День: 13.07.1983

Ритм, примеры в литературе 🤓 [Есть ответ]

В основе стихотворного ритма (размера) лежит поэтическая стопа. Она бывает двух видов – состоящая из двух слогов или из трёх, с определённым обязательным местом ударения в них. В зависимости от места ударения в стопе выделяют:

I. Двухсложные ритмы (размеры):

1). Xорей: _|_ ___ – ударный / безударный.

БУрЯ мглОЮ нЕбО крОЕт,

ВИхрИ снЕжнЫЕ крУтЯ…

(А.С. Пушкин. Зимний вечер), 4/3-стопный хорей.

Хорей лежит в основе стихотворений М. Лермонтова “Из Гёте: Горные вершины…”; С. Есенина “Нивы сжаты, рощи голы…”.

2). Ямб: ___ _|_ – безударный / ударный.

РОнЯЕт лЕс бАгрЯнЫй свОй УбОр,

СрЕбрИт мОрОз УвЯнУвшЕЕ пОлЕ…

(А.С. Пушкин. 19 октября, 1825 г.), 5/4-стопный ямб

Ямбом написаны стихотворения А. Пушкина “Мороз и солнце; день чудесный”, “Няне”, поэма “Руслан и Людмила”, роман “Евгений Онегин”.

II. Трёхсложные ритмы (размеры):

1). Дактиль: _|_ ___ ___ – ударный / безударный / безударный.

ТУчкИ нЕбЕснЫЕ, вЕчнЫЕ стрАннИкИ!

СтЕпьЮ лАзУрнОЮ, цЕпьЮ жЕмчУжнОЮ…

(М.Ю. Лермонтов. Тучи), 4-стопный дактиль.

Дактилем написаны стихотворения М. Лермонтова “Пленный рыцарь”, “Молитва”, “Небо и звёзды”; А. Пушкина “Царскосельская статуя”.

2). Амфибрахий: ___ _|_ ___ – безударный / ударный / безударный.

НА сЕвЕрЕ дИкОм стОИт ОдИнОкО

НА гОлОй вЕршИнЕ сОснА…

(М.Ю. Лермонтов. На севере диком стоит одиноко…), 4/3-стопный амфибрахий

Амфибрахием написаны стихотворения А. Пушкина “Узник”, “Песнь о вещем Олеге”, “Кавказ”, “Туча”; М. Лермонтова “Листок”, “Три пальмы”.

3). Анапест: ___ ___ _|_ – безударный / безударный / ударный.

НА грИвАстЫх кОнЯх нА кОсмАтЫх,

НА злАтЫх стрЕмЕнАх нА рАзлАтых

ЕдУт брАтьЯ, мЕньшОй И стАршОй…

(И.Бунин. Святогор и Илья), 3-стопный анапест

Анапестом писал Н. Гумилёв (“Мечты”, “Выбор”, “В небесах”), М. Лермонтов (“Соседка”).

Ритмические последовательности (Европейские обозначения) | Theta Music Trainer: Ear Training and Music Theory

(Обратите внимание: На этой странице использованы американские музыкальные термины. Вы можете так же ритмическими последовательностями.)

Для того чтобы читать, распознавать и записывать ритмы, Вам нужно познакомится с ритмической нотацией и ритмическими последовательностями. Это в основном, включает в себя отражение того когда появляется нота, как долго она звучит, когда ее звучание завершается и распознавание распространенных ритмических фигур.

Ритм появляется на фундаменте метра, который просто представляет чередование сильных и слабых долей в музыке. Вот несколько распространенных примеров метра:

Двудольный метр:	СИЛЬНАЯ — слабая
Трехдольный метр:	СИЛЬНАЯ — слабая — слабая
Четырехдольный метр:	СИЛЬНАЯ — слабая — слабая — слабая

Метр песни представлен размером. Размер содержит два номера, расположенные один над другим. Верхний номер показывает количество долей в такте, тогда как нижний номер показывает длительность каждой доли.

Для записи ритма используют ноты и паузы. Вот несколько примеров базовой нотации для каждой ноты, в сравнении с соответствующей ноте пазуой (пауза — это тишина, когда не один инструмент не звучит):

Ноты могут быть соединены между собой с помощью лиги, чтобы создать более длинное звучание:

Точка после ноты увеличивает ее длительность на 1/2. Например, длительность четвертной ноты с точкой равна длительности трех восьмых нот.

Ритмы в музыке состоят из коротких фраз которые объединятся чтобы создать более длинные фразы, почти как в разговорном языке. Многие из этих фраз состоят из распространенных двудольных фраз. Как только Вы познакомитесь с этими короткими фразами, Вам будет намного легче определять и следовать ритму длинных фраз.

Блок расположенный ниже будет исполнять короткие двудольные ритмические последовательности для Вас:

Игра ритмические пазлы усилит Ваши навыки распознавания ритмической нотации, и будет тренировать Ваш слух соеденять ритм который Вы слышите с соответствующей ритмической нотацией. Она так же поможет Вам познакомится с распространенными ритмическими последовательностями которые соединяясь создают более сложные ритмы.

Ритмические пазлы

Соедините ритм который Вы слышите с его нотной записью и Вы соберете пазл! Даже если Вы не умеете читать ноты с листа, как музыкант, Вы получите огромную пользу от базового понимания ритмической нотации. Ритмы состоят из коротких фраз которые соединяются чтобы создать длинные фразы. Не имеет какой уровень у Вас сейчас, игра Ритмические Пазлы поможет Вам научиться быстро определять короткие ритмические последовательности на слух.

Играть

Что такое ритм?

Это было у Гершвина. Глория Эстефан предупреждала нас, что она нас достанет. Джанет Джексон пела о целой нации, состоящей из него. Но когда это происходит дома, что такое ритм?

Есть большая вероятность, что вы, как живой, дышащий человек, уже можете распознать ритм, когда он стучится в вашу дверь. Но если вы в полном недоумении, когда дело доходит до понимания сути ритма, то вы пришли по адресу!

В этой статье мы рассмотрим, как ритм формирует основу музыки, основные элементы теории ритма и то, как приступить к его изучению. Попутно мы увидим и услышим несколько примеров ритма в действии, а также рассмотрим некоторые распространенные ритмы, встречающиеся в современной западной музыке. Когда вы закончите эту статью, вы сможете с гордостью объединить усилия с Go-Gos и сказать «We Got The Beat».

Что такое ритм в музыке?

Это сложно.

Когда мы говорим о музыке, ритм можно описать как узоры из нот (и промежутков между ними), которые организованы во времени регулярным образом. Это могут быть ноты с тональностью (гитара Слэша, исполняющая резкое вступление к песне «Sweet Child O’ Mine «) или барабанщик, исполняющий ритм (знаменитое барабанное вступление Джона Бонэма к песне Zep «Rock And Roll «).

Но это еще и нечто большее. Ритм — явный или подразумеваемый — это клей, который держит музыкальное произведение вместе. Это секретный соус, которым музыканты посыпают свою игру, чтобы создать «карман». Это грув, который тянется к вашим ногам, заставляя их постукивать.

Вне музыки вы можете услышать ритм в природе: пение кукушки, волны на пляже. А также в предметах, созданных человеком: «клик-клик» индикатора на приборной панели автомобиля, бег поезда по рельсам.

Это связь между тем, что вы слышите, и тем, как вы воспринимаете это во времени.

Так что, да, это сложно. И если вы планируете стать музыкантом, будь то исполнитель или продюсер, очень важно понимать, как работает ритм.

Почему ритм важен?

На самом деле, есть несколько причин. Во-первых, без хорошего чувства ритма вам будет трудно играть вместе с товарищами по группе/оркестру/дуэту укелеле-казу. И, как и любая теория, он может быть действительно полезным сокращением при общении с музыкантами и художниками. Хотя существует множество элементов, из которых состоит музыкальное произведение, ДНК ритма является одним из самых важных.

Понимание основ, лежащих в основе ритма, также позволит вам распознавать или деконструировать любой услышанный ритм и воспроизводить его самостоятельно. Что приводит нас в глубокую научную лабораторную часть этой статьи. Возьмите чашку чая и приготовьтесь к тому, что ваш разум будет расплавлен сложным дуплексным временем, полиритмами и геми-деми-семи-кваверами…

Теория ритма: Основные компоненты ритма в музыке

Итак, мы поговорили о том, что ритмическая структура — это расположение нот во времени. Теперь мы углубимся в элементы, которые способствуют созданию этого интересного организационного принципа. Приготовьтесь к уроку теории музыки…

Темп

Темп — это модное слово, которое используется, когда вы говорите о скорости музыки, которую вы играете. Есть несколько способов описать темп произведения. Если вы сразу скажете «это быстро» или «играйте в медленном темпе», это никому не поможет, поскольку это очень общий и субъективный способ описания темпа. Вместо этого вы можете использовать традиционные итальянские термины , такие как «andante» или «vivace» («в прогулочном темпе» и «быстро и оживленно», соответственно). Существует целый ряд таких терминов, но они традиционно используются для классической музыки.

Вы могли бы быть более описательными в отношении темпа. Например, эмбиент-трек с низким темпом можно описать как «Примерно в том темпе, в котором вы двигаетесь после трех часов сна».

Но наиболее конкретным способом обозначения темпа является использование BPM — Beats Per Minute. Это также то, как все DAW интерпретируют темп.

Еще одна вещь, которую следует помнить о темпе, — это то, что он может меняться на протяжении всей песни. Припев может быть чуть-чуть быстрее. В конце может быть сильное замедление, которое вы можете услышать как «rit» (сокращение от «ritardando» — еще одна итальянская фраза, пришедшая к нам из прежних времен).

Примечания

Игра нот разной длительности — это то, что придает ритму интерес и движение. А понимание того, как эти различные длительности представлены в нотной форме, поможет вам понять, как строятся ритмические рисунки.

Начиная с вершины цепочки, мы имеем целую ноту, которая длится четыре такта, или отсчета.

Далее у нас есть половинная нота, длящаяся, как вы догадались, два счета!

А этот парень… мне даже нужно говорить вам, сколько длится четвертная нота? Вы правы — это один такт.

Если перейти к дробям, то восьмая нота длится половину такта.

А шестнадцатая нота длится четверть такта. Что немного смущает, поскольку уже есть кто-то с таким именем. Но не стреляйте в гонца!

В некоторых странах эти банкноты имеют другие, немного забавные названия:

ПОЛЕЗНЫЕ СВЕДЕНИЯ = Семибратний

ПОЛОВИНА ПРИМЕЧАНИЯ = Минимум

КВАРТИРНАЯ НОТА = КРОТЧЕТ

ВОСЬМАЯ НОТА = КВАВЕР

ШЕСТНАДЦАТАЯ НОТА = полуквадрат

Запутался? Подождите, есть еще кое-что. Точка после ноты удлиняет ее на половину ее собственного значения.

