День: 26.04.1984

2.19 Виды цветовой гармонии — Природа цвета и цвета природы — LiveJournal

Рассмотрим основные виды гармоничных сочетаний. Для этого обратимся к труду И.Иттена.

Иттен называет цветовую гармонию «цветовым созвучием».

Понятие «цветового созвучия» подразумевает возможность закономерного появления цветовых сочетаний, которые служат основой общей цветовой композиции. Поскольку рассмотреть все цветовые комбинации невозможно, то мы ограничимся лишь изложением некоторых принципов цветового созвучия или цветовой гармонии.

Цветовые созвучия могут быть построены на основе двух, трёх, четырёх или большего числа цветов.

Созвучие двух цветов.
На двенадцатичастном цветовом круге два диаметрально противоположных цвета являются дополнительными и образуют гармоничное сочетание, состоящее из двух цветов. Красный — зелёный, синий — оранжевый, жёлтый — фиолетовый представляют собой сочетания, обладающие качеством гармоничности. Если мы для построения созвучных цветовых сочетаний используем цветовой шар, то получим почти любое число гармоничных сочетаний из двух цветов. Предпосылкой подобной гармонии является условие симметричного расположения обоих цветов по отношению к центру цветового шара. И так, если используется осветлённый красный цвет, то ему соответствует зелёный, затемнённый в той степени, в какой был осветлён красный.

Созвучие трех цветов.
Если из двенадцатичастного круга выбрать три цвета, расположение которых относительно друг друга образует равносторонний треугольник, то эти цвета создают гармоничное трезвучие, как это показано на рисунке 54. Жёлтый, красный и синий — самое определённое и самое сильное гармоничное созвучие, которое можно считать основным. Гармоничным трезвучием обладают и дополнительные цвета этого триединства — фиолетовый, зелёный и оранжевый.

Жёлто-оранжевый, красно-фиолетовый, сине-зелёный или красно-оранжевый, сине-фиолетовый, жёлто-зелёный представляют собой другие трезвучия, каждое из которых внутри цветового круга образует равносторонний треугольник. Если мы в созвучии пары дополнительных цветов, например, жёлтого и фиолетового, возьмём два соседних от фиолетового цвета: сине-фиолетовый и красно-фиолетовый, или наоборот, лежащие рядом с жёлтым: жёлто-зеленый и жёлто-оранжевый, то и эти созвучия также будут гармоничными по своему характеру, хотя в этом случае геометрической фигурой, связывающей их, будет теперь равнобедренный треугольник, как это показано на рисунке 54. Если фигуры треугольников, и равнобедренного, и равностороннего, представить себе вписанными в цветовой круг, то, перемещая их вершины внутри круга по своему желанию, можно точно определить то или иное гармоничное трезвучие. При этом возникают два пограничных случая, когда одна из вершин треугольника находится на белом или чёрном полюсе. Если мы используем равносторонний треугольник, одна из вершин которого соприкасается с белым, то две другие вершины будут указывать на первые затемнённые ступени пары дополнительных цветов. Тогда мы, к примеру, получим такое трезвучие: белый, затемнённый сине-зелёный и затемнённый оранжевый. Если же одна из вершин соприкасается с чёрным, то подобным образом мы получим чёрный, осветлённый сине-зелёный и осветлённый оранжевый. Эти случаи убеждают в том, что при использовании белого или чёрного в действие вступает контраст светлого и тёмного.

Созвучие четырех цветов.
Если из двенадцатичастного круга выбрать две пары дополнительных цветов, соединяющие линии которых перпендикулярны друг другу, то мы получим фигуру квадрата, как это показано на рисунке 55. При этом возникает три четверозвучия: жёлтый, красно-оранжевый, фиолетовый, сине-зелёный; жёлто-оранжевый, красный, сине-фиолетовый, зелёный; оранжевый, красно-фиолетовый, синий, жёлто-зелёный.

Другие четырёхцветные созвучия легко определить благодаря фигуре прямоугольника, объединяющего две пары дополнительных цветов, как например: жёлто-зелёный, красно-фиолетовый, жёлто-оранжевый, сине-фиолетовый; жёлтый, фиолетовый, оранжевый, синий. Третья фигура для получения четырёхзвучия — трапеция. Два цвета расположены рядом друг с другом, а два противоположных находятся справа и слева от их дополнительных цветов. Подобные сочетания стремятся к симультанному изменению, хотя и являются гармоничными, образуя при смешении серо-чёрный цвет. Вписывая фигуры, показанные на рисунке 55, в цветовой шар и поворачивая их, можно получить очень большое число новых цветовых сочетаний.

Созвучие шести цветов.
Шестиугольники могут быть получены двумя различными путями.

В двенадцатичастный цветовой круг можно вместо треугольника или квадрата вписать шестиугольник. И тогда гармоничное шестизвучие будет базироваться на трёх парах дополнительных цветов. В него можно вписать два таких шестиугольника, состоящих из жёлтого, фиолетового, оранжевого, синего, красного, зелёного и жёлто-оранжевого, сине-фиолетового, красно-оранжевого, красно-фиолетового, жёлто-зелёного и сине-зелёного. Эти шестиугольники можно поместить в цветовой шар, и вращая их, получить на основе осветлённых или затемнённых тонов интересные цветовые комбинации. Другой способ получения шестиугольника заключается в присоединении чёрного и белого цвета к четырём чистым цветам. Мы помещаем квадрат в экваториальный пояс цветового шара и получаем четырёхзвучие, основанное на двух парах дополнительных цветов. Затем каждый угол квадрата соединяем с белым цветом вверху и с чёрным внизу, как показано на рисунке 56. В результате мы получаем октаэдр. Любое четырёхцветное созвучие, которое может быть построено в экваториальной зоне, может быть превращено за счет включения в него белого и чёрного цвета в созвучие из шести цветов. Вместо квадрата может быть также использован и просто четырёхугольник.

С помощью треугольника, который как основная фигура комбинируется с белым и чёрным цветом, можно получить созвучие пяти цветов. Оно может состоять, например, из следующих цветов: жёлтого, красного, синего, чёрного и белого или оранжевого, фиолетового, зелёного, белого и чёрного.

После всего изложенного здесь становится ясно, что выбор цветовых сочетаний и их модуляций как основы изображения не может быть произвольным. Понятно, что все исходные моменты определяются выбранной художником предметной или абстрактной темой произведения. Однако выбор цветовых сочетаний и их разработка — это объективная реальность и проявление каприза или поверхностной спекуляции здесь неуместно. Каждый цвет и каждая цветовая группа — это своего рода особая индивидуальность, которая развивается и живёт по своим собственным законам. Смысл цветового созвучия заключается в том, чтобы, правильно используя цветовые противопоставления, суметь добиться наиболее сильного воздействия цвета. Основной жёлто-красно-синий аккорд должен показать, как из конструктивно построенного созвучия можно получить различные вариации в их различном цветовом воздействии. Один вариант — это когда жёлтый расположен между красным и синим, другой — когда красный находится между жёлтым и синим, или синий между жёлтым и красным. Цвета основного созвучия могут быть скомбинированы с затемнёнными тонами чистых цветов, создающими контраст насыщения. Все три цвета могли бы быть затемнены и осветлены на основе контраста светлого и тёмного. Если бы все три цвета были одинаково осветлены и чистые цвета присутствовали бы здесь в виде небольших полосок, то это сочетание дало бы контраст распространения. В том же случае, когда один цвет начинает количественно преобладать над другими, достигается экспрессивное звучание цвета. Если зайти так далеко и изменить какой-либо чистый цвет созвучия на расположенный справа и слева от него, то есть заменить жёлтый цвет жёлто-зелёным и жёлто-оранжевым, или красный — красно-оранжевым и красно-фиолетовым, а синий — сине-зелёным и сине-фиолетовым, то сочетание, состоящее из трёх цветов, превратится в четверозвучие, которое значительно обогатит возможности наших вариаций. Эти примеры показывают, что теория гармоничных созвучий совсем не стремится ограничить воображение, а скорее открывает более широкие возможности достижения различных выразительных проявлений цвета.

Вот, вкратце, по Иттену, описание основных видов гармоний.

По ссылке есть тренажёр, который будет очень полезным и необходимым для развития навыков составления гармоничных сочетаний.

На этом тренажере можно рассмотреть все виды гармоничных сочетаний, выбрав из меню вверху типа гармонии: монохромная, дополнительных цветов (комплементарная), триада, тетрада, аналоговая, акцентированно-аналоговая.

Выбираем кликом нужную гармонию, затем нужный цвет и получаем гармоничные сочетания цветов в рамках схемы данной гармонии.

Выбрав внизу в меню adjust scheme можно посмотреть, как меняются гармоничные сочетания при изменении насыщенности и светлоты, а также контраста.

Также можно выбрать предварительные настройки (preset), где даются стандартные настройки по светлоте, насыщенности и контрасту.

Таким образом, на этом тренажере можно «набить» глаз на гармоничные сочетания, а также при возникновении сомнений сверяться с данными схемами. Занятие весьма увлекательное!

Дополнительно рекомендую сходить по ссылке.

Там рассматриваются вкратце с цветными картинками виды гармоний.

От себя по теме лекции мне в принципе особо добавить нечего, кроме как то, что при выборе в гардеробе цветов одежды, мы должны исходить из вида нашего цветотипа, и уже цветотип определят выбор той или иной схемы гармонии. Ясно, что неконтрастные типы будут чаще всего применять аналоговую схему гармонии, очень светлые практически всегда будут придерживаться пастельных монохромных сочетаний, контрастным типам пойдут комплементарные гармонии или акцентированно-аналоговые.

Подбор гармоничных сочетаний требует прежде всего практики, заучить все варианты гармоний очень сложно. Это одна из основных причин, почему я предпочитаю в определении цветотипов и подборе одежды использовать готовые цветовые паттерны и схемы — так меньше вероятность ошибиться не только в выборе цвета как такового, но и в выборе степеней контраста, насыщенности, светлоты, вида гармонии, распределения цветов на человеке. Просто подсматривать у природы и копировать гораздо проще, чем с нуля создавать гармоничный гардероб путем вычислений. Тем не менее, знать теоретическия обоснования выбора цвета нужно, всякое бывает, что перед глазами и под рукой может не оказаться готовых схем.

Не знаю, как для вас, но для меня эта тема достаточно сложная, особенно, когда дело касается сложных видов гармонии (более 3-х цветов).

Поэтому буду разбирать каждый вид гармонии отдельно, начиная, наверное, с монохрома.

Домашнее задание: поиграться в цветовом тренажере по ссылке выше. Пытайтесь запоминать сочетания цветов, которые получаются, не по отдельности, а как общую картину.

Гармония цветовая. Круг цветовых сочетаний. Подбор цвета

Гармония цветовых сочетаний достаточно важна для многих аспектов нашей жизни. Ведь учитывать степень взаимодействия различных оттенков и цветовых комбинаций необходимо в интерьере, в одежде, в различных видах искусства и многих других отраслях.

Цветовой круг Иттена

Существует определенная схема основных цветовых сочетаний. Она представлена в круге, созданном художником И. Иттеном. Этот круг вы видите на рисунке ниже.

В данной модели наглядно представлено взаимодействие цветов между собой, разделение цветов по степени первичности. Так, существуют основные и дополнительные, также можно проследить порядок их сочетания.

Круг цветовых сочетаний разрабатывался в помощь начинающим художникам для упрощения работы с цветом. Круг учил наиболее гармонично сочетать оттенки. Он актуален и на сегодняшний день. Внешняя оболочка в форме замкнутой окружности содержит в себе двенадцать цветов спектра от красного до фиолетового. Красный, синий, желтый являются базовыми, то есть основными тонами. Все остальные, образуемые при смешивании, относятся ко вторичным цветам. По мере дальнейшего перемешивания образуются третичные оттенки.

Однако понятно, что в реальной жизни мы воспринимаем и пользуемся гораздо большим количеством оттенков. Поэтому наиболее полную модель можно представить себе в форме сферы, полюса которой будут нести в себе белый и черный цвета.

Понятие цветовых созвучий

Законы цветовой гармонии базируются на закономерности сочетаний и являют собой основу цветовой композиции в целом. Их существует множество. Схемы, применяемые для составления цветовых созвучий, различны по очертанию. Построение осуществляется на основе определенного количества тонов (двух, трех, четырех или более).

Использование подобных схем поможет сориентироваться в многообразии оттенков и подобрать их необходимое сочетание.

Чтобы понять то, о чем пойдет речь далее, держите в голове цветовой круг Иттена или посматривайте на рисунок.

Двухцветная гармония цветовая

Она предполагает сочетаемость пар цветов. Это могут быть как смежные, так и противоположные секторы круга Иттена. Пример – сочетание противоположностей (комплиментарных цветов): красный – зеленый, синий – оранжевый. Все они гармонично взаимодействуют друг с другом. В основе подобной сочетаемости лежит цветовой контраст. Также возможен вариант сочетания предельно удаленных друг от друга тонов (светло-оранжевый – синий).

Трехцветная гармония

Ее еще называют «цветовой триадой». Подобные сочетания могут быть представлены различными схематическими вариантами. При смежном сочетании (соседние цвета) и при сочетании похожих колеров (через один) образуются гармоничные цветовые союзы. Но классической схемой является применение треугольников (равнобедренный и равносторонний). В таком случае образуются гармоничные цветовые триады (желтый, красный, синий; фиолетовый, зеленый, оранжевый). Поэтому, вписав любую из этих фигур в круг цветовых сочетаний Иттена и вращая, легко определить наиболее гармоничный союз. Как правило, получаются контрастные сочетания. Применить можно также линейные вариации от дополнительных цветов к смежным и так далее.

Четырехцветная гармония

Это усложненный вариант. Однако такую гармонию достаточно легко представить. Ее цветовая схема определяется вписанием в круг Иттена простых геометрических фигур, таких как квадрат и прямоугольник. Также возможен вариант включения трапеции. При смешении цветов данного сочетания получится черный тон. Пример четырехцветного созвучия: желтый, красно-оранжевый, фиолетовый, сине-зеленый.

Гармония шести цветов

Образуется посредством включения в пространство круга равностороннего шестиугольника. Это достаточно сложная гармония, цветовая схема которой состоит из шести различных оттенков. Мысленно довольно-таки сложно составить подобную цепочку. Поэтому в данном случае стоит воспользоваться моделью окружности. Если рассматривать в качестве основы сферу, то путем пространственного вращения можно достичь интересных цветовых комбинаций.

Подбор цвета

Всецело решение вопроса о подборе тона зависит от поставленных целей, задачи и области применения того или иного цвета. Для решения дизайнерских задач существуют свои особенности, для подбора гардероба – иные. Но так или иначе не обойтись без использования теории цвета, а также понятий о том, насколько важны гармония, цветовая сочетаемость и общие характеристики колеров. При осознанном подходе составить необходимую композиционную структуру, опираясь на основы цветоведения, достаточно легко.

Некоторые тона, составляющие основу круга Иттена, имеют ряд особенностей. Также отличительной их чертой можно назвать повышенную яркость и насыщенность. Не всегда спектральные цвета используются в чистом виде. Часто к ним присоединяются ахроматичные черный и белый. А множество из них сложны для смешивания или восприятия.

К примеру, пурпурный – достаточно сложный цвет. Цветовая гармония, образуемая с его применением, достаточно интересна. Он образуется путем смешивания световых лучей красного и фиолетового оттенков. Подбирая тот или иной тон к уже имеющемуся, важно не забывать правила их сочетания, схематические модели.

Характеристики цвета. Основные

Каждый цвет имеет три основные характеристики. К ним относят насыщенность, степень светлоты и цветовой тон. Также немаловажно учитывать контрастность (цветовую и световую) и пространственный эффект того или иного колера. Подбор цвета для решения какой-либо задачи следует начинать с понимания данных свойств.

Цветовой тон определяется положением в спектральной структуре и определяет его название (зеленый, красный). Тон позволяет выявить различие между спектральным и ахроматичный цветом.

Насыщенность — характеристика, определяющая степень приближенности к идеальному спектральному цвету. Чем ближе, тем выше степень насыщенности цвета. Если же в цвет, к примеру, внести белила или краску черного оттенка, произойдет потеря насыщенности. То есть по сути насыщенность определяет степень удаленности цвета от серого такой же степени светлоты.

Степень светлоты – свойство цвета, определяющее его положение по шкале от белого до абсолютно черного. В повседневном обиходе данное свойство еще называют яркостью.

Цветовой контраст – понятие, которое нередко используется художниками, специалистами по колористике, дизайнерами. Оно базируется на свойствах контрастных цветов, степени их взаимодействия и сочетаемости. Контрастные оттенки усиливают насыщенность друг друга, оказывая при этом большое влияние друг на друга.

Есть еще ряд терминов, используемых для характеристики цвета. Это понятия интенсивности, звучности, степени зеркальности. Все составляющие являются переменными, так как находятся в прямой зависимости от времени суток, типа освещения.

Правила сочетания

Необходимо придерживаться сочетаемости не более четырех оттенков (если не стоит прямая задача сочетать большее количество).

Ахроматичные цвета, а также серый, являются универсальными. Хорошо согласуются с яркими цветами.

Выбеленные оттенки, так называемые пастельные тона, как правило, хорошо сочетаются друг с другом за счет обобщающего элемента в основе (белый).

Эталоном гармонии считаются родственные (синий — фиолетовый) сочетания либо комплиментарные (красный – зеленый).

Хорошим решением может стать сочетание монохромных цветов (оттенки из одного сегмента).

Таким образом, ломая голову над выбором того или иного цветового союза, стоит обратить свое внимание на теоретическую основу колористики, уделить время цветовым моделям и характеристикам выбираемых цветов.

В любой отрасли крайне важна гармония, цветовая структура которой влияет на характеристики, необходимые для подбора правильных сочетаний. Об этом не следует забывать.

Гармония лета: топ 5 цветовых сочетаний на 2021 год

Лето – пора, когда можно фантазировать с образами, добавить цвета в гардероб и быть яркой. Но иногда красок может быть слишком много, что, попросту, перегрузит образ и лишит его гармонии. О том, какие цвета актуальны летом 2021 и как их сочетать между собой, в этой статье.

Для того, чтобы выбрать удачную цветовую гамму для вашего наряда в летний сезон, просто взгляните на мир вокруг. Стилисты утверждают, что сочетание цветов, созданное природой, — самое удачное. Для наглядности нужно лишь вспомнить аллею тюльпанов, где нежные розовые бутоны рассыпаны по зелено-травянистому полю. Зеленый и розовый – гармоничные цвета.

Что касается современных тенденций, монохромные луки актуальны несколько сезонов подряд. Это значит, что такое цветовое решение уже стало классикой. Выбрав подобный образ, вы вытяните силуэт, ведь однотонная одежда не обрезает фигуру, а, наоборот, создает обтекаемые линии. Девушкам, которые хотят выглядеть выше и стройнее, такой прием как никогда кстати.

Летом лучше подбирать монохромные луки в более сочных цветах. Предлагаем обратить внимание на цвет летней зелени, который сейчас на пике популярности.

Жакет-блейзер из льна La Redoute Collections           
Фуксия + Лиловый Ещё один цвет, который покорил всех модниц в этом сезоне, — фуксия. Те, кто не боится выделяться, могут надеть фуксию и все её оттенки (малиновый, маджента) в сочетании с нежно-лиловым. Пастельный оттенок расслабит образ, в котором присутствует столь яркий розовый цвет, это придаст наряду повседневного летнего шарма.

Блузка с круглым вырезом и английской вышивкой La Redoute Collections

Желтый + Голубой

В период ограничений нам как никогда раньше нужно стараться быть позитивными, поэтому не стоит пренебрегать яркими и жизнерадостными оттенками. Желтый – цвет лета, солнца и тепла, поэтому смело внедряйте его в свой гардероб.

Лучше всего желтый сочетается с голубым. Если в прошлом году цветом года считался глубокий синий, то сейчас наиболее актуален яркий голубоватый оттенок.

Кардиган из трикотажа пуантель La Redoute Collections

Розовый + Зеленый

Как мы уже упомянули, розовый и зеленый – идеальное органичное сочетание. Дизайнеры уделили должное внимание этим цветам в своих коллекциях весна-лето 2021. Как по-отдельности, так и вместе, оттенки великолепно выглядели на подиумах, поэтому и мы предлагаем поиграть с ними в образах.Интересным решением будет использование принта, сочетающего в себе нежно-розовый и травянисто-зеленый. 

