-теплый, синий-холодный), чем с неконгруэнтными комбинациями (красный-холодный, синий-теплый), но конгруэнтность была меньше. никакого влияния на RT участников, когда от них требовалось различать цвет мишени.представляет групповое среднее RT при различении цвета пятен.

В совокупности результаты Эксперимента 2 показывают, что кроссмодальное соответствие между цветом и температурой модулирует RT, когда участникам приходится различать физическую тепловую стимуляцию (), но не оказывает никакого влияния, когда людей просят различать тепловые слова () или цветовые стимулы ( ).

Обсуждение

Эксперимент 1 был разработан для оценки силы связи между цветом и температурой с использованием упрощенной версии IAT.Результаты показали, что конгруэнтное назначение стимулов ключам реакции (красный-теплый, синий-холодный) приводило к более коротким ВУ, чем неконгруэнтное назначение клавиш (красный-холодный, синий-теплый), независимо от того, была ли целевая реакция ответной. термальное слово или цветовое пятно. Таким образом, эти результаты показывают, что эффект соответствия красного-теплого и синего-холодного сохраняется на уровне выбора реакции, указывая на то, что на скорость выбора реакции на цветовой или тепловой раздражитель влияет соответствие цветовой температуры.Насколько нам известно, это первое исследование, установившее кроссмодальное соответствие между цветом (оттенком) и температурой с использованием объективного показателя эффективности. В предыдущих исследованиях соответствие цветовой температуры было продемонстрировано с использованием различных субъективных показателей [4]–[6], [11]–[13], [21]. Наши результаты, наряду с результатами этих исследований, подтверждают существование эффектов соответствия цветовой температуры.

Результаты эксперимента 2 показывают, что это соответствие цветовой температуры не влияет на ВУ для различения цвета стимула, но может влиять на ВУ, необходимое для различения теплового раздражителя.Этот асимметричный эффект предполагает, что соответствие цветовой температуры может быть однонаправленным, что не является неожиданным, учитывая, что цвета часто используются для обозначения температуры, тогда как температура редко (если вообще используется) используется для обозначения цвета. Аналогичный однонаправленный эффект наблюдается у синестетов, которые часто воспринимают цвета, вызванные другими видами сенсорных стимулов (например, звуками). Хотя было бы неразумно предполагать прямую связь между синестетами и кроссмодальными соответствиями у несинестетов [22], в основе могут лежать некоторые общие нейронные механизмы [23].Более того, в недавнем исследовании сообщалось, что сила соответствия в одном направлении не обязательно равна силе связи при исследовании в противоположном направлении [24]. В частности, эти авторы обнаружили, что участники с большей вероятностью соглашались с тем, что существует связь между цветом и другим сенсорным измерением (например, высотой тона), когда их спрашивали о правдоподобии связи в направлении высота звука → цвет, а не когда спросил о цвете → звуковой высоте.

При этом следует также отметить, что эффект соответствия цветовой температуры также зависит от типа рассматриваемого теплового раздражителя. Когда целью было тепловое слово, эффекта не было. Однако, когда целью был физический тепловой раздражитель, ВУ значительно снижались. Таким образом, разница между результатами для термальной словесной цели и физической тепловой цели может иллюстрировать своего рода доминирование модальности. В частности, визуальная информация (т.например, цветовое пятно) может доминировать над тактильной информацией о температуре, обработка которой может занять больше времени, но не влияет на семантическую информацию, которая имеет сопоставимое время обработки. Однако более вероятно, что результаты отражают различия в силе связи между различными целевыми стимулами и реакциями. Когда целью был тепловой раздражитель, задача участников состояла в том, чтобы классифицировать тепловое слово или физический тепловой раздражитель как относящийся к теплой или холодной категории.Термальные слова предположительно имеют сильные лингвистические связи с категорией ответа. Следовательно, ВУ короткое (500–600 мс) и практически не зависит от цветового прайма, независимо от его конгруэнтности по отношению к мишени. С другой стороны, когда цель состояла из физического теплового раздражителя, нашим участникам могло быть труднее установить категориальные и/или лингвистические связи между физической температурой и понятиями тепла или холода, как это отражено в длинных RT. (~2000 мс).В этом случае, согласно гипотезе семантического кодирования, разнородные типы сигналов в разных сенсорных модальностях (например, цвет и физическая температура) могут взаимодействовать друг с другом на постперцептивном уровне обработки информации (например, [25]). Комбинация цветовой температуры, которая соответствует постперцептивной ассоциации (т. е. конгруэнтность красный-теплый и синий-холодный, что подтверждается результатами IAT), может затем облегчить участнику классификацию/обозначение относительно низкой температуры как холод и относительно высокая температура как тепло.В результате ВУ к физическому тепловому раздражителю может быть уменьшено, когда цвет штриха считается конгруэнтным. Взятые вместе, результаты настоящего исследования показывают, что влияние соответствий цветовой температуры на обработку информации человеком более эффективно, когда стимулы имеют слабую связь с категорией реакции и/или их обработка занимает относительно много времени.

