День: 24.06.1979

Виды грунтов для масляной живописи, их свойства и способы приготовления :: Артпоиск

Виды грунтов для масляной живописи, их свойства и способы приготовления.

ПОЛУМАСЛЯНЫЕ ГРУНТЫ

На просушенный клеевой или эмульсионный грунт тонким слоем наносится масляная краска, лучше всего свинцово-цинковые или свинцовые белила. Для такого грунта необходима длительная просушка, не менее шести месяцев.

В процессе грунтовки нужно равномерно наносить составы тонкими слоями на хорошо просушенные предшествующие, чтобы они заполняли все отверстия между нитями холста и не проходили на обратную сторону. Сушку надо производить только при комнатной температуре, учитывая, что маслосодержащие грунты в темноте сохнут медленнее и темнеют.

Грунтовать холст лучше на том же подрамнике, на котором вы будете писать свою работу. Если же необходимо заготовить холст впрок, его временно натягивают на подрамник, проклеивают и грунтуют. После просушки готовый грунтованный холст снимают с временного подрамника и хранят навернутым на вал, обязательно грунтом Наружу (диаметр вала не должен быть меньше 20 см). Впоследствии, при натяжке грунтованного холста на постоянный подрамник, ни в коем случае нельзя его увлажнять.

Рецептов приготовления грунтов очень много, но выбрать лучший трудно, поскольку хорошее качество грунта зависит не только от его состава, но и от доброкачественности материалов, умения и сноровки самого художника. В виде примера можно привести рецепты некоторых советских художников.

КЛЕЕВЫЕ ГРУНТЫ

Рецептура П. Д. Корина. Грунт однослойный. Осетровый клей — 5 г., вода — 100 г., свинцовые и цинковые белила в равных долях: консистенция жидкой сметаны, раствор чуть теплый. Время просушки — 24 часа; легкая прочистка поверхности шкуркой.

Рецептура . Грунт двухслойный. Первый слой: рыбий клей или желатин — 5 г., вода — 100 г., мел; консистенция жидкой сметаны; прочистка пемзой после просушки. Второй слой: тот же состав, но раствор несколько гуще, прочистка пемзой после просушки, выстаивание в течение нескольких дней.

Рецептура С. А. Чуйкова. Грунт двухслойный. Первый слой: рыбий клей — 7,5 г., вода — 100 г., цинковые белила — 37 г, консистенция жидкой сметаны, раствор холодный, просушка. Второй слой: тот же состав. В некоторых случаях грунт после просушки покрывается тонким слоем чистого клея.

ЭМУЛЬСИОННЫЕ ГРУНТЫ

Рецептура А. А. Рыбникова. Первая эмульсия: рыбий клей — 4 г., вода — 100 г., масло льняное — 4 г, касторовое масло — 0,6 г, мед — 1 г, белила цинковые и свинцовые — 6 г. Вторая эмульсия: рыбий клей — 4 г, вода — 100 г, масло льняное — 6 г, касторовое масло — 0,6 г, белила — 8 г. Третий слой (необязательный): слой масляных белил, цинковых и свинцовых, разбавленных уайт-спиритом в отношении 50 частей белил, 10 частей уайт-спирита.

ПРОКЛЕЙКА И ГРУНТОВКА НЕКОТОРЫХ ДРУГИХ ВИДОВ ОСНОВЫ

Бумагу лучше не грунтовать, а ограничиться одной проклейкой слабым 4-процентным клеевым раствором, в который можно добавить пемзового порошка.

Оргалит и толстый картон для живописи можно подготовить по тем же рецептам, что и холст, а тонкий плотный картон — как бумагу.

Дерево два-три раза проклеивают горячим (50° С) 4—5-процентным осетровым или столярным клеем (желатин быстро студенится и неглубоко проходит в поры древесины). После каждой проклейки доска просушивается в течение суток, затем на поверхность доски наклеивается предварительно замоченная в 12—15-процентном растворе клея слегка отжатая ткань (марля или старый, много раз стиранный редкий холст). Через сутки наносится грунт, который приготавливают из 12—15-процентного раствора клея и мела. Мел постепенно засыпают в раствор при постоянном помешивании. Состав в теплом виде должен иметь консистенцию густой сметаны. Грунт наносится в 5—7 слоев шпателем или большим мастихином.

В грунтовой состав для завершающих слоев можно добавить немного льняного масла. Грунт надо наносить тонкими слоями, а каждый слой просушивать около двенадцати часов. После высыхания последнего слоя грунтовая поверхность шлифуется брусочком, обернутым наждачной бумагой.

Рецептов различных грунтов очень много. «Лучшим» может быть лишь тот грунт, который больше подходит к вашей технике живописи. Найти «свой» грунт можно опытным путем, варьируя содержание компонентов грунта и способы его нанесения. Но эти эксперименты не должны выходить за определенные границы: концентрация клеевых растворов для проклеек и грунтов холста не должна быть больше 8 и меньше 4 процентов, допустимая толщина всех слоев грунта и клея на холсте — не больше 0,1 мм; в эмульсионных грунтах на 1 часть сухого клея должно приходиться не более 2 частей масла.

Одна из причин долговечности картин старых мастеров в том, что грунт и красочный слой прекрасно «уживаются». Сам по себе доброкачественный грунт не может полностью обеспечить хорошей сохранности произведения, которая достигается при условии полной гармонии всех компонентов картины (основа — грунт — красочный слой).

Ю. Африн, художник-реставратор

Грунт Сонет, как я его использую

Данным грунтом я обрабатываю неотгрунтованные торцы подрамников, когда работаю акрилом, и догрунтовываю покупные грунтованные холсты под масло и т.д…

Отзывы на грунт акриловый «Сонет» очень разнообразны, при этом, в основном, в сети на крупных площадках с отзывами, подавляющее их большинство — очень хорошие. Но не так давно, здесь на Артлабе, этот грунт упоминали в негативном ключе. Возможно, что суть кроется в методиках его использования.

Перед грунтованием я обязательно увлажняю холст из пульверизатора, кисть, которой будет распределяться грунт, тоже необходимо смачивать. По увлажненной поверхности влажная кисть с грунтом ходит плавнее и грунт ложится равномернее.

Грунт наносим так, чтобы он заполнял пространство между волокнами холста. Сохнет акриловый грунт довольно быстро. Будьте внимательны, не засушите грунт на кисти, смачивайте ее. Если прерываете рабочий процесс, оставляйте кисть в баночке с водой.

Для грунтовки холстов я использую кисти из щетины, а так, можно пользоваться практически любой синтетической кистью, лишь бы она была довольно плотная с тугим ворсом.

Когда я грунтую деревянные поверхности, само дерево водой не сбрызгиваю. А вот грунт слегка разбавляю, чтобы он стал чуть прозрачнее. Лучше нанести несколько тонких слоев, чем сразу сделать один плотный слой.

С картоном всё аналогично. Но бумажные поверхности могут немного видоизмениться, когда покрывается грунтом в составе которого и так есть водная составляющая, к тому же, дополнительно добавлена вода.

В этом случае всё решаемо и просто, когда грунт подсохнет, кладите картон или холсты на картонной основе под пресс, чтобы выправить. Иногда они сами несколько выпрямляются обратно после высыхания, но это иногда, поэтому, не пренебрегайте прессом. Под акриловые краски ничего из этого можно не грунтовать, но будьте аккуратны при нанесении на бумажные поверхности акриловых красок сильно разбавленных водой.

Грунт имеет свойство высыхать в банке из-за того, что водная составляющая испаряется. Подсыхающий грунт можно сбрызнуть водой из пульверизатора или добавить небольшое количество воды.

Такие простые советы могут упростить работу с акриловым грунтом.

Как проверить качество грунта на холсте для живописи

Худож­ни­ки, осо­бен­но начи­на­ю­щие, при покуп­ке натя­ну­то­го на под­рам­ник и загрун­то­ван­но­го хол­ста часто зада­ют­ся вопро­сом. Каче­ствен­ный ли грунт на хол­сте, кото­рый они поку­па­ют. И если каче­ство само­го полот­на еще мож­но оце­нить визу­аль­но. То воз­ни­ка­ет вопрос, как про­ве­рить каче­ство нане­сен­но­го на холст грун­та. Его состо­я­ние при про­стом осмот­ре опре­де­лить быва­ет часто невозможно.

Использование льняного масла для проверки качества загрунтованного холста для живописи

В этой ста­тье мы рас­смот­рим: как быст­ро про­ве­рить каче­ство грун­та на хол­сте для живо­пи­си. Про­фес­си­о­наль­ные худож­ни­ки, обыч­но сами натя­ги­ва­ют холст на под­рам­ник под необ­хо­ди­мый раз­мер кар­ти­ны. Они исполь­зу­ют уже загрун­то­ван­ное полот­но или же нано­сят грунт сами, после закреп­ле­ния тка­ни на подрамник.

Куп­лен­ный загрун­то­ван­ный холст перед про­вер­кой на каче­ство грунта

Перед тем как при­сту­пать к созда­нию кар­ти­ны, вы може­те сами про­ве­рить насколь­ко каче­стве­нен нане­сен­ный грунт на холст. Для это­го берем натя­ну­тое и загрун­то­ван­ное полот­но и нано­сим на него широ­кой кистью льня­ное мас­ло для живописи.

Нане­се­ние льня­но­го мас­ла на холст для про­вер­ки его качества

Если загрун­то­ван­ное полот­но хоро­ше­го каче­ства, то ниче­го не изме­нит­ся. Весь холст будет белым и рав­но­мер­но покрыт тон­ким сло­ем льня­но­го мас­ла. Если же каче­ство грун­та на хол­сте пло­хое. То через какое-то вре­мя на загрун­то­ван­ном полотне, нач­нут появ­лять­ся тем­ные пят­на. В резуль­та­те, при исполь­зо­ва­нии полот­на с нека­че­ствен­ным грун­том, гото­вая кар­ти­на будет с частич­ным отсут­стви­ем блес­ка. При­чем мато­вые части будут в тех местах, где про­яви­лись тем­ные пят­на. Так как тут будет про­ис­хо­дить интен­сив­ное впи­ты­ва­ние полот­ном льня­но­го мас­ла из крас­ки. Дан­ный дефект, порой окон­ча­тель­но, не уда­ет­ся испра­вить даже при помо­щи покрыв­ных лаков для живописи.

