День: 28.01.1984

Было три поколения камер Mamiya 645. В первую вошли M645, M645 1000S и M645 J; второй представил 645 Super, 645 Pro, 645 Pro-TL и 645E; третье и последнее поколение приняло систему автофокусировки и в конце 2000-х годов стало партнером Phase One для работы с цифровыми задниками среднего формата — некоторые из них работают с текущими задниками Mamiya Leaf и Phase One.

Несмотря на то, что корпуса Pro второго поколения превосходны, они, безусловно, не являются бюджетными вариантами. Однако оригинальный M645 и его преемник M645 1000S вполне доступны по цене. Единственная разница заключается в увеличении максимальной скорости затвора от 1/500 в M645 до 1/1000 в 1000S.

В отличие от большинства других корпусов среднего формата того времени, корпуса Mamiya 645 первого поколения не имеют сменных задних частей. На практике это не является большим недостатком, но некоторым фотографам нравится возможность переключаться на разные пленки перед тем, как закончить рулон.Однако у корпусов есть сменные искатели: два на уровне талии (один со спортивным искателем, один без), призма без замера на уровне глаз, три призмы с замером (различия разные) и одна призма с замером AE. Последний позволяет использовать автоэкспозицию с приоритетом диафрагмы в дополнение к обычному ручному режиму. Как правило, устройства для поиска на уровне талии имеют самые высокие цены.

Дополнительно доступны пять сменных фокусировочных экранов — матовый, микропризматический, шашечный, дальномерная пятно с микропризмой и дальномерная пятно, а также дополнительные аксессуары, такие как пистолетные рукоятки (со спусковым крючком и без него) и рукоятка с электроприводом с автоматической подачей пленки .

Стандартным и наиболее распространенным объективом для Mamiya M645 является Sekor C или Sekor N 80/2.8. Sekor 55/2.8, 120/4 APO Macro, 145/4, 150/3.5, 55-110/4.5 и 105-210/4.5 — все это очень доступные варианты. Sekor C и Sekor N 80mm f/1.9 — это самые светосильные объективы в линейке и одни из самых светосильных объективов среднего формата из когда-либо созданных.

Благодаря огромной библиотеке объективов, которые также подходят для более дорогих моделей, таких как Mamiya 645 Pro, если вы решите обновить их позже, и одному из самых доступных корпусов на рынке, вы действительно не ошибетесь. Адаптеры объектива Mamiya 645 также легко доступны практически для любой цифровой зеркальной или беззеркальной камеры.

Средний диапазон: Pentax 6×7 / Pentax 6×7 MLU

В 1969 году Asahi Pentax выпустила одну из немногих камер среднего формата, которая по сути работает как массивная 35-мм зеркальная фотокамера. Начиная с традиционной формы искателя с пентапризмой и заканчивая рычажным механизмом подачи пленки, ДНК стандартных 35-мм зеркальных фотокамер очевидна с самого начала.

Первая модель — Asahi Pentax 6×7, также продаваемая как Honeywell Pentax 6×7 в Северной Америке — создавала изображения размером 60 мм x 70 мм (фактически ближе к 56 мм из-за уступа края пленки) на любой из 120 (10 кадров) или пленка 220 (20 кадров).Корпус представляет собой неуклюжего зверя весом 5,1 фунта с простой безразмерной призмой и стандартным объективом 105 мм f/2,4. Как и многие среднеформатные камеры, призма является взаимозаменяемой, как и фокусировочный экран, в дополнение к стандартной призме с призмой с замером на уровне талии и TTL (через объектив). Кроме того, для помощи в обращении имеется довольно культовая и очень модная деревянная рукоятка для левой руки.

За Asahi Pentax 6×7 последовал Asahi Pentax 6×7 MLU в 1976 году, Pentax 67 в 1990 году и Pentax 67 II в 1999 году.MLU 6 × 7 идентичен оригинальному 6 × 7, но с механизмом блокировки зеркала. Это оказывается очень полезным для съемки пейзажей, натюрмортов или съемки с длинной выдержкой на штативе — гигантское зеркало брыкается, как мул, и, хотя оно невероятно приятно в акустическом смысле, оно весьма склонно вызывать размытие, вызванное вибрацией. .

Для системы доступен широкий выбор объективов: Pentax Takumar 105/2.4 является стандартным «китовым» объективом и одним из жемчужин системы.Объективы Pentax 6×7 или Pentax 67 в целом, как правило, очень доступны по цене — SMC Takumar 45/4, 55/3,5, 55/4, 75/4,5, 150/2,8, 200/4, 55-100/4,5 и 90. -180/5.6 довольно дешевы, некоторые из них легко найти по цене ниже или около 100 долларов. Как и для серии Mamiya 645, существуют адаптеры практически для каждой цифровой зеркальной фотокамеры или беззеркального крепления для объективов Pentax 6×7.

Pentax 6×7 — одна из моих любимых камер среднего формата. Хотя я сомневаюсь, что она намного тяжелее (и, возможно, легче), чем другие камеры 6×7, такие как Bronica GS-1 или Mamiya RB/RZ67, она чрезвычайно плотная, , , и ее форм-фактор, подобный зеркальным, кажется, противоречит ее весу.Это даст вам тренировку, но оно того стоит.

Premium: Hasselblad 500 Series

Какой фотограф не слышал о Hasselblad? Шведский производитель находится рядом с Leica и Zeiss в пантеоне великих камер. Возможно, именно серия Hasselblad 500 привела их к величию.

Перед серией 500 компания Hasselblad в конце 1940-х годов разработала так называемую «идеальную камеру» — камеру среднего формата 6×6, известную как 1600F, за которой вскоре последовала 1000F.Его модульная конструкция со сменными объективами, видоискателями, наматывающими устройствами и задними пленками была революционной. TLR доминировали на рынке среднего формата, и ни один из них в то время не обладал такими возможностями.

