День: 31.12.1978

Посмотрите внимательно на этот рисунок.

Обратите внимание на то что нос выглядит совсем по-другому чем на портрете в фас или в профиль. Правая и левая часто лица — не симметричны, глаза отличаются по размеру и форме.
Портрет в три четверти рисовать не труднее чем фас или профиль, просто нужно рисовать то что пред вашими глазами, а не те символы, которые хранятся в нашем мозгу с детства.
Перед тем ка начать рисовать, помните: Рисовать линии, формы и пространства. Постарайтесь не разговаривать с собой во время рисования и не давать имена тем частям лица которые рисуете.

1.Перед тем как начать рисовать, смотрите на негативное пространство вокруг головы модели до тех пор пока не увидите это пространство как форму. Теперь посмотрите на лист бумаги и представьте эту форму там.
2. Определите вертикальный центр. (чаще всего это линия проходящая через центр носа и середину рта. Возьмите карандаш и пока держите его вертикально, определите угол наклона головы модели:

3. Теперь проведите линию которая будет обозначать уровень глаз ( эта линия параллельна вертикальному центру.) Не забудьте, что уровень глаз — по-середине лица.
4. Когда рисуете глаз — не рисуйте «глаз»! Рисуйте форму вокруг глаза, внутри ее. Заметьте, растояние между внутренним уголком глаза который ближе к вам и переносицей почти что равно длинне глаза. (Одна из распространенных ошибок — поместить глаз слишком близко к носу).
5. Измеряйте, обращайте внимание на отношения (например ширина носа по по тношению к ширине рта, и т.д.)
6. Если хотите можете проработать тени в этом рисунке. Ищите ФОРМУ тени. Например, тень под носом имеет свою форму.)

из книги Бетти Эдвардс «Открой в себе художника»

Как нарисовать голову, лицо, черты лица и волосы

Рисунок для начинающих

Я ПОМНЮ, много лет назад я внимательно изучал старомодную тетрадь для рисования, которая содержала, среди прочего, диаграммы, которые уменьшали голову, лицо и черты лица до очень простая проблема.
Автор начал с сравнения головы с веществом овальной или яйцевидной формы.
Анфас представлял собой простой овал.
Сбоку (или в профиль) представлен более глубокий овал, передняя часть которого более плоская, чем спина, которая немного утолщена в основании.
На этой яйцевидной форме были начерчены изогнутые линии, следующие, конечно же, по изгибам поверхности, одна центральная линия и три поперечные линии. Центральная линия отмечала центр брови, угол и кончик носа и проходила через верхнюю и нижнюю губы до подбородка.
Поперечными или поперечными линиями отмечен угол брови над глазами, затем угол ноздрей и, наконец, угол рта.
Когда голова наклонялась и опускалась вперед, линии лица изгибались вниз.
Когда голова была запрокинута вверх и назад, линии черт лица изгибались аналогичным образом.
При взгляде в профиль (или сбоку) линия бровей, проведенная к затылку вместе с линией ноздри, давала положение уха.
Это ценный маленький ключ к быстрому размещению функций. Одним словом, это помогает с точки зрения особенностей.
Неопытный художник очень склонен уделять слишком много места лицу и слишком мало — голове.

Рис. 24. ЧТЕНИЕ И ЛИЦО

Все мы знаем, что у младенцев аномально большая голова; что детские головы больше по сравнению с их телами; что только голова и тело взрослого человека сбалансированы в хороших пропорциях, то есть голова не слишком велика и не слишком мала для тела.
Но лицо никогда не занимает все пространство головы, как часто кажется молодым художникам.
Посмотрите на размер макушки головы, на ее спину и по бокам, и не растягивайте лоб прямо до гребня головы.
Также обратите внимание на красивый баланс головы на шее, шеи на плечах.
Изгиб в основании черепа не находится на уровне челюсти — но посмотрите! — он немного ниже уровня уха и на линии с ноздрей.