Мас­ло через мно­го­чис­лен­ные поры и тре­щи­ны в грун­те начи­на­ет про­ни­кать в холст

На фото пред­став­ле­ны два полот­на натя­ну­тых на под­рам­ник с уже нане­сен­ным на них льня­ным мас­лом. Сле­ва немец­кий льня­ной загрун­то­ван­ный холст мел­ко­го зер­на. Замет­но, что на нем нет даже наме­ка на повре­жде­ние или дефек­ты грунта.

Срав­не­ние каче­ства двух загрун­то­ван­ных хол­стов после нане­се­ния льня­но­го масла

Спра­ва льня­ной загрун­то­ван­ный холст на под­рам­ни­ке, куп­лен­ный в одном из худо­же­ствен­ных мага­зи­нов Моск­вы. Мы видим мно­го­чис­лен­ные пят­на — это мик­ро­тре­щи­ны через кото­рые льня­ное мас­ло про­шло через грунт и впи­та­лось в само полотно.

При созда­ния сво­их про­из­ве­де­ний живо­пи­си ста­рай­тесь исполь­зо­вать льня­ные плот­на с каче­ствен­ным грун­том.

Как загрунтовать холст под акрил или масло

Владимир Годник / Getty Images

Когда у вас есть натянутый холст, следующим шагом будет грунтовка его, чтобы вы могли начать рисовать. Грунтовка герметизирует и защищает основу, делает холст менее впитывающим, помогает цветам выделяться, может обеспечить более гладкую поверхность с достаточным количеством зубцов, чтобы краска могла сцепиться, и, следовательно, является отличной поверхностью как для акрила, так и для масла. С помощью готового гипса, подходящего как для акриловой, так и для масляной живописи, грунтовать очень просто.

Необходимые материалы

• Гессо, подходящее для масла или акрила. Акриловый гипс, такой как Golden Acrylic Gesso, можно использовать как для масла, так и для акрила. (Примечание: акриловый левкас, который хорошо подходит для грунтования и легко доступен в магазинах, не является подлинным левкасом, который традиционно готовится с использованием клея животного происхождения и мела. Большинство художников больше не используют аутентичный левкас.)
• Натянутый холст
• Большие кисти для домашнего рисования шириной три дюйма, поролоновая кисть или малярный валик для равномерного нанесения краски. Для холстов меньшего размера используйте меньшие версии этих инструментов, но самые большие из возможных.
• Мелкая наждачная бумага, если вы хотите отшлифовать слои левкаса для получения более гладкой поверхности.
• Емкость с водой
• Тряпки или бумажное полотенце
• Бросьте ткань, газетную бумагу или газету, на которую положите холст.
• Канцелярская кнопка

Шаги заправки

1. Убедитесь, что вы купили банку с левкасом, который подходит как для рисования акрилом, так и для масляной живописи. Он очень быстро сохнет и наносится прямо на натянутый холст.
2. Перед использованием тщательно перемешайте емкость. Не пропускай этот шаг!
3. Решите, собираетесь ли вы нанести один или несколько слоев левкаса. Один слой дает более грубый результат. Для хорошей общей отделки рекомендуется два слоя. Если вы наносите только один слой, используйте левкас сразу после того, как он выходит из бутылки, для дополнительной толщины и покрытия поверхности.
4. Если вы собираетесь нанести несколько слоев, разбавьте левкас первого слоя небольшим количеством воды до густой кремовой массы. У разных марок левкас разная вязкость. Вы можете обнаружить, что вам нужно добавить больше или меньше воды в зависимости от марки используемого гипса. Вы также можете добавить немного акриловой среды для блеска с водой, чтобы предотвратить растрескивание левкаса, хотя это не часто является проблемой.
5. Используя чистую широкую кисть или валик, равномерными мазками нанесите левкас прямо на натянутое полотно. Работайте сверху вниз по холсту, параллельными мазками от одного края до другого.
6. Не забудьте также прокрашивать края холста каждым новым слоем левкаса.
7. Дайте высохнуть первому слою в течение нескольких часов.
8. Вы можете немного переместить свою картину на этом этапе, чтобы она не прилипла к газетам или газетной бумаге под ней.
9. Тем временем немедленно промойте кисть водой с мылом. Когда левкас высохнет на кисти, он не выйдет.
10. Когда первый слой высохнет (он уже не прохладный на ощупь), вы можете слегка отшлифовать его мелкой наждачной бумагой, если хотите, чтобы поверхность была более гладкой.
11. При нанесении двух слоев нанесите второй слой в направлении, перпендикулярном первому. Этот слой может быть толще первого.
12. Дайте шерсти высохнуть и снова отшлифуйте, если хотите, чтобы поверхность была очень гладкой.
13. Снова очистите кисти.
14. Если хотите, можете добавить еще один слой левкаса. Выбор остается за вами. Вы также можете добавить немного акриловой краски в свой левкас, если хотите добавить оттенок цвета, чтобы создать цветную основу для рисования.

подсказки

• Подойдет дешевая кисточка для украшения, но перед использованием ее следует несколько раз промыть, так как волоски обычно выпадают. Если вы хотите, чтобы кисть была тоньше, отрежьте часть волосков ножницами.
• Верхний слой левкаса, тонко разбавленного водой и средой для акрилового блеска, поможет создать гладкую поверхность для рисования.
• Гессо также можно использовать для грунтовки ДВП или бумаги, которые служат хорошей основой для рисования маслом и акрилом.
• Если ваш холст не слишком большой, вы можете вставить булавки в задние углы подрамников для холста, чтобы на них можно было опираться.
• Вы также можете добавить текстуру к последнему слою левкаса, добавив акриловые гелевые среды или добавив другие элементы, такие как опилки или песок.

Портретов Саймона Бланда

Последние несколько лет я сам готовил льняные и малярные поверхности за небольшую часть стоимости покупки рулонов загрунтованного льна или готовых холстов. Этому легко научиться, и я думаю, что каждый артист должен попробовать это на себе. Все, что вам нужно, — это пространство, время и терпение.

Я написал этот пост, чтобы задокументировать свой собственный опыт и показать вам, как подготовить холст для рисования.

Из нескольких типов холста, которые можно использовать в качестве основы для рисования, наиболее популярны лен и хлопок.Обычно они имеют одинаковое полотняное переплетение, хотя утка из хлопка более тяжелая и более плотная, и обе они готовятся одинаково. В показанном здесь примере я использую лен, но тот же процесс можно использовать для холстов из хлопка или любого другого типа натурального волокна.

Белье

Начнем с льна.

Необработанное льняное полотно портретного качества

Бельгийское полотно портретного качества, показанное выше, стоит около 30 долларов за ярд для полотна шириной 54 дюйма.Это средний портрет Дика Блика (8,85 унции). Вы можете видеть, что он имеет плотное переплетение и между нитками нет видимых отверстий. Есть некоторые случайные вариации в текстуре, которые являются частью привлекательности использования ее в качестве поверхности для рисования.

Дешевое белье из магазина тканей

Другое белье, показанное здесь, представляет собой ткань для драпировки. Его купили в местном магазине тканей по цене 11 долларов за ярд (ширина 53 дюйма). Между нитями видны отверстия. У него меньшее количество нитей, чем у бельгийского льна, и переплетение менее плотное.Это также более легкий вес. Плетение имеет узор, который придает ему немного механический вид, когда оно закончено.

Рама

Белье готовится на раме из 2х4 с некоторыми поперечными распорками. Съемные ножки облегчают хранение.

Перед тем, как начать, я убеждаюсь, что белье не мнется и не мнется, и при необходимости прогладлю его. Белье прикрепляется к большому каркасу с помощью сверхмощного степлера. Важно, чтобы ткань не была сильно натянута на этом этапе (белье будет значительно стягиваться при нанесении размера), поэтому я осторожно растягиваю ее пальцами — ровно настолько, чтобы она начала выдерживать собственный вес.Нити выровнены так, чтобы они были параллельны и перпендикулярны краям рамы.

Я использую большую рамку, потому что она более эффективна. Он сделан из 2х4 и имеет поперечные распорки — все скреплено болтами — и у него есть несколько съемных ножек, которые ввинчиваются в кронштейны на нижней стороне. Его размеры составляют около 4 футов в ширину и 7 футов в длину. На большой раме я обнаружил, что первый дюйм или около того по внешнему краю подготовленного полотна иногда может содержать изъяны, такие как складки, которые невозможно удалить никаким растяжением.Помните об этом, готовя белье для большой картины.

Если у вас нет места для рамы или инструментов, чтобы сделать ее самостоятельно, вы также можете подготовить холсты индивидуально на обычных подрамниках, используя ту же процедуру. Обязательно используйте штанги средней и высокой прочности, так как они должны быть достаточно прочными, чтобы выдерживать затягивание полотна.

Как видите, я готовлю это белье в гараже. Когда я работаю, дверь гаража должна быть открыта для вентиляции.Если вы делаете это внутри, вам нужно делать это в комнате с хорошей поперечной вентиляцией и, в идеале, с дверью, которая может открываться наружу. Это намного проще делать весной, летом и осенью, когда погода теплее!

Size Layer

Лен с двумя аппликациями размера ПВА. Вода в размер заставила полотно затянуться.

Все натуральные холсты, используемые в качестве поверхности для рисования, должны иметь соответствующий размер. Размер — это термин, обозначающий разбавленный клей, который проникает в волокна холста, делает его менее впитывающим и обеспечивает защиту от масляной краски.Если вы используете акриловый гипс в качестве грунтовки, калибровка холста также предотвратит так называемое обесцвечивание, вызванное опорой (SID).

Я рекомендую использовать клей из поливинилацетата (ПВА) — смесь примерно 30% клея ПВА с нейтральным pH и 70% воды — который я использую вместо традиционного клея для кожи кролика (RSG). Основное преимущество ПВА в том, что он не впитывает много влаги из атмосферы, поэтому стабилизирует полотно лучше, чем RSG. Кроме того, его гораздо проще приготовить.

Из белого клея и воды легко сделать клей ПВА (можно купить предварительно смешанный, но это примерно в шесть раз дороже, чем сделать самостоятельно). Тем не менее, предостережение: белый клей Элмера не является нейтральным по pH и не подходит для использования в качестве клеящего вещества — используйте вместо него такую ​​марку, как Lineco.

Начиная с центра полотна и прорабатывая его наружу, я наношу два слоя размера ПВА с помощью 2-дюймовой малярной кисти, осторожно массируя размер ткани на ткань полотна, чтобы оно хорошо впиталось и не растекалось на полотне. Вода в размер заставляет белье стягиваться через несколько минут. Между нанесениями льняной ткани дают высохнуть.