В 1957 году компания Hasselblad представила 500C, первую модель в своей новой серии камер, в которой использовались сменные объективы с лепестковым затвором, что устраняло проблемы, присущие затвору в фокальной плоскости 1600F/1000F, и позволяло синхронизировать вспышку на любой скорости. Модифицированный вариант 500C станет первой камерой, которая увидит космос в полетах Аполлона и Близнецов.

С момента выпуска модели 500C компания Hasselblad постепенно обновляла новые модели — 500C/M, 501C и 501CM, вероятно, являются наиболее популярными, — заканчивая моделью 503CW, производство которой было прекращено в 2013 году. Эти модели составили ядро ​​Hasselblad. Название «V System» появилось только после того, как Hasselblad выпустила «H System» в 2002 году, чтобы отличить их друг от друга. Хотя система V включает в себя камеры, не входящие в серию 500, ни одна из них не является столь желанной и знаковой.

Несмотря на то, что корпуса высоко ценятся за качество сборки, надежность, эргономику и эстетику, возможно, линейка из невероятных линз поднимает Hasselblad на новый уровень. В системе V насчитывается более 70 объективов, хотя многие из них являются обновленными моделями одного и того же объектива — объективы C и C T * являются самыми ранними, а объективы CF, CF FLE и CF IHI появились позже.

За одним исключением, все объективы C и C T* были произведены компанией Carl Zeiss, что является окончательным слиянием двух титанов фотографии. Более ранние объективы Zeiss C имели внутреннее антибликовое покрытие черного цвета, а те, что производились с 1959 по 1974 год, имели однослойное покрытие. В 1973 году компания Zeiss начала наносить на линзы свое знаменитое мультипросветление T*, отсюда и C T* — это обеспечивает улучшенный контроль бликов, большую контрастность и улучшенную передачу (T-stop).

Объективы варьируются от 30/3,5 F-Distagon (эквивалент 17 мм FF) до 500/8 Tele-Tessar (эквивалент 275 мм FF), при этом Zeiss 80/2,8 Planar является «стандартным» объективом. Был также один зум-объектив Schneider 140-280/5.6 Variogon, который встречается довольно редко.

Обладая одними из самых широких вариантов объективов и, возможно, самым широким и универсальным выбором аксессуаров для любой среднеформатной системы, система V серии 500 — это лучшие зеркальные камеры среднего формата, которые вы можете купить.В довершение всего, серия 500 совместима со многими цифровыми задниками среднего формата, включая текущий CFV II 50C.

Двухобъективные зеркальные камеры (TLR)

Хотя большинство из нас знает, что такое SLR («однообъективное зеркало»), концепция TLR для многих более чужда, поскольку их конструкция не была перенесена в цифровую эпоху. . В камерах TLR («Twin Lens Reflex»), как можно догадаться из названия, используются две линзы, почти всегда установленные вертикально. Верхняя линза, известная как «смотровая линза», пропускает свет на зеркало, которое затем отражает изображение на матовом стекле — именно так работает зеркальная фотокамера.Эти камеры почти всегда используются с искателем на уровне талии, в который фотограф смотрит вниз, чтобы просмотреть проецируемое изображение, что позволяет им кадрировать и фокусироваться.

Нижняя линза, известная как «принимающая линза», имеет такое же фокусное расстояние (хотя диафрагма, которая всегда широко открыта, может немного отличаться) и содержит лепестковый затвор. Этот объектив при срабатывании затвора проецирует изображение прямо на пленку. Преимущества между TLR и SLR многочисленны в мире среднего формата: корпуса могут быть меньше и легче, в целом они значительно проще в производстве (и ремонте) с меньшим количеством точек отказа, нет затемнения видоискателя, и они тише. и на порядок незаметнее — нет громкого, хлопающего зеркала, а лепестковый затвор почти бесшумный, практически без вибраций и может синхронизировать вспышки на любой скорости.

Основными недостатками TLR являются отсутствие сменных объективов (за двумя исключениями), отсутствие зум-объективов, отсутствие сменных искателей (за некоторыми исключениями), отсутствие сменных задников, перевернутое изображение в видоискателе, а также ошибка параллакса — проблема на близких расстояниях фокусировки, очень похожая на дальномер. Кроме того, почти все TLR используют формат 6 × 6, хотя некоторые предлагают адаптеры для 35-мм пленки, позволяющие получать изображения с широким форматом изображения.

Бюджет: Minolta Autocord Series

После Второй мировой войны в Японии были предприняты самые впечатляющие коллективные усилия по реконструкции, которые когда-либо видел мир, и к середине 1950-х рынок премиальных TLR был довольно переполнен.Тиёда Когаку Сейко К.К. («Chiyoda Optics and Precision Industry Co., Ltd.») выпустила свой ответ в 1955 году: Minolta Autocord MXS. В том же году также были представлены Autocord MXV и Autocord L — последний перешел от Optiper к затвору Seikosha Rapid с увеличенной максимальной скоростью 1/500 по сравнению с 1/400. Он также был оснащен счетчиком селена.

В период с 1955 по 1966 год на рынок поступило не менее семнадцати моделей Autocord. Различия от одного к другому обычно были незначительными, но все Autocords имели несколько общих черт: известный 4-элементный / 3-групповый объектив Tessar 75 мм f / 3. 5 Rokkor, выдержка затвора до одной секунды, выдвижение рукоятки с автоматическим взводом затвора и подсчетом кадров, а также возможность взводить затвор без продвижения пленки (что позволяет использовать двойную экспозицию).