В эксперименте 2 асинхронность начала стимула (SOA) между цветом и тепловым словом составляла 2000 мс, и мы не обнаружили эффекта прайминга.Этот SOA относительно длиннее, чем те, которые обычно используются в экспериментах с семантическим праймингом (~200 мс), и был использован, потому что мы хотели, чтобы интервал соответствовал интервалу, используемому с физическим тепловым стимулом, чтобы обеспечить прямое сравнение между этими двумя. виды теплового воздействия. Было высказано предположение, что короткие SOA (~ 200 мс) обычно включают автоматическую, бессознательную обработку, тогда как длинные SOA (> 1000 мс) в основном включают сознательную обработку, такую ​​как ожидание и соответствие [26].Хотя лежащая в основе обработка может быть разной для этих двух, короткие и длинные SOA обычно вызывают схожие эффекты прайминга [27]. Наши нынешние результаты показывают, что при сознательной обработке не существует эффекта прайминга для термических слов. Однако вопрос о том, существует ли эффект прайминга для бессознательной обработки, требует дальнейшего изучения с помощью коротких SOA.

Соответствие между цветом и температурой и предпочтения обработки конгруэнтной комбинации стимулов, выявленные по результатам IAT, предположительно основаны на интернализации корреляций между стимулами/размерами, которые присутствуют в окружающей среде и которые, вероятно, изучены по опыту [16], [28]–[30].В случае естественных соотношений, например, огонь и солнце оба согревают; следовательно, все цвета огня и солнца могут быть связаны с теплом. Вода и леса прохладны; следовательно, синий и зеленый могут ассоциироваться с прохладой. Связь также может быть связана с тем фактом, что наша кожа краснеет, когда нам тепло, и синеет, когда нам очень холодно [31]. Тем не менее, утверждалось, что многие другие кроссмодальные соответствия основаны на интернализации естественных корреляций, присутствующих в окружающей среде, включая соответствия высота-высота, высота звука и громкость-размер (см. обзор [16]).