Так что этот крошечный парень

длится в течение полутора ударов.

Меры

Чтобы музыка не превратилась в беспорядочную кашу, она разбита на маленькие аккуратные единицы, называемые мерами. Ритмический рисунок может охватывать одну или несколько мер. Эти меры делятся на части с помощью кода, называемого временной сигнатурой.

Знак времени

Те цифры, которые вы видите в начале нотного листа? Это временная подпись. Она сообщает нам важнейшую информацию о музыке. Даже если вы не пользуетесь нотами, все равно полезно понимать, как работают временные сигнатуры. Они состоят из двух цифр, вот так:

Верхняя цифра говорит нам, сколько ударов в каждой мере (или баре), а нижняя — сколько длится каждый из этих ударов. Цифра «4» говорит нам, что каждый такт длится четверть ноты, а «8» говорит нам, что каждый такт длится половину такта, или восьмую ноту. В приведенном выше примере, выраженном в текстовой форме как 4/4, в каждом такте четыре такта, и каждый из них длится один такт. Это одна из самых распространенных временных сигнатур, которая является нормой в большинстве популярных музыкальных произведений. Вы также можете встретить время 3/4 (иногда называемое «вальсовым временем»), которое имеет три удара в меру, и 2/4 (или «маршевое время»).

Простое время

Временные сигнатуры описываются как простое или сложное время, в зависимости от того, как сгруппированы более короткие удары в каждой мере. В простом времени короткие ноты (обычно восьмые ноты) группируются по два.

Время соединения

Вы можете встретить некоторые мелодии в размере 6/8, 9/8 или 12/8. Это означает, что в каждом такте 6, 9 или 12 ударов, и каждый удар эквивалентен восьмой ноте. Меры в этих временных подписях состоят из двух групп по три восьмых ноты. Эти временные сигнатуры называются сложным временем.

Странное время

Если вам особенно не повезло, ваш барабанщик может сказать вам, что следующая песня будет в размере 5/4. Она называется странной, потому что ноты в этих временных сигнатурах сгруппированы неравномерно. В 5/4 может быть группа из трех нот и группа из двух, или наоборот, в зависимости от музыкального произведения, которое вы играете.  

Импульс

Пульс — это (часто) ненаигранное биение сердца музыкального произведения. Даже если ни один инструмент не играет его, пульс всегда присутствует. Знаете, когда ваша нога отстукивает такт в такт музыке? Это и есть пульс. И если вы сможете ухватить этот пульс, то сможете творить с ним всевозможные ритмические волшебства.

Акценты

В пределах меры ноты делятся на сильные и слабые удары (иногда их называют ударами без акцента). Как правило, первый такт каждой меры является самым сильным акцентом, что и придает музыке ее основной пульс. Думайте о музыкальных акцентах так же, как об ударных слогах в речи. На примере Гарри Поттера, первый слог является самым ударным, третий слог также является ударным:

Ха-рри По-ттер

Продолжая эту странную тему, в имени Гермиона ударение падает на второй слог:

‘Her-MI-0-ne’

Именно эти акценты придают ритмическому рисунку индивидуальность.

Счетчик

В стандартной западной музыке временные сигнатуры делятся на различные типы метра, в зависимости от того, как происходит регулярное повторение сильных и слабых ударов.

Дуплексный счетчик

В дуплетном метре удары группируются по два. Проще всего понять, что такое дуплексный метр, с помощью речи. Попробуйте сказать «CO-ca CO-la». Это и есть дуплексный метр!

Тройной счетчик

В трехмерных временных сигнатурах удары группируются в тройки. Придерживаясь аналогии с речью, произнесите «STRAW-ber-ry» несколько раз, и вы поймете, что такое тройной метр.

Четырехкратный счетчик

К этому моменту вы уже поняли, что четверной метр группирует удары в группы по четыре. Если вы любите карри, повторяйте «CHI-cken Tik-ka», пока не проголодаетесь, и вот вам четверной метр.

Смешанные метры

Вы также не ограничиваетесь только одним метром. Как и любой хороший коктейль, их можно смешивать. Примером смешения четырехмерного и двухмерного метра может служить начало песни «Hooked On A Feeling» группы Blue Swede . Да, саундтрек Guardians Of The Galaxy все еще царит в моем доме, и он очень познавателен.

Синкопация

Синкопация является основой сложных ритмов. Это когда ноты акцентируются в стороне от обычных сильных нот музыкального метра и привязываются (задерживаются) к следующему сильному удару. Это то, что придает музыке раскачивание и приторность.

Практически в любой песне, которая привлекла ваше внимание, будет использована синкопация, поэтому это очень важная концепция, которую нужно взять под контроль.

Ostinato

Это не столько концепция плавления мозга, сколько термин, который полезно знать. Остинато — это регулярно повторяющийся музыкальный рисунок, будь то мелодический, ритмический или аккордовый. Вероятно, вам более знакомо другое его название — «рифф».

Полиритмы

Как будто всего этого недостаточно, некоторые стили музыки любят брать ритмы в разных временных подписях и играть их друг над другом. Это особенно часто встречается в латиноамериканских жанрах и берет начало в африканской музыке. Думаю, к этому моменту вы уже набрались теории, поэтому, если вы готовы узнать больше о полиритмах, ознакомьтесь с этой статьей .

Как выучить ритм

Очень хорошо читать обо всех аспектах, которые составляют теорию ритма. Но как на самом деле его выучить? Как и в большинстве музыкальных вещей, это практика, практика, практика. Но есть несколько вещей, которые могут помочь вам на этом пути.

• Возьмите несколько уроков теории музыки, в идеале с репетитором, чтобы помочь закрепить идеи, обсуждавшиеся выше.
• Используйте слова для понимания ритмических рисунков.
• Потренируйтесь прохлопывать различные ритмы, либо те, которые вы слышите, либо те, которые вы читаете с нот. При этом попробуйте считать удары пульса вслух, прохлопывая ритм.
• Прослушивание ритмических рисунков и ударов в музыке — отличный способ обучения. Играйте вместе с ними, а когда вам покажется, что вы все поняли, попробуйте сыграть это самостоятельно.
• Убедитесь, что занятия на инструменте — это ежедневный пункт в вашем календаре. Используйте метроном, чтобы не спешить. Также может помочь отстукивание пульса, создаваемого метрономом, на своем теле во время игры или отстукивание ритма другой рукой.
• Играйте с другими! Ничто так не улучшит ваши ритмические навыки, как джемы с другими музыкантами, поэтому найдите ближайший джем-ночь и присоединяйтесь. Не стесняйтесь!
  

Основные типы ритма

Слушание — это, безусловно, самый простой способ начать понимать ответ на вечный вопрос «что такое ритм?». Для начала здесь приведены некоторые основные ритмы. Каждый пример записан в стандартной нотации и снабжен аудиопримером. В каждом примере метроном каждый раз воспроизводит импульс в одном и том же темпе, поэтому вы можете услышать, как паттерны взаимодействуют с ним. Темп каждого примера одинаков, и в первом такте каждого из них играет только метроном, чтобы вы могли почувствовать пульс.

ЦЕЛЫЕ ЗАМЕТКИ

Ваш браузер не поддерживает аудио элемент.

ПОЛОВИННЫЕ ЗАМЕТКИ

Ваш браузер не поддерживает аудио элемент.

КВАРТИРНЫЕ ЗАМЕТКИ

Ваш браузер не поддерживает аудио элемент.

ВОСЬМЫЕ ЗАМЕТКИ

Ваш браузер не поддерживает аудио элемент.

ШЕСТНАДЦАТЫЕ НОТЫ

Ваш браузер не поддерживает аудио элемент.

4/4 ВРЕМЯ

Ваш браузер не поддерживает аудио элемент.

3/4 ВРЕМЕНИ

Ваш браузер не поддерживает аудио элемент.

6/8 ВРЕМЯ

Ваш браузер не поддерживает аудио элемент.

12/8 ВРЕМЯ

Ваш браузер не поддерживает аудио элемент.

ПРИМЕРЫ УДАРОВ

DISCO

Старая, но классика, влияние которой можно услышать и сегодня. Послушайте, как кик играет все четыре четвертные ноты, а открытые хай-хэты подчеркивают обычно более слабые внебиты.

Ваш браузер не поддерживает аудио элемент.

ROCK

Существует миллиард различных рок-ритмов, но вот старая классика:

Ваш браузер не поддерживает аудио элемент.

REGGAE

Регги использует особый ритмический стиль, акцентируя третий удар в каждом такте. В приведенном ниже примере вы услышите, как это исполняется на кик-барабане.

Ваш браузер не поддерживает аудио элемент.

БЛЮЗ

Блюз часто исполняется в сложном времени — 6/8 или 12/8. В приведенном ниже примере вы можете услышать, как райд играет тройные восьмые ноты, в то время как кик играет первую ноту и последнюю восьмую ноту четвертого такта.

Ваш браузер не поддерживает аудио элемент.

FUNKY

Некоторые стили в значительной степени опираются на синкопированные ритмы. В приведенном ниже примере послушайте синкопирование, создаваемое трещоткой, и то, как оно взаимодействует с тарелкой, играющей слабый ритм, и даун-битом, воспроизводимым ударом в первой ноте каждого такта.

Ваш браузер не поддерживает аудио элемент.

‍

Другие примеры ритма в музыке

Говорить о ритме в музыке — это хорошо, но некоторые аспекты ритма лучше всего понять на слух.

Синкопация:

Песня Джеймса Брауна «Funky Drummer » — отличный пример синкопирования в работе. Послушайте, как сильные акценты падают непосредственно перед первым ударом каждого такта.

Странное время:

Take Five Дэйва Брубека — известная мелодия, в которой используется нечетное время, в данном случае 5/4. Послушайте, как акценты падают на первый такт каждой меры, чтобы заземлить вас. Это и есть тот самый удар. Зафиксируйте это и попробуйте считать вместе с треком.

Полиритмы:

Начало песни Kashmir группы Led Zeppelin является примером полиритма в работе. Барабаны играют в твердой устойчивой тональности 4/4, в то время как гитара играет в тональности 3/8. Чтобы понять это, считайте вместе с барабанами «раз-два-три-четыре». Как только вы это поймете, попробуйте считать «раз-два-три» вместе с гитарой. Затем попробуйте переключаться между ними.

Заключение

Ну вот и все, мой друг! Это очень много, я знаю. Но Рим был построен не за один день, и вы тоже можете построить свою музыкальную нацию ритма. Все дело в путешествии, так что подарите себе время, будьте терпеливы, и увидимся на Syncopation Station 😉

Часто задаваемые вопросы

В чем разница между ритмом и ударом?