Практически невозможно заполнить все отверстия полотна одним клея ПВА, а нанесение слишком большого клея на поверхность полотна может ограничить адгезию последующих слоев грунтовки. Тем не менее, если вы не закроете отверстия в полотне, грунтовка вытечет на изнаночную сторону полотна. Хотя на самом деле это не является проблемой для долговременной сохранности белья (поскольку оно забуферивается размерными слоями), этого можно легко предотвратить, применив герметизирующий слой.

Уплотнение

После высыхания последнего слоя проклейки полотно осторожно шлифуется, а затем очищается от пыли щеткой.Затем наносится тонкий слой прозрачного акрилового гипса, аккуратно втирая его в ткань полотна большой кистью (я использую ту же двухдюймовую кисть для рисования, которую использую для этого размера). Прозрачный акриловый гипс готовится путем смешивания акриловый матовый материал с мраморной пылью и водой. Я пробовал смешивать их в различных пропорциях и обнаружил, что 4 части среднего, 1 часть мраморной пыли и 2 части воды работают хорошо. Добавление слишком большого количества мраморной пыли делает левкас хрупким.

Вам повезло, и вы получили натяжение полотна в самом начале, вы можете обнаружить, что можете пройти все этапы подготовки полотна без необходимости его повторно растягивать.В противном случае вам нужно будет удалить все скобы и снова прикрепить белье к раме, плотно растягивая плоскогубцами. Скобы требуются каждые 3 дюйма или около того. Техника растяжки идентична той, что используется для прикрепления холста к подрамникам, но в большем масштабе. Эта часть требует немного силы, а также некоторой техники и практики.

Я экспериментально обнаружил, что это нормально и, возможно, лучше, подождать, чтобы повторно растянуть льняное полотно до тех пор, пока не будет нанесен этот слой герметика.Но если он выглядит очень помятым или морщинистым, растяните его, как только размер высохнет.

Грунтовка

Теперь, когда полотно подогнано по размеру и запечатано, пора заняться грунтовкой. Прежде чем продолжить, слегка отшлифуйте белье и стряхните пыль.

Следующие шаги зависят от личных предпочтений: вы можете просто нанести еще один слой прозрачного акрилового гипса, если вы предпочитаете имитацию натурального льна; на современный белый холст можно нанести слои белого акрилового гипса. Для белья с масляной грунтовкой я рекомендую начать со слоев белого акрилового гипса перед нанесением последнего слоя масляной грунтовки.

Первый слой левкаса всегда выглядит немного неоднородным.

Слои белого акрилового гипса необходимо нанести тонким слоем. Как правило, я разбавляю левкас примерно до той же консистенции, что и краска для дома.

Убедитесь, что левкас приделан к поверхности холста так, чтобы отверстия были заполнены. Дайте левкасу высохнуть между слоями, затем слегка отшлифуйте холст наждачной бумагой и смахните пыль перед нанесением следующего.

По мере того, как вы добавляете больше слоев грунтовки, переплетение становится заполненным, а полотно становится более гладким.Если вы предпочитаете работать на акриловой основе, все, что вам нужно сделать, это добавить еще несколько слоев левкаса, пока не получите текстуру поверхности, которая вам нравится.

Я предпочитаю рисовать на масляной основе, поэтому я наношу хотя бы один последний слой грунтовки на масляной основе поверх белого гипса. Я обнаружил, что льняное полотно средней портретной текстуры приемлемо для рисования примерно с четырьмя слоями грунтовки (прозрачный герметик, два акриловых и один масляный). Для более тонких сортов льна требуется меньшее количество переплетения и требуется меньшее количество слоев грунтовки.Более тяжелые сорта белья займут до шести.

Я наношу масляную шлифовку кистью с щетиной 1 дюйм (одна с довольно жесткой щетиной), так как грунтовка на масляной основе слишком толстая для нанесения той же большой кистью, что и для акрилового гипса. Вы можете ее найти сначала сложно работать, но все дело в технике. В этом коротком видео объясняется, как получить хорошее покрытие грунтовкой.

Более быстрый способ — нанести масляную грунтовку с помощью большого шпателя или шпателя.Как только холст будет хорошо покрыт, вы можете быстро пройтись по поверхности кистью, чтобы убедиться, что грунтовка вошла в ткань и равномерно нанесена.

Марки грунтовок для масляной живописи имеют разный состав. Грунтовка для масляной живописи Winsor and Newton имеет относительно быстрое время высыхания (около двух дней при комнатной температуре), однако грунтовка для масляной живописи Gamblin занимает около недели для высыхания при комнатной температуре. Я считаю, что добавление небольшого количества растворителя к этим грунтовкам облегчает их нанесение.

Моим любимым праймером до сих пор была Fredrix Oil Priming.Имеет приятный состав (легко наносится без добавления растворителя) и пахнет льняным маслом. Хотя грунтовка содержала хлопья сухой краски, их легко удалить малярным ножом. Время высыхания — четыре дня при комнатной температуре.

Когда масляный грунт станет липким, я подвешиваю белье до полного высыхания. Таким образом экономится много места. Время высыхания грунтовки на масляной основе во многом зависит от производителя и температуры, но все они имеют одну общую черту: данные о времени высыхания чрезвычайно оптимистичны.Не пытайтесь отшлифовать и перекрасить слой масляной грунтовки, пока не убедитесь, что он полностью высохнет.

Когда холст закончен, его можно обрезать до нужного размера ножницами или ножом, затем растянуть на ваших любимых подрамниках или закрепить на панелях. Храните неиспользованный холст скатанным вокруг тюбика загрунтованной стороной наружу.

Загрунтованное маслом льняное полотно нарезано по размеру и закреплено на панели. Это дешевое белье — неплохо!

Живопись традиционным способом — Часть 1

Растягивание холста перед началом картины традиционным способом.

Традиционная живопись

— Часть 1

Дамиана Осборна

При рисовании традиционным способом самое важное, что нужно учитывать, — это терпение, утонченность и предусмотрительность на каждом этапе рисования. Срезание углов ставит под угрозу все в целом, а также вашу репутацию художника.

На самом деле есть много способов рисовать, и я не всегда следую определенному пути. Но этот пост об основном методе, который я использовал для создания этой масляной картины.

Каков метод рисования старых мастеров?

Старые мастера не обязательно использовали один фиксированный рецепт в качестве традиционного метода рисования. В искусстве всегда было и продолжается множество культурных, стилистических, технических и индивидуальных разработок. Поэтому искусство всегда развивается.

Традиционно в западном искусстве период живописи старых мастеров приходится на период между фресками и фресками 1300-х годов, через Ренессанс и романтический период 1800-х годов.Смотрите также: старые мастера на theartstory.org

Кто-то может сказать, что начало периода современного искусства началось с импрессионизма, когда произошел разрыв с «академическим» стилем живописи, который закончился реалистами.

Исторически сложилось так, что существовало две основные школы живописи старых мастеров: венецианские и фламандские мастера.

Эти две школы живописи были стилистически и культурно очень разными, но начали влиять друг на друга, поскольку художники несли свои технические открытия, материалы и идеи по всей Европе.См .: Секреты старых мастеров от oldholland.com

Несмотря на влияние всех старых мастеров (а также более современных художников), для этого урока рисования фигур я черпаю вдохновение в основном у итальянских мастеров.

Анадиомена Тициан Эдинбург, Национальная галерея Шотландии

Каковы были характерные черты венецианской школы?

• Картина на холсте вместо деревянных панелей.

• Использование жестких щеток из боровой шерсти, а также мягких кистей, которые позволяют лучше контролировать края и мазки.

• Использование техники лощения, а также остекления.

• Картина на теплом фоне.

• Акцент на насыщенные, яркие цвета, драматизм и освещение.

• Переплетенные композиции с большим ощущением пространственной динамики, чем обычно более «плоские» композиции фламандской школы.

Тициан — один из моих любимых художников всех времен.

Но некоторые другие любимые старые мастера из венецианской школы — это Беллини, Веронезе, Джорджоне и Тинторетто.Хотя Рубенс и Ван Дайк были фламандцами, на них сильно повлияли итальянские художники. См .: Рубенс и Тициан Давида Фридберга.

Национальная галерея Вакха и Ариадны Тициан

Как начать рисовать маслом?

Обдумайте множество вариантов и планируйте заранее.

Вы можете рисовать на доске или холсте, использовать тонированный (цветной) грунт или просто рисовать прямо на белой загрунтованной поверхности.

Вы можете создать подрисовку углем или подрисовку кистью.Красьте прямо мокрым в мокрый, если хотите, или методично наращивайте слои.

Можно использовать толстую пасту или тонкую глазурь. Раскрашивайте от светлого к темному, от темного к светлому или используйте и то, и другое. Есть много вариантов и творческих способов достижения ваших художественных целей с помощью различных материалов и методов.

Экспериментирование — лучший способ учиться, и я думаю, что для художников важно действительно понимать свои пигменты, основы и другие материалы.

Следует знать, как использовать их полностью, не допуская растрескивания, расслоения или других ужасных происшествий.

Различный предмет или творческое выражение могут также иногда требовать использования разных методов. Чем больше вы экспериментируете и чем больше разбираетесь в рисовании, тем больше у вас будет вариантов.

Помимо стиля, который вы хотите нарисовать, или основы, на которой вы хотите рисовать, учитывайте также размер вашей картины. Подходит ли этот тип живописи для большого, среднего или малого формата?

Рассмотрим макет. Портретный образ или пейзаж, квадрат или даже рондо (круглый холст)

Главное, продумайте состав.Это отдельная тема.

Важные советы по началу рисования маслом

Есть три важных правила, которые следует запомнить, начиная рисовать маслом:

1. Не используйте некачественные товары

Используйте продукты, которым вы можете доверять, и старайтесь покупать лучшее, что вы можете себе позволить. Это здравый смысл. Вы не хотите тратить все свое время на рисование, и тогда ваши материалы подведут вас.

Но, с другой стороны, я бы не стал использовать дорогие краски художественного качества, чтобы тонировать огромный холст или рисовать тонкий подмалевок.Какой смысл тратить такую ​​дорогую краску на такие задачи?

Кроме того, иногда я использую дешевые кисти, с которыми мне не нужно быть таким дорогим, для определенных вещей, таких как мытье или мытье. Так что используйте свое усмотрение. Используйте самую качественную грунтовку и лучшие краски для основных работ.

2. Помните правило «жир, а не худой»

Это, по сути, одно правило масляной живописи, о котором всегда ноют учителя рисования. «Жирность» означает толщину слоя масляной краски поверх предыдущего слоя.Это также относится к степени маслянистости вашего красочного слоя.