В тех случаях, когда межмодальная ассоциация усваивается на основе опыта, различные культуры и окружающая среда могут влиять на ассоциацию цветовой температуры. Примечательно, однако, что в настоящем исследовании мы получили согласованные результаты для ассоциации цветовой температуры, несмотря на то, что наши эксперименты проводились в двух разных культурных средах (эксперимент 1 и 2А в Японии и 2В в Австралии). По-видимому, именно потому, что ассоциативные сигналы цветовой температуры в Японии такие же, как и в Австралии, была получена такая схожая картина результатов.Смесители для ванной/кухни в Японии помечены красным и синим цветом, которые символизируют горячую и холодную воду соответственно. Таким образом, как жители Запада, японцы также ежедневно подвергаются множеству раздражителей, которые усиливают ассоциацию цветовой температуры. Например, сообщалось, что в некоторых африканских странах ассоциация обратная: синий означает горячий, а красный — холодный [7]. В этом случае IAT может показать другой шаблон ассоциации и предпочтения обработки, чем задокументированные здесь.Таким образом, это возможно, как Морган и др. . [10] утверждали, что эти результаты отражают идею о том, что общепринятые соответствия цвета/температуры основаны на «слабо поддерживаемых культурных нормах» (стр. 125). Эта точка зрения согласуется с точкой зрения Эрнста [33], который показал, что участников можно научить интегрировать несвязанные стимулы, и, таким образом, интеграция сенсорных сигналов определенно не запрограммирована. Тем не менее, соответствия между цветом и температурой, а также между другими свойствами стимула в различных сенсорных модальностях можно рассматривать как важное средство, с помощью которого наш мозг определяет, какие сенсорные сигналы от различных сенсорных модальностей интегрировать.Кроме того, эти соответствия намекают на то, насколько эффективно люди обрабатывают информацию, поступающую от нескольких органов чувств одновременно [16], [25], [34].

Выводы

В заключение, настоящее исследование было разработано, чтобы определить, будет ли влияние соответствия цветовой температуры различным на двух разных уровнях обработки информации. Результаты IAT подтвердили, что связь существует на уровне выбора ответа, что указывает на то, что на реакцию участника на цветовые или температурные раздражители влияет кроссмодальное соответствие между цветом и температурой.Прайминг-эксперимент измеряет способность человека выборочно обращать внимание на один источник сенсорной информации, игнорируя при этом влияние другого стимула, представленного несколько раньше во времени. Результаты эксперимента с праймингом показали, что прайминг цветового стимула влиял на RT теплового различения, но тепловые сигналы не влияли на реакции цветового различения. Эти результаты согласуются с результатами исследований, в которых использовались субъективные измерения, и подтверждают существование эффектов соответствия цветовой температуры.

Благодарности

Авторы благодарят Дорис Чоу за ее помощь в сборе данных.

Заявление о финансировании

У авторов нет поддержки или финансирования для отчета.

Каталожные номера

1. Фенко А., Шифферштейн Х.Н.Дж., Хеккерт П. (2010) Выглядеть горячо или чувствовать себя горячо: что определяет ощущение тепла от продукта? Материалы и дизайн 31: 1325–1331. [Google Академия]2. Беннет С., Рей П. (1972) Что такого горячего в красном? Человеческие факторы 14: 149–154. [PubMed] [Google Scholar]3.Ким С.Х., Токура Х. (1998)Влияние менструального цикла и комнатной температуры на цветовое предпочтение. Исследование биологических ритмов 29: 151–158. [Google Академия]4. Тинкер М. (1938) Влияние текстуры стимула на кажущуюся теплоту и аффективную ценность цветов. Американский журнал психологии 51: 532–535. [Google Академия]5. Райт Б. (1962) Влияние оттенка, светлоты и насыщенности на кажущуюся теплоту и вес. Американский журнал психологии 75: 232–241. [PubMed] [Google Scholar]6. Берри П.С. (1961) Влияние цветного освещения на воспринимаемую температуру.Журнал прикладной психологии 45: 248–250. [Google Академия]7. Томаселли К.Г. (2001) Синий — горячий, красный — холодный: проведение обратных культурных исследований в Африке. Культурология — критические методологии 1: 283–318. [Google Академия]8. Хардин К.Л. (2000) Красный и желтый, зеленый и синий, теплый и холодный: объяснение появления цвета. Журнал исследований сознания 7: 113–122. [Google Scholar]