Платье с цветочным принтом La Redoute Collections

Черный + Белый + Яркий

Хоть лето и ассоциируется с отдыхом, но работать тоже нужно. Существует беспроигрышная цветовая комбинация, которая в рамках офисного дресс-кода будет уместной и стильной. Секрет прост: к черно-белой основе добавляем яркий оттенок. Можно выбрать цвет, основываясь на модных тенденциях, описанных нами в статье.Для наглядности возьмем классическую белую рубашку, которая сама по себе весьма сдержанная, черные босоножки и наденем с ними юбку плиссе полюбившегося нам желтого цвета. Та-дам, ваш стильный, по-летнему яркий и в то же время деловой look готов!

Юбка длинная плиссированная La Redoute Collections

 

Ирина Калмыкова

Для знакомства с уникальным курсом «Искусство цвета» 4 СТАТЬИ из курса опубликованы в ОТКРЫТЫЙ ДОСТУП, чтобы вы могли убедиться в полезности и информативности курса.

---

Гармония основных цветов.

3 основных цвета и есть само по себе крутое сочетание. Да, можно просто взять эти 3 цвета и использовать их как красивое сочетание.

Самое яркое сочетание.

Особенно хочу заметить, что это САМОЕ ЯРКОЕ и АКТИВНОЕ сочетание из всех, которые существуют. Это ФАКТ, доказанный уже много раз. Дело в том, что комбинация 3х ОСНОВНЫХ цветов — это единственная комбинация, где цвета имеют СОБСТВЕННЫЙ состав и ни на капельку не перекликаются друг с другом. Это же главные цвета, которые не намешивают из чего-то, они чистые, они сами по себе и других таких нет. Поэтому они настолько контрастны между собой. Принято считать, что это одна из самых сильных комбинаций, которая невероятно активно действует на восприятие людей.

Посмотрите внимательно на круг и вы увидите, что какую бы другую комбинацию из 3х цветов вы не выбрали, где-то всё равно будет перекличка — в любой, кроме комбинации из ОСНОВНЫХ ЦВЕТОВ.

НАПРИМЕР:

• красный+жёлтый+зелёный. Здесь зелёный и жёлтый имеют в своём составе общий цвет — ЖЁЛТЫЙ.
• красный+зелёный+фиолетовый. Здесь в красном и фиолетовом есть общее звено — КРАСНЫЙ.
• синий+жёлтый+фиолетовый Здесь в синем и фиолетовом есть общее звено — СИНИЙ.

ВЫВОД! Красный+жёлтый+синий = САМОЕ ЯРКОЕ СОЧЕТАНИЕ!

Именно это сочетание чаще всего используется при демонстрации королевских сцен. Логично, круче и ярче королей никто не может быть! Это же сочетание часто используется в представлениях, и, кстати, является фирменным цирковым сочетанием. Надо же по максимуму ошеломить зрителя. И множество других ярких (во всех смыслах) примеров, которые есть ниже.

Иными словами, лидирующим цветам — лидирующая позиция! 

Самая идеальная пропорция.

Мы, конечно, будем ещё говорить о геометрических фигурах, но уже сейчас хочется забежать вперёд и сказать, что это сочетание также можно вписать в геометрическую фигуру и не просто в фигуру, а в идеальную — РАВНОСТОРОННИЙ треугольник. То есть все 3 цвета равноудалены друг от друга. Они находят на идеальном расстоянии друг от друга, создавая идеальнейший баланс и устойчивость цветового сочетания! При этом, речь идёт не только про чистый красный+чистый синий+чистый жёлтый, но и любые равнозначные их оттенки (соединены треугольниками на правой картинке), например:

голубой+розовый+светлый жёлтый.

Примеры. Много примеров.

Наглядные примеры — лучшее подтверждение тому, что это сочетание отличный пример безупречной гармонии. Давайте оглянемся и посмотрим какие уже были исполнения и что мы можем взять себе на заметку для реализация в фотосъёмках. Помним, что это самое АКТИВНОЕ сочетание, поэтому и все примеры очень яркие, активные, эмоциональные! Значит и темы фотосъёмок должны быть соответствующие по характеру.

Фотография.

Однозначно самым первым фотографом, который работает с такими яркими цветами и который приходит в голову — это  Стив МакКарри (Steve McCurry). Конечно, у него есть в портфолио и другие цвета. Разумеется, фотограф не ограничивает себя только 3мя цветами, загоняя себя в рамки. Речь про то, что он очень любит это сочетание и это видно, судя по тому, как часто оно встречается в его работах, при этом от самых ярких позиций до вариаций этих цветов. Стоит взять себе на заметку такое умелое сочетание). Это касается как и сочетания 3х основных цветов, о которых наша статья, так и сочетания других чистых цветов.  Ссылка на сайт фотографа и ещё можно вспомнить статью про него 3 Самые известные глаза в мире!

Живопись.

Можно даже сказать, что в средневековой живописи пик изобилия этой схемы! Особенно это видно по работам Рубенса. Посмотреть собрание работ можно здесь и ещё можно вспомнить статью про него 89. Художник. Рубенс.

Интересно, что пристрастие к этим цветам стали в принципе ассоциироваться со средневековьем и в наше время можно увидеть много фильмов или фотографий про средневековье, которые как раз и исполнены в этом сочетании основных цветов. Ниже представлены фото Энни Лейбовиц.

Безусловно на это повлияло и то, что цвета королевской одежды исторически как раз в этой гамме: синий, красный, жёлтый. Это, конечно, подчёркивало статичность и это сочетание старались использовать для превозношения какого-либо сюжета из-за того, что они закрепились в сознании людей с ассоциацией лидерства и силы! Удивительно, что именно эти 3 цвета являются лидирующими и в цветовой системе. Поэтому всё логично и всё сходится. Равных по силе им просто не существует.

Обязательно для развития вкуса и запоминания этой гармонии посмотрите шикарный фильм на эту тему «Виктория и Абдул».

Да и в целом все фильмы про королевские отношения наполнены как раз таким сочетанием. Ниже кадры из разных фильмов.

Королевские цвета, конечно же, стали основой и карт. Такие цвета часто фигурируют в фотосъёмках по мотивам «Алисы в стране чудес», где действия как раз происходят с картами. Всё не случайно! Это осознанный выбор декораторов и стилистов. Всё делается для того, чтобы ещё больше подчеркнуть происходящее.

А кое-кто из королевских кровей тоже нам уже знаком! Берём на заметку).

Живопись и мода.

Плавно переходим от живописи к моде. У нас уже не средневековье, а 1921г. и  абстракционизм художника Пита Мондриана. Он, пожалуй, самый яркий представитель любителей триады основных цветов. Его «Композиция с Красным, Желтым, Синим и Черным» просто взорвала мир искусства.

Работы Пита Мондриана так понравились общественности, что по его мотивам в 1965г. Ив-Сен Лоран создал платье, которое стало символом 60-х.

Знаменитые деятели культуры, модельеры, режиссеры неоднократно вдохновлялись работами мастера. Так в своей коллекции осень/зима 1965—1966 годов французский модельер Ив Сен Лоран представил знаменитую коллекцию «Мондриан» — простые платья без воротника и рукавов из трикотажного полотна, на которое были нанесены «цитаты» из картин художника-абстракциониста.

Ну и абсолютно весь модный мир подхватил эту идею.

Жителям Москвы очень повезло, они точно будут помнить эту гамму.

60е.

Ну и как уже стало понятно — мода 60х очень сильно переплетена с этими цветами. Поэтому, планируя фотосъёмку в этом стиле, всегда вспоминаем этот набор цветов.

Современная мода и одежда для фотосъёмок.

Конечно же, мода 60х возвращается и мы периодически видим её отголоски в современном модном мире. Это отличная цветовая гамма для одежды на фотосъёмке. Смело, ярко, необычно).

Не обязательно использовать такую гамму на пике яркости, можно и чуть приглушить эти цвета, как на примере ниже.

Хотя для фотосъёмки подростков очень клёвая тема. Правда?

А сколько раз она реализовывалась в модных журналах! Вот, пожалуйста, семейная съёмка с супер-папой. Ах да, супер-мен он же лидер и, конечно, в каких ещё ему быть цветах, как не в этих?

А как вам старые комиксы?  Отличная идея для цветов лав-стори.

Цирк.

Конечно же, тема цирка тоже имеет во главе именно эти цвета. Они увязались с такой ассоциацией из-за того, что жёлто-красный купол был везде заметен на фоне синего неба. Иногда, правда, к нему добавляют зелёный цвет, но далеко не всегда и в основном в деталях. А основными 3мя цветами всё считаются: красный, синий, жёлтый. Сейчас уже можно встретить и однотонные купола и разные модификации, но то, что мы всегда найдём эту яркую триаду — это однозначно. Яркие цвета под яркое представление подходят лучше всего. Уж если восхищать зрителей, то во всём!

Один из интереснейших фильмов на эту тему — это фильм «Великий шоумен» (1). Очень советую!

А второй классный фильм «Воды слонам» (2). 

А какая красивая съёмка получилась для фильма «Воды слонам» с Риз Уизерспун. 

 и ещё крутые съёмки по теме цирка и наших  3х цветов.

Мультфильмы.

Логотипы.

Ой, в развлекательной сфере таких цветов очень много. Кстати один из нашихз развлекательных каналов тоже  имеет такую гамму цветов.

Детям.

То свойство, что это самые яркие цвета, часто используется в мультипликации, так как детки младшей группы плохо различают цвета (эта способность развивается со временем, с развитием зрительного аппарата и развитием психики). Поэтому в мультфильмах стараются использовать те цвет, на которые точно реагируют детки. Чем старше ребёночек, тем шире цветовой выбор. 

Вывод!

Это вовсе не значит, что из всех 3х цветных комбинаций — это самое удачное. Мы разберём с вами множество удачных сочетаний.  Смысл разбора каждого удачного сочетания — понять его сущность и контекст, к которому это сочетание подходит. А когда появится задача подчеркнуть характер ситуации на фотографии, тогда мы и будем выбирать цветовое сочетание, подходящее именно под этот характер. То есть сами по себе цветовые сочетания НИЧЕГО НЕ ЗНАЧАТ! Они имеют значение только когда ВПИСЫВАЮТСЯ в ситуацию! Мастерство и заключается в умении подбирать цвета под ситуацию. Именно про это и говорят ЧУВСТВОВАТЬ! Здесь речь скорей про ЧУВСТВО ситуации, понимание того, какие герои перед нами, какая сцена, какая локация и т.д. 
А с помощью цвета мы можем передать зрителям ещё лучше эту атмосферу! Цвет — это передатчик эмоций!

Как-то моя преподавательница по дизайну сказала, что есть язык людей и есть язык цвета, а художник — это просто переводчик! И чтобы понять какой цвет мне нужен, сначала нужно понять самих героев и что они хотят донести, а потом уже подбирать нужные слова и целые фразы на другом языке, в нашем случае цвета и целые сочетания на языке цвета. С этой фразы и началось моё увлекательное путешествие в изучения ХАРАКТЕРА цветовых сочетаний!

---

Данная статья носит демонстрационный характер и предназначена для ознакомления с новыми интересными проектом.

---

Вы можете присоединиться к любому уникальному проекту ЗДЕСЬ.

© Автор статьи и схем: Калмыкова Ирина. 

Крутая шпаргалка по сочетанию цветов. Гармония цвета, или гармонизация в цветовой композиции Цветовые гармонии в дизайне

При создании композиции определяющее значение имеют цветовые сочетания. К гармоничным относятся цветовые сочетания, производящие впечатление колористической цельности, взаимосвязи между цветами, цветовой уравновешенности, цветового единства.

Когда люди говорят о цветовой гармонии, они оценивают впечатления от взаимодействия двух или более цветов. При этом у каждого человека свои собственные субъективные предпочтения о гармонии и дисгармонии. Для большинства цветовые сочетания, называемые в просторечии «гармоничными», обычно состоят из близких друг к другу тонов или же из различных цветов, имеющих одинаковую светосилу. В основном, эти сочетания не обладают сильной контрастностью. Понятие цветовой гармонии должно быть изъято из области субъективных чувств и перенесено в область объективных закономерностей. Глаз получает ощущение равновесия только на основе закона о дополнительных цветах. Состоянию равновесия соответствует средне — серый цвет. Один и тот же серый цвет можно получить из черного и белого или из двух дополнительных цветов, если в их состав входят 3 основных цвета — желтый, красный и синий в нужной пропорции, все цветовые сочетания, которые не дают нам серого цвета, по своему характеру становятся экспрессивными или дисгармоничными.

Гармония цвета в композиции является одним из элементов единства, законченности композиции. Чтобы достичь такого эффекта, следует воспользоваться цветовым кругом. Цвета делятся на теплые и холодные. Теплые тона оживляют композицию. Чистые цвета этой части спектра очень эффектны и отвлекают внимание от холодных цветов — оттенки выглядят не столь резко. Важное свойство теплых цветов — зрительно приближать. Холодные тона успокаивают. Чистые цвета холодной части спектра несут умиротворение в жаркие солнечные дни, но яркие теплые цвета их подавляют. Важное свойство холодных цветов — зрительно отдалять окрашенные в них цветы.

Гармонично сочетаются следующие цвета и оттенки: цвета, которые находятся на равном расстоянии друг от друга в одной половине цветового круга. Например, зеленый, желтый, оранжевый; противоположные цвета в цветовом круге. В сочетании трех тонов один из них должен доминировать. Два других цвета должны быть в равных количествах. Это значит, что, если в композиции использованы, например, зеленый, желтый и красный тона, то один из них должен составлять, например, 50% цвета композиции, два других — по 25%.Кроме того, фон для композиции выдерживается в нейтральных тонах (белый, черный, серый). Либо фон включает в себя оттенок основного цвета композиции (например, если в композиции доминирует розовый, а фон для нее — белый, то фон будет белым с розовым оттенком). Задний фон создается темным для ярких цветов, светлый фон — для темных цветов. Цветовые сочетания создают монохромные, контрастные (дополнительные), аналогичные (соседние) или полихромные (многоцветные) композиции. В монохромной композиции используют различные оттенки одного цвета. В контрастных композициях используют противоположные в цветовом круге цвета. Контрастные сочетания не должны быть слишком яркими.

Большинство известных в практике цветовых гармоний можно разделить на два основных вида: гармония контрастных цветов и гармония родственных цветов. В основе такого выделения лежит распределение цветов в цветовом круге. Практика подтверждает, что более выразительными оказываются либо сочетание противоположных, либо близких цветов. Соответственно различают гармонию контрастных цветов и гармонию родственных цветов. О контрастах мы говорим, когда, сравнивая между собой два цвета, находим между ними четкие различия. Изучая способы воздействия цвета, можно выделить 7 видов контрастных проявлений:

• — Контраст цветовых сопоставлений. Наиболее выраженным цветовым контрастом обладают желтый, красный и синий цвета. Он создает впечатление пестроты, силы, решительности. По мере удаления выбранных цветов от основных трех интенсивность цветового контраста ослабевает. На нем основано народное искусство различных стран.
• — Контраст светлого и темного. Белый и черный цвет являются наиболее выразительным средством для обозначения света и тени.
• — Контраст холодного и теплого. Двумя полюсами контраста тепла и холода являются красно-оранжевый (самый теплый) и сине-зеленый (самый холодный). Использование этого контраста достигает совершенной красоты, только при отсутствии различий в светлоте и темноте использованных цветов.
• — Контраст дополнительных цветов. Два цвета являются дополнительными, если при смешении дают нейтральный серо-черный цвет. Они противоположны друг другу, но одновременно нуждаются один в другом. Дополнительные цвета, в их пропорционально правильном соотношении, придают произведению статически прочную основу взаимодействия. При этом каждая пара дополнительных цветов обладает и другими особенностями (пара желто-фиолетовый — контраст светлого и темного, красно-оранжевый — сине-зеленый — контраст холодного и теплого).
• — Симультанный (одновременный) контраст — явление, при котором наш глаз при восприятии какого-либо цвета требует его дополнительного цвета, и если таково нет, одновременно порождает его сам. Симультанно порожденные цвета — лишь ощущение и реально не существуют, они вызывают чувство живой вибрации от непрерывно меняющейся интенсивности цветовых ощущений.
• — Контраст цветового насыщения. Противоположность между цветами насыщенными, яркими и блеклыми, затемненными. Цвета могут быть осветлены или затемнены разными способами, которые придают им разные возможности. Действие этого контраста относительно: цвет может показаться ярким рядом с блеклым тоном, и блеклым — рядом с более ярким.
• — Контраст цветового распространения. Характеризует размерные соотношения между цветовыми плоскостями. Его суть — противопоставление «много — мало», «большой — маленький». При этом необходимо учитывать яркость или светлоту того или иного цвета, так как яркость и размер цветовой плоскости и определяют силу воздействия цвета. Исключительная особенность этого контраста — его способность изменять и усиливать проявления всех других контрастов. Так, если в композиции, основанной на контрасте светлого и темного, большая темная часть контрастирует с меньшей светлой, то благодаря этому противопоставлению произведение может приобрести особо углубленный смысл.

Особенности гармонии контрастных цветов во многом обусловлены тем, что зрительно противоположные цвета усиливают друг друга за счет явления контраста. Такое сочетание цветов создает ощущение ясности, четкости, уверенности, силы, твердости, а вместе с тем — определенной динамики, напряженности. Детали и элементы формы образно акцентированы и четко выделены. Нередко контрастные яркие сочетания цветов используются в качестве возбудителя угасающих эмоций и усталой нервной системы.

Использование гармонии контрастных цветов в композициях имеет ряд особенностей и сложностей. Контрастные цвета оживляют форму, придают ей яркость, обеспечивают выделение отдельных частей за счет четко очерченных их контуров, вносят в предмет внутреннюю энергию, выразительность, индивидуальное своеобразие. Однако чрезмерный контраст цветов может разорвать элементы формы, нарушить ее единство и целостность. Сильное проявление контрастного сочетания цветов в ряде случаев может производить кричащее впечатление.

Также существует понятие нюанс. Это оттенок, незначительная, еле заметная смена одного цветового тона другим), одной градации светотени в другую. Нюансировка — объединение оттенков, используется для достижения более утончённой моделировки объекта изображения. Родственные цвета располагаются в одной четверти цветового круга и имеют хотя бы один общий цвет, например, желтый, оранжевый и желто-красный. Существуют четыре группы родственных цветов — желто-красные, красно-синие, сине-зеленые, зелено-желтые. При этом в сочетании не должно быть одновременно двух контрастных цветов. Сочетания цветов играют важную роль в создании гармонических композиций. Техника цвета — это высшая математика для художника; у каждого мастера свои методы решения задач, но без “арифметики”, то есть без знаний строгих закономерностей теории цвета, совершенства не достичь.

Начинаем цикл лекций по гармонии цвета, без которой невозможно достичь единства колорита человека и колорита одежды. Перед изложением материала сразу добавлю от себя, что наша задача, как исследователей и практиков цветотипа, усложняется тем, что нам нужно знать законы гармонии в целом, видеть гармонию колорита человека и уметь сводить колорит гердероба, если можно так о нём сказать, и колорит человека в единое, колористически и стилистически гармоничное целое.

Многие возразят, что гармония субъективна. Тем не менее, законы цветовой гармонии известны с античности, они существуют как объективная реальность в рамках субъективного человеческого восприятия, хорошо изучены и проверены на практике. И даже если мы мысленно несогласны с каким-то частным случаем гармонии, то наши глаза всё равно будут требовать баланса сил.

Постараюсь процитировать в этих главах как можно больше полезного материала, не скупясь на объём, поскольку это очень важно, и лучше усваивать постулаты гармонии медленно, но верно. Будем разбираться вместе, и я в том числе, опираясь на труды авторитетных специалистов.

Сегодня начну с большого объёма лирики для затравки, картинок сегодня будет мало, вчитывайтесь в текcт.

Ниже цитирую уже упомянутый в предыдущих главах о контрасте труд Валентина Железнякова «Цвет и контраст»

В эпоху греко-римской античности цвет стал предметом внимания и размышления философов, но взгляды философов цветоведов можно назвать скорее художественными, чем научными, потому что в основе их мироощущения лежали эстетические и даже этические предпосылки. Античные философы считали обязательным классифицировать цвета — выделять главные и производные, но подходили к этому в основном с мифологических позиций. По их мнению, главные цвета должны соответствовать главным стихиям (воздух, огонь, земля и вода — белый, красный, черный и желтый). Тем не менее Аристотелю уже было известно явление цветовой индукции, одновременный и последовательный цветовой контраст и многие другие явления, положенные затем в основу физиологической оптики. Но самое важное — это учение о цветовой гармонии.