Такт — это единица музыкального измерения, которая регулярно повторяется, в то время как ритм имеет различную длительность нот, которые играют вокруг такта. Некоторые люди также ссылаются на ритм, когда говорят о том, что играет ритм-секция.

В чем разница между ритмом и мелодией?

Мелодия — это серия нот, расположенных во времени в определенном порядке, причем каждая нота имеет определенную длительность. Ритм — это серия нот (поданных или не поданных), каждая из которых имеет определенную длительность. Для мелодии нужны звуки, а для ритма это не обязательно.

Может ли мелодия существовать без ритма?

Не в самом прямом смысле, нет. Без ритма ноты мелодии — это просто музыкальная ДНК мелодии. Полезно, но не в том случае, если вы хотите, чтобы ваша аудитория напевала ее.

Как узнать ритм песни?

В каждой песне будет множество различных ритмов. Барабаны будут играть что-то одно. Гитары — что-то другое. Бас будет играть рисунок, который дополняет барабаны, но не совпадает с ними. У крюка будет свой собственный ритм. Все элементы дополняют друг друга, чтобы сделать музыку попсовой.

Является ли ритм естественным или выученным?

Это, мой друг, давняя дискуссия. Я считаю, что все мы в той или иной форме обладаем ритмическим восприятием от рождения, но чтобы стать лучшим музыкантом, нужно приложить усилия и научиться этому. Некоторые люди, кажется, от природы хорошо разбираются в ритмах, и это, вероятно, потому, что в детстве они слушали множество музыки. Они научились ритму, даже не осознавая, что делают это!

Насколько важен ритм в музыке?

Без него мы все были бы в полной заднице. Даже если вы создаете эмбиентные произведения в стиле Брайана Ино, все равно есть пульс, который направляет произведение. Если вы хотите играть или создавать музыку, вам нужно понимать ритм.

Как пишется ритм?

Так же, как и мелодии: с помощью стандартной нотации. Партия ударных будет иметь нотные головки разной формы, чтобы различать части комплекта, но ноты передают одну и ту же информацию.

Какова цель ритма?

Создать интерес к музыке, варьируя сильные удары и слабые.

Является ли ритм более важным, чем мелодия?

Они оба одинаково важны для меня, но вы можете утверждать, что нет мелодии без ритма, и вот вам победитель. Если вы барабанщик, то ответ определенно всегда «да».

Что произойдет, если не будет ритма?

Вы/ваша группа потеряет концерт. Музыка превратится в слюнявый беспорядок неопределенности. И никто не сможет танцевать, ни на потолке , ни нормально.

РИТМ В | перевод и примеры использования | Испанский язык

Ритм в ритм.	Compás por compás.
Ёто как механизм, не хочу сказать, что совсем неодушевленный поскольку звучит красиво и очень душевно, но вам не следует идти против ритма поскольку Ќик всегда поддерживал ритм в совершенстве.	Que es más bien… te darás cuenta cuando la oigas, es… como una máquina, no quiero quitarle mérito artístico… porque es hermoso y muy espiritual, pero… es muy exigente, no hay que ir en contra del ritmo… porque Nick siempre mantenía el ritmo de manera perfecta.
Получаем естественный ритм в 36 ударов.	— Su pulso es de 36.
Сердечный ритм в норме.	El ritmo cardíaco es normal.
Сердечный ритм в норме.	Ritmo cardiaco normal.
Сердечный ритм в норме.	Su ritmo cardíaco está bajo.
Могу сказать, посмотрите, потому что когда я говорю с ней — да, ритм в вашем голосе, помогает успокоить ее.	Lo sé, porque cuando le hablo… El ritmo de su voz ayuda a calmarla.
Жизнь — словно ритм, в который не попасть	La vida es un ritmo sin sentido
ЭКГ: синусовый ритм в норме, интервалы в норме.	ECG: curvas normales, intervalos normales.
Сердечный ритм в норме, и он активен.	Ritmo cardíaco regular.
Я имею в виду у них безумный ритм в школе…	Quiero decir que se ha estado presionando con el colegio como un loco.
— Синусовый ритм в норме, пульс тоже.	— Ritmo sinusal normal. — El ritmo cardíaco está bien.
-Ну, вообще-то все довольно просто. то музыкальный компьютер. Правая рука – это ведущие инструменты, можно выбрать из 18 разных, а левая рука — это ритм в этой половине, и фон, в той половине.	En realidad es sencillo, es un computador musical… el lado derecho es el instrumento, hay 18 diferentes… y la izquierda es de ritmos en esta mitad… y fondos en esta mitad.
я чувствую особый ритм в его голосе.	Reconozco la cadencia en su voz.
Синусовый ритм в норме.	Ritmo sinusal normal.
Она в сознании и сердечный ритм в норме.	Está consciente y su ritmo cardiaco está estabilizándose.
Но как превосходно они держат ритм, в сравнении неуклюжими движениями лесных аборигенов.	Pero que superioridad en su ritmo fluido, comparado con el burdo arrastrar de pies de las tribus del bosque.
— Плод в порядке, сердечный ритм в норме.	El feto está bien, el ritmo cardíaco es normal.
Синусовый ритм в норме.	Volvió a su ritmo sinusal normal.
Сердечный ритм в норме.	Tu ritmo es normal.
Ваш сердечный ритм в норме, давление немного повышено.	La frecuencia cardíaca es normal,la presión arterial está un poco alta.
Сердечный ритм в норме.	Su ritmo cardíaco es normal.
Я должен привести сердечным ритм в порядок. Тормози.	Necesito bajar mi ritmo cardíaco, estaciónate.
Ритм в левой фронтальной коре, правом мозжечке, левой теменной коре.	El ritmo está en el córtex izquierdo-frontal, la parte derecha del cerebelo y el córtex parietal izquierdo.
Ещё оптическая иллюзия, бумбокс, файлы с записями юкатанских барабащиков, чтобы настроить гиппокампальный тета-ритм в диапазоне от 6 до 10 герц.	Además , ilusión óptica , equipo estéreo, archivo mp3 con batería trance yucatan para inducir ondas theta del hipocampo en un rango del 6 al 10 hercios .
Сердечный ритм в норме.	El latido del corazón es bueno.
Так, твой сердечный ритм в порядке, лёгкие чистые.	Muy bien, bueno tu corazón está bien, tus pulmones están limpios.
Сердечный ритм в порядке.	La frecuencia cardíaca parece estar bien.

циркадный ритм | Определение, примеры и факты

Циркадный ритм , циклический 24-часовой период биологической активности человека.

Узнать больше по этой теме

нервная система человека: циркадные ритмы

Люди неизбежно приспособились к упорядоченным ритмам Вселенной. Эти биологические циклы называются циркадными ритмами, от латинского …

В рамках циркадного (24-часового) цикла человек обычно спит примерно 8 часов и бодрствует 16. В часы бодрствования психические и физические функции наиболее активны, и увеличивается рост тканевых клеток . Во время сна произвольная мышечная активность практически исчезает, и наблюдается снижение скорости обмена веществ, дыхания , частоты сердечных сокращений, температуры тела и артериального давления . В период покоя активность пищеварительной системы повышается, но активность мочевыделительной системы снижается. Гормоны, выделяемые организмом, такие как стимулирующий адреналин (адреналин), высвобождаются в максимальных количествах примерно за два часа до пробуждения, чтобы организм был подготовлен к активности.

Понять, как супрахиазматическое ядро ​​контролирует биологические часы человека.

Обсуждение биологических часов, включая обзор супрахиазматического ядра, которое контролирует циркадные ритмы.

Contunico © ZDF Enterprises GmbH, Майнц См. Все видео к этой статье

Циркадный цикл контролируется областью мозга, известной как гипоталамус , который является главным центром интеграции ритмической информации и установления паттернов сна. Часть гипоталамуса называется супрахиазматическое ядро (SCN) принимает сигналы о светлом и темном от сетчатки в глазах . При активации светом специальные фоторецепторные клетки в сетчатке передают сигналы в SCN через нейроны ретиногипоталамического тракта. Далее сигналы передаются в шишковидную железу , небольшую конусовидную структуру, которая прикрепляется к заднему концу (позади гипоталамуса) третьего желудочка мозга и отвечает за выработку гормона.называется мелатонином . Циклические колебания мелатонина жизненно важны для поддержания нормального циркадного ритма. Когда сетчатка обнаруживает свет, производство мелатонина подавляется, и наступает бодрствование; свет длины волны (цвет) и интенсивность являются важными факторами , влияющими на степень , в которой производство мелатонина ингибируется. Напротив, в темноте производство мелатонина увеличивается, и организм начинает готовиться ко сну. Реакции, вызывающие сон, такие как снижение температуры тела и артериального давления, возникают, когда мелатонин связывается с рецепторами в SCN.

Узнайте о бункерном эксперименте, чтобы понять биологические часы человека.

Узнайте об эксперименте с бункером, в котором испытуемые были ограничены в течение нескольких недель без естественного света и вскоре установили свои собственные циркадные ритмы.

Contunico © ZDF Enterprises GmbH, Майнц См. Все видео к этой статье

Естественным сигналом времени для циркадного ритма является переход от темноты к свету. Там, где режимы дневного света непостоянны, как в космосе, устанавливаются регламентированные циклы для имитации 24-часового дня. Если кто-то пытается нарушить циркадный ритм, игнорируя сон в течение нескольких дней, начинают возникать психологические расстройства. Тела людей могут научиться функциям в циклах в диапазоне от 18 до 28 часов, но любое отклонение больше или меньше , чем это обычно заставляет тело вернуться к 24-часовому циклу. Даже в полностью освещенных областях, таких как субполярная сумеречная зона, тело имеет регулярные циклы сна и бодрствования после первоначальной настройки.

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас

Понять, как организм регулирует биологические часы

Обзор биологических часов с акцентом на циркадные ритмы.

Contunico © ZDF Enterprises GmbH, Майнц См. Все видео к этой статье

Любой резкий сдвиг в циркадном цикле требует определенного периода для адаптации. Каждый человек по-разному реагирует на эти изменения. Путешествие через несколько часовых поясов обычно сопровождается стрессом, связанным с циркадным ритмом, который иногда называют «смены часовых поясов «. Например, при перелете между Токио и Нью-Йорком разница во времени составляет 10 часов; Обычно организму требуется несколько дней, чтобы приспособиться к новому режиму дня и ночи. Слишком частые изменения циркадных ритмов, такие как несколько перелетов через океан в месяц, могут привести к умственной и физической усталости. Предполетная или послеполетная адаптация может быть достигнута путем постепенного изменения режима сна, чтобы имитировать те, которые будут необходимы в новой среде .Космические путешествия еще более экстремальны. Астронавты впервые сталкиваются с быстрыми изменениями в цикле день-ночь, находясь на орбите Земли. Помимо этого, пустота становится постоянной чернотой без видимого различия между дневным и ночным временем.