Выдвижение кривошипа и автоматический взвод затвора были редкостью для TLR того времени, по существу, встречались только на TLR Yashica-Mat (представленных в 1957 году) и моделях Rolleiflex, последние из которых были (и остаются) значительно дороже чем японские аналоги.Другие TLR, такие как серия Rolleicord, использовали менее эффективное выдвижение ручки и требовали, чтобы пользователь вручную взводил затвор.

Еще одной высоко оцененной особенностью Autocords был очень эргономичный и плавный рычаг фокусировки, расположенный под объективом спереди, что позволяет выполнять фокусировку одним пальцем. В других TLR, в том числе в Rolleiflex премиум-класса, использовалась ручка фокусировки, которая требовала от пользователя перекладывать камеру из одной руки в другую, чтобы сфокусироваться, а затем продвинуть пленку. Все на Autocord можно было делать правой рукой пользователя, в то время как левая держала камеру.

К сожалению, рычаг фокусировки также является ахиллесовой пятой Autocord — он сделан из чрезвычайно хрупкого цинково-алюминиевого сплава, и очень часто можно увидеть камеры с отломанным рычагом. Даже если у вас есть отломанный кусок, вы не сможете паять сплав цинка/алюминия, но однажды мне удалось успешно использовать прочную эпоксидную смолу для быстрой сварки. Если у вас нет детали, единственным решением является либо модификация своими руками, либо одна из многих 3D-печатных замен, доступных в Интернете.Но пока к любой камере, которую вы покупаете, все еще прикреплен рычаг фокусировки, вы, скорее всего, не столкнетесь с какими-либо проблемами — просто не роняйте ее и не применяйте чрезмерное усилие к рычагу.

Несмотря на то, что Autocord, возможно, является самым эргономичным и хорошо спроектированным TLR из когда-либо созданных, настоящей звездой стал объектив Tessar 75/3. 5 Rokkor. Многие фотографы того времени положительно сравнивали этот объектив с превосходными объективами Zeiss Tessar 75 мм и 80 мм из серии Rolleiflex.

Серия Autocord не имеет себе равных по цене.Я рекомендую найти модель без измерителя, так как старые селеновые или CdS измерители редко выдерживали испытание временем, а обтекаемый дизайн безметровых версий, на мой взгляд, более эстетичен.

Средний диапазон: Mamiya C330

Начиная с 1956 года Mamiya начала производить свою третью серию TLR, серию Mamiya C, которая отличалась одной примечательной особенностью: сменными объективами. В то время не было другого TLR с возможностью смены линз, и был представлен только один другой — Koni-Omegaflex.

Серия C началась с Mamiyaflex C и расширилась до Mamiyaflex C2, Mamiya C3, Mamiya C33, Mamiya C22, Mamiya C220 и Mamiya C330. Последняя модель, представленная в 1969 году, была улучшенной версией C33 и наиболее полной и функциональной из всех моделей C-серии.

Как и другие модели, C330 имеет сменный видоискатель (лупа в виде дымохода, призма на уровне глаз и стандартный уровень талии), но теперь также появилась возможность смены фокусировочных экранов с шестью вариантами на выбор.

Все C-серии работают одинаково. Фокусировка осуществляется вращением одной из двух передних ручек (одна слева, одна справа), которая затем удлиняет весь передний узел через систему мехов. Объективы можно легко поменять местами, разблокировав объектив, что поднимет заслонку перед пленкой, чтобы предотвратить утечку света, а затем отпустив удерживающий зажим, после чего вы сможете просто снять объектив в сборе.

Поскольку это TLR, каждая «линза» на самом деле представляет собой линзовый блок, содержащий две линзы с эквивалентными фокусными расстояниями — смотровую линзу сверху и съемочную линзу со встроенным затвором снизу.Варианты объективов варьируются от 55/4,5 до 250/4,5, при этом 80/2,8 является «стандартным» вариантом, который чаще всего используется в паре с камерами.

Наряду со сменными фокусировочными экранами из матового стекла C330 — единственная модель, которая автоматически взводит затвор при продвижении пленки с помощью рукоятки. Он также имеет переработанную ручку выбора параллакса, которая теперь включает варианты для объективов 55 мм, 65 мм и 250 мм.

Если вы ищете более дешевый вариант, вы не потеряете ни тонны, выбрав Mamiya C220 или даже Mamiya C33.

Премиум: Rolleiflex 2,8/3,5 серии Letter Model

После Второй мировой войны немецкая компания Franke & Heidecke, известная сериями TLR Rolleiflex и Rolleicord, восстанавливалась после бомбардировки. Рейд разрушил его завод в Брауншвейге. Серия Rolleiflex была представлена ​​на рынке с 1928 года, поэтому Franke & Heidecke решила перейти к более премиальному дизайну. Так началась так называемая серия «Буквенная модель», обозначаемая буквой в конце — Rolleiflex 2.8A или Rolleiflex 3.5C, например. Цифры обозначают диафрагму, причем серия 2. 8 оснащена самыми светосильными объективами с диафрагмой f/2.8, в отличие от предыдущих моделей (и моделей других производителей), все из которых были с диафрагмой f/3.5.

Как и в других моделях Rolleiflex (и в отличие от более доступных Rolleicord), в серии Rolleiflex Letter Model используется рукоятка для намотки пленки и одновременного натяжения затвора. Однако серьезным изменением стал переход от объектива Zeiss Tessar к более сложной и превосходной конструкции Zeiss Planar — в некоторых моделях также использовался объектив Schneider Kreuznach Xenotar.Единственным исключением является ранний Rolleiflex 2.8B, который был оснащен 80-мм Zeiss Biometar — эта модель встречается крайне редко.

В то время как модели 3.5 продолжали использовать линзы 75 мм, серия 2.8 перешла на 80 мм. Разница в конечном итоге незначительна — около 37,5 мм против 40 мм в полнокадровом эквиваленте.