Античная цветовая эстетика стала для всего европейского искусства Возрождения таким же фундаментом, как античная философия для науки эпохи Просвещения. Гармония считалась универсальным принципом мироздания и прилагалась к множеству самых разнообразных явлений: к строению Космоса, к общественному устройству, к архитектуре, к отношению цветов и чисел, к музыке, человеческой душе и проч. В самом общем виде гармония означала принцип высшего, «божественного» порядка, заведенного не человеком, а высшими силами, но, несмотря на это, такой порядок вполне должен быть доступен пониманию человека, так как основан на разуме. В этом, кстати, отличие западного понятия гармонии от восточного, в котором всегда есть элементы мистики и непознаваемости.

Вот некоторые положения античной гармонии применительно к цвету:

1. Связь, сочетание отдельных элементов системы друг с другом. Гармония — это связующее начало. В цвете это выражается единством цветового тона , когда все цвета сближены как бы общим налетом, каждая краска или разбеливается (на задних планах), или зачерняется, или смягчается подмешиванием другой краски. Апеллес, по свидетельству Плиния, закончив картину, покрывал ее чем-то вроде сероватого лака, чтобы связать все цвета в гармоническое единство.

2. Единство противоположностей, когда присутствуют те или иные противоположные начала, называемые контрастами. В монохромиях это контраст светлого и темного, хроматического и бесцветного (например, пурпур с белым, красное с черным), насыщенных цветов с малонасыщенными. Или это контрасты по цветовому тону — сопоставление красного и зеленого, желтого и синего и др. , т.е. связь дополнительных, комплементарных цветов.

3. Гармоничным может быть только связанное с мерой , а мера — это человеческие ощущения и чувства. По Аристотелю, всякое ощущение есть определение соотношений. Яркость и сила цвета должны быть не слишком сильными и не слишком слабыми. Яркий цвет, резкие контрасты считались варварством, достойным «каких-нибудь персов» (исконных врагов Эллады). Цивилизованный грек больше ценит красоту, чем богатство, тонкость искусства радует его больше, чем дороговизна материала.

4. Понятие меры относительно, оно означает отношение измеряемой величины к единице измерения, поэтому включает в себя такие определения, как соразмерность, пропорции, отношения . Аристотель считал, что в «красивых» цветах пропорции, в которых взяты основные цвета, — не случайны: «Те цвета, в которых соблюдена наиболее правильная пропорциональность, подобно звуковым гармониям, представляются наиболее приятными. Таковы темно-красный и фиолетовый. .. и некоторые другие того же рода, которых мало по той причине, по которой мало и музыкальных гармонических созвучий».

Вся практика античного прикладного искусства исходит из принципа, что в цвете больше ценится смешанность, чем чистота.

5. Гармоническая система устойчива, потому что она уравновешена. Вселенная вечна потому, что она гармонично устроена, противоборствующие силы в ней взаимно погашают друг друга, создавая устойчивое равновесие. Если в картине фигуры одеты в яркие плащи, то эти относительно насыщенные пятна занимают по площади не более одной пятой или одной шестой части всей картины. Остальные цвета — малонасыщенные. Светлое к темному берется примерно в таком же соотношении. Благодаря такой пропорциональной системе достигается общая уравновешенность цветовой композиции: сильные, но короткие импульсы ярких и чистых цветов уравновешиваются более продолжительными, но слабыми полями темных и смешанных.

6. Признак гармонии — ее ясность, очевидность закона ее построения, простота и логичность как в целом, так и в частях. Классическая цветовая композиция не задает зрителю трудных задач, в ней предпочтительны сопоставления близких или противоположных цветов и почти не используются в качестве цветовой доминанты сопоставления в среднем интервале, так как в них нет ни очевидной связи, ни противопоставления (подробнее об этом будет сказано на примере цветового круга).

7. Гармония всегда отражает возвышенное . По Аристотелю, «мимезис» — это отражение действительности в формах самой действительности, искусство только подражает природе, но при этом не воспроизводит безобразного и некрасивого — это не входит в задачу искусства.

8. Гармония — это соответствие и целесообразность, а также порядок . В этом принципе в самом общем виде выражено отношение античной эстетики к миру: целью культурной деятельности человека является превращение бесформенного и безобразного мира хаоса в прекрасный и упорядоченный космос. Любая гармоничная цветовая композиция так организована и упорядочена, что легко постигается человеческим разумом и поддается логическому истолкованию.

Из этого перечисления основных признаков античной цветовой гармонии ясно, что многие из них не утратили своего значения и до настоящего времени.

Немецкий поэт Вольфганг Гете писал: «Все, что я сделал как поэт, отнюдь не наполняет меня особой гордостью. Прекрасные поэты жили одновременно со мной, еще лучшие жили до меня и, конечно, будут жить после меня. Но что я в мой век являюсь единственным, кому известна правда о трудной науке о цветах, — этому я не могу не придавать значения, это дает мне сознание превосходства над многими».

Гете принципиально, мировоззренчески расходился с позицией Ньютона и считал, что должен бороться с его «заблуждениями». Он искал принцип гармонизации цветов не в физических законах, а в закономерностях цветового зрения, и надо отдать ему должное, во многом был прав; недаром его считают родоначальником физиологической оптики и науки о психологическом воздействии цвета.

Над своим «Учением о цвете» Гете работал с 1790 по 1810 г, т.е. двадцать лет, и основная ценность этого труда заключается в формулировании тонких психологических состояний, связанных с восприятием контрастных цветовых сочетаний. Гете описывает в своей книге явления цветовой индукции — яркостной, хроматической, одновременной и последовательной — и доказывает, что цвета, возникающие при последовательном или одновременном контрасте, не случайны. Все эти цвета как бы заложены в нашем органе зрения. Контрастный цвет возникает как противоположность индуцирующему, т.е. навязанному глазу, так же как вдох чередуется с выдохом, а любое сжатие влечет за собой расширение. В этом проявляется всеобщий закон цельности психологического бытия, единства противоположностей и единства в многообразии.

В каждой паре контрастных цветов уже заключен весь цветовой круг, так как их сумма — белый цвет — может быть разложена на все мыслимые цвета и как бы содержит их в потенции. Из этого следует важнейший закон деятельности органа зрения — закон необходимой смены впечатлений. «Когда глазу предлагается темное, то он требует светлого; он требует темного, когда ему преподносят светлое, и проявляет свою жизненность, свое право схватывать объект тем, что порождает из себя нечто, противоположное объекту».

Опыты Гете с цветными тенями показывали, что диаметрально противоположные (комплементарные) цвета и являются как раз теми, которые взаимно вызывают друг друга в сознании зрителя. Желтый цвет требует сине-фиолетового, оранжевый — голубого, а пурпурный — зеленого, и наоборот. Гете тоже построил цветовой круг (илл,13), но последовательность цветов в нем — это не замкнувшийся спектр, как у Ньютона, а хоровод из трех пар цветов. А пары эти — дополнительные, т.е. наполовину порожденные человеческим глазом и только наполовину независимые от человека. Самые гармоничные цвета — это те, которые расположены напротив, на концах диаметров цветового круга, именно они вызывают друг друга и вместе образуют целостность и полноту, подобную полноте цветового круга. Гармония, по Гете, — это не объективная реальность, а продукт человеческого сознания.

По Гете, кроме гармонических сочетаний, бывают «характерные» и «бесхарактерные» . К первым относятся пары цветов, расположенные в цветовом круге через один цвет, а ко вторым — пары соседних цветов. Гармонический колорит, по Гете, возникает тогда, «когда все соседние цвета будут приведены в равновесие друг с другом». Но гармония, считает Гете, несмотря на все ее совершенство, не должна быть конечной целью художника, потому что гармоничное всегда имеет «что-то всеобщее и завершенное, и в этом смысле лишенное характерности». Это необыкновенно тонкое замечание перекликается с тем, что впоследствии говорил Арнхейм об энтропийном характере процесса восприятия изображения и о том, что сгармонизированным по всем параметрам изображениям часто не хватает выразительности, экспрессии.

Книга Гете содержит несколько очень тонких определений колорита. Например, в живописи существует прием смещения всех красок к какому-либо одному цвету, как если бы картина рассматривалась сквозь цветное стекло, например желтое. Гете называет такой колорит фальшивым. «Этот ненастоящий тон возник благодаря инстинкту, из непонимания того, что надлежит делать, так что вместо целостности создали однородность». Подобная цветовая лессировка, часто считающаяся в цветном кинематографе признаком хорошего вкуса, совсем не заслуживает к себе столь почтительного отношения и что есть другие, более совершенные способы получения цветовой гармонии, которые, правда, требуют большего труда и более высокой изобразительной культуры.

Гармония — это философско-эстетическая категория, означающая целостность, слитность, закономерную связность всех частей и элементов формы, т.е. это высокий уровень упорядоченности многообразия и соответствие частей в составе целого, отвечающего эстетическим критериям совершенства и красоты.

Цветовая гармония — это сочетание отдельных цветов или цветовых множеств, образующие органическое целое и вызывающие эстетическое переживание.

Цветовая гармония в дизайне представляет собой определенное сочетание цветов с учетом всех их основных характеристик, таких как

Цветового тона;

Светлоты;

Насыщенности;

Размеров занимаемых этими цветами на плоскости, их взаимного расположения в пространстве, которое приводит к цветовому единству и наиболее благоприятно эстетически воздействует на человека.

Признаки гармонии цвета:

1) Связь и сглаженность. Связующими фактором может быть: монохромность, ахроматичность, объединяющие подмеси или налеты (подмесь белого, серого, черного), сдвиг к какому-либо цветовому тону, гамма.

2) Единство противоположностей, или контраст. Виды контраста: по яркости (темное-светлое, черное-белое и т.д.), по насыщенности (чистые и смешанные), по цветовому тону (дополнительные или контрастные сочетания).

3) Мера. Т.е. в композицию, приведенную к гармонии нечего добавить и убрать.

4) Пропорциональность , или соотношение частей (предметов или явлений) между собой и целом. В гамме — это подобие отношений яркостей, насыщенности и цветовых тонов. Рассмотрим соотношение площадей цветовых пятен:

1 часть светлого поля — 3-4 части темного поля;

1 часть чистого цвета — 4-5 частей приглушенного;

1 часть хроматического — 3-4 части ахроматического.

5) Равновесие. Цвета в композиции должны быть уравновешены.

6) Ясность и легкость восприятия.

7) Прекрасное, стремление к красоте. Недопустимы психологически негативные цвета, диссонансы.

8) Возвышенное, т.е. идеальное сочетание цветов .

9) Организованность, порядок и рациональность.

Картинка для разноообразия и размышления с того же сайта:

Итак, сегодня мы упомянули и понятие колорита, но подробнее колорит и гаммы мы рассмотрим позднее. В следующей лекции рассмотрим общие положения теории Иттена о гармонии, и затем сначала вкратце, а затем детально по 1 лекции на вид гармонии, рассмотрим как практически на цветовом круге решаются отношения гармонии цветов.

Домашнее задание будет философского плана, прошу высказываться в комментах: что для вас цветовая гармония, на каких основаниях вы заключаете, что гармонично, а что нет, и что для вас красиво, а что нет?

Как известно, все цвета которые мы видим, можно разделить на ахроматические (белый, черный, оттенки серого — цветовых волн нет, есть лишь освещение. ) и хроматические (цвета спектра, цветовые волны, которые воспринимает наш глаз). Цветовые волны плавно переходят друг в друга, создавая цветовой континуум — неперывное плавное изменение цвета.

Эти два направления не существуют отдельно, хроматические цвета (весь континуум) смешиваются с ахроматическими, что дает всю гамму оттенков , которые видит наш глаз. Наиболее удачно вся гамма представлена в трехмерном «Дереве» Манселла.

Примеси разных ахроматических цветов формируют разные тоновые направления.

Если смешать чистый цвет с белым, получатся светлые цвета, с черным — темные .

Если говорить о цвете как о цветовых волнах, то серый цвет — это смешение цвета с его противоположностью (т.е. например, оранжевого с синим), две волны «гасят» друг друга и насыщенность цвета теряется. Поэтому мягкие цвета (смешанные с серым пигментом, с противоположной волной, на самом деле) смотрятся «сложными, нюансными». Итак, смесь с серым дает «мягкие цвета».

Если говорить о художественной цветовой гармонии, то не все хроматические цвета континуума хорошо смотрятся друг с другом, они сочетаются с определенной ритмичностью. Цвета с золотистым подтоном считаются теплыми , цвета с синим — холодными . Существуют и нейтральные по температурной характеристике цвета, находящиеся в континууме между двумя оттенками.

Итого, мы имеем 6 характеристик цвета, 3 пары дихотомий .
Дихотомия — это шкала. Это не столько выбор или — или, сколько нахождение на этой шкале. Например, оба цвета могут быть теплыми, но один — ярко выраженным теплым, а другой — ближе к нейтральным.

Общепризнанные характеристики цвета это:
Светлота: светлый (с белой примесью) или темный (с черной примесью).
Яркость (насыщенность): яркий (почти без примесей, насыщенный пигмент) или мягкий (маловыраженный пигмент, приближенность к серому, серая примесь)
Цветовой тон (место цвета в континууме). Сюда относится как раз деление цветов на теплые (с золотистым подтоном) или холодные (с синим подтоном)

Любой цвет описывается всеми тремя характеристиками, однако, выражены они с разной интенсивностью . Это и обеспечивает разнообразие оттенков. Та характеристика, которая выражена больше всего, сильнее всего влияет на восприятие цвета, остальные характеристики вносят коррективы. Если сочетать все цветовые характеристики, получится 48 вариантов — 48 переходящих друг в друга колоритов . Как они переходят друг в друга я вам уже рассказывала. Это абсолютно уникальная авторская разработка, так что, думаю, вопросы, по какой системе я работаю, отпадут — я работаю по СВОЕЙ системе «Color Harmony»,построенной целиком и полностью на теории цвета, засчет чего она точнее большинства других цветовых теорий, если не всех.

На эти ячейки с размытыми границами можно разделить все цвета континуума. Однако, в практическом использовании 48 палитр — это много, слишком много цветов будет повторяться. Поэтому лучше всего сократить количество палитр до 12. почему до 12? сейчас объясню. Как я сказала, больше всего на восприятие цвета и его сочетаемость с другими влияет ведущая характеристика, самая ярковыраженная. Значит, у нас есть 6 направлений — яркие колориты, мягкие, светлые, темные, теплые, холодные. У ярких цветов в первую очередь видно чистоту цвета, у мягких — серую примесь или «сложность» цвета, у темных — глубину, темноту, у светлых — разбеленность, воздушность, у теплых — золото, теплоту, у холодных — льдистость, синеву.

Сравните холодный мягкий колорит и мягкий холодный. В первом случае в глаза бросается синева, холод. во втором — сложность, серая примесь.

Нам важна также и температурная характеристика — поскольку именно при несовпадении температурного подтона кожа оптически реагирует неприятными эффектами (пожелтением, бледностью, покраснением, цветными тенями) — это оптика. Волны накладываются друг на друга и дают неестественный цвет.

Поэтому те направления, где температурная характеристика не первая, стоит разделить еще на две подгруппы.

Получаются яркий теплый, яркий холодный, мягкий теплый, мягкий холодный, светлый теплый, светлый холодный, темный теплый, темный холодный.

В случае с колоритами, где температураня характеристика ведущая, важна яркость — чистые цвета или сложные. Поэтому они разделяются таким образом: теплый яркий и теплый мягкий, холодный яркий и холодный мягкий.

Получается 12 колоритов, и упрощенно цветовой глобус будет выглядеть так:

Некоторые системы колоритов используют старые «сезонные» названия колоритов, что ни на что не влияет кроме терминологии.

Каждый человек попадает в один колорит из 12, но с определенными поправками и индивидуальными переходами. Все цвета внешности человека обладают одинаковым набором характеристик , не бывает такого, что кожа холодная, а глаза, теплые, все раскрашено из одной палитры, а то бы цвета вашей внешности не были гармоничны. Это закон природы=)

Все цвета внутри основного колорита человеку подходят, и в дополнение к ним подходят некоторые цвета соседних колоритов, которые просто добавляются в индивидуальную палитру. У разных людей эти «добавки» отличаются.

И представляю сами 12 колоритов, которые вам, в принципе, уже знакомы.

Я буду называть их по характеристикам, хотя сезонные названия пока пусть остаются для соотнесения терминологии=)

И маленький бонус — палитры теперь имеют координаты Pantone (Картинки в крупном разрешении можно будет скачать с гугл диска https://drive.google.com/file/d/0B2SlBFbzV-EYOHZYSFlRa19YY1E/edit?usp=sharing , перепост картинок в других местах приветствуется, но только в случае ссылки на нас=)), кроме того, я несколько дополнила некоторые палитры. Цвета pantone очень часто у меня запрашивают. Хотя в бытовом использовании клиентам легче использовать классические 12 tone типа таких.

И.. представляю 12 колоритов.Каждый из них вызывает некоторые ассциации, я их тоже приведу, но только этими ассоциациями колорит не ограничивается — они лишь дадут прочувствовать «дух» цветов, составляющих палитру. Но в любом частном случае цвета могут нести разные ассоциации(!) в зависимости от их использования. Но я надеюсь, мне удасться показать все колориты с их лучшей стороны=) После названия каждой палитры будут ссылки на мой pinterest, куда я постепенно будут собирать цвета и ассоциации, это поможет вам представить цвета «в действии».

Яркий холодный колорит. («Яркая зима») «Impressive» palette — «впечатляющая» .

Ведущая характеристика — яркость, дополнительная — нейтрально — холодный. Может быть как относительно светлым, так и относительно темным.Часто контрастный по светлоте. Цвета чистые, либо без явных примесей,либо с голубоватой примесью.

Общее впечатление от палитры — яркость, броскость, хотя при этом проблеживается и некоторая сдержанность, обусловленная синим подтоном.

Палитра напоминает зимний пейзаж в светлый день своими цветовыми контрастами чистых цветов, белого, черного, красного и холодного зеленого, либо тропические острова с яркими птицами, цветами, бирюзовой водой, синим небом и изумрудной зеленью.

Яркий теплый колорит. («Яркая весна»). Creative Palette — «Творческая» палитра.

www.pinterest.com/shahrazade/ch-bright-a nd-warm/

Ведущая характеристика — яркость. Дополнительная — нейтрально — теплый. Может быть как относительно светлым, так и относительно темным колоритом. Цвета чистые, либо без явных примесей, либо с яркой золотистой примесью.

Палитра ассоциируется с миром Южной Азии, с яркими одеждами жителей этого региона, цветовыми всплесками в их манере сочетать цвета, с жизнерадостными красками тропической природы.

Мягкий холодный колорит («Мягкое лето») — Mysterious Palette — Загадочная палитра

Ведущая характеристика — мягкость, дополнительная — нейтрально — холодный. Может быть как относительно светлым, так и относительно темным. Цвета смягченные, с серой примесью или серовато — синей.

Палитра ассоциируется с сумерками, туманом, лесом перед дождем, создает впечатление тайны, недосказанности, загадки. Цвета очень сложные и нюансные.

Мягкий теплый колорит («Мягкая осень») — «Sensual Palette» — «Чувственная » палитра

Ведущая характеристика — мягкость, дополнительная — нейтрально — теплый. Может быть как относительно светлым, так и довольно темным колоритом. Цвета смягченные, с сероватой примесью или со смягченной охристой.

Палитра ассоциируется с земной чувственной женственностью, со временем перед закатом, когда солнце окрашивает все в мягкие золотистые тона, с дарами средиземноморской природы — зеленью и золотом полей, с виноградом, корицей, оливками, инжиром.

Темный холодный колорит («Темная зима») «Luxorious Palette» — «Шикарная» палитра

Ведущая характеристика — темный, дополнительная- нейтрально — холодный. Может быть как довольно яркой, так и слегка смягченной. Цвета глубокие с черной примесью или с темно-синей.

Ассоциируется с роскошью королевских дворов, с бархатом глубоких бордовых, пурпурных,сиреневых, синих оттенков, с рубинами, изумрудами, нефритом и малахитом, а также с темной ночью и глубиной темно-синего неба.

Темный теплый колорит («Темная Осень») — «Exotic Palette» — «Экзотическая» Палитра

Ведущая характеристика — темный, дополнительная — нейтрально — теплый. Может быть как довольно мягкой, так и довольно яркой. Цвета глубокие, с черной или темной охристой примесью.

Ассоциируется с красками Ближнего Востока — с богатой обстановкой Марокканских интерьеров, золотом естественных огней, теплом специй, чувственной сложностью цветов, богатыми красками южной природы.

Светлый холодный колорит («Светлое лето») — «Innocent Palette» («Невинная» палитра)

Ведущая характеристика — светлый, дополнительная — нейтрально — холодный. Может быть как довольно ярким, так и довольно мягким. Цвета светлые, пастельные, с белой или светло — голубой примесью.