Циркадный цикл может повлиять на эффективность некоторых лекарств . Например, время приема гормональных препаратов в соответствии с их естественным циркадным ритмом выработки, по-видимому, создает меньшую нагрузку на организм и дает более эффективные медицинские результаты.

Ритм. Основы теории музыки

Соотношение длительностей звуков в их последовательности называется ритмом. Здесь под последовательностью звуков понимается их появление и исчезновение с течением времени, например, сначала появился первый звук, затем второй звук, затем возникла пауза, после которой возник третий звук и т. д. Любая музыкальная композиция представляет собой чередование различных звуков и пауз между ними.

Наряду с ритмом в музыке используется понятия метра. Метр — абстрактная пульсация времени, которая определяет закономерное чередование сильных и слабых долей. Представьте, что кто-то равномерно, но неслышно бьёт по столу пальцем, чередуя сильные и слабые удары в четко определенной последовательности, например, первый удар производится сильнее, а второй — слабее, затем опять удар сильнее, а второй слабее и т.д. Мы не слышим эти удары, но они существуют. Метр как и время невидимы, но ход времени можно увидеть благодаря равномерному движению секундной стрелки, а метр можно услышать благодаря метроному — прибору, который равномерно воспроизводит щелчки в момент появления долей.

Зачем нужен метр? Он задаёт ход длительностей подобно тому, как эталонные часы задают ход времени. Представьте ситуацию, когда длительность секунды в разных часах различна. В одно и тоже время в одном и том же месте у одного человека часы показывают 4 часа утра, а у другого уже 8 вечера, у третьего 23:15, а у четвёртого 13:00 — обед. Поезд приходит на вокзал в 14:00. Можно ли по часам всех этих людей определить время прихода поезда? Нет, но это можно сделать, если все часы синхронизировать друг с другом для отображения ими одинакового времени. Теперь представьте, что каждый музыкант в оркестре будет играть длительности так, как захочет. Один будет играть четвертную 3 секунды, а другой — 1 секунду. Моментально возникнет рассинхронизация и какофония. Метр позволяет это устранить.

Расстояние от одной сильной доли до другой сильной доли называется тактом. Такты в нотной записи отделяются друг от друга вертикальной тактовой чертой. Закономерность чередования долей метра выражается в следующем:

• первая доля — сильная (самая сильная), остальные — слабые.
• расстояние между сильными долями одинаково по времени
• количество долей в одном полном такте в точности равно указанному с помощью размера значению. Размер — дробная величина, в числителе которой указано количество длительностей, а в знаменателе — сама длительность. Например, размер 4/4 (четыре четверти) указывает на то, что сумма длительностей (нот и пауз) в одном такте должна быть в точности равна сумме длительностей четырех четвертных нот.

Метр — это своего рода координатная сетка, а ритм — различные фигуры, которые могут быть построены на данной координатной сетки. Метр и ритм взаимосвязаны между собой, в чем легко можно убедиться. На рис. 1 показана простая последовательность длительностей.

Рис. 1. Последовательность длительностей.

Где в этой последовательности сильные доли, сколько долей в такте и как эти длительности расположены в такте? На эти вопросы ответить невозможно. У нас есть последовательность длительностей, но нет закона их чередования. В зависимости от размера длительности можно распределить по тактам различным образом.

Рис. 2. Группировка длительностей с использованием разных размеров.

На рис. 3 показан закон чередования долей с размером четыре четверти. Красными штрихами показаны сильные доли, синими — слабые. Третья доля в размере 4/4 — относительно сильная доля, но сейчас это не важно.

Рис. 3. Закон чередования долей.

Здесь картина другая: закон чередования долей известен, но не определены длительности. Для получения разных ритмических фигур необходимо распределить выбранные длительности по долям метра (рис. 4).

Рис. 4. Различные ритмические фигуры.

Закон чередования длительностей, выраженный при помощи размера, остаётся неизменным все три такта на рис. 4, а длительности и их последовательность может изменяться.

Основа ритмического рисунка часто создаётся при помощи трёх элементов ударной установки: бочки, ведущего и хай-хета. Удар по каждому из них — событие, которое в музыкальных редакторах обозначается в виде ромба. Среди всего множества ритмических рисунков можно выделить два основных: игра восьмыми и игра шестнадцатыми в размере четыре четверти. Запись партии ударных можно начать с записи партии любого элемента, но проще всего данную запись начать с определения координатной системы для привязки событий при игре восьмыми или шестнадцатыми. Для этого можно использовать бумагу в клеточку. Координатная сетка при игре восьмыми показана на рис. 5, где вертикальные линии обозначают моменты времени игры восьмых (при размере 4/4 в одном такте может находиться 8 восьмых). Красные вертикальные линии обозначают 4 доли. Игра восьмыми означает то, что восьмая является минимально возможной длительностью, поэтому события могут располагаться только на вертикальных линиях. Получается наглядная привязка событий к вертикальным линиям сетки.

Рис. 5. Система координат для записи партии ударных при игре восьмыми.

При игре восьмыми партия хай-хета часто состоит из равномерно чередующихся восьмых, поэтому смело рисуем восемь ромбов на каждой вертикальной линии. События бочки и ведущего записываются исходя из того, какой ритмический рисунок требуется получить. Некоторые базовые ритмические рисунки показаны на рис. 6.

Рис. 6. Базовые ритмические рисунки при игре восьмыми.

Вариант 1.

скачать

Вариант 2.

скачать

Вариант 3.

скачать

Вариант 4.

скачать

В размере 4/4 для счета долей и установки темпа используется один из приведенных ниже способов счёта:

• Раз-два-три-четыре — счет четвертными (счет по долям)
• Раз-и-два-и-три-и-четыре-и — расширенный счет
• Раз-два-три-четыре-пять-шесть-семь-восемь — счет восьмыми

Первые вариант счета удобен тем, что он считается по долям (щелчкам метронома). Ряд сложных ритмических фигур проще всего понять используя этот вариант счёта. Второй вариант счета является универсальным и позволяет понять игру между долями. Третий вариант удобен при записи партий ритма. Если понять ритмическую фигуру не получается, то нужно использовать другой способ счёта. Лучше всего считать под метроном. В противном случае навык ровного счета будет улучшаться медленно, если вообще он будет улучшаться. Ниже даны примеры, которые помогут освоиться со счетом.

Рис. 7. Счет целой длительности.

Пример 1. Целая

скачать

Числами на рис. 7 обозначены доли метра. Счет ведется таким образом, чтобы акцент в слове совпадал по времени с моментом появления доли.

Рис. 8. Счет половинных.

Пример 2. Половинные

скачать

Рис. 9. Счет четвертных.

Пример 3. Четвертные

скачать

Для счета четвертных на рис. 9. более удобным был бы счет по долям, но счет долей при расширенном счете получается более равномерным.

Рис. 10. Счет восьмых.

Пример 4. Восьмые

скачать

Рис. 11. Счет шестнадцатых.

Пример 5. Шестнадцатые

скачать

Рис. 12. Разные длительности.

Пример 6. Разные длительности

скачать

Рис. 13. Синкопы.

Пример 7. Синкопы

скачать

Рис. 14. Триоли.

Пример 8. Триоли

скачать

При счете триолей удобнее считать не доли, а ноты в триоли: Раз-два-три, Раз-два-три, Раз-два-три, Раз-два-три. При этом доли считаются неявно.

Рис. 15. Пунктирный ритм.

Пример 9. Пунктирный ритм

скачать

Счет ритмической фигуры с пунктирным ритмом может показаться сложным. Проще всего пунктирный ритм представить в виде триоли, у которой нет второй длительности. Вместо неё продолжает звучать первая длительность.

Александр Страшко
[email protected]
30.01.11

К изучению темы «Ритм художественного произведения»

Понятие ритма

Ритм (гр. rhythmos) передаёт прежде всего повторяемость, чередование тех или иных композиционных элементов произведения (при строгой их соподчинённости), указывает на особую соразмерность частей, ведущую к стройной, закономерной слаженности целого.

Искусство. Энциклопедический словарь школьника.

Соразмерность, стройность, чередование — закономерности мироздания. Ритмично всё в природе: морские приливы и отливы, смена времён года и суток. Человек прежде всего услышал ритм природы, а потом уже запечатлел его в художественных творениях.

Задания:

Вспомните ритмический рисунок гекзаметра.

Как вы думаете, почему гекзаметр родился именно в древней Греции, а не в древнем Китае или Египте?

Назовите ещё примеры ритмических движений в природе.

А есть ли какая-то ритмическая организация в природе человека, в его повседневной жизни?

Послушайте свой пульс.

Определить ритм произведения — всё равно что послушать его «пульс», узнать, как бьётся его сердце.

Задание.

Выберите одно стихотворение и исследуйте его «пульс», найдите моменты, когда его «сердце» бьётся не так, как мы ожидаем, т. е. моменты ритмического подчёркивания. Подумайте, отчего это происходит, соотнесите свои наблюдения над ритмом с содержанием, смыслом стихотворения.

Стихотворный ритм

О. Э. Мандельштам

Бессонница. Гомер. Тугие паруса.

Я список кораблей прочел до середины:

Сей длинный выводок, сей поезд журавлиный,

Что над Элладою когда-то поднялся.

 

Как журавлиный клин в чужие рубежи, —

На головах царей божественная пена, —

Куда плывете вы? Когда бы не Елена,

Что Троя вам одна, ахейские мужи?

 

И море, и Гомер — всё движется любовью.

Кого же слушать мне? И вот Гомер молчит,

И море черное, витийствуя, шумит

И с тяжким грохотом подходит к изголовью.

Лето 1915

 

О. Мандельштам

Золотистого меда струя из бутылки текла

Так тягуче и долго, что молвить хозяйка успела:

«Здесь, в печальной Тавриде, куда нас судьба занесла,

Мы совсем не скучаем», — и через плечо поглядела.

 

Всюду Бахуса службы, как будто на свете одни

Сторожа и собаки, — идешь — никого не заметишь.

Как тяжелые бочки, спокойные катятся дни,

Далеко в шалаше голоса — не поймешь, не ответишь.

 

После чаю мы вышли в огромный коричневый сад,

Как ресницы — на окнах опущены темные шторы.

Мимо белых колонн мы пошли посмотреть виноград,

Где воздушным стеклом обливаются сонные горы.