Шея украшена интересным рисунком. Есть полный изгиб горла и более короткий и сильный изгиб от основания задней части черепа до задней части шеи и позвоночника. Большие кости позвонков, которые мы можем ощупать кончиками пальцев, напоминают, как говорится во французском слове «чейнон», звенья цепи.
Две большие мышцы (сосцевидные отростки) часто привлекают наше внимание, когда голова повернута в сторону. Распространяясь от уха до передней части ключицы, они всегда сильнее развиты у мальчика, чем у девочки, и у мужчины, чем у женщины.Их можно почувствовать у основания шеи и передней части горла, поворачивая голову вправо и влево; и они образуют чашеобразное углубление, когда ваша голова прямая.
Вы заметите, что шея настолько укреплена мышцами и костями, что поднимается, как небольшая колонна, из очень прочного основания.
У девочки тонкая шея, у мальчика такая же тонкая, но более мускулистая. Женская шея полна чарующих изгибов; мужская шея очень сильная, очень мускулистая и, следовательно, довольно толстая.
Как и все другие части человеческого тела, шеи существуют во всех вариантах — короткие шеи, длинные шеи, толстые, тонкие, мускулистые, сильные, слабые и толстые; но стоит отметить тот факт, что основание шеи, где она соединяется с телом, всегда является ее самой толстой частью.
После этого небольшого введения в общие пропорции и форму головы мы можем теперь обратить внимание на лицо и черты лица.
Слышно много любопытных замечаний от молодых художников; например: «Я просто люблю рисовать людей, но никогда не умею рисовать лица.«Это отнюдь не редкость. Часто можно услышать еще одно столь же откровенное высказывание:« Лица! Скорее ! Они просто превосходны! Но я не умею рисовать руки и прочее! «
И вот мы!
Каким был бы любопытный мир, если бы юные художники столкнулись с воплощениями собственных рисунков! Представьте себе шок от встречи с джентльменом в плюс четыре без лица, но с пятном, похожим на репу, или красивой томной дамой с изящной расшитой бусиной и ничем более существенным, чем несколько тонких линий, обозначающих тело — и они совершенно неправильные!
Поверьте, не стоит убегать с такими идеями.Мы можем говорить вещи так часто, что со временем они кажутся завораживающими.
Один мой молодой и многообещающий друг-художник замечательно рисовал лица и отказывался рисовать что-либо еще. Она не рисовала ни руки, ни ноги. И со временем действительно показалось, что она не сможет — что, конечно, было абсурдно. Как бы то ни было, по сей день она рисует изящные лица, а остальные ее рисунки посрамят самого новичка. Она художник — избалованная.
Если мы возьмем наши предметы один за другим и продвинемся вперед
шаг за шагом, мы можем быть медленными, но в свое время мы прибудем.’
А в качестве отличного подспорья в нашей домашней учебе позвольте нам снабдить себя ручным стеклом или маленьким зеркалом. Это неоценимая помощь, действительно необходимая для изучения и рисования наших собственных черт.
И вначале я хотел бы предупредить нас о рисовании лица.
Удивительно, что молодые художники часто рисуют глаза и рот, как если бы они были простыми узорами, приклеенными к лицу — метод, который явно скопирован у художников моды и плакатов, которые очень любят этот эффектный, но подобный маске эффект.Глаза на их снимках сильно обведены, губы густо окрашены пурпурно-малиновыми оттенками. Это неправильная точка зрения, и, как вы скоро обнаружите, она очень вредна.
Посмотри в глаза, в свой глаз, в чей-нибудь глаз. Какая яркая, выразительная черта, составленная из самых тонких и изысканных частей!
Посмотрите на радужную оболочку, цветовое кольцо, бархатистую глубину зрачка, сияющую белую поверхность склеротической ткани, окружающей глазное яблоко, и нежно-розовые внутренние уголки.Помните, что глазное яблоко — это большой объект, закрытый веками, которые открывают только часть целого. Посмотрите на изгиб крышки и ее изящную бахрому.
Но ресницы, хоть и темные и широкие, не так важны, как зрачки и веко. Не рисуйте нижнее веко толстым жестким контуром. Вы сразу создадите маску, а не лицо. Если в театральных целях вы потрете палочкой затемняющего вещества под глазами, вы увидите, что ваш глаз принимает форму щелочки, но только тогда. Глаз — самая выразительная черта.Смейтесь, и ваши глаза должны смеяться. Я видел, как люди улыбаются губами, когда глаза не улыбаются, и какая это была тщетная улыбка!
Представлять губы в виде двух толстых цветных пластин — такое же большое преступление.
Ваш рот может быть полным и с ямочками, он может быть маленьким и тонким, может быть широким и не очень определенной формы. Но это не лепной узор, наклеенный на ваше лицо, как почтовая марка.
Опустите рот, надуйте губы, улыбнитесь, смейтесь — и обратите внимание на раскрытые зубы.«Розы, наполненные снегом», — пел елизаветинский поэт о прелестных губах своей дамы.
Давайте возьмем стакан в левой руке и карандаш в правой и исследуем наши черты лица.