В то время как все модели Rolleiflex превосходят большинство других TLR, серия Letter делает это на еще более высоком уровне. Как вы можете себе представить, модели 2.8 даже дороже, чем 3.5 серия. Но в последние годы цены немного выросли, так что их можно рассматривать и как инструмент, и как инвестицию. Кроме того, какими бы хорошими ни были объективы Zeiss Tessar, Zeiss Planars были на шаг впереди.

Дальномерные камеры

Бюджет: Koni-Omega Rapid Series

В 1954 году компания Simmon Bros., известная своей линейкой фотоувеличителей, выпустила Omega 120 — дальномерную камеру 6×7 см с объективом 90/3,5 Omicron.Конструкцию этой камеры позже приобрела Konica, которая затем выпустила линейку дальномерных пресс-камер, которые могли делать десять кадров на рулоне по 120 и 20 кадров на рулоне по 220.

Камеры были снабжены рукояткой. слева, а пленка продвигалась с помощью механизма «тяни-толкай» с правой стороны, что позволяло вести очень быструю съемку (отсюда и название Rapid ). Над устройством подачи пленки «тяни-толкай» находится большая ручка, которая перемещает весь блок линз с помощью реечной системы для фокусировки. Когда ручка поворачивается, штифты на задней части объектива взаимодействуют с системой фокусировки дальномера, и пользователь определяет фокус с помощью накладки дальномера в середине видоискателя.

Koni-Omega Rapids очень удобна в использовании и довольно легкая по сравнению с другими камерами 6×7 см того времени, в основном благодаря конструкции дальномера. Линейка объективов тонкая по сравнению с зеркальными фотокамерами среднего формата, но такова природа дальномеров других производителей. Стандартный объектив представляет собой шестиэлементную/пятигруппу 90/3.5 Super Omegon или 90/3.5 Hexanon, что обеспечивает поле зрения, эквивалентное примерно 45 мм для полнокадрового объектива.

Также доступны гексанон 58/5,6, гексанон 60/5,6, гексанон 135/4,5 и гексанон 180/4,5. Omega 120, Koni-Omega Rapid и Koni-Omega Rapid M имеют линии кадра 90 мм и 180 мм, а более поздние модели Koni-Omega M, Rapid Omega 100 и Rapid Omega 200 имеют дополнительную линию кадра для объектива 135 мм. Для объективов с более широким углом обзора на всех моделях требуется внешний видоискатель, устанавливаемый на башмак.

Лучшими вариантами являются более поздние модели Rapid Omega 100 и Rapid Omega 200 — последняя позволяет менять пленку в середине ролика с помощью сменного магазина, как и сменные задние панели других камер среднего формата.

Средний диапазон: Fuji GS645 Professional Series

Компания Fujifilm, несмотря на выпуск более дюжины 35-мм зеркальных фотокамер Fujica, нескольких среднеформатных камер Fujica и множества 35-мм компактных камер Fujica, в основном была известна своими 35-мм, 120 и широкоформатная пленка. Однако в начале 1980-х Fujifilm начала производство новых линеек 35-мм компактов с фиксированным и автофокусным фокусом и перешла от прозвища «Fujica» к просто «Fuji». Некоторые из них — серии Fuji DL, Fuji Cardia и Fujifilm Klasse — пользовались большим успехом.

Примерно в то же время Fujifilm вышла на рынок высококачественных среднеформатных дальномеров с фиксированным объективом, выпустив серию камер Fuji GS, GW и GSW. Они были произведены в форматах 6 × 9, 6 × 8, 6 × 7 и 6 × 4,5 см. Самыми доступными из них были Fujica GS645 Professional и Fuji GS645S Professional Wide60 — была еще Fujica GS645W Professional, но это была масштабная фокусная камера без дальномера.

Все три камеры имеют почти одинаковые корпуса и снимают изображения в формате 6×4.5 на пленке 120 или 220. Они имеют легкий складной корпус, сильфонную систему фокусировки, линзы с листовым затвором со скоростью от 1 до 1/500 секунды и встроенный светодиодный экспонометр, работающий от двух LR44 (также известных как A76 или SR44).

Fujica GS645 Professional отличается 5-элементным объективом EBC ​​Fujinon S 75/3.4 и дальномером с увеличением 0,63x и коррекцией параллакса.

В следующем году была выпущена камера Fujica GS645S Professional Wide60, оснащенная новым объективом EBC ​​Fujinon W 60/4 Zeiss Orthometar с 7 элементами в 5 группах.Объектив 60 мм (около 35 мм в эквиваленте полного кадра) был выбран после того, как объектив 45 мм f/5,6 (около 28 мм в эквиваленте) модели GS645W с масштабной фокусировкой был раскритикован как слишком широкий. Как и в GS645, камера имеет дальномер с коррекцией параллакса, но с чуть меньшим увеличением — 0,5x.

Поскольку эти дальномеры перемещают пленку горизонтально, в отличие от большинства других камер 6×4,5, которые перемещаются вертикально, изображения снимаются в портретной ориентации, когда камеру держат нормально. К этому может потребоваться некоторое время, чтобы привыкнуть, особенно если вы в основном снимаете в альбомной ориентации.

Серия Fujifilm GA645 не является дальномером, но имеет аналогичный дизайн (с видоискателем, похожим на дальномер), но с добавлением автофокуса. Fujifilm GA645Zi даже оснащен зум-объективом 55–90/4,5–6,9 с шагом от 55–65 до 75–90 мм. В отличие от дальномеров, они приводятся в действие двигателем и полностью зависят от батареи.

Premium: Plaubel Makina 67 / Plaubel Makina W67

Plaubel, немецкий производитель фотоаппаратов, основанный в 1902 году Хьюго Шредером, прославился серией пресс-камер Makina, впервые представленных в 1911 году. К 1970-м годам Гетц Шрадер, сын Хьюго Шредера, решил продать компанию, поскольку он состарился, и Кимио Дои из японской группы Doi купил компанию в 1975 году. Вскоре после этого Дои приказал Плаубелю начать разработку новая камера со специально разработанным объективом Nikon.