 

Я сказал: «Виноград, как старинная битва, живет,

Где курчавые всадники бьются в кудрявом порядке,

В каменистой Тавриде наука Эллады, — и вот

Золотых десятин благородные, ржавые грядки».

 

Ну, а в комнате белой, как прялка, стоит тишина.

Пахнет уксусом, краской и свежим вином из подвала.

Помнишь, в греческом доме: любимая всеми жена, —

Не Елена, другая, — как долго она вышивала?

 

Золотое руно, где же ты, золотое руно?

Всю дорогу шумели морские тяжелые волны,

И, покинув корабль, натрудивший в морях полотно,

Одиссей возвратился, пространством и временем полный.

 

1. Что общего в этих стихах?

2. Чем они отличаются?

3. Какое различие самое яркое?

4. Как вы определите темп первого стихотворения? Второго?

5. Что рождает такой темп в каждом стихотворении?

Задания:

1. Прочтите одну строку стихотворения «Бессонница. Гомер. Тугие паруса…». Прохлопайте или простучите следующую. Какой рисунок стиха вы ожидаете? Проверьте, оправдались ли ваши ожидания. Такой же «опыт» проделайте со стихотворением «Золотистого мёда струя…».

2. Вычертите в тетради схему размера первой строфы каждого стихотворения.

3. Определите размер.

4. Вы знаете, что размер определяется по чередованию сильных и слабых (ударных и безударных) слогов. Например, в стихотворении «Золотистого мёда струя…» всегда ударный слог повторяется через два безударных. Это закономерность данного размера, таков ритм этого стихотворения и поэтому мы ожидаем каждый сильный слог через два слабых. Таково художественное назначение ритма, он создаёт ощущение предсказуемости, «ритмического ожидания» элемента текста, и подтверждение или неподтверждение такого ожидания создаёт особое художественное впечатление.

Всё соразмерно, стройно и закономерно в художественном тексте. Учитывая это, ответьте на вопрос: почему два стихотворения Осипа Мандельштама с похожей тематикой имеют разное ритмическое строение?

Ритмическая проза и стихотворения в прозе

Н.В. Гоголь

Страшная месть (фрагмент)

Чуден Днепр при тихой погоде, когда вольно и плавно мчит сквозь леса и горы полные воды свои. Ни зашелохнет; ни прогремит. Глядишь, и не знаешь, идет или не идет его величавая ширина, и чудится, будто весь вылит он из стекла, и будто голубая зеркальная дорога, без меры в ширину, без конца в длину, реет и вьется по зеленому миру. Любо тогда и жаркому солнцу оглядеться с вышины и погрузить лучи в холод стеклянных вод, и прибрежным лесам ярко отсветиться в водах. Зеленокудрые! они толпятся вместе с полевыми цветами к водам и, наклонившись, глядят в них и не наглядятся, и не налюбуются светлым своим зраком, и усмехаются к нему, и приветствуют его, кивая ветвями. В середину же Днепра они не смеют глянуть: никто, кроме солнца и голубого неба, не глядит в него. Редкая птица долетит до середины Днепра. Пышный! ему нет равной реки в мире. Чуден Днепр и при теплой летней ночи, когда все засыпает — и человек, и зверь, и птица; а бог один величаво озирает небо и землю и величаво сотрясает ризу. От ризы сыплются звезды. Звезды горят и светят над миром и все разом отдаются в Днепре. Всех их держит Днепр в темном лоне своем. Ни одна не убежит от него; разве погаснет на небе. Черный лес, унизанный спящими воронами, и древле разломанные горы, свесясь, силятся закрыть его хотя длинною тенью своею, — напрасно! Нет ничего в мире, что бы могло прикрыть Днепр. Синий, синий, ходит он плавным разливом и середь ночи, как середь дня; виден за столько вдаль, за сколько видеть может человечье око. Нежась и прижимаясь ближе к берегам от ночного холода, дает он по себе серебряную струю; и она вспыхивает, будто полоса дамасской сабли; а он, синий, снова заснул. Чуден и тогда Днепр, и нет реки, равной ему в мире! Когда же пойдут горами по небу синие тучи, черный лес шатается до корня, дубы трещат и молния, изламываясь между туч, разом осветит целый мир — страшен тогда Днепр! Водяные холмы гремят, ударяясь о горы, и с блеском и стоном отбегают назад, и плачут, и заливаются вдали.

Задания:

1. Чем вас зачаровал этот текст?

2. Вспомните всё, что вы узнали о ритме из предыдущего параграфа.

3. Можно ли говорить о ритмической организации этого прозаического произведения? Понаблюдайте за ритмом текста. Выскажите ваши суждения о ритме прозы.

4. Чуден Днепр при тихой погоде, // когда вольно и плавно

мчит сквозь леса и горы // полные воды свои. //

Обратите внимание на ритм фразы перед паузами (//) и после них.

Проведите подобные наблюдения над другими фразами этого произведения.

5. Какие ещё повторы и чередования в тексте вы заметили? Как они организуют ритм произведения?

Такая проза с ощутимой упорядоченностью слогов на стыках фраз (перед и после паузы) называется ритмической.

Стихотворение в прозе — лирическое произведение в прозаической форме; обладает такими признаками лирического стихотворения, как небольшой объём, повышенная эмоциональность, обычно бессюжетная композиция, выражение впечатлений или переживаний, но не такими, как метр и рифма.

И.С. Тургенев

Русский язык

Во дни сомнений, во дни тягостных раздумий о судьбах моей родины, — ты один мне поддержка и опора, о великий, могучий, правдивый и свободный русский язык! Не будь тебя — как не впасть в отчаяние при виде всего, что совершается дома? Но нельзя верить, чтобы такой язык не был дан великому народу!

июнь 1882 г.

Вопросы и задания:

1. Докажите, что этот текст — лирическое произведение. Какие слова и выражения свидетельствуют об этом? Какие чувства, переживания лирического героя переданы произведением?

2. Какие признаки поэтического текста позволяют назвать тургеневскую миниатюру стихотворением?

3. Определите, из скольких частей состоит произведение. На сколько ритмических тактов можно разделить каждую часть?

4. Обратите внимание на анафору, синонимы, ритмическое «О», однородные определения к ключевому слову, афористичность заключительной фразы.

5. Какие ещё средства поэтической речи вы отметили?

6. Как вы думаете, почему Иван Сергеевич Тургенев озаглавил своё стихотворение в прозе именно так?

Примеры ритма в поэзии

Ритм — это ритм и темп стихотворения, образуемый последовательностью ударных и безударных слогов. Это помогает в укреплении смысла и идеи стихотворения. Он лежит между определенным диапазоном регулярности, специфическими языковыми особенностями звучания. Он легко различается ухом и разумом, так как работает на физиологической основе. Это напрямую влияет на временную структуру стихотворения. Ритм важен для высокоорганизованного чувства поэзии.

Наличие ритмических рисунков усиливает эмоциональный отклик и дает читателю ощущение равновесия. Метр, часто отождествляемый с ритмом, возможно, точнее описывается как способ организации ритма стихотворения. Чтобы определить ритм, мы должны знать о наличии тактов или метрических единиц. В английском языке пять метрических единиц. Вы можете получить их детали от http://www.literarydevices.com/rhythm/. Вот несколько примеров ритма:

Строки, написанные в унынии – Уильям Батлер Йейтс

Когда я в последний раз смотрел на
Круглые зеленые глаза и длинные колеблющиеся тела
На темных леопардов луны?
Все дикие ведьмы, благороднейшие дамы

Вышеприведенные строки являются примером наклонной рифмы, так как «луна» и «он» не рифмуются идеально, но оканчиваются на один и тот же согласный, а «тела» и «дамы» ‘ не используйте один и тот же звук в своих ударных слогах, но заканчивайте одинаковыми безударными слогами. Поэт также использовал аллитерацию во фразе «дикие ведьмы».

Wrath Of Kane – Big Daddy Kane

Потому что я никогда не позволю им взять верх над собой
Я разыграю их, как игру в Монополию их в тюрьму за попытку сдать Go
Встряхнуть их, разбить их, ничего не взять
Но это все еще недостаточно громко

Пример дактилический, потому что последние три слога обеих строк рифмуются и имеют один и тот же образец ударения, тогда как третья и четвертая строки двойные, потому что последние два слога строк рифмуются и имеют один и тот же образец ударения.В этом примере наклонная рифмовка осуществляется не через простые пары слов, а иногда за счет сопоставления наборов слов.

Тайгер – Уильям Блейк

Тайгер! Тайгер! Горящий яркий
В ночном лесу.
Какая бессмертная рука или глаз
Мог бы обрамить твою страшную симметрию?

Хореи прекрасно использованы поэтом. Здесь первые слоги слов «тигр», «горящий» и «лес» ударные, а вторые безударные.

Океан – Пери Нуньес

О, как прекрасен океан. Почему бы вам
не сравнить это с плаванием рыбы?
Даже в аквариуме можно сравнить
Движение рыбы при плавании. Даже в черепахе
Понятие можно найти плавательные движения рыбы.

Ритм второго и третьего куплетов начинается ленивыми дактильными волнами, соответствует их содержанию. Кроме того, в понятиях «черепаха» и «плавательных движениях» используются дурацкие, привлекающие внимание рифмы.

Буря – Уильям Шекспир

Полная сажень пять твой отец лжет;
Из его костей сделаны кораллы;
Это жемчужины, что были его глазами:
Ничто в нем не увядает,
Но претерпевает море перемен
Во что-то богатое и странное.
Морские нимфы ежечасно звонят в его похороны:
Дин-дон.

Во второй строке используется краткий четырехстопный хорей. Начальный спондей – ударение, образованное двумя твердыми слогами, стоящими рядом друг с другом.«Отец» и «глубина» смыкаются по звукам, подчеркивают отцовскую судьбу. Твердая буква «с» коралла гармонизирует твердость костей. В строке 3 ^rd каждый звук можно удержать во рту, что выражает медленное превращение мягких глаз в жемчужные. В 5-м ряду ритмично выделяется спондийная смена моря как вариация.

Мужество Матери – Эдна Сент-Винсент

О, если бы вместо этого она оставила мне
То, что она унесла в могилу!
То мужество, как скала, в котором она
больше не нуждается, а у меня есть.

Приведенные выше строки следуют образцу из четырех ямбов в каждой строке. Мы чувствуем запоминающийся ритм, потому что поэт сначала задает ритм, а затем ломает его на последних слогах. Это делает стихотворение более плавным и мелодичным.

Нарциссы – Уильям Вордсворт

Я бродил одинокий, как облако
Что плывет высоко над долинами и холмами,
Когда вдруг я увидел толпу,
Сонм золотых нарциссов;
У озера, под деревьями,
Порхая и танцуя на ветру.

