КРАСНЫЙ КАДМИЙ. — КРАСКИ — МАТЕРИАЛЫ ДЛЯ ЖИВОПИСИ И РЕСТАВРАЦИИ — ТЕОРЕТИЧЕСКАЯ РЕСТАВРАЦИЯ
1. По Киплику:
IX группа. КАДМИЕВЫЕ КРАСКИ.
Красный кадмий
Rouge de cadmium. Kadmiumrot. Cadmium red.
Красные кадмиевые краски относятся к новейшим искусственным краскам. Впервые они появились у нас около 1912 г. Важнейшей составной частью красок, характеризующей их цвет, являются сернистый и селенистый кадмии. Оба эти соединения входят в состав красок не в виде физической смеси, а химического соединения. Кроме того, краски содержат шпат, который является в данном случае не примесью или фальсификацией, а представляет необходимый для производства составной элемент красок (белое основание). Светлые сорта красного кадмия содержат 76 % шпата, темные — 58 %.
Красные кадмиевые краски имеют различные оттенки. Образцы красок некоторых фирм не уступают по цвету различным сортам киновари — светлой, темной и карминовой; другие имеют буроватый оттенок, который при смешении с белилами совершенно исчезает. В порошке красный кадмий часто не имеет той яркости цвета, которую приобретает с маслом — единственным связующим веществом, придающим ему особую красоту тона и интенсивность.
Химический состав красок таков, что они превосходят по прочности желтые и оранжевые кадмии. Благодаря своей светопостоянности они должны заменить киноварь на палитре живописца. Красные кадмиевые краски могут применяться во всех способах живописи, в том числе и во фреске, где также с успехом могут заменять киноварь; они приятны в том отношении, что сохраняют свой тон и по высыхании фрески не темнеют, подобно красным охрам. Краски обладают хорошей кроющей силой.
2. Из других источников:
А.М.Лентовский «Технология живописных материалов».
Кадмий красный.
Кадмий красный применяется в живописи совсем недавно, с начала XX столетия. Как художественная масляная краска красный кадмий является большим техническим достижением.
В производстве можно получать разнообразные оттенки кадмия от оранжевого до темно-красного и пурпурового.
Светло-красные и оранжево-красные тона с успехом могут заменять на палитре художника нестойкие свинцовые краски и киноварь.
По химическому составу это сернисто-селенистое соединение кадмия CdSe • CdS с некоторым количеством сернокислых солей бария.
Сырьем для приготовления красного кадмия служат углекислый кадмий, сера, селен и бланфикс.
Смесь четырех составных частей помещают в шамотовые тигли и прокаливают при температуре 500—550° С без доступа воздуха в течение 30—50 минут в зависимости от количества шихты. Полученный продукт промывается и сушится. Варьируя содержание отдельных составных частей в шихте, изменяя условия технологического режима, можно получить разнообразные цвета этого прекрасного пигмента для живописи.
Чтобы получить пигмент красного цвета и интенсивного по тону, необходимым условием является введение в процессе прокалки или при перетире с маслом наполнителя— бланфикса.
Красный кадмий, безусловно, прочная краска, как в чистом виде, так и в смесях с другими красками, и может полностью заменить все оттенки киновари.
Укрывистость, интенсивность и светостойкость его очень высокие, последнее свойство весьма важно для применения в живописи.
Некоторое изменение цвета смеси красного кадмия со свинцовыми белилами, сиеной и зеленой землей наблюдаются в тех случаях, когда применяются пигменты, недостаточно хорошо освобожденные от посторонних примесей: красный кадмий от свободной серы и селена, а свинцовые белила от ацетата свинца.
Даже в корпусном слое масляная краска высыхает за 5 —7 суток.
Ссылка: http://www.bibliotekar.ru/slovarZhivopis/48.htm
3. По личному опыту:
Что касается красного кадмия, то краска прекрасная, если соблюдать то же простое правило, что и при работе с жёлтым кадмием – не смешивать его с охрами и другими красками, с которыми красный кадмий составляет неустойчивую смесь.. Незаменима в творческих студийных и пленэрных работах.
РАСПОЗНАВАНИЕ КРАСОК (по книге Д.И.Кипилика «Техника живописи»)
Кадмий желтый
Желтый кадмий обладает весьма высокой интенсивностью и укрывистостью, а также очень высокой стойкостью к действию света и атмосферных влияний. Однако, некоторые сорта желтого кадмия (лимонный и светлый), полученные осаждением и содержащие основные и двойные соли кадмия, а также субстраты (углекислый цинк, щавелевокислый кадмий и др.) нестойки к действию света.[ …]
Желтый кадмий устойчив к действию температуры до 700°. При более высоких температурах он становится коричневым, карминово-красным и при температуре 980° возгоняется, не разлагаясь, в отсутствие воздуха и полностью окисляется в С[ …]
Желтый кадмий не растворяется в щелочах и в разбавленной соляной кислоте, но растворяется в концентрированных кислотах, в разбавленной азотной кислоте, а также в кипящей разбавленной (1:5) серной кислоте, причем свежеосажденный С[ …]
Желтый кадмий обладает высокой дисперсностью, легко поддается размолу и перетиру со связующим. Однако при длительном растирании, особенно в сухом состоянии, цвет пигмента становится тускло-оранжевым. Вследствие дефицитности и высокой стоимости желтый кадмий применяют только для производства художественных красок, в которых он еысоко ценится за яркий цвет и высокую устойчивость, и в исключительных случаях — для очень ответственных малярных работ. Кроме того, желтый кадмий употребляют для окраски стекла.[ …]
Желтый кадмий был введен в малярную технику в 1829 г., но широкое распространение он получил лишь с середины прошлого столетия.[ …]
Цвет желтого кадмия очень яркий и насыщенный и может колебаться, в зависимости от условий получения, в широких пределах — от лимонно-желтого до оранжевого. Количество отдельных сортов желтого кадмия может быть значительным, но обычно заводы выпускают 4—5 сортов, а именно: лимонный, светлый, средний, темный или золотисто-желтый и оранжевый.[ …]
Сернистый кадмий встречается в природе в виде минерала гринокита гексагональной системы. Удельный вес гринокита 4,9—5,3; цвет медово-желтый или оранжевый.[ …]
Получение желтого кадмия взаимодействием водорастворимой соли кадмия с гипосульфитом основано на способности последнего осаждать при нагревании (70—80°) ряд металлов, в частности кадмий и цинк из их растворов в виде сернистых соединений.[ …]
Получение желтого кадмия по описанному методу состоит из операций: осаждения пигмента при нагревании, промывки полученного пигмента, его сушки и прокаливания. На практике, однако, применяют более простой процесс, по которому гипосульфит расплавляют в его кристаллизационной воде и затем добавляют к нему сухую размолотую смесь сернокислого кадмия, соды и цинковых белил. Массу некоторое время выдерживают при 70-—80° для окончания реакции и упаривания раствора. Загустевшую массу прокаливают, промывают и сушат.[ …]