9. Taft C, Sivik L (1992) Международные сравнения значения цвета. Гетеборг, Швеция: Гетеборгский университет.

10.Морган Г.А., Гудсон Ф.Е., Джонс Т. (1975) Возрастные различия в ассоциациях между температурой войлока и выбором цвета. Американский журнал психологии 88: 125–130. [PubMed] [Google Scholar] 11. Стоун Н. (2001) Создание эффективной учебной среды. Журнал экологической психологии 21: 179–190. [Google Академия] 12. Майкл Г.А., Ролхион П. (2008)Вызванные цветом тепловые ощущения в носу. Неврологические письма 436: 141–144. [PubMed] [Google Scholar] 13. Майкл Г.А., Галич Х., Релланд С., Пруд’хон С. (2010)Горячие цвета: природа и специфика цветовых тепловых ощущений в носу.Поведенческие исследования мозга 207: 418–428. [PubMed] [Google Scholar] 14. Гринвальд А.Г., МакГи Д.Э., Шварц Дж.Л. (1998) Измерение индивидуальных различий в имплицитном познании: тест имплицитной ассоциации. Журнал личности и социальной психологии 74: 1464–1480. [PubMed] [Google Scholar] 15. Parise CV, Spence C (2012) Аудиовизуальные кроссмодальные соответствия и звуковая символика: исследование с использованием теста неявных ассоциаций. Экспериментальные исследования мозга 220: 319–333. [PubMed] [Google Scholar] 16. Spence C (2011) Кроссмодальные соответствия: обзор учебного пособия.Внимание, восприятие и психофизика 73: 971–995. [PubMed] [Google Scholar] 17. Brainard DH (1997) Набор инструментов для психофизики. Пространственное видение 10: 433–436. [PubMed] [Google Scholar] 18. Пелли Д.Г. (1997) Программное обеспечение VideoToolbox для визуальной психофизики: преобразование чисел в фильмы. Пространственное видение 10: 437–442. [PubMed] [Google Scholar] 19. Лю Б., Ву Г., Мэн X (2012) Кросс-модальный эффект прайминга, основанный на кратковременном восприятии экологически не связанной аудиовизуальной информации: потенциальное исследование, связанное с событием.неврология 223: 21–27. [PubMed] [Google Scholar] 20. Бальестерос С., Реалес Дж. М., Майас Дж., Хеллер М. (2008) Избирательное внимание модулирует визуальное и тактильное повторение: влияние на старение и болезнь Альцгеймера. Экспериментальные исследования мозга 189: 473–483. [PubMed] [Google Scholar] 21. Kearney GE (1966) Оттеночные предпочтения в зависимости от температуры окружающей среды. Австралийский журнал психологии 18: 271–275. [Google Академия] 22. Дерой О., Спенс С. (2013) Ослабление аргументов в пользу «слабой синестезии»: почему кроссмодальные соответствия не являются синестезией.Психономический бюллетень и обзор 20: 643–664. [PubMed] [Google Scholar] 23. Уорд Дж., Хакстеп Б., Цаканикос Э. (2006) Звуко-цветовая синестезия: в какой степени она использует кросс-модальные механизмы, общие для всех нас? кора 42: 264–280. [PubMed] [Google Scholar]

24. Кумакура Э., Асано М., Йокосава К. (2013) Анизотропия в кросс-модальных соответствиях. OPAM 21 ^st Annual Meeting (Торонто, Канада).

25. Маркс Л.Е. (2004) Кросс-модальное взаимодействие в ускоренной классификации. В: Calvert GA, Spence C, Stein BE, редакторы.Справочник мультисенсорных процессов. Кембридж, Массачусетс: MIT Press. 85–105.

26. Neely JH (1991) Эффекты семантического прайминга при визуальном распознавании слов: Выборочный обзор текущих результатов и теорий. В: Беснер Д., Хамфрис Г.В., редакторы. Основные процессы чтения: Зрительное распознавание слов. Хиллсдейл, Нью-Джерси: Эрлбаум. 264–336.