Глаз — это продолговатая форма, помещенная в овальную полость. Мы видим это на примитивных рисунках как круглую черную точку, к которой добавлена ​​остроконечная ромбовидная рамка.
Радужная оболочка, будучи цветной частью глаза, вероятно, сначала привлечет наше внимание. Мы замечаем, что это круглая форма, закрытая сверху и снизу верхней и нижней крышками.Смело нарисуйте круглую форму. Предположим, что верхнее веко четко и ясно видно, а не скрыто бровью. Внимательно осмотрев его и записав свои впечатления, мы переходим к нижнему веку, которое следует слегка приоткрыть, так как это нежная нежная форма.
Затем исследуем внутренний уголок глаза (ближайший к носу), где находятся слезоточивые протоки нежно-розового цвета, которые мы слегка касаемся карандашом.
Внешний угол глаза образует более острый угол, при этом верхнее веко изгибается вниз, чтобы встретиться с плотью нижнего века и соответствующей ему восходящей кривой.
Набросав форму глаза в целом, мы можем вернуться к более близкому наблюдению за радужной оболочкой.
Есть ли в природе что-нибудь прекраснее радужной оболочки человеческого глаза? Жидкий оттенок синего, серого или коричневого подобен светящемуся цвету странного цветка. И это цвет. Следовательно, это оттенок глубже, на много оттенков глубже, чем непрозрачная белизна глазного яблока. Затем заштрихуйте его карандашом.
Внутри радужной оболочки есть еще одна форма — маленький черный зрачок глаза, через который проходит свет.Это бархатистая насыщенность, но перед затенением внимательно обратите внимание на форму яркого света на зрачке и «оставьте» этот свет, обрабатывая тень вокруг него.
Предположим, мы игнорируем этот свет и затемняем его зрачком; сразу глаз выглядит безжизненным.
Сделав все это, мы можем добавить несколько длинных ресниц, но не все. Нам нужно рисовать каждый лист на дереве не больше, чем рисовать каждую ресницу глаза. Выбираем самое главное.
Наконец, мы делаем общий осмотр, углубляем тени, добавляем несколько деталей, а затем замечаем, что брови не заметны.
Нам следует сравнить брови с формой глаз.
Волосы на брови обычно гуще у основания, то есть у самого носа, чем у внешнего края. Они начинаются полными и толстыми и наклоняются от носа наружу, образуя глаз широкой кривой.
Брови бывают самых разнообразных. Вы можете видеть каждый день брови густыми, тонкими, густыми, мягкими, тонкими и грубыми; брови темные, а брови такие светлые, что их едва можно различить, кроме как при очень ярком свете; брови очерчены так деликатно, как если бы они были сделаны из единого волоса, и косматые, нависающие брови, из-под которых глаза блестят, как маленькие лужицы. Обратите внимание на брови и аккуратно нарисуйте их.
Было бы глупо, внимательно изучив один глаз, не нарисовать оба глаза с одинаковой тщательностью.
На этот раз мы могли бы выбрать другой ракурс. И поскольку мы рисуем пару глаз, нам нужно иметь в виду вдвое больше. Во-первых, мы должны примерно проследить положение двух глаз. Нарисуйте положение бровей, угол между двумя глазами и размер глаза и век.
Как правило, полезно помнить, что расстояние между двумя глазами равно длине глаза.Затем, набросав положение, общий угол, форму глаза и глазницы, было бы разумно отметить положение радужной оболочки и зрачка.
Мы знаем, что они должны согласиться. Если мы не будем очень осторожны при рисовании радужной оболочки обоих глаз, смотрящих в одном направлении, мы обязательно придадим нашему рисунку ужасное косоглазие.
Если радужная оболочка находится во внешнем углу ближнего глаза, она должна лежать во внутреннем углу дальнего глаза. (Если вы хотите нарисовать косоглазого человека, поместите обе радужки рядом с носом. )
Слегка обведите радужку и зрачок, а также форму и положение источника света на зрачке.
Затем мы отмечаем форму верхнего века ближнего глаза (и его длинную кривую), самую глубокую и самую узкую части; форма внутреннего и тупого конца глаза, более острый изогнутый угол внешней части глаза. Мы смотрим в дальний глаз, и он слегка изгибается от нас на изгибе щеки. Глазное яблоко приближается к тупому концу и обнажает большое белое пространство.
Век, зрачок, радужная оболочка, ресница, бровь — все следуют по очереди; добавляйте такие тени по своему желанию, при этом не забудьте про тени на нос и на лоб.Глаз лежит в глазнице. У стариков это очень заметно. Тень от брови ложится на лунку и дает очень четкий и смелый контур для рисования.
У рисования глаз из зеркала есть определенные ограничения, поэтому давайте попросим кого-нибудь «сесть» за нас, глядя в профиль.
Имейте в виду важный момент. Глазное яблоко прикрыто крышкой. Тогда, очевидно, веко должно выступать за глазное яблоко. Молодые художники часто рисуют веко и глазное яблоко так, как будто они находятся на одном уровне.Но все, что покрывает, должно быть больше, чем покрываемый объект.
Вы, например, не нарисуете чайный ящик меньше или даже такого же размера, как чайник, потому что вы очень хорошо знаете, что он не закроет чайник. Вы бы не нарисовали шляпу точно такого же размера, как голый череп. Он должен быть больше. Тогда зачем рисовать веко (закрывающее глазное яблоко) такого же размера, как глаз?