Удельный вес желтого кадмия колеблется в широких пределах: 4,5—5,9, причем удельный вес светлых сортов ниже, чем темных.[ …]
Цвет сернистого кадмия, получаемого по этому методу, золотисто-желтый. Сернистый кадмий иных оттенков, а именно; лимонного, светложелтого и оранжевого — по этому методу получить не удается, так как изменение соотношения между реагентами, а также и условий прокаливания не влияет на цвет сернистого кадмия.[ …]
Способ получения желтого кадмия осаждением сероводородом в настоящее время вообще не имеет практического значения, так как при осаждении сернистого кадмия сероводородом необходимо применять герметизированную аппаратуру из-за ядовитости и скверного запаха сероводорода. Кроме того, применение сероводорода связано с возможностью его разложения под действием света с выделением серы, которая остается в пигменте и сильно ухудшает его стойкость к действию света (сера окисляется на воздухе в серную кислоту, которая разлагает пигмент).[ …]
Процесс получения желтого кадмия по этому методу состоит из осаждения содой углекислого кадмия из раствора сернокислого кадмия, взаимодействия полученного осадка с сернистым натрием, промывки пигмента, его фильтрации и сушки.[ …]
Для уничтожения случайного желтого оттенка белил, обусловленного присутствием в них окислов свинца и кадмия, белила, тщательно перемешанные с 0,003% серного цвета, иногда прокаливают в ретортах при 600—700°.[ …]
Лимонный и светлый сернистый кадмий разных оттенков, полученные осаждением сероводородом, обладают высокой активностью и низкими пигментными свойствами, вследствие чего они не представляют ценности в качестве пигментов. Практическое значение имеют лишь желто-оранжевый и оранжевожелтый сернистый кадмий, осажденные в сильно кислой среде и при нагревании.[ …]
Условия осаждения сернистого кадмия оказывают влияние не только на его поверхностную активность и величину частиц но и на цвет. Изменяя условия осаждения, можно изменят! цвет сернистого кадмия от лимонного до оранжевого. Основным фактором, обусловливающим цвет сернистого кадмия, является, очевидно, физический характер вещества и, в первую очередь, величина частиц, характер поверхности частиц, их аггрегация и т. д. Сернистый кадмий темножелтый и оранжевый состоят из частиц более крупных, чем светлый и лимонный. Однако только одной величиной частиц нельзя объяснить все известные различия цветов и оттенков сернистого кадмия, так как большие кристаллы гринокита имеют желтый цвет.[ …]
Из описанных методов производства желтого кадмия наибольшее практическое применение имеют: взаимодействие углекислого кадмия с сернистым натрием, прокаливание углекислого кадмия с серой и взаимодействие соли кадмия с гипосульфитом. При работе по этим методам можно получать желтый кадмий всех оттенков — от лимонного до оранжевого. Оранжевый кадмий образуется также при прокаливании углекислого кадмия со смесью серы и селена. Этот метод описан ниже. Осаждение желтого кадмия производят в деревянных, фарфоровых или эмалированных баках, прокаливание — в муфельных или во вращающихся печах.[ …]
Цвет белил, не содержащих примесей кадмия и свинца, чисто белый; при нагревании белил он переходит в желтый, а при последующем охлаждении белила снова становятся белыми. В воде цинковые белила не растворяются; в кислотах и щелочах растворяются. Преимущество цинковых белил перед свин-цоеыми заключается в их безвредности и нечувствительности к сероводороду. Однако представление о полной безвредности цинковых белил следует считать преувеличенным, так как при действии кислого желудочного сока они образуют растворимые соли, не вполне индиферентные для человеческого организма. Недостаток цинковых белил заключается в том, что краски, содержащие цинковые белила, менее стойки к атмосферным воздействиям, чем краски со свинцовыми белилами. На ряд пигментов (цинковый крон, свинцовый крон, желтый кадмий, ультрамарин и др.) цинковые белила действуют каталитически, вызывая изменение их цвета. Цинковые белила широко применяют в лакокрасочной промышленности для производства тертых масляных и эмалевых красок. Большим потребителем цинковых белил является резиновая промышленность, которая применяет цинковые белила в качестве активатора при вулканизации резины. Кроме того, цинковые белила применяют в фармацевтической промышленности, в качестве составной части массы для спичечных головок и в ряде других отраслей промышленности.[ …]
Наиболее светлого оттенка сернистый кадмий образуется при введении в шихту окиси цинка в количестве 20% от веса окиси кадмия. В этом случае получается светложелтый кадмий примерного состава ЗСс18 2п5. Получение еще более светлого (лимонного) оттенка за счет увеличения количества окиси цинка не удается. При уменьшении количества окиси цинка пигмент имеет более темный оттенок. Так, например, при добавке окиси цинка в количестве 7% от веса окиси кадмия сернистый кадмий получается среднего цвета, а при полном отсутствии окиси цинка — золотисто-желтого. Получение оранжевых оттенков при работе по этому методу достигается в результате добавления к смеси углекислого кадмия с серой небольших количеств селена (см. ниже).[ …]
Принцип метода. При взаимодействии солей кадмия с сульфидом натрия образуется коллоидный сульфид кадмия, окрашивающий раствор в желтый цвет. Содержание кадмия определяют колориметрически по стандартной шкале.[ …]
Вследствие хорошей оседаемости и фильтруемости желтого кадмия его промывку можно производить либо декантацией, либо на нутч-фильтрах, фильтрпрессах или центрифугах. Отжатый пигмент сушат при температуре до 250°, затем его размалывают и просеивают.[ …]
При работе по этому методу может быть получен сернистый кадмий всех оттенков — от лимонного до оранжево-желтого. В качестве примера в табл. 39 приведен состав отдельных сортов кадмопона.[ …]
Обычно для получения лимонных, светлых и средних сортов желтого кадмия (№№ 0, 1, 2 и 3) применяют щавелевокислый кадмий, а для желтых и оранжевых сортов — углекислый кадмий.[ …]
Метод основан на колориметрическом определении окрашенного в желто-бурый цвет соединения, образующегося в растворах при взаимодействии гидрохинона с аммиачным раствором сульфата кадмия.[ …]