Результатом стал Makinette 67, прототип, премьера которого состоялась на Photokina в 1976 году. Однако Дои не удовлетворился дизайном и вернулся к чертежной доске. Он обратился за помощью к Konica и пригласил Ясуо Учиду (дизайнер Konica C35 EF «Pikkari») в качестве ведущего дизайнера.Два основных требования заключались в том, чтобы камера снимала средний формат, а объектив должен был быть исключительным — компактность, долговечность и простота в эксплуатации также были в числе первых в списке. Между Дои и Учидой возникли некоторые разногласия: Дои хотел, чтобы камера использовала автоматическую экспозицию, а Учида хотел объектив от Konica вместо Nikon. Дои уступил первому, согласившись на встроенный экспонометр с ручным управлением, а Учида принял объектив Nikkor 80/2. 8 (эквивалент 40 мм) после того, как протестировал копию и обнаружил, что она исключительного качества.

Конечным результатом стала дальномерная камера со складными стойками с традиционным рычагом продвижения пленки, дисками выдержки и диафрагмы на объективе и несколько странным, но чрезвычайно функциональным диском фокусировки вокруг кнопки спуска затвора. Расположение этого диска позволяло пользователю настраивать фокус пальцем — как обычно, совмещая дальномерную накладку в видоискателе — и делать снимок очень легко и быстро.

Под рычажком подачи пленки на задней части корпуса находится небольшая кнопка, которая активирует экспонометр — базовый индикатор с тремя светодиодами в окошке видоискателя.Очевидно, что для питания измерителя требуется батарея, но остальная часть камеры остается полностью механической.

Более поздняя модель Plaubel Makina W67 оснащена более широкоугольным объективом Nikkor 55/4,5 (около 28 мм в эквиваленте) и несколькими изменениями в дизайне, такими как ребристый корпус и резиновое кольцо вокруг диска фокусировки.

Если вы предпочитаете камеру со сменными объективами, обратите внимание на Mamiya 6 или Mamiya 7 — обе высоко оцененные камеры, но полностью отличающиеся по конструкции и работе от Plaubel Makina 67.Они также будут стоить вам немного дороже, особенно Mamiya 7, но вы получите такие преимущества, как сменные объективы и автоэкспозицию с приоритетом диафрагмы.

Изображение предоставлено: Фотография заголовка лицензирована через Depositphotos.

Как панк увлекся нацистской символикой — The Forward

Частично вдохновленный всеми еврейскими исполнителями из списка 500 величайших песен журнала Rolling Stone, журнал Forward решил, что пришло время составить рейтинг лучших еврейских поп-песен всех времен.Вы можете найти весь список и сопровождающие эссе здесь.

Политики и ведущие ток-шоу MAGA с наглостью сравнивать обязательное ношение масок и прививки от COVID с Холокостом — это одно, но недавний рост осуждения в социальных сетях сделал открытое принятие антисемитизма в массовой культуре почти немыслимым. Тем не менее, не так давно музыканты небрежно упоминали нацистские символы, униформу и имена.

В 1970 году барабанщик Who Кит Мун, уже известный возмутительными публичными розыгрышами, счел хорошим развлечением переодеться Гитлером и «Зиг Хайль», прогуливаясь по Сохо, к ужасу лондонцев, которые живо помнили Блиц.Басист Стив Прист надел похожий костюм, когда Sweet выступали на телевидении в 1973 году, но такие глэм-группы, как Sweet, уже фетишизировали моду, изменяющую пол, как преднамеренную провокацию; в надежде надуть людям носы он с таким же успехом мог бы облачиться в монашеское одеяние. Дэвид Боуи однажды сказал несколько глупостей о нацистах и ​​фашизме; Брайан Ферри совсем недавно подвергся критике за восхваление нацистской эстетики.

Хотя прямая пресса и консервативные активисты могли быть возмущены тем, что Джон Леннон ссылался на Иисуса как на меру популярности «Битлз», или на то, что Sex Pistols ругались по телевидению, поклонники рока считали все это честной игрой и редко были шокированы шоком рокеров. тактика.Но времена изменились, и то, что можно было отбросить как безвкусную чепуху, теперь кажется уродливым пережитком неразвитого мышления.

За всю долгую историю рок-музыки и воли к возмущению только панки содрали последний слой добросовестности и порядочности. Чтобы объявить себя панком в 1970-х и начале 80-х, нужно было растоптать социальные условности (желательно под сапогами Doc Martens), бросить вызов табу и осквернить благочестие. Сваренная из неряшливой смеси протестной политики, подросткового беспокойства, социального отчуждения, безнадежности и пива, панк-аномия нашла бесчисленные цели: образование (Suburban Studs: «Я ненавижу школу»), работа (The Clash: «Карьерные возможности»), родители. («Злые самоанцы»: «Мой старик — толстяк»), политика (TSOL: «Отменить правительство/молчаливое большинство»), религия («Проклятые»: «Антипапа»), королевская власть (Sex Pistols: «Боже, храни королеву») , копы («Черный флаг»: «Полицейская история») и капитализм («Мертвый Кеннеди»: «Давайте линчем домовладельца»).