«Бережливый» относится к более тонкому слою краски или к слою с меньшей маслянистостью и, возможно, большим количеством растворителя.

Важно помнить, что всегда нужно иметь более гибкий, более маслянистый слой краски поверх менее гибкого, более тонкого слоя краски.

Запоминание этого правила предотвращает растрескивание и расслоение. А это значит, что ваша картина может прослужить несколько поколений, потому что она хорошо высыхает и более химически и физически стабильна.

3. Используйте правильный грунт

Несмотря на то, что онлайн-художники советуют наносить масляную краску поверх акрила, я бы посоветовал не использовать акриловую грунтовку для масляной живописи. Позже это может вызвать проблемы с пленкой краски.

И определенно не рисуйте акрилом поверх масляной живописи. Это еще хуже!

Для масляной живописи лучше писать на холсте, загрунтованном грунтовкой на масляной или алкидной основе.

А еще лучше, раскрасьте доску или панель.Или натяните холст на жесткую опору. Это лучший способ уменьшить растрескивание или отслаивание лакокрасочной пленки и обеспечить долговечность вашей картины.

Загрунтовать полотно грунтовкой на масляной основе после двух слоев проклейки. Прежде чем начать рисовать традиционным способом, важно правильно выполнить этот этап.

Размер холста для масляной живописи

После натягивания холста на подрамник или сетчатые стержни (или, в идеале, на жесткую опору) очень важно «измерить» холст.

Определение размера холста означает нанесение барьерного слоя разбавленного клея на необработанный холст. Размер действует как герметик.

Льняное масло масляных красок оказывает коррозионное действие на натуральные волокна, так как оно окисляется. Итак, проклейка необходима для защиты холста или доски от окислительного воздействия (линоленовая и линолевая кислоты) льняного масла.

Самый простой способ изменить размер холста — нанести два слоя клея на акриловый матовый гель, разбавленный небольшим количеством воды.

Возможно, вы слышали о клее для кожи кролика. В старину художники использовали размер клея из кипящей кроличьей кожи или шкур животных. Он создает мощный клей, который при нанесении на холст дает усадку при высыхании и более плотно растягивает холст. Отсюда и термин «калибровка».

В настоящее время у нас есть более качественные и надежные продукты, чем клеи для кожи. Растворы и носители акриловой смолы, а также архивные форматы ПВА — гораздо более стабильный вариант. Они менее гигроскопичны, более гибкие, чем клеи для кожи, и менее подвержены образованию плесени и насекомых.

Для калибровки холста используйте готовый размер ПВА, сделанный для этой цели. Или сделайте свой, разбавив бескислотный столярный клей или акриловую среду достаточным количеством воды, чтобы получить молочную, но не слишком жидкую среду размера.

Положите холст на стол или на пол лицевой стороной вверх и проведите по необработанному холсту жесткой плоской щетиной или кистью маляра. Убедитесь, что вы выбрали размер между всеми волокнами холста.

Вы можете даже изменить размеры сторон и изнанки холста, чтобы убедиться, что холст должным образом защищен от коррозионного воздействия льняного масла.

Вы можете нарисовать размер в одном направлении для первого слоя, а затем в поперечном направлении для следующего слоя.

Чтобы проверить правильность размера холста, поднесите его к свету и убедитесь, что вы заполнили все маленькие «дырочки» света, проникающего через волокна ткани.

Нанесите как минимум 2 слоя, дайте клею просохнуть в течение дня.

Через несколько дней можно начинать грунтовку полотна.

Как загрунтовать холст для масляной живописи

Растяжка, калибровка и грунтовка ваших холстов гарантирует, что у вас будет гораздо лучшая поддержка для рисования, чем у коммерческих холстов, доступных в художественных магазинах.

Изготовив полотна собственными руками, вы также можете быть уверены в качестве используемых материалов и грунтовки.

Коммерческие холсты обычно делают очень дешево. Их загрунтовывают дешевой акриловой грунтовкой (или искусственным левкасом) или наносят максимум 2 слоя.

После проклейки холста бескислотным клеем ПВА лучше всего использовать грунтовку на масляной или алкидной основе для масляной живописи.

Самый простой способ загрунтовать холст — положить его на пол или на большой стол лицевой стороной вверх.

Используйте большую плоскую кисть маляра из натурального волоса и нанесите грунтовку тонким слоем по поверхности холста. Работайте в горизонтальном или вертикальном направлении.

Убедитесь, что вы покрыли каждый кусок холста тонким слоем грунтовки, включая стороны холста, если хотите.

Нанесите на холст не менее 3–4 слоев грунтовки, оставив между нанесениями несколько дней для высыхания, и окрашивайте каждый слой в поперечном направлении от последнего слоя.

После нанесения грунтовки на холст и дать ему некоторое время «застыть», вы можете слегка отшлифовать поверхность холста, чтобы сделать его более гладким и избавиться от заусенцев или дефектов.

Некоторые художники упоминают, что перед рисованием холст должен высохнуть в течение 6 месяцев. Но на самом деле в этом нет необходимости, и я бы обычно оставлял холст на несколько недель, прежде чем использовать его.

Грунтовка на алкидной основе сохнет еще быстрее, так что приступить к покраске можно уже через несколько дней.

Вы можете почувствовать, когда грунтовка затвердела, когда пленка краски не только высохла на ощупь (очевидно), но и когда она становится слегка затвердевающей, не такой мягкой и губчатой.

Обычно я грунтую свои холсты примерно 4 раза.Обычно мне нравится более гладкая поверхность с небольшим количеством «зуба», потому что я обычно не крашу слишком густо.

Я обнаружил, что с грубой текстурой краска просто тратится впустую, погружаясь в холст, а кисть не очень гладко «перемещается» по поверхности.

После грунтовки зашлифовал полотно:

Шлифовка полотна после грунтования.

После последнего грунтования я оставил полотно высыхать примерно на две недели. Затем я смешал немного краски, чтобы добавить тонированную землю.

Что рисует на тонированном грунте?

Нанесение плоского тона или основного цвета на холст с белой грунтовкой называется тонированным грунтом. Это может быть либо прозрачная смывка масляного цвета (например, имприматура), либо более непрозрачный оттенок. Живописная поверхность холста также известна как «земля».

Тонированный грунт помогает установить цветовую температуру и сбалансировать цветовые гармонии. Обычно это средняя ценность картины между темным и светлым.

После того, как тонированный грунт высохнет и станет прочным, можно нанести на него нижний рисунок углем или мелом.

Или рисунок можно сделать на белом холсте, а затем поверх рисунка нарисовать прозрачную цветную имприматуру. Это запечатывает рисунок углем и добавляет цветной тон картине.

Вот пример желтоватого грунта, который Рубенс использовал в большинстве своих картин, холст, масло, набросок «Охоты на львов»:

Рубенс, Питер Пауль; Охота на льва; Национальная галерея, Лондон; http: // www.artuk.org/artworks/a-lion-hunt-114040

Какие пигменты подходят для тонировки земли?

Пигменты, подходящие для тонированного грунта, — это охра, сиена и умбра, смешанные с небольшим количеством титана или свинцово-белого цвета, а иногда и с небольшим количеством черного цвета слоновой кости.

Все это быстросохнущие пигменты, имеющие твердую и прочную пленку и не слишком маслянистые для слоев, которые наносятся на них.

Они создают хорошую стабильную почву для работы.

Думайте, что цвет земли = земля.

Если вы рисуете прозрачную имприматуру поверх рисунка, избегайте использования белого цвета, так как белый цвет делает краску более меловой и непрозрачной.

Я стараюсь не использовать цинковые белила, так как они очень хрупкие и, как известно, вызывают растрескивание и ослабляют прочность пленки других пигментов, которые с ним контактируют.

Мне тоже не нравится черный цвет лампы, потому что он сохнет вечно.

Цветовая температура и ценность земли будут влиять на остальную картину, нарисованную поверх нее.Например, художник может использовать теплый тон грунта, такой как жженая сиена, или холодный тон, такой как желтая охра и черный (создает холодный оливковый тон).

Из-за прозрачности масляной краски цвет земли влияет на слои краски над ней.

Но часто цветному грунту намеренно позволяют просвечивать сквозь мазки, даже на последних слоях краски. Посмотрите работы Рубенса или Рембрандта, где художник позволил проступать теплой цветной земле.

Думая о цветовой температуре или, возможно, о доминирующем цвете в композиции, или даже о цвете, дополнительном к доминирующему, я обычно использую либо серые, либо земляные цвета; желтые, оранжевые, розовые или красноватые цвета или даже оливково-зеленые цвета.

Все эти разные мотивы по-разному влияют на картину, создают разные настроения и особенно влияют на оттенки кожи.

Как нанести тонированный грунт на холст

Нанесение тонированной земли аналогично грунтованию холста.Смешайте желаемые пигменты на палитре или смешайте большое количество краски и храните в банке для краски.

Если ваш грунт непрозрачный и содержит много белого (оттенка), используйте большую плоскую щетку из борова или малярную кисть, чтобы нанести грунт.

Будьте осторожны, не оставляйте толстых мазков. Вы можете смягчить текстуру только что окрашенной поверхности, пройдя по ней большой мягкой щеткой или шваброй.

Если вы рисуете тонким слоем или прозрачную имприматуру, используйте более мягкую кисть и нанесите краску очень тонким слоем.

Хорошая идея — также стереть излишки краски старой тряпкой. Это может сделать тонированный грунт более светлым, так как слой краски станет более тонким, тем более что холст изначально был загрунтован белой грунтовкой.

При использовании земных пигментов в качестве тонированного грунта будьте осторожны, чтобы не красить землю слишком густо, иначе впитывающая земля будет впитывать масла из слоев краски над ней.

Земляные пигменты, такие как умбра, имеют тенденцию действовать как глина (они состоят из оксидов и силикатов железа) и поэтому довольно легко впитывают масло.Как правило, они имеют довольно хрупкую пленку, которая может вызвать растрескивание. Так что держите слой достаточно тонким.

Не делайте его слишком жирным, иначе следующий слой будет немного скользким. Помните правило жирного над худым. Вам просто нужно красивое тонкое цветное покрытие, которое создает текстуру, похожую на гладкий камень или страусиное яйцо.

Обычно я не использую скипидар или уайт-спирит в своих картинах. Но если вы хотите, вы можете смешать небольшое количество настоящего скипидара и немного очищенного льняного масла в небольшой емкости.