Вариант А. Склянку с выпавшим на дно осадком смеси гидроокиси и сульфида кадмия откупоривают. Сифоном отсасывают приблизительно половину прозрачной жидкости, которую в случае надобности фильтруют через стеклянный фильтр для улавливания следов сульфидов. В отдельную склянку приливают 5—20 мл 0,02 н. или 0,1 н., в зависимости от содержания сульфидов, раствора иода, прибавляют 10 мл соляной кислоты, выливают при перемешивании остаток жидкости с осадком из склянки с пробой и через 5 мин выдерживания в темноте избыток иода титруют 0,02 н. или 0,1 н. раствором тиосульфата до тех пор, пока окраска раствора не станет светло-желтой. Прибавляют крахмал и дотитровывают до обесцвечивания. Одновременно определяют объем раствора тиосульфата, расходуемый на такой же объем раствора иода, какой был прибавлен к пробе. Если мутная жидкость была профильтрована, как было указано выше, то оставшиеся на фильтре следы сульфида определяют способом, описанным ниже (обрабатывают 0,02 н. раствором иода и израсходованный объем раствора иода прибавляют к расходу его на титрование главной части осадка пробы).[ …]
Наибольшую трудность представляет получение светлых сортов сернистого кадмия, особенно лимонного и желтого.[ …]
Железняки бурые 377 Железоокисные пигменты 252, 340 технологический процесс 348 желтые 340 искусственные 340 коричневые 362 красные 353 химический состав 361 природные 367 и сл. черные 362 Желтый антрахиноновый 558 кадмий 310 и с л.[ …]
Эта реакция имеет место и в масляных покрасках, вследствие чего многие сорта желтого кадмия несовместимы с медными и некоторыми другими пигментами, как то: охрой, сиеной и др.[ …]
Принцип метода. Гидрохинон при взаимодействии с аммиачным раствором сульфата кадмия образует продукт реакции, окрашенный в желто-бурый цвет. По интенсивности окраски, пользуясь стандартной шкалой, определяют содержание гидрохинона.[ …]
Шихту помещают на противни слоем 2—4 см и прокаливают при 550—600° для лимонного и светложелтого кадмия и при 450—500° для чисто желтого кадмия. Противни должны быть снабжены крышками для создания над шихтой восстановительной среды.[ …]
Указанные выше явления могут быть объяснены следующими процессами, протекающими в шихте красного кадмия во время ее прокаливания. При температуре около 220° сера и селен плавятся, становятся жидкими и смачивают углекислый кадмий, превращая его из порошкообразной массы в твердый, плотный, мало пористый брикет. При 300° начинается диссоциация углекислого кадмия и взаимодействие образующейся окиси кадмия с серой и селеном. Выделяющиеся при этом газы С02 и БОг выжимают через оставшиеся поры часть серы и селена. Вследствие этого происходит обеднение внутренних слоев и обогащение наружных слоев массы серой и селеном. Затем из поверхностных слоев сера легко отгоняется, в результате чего происходит их обогащение селеном. Происхождение фиолетовых включений в поверхностных слоях и объясняется наличием в них избытка селена. Внутренние же слои могут быть светлокрасными или матово-красными из-за недостатка селена, желтыми при полном отсутствии в них селена и темнокоричневыми и черными при недостатке селена и серы; в последнем случае цвет обусловлен окисью кадмия.[ …]
Описанный метод получения шихты может быть видоизменен следующим образом: к раствору сернокислого кадмия, содержащему 200—300 г/ л сернокислого кадмия, нагретому до 70—80°, добавляют соду или цинковые белила и затем медленно при размешивании — кристаллический гипосульфит. После образования желтого осадка сернистого кадмия шихту упаривают, сушат и прокаливают. Этот метод также дает хорошие результаты, но менее целесообразен, так как его применение связано с дополнительными операциями: выпаркой и сушкой.[ …]
Нитраты (мг/л) определяют колориметрическим методом с фе-нолсульфоновой кислотой, который основан на образовании желтого соединения в результате реакции нитратов с фенолдисуль-фоновой кислотой. Применяют также колориметрический метод с салицилатом натрия и метод восстановления нитратов до нитритов металлическим кадмием.[ …]
Двуокись титана (как чистую, так и с наполнителями) нельзя применять в сочетаниях с органическими красителями, железной лазурью, ультрамарином, синим кобальтом, стронциановой желтой, сернистым кадмием и некоторыми др. цветными пигментами, так как она вызывает обесцвечивание последних или изменение цвета покрасок, подвергающихся действию света. То же самое происходит не только в красках с обычными связующими, но и в искусственном шелке, матированном добавкой ТЮ2.[ …]
Наиболее распространены и найдут применение в домашней мастерской краски следующих основных цветов: белила цинковые, кость жженая — черная; умбра, охра, марс, сиена — коричневые и красно-коричневые; сурик, кадмий, киноварь — красные; охра и светлый кадмий — желтые; окись хрома и изумрудные — зеленые; кобальт и ультрамарин — синие. Можно получить любые цветовые оттенки путем смешения красок, но не все из них можно смешивать друг с другом, например цинковые белила и желтый крон не смешивают с ртутной киноварью, кобальт синий — с баритовой желтой. Эти смеси очень непрочны, окрашенные ими изделия со временем от действия света и воздуха изменят свой цвет, а при неравномерном покрытии на окрашенной поверхности образуются пятна.[ …]
Анализируемую воду подкисляют до рН[ …]
Из табл. 43 видно, что все потери, обусловленные приведенными выше реакциями (1 и 2), а также частичное сгорание серы и селена с выделением Э02 и ЭеОг происходят в интервале 250—300°. При этом также протекают реакции, не связанные с выделением летучих газов (3 и 4), а именно — образование сернистого и селенистого кадмия, так как цвет массы из желтого переходит в кирпично-красный. При дальнейшем нагревании шихты до 600° ее вес остается постоянным; цвет же при достижении 400° начинает изменяться и приобретает яркий и живой оттенок. Наибольшая яркость цвета наблюдается при повышении температуры примерно до 500°.[ …]
Акварельные краски «Санкт-Петербург» Невская Палитра, набор 24 цвета с палитрой
Акварельные краски «Санкт-Петербург» НЕВСКАЯ ПАЛИТРА, набор 24 цвета с палитройПрофессиональные акварельные краски «Санкт-Петербург» из серии Белые ночи компания НЕВСКАЯ ПАЛИТРА выпускает в наборе из 24 кювет в пластиковом футляре и палитрой в комплекте. Высококачественные краски с высоким содержанием пигмента сохраняют насыщенность цвета даже при значительном разбавлении водой. Акварельные краски прекрасно ложатся на бумагу, смешиваются и размываются водой, обладают отличной светостойкостью. Набор красок предназначен для профессиональных художников и любителей рисования и живописи любого возраста.