По мере того, как эпатировать наркотизированных СМИ и общественность становилось все труднее, штурмовики баррикад новой волны старались изо всех сил. Английские булавки, бритвенные лезвия, нагота, насилие и мокрота стали обычным явлением; извращенное увлечение серийными убийцами, медицинскими ужасами, изнасилованием и копрологией было нормализовано, избавлено от опасений, что обращение к таким предметам вполне может (задолго до того, как этот термин был использован) «спровоцировать» кого-либо. «Баллада о телевизионном насилии» на первом альбоме «Cheap Trick» была главным концертным номером под своим первоначальным названием «Чикагский массовый убийца»: «Баллада о Ричарде Спеке».«Серферы жопы» отдали своего рода дань уважения клоуну-художнику-убийце Джону Уэйну Гейси на обложке «Техник по абортам из саранчи». Перед тем, как стать режиссером фильма ужасов, Роб Зомби писал невероятно зловещие фантазии для своей группы White Zombie. Никто из нас не воспринимал это всерьёз, поэтому было легко отмахнуться.

В поисках инструментов для оскорблений некоторые панки ухватились за нацизм, и случайные игры в песочнице Третьего рейха стали более обычным явлением. Бесчувственность, не сопровождаемая какими-либо попытками проявить предубеждение или причинить реальный вред, росла безудержно; ничто из этого не вышло за рамки демонстрации готовности нарушить закон.

Joy Division назвали себя в честь термина концлагеря и использовали рисунок Гитлерюгенда на обложке EP. Музыкант из Мичигана назвал себя Элвисом Гитлером. Соседствующий с панком Ник Лоу спел «Маленького Гитлера» о своем менеджере; Элвис Костелло написал «Двух маленьких Гитлеров» о враждующей паре. Миллионы мертвых копов заявляли, что «Джон Уэйн был нацистом», разгневанные самоанцы шутили: «Они спасли член Гитлера», а в журнале Mr. T Experience отмечалось, что «даже у Гитлера была девушка». Еще в 1999 году Primal Scream выпустили загадочный сингл «Swastika Eyes.

Среди таких беспечных упоминаний евреи обычно не упоминались, избегая явного антисемитизма в текстах песен. В мире журнала Ramones’ Mad «Сегодня твоя любовь, завтра мир» («Я ударник в ступоре, да я / Я нацист-шаци, ты знаешь, я сражаюсь за отечество») не более расистский, чем «Beat on the Brat», был подлинным призывом к насилию. (Тем не менее, гитарист Джонни Рамон поддерживал правую политику и собирал нацистские памятные вещи; возможно, он относился к этим строкам иначе, чем два еврейских участника группы.)

Как и большинство песен, которые он написал для (гм) Dictators, Энди Шернофф имел в виду «Master Race Rock» как добродушную шутку. Спаркс резонно счел дискомфорт еврейских родителей кривоватой чувствительностью в «Девушке из Германии». И когда Dead Kennedys призвали национальный гимн Германии в «California Über Alles», это было только для критики губернатора Джерри Брауна.

Тем не менее, некоторые выражались более пагубно. Какими бы ни были намерения, Sex Pistols (менеджером которых был еврей) определенно пересекли черту в «Belsen Was a Gas» («Belsen был газом, о котором я слышал на днях / В открытых могилах, где все евреи лежали»). Siouxsie Sioux, которая в начале своей карьеры носила нацистскую повязку на руке, не скрывала своего антисемитизма: она пела «Слишком много евреев, на мой вкус» в «Love in a Void», пока ее группа не попала в студию звукозаписи и не сменила «евреи». к «фанатикам».

И не только группы. В Англии крайне правый Национальный фронт обнаружил, что скинхеды, культура, зараженная насилием и расизмом, восприимчивы к своей футбольной хулиганской привлекательности; их посещаемость превратила концерты панков из рабочего класса, таких как Sham 69 и Cockney Rejects, в опасные поля сражений.Эти группы никогда не поддерживали эти ценности и должны были бороться с нежелательными последователями, в отличие от Skrewdriver, которые выступали как полноценные неонацисты. В Америке Dead Kennedys ответили доморощенным скинам «Nazi Punks Fuck Off» («Вы все еще думаете, что свастики выглядят круто / Настоящие нацисты управляют вашими школами / Они тренеры, бизнесмены и полицейские / В настоящем Четвертом рейхе вы будете идти первым»). В «You’re Tripping» педики, никогда не игравшие на ПК, пели: «Ты отстой / Ублюдок / Я ненавижу силу белых / Я ненавижу твою группу / Разве ты не видишь / Это не нацистская Германия? / Принеси пива / Потому что мы квиры!»

Тем временем явный антисемитизм возник на периферии хэви-метала и в мейнстримном хип-хопе.Ссора Ice Cube с менеджером NWA Джерри Хеллером и товарищем по группе Eazy-E вылилась в «No Vaseline»: «Вы позволили еврею разбить мою команду» и «Избавьтесь от этого дьявола очень просто / Всадите пулю ему в висок / Потому что вы не может быть командой N***a 4 Life / С белым евреем, говорящим тебе, что делать». Погружаясь в сомнительные воды, яркая и блестящая песня Public Enemy «Welcome to the Terrordome» включала следующие строки: «Распятие — не вымысел / Так называемые избранные заморожены / Извинения перед кем угодно / Тем не менее они получили меня, как Иисуса.

А еще есть Майкл Джексон. Вдохновленный какой-то личной враждебностью (предположительно, не итало-американским руководителем звукозаписывающей компании, которого он позже назвал «дьяволом»), он пошел в атаку в сингле 1995 года «Они не заботятся о нас», творчески превратив расистское оскорбление в оскорбление. глагол: «Пни меня, жиди меня, не делай меня черным или белым» и более традиционное использование «Еврей меня, судись со мной, все делают меня». Его объяснение, когда Дайан Сойер спросила его об этом, также было традиционным: «Мои бухгалтеры и юристы — евреи.Три моих лучших друга — евреи: Дэвид Геффен, Джеффри Катценберг и Стивен Спилберг».

Айра Роббинс стала соучредителем журнала Trouser Press в 1974 году и с тех пор пишет о популярной музыке.