Протрите им холст тряпкой перед тем, как рисовать на тонированном грунте. Это поможет краске растекаться.

Как вариант, вы можете использовать мастихин, чтобы размазать краской по всему холсту. Затем с помощью тряпки втирайте краску в холст. Это создает красивую текстуру и тонкий, экономичный слой тонированной земли.

Использование розовой земли

Я решил смешать средний розовый цвет с тонированным грунтом.Причина этого в том, что я буду рисовать теплую, мясистую женщину на холодном сине-зеленом фоне.

Позволяя розовому фону просвечивать сквозь картину, особенно в скалах и прохладной сине-зеленой воде, тем самым обеспечивается баланс цветовых гармоний. Теплый розовый также дополняет холодные цвета фона.

Итак, я смешал немного перманентной розы с необработанной умброй и титановым белилом. Я нарисовал этот тонированный грунт большим лещинкой из свиной шерсти, которая видела лучшие времена.Поэтому я не боялся втирать краску прямо в ткань хлопкового полотна.

После того, как я полностью покрылся, я обработал влажную краску большой мягкой кистью для рисования с натуральными волосами. Это сгладило текстуру и смягчило мазки кисти.

Тонировка полотна в теплый розовый цвет.

Кстати, перманентная роза (или хинакридоновый красный PV19) — синтетический пигмент. Он имеет мягкую пленку и не такой прочный, как земляные. Но у него высокая стойкость к тонированию, поэтому мне не пришлось много использовать.

Кроме того, необработанная умбра поможет ускорить высыхание и укрепить краску в целом, так что я не слишком волновался.

Так работает мой разум, когда я использую краски. Я обычно рассматриваю физические и химические свойства пигментов. Когда вы давно рисуете и изучаете характеристики разных красок, со временем все это становится вашей второй натурой.

Тонировка полотна завершена!

Разрешить дела

Я оставил холст полностью высохнуть примерно на неделю перед тем, как начать рисование углем.Тонированный грунт необходимо застыть и дать ему полностью застыть перед нанесением на него.

При рисовании углем женской фигуры я стараюсь стереть все свои ошибки тряпкой, а окрашенный грунт должен выдерживать такое грубое обращение.

Иногда я просто рисую рисунок прямо на холсте тонкой краской и отказываюсь от угля. Но для этой картины я использовал уголь, чтобы разбавить композицию.

Вы можете просмотреть этот процесс в следующем посте к этому, или проверить другую серию рисования фигур, которую я сделал: Рисование фигуры — Часть 1

Другой способ рисования традиционным способом — это рисование углем на белом холсте.

Затем нанесите на рисунок чернила сепия или очень тощую масляную краску, чтобы заклеить рисунок углем.

Когда чернила высохнут, вы можете нанести имприматуру поверх рисунка.

Imprimatura — это прозрачный слой или тонкая глазурь цвета или тона, позволяющая видеть рисунок. В переводе с итальянского это означает «первый красочный слой».

В моем случае я буду рисовать поверх непрозрачной тонированной земли. Моя имприматура на самом деле будет просто тонким слоем краски, склеивающим уголь и добавляющим немного больше тона женскому телу.

Примеры использования тонированного грунта старых мастеров

Перед тем, как тонировать свою картину традиционным способом, изучите некоторые картины старых мастеров.

Во многих примерах вы можете увидеть, как земля просвечивает на картине и объединяет цветовые гармонии. Смотрите также: Эволюция подготовки к живописи на холсте в Испании шестнадцатого века Музей Прадо

Рубенс часто использовал желтоватую землю из желтой охры и сырой сиены.

Рембрандт, где он использовал красноватую охристую землю, наложенную серой из свинцового белого и древесного угля.

Эль Греко также использовал красноватый грунт.

Леонардо да Винчи также обычно использовал бледно-серый или коричневатый оттенок.

Испанский художник Алонсо Санчес Коэльо использовал светло-серый цвет.

И посмотрите прекрасные английские пейзажи Джона Констебля, которые он обычно писал на розовом фоне.

Следующим шагом в этом традиционном процессе покраски является начало эскиза.В «Живописи традиционным способом» — Часть 2 — Нижний рисунок я объясняю все о рисовании углем на холсте, а также о том, как перенести и исправить рисунок углем.

Спасибо за внимание, присылайте мне любые вопросы или предложения в комментариях ниже. Если вам нужна помощь в этих техниках рисования, пожалуйста, дайте мне знать.

Вы также можете ознакомиться с некоторыми из моих рисунков здесь.

Дамиан Осборн — прекрасный художник из Кейптауна, Южная Африка.Вдохновленный традициями старых мастеров, природой и окружающими его людьми (особенно его женой), он пытается выйти за рамки посредственности и стремиться к мастерству в своих картинах.

Последние сообщения Damian Osborne (посмотреть все)

Oil vs. Acrylic Primed Canvas; Что лучше всего!

Начнем с основ того, что такое холст. Это материал, сделанный из хлопка или льна, хотя в прошлом он был сделан из материала, называемого коноплей. У него свой внешний вид и текстура, которые сильно отличаются от других видов тканей, таких как хлопок и т. Д.Возьмем пример джинсовой ткани и отличия холста от нее: джинсовая ткань — это полотняное переплетение, а полотно — из саржевого переплетения. Есть два типа холста: простой холст или утиный холст. Единственная разница между этими двумя тканями заключается в том, как они сотканы, потому что утиное полотно более плотное и плотное.

Когда-нибудь смотрели на картин современного искусства и задавались вопросом, почему некоторые из них выделяются, хотя они просто нарисованы на куске холста? Основная причина — грунтовка.Грунтовка холста выполняется путем нанесения на поверхность одного или двух слоев левкасного масла, что помогает сделать поверхность гладкой и делает цвета более яркими. Грунтование очень важно, потому что если, например, вы используете масляный цвет и не грунтуете холст, он будет погружаться в поверхность, оставляя пятна.

Что нужно помнить при заправке:

• Кусок холста на ощупь шершавый, как зуб. Грунтовка предназначена для схватывания тяжелых цветов, которые будут нанесены на холст.
• Грунтовка в основном делается для того, чтобы ограничить впитывающую способность холста и убедиться, что цвета остаются на поверхности, а не тонут в ней.
• На самом деле ваш цвет может отличаться от того, как он выглядит на холсте. Очень важно учитывать взаимосвязь между используемыми вами цветами и цветом загрунтованной поверхности. Масло со временем становится прозрачным и, следовательно, непрозрачная белая поверхность через некоторое время будет отражать максимально возможный свет.
• Грунтовка помогает добавить жесткости, что обеспечивает долгий срок службы
• Насколько хорошо грунтовка покрывает, зависит от холста и качества грунтовки, которую вы используете. Обычно достаточно одного или двух слоев.

Есть два типа грунтованного полотна; грунтовка маслом или акриловая грунтовка. Вот плюсы и минусы каждого, чтобы вы могли выбрать лучшее для себя.

Холст, грунтованный маслом:

Плюсы:

• Поскольку ваша поверхность загрунтована масляной краской, она совместима с тем, что вы рисуете.Масляные краски также хорошо сочетаются с химикатами
• Масляные краски делают поверхность более гладкой, что означает, что на нее нельзя повредить удары кистей, если только они не имеют очень шероховатой поверхности.
• Легко наносится на акриловую основу

Минусы:

• Обычно требуется недели и даже несколько месяцев, чтобы высохнуть и стать пригодным для правильного использования
• Масляные краски очень дороги, и найти холст, который еще не загрунтован, очень сложно.
• Для разбавления, очистки и смешивания масла требуется скипидар, а не просто вода и мыло
• Вы должны предварительно измерить опору в случае грунтовки для картин, выставленных на продажу . Можно использовать акриловые грунты, но на них нужно наносить несколько слоев, в отличие от масляных.

Холст, грунтованный акрилом:

Плюсы:

• Обычно дешевле и легче чистить
• Сохнет быстрее, чем масляная грунтовка, однако до начала покраски потребуется не менее недели
• Холст, предварительно загрунтованный акрилом, обычно легче растягивается

Минусы:

• Акриловые грунтовки могут быть очень грубыми на любой кисти, которую вы используете
• Акриловая грунтовка оставляет участки, которые плохо сочетаются с краской, что приводит к потеканию краски.

Вы готовы рисовать? Найдите холст, прогрунтуйте его маслом или акрилом и позвольте внутреннему художнику внутри вас исследовать его красоту и творить волшебство.

Художественные материалы — Свинцово-масляная основа для живописи

С 1970-х годов стало трудно покупать свинцовую белку в льняном масле для грунтовки холстов и панелей. В результате художники, которые хотят использовать масляную грунтовку для своих опор, обычно должны заменять свинцовую белку в льняном масле другими материалами.

Некоторые производители художественных материалов до сих пор продают свинцово-белую масляную краску в банках и тубах большого объема. Однако следует отметить, что большинство, если не все, масляные краски этих ведущих белых художников растираются в сафлоровом масле или масле из семян мака, а не в льняном масле. Они медленнее сохнут и образуют пленки, которые могут быть менее подходящими, чем свинцово-белила в льняном масле, для грунтовочного покрытия картины. Они также значительно дороже, чем чистая свинцовая белила в льняном масле. Свинцовый белила, предлагаемые производителями художественных материалов, также слишком жесткие, чтобы наносить его непосредственно из банки или тюбика, поэтому художникам требуется разбавить и смешать свинцовый белила до нужной консистенции для грунтования.

Ответ — использовать грунтовку на свинцовом масле, специально разработанную для грунтования холста или панелей. Одним из таких грунтов для масляной живописи является свинцово-масляный грунт «Рублевские краски». Ниже описано, как загрунтовать холст или панель с использованием свинцово-масляной грунтовки «Рублевские краски».

Необходимые материалы

Оборудование

Кисть, щетина шириной 2 или 3 дюйма
Мастихин, предпочтительно в форме шпателя длиной 6 дюймов

Материалы

Рублёв Цвета Свинец Масло Грунт
Холст или панно

Процедура

1. Нанесите два слоя животного коллагена или акриловой эмульсии на холст или панель и дайте им полностью высохнуть перед грунтовкой масляной массой.

2. Пигмент может осесть на дно банки со свинцовым маслом Рублев Колорс и образовать осадок, который необходимо снова смешать с транспортным средством. Используйте твердое лезвие, такое как жесткий узкий шпатель или отвертку с широким лезвием, чтобы разбить осадок и перемешать, пока полностью не перемешаете до однородной консистенции. Разбавлять свинцово-масляный грунт Рублев Колорс необязательно, но если вы хотите получить более жидкую консистенцию, можете добавить в грунтовку небольшое количество уайт-спирита без запаха, уайт-спирита или скипидара.