Производитель акварели– Завод художественных красок «Невская палитра» — более 80 лет выпускает продукцию высочайшего качества: акварель, масло, темперу, акрил, гуашь, материалы для декоративно-прикладного искусства, предназначенные для профессиональных художников и любителей творчества. Художественные материалы от «Невской палитры» с успехом применяются для реставрационных работ, проводимых в самых известных памятниках архитектуры, таких как Эрмитаж, Третьяковская галерея, Государственный Русский музей, Соборе Василия Блаженного и многих других.
Характеристики товара
— набор акварельных красок включает 24 кюветы, собранных в пластиковом футляре с крышкой, палитра входит в комплект
— в наборе краски 24 цветов: кадмий лимонный, кадмий желтый средний, охра желтая, золотистая, кадмий оранжевый, охра красная, кадмий красный светлый, карминовая, краплак красный светлый, железоокисная светло-красная, алая, фиолетовая, ультрамарин, голубая, кобальт синий, желто-зеленая, изумрудно-зеленая, зеленая, сиена жженая, умбра, умбра жженая, марс коричневый, сепия, нейтрально-черная
— в составе акварельных красок тонко перетертые пигменты с добавлением гуммиарабика – связующего клеевого компонента растительного происхождения
— производитель: Невская Палитра, Россия
Инструкция по применению и нюансы
Краску разводите водой на палитре с помощью кисти. Для работы с акварельными красками подходят мягкие натуральные кисти, например, белка, колонок, или смесовые и мягкие синтетические кисти. Используйте также специальную акварельную бумагу высокой плотности.
В центре внимания красный кадмий | Винзор и Ньютон
Подумайте о красном цвете, и, скорее всего, вы обнаружите, что думаете о больших эмоциях. Вот почему артистам это так нравится. Красный — чрезвычайно доминирующий цвет, и даже небольшой кусочек на картине привлечет ваше внимание. Этот цвет чаще всего ассоциируется с сильными чувствами, такими как любовь, страсть и гнев, а также с жаром, огнем и кровью. Красный кадмий — очень сильный, теплый и непрозрачный красный цвет, и в начале 20 века он стал естественной заменой отличительного, но ядовитого киноваря.
Кадмий имеют самый широкий диапазон оттенков, полученных из любой из групп неорганических пигментов. Эти оттенки варьируются от бледных до золотисто-темно-желтых, от светлых огненно-оранжевых до глубоких, а также от светлых ярко-алых, глубоких красных и темно-бордовых.
Появление кадмия в наше время
Кадмий — умеренно мягкий серебристо-белый металл с температурой плавления чуть более 700 градусов по Цельсию. Соединения кадмия использовались в качестве источника цвета с момента открытия кадмия в 1817 году немецким химиком Фридрихом Стромейером.Именно Стромейер первым рекомендовал использовать ярко-желтый сульфид кадмия в красках художников — хотя в 1809 году Джордж Филд, чья химическая работа с красками оказала большое влияние на Winsor & Newton, упоминает желтый кадмий для использования в акварели.
Кадмий стали более доступными для художников после начала коммерческого производства в Германии в 1830-х годах. Winsor & Newton показала желтый кадмий на выставке в Хрустальном дворце 1851 года. В то время кадмий, хотя и был дорогим, высоко ценился за его стойкость, блеск, непрозрачность и способность к смешиванию.
Переход на красное
Спустя некоторое время после появления желтого кадмия начал появляться красный кадмий. Первые красные были получены путем нагревания желтого кадмия вместе с селеном. В 1919 году был зарегистрирован патент на производство кадмия оранжевого и красного кадмия. Метод этого производства заключался в смешивании растворов солей кадмия с сульфидами щелочных и щелочноземельных металлов и, в свою очередь, в нагревании образовавшегося осадка. Для тех из нас, кто, возможно, не обращал внимания на уроки химии, осадок — это твердый материал или совокупность частиц, которые остаются в растворе после химической реакции, и, что неудивительно, сам процесс называется осаждением.
Передовые технологии производства
Производство современного высокоэффективного красного кадмия — дорогостоящий и длительный процесс, требующий только самого чистого сырья для получения наилучшего возможного цвета.
Превращение металлического кадмия в пригодный для использования пигмент включает в себя несколько тщательно контролируемых химических реакций и процедур с использованием ингредиентов, включая минеральные кислоты, хлопья сульфида натрия, воду и селен. Ближе к концу процесса происходит нагревание для создания пигмента, и именно в этом процессе нагрева начинает формироваться качество и оттенок конечного пигмента.Затем появляющийся пигмент измельчается до крошечных частиц, и процесс измельчения влияет на то, как пигмент взаимодействует со светом. Мелкие частицы имеют хорошее рассеянное отражение и дают очень яркий и яркий цвет.
Безопасность
Кадмий сам по себе является тяжелым металлом и токсичен, но кадмиевые пигменты не классифицируются как опасные для использования в соответствии с классификацией ЕС. Уровень растворимого кадмия в пигментах настолько низок, что предупреждений об опасности не требуется, и они не представляют большего риска после проглатывания или вдыхания, чем другие типы пигментов.Использование кадмиевых пигментов ограничено для определенных применений, но это ограничение не распространяется на цвета художников.
Красный
Кадмий красный придаст яркости, силы, непрозрачности и, возможно, нотку страсти к работе любого художника, и в настоящее время широко считается жизнеспособной альтернативой неустойчивой и токсичной киноварью, природной или синтезированной. Кадмий красный и кадмий красный темный доступны в цвете масла Winsor & Newton Artists ’.
Кадмий красный средний — Atelier Acrylic
Кадмий красный средний — это непрозрачный краситель серии 4.Он имеет насыщенный королевский красный цвет с легким оттенком фиолетового в его подтоне. Cadmium Red Medium чувствителен к влаге и не должен использоваться на открытом воздухе. Этот цвет доступен в объемах 80 мл, 250 мл, 500 мл и 1 литр.
Детали цвета
Masstone
Оттенок
Смешанный с титановым белым
Промыт водой
Сравнение цветов
Сравнение красного кадмия и органического красного
Сначала показан как мастон с двумя оттенками, смешанными с белым.Цвета: красный пиррол, который имеет почти голубоватый оттенок, красный светлый кадмий, который имеет теплый оттенок, и красный свет нафтола, который похож на красный свет кадмия, но имеет слегка голубоватый оттенок по мере добавления белого. Далее идет Cadmium Red Medium, за ним следует Napthol Crimson, который похож по массе и среднему оттенку, но выглядит более чистым и синим в бледном оттенке.