27. Росселл С.Л., Нобре А.С. (2004)Семантическая подготовка различных аффективных категорий. Эмоция 4: 354–363. [PubMed] [Google Scholar] 28. Пикерас-Фисман Б., Веласко С., Спенс С. (2012) Изучение неявных и явных кроссмодальных соответствий цвета и вкуса в упаковке продукта.Качество еды и предпочтения 25: 148–155. [Google Академия] 29. Уокер П. (2012) Межсенсорные соответствия и наивные представления о природных явлениях. Восприятие 41: 620–622. [PubMed] [Google Scholar]

30. Маркс Л.Е. (2000) Синестезия. В: Cardeña E, Lynn SJ, Krippner SC, редакторы. Разновидности аномального опыта: изучение научных данных. Вашингтон: Американская психологическая ассоциация. 121–149.

33. Эрнст М.О. (2007) Обучение интеграции произвольных сигналов зрения и осязания.Журнал Видения 7(5): 1–14. [PubMed] [Google Scholar] 34. Эванс К.К., Трейсман А. (2010)Естественные кросс-модальные сопоставления между визуальными и слуховыми характеристиками. Journal of Vision 10. [Бесплатная статья PMC] [PubMed]

Вдохновение теплых цветов для вашего дома

Если вы хотите создать уютный дом, добавьте теплые тона в домашний декор. Эти теплые цвета также хороши, если вы хотите изменить домашний декор с более светлых летних тонов на теплые осенние.

Многие люди склонны тяготеть к более теплым цветам в холодные месяцы, чтобы создать в доме ощущение хюгге.А чтобы создать в доме осеннее настроение, вы можете легко добавить более теплые тона, изменив декор в вашем доме.

Изменения, которые вы вносите в свой интерьер, могут быть большими или тонкими. Вы можете внести небольшие изменения в свой домашний декор, заменив декор более теплыми тонами (например, подушки, картины и виньетки) и добавив свечи.

Но вы также можете пойти по-крупному и по-настоящему насладиться теплыми оттенками, покрасив стены в глубокие насыщенные тона, которые, безусловно, привнесут в ваше пространство уютное осеннее настроение.В этом посте я покажу вам красивый дизайн дома и цветовое вдохновение, чтобы подготовить ваш дом к осени, от небольших изменений до целых комнат в теплых цветовых гаммах.

что такое теплые цвета?

Прежде чем мы рассмотрим теплые интерьеры, было бы неплохо рассмотреть цвет поближе. Цвета можно разделить на 2 группы: теплые цвета и холодные цвета, теплые тона варьируются от желтого до фуксии, а холодные тона варьируются от зеленого до фиолетового.

Когда вы украсили свой дом в холодные месяцы и хотите, чтобы в нем была более теплая цветовая гамма, лучше всего использовать цвета из верхнего ряда (конечно, вы можете комбинировать теплые и холодные тона, ведь контрастные цвета усиливают друг друга). ), но в этом посте я в основном рассмотрю теплые цвета.

 

Покрасьте стены в теплые тона

Покраска стен идеальна, если вы стремитесь создать в своем доме теплую осеннюю атмосферу. Полностью поглотите себя теплыми цветовыми тонами, такими как терракотовый, коричневый и розовый.

Розовый на розовом с оттенком горчицы (полный тур по дому см. здесь)

Теплые землистые тона в небольшой скандинавской квартире (фото: Фредерик Букари)

Столовая в марокканском стиле с теплыми тонами (стиль: Клео Шеулдерман, фото: Йерун ван дер Спек)

Коричневые тона в сочетании с деревом и серым в The Audo от Norm Architects

Эта гостиная контрастна, потому что в ней используются теплые и холодные тона, но я думаю, что общее ощущение от этого пространства определенно теплое.

Нежно-розовые стены в сочетании с белым цветом, деревом и более темным оттенком розового (фото: Ники Брантмарк)

Розовый, горчичный и лиловый цвет создают теплую спальню (фото: @minimockspetra)

Розовый и коричневый — потрясающая теплая цветовая комбинация (фото: Nordiska Kök)

Полностью используйте коричневый цвет, не только коричневую кухню, но и стены и потолок окрашены в коричневый цвет, мне нравится, как они использовали несколько оттенков коричневого, потолок немного светлее, чтобы не казаться слишком подавляющим (фото: Alvhem )