Это стихотворение представлено в довольно простой форме. Это двадцатичетырехстрочное стихотворение, состоящее из четырех строф по шесть строк в каждой, является примером четырехстопного ямба. Эта форма специально используется поэтом, который хочет создать легкое, «беззаботное» настроение для своего произведения, делая стихотворение доступным для разных аудиторий.

Огонь и лед – Роберт Фрост

Некоторые говорят, что конец света будет в огне,
Некоторые говорят, что во льду.
Из того, что я вкусил от желания
Я держу с теми, кто любит огонь.
Но если бы пришлось погибнуть дважды,
Думаю, я знаю достаточно ненависти
Чтобы сказать, что для разрушения лед
Тоже велик
И хватило бы.

Это стихотворение написано четырехстопным ямбом. Например, строки 1, 3, 4, 5, 6 и 7 и диметр ямба в строках 2, 8 и 9. Ритм делит стихотворение на две правильные части, связывая их. 5-я линия является опорной.

Действительно ли будет утро – Эмили Дикинсон

Будет ли утро действительно
Существует ли день?
Видел бы я его с гор
Если бы я был такого же роста, как они?
Похоже на кувшинки?
У него перья как у птицы?
Это привезено из известных стран

В этом стихотворении говорящий чувствует себя подавленным, думая, может ли быть надежда или снова утро.Здесь используются хореи, придающие стихотворению силу. В первой строфе ударные слоги выделены. Слова «Я» безударные, но с разными нотами, как подчеркнуто.

Дорога не пройдена – Роберт Фрост

Две дороги расходились в желтом лесу
И жаль, что я не мог путешествовать по обеим согнувшись под рост…

Метр анапест быстрее и легче ямба.Спондей «Двух дорог» подчеркивает равную ценность каждой дороги. Метры Фроста усиливают смысл стихотворения. Он смешивает размер от строки к строке для драматического эффекта вместе с несколькими слогами.

сообщите об этом объявлении

Что такое ритм в поэзии? — Определение и примеры — Видео и стенограмма урока

Типы метра

Существует пять основных типов такта или метра, которые мы используем в поэзии. Здесь мы кратко рассмотрим каждый тип. В поэзии ритм выражается ударными и безударными слогами.Возьмем, к примеру, слово, поэзию. Первый слог ударный, а два последних безударные, как в PO-e-try. Вот наиболее распространенные типы размера в английском языке:

1. Ямб : Ямб представляет собой образец одного безударного слога, за которым следует один ударный слог, как в слове: en-JOY.
2. Хорей : Хорей — это один ударный слог, за которым следует один безударный слог, как в слове: CON-quer.
3. Spondee : Spondee — это образец из двух ударных слогов в поэзии.Образец может переходить от слова к слову в стихотворении. Примером спонди может быть: ВПЕРЕД! ИДТИ! Оба односложных слова имеют ударение.
4. Анапест : Анапест представляет собой сочетание двух безударных слогов, за которыми следует один ударный слог. Возьмите эту фразу: на СЕВЕР. Первые два слога безударные, а последний слог ударный.
5. Дактиль : Дактиль противоположен анапесту, поскольку в нем один ударный слог, за которым следуют два безударных слога, как во фразе: УЛЕТАЙТЕ.

Эти метрические единицы, или футы, составляют такт или ритм поэзии. Теперь давайте посмотрим, как ритм используется в настоящих стихах.

Ритм в поэзии

Мы рассмотрим два стихотворения и проанализируем их на метр, чтобы определить их ритм. Первое стихотворение Эмили Дикинсон называется «Действительно ли будет утро?»

‘Будет ли утро?
Существует ли день?
Видел бы я его с гор
Если бы я был такого же роста, как они?
У него ноги как у кувшинок?
У него перья как у птицы?
Это привезено из известных стран
О которых я никогда не слышал?
О, какой ученый! О, какой-то моряк!
О, какой-то мудрец с небес!
Пожалуйста, расскажи маленькому страннику
Где лежит место, называемое утром! ‘

Говорящий в стихотворении чувствует отчаяние и задается вопросом, будет ли снова «утро» или надежда. Требуется несколько минут, чтобы найти ритм в стихотворении. Ты это видишь? Какой тип счетчика использует Эмили? Если вы выбрали хорей, то вы абсолютно правы! Ниже приведена первая строфа с ударными слогами. Обратите внимание, что слово «я» написано в нижнем регистре, чтобы подчеркнуть, что оно безударное. Кроме того, Эмили не завершает хорей в конце всех строк.

‘ДЕЙСТВИТЕЛЬНО БУДЕТ УТРО?
СУЩЕСТВУЕТ ЛИ ДЕНЬ?
МОГУ Я ВИДЕТЬ ЭТО С ГОР
ЕСЛИ БЫ БЫЛ ТАКИМ ВЫСОКИМ, КАК ОНИ? ‘

Если мы читаем стихотворение, подчеркивая хореический рисунок, мы чувствуем его ритм.

Еще один пример ритма

Теперь мы рассмотрим первую часть стихотворения Эдгара Аллена По «Один».

‘С детства я не был
Как другие; Я не видел
Как видели другие; Я не мог вывести
Моих страстей из общего родника.
Из того же источника Я не взял
Моя печаль; Я не мог разбудить
Мое сердце к радости на том же тоне;
И все, что я любил, я любил один. ‘

Можете ли вы угадать метр? Если вы сказали ямб, вы правы! Давайте посмотрим на первые две строки и подчеркнем ритм:

‘С ЧАСА ДЕТСТВА Я НЕ БЫЛ
КАК ДРУГИЕ БЫЛИ; я НЕ ВИДЕЛ ‘

Здесь мы видим закономерность, состоящую из одного безударного слога, за которым следует ударный слог.

Резюме урока

Ритм является частью структуры стихотворения, если стихотворение не написано свободным стихом. Поэзия – это ремесло, требующее целенаправленного построения. Ритм стихотворения придает ему плавность и ритм, поэтому ритм является очень важным компонентом хорошо написанных стихов. Пять различных видов ритма включают:

1. Ямб : Образец одного безударного слога, за которым следует один ударный слог
2. Хорей : Один ударный слог, за которым следует один безударный слог
3. Спонди : Образец из двух ударных слогов в поэзии
4. Анапест : Сочетание двух безударных слогов, за которыми следует один ударный слог
5. Дактиль : Один ударный слог, за которым следуют два безударных слога

Результаты обучения

Изучив вышеперечисленные темы, вы можете быть готовы к следующим действиям:

• Дать определение ритму в его отношении к поэзии
• Назовите пять различных видов ритма
• Приведите примеры ритма в стихах

Ритм — определение, типы и примеры

Ритм обычно относится к поэзии, хотя есть примеры и в прозаической поэзии, и в прозе. Это темп, с которым читатель переходит к следующему, где находятся ударные слова/слоги, и как эти вещи влияют на понимание стихотворения читателем. Это может помочь выделить некоторые слова, позволяя другим отойти на второй план.

Произношение ритма: ре-тум

 

Определение ритма

Слово «ритм» происходит от греческого слова, означающего «размеренное движение». Это образец ударения в поэтическом письме. Писатели используют различные типы ритмов и количество слогов для создания этих моделей.Некоторые из них, такие как пятистопный ямб, чрезвычайно распространены и широко используются. Этот конкретный паттерн довольно регулярен, часто звучит как сердцебиение или удар барабана. Другие узоры, такие как четырехстопный хорей, немного менее распространены, но все еще широко используются. Другие стихи, в которых используются дактили и спондии в каждой строке, очень редки. Эти типы представляют собой метрические стопы, которые обычно появляются несколько раз, но не используются постоянно, когда писатель применяет их к своему стиху.

Типы ритма

• Барашек: самая распространенная из всех метрических ножек.Ямб — это набор из двух слогов, первый из которых безударный или краткий, а второй — ударный или долгий. Если строка состоит из ямбов, она называется ямбом.
• Trochee: другой тип метрической стопы, используемый в английском стихе. Он состоит из двух слогов, первый из которых ударный или долгий, а второй безударный или краткий. Если линия состоит из хореев, она называется «хорея». Распространенными формами являются четырехстопный хорей и трехстопный хорей.
• Спондей: тип метрической стопы, состоящий из двух ударных или долгих слогов.Линии, в которых используются спондеи, называются спондическими.
• Анапест: состоит из трех слогов. Первые два безударные, а последний ударный.
• Дактиль: противоположность анапеста. В нем три слога. Первый ударный, а следующие два безударные.

Примеры ритма в поэзии 

Печаль Эдны Сент-Винсент Миллей

В этом прекрасном стихотворении Милли использует размер хорея. Поэт использует на протяжении всего стихотворения депрессивный, наполненный горем тон, используя мрачные образы и создавая довольно гнетущее настроение.Есть много разных примеров образного языка, и все они усилены ее выбором размера. Вот первые строки: 

Печаль, как непрекращающийся дождь

Бьется в моем сердце.

Люди корчатся и кричат ​​от боли, —

Рассвет снова найдет их;

Здесь нет ни роста, ни убывания,

Ни остановки, ни начала.

Хорейный метр — один из самых популярных видов ритмов в поэзии. Он состоит из так называемого «падающего ритма», это относится к тому, что сначала происходит ударение, а затем из него выпадает безударный такт.Этот размер обычно медленнее ямбов, но он может наполнить стихотворение драматизмом.

Узнайте больше стихов Эдны Сент-Винсент Миллей.

Сонет 18 Уильяма Шекспира

Ямб — невероятно распространенная единица ритма в английском стихе. При написании ямб звучит строкой du-DUM и состоит из одного безударного и одного ударного слога. Подобный образец можно найти во многих стихах Уильяма Шекспира, в том числе в «Сонет 18», , также известном как «Сравню ли я тебя с летним днем».’ Вот первые строки стихотворения:

Могу ли я сравнить тебя с летним днем?

Ты прекраснее и сдержаннее:

Бурные ветры качают милые почки мая,

И срок лета слишком короток;

Ямб часто описывается как звук сердцебиения. Их легко использовать на протяжении всей поэмы, как это часто делал Шекспир.

Читать дальше стихи Уильяма Шекспира.

Аннабель Ли Эдгара Аллана По

«Аннабель Ли» — одно из самых любимых стихотворений По.Его часто цитируют, запоминают и читают вслух. Отчасти это связано с волнообразным использованием в стихотворении анапестического размера. Стихотворение начинается с, казалось бы, радостного описания любви между двумя людьми. Но в классическом стиле По он становится все темнее и темнее, пока любовь говорящего не исчезнет. Она взята на Небеса из-за того, что серафимы жаждут их любви. Вот несколько строк: 

Это было много-много лет назад

В королевстве у моря

Первые строки соединяют ямб и анапест вместе.Первая строка состоит из трех анапестов, за которыми следует ямб, а во второй строке используются два анапеста, за которыми следует ямб. Больше можно увидеть в следующих строках стихотворения:

Ибо луна никогда не сияет, не принося мне снов

О прекрасной Аннабель Ли;

И звезды никогда не восходят, но я чувствую яркие глаза

Прекрасной Аннабель Ли;

Откройте для себя другие стихи Эдгара Аллана По.