Палитра ассоциируется с нежностью, свежестью, детством, а также с отдыхом на море, со светло — бирюзовой водой, светлой зеленью, желтовато — белым песком, нежными цветами и беззаботностью.

Светлый теплый колорит («Светлая весна») — «Tender Palette» — «Нежная» палитра.

Ведущая характеристика — светлый, дополнительная — нейтрально — теплый. Может быть как довольно яркой, так и довольно мягкой. Цвета светлые, жизнерадостные, с белой или светлой золотистой примесью.

Палитра ассоциируется с юностью, радостью, цветением фруктовых деревьев, все цвета пронизаны нежным золотом и напоминают о возрождении природы.

Теплый яркий колорит («Теплая весна») — «Lively Palette» — «Жизнерадостная» палитра

Ведущая характеристика — теплый, дополнительная — яркий. Может быть как довольно светлой, так и довольно темной. Цвета с явным ярким золотым подтоном.

Палитра ассоциируется с лугом в разгар весны с многоцветьем ярких цветов- сиреневых, желтых, красных, фиолетовых, с золотым цветом солнца и синевой весеннего неба.

Теплый мягкий колорит («Теплая осень») — «Spicy palette» — «Палитра пряностей»
http://www. pinterest.com/shahrazade/ch-warm-and-soft/

Ведущая характеристика теплый, дополнительная- мягкий. Может быть как довольно светлой, так и довольно темной. Цвета с явным охристым подтоном.

Палитра ассоциируется со специями — перцем, куркумой, говоздикой, шафраном, горчицей и с осенней природой, глубокой синевой воды и теплыми красками листвы.

Холодный яркий колорит («Холодная зима») — «Noble Palette», «Благородная» палитра

Ведущая характеристика — холодный, дополнительная — яркий. Может быть как довольно темной, так и довольно светлой. Цвета с ярко- голубым подтоном.

Палитра ассоциируется с миром Снежной Королевы — с льдистой роскошью, отстраненностью и некоторой драматичностью, это палитра драгоценных камней.

Холодный мягкий колорит — («холодное лето») — «Еlegant Palette» — «Элегантная» палитра.

Ведущая характеристика холодный, дополнительная — мягкий, может быть как довольно светлым, так и довольно темным. Цвета с мягким синим подтоном.

Палитра ассоциируется с элегантностью, со сдержанными красками северного лета с синевой прохладной воды, синевато- зеленой летней листвой и оттенками ягод.

Вся информация этой статьи — интеллектуальная собственность автора, поэтому перепост — только с указанием на источник.=)

Path to Your Charm Project 2014 , Color Harmony 2014

Дорогие друзья,

при работе с цветом цель художника, дизайнера заключается в создании цветовой гармонии .

Цветовая гармония – это согласованность между собой цветов в результате найденной пропорциональности их площадей и форм, равновесия и созвучия, основанного на нахождении неповторимого оттенка каждого цвета. Эта гармония должна вызывать в человеке определенные положительные чувства и ощущения.

По характеру психофизиологического восприятия принято подразделять гармонические сочетания на пять цветовых групп: однотональные гармонические сочетания цветов, гармонические сочетания родственных цветов, гармонические сочетания контрастных цветов, гармонические сочетания родственно-контрастных цветов и гармонические сочетания «Триада».

1. Монохромные гармонические сочетания построены на основе одного цвета. Они создаются путем комбинирования выбранного цвета с его светлыми и темными оттенками, полученными путем добавления белого и черного цветов. В результате можно добиться, с одной стороны, сильного тонального контраста, а с другой – тонких цветовых отношений. Общий цветовой тон придает однотональным сочетаниям спокойный уравновешенный характер.

Монохромная гармония

В зависимости от поставленных задач цветовая гармония может быть организована в разных светлотных диапазонах. Например, использование полного светлотного диапазона выражает покой, стабильность. Подбор цветов, отделенных друг от друга разными интервалами способствует проявлению активности, напряженности цвета. Для выражения динамичного контраста выбирают два цвета с небольшим тональным интервалом между ними и третий – с бо́́льшим интервалом. Равномерное соотношение площадей, занятых в сочетаемых цветах, утверждает статику, неравномерное – динамику.

Монохромная гармония в природе

1. Гармонические сочетания родственных цветов достигаются благодаря использованию трех цветов, находящихся рядом в цветовом круге. Благодаря близости расположения, такие цвета легко сочетаются. У этой гармонии может быть много глубины, ей присуще богатое своеобразие и элегантный вид. Гармония родственных цветов основывается на подобии цветовых тонов (или на легком их противопоставлении по цветовому тону) и вызывает ощущение уравновешенности и спокойствия.

Гармония родственных цветов

Введение в сочетания родственных цветов незначительного количества белого или черного цвета приводит к гармонии, усиливает эмоциональную выразительность композиции. Гармониям родственных цветов присущ активный светлотный контраст, способствующий выразительности тональных сочетаний. Например, равнонасыщенные три цветовых тона одинаковой светлоты не образуют тонких цветовых сочетаний. Как только к двум из трех сочетаемых цветов добавить черный или белый цвет, цветовые сочетания приобретают согласованность.

Гармония родственных цветов в природе

1. Гармонические сочетания контрастных цветов создаются посредством использования двух цветов, которые расположены друг напротив друга в цветовом круге. Этот прием обычно применяется для создания акцентов, так сочетания этих пар цветов обладают наибольшей цветовой контрастностью, вызывающей активное звучание, напряженность и динамичность композиции. Это позволяет одному цвету дополнять другой таким образом, что один из них привлекает внимание, а другой является фоном.

Гармония контрастных цветов

Приступая к созданию контрастных гармонических сочетаний, сначала выбирают исходный цвет, затем определяют соответствующий ему контрастный цвет. Создавая гармонию контрастных цветов, можно добавить к каждому из сочетаемых цветов ахроматические цвета.

Гармония контрастных цветов. Квадрат

«Квадрат» – разновидность гармонических сочетаний контрастных цветов из четырёх цветов, равноудаленных друг от друга.

Гармония контрастных цветов. Тетрада

«Тетрада» – разновидность гармонических сочетаний контрастных цветов из четырёх цветов, в которой по две пары цветов, расположенных напротив друг друга.

Гармония контрастных цветов в природе

1. Гармонические сочетания родственно-контрастных цветов – наиболее распространенный вид цветовых гармоний, образующий равнобедренный треугольник в цветовом круге. Здесь гармония достигается через использование какого-либо цвета и цветов, смежных с его дополнительным. Такие цвета более мягкие, нежели сочетание просто двух дополнительных цветов.

Гармония родственно-контрастных цветов

Характерной особенностью составления гармонических сочетаний родственно-контрастных цветов является присутствие в сочетаниях одинакового количества главного и контрастирующего цветов.

Гармония родственно-контрастных цветов в природе

1. 5. Гармонические сочетания «Триада» – сочетание трёх цветов, равноудаленных друг от друга и образующих равносторонний треугольник в цветовом круге. Данная схема популярна среди художников, потому что она предполагает сильный визуальный контраст, сохраняя при этом баланс и цветовую насыщенность. Такая композиция выглядит достаточно живой даже при использовании бледных и ненасыщенных цветов.

Гармонические сочетания «Триада» демонстрируют очень отчетливые и сильные цветовые комбинации, являясь, однако, самой сложной с точки зрения правильного создания. Чтобы добиться гармоничности в триаде, один цвет берут за главный, а два других используют для акцентов.

Триада в природе

Однако следует помнить, что в создании цветовой гармонии большое значение имеют не только сами цвета, но и конфигурация пятен, размер площадей сопоставляемых цветовых тонов. Между различными цветами любой композиции существует очевидная взаимосвязь, каждый цвет уравновешивает или выявляет другой, а два цвета вместе влияют на третий. Изменение одного цвета приводит к разрушению колористической, цветовой гармонии художественного произведения и вызывает необходимость изменять все остальные цвета.

У каждого из нас есть «комфортные» цвета в одежде и личных предметах, каждый замечал, что в одном помещении ему приятно находиться, а в другом дискомфортно и угнетающе. Учёными давно доказано воздействие цвета на ритм сердечных сокращений, частоту дыхания, артериальное давление и напряжение в мускулах.

По эмоциональным ассоциациям воздействие цвета делят на позитивное, негативное и нейтральное. К возбуждающим цветам относят красный, оранжевый и желтый. К угнетающим — фиолетовый, темно-серый и черный. К успокаивающим — зеленый и голубой. Не менее важно и физические ассоциации цветов: весовые (легкие, тяжелые), пространственные (выступающие, глубокие), акустические (тихие, громкие) и фактурные (мягкие, жесткие, гладкие).

ВОЗДЕЙСТВИЕ ЦВЕТА: На вкус и цвет товарища нет
Эта пословица как ничто отражает действительность воздействия цвета. Было установлено, что различные психотипы предпочитают определенные гаммы цветов, как показано на рисунке ниже.

Для примера можно вспомнить цвета молодежного течения «эмо», основанного на переживаниях, эмоциях и страданиях в творчестве, музыке и стиле. Их главными цветами являются угнетающий черный в сочетании с розовым, дающие меланхоличное состояние.

Также было установлено, что одинаковые цвета могут по-разному ассоциироваться людьми. Чем чище и ярче цвет, тем интенсивнее и устойчивее реакция. Сложные, малонасыщенные, среднесветлые цвета вызывают различные (неустойчивые) и относительно слабые реакции. К наиболее однозначным относятся температурные, весовые и акустические ассоциации.

Желтые и зеленые цвета вызывают наибольшее разнообразие ассоциаций, а следовательно и различное воздействие цвета. Это происходит потому, что в данном спектре глаз различает наибольшее количество оттенков. В природе богаче всего представлены именно эти цвета. Каждый из оттенков желтого или зеленого цвета связывается в сознании с определенным предметом, явлением, вкусом, отсюда и богатство ассоциаций. Также неоднозначность вызывает пурпурный цвет, за счет своей двойственности.

ВОЗДЕЙСТВИЕ ЦВЕТА: Гармония цвета
Ни для кого не секрет, что одни сочетания цветов кажутся нам гармоничными, а другие наоборот нелепыми. Создать гармонию цветов в интерьере — залог успеха гармоничной жизни в доме.

На рисунке слева показаны простые модели сочетания цветов в виде четырех гармоничных цветов. Для построения гармоний к другим цветам необходимо повернуть эти фигуры вершиной в нужный цвет.

Принцип гармонии цветов построен на диаметрально удаленных парах и триадах, поэтому вы можете находить не только четыре гармоничный цвета, но и меньше и больше, применяя полутона. К примеру, если не учитывать фиолетовый цвет, то на верхнем рисунке образуется классическая триада, а на среднем контрастная.

Не применяйте цвета в равных количествах. Гармония цветов достигается за счет главного цвета (фона, как правило, менее насыщенного) и акцентов. Контрастность, яркость и насыщенность никак не влияют на правило гармонии цветов, принцип остается тот же.

В природе существует большое количество цветов и их оттенков.
Человеческий глаз в состоянии различать до 360 оттенков. Обычный человек различает меньшее количество оттенков. Это зависит от остроты зрения, возраста человека, освещенности пространства, от настроения человека и состояния его здоровья.

Цвета подразделяют на две большие группы: хроматические и ахроматические. Хроматические — «цветные». Ахроматические — белый, серый, черный.
Хроматические цвета, которые входят в состав белого дневного света, распределяются в определенном порядке, в зависимости от длины волны.

Основные цвета: желтый, красный, синий. Составные цвета: оранжевый, фиолетовый, зеленый.
Составные цвета получаются смешением двух основных цветов:
■ Оранжевый = красный + желтый.
■ Фиолетовый = красный + синий.
■ Зеленый = желтый + синий.
Все остальные цвета состоят из смешения этих цветов в разных пропорциях. Плюс разница в насыщенности и светлоте.

Цвета условно делят на теплые и холодные.
Теплые цвета — цвета, содержащие желтый и красный. Холодные цвета — цвета, расположенные от фиолетовой до зеленой зоны цветового круга.
Теплые цвета более динамичные, выступающие и объемные, чем холодные. Холодные цвета кажутся удаляющимися по мере усиления тона.

Цвет имеет три характеристики: цветовой тон, светлоту и насыщенность.

Цветовой тон — наличие основного цвета в сложном цвете, который определяет его место в цветовом круге.
Цветовой тон определяется названием цвета: алый, малиновый.

Насыщенность — это отличие хроматического цвета от равного с ним по светлоте серого цвета.

Контрасты в одежде имеют большое значение. На контрасте строятся орнаментальные и ритмические композиции.
Большой контраст составляют цвета, находящиеся на противоположных диаметрах цветового круга: красный-зеленый, оранжевый — синий.
Малый контраст — цвета, находящиеся под углом 90 градусов друг к другу.

Гармония — основа прекрасного. Цветовая гармония = цветовое равновесие.

10. Гармонии сочетаний различных по цветовому тону, насыщенности и светлоте хроматических цветов (чистых, разбеленных или зачерненных), с различными ахроматическими.

11. Гармонии смесей и сочетаний насыщенного хроматического цвета с ахроматическими цветами разной светлоты.

Цветовая гармония. Теория гармоничного сочетания цветов Примеры гармоничных сочетаний цвета

Недавно я возобновила свои уроки по рисунку и живописи, и хочу рассказать вам про сочетание цветов. В любой ситуации, когда дело касается цвета, есть удачные и неудачные сочетания оттенков. Будь то маникюр или одежда, нарисованная открытка или даже ремонт дома — всегда важно выбрать красивое и интересное сочетание цветов.

В отношении одежды это даже важнее, если дом и любимую спальню вы можете красить в какие угодно оттенки, и приглашать туда только близких, то одежда — важнейший социальный инструмент, который позволяет нам составлять первое мнение друг о друге, и поэтому нельзя допустить того, чтоб ваша одежда говорила о вас неправильно. Как выбрать хорошие оттенки и подобрать интересные пары? Какие есть правила на этот счет? Как с блеском подобрать любые тона?

Самый простой способ выбрать подходящий оттенок — пользоваться цветовым кругом. Он разделен на 12 секторов, и в нем представлены основные цвета. Также каждый сектор градуирован от светлого (в центре) к темному (по краю). Что мы можем вывести из данного круга?

1. Белый гармонирует абсолютно с любым тоном и делает его ярче.
2. Черный поможет разбавить любой ансамбль и при этом придаст ему глубины.
3. Видны комплементарные и аналогичные цветовые соседства.
4. Можно вывести триады, тетрады и квадраты.

Что такое комплементарная пара? Это цвета, которые расположены друг напротив друга на цветовом круге. Красный и зеленый, синий и оранжевый, фиолетовый и желтый. Чтоб не промахнуться, лучше всего выбирать одинаковые по светлоте и насыщенности оттенки — равноудаленные секторы от центра.

Это хорошее сочетание, и чаще всего им пользуются многие линии одежды — они выпускают одни и те же модели в комплементарных оттенках, и тогда купив фиолетовую блузку вы всегда сможете выбрать к ней фисташковую юбку (и наоборот).

Аналогичные пары — те, что стоят рядом на цветовом круге. Такие пары часто встречаются в архитектурных композициях. Наверняка вы видели, когда дом покрашен в светлый лимонный, а архитектурные элементы — откосы и карнизы, балюстрады и архитравы – зеленые. Также встречается это решение очень часто и в аксессуарах — например, гораздо проще найти желтые туфли с оранжевой отделкой, чем желтые с синей или фиолетовой.

Триады, тетрады и квадраты — схемы, которые выведены по особой форме на цветовом круге. Для триады это треугольник, для тетрады — прямоугольник, а квадрат говорит сам за себя.

Посмотрите на разные цветовые круги, чтоб понять принцип, и вы никогда не ошибетесь в выборе удачного оттенка.

Нейтральные

Нейтральными цветами называют черный, белый и серый — они подходят практически ко всему, и хорошо смотрятся между собой. Однако, следует учитывать и то, что человек, с головы до ног одетый в черное или серое — моветон, монохромные наряды давно стали признаком дурного вкуса. В летний период уместно быть одетым в белое с головы до ног, но здесь сохранить яркость могут помочь аксессуары — сумка, обувь, яркие украшения и детали.

Любое сочетание серого цвета должно быть хорошо сбалансировано. Как правило, в продаже редко встречаются ткани или аксессуары чистого серого оттенка, чаще всего колор имеет холодный или теплый подтон. Соответственно, подбирая сочетания цветов с серым, нужно смотреть:

• на теплоту серого;
• на теплоту выбранного колора;
• на светлоту двух оттенков и их совместимость.

Теплота серого

Серый может быть теплым и холодным.

Теплые оттенки лучше сочетать с теплыми тонами — желтый, оранжевый, красный, розовый, малиновый.

Холодный серый идеально смотрится, если к нему добавить голубой, сиреневый, зеленый или синий.

Теплота выбранного цвета

Даже желтый может быть холодным. Лучше всего выбирать те краски, температура которых соответствует основной температуре колора. Теплый желтый и холодный голубой хорошо выглядят с холодным серым.

Светлота

Это место, которое выбранный цвет мог бы занять на растяжке от самого темного к самому светлому. Лучше всего, если серый не соперничает со своим партнером. Не можете выбрать? Выбирайте самые яркие оттенки или пастельные тона, а от темных лучше воздержаться.

Теплые

Теплые цвета на цветовом круге представлены от желтого и до фиолетового. Это приятная гамма, которая поднимает настроение и дарит ощущения тепла и света. Однако, выбрать цветовые пары здесь не так-то и просто. Естественно, когда я говорю о соседствах красного или желтого — это те сочетания, где указанный мною цвет является основным (то есть преобладает визуально).

Лучшее сочетание красного цвета — с белым, синим и черным. Это чистые оттенки, которые носили короли и королевы, эта гамма (без черного) представлена на российском триколоре и флагах других государств. Используйте чистые оттенки, и тогда вы точно сможете быть уверены в своем выборе.

Интересным получается сочетание бордового цвета с оттенками синего и серого. Вообще к бордовому подойдут любые ягодные тона. А вот зеленые тона лучше выбрать с холодным подтоном.

Прекрасное сочетание коричневого цвета с бежевым — получается приятное шоколадное сочетание. Оттенки какао и кофе, чая и молока, выпечки и слоновой кости — многие сочетания цветов с коричневым навевают мысли о десертах.

Естественно, теплые тона отлично сочетаются между собой — коричневый и светло-оранжевый отлично выглядят вместе, а сочетание красного, оранжевого и желтого когда-то было ультра-модным.

Хотите добавить в сочетание изюминку? Попробуйте сложные тона. Сочетайте коричневый со сливовым, бежевый и ежевичный, теплый чернильный и холодный бирюзовый. Да, не забывайте о сочетании коричневого и мятного цвета. Сочетание мятного и шоколадного навевает мысли о развлечениях, удовольствиях и отдыхе.

Нравится экстравагантность? Добавьте немного аксессуаров глубокого оттенка — например, кобальт синий хорошо оттенит оранжевый или розовый, а бирюзовый цвет хорошо выглядит на оттенках желтого и зеленого.

Холодные

Холодные колоры — те, что от зеленого к фиолетовому. Это оттенки травы и воды, прохладные и освежающие, они приносят покой и умиротворение. Если вы хотите использовать холодные оттенки в интерьере, то лучше всего отдать предпочтение ярким чистым краскам, сочетаемость которых очень высока с другими цветами.

Наилучшее сочетание для дома — темно-синий с белым и красным. Причем красный должен быть изюминкой, его не должно быть много, а вот синий лучше не экономить.

Мой любимый оттенок — turquoise, его также называют бирюзовый цвет и любимый оттенок Тиффани. Бирюзовый цвет хорошо сочетается с самыми разными оттенками. Можно подобрать теплый розовый и насыщенный оранжевый, который смогут красиво оттенить бирюзовый цвет. Интересное сочетание бирюзового оттенка получается с коралловым — рыже-красная палитра хорошо подчеркивает бирюзовый цвет.

Также стоит попробовать сочетание синего цвета с холодной желтой и светло-зеленой гаммой, а оттенить зеленые тона поможет голубой. Вообще сочетание зеленого цвета с желтым и голубым — классическое для весны и весенних праздников, поэтому попробуйте найти свои решения в данной цветовой гамме (и не забывайте поглядывать на цветовой круг).

Попробуйте уделить больше внимания сочетанию синего цвета с другими цветами — в этом году компания Пантон объявила Classic Blue оттенком 2020 года, поэтому грех не обзавестись парочкой синих предметов гардероба и не прикупить домой несколько голубых украшений. Кстати, красивые сочетания цветов с синим можно подобрать онлайн — цветовая палитра составится автоматически.