Оттенки пустыни (фото: VT Wonen)

Эти терракотовые цвета, которые вы часто видите в последнее время, создают теплую атмосферу в любом помещении (стиль: Клео Шеулдерман и фото: Йерун ван дер Спек)

Жилые помещения с насыщенными бордовыми тонами. Вы, безусловно, должны любить этот цвет, чтобы сделать его смелым.Вы можете комбинировать его с землистыми коричневыми или, как на картинке, с горчичным (фото: Лиза Коэн для Dulux & Pinterest)

 

 

Конечно, не обязательно сочетать теплые цвета с теплыми цветами. Вы также можете добавить немного контраста в свой дом, смешав теплые и холодные тона. Вышеупомянутые терракотовые цвета были объединены с серым.

Зеленый технически холодный цвет, но этот оттенок кажется очень теплым, я нахожу сочетание в этой комнате довольно интересным с коричневыми тонами. (фото: Dulux)

Если покраска всей стены кажется вам пугающей, вы можете выбрать что-то более утонченное, например, эту наполовину окрашенную стену в коричневато-медовых тонах

Гостиная из цветового прогноза Dulux 2020 в розовом, бордовом и красном цветах в сочетании со спокойным нейтральным ковром (фото: Лиза Коэн)

Теплая гостиная с пыльно-розовыми стенами, красными стульями, уютным темным ковриком и несколькими свечами в довершение всего (фото: Мартин Седерблад)

Не хотите красить всю стену? Почему бы не попробовать цветовой акцент, как это рабочее пространство от VT Wonen

 

Ps: Вместо того, чтобы красить всю стену, вы также можете использовать съемные обои, если хотите, чтобы цветовой акцент на стенах был временным

Теплые цветовые акценты с мебелью

Покупать новую мебель на каждый сезон может быть немного экстремально, но если у вас есть диван или кресло со сменным чехлом, то самое время приобрести этот чехол более теплого тона.

Джеки Кай Эллис добавила в свою парижскую квартиру теплый ржавый красный бархатный диван. Оранжево-красный ковер добавляет еще больше тепла этой парижской гостиной (фото: Джоан Пай)

выше два примера из теплого и креативного дома в Копенгагене, см. полную экскурсию по дому здесь (фото: Андреа Папини)

(стиль Клео Шеулдерман и фотография Йерун ван дер Спек)

стиль: Моник Виссер и фотография: Пегги Янссен

Теплый декор для дома

Изменение цветовых тонов в вашем домашнем декоре, безусловно, самый простой способ преобразить внешний вид вашего дома и добавить более яркие цвета.Даже небольшие изменения могут иметь большое значение, подумайте о смене постельного белья или добавлении более теплых подушек на диван.

Это небольшие изменения, но подумайте о том, чтобы сменить ковер или шторы, это сильно изменит внешний вид вашего дома.

Посмотрите, какое впечатление производит этот ковер. Если добавить ковер теплых тонов, в комнате сразу станет тепло и уютно (фото: Urban Outfitters )

Вместо коврика вы также можете повесить большой гобелен в теплых тонах, вы не только привнесете в дом теплые тона, но и добавите текстуры (ведь в холодные месяцы нам нужны уютные ткани) фото: Urban Outfitters

Смена постельного белья — эффективный способ создать в спальне новое настроение.Эти землистые тона легко привнесут осень в вашу спальню (фото: Homes to Love )

фото: Марют Кауппинен

стиль: Моник Виссер и фотография: Пегги Янссен

фото: Dulux

Просто, но эффектно. У вас дома много произведений искусства? Добавляя изображения в более теплых тонах, вы создаете более теплый образ (фото: Desenio)

Земные тона с использованием натуральных материалов и ярко-розовой детали (стиль: Лиза Вассенар, фото: Йерун ван дер Спек)

Добавив горчичные подушки и свечи, вы сразу станете теплее (фото: H&M A Lush Fall Tale )

 

И, наконец, лучший совет о том, как создать в доме осеннее настроение.