Почему писатели используют ритм?

Ритм — одна из важнейших черт поэзии.Он работает, чтобы обеспечить стихотворение образцом ударов, который влияет на то, как читатель слышит звуки и на скорость, с которой он их читает. Ударные и безударные доли дают разные результаты, которые делают каждое стихотворение особенным. Они придают поэзии характер песни, благодаря которой ее приятно слушать и читать вслух.

При всем при этом не все поэты предпочитают использовать ритм в своих стихах. Многие современные стихи написаны свободным стихом.

Часто задаваемые вопросы

Что такое ритм?

Употребление безударных и ударных слогов в стихах, а также определенное количество слогов в строке.

Почему важен ритм?

Ритм важен, потому что он позволяет поэтам создавать паттерн битов, который придает куплету песенные качества. Это может повлиять на восприятие стихотворения читателем.

Каковы распространенные типы ритма?

Наиболее распространенные типы ритма пятистопного ямба, четырехстопного ямба, четырехстопного хорея и трехстопного хорея.

Что такое ямб?

Набор из двух слогов в стихах. Первый безударный, а второй ударный. Это очень часто встречается в англоязычных стихах.

Что такое свободный стих?

Свободный стих — это стиль письма, в котором не используется схема рифмовки или метрическая схема. В этих стихах отсутствует структурированный ритм, но это не значит, что ритма нет вообще.

• Каденция: естественный ритм фрагмента текста, созданный автором путем выборочного расположения слов, рифм и создания размера.
• Пружинный ритм: ритмический рисунок, используемый в поэзии, имитирующий естественную речь.
• Гимн Станца: использует схему рифмовки ABCB и чередует трехстопный и четырехстопный ямб.
• Метр: ритм в стихотворной строке. Это сочетание количества ударов и расположения ударений.
• Поэтический фут: фут относится к единице метра в поэзии. Это группа ударных и/или безударных слогов.

Другие ресурсы 

Родственные

Изучайте музыку с +14 примерами ритма [триоли, ноты с точками, стаккато и др.

]

Изучите музыкальный ритм с помощью этого потрясающего видео и попрактикуйтесь с +14 примерами.Вы будете практиковаться, используя примеры ритма, которые научат вас таким темам, как триоли, ноты души, стаккато и галстуки.

5. Примеры стилей

+14 примеров ритма для изучения музыки

 

Здравствуйте, друзья! В этом уроке мы будем использовать разные ритмы, чтобы вы научились читать и писать ноты на нотоносце. Прежде чем мы начнем, я рекомендую вам пройти урок Музыкальные символы и ценности, чтобы полностью понять содержание этого занятия.

№1. Четвертные и восьмые ноты

Помните, что четвертные или четвертные ноты длятся один такт, а восьмые — полдола. В этом уроке мы не будем обращать внимание на высоту символов. Мы сосредоточимся на ритме. Давайте воспроизведем ритм каждого примера своим голосом.

Я использую слог «та», чтобы произнести каждую ноту, но вы можете использовать любое слово или слог, которые кажутся вам естественными. Что сейчас важно, так это точность с ритмом. Например, четвертные ноты должны длиться всю долю — их нельзя останавливать раньше.Должно быть ясно, что восьмые ноты длятся полчетверти.

№2. Целые и половинные банкноты

Если вы смотрели предыдущий урок, я знаю, что вы можете произнести ритм следующего примера без моей помощи. Помните, что половинные ноты или минимы должны длиться две доли, а целые ноты или полубревы должны длиться четыре доли. Попробуйте с метрономом, но не забывайте считать до четырех:

.

 Повторяйте это упражнение, пока не почувствуете, что эти значения нот даются легко.

№3. Пюпитры

Ты помнишь об отдыхе? В следующем упражнении используется пауза на восьмую ноту, а затем по восемь нот на такт:

  Как вы слышите, каждая восьмая нота играется после доли.Это называется экстрабитом или синкопой.

№4. Шестнадцатые ноты

В следующем примере мы вводим шестнадцатые ноты или полукваверы:

Я говорю «та-ка-та-ка» для четырех восьмых нот, но вы можете говорить все, что хотите. Помните, что в музыке должны быть сильные и слабые доли, поэтому важно акцентировать первую ноту на первой доле и первую шестнадцатую ноту в группе из четырех.

Произнесите ритм под метроном.

№5 и №6.Скачущая лошадь

Теперь давайте попробуем очень распространенную комбинацию. Две шестнадцатые ноты, за которыми следует восьмая нота на такт. Как видите, шестнадцатые и восьмые ноты можно сгруппировать вместе лучом, если они находятся на одной доле. Как всегда, длительность каждой ноты различается количеством лучей на конце штиля. Давайте послушаем:

Когда я учил эту комбинацию, я думал о скачущей лошади, чтобы запомнить звук. Попробуйте с метрономом.

 Это упражнение похоже на предыдущее.Разница в том, что каждая доля начинается с восьмой ноты, за которой следуют две шестнадцатые.

№7. Шестнадцатый — восьмой — шестнадцатый

 В этом упражнении есть шестнадцатая нота, за которой следует восьмая нота, а затем еще одна шестнадцатая нота на такт.

№8. Связанные заметки

Допустим, мы хотим написать песню, начинающуюся с половинной ноты. На данный момент мы выполнили две доли первого такта. Затем добавим четвертную ноту. Мы закончили три доли первого такта.Помните, что в каждом такте может быть только четыре доли. Допустим, нам нужна нота, которая длится два удара, например половинная нота. Что мы делаем? Мы не можем добавить половинную ноту в последней доле, потому что это превысит предел такта с пятью долями.

Чтобы решить эту проблему, мы можем использовать четвертную ноту в последней доле, а затем добавить еще одну четвертную ноту в первую долю следующего такта. Затем мы можем использовать изогнутую линию, называемую связью, которая соединяет два значения ноты, чтобы добавить длительность двух нот.Две четвертные ноты, связанные вместе, длятся столько же времени, сколько половинная нота. Теперь предположим, что мы хотим добавить ноту, которая длится три доли. Решение простое: мы можем связать четвертную и половинную ноты. Галстук всегда будет над головкой банкноты или под ней, на противоположной стороне ножки. Звучит так:

 Попробуйте с метрономом.

№ 9 и № 10. Пунктирные ноты

Помимо ничьей, другие символы изменяют длительность значения ноты. Точка — один из таких модификаторов.Это небольшая точка, добавленная справа от нотной головки, которая влияет на продолжительность значения ноты, добавляя половину ее продолжительности. Например, половинная нота с точкой будет иметь продолжительность в три доли. Это похоже на использование галстука со следующим более низким значением ноты. Половинная нота, связанная с четвертной, имеет ту же продолжительность, что и половинная нота с точкой.

В следующем упражнении четвертная нота с точкой идет после восьмой:

Восьмая имеет ту же продолжительность, что и две шестнадцатые.Если мы добавим точку к восьмой ноте, длительность будет равна сумме трех шестнадцатых нот, потому что мы добавили половину ее длительности. Давайте попробуем поставить восьмую ноту с точкой, за которой следует шестнадцатая нота на такт.

 Эти шестнадцатые ноты могут быть сложными. Постарайтесь быть максимально точным.

№11. Тройняшки и тройняшки

До сих пор мы узнали, что каждая длительность ноты имеет половину длительности более длинной ноты. Это приводит нас к проблеме. Представьте, что мы хотим написать три ноты одинаковой длительности в одном такте.Со значениями нот, которым я вас научил, сделать это невозможно. Чтобы решить эту проблему, мы используем модификатор под названием триплет. Триоль любой длительности ноты занимает одинаковое время двух одинаковых нот без триоли. Например, триоль из восьмых займет столько же времени, сколько две восьмые. В триоли три ноты должны иметь одинаковую продолжительность.

Давайте послушаем пример сравнения двух обычных восьмых нот с триолью восьмых:

Сравните и узнайте разницу между восьмыми нотами и восьмыми триолями.

Мы узнали, что мы используем четвертную ноту, чтобы написать ноту, которая должна длиться всю долю. Чтобы написать две ноты на долю, мы используем восьмые ноты, чтобы написать три ноты на долю, мы используем триоли, а чтобы написать четыре ноты на долю, мы используем шестнадцатые ноты. Но задумывались ли вы, как писать пять, шесть или семь нот в такте?

Так же, как мы использовали триоли раньше, мы можем сгруппировать значения нот, чтобы разделить долю на любое количество равных делений. Мы называем эту группу значений нот туплетом.Тройка — это туплет. Квинтуплет — это еще один туплет, в котором пять значений нот занимают время четырех. Если вам нужно написать пять нот одинаковой длительности на одной доле, вы должны использовать квинтоль из шестнадцатых нот.

№12. Анакрус

Как я уже упоминал ранее, очень важно, чтобы сумма длительностей нот в любом такте равнялась четырем долям. Есть один случай, когда этому правилу не нужно следовать, и это в первом такте. Песня не обязательно должна начинаться с первой доли — она может начинаться с любой доли такта.Следующий пример начинается с последней доли такта:

.

Как видите, в песне есть четвертная нота и тактовая черта. Четвертная нота сама по себе не может завершить такт. Но это разрешено в первом такте, потому что мелодия может начинаться с любой доли такта. Мы используем термин анакрузис для обозначения мелодии, которая начинается со слабой доли или любой другой доли любого такта, кроме первой. При нумерации тактов на нотоносце первым считается такт с четырьмя долями.

Скажем, ритм.В этом случае мы считаем до трех, чтобы начать из-за анакруза.

Иногда при анакрузисе последний такт также неполный по долам. Но если мы добавим длительности нот из анакруза к нотам в последнем такте, они будут равны четырем долям.

№13. Стаккато

Еще одним модификатором длительности является стаккато. Это крошечный кружок или точка, похожая на пунктирную ноту, но расположенная над или под головкой. Это означает, что нота должна быть сыграна быстро и отделена от окружающих нот.Давайте послушаем пример:

Каждая нота стаккато должна быть достаточно короткой, чтобы быть отдельной, а не доходить до следующей ноты. Сделаем это голосом.