3. Нанесите растертое свинцовое масло на поверхность опоры такого размера кистью или мастихином. За раз закрывайте небольшие участки — примерно 6 на 6 дюймов. Вотрите грунтовку в ткань холста, чтобы она хорошо прилегала к ткани. Нанесите свинцовое масло на боковые стороны холста или панели, чтобы защитить их от износа.

4. Перед схватыванием свинцового масла удалите излишки грунтовки, соскоблив мастихином.Покрытие должно быть ровным, тонким, без разводов и хорошо впитаться в переплетение. Не оставляйте царапины на холсте за внутренним краем полос подрамника. Поднимите руку под холст и поднимите его над полосами подрамника, когда царапаете его.

5. Дайте опоре хорошо просохнуть в хорошо освещенном, сухом и теплом месте, свободном от пыли; обычно достаточно трех-шести дней. Нанесите второй слой свинцового масла, шлифованного так же, как и первый.

6. Дайте второму слою высохнуть в течение как минимум двух недель в теплом и сухом месте, где он будет подвергаться воздействию света перед покраской. Белую свинцовую гущу нужно сушить на свету, иначе она заметно потемнеет. Если грунтовка со свинцовым маслом потемнела из-за хранения в темноте, ее можно восстановить до исходного состояния, выставив на несколько дней непрямой дневной свет. Однако помните, что вся гуща льняного масла слегка желтеет с возрастом.

7. Вымойте все кисти и инструменты уайт-спиритом без запаха, а затем промойте водой с мылом.

---

Примечание

Добавление цинкового белого пигмента, такого как цинк-белый художественный цвет, в гущу льняного масла может сделать землю белее, но это также снизит ее гибкость. Новое исследование показывает, что это также может сделать землю хрупкой. Пожалуйста, прочтите статью Zinc White: Problems in Oil Paint , чтобы получить дополнительную информацию по этому вопросу.

---

Рублёв Цвета Свинец Масло молотый

Рублев Цвета Свинцово-масляный грунт — смесь белых пигментов и льняного масла для получения полувпитывающего грунта, идеально подходящего для масляной живописи.Высыхает в течение одного-двух дней, в зависимости от местных условий, таких как влажность, свет и температура. Обычно вы можете начать рисовать в течение нескольких дней, если дать высохнуть в теплой, хорошо освещенной и сухой среде.

Рублев Цвета Свинцово-масляный грунт содержит измельченный кальцит, свинцовый белила и титановый белила в правильных пропорциях, чтобы пленка краски оставалась эластичной и прочной с некоторой впитывающей способностью. Смесь льняного масла обеспечивает проникновение в основу для обеспечения хорошей адгезии, но при этом сохраняет достаточную стойкость, чтобы сформировать хорошую основу для слоев краски.Он обеспечивает хорошие выравнивающие свойства, поэтому следы от кисти и ножа сводятся к минимуму. Наносить можно кистью или ножом прямо из баллончика, не разбавляя.

Рублёв Краски Lead Oil Ground имеет высокую концентрацию пигментов, поэтому обычно требуется только два слоя, но большее количество слоев создает более гладкую поверхность. Наносить непосредственно на панели без проклейки или на холст размером с ПВА или клей для кожи кролика. Rublev Colors Lead Oil Ground — отличная основа под масляную и алкидную краску.

Рублёв Цвета Свинцовая Масло Грунт готов к нанесению на холсты или панно нужного размера без дополнительной подготовки.Вот рекомендуемая процедура нанесения свинцовой грунтовки Rublev Colors Lead Oil Ground на холст или панель.

Рублев Красное свинцовое масло молотое 8 жидких унций (236,6 мл)

Рублёв Краски молотое свинцовое масло пинта 16 жидких унций (473,2 мл)

Рублёв Цвета Свинцовое масло молотое, кварт 32 жидких унций (0,95 л)

Рублев Цвета Свинцовое масло молотое не является 100% -ным препаратом свинцового белила, но содержит титановый белила и молотый кальцит в льняном масле. Эти пигменты добавляют для увеличения белизны земли, делают ее впитывающей и менее подверженной повреждениям от влажности без ущерба для ее гибкости.

---

Где купить

Купить сейчас для свинцового масла

Грунтовка холста для масляной живописи

Масляная краска — это среда, которая при правильном использовании дает прекрасный результат. Его использовали на протяжении сотен лет многие известные художники, которые сегодня считаются мастерами. Пикассо, Рембрандт, Поллок, Карраваджо, Рубенс, Моне и Ван Гог работали с маслом. Хотя с момента его изобретения прошло много времени, его основной состав остался прежним.Из-за этого есть несколько основных шагов, которым вы можете следовать, чтобы ваша картина продержалась как можно дольше. Первый шаг к созданию устойчивой картины — начать со стабильной основы. Это включает в себя определение размера холста и нанесение грунта.

КАКОЙ РАЗМЕР ХОЛСТА?

При калибровке холста применяется жидкость, которая впитывается в волокна холста и запечатывает их. Это предотвращает впитывание масляной краски и повреждение холста. Это связано с тем, что льняное масло, используемое в традиционных масляных красках, содержит линоленовую кислоту.Эта кислота может впитаться в волокна холста и со временем повредить их. Это также может помочь предотвратить обесцвечивание, вызванное опорой. Это когда дерево или холст могут впитаться масляной краской и вызвать обесцвечивание. Области, которые имеют прозрачные цветные аппликации, такие как глазури, особенно восприимчивы к SID. Высококачественный калибровочный материал, такой как Golden GAC 100, может помочь устранить эти проблемы.

 ОШИБКА APPIP: продукты Amazon [
AccessDenied | Идентификатор ключа доступа AKIAIIPRROY6VLFYDNHA не разрешен для доступа к API рекламы продукта.Зарегистрируйтесь для получения API рекламы продуктов на странице https://affiliate-program.amazon.com/assoc_credentials/home.
] 

Традиционно клей из кроличьей кожи использовался в качестве проклейки для масляных картин на холсте. Клей для кожи кролика получают путем кипячения соединительной ткани кроликов. Очищенный «клей» превращается в порошок или кусочек. Затем художники добавляли воду в клей и нагревали его. Последующая смесь будет нанесена на холст. Клей для кожи кролика сегодня не так широко используется, отчасти из-за появления синтетических альтернатив.Клей для кожи кролика также имеет обратную сторону — впитывает воду из воздуха. Это заставляет его сжиматься и расширяться. Усадка и расширение со временем могут вызвать проблемы с нанесением последующих слоев масляной краски. Краска может потрескаться или отслоиться из-за движения холста под ней.

 ОШИБКА APPIP: продукты Amazon [
AccessDenied | Идентификатор ключа доступа AKIAIIPRROY6VLFYDNHA не разрешен для доступа к API рекламы продукта. Пожалуйста, зарегистрируйтесь в Product Advertising API на странице https: // affiliate-program.amazon.com/assoc_credentials/home.
] 

Совсем недавно масляные художники начали использовать на холсте керамзит ПВА. ПВА — поливиниловый спирт. Клей ПВА обеспечивает те же герметизирующие свойства, что и клей для кожи кролика (RSG). Его преимущество в том, что он не так сильно поглощает влагу из окружающей среды, как RSG. Это снижает вероятность растрескивания или расслоения краски. Gamblin производит калибровку из ПВА, которая подходит для этого использования.

 ОШИБКА APPIP: продукты Amazon [
AccessDenied | Идентификатор ключа доступа AKIAIIPRROY6VLFYDNHA не разрешен для доступа к API рекламы продукта.Зарегистрируйтесь для получения API рекламы продуктов на странице https://affiliate-program.amazon.com/assoc_credentials/home.
] 

Третий вариант — акриловая полимерная среда. Полимерные материалы, такие как Golden GAC 100, могут эффективно блокировать проникновение масляной краски в огонь холста, особенно при использовании двух слоев.
Одним из недостатков проклейки на основе ПВА или полимера является то, что они не обладают затягивающими свойствами клея для кожи кролика. Клей для кожи кролика сжимается по мере высыхания, что усиливает натяжение холста на подрамнике.Это делает основу для рисования более жесткой. Есть такие продукты, как GAC 400 от Golden, которые предназначены для придания жесткости ткани. При использовании в соответствии с Golden в сочетании с GAC 100, GAC 400 может обеспечить жесткость полотна.

 ОШИБКА APPIP: продукты Amazon [
AccessDenied | Идентификатор ключа доступа AKIAIIPRROY6VLFYDNHA не разрешен для доступа к API рекламы продукта. Зарегистрируйтесь для получения API рекламы продуктов на странице https://affiliate-program.amazon.com/assoc_credentials/home.
] 

ЧТО ТАКОЕ ЗЕМЛЯ?

Круглый — это непрозрачное, обычно белое покрытие, которое наносится поверх холста по размеру.Ярко-белый цвет земли обеспечивает поверхность для отражения света. Это означает, что цвета масляной картины могут казаться более яркими. Это потому, что свет может проходить сквозь слои акриловой краски и глазури. Затем он отражается от белой земли и обратно от картины. Этот эффект можно сделать еще более очевидным, если использовать более прозрачные масляные глазури. Это связано с тем, что слои глазури позволяют большему количеству краски проникать в землю и отскакивать. Ранние художники широко использовали эту технику.Чтобы получить многие из своих более светлых цветов, используйте прозрачные слои глазури, а не добавляйте белый пигмент непосредственно в слои краски. Грунты также способствуют механическому прилипанию масляной краски к поверхности. Они часто включают материалы, которые облегчают приклеивание масляной краски.

Изначально художники масляными красками работали преимущественно на деревянных панелях. Они использовали левкас, сделанный из мела и клея. Это было очень эффективно для работ по дереву, но не так эффективно для масляной живописи на холсте.Это связано с тем, что смесь клея и мела может быть несколько хрупкой. Поскольку холст естественным образом склонен к изгибу и перемещению, он может трескаться. По этой причине художники, работающие на холсте, использовали левкас с добавлением льняного масла, что делало его более гибким.

Сегодня существует несколько вариантов для художников, работающих маслом на холсте.