Когда мы смотрим на глазури этих цветов, верхний цвет Pyrrole Red является очень средним красным, тогда как красный кадмий, показанный ниже, явно теплый и действительно слишком непрозрачный для использования в остеклении.Следующий цвет — Napthol Red Light с теплым оттенком и, наконец, Napthol Crimson с холодным оттенком. Cadmium Red Medium настолько непрозрачен, что не отображается в этом формате остекления.
Красный пиррол с белым
Кадмий красный светлый с белым
Napthol Red Light с белым
Кадмий красный средний с белым
Napthol Crimson с белым
Пиррол Красная глазурь
Кадмий красная светлая глазурь
Глазурь Napthol Red Light
Нафтоловая малиновая глазурь
Информация о цвете
- Химическое описание: Синтетическое неорганическое вещество
- Тип пигмента: сульфо-селенид кадмия
- Светостойкость: 1
- Стойкость: не использовать на открытом воздухе
- Сила пигмента: сильный
- Название цветового индекса: PR 108
- Непрозрачность или прозрачность: непрозрачный
Найти магазин
Chroma обязуется ответственно использовать художественные материалы.Ателье — это профессиональная акриловая краска, не предназначенная для детей. Художники должны принимать личные решения относительно токсичности и опасности материалов, которые они используют. Поверхность, температура, влажность и нанесение краски влияют на характеристики любой краски.
Из-за индивидуального характера искусства Chroma не дает явных или подразумеваемых гарантий относительно пригодности конкретной краски для конкретной ситуации. Для получения подробной информации о здоровье и безопасности щелкните здесь.
2 ключа к успеху Использование красного и желтого кадмия в масляной живописи
Использование красного кадмия и желтого кадмия в масляной живописи может быть непростым делом.Вы когда-нибудь рисовали красным или желтым кадмием и расстраивались из-за того, что не могли правильно смешать цвета?
Когда дело доходит до смешивания цветов с кадмием, это может быть немного сложно.
Я разработал 2 стратегии, которые помогут вам улучшить вашу масляную живопись, когда дело доходит до этого сложного семейства масляных красок.
Чтобы вы знали, все ссылки на продукты в этой статье являются партнерскими. Это означает, что я получаю небольшую комиссию, если вы что-то покупаете, но это не требует дополнительных затрат.
Не волнуйтесь, я всегда честный, открытый и беспристрастный с моими отзывами — я рекомендую только хорошие вещи — но этот партнерский доход помогает поддерживать работу сайта.
Общие сведения о кадмиевых пигментах
В цветовой гамме кадмия обычно 2 или 3 ступени или уровня.
В семействе желтого кадмия это обычно Кадмий желтый светлый, , кадмий желтый средний и кадмий желтый темный (или иногда темный).
А для семейства красных кадмиев это обычно Кадмий красный светлый , кадмий красный средний и кадмий красный темный (или иногда темный).
Эти названия могут отличаться в зависимости от производителя масляной краски художника, поэтому помните об этом важном моменте. Вы захотите получить правильную версию этих важных цветов.
№1. Покупайте только желтый светлый кадмий и красный светлый кадмий Покупая только кадмиевый красный свет и желтый кадмий, вы сэкономите деньги благодаря этим очень дорогим пигментам.Покупайте только Cadmium Yellow Light и Cadmium Red Light . Эти 2 цвета самые универсальные и с ними проще всего работать.
Покупая только эти 2 цвета, вы сэкономите деньги благодаря этим очень дорогим пигментам, и вот почему:
Вы можете легко перейти от желтого кадмия светлого к среднему желтому кадмию или глубокому (темному) кадмию желтому, просто добавив немного красного и, возможно, немного поседевшего.
Следуя той же идее, вы можете легко перейти от красного кадмия к среднему кадмию или к глубокому (темному) кадмиевому красному, просто добавив немного синего и, возможно, немного поседевшего.
Таким образом, можно легко создать два других из одного цвета света.Но вы не можете вернуться в обратном направлении.
Другими словами, вы не можете сделать желтый светлый кадмий из желтого кадмия среднего или темного цвета. И, конечно же, то же самое и с кадмием красным средним или глубоким.
Вы видите?
Так что нет смысла тратить лишние деньги на то, чтобы эти цвета присутствовали в вашей палитре. Это просто еще одна уловка производителей красок, чтобы дать вам что-то еще, на что можно потратить деньги.
№2. Избегайте смешивания белого цвета с кадмиевыми пигментами Избегайте смешивания белого цвета с кадмиевыми пигментами.Обычно, когда вы смешиваете белый цвет с цветом, он разбавляет его или делает его слабее.
Особенно это касается кадмиевых пигментов. Краски кадмия не известны своей тонирующей способностью, как другие пигменты. И поэтому белый действительно разрушает их основной цветовой оттенок и силу цвета.
Пигменты кадмия также становятся несколько «меловыми», когда их смешивают с белым.
Это в основном связано с химическим составом пигментов и тем, как они сочетаются с другими химическими веществами.В целом, это не самое удачное сочетание.
По возможности старайтесь использовать аналогичный цвет для получения более светлого значения, например, для выделения или другого более светлого значения.
Так, например, когда вам нужно сделать светлее для красного кадмия, не тянитесь к белому, а попробуйте вместо этого смешать желтый кадмий.
Вы получите более яркий и насыщенный цвет, чем тот меловой оттенок, который неизбежен при смешивании белого.
Экспериментируйте, чтобы получить правильные результаты
Возможно, вам придется поэкспериментировать, чтобы получить правильные результаты с приведенными выше предложениями.Но как художник вы должны расти в своей способности смешивать цвета и понимать свою цветовую палитру.
И в конце концов, эксперименты с цветами — это не половина удовольствия, которое мы получаем, когда рисуем.
Расскажите нам о своем опыте работы с кадмиевыми красками в комментариях ниже.
Преобразование цветов — Красный кадмий
Примеры CSSТекст
Свойство CSS для изменения цвета текста на шестнадцатеричный E30022 называется «цвет». Свойство цвета можно установить для классов, идентификаторов или непосредственно в элементе HTML.
В этом примере показано, как выглядит текст цвета # E30022.
.text, #text, p {color: # E30022}📋 Код копирования
Если вы хотите добавить текстовую тень этого цвета, используйте свойство text-shadow, вы можете сгенерировать текстовую тень непосредственно с наш 🔧 Генератор теней текста CSS.
Здесь вы видите, как выглядит черный текст с цветной тенью размером 4 пикселя # E30022.
.shadow {text-shadow: 4px 4px 2px # E30022}📋 Копировать код
Border
Свойство CSS для изменения границы элемента на Hex E30022 называется «границей».Свойство границы можно установить для классов, идентификаторов или непосредственно в элементе HTML.