Также вы должны учитывать толщину крышки. Если вы повернете голову вверх и посмотрите вниз на свое отражение в стекле, толщина крышки будет очень заметна.Вы заметите, что внутренний край упирается в глазное яблоко, а внешний край обрамлен ресницами. Это можно увидеть еще яснее, если вы широко откроете глаза, как бы от удивления или удивления.
Открытое веко встречается не так часто, как маленькое веко и запавший глаз, что немало беспокоит неподготовленного художника. Веки, конечно, есть, но надбровная дуга выступает вперед и скрывает часть века.
Когда вы рисуете глаза в соответствии с этим описанием, нарисуйте глазное яблоко и веко, а затем нарисуйте бровь.
Глаза, конечно, существуют в бесконечном разнообразии. Некоторые из них сильно прикрыты веками, некоторые большие и круглые, некоторые покрыты длинными шелковистыми волосами. Есть маленькие поросячьи или полузакрытые глаза, глаза, пронизывающие проницательные взгляды. Есть мечтательные глаза, смеющиеся, мерцающие глаза и острые, подозрительные глаза.
В рисовании глаза нет ничего легкого. Он всегда будет требовать самого пристального ухода и внимания.
Даже когда мы рисуем глаз спящего человека, когда веки закрывают глазное яблоко, наблюдается изящное соединение век, смешение ресниц и тени, отбрасываемые ресницами на щеку.Кстати, нельзя забывать указать округлость глазного яблока под веками.
Нос доставляет молодому студенту больше трудностей, чем любая другая черта; в особенности рисунок носа на виду — когда мы видим столько же левой ноздри, сколько и правую. И причина этой трудности — одна из перспективных. Мы сталкиваемся с чем-то, что наполняет наш ум недоумением, о чем мы часто слышим, а именно с «ракурсом».
Но форма носа не такая уж и тревожная.Конечно, нарисовать не так сложно, как руку, указывающую прямо на картинку. Это всего лишь две небольшие полости, расположенные на равном расстоянии друг от друга, крылатые из плоти, защищенные круглым наконечником и соединенные с лицом костью и хрящом.
Когда вы рисуете нос анфас, нарисуйте тень от переносицы, тень под кончиком носа и тень под носом, смело. Подумайте, если хотите, о киле корабля, об углу ящика. Не бойтесь сделать нос некрасивым.Скорее большой, красивой формы нос, чем один — как мы часто видим на наших рисунках — робкий, слабый и малоценный.
Ваш нос, по всей вероятности, будет меньше, чем в первом выбранном примере. Это смелый нос. У него прочная перемычка, закругленный и полный кончик, изогнутые ноздри.
Рассмотрите свой собственный нос в стакане и попытайтесь нарисовать его, как я указал в первом примере. Начните с рисования вертикальной линии, затем проведите по каждой стороне этой линии переносицу с тенями — я надеюсь, вы сидите со светом, исходящим с одной стороны, — отбрасываемыми ими.Обратите внимание на круглый кончик и на две маленькие изогнутые ноздри с каждой стороны и на крылышко плоти вокруг каждой ноздри. Они, вероятно, будут лишь немного обозначены, поскольку с возрастом эти линии углубляются. Под кончиком носа будет падать тень, а также на самом кончике будет более слабая, но решительная тень. Форма тени на кончике носа очень важна.
Если ваш нос слегка наклонен, тогда эта тень будет резкой и наклонной в виде треугольника вверх.
Если у вас римский нос, то эта тень будет опускаться в твердую форму полумесяца.
Теперь наклоните голову под небольшим углом и наблюдайте за своим носом.
Вы снова заметите длинную прямую линию переносицы и твердый кончик, а от кончика вы получите решительно треугольную форму нижней части носа с двумя ноздрями, наклоненными к центру. Ближняя ноздря видна лучше, чем дальняя. Он круглый и полный, сужается к кончику, а крыло у него изгибается очень четкой линией.
Если вы закроете рот и сделаете глубокий вдох через нос, вы заметите, что ваши ноздри будут дрожать и расширяться, а если вы прижмете верхнюю губу к зубам, ваши ноздри удлиняются. Эти наблюдения помогают нам понять мышцы и движения носа.
Ноздря на дальней стороне слегка скрыта кончиком носа и имеет треугольную форму, ноздря наклонена к кончику, а крыло ноздри имеет соответствующую форму.
Снова мы замечаем тени на кончике носа, тень на переносице, тень от изогнутой губы там, где она впадает в ямочку над верхней губой.
Линия, идущая от ноздри до угла губы, также может привлечь ваше внимание; это кривая, которая углубляется, когда мы переходим к выражению радости или горя.
Поднимите голову.
Ваш нос смело приподнимается, как небольшой козырек на вашем лице, ноздри широкие у основания, сужаются к концу; крыло каждой закрытой ноздри также длинное и узкое.
Уговорите сестру наклонить голову вниз.
Нос поднимается от широкой брови, направленной вниз и наружу, скрывая верхнюю губу и, возможно, часть рта и подбородка. В этом положении мы получаем очень четко очерченный кончик носа. Если наша модель будет ребенком, ширина тонких ноздрей будет очень очевидна.