Acrylic Gesso можно использовать в качестве основы для различных типов красок, в том числе масляных. Обратной стороной использования акрилового гипса является то, что он остается более гибким, чем масло в высохшем состоянии.Эта разница в гибкости может вызвать проблемы, например, взломать дорогу. Golden предлагает использовать акриловую основу для масляной краски только в том случае, если вы работаете с жесткой поверхностью (например, с деревянной панелью, холстом, натянутым на панель, или холстом, наклеенным на панель. Golden Artist Paints делает акриловый гипс очень высокого качества.

)

 ОШИБКА APPIP: продукты Amazon [
AccessDenied | Идентификатор ключа доступа AKIAIIPRROY6VLFYDNHA не разрешен для доступа к API рекламы продукта. Пожалуйста, зарегистрируйтесь в Product Advertising API на странице https: // affiliate-program.amazon.com/assoc_credentials/home.
] 

Specialized Oil Grounds — традиционный выбор. Обычно они содержат масло (например, льняное масло), белый пигмент и другие минералы, которые помогают масляной краске прилипать к земле. Gamblin производит высококачественную масляную землю.

 ОШИБКА APPIP: продукты Amazon [
AccessDenied | Идентификатор ключа доступа AKIAIIPRROY6VLFYDNHA не разрешен для доступа к API рекламы продукта. Подпишитесь на API рекламы продуктов на https://affiliate-program.amazon.com / assoc_credentials / home.
] 

КАК ИЗМЕРЯТЬ ХОЛСТ И НАНЕСИТЬ ОСНОВАНИЕ ДЛЯ ЖИВОПИСИ

ШАГ 1. ВЫБЕРИТЕ ХОЛСТ

Если вы не используете предварительно натянутый холст, растяните холст на деревянном подрамнике. Его также можно наклеить на деревянную или алюминиевую панель или натянуть на нее. Можно использовать хлопковое или льняное полотно.

ШАГ 2: ВЫБЕРИТЕ РАЗМЕР И ПРИМЕНИТЕ РАЗМЕР К ХОЛСТУ

Следуйте инструкциям производителя и нанесите смазывающую жидкость на холст.

ШАГ 3: ПОДОЖДИТЕ (ЕСЛИ ВЫ ИСПОЛЬЗУЕТЕ МАСЛЯННУЮ ГРУНТУ) ИЛИ НАНЕСЬТЕ АКРИЛОВУЮ МАСЛО

Если вы используете масло, растертое поверх акрилового замазки, вам следует подождать до недели, чтобы убедиться, что замазка полностью высохла. Если вы используете акриловую основу, вы можете наносить ее, как только акриловая клейкая смесь высохнет на ощупь. Следуйте инструкциям производителя.

** ПРИМЕЧАНИЕ. Не используйте акриловую основу (акриловый гипс) поверх клеевого клеящего средства из кожи кролика.

ШАГ 4. НАНЕСЬТЕ МАСЛЯНУЮ ГРУНТУ, ЕСЛИ ВЫ ИСПОЛЬЗУЕТЕ ОДИН

Следуйте инструкциям производителя по применению.Масляную гущу можно наносить кистью, но также можно наносить широкий мастихин.

ШАГ 5: ДАВАЙТЕ ТЩАТЕЛЬНО ОСУШИТЬСЯ, ЗАТЕМ ПОКРАСИТЕ

Если вы использовали акриловую замазку для грунта, вам следует подождать не менее недели или двух, чтобы она полностью высохла. Это необходимо для того, чтобы в акриловой среде не осталось остатков воды.

Эволюция подготовки к живописи на холсте в Испании шестнадцатого века

Из различных художественных трактатов, написанных в этот период, художники Франсиско Пачеко (1564–1644), Висенте Кардучо (1576–1638) и Антонио Паломино (1655) -1726) содержат наиболее подробные объяснения использованных материалов5.Во всех трех случаях трактаты имеют дело с искусством живописи в целом и включают в более короткие или более длинные ссылки на материалы и процедуры, используемые художниками. Кроме того, текст часто включает оценку методов путем сравнения техники и подходов.

Arte de la Pintura [Искусство живописи] Франсиско Пачеко, было опубликовано посмертно в 1649 году. Libro Tercero [Третий том] является наиболее интересным с точки зрения художественных приемов и содержит подробные описания процедур, которым необходимо следовать при выборе материалов и инструментов, при изготовлении опор, смешивании цветов и т. д.Этот художник и теоретик не только считал холст рекомендуемой опорой, но и превозносил его достоинства: «изобретение масляной живописи на холсте было очень полезным из-за риска открывания панелей и из-за легкости, делающей ее Картины легко возить в разные провинции »5. Что касается нанесения и состава грунтового слоя и
грунтовочного слоя, он рассматривает ряд различных систем и оценивает пригодность каждой из них6:

«

Некоторые готовят с кашей из муки или полбы, растительного масла и немного меда (не очень аппетитная, почти съедобная смесь) […] и как только она высохнет, они наносят на нее пемзу и заправляют маслом

Другими словами, это измельченный слой очень органического типа (мучной крахмал , масло, сахар из меда), но без каких-либо инертных материалов, которые, следовательно, делали его склонным к ухудшению при воздействии влажной атмосферы, на что также указывает автор.Далее он описывает другие методы,

«

Другие шлифуют перчаточным клеем, который после высыхания наносится тем же самым, закаляется тонко просеянным гипсом […] и грунтуется кистью один или два раза

Это относится к гипсовому и клеевому грунтовочному слою, аналогичному тем, которые используются для изготовления панелей, но в отличие от них он был нанесен в один слой.

«

Другие шлифовали холсты с помощью перчаточного клея и тонко просеянной золы вместо гипса и [ …] Грунтуют исключительно красной охрой, перетертой льняным маслом; это они используют в Мадриде.

В этом случае зола используется для заземления холста, а сверху наносится красный грунтовочный слой для рисования, и он однозначно связывает эту технику с художниками из Мадрида.

«

В других используется грунтовочный слой из белого свинца, красного свинца и угольно-черного, все измельченные вместе с льняным маслом поверх гипсового грунтового слоя.

Этот грунтовочный слой дает теплый серый тон, который также наносится поверх

Эти первые четыре метода включают относительно толстый слой грунта, содержащий различное количество органического материала. Пачеко не рекомендовал их использовать, потому что «полотна со временем отсыревают и гниют, а окрашенные участки отслаиваются и отслаиваются».Он предлагает альтернативную систему:

«

Более надежным средством, которое я нашел, является клей для мягких перчаток … который используется тонким слоем, чтобы покрыть поры холста; оставьте его хорошо впитаться и […] загрунтуйте его сверху [… ]. Самый лучший и самый гладкий грунтовочный слой — это такая глина, которая использовалась в Севилье, измельченная в порошок и отпущенная на жерновах с льняным маслом […], к которому вы можете добавить, если хотите, немного свинцового белила в глину, чтобы придать ей подробнее body

Другими словами, он предлагает слой грунта, уменьшенный до нескольких рук клея животного происхождения, покрытый толстым грунтовочным слоем (он указывает, что необходимо нанести не менее трех слоев), сделанным из глины и немного свинцового белого цвета, который будет действовать как сиккатив7.Этот метод использовали художники Севильи.

Когда дело доходит до описания материалов и методов, Восьмой диалог Висенте Кардучо Diálogos de la Pintura (1633) [Живописные диалоги] довольно скуден в деталях по сравнению с трактатом Пачеко. Относительно процесса подготовки холста перед росписью маслом его единственный комментарий: «сначала покрываем клеем то, что нужно красить, а потом добавляем остальные слои гипса и грунтовки» 8.Поэтому он упоминает клей животного происхождения, за которым следует гипсовый грунтовочный слой и грунтовочный слой, но без подробного описания типа связующего, который должен использовать каждый слой, а также его количества или толщины. Поскольку наше исследование включает анализ различных микропробирок, взятых из работ Висенте Кардучо, позже мы обсудим корреляцию между этими инструкциями и методом, фактически используемым автором.

Наконец, том La práctica de la pintura [Практика рисования] из полного собрания работы Паломино El Museo Pictórico y Escala Óptica (1715-1724) [Музей изобразительных изображений и оптических весов] чрезвычайно богат на объяснения и всевозможные соображения относительно правильной или неправильной практики художника.В нем, помимо прочего, описываются материалы и утварь, способы сшивания холста, его свойства, способы его прибивания, а также способы его подготовки перед покраской. Как и Пачеко, он оценивает многие преимущества использования холстов по сравнению с панелями — опору, которую он рекомендует исключительно для небольших работ, не требующих сборки различных частей. Что касается подготовки полотна, он упоминает различные методы, которые в целом совпадают с методами, описанными Пачеко9:

«

Первый слой грунтового слоя […] наносится путем нагрева воды […], а затем добавляя к нему мелко просеянную муку […], некоторые люди впоследствии добавляют немного меда и немного льняного масла по своему вкусу, но не обычное кулинарное масло.

Этот слой грунта, лишенный неорганических инертных материалов, такой же, как первый, описанный Пачеко, и Паломино также не рекомендует его использовать, «потому что он покрывается плесенью, когда остается во влажных местах». Он продолжает: «Другой метод подготовки холста к первому покрытию — перчаточный клей». Этот тип более тонкого и органического грунтового слоя был одним из наиболее рекомендуемых Пачеко, и, похоже, Паломино тоже предпочитает его, поскольку он не упоминает о каких-либо недостатках его использования.В конце главы он ссылается на последнюю систему, которую, по его мнению, не следует рекомендовать: это та же система, сделанная из пепла и животного клея, о которой упоминал Пачеко. Паломино считает эти грунтовые слои чрезмерно толстыми и жесткими, считая, что грунтовочный слой должен практически касаться холста10.

В следующем абзаце он описывает масляные грунтовочные слои, отмечая различия между методами, применяемыми в Севилье и Мадриде. Во-первых, он описывает — обычно совпадающий с Пачеко — грунтовочный слой глины, состоящий в основном из железистых глин и масляного связующего:

«

Сделанный для того или иного типа грунтового слоя, грунтовочный слой на масляной основе готовится, который в Андалусии и другие места сделаны из речного ила, отложившегося во время наводнения, который, когда он высохнет в дуплах, может быть собран, как черепица.

В отношении Мадрида он поясняет

«

… когда это недоступно, можно использовать греду, которую в Мадриде называют tierra de Esquivias, вид, который используется для выдержки вина, наносится грунтовочный слой, измельчая его. сначала на каменной мельнице […], а затем добавление небольшого количества красной охры для придания ей цвета и консистенции и смешивание с льняным маслом.