Присоединяйтесь к нам в 19:30 в среду, 16 февраля, для оживленного обсуждения «Величайших еврейских поп-песен всех времен» с участием редактора Forward и автора Сета Рогового; исполнительный редактор Адам Лангер; бывший главный редактор Vibe and Spin Алан Лайт; DJ и ведущая SirusXM Хеста Принн; писательница и сценарист Дженнифер Гилмор; и музыкальный критик Дэн Эпштейн, пишущий Forward.Зарегистрируйтесь здесь:

Как сделать фото члена

В то время как пенисы бывают разных форм и размеров, когда дело доходит до того, чтобы показать их, когда вы занимаетесь секстингом с помощью фотографии, есть хорошие способы выделить пенис и есть не очень хорошие способы выделить пенис.

Итак, чтобы убедиться, что вы сделаете снимок, который получатель 1) действительно захочет получить и 2) получит от него удовольствие, мы поговорили с группой людей, чтобы определить их версию «хорошего фото члена».

Получите доступ ко *Всем* Cosmo

Но сначала, прежде чем мы углубимся в их заметки и советы, обратите внимание, что фото члена всегда должны быть по обоюдному согласию. Например, в 100 процентах случаев. Ноль исключений. Кто-то должен явно сказать, что хочет, прежде чем вы отправите его, потому что, привет, никто не хочет неожиданно увидеть чьи-то гениталии.

Как только вы получите добро на съемку, вот что нужно помнить для следующей фотосессии.(О, и не стесняйтесь поделиться этой статьей с любым обладателем пениса, которого вы знаете, чтобы мир мог стать более эстетически приятным местом.)

Как сделать хорошее фото члена

1. «Хорошее фото члена хорошо оформлено. пенис должен быть в фокусе, и на него должно падать ровно света, чтобы был некоторый контраст между ним и его окружением». — Дженни, 23 года

2.«Ради всего святого, сфотографируйтесь без рубашки. Пожалуйста. Умоляю вас. Не давайте задание Винни-Пуху». — Мелисса, 30 лет

3. «Лучшая фотография члена — это вовсе не фотография члена, а *почти* фотография члена. одетого пениса, и я чуть не потерял его Тонкий снимок его эрекции без всякой суеты, связанной со снятием одежды и поворотом камеры, сделал все это более сексуальным. — Николь, 26 лет

4. «Поскольку то, что делает привлекательную фотографию члена, может варьироваться от человека к человеку и от ситуации к ситуации, самое горячее, что может сделать парень, — это спросить меня, что я хочу увидеть. Однажды FWB попросил меня конкретно сказать ему, чего я хочу, и его уверенность и смелость мгновенно возбудили меня. Понимание того, что чьи-то желания не стоят на месте, и выполнение того, чего они хотят в данный момент, — это, честно говоря, самая желанная вещь на свете». — Леля, 29

5.«Возможно, я здесь в меньшинстве, но фото члена на меня не действует. Единственный способ, которым это действительно работает, — это если есть немного юмора или дерзости. Однажды мой парень прислал мне фотографию своего пениса буквально в булочку с хот-догом и сказал: «Хочешь укусить?» Совершенно неожиданный и веселый ракурс фотографии — вот что меня действительно возбудило». — Карина, 28 лет

6. «Одна из самых горячих фотографий члена, которые я когда-либо получала, была, когда парень снял ее прямо из душа. Это была фронтальная фотография всего тела в зеркале в его ванной.Из-за пара зеркало было немного затуманено, но вы могли видеть достаточно всего тела, чтобы на самом деле это была невероятно сексуальная фотография , которая также включала в себя отличный краткий обзор его посылки.» — Криста, 24

7. » Ладно, честно, В последнее время я очень люблю видео с членами . Покажи мне, с чем ты работаешь, лучше, чем то, что может показать мне любая картинка.» — Рая, 27 лет

8. «Мне нравится, когда рука парня хорошо держит ее …если вы понимаете, о чем я ;)» — Нико, 21 год

9. « Я предпочитаю видео . Кроме того, заткнись со смайликами». — Тейлор, 20 лет

10. «Однажды я получил фото вялого члена. Это было странно, так что не делайте этого, ». — Кейт, 21 год

11. «Крупные планы ужасны. Отойди немного назад .» — Сара, 21 год.

12. «Не делай того, что нажимаешь на яйца, чтобы член выскочил и выглядел больше.Мы знаем, что это не так уж и много. Кроме того, небольшое освещение для настроения никогда не помешает (например, плохое ночное освещение, когда все выглядит желтым, и вам приходится использовать вспышку… это не годится). Но зеркальное изображение, только что вымытое из душа, всегда беспроигрышный вариант! Типа, когда везде еще пар и надо немного вытереть зеркало, чтобы обнажить букву D. — Софи, 26

13. «Я обожаю вычурные фото члена. Некоторые могут подумать, что это немного самовлюбленно, но использование автоспуска и лежание на чем-то — это сексуальный автофокус. Я хочу смотреть на тебя как на произведение искусства! И, на мой взгляд, это должен быть нюд в полный рост. Это потому, что я не вижу члена и не возбуждаюсь… Визуально это ничего для меня не делает. Но я думаю, что человеческое тело потрясающе». — Лиз, 24 года

14. «Жарко, когда это реальный снимок тела, а не какой-то низкокачественный крупный и личный мусорный снимок. Мне нравится, когда мой парень с трехлетним стажем присылает мне обнаженные фото в рискованных местах. Типа, когда он присылает мне что-то с работы, я такой, дааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааААеАааААААААААА ни-ааа ни ни ни ни но ни ни — Меган, 24 года

15. «Ракурс решает все. Я не хочу, чтобы он только сверху видел голову или снизу видел шары. Но если сбоку, и он держит его так, будто трогает себя, это довольно горячо, потому что ты знаешь, что он думает о тебе в этот момент. » —Валери, 24 года