Хотите составить интересные сочетания фиолетового цвета? Попробуйте светлые холодные тона — сиреневый, розовый, зеленый. Не нравится глубокий фиолетовый? Попробуйте лиловый и лавандовый, а также не забывайте о сиреневом.

Разные идеи

Не можете разобраться, в сочетаниях желтого цвета с другими цветами? Посмотрите оригинальные и классические схемы сочетающихся оттенков.

В поисках красивых схем на основе коричневого цвета с другими? Сохраните себе эти схемы — если таблица всегда будет всегда под рукой, то вы сможете подобрать все тона к коричневому.

Запомните, что сочетание оранжевого цвета с черным — знойное и жаркое!

Хотите составить палитру в холодной гамме? Тогда сочетания сиреневого цвета с холодными тонами — голубой, изумрудный, синий и серый к вашим услугам.

Теперь вы знаете о цветовых сочетаниях почти также много, как и профессиональные художники, а это значит, что у вас точно получится подобрать любые сочетания цветов – хоть для идеального гардероба, хоть для прекрасного ремонта!

Дорогие друзья,

при работе с цветом цель художника, дизайнера заключается в создании цветовой гармонии .

Цветовая гармония – это согласованность между собой цветов в результате найденной пропорциональности их площадей и форм, равновесия и созвучия, основанного на нахождении неповторимого оттенка каждого цвета. Эта гармония должна вызывать в человеке определенные положительные чувства и ощущения.

По характеру психофизиологического восприятия принято подразделять гармонические сочетания на пять цветовых групп: однотональные гармонические сочетания цветов, гармонические сочетания родственных цветов, гармонические сочетания контрастных цветов, гармонические сочетания родственно-контрастных цветов и гармонические сочетания «Триада».

1. Монохромные гармонические сочетания построены на основе одного цвета. Они создаются путем комбинирования выбранного цвета с его светлыми и темными оттенками, полученными путем добавления белого и черного цветов. В результате можно добиться, с одной стороны, сильного тонального контраста, а с другой – тонких цветовых отношений. Общий цветовой тон придает однотональным сочетаниям спокойный уравновешенный характер.

Монохромная гармония

В зависимости от поставленных задач цветовая гармония может быть организована в разных светлотных диапазонах. Например, использование полного светлотного диапазона выражает покой, стабильность. Подбор цветов, отделенных друг от друга разными интервалами способствует проявлению активности, напряженности цвета. Для выражения динамичного контраста выбирают два цвета с небольшим тональным интервалом между ними и третий – с бо́́льшим интервалом. Равномерное соотношение площадей, занятых в сочетаемых цветах, утверждает статику, неравномерное – динамику.

Монохромная гармония в природе

1. Гармонические сочетания родственных цветов достигаются благодаря использованию трех цветов, находящихся рядом в цветовом круге. Благодаря близости расположения, такие цвета легко сочетаются. У этой гармонии может быть много глубины, ей присуще богатое своеобразие и элегантный вид. Гармония родственных цветов основывается на подобии цветовых тонов (или на легком их противопоставлении по цветовому тону) и вызывает ощущение уравновешенности и спокойствия.

Гармония родственных цветов

Введение в сочетания родственных цветов незначительного количества белого или черного цвета приводит к гармонии, усиливает эмоциональную выразительность композиции. Гармониям родственных цветов присущ активный светлотный контраст, способствующий выразительности тональных сочетаний. Например, равнонасыщенные три цветовых тона одинаковой светлоты не образуют тонких цветовых сочетаний. Как только к двум из трех сочетаемых цветов добавить черный или белый цвет, цветовые сочетания приобретают согласованность.

Гармония родственных цветов в природе

1. Гармонические сочетания контрастных цветов создаются посредством использования двух цветов, которые расположены друг напротив друга в цветовом круге. Этот прием обычно применяется для создания акцентов, так сочетания этих пар цветов обладают наибольшей цветовой контрастностью, вызывающей активное звучание, напряженность и динамичность композиции. Это позволяет одному цвету дополнять другой таким образом, что один из них привлекает внимание, а другой является фоном.

Гармония контрастных цветов

Приступая к созданию контрастных гармонических сочетаний, сначала выбирают исходный цвет, затем определяют соответствующий ему контрастный цвет. Создавая гармонию контрастных цветов, можно добавить к каждому из сочетаемых цветов ахроматические цвета.

Гармония контрастных цветов. Квадрат

«Квадрат» – разновидность гармонических сочетаний контрастных цветов из четырёх цветов, равноудаленных друг от друга.

Гармония контрастных цветов. Тетрада

«Тетрада» – разновидность гармонических сочетаний контрастных цветов из четырёх цветов, в которой по две пары цветов, расположенных напротив друг друга.

Гармония контрастных цветов в природе

1. Гармонические сочетания родственно-контрастных цветов – наиболее распространенный вид цветовых гармоний, образующий равнобедренный треугольник в цветовом круге. Здесь гармония достигается через использование какого-либо цвета и цветов, смежных с его дополнительным. Такие цвета более мягкие, нежели сочетание просто двух дополнительных цветов.

Гармония родственно-контрастных цветов

Характерной особенностью составления гармонических сочетаний родственно-контрастных цветов является присутствие в сочетаниях одинакового количества главного и контрастирующего цветов.

Гармония родственно-контрастных цветов в природе

1. 5. Гармонические сочетания «Триада» – сочетание трёх цветов, равноудаленных друг от друга и образующих равносторонний треугольник в цветовом круге. Данная схема популярна среди художников, потому что она предполагает сильный визуальный контраст, сохраняя при этом баланс и цветовую насыщенность. Такая композиция выглядит достаточно живой даже при использовании бледных и ненасыщенных цветов.

Гармонические сочетания «Триада» демонстрируют очень отчетливые и сильные цветовые комбинации, являясь, однако, самой сложной с точки зрения правильного создания. Чтобы добиться гармоничности в триаде, один цвет берут за главный, а два других используют для акцентов.

Триада в природе

Однако следует помнить, что в создании цветовой гармонии большое значение имеют не только сами цвета, но и конфигурация пятен, размер площадей сопоставляемых цветовых тонов. Между различными цветами любой композиции существует очевидная взаимосвязь, каждый цвет уравновешивает или выявляет другой, а два цвета вместе влияют на третий. Изменение одного цвета приводит к разрушению колористической, цветовой гармонии художественного произведения и вызывает необходимость изменять все остальные цвета.

Эта статья продолжает серию материалов «Полное руководство по теории цвета для вязальщиц». Если Вы не читали предыдущие статьи, то рекомендую ознакомиться с ними прежде чем продолжить чтение этой статьи.

Часть 3. Гармоничные сочетания

В первой и второй частях мы рассмотрели цветовой круг, узнали что он состоит из первичных, вторичных и третичных цветов, разобрались с характеристиками цвета. В этой статье мы рассмотрим основные цветовые схемы, которые наилучшим образом сочетают цвета и примеры использования этих схем в работах дизайнеров с популярного сайта вязальщиц ravelry.com.

Традиционные цветовые схемы

Существует шесть основных цветовых схем гармоничных сочетаний. Рассмотрим, как могут они помочь в подборе пряжи для вязания наших изделий.

О комплементарных цветах мы уже говорили в первой части руководства. Напомню, комплементарными, или дополнительными, цветами называются те цвета, которые находятся в противоположных лучиках цветового круга. Например, это фиолетовый и желтый, красный и зеленый, зеленый лайм и красно-фиолетовый и так далее. Эти цвета прекрасно дополняют друг друга, подчеркивая и усиливая цвет. Наибольший контраст этих цветов проявляется в чистых спектральных оттенках цвета. Чаще всего такие цвета используют не в равном соотношении, а только в качестве акцента в виде отделки или небольших вкраплений. Используя размытые или более темные оттенки из дополнительных цветов можно сочетать эти цвета, не боясь вырвать глаз, и в большей или почти равной пропорции.

Taiga by Svetlana Volkova

В этом примере мы можем видеть, как дизайнер использовала в равной пропорции комплементарные цвета, но в их размытом виде, цвета на цветовом круге находятся близко к центру. Помните, что Вы можете использовать любой оттенок из лучей комплементарных цветов.

Разделенные комплементарные цвета — это использование цвета из лучика, примыкающего к дополняющему, как с одной стороны от него, так и с другой. Использование такой цветовой схемы имеет также очень сильный цветовой контраст, но уже с меньшим напряжением для глаз. Выбор таких цветов можно использовать и в паре в любой комбинации, и в тройке цветов, выбирая один цвет как основной, а два других для раставления акцентов в узоре. Эта цветовая схема особенно хороша для начинающих, так как всегда выглядит великолепно!

The Life Aquaticby Serena Murphy

В этом примере дизайнер использовал один из разделенных комплементарных цветов как основной, а второй из его пары и противоположный в качестве акцента для составления узора для кокетки. Свитер выглядит свежо и не перегружен цветом.

Аналогичными называются цвета, находящиеся в тройке рядом расположенных лучиков. Так аналогичными цветами будут красно-фиолетовый, красный и красно-оранжевый или красно-оранжевый, оранжевый и желто-оранжевый. Отсчет тройки аналогичных цветов можно начинать с любого цвета. Подытоживая, схемой аналогичных цветов будут любой цвет из лучика цветового круга и два рядом стоящих цвета. И здесь можно выбирать любые оттенки из этих лучиков.

Kiyomi by Barbara Gregory

В этом примере наглядно видно, как очень похожие цвета сочетаются между собой. Для того, чтобы вязать жаккард из таких цветов, обратите внимание, чтобы они были контрастными по степени светлоты (яркости). Если Вам не хватит этого контраста, то узор контраста просто потеряется. Если Вы сомневаетесь в правильности выбора цвета, то просто свяжите образец, сфотографируйте его и преобразуйте в любом редакторе в черно-белое изображение. Если узор будет ярко выражен, то Вы не ошиблись и можете смело вязать изделие выбранным узором в выбранной цветовой комбинации!

Схема триадной цветовой гармонии использует три цвета, равноудаленных друг от друга на цветовом круге. Если соединить равноудаленные от центра точки в лучиках этих цветов, то получится равносторонний треугольник. Комбинации этих цветов получаются довольно яркие, даже если Вы используете ненасыщенные или блеклые тона из этой цветовой схемы. Поэтому триадные цвета в узорах должны быть тщательно сбалансированы, пусть один цвет доминирует, а два других используется в качестве акцента.

Byzantine Pullover by Tanis Lavalee

В этом примере мы видим, что в триадной цветовой схеме орнамента сине-зеленый цвет был выбран в качестве доминирующего, а желтый и лиловый цвета были выбраны для акцента на орнаменте. Чтобы свитер не был перегружен цветом, дизайнер поместил орнамент на нейтральный серый цвет.

Тетраидная гармония использует четыре цвета и состоит из двух комплементарных пар. Если соединить линией точки на этих лучах, то получится прямоугольник. Это очень богатая цветовая схема. Но надо быть осторожным при выборе такой схемы в работе, чтобы не перегрузить работу. Цвета из этой цветовой схемы трудно согласовать между собой в равной пропорции, поэтому лучше выбирать один доминирующий цвет, а остальные для его смягчения. Кроме того, Вы должны обратить внимание на баланс теплых и холодных тонов.

Summer In Tokyo by Marianne Isager

В этом примере Вы видите, что доминирует оранжевый цвет, хотя его использовано совсем немного. Остальные цвета уравновешивают его своей пропорцией. Кроме того мы видим здесь баланс теплых и холодных тонов: прохладный бледно-голубой и фиолетовый сбивают интенсивность теплого оранжевого и желтого цветов.

Монохромная гармония сочетает в себе все цвета из одного лучика цветового круга, это оттенки одного чистого спектрального цвета разной степени яркости (светлоты и темноты). Это мягкая, сбалансированная цветовая схема, всегда дающая прекрасный результат, при использовании цветов любой степени контраста.

Teal Colorblock Sweater by Melissa Leapman

В этом примере использованы три монохромных оттенка. Самое примечательное в том, что эту цветовую схему можно с легкостью использовать и не ошибиться при использовании разных текстур и толщины пряжи, различной пряжи по составу: пушистые и гладкие виды пряжи, рыхлые и плотные вязки, использование люрекса для отделки.

Итак, обобщим все вышесказанное. Мы рассмотрели шесть основных цветовых схем, которые представляют гармоничные сочетания.

1. Дополнительные, или комплементарные цвета — два цвета, расположенных друг напротив друга в цветовом круге. Довольно смелый выбор для сочетаний, нужно использовать в неравной пропорции или разбавленные оттенки.

2. Разделенная комплементарная гармония — три цвета, два цвета из которых расположены рядом с противоположным цветом на цветовом круге. Более мягкое, чем комплементарная гармония, сочетание.

3. Цветовые схемы аналогичных цветов очень гармоничны и используют три рядом расположенных на цветовом круге тона.

4. Триадная цветовая схема образует треугольник равноудаленных цвета. Сочетания из этой цветовой схемы, как правило, яркие и драматичные.

5. Тетраидные цветовые схемы используют два набора дополнительных цветов. С этой цветовой схемой, может быть, трудно работать, но при правильном подходе получаются довольно богатые сочетания.

6. Наконец, монохромная гармония — мягкая и беспроигрышная, использует оттенки из одного луча цветового круга.

Мы рассмотрели основы цветовой теории характеристики цвета и цветовые схемы гармоничных сочетаний. В следующей статье поговорим о, так называемых, нейтральных тонах, которые используются в дизайне одежды, и о том, как использовать цвета и нейтральные оттенки вместе в нескольких классических комбинациях.

Кто из вас, однажды выкрасив или оклеив обоями комнату, ужаснулся полученному результату? Почему цвет, такой красивый в банке, смотрелся на стене совершенно по-другому? Как исправить положение и не повторить ошибки снова?

Давайте разберёмся, что такое цвет. Каково его влияние на человека. Как при помощи цветов оживить скучный интерьер. Как правильно сочетать цвета в интерьере, ведь вокруг нас такое многообразие оттенков.

Удивительный, но неоспоримый факт : цвет влияет на любую область нашей жизни, проникает в наше тело и мозг. Причина столь важного его влияния в том, что из наших чувств наиболее сильным является зрение. От цвета и света во многом зависит наше настроение, здоровье, уровень гормонов. А вот наше отношение к тем или иным цветам индивидуально. Цветовые предпочтения определяются очень рано. Малыши тянут ручки к ярким оранжевым, жёлтым и красным игрушкам. Детям постарше начинают нравиться оттенки синего и зелёного цветового спектра. По достижению пубертатного периода человек определяется с цветовыми предпочтениями и сохраняет их на протяжении всей жизни.

Получается, что задолго до того, как мы взялись за переделку своего жилища, мы решили, какие цвета любить, а какие ненавидеть. Но прежде чем покрасить всю комнату в свой любимый розовый, стоит представить, как он будет смотреться. Выбирая палитру для своего интерьера, есть вещи, о которых стоит задуматься заранее.

Прежде всего нужно проанализировать комнату . Наибольшее влияние на цветовое восприятие оказывает свет, особенно солнечный. Именно количество отражённого и поглощённого света определяет то, как мы воспринимаем цвет. Оттенок будет выглядеть по-разному в зависимости от того, на какую сторону света выходят окна, и от времени суток. Если окна смотрят на север или восток, солнца в течение дня будет мало, и в помещении будет холодно и мрачно. Для такого помещения нужны яркие оживляющие цвета. В комнате, выходящей окнами на запад или юг, света достаточно, и можно использовать приглушённые прохладные оттенки.

Кроме того, цвет в комнате должен сочетаться с оттенком отражённого света из окна. Об этом часто забывают. Зелень листвы за окном будет придавать кислотный оттенок жёлтым тёплым стенам. А этого совсем не нужно.

Немаловажное значение имеет география проживания. Лёгкие прохладные оттенки будут уместны на южном побережье, а в промышленном северном районе будут смотреться ужасно скучно и депрессивно.

Ещё один практический совет: обращайте внимание на тип краски. Матовая поверхность будет поглощать свет, и выглядеть при этом темнее, а глянцевая, наоборот, отражать свет, делая оттенок светлее.

Вы определили, откуда в помещение попадает свет и куда он направлен. Время выбирать цветовую палитру ? Нет. Есть ещё одно правило: нужно определить, для чего предназначено помещение и как оно будет использоваться. Будет ли оно служить для сна, отдыха, семейного общения или работы.

Важно помнить, что для каждого помещения существуют определённые подходящие оттенки: насыщенные и яркие не подойдут для помещений, в которых мы проводим достаточно много времени, а вот холл они, безусловно, украсят, в ярко-красной или насыщенной оранжево-жёлтой спальне хорошо выспаться не удастся, когда как для кухни такие сочетания будут более чем удачны, благородный и спокойный серо-голубой будет неуместен в детской, но подойдёт для небольшого санузла.

Влияние цвета на человека

Цвет физически влияет на организм . Этот факт нужно учитывать, планируя дизайн интерьера.

Красный — кровь, война и огонь. Риск и жара. Отождествляется с властью, тревогой и опасностью. Вызывает возбуждение, волнение, беспокойство, сексуальное влечение. Физиологически увеличивает мускульное напряжение, повышает артериальное и глазное давление.

Жёлтый — солнечный свет. Создаёт ощущение радости, счастья, веселья. Стимулирует зрение, увеличивает его остроту и скорость зрительного восприятия. Повышает аппетит, улучшает пищеварение, стимулирует активную деятельность. В больших количествах утомляет.

Зелёный — природа. Воспринимается как свежий и влажный. Успокаивает. Нормализует артериальное давление, уменьшает частоту пульса, оказывает слабое болеутоляющее действие, не сильно, но надолго увеличивает работоспособность. Это цвет спокойных, самодостаточных и довольных жизнью людей.

Синий — цвет моря и неба. Ассоциируется с бездной, холодом, космосом, пространством. Уменьшает частоту дыхания, снижает напряжение, релаксирует мышцы. При избыточном применении может вызвать переутомление, головную боль, ощущение тоски, что не мешает ему быть самым популярным и любимым.

Фиолетовый — цвет-загадка. Сочетает в себе действия красного и синего цветов. Притягивает и одновременно пугает. Подавляет рациональное мышление и обостряет интуицию. Повышает трудоспособность, улучшает сон, стимулирует потребность в духовном развитии. При длительном и избыточном применении раздражает, угнетает вплоть до появления депрессии.

Итак: вы определили тип и назначение помещения, узнали влияние цветовых оттенков, определились с выбором, руководствуясь собственными предпочтениями. Вы знаете, куда выходят окна, откуда падает свет. Самое время определиться с цветовой палитрой интерьера. Давным-давно, когда человечеству были доступны лишь натуральные красители, выбор был весьма ограничен. Сегодня — это мультииндустрия с огромными доходами, предлагающая тысячи цветов и оттенков. Как не ошибиться с выбором? Как правильно выбрать цветовые сочетания и не разочароваться в результате?

Выбор цветовой палитры интерьера

Несмотря на многообразие оттенков, продумывая детали интерьера, люди традиционно выбирают спокойные оттенки для отделки стен. Бежевые, реже — бледно-жёлтые и голубые. Отчасти это происходит потому, что человек опасается ошибиться и получить не желаемый результат. Вдруг оттенок выбранной краски или обои не подойдут, и придётся переделывать. Однако, вооружившись теоретическими и практическими знаниями о цвете и гармоничных сочетаниях, можно безошибочно подобрать яркие и насыщенные палитры, преобразив скучный, невыразительный интерьер.

Можно дать три практических совета , которые помогут при выборе:

1. Когда решаете, какой цвет будете использовать, никогда не смотрите в банку. То, что вы видите в банке или на образце, будет сильно отличаться от того, что вы получите на стене.
2. Вместо того чтобы оставлять мелкие мазки краски, делайте выкрасы на больших площадях плотной бумаги или картона и прикладывайте в углу, где можно оценить и свет и тень.
3. Убедитесь в том, что вы нанесли на образец как минимум два слоя краски, и фон не просвечивает и не изменяет цвет.

Безусловно, вы не ограничитесь только одним цветом, а будете использовать несколько. Как определить, какие цвета сочетаются друг с другом, а какие совершенно не подходят? Без знания основных правил сочетания цветов решить задачу довольно трудно. Обратимся к цветовому кругу.