Нос при взгляде в профиль с запрокинутой головой резко очерчен; переносица тонкая, конец слегка наклонен, ноздря изогнута, а крыло ноздри хорошо обозначено.
Итак, мы знаем, что у носа две стороны, две ноздри; мы также знаем, что есть еще один глаз, еще одна бровь на дальней стороне лица. Мы никогда не должны рисовать профиль, как если бы это была плоская поверхность (как мы иногда склонны делать), но предполагать по изгибу брови, глаза, носа и рта ту сторону лица, которую мы не рисуем. .
Ведь сама голова — это шарообразный объект, о чем мы ни в коем случае не должны забывать.
Мы должны использовать любую возможность для изучения носов на репродукциях картинок. Старые мастера никогда не ставили сложных задач рисования; и вы также можете получить определенный объем знаний, изучая фотографии в ежедневных газетах. Приступив к этому увлекательному изучению функций, вы почерпнете полезные идеи из самых разных источников.
Всегда старайтесь упростить свои объекты; и принять морщину от старых мастеров, которые обычно ставили свои модели в полусвет, а именно, когда свет шел только с одной стороны.
Нос, видимый между двумя огнями, нарисовать труднее, чем нос, видимый при одном свете — и то сверху.
И существует такое бесконечное множество носов. Вы можете развлечься, замечая разные характеристики: курносый, орлиный, острый, заостренный, любознательный. Художники заявляют, что красивый носик можно увидеть редко, но красивый рот, я думаю, почти так же редко.
Только однажды я вспомнил, что видел идеальный рот, лук Купидона, с надутыми губами, довольно полными под губой, и верхней губой, поднимающейся в две маленькие ямочки. Но сколько раз мы видим длинные губы — рот, который закрывается тонкой, некрасивой, прямой линией, свободно поджатую губу, сжатый, недовольный рот?
Поднимите стакан и изучите собственный рот.
Рот иногда изображают как простую щель на лице; изогнутая вверх она представляет веселье, изогнутая вниз — горе или горе.
Попробуйте сначала сделать набросок закрытых губ. Нарисуйте одну линию на бумаге в качестве ориентира и, найдя самую толстую часть губ посередине, нарисуйте плоскую пирамидальную форму верхней губы и нижней губы с одной длинной кривой.
Затем вы заметите, что верхняя губа состоит из двух кривых с небольшим отступом. Нижняя губа, вероятно, слегка изгибается в центре.
Далее ищем тени. Верхняя губа, немного выступая, отбрасывает тень, как и нижняя губа в меньшей степени. Обратите внимание на морщины или складки, форму углов и мягкую отметку над верхней губой и под носом.
Затем, в качестве второго примера, мы можем улыбнуться своему отражению и нарисовать приоткрытые губы, обнажив зубы внутри. Здесь у нас есть изогнутая линия. Сначала нарисуйте верхнюю и нижнюю губу, а затем дугу зубов внутри, помня, что губы скрывают большую часть, и, следовательно, не делайте эти несколько зубов слишком многочисленными, слишком большими или слишком выступающими.
Уголки губ, несомненно, отбрасывают глубокую тень,
и губы, изгибающиеся вокруг зубов, тоже будут брошены в
тень ; тени будут на губе и под ней. Изгиб щеки поможет подчеркнуть улыбку, а бороздка, идущая вниз от носа ко рту, расширяется над зубами.
Рисуя рот в профиль, мы обязательно должны попросить кого-нибудь позировать.
Попробуйте сначала нарисовать рот закрытым, а затем открытым.
В закрытом виде рот представляет собой любопытный треугольник. Сразу замечаем, что верхняя губа немного выступает за нижнюю; мы также замечаем глубину верхней губы и более резкую линию по сравнению с закругленной нижней губой. Мы должны искать тени и отмечать отверстие рта и все, что поможет объяснить уголки рта, поскольку они чрезвычайно выразительны и изменяются с ошеломляющей быстротой.
Теперь посмотри в свой стакан еще раз.
Поднимите голову, и ваш рот будет повторять изгиб вашего лица, образуя полукруг.Вы видите под губой, не так ли? А верхняя губа поднимается очень отчетливо и резко.
Теперь попросите друга наклонить голову вниз.
Разве мы не перевернули позицию? Изгиб губ теперь опущен, центр направлен вниз, уголки загнуты вверх.
И это мы предлагаем как действительно дельный совет. Если вы хотите изучить лица, не рисуйте флегматично уставившееся, скучающее лицо, а попросите друга, который «сидит» нахмуриться или улыбнуться, выглядеть довольным или разочарованным.Бесконечно легче изучать детали в движении, чем когда они застывают твердо, как будто они вылеплены из воска.
Наши маленькие друзья мистер Сад и мистер Глэд, которых мы так любим изображать на полях наших книг, могут похвалить их честные лица. У них грубо выражены линии смеющихся и плачущих лиц. С поднятым подбородком и мерцающими глазами, с ямочками на щеках, изогнутыми вверх ноздрями и губами — вот, мистер Глад
И, когда мы плачем, разве наши губы не изгибаются от невыразимого горя, прямыми линиями выдергивают щеки из ноздрей, морщат глаза печальными полумесяцами — как в действительности мистер Сад?