16. «Во-первых, не имеет значения ни ракурс, ни освещение, ни рамка вашего члена. Если мы не просили фотографию, не присылайте ее. Нет ничего хуже, чем когда вы разговариваете по телефону и на экране появляется огромное изображение пениса.При этом я ищу что-то легкое . Выключите флуоресцентное освещение, лягте в постель и снимайте. Последнее, что я хочу видеть, это парень, скрючивающийся в зеркале в ванной. Положите руку на основание вашего (надеюсь, твердого) пениса для лучшего масштаба и сделайте снимок под более низким углом, чтобы он выглядел больше». — Тейлор, 25 лет

17. “ Фотография парня, касающегося его члена, делает его намного горячее, чем просто одинокий пенис, смотрящий вам в лицо . Вертикальное положение, вероятно, лучше, чем вялое. Лучше всего штаны или боксеры, спущенные вниз или полностью без штанов, хотя иногда выглядывать из-под боксеров может быть жарко. Также хорошо, когда он близко, но не слишком близко, что он анатомический. Мне нравится видеть фон». — Рэйчел, 35 лет

18. «Когда парни присылают фото члена, я на самом деле не хочу его видеть. Меня больше интересует его пресс — или его отцовский живот — и, может быть, немного попки . Мне нравится ракурс, сделанный сверху, где телефон смотрит прямо на живот или пресс сверху. Пожалуйста, не помещайте свое лицо на фото и не включайте свою грязную комнату на задний план. Я бы предпочел увидеть их тела. И, наконец, еще кое-что, что я хотел бы подчеркнуть: если вы пришлете фото, я не обязан отправить его обратно!» — Мэдди*, 21

19. «Когда дело доходит до фото членов, мне все равно, три дюйма у вас или девять — важно точное изображение . Я постоянно работаю над тем, чтобы любить себя и свои недостатки, и если вам не нравится размер вашего члена, форма и т. д., я могу сказать по фотографии, которую вы присылаете. Держите его естественным и убедитесь, что он крупным планом. Будьте уверены в своей фотографии, и если у вас есть кольцо на член, наденьте и его! Я лично нахожу кольца для члена очень горячими, и знание того, что тебе комфортно с игрушками, очень возбуждает и многое говорит мне о человеке». — Сара, 31 год

20. «Фон должен быть чистым и со вкусом.Меня не особенно привлекает идея прийти к вам в квартиру, если то, что я вижу на заднем плане, напоминает общежитие колледжа. Когда я отправляю сексуальные фотографии, я очень горжусь тем, как я показываю свое тело. Я люблю носить нижнее белье и соблазнительно позировать, и мне очень нравится иногда снимать короткие видеоролики, а не просто фотографии. Если я отправлю вам качественный контент, то вы отправите фотографию своего члена, который свисает в нижнем белье в грязной ванной, и это не поможет. ” — Дженис, 21 год

21. “ Мне лично нравится рука на картинке, потому что мне очень нравится представлять, что парень активно дрочит мне в каком-то качестве. Мне также нравятся фото в зеркале, где я могу видеть твое тело в полный рост, или фото, когда ты лежишь в постели от члена вверх (член, грудь, плечи, лицо). Никогда не присылайте фотографии своего мягкого члена. Я знаю, что это звучит очевидно, но вы не представляете, сколько у меня фотографий мягкого члена. Не держите свой член неловко необычным способом только потому, что пытаетесь сделать его больше.» — Selena*, 20

22. «На самом деле, люблю фотки членов, на которых не видно всего. твердый член лежал под трусами-боксерами, и я донезо. Или в серых спортивных штанах или спортивных шортах. Оставлять что-то воображению для меня жарче, чем голый член». —Dia, 26 лет

23. «Для меня член сам по себе непривлекателен. Как и, очевидно, непрошенные фотографии членов ужасны по многим причинам, но одна вещь, которую я ненавижу в них, это то, что они всегда просто какой-то вонючий член без контекста со вспышкой.И вы можете, например, увидеть ФИФА по телевизору на заднем плане. Они никогда не бывают сексуальными. На самом деле, я не особо отношусь к тому, что такое «хороший» пенис. Человек, к которому он привязан, во многом зависит от того, насколько я буду наслаждаться этим членом, понимаете? Так что, на мой взгляд, хорошее изображение члена включает в себя контекст. Я хочу увидеть немного твоего тела. Только будь осторожен, если снимаешь фото снизу, чтобы я мог видеть твое лицо. Если вы сделаете это плохо, это может выглядеть так, как будто Кокзилла вот-вот нападет на вашу голову . ” — Рэйчел, 24 года

24. “ Я ищу точную фотографию, которая показывает истинный размер и обхват. Небольшая нижняя мышца пресса — это всегда весело. Если мы хорошо знаем друг друга, добавьте немного веселья после любви к себе, потому что все любят хороший выстрел спермой». —Ваамика, 27

*Имя изменено.

Карина Хси Редактор секса и отношений Карина Шей живет в Нью-Йорке со своим французским бульдогом Бао Бао. Следите за ней в Instagram и Twitter. • Кэндис Бушнелл однажды назвала ее Самантой Джонс из Tinder. • Ей нравится болтаться в отделе свечей TJ Maxx и заблудиться в спиралях Amazon. Рэйчел Варина Рэйчел — внештатный писатель, работающий полный рабочий день и освещающий все, от лучших вибраторов до лучших телешоу, которые можно посмотреть с семьей.

Этот контент создается и поддерживается третьей стороной и импортируется на эту страницу, чтобы помочь пользователям указать свои адреса электронной почты. Вы можете найти дополнительную информацию об этом и подобном контенте на сайте piano.io.

.