Любой хроматический цвет по сходству можно отнести к тому или иному цвету спектра. Таких цветов шесть. Три из них — основные: синий, жёлтый и красный. Это цвета первого порядка. Три дополнительных цвета получены из каждой пары основных: зелёный, оранжевый и фиолетовый. Это цвета второго порядка. Если продолжить смешение, получаем ещё шесть промежуточных — цветов третьего порядка. Эти 12 цветов , составленные в определённой последовательности, образуют так называемый цветовой круг.

Цветовой круг

Рассмотрим его. Условно его можно разделить на две половины: тёплую, состоящую из жёлтых и красных цветов, и холодную сине-зелёную. Цвета, диаметрально удалённые друг от друга , составляют пары контрастных или противоположных цветов. Например: красный и зелёный, жёлтый и фиолетовый. Цвета, находящиеся рядом на круге, называют родственными или односемейными, потому что у них схожие характеристики. Красный, фиолетовый и синий — это цвета одной семьи. То же для жёлтого, оранжевого и красного. Синий, жёлтый и зелёный — это тоже родственные цвета.

Гармоничные цветовые сочетания

Цвета образуют следующие гармоничные сочетания:

1. сочетание родственных цветов;
2. сочетание родственно-контрастных цветов;
3. сочетание контрастных цветов;
4. сочетание нейтральных в отношении родства и контраста цветов.

Группы гармонических сочетаний родственных цветов можно получить, сочетая основной цвет, рядом находящийся дополнительный и цвет третьего порядка между ними. Таких групп шесть :

• жёлто-оранжевый;
• оранжево-красный;
• красно-фиолетовый;
• сине-фиолетовый;
• сине-зелёный;
• жёлто-зелёный.

При использовании цветов, расположенные в одной половине круга, разделённого диаметром, получается родственно-контрастное сочетание цветов. Таблица ниже:

• жёлтый — фиолетовый — красный — оранжевый;
• жёлтый — фиолетовый — синий — зелёный;
• синий — оранжевый — красный — фиолетовый;
• синий — оранжевый — жёлтый — зелёный;
• красный- — зелёный — жёлтый — оранжевый;
• красный — зелёный — синий — фиолетовый.

К сочетаниям родственно-контрастных цветов можно отнести сочетание трёх цветов : одного основного и двух промежуточных, расположенных по обе стороны от основного. По отношению к основному промежуточные цвета являются родственными, а между собой — контрастными. Таблица сочетания цветов ниже:

• жёлтый — зелёный — оранжевый;
• красный — оранжевый — фиолетовый;
• синий — зелёный — фиолетовый.

Группы гармонических сочетаний образуют контрастные цвета , находящиеся на одном диаметре:

• жёлтый — фиолетовый;
• красный — зелёный;
• синий — оранжевый.

Группы гармонических сочетаний нейтральных в отношении и родства и контраста цветов в следующей таблице:

• жёлтый — красный;
• жёлтый — синий;
• красный — синий;
• жёлтый — красный — синий.

Тон

Количество света в цвете определяет его тон . Если вы хотите совместить несколько цветов одного семейства, убедитесь, что они одного тона, т. е. одинаково тёмные или одинаково светлые, и тогда они наверняка будут хорошо смотреться в интерьере.

Используя разную тональность одного цвета, от бледно-голубого до насыщенного синего, например, можно создавать потрясающие монохромные интерьеры.

Текстура

Но что делать, если вам трудно использовать разные контрастные цвета или экспериментировать со световой насыщенностью? Что будет, если всё упростить и остановиться на выборе оттенков одного цвета ? Есть опасность получить скучный блёклый интерьер с минимальными различиями по цвету. Спасением становится текстура. Сочетание матовых и глянцевых поверхностей, структура льняного плетения рядом с бархатом, рельеф оштукатуренной поверхности создадут необходимые различия в восприятии цвета. Иначе, как можно будет узнать, где заканчивается диван и начинается стена?

«Где же в этих схемах белый и чёрный цвета?» — спросите вы. Их нет. Дел о в том, что чёрный и белый это ахроматические цвета. По сути это наличие или отсутствие света . Белый, чёрный, оттенки серого, нейтральный бежевый служат в интерьере фоном, оттеняя и подчёркивая выразительность и красоту хроматических цветов.

Теперь мы знаем как образованы цвета, вторая наша цель — узнать о том, как цвета сочетаются друг с другом. Почему некоторые цветовые схемы работаю, а некоторые нет? Есть определенные методы, которые позволяют выбирать цвета так, чтобы они гармонично сочетались друг с другом. Для работы нам понадобится цветовой круг.

Первое гармоничное сочетание цветов монохромное (одноцветное). Выполняется оно на основе цвета и его оттенков в пределах одного сектора цветового круга.

Почему эта схема работает? Монохромные сочетания цветов работают, потому что они просты и понятны. В этой схеме присутствует чувство единства, потому что все оттенки являются производными от одного цвета. В таком сочетании визуальный интерес может быть направлен к конкретному элементу за счет выбора более яркого и насыщенного оттенка. Взгляните на шесть образцов выше. Ваши глаза, блуждая по оттенкам синего цвета, неизменно возвращаются к образцу №2, так как он здесь самый яркий. Это прекрасный пример того, как выделить какой-то объект в однотонной цветовой гамме.

Используйте монохромную схему, когда вам хочется достигнуть чувства единства, сплоченности. Когда вам нужно объединить множество конкурирующих друг с другом деталей. Кроме того, эта схема полезна тем, кто только учится работать с цветом, так как она наиболее проста и понятна.

Второе гармоничное сочетание — это сочетание соседних цветов на цветовом круге. Такие цвета называют аналогичными или родственными . А цветовую схему называют аналоговой или гармоничной .

В аналоговой цветовой схеме используются несколько цветов, находящихся рядом на цветовом круге. Например: оранжевый/желто-оранжевый/желтый или желто-зеленый/зеленый/бирюзовый. Вы можете выбрать два, три или четыре цвета.

Почему эта схема работает? Аналогичные цвета переходят друг в друга постепенно и гармонично путем соединения близких вторичных и третичных цветов. Для нашего восприятия это имеет смысл. Родственные цвета образуют сочетания, которые знакомы нам с детства как сочетания цветов радуги. Мы знаем, что за красным следует оранжевый, а за зеленым — голубой, синий и фиолетовый. Кроме того, родственные цвета имеют в своем составе какой-то общий цвет. Например, у зеленого, желтого и оранжевого это желтый.

Используйте аналоговую схему тогда, когда вы хотите создать комбинацию из более чем одного цвета, но все еще стремитесь к чувству единства. Кроме того, если вы хотите создать модель классической гармонии. Используйте один наиболее яркий оттенок цвета, чтобы привлечь внимание к определенной части вашего образа.

Вариацией аналоговой схемы является расщепленно-аналоговая схема. В этой схеме по-прежнему используются несколько цветов, но цвета выбираются через один. Такая схема становится более динамичной и интересной.

Следующая цветовая схема называется контрастной . Ее образуют комплиментарные (дополняющие) цвета, т.е. цвета, находящиеся на цветовом круге прямо напротив друг друга. Использование таких цветовых сочетаний требует достаточного опыта, так как схемы получаются очень смелые и яркие. Примеры таких схем: красный и зеленый, оранжевый и синий, желтый и фиолетовый и т.д.

Почему такие схемы работают? Дополняющие цвета усиливают друг друга, проявляются во всей своей красе. Красный никогда не выглядит более красным, чем рядом с зеленым, и наоборот. Кроме того, в такой паре теплый цвет сочетается с холодным, что является естественным противоречием и интригующим фактором для нашего сознания. Наш разум бессознательно стремится к гармонии во всем, в том числе и в цветовых сочетаниях, поэтому, когда мы видим естественную напряженность между комплиментарными цветами, наш разум заставляет нас остановиться и посмотреть.

Используйте дополняющие цвета тогда, когда вы хотите добиться максимального контраста, желаете привлечь внимание к образу в целом. Изменение степени осветленности и (или) насыщенности одного из цветов пары, сделает такое сочетание более гармоничным, так как два ярких цвета в образе сочетать достаточно трудно.

Вариация на тему контрастной схемы — расщепленно-контрастная схема. В этой схеме мы выбираем не тот цвет, который расположен прямо напротив выбранного нами, а цвета, которые находятся рядом с ним по обе стороны. Таким образом вместо красный/зеленый мы выбираем схему: красный/желто-зеленый/сине-зеленый.

Рекомендации по использованию данной схемы такие же, как и по использованию предыдущей. Кроме того, вы можете применять расщепленно-контрастные цвета, если не хотите выглядеть банально, хотите добавить немного больше драмы или хотите просто поиграть с цветом.

Следующая схема, о которой я хочу вам рассказать, называется триада . В этой схеме используются три равноудаленных на цветовом круге цвета. Например: красный/желтый/синий или красно-фиолетовый/желто-оранжевый/сине-з еленый.

Урок по композиции на тему «Цветовые гармонии»

II. Сообщение темы и цели урока.

Я озвучиваю тему сегодняшнего урока, мобилизую внимание учащихся, стараюсь заинтересовать их предстоящей работой.

«Ребята, тема нашего занятия сегодня «Цветовые гармонии», давайте же поговорим немного о цвете.

III. Изложение нового материала.

Цвет – это один из признаков видимых нами предметов, (одно из самых выразительных средств в искусстве). Первое, на что мы реагируем, входя в незнакомое помещение, оказываясь в толпе прохожих или разглядывая рекламу, — это цвет. Как верно сказал Уолт Дисней, «мы живём в восхитительном мире цвета». Скажите, ребята, у вас есть любимые цвета, какие и почему?

Цветовая гамма может поражать, успокаивать или очаровывать. Было бы скучно жить в мире, в котором отсутствует цвет

(слайды)

Большинство людей ничего не знают о цветоведении — науке, с помощью которой можно создавать эффектные сочетания. Мы часто сталкиваемся с трудностью в подборе цвета деталей одежды, аксессуаров, украшений для дома, пряжи для вязания, кусочков ткани. Все чаще стали прибегать к использованию продуманных цветовых гамм.

Сегодня мы познакомимся с законами сочетания цветов и составим, используя понравившееся сочетание, цветовую композицию.

Все цвета делятся на две основные группы: Одну группу составляют ахроматические (не цветные, т.е. черный белый и все серые (от самого темного до самого светлого), это так называемые нейтральные цвета), К другой группе относятся хроматические цвета. («хроматос» в переводе с греческого «цвет»). (слайд)

Чтобы понять сложные взаимоотношения в мире цветов и красок, надо прояснить их родственные связи, то есть, кто кем кому приходится. У нас есть три основных цвета, вы их уже знаете (красный, жёлтый, синий).

Основные цвета смешиваются между собой, образуя составной цвет. (Вместе с детьми я повторяю, какие цвета получаются в результате смешивания основных цветов)

Рассмотрим полный цветовой круг. Средняя часть круга самая яркая, цвет насыщенный.

— Как изменяется оттенок цвета к центру и к краю круга?

Это получается за счёт смешивания цвета с ахроматическими цветами, черным и белым.

Взгляните на цветовой круг, и вы без труда определите, где тёплые и где холодные цвета. Это разделение условно, к теплым мы относим цвета близкие к цвету солнца, огня, а к холодным, цвета близкие к цвету воды, льда. Но из занятий по живописи вы уже на примере знаете, что многие цвета могут быть как теплыми, так и холодными. (слайд)

Как создать гамму, эстетически привлекательную? Для этого познакомимся с основными цветовыми гармониями.

1-ая Однотоновая цветовая гармония

Используется один цвет в сочетании со всеми его оттенками (слайд)

2-я Контрастная цветовая гармония

Контрастные цвета подчёркивают яркость друг друга. Красный рядом с зелёным становится ещё краснее, а зелёный рядом с красным — зеленее. Когда художник хочет что-нибудь выделить на картине, он использует контрастные цвета.

Это противоположные цвета в круге (слайд)

3-ая Родственная цветовая гармония

Используются смежные цвета, их оттенки, находящиеся в четверти круга (слайды) (Я комментирую каждый из показанных вариантов родственных цветовых сочетаний)

4-ая Родственно-контрастная цветовая гармония

Цвета расположены в соседних четвертях цветового круга (слайд) (Я комментирую варианты родственно-контрастных сочетаний)

Итак, ребята, мы с вами познакомились с 4-мя вариантами цветовых гармоний, теперь мы можем на практике применить свои знания.

Закрепление полученных знаний вопросы по теме:

Сейчас, ребята, я покажу вам несколько фотографий и несколько работ художников, а вы вспомните цветовые гармонии, и скажите, какая цветовая гармония преобладает в каждом изображении (Я показываю слайды с различными изображениями, дети определяют цветовую гармонию каждого)

У каждого из вас есть карандашный эскиз упражнения. Я предлагаю вам из всех гармоний выбрать одну, наиболее вам понравившуюся или ту, которая, по вашему мнению, больше всего подходит к вашему эскизу и выполнить его в этом цветовом сочетании. Не забывайте, что во всех цветовых гармониях вы можете использовать не только чистые цвета, но и цвета разные по тону, то есть один и тот же цвет у вас может быть более светлым и более темным. У нас на стендах есть все варианты цветовых сочетаний и цветовые круги, вы можете по ним ориентироваться в цвете. Сейчас, если у вас нет вопросов, можете начинать работу.

IV. Самостоятельная работа учащихся

Я слежу за ходом работы, помогаю разрешить возникшие в процессе вопросы. Работа может быть продолжена на следующем уроке.

Что такое цветовая гармония и какие существуют типы?

Узнайте, как создавать эффективные и привлекательные цветовые комбинации, используя эту технику теории цвета

Цвет играет жизненно важную роль в мире, в котором мы живем. Он влияет на наши мысли, влияет на наши реакции и вызывает сильные эмоциональные ассоциации. Цвет также влияет на нас на физическом уровне: наши глаза могут успокаиваться или раздражаться от цвета; цвета могут повысить кровяное давление или подавить аппетит. А при правильном использовании цвет может даже помочь нам сэкономить энергию.

Как коммуникативное средство цвет незаменим. Универсальность его языка помогает нам передавать наши сообщения и легче вызывать определенные эмоции. По всем этим и многим другим причинам важно научиться говорить на языке теории цвета. И в рамках этого языка мы должны усвоить технику цветовой гармонии.

Научитесь говорить на языке цветов. Фото: Кейла Хотзел для Unsplash.

Что такое цветовая гармония?

Цветовая гармония — это базовая техника теории цвета для сочетания цветов.Этот метод предлагает потенциальные отношения между цветами, которые мы можем использовать для передачи наших сообщений или создания определенной вселенной. Очень важно овладеть им, чтобы осмысленно направлять наше искусство и самовыражение, создавать приятную эстетику и достигать лучших художественных результатов.

Как мы можем узнать об этих потенциальных отношениях? Ответ заключается в понимании цветового круга, также известного как хроматический круг.

Цветовой компас

Соотношения цветовой гармонии обычно определяются цветовым кругом, круговой диаграммой, которая может служить компасом для принятия наших цветовых решений.

Цветовой круг, также известный как хроматический круг, обеспечивает упорядоченное круговое графическое представление цветов. Он состоит из 12 цветов, основанных на системе RGB красного, зеленого и синего цветов. Его расположение неподвижно и универсально, что делает его ключевым в творческом процессе. Он показывает нам, откуда берутся цвета и как они образовались.

Если вы подробно изучите цветовой круг, то обнаружите, что основные цвета (красный, синий и желтый) расположены на определенном расстоянии друг от друга, а вторичные цвета (фиолетовый, зеленый и оранжевый) образуются при смешении основных цветов. ) расположены посередине между этими основными цветами.

Третичные цвета представляют собой смеси основного и дополнительного цветов, заполняющие оставшиеся пробелы. Теоретически все возможные цвета могут быть включены в цветовой круг, хотя имеющиеся в продаже круги обычно содержат примерно 12 цветов.

Цветовой круг является важным ориентиром. Фото: Энни Спратт для Unsplash.

Ключевой цвет как отправная точка

Ключевой цвет — это основной цвет, который художник выбирает для своих работ. Это может быть первичный, вторичный или третичный цвет.Это цвет, на котором мы хотим сосредоточиться в наших творениях. От этого цвета устанавливаются хроматические отношения.

Гармоничные сочетания от ключевого цвета

После того, как художник выбрал свой ключевой цвет, с помощью технических инструментов он может определить возможные связи с другими цветами. Поэтому очень важно научиться пользоваться цветовым кругом.

Гармонии могут встречаться на разных уровнях сложности. Если вы вникаете в этот язык, фотограф и арт-директор Жозефина Могровехо (@josefina_mogrovejo) рекомендует сосредоточиться на максимально простых гармонических отношениях.

— Дополнительные цвета : Они устанавливают взаимосвязь, как следует из названия, дополнительности. Они прямо напротив колеса. В сочетании они визуально бросаются в глаза, но могут и диссонировать, поэтому лучше использовать их экономно, например, для акцентирования или выделения.

— Аналогичные цвета : Аналогичные цвета находятся по обеим сторонам основного цвета на цветовом круге. Обычно они представляют собой цветовые комбинации, встречающиеся в природе и визуально умиротворяющие.Чрезмерное использование аналогичных цветов может сделать вашу работу монохромной, поэтому рекомендуется использовать их очень внимательно.

— Триады : Цветовые триады, как и основные цвета, располагаются с некоторой регулярностью по цветовому кругу. Эта цветовая схема может быть довольно элегантной, если мы выберем один доминирующий цвет, а остальные используем в качестве акцентов. Однако слепое использование этой схемы может привести к путанице в результате.

— Монохромный : Эта гармония достигается за счет одного цвета и его разных тонов.Монохромные отношения заставляют нас более творчески играть с формами и текстурами. По словам эксперта, самая большая проблема, которую они представляют, заключается в том, чтобы различать их при составлении цветовых схем.

Все возможные отношения начинаются с выбора ключевого цвета. Фото: Инсон Юн для Unsplash.

Секрет, который упрощает жизнь

По словам эксперта, самый простой способ установить взаимосвязь между цветами — обратить внимание на разницу между теплыми и холодными цветами.

— Теплые цвета находятся на красной, желтой и оранжевой сторонах цветового круга. Они огненные, интенсивные и энергичные.

— Прохладные цвета находятся на синей, фиолетовой и зеленой сторонах колеса. Они плавные, расслабляющие и спокойные.

При планировании цветовой схемы учитывайте настроение, которое вы хотите создать, и начните с выбора подходящих цветов. Затем вы можете перейти к попытке понять более сложные отношения.

Тона и оттенки — еще один способ приблизиться к этому.Их создают, добавляя к исходному цвету черный, то есть делая его темнее, или осветляя их, то есть добавляя белый.

Имейте в виду, что когда мы меняем тон, цвет остается на том же месте на цветовом круге. Это означает, что вы можете создавать богатые, многослойные цветовые комбинации, используя всего несколько цветов, но с большим разнообразием оттенков и тонов.

Если вам интересно узнать больше об отношениях, достигнутых сочетанием цветов, и сообщениях, которые они могут передать, особенно при разработке продукта, обязательно запишитесь на курс Жозефины Могровехо «Креативное направление для предметной фотографии».Вы можете научиться создавать визуальную вселенную и повышать индивидуальность бренда, определяя композицию, цвет и освещение ваших изображений.

Английская версия @acesarato.

Вам также может понравиться:

— 10 бесплатных веб-сайтов с цветовой палитрой для достижения гармонии и контраста
— 7 бесплатных учебных пособий: теория цвета для понимания того, как использовать цвет в творческих проектах
— 6 интересных фактов о теории цвета

10 бесплатных веб-сайтов с цветовой палитрой для достижения гармонии и контраста

Воспользуйтесь преимуществами этих цветовых инструментов, чтобы придать идеальную отделку всем вашим проектам

Во всех областях дизайна и искусства цвет является одним из ключевых элементов, позволяющих добиться согласованности и приятности конечного результата.

При выборе цветовой палитры следует учитывать два компонента: контраст и гармонию, благодаря которым все цвета интегрируются в цветовое решение.

Вот почему Лейре и Эдуардо (@leireyeduardo), эксперты по графическому дизайну и любители цвета, делятся с вами 10 бесплатными веб-сайтами, которые помогут вам составить свое цветовое предложение, и все они сосредоточены на контрасте и гармонии.

Цветная охота

Этот инструмент, разработанный как для художников, так и для дизайнеров, представляет собой открытую и бесплатную платформу, на которой вы найдете тысячи цветовых палитр ручной работы.Кроме того, вы можете скачать расширение для Google Chrome.

Цветная Лиза

На этом сайте рассматриваются цветовые палитры некоторых из самых известных произведений в мировой истории живописи. Вы можете искать по автору и черпать вдохновение прямо у мастеров.