‘Пока вы изучаете особенности, выберите какой-нибудь интересный предмет, чтобы оживить как модель, так и художника. Хотя вы можете не завершить свое первоначальное намерение, начните, скажем, с маленького ребенка, улавливающего неприятный запах из маленькой бутылочки. Такое представление может спровоцировать такое веселое развлечение, что ваш рисунок закипит от смеха.
Студенты-художники часто начинают учебу с рисования головы старика или старухи. Причина в том, что возраст гораздо легче обозначить, чем юность, поскольку черты лица с возрастом становятся более выраженными и, следовательно, более отчетливыми.Сравните, например, нос старика и нос младенца; крохотная пуговица детского носа в отличие от большой жирной переносицы, сильно обозначенной ноздри. Как говорится, рисунок носа старика нельзя не «не заметить».
Сравните рот молодой девушки, полный и надутый, приоткрытый над белыми зубами, и рот старика, мрачный, прямой и морщинистый; и широкий ясный взгляд мальчика с сильно прикрытыми веками глазами. Даже ухо старика имеет рыхлую форму и сморщено около мочки.
Это подводит нас к очень важным органам — ушам. В изображении уха есть что-то особенно интересное. Мягкая текстура, нежные изгибы и контрастные формы большой верхней части и тонкой мочки. Это черта, из-за которой любитель слишком часто ошибается. По какой-то необъяснимой причине ухо на слабом рисунке часто оказывается его худшей чертой. Неизменно ему придают необычную тонкую талию в центральной части.
Там, где собраны несколько молодых художников, они легко могут по очереди рисовать уши друг другу.Ибо, несмотря на всю доброжелательность в мире, мы не можем изучать эту особенность в одиночку и с ручным стеклом.
Ухо продолговатое, верхняя часть которого широкая, а нижняя сужается к мочке. Он чем-то похож на огромный след допроса. Ухо состоит из стольких изысканных изгибов, что представляет собой несколько непонятный предмет для карандаша робких молодых художников.
Смотрите на ухо как на одну массу и не беспокойтесь сначала о его многочисленных впадинах и изгибах.Очень легко нарисуйте продолговатую форму. Отрезав углы верхней части и вырезав значительную часть из нижней части, вы получите углы уха.
Затем посмотрите на большую и красивую кривую внешнего обода и сплющенное верхнее пространство, которое выползает из-за складки, ближайшей к щеке, и превращается в гладкую поверхность, спускающуюся вниз к мочке; Само отверстие — это темная и таинственная маленькая пещера, спрятанная под кораллово-розовыми выступами, ближайшими к щеке.
Обозначив и зарисовав самые большие формы, обратим внимание на складки. У молодых людей обычно простой узор. В приведенном примере есть только одна большая складка, огибающая верхний край. Существует также глубокий изгиб или ямочка на внутренней части, и мы можем растушевать его, следуя форме карандашом и преувеличивая, а не теряя углубления; внутри внешнего обода у нас есть более глубокая тень, а отверстие дает нам самый темный тон.Мы также можем предложить тени за ухом и под ухом.
Ухо, которое вы пытаетесь нарисовать, может не напоминать автомобиль в этом примере, но, конечно, «вы» должны рисовать свое как можно точнее. Ухо, которое вы рисуете, может быть шире, оно может иметь более приплюснутый вид, мочка может быть не заостренной.
Сложно подсказать какие-либо правила, помогающие в рисовании уха. Главное помнить об использовании уха.