В этом примере цвет показан как граница, его можно применить через свойство CSS «border» или «border-color».
.border, #border, table {border: 4px solid # E30022}📋 Код копирования
Если нужно изменить только цвет границы, используйте свойство border-color.
.border {border-color: # E30022}📋 Код копирования
Если вы хотите добавить тень блока в этом цвете, используйте:
Здесь вы видите, как блок с 4-пиксельной тенью цвета # E30022 похоже.
.boxshadow {-moz-box-shadow: 4px 4px 4px 4px # E30022; -webkit-box-shadow: 4px 4px 4px 4px # E30022; box-shadow: 4px 4px 4px 4px # E30022}📋 Копировать код
Фон
Свойство CSS для изменения цвета фона элемента на Hex E30022 называется «background». Свойство background можно установить для классов, идентификаторов или непосредственно в элементе HTML.
.background, #background, body {background: # E30022}📋 Copy Code
Если нужно изменить только цвет фона, можно использовать:
.background {background-color: # E30022}📋 Код копирования
В этом примере цвет показан как фон, он применяется через свойство CSS «background».
Для оптимизации и сжатия кода CSS вы можете использовать наш онлайн-компрессор и оптимизатор CSS на основе csstidy. Если вы хотите создать линейный или радиальный градиент в качестве фона или границы, проверьте наш 🌈 CSS Gradient Generator.
Как использовать Преобразование цветовПреобразование
Чтобы преобразовать, вставьте строку в одном из этих цветовых форматов, например, «E30022», в поле ввода и нажмите «Преобразовать».Результат будет в разделе «Конверсии», а в следующих разделах вы найдете более подробную информацию о цвете.
В некоторых цветовых форматах используются одинаковые обозначения, и преобразование угадывает состав поискового запроса. Например, если вы попытаетесь преобразовать строку «351 °, 100%, 89%», это может быть цвет HSV или HSL, в этом случае преобразование будет принимать HSL.
Поскольку это может привести к неправильному преобразованию, вы можете определить, какой формат вы передаете, заключив цветовую строку в скобки с форматом впереди.Строка поиска «HSV (351 °, 100%, 89%)» даст вам правильный цвет HSV, так как нет необходимости угадывать формат. Другими примерами могут быть «CIELAB (47,55, 73,77, 49,15)», «CIELCH (48, 88,648, 33,673)», «YXY (16,4464, 0,6217, 0,3199)» и «CMYK (0,00, 1,00, 0,85, 0,11)».
Подробности
В разделе подробностей вы сначала получаете сводную информацию о цвете и, если доступно, описание, например, «темно-красный приглушенный». Вы можете увидеть распределение цвета в разных форматах. Например, в формате RGB вы узнаете количество красного, зеленого и синего в вашем цвете.
Наконец, вы получаете градиенты яркости и насыщенности вашего цвета с шагом 10%. Так что, если вам нужна более яркая или темная версия, вы можете выбрать ее здесь.
Гармонии
Гармонии в основном показывают вам цвета, которые хорошо сочетаются с цветом, который вы просматриваете в данный момент. Если вам нравится одна из гармоний, вы можете напрямую создать 🌈 CSS-градиент или 🔧 CSS-текстовую тень из нее или просмотреть гармонию как 🖌️ Color Bucket.
Изображения SVG
В этом коротком разделе показан выбор файлов SVG, использующих текущий цвет.Вы можете скачать эти файлы и использовать их в своих проектах, например, в качестве фонового изображения.
Превью
Хотите увидеть, как ваш цвет смотрится на белом или черном фоне? Затем вы должны проверить раздел «Предварительный просмотр» на цветной странице.
Вы также видите цветовой контраст вашего цвета на этих фонах и получаете ссылку на средство проверки контрастности цвета с предварительно выбранным цветом.
Моделирование дальтонизма
Выбирая цвет для своего проекта, вы можете иметь в виду, как этот цвет воспринимается людьми с дефицитом цветового зрения.Поэтому я добавил этот раздел, показывающий вам предварительный просмотр вашего цвета для различных недостатков цветового зрения.
Примеры CSS
Если вы новичок в веб-разработке, вы можете узнать, как применить свой цвет в качестве цвета переднего плана, фона или границы. Раздел «Примеры CSS» дает вам именно это, помогает, как использовать текущий цвет в CSS.
Если вы просматриваете цвет в формате, недоступном в CSS, вы увидите, что цвет преобразован в совместимый формат.
Color Bucket
Вы выбрали цвета для своего следующего проекта и хотите загрузить их в виде палитры или поделиться ими с друзьями, чтобы обсудить свое решение? Тогда вам стоит взглянуть на цветное ведро. Он позволяет хранить до 10 цветов, автоматически создает цветовые палитры для каждого из этих цветов на основе яркости и дает вам матрицу WCAG.
Вы можете загрузить каждую цветовую палитру или выбранные цвета как палитру GIMP, Adobe® ASE или Tailwind CSS. Кроме того, вы можете просматривать все как 🌈 Градиент CSS, 🔧 Тень текста CSS или 📷 Изображение цветовой палитры.
Чтобы добавить цвет в цветовую корзину, я поместил ссылку «❤️ Добавить этот цвет в корзину» в разделе заголовка каждой страницы на этом веб-сайте.
Color Contrast Checker
Когда вы выбираете цвета для проекта, важно помнить о цветовом контрасте. My Color Contrast Checker позволяет вам проверять цвета, которые вы выбрали, в соответствии с Руководством по обеспечению доступности веб-контента (WCAG) 2.0.
Красный кадмий и желтый кадмий
Существует три основных цвета: красный, желтый и синий.Красный — самый теплый первичный из трех, а синий — самый холодный.
Из этих трех основных цветов можно смешивать все остальные цвета. Эти смешанные цвета называются вторичными и третичными цветами.
Цвета для живописи Fine Art состоят из пигментов, и эти пигменты делятся на две основные группы. Тепло и прохладно.
В теплых цветах больше красного, а в холодных тонах больше синего.
И красный, и желтый кадмий относятся к теплой категории и являются особенно непрозрачными и сильно насыщенными пигментами.
Сравнение и сопоставление различных красных и желтых оттенков — хороший способ увидеть различия и дать определение различных оптических атрибутов.
Можно наблюдать сравнение «теплого» кадмиевого красного и «холодного» ализарина малинового. В этом разница между спелым помидором и черри. В кадмиевом красном больше красного, поэтому он теплее, чем ализариновый малиновый, который содержит больше синего, что придает ему пурпурный оттенок.