Смесь

Выберите два крайних цвета и посмотрите, как они сочетаются с другими в линейных или радиальных градиентах. Экспериментируйте с различными типами гармоний для своих проектов.

Палитра материалов

Выберите два цвета и получите комбинацию до восьми гармоничных цветов, которые им подходят.Он также предлагает, как вы могли бы использовать каждый из цветов, чтобы расставить акценты, или какие из них вы могли бы использовать более преимущественно.

Палеттон

Если вы ищете более традиционное создание палитр с учетом принципов теории цвета, на этом сайте вы найдете гармоничные палитры с монохромными видами, смежными, триадами, тетрадами и свободными ассоциациями.

Цвета канвы

Помимо прочих услуг, в Canva вы найдете генератор гармонической палитры.Вы также можете ввести ключевые слова, загрузить изображение и воспользоваться другими способами, чтобы найти идеальную цветовую палитру.

Сплошные цвета

Этот инструмент помогает создавать палитры по принципу гармонии. Вы можете проверить интенсивность цветов, чтобы получить результаты, которые лучше всего подходят для вашего проекта.

Adobe Цвет

Этот бесплатный инструмент помогает выбирать цветовые палитры на основе основных принципов теории цвета. Ищите дополнительные цвета, соединения, триады и многое другое. Сохраните свои любимые палитры для последующего использования или просмотрите библиотеки популярных палитр.

Проверка цветового контраста

Если в вашем проекте требуется контраст, например, чтобы узнать, читается ли цвет шрифта на фоне, в этом инструменте вы можете проводить свои эксперименты. Этот сайт с технической направленностью позволяет вам выбирать размер вашего текста в целях тестирования.

Цветная точка

Этот сайт с игривым интерфейсом позволяет выбирать цвета при наведении курсора мыши на экран, а также выбирать их яркость и насыщенность.Вы также можете искать гармонии и контрасты и сохранять свои эксперименты.

Если вы хотите узнать больше о коммуникативных ресурсах цвета для применения в ваших дизайнерских проектах, запишитесь на курс Лейре и Эдуардо «Применение цвета в графическом дизайне».

Вам также может понравиться:

— Что такое цветовой круг?
— 5 основных курсов для изучения теории цвета
— 5 бесплатных ресурсов для создания цветовых палитр

Эстетическая реакция на цветовые комбинации: предпочтение, гармония и сходство

На рисунке 12а представлены предпочтения фигурных оттенков на фоне разного цвета в зависимости от оттенка фона.Этот образец чем-то похож на парные предпочтения, представленные на рис. 2а (90 149 r 90 150 = +,54), но также явно отличается тем, что кривые основного цвета не достигают пика, когда фигурный цвет имеет тот же оттенок, что и на рис. 2а. Когда фигурные предпочтения для каждого из 32 фигурных цветов (усредненные по фону) сравнили с парными предпочтениями тех же фигуральных цветов в парах фигура-фон (также усредненные по фону), была обнаружена сильная корреляция ( r = +.74), но оно не было таким сильным, как предпочтение тех же 32 фигуральных цветов на нейтральном сером фоне (Palmer & Schloss, 2010) ( r = +,87). Действительно, когда эти две корреляции рассчитываются отдельно для каждого отдельного участника и сравниваются статистически, корреляции между предпочтением фигуральных цветов на разноцветном фоне достоверно более тесно связаны с предпочтениями фигуральных цветов на нейтральном сером фоне, чем с парными предпочтениями, в которых этот цвет является фигуральным. [ т (47) = 4.64, p < 0,001]. Этот вывод убедительно свидетельствует о том, что наблюдатели в эксперименте 4 действительно оценивали, насколько они предпочитали фигурные цвета в настоящем задании, а не насколько им нравились пары фигура-фон как единое целое. Те же данные, построенные как функция фигурного угла оттенка в цветовом пространстве CIELAB, можно найти в дополнительном материале (рис. S13A).

Рис. 12

Рейтинги предпочтений для каждого оттенка фигурки на каждом из оттенков фона в зависимости от оттенка фигурки ( a ) и остаточного предпочтения цвета фигурки после учета предпочтений фигурки при оценке на нейтральном сером фоне (Palmer & Schloss, 2010) и парные предпочтения, построенные как функция оттенка фигуры ( b ). Столбики погрешностей Стандартные ошибки средних (SEM)

Основной эффект имели фигурный оттенок [ F (7, 329) = 7,70, p < 0,001] и фоновый оттенок [ F (7, 329) = 8,47] и взаимодействие между ними [ F (49, 2303) = 4,58, p < 0,001], что указывает на то, что цвет фона действительно влияет на цветовые предпочтения фигур. Как видно на рис. 12а, фигурные цвета были более предпочтительными на более холодных фонах [ t (47) = 5.27, p < 0,001]. Это особенно верно для теплых фигурных цветов (красный, оранжевый и желтый) на холодном фоне (синий, голубой и зеленый) по сравнению с теплыми фигурными цветами на теплом фоне [ t (47) = 6,03, p < 0,001].

Модель регрессии использовалась для прогнозирования предпочтения фигурных цветов на фоне разного цвета с использованием тех же десяти факторов Манселла в качестве предикторов (см. эксперименты 1, 2 и 3). Наилучшая модель (рис. 4) показала, что фигурные цвета были более предпочтительными, когда они контрастировали с яркостью / значением фона, когда они и фон были холоднее, когда они были более насыщенными и холоднее, чем фон, и когда они и фон были более насыщенными (58.объяснено 4% дисперсии). Всего 62,3% объяснялось, когда все 10 факторов были включены в полную модель, но не было четкой «лучшей» модели, содержащей более 5 факторов.

При одноцветных предпочтениях фигурного цвета и основного цвета (каждый из которых оценивался независимо одними и теми же наблюдателями на фоне нейтрального серого цвета; см. Palmer & Schloss, 2010), парные предпочтения, парные гармонии и парные сходства были включены в модель регрессии вместе с факторами Манселла, всего 66.0% дисперсии фигурального предпочтения по сравнению с цветным фоном объяснялось цветовым предпочтением фигурного цвета на сером фоне (30,3%), парным предпочтением (18,7%), парным сходством (12,0%; более предпочтительны большие различия) и подписанная разница цветности/насыщенности (5,0%; предпочтительны более насыщенные значения на более ненасыщенных основаниях). Увеличение предпочтения фигурального цвета по мере уменьшения воспринимаемого сходства является первым полученным нами свидетельством того, что предпочтение любого рода увеличивается по мере увеличения контраста оттенков.

Чтобы более подробно рассмотреть влияние цветового контраста, на рис. 12b показаны остаточные предпочтения фигур после удаления дисперсии, вызванной другими видами предпочтений: а именно, предпочтение фигурного цвета при просмотре на нейтральном сером фоне и предпочтения для пар содержащий соответствующий цвет как рисунок. Существует явное взаимодействие в остатках, при котором более теплые тона предпочтительнее на более холодном фоне, а более холодные тона на более теплом фоне [ F (49, 2,303) = 7.69, p < 0,001]. Эта закономерность более ясна для «основных» холодных оттенков (зеленый, голубой и синий) и «основных» теплых оттенков (красный, оранжевый и желтый), чем для «пограничных» оттенков (зеленовато-желтый и фиолетовый). Шартрез следовал той же схеме, что и теплые оттенки, но фиолетовый преобладал над шартрезом, который больше всего контрастирует с фиолетовым. Остаточные фигурные цветовые предпочтения представлены в зависимости от фигурного угла оттенка (CIELAB) в дополнительном материале (рис. S13B).

Анализ влияния огранки на фигурное цветовое предпочтение показал, что основное влияние оказывает фигурная огранка [ F (3, 141) = 8.16, p < .001], срез [ F (3, 141) = 8,77, p < .001] и сильное взаимодействие между ними [ F (9, 423) = 20,84, р < 0,001]. Как показано на рис. 13, насыщенные фигуры обычно наиболее предпочтительны, цвета на насыщенных фонах обычно наименее предпочтительны, светлые фигуры более предпочтительны на темном фоне, темные фигуры более предпочтительны на светлом фоне, а цвета умеренно предпочтительны на приглушенном фоне ( см. дополнительный материал Рис.S7 для поддержки статистики всех попарных сравнений).

Рис. 13

Предпочтение фигурным разрезам ( по оси x ) на разных фоновых разрезах ( отдельные линии ). Точки данных для среза насыщенной фигуры ( 90 149 открытых символов 90 150 ) нанесены отдельно в той же точке оси X, что и приглушенные цвета, потому что они имеют одинаковые уровни яркости, но они немного смещены для ясности. Столбики погрешностей Стандартные ошибки средних (SEM)

Подробное обсуждение свидетельств увеличения предпочтения фигур по мере уменьшения подобия оттенка и яркости можно найти в дополнительных материалах (рис.С6 и С7). Таким образом, предпочтение фигурным цветам, объединенным по оттенку и огранке, увеличивалось по мере увеличения разницы оттенков между фигурой и фоном, что противоположно модели парного предпочтения, гармонии и сходства. При ближайшем рассмотрении этот паттерн в первую очередь ограничивается парами цветов с близкими уровнями светлоты, что говорит о том, что цветовой контраст более предпочтителен только при минимальном яркостном контрасте.

Результаты этого эксперимента примерно согласуются с утверждением теоретиков искусства о том, что цветовой контраст усиливает предпочтение людей к цветам в комбинациях, которые содержат по крайней мере определенные виды цветового контраста (например,г., Шеврёль, 1839; Манселл, 1921). Основная проблема с утверждениями теории искусства заключается в том, что они ошибочно приписываются усилению гармонии. На самом деле люди не любят сильных цветовых контрастов, потому что такие сочетания гармоничны ; им нравятся цвета на сильно контрастном фоне, потому что они делают сам фигуральный цвет «лучше» (более предпочтительным), чем на слабо контрастном фоне. Этот аргумент согласуется с тем фактом, что люди обычно предпочитают насыщенные цвета трем другим менее насыщенным огранкам при оценке на нейтральном сером фоне (нулевой насыщенности) (Палмер и Шлосс, 2010): насыщенные цвета более контрастны, чем другие цвета на фоне среднего серого. .Мы обсудим, почему люди могут предпочесть цвета контрастному фону, в разделе «Общие обсуждения», где мы рассмотрим общий вопрос о возможных причинах эффектов, описанных в этой статье.

Таким образом, оказывается, что практически все остаточные эффекты в этих фигуральных цветовых предпочтениях, после исключения вариаций, вызванных одиночными и парными предпочтениями, могут быть отнесены к той или иной форме контраста, все из которых обычно усиливают предпочтение фигурального цвета. .Таким образом, результаты показывают, что цветовое предпочтение фигур увеличивается по мере уменьшения сходства оттенков, что противоположно шаблону для рейтингов парных предпочтений, рейтингов гармонии и рейтингов сходства, полученных в экспериментах 1–3 соответственно. Они также показывают, что пары наиболее предпочтительны на контрастных светлых фонах.

Таким образом, наши результаты в целом подтверждают утверждение Хелсона и Лэнсфорда (1970) о том, что контраст является очень влиятельным фактором, влияющим на то, насколько людям нравятся фигурные цвета (которые они называют «цветами объекта») по сравнению с цветом фона.Они предполагают, что причина, по которой контраст улучшает цветовое предпочтение фигур, может заключаться в легкости восприятия на контрастном фоне. Это согласуется с идеей о том, что предпочтение в целом связано с «беглостью» восприятия: гипотеза о том, что люди эстетически предпочитают дисплеи, которые легче воспринимать (например, Reber, Schwarz, & Winkielman, 2004).

Наконец, мы выполнили регрессионный анализ, чтобы предсказать предпочтение пары (Эксперимент 1) на основе цветового предпочтения фигур (Эксперимент 4), а также оценок гармонии пар (Эксперимент 2), оценок сходства (Эксперимент 3) и факторов Манселла.Наиболее подходящая модель, объясняющая 82,6% различий в парных предпочтениях, включала гармонию (62,3%), предпочтение фигурного цвета при оценке на фоне соответствующего цвета (12,3%) и предпочтение основного цвета на нейтральном сером фоне (+ 8%). Это количество лишь немного больше, чем у модели из эксперимента 2 (80,8%), которая включала предпочтение фигурного цвета на нейтральном сером фоне и контраст светлоты, оба из которых инкапсулированы предпочтением фигурного цвета на фоне разных цветов.Тем не менее эта модель, учитывающая наибольшую дисперсию с наименьшим количеством переменных, поддерживает гипотезу о том, что контекстуальное предпочтение фигурного цвета (т. е. фигуральное предпочтение на цветном фоне) влияет на парные предпочтения, даже если оно не имеет влияние на гармонию в паре.

Общее обсуждение

В этой статье мы показали, что существуют явные различия между тремя видами суждений о восприятии двухцветных комбинаций фигуры и фона: предпочтение пары цветов, гармония пары цветов и предпочтение фигуральных цветов. на цветном фоне.И парное предпочтение, и парная гармония изменяются в первую очередь в зависимости от сходства оттенков, так что пары с похожими оттенками в среднем являются более предпочтительными и более гармоничными. В соответствии с теориями цвета в искусстве (например, «Гармония аналогичных цветов» Шеврёля 1839 г.) оценки цветового предпочтения и гармонии были самыми высокими для цветов, наиболее близких по оттенку. Однако, в отличие от таких теорий (например, «гармония контрастных цветов» Шевреля), не наблюдалось общего увеличения оценок предпочтения или гармонии дополнительных оттенков.

Хотя предпочтение и гармония тесно связаны друг с другом, предпочтительные пары отличаются от гармоничных пар, в том числе предпочтением цветов компонентов и большим компонентом контраста светлоты, тогда как гармоничные пары более похожи по оттенку и менее насыщены. Рейтинги гармонии и сходства также тесно связаны друг с другом, но рейтинги гармонии не имеют компонента легкости сходства, который есть у рейтингов сходства.

Наконец, предпочтения цвета фигурки по отношению к разным цветам фона тесно связаны с предпочтением тех же цветов фигурки при оценке на нейтральном сером фоне и предпочтением комбинации цвета фигурки и цвета фона.Однако после того, как эти факторы учтены, выявляются четкие эффекты как цветового контраста, так и яркостного контраста: более теплые фигуры предпочтительнее на более холодном фоне, более холодные фигуры предпочтительны на более теплом фоне, а фигуры обычно предпочтительнее на контрастном светлом фоне. Эти результаты показывают, что так называемая «гармония контраста» Шевреля, по крайней мере, в измерении оттенка, на самом деле относится к предпочтениям фигурных цветов на разных цветных фонах, а не к парным предпочтениям или парным гармониям.

Настоящие эксперименты были направлены в первую очередь на установление характера эстетических предпочтений цветовых пар и их отношения к гармонии, сходству и фигуральному предпочтению цветовых пар. Из этих данных мы мало что можем сделать для выводов о действительных причинах парных предпочтений. Тем не менее, мы можем с разной степенью достоверности строить догадки о причинах некоторых ключевых аспектов наших выводов. Основными факторами, влияющими на парные предпочтения, по-видимому, являются предпочтения отдельных цветов (цвета индивидуальной фигуры и/или цвета фона), цветовая гармония фигуры и фона, контраст светлоты между фигурой и фоном и предпочтение фигуры цветному фону.Прежде чем закончить, мы рассмотрим по очереди, какие факторы могут лежать в основе каждого из этих факторов.

Данные эксперимента 1 ясно показывают, что предпочтения людей в отношении цветовых пар достоверно зависят от их предпочтений в отношении отдельных цветов, из которых они состоят (например, см. рис. 3). Палмер и Шлосс (2010) сообщили о результатах, которые убедительно подтверждают теорию экологической валентности (EVT) о предпочтениях одного цвета, утверждая, что людям нравятся цвета в той степени, в которой им нравятся объекты соответствующего цвета.Например, людям обычно нравятся насыщенные синие и голубые тона, потому что им нравится ясное небо, чистая вода, бассейны и большинство других объектов, для которых характерны эти цвета. Как правило, им не нравятся темно-оранжевые (коричневые) и темно-желтые (оливковые цвета), потому что им не нравятся фекалии, гниющая пища, рвота и многие другие (но не все другие, включая шоколад и кофе) объекты, которые они ассоциируют с этими цветами. Поскольку нельзя делать научные обобщения о таких наблюдениях, основываясь лишь на нескольких примерах желательных и нежелательных цветных объектов, Палмер и Шлосс разработали систематическую процедуру для проверки своей теории.

Чтобы получить исчерпывающие списки ассоциаций цветов и объектов, одна группа участников предоставила словесные описания всех объектов, которые они связывали с каждым из 32 цветов BCP за фиксированный период времени. Затем другая группа оценивала свою аффективную валентность для каждого вербально описанного объекта (т. е. насколько положительно/отрицательно они относились к «чистому небу», «фекалиям» и т. д.). Третья группа оценивала, насколько хорошо цвета каждого словесно описанного объекта соответствовали цвету (цветам) BCP, которые его вызвали. Оценки аффективной валентности для каждого описанного объекта были взвешены (умножены) на соответствующие оценки соответствия цвета (чем выше оценка соответствия, тем выше вес), а затем усреднены для каждого из 32 цветов BCP, чтобы получить взвешенную оценку аффективной валентности (WAVE) для каждого цвет.Таким образом, ВОЛНА для данного цвета была рассчитана как средневзвешенная валентность 90 149 всех 90 150 объектов, связанных с этим цветом, которая может варьироваться от очень положительной до очень отрицательной. Например, объекты, ассоциированные с коричневым цветом (темно-оранжевый BCP), включали «шоколад», который был очень положительным, «фекалии», который был очень отрицательным, и большое количество других объектов с промежуточной валентностью, все из которых, усредненные вместе, давали чистую оценку. отрицательная ВОЛНА для этого цвета). Используя эту процедуру для всех 32 хроматических цветов, Палмер и Шлосс (2010) обнаружили сильную корреляцию между WAVE 32 цветов BCP и средними оценками предпочтений людей для тех же 32 цветов ( r   =  +.89). Этот результат показывает, что предпочтение данного цвета увеличивается по мере того, как увеличивается средневзвешенная валентность всех объектов, связанных с этим цветом.

Поскольку в регрессионных моделях для существующих парных предпочтений появляются одни и те же одноцветные предпочтения (см. также рис. 3а, где представлены рейтинги парных предпочтений, усредненные по оттенку фона и оттенку фигуры, по сравнению с рис. 3б для одноцветных предпочтений), мы предполагаем, что этот компонент данных эксперимента 1 находятся под влиянием одних и тех же экологических валентностей.Более того, поскольку определенные цветовые сочетания характерны для сущностей с сильными валентностями (например, красный и зеленый — для Рождества, синий и желтый — для яркого солнца на фоне ясного неба, темно-фиолетовый и темно-зеленый — для помятой плоти), одно и то же Принципы ассоциативной экологической валентности предполагают, что цветовые пары могут быть более (или менее) предпочтительными, чем можно было бы ожидать от вида колориметрических отношений, которые мы определили в этой статье (например, сходство оттенков и контраст светлоты), в зависимости от валентности их экологических характеристик. ассоциации.Конечно, нельзя просто указать на тщательно отобранные примеры объектов, связанных с парами цветов, чтобы проверить экологические эффекты на предпочтения пар. Всесторонний анализ 90 149 всех 90 150 объектов (положительных, отрицательных и всего промежуточного), связанных с каждой цветовой парой, необходим для проверки того, связана ли средняя валентность объектов, связанных с данной цветовой парой, с предпочтением этой же пары.

Однако львиная доля различий в парных предпочтениях явно связана с абстрактными цветовыми отношениями: люди предпочитают цветовые пары, которые имеют одинаковый оттенок, но различаются по светлоте и/или насыщенности.Наши измерения показывают, что наилучшей отдельной реляционной переменной для прогнозирования предпочтений пар является воспринимаемая гармония пар, потому что средние рейтинги гармонии пар появляются во всех наиболее подходящих регрессионных моделях среднего предпочтения пар, что составляет 62% дисперсии. Что же тогда может быть причиной восприятия цветовой гармонии? Наши инструкции по оценке гармонии (кроме музыкальной аналогии) просили наблюдателей сообщать, «насколько хорошо сочетаются цвета», и мы предполагаем, что именно это они и оценивали в меру своих возможностей.Наша текущая гипотеза состоит в том, что цветовая гармония проистекает из экологической статистики совпадения цветовых пар в однородно связанных (UC) областях природных изображений. Палмер и Рок (1994) определили области ЯК как связанные области изображения, которые (относительно) однородны с точки зрения многих переменных, в том числе связанных с цветом. Мы предполагаем, что цветовые пары, признанные наиболее гармоничными, — это те, которые с наибольшей вероятностью встречаются в регионах ЯК. Мы проверяем эту гипотезу, изучая экологическую статистику в наборе данных сегментации Беркли (см. Martin, Fowlkes, Tal, & Malik, 2001; http://www.eecs.berkeley.edu/Research/Projects/CS/vision/bsds/), который содержит 200 изображений, которые были вручную разделены на регионы людьми-наблюдателями. Предварительные результаты анализа отношений между цветами внутри области позволяют предположить, что основным хроматическим атрибутом, определяющим область UC, является сходство оттенков. Это означает, что пары пикселей с одинаковым оттенком (или очень похожими оттенками), скорее всего, будут одновременно встречаться в областях UC, и что различия в яркости и/или насыщенности внутри области больше, чем различия в оттенке.