Инжир.30 УШЕЙ

Как орган слуха, он редко лежит так упорно против головы, как его изображают некоторые молодые художники.
Если смотреть спереди, оно, по-видимому, лежит очень близко к коже черепа, но сзади ухо выглядит совсем иначе. Когда это ухо маленького мальчика с гладко остриженными волосами, оно часто выступает очень необычным образом.
Автомобиль поднимается из головы, плоское отверстие в форме трубы для улавливания звуков. Выступающая чашка расширяется и переворачивается в виде большой складки или изгиба, скрывая верхнюю часть от взгляда и открывая лишь крошечную часть лепестка.Хорошо видно положение уха, то, как оно сформировано на закругленном изгибе черепа и щеки и чуть выше места соединения челюсти. Откройте и закройте рот и ощутите движение кончиком пальца под мочкой уха.
При взгляде спереди и почти полностью мы имеем продолговатую форму. Верхняя часть, хотя и сплюснутая и отступающая с уходящей стороной головы, все же представляет собой наиболее полный изгиб, а мочка имеет опущенную или висящую форму.
Сначала отметьте большие складки, а затем внутренние изгибы и тени под ухом и внутри него. Одна складка складывается за другую, напоминая, как это часто кажется, лепестки розовой розы.
Представьте эти складки просто; четко обозначьте тени, то есть быстрыми яркими движениями карандаша. В укороченном положении у мужчины припухшая вперед щека скроет часть уха с бакенбардами и бородой.
Если вам случится быть одним из группы молодых художников, которые воспользовались возможностью попеременно рисовать и сидеть, вы обнаружите, что полезно, интересно и, возможно, удивительно класть свои эскизы рядом в конце книги. сидеть и сравнивать разные формы разных ушей.
Одни уши плоско лежат на голове, другие торчат. У некоторых автомобилей есть длинные лепестки; у других мочка маленькая и заостренная; у других опять же вообще нет мочки. Очень мало шансов, что слишком однородный узор наскучит.
Волосы — увлекательная тема для художника, будь то стриженные и подстриженные волосы современной девушки, парящие локоны русалки, остриженный затылок маленького мальчика или серебристые локоны старости.
Волосы — вещество странно обманчивое.Он выражает, хотя и скрывает, форму, из которой происходит. Он может лежать толстым, как плащ, или легким, как пушок пера; он может быть свернут массивно, как блестящий металл, или гофрирован странными выдающимися затяжками и кустами; он может быть коротко острижен, как борода, или образован пучками усов. Нет конца трюкам, которые разыгрывают (и над ними) волосы на нашей голове.
Неудивительно, что мы считаем волосы сложной и непонятной темой! Говорит Мэри жалобно:
«Мои волосы» — она, конечно, говорит о рисунке — «похожи на парик.«
«А моя как тряпка», — еще более жалобно добавляет Мэдж.
Причина, по которой волосы на наших рисунках напоминают парики и коврики, заключается в том, что при рисовании самой сути волос мы забываем форму под волосами. Кроме того, эти волосы обладают очень своеобразными собственными качествами. Каждый локон, каждый пучок локонов, каждый локон имеет свою форму, свой свет и оттенок. У него есть начало и конец. Волосы не поднимаются жесткими и резкими с лица и головы, как новая расческа, а мягким пухом, короткими шелковистыми волосками, сливающимися в длинные пряди.Накладные волосы и накладные бороды выглядят фальшивыми, потому что они не растут постепенно, когда волосы растут из кожи.
Обратите внимание на то, как волосы растут на коже головы, на толщину корней, на шелковистые завитки висков и на мягкий пух на затылке. Когда мы молоды, наши волосы становятся густыми и длинными. Когда мы приближаемся к старости, волосы редеют, но не внезапно, а постепенно. Причина того, что опавшие волосы выглядят искусственно, если смотреть сзади, заключается в том, что парикмахеры сбривают гладкие тонкие волоски на затылке.