Точно так же желтый кадмий является теплым желтым, потому что в нем больше красного, а лимонно-желтый холоднее, потому что он содержит большую долю синего, что приводит к зеленоватому оттенку.Наблюдаемое повседневное сравнение здесь будет различием между яичным желтком с его апельсиновым оттенком и свежесобранным лимоном с зеленоватым оттенком.
С элементарной, химической точки зрения, кадмий представляет собой цинковую руду, а металлический кадмий не был обнаружен до 1817 года. Желтый пигмент был обнаружен первым. Он был создан путем производства сульфида кадмия (желтый кадмий). Кадмий красный был открыт позже при нагревании сульфида кадмия в сочетании с селеном, чем выше температура, тем темнее красный цвет.
Благодаря своим химическим свойствам кадмий красный и желтый являются самыми плотными и наиболее непрозрачными, красными и желтыми, с превосходными «укрывистыми» свойствами, что означает способность к перекрашиванию, которая скрывает цвет под ним. Они светостойкие, обладают превосходной стойкостью и классифицируются как «абсолютно постоянные». Исключением из этих свойств является наружное использование в фресках.
Из-за того, что эти пигменты были обнаружены относительно поздно, они не встречаются на картинах старых мастеров.
Их влияние на живопись 19 века и особенно на развитие импрессионизма и раннего модернизма 20 века неоспоримо. Именно блеск и непрозрачность этих двух основных цветов и успех, с которым их можно перекрашивать, открыли двери для новых живописных техник и новых творческих видений в конце 19-го и начале 20-го веков.
Инновации в пленэрной живописи — запись переходных световых эффектов, нарисованных непосредственно и спонтанно на открытом воздухе в пейзаже, и насыщенные плоские цветовые композиции модернизма и абстракции являются синонимами и, возможно, облегчены появлением этих двух пигментов.
Традиционное чиаскуро, баланс света и тени в изображении и управление тональными тенями в сочетании с перспективой, уступает место сопоставлению чистых цветов. Импрессионисты используют непрозрачность и яркость кадмиевых пигментов, которые наносятся прямо из тюбика в композициях «повсюду», где фон и передний план одинаково важны. Внимание уходит от чиаскуро. Приоритетом становится открытие того, на что способна сама ярко окрашенная краска на открытом воздухе, на плоском холсте, под теплым солнцем.До этого времени художники всегда работали в помещении. Тени все еще существуют в импрессионизме, но они сделаны с чистым цветом. Непрозрачность и насыщенная пигментация кадмия идеально подходят для плоского «конфронтационного» стиля как импрессионизма, так и модернистской абстракции.
Яркие примеры того, как качества красного кадмия были использованы с большим эффектом в эволюции в сторону модернизма, можно увидеть в «Диких маках близ Аржантёя» 1873 года * 1 Клода Моне и «Красной студии» Анри Матисса 1911 года * 2. .Желтый кадмий, который очень эффективно используется в абстракции, можно увидеть в «Композиции с синим и желтым» Пита Мондриана, 1932 * 3, и Эллсуорта Келли, «Черный поверх желтого», 2015 * 4.
В «Диких маках, близ Аржантея» 1873 года только четверть холста Моне в левом нижнем углу нарисована маками, но они полностью доминируют на холсте и завораживают взгляд. Маки привлекают внимание своим насыщенным цветом и привлекают внимание. Стоит отметить, что они нарисованы в траве.Зеленый цвет дополняет красный цвет на цветовом круге и поэтому еще больше усиливает яркость маков. Они почти вибрируют на поверхности холста. В любом ботаническом каталоге цветочных иллюстраций эти «маки» были бы совершенно неузнаваемы. Маки — это полевые цветы. Импрессионизм также казался неотесанным и диким тогдашней публике, ориентированной на Салон искусства. На этой картине они представлены в виде пятен и пятен красного цвета. Этот участок холста, когда он изолирован от более описательной фигуры на остальной части холста, фактически является абстрактным.
«L’Atelier Rouge» (Красная студия), 1911 год, кисти Анри Матисса, представляет собой огромную картину для своего времени размером 162 x 219 см. Это не станковая живопись.
Картина такого масштаба на протяжении всей истории обычно заказывалась церковью или другими богатыми покровителями. Важные истории, проиллюстрированные из Библии. Обширные пейзажи классической античности и мифологии. Сражения на суше и на море по заказу победоносных князей и князей. Портреты богатых землевладельцев и их поместий в полный рост были бы достаточно большими, чтобы окутать зрителя и вызвать трепет и благоговение.
Рисуя свое скромное место работы, свою мастерскую, Матисс ведет себя весьма нетрадиционно и конфронтационно.
Делая предмет картины своим рабочим местом, он помещает художника и его деятельность в центр того, что, по его мнению, должно быть значимым в искусстве, — самого акта живописи и цвета. Это вызывающий противовес исторической живописи и влиянию заказчиков. Это вызывающая картина, потому что она утверждает, что искусство не должно зависеть от тематики, выбранной покровителями.
«Красная студия» показывает законченные и незаконченные картины, висящие и прислоненные к стене своей мастерской. Пустая рамка. Стол с натюрмортами. Комод, стул, напольные часы и скульптуры на рабочих стендах. Предметы и артефакты в этом интерьере созданы не так, как можно было бы ожидать от натюрморта, хотя он есть на картине. Все они выглядят совершенно «неорганизованными», как если бы Матисс однажды утром пришел и решил раскрасить студию так, как он ее нашел.Как и во многих студиях, здесь немного неаккуратно.
Что удивительно и опять-таки нетрадиционно, так это фон. Наименее интересная вещь — стены и пол в мастерской художника — в версии Матисса, все кадмиево-красные. Внесены поправки в традицию, согласно которой картина является окном в иллюзию потустороннего мира. Три измерения его студии становятся сплошным сплошным дизайном. Подчеркивается плоскость поверхности холста, а не трехмерность интерьера студии. Все разрозненные элементы объединены в единое красное пространство, покрывающее весь огромный холст до четырех краев.От записи света в комнате отказались в пользу насыщенной красной поверхности. Он окутывает зрителя полем ярких цветов, не полем маков, а огромным полем чистого красного кадмия.
Трудно не рассматривать эту картину как предшественницу и вдохновение для крупномасштабных работ по живописи цветового поля и абстракции, созданных Нью-Йоркской школой в 1950-х годах.
«Композиция с синим и желтым», 1932, Пита Мондриана — это картина, в которой устранены три измерения, репрезентация и изогнутые линии.К тому времени, когда он превратился в абстрактного художника, он особенно не любил зеленый цвет, потому что он благоухал природой. Мондриан стремился к искусству, выходящему за рамки наблюдаемого мира природы, и в природе нет прямых линий.