Третий фактор, явно влияющий на предпочтение пары в большинстве наиболее подходящих регрессионных моделей, — контраст яркости. Оценки гармонии не сильно зависят от контраста яркости, но предпочтения пар зависят, причем предпочтение отдается более контрастным парам. Почему это может произойти? Одно из возможных объяснений исходит из теории эстетического предпочтения беглости речи (например, Reber et al., 2004). Основная предпосылка теории беглости состоит в том, что люди предпочитают то, что легко воспринимается.Контраст светлоты — один из основных факторов, поддерживающих эту теорию: люди предпочитают изображения, в которых контраст между фигурой и фоном высок. Теория беглости формулирует важность контраста легкости для парного предпочтения с точки зрения того, что высококонтрастные изображения фигуры и фона эстетически приятны для восприятия, но можно также сформулировать то же явление в противоположных терминах: возможно, низкоконтрастные изображения фигуры и фона эстетически приятны. неприятный. Это описание предполагает, возможно, другую причинно-следственную связь, в которой изолирующую яркость играет доминирующую роль: возможно, людям не нравятся низкоконтрастные изображения фигуры и фона, поскольку цвета приближаются к изосветимости, что затрудняет различение границ между ними и оказывает влияние на восприятие (напр.г., Григорий, 1977). В настоящее время мы исследуем эти возможности, обе из которых могут содержать некоторую правду.

Наконец, результаты эксперимента 4 показывают, что цветовой контраст увеличивает предпочтение фигурного цвета по сравнению с цветным фоном. Этот эффект может быть вызван одновременным цветовым контрастом (также известным как индуцированный цвет). Фон (или окружение) вызывает изменение оттенка фигурного цвета, которое дополняет фоновый цвет (например, да Винчи, 1492; Шеврель, 1839; Гельмгольц, 1866/1925; Уолравен, 1976; Шевелл, 1978).Это означает, что серая фигура на синем фоне должна казаться несколько желтоватой (поскольку желтый является дополнением синего), желтая фигура на синем фоне должна казаться излишне желтой (поскольку желтизна, вызванная синим фоном, увеличивает насыщенность желтого цвета). рисунок), а синяя фигура на синем фоне должна казаться несколько сероватой (поскольку желтизна, вызванная синим фоном, частично компенсирует синеву фигуры). Если людям обычно нравятся более насыщенные фигурные цвета, что, по-видимому, им и нравится (Palmer & Schloss, 2010), и если контрастный фон усиливает насыщенность фигурного цвета, то фигурные цвета следует отдавать предпочтение на фоне с сильно контрастными оттенками.Ключевой вопрос заключается в том, будут ли устранены эти эффекты цветового контраста, если наблюдатели сначала отрегулируют каждый цвет на каждом цветном фоне, чтобы он выглядел идентичным тому же цвету на нейтральном сером фоне. Если все эффекты фигурального предпочтения, обнаруженные в эксперименте 4, должны были исчезнуть с соответствующими внешнему виду фигуральными цветами, то одновременный цветовой контраст, несомненно, является их причиной. В настоящее время мы изучаем эту возможность.

Прежде чем закрыть, мы хотим кратко остановиться на двух проблемах, которые могут возникнуть в связи с обобщаемостью текущих результатов.Первый касается степени, в которой предпочтения цветовых пар в концентрически-квадратных изображениях, фигура-фон будут обобщаться на предпочтения цветовых пар, отображаемых в других пространственных конфигурациях. Предварительные данные для цветовых пар, отображаемых рядом с промежутком между ними, показывают, что предпочтения пар все еще обычно увеличиваются по мере увеличения сходства оттенков между цветами компонентов. Естественно, определенные виды пространственных факторов, которые вызывают семантическую интерпретацию цветных областей, могут оказывать довольно выраженное влияние на предпочтения, например, превращая оранжевую область в форму моркови, а зеленую область над ней — в форму ботва моркови.Будущая работа по сравнению влияния различных геометрических массивов находится в стадии реализации, чтобы проверить, как принципы, установленные в этой статье, применимы к цветовым сочетаниям в различных пространственных схемах.

Второй вопрос касается того, как текущие результаты двухцветных комбинаций могут быть обобщены на комбинации трех цветов, четырех цветов и выше. Настоящие данные показывают, что предпочтения однокомпонентных цветов лишь слабо предсказывают предпочтение цветовых пар, при этом львиная доля дисперсии относится к парным цветовым отношениям (т.г., гармония). Может ли та же проблема возникнуть при расширении области до трехцветных комбинаций: т. е. могут ли одиночные и парные предпочтения составлять небольшую часть дисперсии, а львиная доля теперь приходится на трехсторонние отношения? Однако предварительные результаты по предпочтению троек цветов предполагают, что предпочтения всех возможных пар внутри троек цветов предсказывают большую часть дисперсии предпочтения троек в целом. Таким образом, мы предполагаем, что, как только парные цветовые предпочтения известны и поняты, становится доступным достаточно реляционной информации для объяснения предпочтений в комбинациях более высокого порядка.

В начале этой статьи мы предположили, что большая часть путаницы в литературе по эстетике цветовых комбинаций была вызвана смешением трех различных типов суждений: парное предпочтение, парная гармония и фигуральное предпочтение на фоне разного цвета. Мы представили убедительные эмпирические доказательства того, что эти три типа суждений действительно различны, поскольку они приводят к систематически различным моделям результатов. Мы также утверждали, что наши результаты и анализ проясняют многие заблуждения, накопившиеся за последнее столетие.Более того, мы ожидаем, что новое понимание, достигнутое путем проведения четких различий между этими и связанными с ними аспектами перцептивной реакции, позволит исследователям выйти за рамки фундаментальных проблем правильного определения и измерения предпочтения и гармонии и перейти к более сложным вопросам, таким как почему люди предпочитают комбинации, которые они делают, как индивидуально, так и в группе, и как на цветовые предпочтения может влиять контекст и / или предполагаемое сообщение визуального дисплея.Мы считаем, что пришло время ответить на такие вопросы.

Как не ошибиться в цвете. Выбор цветовых сочетаний очень… | by Rosa Tiara

Выбор цветовых комбинаций очень утомителен, и все это знают. Несмотря на то, что вы посещаете веб-сайты генераторов цветов и ищете свои цветовые предпочтения, иногда все еще кажется, что вы все больше и больше запутываетесь, чем раньше (ну, по крайней мере, для меня). Это 5 советов, которые я получил, просматривая Интернет, чтобы узнать о теории цвета.

Что такое цветовая гармония?

Это научно обоснованный метод сочетания цветов визуально приятными способами. Существуют некоторые термины цветовых гармоний, такие как Монохроматический, Дополнительный, Аналоговый, и другие .

https://www.colorsexplained.com/color-harmony/

Какова функция этих терминов?

Эти термины описывают взаимосвязь цветов для создания определенного внешнего вида или ощущения. Вы можете создавать гармоничные цветовые схемы, помещая эти геометрические фигуры поверх цветового круга и регулируя насыщенность и яркость по мере необходимости.Существует два типа цветового круга: RYB (красный-желтый-синий) и RGB (красный-зеленый-синий). RYB обычно используется художниками, так как помогает комбинировать цвета краски. RGB предназначен для цифрового использования, поскольку он относится к смешиванию света.

Как работает цветовая гармония?

Начнем с отличного примера Криса. Допустим, вам нравится этот оранжевый цвет, и вы хотите, чтобы он был применен к вашему дизайну, но вы не совсем уверены, какой цвет лучше всего сочетается с ним.

rgb(245, 144, 60)

Цветовые гармонии: Монохроматический,

Аналоговый,

Разделенный Дополнительный,

Или любые цветовые гармонии, которые лучше всего подходят вам! Все, что вам нужно сделать на этом первом шаге, это найти один цвет, который вам нравится и пусть цветовые гармонии сделают все остальное .;)

Нейтральные цвета подобны сторонникам вашего основного цвета , будь то теплый, холодный, светлый или темный. Подумайте о цветах, которые приходят на ум, когда вы слышите слова «нейтральные цвета». Возможно, вы представляете светлые тона, как показано ниже.

http://www.fuelyourcreativity.com/the-definitive-color-wheel/

В чем преимущество использования нейтральных цветов?

Они обеспечивают визуальный отдых для ваших основных цветов. Почему цвет должен визуально успокаивать? Ваши глаза действительно впитывали красивые и красочные цвета, но это может быть чрезвычайно утомительно, если вы видите слишком много ярких и красочных цветов одновременно.

Что ж, эта комната кажется мне более спокойной

, чем эта комната, и я уверен, что вы тоже это чувствуете.

Хотя нельзя сказать, что это уродливые цвета. На самом деле, каждый сильный цвет , который вы можете себе представить, вызывает реакцию в вашем уме, но нейтральные цвета не вызывают . Еще одна интересная особенность нейтральных цветов заключается в том, что при правильном сочетании они создают большую глубину, особенно по сравнению с более яркими цветами. Это заставляет область выглядеть больше или глубже, что обычно хорошо.

Чрезмерное использование и перенасыщенность — две наиболее распространенные ошибки в цветовых сочетаниях, которые видит Крис. Чем больше цветов вам нужно обработать, тем сложнее заставить их все работать вместе.

«Думайте о том, когда готовите. Вы не просто используете все специи с полки».

Когда вы готовите пудинг и добавляете сахар, а также соль, перец и уксус, о боже, я почти уверен, что это будет (чрезвычайно) плохо на вкус. Поэтому, прежде чем сходить с ума с этими 25 цветами для своего веб-сайта, подумайте еще раз, подумайте о настроении (визуальном аромате), которое вы хотите создать , когда приходят посетители.

Низкая контрастность, несомненно, отличный способ разочаровать людей, увидевших вашу работу. Взгляните на сравнение ниже.

Общее правило и совет : Если она (ваша цветовая комбинация) хорошо работает в оттенках серого, она будет хорошо работать и в цвете. Возьмите за привычку проверять значения цвета, переводя свою работу в оттенки серого.

Когда речь заходит о цветах, ключевое значение имеет баланс. Вы должны убедиться, что есть хороший диапазон значения, оттенка, насыщенности. Не бывает света без тьмы, и наоборот.Не каждый цвет должен быть в центре внимания. Использование правила 60–30–10 — отличный способ начать.

Что такое правило 60–30–10?

Это правило для использования основных цветов 60% временных, 30% для нейтральных цветов и 10% для акцентных цветов. Это правило поможет вам сделать ваш дизайн понятным для ваших зрителей (или клиентов).

Четыре простых совета по улучшению цветовой гармонии в настройках темы

«С большой силой приходит большая ответственность.Вот что сказал бы вам Человек-Паук, если бы учил вас теории цвета. При использовании наших тем настройщик тем дает вам полный контроль над цветами в вашем дизайне; но как убедиться, что вы не испортите отличный дизайн, выбрав негармоничные цветовые сочетания?

1. Шаг первый: изучите базовую цветовую терминологию

Оттенок – Оттенок относится к положению цвета на цветовом круге, каждый из которых представляет определенный спектр света. Это то, что отличает основные цвета красного, желтого и синего, а также все их комбинации.Когда вы видите синий цвет, термин «синий» относится к оттенку. Существует много форм синего (светлый, темный, яркий и бледный), каждая из которых имеет один и тот же оттенок , несмотря на то, что они различимы по цвету.

Значение — Относится к относительной светлоте и темноте цвета. Значение цвета определяется его отношением к шкале от белого до черного. Светло-синий и темно-синий — это примеры одного оттенка с двумя разными значениями.

Насыщенность – Этот термин относится к относительной «силе» и «слабости» оттенка.Цвета с более высокой насыщенностью будут казаться более яркими. Насыщенность не следует путать со светлотой и темнотой, которые, как указано выше, связаны со значением цвета. Например, у вас может быть яркий цвет, которому не хватает чистоты из-за добавления светло-серого. В результате получается светлый цвет с низкой насыщенностью. В том же духе вы можете иметь полностью насыщенные цвета, которые имеют совершенно разные значения. Цвета считаются ненасыщенными, поскольку они близки к оттенкам серого, а сам оттенок становится менее доминирующим.

2. Используйте дополнительные цвета, чтобы создать красивую цветовую схему

Начать с дополнительных цветов — это отличный способ начать изучение идей для цветовой схемы вашего веб-сайта. Дополнительные цвета располагаются напротив друг друга на цветовом круге. Однако, если вы просто выберете два дополнительных цвета на колесе и покончите с этим, это, скорее всего, приведет к жуткому, вызывающему головную боль диссонансу, который заставит вашего посетителя кричать. Настоящая хитрость в красивых цветовых сочетаниях заключается не только в оттенке, но и в относительной ценности и насыщенности оттенка по отношению к окружающим его цветам.Давайте рассмотрим простой метод, который я использую для создания цветовой гармонии:

.

В приведенном выше примере я начинаю с дополнительных цветов — зеленого и красного. Затем я создаю палитру зелено-красных вариаций, беря исходные два цвета и настраивая их яркость и насыщенность. Затем я добавляю вторую динамику, экспериментируя с аналогичными цветами (цвета рядом друг с другом на цветовом круге). Выполняя небольшой сдвиг оттенка зеленого, мы получаем дополнительный массив зелено-синего и зелено-желтого.

Наконец, я выбрал один цвет из каждого набора вариаций, используя следующий принцип, который, как я обнаружил, по большей части верен: Цвета обычно хорошо смотрятся вместе, когда их значения различаются, но их насыщенность одинакова. Конечным результатом является цветовая схема, основанная на классической гармонии комплиментарных цветов с различной насыщенностью и аналогичным диапазоном насыщенности.

3. Использование аналоговых цветов также может привести к простым, но красивым сочетаниям

Использование цветов, расположенных рядом друг с другом на цветовом круге, также является отличным способом убедиться, что ваши цвета не конфликтуют.Такие цвета называются аналогичными. Мне часто нравится использовать аналогичные цвета в сочетании с монохромными цветами (оттенки серого). Основание дизайна исключительно на аналогичных цветах часто может показаться немного устаревшим.

Выше я создал две разные аналогичные цветовые схемы. Один использует зеленый и желтый, а другой использует зеленый и синий. Создав простую градацию между двумя цветами и используя различные значения, как мы сделали в нашем первом примере, мы получили простое, но потрясающее сочетание цветов.

4. Избегайте ужасного цветового диссонанса

Дискорд — это конфликтующее цветовое сочетание. В результате получается жуткая, нечитаемая и вибрирующая каша мутного цвета! Наиболее распространенной причиной несовпадения цветов является комбинирование цветов, которые слишком похожи по значению. Выше приведен пример одних и тех же трех оттенков в сочетании с разными значениями и насыщенностью. Несмотря на то, что оттенки одинаковы в обоих примерах, версия слева находится в явной дисгармонии, а версия справа кажется сбалансированной.Цвета слева вибрируют, когда ваши глаза изо всех сил пытаются найти определяющую границу между каждым оттенком. Избегание этой простой ошибки решит 90% ваших проблем с цветом 🙂

Мораль истории?

В следующий раз, когда вы будете в настройщике тем, настраивая цвета своего веб-сайта, не делайте текст и фон оранжевыми только потому, что это цвет вашего логотипа. Подумайте о типе апельсина, который вы используете, и о том, как он будет соотноситься с остальной частью вашего дизайна. Еще лучше, попробуйте подумать о создании гармонии с вашим оранжевым логотипом, сочетая его с чем-то другим, основываясь на приведенных выше принципах! Как насчет темного, ненасыщенного синего?

Надеюсь, этот пост был вам полезен.Не забывайте ответственно относиться к окрашиванию 🙂

Цветовая гармония и брендинг: простые сочетания цветов для привлечения внимания зрителя

Цветовая гармония и брендинг: простые сочетания цветов для привлечения внимания зрителя

Вся жизнь основана на первых впечатлениях. При этом цвет — одно из первых больших впечатлений вашего бренда. Выбор правильных цветов для вашего бренда — одно из самых важных решений, которое вы можете принять, пытаясь привлечь внимание зрителя.Здесь вступает в действие цветовая гармония.

Цветовая гармония помогает сбалансировать визуальное восприятие. Это создает ощущение порядка, и если визуальное восприятие мягкое, это может отвлечь зрителя. Наоборот, если ваши цветовые комбинации настолько хаотичны и неорганизованны, зритель немедленно отключится. Ни один из этих результатов не является положительным. Оба дают зрителю ощущение негатива, связанного с вашим брендом.

Если вы не разбираетесь в цветах, выбор правильных цветов часто может быть трудным и разочаровывающим, особенно если вам поручили составить презентацию или флаер.Последнее, что вы хотите, это чтобы ваша ошибка выбора неправильных цветов повлияла на результат вашей презентации.

Мы собрали две положительные и простые в создании цветовые схемы, чтобы иметь их в виду в следующий раз, когда вам нужно будет создать быстрое обеспечение, чтобы соответствовать вашему бренду.

1. Цветовая схема, основанная на аналогичных цветах.
Аналогичные цвета — это любые три цвета, расположенные рядом на 12-цветном цветовом круге. Логотип BP — прекрасный тому пример.

Обратите внимание, как хорошо сочетаются желтый, желто-зеленый и зеленый цвета. Он создает гармоничное цветовое сочетание, привлекающее внимание к самому яркому цвету в середине – желтому. Теперь представьте, если бы самый темный зеленый цвет был оранжевым или сине-фиолетовым. Это выглядело бы хаотично и дисгармонично и уж точно не оставило бы желать большего. Аналоговые цвета особенно хорошо использовать, когда вы хотите, чтобы один из ваших цветов был в центре внимания.

2. Цветовая схема, основанная на дополнительных цветах.
Дополнительные цвета располагаются прямо напротив друг друга на цветовом круге. Например: синий и оранжевый. Дополнительные цвета создают максимальный контраст и максимальную солидарность. Оба цвета кажутся одинаково сильными. Вот несколько примеров:

Выбор цветов не должен быть трудным, и в следующий раз, когда вас попросят собрать что-то вместе, попробуйте использовать 12-цветный цветовой круг, или, как мы любим его называть, шпаргалку по цветам.Это логично, полезно и имеет огромное значение.

Теория цвета: наука и искусство использования цвета

Опытные маркетологи и владельцы бизнеса знают о важности цвета для брендинга. Как мы показали вам выше, цвета имеют свое особое значение и значение, и они способны вызывать эмоции.

 

Выбор цвета некоторыми брендами настолько удачен, что они запатентовали точный оттенок. Tiffany & Co — знаменитая нью-йоркская ювелирная компания, известная не только своим удивительным выбором украшений, но и своим культовым брендом цвета яйца малиновки.Торговая марка Tiffany Blue была зарегистрирована в 1998 году и также является цветом Pantone.

 

Barbie Pink, Cadbury Purple, T-Mobile Magenta и UPS Brown — все эти цвета являются товарными знаками, которые отлично зарекомендовали себя в своих брендах.

 

Они нашли формулу блестящей узнаваемости бренда. Подсчитано, что узнаваемость бренда можно повысить на 80% за счет эффективного использования цвета в маркетинге, упаковке и дизайне логотипа.

 

Креативный маркетинг использует эмоции потребителей для успешной продажи своего продукта или услуги.Использование цвета в качестве инструмента для этого — быстрый и недорогой способ донести правильное сообщение. Как указано в разделе выше, каждый цвет имеет свое значение. Как владелец бизнеса или маркетолог, используйте это в своих интересах.

Если вы представляете новый напиток для здоровья, то, скорее всего, вы не будете использовать черный в качестве основного цвета, потому что непосредственные ассоциации, которые люди автоматически связывают, будут далекими. О том, что есть место для творческой вольности. Иногда немного шокирующей ценности творит чудеса! Но всегда убедитесь, что вы понимаете, что вы делаете и почему.

 

Цвета бренда можно использовать везде, от их логотипа и веб-сайта до социальных сетей и маркетинговых материалов.