№14. Все вместе

Давайте попрактикуемся во всем, что вы узнали. На этот раз метроном будет один. Попробуйте прочитать все это вслух своим голосом, без чьей-либо помощи, и при необходимости поставить видео на паузу. Я знаю, что на первый взгляд это может показаться слишком большим, но у вас есть все необходимые знания, чтобы прочитать это.Используйте наш онлайн-метроном на медленной скорости, если вы считаете, что следующий метроном слишком быстрый.

Вам должно быть интересно, что означают две четверки в начале нотоносца. Эти числа называются тактовым размером и указывают размер или организацию долей. Весь ритм зависит от этих цифр. В следующем уроке вы узнаете все о тактовых размерах на примерах популярной музыки.

Я рекомендую вам повторить этот урок, используя онлайн-барабаны, которые вы можете найти на сайте sessiontown.ком. Используйте его в сочетании с онлайн-метрономом, чтобы выполнять каждое упражнение с разной скоростью. Ссылки вы найдете под видео. Вы также можете использовать любой инструмент, который у вас есть.

Самое важное, что вы можете сделать прямо сейчас, это отрабатывать каждый пример в медленном темпе, а затем наращивать скорость.

Если вы используете наш виртуальный метроном, вы можете нажать кнопку «Добавить автоматизацию», чтобы добавить строки, которые будут воспроизводиться после того, как количество тактов или тактов будет завершено из первой строки.Это позволяет вам использовать автоматический метроном, который играет в другом темпе через определенное количество тактов. Например, установите метроном на 60 ударов в минуту для трех тактов или тактов, затем добавьте новую строку и установите ее на 70 ударов в минуту еще для трех тактов. Вы можете продолжать добавлять все строки, которые вам нужно изучить.

Ритм и метр в английской поэзии

В английской поэзии используется пять основных ритмов с разными ударными (/) и безударными (х) слогами. Метрами являются ямб, хорей, спондей, анапест и дактиль.В этом документе ударные слоги выделены жирным шрифтом, а не традиционными «/» и «x». Каждая единица ритма называется «футом» поэзии.

Метры с двусложными стопами

• Iambic (X /): что Time из года Thou Mayst в мне BE HOLD
  
• Trochaic (/ x): Скажите Me не в Mourn num bers
  
• SPONDAIC (/ /): Break , Break , Break / На ты холод серый камни 6 4 O 4 !

Метры с трехсложными стопами

• Anapestic (XX /): и звук голоса , который еще
  
• 
  
• это — для EST PRI Me Val, Mu муринг сосны и кромка замок (хорек заменяет конечный дактиль)

Каждая строка стихотворения содержит определенное количество стоп ямбов, хореев, спондеев, дактилей или анапестов. Линия в один фут — это монометр, 2 фута — это диметр и так далее: триметр (3), тетраметр (4), пятистопный метр (5), гекзаметр (6), гептаметр (7) и октаметр (8). . Таким образом, количество слогов в строке зависит от размера. Хорошим примером хореического монометра, например, является это стихотворение под названием «Блохи»:

Адам
Хадем.

Вот еще несколько серьезных примеров различных метров.

пятистопный ямб (5 ямбов, 10 слогов)

• Это время | год | ты майст | в мне | быть держать

четырехстопный хорей (4 хорея, 8 слогов)

• Скажи мне | вместо в | скорбь полный | номер берс

анапестический триметр (3 анапеста, 9 слогов)

• И звук | голоса | то есть по-прежнему

дактильный гекзаметр (6 дактилей, 17 слогов; хорей заменяет последний дактиль)

• Этот | за оценочная цена | ме вал | мур мур | сосна и | кромка замки

[Гарри Руше]

Определение ритма и примеры ритма

Что такое ритм?

Слово «ритм» происходит от греческого слова «rhythmos», что означает размеренное движение. Как устная, так и письменная речь содержат ритмические паттерны, которые добавляют глубины и вариативности, а также подчеркивают смысл произведения.

Хотя это неотъемлемая часть поэзии, ритм – это часто упускаемая из виду, но не менее важная особенность прозы, включая как творческие, так и научно-популярные жанры. Подумайте о воодушевляющей речи или проповеди. Что делает эти повествования убедительными, так это их «музыка».

Умение правильно использовать ритм в одной из главных вещей, которая выделяет писателя.Это навык, который у некоторых людей врожденный, но его также можно развить в течение длительного периода времени с помощью практики. Чтение вслух и про себя — один из лучших способов развить у писателя чувство ритма.

Как определить ритм письма?

Просодия — это изучение ритмических паттернов в языке. Существует пять основных метров, также известных как «футы»:

.

• Iams возникают, когда ударение приходится на второй слог метрической стопы: «Потому что я не мог остановиться перед смертью», – начинается стихотворение Эмили Дикинсон.
• Хореи — это когда ударение падает на первый слог: «Я не могу остановить это чувство, глубоко внутри меня», — поет группа Blue Suede.
• В спонде два ударных слога подряд: «Брей, ломай, ломай/ На твоих холодных серых камнях, О море!» Обе строки этого стихотворения Альфреда Теннисона содержат спондеи.
• Дактиль состоит из трех слогов, первый из которых ударный, а вторые два безударных: «Славный день величайшего праздника» – фраза, содержащая два дактиля подряд.
• Анапесты противоположны дактилям.Первые два слога безударные, а последний ударный: «По тому, как он заметил, мы знали, что заблудились».

В то время как свободный стих и проза определяют свои собственные ритмические паттерны, комбинации этих пяти метров используются в различных поэтических формах. Например, сонет состоит из пятистопного ямба. Это означает, что каждая строка содержит пять метрических стоп, всего 10 слогов с ударением на втором слоге.

Допустимы некоторые вариации метража, а некоторые даже условны. Добавление одиннадцатого слога к строке сонета является одним из примеров принятого и часто используемого варианта. Когда поэт изменяет установленный размер, как, например, Шекспир, это сигнал читателю обратить пристальное внимание на изменение значения или акцента.

Больше примеров ритма

Примеры ритма 1. Знаменитый сонет Шекспира № 130 иллюстрирует ямбический размер:

Глаза моей госпожи не похожи на солнце,
Коралл гораздо более красный, чем ее губы красные,
Если снег белый, то почему тогда ее грудь серая:
Если волосы — провода, черные провода растут на ее голове:
Я видел дамасские розы, красные и белые,
Но таких роз я не вижу в ее щеках,
И в некоторых духах больше наслаждения,
Чем в дыхании, что пахнет моей любовницей.
Я люблю слушать, как она говорит, но хорошо знаю,
Эта музыка имеет гораздо более приятный звук:
Признаюсь, я никогда не видел, чтобы богиня уходила,
Моя госпожа, когда она идет, ступает по земле.
И все же, клянусь небом, я считаю свою любовь такой же редкой,
Как любая, которую она опровергла ложным сравнением.

Примеры ритма 2. Начало стихотворения Генри Лонгфелло, Песнь о Гайавате, написано хореями:

Должны ли вы спросить меня, откуда эти истории?
Откуда эти легенды и предания,
С запахом леса
С росой и сыростью лугов,
С клубящимся дымом вигвамов,
С бурлением великих рек,
С частым повторением их
Как гром в горах?

Примеры ритма 3.Первые две строфы «Метла мудреца» Сары Кендрик содержат несколько спондией – само название является спондией: 90 003.

«Метла шалфея»

Когда я был маленьким, шалфей был таким высоким
Он возвышался надо мной, пушисто щекотал
Прямо перед мамой собирал урожай
Собирал достаточно шалфея для веника

Веник шалфей для подметания очага от мусора
Очаг, побеленный грузинским каолином
Нечем покрыть грязно-черные прокопченные кирпичи
Летом даже изнутри побелили

(Просмотреть все литературные устройства)

 

Анализ и примеры ритма и метра в поэзии

Ритм в стихах

Ритм в стихах лучше всего можно описать как закономерность повторения, то, что происходит с регулярностью. Поэты используют для создания ритма следующее:

1. Повторение — повторение слов создает ритм. Примеры: Уолт Уитмен «О капитан! Мой капитан!» и «Бей! Бей! Барабаны!» два примера повторения, создающего ритм в стихах.
2. Длина строки — стандартная длина строки позволяет стихотворению плавно течь; разделение потока более короткими или более длинными строками прерывает поток и создает собственный ритм. Например, «Пляж Дувр» Мэтью Арнольда меняет длину строк, чтобы усилить грустное настроение.
3. Метр и длина строки. Поэтам не нужно менять длину строки, чтобы создать определенный ритм. Пентаметр, пять наборов из двух слогов, следующих за ударным безударным образцом (называемый ямбом ), является наиболее распространенным размером, за которым следует тетраметр, четыре набора вышеупомянутых ямбов . Сравните ритм шекспировского сонета, написанного пятистопным ямбом, с ритмом «Его застенчивой любовницы» Эндрю Марвелла. Если это вас действительно волнует, перепишите каждое стихотворение в форме другого и отметьте различия. Когда вы дойдете до того, что, по вашему мнению, ритм и метр в поэзии вас не удивят, посмотрите «Вальс моего папы» Теодора Ретке, написанный трехстопным ямбом, таким же размером, как вальс (я говорил вам, что вы будете поражены). ).
4. Паузы. Поэты манипулируют ритмом с помощью остановленных строк, когда предложения в стихотворении естественным образом заканчиваются в конце строк; бег по строкам — когда предложение переносится на следующую строку; и enjambments — когда предложение заканчивается на середине строки.

Ритм vs.Метр

В стихах легко спутать ритм и метр. Метр — базовый план линии; ритмы — это то, как на самом деле текут слова, часто с размером, но иногда с отклонениями от него.

Я использую аналогию с футболом. В футболе тренер называет игру – это метр. По мере развития игры игроки могут вносить индивидуальные коррективы — например, бегущий защитник может прорваться внутрь, ресивер может свернуть с маршрута, или, например, квотербек может карабкаться — это ритм. Точно так же, как футбольная команда, которая не вносит коррективы, проигрывает каждую игру, поэт, который не вносит коррективы в свой счетчик, проигрывает стихи.

Примеры

Метр — это образец ударных и безударных слогов в стихотворении, каждый набор слогов называется стопой. Название метра основано на этом образце и длине линии: триметр, тетраметр, пентаметр, гекзаметр и семиметр. Ниже приведены наиболее распространенные ножки:

.

• ямб — ямб состоит из безударного слога, за которым следует ударный слог. Поскольку он имитирует естественный ритм языка, он является наиболее распространенным.В любой поэтической антологии будет больше пятистопного ямба, чем в любом другом метре.
• пиррихий — пиррихий стопа с двумя безударными слогами.
• spondee — стопа с двумя ударными слогами является spondee.
• хорей — стопа с ударным слогом, за которым следует безударный слог, является хореем.
• анапест — анапест состоит из двух безударных слогов, за которыми следует ударный слог.