Картины его зрелого стиля, которые он назвал «неопластизмом», были написаны исключительно в основных цветах — красном, желтом и синем на белом фоне и между горизонтальными и вертикальными черными линиями. Он выбрал уменьшенную палитру и «нейтральные» белого и черного, чтобы добиться абсолютной чистоты в искусстве.Красный, желтый и синий нельзя получить путем смешивания других цветов; так что в сознании Мондриана они чисты.
В эссе о неопластизме он писал: «Как представление человеческого разума ………… .эта новая пластическая идея игнорирует особенности внешнего вида, то есть естественную форму и цвет …………… должен найти выражение в абстракции формы и цвета ………… ..в прямой линии и четко определенном основном цвете ».
Примечательно, что его работы этого периода редко имеют названия, за исключением того, что они буквально представляют собой композицию, выполненную с использованием основных цветов.Они сводятся к тому, что есть суть живописи — к рисованию на холсте. Даже названия становятся неактуальными. Это не повествовательные картины с предысторией, они не воплощают и не пытаются проецировать символическое значение, поэтому упорство в названиях будет вводить в заблуждение и даже бессмысленно.
Они не являются символом чего-то другого; у них есть собственное присутствие, с их собственным отличным визуальным языком. «Композиция с синим и желтым», 1932 год, — это не безмятежный вид на совершенно безмятежное озеро на закате.Но само это полотно совершенно безмятежно.
Создает успокаивающий эффект на зрителя и замедляет взгляд. Его работы общаются с помощью универсального визуального языка прямых линий и основного цвета.
Хотя картины написаны Мондрианом, они не о нем. Окрашенный цвет накладывается плоским слоем без обычного «фирменного» мазка индивидуальной кисти. Это добавляет им универсальности.
В «Черном поверх желтого», 2015, Эллсуорт Келли доводит концепцию непредставления до предела.Внимание зрителя направлено исключительно на созерцание цвета и конкретной формы. Абсолютный приоритет отдается «объектному качеству» живописи (в отличие от ее способности к иллюзионизму и перспективе).
Один из способов добиться этого Келли — отказаться от прямоугольного формата большинства полотен. Обычно холсты представляют собой прямоугольники, чтобы усилить представление о виде через окно на вид (сцену, нарисованную художником).
При создании двух отдельных холстов разных размеров в «Черном поверх желтого» и их стыковке друг с другом удается избежать эффекта окна, и краске придается почти скульптурное / физическое качество.«Пластизм», о котором задумал Мондриан, полностью реализован.
Черный получает физичность выше желтого света. С точки зрения физических наук, черный не является цветом, потому что он поглощает весь свет из цветового спектра и не отражает его обратно в глаза.
Келли кладет черный поверх желтого. Он кладет пустоту поверх света. Изделие устанавливается сзади на расстоянии 5 см от стены. Это подтверждает качество их объектов и заставляет их казаться плавающими.
В своем редуктивном подходе (нет нарисованных линий) и отказе от единственного прямоугольника его работы представляют собой серьезный вызов изобразительной живописи.
Тем не менее, «Черное поверх желтого» воплощает суть возвышенного, которое так вдохновляло художников-романтиков 19 века.
Уильям Вордсворт, которого больше всего любили английские поэты-романтики, был вдохновлен светом золотых нарциссов в своем самом известном стихотворении «Я бродил одиноким как облако» 1804 года. фактически становится темным полем над светом. Это, в свою очередь, вызывает идеи Возвышенного, но Келли изображает это не как сцену, а с нами в галерее.№
«Черный поверх желтого», 2015 был написан в год смерти Эллсуорта Келли в возрасте 92 лет.
Список литературы
Ссылка * 1 www.claude-monet.com/the-poppy-field.jsp
Ссылка * 2 www.henrimatisse.org/the-red-studio.jsp
Ссылка * 3 www. композиция пит мондриан с синим и желтым 1932 / музей филадельфии
Ref * 4 http://news.artnet.com/exhibitions/see-ellsworth-kelly-last-paintings-mathew-marks-941609
Другие ссылки
Адольф Готтлиб «Красный кадмий над черным» 1959
Барнет Ньюман «Кто боится красного, желтого и синего?» 1966
Каллум Иннес «Открытая картина — красный кадмий» 2001
Пит Мондриан «Бродвейский буги-вуги» 1943
Каллум Иннес » Открытая картина — Желтый кадмий ‘2016
Эллсуорт Келли’ Желтый с черным и белым ‘2013
красный кадмий — Наука о культурном наследии с открытым исходным кодом
Матисс рассказывает, что он безуспешно пытался убедить Ренуара использовать «красный кадмий» вместо традиционной киновари.
Производитель / код продукта: Kremer / 21120
Химическое описание: селеносульфид кадмия ; . Кремер PDF
Цвет: красный
Цветовой индекс: PR108
Дополнительная информация: Пигменты сквозь века
Рамановская спектроскопия 785 нм
Пигменты (порошок, без связующего)
Рамановская спектроскопия 785 нм Пигменты (чистые, без связующего)
Пигменты с акриловым связующим (Pigments Checker)
Рамановская спектроскопия, 785 нм, база данных пигментов
Чистые пигменты (без связующего, только порошок)
СКАЧАТЬ Бесплатная база данных Рамана
СКАЧАТЬ бумагу: «Pigments Checker версия 3.0, удобный набор для ученых-экологов: бесплатная онлайн-база данных спектров комбинационного рассеяния света »
XRF-спектроскопия
База данных пигментов для проверки пигментов XRF-спектроскопии
ЗАГРУЗИТЬ предыдущую базу данных из Pigments Checker V.3 ЗАГРУЗИТЬ статью: Р. Ларсен, Н. Колуцци, А. Косентино «База данных бесплатной XRF-спектроскопии программы проверки пигментов» Международный журнал науки о сохранении.
Спектроскопия отражения (200-1000 нм) — GorgiasUV Spectrometer
Спектроскопия отражения (200-1000 нм) (GorgiasUV) Pigments-Checker Database
Спектроскопия отражения — Спектрометр Gorgias для ArtСпектроскопия отражения (350-950 нм) (Gorgias) Pigments-Checker Database
Спектроскопия отражения в ближнем ИК-диапазонеБИК-спектроскопия отражения (930-1690 нм) База данных Pigments-Checker
ИК-Фурье-спектроскопия (неинвазивный датчик диффузного отражения)
База данных Pigments-Checker
для спектроскопии диффузного отражения FTIRПигменты для неинвазивной спектроскопии FTIR (чистые, без связующего) База данных