В этом грунтовочном слое используется другой тип белой глины под названием greda , которая является окрашивается добавлением красных оксидных пигментов 11.Этот слой имеет тот же цвет, что и слой, описанный Пачеко, но имеет другие компоненты, поскольку Пачеко не упоминает greda .

Наконец, в обоих случаях Паломино советует добавить сиккатив, «поскольку ил и греда не сохнут». Он имеет в виду добавление «части старых цветов» 12 — другими словами, остатки цветов на палитре или иногда прямое использование «sombra del viejo» [пигменты умбры], связанных с очень темно-коричневым цветом. затеняющие пигменты, состоящие из оксидов марганца, которые активно способствуют высыханию масел.В остатках палитры можно найти и другие пигменты с сиккативными свойствами (например, белый свинец, пигменты на основе меди и кобальта, а также марганец).

И Кардучо, и Паломино упоминают, насколько бесполезен для художников этот процесс подготовки холстов перед росписью, задача, которую должны выполнять «мельники или слуги» или поручить непосредственно специализированным мастерским. Эту деталь следует иметь в виду, когда дело доходит до попыток понять некоторые сходства между работами разных художников или расхождения в oeuvre одного художника, который, по-видимому, использует разные материалы нечетко.

Степень, в которой методологические описания, содержащиеся в этих трактатах, точно отражают реальную практику и подтверждены ли они текущими аналитическими данными, будет оценена в последующих разделах.

Блог об искусстве Анны Роуз Бейн: Подготовка льняного холста: инструкции

В последнее время я получаю много писем по электронной почте, в которых спрашивают, как я готовлю льняной холст, а также почему я предпочитаю его хлопковому холсту. Итак, с этого момента я надеюсь просто направить эти запросы в этот пост в блоге.Надеюсь, это поможет! Другое дело, если вы приклеиваете полотно к панели (см. Мой пост здесь). В наших сегодняшних целях я имею в виду растяжку, калибровку и грунтовку льняного холста на подрамниках, а не на панели.

Причины, по которым я использую лен: лен сильно отличается от холста не только по текстуре и плетению, но и по способу его подготовки и по ощущениям от рисования. Лен намного более гладкий, особенно если он правильно подготовлен с использованием клея для кроличьей кожи или клея ПВА и масляного гипса, а не акрила.Масляная грунтовка действительно делает рабочую поверхность гладкой, в то время как акриловый левкас имеет тенденцию «съедать» масляную краску в течение первых нескольких рабочих слоев, в результате чего краска теряет свой блеск. Это может быть очень неприятно. Хотя лен обычно намного дороже холста, я не думаю, что когда-нибудь смогу вернуться к холсту. Попробовав, вы тоже поймете, что пути назад нет!

ПОДГОТОВКА ЛЬНЯНОГО ХОЛСТА К МАСЛЯНОЙ ЖИВОПИСИ — ШАГ ЗА ШАГОМ

от Анны Роуз Бейн

ПОСТАВКИ

• Белье: Многие художники покупают предварительно грунтованное белье, но я всегда покупаю сырое.Я считаю, что растягивать и изменять размер белья намного проще и дает лучшие результаты, если я делаю все с нуля. Я пробовала много разных сортов, но мне больше всего нравится работать с льняной тканью Claessens для портретов. Постельное белье может быть дорогим, поэтому перед покупкой обязательно найдите код онлайн-купона!
• Штанги для носилок: Вы можете приобрести штанги для носилок любой длины практически в любом магазине художественных товаров или на веб-сайте. Я часто покупаю их в Hobby Lobby, но мои любимые подрамники для более тяжелых холстов — от Blick.Для любого полотна больше 24×36 я рекомендую использовать поперечную скобу, прикрепленную к Т-образным стержням.
• Пароварка
• Пластиковая тряпка или мешки для мусора
• Калибровка : На рынке есть ряд отличных вариантов, в том числе клеящий состав PVA и акриловые полимеры, такие как GAC 400 / GAC 100 от Golden. Мой выбор — старый добрый традиционный стандарт, клей для кожи кролика .Я знаю, это звучит жестоко — на самом деле он сделан из кроличьего коллагена … но этот метод проверялся веками. Это не только лучшее покрытие для защиты холста от льняного масла в краске (которое со временем естественным образом разрушает волокна холста), но и делает холст настолько плотным, что вы можете сдернуть его, как барабан. Он выпускается в виде порошка от различных производителей.
• Ножницы
• Маркер или угольный карандаш
• Степлер: У меня есть несколько под названием «EasyTackers», которые требуют №3 или скобки Arrow JT-21.
• Резиновый молоток
• Измерительный квадрат
• Мелкозернистая наждачная бумага
• Кисти Gesso (одна для клея из кроличьей кожи, другая для грунтовки). У них должна быть мягкая щетина, а ширина должна быть не менее 3 дюймов. Для проклейки можно также использовать губку.
• Масляная грунтовка : Я использую грунт для масляной живописи Вильямсбурга.В последнее время я также начал использовать свинцовую землю, на которой очень приятно рисовать, но для ее высыхания требуется как минимум 3 месяца (а я не такой уж и терпеливый!).
• Ковш
• Шпатель
• Уайт-спирит без запаха
• Бумажные полотенца
• Палочка для краски для дерева или палочка для перемешивания

НАПРАВЛЕНИЯ:

РАСТЯЖЕНИЕ:

1) Соберите подрамники, используя угольник, чтобы убедиться, что они прямые.

2) Выровняйте подрамники с бельем на полу; Используя прямой край и маркер или угольный карандаш, нарисуйте линию вокруг планок носилок на льняной ткани размером около 1,5-2 дюймов по всей длине планок носилок, в зависимости от их толщины.

3) Отрежьте белье по размеру.

4) Держа холст на полу лицевой стороной вниз, прикрепите его к планкам подрамника, начиная с одной скобы посередине с каждой стороны. Если вы собираетесь увеличивать размер с помощью RSG, оставьте хороший запас посередине.Это отличается от натяжения хлопкового полотна, когда вы натягиваете его как можно сильнее. Однако, если вы планируете подгонять размер с помощью PVA или GAC-100, убедитесь, что вы ДЕЙСТВИТЕЛЬНО затягиваете белье как можно сильнее. По моему опыту, акриловые полимеры не так эффективны для уплотнения холста, поэтому вы должны планировать заранее, зная, какой размер вы будете использовать.
5) Продолжайте сшивать скрепки наружу к углам, равномерно вытягивая полотно из центра перед каждой скрепкой и работая по всему периметру, а не по одной стороне за раз.

6) Дойдя до углов, аккуратно сложите их (см. Мое видео на YouTube ниже) и закрепите скобами.

7) После того, как льняное полотно было полностью пришито, перед тем, как двигаться дальше, смахните с лицевой стороны холста любые ворсинки, пятнышки или волоски. Если в вашей студии есть домашние животные, это может стать проблемой! Если вы используете акриловый полимер, аккуратно протрите белье влажной тряпкой и дайте ему высохнуть. Это придаст вам дополнительную герметичность.

Так должен выглядеть аккуратно сложенный угол

РАЗМЕР:

1) Разложите холст на пластиковой тряпке на плоской поверхности

2) Если вы используете ПВА или акриловый полимер (инструкции для GAC-400 и GAC-100 можно найти на веб-сайте Golden здесь. Они рекомендуют один слой GAC-400, а затем один слой GAC-100 для адекватной защиты), пропустите Впереди 4 этап.
Используя пароварку на плите, приготовьте клей для кожи кролика в соответствии с инструкциями.В некоторых направлениях требуется, чтобы вы замочили RSG на ночь, в других — нет. Я попробовал и то, и другое и обнаружил, что до тех пор, пока смесь успевает раствориться, будь то за ночь или на плите, она по-прежнему дает отличные результаты. Держите конфорку на слабом огне, не позволяя смеси закипать. Он должен нагреваться не менее 30 минут, прежде чем он будет готов к использованию.

3) Когда клей для кожи кролика полностью растворится и станет красивым и теплым (но не до кипения), снимите кастрюлю с бойлера и приготовьтесь нанести смесь на подготовленный холст.

4) Используя 3-дюймовую кисть для гипса, обильно нанесите клей на холст, начиная с самой середины и постепенно выходя наружу. Не забудьте также нанести щеткой по бокам. Вы сразу увидите, как полотно начинает затягиваться. Иногда я использую губку вместо щетки (вы захотите надеть резиновые перчатки, если будете так делать!).

5) Дайте холсту высохнуть несколько часов или всю ночь. Если холст начинает деформироваться из-за того, что он слишком сильно растянут, удерживайте противоположные углы утяжеленными предметами.

6) После высыхания слегка отшлифуйте холст.

7) Нанесите второй слой замасливателя. Оставшийся клей для кожи кролика можно повторно нагреть, но убедитесь, что вы использовали его не более чем через день или два, так как через некоторое время он может испортиться.

Льняные полотна, еще влажные от первого слоя RSG

ЗАЛИВКА:

1) Держите подготовленный холст на пластиковой тряпке.

2) Положите в ведро для смешивания около 4 частей растертого масла и 1 часть уайт-спирита без запаха и перемешайте палочкой для смешивания или пластиковой посудой (чем-то одноразовым).Консистенция должна быть гладкой, но не жидкой. Если вы используете грунтовку на основе алкидного масла, вы можете пропустить смешивание уайт-спирита и сразу перейти к шагу 3.

3) Используя шпатель, нанесите масляную землю тонкими плавными движениями по верхней части холста, работая сверху вниз в одном направлении (а не от середины кнаружи, как клей).

4) Разгладьте мазки ножа левкасной кистью, также двигая в одном направлении. Убедитесь, что вы загрунтовали и стороны холста.

5) Дайте первому слою высохнуть. Когда он высохнет на ощупь, слегка отшлифуйте холст, протрите поверхность слегка влажной тряпкой без ворса, а затем нанесите второй слой масляной земли, на этот раз кистью перпендикулярно тому направлению, в котором вы его наносили ранее.

6) Дайте второму слою высохнуть. При желании можно добавить третий слой, но обычно два слоя подойдут. Масляная земля должна высохнуть не менее двух недель. Свинцовый грунт, который можно наносить таким же образом, как и масляный (за исключением шлифования), требует 3-6 месяцев для полного высыхания.

7) Перед покраской сделайте «пробу ногтей». Если вы аккуратно ткнете полотно ногтем, и он оставит след, значит, он недостаточно затвердевший, чтобы с ним можно было работать.

8) Удачной покраски!

Подготовка льняной холста: инструкции

.