Посмотрите на кудряшки Розмари. Волосы обвязывают головку тончайшей шелковой тканью. Обратите внимание на изгиб каждого завитка, волну, изгиб и последний пушистый подъем вверх. Остриженные волосы Дианы, хотя и жесткие и чопорные, имеют яркий свет и тени. Если растушевать его как одну массу, он будет естественно выглядеть матовым. Но темные волосы Дианы закрывают форму короны, а свет падает на изгиб головы и раскрывает ее форму.
Возьмите одну прядь волос и отметьте ее форму, как если бы это был единый объект, а не скопление тонких волос, падающих вместе.Сначала нарисуйте общую форму. Как бы он ни шел, не касаясь плеча и не цепляясь за него, мы наблюдаем его странную змеевидную внешность. Затем слегка нарисуйте эту форму.
Затем мы замечаем поворот замка. Нарисуйте поворот; внутри поворота тень отбрасывается толстой нависающей массой; нарисуйте эту тень. Еще одна тень, которую мы наблюдаем под нижней кривой; это также указывает на несколько широких теней, которые, вероятно, появятся над самой толстой массой. После этого мы расслабляемся и критически смотрим на наш рисунок. Мы говорим, что она слишком плотная и недостаточно волосатая.
Волосы, если они не очень влажные или густо пропитанные маслом, имеют своенравный нрав.
В прядке вы, вероятно, заметите пробор из нескольких волосков, идущих от верхней части до нижнего изгиба или завитка. Затем обратите внимание на некоторые из этих отдельных волосков и обозначьте их легчайшим прикосновением.
Остриженные волосы Дианы, жесткие и чопорные, имеют ценные огни и тени.
Сначала нарисуйте форму головы Дианы, затем обратите внимание на пробор, от которого темные скопления волос поднимаются и падают на уши, лоб и шею.Проведите линию пробора, разделительную линию волос.
С одной стороны вы заметите очень резкую маленькую тень, определяющую макушку головы; слегка набросайте это. От короны волосы растут и ловят свет. Обрезанные твердые и квадратные тени под нижними краями обязательно должны быть четкими и угловатыми. В светлых местах вы, вероятно, заметите волоски. Нарисуйте некоторые из этих волосков. Они будут «разбивать» свет и придавать волосатому вид то, что в противном случае могло бы выглядеть скорее как металл или тканый шелк.
Кудрявые волосы, растущие на коже черепа по-голливудски, нужно прочесывать легчайшим прикосновением. Гладкие и шелковистые волосы, разделенные на пробор и прилегающие к голове, можно прорисовать с большей твердостью. Но не существует общего правила, которому следовало бы соблюдать меры предосторожности. Волосы настолько разнообразны по оттенку и текстуре, что только постоянной практикой мы можем «поправить» наши карандаши.
Рисуя волосы, нужно сохранять легкое, но не слабое прикосновение. Нарисуйте деликатно и ищите выбившиеся волоски, которые сломают плотные массы.
Толстая коса Бабетты предлагает еще один вариант. Попросите ее повернуть голову в сторону и нарисовать затылок и волосы, пробор, гладкие волосы, покрывающие макушку, а затем разделяющиеся и закручивающиеся в шелковистую косу. Если рисование косы доставляет вам затруднения, потренируйтесь со скрученными мотками цветной шерсти или шелка; только вспомните, что в этом случае материал будет одинаковой толщины, а коса волос переходит от толстых сильных корней к тонкому хвосту.
Движения тела, ветер и погода влияют на волосы на голове.
Действительно, когда мы рисуем движущиеся фигуры, мелкие детали развевающихся волос и развевающейся бороды неоценимы.
Молодые художники будут рисовать людей, несущихся в космосе, летящих вниз или наверх, гоняющихся за шарами, обручами для боулинга, с такими аккуратными и гладкими волосами, как если бы они были спокойными и неподвижными, а взъерошенные волосы создадут эффект движения. В наш век тесной и узкой одежды, когда струящиеся мантии, плащи и длинные вуали редко можно увидеть, волосы — это актив, которым мы не смеем пренебрегать.

Рис. 32. ДЕТСКАЯ ГОЛОВКА